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REHABILITAR EL PATRIMONIO y carcter exento.

Promova la reconstruccin del monu-


ARQUITECTNICO. mento tal como debera haber sido, con un aspecto que
incluso nunca habra llegado a tener, sin ningn tipo de in-
NOCIONES HISTRICAS SOBRE UN vestigacin sobre su realidad histrica, de forma que cada
CONFLICTO PERMANENTE arquitecto seguira a la hora de actuar las leyes compositi-
vas del estilo que entonces se consideraba perfecto, el g-
Por tico, como si de una nueva creacin se tratara, eliminando
SALVADOR CEJUDO RAMOS trazas de cualquier estilo posterior presente en la evolucin
Arquitecto histrica real del edificio.
Violet le Duc plasma estos principios tericos en las nu-

P OCOS temas han suscitado en nuestra historia re-


ciente tanta controversia como el que traemos a
colacin en estas lneas. Parece adecuado en una
publicacin de estas caractersticas abordar tal cuestin,
habida cuenta del ingente patrimonio arquitectnico con
merosas obras que llev a cabo, principalmente en Francia,
como Ntre-Dame de Pars o las murallas de Carcassonne,
en las que realiza un trabajo de indudable valor artstico
en lo material y artesanal, si bien su amplia escuela acab
mezclando sus ideas con las del eclecticismo, y la recons-
que contamos, sin ir ms lejos, en Osuna. No obstante, es truccin de monumentos y la arquitectura de nueva planta
necesario indicar que tanto el concepto de lo patrimonial llegaron, casi, a confundirse. Su influencia se ha dejado
como algo referente a la memoria colectiva de la sociedad, notar ampliamente en toda Europa, y en Espaa con mucha
como las pautas instituidas a seguir para la intervencin fuerza, si bien al final de su produccin era ya denostado.
sobre los elementos patrimoniales surgen como tales no Las ideas de Le Duc fueron combatidas de forma agre-
ms all de finales del siglo XIX, y han sufrido una impor- siva por John Ruskin, pensador, figura paradigmtica del
tante evolucin desde entonces. En cualquier caso, el tema movimiento romntico acunado en la sociedad britnica
de la actuacin sobre edificios preexistentes ha sido una del momento, una sociedad que navegaba con viento de
constante a lo largo de la historia, y as tenemos la gran popa en el inmenso mar del Imperio, con el potente mo-
suerte de contar con un buen puado de ejemplos de ar- tor de la revolucin industrial, imparable. Estas circuns-
quitecturas pasadas que, en determinados momentos hist- tancias de pujanza econmica generan un inmenso inters
ricos, son recicladas con objeto de adaptarlas a una nueva tanto por conocer nuevos mundos cuyos ecos transportan
situacin. los viajeros, como por lograr una vuelta a la vida tradicio-
Ejemplos tan importantes como son la catedral de Si- nal de los artesanos y de la vida rural. De esta forma, los
racusa, templo de estilo drico reutilizado como iglesia monumentos histricos y sus ruinas deban dar testimonio
cristiana mediante un simple cegado de los intercolumnios de su verdad y evocar la necesidad de un resurgimiento
perimetrales, en el que la primitiva cella se destina a nave artstico y moral que preconizaba la vuelta a la esttica de
principal y el peristilo se acondiciona para albergar las na- los artesanos vernculos. Ruskin predica la conservacin
ves laterales. Otros ms cercanos y sofisticados, como la de los edificios y niega la posibilidad de la restauracin:
