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N14 DICIEMBRE-ENERO10

ESPECIAL
Pedales
Unas recomendaciones
para estas Navidades
Anlisis:
Compartativa entre 7 Taylors Tom Anderson
Ponemos a prueba 3 Classics: Suhr
Tyler
Fender Super Reverb
Marshall Class 5
Entrevistamos a

Kiko Loureiro
Santi Campillo
Paco Pascual
Adems: TRUCOS Y CONSEJOS, DIDCTICA, LIBROS ...
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 Editorial 2
Hola amigos
Y
a estamos de nuevo aqu para cerrar el una excelente aceptacin, el foro para lectores
ao. Para nosotros es el momento de de Cutaway tiene una calidad de contenidos
hacer balance y nos sale absolutamente difcil de mejorar, estamos orgullosos de lec-
positivo, seguimos creciendo tanto en cantidad tores tan expertos que no dejan de sorpren-
como en calidad, aunque no tiene demasiado dernos cada da.
mrito contando con el equipo de trabajo con Este es un nmero que quiz sea de los
el que cuenta Cutaway, ms de 15 personas que mejor nos ha salido, en pocos medios se
que lo dan todo en cada nmero y a las que puede leer y escuchar una comparativa entre
les doy las gracias por su implicacin en este ocho acsticas Taylor o entre tres stratos de
proyecto que ha cumplido ahora dos aos. En boutique: Tyler, Suhr y Tom Anderson, una
este ltimo perodo ha habido bastantes incor- muestra de nuestro equipo de trabajo rindien-
poraciones y alguna despedida. Nos dej Juan do al mximo.
Brieva, al que agradecemos de corazn su tra- Felices fiestas y que el ao que viene sea un
bajo y profesionalidad y le deseamos suerte en ao muy musical y prspero para todos.
todos los proyectos que lleve a cabo. Le damos Como siempre, gracias por estar ah.
la bienvenida a Toni Fayos, el luthier con mayor
proyeccin del panorama nacional, que seguro Jos Manuel Lpez - LOPI
nos satisface en la seccin Trucos y Ajustes, el Director de Cutaway Guitar Magazine
mejor fichaje posible. La nueva web ha tenido
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 Contenidos 3

Contenidos
GUITARRAS 04 LES LUTHIERS 39
Comparativa de Taylors Paco Pascual
Prueba de Classics
TRUCOS Y CONSEJOS 45
AMPLIFICADORES 15 Cambio de Pastillas
Fender Super Reverb
Marshall Class 5 DIDCTICA 48
PEDALES Y EFECTOS 22 BIBLIOTECA MUSICAL 61
Recomendaciones Navideas
CASI FAMOSOS 62
ENTREVISTAS 25
Kiko Loureiro POSTALES ELCTRICAS 64
Santiago Campillo Bloody Marys Bloody Cunt

Nota Legal: La empresa editora de Cutaway Guitar Magazine advierte que las opiniones y conte-
nidos aqu expuestos son responsabilidad nica y exclusivamente de sus autores.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 Guitarras 4

Classics
LA REVISIN DE UN MITO
En este nmero, presentamos una comparativa
entre la revisin del concepto Stratocaster,
por tres de los ms afamados fabricantes de
boutique

J
ames Tyler, Tom Anderson y John Suhr
son, probablemente, tres de los ms afa-
mados constructores de guitarras del pa-
norama actual. Durante los 15 ltimos aos,
los tres han llegado a la cima del mercado de
las guitarras de boutique, principalmente con
su revisin de la ms famosa creacin de Leo
Fender, que adems les ha servido como base
para sus creaciones ms personales. En el si-
guiente artculo, presentamos una comparati-
va entre los tres modelos ms cercanos al con-
cepto original Stratocaster del catlogo de este
tro de fabricantes americanos, las Classic.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 Guitarras 5
Construccin La Tom Anderson presen-
Estamos frente a tres instrumentos repre- ta una apariencia similar a la
sentativos de tres de los ms reputados fa- John Suhr, con otro imponente
bricantes de boutique del mundo, con lo que, acabado Sunburst en tres tonos, don-
como es de esperar, la calidad de construccin de predomina el rojo, esta vez cubriendo
esta fuera de toda duda, pero cada uno de ellas un cuerpo de fresno coronado, tambin,
presenta ciertas particularidades frente a las con mstil de arce con diapasn de palo-
otras, que explica la visin de cada uno de sus rrosa. En esta ocasin, el golpeador ne-
constructores. gro mate confiere al instrumento un as-
A primera vista la John Suhr presenta el ca- pecto ms moderno y rompedor, ayudado
rcter mas clsico de las tres, con un mstil por la situacin del jack, en el lateral y el
de arce, con diapasn de palorrosa y un cuer- mini toggle en el golpeador. Comparado con
po de aliso de una pieza acabado en un bonito el cuerpo de la John Suhr, la Tom Anderson
Sunburst de tres tonos, una combinacin tpi- presenta un cuerpo ms pequeo, estilizado
ca de las Stratocasters de los sesenta; lo cual y tambin ms fino, con las esquinas ms
queda totalmente reafirmado por su selector anguladas, lo que le acenta el aspecto ms
de 5 posiciones, sus tres potes y la entrada del moderno del instrumento y lo distancia ms
jack cerca del golpeador. Lo nico que rompe
este concepto, heredado directamente de las
Fenders de los sesenta, es su configuracin de
Dentro de este tro, la James Tyler presenta, sin duda, el del canon esttico de la Fender Stratocaster,
del que la John Suhr se encuentra ms cer-
cana. En este apartado, lo que ms llama la
dos pastillas singles y una doble y los clavijeros
bloqueantes Sperzel. El acabado del cuerpo
es sensacional mostrando unas bonitas vetas
aspecto ms original y rompedor de todas, con un ms atencin de esta guitarra es la unin entre el
mstil y el cuerpo, que se realiza nicamen-
te mediante dos tornillos, a diferencia de los
tras un elegante sunburst; el perfil del cuer-
po es ligeramente diferente al que podemos
encontrar en las Stratocasters originales, da
que vistoso acabado Arctic Shmear, marca de la casa. cuatro de la John Suhr y prcticamente del
resto de las guitarras de este estilo. El mstil
presenta un perfil muy similar al de la John
la sensacin de ser menos redondo al tener y ofrece una sensacin de robustez y resisten- trmino medio entre el carcter ms vintage Suhr, un poco ms delgado, y con un acabado
los laterales planos, le otorga una apariencia cia que confieren total seguridad al usuario, de sus mstiles 9-12, y el ms moderno de un poco mas suave, si cabe; dndole el tpico
mas moderna detrs de ese aspecto clsico con un tamao medio y un perfil en C, cono- 16. El acabado satinado y los trastes de acero carcter Tom Anderson y dejando claro que
que resalta a primera vista. El mstil, al igual cido como 60s C Vintage; el radio 10-14 es inoxidable lo convierten en un mstil extrema- los mstiles son uno de los puntos fuertes de
que el cuerpo presenta un acabado excelente el estndar de John Suhr y se encuentra en un damente cmodo y agradable. sus guitarras.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 Guitarras 6

La Tom Andersonm presenta distintas


innovaciones que reafirman el carcter
ms moderno del instrumento, alejndola
del concepto original que las otras dos.
Dentro de este tro, la James
Tyler presenta, sin duda, el aspec- a resumir la visin de su constructor en reafirman el carcter ms moderno del ins-
to ms original y rompedor de todas, cuanto a este concepto. trumento y que la hacen estar ms alejada del
con un ms que vistoso acabado Arctic La John Suhr presenta una electrni- concepto original que las otras dos. Lo primero
Shmear, marca de la casa, al igual que la gran ca clsica, ajustndose a su construccin y a que salta a la vista es el mini toggle, el cual nos
mayora de guitarras del fabricante california- cana a una Stratocaster original. En el mstil su esttica, la ms parecida a una clsica Fen- permitir hacer un split en la pastilla doble del
no, no dejara indiferente a nadie. Al igual que la encontramos el perfil estndar de este fabri- der Stratocaster, exceptuando la pastilla doble puente, es decir, dividirla en dos, de manera
John Suhr, la James Tyler presenta un cuerpo cante, el Tyler 59, mas grueso y robusto que el del puente, en este caso una Suhr DSV, una que podamos tener una combinacin single-
de aliso, con un mstil de arce y palorrosa y po- que podemos encontrar en la Tom Anderson y pastilla de salida media, que le ayuda a mante- single-doble, o bien single-single-single segn
see la misma disposicin de controles y configu- tambin en la John Suhr; en esta ocasin con la ner un carcter menos agresivo y balanceado la posicin del mismo. Junto a este selector
racin, pero la diferencia entre ambos acabados particularidad de un acabado barnizado, que le con las famosas V60 del propio fabricante; en tambin encontramos un push-pull en uno de
provoca la sensacin de estar ante dos guita- da un tacto ms clsico y totalmente opuesto al este caso en su versin LP, que podemos en- los potencimetros, que nos permite combinar
rras totalmente diferentes. Colocadas una junto habitual de esta marca, ms cercano al citado contrar en las posiciones de mstil y central; la pastilla del puente junto con la del mstil; de
a la otra, ambas presentan un cuerpo prctica- en las guitarras de sus compaeros. junto a ellas la tpica combinacin de selector esta manera la Tom Anderson nos brinda ms
mente idntico en tamao y forma, siendo un tipo cuchilla de 5 posiciones y tres potes, uno sonidos que la Tyler y la Suhr, que se centran
poco ms grueso el de la James Tyler y con los Electrnica para el volumen y dos para el tono. en los sonidos habituales de este tipo de gui-
contornos un poco ms redondeados, mostran- Al igual que en el apartado de construccin, La Tom Anderson, como era de esperar, pre- tarras. Al igual que James Tyler y John Suhr,
do a la Tom Anderson como la ms moderna en cada una de estas guitarras nos encontra- senta distintas innovaciones, por otro lado t- Tom Anderson fabrica sus propias pastillas, en
de las tres y a la James Tyler como la ms cer- mos con aspectos diferenciadores, que vienen picas en las guitarras de este constructor, que este caso encontramos un juego compuesto
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La John Suhr posee un carcter clsico, como por la SF1R y SF1 en las posiciones de single y
la H2+ en el puente. La SF1 le dan un carcter
diferente a la guitarra, menos Hi-Fi que el
carcter propio y caracterstico de su creador
y su visin de cmo debera reinterpretarse un
instrumento que se ha convertido en un clsi-

denota su aspecto, cercano al que esperamos habitual en las Tom Anderson, aportado por las
habituales SA, aun sin perder la personalidad
propia por la que son conocidas las Anderson;
co; porque a pesar de ser el modelo Classic de
estos tres fabricantes, cada una de estas guita-
rras tiene su propio carcter, que va en conso-

encontrar en una autntica Fender, pero ms mientras tanto la H2+ es la pastilla doble ms
potente y con ms salida del grupo.
La James Tyler presenta la misma combi-
nancia con las caractersticas de construccin
de las que hemos hablado anteriormente.
La John Suhr posee un carcter clsico, como

equilibrado en todas sus frecuencias. nacin que la John Suhr, abogando as por un
acercamiento al concepto original, que sigue
chocando con su esttica ms moderna y lla-
denota su aspecto, cercano al que esperamos
encontrar en una autntica Fender, pero ms
equilibrado en todas sus frecuencias, con unos
mativa. Conviene destacar que agudos ligeramente ms presentes y con un to-
en esta ocasin, la guitarra no que de compresin que la hace brillar especial-
presenta las pastillas originales elegi- mente en limpios rotos y tonos crunch, donde
das por el fabricante, puesto que su actual pro- suena balanceada y redonda; es fcil encontrar
pietario ha optado por un juego mas sonidos mas twang dentro de esta zona tonal,
clsico, lo cual, influir, claro esta, en simplemente ecualizando con ms medios. En
la tendencia hacia un sonido ms vin- tonos ms saturados se muestra contundente
tage en esta guitarra; en este caso en- y con una asombrosa claridad, sin abandonar
contramos una pareja de Fralin Vintage el carcter vintage que desprende en ajustes de
Hot en mstil y centro, con un corte clsico ganancia ms moderados.
pero con algo ms de salida y una Bareknucle Acorde con las particularidades que hemos
The Mule en puente, tambin de corte clsico, mencionado en el apartado de construccin,
basada en una P.A.F. pero con algo ms de sa- la Tom Anderson se muestra ms moderna y
lida, aun as, esta guitarra presenta el juego de agresiva, ms alejada del enfoque clsico que
pastillas con menor salida de las tres. se le presupone por ser la versin ms ajusta-
da a este concepto de este fabricante. Este ca-
Sonido rcter se hace notar de manera especial en los
En cuanto a sonido, como es lgico, en cada tonos saturados que suenan tremendamente
uno de los instrumentos vamos a encontrar el poderosos y compactos, haciendo gala de un
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la eleccin de una u otra es totalmente personal,
depender del tipo de sonido y el tacto que busquemos.
sonido ms moderno. Con tonos limpios la uno u otro es totalmente personal y depende-
guitarra tiene un carcter mas Hi-Fi como es r del tipo de sonido que busquemos, del tacto
costumbre en las guitarras de este fabricante, que se adecue ms a nuestra forma de tocar
aunque con agudos y medios menos presen- y tambin del acabado que nos resulte mas
tes, lo que la hacen sonar bastante diferente de atractivo; ya que como hemos podido com-
la Suhr y la Tyler. probar estamos ante tres guitarras, a priori
La Tyler Classic se encuentra ms cercana a iguales en concepto, pero que en realidad son
la Suhr, con un tono un poco ms grave y hue- diferentes al ponerlas una frente a la otra, res-
co, pero con la misma sensacin de estar bien pondiendo sin dudas a lo que uno espera en-
compensada; esto la hace sonar ms campani- contrar en un instrumento de este nivel.
lleante y hueca en limpios, dando la sensacin
de estar ms cerca del carcter Fender que las Jos Luis Morn
otras dos, pudiendo disfrutar de unos limpios
impresionantes. Con ms saturacin la guitarra STRATO CLEAN SUHR CLEAN
se muestra ms musculosa haciendo gala de
un porte mas rockero que la Suhr y la Anderson, TOM ANDERSON CLEAN TYLER CLEAN
an montando pastillas con menos salida.
STRATO BLUES SUHR BLUES
Conclusin
Al igual que hemos comentado en el aparta- TOM ANDERSON BLUES TYLER BLUES
do de construccin, estamos antes tres instru-
mentos de altsimo nivel, con lo cual, conside- STRATO ROCK SUHR ROCK
ramos absurdo poner a cualquiera de los tres
por encima de sus compaeros, la eleccin de TOM ANDERSON ROCK TYLER ROCK
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Taylor Guitars
CUIDANDO TODOS LOS DETALLES AL MXIMO
En 1974 Bob Taylor fund en Lemon Grove, California, con su socio
Kurt Listug y unos diez empleados, la casa Taylor Guitars.
Desde entonces Taylor se ha convertido en uno de los lderes en
el sector norteamericano de construccin de guitarras con ms
de 500 empleados y una cuota de participacin de mercado
altsima. Numerosas innovaciones y mtodos de fabricacin,
as como la utilizacin de maderas selectas, fueron
introducidos por Bob Taylor y son las causas de ese xito.
Ejemplares son los mstiles atornillados o el incomparable
sistema de fonocaptores Expression.

T
aylor dispone de una amplia e interesan- la aplicacin de las ms modernas tecnologas
te gama de productos de entre los que en la fabricacin de guitarras acsticas. La
destacan, en palabras de Bob Taylor, utilizacin del ordenador tanto para los proce-
aquellos en los que ha puesto a disposicin sos de fabricacin como para el diseo, abri
madera exquisita almacenada en su almacn el camino para nuevos estndares de calidad.
privado, para as poder desarrollar modelos La realizacin de nuevas ideas: por ejemplo
exclusivos. Al grupo de estos instrumentos Ta- el ensamblaje (patentado) entre el mstil y
ylor con este tipo de maderas, pertenecen por el cuerpo de Taylor del ao 1999 o el genial
ejemplo, modelos como: Taylor Cujo, Taylor sistema Expression System de fonocaptores
Koi-Fish, Taylor Grey Wale o Taylor See-turtle, desarrollado en colaboracin con la leyenda de
siendo todos ellos muy codiciados por los co- la grabacin Rupert Neve, en el ao 2003, son
leccionistas. Taylor siempre ha sido pionero en ejemplo de la aplicacin de ese enfoque.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 10
Guitarras

FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor NS 74 CE (AO 2006)

Actualmente el programa abarca 13 lneas Cuerpo: Indian Rosewood


Mstil: Tropical Mahogany
Diapasn: bano
MP3
diferentes con ms de 60 modelos de una calidad Tapa: Western Red Cedar
Cejuela: Tusq
Trastes: 20

excelente, adems de algunas series limitadas. Hardware: Dorado, ivoroid buttons


Puente: bano
Clavijero: Ping classical
As de una pequea empresa que fabrica- tran entre otros: Bryan Adams, Aerosmith, Golpeador: No
ba un par de guitarras al mes, ha llegado a Prince, Mark Tremonti, Cheap Trick, Cranbe- Controles: Notch-frecuency-volume-phase
convertirse en uno de los fabricantes lderes rries, Neil Diamond, Dixie Chicks, Duran Du- Graves-medios-agudos (
de guitarras en el segmento ms alto del ran, Doyle Dykes, The Edge, Fleetwood Mac, mezcla pickup y micro)
mercado, con una produccin de ms de 250 Peter Frampton, David Gilmour, Green Day, Entrada Jack: Jack 1/4
instrumentos diarios. Billy Idol, Mick Jagger, Mark Knopfler, Len- Electrnica: Fishman Prefix Pro Blend
Toda la produccin de Taylor Guitars se fa- ny Kravitz, Kenny Loggins, Madonna, Peter Acabado: Natural gloss, satin neck
brica en USA, concretamente en la factora Maffay, Maroon 5, Richard Marx, Matchbox
de El Cajn, en San Diego California, excepto 20, Dave Matthews, Alanis Morissette, Ja-
las series 100, 200 y Babys. Hace pocos aos son Mraz, Chris Norman, Brad Pitt, R.E.M, Taylor NS 74 CE (2006)
la casa Taylor empez a fabricar tambin Axl Rose, Richie Sambora, The Scorpions,
para el segmento intermedio. Al principio Styx, Sum 41, Andy Summers, Travis, Shania Este modelo de nylon emite un soni-
comenz con guitarras para estudiantes de Twain, Robbie Williams, Nancy Wilson, Neil do de tintes ms modernos de lo
, el denominado Baby Taylors, luego sac Young y muchos ms... una nmina eclctica habitual en una guitarra clsica,
el Taylor Big Baby de 15/16 y finalmente el y excepcional. debido a la incorporacin de
modelo ms crecido Dreadnought 110-GB. En Cutaway y siempre desde nuestro punto dos trastes ms que la NS
Actualmente el programa abarca 13 lneas de vista, hemos hecho un chequeo de algu- 72 -que aporta sonoridades
diferentes con ms de 60 modelos de una nos de los modelos que propone Taylor Gui- ms tradicionales- y a su
calidad excelente, adems de algunas series tars, ocho guitarras con diferentes enfoques. cuerpo Grand Auditorium.
limitadas. En la gama media destacan las Todas tienen en comn, comparten, una se- En esta guitarra se agrega el
series 100 y 200, con un sonido impresionan- rie de atributos como son los acabados pul- control de curva de mstil con
te y a un precio asequible. cros y cuidados al detalle, la fcil tocabili- el sistema de alma tradicional,
Entre la inmensa lista de artistas y grupos dad, una accin cmoda y la gran definicin nicamente montado hasta entonces
que tocan con guitarras Taylor se encuen- de los sonidos. en las acsticas de cuerdas de acero.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 11
Guitarras

FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor 814 CE (AO 1999)
FICHA TCNICA: Cuerpo: Indian Rosewood
Modelo: Taylor 810 (AO 2001) Mstil: Tropical Mahogany
Cuerpo: Indian Rosewood Diapasn: bano
Mstil: Tropical Mahogany
MP3 Tapa: Sitra Spruce
MP3
Diapasn: bano Cejuela: Tusq
Tapa: Sitra Spruce Trastes: 20
Cejuela: Hueso Puente: bano
Trastes: 20 Hardware: Dorado
Puente: bano Clavijero: Grover
Hardware: Dorado Golpeador: Tortoise
Clavijero: Grover Controles: Notch, Fase-Mezcla
Golpeador: Tortoise de piezo con micro interno
Controles: No Volumen, Graves, Medios , Agudos y Loud
Entrada Jack: No Entrada Jack: Jack 1/4
Electrnica: No Electrnica: Fishman Prefix Pro Blend
Acabado: Natural gloss, satin neck Acabado: Natural gloss, satin neck

Taylor 810 (2001) Taylor 814 (1999)


Nos encontramos ante el clsico for- Aqu nos encontramos ante el instru-
mato dreadnought, sin Cutaway, mento que posiblemente ha funda-
aqu observamos que la guita- mentado el posicionamiento de
rra tiene un mayor poso de Taylor como una de las marcas
sonido, un mayor fondo so- ms importantes dentro del
noro, la caja de resonancia mercado de las guitarras
madura el sonido antes de acsticas. El cuerpo Gran
proyectarlo, una sensacin Auditorium es el culpable de
muy interesante al tocar fin- este xito.
gerpicking y que forma parte
de la magia de Taylor.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 12
Guitarras

FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor N-72 (AO 2002)
Cuerpo: Indian Rosewood FICHA TCNICA:
Mstil: Tropical Mahogany Modelo: Taylor 714 L-30 Annyversary (AO 2004)
Diapasn: bano Cuerpo: Indian Rosewood
Tapa: Western Red Cedar
MP3 Mstil: Tropical Mahogany
MP3
Cejuela: Tusq Diapasn: bano
Trastes: 18 Tapa: Western Red Cedar (New Bracing)
Puente: bano Cejuela: Tusq
Hardware: Dorado, ivoroid buttons Trastes: 20
Clavijero: Ping classical Puente: bano
Golpeador: No Hardware: Dorado
Controles: Notch-frecuency-volume-phase Clavijero: Taylor Dorado
Graves-medios-agudos Golpeador: No
(mezcla pickup y micro) Controles: No
Entrada Jack: Jack 1/4 Entrada Jack: No
Electrnica: Fishman Prefix Pro Blend Electrnica: No
Acabado: Natural gloss, satin neck Acabado: Natural gloss, satin neck

Taylor N-72 (2002) Taylor 714 L-30


Annyversary (2004)
Este instrumento nos ofrece el sonido
de guitarra espaola ms tradicio- Este modelo del ao 2004 corres-
nal de toda la gama Taylor, sin pondiendo con el 30 aniversario
dejar de tender siempre a la fa- de la marca, corresponde con
cilidad en la ejecucin a tra- la fecha en la que se cambia
vs de una accin muy baja, el bracing de la tapa por lo
muy cmoda y aportando un que el sonido a partir de en-
timbre posiblemente ms tonces se convierte en ms
moderno que una guitarra potente en su proyeccin y
clsica convencional. definido sobre todo en las fre-
cuencias graves, un instrumento
verdaderamente impresionante nos
ha parecido.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 13
Guitarras

FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor 12-856 (AO 2008)
Cuerpo: Indian Rosewood FICHA TCNICA:
Mstil: Tropical Mahogany Modelo: Taylor K-14 (AO 1998)
Diapasn: bano Cuerpo: Hawaiian Koa
Tapa: Sitka Spruce
MP3 Mstil: Tropical Mahogany
MP3
Cejuela: Tusq Diapasn: bano
Trastes: 18 Tapa: Sitka Spruce
Puente: bano Cejuela: Tusq
Hardware: Dorado Trastes: 20
Clavijero: Taylor Dorado Puente: bano
Golpeador: Tortoise Hardware: Dorado
Controles: Volumen-graves-agudos Clavijero: Dorado
Dos sensores de cuerpo on/off Golpeador: No
Entrada Jack: Jack 1/4 Controles: No
Electrnica: Taylor Expression System Entrada Jack: No
Acabado: Tobacco Sunburst (slo la tapa) Electrnica: No
Natural Gloss Satin Neck Acabado: Natural gloss, satin neck

Taylor 12-856 (2008) Taylor K-14 (1998)


Este instrumento es verdaderamente Lo primero que llama la atencin de
difcil de explicar, aqu Taylor ana esta guitarra es su aspecto, la koa
proyeccin y a la vez un gran fon- le da una imagen imponente. In-
do sonoro en el mismo cuerpo. mediatamente despus ya a ni-
Al tradicional formato Gran vel sonoro se percibe que los
Auditorium se le suma una niveles de frecuencias que
pulgada de ancho a la profun- proporciona la caoba son
didad de la caja, este atributo casi alcanzados por la koa.
debe ser el culpable de esas Sorprende su sonido cristali-
sonoridadaes. Te quedas con la no que la hace destacarse en
sensacin de que tocas, de que sue- las mezclas de estudio o en el
nas mejor de lo que eres capaz de hacer directo por sus armnicos muy vivos.
habitualmente, ms magia en Taylor.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 14
Guitarras

FICHA TCNICA:
Modelo: Taylor K-14 (AO 1998)
Cuerpo: Hawaiian Koa
Mstil: Tropical Mahogany
MP3
instrumentos con unos ajustes precisos y
Diapasn: bano
Tapa: Sitka Spruce
Cejuela: Tusq
cmodos, que realzan al ejecutante.
Trastes: 20
Puente: bano Conclusiones
Hardware: Dorado No es casualidad que una compaa como
Clavijero: Dorado Taylor que cuenta con una trayectoria de trein-
Golpeador: No ta y cinco aos, haya conseguido la cuota de
Controles: No mercado y el posicionamiento de que goza
Entrada Jack: No en la actualidad. El carcter innovador en la
Electrnica: No aplicacin de nuevas tecnologas al proceso
Acabado: Natural gloss, satin neck productivo, el uso y seleccin de maderas,
las aportaciones en los sistemas de ampli-
ficacin y en el ensamblaje del instrumento,
Taylor K-14-C (D Tunning) han conseguido lo que en Cutaway hemos po-
dido constatar en este chequeo: instrumentos
En este caso, tratamos con una k-14, que se tocan muy cmodamente, con unos
las cuerdas de esta guitarra tienen ajustes precisos y cmodos, que destacan por
un calibre 13-56 y una afinacin encima de todo las manos del ejecutante, ni
en D. Se observa una mayor enmascaran ni colorean. Toda una experiencia
profundidad en el sonido, re- que agrademos a Taylor Guitars y a Marcelo
sulta cmoda de tocar y esta Lemos por habernos dejado parte de su colec-
afinacin nos da unas textu- cin personal de guitarras.
ras diferentes, abre un mun-
do sonoro distinto a la afina- Jose Manuel Lpez
cin estndar siempre dentro Marcelo Lemos
de la onda Taylor.
N.A.: Todos los audios fueron gra-
bados en EGM Studio.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 15
Amplificadores

Fender 65
Super Reverb
EL TONO ENCUENTRA SU ESENCIA
Ya hemos hablado en muchas ocasiones de la influencia que ha tenido y
tiene Fender como referente en la amplificacin, esos sonidos que hemos
escuchado en muchos de nuestros discos favoritos y en los escenarios
durante ms de cincuenta aos, forman parte de nuestra memoria musical
y claro, tendemos a ellos de manera casi inconsciente, natural. Fender
est recuperando todos esos amplificadores que crearon esa leyenda.

P
uestos en esa tesitura, se nos crea el ediciones de estos amplificadores, tratando de
dilema de comprar un amplificador de respetar al mximo los atributos que les hicie-
esa poca o uno actual. Pensando en la ron famosos.
dificultad de manejarse con un ampli antiguo Uno de los modelos, si no el que ms respe-
por el riesgo que implica al respecto de averas ta el original, es el Super Reverb, vamos a dar
o fiabilidad, en la compaa norteamericana desde Cutaway nuestra visin de este modelo.El
estn volviendo a poner en el mercado nuevas 65 Super Rever pertenece a la Fender Vintage
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 16
Amplificadores

Reissue y es una recreacin del clsico Blackfa-


ce Super de la etapa 1963-1968, vamos con l.
tros siguientes slo actan cuando el efecto
vibrato se conecta con el conmutador de pedal,
El Super Reverb no est pensado para eso, va ms
Es un ampli muy robusto, esa es la primera
impresin que nos proporciona tal vez por su
configuracin de 4X10, pesa cerca de los 25 kg,
el Speed que ajusta la velocidad del efecto y
el Intensity que corrige la intensidad del propio
efecto de vibrato. Despus resta el tpico led
all, es un ampli para tocarlo enroscado, un amplificador
tiene el acabado en tolex negro y un asa para el
transporte en la parte superior. El panel frontal
negro y la rejilla plateada con el logo de la mar-
rojo propio de los amplis Fender.
En la parte trasera tenemos de izquierda a
derecha la toma para el cable de alimentacin,
para escenarios grandes y que en el momento que
ca en la parte superior izquierda, le otorgan el
consabido aspecto Fender.
un fusible, dos switches un Power y un Stan-
dby. Siguen dos entradas para la conexin de
altavoces, la primera para los altavoces del
los pasas del 6-7 desata la fiera que lleva dentro.
Canales y controles combo y una segunda en paralelo
Los controles para este ampli son los si- para altavoces externos, a su lado
guientes de izquierda a derecha: dos entradas la entrada para el conmutador
de jack, la 1 proporciona 6dB ms de ganan- footswitch que viene incluido
cia que la 2, un miniswitch Bright, que como con el ampli. Este conmutador
el nombre indica le da un plus de respuesta en permite activar y desactivar los
las frecuencias ms altas y que resulta ms efectos Reverb y Vibrato, aun-
eficaz trabajando a volmenes bajos. Tres po- que el Vibrato no funcionar si
tencimetros de volumen, agudos y graves, no est conectado con el pedal,
van a continuacin, esto para el canal denomi- la Reverb si lo hace.
nado Normal. Esta mquina sonora otorga
Seguimos y ya en el segundo canal Vibra- 45 W de salida a travs de de
to, de nuevo dos entradas con iguales carac- cuatro altavoces vintage reissue
tersticas que las del canal Normal. El switch Jensen de 10 equipados con
de Bright vuelve a realzar las frecuencias al- alnico magnets. Las vlvulas son
tas en este canal y da paso a otra serie de po- dos 6L6 de potencia y de preamp 4
tencimetros: un control de volumen global y x 12AX7A y 2 x 12AT7, hubo configu-
otros para agudos, medios y graves. raciones de 6 x 12AX7 que le daban
Sigue un pote de control para la reverb que una mayor salida, aunque esta con-
ajusta el nivel del efecto. Los dos potencime- figuracin actual otorga una mayor
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 17
Amplificadores

En situaciones blues,
blues-rock es donde se
muestra poderoso. Amptek + Big Bends
Hace ya tiempo que Amptek viene
suavidad en la respuesta.Queda por nombrar la siendo distribuidor para nuestro
rectificadora, en este caso una 5AR4. dinmica que te da tu propio toque, pas de Big Bends. Consiste en una
no enmascara nada y se empieza a lnea de productos desarrollados
Sonido y conclusiones disfrutar del tono y la definicin. con el objeto de mantener limpias,
Estamos ante un clsico Fender, nada ms hay Particularmente, es en situa- engrasadas y estables las partes
que hablar y probablemente de todos los reis- ciones blues, blues-rock donde se ms escondidas de la guitarra: las
sues el que ms se acerca al original, con esto muestra poderoso, nada nuevo, eso clavijas de afinacin, las cejuelas,
queremos decir que el tono de este Super Reverb ya nos lo explic en su momento los puentes, las guas de cuerdas
es muy prximo al original que recupera. Steve Ray Vaughan y por supuesto contextos etc. Esto redunda en una mejor y
Debemos huir del tpico que un Super Re- country no le son ajenos. ms estable afinacin, aumenta el
verb como cualquier amplificador Fender es un Dentro de la intencin de Fender de recrear- sustain y los armnicos, mejora la
ampli con un limpio bonito, un limpio Fender y se en lo que mejor sabe hacer, buscar el alma facilidad en la ejecucin y evita que
que ayudado con un pedal de overdrive nos da del tono, la reedicin de este clsico de los es- FICHA TCNICA: se rompan las cuerdas fcilmente.
unos sonidos saturados interesantes. cenarios pone al alcance de los guitarristas un Fabricante: Fender Para ello cuenta con unos lubricantes
El Super Reverb no est pensado para eso, va arma poderosa para disfrutar tocando y para Modelo: 65 Super Reverb y aplicadores especiales que llegan
ms all, es un ampli para tocarlo enroscado, hacer disfrutar a la audiencia. Vintage Reissue Series a todos los sitios, adems de
un amplificador para escenarios grandes y que Formato: Combo 45W productos para el mantenimiento
en el momento que los pasas del 6/7 desata la Jos Manuel Lpez Canales: Normal y Vibrato y limpieza de las maderas.
fiera que lleva dentro. A partir de ah no nece- Vlvulas: Previo: 4 X 12AX7, 2 X 12AT7 El propio Satriani lo recomienda.
sitas nada ms, el ampli rompe, empieza a cru- NORMAL REVERB Potencia: 2 X 6L6
jir y sumndole un poquito de reverb, no hace Rectificadora: 1 X 5AR4
falta ms que las manos para disfrutar de una TRMOLO www.amptek.es
www.bigbends.com
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 18
Amplificadores

Marshall Class 5 CARCTER BRITNICO EN ESTADO PURO


Debido a la presin que ejercan los msicos a Marshall, instndoles a
fabricar un amplificador pequeo pero manejable, se decidieron a entrar
en el segmento de los amplificadores de pocos watios que tan buenos
resultados est ofreciendo a otras compaas. La respuesta a esta demanda
es el amplificador que analizamos en este nmero, el Marshall Class 5.

P
ocas veces hemos hablado de algn As pues nos encontramos con un amplifica-
producto de la compaa inglesa y esta dor donde lo primero que destaca es su look
vez lo haremos de una pequea golosi- clsico, con un aspecto en lnea con el mtico
na para aquellos que busquen un amplificador combo Marshall Bluesbreaker de mediados de
sencillo pero con carcter, que pueda satisfa- los 60, que de hecho fue la referencia a la hora
cer las pretensiones de aquellos guitarristas de disear este amplificador, compartiendo as
que no necesiten altas prestaciones ni una el tlex negro y la disposicin de los controles
gran cantidad de watios. Slo sonar bien. en la parte superior.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 19
Amplificadores

De apariencia sencilla, cabe destacar lo ra impresin fue la gordura del


llamativo que resulta su bajo peso (12kg) te- sonido, redondo y un poco compri-
niendo en cuenta que es un amplificador 100% mido y aunque en parte se podra
valvular y su tamao a primera vista es algo achacar a la guitarra utilizada,
mayor que los productos de la competencia conviene no olvidar qu amplifica-
en esta categora (495x415x230mm). Gracias a dor fue el que inspir este modelo.
esta cualidad podemos decir que el fabricante A medida que subamos el
tena en mente a aquellos instrumentistas que volumen, el sonido no tard en
necesitaban un amplificador manejable que romper, de hecho sorprendente-
pudiera ser transportado sin provocar lesiones mente pronto, ms o menos a un
de ningn tipo al propietario. cuarto de volumen. Esta carac-
Los factores que creemos determinantes terstica puede dificultar un poco
para este bajo peso son el grosor de las ma- su uso para lugares donde el vo-
deras utilizadas en el mueble, algo inferior a lo lumen puede suponer un proble-
habitual, y el cono de 10 que Celestion ha fa-
bricado en exclusiva para este modelo (G10F-
15). En el previo equipa dos vlvulas ECC83 y
Llevado al lmite, ma, puesto que a partir del citado
punto, apenas notamos un incre-
mento de volumen, que ya es suficientemente
en la etapa una EL84 que proporciona 5W de
potencia al conjunto trabajando en clase A.
Una potencia que lo convierte en compaero
nos da un crunch potente, dremos ver dos jacks 1/4 de salida, uno para
utilizar unos cascos y otro para conectar una
alto si se usa en lugares sensibles, pero en
lnea con otros amplificadores de 5W a vlvu-
las. As pues, a partir de este punto basica-
ideal como amplificador de prcticas de cali-
dad e incluso para hacer directos con l con la
ayuda de un micrfono.
con mala leche, que pantalla externa a 16 Ohm, con un pequeo
selector para escoger en funcin de cmo lo
vayamos a utilizar.
mente slo aumenta el nivel de saturacin.
Llevado al lmite, nos da un crunch potente,
con mala leche, que ajustando la ecualizacin

