SONATA OP 2 N3.

BEETHOVEN

La sonata para piano n 3 en Do Mayor Opus 2 de Ludwig van Beethoven fue

terminada hacia 1796 y est dedicada a Joseph Haydn. Es una sonata tradicional de
tempo rpido-lento-rpido. En contraposicin con las sonatas n 1 y n 2 que tienen
tendencias a la msica de cmara y al virtuosismo pianstico, el Opus 2, n 3 tiene
naturaleza orquestal.

El Opus 2 n 3 consta de cuatro movimientos:

I. Allegro con brio (movimiento que vamos a analizar)

II. Adagio
III. Scherzo: Allegro
IV. Allegro assai

El primer movimiento, en forma sonata en do mayor, es el ms largo de los cuatro. El

tema principal de la exposicin comienza con un perodo basado en un trino sobre la
tercera do - mi que se repite tres veces. Este primer motivo estar siempre presente,
an en los tres movimientos restantes.

A este primer breve motivo le sigue una completa explosin que se inicia en "sbito
fortssimo" y que termina como comenz, con un abrupto final en fortssimo. Estos
giros inesperados son tpicos de Beethoven.

Como hemos nombrado anteriormente, el primer movimiento es una forma sonata,

por lo que su estructura general se corresponde con:

Exposicin(cp1-90)
Desarrollo (91-138)
Reexposicin (139-208)
Coda (208-257)

La Exposicin abarca desde el comps nmero uno, que comienza de manera ttica,
hasta el comps 90 donde termina en una cadencia perfecta, y, tras una repeticin de
esta seccin, se da paso al Desarrollo.

El tema A de la Exposicin (1-12) est constituido por un periodo (ttico, ternario,

negativo y masculino) de 12 compases que se divide en tres frases:

Frase A (1-4): podemos dividir esta frase en dos semifrases de dos compases
cada una. Esta frase es ttica, binaria, afirmativa y masculina.
Frase B (5-8): podemos dividir esta frase en dos semifrases de dos compases
cada una. Esta frase es ttica, binaria, negativa y femenina.
 Frase C (9-12): podemos dividir esta frase en dos semifrases de dos compases
cada una. Esta frase es ttica, binaria, negativa y femenina.

El motivo principal aparece por primera vez dando inicio a la frase A del primer tema
en la soprano abrindose con un acorde de Do mayor en posicin de tercera. En
seguida aparece a continuacin el mismo acorde de Do pero en posicin de octava
dando un carcter ms resolutivo. Concluye el tema con una cadencia perfecta.

La textura del tema A es meloda acompaada, la meloda es realizada por la voz

superior, mientras que el acompaamiento es realizado por el bajo con la ayuda de
redondas y blancas sobre los acordes de tnica y dominante.

En cuanto a la dinmica, el tema A esta interpretado en piano aunque podemos

observar la constante presencia de sf (esforzandos) a lo largo de la meloda, su funcin
es resaltar el acorde, generalmente el de tnica.

En lo que respecta a los diseos meldicos, podramos definir que en su comienzo es

bastante rectilneo pero a medida que avanza se convierte en un diseo meldico ms
ondulado sobre todo en la voz inferior.

En lo tocante a las clulas rtmicas, las principales son las siguientes:

A continuacin comienza el puente (13-26) que se divide en:

Seccin A (13-20)
Seccin B (21-26)

En el puente, ms que identificar un motivo principal, encontramos una idea musical.

En la primera seccin, la idea musical, contrasta con el tema A por su longitud. Se
realiza sobre los grados de Do Mayor en figuras de semicorcheas en el soprano y
utilizando arpegios y octavas que preparan su modulacin a la dominante, dando
comienzo a la seccin B, cuya idea musical ya se encuentra en el tono de la dominante
(Sol Mayor), continuando con la figuracin de semicorcheas, pero ahora en el bajo,
presentando unas intervenciones motvicas en el soprano como adornos que preparan
un descenso en la figuracin para el segundo tema.

