Resumen apuntes de Historia de la Msica

El Clasicismo y Romanticismo

El Clasicismo.
- Meloda
En este periodo, la meloda es el alma de la msica.
Se puede definir como una sucesin de sonidos captados por el oyente con una forma
significativa, comprender una meloda significa aprender la unidad subyacente en ella.
La meloda clsica tiene direccionalidad. Hay una nota, tnica, hacia la que todos los
sonidos deben tender, esta, aunque sea instrumental, est concebida como meloda
vocal, es perfectamente cantable, est perfectamente perfilada, puntada, delimitada.
El odo la percibe como un todo reconocible, de ah que pueda hablarse ms de tema.

- El Ritmo
En el Clasicismo asistimos a uno de los periodos donde una de las categoras estticas
de este periodo, lo racional, influye en el ritmo hasta estandarizarlo en unos cuantos
compases: 2/4, 3/4, 4/4, 6/8, con acento reiterado en el primer tiempo.

- Textura y armona
El abandono paulatino del bajo continuo: esta frmula de acompaamiento va
perdiendo terreno poco a poco debido a mltiples razones. La principal es el desarrollo
de una armona cada vez ms rica, que al necesitar numeraciones complejas convierte
la realizacin de la improvisacin en una tarea delicadsima.
Articulacin del fraseo y modulacin: El elemento que ms claramente incide en la
formacin del estilo clsico es la frase breve, peridica y articulada.
El acompaamiento en el periodo clsico.

- Forma musical
La simetra, la proporcin, el equilibrio, la unidad, subyacen a las formas de este
periodo. Toda una serie de expectativas formales se crearon en esta poca para un
arte que deba entenderse, llegar a un pblico ms amplio.

- Organologa
El periodo clsico supone el triunfo de la msica instrumental, sobre la vocal.
El clave fue preferido al pianoforte hasta cerca de 1770. Durante los siguientes 20
aos, el pianoforte gano terreno y el clave a su vez declino a partir del ao 1790.
El pianoforte tena una serie de diferencias con respecto al clave que lo haca ms
acorde a los gustos y preferencias de la poca:
o Mayor volumen sonoro
o Posibilidad de cambios dinmicos: fuerte/suave

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- Orquesta clsica
Evoluciona en funcin de la nueva tcnica de los virtuosos, la necesidad de realizar
cambios crescendos y de satisfacer a todos los matices que exige la nueva msica, ms
expresiva y sensible.
La seccin de cuerda alrededor de 1760 es de:
o 6 violines primeros
o 6 segundos
o 2 violas
o 3 violonchelos
o 1 contrabajo

- Agrupaciones de cmara
El papel primordial es el cuarteto de cuerda.

Cuando el bajo continuo cayo en desuso, fue necesario componer la voz intermedia,
en lugar de la mano derecha del clavecinista. En el cuarteto, se unen la personalidad y
el carcter de cada interprete en un todo armnico en el que los miembros
individuales son potenciados.

Wolfgang Amadeus Mozart

Naci el 27 de enero de 1756 en Salzburgo.

El 12 de enero de 1762 parti a Mnich y ms tarde en el mismo ao a Viena y Praga.

El 5 de enero de 1763 retorno a Salzburgo.

El 9 de junio de 1763, la familia se desplaz a las cortes de Mnich, Mannhein, Paris,

Londres, La Haya, otra vez a Paris y volvieron a casa pasando por Zrich,
Donaueschingen y Mnich. Visito ha Johann Christian Bach en Londres en 1764 y 1765.
La familia regreso a Viena a finales de 1767 y permaneci en la ciudad hasta diciembre
del ao siguiente.

La familia regreso a Salzburgo el 30 de noviembre de 1766. Despus de un ao en la

ciudad Leopold y Mozart viajaron a Italia, llegaron a Roma en 11 de abril de 1770,
donde escucho el Miserere de Gregorio Allegri, durante una representacin en la
Capilla Sixtina.