Canales y controles
Es un amplificador monocanal, con una
ajustando la ecualizacin Sonido y conclusiones
Una vez explicadas sus caractersticas en-
va en lnea con guitarras en la onda AC/DC,
pero no espereis ms sin la ayuda externa en
forma de pedales que, aunque no tuvimos la
sencilla puesta en escena. As pues en la
parte superior encontrarmeos los controles
de volumen, agudos, medios, graves y el in-
va en lnea con guitarras tramos a analizar lo que realmente importa, el
sonidio. Para la prueba utilizamos una Gibson
Les Paul Custom. La primera toma de contac-
ocasin de probarlo, deducimos que este am-
plificador puede hacer muy buenas migas con
nuestros compaeros de suelo.
terruptor de encendido, ste no lleva un in-
terruptor de Standby. En la parte trasera po- en la onda AC/DC to fue seteando todos los controles, excepto el
volumen, a la mitad de su recorrido, y la prime-
Nuestra valoracin final es que teniendo en
cuenta sus prestaciones, lo que ofrece la com-
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 20
Amplificadores

petencia, y dado el hecho que es un amplifica- FICHA TCNICA:


dor fabricado a mano en Inglaterra, su precio es Fabricante: Marshall
ms que ajustado, y lo que nos puede motivar a Modelo: Class 5
seleccionar ste u otro amplificador, ser ms Formato: Combo 5W
por las caractersticas tonales que nos ofrece Clase: A
cada uno. Canales: Uno
Slo somos capaces de encontrarle dos pe- Vlvulas: Previo: 2 X ECC83
queas pegas, la primera es que debido a su Potencia: 1 X EL84
bajo peso y al volumen que es capaz de desarro- Rectificadora: De estado slido
llar, algunos componentes parecen vibrar (con-
cretamente los muelles que sujetan las vlvu-
las), pero que se puede solucionar conectndolo
a una pantalla abriendo, de paso, su sonido.
La segunda es que quizs echamos en falta
una mayor incidencia de la ecualizacin, algo VOLUMEN 2 VOLUMEN 2
que abrira sus posibilidades.
Sus puntos fuertes son sobretodo la calidad VOLUMEN 5 VOLUMEN 5
tonal, su bajo peso que lo hace muy manejable Para casa habra que tener cuidado con el volu- mos usuarios recomendamos que se planteen
para llevarlo de viaje o para hacer giras por pe- men ya que da su mximo muy pronto, y al care- la utilizacin de pedales. VOLUMEN 8 VOLUMEN 8
queos escenarios, y dependiendo de la msica cer de master, la saturacin slo la lograremos
que hagas, quizs no necesites microfonarlo. apretando el pote de volumen. Para estos lti- Sandro Viano VOLUMEN 10 VOLUMEN 10
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 22
Pedales y efectos

Caprichos Navideos
NOVEDADES INTERESANTES PARA REGALARNOS
Realizamos un recorrido sobre algunas de las novedades que han apa-
recido en el mundo de los pedales en los ltimos meses. Aprovechando
que es tiempo de dar y recibir regalos, esperamos que os sirva de ins- Carl Martin Matchbox
piracin a la hora de encontrar ideas. En general, hablamos de peque-
as herramientas con gran utilidad en el equipo de todo guitarrista. Una idea extremadamente sencilla pero real- responda de forma distinta. As que los daneses
mente prctica. Cuando usamos dos instrumen- de Carl Martin han colocado dos controles de

A
pesar de que la mayora de marcas tie- des aparecidas en los ltimos meses y dignas tos distintos en un directo, es prcticamente volumen, uno por entrada, de forma que una
nen ya la mente puesta en las noveda- de ser comentadas. Empezamos.. imposible que ambos tengan el mismo nivel de simple caja A/B nos va a permitir mantener un
des que presentarn en el NAMM del salida, lo que provoca que nuestro amplificador nivel de salida constante incluso cuando cam-
prximo enero, encontramos algunas noveda- David Vie (y los efectos que estn situados por el camino) biemos de instrumento. Muy prctico.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 23
Pedales y efectos

Xotic EP Booster
El ltimo producto desarrollado por Xotic USA incrementar la salida de nuestra guitarra hasta
es un coqueto pedal en formato mnimo, con un +20dB. En el interior de la carcasa (merece la
acabado muy elegante y un sonido ms que in- pena abrirlo para observar la optimizacin de
Carl Martin Route Box teresante. Como indican los fabricantes, el cir- un espacio tan pequeo) disponemos de dos
cuito est inspirado en el preamplificador que miniswitches que nos permitirn activar las
Siguiendo con el concepto de caja A/B, este tre cualquiera de las 4 posibilidades a golpe empleaba el mtico Echoplex EP-3 y que ha sido opciones bass y bright, incrementando las res-
producto nos ofrece mltiples posibilidades de de pie. Una de las ventajas que ofrece este utilizado por guitarristas tan influyentes como puestas en graves y agudos respectivamente.
ruteo. Con un pulsador podemos seleccionar sencillo pedal es que de esta forma podemos Jimmy Page o Eric Johnson. Se trata, pues, de En resumen, un pedal muy interesante, tanto
una de las dos entradas que ofrece, mientras compartir una misma serie de efectos para un diseo basado en un transistor FET (esto para tenerlo siempre conectado mejorando el
que con el otro pulsador seleccionamos una ambos instrumentos y/o para ambos amplifi- implica alta impedancia de entrada y, por tan- tono general de nuestro sonido como para dar-
de las dos salidas existentes. De esta forma, cadores. De nuevo, un producto pensado para to, nula prdida de la seal original) con una nos un empujn en un momento concreto. Bri-
podemos emplear dos instrumentos distintos ahorrar tiempo y quebraderos de cabeza en baja impedancia de salida. El nico control es consejo: prubalo, a ser posible, sobre un ampli
y dos amplificadores distintos, y cambiar en- el escenario. el potencimetro de ganancia, que nos permite ligeramente caliente.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 24
Pedales y efectos

T-Rex Tonebug Reverb


Tambin desde Dinamarca nos llega una nue- pedal no est a la altura de las circunstan- EBS MetalDrive
va serie de pedales dentro de la amplia gama ciasnada ms lejos de la realidad!!! Des-
de T-Rex. La serie Tonebug aparece con dos de clsicos sonidos Slapback hasta amplias Para terminar, vamos a comentar uno de los ven como pez en el agua. El efecto simple-
modelos distintos, Overdrive y Reverb, que reverbs, con una emulacin muy similar a la ltimos modelos desarrollados por EBS. Aun- mente ofrece dos controles bsicos, nivel de
presentan un cambio esttico hacia lneas que nos ofrecera una unidad de reverb de que los suecos estn centrados en los peda- distorsin y volumen de salida, junto con un
ms redondeadas y un tamao menor que el muelles por un precio altamente competitivo. les dirigidos hacia los bajistas, la mayora de selector de 3 posiciones que ofrece diversas
de las tpicas cajas de aluminio inyectado que Suponemos que el efecto se basa en el uso de sus efectos pueden emplearse indistintamen- opciones de ecualizacin y compresin so-
empleaban hasta el momento. Centrndonos un chip de delay, limitando el tiempo de repe- te con la guitarra. En este caso, el MetalDrive bre el sonido final. Al parecer, el bajista del
en el modelo Reverb, podemos comentar que ticin a la zona de inters. A pesar de que esto est dirigido a conseguir distorsiones de alta grupo americano de metal Disturbed ha sido
se trata de un pedal extremadamente senci- no es intrnsecamente malo, suele asociarse ganancia, tema siempre complicado cuando el encargado de supervisar el resultado final
llo, con dos simples controles de Decay y Dep- a un deterioro en la calidad de la seal. Sin hablamos de bajos debido principalmente en cuanto a sonido se refiere. Oyendo el bru-
th y un switch que nos permite elegir entre duda, los tcnicos de T-Rex han conseguido a la prdida de definicin de las frecuencias tal sonido que es capaz de desarrollar este
dos modos, denominados Spring y Modern. solventar este problema porque el pedal sue- graves. Pero en el terreno de las frecuencias pequeo pedal, suponemos que debe haber
Ante tanta simpleza podramos pensar que el na de maravilla. bajas es donde los ingenieros de EBS se mue- quedado satisfecho.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 25
Entrevista

Kiko Loureiro
4X4 DESDE BRASIL
Despus de 2 dcadas descargando decibelios con su banda Angra y sa-
cando discos en solitario, parece que todava le queda cuerda para rato.

C
apaz de tocar en varios estilos con aprendiendo lo bsico con la acstica y peque-
cierta soltura podramos decir que as piezas de clsico. A los 14 aos consegu
es uno de los guitarristas metlicos mi primera guitarra elctrica y por aquella
ms verstiles del panorama mundial actual poca escuchaba Led Zeppeln, Iron Maiden,
y tuvo la cortesa de atendernos en exclusiva. Frank Zappa, Deep Purple, grupos de los 80
Ladies and gentlemen: Kiko Loureiro me entraron muchas ganas de aprender.

Cmo empez todo? Tenas por aquella poca algn plan de estu-
R: Tena unos 11 aos y fue con una guitarra dio para acelerar tu aprendizaje y tcnica?
acstica. Mi hermana, de 12 aos, reciba cla- R: S, a los 14-15 aos estaba muy interesado
ses y el profesor sola venir a casa. Un da ella en la guitarra, muy apasionado con el instru-
se aburri de tomar clases y mi madre me pre- mento y a los 16 empec a estudiar en serio.
gunt: Por qu no pruebas t? Decid hacer- No tena amigos que tocaran, as que bsica-
lo y as comenz todo. Durante 2 aos estuve mente me encontraba solo en mi aprendizaje.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 26
Entrevista

Mi adolescencia ocurri durante los 80 y haban


muchos guitarristas en esa poca. Me impresionaron
mucho Steve Vai, Satriani, Malmsteen... todos ellos.
Me organizaba por das y lo tena muy es- procurado estudiar ambas, aunque ms enca-
tructurado. Tena un plan de tcnica, impro- rado a elctrica. Este tipo de msica me llev
visacin, armona, lea libros y partituras, un al jazz y a la fusin, que no es ms que una
poco de composicin Despus tuve un profe- mezcla de rock, jazz y latin. Me divierto mucho
sor particular, era muy famoso en la ciudad y tocando diversos estilos.
estudi con l durante 5 aos. En cuanto a tocar varios instrumentos
(piensa varios segundos). Bueno, toco un poco
No eres un mero guitarrista de metal. S con el piano. Durante un tiempo quise introducir-
certeza que eres capaz de tocar varios estilos e me ms en ello pero no funcion aunque algo
incluso varios instrumentos me apao. Tambin toco algo de flauta, bajo,
R: Cuando empezaba, todos los guitar heroes batera y he grabado alguna de la percusin en
como Van Halen, Hendrix o Clapton eran ame- mis discos. Como todos los msicos yo tam-
ricanos o ingleses pero en la msica brasilea bin me divierto tocando otros instrumentos.
y espaola tambin tienes a Paco de Luca y los
antiguos guitarristas. Tenemos nuestra propia Qu o quin te ha influenciado ms a lo largo
cultura, nuestra propia historia y nuestros pro- de los aos?
pios hroes. Aqu tenemos grandsimos guita- R: Creo que tus influencias van cambiando y
rristas acsticos con bellos acordes y melo- nunca dejan de variar. Ahora no escucho a los
das, composiciones preciosas y tambin muy mismos guitarristas que sola escuchar a los
tcnicas. Siempre tuve claro que para ser un 16 aos. Algunos si que son los mismos, como
msico completo debera ser capaz de tocar Van Halen o Jimmy Page, a quin escucho mu-
msica brasilea y rock as que siempre he cho. Mi adolescencia ocurri durante los 80
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 27
Entrevista

y haban muchos guitarristas en esa poca. fluencia ha sido Carlos Santana. Durante su
Me impresionaron mucho Steve Vai, Satriani, carrera ha marcado un estilo mezclando lo
Malmsteen todos ellos. Tambin Paco de Lu- latino con el rock y ha sido bastante aceptado.
ca, al que escucho desde que era muy joven. Incluso Dizzy Gillespie tocando latin/jazz esa
Por supuesto escucho a los guitarristas brasi- idea me gusta. Con Angra siempre ponemos
leos como Sebastian Tapajos, Ulises Rocha, algo de percusin, incluso ms, ya que siem-
Helio Delmiro, de los aos 70, Heraldo do Mon- pre he tocado con muchos msicos brasileos
te, tambin brasileo de los aos 60 y 70. Tam- que me han influenciado bastante.
bin estan Wes Montgomery, George Benson o Que digas que me ha quedado muy natural
Scott Henderson, Wayne Shorter, Herbie Han- es un buen cumplido! Supongo que para ser
cock. De metal podra decirte Meshuggah o natural debes tocar este estilo tal y como es.
Metallica, creo que Pain of Salvation son muy Es decir, tienes que tocar con tipos brasile-
buenos Los nuevos guitarristas como Mattias os y tocar las canciones principales del estilo
Ekhlundmuchos! como deben sonar. Como siempre he tocado
rock, me fluye con bastante naturalidad. Su-
Experimentaste algn cambio cuando Bo- pongo que al mezclarlos me sale de esta ma-
osweet Records comenz a distribuirte? nera porque son estilos que conozco muy bien
R: Boosweet me ha ayudado a expandirme en y simplemente ocurre.
el mercado americano, s. Ya tena sellos en Si me pides que toque msica brasilea,
Europa y Japn. JBC me ha ayudado con An- con msicos brasileos al modo tradicional
gra desde principios de los 90, son una gran tambin lo puedo tocar y a veces tengo bolos
compaa. Boosweet pone mis discos en las en ese estilo tradicional. Supongo que as es
tiendas americanas y me ayudan mucho all. como ocurre todo.

Vamos a hablar de tu ltimo disco, FullBlast. Cmo conseguiste a Mike Terrana para este
Con slo una escucha ya nos podemos imaginar proyecto? Es uno de los bateras ms solicita-
cuales son tus orgenes. Cmo te las apaas dos en este estilo
para mezclar percusin latina y metal de una R: A Mike le conoc hace muchos aos. Luego,
manera tan natural? cuando tuve que grabar mi primer disco en so-
R: Bueno, esa era la idea, escuchar mis or- litario, gente que sabe que me gustan muchos
genes. En cuanto a la percusin, la mayor in- estilos me recomendaron que le pidiera a Mike
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 28
Entrevista

A medida que pasa el tiempo consigues ms precisin R: Si, creo que s. Uso todos mis dedos de la
mano derecha cuando toco guitarras de nylon

mientras tocas, incluso ms duro.. entonces puedes as que por supuesto que ayuda. La manera
en la que sostengo la pa es muy parecida al
modo country de hacerlo, aunque no soy un

comenzar a tener menos distorsin para tener ms control. guitarrista country. He estudiado algunos licks
country y varias canciones, incluso a Steve
Morse que tiene una tcnica similar y me gus-
ta mucho todo ese chicken picking y hybrid
que fuera el batera del lbum ya que es un a partir del riff intento sacar alguna meloda. picking pero podramos decir que mi tcnica
gran batera de heavy metal y al mismo tiempo Creo que el secreto es cambiar la manera de viene de tocar con nylon. Te proporciona dife-
le gusta mucho fusionar. Puede tocar baladas hacerlo, empezar de varias maneras para que rentes sonidos, hasta el string skipping es ms
y meter todos esos detalles con mucho groove suene frescas y diferentes cada vez. fcil. Te ahorras el problema de tener que usar
mezclando todos los estilos a la batera. As alternate para el string skipping, lo cual es
que se lo pregunt y se mostr entusiasmado. Alguna historia interesante sobre las graba- bastante difcil.
Le dije: Qu tal si metemos todos esos gro- ciones que quieras contarnos?
oves latinos y cosas interesantes a la batera? R: Han pasado muchas durante todo este tiem- Otra cosa que se puede observar en tus discos
Le ense la demo y pareci muy contento. Fue po. Al principio solo grababa en cinta ya que no es que no sueles utilizar mucho gain/overdrive
tambin un reto para l. Nos hicimos amigos y haba ordenadores, lo podas hacer en casa y y tengo que decir que suena muy lleno y pode-
hemos tocado muchas veces juntos a partir de sonaba muy bien. Eso te mejoraba mucho como roso. Esa particularidad tambin se hace la-
aquello. Tambin estuvimos juntos en la gira guitarrista ya que tenas que conocer muy bien tente en tu sonido en directo. Qu nos puedes
de Tarja Turunen y tocamos los dos con Doug las canciones al no tener ayuda de ningn orde- contar sobre ello como productor?
Wimbish de Living Colour. Para FullBlast le nador para sonar mejor. Los ordenadores hacen R: Es slo una cuestin de encontrarse cmo-
llam de nuevo. que puedas tocar fcilmente cualquier cosa. do. A medida que pasa el tiempo consigues
ms precisin mientras tocas, incluso ms
Compones tus canciones siguiendo un patrn fijo? Tu tcnica de picking es bastante inusual entre duro entonces puedes comenzar a tener me-
R: No sigo ninguna norma para componer. los guitarristas de metal. Usas mucho el hybrid nos distorsin para tener ms control. Si pones
Monto acordes, canto una meloda cualquier picking, creando notas con una dinmica muy demasiada distorsin pierdes matices de soni-
cosa. Puede ser la armona, puede ser la me- suave. Hay alguna razn en concreto por lo do, como, sin ir ms lejos, el hybrid picking que
loda, un groove Luego empiezo a improvisar. que lo hagas? Puede haberte influenciado tu comentbamos. Un exceso de distorsin hace
Puedo componer algun riff con distorsin y tcnica de msica brasilea? que todo suene igual. Cuanta menos distorsin
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 29
Entrevista

pongas mejor sonido obtienes, se controla mu- dedica exclusivamente a tocar la acstica y es
cho mejor el sonido, como decamos, obtienes algo en lo que tendra que sumergirme ms.
todos esos matices. A veces si que pongo mu- La mano derecha, sacar mejores sonidos es
cha distorsin utilizando un pedal de overdrive algo en lo que probablemente profundizar el
como booster. Ahora mismo he cado en que prximo ao. Puede que algn da grabe ms
uso mucha distorsin, quiz debera utilizar acstica y toque yo solo.
menos (risas).
Podras imaginarte haciendo cualquier otra
Ahora que dominas la mayora de tcnicas moder- cosa diferente a lo que haces?
nas, Tienes la necesidad de seguir practicando? R: Ahora mismo no, pero cuando tena 18 aos
R: No creo que domine ninguna tcnica. An hice biologa durante 2 aos y poda haber aca-
puedo ir mucho ms all con el tapping a dos bado haciendo eso.
manos. Hago alguna cosa, no demasiado, as
que no soy para nada un especialista y creo Deberas comentarnos algo sobre tu equipo y
que debera estudiarlo ms. Cuando ya llevas tus sonidos favoritos, tienes una marca de gui-
un tiempo tocando te centras ms en la com- tarras detrs que te apoya bastante
posicin porque tienes que preocuparte de gra- R: Uso Tagima desde que tena 19 aos y me
bar nuevos discos, producir Se dedica mucho ha acompaado durante toda mi carrera. Aho-
tiempo pero tambin es muy divertido. Al final ra es una gran compaa en Brasil que utiliza
empleas mucha energa, no todo es tocar rpi- muy buenas maderas. Tengo una gran amistad
do, es un sinsentido. Nadie est en una compe- con el Sr. Tagima as que para m es como estar
ticin de los 100 metros lisos o de Formula1. Lo en familia. Tambin tengo un modelo signatu-
importante es pasar un tiempo agradable, con- re de ESP. He recibido ms guitarras de estas
trolar lo que haces, crear bonitas frases y solos. dos marcas a lo largo del tiempo como strats
Experimentar con el tiempo es ms importante y teles, tambin un modelo fretless de Vigier,
que tocar rpido o tener una tcnica mejor. alguna LesPaul Uso cuerdas dAddario, que
dependiendo de la grabacin, si es ms jazzy,
Existe algo en lo que ests interesado y quie- le pongo 0.11 o 0.12 aunque normalmente
ras introducirte? uso 0.10. Tengo un endorsement con Zoom,
R: Mis habilidades con la acstica no son muy y otro con Morley. De ambos tengo un mode-
buenas comparadas con las de alguien que se lo signature y trabajamos juntos los presets.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 30
Entrevista

