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PREGUNTA 1

Texto: Discontinuo (aviso publicitario).


Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel crtico).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

En el texto, la expresin para el hombre que ES DUEO DE SU DESTINO capta la atencin


porque:
A. Presenta un ejemplo de lo confiable del producto.
B. Evoca una situacin real de los hombres.
C. Presenta una comparacin con productos de la competencia.
D. Evoca una cuestin que preocupa a los hombres.

PREGUNTA 2
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad de un
autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados por alguna
crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan slo se acercan
de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al pretender referirse a la ciudad
a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de
esas calles, como si la descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos
develara una ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y han
transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los
sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado sentimental e
intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.

Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un imperativo
temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea. Por supuesto
que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero sealar de forma
especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente
en la cuentstica universal del presente siglo.

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es


necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede ubicarse
legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar y expresarse
"rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo urbano, posee sus maneras
especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas singulares: en definitiva, un universo
particular. En consecuencia se podra afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre
los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs
de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese universo
esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y el
pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
De acuerdo con lo ledo en el texto anterior, lo urbano se define como un universo particular,
porque:
A. Se construye en espacios naturales donde la imaginacin se manifiesta de forma
compleja.
B. Posee una problemtica propia, que se expresa a travs de formas y lenguajes
especficos.
C. Tiene sus propios lmites conceptuales y territoriales que lo diferencian de lo rural.
D. Se constituye a partir de pequeas geografas en las que viven y suean miles de
hombres y mujeres.

PREGUNTA 3
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad de un
autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados por alguna
crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan slo se acercan
de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al pretender referirse a la ciudad
a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de
esas calles, como si la descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos
develara una ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y han
transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los
sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado sentimental e
intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.

Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un imperativo
temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea. Por supuesto
que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero sealar de forma
especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente
en la cuentstica universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es
necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede ubicarse
legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar y expresarse
"rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo urbano, posee sus maneras
especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas singulares: en definitiva, un universo
particular. En consecuencia se podra afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre
los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs
de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese universo
esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y el
pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:
A. La diferencia entre urbanismo y ciudad en la literatura contempornea.
B. La similitud entre literatura y urbanismo en la narrativa contempornea.
C. La relacin entre ciudad y literatura en la narrativa contempornea.
D. La relacin entre narradores urbanos y rurales en la literatura contempornea.

PREGUNTA 4
Texto: Continuo (crnica).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Lleg el automvil
Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre ms rico de Antioquia trajo de Francia el primer
carro que rod en Colombia.

El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo del ro
Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero en Barbosa la recua
no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.

El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de fabricacin tan
incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano Amador,
precavido, le import tambin chofer francs.

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, da en el que


tambin estallaba la Guerra de los Mil Das. Cuando Amador sali de su casa de la Calle de Palac,
que se conoca como Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron en la calle para ver el
extrao artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.

Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban sido importados
ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se efectuaban en un
descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos 13 automviles registrados
en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13 pudientes ciudadanos de la
naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de los Estados Unidos el primer Pullman que pis
suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio. Bogot,
Colombia: El Espectador.
El propsito del texto Lleg el automvil, es:
A. Rescatar la importancia histrica de Carlos Amador.
B. Referir la llegada del primer carro a Colombia.
C. Presentar los inicios de las carreras automovilsticas.
D. Describir las reacciones por la llegada del carro a Colombia.

PREGUNTA 5
Texto: Discontinuo (aviso publicitario).
Competencia evaluada: Comprende cmo se articulan las partes de un texto para darle un sentido
global (nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
En septiembre de 1998, el Fondo de Prevencin Vial Nacional, en compaa de los Ministerios de
Transporte y Salud, lanz una campaa dirigida a los motociclistas, con los siguientes lemas:
chele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales no usan casco, junto a la
informacin que aparece al pie de los lemas, uno de ellos es Algunos animales no usan casco.

