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LA LEYENDA

CONCEPTO.- La leyenda es una narracin de hechos naturales, sobrenaturales o una mezcla de


ambos que se transmite de generacin en generacin en forma oral o escrita.

Tipos de leyendas

Se pueden clasificar de dos formas:

Por su temtica:

1. Leyendas etiolgicas: aclaran el origen de los elementos inherentes a la naturaleza,


como los ros, lagos y montaas.

2. Leyendas escatolgicas: acerca de las creencias y doctrinas referentes a la vida


de ultratumba o viajes al inframundo (Nekyia).

3. Leyendas religiosas: historias de justos y pecadores, pactos con el diablo, episodios de


la vida de santos.

Por su origen:

1. Leyendas urbanas: pertenecen al folklore contemporneo, circulan de boca en boca,


etc.

2. Leyendas rurales: solo las leyendas vlidas en el campo, porque no tienen lugar o
adaptacin para las urbanas.

3. Leyendas locales: es una narracin popular de un municipio, condado o provincia.

Caractersticas:
Personajes y eventos exagerados.
Son usualmente transmitidas por tradicin.
Se centran en personas reales y en los logros conseguidos por estas.
Son historias de ficcin que alguna vez fueron reales.
En el caso de que el personaje principal fuera una persona real, no es tal y como
se cuenta en la historia.
Son historias del gnero narrativo.
ELEMENTOS:
NARRADOR.- Es quien narra o cuenta los hechos ocurridos en la leyenda.
PERSONAJES.-Son las personas, animales o cosas quien tiene la participacin
directa en la leyenda.
ACCIONES.-Son los hechos o acontecimientos ocurridos en la leyenda.
ESPACIO.-Es el lugar en donde se realiza la accin. Deben recordar que ocurren
en lugares reales.
TIEMPO.-Se indica el tiempo cronolgico en el que ocurre la leyenda
animales,
1) Personajes:
entre
como
2)
habla.
participan
Pueden
Narrador:
los
unser
hechos
personaje
cosas
enEs
los
Son
elohechos
y que
seres
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o lector.
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testigo,
inexistentes.
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sirve
es
figurando
que
slo
de
sean
Realizan
una
intermediario
en
personas.
voz
la narracin
o
que
1- Qu son los poemas?

Los poemas son obras escritas en verso, que buscan expresar las emociones o
impresiones del mundo para el autor, en donde es comn el uso de la rima y otras
herramientas del lenguaje.

Dentro de los poemas, podemos encontrar aquellos que son picos, lricos; los hay
en forma de odas, dramticos, de amor, de amistad, etc. Son expresiones lricas,
las cuales sujetan una narrativa muy bien estilizada, ya que eso mismo es parte de
lo que se busca con la poesa, la belleza y su manifestacin a travs de la
escritura. Es de esa manera, por la cual, los poemas son la fascinacin de tantas
personas en el mundo y, asimismo, los poetas, los escritores de los mismos, son
tan adorados por todas partes.

Ejemplo:

Los sueos

El hada ms hermosa ha sonredo


al ver la lumbre de una estrella plida,
que en hilo suave, blanco y silencioso
se enrosca al huso de su rubia hermana.

Y vuelve a sonrer porque en su rueca


el hilo de los campos se enmaraa.
Tras la tenue cortina de la alcoba
est el jardn envuelto en luz dorada.

La cuna, casi en sombra. El nio duerme.


Dos hadas laboriosas lo acompaan,
hilando de los sueos los sutiles
copos en ruecas de marfil y plata.

Autor: Antonio Machado

2- Qu es la estrofa?

La estrofa es el conjunto de versos cuya forma se repite a lo largo de un poema,


con caractersticas iguales. En la poesa moderna, las estrofas no tienen todas el
mismo nmero de versos, ni la medida ni la rima. Se reconocen porque en la
estructura del poema van separadas por un espacio.

Las estrofas clsicas ms comunes, son:

- Cuatro versos (cuarteta)


- Cinco versos (quintilla)
- Ocho versos (octava)
- Diez versos (dcimas)

3- Qu es el verso?

El verso es la menor divisin estructurada que encontramos en el poema. Slo


tiene razn de existir cuando se encuentra en funcin de otro u otros versos,
formando parte primero de la estrofa o de la serie y luego del poema. El
verso est constituido por oraciones o frases cortas, que se escriben una en cada
lnea.

Cuando la obra literaria est escrita en verso, la llamamos poema . En cambio,


cuando est escrita en prosa, la llamamos prosa potica.