Uso Tagima desde que tena 19 aos y me


ha acompaado durante toda mi carrera.
Tengo una gran amistad con el Sr.Tagima as
que para m es como estar en familia.
Me encanta trabajar con ellos, son muy buena Eres un guitarrista bastante conocido en Espa-
gente que siempre intenta encontrar grandes a Tienes planes de pasarte por aqu?
productos. Zoom tiene una gran tecnologa en R: S claro, tuvimos unas fechas (con Angra)
pedales muy pequeos y puedes conseguir pero hubo algn problema con el promotor y
muy buen sonido por poco precio. En cuanto a lo cambiamos para el prximo ao. Vamos a
amplificadores, uso un Laney VH100R que he sacar un nuevo lbum as que iremos con un
utilizado durante muchos aos. Tiene un gran 100% de probabilidad. Una chica espaola, Eva
sonido limpio y suena muy bien para tapping, Corts, escribi alguna letra para m y grab
para jazz, fusin tambin puede ponerse muy para Universo/Inverso y yo grabar para ella.
duro si te apetece. Es un cabezal muy verstil. Es bonito que la gente de Espaa conozca mi
Utilizo cables Spectraflex, una gran compaa. msica. Me gustara pasarme por Andaluca o
Madrid para ir a los bares de soles, flamen-
Tienes algn proyecto interesante entre manos? co, lo gitano conozco bien esa cultura y me
R: Ahora estamos componiendo con Angra encantara pasar un tiempo all en 2010.
para el lbum que saldr en abril o mayo del
prximo ao. Acaba de salir FullBlast y es- Esta era la ltima pregunta Kiko, muchas gracias.
toy tocando con un tro fusin llamado Neural R: Espero que os haya gustado, muchas gra-
Code con Cuca Teixeira y Thiago Espirito, de- cias.
berais entrar en el myspace, ha sido un desa-
fo para m. Agus Gonzlez-Lancharro
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 31
Entrevista

Santiago Campillo UNA VIDA ALREDEDOR DE LA GUITARRA


Santiago es un tipo relajado, un guitarrista en el sentido amplio de la pa-
labra, toda su vida est estructurada con la guitarra como eje principal.
Tal vez sea reconocido sobre todo por su trayectoria en M-Clan grupo del
que fue fundador y con quin grab los cuatro primeros discos, pero su
bagaje va ms all.

A
caba de sacar CD con Campillo su pro- Vas a salir a tocar con el nuevo disco?
pio proyecto y que mejor excusa para R: S, s, estamos haciendo presentaciones,
charlar con l. Nos recibi en su acoge- Zaragoza, Sevilla
dora casa en el campo, en Murcia y charlamos
de msica, nos ense sus guitarras, todo un Qu formacin llevas ahora para Campillo?
placer. Vamos intentar reflejar la visita de Cu- R: Tro con cantante, al principio metimos otro
taway, como siempre informal. guitarrista, porque me puse a grabar guitarras
Estamos en la buhardilla donde tiene insta- pero luego no poda tocarlas todas, claro, enton-
lado su home estudio. ces buscamos otro guitarra, un chaval colega
mo pero no funcionaba igual porque la banda
Qu software usas para grabar? que llevamos nosotros...estamos acostumbra-
R: Cubase. Tengo buena microfona, tengo bue- dos a tocar los tres en directo y suena solo, se
nos micros lo mximo que grabo a la vez son las saben todas son buensimos , el chaval no se
ocho pistas. Con paciencia buscando sonidos adapt, as que de momento estoy yo solo.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 32
Entrevista

Con Los Rebeldes estas cola- La Les Paul Stan-


borando tambin? dard del 92 con la
R: Estoy tocando con ellos ya que grab los discos
seis aos pero slo cuando es de M-Clan, Santiago
formato grande, cuando no, va prefiere los Standars a las Customs. Esa gui-
un sustituto que tengo all de Barcelona, un
chaval que toca muy bien. El lap steel es flipante, un instrumento alucinante tarra tuvo un percance, solucinado por Toni
Fayos. Santiago comenta que la Strato que
tiene se la ha cado muchas veces y no le pasa
La ltima vez que te vi fue con Hendrik
(Rver) y con Ban estaba Josele tambin
no,noen est slo Hendrik, Miguel Ban y yo
porque en la misma posicin puedes cambiar de nada nunca. Seguimos repasando guitarras
algunas de ellas han cruzado el Atlntico va-
rias veces, Campillo va desgranando opinio-
slos, estuviste al pedal steel todo el rato, no
s tocar con eso yo pues sonaba to, s pero
si me ve uno que sabe me mata to (risas) se
acorde segn que combinaciones de pedal utilices. nes, como que no tiene manas con el grosor
de los mstiles, que procura adaptarse a las
guitarrasdos Standards, una Customs, la
hacer cuatro cosillas lo que pasa es que el ins- Strato que tiene desde el 82, una setentera
trumento es agradecido, aprendes a hacer tres Es un instrumento que es como un mundo, La relacin de Campillo con la guitarra co- de pala ancha, en concreto del 79.
o cuatro cosas que suenen bien y ya es como la guitarra... la gente que toca es fli- mienza con el estudio de guitarra clsica en Santi sigue contando: esta la tengo desde
pante como tocan eso. El rollo es ligar las no- el Conservatorio de Murcia en 1977, aunque que tena ya 15 aoshabis visto este aficio-
La tcnica es parecida a tocar slide? tas con los acordes, arrastrar el slide y cam- poco ms tarde se pasa al rock formando par- nador? Se pone la clavija en l y afina slo,
R: Parecida pero se toca con los pies, eso para biar los pedales. Tocar cualquier instrumento te de diferentes bandas, hasta que en 1988 lo compr en una tienda de Tennessee cual-
empezar. Tocas con las manos y con los pies bien es difcil, incluso la pandereta, primero entra a militar en Los Hurones con quienes quiera afina un guitarra con esto.
haces los glissandos y los cambios de acordes. tienes que tener el tempo... la guitarra es un graba ya para un sello mayor y empieza a La Strato est modificada, lleva pastillas
El lap steel es flipante, un instrumento alu- mundo inagotable de posibilidades. tener repercusin como guitarrista de rock Duncan, dobles en formato single y unos
cinante porque en la misma posicin puedes dentro del panorama nacional. Poco despus Sperzel de clavijero. Despus muestra una
cambiar de acorde segn que combinaciones T cuntos aos llevas tocando? ya en el 90 funda Los Bluesfalos. Fender Lead, con la accin alta para el slide,
de pedal utilices, puedes hacerlo mayor, me- R: Pues desde los 11 aos y tengo 43 pues llevo Continuamos despus fotografiando las del 71.
nor, sptima, segundo grado de la escala, el 32 aos tocando. guitarras en el jardn, son instrumentos vivi-
quinto grado de la escala, sin mover el slide, dos, con mucho rock encima de ellos, Cam- Cundo tocas con slide, lo haces con afina-
slo con los pies y adems es como una palan- Seguimos la charla en el estudio mientras pillo no comprara un instrumento relic con cin estndar?
ca de vibrato porque sueltas el pedal y vuelve nos va enseando fotos que guarda en su or- los ms de 100 conciertos que da cada ao, el Normalmente con afinacin abierta, esta por
como un glissando tambin. denador y vamos seleccionando. relicado natural est garantizado. ejemplo est en Sol (se refiere a la Lead), porque
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 33
Entrevista

La Les Paul Standard del 92 con la que grab los discos


de M-Clan, Santiago prefiere los Standars a las Customs.
los cantantes a La no llegan (risas), en realidad pedalera muy sencilla pero que para lo que yo
las posturas en Sol o en la La son las mismas. utilizo, que no uso casi efectos, adems lleva
Ahora una Standard reedicin de los 60 afinador con las letras muy grandes y eso me
que es la guitarra que ms usa actualmen- gusta, adems que lleva de todo. Es digital que
te y una Gretsch que compr en Memphis, no es lo mismo que los pedales analgicos y
nuestro compaero en Cutaway Toni Fayos, le tiene sus ventajas y sus inconvenientes.
hizo un cuerpo de caoba idntico aunque algo Los pedales tienen mejor sonido pero hacen
ms grueso; el sonido se acerca al de una SG, ms ruido, los latiguillos yo llevaba una caja
suena de puta madre. Luego una Les Paul llena de pedales y un da mi vecino se compr
Custom Black Beauty del ao 79, una Lowden una igual que esta la vi y me dije: me compro
acstica que suena como un piano segn una ahora mismo.
palabras del propio Campillo. Yo pongo el nivel a 0 si le pones ms si que
Una Contreras clsica dcimo aniversario, se nota que es digitalizado, si le das ms estas
impresionante instrumento de 9000 euros, engaando porque pones cosas que la guitarra
continua el desfile que nos ofrece Santiago de no tiene. Yo le pongo una distorsin parecida al
su arsenal, tras ella un pedal steel, con una Tubescreamer para los solos.
curiosa historia detrs y que afina en Mi 9. Luego llevo un pedal que me ha dado un to
de aqu de Murcia, un previo de vlvulas que es
Qu te parece todo el mundo boutique? el mejor pedal que he visto en mi vida, como
R: Bueno creo que al final te cansas, a mi me can- un booster pero de vlvulas, para los solos, a lo
sa, vuelvo a lo de siempre, yo soy ms sencillo. mejor le pongo un poco de delay pero cuando
me acuerdo (risas)
De pedales y efectos como vas?
R: Utilizo una pedalera la ME-50 de Boss, una Santiago Campillo fue uno de los pilares del
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 34
Entrevista

yo aprend a tocar as, me pona discos de Freddie King


o Jimi Hendrix y tocaba encima.Tambin con bases
de blues que me pasaba las horas improvisando.
grupo M-Clan, desde el ao 1993 hasta la Es jodido de tocar con ese ampli por que no
grabacin de Sin Enchufe en el 2000. Cientos ayuda mucho?
de actuaciones, cuatro discos donde Santiago R: Es de esos que tocas o no tocas es que a
compone gran parte de los temas y un soni- m no me suena por algo ser. El Bassman
do sureo se le puede asignar, adems para al ser ms limpio que el Marshall se nota todo
muchos la mejor etapa de la banda de Murcia. ms, lo bueno y lo malo. Es un circuito de vl-
En paralelo ya va dando forma a un proyecto vulas con volumen y poco ms, yo lo que hago
acstico junto a Miguel Ban, con mltiples es puentear los dos canales para que tengas
actuaciones que desembocara aos despus ms chicha y ya est, a tocar.
en otra banda de culto Los Lunticos. Tengo un Twin Reverb del 71, el modelo de
135 w. no hay quin aguante el volumen.
T trabajas con el ampli bastante calentito?
R: Es que con los amplis que llevo para que Para grabar gastas mucho el Marshall?
suenen hay que darles, eso los tcnicos de so- R: S, el Marshall y tambin con una puta mier-
nido no lo entienden pero los guitarristas s, o da de ampli que hacen en Thomann, el Harley
les das volumen o suenan como nasal, les falta Benton de 15 w y suena bien to, mezclando el
cuerpo y claro los amplis de vlvulas cunto sonido con el Marshall. El Marshall con bas-
ms le das ms saturan, ms sustain. tantes micros y este con su sonido cutre... pues
ltimamente toco mucho con el Fender me gusta mezclarlos, la guitarra suena ms
Bassman 59 reedicin, suena de puta ma- grande.
dre para los garitos, lo compr hace un par Lo llevo para ensayos, est claro que no es un
de aos. Mesa Boogie pero suena y para ensayar te vale,
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 35
Entrevista

Ahora es mucho ms fcil tener acceso a la msica...


... cuando empec con la elctrica en el 80 aqu en Espaa, en Murcia, era como ciencia ficcin.
es como un ampli antiguo de vlvulas pero he- Empec con clsico, tengo la carrera de gui-
cho ahora por los chinos, hace 10 aos era im- tarra clsica pero a los trece aos ya me met
pensable un ampli a vlvulas por 140 euros. en el rock, tocando encima de discos, no haba
Aqu en casa, me lo pongo para tocar encima internet ni videos. Con un amigo electrnico
de los discos, porque yo aprend a tocar as, me cogamos los cassettes y les bajbamos la ve-
pona discos de Freddie King o Jimi Hendrix y locidad para escuchar algunas cosas que se
tocaba encima. Tambin con bases de blues nos escapaban, decamos que cabrn ha me-
que me pasaba las horas improvisando. tido esa nota y con el tocadiscos de 33 rpm lo
ponamos a 16 rpm y sonaba lo mismo a mitad
Los solos los improvisas ahora? de velocidad y una octava ms bajo. Ahora es
R: S, alguna cosa puedo aprenderme pero es mucho ms fcil tener acceso a la msica, hay
que tengo muy mala memoria (risas). Adems guitarristas que he escuchado toda la vida y no
pienso que los solos tienen que ser en ese mo- los haba visto, ahora con el youtubea parte
mento, nunca jams me he aprendido un solo cuando empec con la elctrica en el 80 aqu en
de nadie, es decir desde el principio hasta el fi- Espaa, en Murcia, era como ciencia ficcin.
nal me voy a aprender el solo de alguien, alguna
frase que me ha llamado la atencin s y a base Tampoco sera fcil pillar una guitarra elctrica
de frases vas haciendo tu propio vocabulario, R: Aqu haba un par de tiendas, pero no te-
est claro que tampoco he inventada nada, pero nan, las tenan que pedir, cuando empec con
creo que tengo mi propio sonido, mi manera. la elctricaera como raro. Tambin el ampli
Marshall un JCM 800 es del 82, ha rodado, ese
Es que nunca te atropellas tocando lleva conciertos, le cambiado las vlvulas algu-
R: Bueno no soy un guitarrista de muchas no- nas veces y le quit algn condensador de filtro
tas, a veces s ms que notas son trinos, arras- para bajarle los agudos (risas). Marshall coge
tres, cosas rpidas pero que no son escalas o los graves cuando lo aprietas, as que a bajo
barridos los que yo hago. volumen daba muchos agudos.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 36
Entrevista

digamos que hemos hecho el disco que nos ha


dado la gana a nosotros, no hemos tenido tampoco
presin porque no tenamos compaa ni nada..
No te he visto ninguna Telecasterno te molan? tampoco tenamos la idea de hacer en principio
R: Si pero no tengo ninguna, me gustan mucho un grupoas con disco y tal, era solamente por
adems, tienen un sonido que es la ostia. La hacer canciones y las grabamos aquy bueno
verdad es que la strato la llevo trucada para que al final pues nos juntamos ah con 25 30 can-
suene como una telecaster con conmutador que ciones y buenoal final dijimos ostia, pues va-
aade la pastilla de graves a cualquier posicin, mos a hacer un disco y un poco pusimos Cam-
entonces pones la de agudos y la de graves y pillo por el rollo de que la gente ya me identifica
suena parecido a una telecaster por la distancia un poco, se me conocey grabamos.
entre las pastillas, se parece bastante. Cogimos a Steve Emery el bajista, que se-
Desde el ao 2005 forma parte de la banda guramente lo conoceris, que vive en Ganda
de Carlos Segarra; LOS REBELDES. En 2006 ha tocado con Eric Clapton y bueno.tiene un
particip en la grabacin del disco Bsico3 de curriculum que tira de culo.y grabamos. El
REVOLVER .En 2008, se ha reunido con ACEQUIA batera es Juli El Llento, que es el mismo que
para realizar algunas actuaciones con su vieja estaba conmigo en Los Lunticos. Cogimos un
banda; tambin ha formado SANTIAGO CAMPI- par de semanas vinimos aqu a ensayar, selec-
LLO & THE ELECTRIC BAND, una banda de ver- cionamos de entre todas esas canciones, las
siones donde se recrean antiguos clsicos de 10 12 que ms o menos creamos que eran
los 70... que, sin duda, merece la pena ver. las mejores y nos pusimos a grabar aqucon
tiempo, primero grabamos las bases, la bate-
Cuntanos algo del ltimo disco ra, la guitarra, las voces.vamos que hemos
R: El ltimo disco... surgi con Francis Sarabia hecho un discodigamos que hemos hecho
que es el cantante y yo. Empezamos a compo- el disco que nos ha dado la gana a nosotros,
ner temas aqu en casa, relajadamente, porque no hemos tenido tampoco presin porque no
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 37
Entrevista

Soy un guitarrista Ahora estamos presentando el disco por las


principales capitales de Espaa y con la idea ...
histrico que nunca vamos a batir (risas). En
general vamos vendiendo, no tanto como aqu

que creo que tengo pues bueno... del verano que viene tener algn
que otro concierto, festival y tal seguir palan-
te y hacer ms discos... que ahora mismo el
que haba 4000 personas vindonos, lo com-
pran los primos, los amigos (risas).