De aqu se puede afirmar que forma parte de una campaa:


A. Cvica, cuya estrategia es condenar a los motociclistas por desobedecer.
B. Informativa, cuya estrategia es indagar acerca de causales de accidentes.
C. De desprestigio, cuya estrategia es ridiculizar a quienes no usan casco.
D. Preventiva, cuya estrategia es sancionar una conducta a partir del humor.

PREGUNTA 6
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad de un
autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados por alguna
crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan slo se acercan
de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al pretender referirse a la ciudad
a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de
esas calles, como si la descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos
develara una ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y han
transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los
sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado sentimental e
intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un imperativo
temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea. Por supuesto
que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero sealar de forma
especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente
en la cuentstica universal del presente siglo.

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es


necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede ubicarse
legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar y expresarse
"rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo urbano, posee sus maneras
especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas singulares: en definitiva, un universo
particular. En consecuencia se podra afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre
los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs
de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese universo
esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y el
pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
De lo dicho en el segundo prrafo del texto se puede concluir que:
A. El mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del hombre.
B. En la realidad se construyen los mundos posibles de la literatura.
C. En la literatura se construye la cotidianidad del hombre.
D. El arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre.

PREGUNTA 7
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad de un
autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados por alguna
crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan slo se acercan
de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al pretender referirse a la ciudad
a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de
esas calles, como si la descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos
develara una ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y han
transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los
sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado sentimental e
intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.

Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un imperativo
temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea. Por supuesto
que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero sealar de forma
especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente
en la cuentstica universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es
necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede ubicarse
legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar y expresarse
"rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo urbano, posee sus maneras
especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas singulares: en definitiva, un universo
particular. En consecuencia se podra afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre
los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs
de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese universo
esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y el
pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
Del enunciado La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre
moderno se puede inferir que:
A. El hombre moderno desarrolla su capacidad para soar nicamente si vive en la ciudad.
B. La problemtica y el presente del hombre moderno se pueden estudiar a partir de la
literatura urbana.
C. La imaginacin es una diferencia fundamental entre el hombre moderno y el hombre
antiguo.
D. El estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo expresado en la
ciudad.

PREGUNTA 8
Texto: Continuo (ensayo).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa popularidad
es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que niegan al gnero su
significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela policial ha sido y es uno de los
productos predilectos de la llamada cultura de masas, propia de la moderna sociedad capitalista.

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin del


gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin de esquemas seudoartsticos,
fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significacin gnoseolgica y esttica;
sazonados, adems, con un puado de ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografa,
etctera, productos que se cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideolgicas,
tendientes a la afirmacin del estatus burgus y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas
del modo ms burdo e impdico.

Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas manifestaciones,
una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los autnticos conformadores del
gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins.
Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el gnero ha producido una buena porcin de obras
maestras.
Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del elitismo y
comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.
La relacin entre el ttulo y el contenido del texto anterior est dada por:
A. El anticipo de la novela popular y su popularidad, como tema a desarrollar.
B. El elitismo y el comercialismo como caractersticas de la cultura de masas.
C. La polmica planteada con respecto al elitismo y el comercialismo.
D. La exposicin de dos puntos de vista diferentes acerca de la novela policial.

PREGUNTA 9
Texto: Continuo (crnica).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
El tranva
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados por burros,
que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para siempre. Nunca ms
veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el tranva bajar solo,
equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros siguindolo. Una fiebre de curiosidad
tom las familias, las casas, los grupos. Cmo seran los nuevos tranvas que andaban
mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por el negrito Lzaro, hijo de la cocinera de
mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies
en las vas se quedara all pegado o sera destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa
informaba: El tranva puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una
disparada de todos los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto de
revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran llegar hasta la
temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!
De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcal May Lorenzo, Vanguardia argentina y
Modernismo brasileo. Buenos Aires: argentina. Latinoamericano.
En el texto de Oswald de Andrade, la llegada del tranva elctrico significa:
A. La extincin de lo urbano.
B. El auge del monopolio comercial.
C. La decadencia de la provincia.
D. El ascenso del proletariado.