3.1- Clases de versos


Segn el nmero de slabas, los versos pueden ser:

A- De arte menor:
Son los que tienen ocho slabas o menos.
B- De arte mayor:
Son los que tienen nueve slabas o ms.

A partir de las doce slabas, inclusive, los versos se consideran compuestos, es


decir, formados por dos versos simples, separados por una cesura. Cada parte
se llama hemistiquio; en el cmputo silbico, los hemistiquios se consideran
versos independientes que suman sus medidas. Los siguientes versos, por
ejemplo, tienen catorce slabas y estn formados por dos hemistiquios de siete
slabas; el signo // marca la cesura:

Ya no la quiero, es cierto, // pero tal vez la quiero.

Es tan corto el amor, // y es tan largo el olvido.

Pablo Neruda

3.2- Denominacin de los versos


Segn el nmero de slabas que tenga cada verso, recibe un nombre distinto. Los
nombres ms comunes son:

3.3- El ritmo
El ritmo es la musicalidad de un verso. Todo verso simple tiene siempre un acento
en la penltima slaba y en los versos compuestos aparece un acento en la
penltima slaba de cada hemistiquio. Este acento fijo en la penltima slaba se
llama acento estrfico. Todos los acentos de cada verso que coinciden con el
signo par o impar del acento estrfico son acentos rtmicos; los acentos que no
coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son acentos extrarrtmicos.
Por fin, puede darse el caso de que junto a una slaba que lleva acento rtmico
aparece otra slaba acentuada, el acento de esta slaba se llama
acento antirrtmico. Este acento es muy importante ya que el poeta puede servirse
de l para remarcar una palabra sobre la que quiere llamar la atencin.
4- Qu es la rima?

Rima es la igualdad o semejanza de sonidos finales de los versos entre s. Existen


dos tipos de rima:

- Rima consonante
- Rima asonante

4.1- Rima consonante


La rima consonante es aquella que se establece entre los versos cuyos finales, a
partir de la ltima vocal que se pronuncia con acento, son iguales, incluyendo
vocales y consonantes.

Ejemplo:

Luna
Cuna

4.2- Rima asonante


La rima asonante es aquella que se establece solo en las vocales de los versos a
partir de la ltima vocal acentuada.

Ejemplo:

Sombrero
Viento

5- Anlisis del poema

Para comprender este tipo de obra lrica, debemos considerar sus elementos
formales. Lo primero que debemos recordar es que los poemas estn escritos en
verso, y estos, a su vez, estn agrupados en estrofas.

Una estrofa, entonces, ser un grupo de versos que poseen una cierta medida o
que tienen una rima comn.

5.1- La medida
Es el primer elemento formal del poema. Se refiere a la cantidad de slabas que
compone cada verso y el esquema de las estrofas. Para ello se miden los versos
y se asigna una letra a los que riman entre s; esa letra se representa
con minscula si el verso es de arte menor y con mayscula si es de arte
mayor. A los versos que no riman (versos sueltos) se les asigna una raya o
guin (-).

Existe una manera especial de contar las slabas de un poema. Para hacerlo,
debemos considerar los siguientes aspectos: la ley del acento final, la sinalefa
e hiato, diresis y sinrsis.

5.1.1- Ley del acento final


Todo verso simple tiene siempre un acento en la penltima slaba y en los versos
compuestos aparece un acento en la penltima slaba de cada hemistiquio. Este
acento fijo en la penltima slaba se llama acento estrfico. Todos los acentos de
cada verso que coinciden con el signo par o impar del acento estrfico son acentos
rtmicos; los acentos que no coinciden con el signo par o impar del acento estrfico
son acentos extrarrtmicos. Por fin, puede darse el caso de que junto a una slaba
que lleva acento rtmico aparece otra slaba acentuada, el acento de esta slaba se
llama acento antirrtmico. Este acento es muy importante ya que el poeta puede
servirse de l para remarcar una palabra sobre la que quiere llamar la atencin.

El otro procedimiento que debemos considerar cuando contamos las slabas de un


verso, es la ley del acento final. Esta ley seala que -segn la acentuacin de la
ltima palabra del verso- el nmero de slabas se modifica, de la siguiente manera:

- Si la ltima palabra del verso es aguda, se suma una slaba al verso. (+1)
- Si la ltima palabra del verso es grave, el verso no se modifica.
- Si la ltima palabra del verso es esdrjula, se resta una slaba al verso. (-1)

Por ejemplo, contemos ahora el siguiente verso: "Su amor de las entraas me
arranqu".