mi propia manera de proyecto que ms me tira es ese, porque son


temas propios y bueno... es un poco el reflejo
tambin de mi forma de tocar de siempre si
Santi, si te apetece hablas de tu tcnica al tocar
R: Bueno, doy clases de guitarra y tengo un
montn de alumnos, lo que intento explicarle

poner las manos y lo oyes el disco, que ahora os pasar uno, pues
suena... a m estilo de siempre, a rock sureo,
blues, que es lo que a m me gusta.
a alguien que empieza o no conoce la guitarra
es que se aprenda las posiciones, la guitarra
va por posiciones y entonces tiene la ventaja de

no pienso que todo el Que no hemos hecho un disco pensando en


comercial o no comercial, pues eso ya la gente
lo dir (tu presentas un trabajo y ya est) s...
que traspones los dibujos, si aprendes las 3 4
posiciones que no son ms, lo puedes desarro-
llar por toda la guitarra y entonces pues sabes

mundo deba de poner lo que s hemos procurado es poner las can-


ciones que pueden tener ms gancho porque
tambin el pblico tiene que escuchar un disco
mucho. Luego la tcnica del slide, las afina-
ciones abiertas, pero sobre todo pienso que la
tcnica no es o ms importante, creo que lo

las manos igual, cada que no sea denso, si no que tenga enganche
que la msica al fin y al cabo es para comuni-
car algo no?... que entren ms suaves...
ms importante es el alma de lo que suena.
Soy un guitarrista que creo que tengo mi
propia manera de poner las manos y no pienso

uno tiene su medida. La presentacin esta cojonuda, adems la


hizo un colega de aqu con cario y tal. La
promo la hace Promosapiens y con Pagana
que todo el mundo deba de poner las manos
igual, cada uno tiene su medida.
Estoy pensando en escribir como un mtodo
vamos al 50% tanto en gastos como en bene- de aprendizaje, me lo propusieron en una oca-
tenamos compaa ni nada. Hicimos el disco ficios, lo que no est mal, se venden muy po- sin y lo tengo como encauzado, explicar ms
con la idea en principio de editarlo nosotros, cos discos y las discogrficas grandes sobre o menos como entiendo yo la guitarra, en for-
pero una vez que estaba hecho pues fuimos a todo estn cayendo. mato explicacin de posiciones, escalas, por-
Madrid y estuvimos por ah buscando compa- que al fin y al cabo siempre hago lo mismo, se
a y aparecieron estos de Pagana Records que Vende ms un grupo en un concierto muchas cosas pero tengo mis riffs que repito
estaban interesados y lo sacamos con ellos.y R: Nosotros en el primer concierto aqu en como todos los guitarristas, ms pentatnicas
no s qu ms decirte... Murcia vendimos 164 discos, eso es un record y blues que otra cosa, mezclando pentatnicas
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 38
Entrevista

mayores y menores en la misma posicin, no


pienso demasiado en lo que hago pero si s lo
que hago en cada momento.

Qu haces actualmente?
R: Con Miguel Ban, sigo tocando en acsti-
co, llevamos 20 aos desde el 89 y habremos
hecho ms de 2000 conciertos. Es un buen to
y adems un buen msico y canta muy bien.
Cantar es mi asignatura pendiente, canto, he
cantado alguna vez y tal pero cuando termino
digo si no hubiera cantado... (risas).Cosas
si hago, algn coro puedo hacer, pero cantar
solistahay que tener la voz bonita, yo tengo
la voz regular. La voz debe enganchar, aunque
hay algunos cantantes peor que yo, te digo en
un momento 15 20 (risas).
El cantante que tengo en la Electric Band es Santiago con Jose Manuel Lpez y David Vie, director y redactor de Cutaway respectivamente.

buensimo, Carlos Felipe, el to canta como Bon


Scott, canta el Black Dog de Led Zeppelin, para adems (risas), los ensayos son los conciertos, Page, Ritchie Blackmore, Duane Allman, Al- La conversacin fue derivando, Santiago
mi es el mejor junto con Paco, lo que pasa es omos el disco en la furgoneta a veces cuando bert King, B.B. King, Buddy Whittington -ste Campillo es un tipo serio pero con sentido del
que Paco hace sus letras. Luego Juli y Steve no nos acordamos de algo. A Steve conmigo le que habis dicho- es buensimo. humor y muy amable, un buen anfitrin que tie-
yo es que toco con ellos y no tengo problemas, gusta tocar, dice que soy un guitarrista como Los guitarristas como Vai o Satriani, reco- ne su vida organizada alrededor de lo que ms
se lo que va a hacer Steve, el sabe lo que voy a los que tocaban con l en su juventud en los 70. nozco que estn bien pero yo prefiero a Warren le gusta, de la guitarra.
hacer yo, sabemos cundo vamos a terminar, Haynes o Dereck Trucks, que es una mquina
siempre caemos boca arriba si nos equivoca- Para acabar hblanos de tus influencias y parece que no est haciendo nada, es impre- David Vie
mos, es como un seguro de vida. Tocar con una R: Me han influido muchos guitarristas, el pre- sionante como toca ese to o SRV esos creo Jos Manuel Lpez
banda que hace aos que conoces y encima ferido es Freddie King, me parece impresio- que son los mejores. A m me gusta el blues
son buensimos, para m son los mejores y no nante como reuna el blues en tan pocas notas mucho es la fuente de donde viene todo Muddy NO TENGO SOLUCIN YA NO SOY YO
hay nada ms grande que eso, sabes que vas a y esa manera de tocar imperfecta como un Waters, Robert Johnson de ah viene todo el
salir a tocar y que va a estar bien y sin ensayar poco desafinado perohazlo t! Luego Jimmy funk, el jazz SI ME HACES SOAR
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 39
Les Luthiers

Paco Pascual
LA HISTORIA DE UN LUTHIER DEL BLUES
Es guitarrista y tocando se gana la vida. Asegura que la construccin
de amplificadores es, por encima de todo, una pasin. Tal vez las ho-
ras de vuelo con una guitarra colgada al hombro le hayan permitido
entender a la perfeccin los problemas y necesidades de un msico.

P
aco Pascual fabrica, a travs de su marca, y Jotas en el colegio. Lo hice por propia iniciati-
Beteramp, los mejores amplificadores va. All comenc a tocar la bandurria. Pas aos
de boutique del mundo, al mejor precio. haciendo trmolos con ella y tocando a gran ve-
locidad por aquel pequeo mstil de 12 cuerdas.
Cmo comenz tu aficin a la msica y, en es- Aquello me hizo coger mucha soltura y veloci-
pecial, a la guitarra? dad con la mano derecha. Despus, al llegar a
R: Recuerdo que, cuando tena 4 aos, vi en una la adolescencia, comenzaron a interesarme las
tienda de ropa una guitarra elctrica. Sus colo- guitarras y todo el mundo que las rodeaba.
res e, incluso, el selector de pastillas, algo cu-
rioso, me llamaron la atencin. Se la ped a mi Cmo y por qu comenzaste a interesarte por
abuelo para Reyes, pero era un regalo demasia- la construccin y reparacin de amplificadores?
do caro para un nio. Me compr, eso s, una es- R: Tena, como la mayora, amplis gigantes
paola de reducido tamao. Lo primero que hice cabezal marshalls con dos pantallas- Tocaba
es romperla, al igual que hacan los roqueros con miles de vatios y una pila de rack de fx para
que vea por la tele. Menudo disgusto pillaron sacar sonido hard rock, a lo Steve Vai, salvando
mis abuelos! Con las pelas que se haban gas- las distancias, claro. Todo ello sonaba genial en
tado! Ms tarde me apunt a clases de Rondalla casa pero cuando lo llevaba al directo nada me
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 40
Les Luthiers

convenca lo suficiente. Gast muchsimo dinero plis de caractersticas similares podrs ver que
hasta darme cuenta de lo que quera. Descubr cuestan prcticamente la mitad. Eso s, nunca
que lo que buscaba no estaba a la venta y que al- los compares con amplis fabricados en serie con
guien tena que fabricarlo para m. Por aquel en- circuito impreso. Son muy baratos y dan el pego
tonces hace unos 15 aos- no haba tanta gente a simple vista, pero duran 1 aos sin problemas,
como ahora construyendo amplis de boutique y o menos, y luego a la basura. Y tampoco sacan el
custom y por eso decid aventurarme a fabricarlo mismo sonido, ni mucho menos.
yo mismo, aprovechando mi experiencia en elec-
trnica. Luego, y est mal que yo lo diga, te das En tu catlogo hay varios modelos que fabricas
cuenta de que, aunque hayas creado el ampli de habitualmente. Cules son y cules sus carac-
tus sueos, el 90% del sonido que buscas est en tersticas?
TUS MANOS. Jajaja Qu putada! R: Disponemos de ms de seis modelos. Para
conocer sus caractersticas lo mejor es visitar
Cmo aprendiste el oficio? nuestra pgina web.
R: Estudi electrnica y telecomunicaciones en la
Universidad. Despus viaj a Londres. All asist Son interpretaciones de los clsicos o son clones?
a varias master classes con Dan Torres y Gerald R: En nuestro catlogo no hay ningn clon exac-
Weber, Kendrick amps y Barry Vyse. Me especia- to. Algunos de los amplificadores, como nuestro
lic en electrnica vintage. Es un mundo apasio- 5E3, son interpretaciones, en mi opinin, muy
nante del que todava queda mucho por descubrir. mejoradas por la calidad de los componentes y
las modificaciones de sus circuitos. Muchos se
En tu pgina web aseguras que el objetivo es basan en modelos clsicos de Fender, Vox, Mar-
construir los mejores amplificadores del mun- shall, etc... Pero tambin construyo cosas origi-
do y hacerlos accesibles a la mayor parte de los
msicos. Es esto posible?
R: Al menos eso intento. Los construyo con los
nales y circuitos nunca vistos hasta ahora en el
mercado como el BI-AMP y el TRUCK o el SU-
PERDOMINATOR. Me encanta crear cosas nue-
En nuestro catlogo no hay ningn clon exacto. Son
mejores componentes que existen y con todo
el cario. Adems, el hecho de que la mayora
sean encargos totalmente custom lo convierten
vas. El mejor pago que recibo es ver la cara que
pone la gente despus de probar uno de estos. interpretaciones muy mejoradas por la calidad de los
en el ampli de tu vida. Adems, si comparas los
precios y calidad de BETERAMP con otros am-
Supongo que el clonado de amplificadores tam-
bin ser uno de los trabajos ms habituales. componentes y las modificaciones de sus circuitos.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 41
Les Luthiers

R: S, los guitarristas, a menudo, me piden co-


pias de amplis vintage como VOX , MARSHALLS
El 90% del sonido ms calidad de construccin y, sobretodo, ms
fiables que un ampli de 40 o 50 aos...
HUMMMM, pero son fciles de sustituir. Hay ve-
ces que los transformadores se oxidan y se que-
y FENDER, mayoritariamente. Quieren el sonido
de los discos clsicos. Algunos, incluso, me los
piden modificados, tal como los llevaban sus gui-
que buscas est en Actualmente se ha puesto muy de moda lo vin-
tage. Un amplificador de hace treinta aos, aun
man, pero suelen durar mucho en buen estado.

A menudo tambin est el problema de que mu-


tar heros. Es un trabajo muy divertido, la verdad.

Eres partidario de clonar amplificadores an-


TUS MANOS. conservando sus componentes originales, so-
nar igual hoy a como son al salir de fbrica?
R: S, podra sonar igual hoy que hace 30 aos.
chos amplificadores vintage son trados de EEUU
y necesitan un adaptador para el voltaje europeo,
un step-down. Soluciona este adaptador comple-
tes que intentar devolver a la vida uno antiguo? satisfaccin. Sin embargo, la verdad es que con Los componentes que ms se deterioran son las tamente el problema o el sonido ser diferente?
R: Depende. Un ampli antiguo puede tener la tecnologa de hoy podemos construir clones vlvulas y los condensadores electrolticos. Al R: S y no. En mi opinin es mucho mejor poner-
cierto valor sentimental. Revivirlo me llena de que suenan exactamente igual pero con mucha secarse estos ltimos hacen que el ampli haga le un transformador europeo y no usar un adap-
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 42
Les Luthiers

tador externo por muchas razones. Es un co- voca la madera. Me especialic en ello e hice
azo cargar con una patata siempre y, adems, miles de pruebas con distintas maderas con
estos transformadores externos no siempre son un mismo altavoz etc... Ni te imaginas lo que
de buena calidad. He tenido que reparar varios puede cambiar el sonido de un mismo ampli
transformadores quemado por culpa de ello... Y utilizando maderas distintas.
s, el sonido se ve afectado, no de manera brutal Yo utilizo maderas curadas, normalmente
-quizs no todo el mundo lo note- pero yo s lo pino y abedul. El pino que uso tiene entre 40 y 50
aprecio. El ampli tiene que tener ciertos valores aos de antigedad. Procede de Canad. Mi pa-
de tensin, no basta con el voltaje. dre tiene una fbrica de muebles e import una
gran cantidad de madera hace aos. Gracias a
Sonar mejor un clon con componentes actua- ello dispongo de madera suficiente como para
les que un amplificador antiguo con los compo- hacer unos cuantos miles de amplis. Adems,
nentes desgastados? la selecciono de un mismo tronco, corto varias
R: Depende de muchos factores. Un sonido piezas con la misma veta y las emparejo con el
puede ser maravilloso para unos y horrible osciloscopio para que toda la caja vibre en la
para otros. Hay cosas que son inimitables. En misma direccin y sentido. Ensamblo en cola
ocasiones un altavoz original o una madera de milano y con cola acstica para que el sonido
bien curada puede dar un sonido caracterstico de tu guitarra se funda con la madera del ampli.
que no conseguir un clon moderno, pero esto Quizs todo esto suene friki y excesivo, pero te
tambin puede ocurrir a la inversa. aseguro que hay una gran diferencia en hacerlo

Tus amplificadores son absolutamente hechos


a mano y punto a punto. Por qu entre los pu-
Con la tecnologa de hoy podemos construir as o de aglomerado como muchos otros.

Se da por hecho que el altavoz de guitarra es un


ristas el punto a punto es la mejor opcin?
R: Por muchas razones. Es ms duradero, re-
sistente y fcil de manipular y reparar.
clones que suenan exactamente igual pero con 12 pero, en qu casos sera conveniente usar
un 10 o un 8?
R: Eso va por gustos. El 12 quiz sea el ms

Hasta qu punto influye la madera y el tamao


de la caja en el sonido?
mucha ms calidad de construccin y, sobretodo, verstil y comn. Sin embargo, a m me gustan
mucho los de 10 porque tienen ms pegada y
el ataque es ms rpido. Depende del estilo ir
R: La madera es un factor importantsimo. El
50% del sonido de un combo o pantalla lo pro- ms fiables que un ampli de 40 o 50 aos. mejor uno u otro. Para blues oscuro y pesado
es ideal un 15, por los graves. Si tocas rock
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 43
Les Luthiers

o pop el 12 ya que saca ms medios. Si te va


ms el country o funky un 10 ir estupendo, ya
El 50% del sonido de obtener los valores exactos y no tener que con-
formarte con los aproximados que te dan los
Por ltimo, si alguien llegara a tu taller y, en
vez de pedirte un ampli, te pidiera un sonido,
que consigue mayor ataque y mejores picos. Y
si es para tocar en casa recomiendo un 8 para
no molestar y que tenga algo de graves.
un combo o pantalla lo transformadores standards que hay en venta...
Cada henrio cuenta en el sonido final.
Sera posible conseguirlo?
R: S, pero primero tendra que pasar un exa-
men. Algunos creen que el sonido depende de

Altavoz alnico o cermico? Cules son las di-


ferencias?
provoca la madera. Tienes tus amplificadores un sello personal?
R: S, no slo intento que tengan un sonido
genial, tambin busco una esttica llamativa.
un ampli. Esos pueden seguir probando dife-
rentes marcas. Nunca encontrarn el sonido
que buscan... Si alguien me pide un sonido, le
Son muchas para contarlo aqu. Podra escribir sin corriente en el ampli y sin actuacin. Con el Seguro que cuando veas un Beteramp lo reco- cuelgo una guitarra y le digo: Toca. Partiendo
pginas sobre el tema. Bsicamente, los ima- copper cap es muy raro que te quedes tirado... nocers a la legua. Puedes ver algunos ejem- de sus peticiones, viendo su manera de tocar y
nes, jejeje. El alnico se utiliza ms para con- plos en mi canal privado de youtube. Despus conociendo la guitarra que usa s cmo escul-
seguir tonos vintage, tiene menos headroom y Las reinterpretaciones de las grandes mar- de ver los vdeos mucha gente me pregunta: pir y conseguir lo que necesita. Curiosamente,
graves y suena mucho ms nasal y chilln. El cas de sus viejas glorias del pasado se hacen, Qu ampli es eso?. Creo que un guitarrista lo que solemos necesitar es precisamente lo
cermico tiene ms cuerpo y punch. Yo dira normalmente, en circuito impreso y, adems, debe ser recordado y a ello contribuye el look que no tenemos.
que ninguno es mejor, son diferentes. El ms se les suele poner rectificacin a diodos. Es de la guitarra y tambin del ampli.
usado es el cermico por su versatilidad. slo una cuestin econmica? Qu diferencia Aseguras hacer este trabajo por hobby.
encontraremos en un mismo amplificador con Adems de fabricar amplificadores eres msi- R: As es, lo hago por pasin, nunca con obje-
Muchos de tus amplificadores utilizan cooper rectificacin a diodos o a vlvulas? co. Supongo que ser una ventaja a la hora de tivos econmicos, aunque cueste creerlo. Soy
camp, en lugar de vlvula rectificadora. Qu R: Existe una diferencia sonora, claro. Con la entender las necesidades del cliente. msico y me gano la vida tocando. En el tema
ventajas e inconvenientes aportan? Se le po- vlvula el tono es ms gomoso y clido , con R: Definitivamente, s. Antes que tcnico soy de la construccin de amplificadores me doy por
dra quitar el cooper cap y ponerle una vlvula ms punch y dinmica. Con los diodos tiene msico. Llevo tocando desde los 4 aos y aho- bien pagado cuando alguien disfruta con un am-
de rectificacin directamente? ms ataque y suena ms duro, no es ni mejor ra tengo 37. He tocado prcticamente todos los pli que yo le he construido. Nada mejor que ver
R: S, los Beteramp pueden funcionar con am- ni peor, simplemente depende de tu estilo. das de mi vida desde entonces y sigo tocando a un buen guitarrista con una creacin tuya. Esa
bas rectificaciones. Uso Copper caps porque al menos 2 horas al da, como mnimo, y algu- sensacin no se puede pagar con dinero. Por
son ms fiables, no se funden prcticamente Bobinas los transformadores a mano. Qu ven- nos das hasta 17. Adems, acto 6 das a la ello estar eternamente agradecido a todos los
nunca y la respuesta del ampli es casi idntica o tajes ofrece y cules son sus caractersticas? semana en un show en directo, lo que supo- que, hasta el momento, han confiado en Bete-
mejor que con la rectificadora. Las vlvulas rec- R: Tiene varias ventajas. Por ejemplo, utilizo ne unas 320 actuaciones al ao. Todo ello me ramp y, tambin, por supuesto, a los que sigan
tificadoras son geniales, pero son muy frgiles hilo inoxidable y, adems, los protejo con qu- hace conocer, de primera mano, lo que necesi- hacindolo. Nunca les fallar, aunque hayan pa-
debido a lo que se calientan y sobre un escena- micas para que nunca se deterioren. Esto hace ta un msico en el escenario. Y, por supuesto, sado los 5 aos de garanta. Jajaja. Salud!.
rio es lo primero que peta si das saltos al lado que dure aos y aos sin quemarse y sin per- me ayuda a la hora de entender las peticiones
del ampli. Y si falla la rectificadora te quedaste der valores. Hacerlos a mano tambin permite de los clientes. scar Aranda
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 44
Trucos y consejos

