Gustavo Duque. C.I. 15.175.996.

Universidad de los Andes

Corrientes y Movimientos Literarios .

William Wordsworth y los objetos de una potica.

A finales del siglo XVIII la atmsfera reinante de Europa era una atmsfera de cambio y

de accin en todos los niveles de la sociedad: Econmico, poltico, militar, y cultural por

ejemplo. En 1798 se inserta en lo cultural, y especficamente en la literatura, un nuevo

estamento literario, un nuevo modelo de concertar la poesa, objetivos y directrices

funcionales de la misma, en ste mbito en particular. Con la publicacin de las Baladas

Lricas, William Wordsworth (1770-1850) revoluciona la sensibilidad potica a inicios del

romanticismo ingls, pues renov el lenguaje dentro del gnero potico y avizor un sentir

natural del hombre en su naturaleza misma.

En el Prefacio de las Baladas Lricas Wordsworth siente la necesidad de hacer defensa

ante un pblico que prev hostil y quizs poco comprensivo de su obra, pues en sta

busca el desapego al molde, al modo de concebir y constituir la poesa hasta el entonces;

constituir en un sentido amplio y lgico de pensamiento, cmo debe ser la poesa respecto

a lo que era hasta el momento, por qu cambiarla, si en algo puede conseguirse tal

cambio, cul o cuales son los objetos primordiales, desde su punto de vista, del gnero

potico, y por qu razn preconcebir finalidades en este punto. En primer lugar, primordial

parece respecto al contexto en el que se circunscribe Baladas Lricas que exista un aparato

cultural dentro de la sociedad de la poca, poca bajo la cual como en todas y cada una

de las pocas, se estrechan lazos y vnculos entre las distintas ramas de la sociedad donde
no podemos pensar arte sin ciencia, comercio sin costumbres, religin sin racionalismo,

ms an cuando pensamos en que precisamente sta es la poca del racionalismo. Por

consiguiente, y de ello hemos heredado mucho, no hay margen para pensar en una

literatura inocente y sin destino. Por mucho que lo queramos y lo pensemos siempre

perseguiremos objetivos en la creacin literaria, y en ste caso, Wordsworth parece que

persigue el ahondar en la sensibilidad del hombre pese a todo, sirvindose del lenguaje de

la realidad, lenguaje real que el hombre debe explotar y explorar con cierta tcnica o no,

pero que est all, y por el entonces se vea sacrificado y obviado ante cierto preciosismo

lingstico y formal de la poca.

El objeto de la potica de Wordsworth puede basarse en la realidad circundante del

hombre y en la realidad circundante del poeta. Es de observarse por ejemplo, que dentro

del cmulo de posibilidades que pueda abarcar el tema, tanto el poeta como el hombre

son totalmente distintos aunque el autor escriba para un pblico de hombres alejados de

la sensibilidad del poeta, cuando incluso llegamos a pensar que el poema mismo

constituye un mundo totalmente independiente, a pesar que se arme y construya desde la

realidad que es lo que no escapa ni al poeta ni al hombre. Wordsworth se hace al respecto

las siguientes interrogantes que se entiende por la palabra poeta? Qu es un poeta? A

quin se dirige un poeta? Y que tipo de lenguaje debemos esperar de l?. A estas

interrogantes responde:

Un poeta es un hombre que habla a otros hombres; es cierto, un hombre dotado de

una aguda sensibilidad, de un mayor entusiasmo y una mayor ternura, que posee un
mayor conocimiento de la naturaleza humana y un alma ms comprensiva que la
que se supone poseen los mortales comunes; un hombre satisfecho de sus propias
 pasiones y deseos, que se regocija, ms que otros hombres, del espritu de vida que
vive en l. (Preludio a las Baladas Lricas).

Para ste hombre particular existe una condicin nica adems, la de sentirse ms

afectado que los dems hombres por las cosas ausentes como si stas estuviesen

presentes, la cual le permite conjurar pasiones distintas a las que se puedan producir

gracias a los hechos reales. Dichos hechos el hombre en constante contacto con ellos, los

ha asimilado de tal forma que no conmueven tanto como lo logra hacer el movimiento de

sus propios sentimientos, sin embargo entre estas dos cosas hechos reales y

sentimentalismo, Wordsworth ha matizado desde su perspectiva lo que sera la recepcin

de la obra, bajo una capacidad de agradar y producir placer, no slo haciendo uso de la

tcnica potica o de meros artificios retricos, empatando pienso yo, en cotidianidades,

desavenencias, pasiones y otras experiencias que sean plasmadas en la poesa y que a la

larga son afines al poeta y al hombre comn, pues en el primero est presente la

condicin primigenia de ser hombre, y en el segundo existe siempre la capacidad de ganar