En Miln Mozart escribi la opera Mitridate, re di Ponto en 1770, que fue interpretado
con xito. Esto supuso el encargo de dos nuevas operas, Ascani in Alba y Lucio Silla,
estrenadas ambas en Miln. Hacia el final del ltimo viaje a Italia, Mozart escribi la
primera de sus obras ms famosas y que todava es interpretada, el motete Exsultate,
jublate.

Volvieron definitivamente a Salzburgo el 13 de marzo de 1773. En 1776 centro sus

esfuerzos en los conciertos para piano y orquesta n 9 en Mi bemol mayor.

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El Clasicismo y Romanticismo
Padre e hijo visitaron Viena desde el 14 de julio al 26 de septiembre de 1773 y Mnich
desde el 6 de diciembre de 1774 hasta marzo de 1775. El viaje a Mnich tuvo gran
acogida popular con el estreno de la opera La finta giardiniera y el viaje a Viena fue
positivo para su arte, ya que conoci el nuevo estilo vienes a travs de la msica de
Haydn.

El 14 de marzo de 1778 se march a Paris, el 26 de septiembre volvi a Mannhein y

Mnich, finalmente Mozart regreso a su hogar el 15 de enero de 1779.

En Paris compuso, Sonata para piano n 8 en La menor y la Sinfona n 31 en Re mayor,

ambas ejecutadas el 12 y 18 de junio de 1778.

En enero de 1781, se estren en Mnich la opera Idomeneo, re di Creta.

En Viena, prospero como compositor y en 1782 completo la opera El rapto en el

serrallo, que fue estrenada el 16 de julio.

Compuso la inconclusa Gran misa en do menor, estrenada en agosto de 1783.

Se puede apreciar la influencia de Haendel y Bach en los pasajes de la fuga de la Flauta

mgica y el final de la Sinfona Jpiter.

En 1786 en Viena se estren la opera Las bodas de Fgaro.

Su recepcin en Praga ms adelante fue ms clida, en donde compuso la pera Don

Giovanni, que fue estrenada en octubre de 1787.

Hacia 1788, las principales obras compuestas van a ser las tres ltimas sinfonas: n 39
en mi bemol mayor, n 40 en sol menor y la n 41 en re mayor. Y la ltima opera
estrenada en 1790, Cosi fan tutte.

Los ltimos aos de su vida, se caracterizan por su gran productividad. Realizo

numerosas composiciones: La flauta mgica, el ltimo concierto para piano y orquesta
n 27 en si bemol mayor, el concierto para clarinete en la mayor, el ultimo de su
gran serie de quintetos de cuerda, el motete Ave verum corpus y el inacabado
Rquiem en re menor.

El Romanticismo.
- Msica vocal. La pera y el Lied
o El Lied: Puede designar muchas cosas: desde una cancin medieval del tipo de
los trovadores, a una polifnica, a un poema estrfico. En alemn significa
cualquier cancin, se folclrica, de trabajo, poltica o infantil, pero el sentido
ms normalizado del termino designa una cierta cancin de concierto.
Franz Schubert
Escribi unos seiscientos lieder entre 1814 y 1828, o sea una media de
43 por ao.
La formacin del estilo lideristico de Schubert pasa por su pasin por
las baladas de Zumsteeg, el estudio de las obras de Mozart y Goethe y
su propia reflexin personal.
Los temas preferidos por Schubert son la naturaleza, el amor y la
muerte. Su tratamiento sigue dos patrones bsicos:

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El Clasicismo y Romanticismo
El desarrollo de una ficcin donde cobran relevancia los
elementos fantsticos y onricos: La bella molinera, El enano o
El rey de los alisios.
La reflexin y anlisis ms serios: Margarita y la rueca, o La
muerte y la doncella.

En cada lied, Schubert recrea una impresin generada por el poema. El

papel del piano en la composicin es recrear atmosfera. Tambin la
voz interviene reconstruyendo en su escritura elementos del discurso o
una idea ms global.