Cambia de pastillas... Y NO MUERAS EN EL INTENTO


Hola a todos, en esta seccin abordaremos pequeas reparaciones para Normalmente este tipo de pastillas llevan Qu necesitamos?
mejorar o customizar nuestras guitarras, la idea es ilustrar stas de potencimetros de un valor de 250K loga- Para abordar este trabajo necesitaremos el si-
forma que puedan ser llevadas a cabo por cualquiera que sea un poquito rtmicos, suelen llevar un condensador de guiente material y herramientas:
habilidoso , no es necesario ser un tcnico en electrnica para hacer un 0.022 mF (microfaradios) o de 0,047 mF, el 1 destornillador de punta philips (punta de
cambio de pastillas, por ejemplo, con unas mnimas ideas sobre como valor de este condensador determinar las estrella) de tamao medio
realizar soldaduras y la ayuda de un esquema sencillo que nos ilustre, frecuencias agudas que se derivan a tierra 1 Alicates de corte
se puede llevar a cabo esta modificacin, basta con planificarse un poco y cuando usamos el tono, en otras palabras, 1 Soldador de 30 w o poco mas
seguir ciertas normas bsicas. determinar que el sonido se quede ms o 1 Rollo de estao de soldar
menos oscuro cuando recortamos el tono de 1 Regla graduada

E
n esta primera entrega vamos ha expli- es un cableado clsico de Strat con un selector la guitarra. En guitarras modernas se suele Bridas de electricista (optativo)
car como hacer un cambio del juego de de 5 posiciones, control de volumen, control de montar el de 0.022 mF, mientras que para Algunas RECOMENDACIONES interesantes a
pastillas en una guitarra tipo Strat con tono para la pastilla de mstil y control de tono sonidos ms vintage se suele optar por el de tener en cuenta antes de aventurarnos en esta
tres pastillas single coil. El circuito de la guitarra para la pastilla de medio y puente (ver figura A). 0.047 mF. reparacin:
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 45
Trucos y consejos

Figura A Hay que tener en cuenta que las pastillas estn


formadas por una bobina de hilo muy fino de co-
bre esmaltado que va enrollado sobre una base o
retirar el golpeador sin obstculos, no es nece-
sario quitarlas del puente (en caso de que estn
recientes), podemos retirarlas de manera que no
carrete de fibra, plstico o cartn, el hilo de cobre nos molesten durante el trabajo. Debemos tener
es muy delicado, tiene un tamao similar al de un en cuenta que algunos tipos de puente cuando
cabello humano (los hay de variados calibres) (foto vamos aflojando las cuerdas y debido a la tensin
1). La nica proteccin que llevan las bobinas son de los muelles traseros, pueden ejercer bastante
las cubiertas de plstico, es importante tener cui- presin en la superficie de la guitarra donde se
dado no golpear la bobina de la pastilla, durante el apoyan y hacer alguna marca o agrietar el bar-
proceso de montaje y desmontaje de las pastillas, niz, la solucin puede ser colocar una lmina de
stas quedarn al descubierto y podran recibir un goma o un tejido fuerte entre el puente y la su-
golpe del destornillador o rascarse contra un can- perficie donde se apoya. Para evitar problemas
to del golpeador, esto puede suponer que se rom- es recomendable ir retirando los muelles segn
pa el hilo y podramos estropear la pastilla, por lo vamos destensando las cuerdas y finalmente de-
HERRAMIENTAS NECESARIAS que hay que ser muy cuidadosos durante todo el
proceso.Hay que procurar hacer la soldaduras lo
jar el puente con un solo muelle cuando stas
estn totalmente destensadas (foto 2).
mas limpias posibles, no es difcil, se puede prac- Para el caso de los puentes tipo Wilkinson o
ticar con algn potencimetro viejo y algn cable los que se apoyan sobre dos pernos, el proceso
que tengamos por casa, hay que poner suficiente es similar al comentado en el prrafo anterior y
estao pero sin hacer pegotes demasiado gran- cuando ya esta prcticamente suelto se quita el
des, tampoco hay que soplar a la soldadura. Pode- puente y se deja retirado de la guitarra para evi-
mos prepararnos una mesa y colocar encima una tar cualquier dao al lacado del instrumento.
toalla o algo suave para no marcar la guitarra ni Colocamos la guitarra sobre nuestro banco o
araarla, tambin ir bien un trapo que podamos mesa (protegido tal y como hemos comentado),
colocar encima de la guitarra por si tenemos que con el destornillador procederemos a retirar los
apoyar el golpeador durante la instalacin. tornillos del golpeador, podemos ayudarnos con
la otra mano para evitar que se escape el destor-
Vamos al trabajo nillador y pueda rallar el lacado, es muy til usar
Lo primero que haremos es aflojar las cuer- un pequeo recipiente donde dejar los tornillos
das de la guitarra, soltaremos las cuerdas de o pequeas piezas que vayamos sacando de la
los clavijeros, de esa manera ser mas sencillo guitarra para no perderlas (foto 3).
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 46
Trucos y consejos

1 4
Una vez quitados todos los tornillos pode- montada y con el mismo cuidado de siempre la
mos ya levantar el golpeador para hacer nues- colocamos en su hueco y la atornillamos para
tro trabajo. Es conveniente colocar un trapo que quede sujeta, procederemos del mismo
para proteger la guitarra y simplemente darle modo con las otras dos pastillas, en algunos
la vuelta al golpeador para que nos quede a la juegos de pastillas la pastilla del centro es
vista el circuito y poder trabajar (foto 4). reverse, va bobinada en sentido inverso a
Siguiente paso, desoldamos los cables de las dems y con la polaridad de los imanes
las pastillas que queremos retirar, primero cambiada para cancelar ruido, y que hay que
podemos desoldar las masas, normalmen- ir con cuidado de ponerla en su posicin y no
te son cables de color negro que van solda- en otra ya que si no la cancelacin de rui-

2
dos en la carcasa del potencimetro de
volumen. Para ello tenemos que apoyar
dos no se producira en la posicion centro-
puente y centro-mstil (foto 8).
5
el soldador sobre la soldadura y derretir Una vez todo montado en el golpeador, mi-
el estao , cuando est derretido basta con raremos las longitudes de los cables, normal-
estirar el cable negro para que se suelte mente sobra cable porque en unas guitarras
(cuidado de no salpicar con estao el acaba- puede necesitarse algo ms de longitud que en
do de la guitarra) (foto 5). otras, podemos cortar los cables si sobra bas-
Una vez sueltas las masas procedemos a tante pero primero deberemos guiarlos tenien-
soltar el Vivo de cada pastilla, son los cables do en cuenta el hueco del fresado de la guitarra
que van al selector de pastillas, normalmente donde ira alojado el golpeador.
de color blanco. (foto 6) Preparamos los cables para soldar, si son

3 Con los cables sueltos ya podemos reti-


rar las pastillas, aflojamos los tornillos
de tela tipo vintage no hace falta pelarlos,
para que se asome el conductor simple-
6
de una de las pastillas con cuidado de que mente sujetamos el cable con dos dedos
se mantenga la tapa de plstico cubriendo la de una mano y con la otra se retrae la tela
bobina para evitar daos y procediendo del y el conductor asomar fcilmente. Si son
mismo modo, retiramos las otras dos pasti- de plstico habr que pelarlos con un pela-
llas y ya tendremos el golpeador despejado cables o simplemente con un cutter y cuida-
para instalar las nuevas pastillas (foto 7). do se puede partir si apretamos demasiado.
Sacamos una de las nuevas pastillas de la Soldaremos las tres masas a la carcasa del
caja, comprobamos la posicin donde ira pote de volumen, hay que ir con cuidado de
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 47
Trucos y consejos

7 10
no sobrecalentar demasiado los potenci- posicin de medio y procedemos del mismo
metros al soldar para evitar posibles daos modo, por ultimo con la de mstil. Si todo esta
ya que a veces llevan partes plsticas en su correcto ya podemos montar de nuevo el gol-
interior (foto 9). peador. Como remate del trabajo guiaremos un
Lo siguiente es ir soldando los vivos (en poco los cables para que encajen bien en los
este caso el cable blanco) a sus correspon- fresados del cuerpo, podemos colocar un par
dientes contactos en el selector, primero la de bridas para sujetarlos y poder manejarlos
pastilla del mstil, despus la del medio y mejor cuando coloquemos el golpeador.
finalmente la de puente (foto 10). Por ltimo solo queda montar de nuevo el
Si nuestra guitarra no tiene de origen un golpeador en la guitarra, volvemos a colocar

8
control de tono para la pastilla de puente
y queremos tener la posibilidad de ajus-
todos los tornillos, despus colocaremos las
cuerdas, afinaremos y ya slo tenemos que
11
tar el tono de esta pastilla, podemos ha- ajustar la altura de las pastillas. Hay gente que
cer una sencilla modificacin, simplemente tiene sus propias preferencias , yo personalmen-
hay que soldar un cable que puentee las dos te recomiendo ajustarlas del siguiente modo:
patillas del selector tal y como se ve en la 1- Pulsando la 6 cuerda en el ltimo traste
(foto 11). medimos la distancia que hay entre la parte
Antes de montar el golpeador es conveniente superior del polo de la pastilla y la parte in-
comprobar que hemos soldado correctamen- ferior de la cuerda, esta debe ser de 3mm o
te las pastillas en el selector as evitaremos el poco ms en la pastilla de mstil y de medio,
tener que desmontar de nuevo la guitarra si en la de puente unos 2,5mm (foto 12).

9 algo no funciona bien, (en caso de haber 2- Pulsando la 1 cuerda en el ltimo traste 12
desoldado el golpeador totalmente para la las distancias medidas, del mismo modo que
instalacin de las pastillas conectaremos de antes, deben ser de 2,5mm en la pastilla de
nuevo los cables de masa y el jack de salida), mstil y de medio y unos 2mm en la de puente.
luego conectamos la guitarra al amplificador, Con las pastillas ajustadas ya tenemos la gui-
colocamos el selector en posicin de pastilla tarra lista para tocar de nuevo y disfrutar de
de puente y con alguna pieza metlica toca- nuestras nuevas pastillas con la satisfaccin de
mos, con cuidado, los imanes de la pastilla de haber realizado nosotros mismos el trabajo.
puente, deben sonar unos golpecitos a travs
del amplificador, cambiamos el selector a la Toni Fayos
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 48
Didctica

Aplicando lo aprendido
Bienvenidos de nuevo al rincn del principiante, donde no hay edad ni con-
dicin alguna para empezar a meter caa a esas seis cuerdas. En nuestra
primera entrega estuvimos viendo un poco de teora bsica sobre interva-
los y formacin de acordes por triadas (an estis a tiempo de interrum-
pir esta lectura y echarle un vistazo al nmero 13 de Cutaway).

E
n esta ocasin usaremos esos conoci- zar. Este punto de referencia se denomina t- tener todos los matices que nos indicarn de DO (C) - RE (D) - MI (E) - FA# (F#) - SOL (G). Si
mientos para estudiar algo sobre esca- nica y ser ms que una simple referencia: lo qu escala se trata. Con todo, elegimos DO (C) os salen bien las cuentas nos damos cuenta de
las, aprender un himno del heavy como sentiremos como un centro gravitatorio dentro para comenzar y formamos la escala de DO (C) que la estructura T-T-ST-T-T-T-ST se repite y
Paranoid de Black Sabath y seguir ampliando de la msica. Por ello nuestro odo, desarrolla- mayor: DO (C) - RE (D) - MI (E) - FA (F) - SOL no es de extraar, ya que lo que define que una
nuestros conocimientos. do dentro de la msica occidental, nos atraer (G) - LA (A) - SI (B) - DO (C). Si analizamos los escala sea mayor de cualquier otra, es esta
automticamente a esa nota tan importante y intervalos que hay entre todas esas notas po- estructura. No importa si es SI bemol mayor
Escalando intervalos nos pedir frecuentemente hacerla sonar. La demos ver que la estructura de la escala de DO (Bb) o RE sostenido mayor (D#), ese esqueleto
Sabiendo qu son intervalos y qu son acor- tnica es, adems, la nota que da su primer (C) mayor es: DO tono RE tono MI semitono FA ser el mismo.
des, hoy daremos el siguiente paso y veremos nombre a la escala. Una vez elegimos esa tono SOL tono LA tono SI semitono DO. Esto Y por qu se y no otro? Probablemente por
qu son las escalas y cmo se forman. Primero nota, para formar una escala debemos ascen- se abrevia T-T-ST-T-T-T-ST. Probemos a ana- la misma razn que usamos el metro para medir
necesitamos una nota cualquiera para empe- der (o descender) una octava entera para ob- lizar SOL (G) mayor: SOL (G) - LA (A) - SI (B) - o el kilo para pesarnos. A lo largo de los siglos
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 49
Didctica

Las estructuras que definen las escalas son (E), por lo que se trata de Mi menor (Em). Que-
daros con las dos estructuras que hemos visto
pasado artculo, esta tcnica es popular entre
shreders, ya que se pueden alcanzar altas ve-

cientas y cada una con su sonido caracterstico. hoy, sern el pan de cada da en el futuro.
Ahora sigamos con lo que nos interesa: la
tcnica! Con este tema introducimos la se-
locidades al mover slo la mano izquierda sin
tener que depender de la derecha al mismo ni-
vel. Dependiendo de lo que busques, una tc-

Las diferencias estn en sus intervalos y a gunda tcnica que aprenderemos: el ligado.
Tambin denominada legato, se trata de una
tcnica IMPRESCINDIBLE que consiste en ligar
nica te ir mejor que la otra. En este mismo
artculo podris obtener la tablatura del tema y
una fantstica backing track original con la voz

veces son cambios de slo un semitono. dos o ms notas usando un nico golpe de pa.
Por ejemplo, esto se consigue dando una nota
cualquiera con la pa y otra seguidamente,
de Ozzy includa.

han demostrado ser formas de medir efecti-


vas y se han ido adoptando poco a poco, hasta
diferencia caracterstica y otras escalas en el
mstil; no olvidis que cada traste supone me-
slo golpeando el dedo contra la cuerda en el
traste que deseemos. Ese movimiento de dar
una nota y pulsar para conseguir otra/s se de-
Los ligados son
llegar a ser las standards. No obstante hay
muchas otras formas de medir, como la yarda o
las pulgadas y de pesar, como las libras. De he-
dio tono y para ir de un tono a otro, hay que
dejar un traste entre medias.
nomina hammer-on (on, pones el dedo). Cuan-
do el ligado se hace dando una nota con la pa
y quitando entonces el dedo que est dndola,
populares entre shreders,
cho, algunos pases tienen adoptadas esas otras
medidas como standards, vase Inglaterra o
Estados Unidos. Con las escalas pasa lo mismo
Perdamos la cabeza: Paranoid
Toda esta teora est muy bien, pero cuando va-
mos a un concierto los msicos no se suben y
haciendo sonar as otra nota (sea de la propia
cuerda o la nota que marca otro dedo previa-
mente preparado) el movimiento se denomina
ya que se pueden
y lo que para nosotros es una escala standard
dista mucho de lo que en pases orientales o su-
dafricanos es una escala standard.
se ponen a contarnos todo esto: enchufan sus
instrumentos y se ponen a tocar. Nosotros no
vamos a ser menos y vamos a meter un poco
pull-off (off, quitas el dedo). Por supuesto los
ligados pueden ser de ms de 2 notas, am-
pliando entonces la dificultad.
alcanzar altas velocidades
Las estructuras que definen las escalas son
cientos y cada una con su sonido caractersti-
co. Las diferencias estn en sus intervalos y a
de caa con todo un clsico del heavy metal:
Paranoid, de Black Sabbath. Eso s, para aplicar
un poco lo que acabamos de ver, analicemos su
Y por qu usar el ligado teniendo la pa?
Esto se aprecia y aprende en cuanto se em-
pieza a usar la tcnica y ms an cuando se
al mover slo la mano
veces son cambios de slo un semitono. Por
ejemplo si a DO (C) mayor le bajsemos medio
tono a su tercera, (Mi (E) en este caso) tendra-
estructura un momento. Se trata de T-ST-T-T-
T-ST-T. sta es muy parecida a la estructura de
la escala mayor y no es para menos ya que se
utiliza junto a otras tcnicas. Los matices que
se consiguen con una nota ligada son nicos
y peculiares, mucho ms sutiles del ataque
izquierda sin tener que
mos una escala menor y la diferencia con su
mayor se notara a la legua. Podis probar esta
trata de la estructura de la escala menor. Y la
primera nota de esa estructura en este caso? MI
de pa de un picking cualquiera. Adems, al
igual que vimos con el alternate picking en el depender de la derecha.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 50
Didctica

el cifrado americano forma parte de la


notacin musical actual: si tus aspiraciones
son trabajar con/de la msica no puedes
permitirte el lujo de no conocerlo
My name is... no entender los acordes ms bsicos, pese a
Habris notado que a lo largo del artculo, saber tocarlos.
despus de cada nota he metido una letra Entonces, quitmonos esa espinita ya mismo:
mayscula entre parntesis. La mayora de El cifrado americano va de la A a la G: A-LA,
vosotros sabis que es: se trata del cifrado B-SI, C-DO, D-RE, E-MI, F-FA y G-SOL. Un pe-
americano, la espinita clavada de tantos y queo truco que a m me sirvi es guiarse por
tantos principiantes (y a veces no tan princi- las notas que acaban en a, LA y FA; a ambas les
piantes). En principio puedes vivir sin cono- corresponde una letra de su propio nombre, A,
cerlo, pero tambin puedes vivir sin telfono en el caso de LA y la F en el caso de Fa.
mvil o sin saber cocinar, no? Efectivamen- En el prximo artculo sern las notas tal
te, saber el cifrado americano nos facilitar y como las conocamos las que estar entre
las cosas, especialmente a la hora de buscar parntesis y su cifrado americano el que le
tablaturas y partituras por la red, ya que el anteceder. As nos iremos acostumbrando a
mayor nmero de informacin se encuen- juntar ambos trminos hasta llegar al punto de
tra en ingls. Adems el cifrado americano no tener ni qu pensarlo. Una G para nosotros
forma parte de la notacin musical actual: ser a SOL lo que un crculo a la O.
si tus aspiraciones son trabajar con/de la
msica no puedes permitirte el lujo de no Esperanza Galera
conocerlo. Incluso en un grupo o con cole-
GP4 BACKING TRACK
gas, te vers en situaciones incmodas por
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 51
Didctica

Bebop videogame Guitar


(SONANDO DIFERENTE)

Saludos terrcolas!; subos a mi nave y poneos el cinturn que vienen


asteroides. Una de las cosas que estoy haciendo actualmente es grabar
guitarras para la BSO de un juego en XBOX, un sueo hecho realidad
para el jugn que hay en mi interior y una experiencia ms que produc-
tiva para el guitarrista que pretendo ser, Por qu? Pues porque no os
hacis a la idea de lo que he aprendiendo gracias al empolle fructfero
del sonido 8bits.