PREGUNTA 10
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad de un
autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados por alguna
crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan slo se acercan
de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al pretender referirse a la ciudad
a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de
esas calles, como si la descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos
develara una ciudad en toda su complejidad.

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y han
transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia prima de los
sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han formado sentimental e
intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el mundo.
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un imperativo
temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea. Por supuesto
que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero sealar de forma
especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente
en la cuentstica universal del presente siglo.

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es


necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede ubicarse
legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar y expresarse
"rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo urbano, posee sus maneras
especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas singulares: en definitiva, un universo
particular. En consecuencia se podra afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre
los temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs
de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese universo
esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y el
pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temtico en la narrativa
contempornea, se afirma que:
A. Es urgente rescatar la narracin de corte urbano.
B. Es una obligacin para los escritores escribir sobre la ciudad.
C. En el futuro se producir exclusivamente literatura urbana.
D. La literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.

PREGUNTA 11
Texto: Continuo (crnica).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
El tranva
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados por burros,
que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para siempre. Nunca ms
veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el tranva bajar solo,
equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros siguindolo. Una fiebre de curiosidad
tom las familias, las casas, los grupos. Cmo seran los nuevos tranvas que andaban
mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por el negrito Lzaro, hijo de la cocinera de
mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies
en las vas se quedara all pegado o sera destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa
informaba: El tranva puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una
disparada de todos los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto de
revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran llegar hasta la
temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!
De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcal May Lorenzo, Vanguardia argentina y
Modernismo brasileo. Buenos Aires: argentina. Latinoamericano.
En el texto El tranva, el propsito principal es mostrar.
A. El encanto de los vehculos de traccin animal.
B. Los beneficios de la energa elctrica.
C. Las tradiciones culturales de la provincia brasilea.
D. La reaccin popular frente al progreso.

PREGUNTA 12
Texto: Discontinuo (aviso publicitario).
Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel crtico).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
En septiembre de 1998, el Fondo de Prevencin Vial Nacional, en compaa de los Ministerios de
Transporte y Salud, lanz una campaa dirigida a los motociclistas, con los siguientes lemas:
chele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales no usan casco, junto a la
informacin que aparece al pie de los lemas, en donde se encuentran estadsticas relacionadas con
el uso de casco y las muertes por accidentes de trnsito.

La informacin y su contenido estadstico funcionan como razones, porque:


A. Informan del sentido de la campaa a los motociclistas.
B. Presentan soluciones a una situacin basndose en estadsticas.
C. Muestran hechos o acontecimientos sobre accidentes de trnsito.
D. Evidencian casos que se constatan con cifras que dan veracidad.

PREGUNTA 13
Competencia evaluada: Nivel inferencial.
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
El culto a los libros
De los diversos instrumentos inventados por el hombre, el ms asombroso es, sin duda, el libro.
Los dems son extensiones de su cuerpo. El microscopio, el telescopio, son extensiones de su
vista; el telfono es extensin de la voz; el arado y la espada, extensiones de su brazo. Pero el libro
es otra cosa: el libro es una extensin de la memoria y de la imaginacin.

Se habla de la desaparicin del libro; yo creo que es imposible. Se dir: que diferencia puede haber
entre un libro y un peridico o un disco. La diferencia es que un peridico se lee para el olvido, un
disco se oye as mismo para el olvido, es algo mecnico y por lo tanto frvolo. Un libro se lee para
la memoria.

Los antiguos no profesaban nuestro culto al libro, ya que vean a la palabra escrita como algo
muerto. Pitgoras no escribi porque no quiso atarse a la palabra escrita, pues quera que su
pensamiento viviese ms all de su muerte corporal en la mente de sus discpulos, y de esta forma
ellos tuvieran la libertad de seguir pensando y repensando el pensamiento inicial de su maestro.
Platn vea los libros como efigies (puede haber estado pensando en esculturas o en cuadros), que
uno cree que estn vivas, pero si se les pregunta algo no contestan. Entonces, para corregir esa
mudez de los libros, inventa el dialogo platnico y de esta forma se multiplica en muchos
personajes: Scrates, Gorgias y los dems.