una sensibilidad, que aunque no es propia en l en un principio, puede irse cultivando

mediante una primera aproximacin al poeta, que se da por medio de la captacin de la

obra. En fin la realidad trastocante que impregna incluso al mundo que constituye el

poema, es lo que los acerca y los mueve desde el interior de su ser haca un placer

esttico, y hasta racional si se quiere. Es claro al decir de Wordsworth que considera que

el hombre y la naturaleza, fundamentalmente, se adaptan mutuamente, y que la mente

del hombre es el espejo natural de las calidades ms bellas e interesantes de la

naturaleza, vale decir hasta el grado de emocionarse, pues lo que expresa y logra en su

obra, son cuadros emocionales que van desde la sencillez natural de las cosas a la imagen

psicolgica internalizada en el ser humano y sus comportamientos.

En principio se puede creer que la idea pura, buena e inteligente bastara por si sola para

acercarnos a esas sensaciones estticas que producen en el pblico ese apego y simpata

por determinadas obras. La forma en que se conforman las obras para Wordsworth son

relevantes en tal sentido, pues aunque quiso burlar en su obra cierto ejercicio retrico y

lingstico que a su juicio se venia utilizando en la poesa, y que aunque acudiese a ciertos

valores en lo formal como la mtrica y un uso elegante y hasta culto del lenguaje, la

tendencia era la de ser una poesa vana, vaca y hasta yerta, avocada en la mera

sofisticacin de la frase y dirigida a sujetos que slo en un concepto fro podan llegar a

entender este tipo de composiciones. En Preludio a las Baladas Lricas Wordsworth seala

en contraposicin a lo que se vena haciendo desde las formas del lenguaje lo siguiente:

Sin embargo, cualquiera sea la parte de esta facultad que nosotros imaginamos
posee incluso el ms grande de los poetas, no puede existir una duda acerca del
hecho de que el lenguaje que aquella le sugiere no debe parecerse ni lejanamente,
en vigor o en verdad, al que expresan los hombres en la vida real. (Preludio a las
Baladas Lricas).

Lo primordial para Wordsworth no es slo matizar en su poesa una sonoridad, sino ms

bien pensemos en que en su bsqueda de renovacin Wordsworth podra tender a la

concentracin y la concisin, a la presentacin esencial del personaje, y a la ms estricta

unidad y tersura de ejecucin, factores que son condiciones del rpido efecto emocional

que es uno de los principales objetivos del poema lrico, como cita Gustavo Daz Sols al

comienzo del capitulo Seis Odas de Keats en su libro Exploraciones Crticas (1968), pues

alude Wordsworth como propsito especifico del quehacer potico el proporcionar placer,

y para ello acude a las ventajas que observa en el lenguaje, medio por el cual se
representa la naturaleza y todos los conceptos que confluyen en ella de un modo natural.

Citando a Wordsworth en el mismo Preludio a las Baladas Lricas bajo este respecto es

enftico el autor:

De modo que el poeta desear transferir sus sentimientos cercanos a los

sentimientos de las personas cuyos sentimientos el describe, ms an, tal vez
durante breves periodos de tiempo, se deje embargar por una total desilusin e
incluso, confundir e identificar sus propios sentimientos con los de ellos, modificando
solo el lenguaje, que de sta forma le es sugerido, tomando en cuenta lo que l
describe como un propsito especifico, el de proporcionar placer. Luego en este
punto, aplicar el principio en el cual he insistido tanto, esto es la seleccin:
depender de esta para eliminar lo que de otra forma sera doloroso o repulsivo en
la pasin. Sentir que no hace falta ataviar ni exaltar la naturaleza y, mientras
aplique con ms fuerza este principio, ms profunda ser su fe, de forma tal que no
habrn palabras existentes que sugieran su fantasa o imaginacin y que puedan
compararse con aquellas que emanan de la realidad y la verdad.

Es el lenguaje como vemos lo que le proporciona la capacidad de diferenciar y seleccionar

todos los elementos que compondrn su obra, sino que tambin har de la misma una

cuestin ms sincera y emotiva en el plano universal de la concepcin potica,

entendiendo incluso a la poesa ms como un producto que destinado al pblico debe

comparecer ante juicios de valor que le confieren carcter universal y duradero en el

tiempo. En sntesis sus objetivos principales con esta obra podran ser apuntados haca

una constitucin del poeta y su obra, en aras de hacer del mensaje un espritu fresco y

que recalque en ste, las expectativas que el tiempo lleva consigo: cambio y renovacin.

El que la proximidad y distanciamientos que objetivemos en la sociedad para con el

gnero potico sean fuertes y estrechos respectivamente.