FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS

DEPARTAMENTO INTERFACULTATIVO DE MSICA

DOCTORADO EN HISTORIA Y CIENCIAS DE LA MSICA
MENCIN DE DOCTORADO EUROPEO

TESIS DOCTORAL

UN MODELO DE POLTICA MUSICAL

EN UNA SOCIEDAD LIBERAL: MARA CRISTINA DE
BORBN- DOS SICILIAS (1806- 1878)

Sara Navarro Lalanda

Tesis dirigida por la Dra. Begoa Lolo Herranz

Madrid, 2013
A Rosario y ngel
 ndice general

AGRADECIMIENTOS 11
ABREVIATURAS 15
INTRODUCCIN 19
Delimitacin del objeto de estudio 21
Estado de la cuestin 21
Justificacin del tema 36
Hiptesis 37
Objetivos 38
Metodologa 39
Criterios de edicin 42
Estructuracin del trabajo 42

PARTE PRIMERA. Biografa histrico musical de Mara Cristina de Borbn

Captulo I. Infancia y adolescencia de Mara Cristina de Borbn Dos Sicilias 47

I.1 Infancia y formacin musical 49
I.2 La cuarta esposa de Fernando VII 55
I.2.1 La concertacin de una boda real: Peticin de mano a Mara Cristina de
Borbn 56
I.2.2 Difusin por el pueblo hispano e italiano del desposorio de Mara Cristina de
Borbn y Fernando VII 59
I.2.3 Viaje de la corte napolitana al encuentro con Fernando VII 61
I.2.4 Encuentro y celebracin nupcial 66

Captulo II. Los reinados de Mara Cristina de Borbn- Dos Sicilias en Espaa: Consorte,
Gobernadora y Regente 77
II.1 Actuacin como reina consorte 79
II.2 Enfermedad de Fernando VII: Mara Cristina de Borbn. Reina Gobernadora 93
II.3 Regencia de Mara Cristina de Borbn (1833- 1840) 100
II.3.1 Etapa primera (1833- 1835). Los orgenes del carlismo y las medidas hacia el
constitucionalismo (Estatuto Real y Reales rdenes de normalizacin de los teatros) 106

5
 II.3.2 Etapa segunda (1835- 1837). El partido liberal en el poder: Motn de
La Granja, Constitucin de 1836 y su representacin en las funciones patriticas
de corte 113
II.3.3 Tercera etapa: 1837- 1839. Normalizacin de la vida teatral durante la
poca de contiendas que llevaran a la finalizacin de la guerra 127

Captulo III. Mara Cristina de Borbn Dos Sicilias: reina madre o reina en
el poder? 137
III.1 Exilio de Mara Cristina de Borbn y Regencia de Espartero 139
III.2 Regreso a Espaa y exilio definitivo de Mara Cristina de Borbn 150
III.2.1Mara Cristina de Borbn como Reina Madre: un nuevo modelo familiar 159
III.2.2 El poder poltico de La Reina Madre hasta su exilio definitivo 167
III.3. Fallecimiento y testamento de Mara Cristina de Borbn 187

PARTE SEGUNDA. Imaginario musical de Mara Cristina de Borbn: Biblioteca particular y msica
dedicada

Captulo IV. La memoria musical de Mara Cristina de Borbn: Biblioteca particular de

la Reina 195
IV.1 Descripcin y reconstruccin historiogrfica del patrimonio musical de la Reina 197
IV. 1.1 Descripcin de la Biblioteca particular de la reina 197
IV.1.2 Reconstruccin historiogrfica del repertorio musical de la Biblioteca de
Mara Cristina de Borbn (Biblioteca Cristina) 206
IV.1.2.1 El origen de una biblioteca real: el recuerdo de una vida napolitana 206
IV.1.2.2 El toque espaol. La nueva realidad de Mara Cristina de Borbn 215
IV.1.2.3 El sueo de una Biblioteca universal: Inicios de la Biblioteca del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina 219
IV.1.2.4 Regreso de Mara Cristina a Espaa: La Reina Madre 223
IV.1.2.5 El acontecer tras el exilio de Mara Cristina de Borbn: Autores y obras de
dudosa incorporacin 228
IV.2. El contenido sonoro de la biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn 236
IV.2.1 Msica de recreo en las dependencias reales 243
IV.2.1.1 El reflejo vocal del escenario operstico del momento 245
IV.2.1.2 Escenarios vocales de corte nacional en Palacio 251
II.2.1.3 Repertorio instrumental. Msica domstica y expresin de virtuosismo 263
IV.2.1.4 El sentimiento europeo de la corte bajo el prisma francs: Bailes de sociedad 283
IV.2.2 Msica sacra al servicio de la realeza 284

6
 IV.2.2.1 Liturgia institucional en el mbito palaciego 285
IV.2.2.2 La nueva semntica de la msica devocional religiosa 286

IV.3. El criterio formal de una biblioteca particular: Los impresores 295

IV.3.1 Focos de edicin de la obra de la Biblioteca Particular de Mara Cristina de Borbn 298
IV.3.1.1 Espaa: La centralizacin de un oficio gremial en Madrid 298
IV.3.1.2 Aproximacin a la edicin de obra impresa en escenarios internacionales 308
IV.3.1.2.1 Tres focos de edicin italiana: Venecia, Miln y Npoles 308
IV.3.1.2.2 Pars: el ncleo editorial francs 310
IV.3.1.2.3. El este de Alemania: centro editorial productor de obras musicales 313
IV.3.1.2.4. T y Sagau: un cataln en tierras portuguesas 314

Captulo V. Obra musical dedicada a la reina Mara Cristina de Borbn 317

V.1. Tipologa de obras musicales dedicadas en relacin a su funcin 319
V.1.1 Apoyo a la figura de Mara Cristina de Borbn: Devocin a su persona y aval a la
continuidad dinstica 320
V.1.2 Repertorio musical de mbito educativo y recreativo 336
V.1.3 Referencias a otro repertorio dedicado 345
V.2. Un modelo de poltica musical cortesano: vinculacin de los autores de obra dedicada
con la Casa Real 350

PARTE TERCERA. El entorno musical de Mara Cristina de Borbn

Captulo VI. La vida musical en Palacio (1830- 1840) 363

VI.1. El marco institucional de Palacio como escenario de voluntades reales 365
VI.1.1 Antecedentes. Del disfrute musical de la Real Capilla y Cmara napolitana a la
direccin de la Real Capilla espaola 368
VI. 1.2 Defensa de la corona (1833- 1840) 372
VI. 1.2.1 Real Capilla Msica 372
VI. 1.2.2 Supresin definitiva de la Real Cmara de Palacio: desafeccin a la
Corona o supresin por economa de gastos? 399
VI. 1.2.3 El Colegio de Nios Cantores 404
VI.2 Fondos musicales de Palacio 407
VI.2.1 La Biblioteca Real de Cmara: un espacio reorientado por mandato real 407
VI.2.2 Obra musical de nueva incorporacin en el archivo de Palacio 410

7
 VI.2.2.1 Inventario del archivo de Msica de la Real Capilla de S.M del 6 de Enero
de 1839 412
VI.2.2.2 Catlogo del archivo de la Real Capilla msica 1849 416
VI.4. Celebraciones con asistencia real en Palacio 423

Captulo VII. El Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina: El mecenazgo

de la Reina en la educacin profesional musical 433
VII.1.Reales Decretos que incrementaron medidas de mbito educativo 436
VII.2. Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina. Funcionamiento real
de la institucin 437
VII.2.1 Origen de una institucin dependiente de las rdenes reales 438
VII.2.2 El caminar hacia la institucionalizacin ministerial 454
VII.2.3 Crisis del conservatorio: Conservatorio como institucin dependiente de la
Mayordoma Mayor 457
VII.2.3.1 Conservatorio como institucin dependiente de la Mayordoma Mayor? 458
VII.2.3.2 Nuevo intento en el proyecto de reunificacin del Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina con la Real Capilla 462
VII.2.4 Aproximacin al renacer del conservatorio 472
VII.2.5 Funcionamiento del Conservatorio en el perodo de Reina Madre 475
VII.3. Biblioteca del Real Conservatorio de Msica Mara Cristina 484
VII.4. Celebraciones con asistencia real 499

Captulo VIII. Aproximacin a instituciones musicales profesionales y semiprofesionales

de corte 527
VIII.1. Teatros de corte como centros de exaltacin del poder real 529
VIII.1.1 Reales rdenes relativas a la normalizacin sobre los teatros 529
VIII.1.2 Aproximacin a los escenarios teatrales del momento y sus antecedentes 533
VIII.2. Sociedades artsticas y culturales patrocinadas por Mara Cristina de Borbn 543
VIII.2.1 Real decreto de asociacionismo 545
VIII.2.2 Sociedades artsticas y culturales patrocinadas por Mara Cristina de Borbn 547

Captulo IX. Redes institucionales de mbito musical forjadas a la sombra de la poltica

musical de Mara Cristina de Borbn 559
IX.1. Antecedentes histricos napolitanos: las redes institucionales conocidas de Mara
Cristina de Borbn 561
IX.2. Primeras sinergias en el mbito institucional espaol 565

8
 IX. 3. Primeros resultados del Conservatorio como frmula de creacin de redes
institucionales 583

RESUMEN 589
RESUMEN (Italiano) 593

CONCLUSIONES 599
CONCLUSIONES (Italiano) 609

FUENTES 619
BIBLIOGRAFA 643

NDICE DE ILUSTRACIONES 657

NDICE DE GRFICAS 658
NDICE DE TABLAS 659
NDICE ONOMSTICO 661

9
 AGRADECIMIENTOS

El presente trabajo ha sido realizado gracias a una beca- contrato FPU del Ministerio
de Educacin, Cultura y Deporte desde enero de 2010 (AP2008-01081), a travs de la cual
y por concurso he podido realizar un traslado temporal de 6 meses de duracin en la
Universit degli studi di Pavia (Cremona) y una ausencia temporal de 3 meses en la
Universit Michel de Montaigne (Bordeaux).

Un lugar destacado merece la doctora Begoa Lolo Herranz cuya direccin me honra.
Su experiencia en el planteamiento y desarrollo del estudio, su seguimiento en la
elaboracin y conformacin del presente trabajo, as como sus incesantes orientaciones en
el campo documental y metodolgico han constituido un continuo incentivo en la
superacin cientfica y perfeccionamiento musicolgico de mi formacin investigadora.

De igual forma, agradezco la ayuda prestada por el profesor Fabrizio Della Seta
durante mi traslado temporal, y, en especial, su gua constante tanto en la realizacin de
ediciones crticas como en la transcripcin diplomtica de textos italianos.

A la doctora Marie- Bernadette Dofourcet quien me aval institucionalmente para mi

traslado a Pars- Bordeaux, ejerciendo de tutora durante los tres meses de estancia en el
curso 2012- 2013, a fin de completar la documentacin de esta investigacin en su etapa
francesa.

Al claustro de profesores de los cursos de doctorado en Historia y Ciencias de la

Msica de la Universidad Autnoma de Madrid por contribuir a la formacin acadmica en
mi etapa de docencia e investigacin de este postgrado.

11
 Este estudio recoge documentacin de diversos centros, debiendo agradecerse el
inters y apoyo incondicional prestados por personas e instituciones entre las que
destacamos:

A don Jos Carlos Goslvez, director de la Seccin de Msica y Audiovisuales de la

Biblioteca Nacional de Espaa, por sus incontables apoyos en lo que se refiere a la
elaboracin de catalogaciones y al conocimiento de fuentes documentales de trascendental
importancia durante la realizacin del presente estudio.

A doa Elena Magallanes, quien con amabilidad se ha preocupado de proporcionarme

documentacin que pudiera ser de mi inters para la realizacin de la investigacin del
Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.

A doa Mara Teresa Delgado y doa Isabel Lozano, por la competencia y tenacidad
en sus labores respectivas en la Biblioteca Nacional de Espaa, as como por el inters
mostrado apoyndome en la bsqueda de documentacin.

E igualmente, aunque de una forma muy especial, a todos aquellos que en el

escenario francs e italiano me ayudaron a insertarme en el campo de la investigacin,
facilitndome la estancia y hacindome sentir como en mi propia casa. En este sentido,
podemos destacar en el escenario napolitano a don Gaetano Damiano, archivero del
Archivio di Stato di Napoli, por trasmitirme sus incesantes orientaciones histricas y
documentales; a la doctora Silvestre y doctor Catello Lubrino, por su apoyo en la
transcripcin de manuscritos escritos en napolitano e italiano antiguo; a don Eduardo
Nappi, director del Archivo del Banco di Napoli y a su equipo de archiveros, por su acogida
e inters en mi estudio, al serme presentados gracias al profesor Francesco Cotticeli, quien
fue un punto de inflexin en el comienzo de mi investigacin en el escenario napolitano; a
don Maurio Amato y doa Tiziana Grande, as como a doa Masina Boccia,
respectivamente de la Biblioteca y Archivo del Conservatorio di musica San Pietro a

12
Majella di Napoli por su disponibilidad y conocimiento en primera persona de las fuentes.
Asimismo, en el escenario milans agradezco la especial consideracin de doa Agostina
Zecca Laterza en el estudio de las fuentes de la Biblioteca del Conservatorio Giuseppe
Verdi as como la ayuda prestada por el profesor Emilio Sala (Universit degli studi di
Milano) y en lo que se refiere a la facultad de Cremona al claustro de profesores por
permitirme asistir a sus lecciones magistrales.

Adems, quiero expresar mi ms sincera gratitud a las siguientes instituciones, que

aportaron su colaboracin al permitirme consultar sus fondos y facilitarme el material de la
temtica a estudiar:

Archivo General de Palacio, Archivo Histrico Nacional, Biblioteca y Archivo del

Real Conservatorio de Msica de Madrid, Biblioteca del Palacio Real, Biblioteca Nacional
de Espaa, Biblioteca Histrica Municipal de Madrid, Archivo de la Sociedad Econmica
Matritense, Archivio di Stato di Napoli, Biblioteca del Conservatorio di Musica San Pietro
a Majella di Napoli, Archivo del Conservatorio di Musica San Pietro a Majella di Napoli,
Biblioteca Nazionale Vittorio Emanuel III (Napoli), Archivio del Banco di Napoli,
Archivio Castel Nuovo di Napoli, Archives du Ministre des affaires trangres (Pars) y
Bibliothque Nationale de France, que de una u otra forma contribuyeron en la realizacin
de la presente investigacin.

Son muchas las personas de estas instituciones que han colaborado en la

materializacin de esta obra, a todos ellos mi ms sincero agradecimiento.

De forma especial, a mis padres, a quien quiero dedicar el estudio en agradecimiento

de su incondicional apoyo; y, de forma particular a ngel, mi padre, quien teniendo en
verdad este nombre ha ejercido tal funcin en el presente estudio al seguir mi trabajo en el
transcurso de la investigacin, leyndome y valorando el esfuerzo diario, siendo su ngel
custodio.

13
 ABREVIATURAS
Acompto. Acompaamiento
Arp Arpa
Arr. Arreglo
B Bajo
Bo Bombo
Bu Bucksen
C Contralto
Corifeo
Cbjo Contrabajo
Cl Clarinete
Cln Clarn
COMP Composicin
Cornta Corneta
Co Corno
Crn Cornetn
Fl Flauta
Flt Flautn
Fg Fagot
Guit Guitarra
I Instrumental
M Mtodo
NC Nueva creacin
Ob Oboe
Oc Octavn
Of Oficleide
Pf Pianoforte
Pt. Partes
Req Requinto
S Soprano
s.d. Sin documentacin
s.i. Sin identificar
T Tenor
Ti Tiple
Tam Tambor
Tim Timbal
Trm Tromba
Tpa Trompa
Trbn Trombn
Tpta Trompeta

15
V Vocal
VB Voces Blancas
Vc Violoncello
Vl Violn
Vla Viola
Vlon Violn
VP Vocal Profano
VS Vocal Sacro

16
 ABREVIATURAS DE INSTITUCIONES

AGP Archivo General de Palacio

AHN Archivo Histrico Nacional
AMAE Archives du Ministre des affaires
trangres (Pars)
ARCSMM Archivo del Real Conservatorio Superior
de Msica de Madrid
ASNA Archivio di Stato di Napoli
ASPA Archivio di Stato di Palermo
BC Biblioteca de Catalunya
BCMGV Biblioteca del Conservatorio di musica
Giuseppe Verdi (Miln)
BCMSPMN Biblioteca del Conservatorio di musica
San Pietro a Majella di (Npoles)
BHM Biblioteca Histrica Municipal
BNE Biblioteca Nacional de Espaa
BnF Biblioteca Nacional de Francia
BPR Biblioteca del Palacio Real
BRCSMM Biblioteca del Real Conservatorio Superior
de Msica de Madrid
CMNA_AS Archivo Histrico del Conservatorio de
Msica San Pietro a Majella (Npoles)
ICCMU Instituto Complutense de Ciencias
Musicales
OHC Oficina del Historiador de la ciudad (La
Habana, Cuba)
RAH Real Academia de la Historia
BPR Biblioteca Palacio Real
RCMyDMC Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina

17
 INTRODUCCIN1
Mara Cristina de Borbn- Dos Sicilias (Palermo, 27 de abril de 1806 Sainte-Adresse,
Francia, 22 de agosto de 1878), tal y como voy a demostrar en la presente investigacin, es una
figura primordial en la recepcin y difusin cultural de la Espaa de la primera mitad del siglo
XIX, y, en especial, del escenario musical en la corte y villa de Madrid.

Esta reina aunaba en su persona la doble peculiaridad de poder ofrecer al pueblo espaol
la deseada descendencia y, por otra parte, aportar el acervo cultural propio de una princesa
italiana, hechos que llenaron de esperanza y abrieron las puertas de nuestro reino a la que sera
la cuarta esposa de Fernando VII.

Son diversos los datos que ensalzan en su tiempo el papel desempeado por Mara
Cristina de Borbn en el mbito de las artes. Puede advertirse cmo esta princesa educada en
Npoles, aunque con una clara influencia hispana, establece una corte poltica y cultural propia
con la que se continuar la tradicin de mostrar la ostentacin y el poder de la realeza a travs
de la realizacin, tanto de funciones religiosas en la Real Capilla como promocionando la
asistencia a los conciertos con su presencia. En pocos aos impulsar la educacin y la cultura
al fundar el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, primer conservatorio

1
La presente investigacin se ha realizado en el Departamento Interfacultativo de Msica de la Universidad
Autnoma de Madrid (UAM) gracias a la Ayuda de Inicio de Estudios en Programas de Postgrado desarrollada
hasta marzo de 2009, al Contrato de Personal Investigador de Apoyo financiado por la Comunidad Autnoma de
Madrid en colaboracin con la UAM (abril diciembre de 2009) y a la beca FPU del Ministerio desde enero de
2010 (AP2008-01081). Asimismo, he tenido la oportunidad de realizar una estancia de 3 meses en Italia (junio,
julio y septiembre de 2009), gracias a una beca de Movilidad de Mencin de Calidad ofrecida por la Universidad
Autnoma de Madrid (UAM) y el Ministerio de Ciencias e Innovacin (MICINN), un traslado temporal a la
Universit degli studi di Pavia (Cremona) de seis meses de duracin (febrero- julio de 2011), financiado por el
Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte as como una ausencia temporal en Francia de tres meses de duracin
(enero- marzo de 2013). El estudio que se presenta a continuacin aporta la continuidad de un perfil presente
dentro del grupo de investigacin Msica y cultura en tiempos de los Borbones (GIR 036), insertndose en la Red
Solo Madrid es corte (Comunidad de Madrid HUM2007-0425), adems de formar parte en la actualidad del
proyecto de investigacin De la msica colonial a la msica nacional. Estrategias de construccin de una
identidad en los movimientos americanos de independencia (HAR2010-16154).

19
profesional de msica en Espaa, y al promulgar la Real Orden de 28 de febrero de 1839, que
autorizar el asociacionismo, hecho que fomentar la proyeccin de liceos y sociedades
artstico- musicales.

No son numerosos los estudios que se han realizado, por tratadistas e historiadores, y
mucho menos por musiclogos, sobre la poltica cultural ejercida por Mara Cristina de
Borbn, como se puede observar en el marco terico que se expone en la introduccin de la
presente tesis.

El acercamiento, a travs de la reflexin y el anlisis, a las instituciones, individuos

(compositores, intrpretes, pedagogos) y medios de difusin en torno a la figura de esta
reina, nos permitir estudiar cul fue el papel que desempe al reinar junto a su esposo
Fernando VII, posteriormente, actuando como Reina Gobernadora durante la enfermedad de su
consorte, y tras la muerte de ste, en 1833, como regente de su hija, vindose obligada a hacer
frente al estallido de la primera guerra carlista, momento en que se vera forzada a realizar una
rpida transformacin del rgimen para ganarse a los liberales en aras de asegurar la subida al
trono de la futura Isabel II.

En este sentido, esta investigacin, pretende esclarecer el proceso sociocultural que

signific en la poca la asimilacin de sistemas de organizacin culturales diversos y su
posterior concrecin y promocin a travs de redes institucionales que permitiran la
interaccin tanto de los centros de mbito musical existentes en la poca a nivel institucional
(teatros, conservatorio, etc.), como de sus intrpretes, comediantes o cantantes a modo
particular, partiendo para ello de un estudio de base de los acontecimientos histrico, sociales y
polticos que nos acerquen al desarrollo cultural vivido en este perodo.

Tras lo expuesto, considero de gran importancia el anlisis e investigacin de la msica

ligada al reinado y regencia de Mara Cristina de Borbn- Dos Sicilias, carente actualmente de
un estudio musicolgico global, por dos motivos: en primer lugar, dada la importancia de su
persona, ya que no hay que olvidar que esta nueva reina fue aclamada por los madrileos y, en
general, por los espaoles, como esperanza de regeneracin ante un reinado y un sistema de
gobierno absolutista, el ya decrpito antiguo rgimen; y, en segundo lugar, por la influencia que
esta reina de ascendencia italiana ejerci sobre la cultura, en especial, en el campo de la msica,
tanto en el marco pedaggico como en lo que a produccin e interpretacin se refiere.

Delimitacin del objeto de estudio

El marco temporal en el que se centrar el presente estudio ser el acotado por los aos de
vida de esta reina (1806- 1878), centrndonos, de forma especial, en el perodo que ejerce como
reina consorte, gobernadora y regente, aunque, se esboce tanto sus primeros aos de vida en
Palermo y Npoles como su presencia en la cultura espaola como Reina Madre durante el
reinado de su hija Isabel II y hasta su fallecimiento, en la poca de su exilio definitivo en
Francia. Siguiendo la lnea temporal indicada, la ubicacin o localizacin geogrfica se centrar
en Espaa y, en especial, en la corte de Madrid, aunque para ofrecer una visin global, se
abandone en momentos precisos los lmites aqu marcados, a fin de establecer una mayor
comprensin del tema a tratar.

Por lo tanto, este estudio, propiciado por la necesidad de cubrir un notable vaco en la
musicologa espaola de principios del siglo XIX, intentar esclarecer los sucesos acaecidos
desde la entrada en Espaa de Mara Cristina de Borbn, an como princesa de Npoles en
1829, hasta su exilio definitivo en Francia en 1854, atendiendo de forma especial los aos que
ejerce como reina consorte y regente del reino espaol.

Estado de la cuestin

Adentrndonos en los estudios recientes que se han realizado sobre Mara Cristina de
Borbn hallamos la mencin de Cortizo en el Diccionario de Msica Espaola e
Hispanoamericana, la cual no pretende ser ms que una mnima referencia biogrfica, que
ensalza la figura de la reina tanto en su papel de fundadora del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina como al participar en la creacin de un teatro de pera belcantista
dependiente de la corte, proyecto que conducira en la poca del reinado de su hija Isabel II a la

21
construccin del Teatro Real2. An as, debe tenerse presente la utilizacin en esta mencin de
dos de las referencias fundamentales para el estudio de la vida musical en la corte de Mara
Cristina de Borbn, la revista titulada Cartas Espaolas, o sea Revista Histrica, Cientfica,
Teatral, Crtica y Literaria, que se public los aos 1831- 1832 3 y la segunda serie,
continuadora de la anterior, con formato de peridico, La Revista Espaola, que se publicar
hasta 18364; estas fuentes son poseedoras de ensayos crticos en relacin con el teatro musical
de la poca, tanto espaol como de otras potencias extranjeras, as como de noticias sobre
bailes, veladas en las sociedades culturales y de apuntes acerca del Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina, escenarios en donde se ensalza la presencia de Sus
Majestades como punto de partida o perspectiva de enfoque de sus anuncios y crnicas.

Entre los estudios monogrficos contamos con la biografa de Eduardo G. Rico titulada
Mara Cristina, la reina burguesa, narracin en tono familiar en que Mara Cristina muestra
sus recuerdos a su nieta Eulalia dando un repaso a los acontecimientos ms significativos de su
vida ntima. Esta novela, inserta en la coleccin Mujeres Apasionadas, recoge una semblanza
humana de Mara Cristina, partiendo de las vivencias de su estancia en Espaa as como de sus
viajes y destierros e ilustra el cambio de mentalidad de una reina que pasando sus primeros
aos en un ambiente absolutista, tanto en Npoles como en Espaa con Fernando VII, sera
ferozmente censurada por su supuesta avidez de atesorar una gran fortuna sin escrpulo alguno.
Su justificacin en este aspecto en la novela lo defiende indicando que como le ensearon
Toreno y Mendizbal el dinero era un factor fundamental en la gobernacin del estado y que no
se poda concebir una vida familiar tranquila si no se dispona de los medios suficientes. Este
cambio de mentalidad le llevar a terminar sus das con una gran fortuna aunque en el exilio,
pero no hay que olvidar como en ciertos momentos con el fin de concluir la guerra con el
pretendiente y a demanda del Duque de la Victoria tambin se observara su desprendimiento,
poniendo a disposicin en defensa de su hija Isabel II todo sus bienes, incluidas las alhajas5.

2
CORTIZO, M. E.: Borbn.10. Mara Cristina de. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana.
Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol.2, 1999, pp. 626- 627.
3
Cartas espaolas, o sea revista histrica, cientfica, teatral, artstica, crtica y literaria. Jos Mara Carnerero
(ed.). Madrid: I. Sancha, 1831- 1832.
4
La Revista Espaola: peridico dedicado a la reina Ntra. Sra. Madrid: La Revista Espaola, 1832-1836.
Madrid: Imp. de I. Sancha.
5
RICO, E. G.: Mara Cristina, la reina burguesa. Barcelona: Planeta, 1994.

22
 Otro texto novelado que trata de la vida ntima de Mara Cristina de Borbn es el titulado
La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn de Jos Mara Zavala. Esta obra
que comienza con la llegada de la princesa a Madrid se centra fundamentalmente en la doble
vida de esta reina tras conocer a Fernando Muoz, dando gran importancia a su vida familiar,
centrndose no slo en su descendencia primera con Fernando VII sino tambin en el segundo
matrimonio, invlido hasta el permiso otorgado por Isabel II en 1844, y en los vstagos que del
mismo se desprenderan. Al igual que el texto de Rico, Zavala resalta la codicia del mando de
Mara Cristina y su desmedida avidez de acumular riquezas, lo que le llevar a participar en
negocios de todo tipo (ferrocarriles, bolsa), pudiendo observarse un mayor anlisis de fuentes
de archivo de mbito espaol que nos aportan datos precisos, por ejemplo de los bienes
materiales que formaran su herencia6.