Ahora vemos las bibliotecas como si fueran gabinetes mgicos, en donde estn encantados los
mejores espritus de la humanidad, espritus que esperan nuestra palabra para salir de su mudez.
Qu son las palabras acostadas en un libro? Qu son esos smbolos muertos? Nada,
absolutamente. Qu es un libro si no lo abrimos? Es simplemente un cubo de papel y cuero, con
hojas; pero si lo leemos ocurre algo raro. Si leemos un libro antiguo, es como si leyramos todo el
tiempo que ha transcurrido desde el da en que fue escrito y nosotros. Por eso conviene mantener
el culto del libro. Podemos no estar de acuerdo con las opiniones del autor, pero el libro conserva
algo sagrado, algo divino, que renueva en nosotros el deseo de encontrar felicidad, de encontrar
sabidura.
Jorge Luis Borges
Fuente: Borges, J. (1979). Borges oral. Buenos Aires: Argentina. Emece Editores
El texto anterior fue parte de una conferencia dictada por el autor. Esta situacin plantea una
paradoja curiosa, pues el:
A. Defiende la importancia de los libros y su lectura a travs de la oralidad.
B. Defiende el placer de leer y niega la importancia de escuchar.
C. Opone la cultura oral de la antigedad a la cultura escrita actual.
D. Niega la importancia de la cultura oral de la antigedad.

PREGUNTA 14
Competencia evaluada: Nivel inferencial.
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
El culto a los libros
De los diversos instrumentos inventados por el hombre, el ms asombroso es, sin duda, el libro.
Los dems son extensiones de su cuerpo. El microscopio, el telescopio, son extensiones de su
vista; el telfono es extensin de la voz; el arado y la espada, extensiones de su brazo. Pero el libro
es otra cosa: el libro es una extensin de la memoria y de la imaginacin.

Se habla de la desaparicin del libro; yo creo que es imposible. Se dir: que diferencia puede haber
entre un libro y un peridico o un disco. La diferencia es que un peridico se lee para el olvido, un
disco se oye as mismo para el olvido, es algo mecnico y por lo tanto frvolo. Un libro se lee para
la memoria.

Los antiguos no profesaban nuestro culto al libro, ya que vean a la palabra escrita como algo
muerto. Pitgoras no escribi porque no quiso atarse a la palabra escrita, pues quera que su
pensamiento viviese ms all de su muerte corporal en la mente de sus discpulos, y de esta forma
ellos tuvieran la libertad de seguir pensando y repensando el pensamiento inicial de su maestro.
Platn vea los libros como efigies (puede haber estado pensando en esculturas o en cuadros), que
uno cree que estn vivas, pero si se les pregunta algo no contestan. Entonces, para corregir esa
mudez de los libros, inventa el dialogo platnico y de esta forma se multiplica en muchos
personajes: Scrates, Gorgias y los dems.

Ahora vemos las bibliotecas como si fueran gabinetes mgicos, en donde estn encantados los
mejores espritus de la humanidad, espritus que esperan nuestra palabra para salir de su mudez.
Qu son las palabras acostadas en un libro? Qu son esos smbolos muertos? Nada,
absolutamente. Qu es un libro si no lo abrimos? Es simplemente un cubo de papel y cuero, con
hojas; pero si lo leemos ocurre algo raro. Si leemos un libro antiguo, es como si leyramos todo el
tiempo que ha transcurrido desde el da en que fue escrito y nosotros. Por eso conviene mantener
el culto del libro. Podemos no estar de acuerdo con las opiniones del autor, pero el libro conserva
algo sagrado, algo divino, que renueva en nosotros el deseo de encontrar felicidad, de encontrar
sabidura.
Jorge Luis Borges
Fuente: Borges, J. (1979). Borges oral. Buenos Aires: Argentina. Emece Editores
Al final del texto, el culto a los libros se presenta como una invitacin a leer, pues ellos poseen
una naturaleza sagrada y divina que les permite:
A. Estar destinados a convertirse en gabinetes mgicos.
B. Ser portadores del tiempo y la memoria de la humanidad.
C. Ser extensiones de la cultura oral de la antigedad.
D. Estar aprisionados por el papel y la portada.