Como el verso termina con una palabra aguda, le hemos sumado una slaba. As,
este verso tiene once slabas.

Otro ejemplo: qu/ ver/des/ es/tn/ tus/ r/bo/les, ( 9-1 slabas)

Como el verso termina en palabra esdrjula le restamos una slaba. Por lo que el
verso tendr 8 slabas.
5.1.2- La sinalefa
Es un procedimiento que indica que, cuando en el interior de un verso la ltima
slaba de una palabra termina en vocal, y la primera slaba de la palabra siguiente
comienza en vocal, estas slabas se cuentan como una sola.

Ejemplo: Contaremos las slabas del siguiente verso. "Como se arranca el hierro
de una herida".

I. La poesa: sus elementos

Llamamos poesa a la literatura escrita en verso.

Un texto potico est formado por las siguientes unidades:

1. Verso: Cada una de las lneas del poema. Necesita de otros versos para comunicar.
2. Estrofa: Conjunto mnimo de versos que contiene una serie de elementos sujetos
a ritmo.
3. Poema: Unidad mayor con mensaje completo cuyos componentes estn sujetos a
ritmo. Existe la diferenciacin entre poemas estrficos, los cuales estn formados por
estrofas, y entre poemas no estrficos, que son aqullos que no tienen estrofas.

Versos segn su medida

Los versos, segn su medida, se pueden dividir en dos grandes grupos:

De arte menor: Aquellos que tienen menos de 8 slabas.


De arte mayor: Aquellos que tienen ms de 8 slabas.

Los versos mayores de 12 slabas, adems de ser de arte mayor, son versos compuestos, los
cuales estn formados por dos hemistiquios que, al medir, funcionan como versos independientes
y, por tanto, habr de aplicrseles las mismas licencias mtricas y reglas de acentuacin que a
stos.

Nombre de los versos segn su medida


Arte menor Arte mayor

N de slabas Nombre N de slabas Nombre

2 Bislabo 9 Eneaslabo

3 Trislabo 10 Decaslabo

4 Tetraslabo 11 Endecaslabo

5 Pentaslabo 12 Dodecaslabo

6 Hexaslabo 13 Tridecaslabo

7 Heptaslabo 14 Alejandrino

8 Octoslabo
[^]

Tipos de rima

En cuanto a la rima, los versos pueden ser:

De rima consonante o total: Si, desde de la ltima slaba acentuada, riman vocales y
consonantes.
De rima asonante o parcial: Si, desde la ltima slaba acentuada, slo riman las
vocales.

Licencias mtricas

A la hora de medir los versos hay que tener en cuenta las licencias mtricas y la acentuacin
de la ltima palabra del verso.

Licencias mtricas: Son las modificaciones que sufre la medida del verso al aplicar unos
determinados fenmenos, que son los siguientes:

La sinalefa: Consiste en formar una nica slaba con la ltima de una palabra que
termine por vocal y la primera de la siguiente que empiece por vocal.

me-ta um-bro-sa al- va-que-ro-con-ven-ci-do

Gngora. Soledad Primera.

Diresis: Consiste en dividir en dos palabras las vocales que deberan ir en una
sola porque forman diptongo. A veces viene indicada por el poeta con el signo de la diresis
().

la-del-que-hu-ye el- mun-da-nal-ru--do

Fray Luis de Len. Oda a la vida retirada.

Sinresis: Consiste en lo contrario de la diresis, es decir, en la unin, para


formar una slaba mtrica, de dos vocales contiguas que no forman diptongo en el interior
de una palabra.

de-noc-tur-no-Fae-tn-ca-rro-za ar-dien-te

Gngora. Soledad Primera.

Versos sin rima

Se denominan versos sueltos a aquellos versos que quedan sin rima dentro de un poema junto
a otros versos que s mantienen una rima.

Son versos blancos aqullos que forman un poema y que, si bien se ajustan a la medida de los
versos, no presentan rima.

El verso libre forma parte de poemas que no se ajustan a ninguna norma mtrica, es decir, que
no tienen ni rima ni una medida fija, ni tampoco se amoldan a una estrofa concreta.

Algunos tipos de estrofas

De acuerdo a las actividades planteadas, sealaremos los siguientes tipos de estrofas:

Terceto: Estrofa de tres versos, de arte mayor, rima consonante y que rima ABA.
Cuarteto: Estrofa de cuatro versos, de arte mayor, rima consonante y que rima ABBA.
Sextilla: Estrofa de seis versos, de arte menor, rima consonante y esquema de rima
variable. En el caso de la sextilla manriquea o de pie quebrado el esquema de la rima es
abcabc.