En cuanto a la forma de sus lieder, se establecen tres categoras:

Lied estrfico simple: en el la meloda y el acompaamiento

son iguales en cada estrofa: Heidenrslein o Das Wandern.
Lied estrfico variado: tambin estructurado en estrofas, pero
con meloda y acompaamiento que se modifican en algunas:
por ejemplo: en La trucha.
Lied de composicin desarrollada: En este grupo se distinguen
dos clases:
o Los lieder psicolgicos, como el grito de Margarita y
la rueca.
o Los lieder evolutivos que siguen el argumento o
evocan el vaivn de nuestros pensamientos y
reflexiones.

Schumann
Los temas preferidos son el amor contrariado y la naturaleza, que
expresa respectivamente en ciclos como Los amores del poeta y El
amor y la vida de una mujer, y en Claro de luna o Crepsculo.
En su concepcin de lied, Schumann otorga ms importancia al piano
de lo que lo haba hecho Schubert. Adems de darle un papel de solista
con la composicin de extensos preludios y postludios, refuerza la
expresin en igualdad de condiciones con la voz y por ltimo sirve de
apoyo al cantante.

Brahms
Escribi doscientos lieder a lo largo de toda su vida.
El centro de atraccin es la voz, mientras que el acompaamiento se
limita a doblar la meloda vocal o a acordes arpegiados con ritmos
cruzados.
Los elementos fundamentales son la meloda y el bajo, el plan tonal y
la forma, con acompaamientos rara vez descriptivos, aunque
muestran texturas maravillosamente variadas.

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El Clasicismo y Romanticismo
Hugo Wolf
En su obra aparecen los ideales estticos del segundo Romanticismo
de influencia wagneriana plasmados en la cancin.
Escribi el Spanisches Liederbuch, con 44 canciones sobre
traducciones de poemas espaoles y el Italianisches Liederbuch, con
46 traducciones del italiano.
La influencia de Wagner es esencialmente patente en el papel del
piano, cuya funcin es anloga a la orquesta wagneriana, si bien Wolf
escribi las partes de canto con una concepcin ms esencialmente
vocal. Ocasionalmente utilizo los modos antiguos para efectos
especiales.

o La opera
Meyerbeer
Alemn de origen, acabo siendo la mxima autoridad operstica en
Francia. Compuso sinspiele y operas italianas por consejo de Salieri.
Estas experiencias dotaron a Meyerbeer de un estilo eclctico,
virtuoso y espectacular.
La importancia meldica es superior a la concepcin de la forma,
mientras que los principios musicales y dramticos estarn sugeridos
por Mozart, su gran modelo.
Fijo el estilo de la Grand opera con dos de sus obras; Roberto el diablo
y los Hugonotes.

Berlioz
Escribi Beatrice et Benedict, basada en Mucho ruido y pocas nueces
de Shakespeare, y los Troyanos, inspirada en La Eneida de Virgilio.

La pera cmica
Sus principales representantes fueron Boieldieu con La dama blanche,
Auber con Fra Diavolo, Herold y Adam con Le postilln de Longjuneau.

Drama lirico
El representante ms importante de esta tendencia fue Charles
Gound, cuyo estilo se impregna de la claridad de Gluck y Mozart. Su
obra ms interpretada, Fausto, genuino mito romntico, es una obra
ampulosa donde conviven el gnero serio y jocoso, y poco
representativa de las inclinaciones reales de su autor.
El heredero de Gound ser Jules Massanet. Su obra ms renovada se
considera Werther en la que integran procedimientos wagnerianos.

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El Clasicismo y Romanticismo
Camille Sain-Sans. Su obra maestra en el gnero operstico es Sansn
y Dalila inicialmente concebida como oratorio, lo que explica la
importancia del coro.

La pera realista.
Procede de la opera cmica, pero funde elementos de la Grand opera
y del drama lirico. Su obra ms representativa en Carmen de Georges
Bizet.