E
s por ello que me gustara hablaros en tervlica amplia y un fraseo idiomtico basado
este artculo de lo que he sacado en cla- en arpegios inusuales as como agrupaciones
ro de mi estudio para hacer que nuestra asimtricas de notas (tresillos, cinquillos, hepe-
guitarra suene videojueguera y orientaros a la tillos ...) y hallando resoluciones en el 2 y cuarto
hora de crear vuestros propios licks de Bebop pulso del comps si queremos enfatizar el ca-
video game Guitar (Termino que me acabo de rcter jazzy-fusionero en nuestros licks. Todo vis o Cannonball Adderley (Saxo-trompetero). lo que habitualmente los jazzeros llaman tocar
inventar). Que Qu seria esto?, pues frases esto queda claramente definido en los ocho Trabajar con pasos de arpegios cromticos de outside y que es una tcnica interesantsima
de Rock fusin emulando el sonido Chip tunes audios que os adjunto aqu abajo. Echadle una tetradas y as como motivos basndose en las para matizar una resolucin, eso si, cuidado
(O de videojuego retro) tan usado ahora por oreja y calentar antes porque esto tiene chicha: sensibles (Sptimas mayores) de cada nota. porque es un arma de doble filo y sin un buen
shreeders en voga (Mattias Ia Ecklund , Bumb- final puede sonar horripilante.
lefoot, Buckethead ...). Frase 1 Frase 2
Creo que seria interesante asentar al menos El rock progresivo y la fusin siempre han sido Otra idea basada en lo anteriormente aludi- Frase 3
los principios bsicos para emular este sonido una influencia clara para los compositores japo- do. Un recurso estupendo para tocar las sen- Arpegios en tapping de un acorde disminuido
vintage de los video juegos antiguos, y para neses de BSO videojuegueras. Esta frase tiene sibles es bajar todo el patrn de la escala en la (Muy en la onda Greg Howe). Como deca al
ello buscaremos dinamismo, cromatismo, in- un fraseo puramente Bebop muy a lo Miles Da- que estemos tocando un semitono (Lgico!). Es principio los intervalos amplios funcionan, y
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 52
Didctica

para eso el tapping es algo Frase 7


ms que til. Aprovechamos la simetra
de la escala hextona o de to-
Frase 4 nos enteros (1,2,3,4#,5#,7b)
Frase locura. Fusas sobre para tocar unos arpegios
un base en 5/8 que modula ascendentes dominantes 5#
a distancia de 1/5 tono (muy para crear tensin y resolver
shreeder). Los cambios de en diatnico; esto viene a ser
tono o modulaciones a dis- como caerse por las escale-
tancia de tercera menor as- ras y caer de pie.
cendente/descente son un
clsico en el jazz y la msica brasileira, pero Frase 8
con una pa a lo Petrucci y un comps irregu- Este lick mola un montn. Volvemos a tirar
lar ya tenemos algo como poco curioso. de la escala Hextona a la que hacemos subir
cromticamente hasta entrar en la diatnica
Frase 5 de la tonalidad en la que estamos. Debido a la
Un recurso muy pianstico. Se basa en octa- simetra de esta escala (todas sus notas estn
var un acorde de 9 duplicndolo con tapping 12 a distancia de un tono unas de otras) tiene una
trastes ms arriba para acabar despus con unos gran ambigedad tonal, y es por esto que en
oscinatos metaleros a una cuerda. Para quien lick hay un momento de incertidumbre arm-
quiera profundizar en este tipo de licks que pres- nica que sirve para matizar la resolucin de la
te atencin al trabajo de Ron Thal (Bumblefoot). frase al final; un gran recurso para crear ten-
sin y volver a sonar a trompeta Bebop.
Frase 6 Si queris escuchar un ejemplo de todo esto
Acorde disminuido tocado por octavas percuti- dentro de un concepto armnico echadle una ore-
das con las mano izquierda y duplicadas en tap- ja a mi tema Dirty Archeopterix en mi myspace.
ping con la derecha una octava ms arriba (Con el Pues nada ms seores; Piensen, expe-
ndice y el anular); Esto mola Verdad?. Con este rimenten, un abrazo de pulpo para todos y
recurso tcnico se consigue un efecto rarsimo a tquenme mucho.
lo maquina rota quedndose sin batera muy en la
onda de Buckethead. Migle
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 53
Didctica

You Are The Sunshine Of My Life


THE 50S FLAVOUR

Uno de los ejercicios ms comunes para desarrollar el odo cuando


nos iniciamos con el chord melody sera adaptar canciones por todos
conocidas para poder ser tocadas con un solo instrumento. La cancin
escogida para esta ocasin es un hit de Stevie Wonder bastante adap-
table para tal menester: You Are The Sunshine Of My Life

M
uchas veces la gente puede confundir Farlow, Howard Roberts, Barney Kessel, Wes La idea, como ya hemos comentado antes,
el trmino Chord Melody con el estilo Montgomery o George Benson en sus inicios se basa en aadir bajo y armonizar sobre l,
generado por Joe Pass y continuado son ejemplos de este tipo de arreglos. teniendo como referencia una meloda en las
por gente como Tommy Emmanuel o Martin Aos ms tarde, msicos como el ya mencio- cuerdas de registro agudo. Teniendo un buen
Taylor. Ese estilo ms moderno es el que con- nado Joe Pass decidieron dar un paso adelante y odo para localizar dichos bajos y melodas, y
siste en arreglar un tema con varios instru- desarrollar un estilo en el que se bastaran ellos teniendo un poco de conocimiento armnico
mentos para ser tocado solo por una guitarra, solos para realizar sus performances. Para los para resolver problemas que nos puedan ir
es decir: bajo, acordes y meloda. En cambio, empresarios de la restauracin y promotores surgiendo sera suficiente para poder comple-
el concepto real de Chord Melody es diferente. de conciertos esto fue una revelacin, ya que no tar un Chord Melody (a la antigua) como el que
En los aos 40 y 50, estos temas eran inter- era necesario pagar el sueldo de varios msicos os presentamos este mes. Si decides profundi-
pretados en formato tro. La guitarra se en- para tocar jazz, lo que supona un ahorro para zar ms sobre el tema, puedes escoger cual-
cargaba de tocar los acordes en donde la nota sus negocios. Debido a esto, los guitarristas de la quier tema que te guste e intentarlo t mismo!
ms alta formaba parte de la meloda, pero poca desarrollaron la iniciativa de Pass y el con- rmate de paciencia y go for it!!
sin desarrollarla demasiado. Todo ello se to- cepto de Chord Melody cambi. Para escuchar
caba con pa, por eso aparte de Chord Melody artistas especialistas en el concepto moderno de Agus Gonzlez-Lancharro
tambin recibe el nombre de Plectrum Guitar. Chord Melody tenemos al propio Joe Pass, Mar-
JPG TABLATURA AUDIO
Gente como Johnny Smith, Kenny Burell, Tal tin Taylor o un posterior George Benson.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 54
Didctica

Armona paso a paso II


Despus de ver en el nmero anterior los rudimentos de la armona, en
a ver como formar acordes individualmente.
Empecemos por los ms simples:

Quintas
El acorde ms sencillo de todos, tpico del
de 5 correcto, recordad que podis combinar
hacia adelante y hacia atrs en el mstil. No
importa el nmero de veces que aparezca cada
una, siempre que haya un mnimo de una de
cada (es decir, podis hacer una I y tres V, o
este nmero vamos a comenzar a explicar sus utilidades. Lo primero que rock y que seguro que todos habis tocado mil viceversa, que mientras haya al menos una
vamos a ver son los acordes de quinta y de triada. Como son, como se veces...quedmonos con el nombre: quinta. de cada ser un acorde correcto). Esta forma
forman y como podemos encontrarlos desde cualquier punto y postura. Qu significa? Pues que conjuntamente con sencilla que acabamos de ver con este acorde
la nota X que elijamos tocamos tambin su se aplica con cualquier otro, por complejo que

E
n el nmero anterior nos quedamos, tas de la escala mayor. El segundo caso, aplica 5, es decir, la nota que segn las distancias sea. Vamos con el siguiente ejemplo de tipo de
aparte de con el funcionamiento de la el mismo mtodo con una aclaracin qu es de la escala mayor sera la V respecto a esa acorde.
guitarra, principalmente con la escala 11? Si contis la escala completa la ltima nota nota X (as). Segn algunas enseanzas no es
mayor y con el lenguaje bsico de la misma. vuelve a ser la I, pero aunque es la misma nota ni acorde, ya que es el armnico principal de la Mayores y menores naturales
Hoy vamos a ahondar un poco ms y a ver como es ms aguda. Se le llama octava. Si seguimos I (suena como secundaria a cualquier nota que Subimos un grado en la dificultad y pasamos
podemos utilizarlo. Como os dije en el anterior contando la posterior 2 sera la 9, la 3 la 10, toquemos), pero ya entraremos en eso. de hacer acordes de dos notas a acordes de
nmero, en la msica (recordad que sto que etc...con lo que la 11 es la 4. 11# entonces ser Vamos a suponer que queremos hacer un tres (triadas). Las ms habituales son las lla-
os explico sirve para cualquier instrumento, no que la nota a tocar, en lugar de estar donde le acorde de C5 (Do quinta). La nota C (Do) nos madas mayores y menores naturales. Para for-
importa cual, aunque en este caso lo adapte a la correspondera estar a la 4 nota de la escala aparece en estos lugares (pongo los trastes del marlos tomamos el acorde anterior (el de 5) y
guitarra) la vara de medir de la msica es la mayor estar un semitono (un traste) ms ade- 1 al 12, ya sabis que el 12 de nuevo es como le aadimos una nota cual? La tercera. Con lo
escala mayor. Esto dicho as no os aclara mu- lante (entre la 4 y la 5). tocar al aire y todo se repite) (figura 1). cual en este caso ser 1+3+5. En realidad la
cho...as que me explico: en la msica todo lo Bien, vamos a elegir alguno de estos Do quinta en cualquier acorde se presupone (un
que vis (acordes, escalas, etc...) se mide com- Acordes al azar, por ejemplo el que est en la quinta poco ms abajo veris las excepciones a esa
parndolo con dicha escala mayor. Por ejemplo, Bien, la obvia primera pregunta es qu es cuerda, tercer traste (Ej. 1), y el que est en presuposicin), por lo que el trmino mayor
si en un acorde X vis que el acorde indica que un acorde? Pues tocar ms de una nota a la la cuarta cuerda, dcimo traste (Ej. 2). Como o menor en general nos habla de como es la
tiene 6b o bien que tiene 11#, etc...cal vez, aunque evidentemente la eleccin de esas os dije en el nmero anterior, cualquier nota tercera nota exclusivamente.
es el significado? Simple y llanamente es eso, notas a tocar no puede ser al azar, debemos tiene debajo su 4 y encima su 5 (recordad las Cual es la diferencia entre mayor y menor?
comparacin con la mayor. 6b significa que la saber cuales elegir y porqu. excepciones), as que si necesitamos tocar a la Sencillo, mientras el mayor es 1+3+5, el
sexta nota en lugar de estar a la distancia que Empecemos por lo fcil, antes de entrar a vez la 1 y la 5, vamos a obtener donde estn menor ser 1+3bemol+5. Es decir, iguales
le correspondera en la escala mayor est un progresiones de acordes y a razonar porqu esas notas que buscamos. salvo que la tercera en el caso de menor est
semitono (un traste) mas atrs. Es decir, que cada acorde debe llevar unas notas y no otras, Cualquier combinatoria que hagis entre un traste ms atrs (hacia la pala de la guita-
se encuentra en el semitono entre la 5 y 6 no- vemoslo mas sencillo. Vamos simplemente esas notas dar como resultado un acorde rra), a medio camino de la 2 y 3 notas de la
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 55
Didctica

escala mayor. Volvamos a coger los ejemplos


anteriores, aadiendo las III y IIIb (Ej. 3 y 4).
quieres hacer el acorde desde la 5 cuerda, Otros mayores y menores: Los
aumentados y los disminuidos
De nuevo cualquier combinatoria entre es-
tas notas, siempre que sea correcta (es decir,
combinando entre I+III+V en mayor y I+IIIb+V
y no sabes, slo recuerdas como se hace en Como deca antes la 5 se presupone...pero
no en todos los casos. Cuando no se de el caso
la propia nomenclatura del acorde nos lo indi-
en menor, independientemente de cuantas ve-
ces repitamos cada una siempre que haya una
de cada mnimo) nos dar como resultado un
la 6. Sencillo: pon el mismo acorde que antes, car. Al igual que el trmino mayor o me-
nor nos hablaban de como era la tercera nota,
los trminos aumentado y disminudo nos
acorde mayor o menor correcto.
Ahora bien, entiendo que an os cueste con-
tar mentalmente en la guitarra (de momento,
simplemente bajando todos los dedos una cuerda. hablan de la quinta nota. Nos aparecen tres
escenarios: natural (el acorde no indica nada,
es 5 a secas), aumentado (la 5 es sostenida,
eso tenis que practicarlo), as que os echo un Para la siguiente cuerda hacemos lo mismo, Si lo quieres hacer hacia adelante, el de la 5#) o disminuido (la 5 es bemol, 5b).
cable, vamos a ver unas sencillas posiciones tomando ahora como base el acorde desde la sexta cuerda de su octava hacia atrs. Al fin Tened en cuenta que esto nos abre varias
y un truco para hacer los acordes con facili- 5 cuerda (Ej. 9 y 10). y al cabo son lo mismo, aunque una salvedad: combinaciones al unirlo a lo que acabamos de
dad. Vamos a empezar tomando nuestra I en la Una vez llegamos a la 3 cuerda, podis o bien si quieres hacer el de la tercera cuerda, con- ver: un acorde puede ser mayor natural (DO/
sexta cuerda, no importa la nota. Por ejemplo contar (recomendable), o bien volver a usar este cntralo al mximo sobre esa nota. Es decir, C), puede ser mayor y aumentado (Do aug/
en A (La, 5 traste). Si hacemos el mayor hacia mtodo recordando que tendris que aadir al- en lugar de hacerlo directo, replicando el de la Caug), puede ser mayor y disminudo (Do (b5)/
adelante (hacia el cuerpo de la guitarra), nos guna nota en las cuerdas por encima en caso octava (tercera cuerda hacia atrs = quinta ha- C(b5)), puede ser menor natural (Do min/C
saldr una posicin muy familiar. de faltar alguna de las necesarias, o usar el tru- cia adelante en su octava) (Ej. 11 y 12). Cr- min) o disminudo (Do dim/ Cdim) no hay
Ahora viene el truco sencillo, truco que por co n2 (rpido pero menos recomendable, hay talo un poco para que se centre mas sobre la acorde menor aumentado-, o Sus4 aumentado
cierto es aplicable a cualquier acorde. Vamos que aprender a contar): usar las octavas. nota concreta, aunque en ambos casos ser (Do aug(sus4)/ Caug(sus4)), etc...en cada uno
a suponer que quieres hacer el acorde desde Volvamos al primer grfico donde veamos totalmente correcto. la combinatoria ser diferente, pero la forma
la 5 cuerda, y no sabes, solo recuerdas como todos las notas Do en el mstil (figura 1). de hallarlo ser la misma.
se hace en la 6. Sencillo: pon el mismo acor- Vamos a concentrarnos en el Do que est en Sus 2 y sus 4 Bueno, con esto tenis para pasar un tiem-
de que antes, simplemente bajando todos los la tercera cuerda (en rojo). Mirad a derecha e Triada que sigue el esquema anterior, slo po practicando con los acordes, me despido
dedos una cuerda. Hecho esto, el dedo que tie- izquierda. Hacia el lado grave en la 5 cuerda que en este caso sustitumos la tercera por la hasta el prximo da, en el que seguiremos
nes en la 2 cuerda ponlo un traste mas arriba nos aparece otro, a la derecha en la sexta tam- segunda o cuarta de la escala, por razones que con ms acordes y su uso. Espero que vayis
(ms agudo). Ya lo tienes. bin (figura 2). ya veremos. En lugar de ser 1+3+5 (mayor) entendiendo todo. Nos vemos en el prximo
Hacia adelante (entre corchetes donde que- Truco sencillo, si quieres hacer el acorde 1+3b+5 (menor) ser 1+2+5 en el caso nmero.
daba la nota antes de sumar un traste en la desde la tercera cuerda hacia atrs, usa el de de sus2 o 1+4+5 en el de sus4 (segunda
segunda cuerda) (Ej. 7 y 8). su octava en la quinta cuerda hacia adelante. suspendida o cuarta suspendida). Urko Castaos
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Didctica

Figura A (A = Lado agudo, G = Lado grave) Ejercicio 3

Ejercicio 1 * En rojo, nota de partida

Ejercicio 4

Ejercicio 2
Ejercicio 5
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Didctica

Ejercicio 6 Igual que el 5 pero hacia atrs Ejercicio 9

Ejercicio 10 Igual que el 9 pero hacia atrs


Ejercicio 7

figura 2
Ejercicio 8 Igual que el 7 pero hacia atrs
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Didctica

Ejercicio 11

Ejercicio 12
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Didctica

Ejemplo 1

Transcripciones de
Fullblast de Kiko Loureiro
El primer ejemplo es la introduccin de la cancin Headstrong, cancin
que abre el disco de Fullblast, en este ejemplo Kiko Loureiro emplea la
tcnica de pa y dedos (hybrid picking).