Los estudios anteriores podrn ser complementados en lo que se refiere a los bienes que
Mara Cristina de Borbn acumulara en vida a travs de los artculos de Matilla Tascn
referidos al testamento, memoria testamentaria y, posterior, herencia de la reina Mara Cristina
de Borbn7; investigaciones que no recogen de forma explcita lo acontecido con el material
artstico, aunque, en cuanto a su coleccin de pintura encontramos noticias en el libro que lleva
por nombre Dibujo espaol del Renacimiento a Goya. La coleccin de la reina Mara Cristina
de Borbn, resultado de la exposicin realizada del 7 de octubre a 8 de diciembre de 2008 en el
Palacio de Sastago por la Diputacin provincial de Zaragoza que sera comisionada por Arturo
Ansn Navarro y Ricardo Centellas Salamero8.

Por otra parte, deben tenerse en cuenta textos biogrficos dedicados a la vida de su hija, la
futura Isabel II, los cuales nos aportan documentacin acerca de la regencia de Mara Cristina
de Borbn. Este es el caso de monografas como Isabel II y su tiempo de Llorca 9 , que
introduce, respecto de los estudios anteriores, documentacin indita fruto de investigaciones
6
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn. Madrid: Libroslibres, 2011.
7
MATILLA TASCON, A.: Testamento y memoria testamentaria de la Reina doa Mara Cristina de Borbn.
En: Hispania: Revista espaola de historia, Vol. 42, N 150, 1982 , pp. 225-236. ___: Las alhajas y la herencia
de la reina doa Mara Cristina de Borbn. En: Anales del instituto de estudios madrileos, tomo XXI. Madrid:
Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, 1984, pp. 449- 468.
8
Dibujo espaol del Renacimiento a Goya. La coleccin de la reina Mara Cristina de Borbn. Arturo Ansn
Navarro y Ricardo Centellas Salamero (comisarios). 7 octubre 8 diciembre de 2008. Palacio de Sastago.
Diputacin provincial de Zaragoza. Sala de exposiciones de Cajaln.
9
LLORCA, C: Isabel II y su tiempo. Alcoy: Marfil, [1956] (Valencia: Tip. Moderna).

23
en archivos tanto espaoles como italianos, o la obra de Rueda Hernanz 10 , que analiza,
igualmente, la poltica de la regencia, pero esta vez desde la perspectiva de la mirada de Isabel
II, pudiendo ser analizados los cambios de la sociedad de la poca, interesndonos,
sobremanera, las transformaciones en el campo de la alfabetizacin, enseanza,
asociacionismo, sociabilidad y los espectculos y convivencia de masas. De igual forma,
Burdiel11 o Comellas12 configurarn sus historias respectivas de Isabel II, aunque desde una
mirada historicista de continua y constante supervisin de Mara Cristina de Borbn hacia su
hija, tambin presente en libros novelados como el de Vilches13.

Entre los textos con referencia musical, el libro Isabel II. Los espejos de una reina,
editado por Sisinio Prez Garzn, nos inserta, a travs de una serie de espejos (captulos), en el
entorno educativo de Isabel II, sntesis que estudia la cultura patrocinada durante la regencia de
Mara Cristina de Borbn 14 . La autora del espejo precedente, Celsa Alonso nos presenta,
asimismo, en su libro La Cancin Lrica Espaola en el siglo XIX, un captulo de especial
inters para nuestra investigacin titulado Las regencias y el reinado Isabelino: Afianzamiento
del gnero cancionstico, a travs del cual se muestra la apertura a Francia y el nacimiento de
las soires y de las sociedades recreativas, denotndose una aficin a la cancin y a la msica
de saln y, posteriormente, la existencia de un vuelco hacia la cancin populista y el
costumbrismo literario15; aspectos que se dejan entrever ya en Msica espaola en el siglo XIX,
que la misma autora escribira junto a Emilio Casares Rodicio16.

Desde la bibliografa centrada en el estudio de corte y reinados, encontramos la

aportacin de Sopea en su libro Las reinas de Espaa y su msica, mostrando un captulo
especfico sobre Mara Cristina de Borbn, en que se la presenta tanto desde el plano personal,

10
RUEDA HERNANZ, G.: Isabel II. Madrid: Arlanza, 2001.
11
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: Un perfil inacabado. En: La poltica en el reinado de Isabel II. Madrid:
Asociacin de Historia Contemporanea- Marcial Pons, 1998; __: Isabel II: una biografa (1830- 1904). Madrid:
Taurus, 2010.
12
COMELLAS, J. L.: Isabel II. Una reina y un reinado. Barcelona: Ariel, 1999.
13
VILCHES, J.: Isabel II. Imagenes de una reina. Madrid: Sntesis, 2007.
14
Isabel II. Los espejos de la reina. Juan Sisinio Prez Garzn (ed.). Madrid: Marcial Pons Historia, 2004.
15
ALONSO, C.: La cancin lrica espaola en el siglo XIX. Madrid: ICCMU, [1997]. texto basado en el trabajo
de tesis Cancin y Sociedad en la Espaa decimonnica: 1800- 1874, dirigida por Emilio Casares Rodicio inserta
en la Base de Datos de Tesis en red Teseo.
16
CASARES RODICIO, E. ALONSO GONZLEZ, C.: Msica espaola en el siglo XIX. Oviedo: Universidad
de Oviedo, 1995.

24
tratando su correspondencia con Fernando VII durante su primer viaje a Espaa, como su
inters especial en el campo musical, acercamiento realizado revelando tanto ciertas
celebraciones que tuvieron lugar en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina como las galas que tuvieron por escenario las propias casas cortesanas17. Sopea, abre
tambin una nueva va de estudio al adentrarnos en la historia del Real Conservatorio,
institucin que ser tratada en el presente trabajo por el patronazgo y apoyo que Mara Cristina
ejercer al ser su fundadora. En este sentido, la Historia Crtica del Conservatorio de Madrid,
ser una de las obras base que estudia las distintas etapas que esta institucin sobrellev desde
su fundacin en 1831 hasta el perodo del siglo XX en que fue dirigido por Toms Bretn,
mostrando una serie de apndices de directores honorarios, de donativos a la biblioteca o una
antologa de premios que sern de gran utilidad para nuestra investigacin18.

Acercndonos a las investigaciones realizadas sobre esta institucin, Real Conservatorio

de Msica y Declamacin Mara Cristina, en los ltimos aos de la segunda mitad del siglo XX
se pueden observar nuevas interpretaciones. Un punto de vista que nos interesa especialmente
es el expuesto en El Real Conservatorio de Msica de Madrid. Resea histrica en el cual
Gmez Amat, muestra el carcter palatino del conservatorio con atencin directa de Sus
Majestades durante sus primeros aos de existencia19. Asimismo, Rey Marcos y Navarro, nos
presentan una visin ms prxima al mbito documental a travs del catlogo de la exposicin
conmemorativa del 150 aniversario de la fundacin del Real Conservatorio, el cual nos ser de
utilidad para recomponer su panorama artstico y cultural20; marco documental que, de igual
modo, presenta Navarro, bibliotecaria del Real Conservatorio, en su artculo La Biblioteca del
Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, que nos permite adentrarnos en la

17
SOPEA IBAEZ, F: Las reinas de Espaa y la msica. [Bilbao]: Banco de Bilbao, [1984], pp. 79- 102. Vase
cmo su aficin epistolar se mantendra con Fernando Muoz en ZABALO, J.: L'amour d'une reine. Maria
Cristina de Bourbon lettres Fernando Muoz, voyage juin-octobre 1840. Biarritz: Atlantica, [2008].
18
SOPEA IBAEZ, F.: Historia crtica del Conservatorio de Madrid. Madrid: [Ministerio de Educacin y
Ciencia, Direccin General de Bellas Artes], 1967.
19
GMEZ AMAT, C: El Real Conservatorio de Msica de Madrid. Resea histrica. En: Msica 1 (1952), pp.
111- 113; GMEZ AMAT, C: Historia de la msica espaola. 5. Madrid: Alianza, 1984.
20
Catalogo de la exposicin conmemorativa del 150 aniversario de la fundacin del Conservatorio de Madrid.
Margarita Navarro (dir.) y Juan Jos rey Marcos (coord.). Madrid: Grficas Fama, 1982, p. 27.

25
tipologa de documentacin y fuentes existentes, informndonos de las diferentes etapas
histricas de la biblioteca21.

Se puede observar cmo en el ao 2001 encontramos un resurgir del inters por el estudio
del conservatorio. Un primer ejemplo de este afn investigador lo encontramos en el
musiclogo Robledo, quien a travs del artculo La creacin del Conservatorio de Madrid
ofrece el proceso cronolgico de gestacin y reglamentacin del centro en comparacin con
otras instituciones anlogas europeas, resaltando tanto el papel de Piermarini, como director de
la institucin, como la aportacin de Luis Lpez Ballesteros, como ministro de hacienda22; por
otra parte, los artculos que Sarget titula Rol modlico del Conservatorio de Madrid nos
acercan a las disposiciones legales en relacin a tres parmetros definidos: organizacin y
funcionamiento del centro, currculo de las materias que se imparten y profesorado 23 ; otra
visin se dar en el artculo de Benard El archivo histrico- administrativo del Conservatorio
Superior de Msica de Madrid. Fuentes inditas del siglo XIX, el cual complementa la
investigacin de Navarro en relacin al archivo histrico- administrativo del conservatorio,
mostrando informacin referida a los archiveros de los primeros aos del mismo y la relacin
de los pedidos musicales, tanto de repertorio como de material organolgico, enumerando,
asimismo, algunos de los conciertos realizados en el conservatorio24.

Deben ser destacados, igualmente, los estudios de Montes, quien es especialista en el

Real Conservatorio como institucin en el perodo del siglo XIX, contando con una tesis indita

21
NAVARRO, M.: La Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. En: Revista de
Musicologa, XI (1988), pp. 239- 250.
22
ROBLEDO ESTAIRE, L.: La creacin del Conservatorio de Madrid. En: Revista de Musicologa XXIV, 1-2
(2001), pp. 189- 238.
23
SARGET ROS, M. A.: Rol modlico del Conservatorio de Madrid (1831- 1857). En: Revista de la Escuela
Universitaria de Magisterio de Albacete, n 16 (2001), pp. 121- 148; SARGET ROS, M. A.: Rol modlico del
Conservatorio de Madrid (1868- 1901). En: Revista de la Escuela Universitaria de Magisterio de Albacete, n 17
(2002), pp. 149- 176.
24
BENARD, H.: El archivo histrico- administrativo del Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Fuentes
inditas del siglo XIX. En: Campos interdisciplinares de la Musicologa. Actas del V Congreso de la Sociedad
Espaola de Musicologa (Barcelona, 25- 28 de octubre de 2000). Begoa Lolo (ed.). Madrid: Sociedad Espaola
de Musicologa, 2001, vol. I, pp. 377- 393. Es interesante desde los estudios de gnero el artculo de la misma
autora Las profesoras de piano en torno al Conservatorio de Mara Cristina de Madrid en el siglo XIX, Arenal:
Revista de historia de mujeres, Vol. 7, N 2, 2000, pp. 383-420.

26
que versa sobre la fundacin del centro25, as como con una serie de artculos que constatan la
influencia de pases como Francia e Italia en el sistema pedaggico de la institucin al tomar
como modelos mtodos y tratados de estos pases 26 , hecho en que profundizaremos en la
presente investigacin, no slo centrndonos en el mbito pedaggico sino abarcando nuevos
puntos de vista como son los referidos al repertorio y conciertos de la institucin. En este
sentido, para el presente estudio nos basaremos en el artculo de Montes El Real Conservatorio
de Madrid durante la regencia de Mara Cristina de Borbn (1833- 1840) el cual establece tres
perodos durante la regencia: los primeros aos (1833- 1835), la crisis del conservatorio (1835-
1838) y el nuevo comienzo (1838- 1840), advirtindose entre las causas de los escasos frutos
del establecimiento la falta de financiacin debido a las guerras carlistas27.

Como puede observarse, en los ltimos aos encontramos un gran nmero de estudios
realizados en torno al conservatorio, centrados en las sucesivas ubicaciones del
establecimiento28 o, incluso, en testimonios de terceros a travs de diarios como el realizado en
su da por Jos Musso Valiente29. Puede mencionarse, igualmente, en la actualidad la existencia
de una nueva lnea de estudio que analiza la enseanza de las distintas ramas ofrecidas por el
Conservatorio en trabajos como los de Salas en relacin al piano30; Carlos Javier Fernndez

25
MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques et
socio-culurels dune institution europenne. Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves Grard (Directeur
scientifique). Thse pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de Tours. Dcembre 2001.
26
MONTES, B.: La influencia de Francia e Italia en el Real Conservatorio de Madrid. En: Revista de
Musicologa, XX (1997), pp. 467-478; MONTES, B.: La fondation du Conservatoire Royal de Musique de
Marie-Christine de Madrid. En: Musical Life In Europe, 1600-1900. Circulation, Institutions, Representations.
M.Fend y M.Noiry (eds.). Berln: Berliner Wissenschafts-Verlag, 2005, pp. 161-186.
27
MONTES, B.: El Real Conservatorio de Madrid durante la regencia de Mara Cristina de Borbn (1833- 1840).
En: Las relaciones discretas entre las monarquas hispana y portuguesa: Las casas de las reinas (siglos XV-XIX).
Arte, msica, espiritualidad y literatura, Madrid 2008, pp. 1911- 1924. Vase, asimismo, El primer libro de actas
de la junta facultativa del Real conservatorio de msica Mara Cristina. En: Msica. Revista del Real
Conservatorio Superior de Msica de Madrid, n. 16 y 17 (2009- 2010), pp. 39- 113.
28
ORTZ BALLESTEROS, C.: Un paseo por palacio a travs del Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid. En: Msica: Revista del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, N 12-13, 2005-2006, pp.
13-44.
29
JIMNEZ ALCAZAR, M.: Rousseau, Moretti, el Real Conservatorio de Msica de doa Cristina, Piermarini y
Ramn Carnicer en el Diario de Jos Musso Valiente. En: Jos Musso y su poca (1785- 1838): la transicin del
Neoclasicismo al Romanticismo: actas del Congreso Internacional celebrado en Lorca los das 17, 18 y 19 de
noviembre de 2004, vol. 1. pp. 227- 238.
30
SALAS VILLAR, G.: La enseanza para piano durante la primera mitad del siglo XIX: los mtodos para
piano. En: Nasarre, XV/1-2 (1999), pp. 9- 55.

27
Cobo31 e Irene Donate32 en el estudio de los mtodos de clarinete; Francisco Ms Soriano en
relacin al fagot33; Elena Salinas Gonzlez centrndose en la escuela pianstica francesa en el
primer cuarto del siglo XIX, especialmente, en el tratado del Adam espaol34; o Sara Navarro
Lalanda35 y Luis Ferrer36 refirindose a los mtodos de solfeo de la primera y segunda mitad
del siglo XIX, respectivamente.

A fin de establecer un marco comparativo entre el Real Conservatorio de Msica y

Declamacin Mara Cristina y el Collegio di Musica de Npoles, institucin ms prxima en
los aos de fundacin del conservatorio, tanto por haber servido de modelo para la creacin del
establecimiento espaol como por ser la base de referencia ms cercana para la corte napolitana
que viaj a Madrid junto a la princesa, analizaremos textos de referencia como el de Pannain
sobre los orgenes, desarrollo y actividad artstica del conservatorio 37 as como las ltimas
investigaciones que tienen por objeto el estudio de su biblioteca, destacando, especialmente, las
actas del congreso efectuado en Morcone entre el 19- 21 de abril de 1990, en torno a la figura

31
FERNNDEZ COBO, C. J.: La metodologa francesa de clarinete y su influencia sobre el mtodo completo
para clarinete de Antonio Romero y aportaciones de sta a la misma. Texto presentado para la consecucin del
Diploma de Estudios Avanzados (DEA). Madrid: Universidad Autnoma de Madrid, 2007. Director Dr. Enrique
Muoz; FERNANDEZ COBO, C. J.: Aportaciones e influencia francesa de Antonio Romero en la enseanza del
clarinete. En: Msica y Educacin, Ao XXII, 4- Diciembre 2009, n 80, pp. 46- 68.
32
DONATE CORRAL, I.: La formacin de los clarinetistas en el Conservatorio de Madrid desde su fundacin
hasta 1883. Trabajo de investigacin fin de carrera de la especialidad de Musicologa, Madrid, Real Conservatorio
Superior de Msica, 2010. Director Dr. Jacinto Torres Mulas.
33
MAS SORIANO, F.: La primera clase de fagot de Real Conservatorio de Msica de Mara Cristina (1830-
1846): Manuel Silvestre y el Nouvelle mthode de basson (1803) de Etienne Ozi. Texto presentado para la
consecucin del Diploma de Estudios Avanzados (DEA). Madrid: Universidad Autnoma de Madrid, 2009. DEA.
Director Dr. German Labrador.
34
SALINAS GONZLEZ, E.: Recepcin espaola de la escuela pianstica francesa en el primer cuarto del siglo
XIX: El Adam espaol. Texto presentado para la consecucin del Diploma de Estudios Avanzados (DEA).
Madrid: Universidad Autnoma de Madrid, 2009. Director Dra. Beatrz Montes.
35
NAVARRO LALANDA, S.: Fuentes documentales para el estudio de la pedagoga del solfeo en el Real
conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina (1831- 1854). Texto presentado para la consecucin del
Trabajo Fin de mster en Gestin de la Documentacin, Bibliotecas y Archivos que fue defendido en la Facultad
de Ciencias de la Documentacin de la Universidad Complutense de Madrid en el curso 2011/2012. Directora Dra.
Esther Burgos.
36
FERRER, L. M.: La enseanza de la asignatura de solfeo en el Real Conservatorio de Musica de Madrid
durante la segunda mitad del s. XIX. Texto presentado para la consecucin del Diploma de Estudios Avanzados
(DEA). Madrid: Universidad Autnoma de Madrid, 2010. Director Dra. Beatrz Montes.
37
PANNAIN, G.: Il R. Conservatorio di Musica San Pietro a Maiella di Napoli. Firenze: Felice Le Monnier,
1942.

28
de Florimo, bibliotecario de la institucin en este primer tercio del siglo XIX, as como su
relacin con mtodos pedaggicos o la edicin musical, entre otros epgrafes38.

Un segundo escenario que habr que tener en cuenta para el estudio del entorno poltico
musical de este reinado es el Palacio Real, centrndose nuestra investigacin, de forma
especfica, en las instituciones musicales de la Real Capilla, Real Cmara y el Colegio de Nios
Cantores en el perodo de 1829 a 1840. Entre los estudios recientes sobre esta institucin
destacamos los artculos de Robledo, referido a la msica en torno a la corte de Jos I39, as
como el publicado por Lolo La msica en la Real Capilla despus de la guerra de la
Independencia: Breve esbozo del reinado de Fernando VII40, texto este ltimo que contiene el
epgrafe La Real Capilla desde 1820 a 1833, en el cual se muestra la organizacin de la
Capilla Real en funcin de los sucesivos proyectos acaecidos, siempre con el propsito de que
el culto divino siguiese manteniendo la magnificencia de tiempos anteriores, conservndose
ajena al contexto nacional. De igual forma, el artculo Msica, Poder e Institucin: La Real
Capilla de Carlos IV (1788 1808) de Labrador, debe ser citado en este estado de la cuestin,
aunque se site en una poca precedente a nuestra investigacin, por clarificar cmo Fernando
VII promulga una serie de reglamentos que concluyen con la supresin de la Real Cmara,
quedando, por tanto, vigente una nica institucin, la Real Capilla41. Las supresiones se daran,
tambin en la poca de Mara Cristina, en el personal de servicio, afectando en el mbito de
nuestro estudio a las plantillas de msicos a travs de suspensiones a los desafectos al rgimen,
como expone Moral Roncal tanto en el artculo Los carlistas en Palacio!: la depuracin
poltica en la Capilla Real (1834- 1835) como en el libro El enemigo en palacio!:
afrancesados, liberales y carlistas en la Real Casa y Patrimonio (1814-1843)42.

38
Francesco Florimo e l'ottocento musicale: Atti del convegno: Morcone, 19-21 aprile 1990. Rosa Cafiero e
Marina Marino (ed.). Reggio Calabria: Jason Editrice, [1999].
39
ROBLEDO ESTAIRE, L.: La msica en la corte de Jos I. En: Anuario musical: Revista de musicologa del
CSIC, N 46, 1991, pp. 205-244.
40
LOLO, B.: La msica en la Real Capilla despus de la guerra de la Independencia. Breve esbozo del reinado de
Fernando VII En: Cuadernos de Arte, Vol.26 (1995), pp. 157-169.
41
LABRADOR, G.: Msica, Poder e Institucin: La Real Capilla de Carlos IV (1788 1808) En: Revista de
Musicologa, XXVI (2003), n 1, pp. 233-266.
42
MORAL RONCAL, A. M.: El enemigo en palacio!: afrancesados, liberales y carlistas en la Real Casa y
Patrimonio (1814-1843). Madrid: Universidad de Alcala, 2005.__: Los carlistas en Palacio!: la depuracin
poltica en la Capilla Real (1834- 1835). En: Espacio, tiempo y forma. Serie V, Historia contemporanea, N 16,
2004, pp. 91-104.

29
 Asimismo, la tesis de Nieves Gutirrez titulada La msica en la Corte de Fernando VII a
travs de la obra de Francesco Federici. Maestro de la Real Capilla43 y, la actualmente en
curso, Jos Lidn (1748- 1827), organista, compositor y Maestro de la Real Capilla: biografa
y estudio de su obra de Marta Fernndez Pan, dirigidas por la catedrtica Begoa Lolo, sern
esclarecedoras en el sentido de reconstruccin del perodo inmediatamente anterior al mostrado
en el presente estudio44.

Por ltimo, a fin de comparar las plantillas de msicos y los fondos insertos en este
perodo en la biblioteca y archivo de Palacio de Madrid con la Real Capilla y Cmara Palatina
de Npoles, analizaremos los estudios de Rosa Cafiero y Marina Marino45.

En contra de la escasa documentacin que poseemos de la msica del Palacio Real en

esta poca, existe un elevado nmero de estudios en relacin a la produccin e interpretacin
del teatro musical en los que no nos detendremos al estar realizndose en la actualidad una tesis
doctoral en este mbito por Marina Barba. Aun as, considero importante citar la tesis doctoral
indita de Barreiro Lastra, la cual nos acerca a la produccin operstica de Rossini en el perodo
fijado entre 1814- 1831, autor que mantiene una estrecha relacin con Mara Cristina de
Borbn. De este compositor encontramos numerosas piezas de saln tanto en la biblioteca
particular de la reina como en su msica dedicada; obras a las que hace referencia, a modo
genrico, Barreiro Lastra en el epgrafe de su tesis doctoral titulado La recepcin social de la
msica de Rossini en otros mbitos 46 , mostrando el gran protagonismo con que gozaran
revistas y peridicos, como el Diario de Avisos de Madrid, como medio difusor de las
composiciones de moda.

43
GUTIRREZ DE LA CONCEPCIN, N.: La msica en la Corte de Fernando VII a travs de la obra de
Francesco Federici. Maestro de la Real Capilla. Tesis indita dirigida por la Catedratica Begoa Lolo.
44
FERNNDEZ PAN, M.: Jos Lidn (1748- 1827), organista, compositor y Maestro de la Real Capilla:
biografa y estudio de su obra. Tesis indita en curso dirigida por la Catedratica Begoa Lolo.
45
CAFIERO, R.- MARINO, M.: La musica della Real Camera e Capella Palatina di Napoli fra restaurazione e
unit dItalia. I. Documenti per un inventario (1817- 1833). En: Studi musicali, 1, 1990, pp. 133-182; ___: La
musica della Real Camera e Cappella Palatina di Napoli fra restaurazione e unit d'Italia. 2. organici e ruoli (1815-
1864). En: Studi musicali, 2009, pp. 133- 207.
46
BARREIRO LASTRA, J. H.: La recepcin de la pera de Rossini en la produccin lrica de los teatros del
prncipe y de la Cruz durante el reinado de Fernando VII (1814- 1831). Tesis indita dirigida por la Catedratica
Begoa Lolo. Madrid: Universidad Autnoma de Madrid, 2006.

30
 En la corte de Madrid sern interesantes las investigaciones que versen sobre las
sociedades musicales, uno de los escenarios que patrocina de forma particular Mara Cristina de
Borbn con su participacin y apoyo directo, en algunas de las mismas, aunque su mayor
influencia se obtendra a travs de la real orden del asociacionismo que proclam en 1839, la
cual permitira la creacin de sociedades en todo el territorio espaol. Esta temtica no ha sido
estudiada an en profundidad en la actualidad, aunque s han sido realizados artculos, gran
parte de ellos fruto del III Congreso Nacional de la Sociedad Espaola de Musicologa, que se
celebr en Granada en 1990.

En este sentido, en el texto Aspectos sociolgicos de la msica de Antonio Gallego47 ,

debe ser destacado el epgrafe El asociacionismo autoprotector, que resume las iniciativas del
asociacionismo aplicado a la msica durante la poca de Mara Cristina de Borbn48, el cual
sera el primer paso para la creacin de las sociedades sinfnicas de mediados del siglo XIX y
siglo XX49. A modo particular, entre los estudios de esta temtica cabe destacar el proceder de
las sociedades musicales en distintas ciudades espaolas, encontrndonos cmo Jon Bags
investiga la Real Sociedad Bascongada de los Amigos del Pas, una de las sociedades que tiene
su origen en el siglo XVIII que, desde sus proyectos pedaggicos, pretende educar a las futuras
clases dirigentes de la sociedad50; lvarez Caibano en su artculo Academias, Sociedades
Musicales y Filarmnicas, en la Sevilla del siglo XIX (1800- 1875) realiza una panormica de
51
la situacin en Sevilla , que, posteriormente, ampliar en un estudio monogrfico

47
GALLEGO, A.: Aspectos sociolgicos de la msica. En: Revista de Musicologa XIV, 1-2 (1991), pp. 13- 31.
48
Gaceta Musical de Madrid. Hilarin Eslava (dir.). Madrid (calle de Esparteros, 3): [Gaceta Musical de Madrid,
1855-1856] (Madrid (calle de Cervantes, 38)): Imp. de Antonio Andrs Bavi.
49
A modo de ejemplo del producto del asociacionismo en principios del siglo XX vase BONASTRE I
BERTRN, F.: El Asociacionismo musical sinfnico en Barcelona (1910-1936)la Orquestra Sinfnica de
Barcelona, la Orquestra Pau Casals y la Banda Municipal. En: Cuadernos de msica iberoamericana, Vol. 8-9,
2001, pp. 255-276.
50
BAGES, J.: La msica en la Real Sociedad Bascongada de los amigos del Pas. Barcelona: Universitat
Autnoma de Barcelona, 1993; BAGUS, J.: La R.S.B.A.P. y la msica: una hiptesis de trabajo. En: I
Seminario de historia de la Real Sociedad Bascongada de los Amigos del Pas: ponencias y comunicaciones (das
7,8 y 9 de octubre de 1985), 1986, pp. 121-146;___: La msica y la danza en la Real Sociedad Bascongada de los
amigos del Pas. En: Recerca musicolgica, N. 8, 1988, pp. 117-131;___: La msica en la Real Sociedad
Bascongada de los amigos del Pas. En: Boletn de la Real Sociedad Bascongada de Amigos del Pas, N Extra 3,
1990, pp. 87-111.
51
LVAREZ CAIBANO, A.: Academias, Sociedades Musicales y Filarmnicas, en la Sevilla del Siglo XIX.
(1800- 1875). En: Revista de Musicologa XIV, 1-2 (1991), pp. 63- 69.