El tema B da su comienzo en el comps 27, y de nuevo lo podemos dividir en:

B1(27-46)
B2(47-60)
B3(61-73)
Aqu podemos distinguir tres figuraciones motvicas que se caracterizan
principalmente por sus diferentes texturas. En B1 (en la tonalidad de sol menor)
podemos diferenciar una textura de meloda acompaada, con figuraciones de
corcheas, ms tranquilas en contraste con la idea del puente. En B2 (en la tonalidad de
Sol Mayor) aparece un cambio de figuracin por corcheas, intercaladas de manera
contrapuntstica entre el soprano y el bajo. En B3 aparece una idea similar a la del
puente en cuanto a su figuracin en semicorcheas y arpegios, pero con una textura de
meloda acompaada, contrastando as con el resto de ideas musicales.

El material que aparece en el Tema B es reutilizado de motivos procedentes del tema A

y del puente.

Al igual que el Tema A recurre de nuevo a la utilizacin de sf para dar un mayor

carcter, resaltar el acorde y desplaza el acento rtmico.

A continuacin se da comienzo a la Coda (73-84) que podemos dividir en:

Seccin conclusiva (73-84): nada ms iniciarse, podemos observar un cambio

repentino en la figuracin rtmica y su textura, en contraste con la meloda
acompaada del tema del tema anterior. Comienza desplegando unos
pequeos arpegios en dinmica ff, que con un nuevo motivo ornamentado nos
conducen a la coda.
Coda (85-90): concluye con un pasaje de semircorcheas , volviendo a una
figuracin rtmica ms gil y pasando por los grados de la escala mayor de Sol
Mayor ascendiendo y descendiendo en ambas voces a modo de resolver
finalmente en una cadencia.

Tras finalizar la seccin de la Exposicin, comienza el desarrollo (91anac-138) en la

tonalidad de do menor, el relativo menor de Do Mayor (tonalidad principal). Comienza
el desarrollo realizando el mismo motivo ornamentado de la coda. Posteriormente en
el comps 97 realiza una modulacin al relativo mayor de do menor, Mi b Mayor. Del
comps 97 al 108 se est realizando en el bajo un pedal en el bajo que resuelve en el
comps 108 en la tonalidad de Re Mayor simulando una especie de Reexposicin que
conduce de nuevo a una seccin modulante que nos prepara para llegar a la nueva
tonalidad de Do Mayor, dando as comienzo a la Reexposicin.

A continuacin empieza la Reexposicin (139-207), en la tonalidad de Do Mayor. La

Reexposicin apenas presenta cambios en comparacin con la Exposicin. El tema A se
muestra de manera prcticamente exacta. A la hora de comparar el puente si podemos
observar que no se realiza la seccin A, pero la seccin B s que aparece aunque
ligeramente modificada en aspectos como las notas, pero rtmicamente se muestra
prcticamente de la misma manera. De igual modo el tema B presenta ligeras
variaciones, pero donde si encontramos las grandes diferencias y novedades es en la
cadencia final.

Para finalizar, nos encontramos con la gran cadencia final que realiza Beethoven (208-
257) que de nuevo podemos dividir en:

Seccin conclusiva (208-232): esta parte es prcticamente idntica a la de la

Exposicin, salvo al final que esta seccin nos conduce a la coda final, a travs
del sexto grado de Do Mayor, La b Mayor. Se despliega una sucesin de
arpegios en corcheas en la voz superior y en el bajo se mantiene un acorde
pedal que nos lleva a una cadencia donde se repite una parte del motivo
principal de la obra, culminando as en una gran coda que reexpone los
materiales principales de la obra.

Coda (232-257):La coda, que conduce al final, es precedida por una cadencia que
intenta alcanzar la tnica, y, de nuevo, el final est marcado por las figuras compuestas
por octavas, terminando as en una cadencia perfecta.

BIBLIOGRAFA
https://es.wikipedia.org/wiki/Sonata_para_piano_n.%C2%BA_3_(Beethoven)

https://musicnetmaterials.wordpress.com/2014/05/20/las-sonatas-para-piano-
de-beethoven-tres-sonatas-op-2/