PREGUNTA 15
Competencia evaluada: Nivel inferencial.
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
El culto a los libros
De los diversos instrumentos inventados por el hombre, el ms asombroso es, sin duda, el libro.
Los dems son extensiones de su cuerpo. El microscopio, el telescopio, son extensiones de su
vista; el telfono es extensin de la voz; el arado y la espada, extensiones de su brazo. Pero el libro
es otra cosa: el libro es una extensin de la memoria y de la imaginacin.

Se habla de la desaparicin del libro; yo creo que es imposible. Se dir: que diferencia puede haber
entre un libro y un peridico o un disco. La diferencia es que un peridico se lee para el olvido, un
disco se oye as mismo para el olvido, es algo mecnico y por lo tanto frvolo. Un libro se lee para
la memoria.

Los antiguos no profesaban nuestro culto al libro, ya que vean a la palabra escrita como algo
muerto. Pitgoras no escribi porque no quiso atarse a la palabra escrita, pues quera que su
pensamiento viviese ms all de su muerte corporal en la mente de sus discpulos, y de esta forma
ellos tuvieran la libertad de seguir pensando y repensando el pensamiento inicial de su maestro.
Platn vea los libros como efigies (puede haber estado pensando en esculturas o en cuadros), que
uno cree que estn vivas, pero si se les pregunta algo no contestan. Entonces, para corregir esa
mudez de los libros, inventa el dialogo platnico y de esta forma se multiplica en muchos
personajes: Scrates, Gorgias y los dems.

Ahora vemos las bibliotecas como si fueran gabinetes mgicos, en donde estn encantados los
mejores espritus de la humanidad, espritus que esperan nuestra palabra para salir de su mudez.
Qu son las palabras acostadas en un libro? Qu son esos smbolos muertos? Nada,
absolutamente. Qu es un libro si no lo abrimos? Es simplemente un cubo de papel y cuero, con
hojas; pero si lo leemos ocurre algo raro. Si leemos un libro antiguo, es como si leyramos todo el
tiempo que ha transcurrido desde el da en que fue escrito y nosotros. Por eso conviene mantener
el culto del libro. Podemos no estar de acuerdo con las opiniones del autor, pero el libro conserva
algo sagrado, algo divino, que renueva en nosotros el deseo de encontrar felicidad, de encontrar
sabidura.
Jorge Luis Borges
Fuente: Borges, J. (1979). Borges oral. Buenos Aires: Argentina. Emece Editores
Los antiguos vean en la oralidad una forma de comunicacin ms eficaz que la escritura, pues
para ellos la oralidad:
A. Se presentaba en contextos reales y vivos, mientras los libros eran objetos mudos que
posean una vida falsa.
B. Era el medio de expresin ms adecuado para la enseanza, mientras los libros no
aportaban nada nuevo a sus pensamientos.
C. Les permiti crear nuevos personajes y, gracias a esto, sus pensamientos y reflexiones
se multiplicaron.
D. Se presentaba en contextos acadmicos, mientras los libros eran vistos como maestros
mediocres del pensamiento.

PREGUNTA 16
Competencia evaluada: Nivel literal.
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
El futuro cumple 30 aos
Un piloto de bombardero B-17 durante la Segunda Guerra Mundial, y ms tarde guionista de
series televisivas del Oeste, posibilit los viajes espaciales a velocidades lumnicas, desarroll un
sistema capaz de transportar seres humanos gracias a la separacin molecular, concibi los
telfonos celulares, proyect la primera generacin de mquinas inteligentes y contribuy
notablemente a la exploracin de buena parte del universo.