31
Asociacionismo musical en la Sevilla romntica. El Liceo Artstico y Literario52, estudiado
en el caso madrileo por Prez Snchez 53 ; por otra parte, Nagore Ferrer nos acerca a las
Sociedades filarmnicas y de conciertos en el Bilbao del siglo XIX54; textos, todos ellos, que
muestran un acontecer similar al existente en la villa y corte de Madrid.

Con posterioridad, y desde una perspectiva ms globalizada, encontramos

fundamentalmente los estudios recogidos a modo de actas en la revista Cuadernos de Msica
Iberoamericana volumen 8- 9 de 2001, destacando las investigaciones de Mara Encina Cortizo
y Ramn Sobrino titulada Asociacionismo musical en Espaa55, temtica que es, igualmente,
tratada a modo de recorrido histrico por Emilio Casares en la introduccin del texto La
Sociedad Nacional de Msica y el asociacionismo musical espaol56; por otra parte, Celsa
Alonso, nos acerca a Un espacio de sociabilidad musical en la Espaa romntica: las
sociedades instructo-recreativas57, abriendo, asimismo, el prisma a nuevos espacios musicales
como son los salones, con un artculo titulado Los salones: un espacio musical para la Espaa
del XIX58; escenario en que, tal y como muestra lvarez, particularizando para el caso de
Canarias, se vislumbra el papel preminente del piano, en un artculo que tiene por ttulo El
protagonismo del piano romntico en la msica de saln de Canarias59.

Si nos centramos en la reconstruccin de la Biblioteca Real, en primer lugar, debe

observarse que no se ha encontrado hasta nuestros das ningn estudio relacionado, de forma
especfica, con la biblioteca musical particular de una reina. A travs del presente estudio se

52
LVAREZ CAIBANO, A.: Asociacionismo musical en la Sevilla romantica. El Liceo Artstico y Literario.
En: Cuadernos de msica iberoamericana, vol. 8-9, 2001, pp. 73- 79.
53
Vase en relacin con el Liceo Artstico Literario de Madrid el estudio PREZ SNCHEZ, A.: El Liceo
Artstico Literario de Madrid (1837- 1851). Tesis doctoral indita, Facultad de Filosofa y Letras, Departamento
de Historia del Arte. Dir. Dra. Pilar de Miguel Egea. Madrid: Universidad Autnoma de Madrid, 2003.
54
NAGORE FERRER, M.: Sociedades filarmnicas y de conciertos en el Bilbao del siglo XIX. En: Cuadernos
de Arte, Vol.26 (1995), pp. 195- 206.
55
CORTIZO, M. Encina- SOBRINO, R.: Asociacionismo musical en Espaa. En: Cuadernos de msica
iberoamericana, vol. 8-9, 2001, pp. 11- 16.
56
CASARES RODICIO, E.: La Sociedad Nacional de Msica y el asociacionismo musical espaol. En:
Cuadernos de msica iberoamericana, vol. 8-9, 2001, pp. 313- 322.
57
ALONSO, C.: Un espacio de sociabilidad musical en la Espaa romntica: las sociedades instructo-
recreativas. En: Cuadernos de msica iberoamericana, vol. 8-9, 2001, pp. 17-40.
58
ALONSO, C.: Los salones: un espacio musical para la Espaa del XIX. En: Anuario musical: Revista de
musicologa del CSIC, N 48, 1993, pp. 165-206.
59
LVAREZ MARTNEZ, M. R.: El protagonismo del piano romantico en la msica de saln de Canarias.
En: La torre: Homenaje a Emilio Alfaro Hardisson (coord. por Carlos Rodrguez Morales), 2005, pp. 31-50.

32
sumar, por tanto, una nueva biblioteca a las ya existentes regias europeas de los monarcas de
la casa Braganza60, Tudor61, Borbn62, Valois63 y Orange64, as como a las colecciones de
Cristina de Suecia65 y Carlos I Estuardo66, entre otras.

La historiografa de las bibliotecas reales puede ser considerada una temtica de estudio
relativamente joven, y an ms si nos centramos en el panorama espaol. Como obras de
referencia de bibliotecas espaolas en tiempos de los Austrias podemos contar con la
investigacin realizada por Gonzalo Snchez Molero de la Regia Escurialense formada sobre
las sucesivas entregas que se llevaron a cabo en tiempos de Felipe II 67 . Asimismo, debe
destacarse el estudio y catalogacin de Fernando Bouza de la biblioteca de Felipe IV en la
Torre Alta del Alczar de Madrid por su sistematizacin y novedad en la temtica a tratar
partiendo de un ndice de 163768.

Con posterioridad, centrados casi en exclusividad en el tiempo de los primeros

69
Borbones encontramos catlogos histricos como el del Conde de las Navas ,
investigaciones de la Biblioteca del Palacio Real 70 y estudios panormicos entre los que
destacamos el de Justo Garca Morales de 1971, titulado La Biblioteca Real (1712- 1836),
estudio que se centra, casi de forma exclusiva, en el reinado de Carlos III, describiendo este

60
PERES, D.: Livraria da msica de el-rei D. Joo IV. Estudio musical, histrico e bibliografico. Primeira parte
do index da livraria de msica de el-rey D. Joo IV [1649]. Lisboa: s.i., 1967.
61
BIRREL, T. A.: English monarchs and their books. From Henry VII to Charles II. London: British Library,
1987; CARLEY, J. P. (ed.): Bibliothecae selectae. Da Cusano a Leopardi. Firenze: Olschki, 1993.
62
BALAY, S.: La Bibliothque nationale, des origines 1800. Geneve: Droz, 1988.
63
BAURMEISTER, U. - LAFFITTE, M.- P.: Des livres et des rois. La bibliothque royale de Blois [exposicin].
Pars: Bibliothque Nationale, 1992.
64
RENTING, A. D. (ed.): The seventeenth- century Orange- Nassau library. Utrecht: HES Publisher, 1993.
65
CALLMER, C.: Knigin Christina, ihre Bibliothekare und ihre Handschriften. Beitrge zur Europischen
Bibliothekgeschichte. Stockholm: s.i., 1977.
66
MACGREGOR, A. (ed.): The late Kings goods. Collections, possessions and patronage of Charles I in the
light of the Commonwealth sale inventories. London: McAlpine, 1989.
67
GONZALO SNCHEZ-MOLERO, J. L.: La librera rica de Felipe II. Estudio histrico y catalogacin. San
Lorenzo de El Escorial: Centro de Estudios Mara Cristina, 1998.
68
BOUZA, F.: El libro y el cetro. La Biblioteca de Felipe IV en la Torre Alta del Alcazar de Madrid. Madrid:
Instituto de Historia del Libro y de la Lectura, 2005.
69
Catalogo de la Real Biblioteca. Autores Historia. Tomo primero- Introduccin por Juan Gualberto Lpez
Valdemoro de Quesada, Conde de las Navas. Bibliotecario Mayor de S.M. Madrid: Ducazcal, 1910-1931.
70
Vase como ejemplo las investigaciones de Mara Luisa Lpez Vidriero: LPEZ- VIDRIERO ABELLO, M.
L.: Apuntes sobre la librera de cmara. En: Arbor N. 665- Mayo 2001, pp. 287- 295.__: La biblioteca del
Palacio Real de Madrid. En: Archives et bibliothques de Belgique, T. 63, n 1-4 (1992). [Bruxelles: Association
des conservateurs d'archives de bibliothques et de muses], 1992, pp. 85- 118.

33
perodo como el mejor momento de la biblioteca, distinguiendo, por el contrario, como de
decadencia el reinado de Fernando VII, debido en parte al traslado que sufri la institucin71.

En este mismo campo de estudio, debe destacarse tanto el artculo de Snchez Mariana,
sobre la formacin del fondo bibliogrfico de la biblioteca real pblica72, como la monografa
de autora conjunta realizada por personal de la Biblioteca Nacional de Espaa, que estudia la
Real Biblioteca Pblica en tiempo de los primeros borbones en los reinados de Felipe V y
Fernando VI. Este trabajo esboza, a modo descriptivo, el contexto de las bellas artes,
estudiando la msica inserta durante la primera mitad del siglo XVIII en la Biblioteca
Nacional, nombre que adopta en 1836 la Biblioteca Real, fundada en 1711 por Felipe V73.

En definitiva, el estudio que se desarrolla en la presente investigacin pretende ser una

continuacin referida al siglo XIX en cuanto a la descripcin de la msica en el perodo de
vigencia de la vida en Espaa de la reina Mara Cristina de Borbn- Dos Sicilias.

De igual modo, el estudio de la biblioteca real privada de Mara Cristina de Borbn nos
permite establecer las relaciones existentes entre las piezas de la citada coleccin con el campo
de la edicin musical, al ser casi la totalidad obras de autores contemporneos a la poca en que
se form dicha biblioteca real. Este campo de estudio es tratado casi con exclusividad en
Espaa por Goslvez Lara a travs de diversos artculos y menciones en el Diccionario de la
msica espaola e Hispanoamericana y, en especial, en su libro La edicin musical espaola
hasta 193674 o en recientes estudios fruto de las actas del congreso Imprenta y edicin musical

71
GARCA MORALES, J.: La Biblioteca Real (1712- 1836). Madrid: [s.n.], 1971.
72
SNCHEZ MARIANA, M.: La formacin del fondo bibliogrfico de la biblioteca real pblica. En: El Libro
Antiguo Espaol: el libro en Palacio y otros estudios bibliograficos (El Escorial, julio de 1993). Tomo III, pp.
265- 277.
73
La msica en la primera mitad del siglo XVIII y su representacin en la Biblioteca Nacional. Biblioteca
Nacional de Espaa (ed.). En: La Real Biblioteca Pblica 1711- 1760 de Felipe V A Fernando VI. Madrid:
Biblioteca Nacional, 2004, pp. 441- 455.
74
GOSLVEZ LARA, C. J.: La edicin musical espaola hasta 1936. Gua para la datacin de partituras.
Madrid: Asociacin Espaola de Documentacin Musical, 1995; __: Edicin, impresin y comercio de msica.
Bartolom Wirmbs. En: Scherzo, VII, 64, V-1992, pp. 133-137; __: Lodre. En: Diccionario de la msica
espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 6,
1999, pp. 980- 981; __: Wirmbs, Bartolom. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana.
Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 10, 1999, pp. 1030- 1031; __:
Editores e impresores. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.).
Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 4, 1999, pp. 606- 629.

34
en Espaa (ss. XVIII- XX), en el que aparecen, a su vez, estudios sobre los primeros proyectos
de impresin musical en el primer tercio del siglo XIX destacando las investigaciones de Elena
Magallanes El intento de creacin de una calcografa musical en el Real Conservatorio de
Msica de Mara Cristina en tiempos de Piermarini 75 y el de Ana Carpintero Federico
Moretti y el establecimiento de grabado y estampado de msica de Bartolom Wirmbs76. De
igual forma, en escenarios internacionales sern utilizados los diccionarios de Hopkinson77 y
Sartori78 para las obras que en la biblioteca de la reina fueron publicadas en Francia e Italia,
respectivamente, con el objeto de mostrar el papel que desempea cada uno de los talleres de
edicin musical en la poca permitindonos datar, en algunos casos, aquellas obras que no
presentan fecha de publicacin.

Tomando en consideracin lo anterior, el escenario musical estar ubicado dentro del

contexto de los acontecimientos polticos y sociales. De este modo, trataremos de establecer la
vinculacin con el marco musical de sucesos como fueron las guerras carlistas a travs de la
edicin pstuma de Gil titulada Cancionero histrico carlista79 o investigaciones, como las
realizadas por Nagore, titulada Carlismo y msica 80 , o los estudios de Alonso, Ranch y
Gonzlez sobre el himno de Riego 81 ; investigaciones a las que habr que unir las fuentes
primarias de memorias histricas de personajes de la poca insertas en el apartado de fuentes
documentales.

75
MAGALLANES LATAS, E.: El intento de creacin de una calcografa musical en el Real Conservatorio de
Msica de Mara Cristina en tiempos de Piermarini. En: Imprenta y edicin musical en Espaa (ss. XVIII- XX).
Begoa Lolo- Jos Carlos Goslvez (eds.). Madrid: Universidad Autnoma de Madrid- AEDOM, 2012, pp. 299-
308.
76
CARPINTERO, A.: Federico Moretti y el establecimiento de grabado y estampado de msica de Bartolom
Wirmbs. En: Imprenta y edicin musical en Espaa (ss. XVIII- XX). Begoa Lolo- Jos Carlos Goslvez (eds.).
Madrid: Universidad Autnoma de Madrid- AEDOM, 2012, pp. 245- 261.
77
HOPKINSON, C.: A Dictionary of Parisian music publishers, 1700-1950. New York: Da Capo, 1979.
78
SARTORI, C.: Dizionario degli editori musicali italiani: tipografi, incisori, librai- editori. Firenze: L.S.
Olschki, 1958.
79
GIL, B.: Cancionero histrico carlista. Madrid: Editorial Aportes XIX, 1990.
80
NAGORE FERRER, M.: Carlismo y msica. En: Imagenes: el Carlismo en las artes. III Jornadas de Estudio
del Carlismo . 23-25 septiembre 2009. Estella. Actas, 2010, pp. 245-280.
81
El himno de Riego ha sido estudiado tanto por historiadores como por musiclogos, destacando entre las
investigaciones recientes: ALONSO GONZLEZ, C.: La msica patritica en el trienio liberal: el himno de
Riego y su trascendencia. En: Homenaje a Juan Ura Ru, Oviedo, Universidad de Oviedo, Servicio de
Publicaciones, vol. 2, 1997, pp. 913-952; RANCH SALES, A.: Jos Melchor Gomis y Colomer, 1791-1836:
msico, romantico y exiliado liberal y el himno de Riego. En: Laberintos: revista de estudios sobre los exilios
culturales espaoles, 2004, pp. 60-73; GONZLEZ SERENA, J. A.: El Himno de Riego. Msica, poltica y
patrimonio. En: Nassarre: Revista aragonesa de musicologa 21(1) (2005), pp. 89-101.

35
 Justificacin del tema
El estudio sobre Mara Cristina de Borbn es una temtica que necesita de profundizacin
en el campo de la musicologa y que nos permitir abrir una lnea de investigacin centrada en
la poltica musical en torno al papel desempeado por las reinas en Espaa, tales como Isabel
La Catlica, Mara Cristina de Habsburgo o, en nuestro caso, Mara Cristina de Borbn.

Podemos constatar la transcendencia de la figura de esta reina, an antes de su llegada,

por las expectativas creadas en la sociedad del momento, sobre todo en lo que respecta al marco
cultural y artstico, como expresa Pea y Goi, al exponer cmo la venida a Madrid de la
princesa de Npoles fue, en palabras textuales: un grito entusiasta de esperanzas halageas
lanzado por el corazn de todos los espaoles82. Del mismo modo, existe una gran serie de
discursos de alabanza o bienvenida a la reina, como el expuesto por Mesonero Romanos, en el
cual se afirma lo siguiente:

no puede negarse que a su gran talento y a su tacto especial debise una transformacin
completa en el aspecto lgubre de aquella corte suspicaz y recelosa, inclinndola a comunicarse
con la sociedad exterior y participar en algn modo de su movimiento y su cultura83

En lnea con lo anterior, considero que la figura de esta reina necesita de un estudio desde
el punto de vista musicolgico, al observarse el gran volumen de obras, tratados y mtodos de
msica dedicados, no observado en ninguna reina en tiempos precedentes; corpus de obras que
haba quedado difuminado o velado por haber sido integrado, en su mayora, dentro del reinado
de Isabel II, lo que no ha permitido vislumbrar el autntico papel que Mara Cristina de Borbn
desempe en el panorama cultural del momento.

82
PEA Y GOI, A.: La pera espaola y la msica dramtica en Espaa en el siglo XIX. Madrid: ICCMU,
2004, p. 101.
83
MESONERO ROMANOS, R. de: Memorias de un Setentn, Op. cit., p. 316. De igual forma, pueden
nombrarse otros ttulos que enaltecen la entrada de la princesa de Npoles como: SORIANO FUERTES, M:
Historia de la msica espaola desde la venida de los fenicios hasta el ao de 1850. Madrid: ICCMU, [2007], pp.
323- 324.

36
 De forma especfica, considero necesario un estudio de la dimensin musical partiendo de
las reales rdenes, como primer estadio de normalizacin, observando el modo en que se
concretan las mismas en las distintas instituciones. En torno a la figura de la reina se propagara
nuevo repertorio, tanto en instituciones profesionales (teatros de la corte y Palacio Real), como
de mbito educativo a travs del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina y
de las sociedades instructo- recreativas; escenarios que con distinto grado de patrocinio
(mecenazgo, asistencia real) nos acercarn a la msica que Mara Cristina de Borbn conoca
y conservaba entre sus pertenencias personales y que pretende trasladar al nuevo sistema de
sociedad que se est desarrollando, convirtindose esta disciplina artstica en un vnculo de
unin y relacin ya no slo con la corte, sino en un entramado ms amplio que va a constituir el
nuevo modelo estatal de ciudadana.

Hiptesis

Debe tenerse en cuenta que la hiptesis global, intentar responder a la conjetura de si la

poltica efectuada por Mara Cristina de Borbn, considerada en la poca por todos los
espaoles de esperanza hacia un nuevo porvenir en el campo de las artes, manifiesta un cambio
significativo en el panorama artstico de la poca contribuyendo a la proyeccin de la msica.
En este sentido, cabra preguntarse qu disciplinas o ramas de la msica (pedaggica,
compositiva e interpretativa) se desarrollan en mayor medida en este perodo y cmo la
presencia de Mara Cristina de Borbn modifica u orienta los estilos musicales de la poca.

Para responder a la cuestin global que nos planteamos, en primer lugar, habr que
preguntarse sobre los gustos y aficin musical de esta reina en el mbito privado y si con su
apoyo y patrocinio fue capaz de provocar una regeneracin en el panorama cultural de la poca
y, por ende, en la forma de vida del pas.

En este sentido, cabr determinar hasta qu punto los acontecimientos polticos,

econmicos y sociales condicionan el desarrollo de la disciplina musical en las diferentes
etapas en que Mara Cristina de Borbn forma parte activa en el gobierno del pas y hasta qu
punto es determinante su intervencin en las instituciones de mbito musical del momento

37
(Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, Real Capilla y, a modo de
aproximacin, en teatros y sociedades culturales de la corte) y en las interacciones que se
generan entre las mismas.

Objetivos
La investigacin que estamos desarrollando conllevar la consecucin de los siguientes
objetivos, los cuales estn orientados al desarrollo y verificacin de las hiptesis expuestas y
cuya consecucin aclarar determinados aspectos de la investigacin, necesarios para conocer
la realidad histrica y cultural del perodo:

Reconstruir y contextualizar los hechos artsticos, sociales y polticos ms relevantes de

la biografa de Mara Cristina en la corte de Madrid, centrndonos en el perodo que ejerce
como reina consorte, gobernadora y regente (1829 a 1840).

Catalogar la biblioteca particular de la reina y analizar su repertorio en funcin de la

autora, tipologa, edicin, funcionalidad del repertorio y su reconstruccin historiogrfica
como coleccin.

Edicin musical de las doce obras manuscritas inditas de autor de la biblioteca

particular de Mara Cristina de Borbn.

Catalogar el corpus de obras dedicadas a su persona y examinar su autora,

dedicatorias y posible funcionalidad de estas obras.

Enmarcar la intervencin efectuada por Mara Cristina de Borbn en las instituciones

reales de mbito musical (Real Capilla y Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina) y su patronazgo, a modo de acercamiento, en otras instituciones de corte (teatros y
sociedades artsticas y culturales)

38
 Metodologa
La presente investigacin se va a centrar en tres metodologas complementarias que
tratarn de establecer un estudio interdisciplinar en el que se contemple un anlisis de las
fuentes que nos conduzca al acercamiento y reflexin de la poltica musical de un reinado que
presenta una realidad musical concreta en torno a la figura de Mara Cristina de Borbn.

1. El mtodo histrico-crtico-filolgico, elegido y expuesto a continuacin para llevar a

cabo esta investigacin, pretende acercarnos procedimentalmente a cada uno de los pasos a
seguir, siendo en todo momento visible su modo de actuacin.

Mtodo histrico-crtico-filolgico:

a. Heurstica:
Parte del mtodo histrico que se ocupa del conocimiento de las fuentes.

b. Hermenutica:
Interpretacin de textos (tanto musicales como extramusicales) para fijar su
sentido. Deberemos tener en cuenta que la interpretacin es un proceso que va
continuamente desde el todo a las partes y viceversa.

En este sentido, analizaremos de forma pormenorizada la sociedad que form parte

del entorno de la reina y regente Mara Cristina de Borbn, pudiendo, de esta forma,
realizar un anlisis acerca de la funcionalidad de la obra, msicos, escenarios en que se
desarrolla, as como del pblico que acude a dichas representaciones y su relacin con la
Monarqua.

c. Ecdtica:
Exposicin de los resultados y conclusiones obtenidos tras los dos pasos realizados
con anterioridad.

39
 2. Metodologa de estudios de Corte, reflejo de la imagen sonora de un reinado a travs
del anlisis de aquella msica que exalta la figura del monarca, en este caso, en la figura de la
reina Mara Cristina de Borbn, quien posee, entre otros, un catlogo cuantioso de obras de
autores de la poca tanto espaoles como extranjeros.

En este sentido, esa imagen sonora de la poca ser, asimismo, una muestra visual que a
travs de un estudio interdisciplinar pueda ser observado en la literatura, escritos literarios,
teatrales e histricos del perodo, utilizando, de esta forma, la metodologa propia de la
musicologa histrica, convirtindose as en esencia tridimensional al cobrar vida en escenarios
e instituciones educativas como el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, academias y sociedades artsticas o en la actividad musical que tuvo lugar en el
Palacio Real; escenarios stos en los que se dan cita los ilustrados del momento y que sern
estudiados teniendo en cuenta la metodologa propia de la musicologa analtica.

3. Metodologa analtica y cuantitativa del repertorio musical

La metodologa de anlisis que se llevar a cabo en el presente estudio se desarrollar en
un doble sentido teniendo en cuenta el material de estudio:

A. Anlisis de la biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn

En primer lugar, debido al gran nmero de obras que comprende la biblioteca de la reina
Mara Cristina, no considerando interesante para este repertorio un anlisis estrictamente
musical de cada pieza, nos basaremos en un anlisis cuantitativo que tendr en cuenta los
siguientes parmetros:

1. NACIONALIDAD
Nacionalidad de los compositores en funcin de su lugar de nacimiento y
publicacin de sus obras.
Nacionalidad de los compositores en relacin con el nmero de obras de cada
autor.
Nacionalidad en relacin con la variable de fecha de composicin de las obras
insertas en la biblioteca particular de la reina.

40
 2. INSTRUMENTACIN
El repertorio ser clasificado en funcin de la tipologa de instrumentacin
utilizada, diferenciando los instrumentos solistas, conjunto de cmara y agrupaciones
de mayores dimensiones (banda, orquesta).
Instrumentacin en funcin de las nacionalidades de los autores que componen
las obras y de su lugar de edicin.

3. TIPOLOGA DE REPERTORIO
La clasificacin del repertorio se realizar teniendo en consideracin la nacionalidad de
los autores. De igual modo, es necesario aclarar la tipologa diseada para clasificar dichas
obras, la cual se expone a continuacin:

Vocal profana

Vocal sacro

Instrumental de concierto de nueva creacin

Instrumental de concierto arreglo de un motivo vocal

Instrumental de concierto arreglo de un motivo instrumental

Mtodos

4. EDICIN MUSICAL
Se realizar una clasificacin de los editores de los distintos autores teniendo en cuenta el
pas de publicacin y la tipologa de repertorio.

B. Anlisis del corpus de obra dedicado

En segundo lugar, el estudio que se realizar de las obras dedicadas conllevar un somero
anlisis textual- musical, realizndose este anlisis en funcin de una comprensin global del
repertorio.

41
 En el mbito textual se analizar el campo semntico de aquellos textos en los que
aparezca la figura de la reina o un marco alegrico de las figuras reales. Asimismo, se realizar
un estudio de la rima y mtrica en los casos que se considere relevante.

De igual forma, se resaltar, en determinadas obras, aspectos del anlisis musical en

relacin con el marco textual.

Criterios de edicin

La transcripcin de textos manuscritos e impresos tiene como objetivo ilustrar y

complementar con algunos ejemplos significativos aspectos concretos sobre la msica y
panorama cultural y poltico que se desarroll en derredor de la figura de Mara Cristina de
Borbn.

En la transcripcin literal de textos manuscritos e impresos he desarrollado las

abreviaturas entre claudator, siendo indicadas las omisiones voluntarias del texto con el signo
[]. En el caso de textos castellanos he actualizado la ortografa, uso de dobles consonantes,
maysculas, puntuacin y acentuacin; mientras que en textos italianos ha sido transcrito
literalmente por entremezclarse el idioma italiano con dialectos como el napolitano.

Estructuracin del trabajo

Como consecuencia del planteamiento de las hiptesis, ncleo central de una

investigacin, el presente estudio se estructura en introduccin, que es la seccin que estamos
exponiendo, y el cuerpo del estudio dividido en tres partes: Biografa histrico musical
(infancia, reinado y etapa de reina madre), Imaginario musical (Biblioteca particular y msica
dedicada) y Entorno musical de Mara Cristina de Borbn (Palacio, Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina, teatros y sociedades culturales y la interconexin de
todas ellas formando lo que denominamos redes institucionales), finalizndose con unas
conclusiones y la bibliografa.

42
 Asimismo, hemos incorporado un tomo de anexos que incluye cuatro tipologas de
documentos. En primer lugar, se insertan dos catlogos: el primero de la biblioteca particular de
Mara Cristina de Borbn y el segundo referido a la msica dedicada, tras lo cual incluimos la
edicin crtica de las 12 obras manuscritas de autor conocido presentes en la biblioteca
particular de esta reina y para concluir encontramos un apndice con transcripciones de
documentacin y un apartado de anexos, que recoge tablas y grficas que permiten profundizar
en el material documental bsico de la presente tesis.

La estructuracin del cuerpo del trabajo, grosso modo, se desarrolla de la siguiente

manera:

Introduccin

En primer lugar, se realizar una delimitacin del campo de estudio para centrar la
investigacin, justificando la importancia de la temtica a tratar, tras lo cual se desarrollar el
estado de la cuestin o paradigma de conocimiento en el que se mostrarn las investigaciones
de las autoridades en el campo de estudio en las distintas disciplinas que nos puedan servir para
contextualizar y profundizar en la temtica, realizando una reflexin crtica de los estudios
previos que constituyen el paradigma de conocimiento, es decir, del marco terico.

Los objetivos sern trazados en estrecha relacin con la hiptesis que se pretende
resolver, constituyendo el punto inicial del estudio. En la presente investigacin la hiptesis
principal llevar como inters especial el conocer si la poltica musical de esta nueva reina,
posteriormente regente de su futura hija, ofrece un cambio significativo en el panorama musical
contribuyendo a la proyeccin de la msica, teniendo en cuenta que la presencia de Mara
Cristina de Borbn es considerada en la poca de esperanza hacia un nuevo porvenir por todos
los espaoles en el campo de las artes.