La opereta
El autor ms representativo es Jacques Offenbach, con obras como
Orfeo en los infiernos, y la bella Helena, o La vie parisienne. Su ltima
opera Los cuentos de Hoffmann no pertenece a este tipo, sino que es
un ejemplar muy tardo de opera romntica en el estilo del primer
Romanticismo, llena de fantasa.

o pera Italiana
Rossini
El gnero que domina por excelencia es la pera bufa, siendo el
Barbero de Sevilla una de las cimas de la opera cmica. Escribi 39
peras que se estren en Paris Guillermo Tell.
El poder de fascinacin de su msica procede de la aplicacin sencilla
de tres recursos: eufona, repeticin y simetra.
Rossini escribi tanto operas bufas como serias.
Otras obras maestras del genero son La italiana en Argel o La
Cenicienta.

Bellini
Compuso nueve operas. Las tres principales son La somambula, Norma
e I Puritani. El inters en el esplndido uso de la voz en la eleccin de
ciertos temas.
El canto de este autor refleja un perfecto conocimiento de las
posibilidades fisiolgicas de la voz como exige unas cualidades tcnicas
que hicieron escuela.
Norma es un buen reflejo de todas estas cualidades. En esta obra
muestra un recitativo que se aproxima al carcter del arioso y la
orquesta participa de la accin dramtica, aunque mantiene una
paradjica economa de medios.

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El Clasicismo y Romanticismo
Donizetti
Comenz en 1822 su larga y fructfera colaboracin con el libretista
Romani con el que trabajo en Anna Bolena, primer xito internacional,
Lelisir damore, bufa, Lucrecia Borgia y Lucia di Lammermoor, ambas
serias. Las ms famosas de sus ltimas obras fueron escritas para
teatros parisinos: La Fille du regiment, La Favorite, y su ltima obra
maestra del genero bufo, Don Pasquale.

Verdi
Es considerado el compositor de opera italiano ms importante del
siglo XIX
Las obras de Verdi se distinguen en tres periodos:
Periodo de juventud: Nabuco, Ernani, Macbeth y Luisa Miller.
Periodo medio: Rigoletto, Il Trovatore y La Traviata, Simone
Bocanegra, la forza del destino y Un ballo in maschera.
ltimo periodo. La verdad dramtica: Aida, Otello y Falstaff.

El verismo
Se inicia con la obra Cavalleria Rusticana de Pietro Mascagni, I Pagliacci
de Ruggero Leoncavallo es otra obra importante de este gnero.

Puccini
Fue la ltima personalidad operstica italiana.
Su primera obra importante fue Manon Lescaut. Sus tres obras
maestras son: La boheme, Tosca y Madame Butterfly.
Sus obras posteriores Fanciulla del West, Tundarot, no llegaron a las
alturas de las anteriores.

o Alemania
Wagner
Es una gran figura que resulta difcil de definir.
Sus obras se dividen en 3 periodos:
Juventud: De las obras de este periodo, solo ha sobrevivido en
los programas Rienzi.
Las primeras obras maestras: Muestran una evolucin de su
estilo, desde la opera romntica al drama musical. Son tres: El
holands herrante, Tannhser y Lohengrin.
Los dramas musicales: Tristn e Isolda, Die Meistensiger von
Nrnberg, La tetraloga El anillo del nibelungo y Parsifal.

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El Clasicismo y Romanticismo
- Msica de cmara del Romanticismo
o Beethoven
Las obras del periodo de juventud se caracterizan por el respeto a la forma
fijada por Haydn y Mozart, con una desenvoltura meldica y rtmica y
brillantez ejecutiva. Estas obras fueron compuestas mayormente entre 1799 y
1800.
Posteriormente, en 1806, compuso la serie de Cuartetos 7, 8, y 9 Opus 99,
conocidos como Conciertos Rasumovski.
En el periodo medio, los Cuartetos opus 74 y 95 se consideran obras bisagra
hacia el periodo final.
Los ltimos cuartetos fueron compuestos entre 1825 y 1826, donde se
inscriben los Cuartetos Opus 127, 130.