Pocos recuerdan su nombre, y para la comunidad cientfica mundial es un discreto y redondo cero
a la izquierda. Sus ideas, sin embargo, agregaron una buena cantidad de estos ceros a la derecha
en su cuenta bancaria y le aseguraron reconocimiento eterno por parte de los fieles cultores de la
ciencia ficcin. Gene Rodenberry, arquitecto de la ms popular serie futurista de todos los
tiempos, Star Trek, falleci en 1991, cuando se conmemoraron 25 aos de la emisin de The Man
Trap, su primer captulo. En 1996 los viajes de la Enterprise celebraron treinta aos de lo que
comenz siendo un trivial programa semanal de aventuras espaciales y termin convirtindose en
un fenmeno que super ampliamente los clculos ms optimistas.

Lo curioso del asunto es que, en su momento, Viaje a la Estrellas fue producida con restricciones
econmicas por parte de la cadena NBC. Durante los 79 episodios grabados, jams la nave U.S.S.
Enterprise NCC-1701 pudo aterrizar en la superficie de planeta alguno, y la razn se vino a conocer
aos despus: el presupuesto no permita invertir en los escenarios capaces de dar credibilidad al
descenso. Por ello, el orgullo de la Federacin Unida de Planetas se limit a girar tmidamente
alrededor de mundos a los cuales la tripulacin acceda gracias a la brillante y ahorrativa idea del
teletransportador. Para rematar, una feliz "coincidencia" asegur que la inmensa mayora de estos
cuerpos celestes contara con atmsferas respirables, as que tampoco haba que invertir mucho en
trajes espaciales.

Escenarios de cartn, uniformes de tela ordinaria, miniaturas y maquetas fabricadas con


materiales de ocasin: la conquista del espacio hecha "con las uas" pero convertida en una mina
de oro prcticamente inagotable. Un potos galctico que con los aos comenz a ser explotado
como Dios manda por la Paramount Pictures.
Gustavo Gmez
Gmez, G. (1996). El futuro cumple 30 aos (Viaje a las estrellas). Revista Diners, No 311, p. 56-68.
Bogot: Colombia.
La expresin del cuarto prrafo "hecha con las uas" hace alusin a que la produccin de esta
serie fue realizada:
A. Manualmente, porque la tecnologa no estaba desarrollada lo suficiente.
B. Con pocos materiales, porque era la primera en su gnero que se haca.
C. Con escaso dinero, porque no se esperaba que tuviera tanto xito.
D. Con insuficiente publicidad, porque no se saba cmo promocionarla.
PREGUNTA 17
Competencia evaluada: Nivel inferencial.
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Instrucciones para llorar
Dejando de lado los motivos, atengmonos a la manera correcta de llorar, entendiendo por esto
un llanto que no ingrese en el escndalo, ni que insulte a la sonrisa con su paralela y torpe
semejanza. El llanto medio u ordinario consiste en una contraccin general del rostro y un sonido
espasmdico acompaado de lgrimas y mocos, estos ltimos al final, pues el llanto se acaba en el
momento en que uno se suena enrgicamente. Para llorar, dirija la imaginacin hacia usted
mismo, y si esto le resulta imposible por haber contrado el hbito de creer en el mundo exterior,
piense en un pato cubierto de hormigas o en esos golfos del estrecho de Magallanes en los que no
entra nadie, nunca. Llegado el llanto, se tapar con decoro el rostro usando ambas manos con la
palma hacia adentro. Los nios llorarn con la manga del saco contra la cara, y de preferencia en
un rincn del cuarto. Duracin media del llanto, tres minutos.
Julio Cortzar
Fuente: El Mundo. (s.f.). Camino a la educacin superior. Medelln, Colombia: El Mundo.
De acuerdo con el autor cuando se llora:
A. Se contrae el rostro y se emite un sonido que es acompaado por lgrimas y mocos.
B. El cuerpo asume una postura diferente a la habitual por lo que hay incomodidad.
C. Se activan los msculos del rostro y brotan lgrimas por montn.
D. Hay una contraccin del rostro y el cuerpo produce un sonido aterrador.