43
Parte Primera. BIOGRAFA HISTRICO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE
BORBN

En el presente apartado se tratar de establecer un acercamiento a la vida de Mara

Cristina de Borbn desde la perspectiva de lo que esta persona vislumbr con el fin de poder
adentrarnos en su imagen cultural: en sus perodos de infancia y adolescencia en Palermo y
Npoles, enmarcndola dentro del contexto social y poltico de la corte y como defensora de la
continuidad dinstica en sus distintas fases en el poder (reina consorte, gobernadora y regente)
y, en ltimo lugar, en los aos que ejerce como reina madre hasta el final de su vida.

Parte Segunda. IMAGINARIO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN:

BIBLIOTECA PARTICULAR Y MSICA DEDICADA

La memoria musical de Mara Cristina de Borbn: La biblioteca particular de la reina

El estudio de la biblioteca particular de la reina conllevar un anlisis descriptivo, a modo

global, de la tipologa de autores, gneros y relacin de perodos ms fecundos en cuanto a la
composicin de las obras, que nos ayude a conformarnos una idea unificada del repertorio de la
coleccin.

Seguidamente, realizaremos una exposicin reconstructiva de las fases de formacin de la

coleccin en funcin de los autores y analizaremos las obras desde el punto de vista del
contenido, teniendo en cuenta su funcionalidad y en relacin con los impresores de la poca.

Obra musical dedicada a Mara Cristina de Borbn

A travs de este epgrafe se proceder a estudiar la msica dedicada a Mara Cristina de

Borbn tanto de autores espaoles como de compositores de mbito internacional.

La realizacin de este apartado conllevar tanto un estudio de la tipologa de dedicatorias

en relacin con el momento o funcin para el que han sido creadas las obras, una disertacin de
la labor profesional y compositiva de los autores de las mismas como un estudio global,
teniendo en cuenta los aspectos musicales y textuales de este repertorio.

44
Parte Tercera. EL ENTORNO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN

Para adentrarnos en la intervencin de Mara Cristina de Borbn en los diferentes estilos

musicales de la poca, realizaremos un anlisis de los escenarios institucionales que enmarcan
la vida de esta reina:

La vida musical en Palacio

En primer lugar, sern tenidas en cuenta las instituciones musicales propias de palacio
(Real Capilla, Cmara y Colegio de Nios Cantores), atendiendo tanto a la plantilla de msica
como a los reglamentos vigentes en el perodo en que Mara Cristina de Borbn se encuentra en
el poder.

De estas instituciones sern estudiadas las aportaciones de repertorio musical que se

insertan en este perodo como fondos de la biblioteca y archivo de palacio y se realizar una
aproximacin a las celebraciones con asistencia real con el objeto de observar si existe una
continuidad de las ceremonias realizadas en dicha institucin.

El Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina: El mecenazgo de la

reina en la educacin profesional musical

La funcin ejercida por esta princesa napolitana en la fundacin y desarrollo del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, primer conservatorio espaol que
llevar a institucionalizar el aprendizaje de la msica en el mbito profesional civil, ser
estudiado desde tres puntos de vista: perspectiva institucional, fondos de partituras y tratados
musicales insertos en su biblioteca y celebraciones que con asistencia real se efectuaron en
dicha institucin.

Aproximacin a otras instituciones musicales profesionales o semiprofesionales como

centros de exaltacin del poder real

El mbito de la corte ser reflejado por su vinculacin con Mara Cristina de Borbn
tanto en relacin con los teatros madrileos, fundamentalmente a travs de las reales rdenes

45
relativas a la normalizacin de sus procedimientos de contratacin como a travs de la defensa
del estatus de los oficios artsticos y mecenazgo a las instituciones.
Asimismo, teniendo en cuenta que el Real Decreto de 1839 del asociacionismo permitir
crear sociedades y asociaciones artsticas, que constituirn la esencia cultural de la corte, nos
adentraremos a modo de aproximacin a la relacin de patrocinio y apoyo que Mara Cristina
de Borbn brinda directamente tanto al Liceo Artstico y Literario como a la Real Sociedad
Econmica Matritense.
Redes institucionales de mbito musical forjadas a la sombra de la poltica musical
de Mara Cristina de Borbn .
Partiendo de las redes institucionales conocidas por Mara Cristina de Borbn en el mbito
napolitano se realizar un breve anlisis de las sinergias que las nuevas instituciones (Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina y sociedades artsticas y culturales)
proporcionarn al entramado cultural existente del palacio y teatros de la corte, tanto en lo que
a interrelacin de plantillas se refiere como a la incorporacin de nuevos profesionales y
pblico.

46
Parte primera:
BIOGRAFA HISTRICO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN

Captulo I. Infancia y adolescencia de Mara Cristina de Borbn Dos

Sicilias
 I.1 Infancia y formacin musical

Mara Cristina de Borbn naci el 27 de abril de 1806 en Palermo, lugar de refugio de la

familia real de Npoles en el perodo de ocupacin del reino por Napolen. La noticia del
nacimiento sera anunciada celebrndose tres das de gala con iluminaciones y festejos, tal y
como era costumbre al ser hija de Francisco I, quien sera slo unos aos ms tarde rey regente
del reino de las Dos Sicilias, y de la infanta espaola Mara Isabel:

La maana del citado da a las 5 de Espaa Su Alteza Real la princesa heredera [del
reino de las Dos Sicilias] dio a luz felizmente a una real princesa, razn por la cual a las 11 horas
de Espaa se orden el bautismo; por encontrarse ausente su Real Majestad a dicha hora, no se
advirti a los tres presidentes a la hora del parto, pero intervinieron en el bautismo, junto a la
Diputacin del reino y Senado en la Sala de los Gentiles Hombres de Cmara y luego se dio el
aviso a la Real Capilla de Palacio que intervino en el Bautismo, el cual fue ejecutado por el
Monseor Capelln Mayor, bautizndola Su Majestad la reina, con el nombre de Mara Cristina.

Por este auspicioso suceso se orden tres das de gran gala, iluminacin y fiesta,
realizndose las advertencias siguientes por el [Notario Mayor] = El caballero [notario mayor] del
reino obsequiando profundamente a Su Excelencia el seor duque de Lucchese Palli, Magistrado
de esta capital, le informa que por la ocasin de haber dado a luz felizmente Su Alteza Real la
princesa hereditaria a una real princesa, se ha resuelto celebrar este evento con tres das
consecutivos de gran gala, fiesta e iluminacin en la noche, desde hoy 27 de abril a fin de
hacerlos constar para su inteligencia y ejecucin = A su excelencia seor duque Lucchese Palli
Gentil Hombre de Cmara con ejercicio de Su Real Majestad, y el Magistrado de la capital del
reino = del [Notario Mayor] del reino84.

84
ASPA, Protonotaro del Regno, 1067, 65 v.- 66 r. v. El texto es traduccin de la siguiente fuente: La Mattina di
detto giorno alle ore 5. di Spagna S[u] A[lteza] R[eal] la P[ri]n[ci]pessa Ereditaria diede felicemente alla luce
una R[ea]l P[ri]n[ci]pessa per cui alle ore 11 di Spagna si ordin il Battesimo; E s avverte che per trovarsi assente
S[u] R[eal] M[aest] non si avvisarono alla sud[ett]a a ora del seguito parto li tre Presidenti ma intervennero al
Battesimo, con essere stati insieme alla Dep[utazio]ne del regno, e senato nella Camera de Gentiluomini di
Camera, ed indi datosi lavviso se ne passarono nella R[eal]e Cappella Palatina, ed intervennero al Battesimo, il
q[ua]le fu eseguito da Mons[enio]r Cappellano Maggiore avendo battizzato S[ua] M[aest] la Regina, e le fu posto
il nome di M[ar]a Cristina.
Per si fausto avvenimeto si ordinarono tre giorni di gran Gala, illuminazione e ferie, e dal viceprotonotaro si fecero
li seguenti avvisi= Il cavaliere Pap Viceprotonotaro del regno ossequiando profondamente a S[ua] E[ccelenza]
Sig[nor]e Duca Lucchese Palli Pretore di questa Capitale, lo previene che per il Faustissimo avvenimento di avere
S[u] A[lteza] R[eale] la P[ri]n[ci]pessa Ereditaria dato felicemente alla luce una real Principessa, si risoluto di
festeggiare tale avvenimento con tre consecutivi giorni di gran Gala, Ferie, ed illuminazione la ser, da correre
doggi innanzi che sono li 27 Aprile onde serva per sua intelligenza ed esecuzione= A S[ua] E[ccelenza] Sig[nor]e
Duca Lucchese Palli Gentil [uomo] di Camera con esercizio di S[ua] R[eal] M[aest], e Pretore di questa
Capitale= Del Viceprotonotaro del regno.
 Su educacin sera la ofrecida a los hijos de los reyes del momento: historia, geografa,
gramtica, literatura, idiomas y msica o pintura, o ambas cosas a la vez, segn la inclinacin
del alumno 85 . En este caso, desarrollara ambas disciplinas, mostrando una extraordinaria
sensibilidad por la pintura y la escultura86 y, en cuanto a la msica cantaba tambin como una
verdadera profesional87, adems de ser una consumada intrprete de piano y arpa88.

Desconocemos, en gran medida, cules fueron los maestros y trayectoria en los estudios
de Mara Cristina de Borbn en las disciplinas mencionadas con anterioridad, aunque segn
Villa- Urrutia su experiencia en lo que a formacin y habilidades se refiere puede ser
considerada en palabras textuales de la siguiente forma:

La nia posea una inteligencia despejada, una imaginacin fecunda y un corazn

bondadoso; pero no demostraba en el estudio, quiz por exceso de imaginacin, la perseverancia
tan necesaria para obtener provechosos resultados. En cambio, logr ser una notable amazona,
aventajando a los ms notables jinetes de la corte de Npoles89.

En lo que se refiere al conocimiento de los idiomas, el aya de las princesas, Mad de

Latour de Envoivre, sera quien le ensease, al igual que a la duquesa de Berry, el idioma
francs, lengua materna de los borbones, practicando, adems, italiano y espaol con sus
padres90.

Es posible que la educacin en el mbito musical de la princesa fuera impartida en el

reino de Npoles por Giulio Sarmiento y Gaetano Caporino, ya que estos maestros eran los
encargados de la formacin en las artes liberales de la corte palaciega en el ao 182991.

Las disciplinas que bajo el calificativo de artes liberales y caballerescas se les impartan a
los prncipes e infantes en la corte de Npoles el ao 1831 eran las siguientes:

85
VILLA-URRUTIA, Marqus de: La reina gobernadora. doa Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 21.
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904), Op. cit., 2010, p. 25.
86
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 34.
87
Ibid., p. 35.
88
CARMENA Y MILLN, L.: Crnica de la pera italiana en Madrid desde 1738 hasta nuestros das. Madrid:
ICCMU, 2002, p. 102.
89
VILLA-URRUTIA, Marqus de: Op. cit., p. 20.
90
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 36.
91
Almanacco Reale del Regno delle Due Sicilie. Napoli: Dalla Stamperia Reale, 1829, p. 100.

50
 D. Giulio Sarmiento per la musica
D. Francesco Bonardi pel ballo
D. Giuseppe Torelli pel disegno
Maggiore D. Giorgio Corte per la scherma
D. Clemente Zannetti per larpa
D. Antonio Cerretella violino di accompagnamento
D. Cesare Lauro violino per balli92.

Pudiera ser, en este sentido, que al igual que el maestro Sarmiento ejerciera su oficio
como maestro de msica en la infancia y adolescencia de Mara Cristina de Borbn, en lo que
se refiere a la destreza en la interpretacin del arpa, fuera Clemente Zannetti quien ejerciera la
funcin de profesor de arpa de la princesa en la corte napolitana.

El ambiente musical que los padres de Mara Cristina ofrecieron a su hija estuvo
estrechamente vinculado con el entorno de la Real Capilla y Cmara, no slo al ser Giulio
Sarmiento, maestro de capilla de la institucin y profesor de msica de los prncipes e infantas.
Al mismo tiempo, debe notarse cmo casi la totalidad de las obras conservadas en el fondo de
la Casa Real y, por tanto, la msica que se escuchaba en la corte en los aos que se sitan entre
1806, ao de nacimiento de la princesa, a 1829, fecha en que parte a Espaa, es compuesta por
este autor, aunque tampoco es de extraar debido a las funciones que ejercan como
compositores quienes practicaban esta profesin93.

Debe tenerse en cuenta cmo el repertorio profano con el que Mara Cristina de Borbn
pudo tener contacto provena de los conciertos, tanto instrumentales como de las fiestas de
sociedad que la familia real organizaba, donde primaban obras dedicadas a las personas reales,
especialmente a los padres de Mara Cristina de Borbn con motivo de aniversarios,
onomsticas y celebraciones varias, que eran organizadas, en ocasiones, por Sus Majestades94.

Dentro de este faustuoso entorno musical en que se desarrolla la infancia de Mara

Cristina, pueden researse una serie de academias instrumentales, que eran conciertos en los

92
Archivio di Stato di Napoli (ASNA), Casa Reale Maggiordomia, 2485.
93
Anexos, 2. Composiciones del archivo de la Casa Real de Npoles (1816- 1829).
94
Anexos, 1. Como ejemplo de estas celebraciones se muestra una tabla de las representaciones dedicadas a
Francesco I.

51
que se mostraban las novedades musicales. Estas festividades tendran lugar en los primeros
aos de vida de la princesa en Palermo, lugar de residencia de la familia real hasta 1815,
efectundose programas como el que sigue:

Nel teatrino di Mare

La sera de 5. settembre 1814
Si eseguiranno i seguenti pezzi di musica:

Prima parte:
Sinfonia del Sig. D. Natale Bertini
Introduzione dellAgnese del Maestro Per
Cavatina del Sig. Bianchi Oh! Cara imagine con Mandolino, e Chitarre. Per ordine
Tutto Silenzio del Maestro Per nellAgnese
Polacca dellAgnese
Duetto dellAgnese

Parte Seconda:
Sinfonia del Sig. Maestro Farinelli
Assolo di Violino del Sig. Di Carlo
Aria con Recitativo della Vestale del Sig. Pucitta
Concerto dObboe, e Clarinetto del Sig. Mirabella
Duetto della Vestale del Sig. Pucitta
Aria della Vestale dello stesso con Tromba obligata95.

De igual modo, e incluso con mayor boato, se efectuaran este tipo de celebraciones tras
el regreso de la corte a Npoles, siendo ejemplo de ello la efectuada el 27 de abril de 1827, en
la cual hallamos una sinfona de Sarmiento, por tanto, msica contempornea italiana96; pero, a
su vez, puede advertirse cmo en estos escenarios se escuchaba la msica instrumental de
autores internacionales como Paer, Hummel o Cramer, compositores habituales en este tipo de
conciertos en los que no slo se utilizaban pequeas agrupaciones de cmara sino que llegaban
a constituirse conciertos con un gran nmero de instrumentistas.

Hay que notar que estas academias, en ocasiones, se mostraban ms cercanas al repertorio
operstico del momento. Un ejemplo de este tipo de conciertos, con una orientacin ms
prxima a lo que sera la msica de saln lo encontramos en la academia vocal e instrumental

95
ASPA, Miscellanea archivistica I, N. 154.
96
ASNA, Casa reale amministrativa. Terzo inventari. Maggiordomia maggiore e Sovrintedenza di Casa Reale, fs.
412. El programa es reproducido ntegro en Apndice documental, 3.

52
que se celebr en palacio para festejar el aniversario de cumpleaos de la princesa Mara
Cristina de Borbn:

Disposizione dei pezzi che si dovranno esegure nellAcademia vocale e strumentale la sera dei
27 Aprile nel Real Appaltamento per gli anni di S.A.R. la Principessa D Cristina

Prima parte

Pot- pourri: eseguito col pianoforte da Tedoro Dahler e col flauto da Theophile Bucher
Duetto del Barbiere di Siviglia cantato dalla Sigra. Fodor e Sigr. Vinter. Musica di Rossini
Arpa e violino, eseguito dal Sigr. Zannetti ed Onorio
Aria di basso esegueta dal Sigr. Ambrosini. Musica di Fioravanti
Cavatina di Bianca e Faliero, eseguita dalla Signora Boccabadati. Musica di Rossini

2da. Parte

Pianoforte solo variazioni di Czerny

Di piacer mi balza il core nella Gazza Ladra eseguita dalla Signora Fodor
Pot- pourri col flauto ed accompagnamento di pianoforte
Duetto dellAdelasia eseguito dalla Sigra. Boccabadati e Sigr. Vinter. Musica di Mayer
Sigr. Zefferino eseguir col violongello solo laria della Sigra. Pasta: Il Braccio mio conquise

3 parte

Assisa a Pie di un Salice eseguita dalla Sigra. Fodor

Cavatina dellEsule eseguita dal Sigr. Vinter
Aria Finale con variazione nella Donna del Lago eseguita dalla Sigra. Boccabadati97

Esta tipologa de concierto basado en obra operstica, que de forma muy minoritaria ya se
vena desarrollando en Espaa por el hermano del rey, Francisco de Paula, quien haba sido
educado, igualmente en Italia, se institucionalizara en nuestro pas con la llegada de Mara
Cristina de Borbn.

Junto a este ambiente de msica de concierto, descubrimos en Npoles otro entorno de

reuniones de sociedad donde la msica estar muy presente las feste di ballo, celebraciones que
tenan lugar en dependencias palaciegas del Real Palazzo di Capodimonte98, en el Teatrino del

97
ASNA, Casa Reale Archivo amministrativo. Inventario III, Maggiordomia Maggiore 412, 5.
98
Ejemplo de este tipo de celebraciones las encontramos en la anulacin de la fiesta presentada a modo de carta
con la siguiente indicacin: Carte relative allinvito per la festa di ballo del 29 Giugno 1824 nel Real Palazzo di
Capodimonte la quale non ebbe effetto per la seguita morte del Gran Duca di Toscana; A 27 Nov. 1823 Alla Festa

53
Real Palazzo di Portici99, en el Real Teatro di Caserta100 y en el Real Palazzo di Napoli101.
Estos acontecimientos solan ir acompaados de un gran buffet y, en ocasiones, eran precedidas
de representaciones teatrales.

Sabemos de la asistencia de la princesa a estos eventos porque, en ocasiones, sera ella el

motor de los mismos, como lo demuestra el Itinerario di ci che dovr praticarsi il d 27 Aprile
1818 in occasione della Gala di S.A.R. la Principessa D Cristina102, fiesta en la que la princesa
contaba tan slo con 12 aos de edad o, asimismo, la recepcin celebrada en Portici el 27 de
abril de 1826 in occasione del giorno natalizio di S.A.Rle. la Principessa Cristina, col si fece
una rappresentazione, ed una piccola Festa di Ballo103.

di Capodimonte data la sera di detto d; A 26 Febraio 1824 Alla Festa di Ballo data nella sera di detto di in
Capodimonte; A 29 Giugnio 1824 Invito alla Festa di Capodimonte la sera di detto d.
99
Ejemplos de estas celebraciones las encontramos en los documentos sobre las personas invitadas a estos
convites, siendo muestra de ello la Note delle persone da intervenire alla serata de 6 Luglio 1825 nel Teatrino del
Real Palazzo a Portici a, in occasione degli anni 36 di S.M. la Regina Nostra Signora; Nota delle persone da
intervenire alla serata de 30 Maggio 1825 nel Teatrino di Palazzo a Portici a mezzora di notte (rappresentazioni
di musica e di ballo); Commedia e divertimento di Ballo eseguiti nel Teatrino del Real Palazzo di Portici la sera
del 4 Nov. 1826. La Fettatura. Comedia in quattro atti del Barone Cosenza; Divertimento campestre di Ballo
compuesto dal Sigr. Hus, ed eseguito dagli allievi delle Reali Scuole di Ballo; Festa di ballo con buffet di riporto
data in Portici la sera de 13 Novembre 1828.
100
Un ejemplo de representacin en este teatro es: Pel Teatro di Caserta nellanno 1817: Produzioni scelte da
Signori Fabbrichesi e Demarini.
101
En el Real Real Palazzo di Napoli, como ejemplo, se pueden mostrar las siguientes representaciones: Anno
1822 a 22 Aple. Invito pel Teatrino di Corte; A 25 Mag 1824 Invito al Teatrino di Corte la sera di detto d; 1826
Festa di ballo data da S.M. nel Real Palazzo il giorno 6 Febb. 1826 nellappartamento del Duca di Calabria.
102
ASNA, Casa reale amministrativa. Terzo inventari. Maggiordomia maggiore e Sovrintedenza di Casa Reale
412, 11 (1818).
103
ASNA, Casa reale amministrativa. Terzo inventari. Maggiordomia maggiore e Sovrintedenza di Casa Reale
412, (1826).

54
 Ilustracin 1. La Familia de Francisco I104
leo sobre lienzo de Giuseppe Cammarano (1820), 313 x 397 cm.
Museo de Capodimonte (Npoles)

I.2 La cuarta esposa de Fernando VII

Tras la muerte de la tercera esposa de Fernando VII, Mara Amalia de Sajonia, se

procedera a la bsqueda de una nueva princesa para el trono espaol, no siendo extrao, dada
la relacin dinstica con el reino de las Dos Sicilias y la presencia de la infanta Carlota en
Espaa, que promocionara una joven y sana princesa de ascendencia italiana.

En este sentido, la relacin entre los reinos de las Dos Sicilias y Espaa puede ser
considerada slida y consistente durante la primera mitad del siglo XIX si se tiene en cuenta el
intercambio de desposorios que se haban sucedido entre las citadas dinastas. Como ejemplo
ms cercano, contamos con el enlace de los padres de la propia Mara Cristina de Borbn, ya
que Mara Isabel de Borbn era infanta de Espaa por ser la cuarta hija del rey Carlos IV, y, por
tanto, hermana de Fernando VII, quien cas el 6 de julio de 1802 con Francisco, hijo de
Fernando I. De este matrimonio, que tuvo doce hijos, surgi una nueva alianza a travs de las

104
Obsrvese la escena familiar de los que seran reyes de Npoles, Francisco y Mara Isabel, acompaados de sus
hijos. Mara Cristina se encuentra situada junto al busto de su abuelo, Fernando IV de Npoles o I de las Dos
Sicilias, abrazando a su hermana Luisa Carlota.

55
bodas de Luisa Carlota, casada con su to materno el infante Francisco de Paula de Borbn,
hecho que es mencionado en la peticin de mano de Mara Cristina de Borbn por Fernando
VII en palabras del propio rey de las Dos Sicilias, quien afirma el haber conferido con
anterioridad a otra de sus hijas al embajador extraordinario de Espaa Pedro Gmez Labrador
para ser desposada en el reino espaol:

No poda adems vuestro Augusto Seor elegir para tan plausible encargo una persona que
me fuese ms agradable que la vuestra, pues tengo la satisfaccin de conoceros y de estimaros por
vuestra constante y leal adhesin a vuestro Soberano y por haber en otra ocasin desempeado a
gusto mo una comisin semejante cuando me pedisteis para el real infante D[o]n Francisco de
Paula la mano de mi hija Luisa que es mi consuelo, pues se ha hecho con su conducta digna del
aprecio del Soberano y de la estimacin de los espaoles105.

Esta vinculacin dinstica, posteriormente, continuara, tras el enlace de Mara Cristina

de Borbn, a travs de las bodas de dos de las hermanas pequeas de la reina: la princesa Mara
Amalia de las Dos Sicilias, quien se casara con el infante Sebastin Gabriel de Borbn el 25 de
mayo de 1832 en Madrid y Mara Carolina de Borbn- Dos Sicilias en el enlace que se produjo
en 1850 con Carlos Luis de Borbn, duque de Montemoln; aunque estos ltimos matrimonios
romperan esa primera unidad familiar al ser sus maridos partidario y pretendiente,
respectivamente, de la causa carlista.

I.2.1 La concertacin de una boda real: Peticin de mano a Mara

Cristina de Borbn

En el momento de concertacin de la peticin de mano a Mara Cristina de Borbn,

Espaa se encontraba en un perodo de desolacin ante la falta de descendencia directa de
Fernando VII. Tras una bsqueda de posibles alianzas para concretar el matrimonio, el marqus
de Villa- Urrutia expone, que fue por la propuesta y patrocinio de la infanta Luisa Carlota de
Borbn, hermana mayor de Mara Cristina, por la que se llevara a cabo esta unin, contando
con la decidida voluntad del rey106, aun considerando la oposicin de los absolutistas, quienes

105
ASNA, Archivio Borbone, 1507 c. 166.
106
Villa- Urrutia manifiesta a modo de anotacin que Su Majestad la reina Isabel II le mostr en Pars, en su
Palacio de Castilla, una miniatura de su madre, que le fue mostrada a Fernando VII por Luisa Carlota cuando se
negoci el casamiento, influyendo en la decisin del rey por su belleza. Vase sobre este particular VILLA-
URRUTIA, Marqus de: La reina gobernadora. doa Mara Cristina de Borbn, Op.cit., p. 2; obsrvese la

56
pusieron gran empeo en desbaratar dicho enlace al apoyar como sucesor al hermano del rey, al
infante Carlos Mara Isidro de Borbn107.

Tenemos noticia ya en enero de 1829 de una serie de oficios y correspondencia sobre

varios asuntos dirigidos a Agustn Tavira como secretario de la embajada extraordinaria de
Npoles, para pedir a Mara Cristina de Borbn, princesa de las Dos Sicilias, para esposa del
rey Fernando VII108.

La peticin de mano se realiz a travs de tres discursos del embajador extraordinario de

Espaa, Pedro Gmez Labrador 109 , dirigidos los dos primeros al rey y la reina de las Dos
Sicilias y el tercero a la princesa Mara Cristina de Borbn, efectundose la contestacin,
igualmente, por cada uno de ellos. De este modo, en pblica audiencia el 9 de septiembre de
1829 fue solicitada para esposa del rey de Espaa y de las Indias a la referida princesa.

De estos discursos puede destacarse el dirigido al Rey de las Dos Sicilias, que ser
motivado por los lazos de sangre existentes entre ambas monarquas, presentando, a la corte
espaola y, en particular, a Fernando VII como el mejor candidato para dicha princesa en
palabras como:

V[uestra] M[ajestad] recibi de Espaa la compaera augusta cuyo amor hace su felicidad:
amor, que bendecido por el Omnipotente le ha formado la corona de prncipes y princesas que
adornan y fortalecen su trono. Ahora, Seor, la Espaa pide a V[uestra] M[ajestad] que en
correspondencia del don inestimable que le hizo, le haga V[uestra] M[ajestad] uno igual
envindole una reina que como mi Soberano y como V[uestra] M[ajestad] rene en sus venas la
sangre de S[a]n Fernando, y de S[a]n Luis, de Carlos Quinto, y de Enrique cuarto, de Luis catorce
y de Carlos tercero. Si V[uestra] M[ajestad] condesciende con los deseos de mi Soberano, la
princesa D. Mara Cristina, se sentar al lado de S.M. en el Trono glorioso de Espaa; y para ser
una de sus ms clebres reinas, S[u] A[lteza] R[eal] no necesitar estudiar en los anales de su

descripcin realizada por Zavala en que atribuye a un retrato mostrado por Luisa Carlota su eleccin en ZAVALA,
J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn. Madrid, Libroslibres, 2011, p. 21; retrato que,
segn Rico, fue pedido expresamente por su hermana, como expone RICO, E. G. Mara Cristina, la reina
burguesa, Op. cit., p. 19. Este retrato debi mantenerse en Francia ya que es recogido en el dossier del peridico
LIlustration del 19 de Julio de 1941, p. 360 bajo el ttulo En coutant linfante Eulalie de J. Coudurier de
Chassaigne, en que se trata la biografa de la hija menor de Isabel II, la infanta Eulalia, refirindose a dicha
miniatura como creada por A. Grahl (Dresden, 26/V/1791- 13/VI/1868) y perteneciente a la coleccin de S.A.R.
linfante Eulalie dEspagne). BnF, Tolbiac- Rez de jardn, banque DOSS <FOL-LN1-232 (8479)>
107
VILLA-URRUTIA, Marqus de: La reina gobernadora. doa Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 17
108
AHN, MONTEALEGRE DE LA RIVERA,C.2,D.40.
109
Vanse los discursos de forma ntegra en el Apndice documental 1.