Giralda de Sevilla, cuya imagen final Hernn Ruiz II idea- Es imposible, tan imposible como resucitar a los muertos,
ra en el siglo XVI, cuatro siglos despus de que fuera erigi- restaurar lo que fue grande y bello en arquitectura.
do el primitivo alminar almohade que le sirvi de soporte, Ruskin publica en 1849 un libro manifiesto que resume
o la Catedral de Crdoba, mezquita insignia del califato sus teoras sobre la arquitectura y la intervencin en el Pa-
Omeya en cuyo corazn se inserta magistralmente la gran trimonio: Las siete lmparas de la Arquitectura. Se trata
mole renacentista de la catedral creada por Hernn Ruiz el de conceptos genricos a travs de los cuales se describe
Viejo. Todos son magnficos ejemplos de cmo, an en- la produccin arquitectnica, a saber: Sacrificio (deseo de
contrando su gnesis en el puro pragmatismo funcional o agradar), Verdad (no se puede engaar con la Arquitectura,
econmico, sirven de muestra de la manera en que lengua- Poder (como referencia a la escala de las cosas), Belleza
jes arquitectnicos de distintas pocas, incluso distintas ci- (objeto de la arquitectura), Vida (Los objetos se convier-
vilizaciones, pueden cohabitar generando un valor aadido ten en nobles o innobles en proporcin directa a la cantidad
al patrimonio heredado, hbridos de soberbia factura. de energa de la mente que visiblemente se ha empleado
En cualquier caso, la nocin de la intervencin sobre en ellos). De aqu se deducen las proporciones, las leyes
elementos patrimoniales cuyo valor no es slo mensurable compositivas), Memoria (lo mejor que le puede pasar a un
en la escala de lo material, sino que se asocia intrnseca- edificio es que se convierta en un monumento conmemo-
mente a la memoria colectiva, surge como disciplina a fi- rativo, como perfeccin) y Obediencia (la Arquitectura
nales del siglo XIX, asociada principalmente a dos figuras slo florece cuando hay unas leyes nacionales rgidas y mi-
principales, uno arquitecto, el otro escritor y pensador: nuciosamente autoritarias que regulen la produccin).
Eugene Viollet le Duc (1814-1879) y John Ruskin (1819- Para Ruskin la reconstruccin de monumentos no slo
1900). Antagonistas extremos, son sin embargo las teoras representaba una simple falsificacin material de lo anti-
de ambos las que estn en la gnesis de casi todas las ideas guo, era una falsificacin incluso moral. En su naturalis-
y teoras que se han utilizado sucesivamente desde enton- mo, entiende la belleza como algo natural frente al orden
ces en restauracin arquitectnica, siendo unas veces con- artificial no bello, de forma que de la misma manera que la
tradictorias y otras complementarias. naturaleza, la arquitectura vetusta alcanza tambin valor de
Hace mucho tiempo que se considera oficialmente su- icono, de evocacin; ms an en ruina o muy avejentada,
perado el punto de vista de Viollet, partidario de la super- reducida a testigo del pasado. A l le debemos la prudencia
vivencia de los monumentos adaptndolos a las exigencias y la cautela en el tratamiento de los monumentos, si bien su
de nuevos usos e instalaciones, y autor de un anlisis pla- extremismo lo alej en definitiva de una postura asumible
tnico-materialista, valga la paradoja, que busca la perfec- por parte de la sociedad que demanda la utilizacin de los
cin de cada obra al margen de su verdadera historia y que edificios en los que se puede leer su pasado.
propone el rescate de un edificio ideal de estilo unitario