PREGUNTA 18
Competencia evaluada: Nivel inferencial.
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
El culto a los libros
De los diversos instrumentos inventados por el hombre, el ms asombroso es, sin duda, el libro.
Los dems son extensiones de su cuerpo. El microscopio, el telescopio, son extensiones de su
vista; el telfono es extensin de la voz; el arado y la espada, extensiones de su brazo. Pero el libro
es otra cosa: el libro es una extensin de la memoria y de la imaginacin.

Se habla de la desaparicin del libro; yo creo que es imposible. Se dir: que diferencia puede haber
entre un libro y un peridico o un disco. La diferencia es que un peridico se lee para el olvido, un
disco se oye as mismo para el olvido, es algo mecnico y por lo tanto frvolo. Un libro se lee para
la memoria.

Los antiguos no profesaban nuestro culto al libro, ya que vean a la palabra escrita como algo
muerto. Pitgoras no escribi porque no quiso atarse a la palabra escrita, pues quera que su
pensamiento viviese ms all de su muerte corporal en la mente de sus discpulos, y de esta forma
ellos tuvieran la libertad de seguir pensando y repensando el pensamiento inicial de su maestro.
Platn vea los libros como efigies (puede haber estado pensando en esculturas o en cuadros), que
uno cree que estn vivas, pero si se les pregunta algo no contestan. Entonces, para corregir esa
mudez de los libros, inventa el dialogo platnico y de esta forma se multiplica en muchos
personajes: Scrates, Gorgias y los dems.

Ahora vemos las bibliotecas como si fueran gabinetes mgicos, en donde estn encantados los
mejores espritus de la humanidad, espritus que esperan nuestra palabra para salir de su mudez.
Qu son las palabras acostadas en un libro? Qu son esos smbolos muertos? Nada,
absolutamente. Qu es un libro si no lo abrimos? Es simplemente un cubo de papel y cuero, con
hojas; pero si lo leemos ocurre algo raro. Si leemos un libro antiguo, es como si leyramos todo el
tiempo que ha transcurrido desde el da en que fue escrito y nosotros. Por eso conviene mantener
el culto del libro. Podemos no estar de acuerdo con las opiniones del autor, pero el libro conserva
algo sagrado, algo divino, que renueva en nosotros el deseo de encontrar felicidad, de encontrar
sabidura.
Jorge Luis Borges
Fuente: Borges, J. (1979). Borges oral. Buenos Aires: Argentina. Emece Editores
Respecto a los dems inventos, el libro posee una naturaleza distinta, ya que es una extensin
de la memoria y la imaginacin; esto quiere decir que los libros:
A. Se encuentran ms all del pasado de la humanidad.
B. Estn a favor de la tecnologa, pero en contra de la tradicin.
C. Promueven y estimulan los distintos avances.
D. Amplan la historia y las fantasas de la humanidad.

TEXTO: DISCONTINUO.
Competencia evaluada: Nivel literal
RESPONDA LA PREGUNTAS 19, 20 Y 21 DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Edificios altos es un artculo de una revista noruega publicado en 2006.

PREGUNTA 19
Qu tipo de informacin proporciona el Grfico 1?
A. Una comparacin de la altura de distintos edificios.
B. El nmero total de edificios en distintas ciudades.
C. El nmero de edificios que superan una determinada altura en varias ciudades.
D. Informacin sobre el estilo de los edificios de distintas ciudades.
PREGUNTA 20
El Radisson SAS Plaza de Oslo (Noruega), slo tiene 117 metros de altura. Por qu se ha incluido
en el Grfico 2?
A. Est escrito para los noruegos, para darles un sentido de perspectiva.
B. Es el edificio ms alto de Noruega
C. Es el nico que es un hotel.
D. Es el nico que no tiene aguja
PREGUNTA 21
Cuando se public el artculo, cul era el edificio ms alto finalizado segn el grfico dos?
A. Taipi 101
B. Empire State Bullding
C. Torre Burj
D. Torre CN

TEXTO: DISCONTINUO.
Competencia evaluada: Nivel literal
RESPONDA LA PREGUNTAS 22,23 Y 24 DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN

Utiliza el texto El globo de esta pgina para responder a las siguientes preguntas

PREGUNTA 22
Cul es la idea principal del texto?
A. Singhania estuvo en peligro durante su viaje en globo.
B. Singhania estableci un nuevo rcord mundial.
C. Singhania sobrevol tanto el mar como la tierra.
D. El globo de Singhania era enorme.