57
 familia las acciones de las Blancas y de las Isabelas antiguas, pues en el Palacio en el que ha
nacido tiene el modelo de todas las virtudes y prendas reales [] V[uestra] M[ajestad] no puede
dar su hija querida a un monarca ms poderoso, ni entregarla a un ms tierno y mejor marido, ni
confiarla a una nacin ms tenaz en su lealtad110.

Este mensaje ser reforzado, ms si cabe, en los discursos dirigidos a la Reina Madre, al
tener en consideracin su relacin de parentesco como hermana de Fernando VII:

La fama de las prendas personales de S[u] A[lteza] R[eal] hubiera bastado para hacer
desear a S.M. este enlace, pero la circunstancia de ser hija de su hermana querida, y la esperanza
de que le ser semejante, han aumentado la fuerza de este deseo111.

Por todo lo dicho, se esperaba en la persona de Mara Cristina de Borbn, y as se le

comunica, su destino de hacer al augusto soberano Fernando VII agradable la vida, y a
contribuir a la felicidad de la gran nacin sobre la cual sus ascendientes reinaron desde tantos
siglos. Como respuesta a estos discursos, en primer lugar, sus progenitores responden con su
agradecimiento por tal decisin, mostrando tristeza por la separacin, pero su infinita alegra
por el futuro de su hija, hecho que colma de satisfaccin tambin a Mara Cristina de Borbn,
quien confirma con gratitud a ambas partes el afecto y cario recibido:

En todos los instantes de mi vida he tenido pruebas clarsimas del amor de mis padres y he
estado persuadida del gran inters que toman por mi bien y por mi felicidad; y el haber
condescendido con el deseo del Rey de Espaa mi amado to que me pide por esposa es el colmo
del tierno cario con que siempre me ha tratado112.

110
ASNA, Archivio Borbone, 1507 c. 166.
111
Ibidem.
112
Ibidem.

58
 Ilustracin 2. Mara Cristina de Borbn en Npoles
F. Wenzel (diseador). ; R. Nappa (pintor).
Biblioteca Nazionale di Napoli. NAPG006489

I.2.2 Difusin por el pueblo hispano e italiano del desposorio de

Mara Cristina de Borbn y Fernando VII

En el territorio italiano, podemos observar la felicidad por el contratado enlace, al

reunirse el crculo ms cercano de Mara Cristina de Borbn el 13 de septiembre de 1829,
realizndose un convite de etiqueta de 62 cubiertos, acto al que asistieron adems de sus Sus
Majestades, los prncipes y princesas -sus augustos hijos-, el Prncipe y Princesa de Salerno, el
Embajador Extraordinario de Espaa, el cuerpo diplomtico, los ministros y secretarios de
Estado, los jefes de palacio, y otras personas de primera clase, tal y como se informa en el
Mercurio de Espaa113.

El nuevo casamiento fue difundido, de igual modo, por la corte espaola una vez
concretadas las nupcias, muestra de ello son el comunicado al duque de Fras del fin de las
capitulaciones matrimoniales de Mara Cristina de Borbn114, as como la carta misiva remitida

113
Mercurio de Espaa. 9/1829.
114
AHN, FRIAS, LEGAJO.200/27 G (2 de Septiembre de 1829).

59
por Fernando VII a Pedro de Alcntara Tllez-Girn115 y al duque de Fernn Nez116. Las
causas principales del casamiento seran comunicadas por real decreto firmado por el Rey al
pueblo espaol, no siendo otras que la esperanza de ofrecer descendencia y ser provechoso para
consolidar su gobierno, tal y como se expone seguidamente:

Las reverentes splicas que han elevado a mis reales manos con la expresin de la ms
acendrada lealtad, as el Consejo como la Diputacin de mis reinos y otras muchas
Corporaciones, pidindome afiance con nuevo matrimonio la consoladora esperanza de dar
sucesin directa a mi Corona, me han inclinado a ceder a sus ruegos, teniendo consideracin a los
intereses y prosperidad de mis amados vasallos. Con este recto fin, y persuadido de las grandes
ventajas que resultarn a la Religin y al Estado de mi enlace con la serensima princesa DOA
MARA CRISTINA DE BORBN [] 117.

La noticia del enlace llegara, igualmente, a los territorios americanos an ligados a la

corona espaola, siendo muestra de ello lo reflejado en las actas capitulares de La Habana:

Se ley despus un oficio dirigido por el Exmo. Sor. Presidente Gobernador y Capitn
Gral. Su fecha tres del corriente con el que acompaa copia de la Real Cedula de seis de octubre
ltimo que se le ha comunicado por el Sor. Secretario del Supremo Consejo de Indias y por la
cual se manda hacer notorio en estos dominios el ajustado matrimonio del rey Nuestro Sor. con la
Serensima princesa D. Mara Cristina de Borbn hija del muy excelso y poderoso rey del reino
de las dos Sicilias y de su augusta esposa la reina D. Mara Isabel sus muy caros y amados
hermanos: Y concluida la lectura del oficio y Real Cedula, el Exmo. ayuntamiento enterado con
la mayor satisfaccin del ajustado enlace de S.M. con una princesa que har la felicidad de su
soberano y de toda la nacin por las virtudes que la recomiendan y deseando dar una prueba
inequvoca de su jbilo luego que se reciba de oficio la fausta noticia de haberse verificado tan
deseado enlace, acord que los Sres. comisarios ponindose de acuerdo con Exmo. Sor.
Presidente Gobernador y Capitn Gral., propongan para el primer cabildo las demostraciones
pblicas de regocijo que crean oportunas en su celebridad. Que se hagan dos retratos de SS.MM.
en cuadros separados para colocarlos en esta sala capitular, lo cual se encarga al Sor. D. Andrs
de Zayas; y tenindose presente el estado de deterioro en que se haya dicha sala pues hace quince
aos se le dio la ltima pintura como as mismo la falta de muebles en ella, se acord tambin que
para la colocacin expresada, se asee, adorne y pinte con la decencia correspondiente
amueblndose del modo que se estime conveniente, previa la aprobacin del referido Exmo. Sor.
Presidente a quien se suplicar se sirva impartirla, a reserva de que despus lo har la Real

115
AHN, OSUNA,C.442,D.24 (2 de Octubre 1829). Pedro de Alcantara Tllez-Girn es el XIV conde-duque de
Benavente y XI duque de Osuna.
116
AHN, FERNANNUEZ,C.52,D.53. Entre las cartas dirigidas al duque Fernn Nuez podemos advertir la
relacin mantenida con el mismo, ya que se le anuncia tanto el fallecimiento de la reina Mara Josefa Amalia de
Sajonia, su posterior compromiso con Mara Cristina de Borbn as como el nacimiento de sus hijas.
117
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S.M. desde I. de Enero hasta fin de
Diciembre de 1829. Josef Mara de Nieva. Tomo Decimocuarto. De orden de S.M. Madrid: Imprenta Real, 1830,
pp. 285- 6. Ver Apndice documental, 6.1.

60
 Audiencia del Distrito no siendo posible ocurrir ahora a S.A. por la cortedad del tiempo,
esperndose de un momento a otro la suspirada nueva de haberse verificado tan augusto enlace118.

Desde la otra parte del Atlntico, el Alcalde Presidente, como representante del
Ayuntamiento, remitira al Rey una carta firmada por todos los seores capitulares,
manifestndole sus sentimientos de amor, lealtad y satisfaccin de verlo unido a una princesa
que hara su felicidad y la de toda la nacin119.

Con posterioridad, la noticia se difundira, incluso, por literatos como Prez Galds,
quien expone cmo este casamiento pareca traer gran felicidad para una seccin de la
sociedad, la liberal, describindo a Mara Cristina, a modo de dilogo en los Episodios
Nacionales como sigue:

-Dcese que este casamiento nos va a traer grandes felicidades, porque la napolitana,
psmese usted
El hroe despus de mirar a la puerta para estar seguro de que nadie le oa, aadi en voz baja:
Psmese usted, es una francmasona, una insurgente, mejor dicho, una real dama en quien los
principios liberales y filosficos se unen a los sentimientos ms humanitarios. Es decir, que
tendremos una reina domesticadora de las fierezas que se usan por ac 120.

I.2.3 Viaje de la corte napolitana al encuentro con Fernando VII

En la corte napolitana sera difundida la noticia del viaje de la princesa a Espaa,

disponindose a finales de septiembre de 1829 una colecta para el viaje a Madrid de S.M. el
rey, S.M. la reina y de la real princesa Mara Cristina, su amada hija121. Para efectuar la citada
colecta de la forma ms conveniente el Ministro Secretario de Estado para asuntos
eclesisticos122 se pronunci dando las bendiciones y preparando la ocasin con las siguientes
palabras:

118
FONDO GOBIERNO DE LA HABANA. Actas Capitulares de La Habana originales de 1 Enero 1829 a 18
Diciembre 1829, p. 376v., 377, 378r.
119
FONDO GOBIERNO DE LA HABANA. Actas Capitulares de la Habana originales de 1 Enero 1830 a 24
Diciembre 1830, p. 20r.
120
PREZ GALDS, B.: Los apostlicos. Episodios Nacionales. Madrid: Historia 16, 1994, p. 12.
121
ASPA, Cappella Palatina, 32 n. 177. Texto original: Colletta p[er] la partenza a Madrid di S[u] M[aest] il Re
e di S[u] M[aest] la Regina, e della r[ea]l principessa D. Mara Cristina loro dilettissima figlia.
122
El puesto citado responde a la traduccin de Ministro segretario di stato per gli affari ecclesiastici.

61
 Un Triduo, que comenzar el 27 de este mes y finalizar el da 29 con la exposicin del
Santsimo, las letanas a la Santsima Virgen Mara y la rogativa, que tiene por objeto la necesidad
de orar al Seor, porque su rostro haga llover sus bendiciones en las personas de Sus Majestades
y de la Princesa Real, dignndose a bendecir su viaje, y cuanto deban realizar: Bendiciones, que
por la abundancia se extiendan no slo en el soberano y su familia real, sino tambin en sus
sbditos. La exhibicin concluir con la ocasin nica de reunir la colecta, que se llevar a cabo
tanto en la misa, como en las otras funciones sagradas y durar hasta que no se anuncie la tan
deseada feliz llegada de Sus Majestades y Princesa Real a Madrid; momento en que se cantar un
solemne Te Deum en todas las iglesias123.

De este modo, todos los reinos, incluso, su Palermo natal, fueron avisados de la colecta
que deba realizarse, para contribuir a costear el traslado de la corte napolitana durante el viaje
que efectuara Mara Cristina de Borbn junto a sus ms allegados, cuya finalidad era
encontrarse con su futuro esposo, as como el posterior regreso de dicha comitiva a Npoles:

Desde que recibimos la noticia de que Sus Majestades el Rey y la Reina Nuestros Augustos
Soberanos regresan de su viaje desde Madrid en el da 10 del mes en curso, me apresuro a
prevenir a Vuestra Seora Ilustrsima disponiendo que en todas las iglesias de esta dicesis se
comience a realizar desde el indicado da 10 la colecta en las misas y en otras funciones sagradas
en virtud de la presente ministerial de 29 de diciembre del prximo pasado ao en que fue
suspendida por la llegada de Sus Majestades Reales a Madrid. Tambin advierten que dicha
colecta deber durar hasta que no sean notificadas nuevas disposiciones al respecto124.

El viaje de la futura Reina de Espaa125, segn el marqus de Villa- Urrutia, se inici el

30 de septiembre de 1829 en compaa de sus padres, dejando Francisco I en manos de su hijo
Fernando, duque de Calabria, los asuntos del gobierno:

123
ASPA, Cappella Palatina, 32 n. 177. Vase, asimismo, Cappella Palatina, 32, n. 190. Texto original: Un
Triduo, che comincer il giorno 27 del corrente mese e terminer il giorno 29 con la esposizione del Santissimo
colle litanie della Vergine e con un Fervorino, che abbia per iscopo la necessit di pregare il Signore, perch faccia
piovere le sue bendizioni nelle persone delle loro Maest e della Real Principessa, onde si degni di felicitare il loro
viaggio, e quanto saranno per operare: Benedizione, che per labbondanza si diffondano non solamente nel
Sovrano, e sua Real famiglia, ma anche ne sudditi suoi. Desposizione sar chiusa colle ocassioni solite, aggiuntar
la colletta pro iter agentibus, la quale si far tanto nelle messe, quanto nelle altre sagre funzioni e durer finch
non si annunzi il tanto desiderato felice arrivo delle L[oro] M[aest] e Real Principessa in Madrid; alla quale
notizia si disporr che si canti un solenne Te Deum in tutte le chiese
124
ASPA, Cappella Palatina, 32, n. 190. Texto original: Essendo pervenuta la notizia che le L[oro] M[aest] il
Re, e la Regina nostri Augusta Sovrani ripiglieranno il di loro viaggio partendo da Madrid nel giorno 10 del
corrente mese mi affretto a prevenirme V[ostra] S[ignoria] Ill[ustrissi]ma perch dispongo che in tutte le chiese di
cotesta Diocesi si ripigli dallindicato giorno 10 dellandante la colletta = pro iter agentibus= nelle mese, e nelle
altre sacre funzioni che in virt della mia Ministeriale del di 29 dic[embr]e del prossimo scorso anno fu sospesso
per larrivo delle M[aest] L[oro] in Madrid. La prevengo altres che la detta colletta dovr durare finch da me
non Le saranno comunicate ulteriori disposizioni
125
A modo de curiosidad puede citarse cmo, durante el viaje de Npoles a Madrid de la princesa, los futuros
esposos desarrollaran lo que podramos denominar epistolario de novios, que se conserva en el Archivo del

62
 Nos Francisco I por la gracia de Dios, rey de las Dos Sicilias, &c.- A nuestro muy querido
hijo D. Fernando, duque de Calabria.- Habiendo determinado acompaar a nuestra muy querida
hija la princesa Cristina en el viaje que va a hacer a Espaa para unirse a su augusto esposo D.
Fernando VII, rey Catlico de Espaa y de las Indias; y queriendo proveer el gobierno del reino
de modo que los asuntos de consideracin no padezcan el menor atraso por nuestra ausencia,
hemos resuelto confiaros el gobierno del reino por la experiencia que tenemos de vuestra
capacidad y actividad126.

Realizando un seguimiento del transcurso del viaje, tenemos noticia de cmo el 8 de

octubre llegaron a Albano, donde se hallaba el Papa Po VIII, a quien visitaron, siendo muy
agasajados por el mismo. Como muestra de los recibimientos con que cont esta real corte, se
expone un fragmento de una de las cartas del Real Ministerio de Estado de Asuntos
Exteriores127:

He manifestado al Rey su indicacin del 8 del corriente en relacin con los preparativos en
curso que este Gobierno ha realizado para dar a Sus Majestades Nuestros Reyes y a la Real
Princesa doa Mara Cristina, futura reina de Espaa, una demostracin pblica en ocasin de su
paso por esta capital128.

No fueron menos festejados por la corte de Cerdea en Turn donde tuvieron que
detenerse por un fuerte temporal. El 10 de noviembre salieron de Turn hacia Grenoble, donde
los aguardaban los infantes Francisco de Paula y Luisa Carlota, la Duquesa de Berry, medio
hermana de Cristina, su ta la duquesa de Orleans, Mara Amelia y el duque Luis Felipe, su
marido, en cuya compaa prosiguieron el viaje129.

Palacio Real: AGP, RF7, 35 Exp. 5 y 7. Estas cartas han sido reproducidas en SOPEA IBAEZ, F.: Las reinas
de Espaa y la msica, Op. cit., pp. 64- 77.
126
Mercurio de Espaa. 9/1829.
127
La institucin citada responde a la traduccin de Real Ministero di Stato degli Affari Esteri.
128
ASNA, Archivio Borbone, 1509 n 3825. Texto original: Ho rassegnato al Re il di lei rapporto degli 8 del
corrente relativo a preparativi che cotesto Governo avea fatti per dare alle L[oro] M[aest] i Nostri Augusti
Padroni ed alla Real Principessa D[o]. Mara Cristina futura Regina di Spagna, una qualche pubblica
dimostrazione in occassione del loro passaggio per cotesta Capitale
129
ASNA, Archivio Borbone, 1509. Ver Apndice documental, 2. El itinerario del Rey y Reina de las Dos Sicilias
para el viaje desde Npoles a Perpian, as como la lista de carruajes con que contaron en el viaje ha sido traducida
al castellano encontrndose en Mercurio de Espaa. 11/1829; asimismo puede encontrarse, en dicha revista, el
itinerario que Sus Majestades sicilianas tuvieron a bien sealar para su viaje desde Barcelona a la corte aunque con
modificaciones en las fechas; teniendo en cuenta las fechas de celebracin de los desposorios, la datacin ms
aproximada es la expuesta en la revista citada.

63
 Entre las festividades y recepciones que se realizaron en Grenoble, segn expone
Eduardo G. Rico en Mara Cristina la reina burguesa, quiso Francisco de Paula que la futura
reina recibiera a un grupo de exiliados desterrados por sus ideas liberales quienes le expusieron
la esperanza de que su influencia sobre el que sera su marido contribuyera a transformar la
situacin poltica espaola130. Si estos contactos resultasen ser verdicos y no solo fruto del arte
de novelar del autor, sera el primer contacto de la futura reina con el bando liberal, con el que,
posteriormente, se la identificara.

En la frontera estaban el conde de Bornos, el de Espaa, Capitn General de Catalua y

las principales autoridades del Principado. El 13 entraron en Gerona y el 15 en Barcelona,
donde permanecieron, muy festejados, hasta el da 20.

Las fechas mostradas con anterioridad parecen coincidir con la noticia expuesta en el
peridico Mercurio de Espaa en la que se cita que el 12 de noviembre entraron en territorio
espaol. En estos lmites territoriales la comitiva tuvo la bondad de apearse con el fin de
escuchar los discursos dirigidos por el conde de Bornos y de Murillo, quien tras las alocuciones
dirigidas al Rey y la Reina, concluy con la arenga a Mara Cristina que reproducimos:

Serensima seora: sin ms mrito que mi acendrada lealtad al Rey, mi augusto amo, he
debido a su real clemencia el nombramiento para salir a recibir a V.A. y sus seores padres a este
punto, lisonjendome la fortuna de ser el primero de mis paisanos en este territorio que tiene la
honra de ofrecer a los pies de V.A. los debidos homenajes de rendimiento, felicitndola al mismo
tiempo por el enlace que va a contraer con el rey ms amado de sus pueblos. Desear que V.A. se
d por bien servida en el viaje hasta la corte, a lo que dedicar mis ms constantes desvelos131.

A su paso por los pueblos espaoles se encontraron con las felicitaciones de

ayuntamientos y autoridades civiles, militares y eclesisticas, recibiendo, asimismo, las ms
expresivas pruebas de amor, fidelidad e inters de sus habitantes, destacando en estas
demostraciones, segn Mercurio de Espaa, las ciudades de Barcelona y Valencia132.

130
RICO, E. G.: Mara Cristina, la reina burguesa, Op. cit., p. 22.
131
Mercurio de Espaa. 11/1829.
132
Mercurio de Espaa. 12/1829, p. 53.

64
 Reseamos entre los acontecimientos de mbito musical los que se efectuaron en
Valencia, ciudad a la que llegaran el da 29133, donde puede subrayarse, cmo para la diversin
y alivio del viaje, el ayuntamiento tena prevenida, en su galera en la plaza del palacio, msica
militar a la que se sumara, con posterioridad, otro concierto en que se cantaron himnos
alusivos al feliz arribo de Sus Majestades a la ciudad, al plausible destino de la princesa Mara
Cristina de Borbn, al trono de las Espaas as como a la noble satisfaccin e inters del
ayuntamiento y a quienes representa por tener la dicha de obsequiar a los viajeros:

Esta serenata que dispuso el ayuntamiento fue sin duda noblemente sellada con la
aprobacin de SS.MM. y Augusta Princesa, y con el brillante rasgo de la amabilidad de sus Reales
Personas que tuvieron la dignacin de salir al balcn a orla a pesar de la crudeza de la estacin,
con lo que aadindose una nueva satisfaccin a la ciudad, la tuvo igualmente completa el
innumerable concurso que celebr con vtores y vivas toda manera de demostraciones de alborozo
tan apreciable dignacin de SS.MM. y A.134.

Pero, este no sera el nico acto en que la msica estara presente, al da siguiente los
Reyes de las Dos Sicilias junto a su hija dieron pblico testimonio de su gran piedad, asistiendo
al presbiterio de la Santa Iglesia mientras se cantaba un Te Deum oficiado por el Arzobispo de
esta Dicesis y los cabildos135. En esta lnea son de destacar la cantata puesta en msica por el
maestro de capilla, Francisco Javier Andrev, as como las poesas y cantos de diferentes
gremios y estudiantes de la Real Universidad de Valencia que fueron interpretados en estos
das136.

Continuado su viaje, pasaron por Tarragona, Tortosa, Vinaroz, Castelln de la Plana, y,

por fin, el 8 de diciembre pudieron descansar en Aranjuez, recibindoles en este Real Sitio los
infantes Carlos, Francisca, Francisco de Paula y Luisa Carlota, que haban viajado desde
Zaragoza con este fin137.

133
Memoria de los regocijos pblicos con que el excelentsimo ayuntamiento de la muy noble, leal y fidelsima
ciudad de Valencia celebr el transito y permanencia de los muy excelsos y poderosos reyes de las Dos Sicilias, y
de su augusta hija la princesa doa Mara Cristina de Borbn, en su viage a Madrid, con motivo del augusto
enlace de S.A. con el rey nuestro Seor (que Dios guarde) publicada por dicha Corporacin. Valencia: Imprenta
de D. Benito Monfort, impresor de la misma, 1830.
134
Ibid., p. 6
135
Ibid., p. 7
136
Ibid., pp. 14- 15.
137
VILLA-URRUTIA, Marqus de: La reina gobernadora. doa Mara Cristina de Borbn, Op. cit., pp. 25-26.

65
 I.2.4 Encuentro y celebracin nupcial

El da 8 de diciembre lleg la futura Reina y Sus Augustos Padres al Real Sitio de

Aranjuez, lugar, donde al da siguiente tras realizarse el solemne acto de entrega con los
discursos del conde de Bornos y prncipe de Scilla138, se celebraron los desposorios en virtud de
los poderes delegados en el infante don Carlos. En este sentido, tan slo estuvo el rey en
Aranjuez el da 10 para conocer a su esposa marchando a Madrid a media tarde, donde se
reuniran al da siguiente139.

El recibimiento en Madrid de Mara Cristina de Borbn se realiz el da 11 de diciembre.

La llegada a esta capital de la soberana acompaada de Sus Majestades sicilianas fue colmada
por el pueblo de versos y elogios 140, siendo recreada dicha escena por Galds con irona en la
siguiente descripcin:

Aquel da de diciembre de 1829, el pueblo de Madrid admir principalmente la hermosura

de la nueva reina, la cual era, segn la expresin que corra de boca en boca, una divinidad. Su
cara, incomparablemente graciosa y dulce, tena un sonrer constante que se entraba, como decan
entonces, hasta el corazn de todo el pueblo, despertando ardientes simpatas. Bastaba verla para
conocer su agudo talento, que tanto habra de brillar en las lides cortesanas Jams paloma
alguna entr con ms valenta que aquella en el negro nidal de los bhos, y aunque no pudo
hacerles amar la luz, consigui someterles a su talento y albedro, consiguiendo de este modo que
parecieran menos malos. Fue mirada su belleza como un sol de piedad que vena, si bien un poco
tarde, a iluminar los antros de venganza y barbarie en que viva, como un criminal aherrojado, el
sentimiento nacional141.

138
Los discursos pueden ser consultados ntegramente en Mercurio de Espaa. 12/1829, pp. 55- 56 (431- 432).
139
Relacin de la entrada en la M.H.V. de Madrid de nuestra augusta reina y seora doa Mara Cristina de
Borbn y de sus serensimos padres los poderosos reyes de las Dos Sicilias, con expresin de los arcos,
monumentos, adornos... con que se han celebrado los desposorios de tan alta princesa y el rey N. Sr. don
Fernando VII. Madrid: [s.n.], 1829: Imp. de d. Eusebio Aguado, p. 5. Ntese cmo la relacin anterior sera
difundida, incluso, en Francia, encontrndonos un ejemplar en la Biblioteca Nacional de Francia con exlibris de la
Bibliothque de LArsenal de la coleccin A. Rondel (BnF, Richelieu- Arts du spectacle- Magasin, 8- Ra10- 136);
Ceremonias y etiquetas que deben observarse en la entrada en Madrid de S.M. la reina Nuestra Seora doa
Mara Cristina de Borbn y de sus augustos padres SS.MM. los reyes de las Dos- Sicilias en los desposorios de
SS.MM., velaciones, besamanos generales, de los consejos &c. &c. (S.l.: Madrid): [Imprenta Real], (S.a.), pp. 3- 5.
140
Con motivo de la llegada a esta Capital de las augustas MM. Sicilianas acompaando a su hija Serenisima
Dona Maria Cristina de Borbn para esposa de nuestro Soberano. Epitalamio. [S.l.: s.n., s.a.]. La autora tan slo
es designada por letra J.
141
PREZ GALDS, B.: Los apostlicos. Episodios Nacionales, Op. cit., p. 30.

66
 Segn la relacin de festejos que se sucedieron en Madrid relatada en los peridicos, su
entrada en la ciudad se verific a las doce menos cuarto de la maana en una carretela abierta.
El Rey a caballo se colocara a su estribo derecho y los infantes don Carlos y don Francisco al
izquierdo acompaados de un brillante squito, siendo recibidos por el Ayuntamiento y el
Capitn General en la Plaza de Atocha. Durante el trayecto hasta Palacio, diferentes danzas y
comparsas amenizaron la carrera dando muestras de satisfaccin y alegra por la llegada de tan
augustas personas142.

La futura reina seduca a la muchedumbre con su hermoso traje azul celeste que el pueblo
de Madrid bautizara como azul cristino, color que se convertira a partir de ese momento en la
ensea de los liberales143.