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Este panorama contradictorio es intentado aclarar por vino a ser, al confundirse con la base de la propia moderni-
primera vez por Camilo Boito (1836-1914), una vez que dad, el principal y obsesivo fin del diseo. Obra moderna y
las teoras de Ruskin pusieron cierto freno a las recons- obra antigua llegarn as a diferenciarse de modo tan noto-
trucciones y restauraciones abusivas, y as fue haciendo rio y hasta escandaloso e inarmnico como antes solapada-
su aparicin una ideologa muy prudente, puritana, que ha mente se confundan, manteniendo un desordenado inters
jugado un papel esencialmente positivo. Boito ataca la idea en marcar una enorme distancia tnica, figurativa y mental
de reconstruccin, pero defiende la restauracin, y sobre con lo antiguo.
todo, la simple consolidacin del edificio, propone la ac- Por tanto el arquitecto se ve obligado a navegar entre
tuacin mnima y declara imprudentes los derribos de las la propia sensibilidad y la objetividad de los datos arqueo-
partes ms modernas en tanto en cuanto son fruto de un lgicos e histricos, y estar siempre preparado a echar el
momento histrico, e insiste en que, si resultan indispen- freno al entusiasmo creativo en contra de uno mismo si se
sables las adiciones nuevas, estas deben quedar claramente intuye que al doblar la curva nuevos peligros acechan que
reconocibles como tales. Boito defiende que el monumen- puedan afectar al edificio de por vida. Nuestra actuacin
to pierde importancia cuando el investigador puede dudar no es nica y no puede entenderse como algo aislado, un
de si intervenciones anteriores han alterado ms o menos momento cumbre del edificio, sino como un eslabn ms
las formas o si se han aadido elementos que parecen ori- de la cadena, de ah de la importancia de no actuar sin cri-
ginales, y propone de forma metdica ocho reglas a seguir terios bien definidos que permitan en un hipottico futuro
en la actuacin: desandar lo andado.
Como conclusin, me gustara incluir una cita de Antn
1. Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo Capitel en la que se resume bien el dilema que sufre el ar-
2. Diferencia de materiales en las fbricas quitecto a la hora de actuar sobre el patrimonio:
3. Supresin de molduras y de decoracin
4. Exposicin de las partes eliminadas abierta en lugar La contradiccin es, pues, el pecado original de la restaura-
continuo al monumento cin, y ninguna teora coherente y unitaria podr resolverlo.
5. Incisin de la fecha de la actuacin o de un signo con- La contradiccin slo podr superarse en la obra concreta, en
vencional en una parte nueva. la que el arquitecto obligadamente sabio fro y a la vez ar-
tista, como quera Viollet- pueda reconoer el caso particular
6. Epgrafe descriptivo fijado al monumento y configurar, con los medios que ponen a su alcance tanto las
7. Descripcin y fotografas de las diversas fases de los tcnicas constructivas como la generalidad de la disciplina,
trabajos, depositadas en el monumento o en un lugar las acciones arquitectnicas que superan la contradiccin.
pblico prximo, sustituible por la publicacin
8. Notoriedad de las acciones realizadas.
Bibliografa
Esta teora as condensada ha venido siendo considera- BENVOLO, LEONARDO: Historia de la arquitectura moderna. Ed. Gusta-
da el germen de la teora de la restauracin arquitectnica vo Gili. Barcelona, 1974.
como tal, con criterios prudentes y cientficos, y en ella RUSKIN, JOHN: Las Siete Lmparas de la Arquitectura. Alta Fulla. Bar-
celona, 1997.
se apoyan las Cartas de Restauracin ms importantes, CAPITEL, ANTN: El tapiz de Penlope, Arquitectura n 244. Madrid
documentos que son de facto el cdigo de actuacin de 1983.
la buena prctica de la restauracin. Existen numerosas SOL-MORALES RUBI, IGNASi: Teoras de la intervencin arquitectni-
cartas de restauracin, si bien las ms importantes son las ca en Quaderns darquitectura i urbanismo, 155.
de Atenas (1931) y las de Gubbio (1960 y 1990). En esos MART ARIS, CARLOS: Las variaciones de la identidad. Ensayo sobre el
tipo en la arquitectura. Ed. Serval, 1993.
documentos, se patrocinan y promueven desde instancias
intergubernamentales (Sociedad de Naciones, UNESCO)
reuniones de expertos en los que se establecen los prin-
cipios por los que se rigen los restauradores, que luego se
incorporan a la legislacin particular de cada pas, (como
por ejemplo la Ley de Patrimonio espaola de 1933) y se
revisan en caso de constatacin del mal envejecimiento
de alguna tcnica o algn tipo de actuacin previamente
recomendados. Sin embargo, la existencia de estos docu-
mentos no garantiza ni mucho menos la infalibilidad de
la actuacin sobre el patrimonio, existiendo siempre ten-
dencias que se mueven pendularmente, a veces de modo
banal, entre la adscripcin a uno u otro extremo del table-
ro, lo cual encontrar en el tiempo al ms despiadado de
los jueces que pone todo en su sitio. Tal es el caso de la
reconstruccin con materiales diferentes a los originales.
Se ha comprobado cmo por ejemplo, determinadas actua-
ciones en monumentos de la importancia del Partenn, han
provocado daos al edificio debido a la incompatibilidad
del material utilizado (siguiendo el criterio de Boito de la
diferenciacin) con el mrmol original, lo cual ha tenido
que ser subsanado, buscando la diferenciacin en otros as-
pectos (tipo de labra, ausencia de estriado, etc). Asimismo,
el afn por la diferenciacin y dejar constancia clara de la
condicin nueva de la actuacin; el distinguirse de lo viejo

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