PREGUNTA 23
Cul es la finalidad de incluir el dibujo de un jumbo en este texto?
A. Mostrar lo impresionante que de hecho fue su rcord.
B. Como comparacin.
C. Mostrar lo impresionante que de hecho fue su rcord: alcanz mayor altura que los
jumbos!
D. Como punto de referencia respecto a la altura.

PREGUNTA 24
Por qu hay dos globos dibujados?
A. Para comparar el tamao del globo de Singhania antes y despus de haberlo inflado.
B. Para comparar el tamao del globo de Singhania con el de otros globos.
C. Para mostrar que el globo de Singhania parece pequeo desde el suelo.
D. Para mostrar que el globo Singhania casi choca con otro globo

PREGUNTA 25
Competencia evaluada: Nivel literal.
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
El futuro cumple 30 aos

Un piloto de bombardero B-17 durante la Segunda Guerra Mundial, y ms tarde guionista de


series televisivas del Oeste, posibilit los viajes espaciales a velocidades lumnicas, desarroll un
sistema capaz de transportar seres humanos gracias a la separacin molecular, concibi los
telfonos celulares, proyect la primera generacin de mquinas inteligentes y contribuy
notablemente a la exploracin de buena parte del universo.

Pocos recuerdan su nombre, y para la comunidad cientfica mundial es un discreto y redondo cero
a la izquierda. Sus ideas, sin embargo, agregaron una buena cantidad de estos ceros a la derecha
en su cuenta bancaria y le aseguraron reconocimiento eterno por parte de los fieles cultores de la
ciencia ficcin. Gene Rodenberry, arquitecto de la ms popular serie futurista de todos los
tiempos, Star Trek, falleci en 1991, cuando se conmemoraron 25 aos de la emisin de The Man
Trap, su primer captulo. En 1996 los viajes de la Enterprise celebraron treinta aos de lo que
comenz siendo un trivial programa semanal de aventuras espaciales y termin convirtindose en
un fenmeno que super ampliamente los clculos ms optimistas.

Lo curioso del asunto es que, en su momento, Viaje a la Estrellas fue producida con restricciones
econmicas por parte de la cadena NBC. Durante los 79 episodios grabados, jams la nave U.S.S.
Enterprise NCC-1701 pudo aterrizar en la superficie de planeta alguno, y la razn se vino a conocer
aos despus: el presupuesto no permita invertir en los escenarios capaces de dar credibilidad al
descenso. Por ello, el orgullo de la Federacin Unida de Planetas se limit a girar tmidamente
alrededor de mundos a los cuales la tripulacin acceda gracias a la brillante y ahorrativa idea del
teletransportador. Para rematar, una feliz "coincidencia" asegur que la inmensa mayora de estos
cuerpos celestes contara con atmsferas respirables, as que tampoco haba que invertir mucho en
trajes espaciales.
Escenarios de cartn, uniformes de tela ordinaria, miniaturas y maquetas fabricadas con
materiales de ocasin: la conquista del espacio hecha "con las uas" pero convertida en una mina
de oro prcticamente inagotable. Un potos galctico que con los aos comenz a ser explotado
como Dios manda por la Paramount Pictures.
Gustavo Gmez
Gmez, G. (1996). El futuro cumple 30 aos (Viaje a las estrellas). Revista Diners, No 311, p. 56-68.
Bogot: Colombia.
La expresin del cuarto prrafo "hecha con las uas" hace alusin a que la produccin de esta
serie fue realizada:
A. Manualmente, porque la tecnologa no estaba desarrollada lo suficiente.
B. Con pocos materiales, porque era la primera en su gnero que se haca.
C. Con escaso dinero, porque no se esperaba que tuviera tanto xito.
D. Con insuficiente publicidad, porque no se saba cmo promocionarla.

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