Existe constancia de la composicin de nueva msica para tal evento. Entre estas piezas
destacamos la realizada por la familia Boucher, Alexandre y su hijo Alfred, para ser
interpretada a la entrada de la reina a Madrid144, as como la reseada en el Diario de avisos de
Madrid:
Grande marcha triunfal a la entrada en esta corte de la reina nuestra Seora y del feliz
enlace de nuestro augusto monarca el Sr. D. Fernando VII, puesta en msica impresa en la
calcografa de B[artolom] Wirmbs, para piano a 5 rs., guitarra y flauta a 3. Se halla de venta en
la librera de Brun, frente a las covachuelas145.

Asimismo, con respecto a danzas y comparsas tenemos noticia de que salieron a la calle
un gran nmero de cuadrillas de mujeres vestidas a propsito, danzando al son de sus panderos
as como bandas de danzantes venidas a Madrid de pueblos cercanos, e, incluso, del interior de
Castilla, que se localizaran en diversos puntos de la carrera146.

El mismo da de la entrada a Madrid de Mara Cristina de Borbn, por la noche, se

verificara en Palacio la ceremonia de los desposorios de Sus Majestades en el saln de

142
Vase con mayor amplitud en Mercurio de Espaa. 12/1829, p. 57.
143
RICO, E. G.: Mara Cristina, la reina burguesa, Op. cit., p. 25; ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble
vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 17.
144
BNE, MP/5307/33. Vase en mayor profundidad sobre este suceso en el Captulo de msica dedicada.
145
Diario de avisos de Madrid. 14/10/1829, p. 4.
146
Relacin de la entrada en la M.H.V. de Madrid de nuestra augusta reina y seora doa Mara Cristina de
Borbn y de sus serensimos padres los poderosos reyes de las Dos Sicilias, con expresin de los arcos,
monumentos, adornos..., Op. cit., pp. 25- 26.

67
embajadores, donde el Ministro de Estado presentara el acta de entrega a la firma de los
contrayentes con lo que se dara por terminada la ceremonia 147 , efectundose el da 12 de
diciembre las velaciones en el Convento de Padres Dominicos de Nuestra Seora de Atocha.

En la villa de Madrid, la alegra pudo observarse en monumentos, adornos e

iluminaciones, as como en versos decorativos y de circunstancia y textos de himnos e
inscripciones en los arcos triunfales que fueron creados para el festejo148. Prez Galds expone
que no ha existido persona real a quien se hayan dedicado ms versos expresando cmo por ella
sola se han fatigado ms las deidades de Hipocrene y ha hecho ms corbelas el buen Pegaso
que por todas las dems reinas juntas149.

Como nos indica el marqus de Villa- Urrutia, seis das duraron los festejos y regocijos
pblicos con que Madrid solemniz el enlace del Rey Fernando VII con la princesa Mara
Cristina de Borbn150. Entre las celebraciones realizadas en los distintos espacios de la capital
destacamos las bandas de msica que tocaron alternativamente desde el atardecer hasta muy
entrada la noche en edificios pblicos o de corporaciones y en diferentes casas de la grandeza o
de particulares: la orquesta de instrumentos de viento de la Puerta del Sol, los conciertos de la
gradera de San Felipe el Real, una banda de msica interpretando piezas de Rossini y maestros
modernos en la Casa Consulado, sinfonas y sonatas interpretadas en las casa del duque del
Infantado o la msica de cazadores provinciales de la Guardia Real ejecutada en la plazuela
donde habitaba el Comisario General de Cruzada151; msica italiana y espaola, reunida para
festejar la unin de ambas dinastas.

147
Ibid., p. 6. En este documento podemos encontrar expresin de los arcos, monumentos, adornos, colgaduras,
iluminaciones, festejos y danzas con que se han celebrado los desposorios as como el protocolo pormenorizado de
la celebracin. Mercurio de Espaa. 12/1829, pp. 58- 64.
148
SOPEA IBAEZ, F: Las reinas de Espaa y la msica, Op. cit, p. 87. Ntese, cmo Sopea, en la
referencia citada, indica que ya desde 1808 Juan Bautista Arriaza vena realizando las letras de los himnos e
inscripciones de los arcos triunfales.
149
PREZ GALDS, B.: Los apostlicos. Episodios Nacionales, Op. cit., p. 30.
150
VILLA- URRUTIA, Marqus de: La reina gobernadora. doa Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 26.
151
Relacin de la entrada en la M.H.V. de Madrid de nuestra augusta reina y seora doa Mara Cristina de
Borbn y de sus serensimos padres los poderosos reyes de las Dos Sicilias, con expresin de los arcos,
monumentos, adornos..., Op. cit., pp. 23- 24.

68
 El da 12 asistira por la noche la comitiva real al teatro, concluyendo las celebraciones
del da con un besamanos general 152 . Villa- Urrutia describi los festejos de este da de la
siguiente forma:

El da 12 hubo por la noche en el Coliseo de la Cruz una funcin teatral, honrada con la
presencia de ambas Familias Reales. Se cant un himno, compuesto por D. Juan Bautista Arriaza,
con msica de D. Ramn Carnicer, y se ejecut la comedia en tres actos Por su rey y por su
Dama, y Mscaras de Amiens, exornada con el mayor aparato, y termin el espectculo con un
melodrama alegrico, compuesto por D. Manuel Bretn de los Herreros, titulado El Templo de
Himeneo 153.

Segn queda constancia en Mercurio de Espaa, al entrar las Reales Personas en su palco
del Teatro de la Cruz en la noche que se acaba de relatar, se desprendieron de la altura multitud
de impresos con variedad de composiciones epitalmicas154, en el momento en que comenzaba
a escucharse el himno compuesto por Ramn Carnicer y Juan Bautista Arriaza antes
mencionado155.

Las ya citadas funciones teatrales156, a que esta comitiva se dign concurrir, ofrecieron
comedias de grande aparato, melodramas alegricos a las circunstancias, himnos, versos
magnficamente impresos, ricas y vistosas colgaduras, brillantes iluminaciones, y en suma,
cuanto estuvo al alcance de la empresa y de los actores157, siendo su finalidad festejar tanto a
los Monarcas y Real Familia como a los huspedes que honraban la capital de Espaa con su
presencia a tales festejos.

152
Ceremonias y etiquetas que deben observarse en la entrada en Madrid de S.M. la reina Nuestra Seora doa
Mara Cristina don Carlos de Borbn y de sus augustos padres SS.MM. los reyes de las Dos- Sicilias en los
desposorios de SS.MM., velaciones, besamanos generales, de los consejos &c. &c. (S.l.: Madrid): [Imprenta Real],
(S.a.), Op. cit, pp. 26- 30.
153
VILLA-URRUTIA, Marqus de: La reina gobernadora. doa Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 26.
Tenemos constancia de la veracidad de dicha noticia, as como de la reposicin el da siguiente de la loa alegrica
El Templo de Himeneo, al ser anunciado el da 13 de diciembre en el Diario de avisos de Madrid.
154
Mercurio de Espaa. 12/1829, p. 451.
155
Ntese cmo el himno compuesto por Carnicer para el Teatro de la Cruz pudo ser el que tiene por incipit
textual Guirnaldas de rosas, coronas de amor del cual se poseen dos copias en BHM, Mus 742-24; Mus 642- 13;
156
En estas funciones pudo haberse interpretado la loa El genio de la Patria: loa a nuestros augustos y amados
reyes Don Fernando Sptimo y Da. Mara Cristina de Borbn de escena nica que se conserva en edicin
manuscrita en la Biblioteca Nacional de Espaa (BNE, MSS/23168/6)
157
Relacin de la entrada en la M.H.V. de Madrid de nuestra augusta reina y seora doa Mara Cristina de
Borbn y de sus serensimos padres los poderosos reyes de las Dos Sicilias, con expresin de los arcos,
monumentos, adornos... Op. cit., p. 25.

69
 El da 13 se celebr un solemne Te Deum a grande orquesta en Santa Mara de la
Almudena 158 , verificndose por la noche fuegos artificiales, dirigidos y ejecutados por el
maestro polvorista Mauricio Estelln159. La noche siguiente se verificara una funcin, pero esta
vez en el Teatro del Prncipe, donde tambin llovieron versos impresos en su elogio160. Se
escuchara un himno de Arriaza con msica de Carnicer, distinto del interpretado en el Teatro
de la Cruz161, al que sigui la comedia en tres actos, Aldemar y Adelaida o La Batalla de
Fontenoi, con diversidad de bailes nacionales en los intermedios e interpretndose como final
de la funcin el poema melodramtico nuevo Las glorias de Espaa, compuesto por Carnerero.

Segn Carmena y Milln, en una de las funciones del mes de diciembre en celebridad de
las bodas reales se ejecut, igualmente, en el citado Teatro del Prncipe la cantata LIride di
pace: cantata in ocasione delle faustisime Nozze delle SS.MM. Ferdinando VII Re di Spagna e
Mara Cristina Principessa di Napoli, con la msica de Federici, maestro de capilla de
Palacio 162 ; cantata que fue interpretada por Marietta Albini, Brigida Lorenzani, Francesco
Piermarini, Filippo Galli con acompaamiento de orquesta y coros163.

Los das sucesivos fueron destinados a corridas de toros, efectundose en la noche del da
19 en el Coliseo del Prncipe, la ya acreditada pera del maestro Rossini, El Sitio de Corinto, la
cual no se haba estrenado an en Espaa164.

Tenemos constancia de que no fueron nicamente los teatros madrileos los que abriran
sus puertas en celebracin de este feliz enlace. Un ejemplo de ello es La contienda de los
Dioses, cantata con texto de Esteban Ferrero, escrita con motivo de este enlace con el fin de ser
interpretada por la compaa lrica italiana en el Teatro Principal de Cdiz en 1829, siendo

158
Mercurio de Espaa. 12/1829, p. 75.
159
VILLA-URRUTIA, Marqus de: La reina gobernadora. doa Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 26
160
Mercurio de Espaa. 12/1829, p. 451.
161
El himno que fue interpretado en el Teatro del Prncipe en tal ocasin puede ser el localizado en BHM, Mus
742- 11. Vase el texto del himno en el captulo Obra musical dedicada a Mara Cristina de Borbn del presente
estudio.
162
L'iride di pace. Cantata en occasione delle faustisime nozze delle LL. MM. Ferdinando VII, Re di Spagna e
Mara Cristina, Principessa di Napoli, l argomento in poesia spagnnola di manuel Garca Suelto; la musica
di Francesco Fedirici. Madrid: dalla Stamperia di I. Sancha, 1829
163
CARMENA Y MILLN, L.: Crnica de la pera italiana en Madrid desde 1738 hasta nuestros das. Madrid:
ICCMU, 2002, p. 71.
164
Mercurio de Espaa. 12/1829, p. 451.

70
puesta en msica por el maestro Mercadante165. Esta cantata, como expone Presas, se interpret
en las tres funciones extraordinarias que se llevaron a cabo con tal pretexto, con todo el
suntuoso adorno de alusivos trajes y dems aparato teatral, estrenndose una decoracin de
olimpo o cielo mitolgico 166 , lo que llevara a crear una avivada polmica en El Correo
literario que declaraba que si Mercadante perteneciese en la actualidad a estos teatros, el
pblico no hubiese tenido la mortificacin de ver presentar a los Augustos Huspedes una
pera tal como se ha ofrecido a SS.MM. en las funciones extraordinarias167.

De igual forma, en Palma de Mallorca, los das 21, 22 y 23 de Febrero de 1830 el

Regimiento de Infantera de Crdoba n 9 interpretara en honor de los contrayentes tanto
msica proveniente de peras italianas como de autores espaoles como el aria de Moiss en
Egipto, el do de la Semiramis del 2 acto del inmortal Rossini, y otras de los acreditados
profesores Carnicer, Coccia y Mercadante 168 . A las obras de estos autores ya citados se
sumaran en los das siguientes, segn la citada crnica, cavatinas y arias de La Vestale y
Temstocles de Paccini169.

Por ltimo, aunque este estudio no pretende ser ms que una aproximacin a algunos de
los eventos ms destacados, dada la gran cantidad de celebraciones realizadas a lo largo y ancho
de toda la geografa espaola170, no podemos olvidarnos cmo se conmemorara esta festividad
en la Nueva Espaa. Fruto de esta presencia son las felicitaciones del Den y el Cabildo de la
Santa Iglesia Catedral de San Juan al Rey por su matrimonio con la princesa de Npoles, Mara
165
La contienda de los Dioses. Cantata, que con motivo del feliz enlace de S.M.C. el Sr. D. Fernando Sptimo, con
la Serensima Seora doa Mara Cristina de Borbn, ha de ejecutar la compaia lrica italiana en el teatro
principal de Cadiz en 1829. Escrita por don Estvan Ferrero traducida por D.J.C. (S.l.: Madrid?): Imp. de D.
Ramon Howe, (S.a.: S. XIX).
166
Diario mercantil de Cdiz, 28/12/1829. Citado en PRESAS, A.: La recepcin de Cervantes en la msica
italiana: El Quijote en los gneros lricos del siglo XIX. Tesis doctoral indita de la Universidad Autnoma de
Madrid, Facultad de Filosofa y Letras, Departamento Interfacultativo de Msica. Doctorado en Historia y
Ciencias de la Msica. Begoa Lolo (dir.), 2009, p. 339
167
Correspondencia. Msica. El Correo. Peridico literario y mercantil, 25/1/1830. Citado en PRESAS, A.: Op.
cit., p. 339.
168
Festejos hechos por el Regimiento infanteria de Crdoba 9 de lnea en celebridad del feliz enlace del rey
nuestro Seor con la Serenisima princesa doa Mara Cristina de Borbn en los das 21, 22 y 23 de Febrero de
1830. Mallorca: Felipe Guasp, 1830, p. 21.
169
Ibid., pp. 18- 27.
170
AHN, Luque,C.383,D.119-120. Existen muchas otras manifestaciones tanto sacras como profanas como la misa
de accin de gracias en la Iglesia-Catedral de Mlaga con ocasin del enlace matrimonial de Fernando VII, rey de
Espaa con Mara Cristina de Borbn. En esta ciudad, por ejemplo, tambin se realiz una programacin de los
actos preparados para festejar este enlace.

71
Cristina de Borbn 171 o una memoria conservada de la relacin de fiestas y regocijos que
tuvieron lugar los das 21, 22 y 23 de febrero. Puede destacarse el Te Deum celebrado en la
Catedral as como la entrega de ddivas y socorros a los ms menesterosos para que todos
pudiesen disfrutar de los beneficios de este enlace, tal y como queda reflejado en las actas
capitulares de La Habana172:

[] convino con S.E. en que se fijen para las fiestas los das veinte y uno veinte y
dos y veinte y tres [sic] del actual, anuncindose por los diarios de esta ciudad para que el
vecindario adorne sus casas en ellos del modo que siempre lo ha hecho en celebridad de los
prsperos sucesos del Soberano y de la Nacin. Que en el primer da despus del solemne Te
Deum que se cantar en la Santa Iglesia Catedral y del besamanos correspondiente se repartir por
los Sres. comisarios una muda de ropa a cada uno de los pobres de la crcel y una comida
abundante. En el segundo se celebrarn los exmenes de la Real Casa de Beneficencia
recogindose los mendigos en el nuevo departamento que al efecto se ha preparado segn
participa el Exmo. Sor. Presidente haberlo dispuesto aquella junta y en el tercero los mismos Sres.
comisarios visitarn los departamentos de dementes de ambos sexos y distribuirn una limosna a
nombre de esta excelentsima corporacin que cree no poder tributar a sus benficos soberanos un
homenaje ms grato y lisonjero: en los mismos tres das habr iluminaciones generales
adornndose convenientemente las fachadas de las casas de gobierno y capitular colocndose los
retratos de los augustos esposos en el frente de la primera, a cuyo efecto los seores comisarios
darn las rdenes oportunas para que todo se realice con la debida magnificencia suplicando al
excelentsimo Seor Capitn General se sirva prevenir que en el primer da concurran las msicas
de los cuerpos de la guarnicin a la alameda de extramuros173.

Estos signos de caridad y socorro tendran lugar, igualmente, en ciudades como Cdiz174,
o en la corte madrilea por mediacin de diversos gremios (carpinteros, sastres, maestros
silleros, cesteros), quienes organizaran, a su vez, diversos festejos de menor proporcin,
siendo ejemplo de ello la siguiente noticia inserta en el Diario de avisos de Madrid:

El gremio de carpinteros de esta corte con motivo del feliz enlace del Rey Nuestro Seor ha
dispuesto que al siguiente da de la entrada en esta villa de nuestra augusta futura reina doa Mara
Cristina de Borbn, se celebre una misa con manifiesto, concluyndose con el Te Deum. Adems
de las limosnas que se darn a varios establecimientos piadosos, se repartirn otras varias a las

171
AHN, ULTRAMAR,2006,EXP.3
172
Relacion de las fiestas, regocijos y obras de beneficiencia que para solemnizar el augusto enlace del rey
nuestro seor Don Fernando VII con la serensima seora princesa doa Maria Cristina de Borbn, se han
dispuesto y ejecutado en la siempre fidelsima ciudad de la Habana los dias 21, 22 y 23 de febrero de 1830.
Escrita de orden Superior por Don R. de la S. Habana: [s.n.], 1830: imprenta del Gobierno y Capitania General
por S. M.
173
FONDO GOBIERNO DE LA HABANA. Actas Capitulares de La Habana originales de 1 Enero 1830 a 24
Diciembre 1829, p. 44v.- 45.
174
Diario de avisos de Madrid. 22/1/1830, p. 1. Vanse los socorros dados en Cdiz en solemnidad del enlace,
recogidos en el diario anterior, al haber sido redactados en el nmero 240 del Correo literario y mercantil.

72
 viudas y hurfanos pobres del gremio, como igualmente a los maestros sin obrador y a los que se
hallen fsicamente sin poder trabajar175.

De este modo, y en sntesis, advertir cmo a travs de las festividades de boato

antedichas, el pueblo mostr su esperanza ante la llegada de Mara Cristina de Borbn- Dos
Sicilias al convertirse en reina de Espaa por la expectativa creada ante las posibilidades, por
una parte, de sucesin dinstica y, por otra, de que su entrada en la corte aportara a sta una
corriente renovadora.

Esta nueva esperanza se vera reflejada tambin en las composiciones de los artistas,
publicaciones que nos dejarn constancia del sentimiento de esperanza que esta reina
representaba. En el campo literario se muestran innumerables composiciones poticas de
autores como, Lorenzo Arrazola176, Nicols Pealver y Lpez177, Manuel Bretn, Manuel De-
Vos y Silva Meneses178, Juan Bautista Alonso, Diego Antonio Coello de Portugal179, Francisco
de Flores y Arenas180, Joaqun Prez Comoto181, Gernimo de la Escosura182, Antonio de la

175
Diario de avisos de Madrid, 8/12/1829. Este mismo socorro a modo de limosnas se efectu en el gremio de
maestros sastres, gremio de maestros silleros y guarnicioneros o el gremio de cesteros y palilleros, determinando
estos ltimos entregar la cantidad de 203 reales de velln a los reales hospitales General y Pasin; Diario de avisos
de Madrid, 26/12/1829 sera otro de los ejemplos posible de muestra de gremios, en este caso, gremio de latoneros
y vidrieros de vidriados, quienes repartieron una cantidad de dinero a los ms desfavorecidos.
176
Epitalamios o Poesas al fausto enlace de Ntro. Augusto soberano con la Serma. Seora princesa D. Mara
Cristina de Borbn por Lorenzo Arrazola del Gremio y Claustro de la Real Universidad de Valladolid. Valladolid:
[s.n.], 1829: Imp. Aparicio. Esta coleccin rene: Oda El Pirineo; dos odas dedicadas respectivamente a doa
Mara Cristina de Borbn y al rey en su feliz enlace; dos sonetos dedicados al rey y reina de las Dos Sicilias como
progenitores de la futura soberana; y un conjunto de poesas dedicados a Mara Cristina de Borbn titulado Las
Provincias de Espaa.
177
Vase Composiciones poticas al augusto enlace del rey Nuestro Seor con la Serensima Seora princesa
doa Mara Cristina de Borbn por Nicols Pealver y Lpez que de orden del excelentsimo ayuntamiento
fueron distribuidas en el Teatro de esta Capital, en la noche del da 4 de Enero de 1830. Granada: Francisco de
Benavides, 1830. Incluye dos composiciones (soneto y oda) que segn anotacin impresa fueron recitadas por Jos
Maiquez, uno de los primeros actores de declamacin.
178
Vase Epitalamio: La Real Academia de Buenas Letras de Sevilla en el venturoso matrimonio de los seores
don Fernando VII y doa Mara Cristina de Borbn, reyes Catlicos de Espaa y de sus Indias Lo escribi por su
comisin el acadmico supernumerario don Manuel De-Vos y Silva Meneses, Capitan de infantera y Alferez de la
antigua Guardia Real. Sevilla: Imp. de Padrino, 1829
179
Poema al augusto himeneo de nuestro amado soberano el Seor Don Fernando VII (Q.D.G.) con la excelsa
princesa doa Mara Crstina de Borbn por D. Diego Antonio Coello de Portugal, Caballero Maestrante de la
Real de Ronda, y Administrador Tesorero de Cruzada de la Dicesis de Jan. Madrid: Imp. de don Eusebio
Aguado, 1829.
180
Al Real enlace de S.M. el Seor Don Fernando Sptimo y doa Maria Crstina de Borbn . Epitalamio.
Dedicado al Escelentsimo ayuntamiento y Real Consulado de Cadiz por Don Francisco de Flores y Arenas. [S.l.:
s.n., s.a.].
181
Al rey N.S. en su feliz enlace con la Serma. princesa de las Dos-Sicilias doa Mara Cristina de Borbn.
Soneto. [S.l]: [s.n.], 1829: [S.i.: D.M. de Burgos?].

73
Escosura y Hevia 183 o de instituciones pblicas como es el ayuntamiento de Santiago
constituyendo stos tan slo una muestra de los poetas que cantaron al enlace de Fernando VII
con Mara Cristina de Borbn. Incluso, se llegaron a recopilar estas composiciones en
publicaciones como la Exposicin de los festejos y regocijos pblicos que propag el
ayuntamiento de Madrid184, la Relacin de la entrada en la M.H.V. de Madrid185 as como en
revistas y peridicos donde se anunciaba su puesta a la venta186.

Entre estos poemas epitalmicos encontramos desde simples loas y encomios a

intenciones claramente polticas y de sucesin de la corona. Esta ltima tipologa puede ser
hallada en textos como el que se muestra a continuacin:

Ay feliz patria ma!

Tu esperanza ces, no tu ventura:
Goza ya de la paz tan merecida,
Que el eclipse acab, luce ya el da
Que el leal pecho ansa, y asegura
La regia sucesin apetecida
De FERNANDO y CRISTINA soberanos,
Que procuran la dicha a sus hispanos187.

182
Vase el romance Al augusto enlace del rey N. S. Don Fernando VII con la Serma. Sra. princesa doa Maria
Cristina de Borbn por D. Gernimo de la Escosura. Madrid: Imp. de D.M. de Burgos, 1829.
183
Oda en celebridad del feliz enlace de nuestros amados soberanos el Sr. D. Fernando VII con doa Mara
Cristina de Borbn por D. Antonio de la Escosura Hevia. Madrid: Imp. M. de Burgos, 1829.
184
Esposicion de los festejos y regocijos publicos que la M.N.H.L.J.C. y M.H. Villa de Madrid tiene dispuestos
para solemnizar el Augusto Enlace del rey N.S. Don Fernando VII, con la Serenisima Seora princesa D Maria
Cristina de Borbn. Madrid: J. Sancha, 1829. En el presente escrito existe una relacin de documentos que indican
los adornos realizados en distintas plazas o lugares pblicos de Madrid, tales como inscripciones de la Puerta de
Atocha, un monumento en el saln del Prado, alegoras, estatuas e inscripciones del arco de la calle de Alcal,
estatuas y adornos del templete de la Puerta del Sol, ornato de las gradas de San Felipe el Real as como del Puente
de la Villa, pilastras y entrepaos a modo de decoracin del Parque de Artillera, una inscripcin en el arco
principal de la calle del Prncipe; expresiones que se unirn a los carteles de las funciones tanto de toros como de
fuegos pirotcnicos as como a un conjunto de composiciones poticas. Ntese la difusin que quiso drsele a esta
boda y al boato de la corte al encontrarse dicha publicacin fuera de Espaa, en la Biblioteca Nacional de Francia
como exlibris de la Bibliothte de LArsenal procedente de la colection A. Rondel (BnF, Richelieu- Arts du
spectacle- Magasin 4-RA10-137).
185
Vase la seleccin realizada por D.M.N. y R. y D.J.S.M. en la obra Relacin de la entrada en la M.H.V. de
Madrid, Op. cit, donde pueden encontrarse, entre otros, textos recogidos en el Correo Mercantil.
186
Un ejemplo de anuncio de venta de uno de estos poemas puede ser encontrado en el Diario de Avisos de
Madrid, 18/12/1829 en el que se expone: Poema epitalamico al augusto enlace del rey Nuestro Seor D.
Fernando VII con la Serma. Sra. doa Mara Cristina de Borbn, princesa de las Dos Sicilias, por D.J.LL.M.
Vndese a real y medio en la librera de Munaiz, calle de la Paz.
187
Poema epitalamico al feliz enlace del rey Nuestro Seor D. Fernando VII con la serensima seora doa Mara
Cristina de Borbn princesa de las Dos Sicilias por D. J. LL. F. Madrid: Imprenta de Don Eusebio Aguado, 1829,
p. 6.

74
 Adems contamos con innumerables himnos y cantos epitalmicos creados para el enlace
de autores como Quintana188, Hernando Pizarro189, Juan Bautista de Arriaza190, Joaqun de la
Escalera 191 , Laureano Rojo de Norzagaray 192 , Inocencio Tebar 193 , Gregorio Isaac Daz de
Goveo194, o los seminaristas del Real Colegio de Escuelas Pas de San Antonio Abad 195; piezas
dedicadas a una reina a quien se describe como poseedora de una voz de mezzosoprano de gran
pastosidad y dulzura y con un juicio musical extraordinario196.