U
tiliza tambin cuerdas al aire para enrique- que influyeron a Kiko, Van Halen, es una frase
cer los acordes y repite el mismo patrn de del tema Cutting Edge, en el minuto 1:55, en la
la mano derecha a lo largo de todo el riff, frase Kiko utiliza de nuevo las cuerdas al aire y
los acordes son Emaj7(no3), Aadd9/D y Cmaj7. al final de sta realiza un slide ascendente con
El segundo ejemplo es de la cancin Outra- la mano derecha que realiza el zapping.
geous, en el minuto 2:30 de la cancin, este Esto es tan solo un pequeo ejemplo de las
tema es una clara referencia a algunos de los ideas que Kiko Loureiro tiene dentro de su lti- Ejemplo 2
guitarristas que influyeron a Kiko en su adoles- mo trabajo, y la variedad de tcnicas que utiliza,
cencia y formaron parte de los shredders de pero os recomiendo tanto este ltimo disco como
los ochenta, en este caso ms concretamente su anterior No Gravity, y si queris ver a este todo
la idea recuerda al guitarrista sueco Yngwie terreno tocando algo de fusin escuchadlo en Uni-
Malmsteen. La frase usa estrictamente pa verso Inverso o Neutral Code. As como me gusta-
alterna y un vibrato muy intenso. ra recomendar sus trabajos en Angra para todos
El tercer ejemplo es la guitarra rtmica que est aquellos a los que os guste el metal. Espero que os
bajo la frase anterior en Outrageous, es un riff haya gustado y como siempre si tenis cualquier
muy heavy y que representa el tipo de rtmicas que sugerencia podis pasaros por mi myspace y de-
Kiko acostumbra a realizar en su banda Angra. jarme el comentario o enviarme un mensaje.
El ltimo de los ejemplos es una frase de ta-
pping muy al estilo de otro de los guitarristas Pablo Garca
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14

Ejemplo 4
60
Didctica

Ejemplo 3
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 61
Biblioteca musical

JAZZ
GUITAR
RHYTHM GUITAR Jody Fisher
Alfred Publishing Co.
Bruce Buckingham & Eric Pascal
Hal Leonard Co. El autor de este manual, Jody Fisher, ha
trabajado en todos los estilos de msica durante
FINGERPICKING DYLAN
Estamos ante uno de los libros ms completos su carrera y es un intrprete muy activo en el Jerry Willard
confeccionados para el estudio y desarrollo del rea del sur de California y director asociado de Amsco Publications
ritmo, uno de los atributos fundamentales del los National Guitar Summer Workshops en sus
msico y que en ocasiones no se le da la rele- campus de Nashville y de California, por lo tanto Este es un libro de transcripciones, ni ms ni
vancia que merece. un experto docente como se manifiesta en el menos.
mtodo que comentamos.

N E
os encontramos con 37 captulos, organizados de lo sen- n l vienen recopiladas en el estilo fingerpicking, trece de

J
cillo a lo complejo -como debe de ser- y en donde se va a azz Guitar Intermediate, es uno de los cuatro libros de que los temas compuestos por el algo ms que cantautor de
ir viendo una serie de contenidos dirigidos tanto al cono- consta todo este itinerario formativo en jazz. Organizado en Minnesota. Bob Dylan es uno de los iconos musicales del
cimiento terico necesario como a los ejercicios prcticos que dos grandes bloques, uno con teora (Chords y Harmony) y ltimo siglo y autor de algunos de los temas que forman par-
plasman ese contenido terico y que confirman su aprendizaje. otro con bases para improvisacin, desarrolla en 8 captulos a te de la banda sonora de nuestras vidas, tanto en sus propias
Es un manual muy completo que seguido paso a paso y sin travs de 94 pginas, elementos esenciales en la formacin de versiones como en las mltiples covers que se han realizado de
prisa, nos va a ayudar a sentar las bases para tener un buen cualquier guitarra jazzero, que van desde la progresin ii-V7- ellas, Hendrix o los Byrds incluido.
tempo y un sentido del ritmo adecuado para interpretar eficaz- I, al estudio de los acordes alterados, el camping con swing o Los temas se encuentran expuestos en solfeo tradicional y en
mente en solitario o dentro de una banda, con lo todo lo que ello funk, conexiones de acordes o el uso de turnarounds. Un exce- tabulado. Indicado para los fans del norteamericano que quie-
implica para que un grupo suene. lente manual altamente recomendable. ran interpretar sus temas en solitario a la guitarra.
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Casi Famosos

Casi Famosos Con esta seccin intentamos mostrar el trabajo de bandas que por el momento no son an muy conocidas.
No se pretende realizar una crtica de discos al uso, nicamente, en la medida de lo posible, apoyar su
msica desde estas pginas. Si queris participar en esta seccin podis contactar con Cutaway a travs
de info@cutawayguitarmagazine.com y hablamos.

Esta banda de Valencia est compuesta por veteranos de la

Fucking Funkies escena local curtidos ya en anteriores experiencias musicales y


a la vez partcipes en numerosos proyectos paralelos.

P
ero todos tienen una cosa comn: el gusto por el poderosas, arreglos vocales y un par de guitarras que se com-
funky. Habiendo pasado por la banda diferentes m- plementan son los argumentos de esta banda de funk, si te
sicos, seccin de metal incluida parecen haber lle- apetece bailar, no dejes de verlos en vivo, entre tanto una visita
gado a la estabilidad. Canciones elaboradas, lneas de bajo a su myspace te alegra el da.

Grupo de Barcelona que nace a finales del 2006, fruto de la unin del trabajo de David Prez y

Tr3ce Vicen Martnez ambos provenientes de entornos musicales como la produccin, la composicin
y el trabajo freelance para otros artistas.

T
rece es la consecuencia de sus composiciones, con un trabajados. Acaban de editar su primer trabajo perdido. Para
enfoque pop-rock y que se sustenta fundamentalmente mayor info pues pasarse por su web y myspace est muy bien.
en sus juegos de voces y unos arreglos de guitarra muy La foto es obra de Natxo Araitz Oatibia.

Artur Cabanas Artur es un guitarrista y compsitor del rea de Barcelona.

C
Comparte una formacin terica en escuelas como como intrprete, msico de estudio o arreglista. Ha sido finalista
LAula o el Taller de Musics de la misma ciudad, con la con un tema suyo en el Yamaha Guitar Heroe 09 y en Guitar Idol a
experiencia sobre las tablas conseguida en jams y con- nivel mundial. Pasando por su myspace se puede escuchar temas
ciertos de hard-rock o country. Colabora con diversos proyectos de su prximo Ep.
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Casi Famosos

Regreso de esta banda cordobesa tras un tiempo de afilar armas.

Los Aslandticos La banda se mueve entre el soul, la salsa, el hip-hop y el funk,


una amalgama que da personalidad a su proyecto.

G
randes letras bien cantadas que apoyan a melodas ritmo. Once temas componen su segundo disco Mi primer da
contagiosas, bien interpretadas, que dan credibilidad a y ya estn girando para presentarlo al pblico, una buena razn
su propuesta musical y contagian de energa positiva y para verlos en directo, mientras podeis visitar su myspace.

Pepo Lpez (voz y guitarra), Daniel Ortn (batera) y Jordi Cobre (bajo) todos ellos

Chivo Chivato componentes de La Cabra Mecnica forman Chivo Chivato, una propuesta de Pepo
Lpez en formato pop/rock.

C
olaboran en su primera grabacin, realizada en tres estudios dos nan con total familiaridad, directos, letras interesantes y aires stonianos
en Barcelona y uno en Madrid, compinches de lujo como Lichis, en algunos de ellos. Lo mejor es verlos en directo si pasan por tu ciudad o
Julin Kanevsky o Jordi Armengol. Diez temas que fluyen y sue- pillarles su disco, antes que eso se puede escuchar su myspace.

Estamos ante un msico vallisoletano influenciado por diferentes

David de la Plaza estilos musicales, desde el rock setentero, el jazz fussion o la msica
negra en general. Posee formacin musical clsica y moderna.

E
ste multinstrumentista (guitarrista, bajista, teclista, violinis- En ella trata de reflejar su visin musical dndole un protagonis-
ta...) comparte su profesionalidad entre el acompaamiento a mo a la guitarra, aunque a su vez ponindola al servio de la cancin
diferentes artistas Carlos Chauen por ejemplo- y en diferen- si esta lo requiere. Para ver cual es su onda lo mejor es surfear por
tes estilos, con su propia msica. su web.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE N14 64
Postales Elctricas

Bloody Marys Bloody Cunt


Tal vez estaba arrepentido y la nica verdad sobre lo sucedido en
aquella iglesia slo la saba l. Y ah estaba la conciencia de un buen
hijo como la del pobre JW II, preguntndose de qu iba todo aquello.
Sus preguntas le amenazaban, sus preguntas eran dolorosas, sus
preguntas eran infinitas. Y pensaba en el Gnesis, en la creacin, en la
desobediencia, en el diluvio universal, en Abraham, en esos intensos
momentos de fuerza telrica que bailaban a su alrededor y volva a
pensar en Abraham, sera un elegido de Dios como el padre del pueblo
judo? Acaso Abraham supo lo importante que fue?

T
odo aquello iba progresando por la men- vista y vislumbr a lo lejos, una llamarada que
te de JW ll, el ronroneo del autobs le parti el cielo en varios trozos, dejando la b-
acariciaba mientras se pegaba pequeos veda celestial inflamada de rojo ahumado.
cabezazos contra el cristal de la ventana, un Las gotas empezaron a cubrir los cristales
ronroneo que le protega y le daba cierto calor. y todo se antojaba como en un pasaje bblico,
Fuera la tormenta amenazaba y el polvo del al borde de la carretera, crey ver un brezo en
desierto golpeaba la carrocera. Las montaas llamas en medio de la tormenta y apret su
se vean como espectros en la noche cinaga magnun que guardaba pegada bajo una cinta
y cada una le sugera un nuevo horror. Alz la aislante en su pierna derecha. En ese momen-
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Postales Elctricas

Mientras, miraba con inters la lejana tormenta escuchaba el Bloody Marys Bloody Cunt
de GG Allin. Era un momento perfecto, de

de polvo que azotaba el desierto y por sus cascos esos en los que por pocos segundos en-
cuentras la felicidad. Y pens en las ve-
ces en las que los hermanos GG y Merle

escuchaba el Bloody Marys Bloody Cunt de GG Allin. Allin, se colocaban unos cascos nazis
para ver a Johnny Cash. En ese mo-
mento, crey ver a Johnny cabalgando
hacia l desde la oscuridad que yaca
to sinti un fro maquiavlico, que como una all de los lmites de la ciudad, se perciba una bajo la tormenta.
inyeccin de anfetamina le recorri todos sus tormenta de polvo que ya haba dejado unos ki- Se dirigi hacia el interior de la ciu-
huesos y una lgrima de dolor le avis que todo lmetros atrs. dad, buscando un poco de proteccin
estaba an por llegar. De adolescente estuvo en aquella ciudad de o algo que le diera una variacin de
Record a GG Allin un mrtir del odio y el misin evangelizadora con sus padres y re- su visin de la situacin.
desprecio, del asco y la violencia, una especie cord, que cerca de la estacin, haba un ce- Vio una tienda de bebidas bastan-
de Jesucristo en su estado ms catdico, un menterio abandonado al que iba a jugar con te luminosa y decidi entrar, slo
santo del pecado un personaje del Pentateu- otro chico. Juntos, recogan los huesos de una haba un chico detrs del mostra-
co que tantas veces ley con su padre cuando enorme fosa mortuoria y se construan toda dor y un gran surtido de whisky
era nio. clase de artilugios, incluso llegaron a cometer escocs donde predominaba el
Mir hacia la parte delantera del destartala- algn crimen con algn desvalido perro aban- Teachers, tambin haba mar-
do autobs y tuvo la sensacin de que estaba donado. cas irlandesas y galesas. En otro estante ms
vaco, entre el murmullo del motor y la tor- Pero su camino deba continuar y saba que grande se poda ver bourbon de Kentucky, so-
menta perciba el chasquido de unos llaveros tena que realizar algunos trabajos ms en bre todo de la marca Makers Mark y whiskey
que colgaban en la parte delantera junto al aquel lugar donde, bien sabe Dios, la justicia de Tennesse como el Jack Daniels. -El viento, ese viento- susurr el chico.
conductor. deba socorrer a ms de un pecador. En la mesa del mostrador, una pequea te- -No estara mal escuchar a Nancy ahora
Volvi a dormirse entre la nebulosa de aquel A la salida de la estacin, meti unas mo- levisin, tena puesto un canal donde pasaban eh?.- afirm JW, mientras sealaba con la mi-
momento y volvi a despertarse cuando ya es- nedas en la mquina de refrescos y despus un episodio de Medium en el que Patricia Ar- rada una foto de Nancy Sinatra, en la que se
taba llegando a la estacin. de unos golpes con el puo, salt un bote de quette estaba especialmente guapa. mostraba con un vestido y unas botas blancas
JW ll baj de forma lastimera, mientras se Pepsi que bebi con verdadero placer. Mien- -Hace mucho fro ah fuera no?.- Dijo en sobre una moto plateada y rodeada de espejos.
encerraba ms en el interior de su abrigo, la tras, miraba con inters la lejana tormenta de tono simptico el chico. -La coloc ahora mismo, amigo- dijo a la vez
lluvia continuaba su accin de castigo y ms polvo que azotaba el desierto y por sus cascos -S, as es amigo.- contest JW que apretaba en el play de su equipo de msica.
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Postales Elctricas

Los dos chicos se quedaron en silencio, chicos. Ambos, miraron como un resorte la puerta
mientras, el viento y la lluvia sacuda la ciudad de la tienda y continuaron con su conversacin.
y el Jackson de Lee y Nancy les acompaaba -Es una antigua leyenda de esta ciudad.-
con suma fragilidad a la vez que beban con dijo el chico -adems, Mary Lambert dirigi
mucha calma de la botella de Makers Mark. una pelcula sobre una Bloody Mary en la
JW saba que ese momento de paz, era slo saga Leyenda Urbana, pero al parecer no te-
como una parada en una estacin y de hecho na nada que ver con la Mary de aqu.-
as era. Saba que partira de nuevo hacia otro -Y GG Allin sabes?, tambin hizo una can-
lugar donde posiblemente las cosas seran de cin dedicada a una Bloody Mary.- contest JW.
otra manera, pero tambin tena claro que se -Joder, estn en todas partes sus historias,
quedara antes unos das en esa ciudad en la pero no sabemos si es la misma o no.- dijo el
que vivi de nio. chico con tono afectado.
-Sabes la historia de Mary, de Bloody Mientras, fuera seguan escuchndose los
Mary?- dijo el chico, mientras sealaba un rin- truenos que vagaban por el desierto y la lluvia
cn de la tienda. susurraba con fuerza aquella historia.
El Sugar Town son como un dulce pauelo Bueno, al fin y al cabo, fueron los protago- -No, no la conozco...- contest JW. -Qu fue de ella?-
de seda que lo envolva todo como una caricia. nistas de Speedway en los sesenta, algo de -Cuando la encontraron en ese rincn co- -No, no se supo nada, sali del hospital y des-
El chico le puso una copa de Makers Mark y un confianza tendran, no? Dijo el chico con una sida a pualadas, sonaba el Jackson de Lee y apareci.- contest el chico, haciendo una mueca
plato de cacahuetes y baj el volumen de la tele. leve sonrisa. Nancy.- dijo en tono misterioso. de mago -el tipo fue detenido haciendo autostop
-Si te fijas- indic el chico,mientras se en- -Los nmeros musicales son muy buenos JW se coloc sobre el mostrador, apoyando e ignoro si sigue en la crcel, adems nunca se
cenda un cigarro y cerraba un ojo en esa pelcula, eso es pop en estado puro.- su cabeza sobre su mano, y mientras se tapaba supieron los motivos de aquella agresin.-
-Si te fijas, digo, en esta foto, le puedes ver afirm JW. ms con su abrigo, mir al chico con los ojos -Extraa historia o leyenda urbana, no?
las bragas a Nancy est llena de espejos por -Recuerdas que sale Bill Bixby? s, to, el muy abiertos esperando que le contara ms supongo que los dos andarn, perdidos en al-
todas partes- concluy el chico. que hizo despus una serie de Hulk.- le deca cosas sobre la tal Mary. gn lugar.- concluy de manera triste JW.
-S, es cierto!- exclam complacido JW. el chico. Era la dependienta de esta tienda en los aos El Jackson, haca rato que haba conclui-
-Sabes que se tir a Elvis?.- Volvi a ex- -Vaya, vaya s, recuerdo a Bill Bixby, s setenta, un tipo entr y la apual hasta catorce do y JW II, tena ms cosas en la cabeza que
clamar JW -Parece que cuentan que una vez, Oye, esa foto est firmada por Nancy?- indic veces y ninguna de esas heridas le jodi ningn continuara en poco tiempo, por su parte,
entr a saludarla a su camerino y entre unas JW con mucho inters. rgano vital.- expuso con nfasis el chico. Bloody Mary se quedara en ese desierto
cosas y otras, empez a pintarle las uas de -Si, as es, la compr en una feria de colec- En ese instante, un relmpago ilumin la tienda para siempre.
los pies y acab montndola como un cam- cionismo hace cuatro aos.- contest. y un trueno acompa una leve falta de fluido elc-
pen...- -Vaya, es una foto realmente bonita.- concluy JW. trico que dej a oscuras por unos segundos a los Toni Garrido Vidal