o Schubert, Mendelssohn y Schumann

Schubert fue el ms grande compositor contemporneo de
Beethoven. De toda su produccin suele destacarse tres importantes
cuartetos: el primero es el Cuarteto n 13 en La menor, el segundo es
el n 14.
Mendelssohn compuso siete cuartetos que combinan su esttica
clsica y contrapuntstica con su visin llena de fantasa romntica.
Schumann a su vez dedico a Mendelssohn los tres cuartetos que
escribi. Presentan densa elaboracin temtica y abundancia de ideas
y ritmos con puntillo muy caractersticos de su autor.

o Brahms
Escribi tres Cuartetos en do menor y la menor y en si bemol.

- Msica de cmara para instrumentos de viento

o Beethoven
En sus 12 primeras sonatas, sola alternar entre el modelo de la sonata en tres
movimientos y una forma ms extensa con un movimiento aadido, el
minuento o el scherzo como en la Sonata Pattica Op. 13
Con la sonata Op. 26, da un giro radical, comenzando con un Andante que
presenta la forma tema y variaciones y sustituyendo el movimiento lento por
una marcha fnebre. El n 2 de este mismo opus, es la popular sonata Claro de
Luna. Destaca tambin la Sonata Tempestad, la Sonata Kreutzer, la Sonata op.
53 en do mayor y la Appasionata.
En su ltimo periodo pertenecen las ltimas cinco sonatas para piano, la Missa
Solemnis, las Variaciones Diabelli, La Novena Sinfona y los ltimos cuartetos.

o Chopin

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Pianista y compositor polaco, es conocido casi exclusivamente por su obra
pianstica. Sus obras se distribuyen en categoras musicales:

Los gneros serios

Los estudios: Escribi 2, el Op. 10 y el Op. 25
Los preludios: Donde encontramos los 24 Preludios.
Las baladas
Las danzas.

o Liszt
Ha sido considerado a menudo el ms genial pianista de todos los tiempos. Su
periodo parisino da origen a los Estudios trascendentales.
Pronto empez a introducir en su repertorio concertistico tipos cariados de
transcripciones para piano.

o Schumann
Destacamos Papillons op. 32, El carnaval op.9, Escenas de nios op. 15,
Kreisleriana op. 16

- Msica Orquestal
o Beethoven
Primer periodo: Pertenecen las dos primeras sinfonas. Son las ms
clsicas, especialmente la primera. La segunda sinfona, est ya en los
umbrales del segundo periodo.
Segundo periodo: Pertenecen la 3 sinfona, Eroica, la 4 sinfona, 5
sinfona, la 6 sinfona Pastoral, la 7 sinfona y la 8 sinfona.
ltimo periodo: Pertenecen la 9 sinfona

o Schubert
Sus 6 primeras sinfonas, parecen ms vinculadas a Mozart. Hoy da la ms
famosa es la n 8 Inacabada.

o Mendelssohn
Destacamos la obertura del Sueo de una noche de verano, las Hebridas o la
cueva del Fingal.
De sus cuatro sinfonas la ms conocida es la italiana n 4.

o Schumann
Con sus 4 sinfonas, ha sido a menudo criticado por su dificultad al
desenvolverse en el medio orquestal.

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- La msica programtica
o Berlioz
Destacamos la Sinfona fantstica, la cantata La Derniere Nuit de Sardanapale.

- El nuevo sinfonismo
o Brahms
Destacamos, las dos serenatas para orquesta, op. 11 y 16, el Concierto para
piano en re menor, la msica orquestal del Rquiem Alemany las Variaciones
sobre un Tema de Haydn, adems de sus 4 sinfonas.

o Buckner
Destacamos sus 10 sinfonas, la ltima inacabada.

- El posromanticismo
o Mahler
Su obra comprende 9 sinfona, la dcima inacabada y cinco ciclos de canciones
para voces solistas con orquesta.
o Richard Strauss
Destacamos la triloga, As hablo Zaratustra, Don Quijote y Una vida de hroe.

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