Ya en esta poca, la prensa y las revistas tendran un importante papel difusor de estas
obras. Por una parte, a travs de los fascculos con contenido musical y literario y, por otra, al
insertarse entre sus anuncios un apartado dedicado a la venta de obra musical, sirviendo de
ejemplo el anuncio del himno que se muestra a continuacin197:

188
BNE, MSS/12931/25. Este canto, a su vez, lo encontramos entre las Obras inditas del Excmo. seor D.
Manuel Jos Quintana precedidas de una biografa del autor por su sobrino M.J. Quintana y de un juicio crtico
por Manuel Caete. Madrid: Medina y Navarro, ed., [1872] (Imp. de la Biblioteca de Instruccin y Recreo);
Cristina. Cancin epitalamica al feliz enlace de S.M.C. el Seor Don Fernando VII con la serensima Seora doa
Mara Cristina de Borbn por D. Manuel Josef Quintana. Madrid: [s.n.], 1829: Imprenta Real. Su canto
epitalmico aventaja y no desmiente la distinguida opinin que hace ya tiempo goza su autor en la repblica
literaria, segn se expone en la introduccin de la obra Relacin de la entrada en la M.H.V. de Madrid de nuestra
augusta reina y seora doa Mara Cristina de Borbn y de sus serensimos padres los poderosos reyes de las
Dos Sicilias, con expresin de los arcos, monumentos, adornos..., Op. cit., Introduccin y pp. 33- 38.
189
Al feliz enlace del seor D. Fernando VII (Q.D.G.) con la serensima infanta doa Mara Cristina de Borbn
El Escmo. ayuntamiento: El Real Tribunal del Consulado: Himno epitalamico. Cdiz: En la Imp. Gaditana de D.
Esteban Picardo, 1829.
190
Siendo recogido su canto epitalmico Cristina, primera aclamacin de las Musas Espaolas en el nuevo
enlace del rey nuestro Seor con la Seora infanta de Npoles doa Mara Cristina de Borbn en la Relacin de
la entrada en la M.H.V. de Madrid de nuestra augusta reina y seora doa Mara Cristina de Borbn y de sus
serensimos padres los poderosos reyes de las Dos Sicilias, con expresin de los arcos, monumentos, adornos...,
Op. cit., pp. 31- 32.
191
Recogindo su epitalamio en la Relacin de la entrada en la M.H.V. de Madrid de nuestra augusta reina y
seora doa Mara Cristina de Borbn y de sus serensimos padres los poderosos reyes de las Dos Sicilias, con
expresin de los arcos, monumentos, adornos..., Op. cit., pp. 32- 33.
192
Himmo epitalmico en celebridad del venturoso enlace de nuestros augustos soberanos Fernando Septimo y
doa Maria Cristina de Borbn por Don Laureano Rojo de Norzagaray. Madrid: [s.n.], 1829: Imp. Real
193
Himno de las deliciosas bodas de nuestros augustos soberanos D. Fernando VII y doa Maria Cristina de
Borbn, &c-, &c. por el presbtero D. Inocencio Tebar. Madrid: [s.n.], 1829: Imp. Eusebio Aguado. Este himno
fue puesto a la venta en la librera de Brun, frente a las gradas de San Felipe el Real, anuncindose en el Diario de
avisos de Madrid, 23/12/1829.
194
Inno Epithalamico per le nozze dell' Sr. D. Ferdinando VII, R d'Spagne, coll'S D Maria Cristina di Borbn
Principessa di Napoli. Versi de Gregorio Isaaco Daz di Goveo. Madrid: Imp. Hijos de d Catalina Piuela, 1829.
195
El canto de la infancia, espresion de los sentimientos de los seminaristas del Real Colegio de Escuelas Pas
de S. Antonio Abad, con el plausible motivo del fausto enlace del rey N.S. con la Seora doa Mara Cristina de
Borbn, princesa de las Dos-Sicilias. Madrid: [s.n.], 1829: Imp. de don Eusebio Aguado
196
CORTIZO, M. E.: Mara Cristina de. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Stanley Sadie
(ed.), London, Mac Millan, vol.2, 2001, p. 626.
197
El himno del que se presenta el anuncio podra ser el escrito por Sobejano, del cual se localiza un ejemplar en
BNE, MC/4200/20; BNE, MMICRO/851; BNE, MP/221/11; BNE, MP/221/17; BRCSM, Inventario Sobejano.

75
 Brillante himno dedicado a la Reina Nuestra Seora doa Mara Cristina en su feliz
casamiento, para piano a 6 rs. y guitarra a 5. []. Vndense en la librera de Brun, frente a las
covachuelas198.

En este sentido, las libreras y almacenes seran los puntos de venta de piezas musicales,
poemas, pliegos, libros, colecciones obras que han llegado hasta nuestros das y que nos
permiten estudiar la alegra que dicho enlace produjo en la sociedad del momento.

198
Diario de avisos de Madrid. 5/2/1830, p. 4.

76
Parte primera:
BIOGRAFA HISTRICO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN

Captulo II. Los reinados de Mara Cristina de Borbn- Dos

Sicilias en Espaa: Consorte, Gobernadora y Regente
 II.1 Actuacin como reina consorte

Una vez ya establecida en la corte madrilea como reina consorte de Fernando VII, la
influencia de Mara Cristina de Borbn poco a poco se fue haciendo presente.

Partiendo de los antecedentes que se reflejan en las actuaciones reales de mbito artstico,
podemos observar cmo ya en el ao 1829 existen resoluciones en relacin a las plazas de
msicos de los regimientos, como la que se muestra a continuacin:

Debe abonarse y satisfacerse desde 1. de Julio del ao prximo a las plazas de msicos
que pasen revista hasta el nmero de organizacin el haber de soldado de los respectivos
regimientos, cuya cantidad, unida a la gratificacin de msica, mandada satisfacer en Real Orden
de 21 del citado mes y ao, servir para sostenerla en los cuerpos, formando masa comn con la
de entretenimiento, aunque se lleve en un captulo especial la cuenta de msica 199.

De esta misma ndole, de reconocimiento haca el trabajo del msico militar, son los
decretos por los cuales se manda reformar las msicas de los Regimientos de Milicias
Provinciales200 y la real orden comunicada al Intendente General sealando el sueldo que deba
abonarse a los Tambores Mayores de los Regimientos de Milicias Provinciales201.

No podemos decir que en los escasos das del mes de diciembre de este ao 1829, en que
Mara Cristina de Borbn comienza su reinado como reina consorte del rey Fernando VII,
influya decisivamente en el panorama musical de la poca, de hecho, tan slo encontramos un
decreto que expresa la admisin en los regimientos de un limitado nmero de tambores o
cornetas202, pero lo que s ser manifiesto es cmo estas reales rdenes de mbito musical vern
ampliado su campo de actuacin en el tiempo, no limitndose, como ocurre en este primer
momento, al escenario musical de la Milicia.

199
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S. M, Op. cit., vol. XIV, p. 127.
200
Ibid., p. 135.
201
Ibid., p. 261.
202
Ibid., pp. 327- 8.

79
 Ilustracin 3. Retrato de Mara Cristina de Borbn (1830)
Vicente Lpez Portaa. leo sobre lienzo (96 cm x 74 cm)
Museo del Prado de Madrid, sala 75

Durante su primer ao en Espaa, la reina propiciara con su llegada, segn muestran los
escritos de la poca, celebraciones populares y de corte:

[] El ao de 1830 principi para Espaa en medio de danzas y de fiestas, y la corte, muda

por mucho tiempo, tom cierta animacin y alegra, que por desgracia deba ser poco duradera203.

El fervor musical y potico se vivi como sentimiento de alabanza a la nueva monarqua,

y en especial, al anunciarse que la reina Cristina estaba encinta, hecho que nos expone Galds
afirmando que todos los poetas echaron otra vez mano a la lira204, fervor que el 10 de octubre

203
Mara Cristina de Borbn. En: Personajes celebres del siglo XIX. [Madrid: s.n., 1843?] (Imp. de D. Fernando
Suarez), t. IV, p. 4.
204
PREZ GALDS, B.: Los apostlicos. Episodios Nacionales, Op. cit., p. 45.

80
se convertira en una mixtura de alegra y miedo en los habitantes de la villa205, al presentarse la
problemtica de la sucesin en relacin a la vigencia o caducidad de la ley slica.

Ilustracin 4. Mara Cristina y Fernando VII, 1830

Luis Cruz y Ros.
leo sobre lienzo, 498 x 710 cm.
Museo de Bellas Artes de Asturias (Oviedo)

Fernando VII con fecha de 3 de abril de 1830, con una previsin digna de todo elogio,
hizo publicar la Pragmtica Sancin que abola la Ley Slica por la cual desde la llegada de los
Borbones al trono de Espaa en 1718, se exclua a las mujeres de la posibilidad de heredar
directamente el trono. Con esta medida, como muestra Burdiel en su nueva biografa de Isabel
II, Fernando VII recuperaba un acuerdo de las Cortes Espaolas de 1789, que no haba sido
jams sancionado y promulgado, y adems cortaba de raz las pretensiones de su hermano de
convertirse en rey206.

205
Felicidad de los ciudadanos festejada, a su vez, por el pueblo al erigirse un Real decreto de indulto general por
el felz parto de la Reina. Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y
Reglamentos Generales expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S. M, Op. cit., vol.
XV, pp. 397- 398.
206
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904), Op. cit., pp. 27- 28.

81
 El nacimiento de la primognita, se publicara a modo de Real Resolucin en palabras del
propio rey, transmitidas por el ministro Calomarde:

En la tarde de hoy, a las cuatro y cuarto, la Reina mi augusta esposa ha dado a luz con
felicidad una robusta infanta. El cielo ha bendecido nuestra venturosa unin y colmado los
ardientes deseos de todos mis amados vasallos que suspiraban por la sucesin directa de la
Corona []207.

La noticia corri por Madrid con la velocidad del relmpago a travs de peridicos como
el Mercurio de Espaa en que se difundira para general conocimiento del pblico, ponindose
en conocimiento detalles de la celebracin del bautismo de la legtima heredera:

E1 da 11 a las doce de la maana se administr a S.A.R. el santo sacramento del bautismo

en la Real Capilla, con la solemnidad acostumbrada, siendo sus padrinos en nombre de SS.MM.
los Reyes de Npoles, los serensimos seores infantes don Francisco de Paula y su Augusta
Esposa, poniendo a la recin nacida los nombres de Mara Isabel Luisa
El da 13 se sirvi S.M. de expedir un real decreto disponiendo que a su muy amada hija se le
hiciesen los honores como al prncipe de Asturias, por ser la heredera y legtima sucesora a la
corona, mientras Dios no conceda a S.M. un hijo varn208.

El Diario de avisos de Madrid complementara la noticia del nacimiento y bautismo de la

infanta indicando que los das 11 al 13 seran todos ellos das de gala con uniforme e
iluminacin general en sus noches, salva de artillera y repique general de campanas 209. La
msica estara presente en estos actos a modo de cantos sacros (Te Deum) y en celebraciones
militares, asistiendo los regimientos y bandas de tambores al Real Palacio en las maanas de
los expresados das210.

No sera nicamente una celebracin de estado, el ayuntamiento realizara, igualmente,

una serie de festejos pblicos, para solemnizar el feliz alumbramiento de la Reina, que tendran
lugar los das 19, 20 y 21, segn expone el Diario de avisos de Madrid211.

207
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S. M, Op. cit., vol. XV, p. 391.
208
Mercurio de Espaa. 10/1830, p. 11.
209
Diario de avisos de Madrid. 11/10/1830, p. 1.
210
Diario de avisos de Madrid. 12/10/1830, p. 1.
211
Diario de avisos de Madrid. 19/11/1830, p. 1.

82
 Por otra parte, encontramos funciones de corte realizadas para el regocijo del pueblo,
como pueden ser la entrega de ddivas a los ms desfavorecidos y a los presos212, as como
funciones de toros213 y de teatro214 con motivo tanto del feliz alumbramiento de la Reina como
215
por la celebracin del bautismo , conllevando estas festividades las respectivas
iluminaciones216. Junto a estas manifestaciones encontramos otras realizadas por particulares o
gremios, de las cuales mostramos como ejemplo las realizadas por el gremio de herreros de
grueso, quien celebrara dicha conmemoracin con un Te Deum y Salve en honor y gloria de la
tan deseada Infanta217.

Aunque, las festividades antedichas y regocijo por el nacimiento de la princesa se veran

truncadas por el fallecimiento del rey de las Dos Sicilias, padre de la reina Mara Cristina de
Borbn, siendo anunciado este suceso en peridicos como el Diario de avisos de Madrid:

En vista de todo es la voluntad de S.M. que inmediatamente cesen las danzas pblicas, la
funcin dispuesta para esta noche en el Teatro del Prncipe, la de toros que tena que ejecutarse
maana, el gran baile preparado para el da siguiente en las casas de la villa, y en fin todas las
funciones reales y festejos con que el ayuntamiento se propona solemnizar el feliz
alumbramiento de la Reina Nuestra Seora218.

Una carta escrita por la Reina a Felice Ruffo nos deja ver los momentos de ntima tristeza
de Mara Cristina de Borbn debido a la reciente fallecimiento de su padre219:

212
Ibid, p. 2. Vanse las cantidades distribuidas a familias pobres, pueblos y labradores arruinados, casas de
misericordia y establecimientos pblicos de beneficencia (90.000 duros repartidos entre los anteriormente citados),
familias del cuerpo de voluntarios realistas (130 familias recibiran 200 reales cada una) o a presos de las crceles.
213
AGP, Seccin administrativa 670 (En 16 de Noviembre de 1830). Ntese la funcin de toros dispuesta el 16 de
noviembre de 1830, siendo distribuidos por Real Servidumbre de Sus Majestades y Altezas billetes, tal y como
sola ser costumbre.
214
Ntese la noticia del Diario de avisos de Madrid. 26/11/1830, p. 1, en que se expone la existencia de poesas
hechas para su circularcin en los teatros en loor de la augusta recin nacida.
215
Vase la referencia que en el Diario de avisos de Madrid. 13/10/1830, p. 2 se realiza del nmero 353 del
Correo literario y mercantil, en que se muestra tanto el real decreto sobre el feliz alumbramiento de la Reina como
el ceremonial y solemne bautismo.
216
Diario de avisos de Madrid. 19/11/1830, p. 4.
217
Diario de avisos de Madrid. 21/11/1830, p. 2.
218
Diario de avisos de Madrid. 22/11/1830, p. 1
219
Ntese cmo en Madrid se realizaran, en la Real Iglesia de San Isidro, unas honras solemnes por el alma del
rey de Npoles, Francisco I, padre de Mara Cristina de Borbn, el jueves 3 de febrero de 1831. AHN, Estado 916
(27 y 31 de Enero de 1831)

83
 La fatal y funesta noticia de la muerte de mi amado Padre, hace terminar el gran jbilo con
que reciba las manifestaciones del Pueblo de Madrid, en las fiestas, que comenzaron ocasin de
mi alumbramiento. Este golpe terrible ha traspasado mi corazn, dejndome inmersa en el ms
amargo dolor, por la prdida de un Padre tan bueno. Dios recompense su virtud y agradezca las
oraciones de sus afligidos hijos220.

Ilustracin 5. Fernando VII, Mara Cristina y Mara Isabel Luisa

La reina, sentada sosteniendo a la nia, cuya mano derecha tiene cogida el rey, que est de pie,
detrs. N. Maurus del. Lith. de Lemercier, rue du Four S. G. N. 35. Pars, en casa Bulla, calle
Santiago, n. 38. F. d. m

En lo referido a la Nueva Espaa, el acontecimiento del nacimiento de la primognita se

vivira con una serie de preparativos por el Alcalde Presidente, quien manifestara el 23 de julio
de 1830 que segn las noticias oficiales que tenemos, S.M. la reina nuestra Sra. deba parir a
principios de septiembre y que suponiendo que fuese con la felicidad que la nacin desea, era

220
ASNA, Archivio Borbone 1105, 128. Texto original: La fatale, e funesta notizia della morte di mio diletto
Papa, fece finire il gran giubilo, col quale io riceveva le manifestazioni del Popolo di Madrid, nei festini, che
principiarono in occasione del mio parto. Questo colpo terribile ha trafitto il mio cuore, lasciandomi immersa nel
pi acerbo dolore, per la perdita di un cosi buon Padre. Voglia il cielo ricompensare le sue virt ed agradire le
preghiere dei suoi afflitti figli.

84
preciso que La Habana manifestase su regocijo por tan fausto acontecimiento, de un modo
digno del objeto221. Ante dicho suceso, el ayuntamiento, por medio de los comisarios, habra de
ocuparse del programa de las festividades que deban hacerse en su momento, para lo cual fue
aprobado un presupuesto de 4.042 pesos y cinco reales 222 . Reseamos, a continuacin, las
celebraciones habidas al respecto realizadas en los teatros de La Habana:

TEATRO PRINCIPAL
Los artistas de la compaa de pera con motivo de celebrar el feliz nacimiento de la
augusta infanta de Espaa S.A.R. la Sra. D. Mara Isabel Luisa, ejecutarn hoy sbado 25 la
acreditada composicin en 2 actos, titulada: La bella tabernera. El coliseo se iluminar
completamente. Entrada 4 rs. A las 7.
FUNCIN EXTRAORDINARIA
La compaa de artistas dramticos para acreditar en cuanto est de su parte, la que toman
en los regocijos pblicos por el plausible motivo que los ocasiona del dichoso nacimiento de la
augusta infanta S.A.R. DOA MARA ISABEL LUISA DE BORBN, han dispuesto que el da
27 del actual se ilumine el teatro interior y exteriormente con todo el esmero que requieren las
circunstancias, y que el espectculo d principio con una de las ms bellas sinfonas de Rossini,
continuando con la interesante y acreditada comedia heroica en 3 actos titulada: La gran
clemencia de Tito. La que unidos y para presentarla con la mayor perfeccin posible,
desempearn las Sras. Molina y Margarita y los Sres. Prieto, Avecilla, Garay y Hermosilla con
el acompaamiento, trajes, comparsas y dems que para su mayor aparato se requiera. En seguida
se ejecutar un gracioso bailable de la composicin de D. Tiburcio Lpez. Concluyendo el todo
con un chistoso y divertido sainete en que se convine el trabajo de los dos graciosos y contribuyan
en su clase a amenizar la funcin. A las 7223.

La noticia del nacimiento sera celebrada de igual modo a travs de publicaciones,

algunas de ellas musicales; autores particulares se veran movidos a presentar composiciones u
otro tipo de obras, entre las que destacamos Las Campanas de Madrid, divertimiento para
fortepiano de Sobejano224 o la obra de Sinibaldo de Ms y de Sanz, autor del conocido Nuevo
Sistema Musical de la Lengua Castellana225. De igual forma, en las colonias se reflejara la

221
FONDO GOBIERNO DE LA HABANA. Actas Capitulares de la Habana originales de 1 Enero a 24
Diciembre 1830, p. 162v, 163r.
222
FONDO GOBIERNO DE LA HABANA. Actas Capitulares de la Habana originales de 1 Enero a 24
Diciembre 1830, p. 236v.
223
Diario de La Habana. 27/12/1830, p. 4.
224
Diario de avisos de Madrid. 17/11/1830, p. 4. Este divertimento que consta de una introduccin, que imita a las
campanas, y de un tiempo marcial y de aire de wals, se hallar en el almacn de msica de Hermoso.
225
DE MS Y DE SANZ, Sinibaldo: Al felz alumbramiento de la reina Ntra. Seora D. Maria Cristina de
Borbn (Q. D. G.). [S.l.]: A. Bergnes y Comp., [s.a.].

85
alegra por el feliz nacimiento con poesas en la prensa, como la citada en el Diario de La
Habana226:

AL FELZ NACIMIENTO DE LA SERMA, SRA. INFANTA D. MARA ISABEL LUISA

Espaoles: vivid, y alzad la frente

Al astro hermoso que naci en Castilla,
Que al monstruo ya de la discordia humilla
El dulce rbol de tan feliz oriente.
Qu? no escuchis del entusiasmo ardiente
El pblico clamor con que sencilla
CUBA saluda al que en la regia silla
Empua el cetro en su poder clemente?
Ah! Respirad: de jbilo y ternura
Henchid, henchid el pecho generoso,
Cantad en ISABEL vuestra ventura.
Al retumbar el bronce sonoroso,
Al ondear el aire el blando lino,
Sucesin! sucesin! clam el destino227.

Mara Cristina de Borbn continuara en estos aos su formacin musical en Espaa,

teniendo como maestro de canto a Valldemosa y a partir de 1844 Guelbenzu sera su profesor
de piano228; asimismo, Mitjana expone, en la Enciclopdie de la Musique et Dictionnaire du
Conservatoire de Lavignac, que tuvo como profesor de msica a Mariano Ochoa229, siendo este
ltimo profesor maestro de guitarra de la Real Cmara, por lo que no sera tan descabellado el
que Mara Cristina de Borbn hiciera sonar la guitarra armnica que a la misma le fue regalada
en fecha cercana al nacimiento de su primera hija, segn se muestra en el Diario de avisos de
Madrid230.

Algunos autores, como Soriano Fuertes, muestran que este inters por el arte musical, el
cual inculcara a sus hijas231, sera el que le llevara a convencer a su esposo Fernando VII para

226
Vase, asimismo, el soneto al felz nacimiento de la infanta Mara Isabel Luisa expuesto en el Diario de La
Habana. 27/12/1830, p. 1.
227
Diario de La Habana. 25/12/1830, p. 2.
228
PREZ GALDS, B.: Los apostlicos. Episodios Nacionales, Op. cit., p. 45.
229
MITJANA, R. : Espagne. Portugal. En: Enciclopdie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire. Albert
Lavignac (dir.), Op. cit., p. 2262.
230
Diario de avisos de Madrid. 26/11/1830, p. 1.
231
SUBIR, J.: Historia y Anecdotario del Teatro Real. Madrid: Editorial Plus.ultra, p. 40.

86
crear un conservatorio de msica, surgiendo por real orden el Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina232, como bien expuso la Gaceta de Madrid del 23 de junio de
1830:

Loor a nuestra adorada reina, modelo de gracias y de virtudes, que tan poderosamente
coopera a los progresos y a la gloria artstica de nuestra Patria!. Algunos han negado que el
nombre de la msica se derive, como se cree comnmente, del de Musa, ttulo dado a las deidades
del saber y de la armona; ninguno dudar en adelante que la programacin de ese arte divino en
nuestro suelo haba dimanado de la celestial Mara Cristina de Borbn, numen titular de los
espaoles233.

La visin de la institucin y su inauguracin sera presentada en revistas como Cartas

Espaolas, que ofrece los comentarios de Rossini tras haberlo visitado, de ser superior a los
conservatorios de Pars y Miln, aportando, a su vez, una descripcin detallada de los cantantes
presentes en la inauguracin del centro:

A la entrada de la sala estaban los cantantes, que eran la seora Tossi, Passini, Trezzini,
Inchindi, Rossi, los seis alumnos externos de canto, y seis de los mejores coristas del Teatro. En
la antesala se hallaban la banda del Real Cuerpo de Guardias de la Real Persona del Rey Nuestro
Seor, para acompaar los dos himnos, versificados por el Director don Francisco Piermarini,
puestos en msica por el maestro Carnicer 234.

En este sentido, debe tenerse en cuenta el discurso de su director, Francesco

Piermarini235, a quien como intrprete Mara Cristina ya haba escuchado en la ejecucin de la
ya citada cantata de Federici Liride di pace 236 . A travs de esta arenga del director del
establecimiento, difundida de forma ntegra, incluso, en peridicos de La Habana 237 , puede
observarse la exaltacin de la figura de la Reina como impulsora y protectora de la institucin:

232
SORIANO FUERTES, M.: Historia de la msica espaola desde la venida de los fenicios hasta el ao de
1850, Op. cit., p. 324.
233
Gaceta de Madrid. 23/6/1830.
234
Cartas espaolas, o sea revista histrica, cientfica, teatral, artstica, crtica y literaria. 1er ejemplar, Op.
cit., pp. 46- 47.
235
Vase SUBIR, J.: Historia y Anecdotario del Teatro Real, Op. cit., p. 37. En este libro Subir muestra
cmo Piermarini, procedente del teatro barcelons, se haba presentado en Madrid poco antes que falleciera la
reina Amelia y que haba deslumbrado a los madrileos cantando varias peras.
236
Ibidem.
237
Diario de La Habana. 19/2/1833, p. 2.

87
 Ven, arte encantadora; mira tu laurel despedazado en el suelo; djale; cie tu frente con el
nombre de mi amadsima Mara Cristina y recobra tus justos derechos de nobleza y belleza que
toda nacin te ha concedido238.

Ilustracin 6. Mara Cristina de Borbn- Dos

Sicilias, 1831
Mara Cristina de Borbn- Dos Sicilias.
Litografa revista Cartas Espaolas

La noticia de la creacin del conservatorio, recogida en la revista Cartas Espaolas, al ser

citada en el peridico ingls el Seminario de artes llevara a realizar una comparacin a modo
de parangn, jugando con el hecho de que fuera un clrigo espaol, llamado Juan de Tapia, que
resida en Npoles, quien estableciera en dicha ciudad italiana una academia de msica para la
enseanza de los que hubieran de cantar en las iglesias llegando a crear el primer conservatorio
de msica en 1537, mientras que sera en Espaa, Mara Cristina de Borbn, reina espaola
procedente de Npoles, la que fundara el primer conservatorio espaol en Madrid bajo su real
proteccin239.

238
Memoria acerca de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin de Madrid. Escrita para ser presentada en
la Exposicin Universal de la Msica y del Teatro que ha de verificarse en Viena en el ao de 1892, Op. cit., p.
118.
239
Ibid., 2 ejemplar., p. 15.

88
 Pero, no todos fueron signos de exaltacin, encontramos en Los Apostlicos burlas en lo
que a la creacin del Conservatorio se refiere:

- Oh, s la reina !...- exclam la dama con irona-. Sus dulcificaciones, de que tanto se ha
hablado, son pura msica. Ya lo ve usted: ha fundado un Conservatorio por aquello de que el arte
a las fieras domstica. Me hace rer esto de querer arreglar a Espaa con msicas [] Eso es:
dedquese la juventud a las dos nicas carreras posibles hoy, que son las de msico y torero, y el
rey barbarizando y la reina dulcificando, nos darn una nacin bonita 240.

Fuera de estudiar cual fue la verdadera aportacin e inters de la reina en la creacin del
conservatorio, tema discutido por los investigadores actuales241, debe quedar clara la relacin
que la corte y realeza mantuvo en los primeros aos de vida del conservatorio, la cual ya se
pone de manifiesto en el Real Decreto que antecede al Reglamento Interno del Conservatorio,
donde se muestra la implicacin directa de la Reina al indicar en su tercer artculo que:

Todo lo concerniente al Real Conservatorio, sea para la variacin o reemplazo de los

maestros y empleados de nombramiento Real y dems puntos que exijan resolucin superior, lo
propondr el Director a la aprobacin de S.M. por medio de la Secretara de Estado y del
Despacho de Hacienda 242.

En este sentido, la aficin musical tanto de la reina como de su descendencia unida a la

aficin creciente del pueblo espaol, sobre todo orientada hacia el melodismo de compositores
italianos de corte belcantista243, abrira la posibilidad no slo de crear un teatro de Palacio como
el que pondra en funcionamiento en una primera etapa su hija Isabel II, sino tambin de erigir
un teatro de pera con mayor apertura a todos los pblicos, proyecto que se concluira en el
reinado de Isabel II y que conducira a la construccin del Teatro Real como teatro oficial a la
manera italiana244.

240
PREZ GALDS, B.: Los apostlicos. Episodios Nacionales, Op. cit., p. 63.
241
ROBLEDO ESTAIRE, L.: La creacin del Conservatorio de Madrid, Op. cit., pp. 189- 238.
242
El Real Decreto puede ser Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones
y Reglamentos Generales expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S. M, Op. cit.,
vol. XV, pp. 412- 415. Ver Apndice documental, 6.2. Para estudiar en mayor profundidad la relacin de Mara
Cristina con el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina consltese el captulo VII del
presente estudio.
243
SUBIR, J.: Historia y Anecdotario del Teatro Real, Op. cit., p. 40; CORTIZO, M. E.: Mara Cristina de.
En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Stanley Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol.2, 2001, p.
625.
244
CORTIZO, M. E.: Mara Cristina de. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Stanley Sadie
(ed.), London, Mac Millan, vol.2, 2001, p. 625.