Algunos tipos de poemas

Para este curso, destacaremos nicamente dos tipos de poemas, uno estrfico y otro no
estrfico.

El soneto es un poema estrfico, procedente de Italia en el Renacimiento. Est formado por


dos cuartetos y dos tercetos de arte mayor y de rima consonante. En ocasiones, los cuartetos
pueden ser sustituidos por serventesios.

El romance es un poema no estrfico, de carcter pico-lrico, cuyo origen, segn algunos


crticos, son los cantares de gesta. Est formado por versos octoslabos, con rima asonante en los
pares.

II. El teatro: sus elementos

Llamamos teatro a aquellas obras literarias que son escritas para su representacin por unos
actores en un escenario. Sus rasgos ms caractersticos son el uso del dilogo y que no aparece
la figura del narrador.

Estructura de una obra dramtica

Una obra de teatro est formado por dos tipos de textos:

1. Los dilogos o texto principal, que es el contenido, propiamente dicho, de la obra. Dicho
contenido est dividido en actos, cuadros y escenas.
2. Las acotaciones o texto secundario, que nos aporta informacin de diverso tipo sobre
el desarrollo de la obra. Esta informacin indican distintas circunstancias de la historia:
A. Movimientos y gestos de los personajes.
B. Datos e indicaciones sobre el lugar en el que se desarrolla la accin: decorados,
poca, mobiliario, etc.
C. Iluminacin, con la que se expresan la hora del da, un espacio concreto, etc.
D. Sonidos, para indicar o provocar diversos efectos.

La representacin de una obra teatral

El fin primordial de un texto dramtico, aunque puede ser ledo, es su representacin en un


escenario ante unos espectadores. Esta tarea es llevada a cabo por los actores, que encarnan a
los personajes y que son conducidos por un director, que los organizar y transformar ese texto
escrito en un espectculo.

[^]

III. Introduccin a la poesa espaola

Al igual que en anteriores unidades incluimos aqu aspectos sobre la literatura que han
aparecido en las actividades de desarrollo, de tal modo que su comprensin y conocimientos estn
ligados, fundamentalmente, a la prctica y al trabajo con los textos.

El origen de la lrica espaola se encuentra en la primitiva lrica peninsular, la cual se desarroll


en distintas zonas de la pennsula y dio lugar a distintas manifestaciones: la lrica arbigo-andaluza,
de donde proceden las jarchas, los textos literarios ms antiguos; la lrica galaico-portuguesa, en
donde se cultiva la cantiga de amigo; la lrica castellana, donde tambin surgen distintas variantes
(cancin de amigo, cancin de siega, de romera, de boda, cancin de serrana, etc.; y lrica catalano-
provenzal, en donde se desarrolla el concepto o tema del amor corts. El amor corts establece una
relacin entre el enamorado o poeta y la amada similar a la que se estableca entre el vasallo y el
seor feudal en el feudalismo. Este amor era un amor imposible e inalcanzable para el enamorado
e inclua en su lenguaje palabras propias del feudalismo ("mi seor", "servir", etc.)
Jorge Manrique (1440-1479) entra en la poesa cultivando esa poesa propia de la corte y que
utiliza la temtica del amor corts. Sin embargo, su obra ms importante es las Coplas a la muerte
de su padre, de asunto moral. Esta obra, realizada con motivo de la muerte de su progenitor, es
una reflexin sobre la vida, la fama, la fortuna y la muerte con resignacin cristiana. Est formada
por cuarenta coplas, cada una de las cuales se compone de dos sextillas, coplas manriqueas o
coplas de pie quebrado.

Frente a esta poesa medieval, de tono lrico, hemos de tener en cuenta otra de carcter
narrativo: la del mester de juglara y los romances, adems de la cultivada en el mester de clereca.

El Poema de Mo Cid, obra de los siglos XI o XII, es un extenso poema pico, mximo exponente
del mester de juglara (poesa hecha por los juglares), que cuenta las hazaas de Rodrigo Daz de
Vivar, quien por dos veces pierde su honor y lo recupera con creces. La obra est dividida en tres
partes o cantares:

El cantar del destierro: Narra cmo El Cid es desterrado por pedir juramento al rey
Alfonso VI. El hroe abandona Castilla despus de dejar a su mujer e hijas en el monasterio
de San Pedro de Cardea. Ya en tierra de moros, entabla diversas batallas por Castejn,
Alcocer, Calatayud, hasta llegar a Huesca, Zaragoza y Lrida. En estas escaramuzas hace
preso al conde de Barcelona.
El cantar de las bodas: El Cid conquista Valencia, enva un regalo al rey y su mujer e
hijas se renen con el hroe en sus nuevas tierras. Los infantes de Carrin solicitan el
casamiento con las hijas de El Cid, para lo cual intercede el rey.
El cantar de la afrenta de Corpes: Los infantes de Carrin, hombres cobardes, no
soportan las burlas de los hombres de El Cid y deciden vengarse en las hijas del caballero
castellano, a las que azotan y abandonan en el robledal de Corpes. Ante esto El Cid pide
justicia al rey, quien convoca unas cortes donde se restaura el honor afrentado. Las hijas
de El Cid terminan casndose con los infantes de Navarra y Aragn.

La mtrica del Poema de Mo Cid es irregular: realizado en versos cuya medida flucta entre 10
y 20 slabas aunque predominan los de 13, 14 y 15 y que se agrupan en tiradas (grupos de versos
con una sola rima asonante). De su estilo cabe destacar el uso del epteto pico (el que en buena
hora naci, el que en buena hora ci espada), frmulas dirigidas al oyente (Como oiris contar,
Bien oiris lo que dir) o elementos simblicos (movimientos de los personajes, elementos
decorativos, etc.)

El romance es una composicin potica de carcter pico-narrativo nacida para ser cantada,
formada por versos octoslabos con rima asonante en los pares y cuyo origen se encuentra en los
cantares de gesta. El inters por stos, con el paso del tiempo, fue decayendo y sus fragmentos
ms atrayentes fueron transformados en romance mediante la ruptura de cada uno de los versos
de aqul en dos partes para formar cada uno de los versos del romance.

El Romancero Viejo se denomina al conjunto de romances cantados por los juglares desde
finales del siglo XIV hasta el siglo XV. Los escritos durante los siglos XV y XVI por autores conocidos,
como Cervantes, Lope de Vega, Gngora o Quevedo, forman el Romancero Nuevo.

El Renacimiento introduce en la literatura espaola un nuevo concepto de la poesa que viene


de Italia. Se introducen nuevas formas mtricas y nuevos temas. En cuanto a lo primero, se utilizan
nuevos versos (endecaslabo, heptaslabos), nuevas estrofas (cuartetos, tercetos, liras, octavas
reales) y nuevos poemas (soneto). En cuanto a los segundos, se introducen temas como el amor
platnico, la naturaleza o la mitologa.

Garcilaso de la Vega (1501-1536 ) representa con su poesa todas las caractersticas


expresadas en el prrafo anterior. Escribi tres glogas, dos elegas, una epstola, cinco canciones
y treinta y ocho sonetos.

[^]

IV. Diptongo, triptongo e hiato

Diptongo

Se denomina diptongo a la unin en una misma slaba de dos vocales. La unin de esas dos
vocales ha de producirse:
1. Entre una vocal abierta (a, e, o) y una cerrada (i, u) o viceversa, siempre que la cerrada
no sea tnica. As, y tal como dicta la Ortografa de la R.A.E. son diptongos las siguientes
combinaciones: ai, au, ei, eu, oi, ou, ia, io, ua, ue, uo, quien nos proporciona,
igualmente, los siguientes
ejemplos: aire, causa, peine, Ceuta, oiga, bou, viaje, ciego, quiosco, suave, fuerte, cuota.
2. Entre dos vocales cerradas (i, u) distintas: ui, iu. Ejemplos: buitre, diurtico.

Las palabras con diptongo se acentan siguiendo las reglas generales de acentuacin.

Triptongo

Un triptongo es la unin en una misma slaba de tres vocales. Los triptongos estn formados
por una vocal abierta (a, e, o) entre dos vocales cerradas tonas
(i, u): santiguis, buey, despreciis, miau.

Al igual que los diptongos, se acentan grficamente siguiendo las reglas generales de
acentuacin.

Hiato

El hiato consiste en la pronunciacin en slabas diferentes de dos vocales contiguas. Segn la


R.A.E., existen tres clases de hiato:

1. El que resulta de la combinacin de dos vocales iguales: chiita, Saavedra, Campoo.


2. El que resulta de la combinacin de dos vocales abiertas (a, e, o)
distintas: paella, ahogo, lnea, meollo, poema, hroe, coartada.
3. El que resulta de la combinacin de una vocal abierta tona y una vocal cerrada tnica o
viceversa. En realidad, este tipo de hiato supone la ruptura, mediante el acento, de un
diptongo: ro, coma, pa, res, etc.

4.