89
 Por otra parte, continuando con las reales rdenes instauradas estos aos, debe tenerse en
cuenta que la msica militar y la consideracin de ser msico en esta institucin seguira
teniendo el mayor protagonismo dentro de las cdulas reales, instndose decretos como los que
siguen: Real Orden declarando que se hallen sujetos a quintas los msicos de Regimientos cuyo
empeo sea menos que el de seis aos245; Real Orden comunicada al Intendente General sobre
el abono que ha de hacerse por razn de marcha, como cumplidos, a los sargentos, tambores
&c246; Real Orden comunicada al Intendente General del ejrcito declarando que el haber de
soldado, concedido a los msicos, es extensivo a los goces de prest, pan, utensilio y
hospitalidad247; o la Real Orden sealando el haber que han de gozar los Pfanos o Pitos de la
Guardia Real de Granaderos y Cazadores Provinciales248.

Pero, la situacin a partir del ao que sigue, 1831, cambiara, extinguindose cada vez
ms el protagonismo de esta tipologa de Reales Decretos relacionados con la msica marcial y,
por el contrario, acrecentndose nuevos campos de accin vinculados con el teatro y la edicin
a modo de revistas de difusin de acontecimientos culturales, que contribuirn a la transmisin
y proliferacin de nuevos escenarios musicales.

Un ejemplo claro de este tipo de publicacin peridica mensual, constituida por

cuadernos de tres pliegos de impresin, sera la Revista histrica, cientfica, teatral, artstica,
crtica y literaria, o Cartas Espaolas, que comenzara a editarse por Jos Mara de Carnerero
el 26 de marzo de 1831 con real permiso y dedicada a la Reina249.

Las noticias ms abundantes en lo que se refieren a lo musical en estas revistas sern las
relacionadas con el mbito del teatro. En este sentido, se observa la pretensin de crear un
nuevo Coliseo en Madrid de dimensiones mayores que los teatros italianos, 70 centmetros ms

245
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S. M, Op. cit., vol. XV, pp. 211- 212.
246
Ibid., pp. 290-91.
247
Ibid., pp. 343-44.
248
Ibid., p. 364.
249
Cartas espaolas, o sea revista histrica, cientfica, teatral, artstica, crtica y literaria, Op. cit.

90
que el de la Scala250. No parece extraar que Madrid tuviese tales deseos, ya que segn el
crtico que escribe el artculo, en un afn un tanto nacionalista, expone que el pblico de esta
tierra comprende a la perfeccin msica difcil de entender como la Straniera de Bellini:

Mucha razn tiene V[uestra] M[erce]d en presentarme como prueba de la inteligencia del
pblico madrileo, la circunstancia de haber gustado desde la primera noche la msica de esta
pera, y crea V[uestra] M[erce]d que bajo este aspecto no todos los pblicos de Italia, sino muy
pocos, pueden ser sus rivales 251.

Los editores de la revista difundiran los procesos de normalizacin llevados en los

teatros al publicar, por ejemplo, la lista de individuos de la compaa de declamacin, msica y
baile formada por Andrs Toribio con permiso del rey252 o las nuevas protecciones concedidas
por el ayuntamiento 253 e, igualmente, difundiran los xitos de autores espaoles en el
extranjero, como es el caso de Manuel Garca, Sor o Aguado254 entre otros. Pero, ante todo, esta
revista, antes mencionada, al estar dedicada a la reina, cumplira la funcin de servir de apunte
histrico, mostrndonos el papel de la realeza en su lado ms humano, en acontecimientos
como la presencia de la reina celebrando una comida para los pobres el da de la Encarnacin
del Hijo de Dios255.

Regresando a los hechos histricos ligados a la real familia, destacamos el nacimiento de

su segunda hija, noticia que fue anunciada el 31 de enero de 1832, transmitindose al pueblo a
travs de un Real Decreto256.

Tal y como sucedi en el nacimiento de la infanta Isabel, el encargado de la Mayordoma

Mayor de S.M. recibira la orden de difundir el nacimiento de la infanta Mara Luisa Fernanda
en el reino de Espaa257, transmitindose en el Diario de avisos de Madrid como sigue:

250
Ibid., p. 16. Anexo: Cuadro comparativo.
251
Ibid., p. 13.
252
Ibid., p. 22.
253
Ibid., pp. 47; 168; 184.
254
Ibid., p. 117.
255
Ibid., pp. 43- 45.
256
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S. M, Op. cit., vol. XVII, p. 11.
257
Vase el relato realizado en la revista dedicada a la reina, Carta Espaolas, del felz suceso en Cartas
espaolas. 3/1832, p. 154.

91
 A consecuencia del feliz parto de la Reina Nuestra Seora, dando a luz una robusta Infanta
a las dos y cuarto de este da, ha resuelto el Rey Nuestro Seor que se la administre maana
martes 31 de este mes a las doce el santo Sacramento de Bautismo, ponindola los nombres de
Mara Luisa Fernanda; que en accin de gracias se cante el Te Deum en su Real Capilla el jueves
2 de febrero prximo a las once de la maana; que el da primero de dicho mes haya besamanos
general a las once y media, y el de los consejos el siguiente a las doce, todos tres das de gala con
uniforme, e iluminacin general en sus noches, salva de artillera segn ordenanza, y repique
general de campanas258.

El primer acto pblico de la real pareja tras el alumbramiento de su segunda hija, segn
expone Cartas Espaolas en un discurso de exaltacin de la Reina a la que est dedicada esta
revista, fue la salida que se efectu a las cuatro de la tarde, en presencia de un pblico
numerossimo que desde el Real Palacio se extenda en todos los sitios por donde deban
transitar SS.MM.; revista que destacara a la idolatrada Mara Cristina, exponiendo que el
encanto de su sonrisa y de sus gracias, produjo la ms viva alegra, y de cada corazn recogi
el entusiasmo que inspira su presencia259.

En los teatros de corte se celebrara este evento crendose himnos para esta
conmemoracin, como el de Ramn Carnicer 260 , quien tambin paticipara en el Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina junto a otros profesores de la
institucin en la composicin del melodrama Los Enredos de un curioso, ejecutado por los
alumnos del establecimiento con la augusta presencia de SS.MM. en celebridad del feliz
alumbramiento y nacimiento de la infanta261.

A modo de apunte para los acontecimientos que se tratarn posteriormente, hay que
indicar que en esta poca Mara Cristina de Borbn comenzar a tener sus primeros contactos
como accionista de empresas junto a su esposo Fernando VII en proyectos como el Camino de
Hierro de la reina Cristina262, actividad que pasara a tener gran transcendencia con el devenir
del tiempo.

258
Diario de avisos de Madrid. 1/2/1832, p. 1.
259
Cartas espaolas. 3/1832, p. 313.
260
BHM, Mus 742- 10 (Himno para la Funcin Real que con motivo del alumbramiento de la Reyna N. S. se
debe ejecutar en el Teatro del Prncipe en marzo de 1832).
261
Vanse entre las noticias que difunden la representacin del melodrama a ejecutar en el Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina las expuestas en Cartas espaolas. 3/1832, p. 323; Diario de avisos de
Madrid. 9/3/1832, p. 1.
262
Vase la documentacin al respecto en AGP, Seccin administrativa 376.

92
 II.2 Enfermedad de Fernando VII: Mara Cristina de Borbn.
Reina Gobernadora

La enfermedad del rey no tardara en llegar, lo que conllev que la reina Mara Cristina, a
los pocos meses de haber dado a luz a su segunda hija en 1832 263, comience a involucrarse, a
instancias del monarca, en los asuntos de estado a fin de poder defender el trono de su sucesora.
De esta forma, el Ministerio de Gracia y Justicia el 6 de octubre de ese ao dio luz un Real
Decreto en el que se muestra cmo el rey habilitaba a la reina para el despacho de negocios
durante su enfermedad:

Teniendo en consideracin el retraso que sufren los negocios del Estado por la
indisposicin de mi salud, que no me permite dedicarme a ellos con la intensin que deseo y
exige el bien de los pueblos que la Divina Providencia ha confiado a mi cargo, vengo en habilitar
para el despacho a la Reina, mi muy cara y amada esposa, por el tiempo de mi enfermedad, de la
que confo en Dios verme en breve restablecido; y estoy bien penetrado de que corresponder a
mi digna confianza, por el amor que me profesa, y por la ternura con que siempre me ha
interesado en beneficio de mis leales y generosos vasallos264.

Como primera accin cumplida por la Reina Gobernadora debe resaltarse el indulto
general concedido a los presos el da siguiente a la entrega del poder real de Su Majestad,
conforme al Real Decreto de 20 de octubre de 1830265. De esta forma, este acto de clemencia
realizado el 9 de octubre de 1832, servira para celebrar, de una parte, el cumpleaos de su hija
primognita y, por otra, para dar principio al uso de sus augustas funciones266.

263
Un retrato que podra imbuirnos en esta poca sera la titulada Miniaturas (retratos de M. Cristina e Isabel II,
fig. n. 246 de Nicols Garca, obra expuesta en el Liceo artstico y literario de Madrid en 1837. AGP, Exp.
Personal. C 399/31. Vase PREZ SNCHEZ, A.: El Liceo Artstico Literario de Madrid (1837- 1851). Tesis
doctoral indita de la Universidad Autnoma de Madrid, Facultad de Filosofa y Letras, Departamento de Historia
del Arte. Pilar de Miguel Egea (dir.), 2003, p. 66.
264
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S. M, Op. cit., vol. XVII, pp. 221- 222.
265
Ibid., p. 222.
266
Debemos notar cmo dichos indultos, fundamentalmente, favorecan a los liberales que se encontraban presos
en el interior o que en el perodo precedente haban sido exiliados. ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble
vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 61.

93
 Esta amnista, que sera enaltecida a travs de escritos y poesas, tales como los expuestos
en la Corona Real publicada por la imprenta de Cabrerizo en Valencia267, as como por textos
varios, algunos de los mismos difundidos en la Amrica Espaola268, sera un modo de frustrar
las intrigas de los carlistas, ya que recoga todos los delitos polticos exceptuando solo a las
personas que haban votado la incapacidad del rey en Sevilla y a las que haban mandado
fuerzas armadas contra su Soberano, segn quedaba reflejado en la biografa de Mara Cristina
de Borbn inserta en Personajes clebres del siglo XIX 269.

Puede advertirse cmo la reina se involucr en las labores de Estado abordando graves
problemas de ndole hacendstico270, aun vindose perjudicada por ello. Una de estas medidas
fue la prohibicin de la libre introduccin por las aduanas del reino de productos del extranjero
a nombre de Sus Majestades, seores secretarios de despacho, embajadores y ministros
extranjeros y de otras corporaciones y personas particulares, lo cual causaba grandes prejuicios
para la Real Hacienda. En este sentido, por soberana voluntad se estipul que se cobraran,
igualmente, todos los artculos que viniesen destinados para uso y servicio de las reales
personas, sin exceptuar la del rey ni la suya propia271.

Quisiera destacar de entre las rdenes decretadas las que tendran relacin con la
instruccin, la reapertura de las universidades clausuradas en 1830272 y aquellas vinculadas con
la organizacin de los teatros y espectculos, de las cuales citamos esta ltima:

267
Corona Real publicada con el plausible motivo de la amnista concedida por la reina Nuestra Seora doa
Mara Cristina de Borbn. Valencia: Imprenta de Cabrerizo, 1832. En esta corona encontramos 2 sonetos, 3 odas
y una gloga, dedicadas al indulto concedido por Mara Cristina de Borbn.
268
Ntese, como ejemplo, la poesa a la amnista decretada por la Reina escrita por Antonio Gil y Zrate en el
Diario de Cadiz, reproducida en el Diario de La Habana, 7/1/1833, p. 3.
269
Mara Cristina de Borbn. En: Personajes celebres del siglo XIX, Op. cit., p. 8.
270
Ntese cmo en el ao 1833 se desarrollaran, firmados por la reina, reales decretos como los que siguen:
Divisin territorial de la Pennsula islas adyacentes aprobada por S.M. en Real Decreto de 30 de Noviembre de
1833. Madrid: En la Imprenta Real, 1833; Real Decreto para el establecimiento de Subdelegaciones de Fomento
en las provincias, instruccin para gobierno de los subdelegados aprobada por S.M. Madrid: En la Imprenta
Real, 1833.
271
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S. M, Op. cit., vol. XVII, p. pp. 234- 236.
272
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904), Op. cit., p. 33. ZAVALA, J. M.: La reina de
oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 61.

94
 CAPTULO XIV. Teatros y espectculos
57. Los Teatros exigen con urgencia un arreglo que los saque de la situacin deplorable en
que se encuentran. Una Comisin especial ha sido encargada de este trabajo. Mientras extiende su
informe, y S.M. dicta en su vista providencias capaces de regenerar el Teatro destruido, los
Subdelegados de Fomento harn lo que puedan para mejorar el de sus provincias respectivas, a lo
menos en lo relativo a las piezas que se representen, ya que sea imposible hacerlo en cuanto a la
ejecucin, puesto que apenas hay entre sus actores uno u otro que posea los elementos primeros
de su arte. Tratar a stos con la consideracin que merezcan por su talento y su conducta; animar
a los literatos de su territorio a enriquecer la escena provincial con composiciones que la varen y
amenicen, que estimulen la aplicacin y favorezcan la concurrencia; proscribir severamente esas
farsas inmorales y absurdas, que rodeadas a veces del prestigio de un nombre clebre, extravan la
opinin literaria, al paso que ofenden el pudor y corrompen las costumbres; permitir con las
convenientes precauciones academias provinciales de declamacin, de msica o baile; stas y
otras medidas de la misma especie pueden emplear para el fomento parcial de este ramo los jefes
de la Administracin local, nterin que la general las adopta ms eficaces y decisivas.
58. Las corridas de toros, los ejercicios de equitacin, los de volatinera, y dems
comprendidos en la categora general de espectculos y diversiones pblicas, deben excitar bajo
varios aspectos la solicitud especial de la Autoridad Administrativa. Siendo el trabajo el caudal
del pueblo, conspira contra este caudal el que disminuye el trabajo, y hace por tanto un dao
pblico, a veces irreparable. Las diversiones de que va hecha mencin, no deben pues permitirse
ms que en las ciudades considerables, o en los das festivos, donde es justo que halle descanso y
placer una vez por semana el que trabaj durante ella. De los espectculos mencionados hay uno
en que se arriesgan hombres, se destruyen animales tiles, se endurecen los corazones, y que los
progresos de la razn pblica desterrarn ms tarde o ms temprano. La autoridad administrativa
debe indirectamente acelerar este beneficio, rehusando a esta clase de espectculos otra
proteccin que una simple tolerancia, y aplicndola entera a aquellos, en cuya mejora se interese
ms o menos la civilizacin y la prosperidad. En los volatineros y titiriteros de varias especies que
andan corriendo los pueblos, conviene no ver sino infelices que mendigan su pan haciendo
habilidades, y la Autoridad debe obrar con ellos en consecuencia de esta calificacin. Socorrerlos
una vez es un deber de humanidad; alejarlos en seguida es una ley de administracin273.

El rey, de quien en artculos de oficio podemos seguir la mejora en su convalecencia274,

se restablecera completamente de su enfermedad volviendo a encargarse de los negocios de
Estado 275 . Como muestra de aprobacin de las gestiones realizadas por la Reina y su
conformidad con los reales decretos firmados en el perodo de su enfermedad, mandara acuar
una moneda para perpetuar la memoria del acertado Gobierno de la Reina y redactara,
asimismo, una carta gratulatoria de la que mostramos el siguiente fragmento:

273
Real Decreto para el establecimiento de Subdelegaciones de Fomento en las provincias, instruccin para
gobierno de los subdelegados aprobada por S.M. Madrid: En la Imprenta Real, 1833, p. 30.
274
Vase como ejemplo Gaceta de Madrid, Nm. I, 1/1/1833.
275
Ntese co
mo la mejora del rey sera festejado, incluso, en La Habana, con festejos varios entre los que podemos citar un
Te Deum en la Catedral (FONDO GOBIERNO DE LA HABANA. Actas Capitulares de la Habana originales de
1 Enero 1832 a 14 Diciembre 1832), as como la funcin de baile realizada el 2 de febrero de 1833 en la casa n.
65 plazuela de S. Juan de Dios, a cargo de los mismos individuos del comercio (Diario de La Habana, 31/1/1833,
nm. 31, p. 2).

95
 [] He visto con jbilo la singular diligencia y sabidura con que los habis dirigido y
satisfecho sobreabundantemente a mi confianza. Todos los decretos que habis expedido, ya para
facilitar la enseanza pblica, ya para enjugar las lgrimas de los desgraciados, ya para fomentar
la riqueza general y los ingresos de mi Hacienda; en suma, todas vuestras determinaciones, sin
excepcin, han sido de mi mayor agrado, como las ms sabias y oportunas para la felicidad de los
pueblos276.

Tras volver el rey a retomar su mandato, el 4 de enero de 1833, seguramente previendo su

estado de salud, manifest como prioridad de su ejercicio el aclarar el tema de la sucesin de la
corona277. En este sentido, a fin de clarificar Fernando VII la sucesin del trono se dirigi al
pretendiente, su hermano Carlos Mara Isidro, para confirmar si jurara como Princesa de
Asturias a su primognita, siendo la contestacin a fecha de 29 de abril de 1833 la que sigue:

[] Deseas t saber si tengo o no intencin de jurar a tu hija por princesa de Asturias,

cuanto deseara poder hacerlo debes creerlo, pues me conoces, que hablo con el corazn, que el
mayor gusto que pudiera tener sera el de jurar el primero, y no darte este disgusto, y los que de l
resulten; pero mi conciencia, y mi honor no me lo permiten; tengo unos derechos tan legtimos,
que no puedo prescindir de ellos; derechos que Dios me ha dado cuando fue su voluntad que yo
naciese, y que solo Dios me los puede quitar concedindote un hijo varn que tanto deseo yo,
puede ser que an ms que t; adems en ello defiendo la justicia del derecho que tienen todos los
llamados despus que yo, y as me veo en la precisin de enviarte la adjunta declaracin que te
hago con la mayor formalidad a ti, y a todos los soberanos, a quienes espero se la hars
comunicar278.

276
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S. M, Op. cit., vol. XVIII, pp. 8- 10.
277
Vase cmo fruto de la polmica que surge en torno a la vigencia de la Pragmtica Sancin y la posibilidad de
reinar de la primognita de Fernando VII, se difundiran escritos como el que sigue: Reflexiones sobre el derecho
que tiene a la sucesin del trono la ser[ensi]ma seora infanta doa Mara Isabel Luisa, hija primognita del
Seor D. Fernando VII y de la seora doa Mara Cristina de Borbn, reyes de Espaa. De orden superior.
Madrid: Imprenta de D. E. Aguado, impresor de cmara de S.M. y de su real casa, 1832; documento, el anterior,
que ser difundido, incluso, en el reino francs, siendo encontrado, a su vez, la Pragmatica sancin en fuerza de
ley decretada por el seor rey Don Carlos cuarto a peticin de las cortes del ao de 1789 y mandada publicar por
S.M. reinante para la observancia perpetua de la Ley segunda, titulo quince, partida segunda, que establece la
sucesin regular en la Corona de Espaa. Madrid: Imprenta Real, 1830 (Archives du Ministre des affaires
trangres, Mmoires et documents. Espagne, vol. 310) as como un escrito manuscrito, traduccin del anterior,
titulado Considrations sur le droit qu linfante doa M. F. Louise fille aine de L.L. M.M. Ferdinand VII &
doa M. Christine de Bourbon au Trone dEspagne (Archives du Ministre des affaires trangres, Mmoires et
documents. Espagne, vol. 310, pp. 175- 188). Ntese, de igual modo, la difusin realizada al pueblo de este
particular a travs del Suplemento a la Gaceta de Madrid del martes 22 de enero de 1833 titulado Testimonio de
las Actas de Cortes de 1789 sobre la sucesin en la corona de Espaa y de los dictamenes dados sobre esta
materia; publicado por Real Decreto de S.M. la reina Nuestra Seora.
278
Archives du Ministre des affaires trangres, Mmoires et documents. Espagne, vol. 310, p. 239.

96
 Debemos tener en cuenta que desde haca un mes, concretamente desde el 16 de marzo de
1833, el infante don Carlos, por mediacin del rey Miguel de Portugal, se encontraba en Lisboa
por habrsele concedido una licencia para que, junto a su familia, se trasladase a Portugal con
el pretexto de que acompaase a la princesa de Beira279. Este viaje era considerado como un
verdadero destierro, segn expresa Fernando Fernndez de Crdova en sus memorias280. Luis
Fernndez de Crdova, a la sazn, haba sido nombrado ministro en Lisboa, recibiendo
instrucciones del Gobierno para vigilarlos, por lo que con la embajada fueron ambos hermanos
a recibir a Sus Altezas presentndose en el Palacio de Beln, donde se haban alojado281.

Las intrigas del pretendiente seran continuas desde este momento, y ms tras la
correspondencia remitida por Carlos Mara Isidro al Monarca que dice as:

Seor. Yo Carlos Mara Isidro de Borbn y Borbn, infante de Espaa. Hallndome bien
convencido de los legtimos derechos que me asisten a la corona de Espaa siempre que
sobreviviendo a V.M. no deje un hijo, digo: que ni mi conciencia ni mi honor me permiten jurar
ni reconocer otros derechos y as lo declaro. Palacio de Ramalhao, 29 de abril de 1833. Seor. A
los reales pies de V.M. Su ms afecto hermano y fiel vasallo, el infante D. Carlos282.

Ante este suceso y tras dar cuenta Luis Fernndez de Crdova al presidente del gobierno
de Madrid, Francisco de Cea Bermdez, del estado de insubordinacin y maniobras del
pretendiente se remiti a don Carlos un real decreto por el cual se le haca saber que si pisaba el
territorio espaol sera tratado como rebelde y, como tal, pasado por las armas283.

Segn Zavala, Fernando VII comunicara a don Carlos su destierro a los Estados
Pontificios mediante una dura carta fechada el 30 de agosto, tras la cual quedaran zanjadas las
relaciones entre ambos hermanos, que ya nunca ms volveran a verse en vida284.

La jura de la infanta Mara Isabel Luisa como princesa heredera del trono tendra lugar en
la iglesia del Real convento de San Jernimo el da 20 de Junio de 1833285 por el Patriarca de
279
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904) Op. cit., p. 33. ZAVALA, J. M.: La reina de
oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 63.
280
FERNNDEZ DE CRDOVA, F: Mis memorias ntimas. Madrid: Velenco Editores, 2007, p. 120.
281
Ibid, p. 119- 120.
282
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 64.
283
FERNNDEZ DE CRDOVA, F: Mis memorias ntimas, Op. cit., p. 129.
284
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., pp. 64- 65.

97
las Indias286. En este acto la msica estuvo presente en varias ocasiones. En primer lugar, tras
concluirse la misa, momento en que el Cardenal celebrante enton el himno Veni Creator,
cantndose por los msicos de la Real Capilla, instante solemne que todos acompaaron de
rodillas y que dio lugar al juramento. Tras finalizar el mismo, se entonara un Te Deum, siendo
comenzado, igualmente, por el celebrante, concluyendo los msicos de la Real Capilla con el
verso Te ergo quaesumus, acto tras el cual se conduciran a la casa de San Juan del Buen
Retiro, donde se realiz una comida propia de la celebracin que haba tenido lugar.

Tendran lugar, asimismo, otra serie de actos sacros tales como la visita de los Reyes al
templo de Nuestra Seora de la Almudena como patrona de la villa, realizndose un recorrido
por una serie de calles ya designadas, as como una accin de gracias celebrada en el templo de
Nuestra Seora de Atocha con un solemne Te Deum a toda orquesta, con asistencia del
Ayuntamiento y Cabildo Eclesistico287.

De este modo, la importancia de la jura ante los representantes del pueblo 288 como
frmula de afianzamiento de la corona en manos de su legtima heredera, la princesa de
Asturias, queda reflejado en peridicos como La Revista Espaola:

El REY ha hecho el uso legtimo de su Soberana autoridad; las Cortes han llenado su deber.
Y la nacin que respeta y que bendice a su Monarca penetrada de su situacin actual, de las
obligaciones que la imponen su obediencia y su amor, y cerciorada de su fuerza cuando se apoya
en la justicia y en la lealtad, har indestructible el trono de la legtima heredera de FERNANDO
VII289.

285
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S.M. desde I. de Enero hasta fin de
Diciembre de 1829. Josef Mara de Nieva. Madrid: Imprenta Real, 1830, pp. 84- 85. Vase el Ceremonial
aprobado por el rey Nuestro Seor para el acto solemne de la jura de su augusta hija primognita la Serma.
Seora infanta doa Mara Isabel Luisa como princesa heredera de la corona de estos reinos que se celebrara en
la Iglesia del Real Monasterio de S. Gernimo de esta corte el da 20 de Junio de 1833. Madrid: En la oficina de
D. E. Aguado, Impresor de cmara de S.M. y de su Real Casa, as como la exposicin de los reales decretos en la
Gaceta extraordinaria de Madrid, Nm. 43, del domingo 7 de abril de 1833 y preparativos de la ceremonia en
Gaceta de Madrid, Nm. 59, 14/5/1833.
286
La Revista espaola (Madrid). 21/6/1833, p. 3. Advirtase cmo debido a la imposibilidad fsica del cardenal
arzobispo de Toledo para desempear el acto es nombrado en su lugar el Patriarca de las Indias.
287
La Revista espaola (Madrid). 22/6/1833, p. 1.
288
Vase el nombre de los procuradores a cortes en dicho acto en La Revista espaola (Madrid). 21/6/1833, p. 5.
De la instalacin de las cortes obsrvese La Revista espaola (Madrid). 21/6/1833, p. 5.
289
La Revista espaola (Madrid). 21/6/1833, p. 2.

98
 La celebracin de la jura de la princesa, aparte de las celebraciones estatales, conllevara
una serie de bailes pblicos 290 y funciones en los teatros de esta capital, estando stos
adornados y perfectamente iluminados 291 . Entre las representaciones de los distintos teatros
encontramos los siguientes mostrados en La Revista Espaola:

Las funciones dispuestas con tan sublime objeto en cada uno de dichos teatros, son las que
a continuacin se expresan; y se ejecutarn en las noches del 23 y 25 del actual, quedando
reservado a S.M. el resolver cul de las dos funciones ha de ser la primera que se ejecute.
Teatro de la Cruz. Dar principio el espectculo con el drama alegrico alusivo a la Real Jura de
la augusta princesa doa Mara Isabel Luisa, titulado- El Templo de la Gloria su autor D. Manuel
Bretn de los Herreros. Este drama ser exornado con todo el aparato que exige su argumento. En
seguida cantarn un himno los alumnos del Real Conservatorio de msica Mara Cristina.
Despus se ejecutar la comedia en tres actos titulada: El Socorro de los Mantos: dando fin con El
Tapiz, pieza cmica en un acto.
Teatro del Prncipe. Se principiar la funcin con otro dramita alegrico del mismo autor,
tambin de grande espectculo, y alusivo a la expresada Jura, titulado: El Triunfo de la Inocencia.
A continuacin cantarn otro himno los alumnos del referido Real Conservatorio. Seguir la
comedia en un acto titulada, Shakespeare enamorado. Concluida sta, representar la pieza
cmica, igualmente en un acto, titulada: No ms Muchachos, o el Soltern y la Nia; y por fin de
fiesta otra pieza cmica, tambin en un acto denominada: El Pobre Pretendiente.
En ambos teatros estarn prontas doce parejas de bailarines, para ejecutar en los intermedios toda
clase de bailes nacionales al arbitrio de S.M.
MSCARA REAL. = Deseosa la Comisin de Festejos de celebrar por cuantos medios estn su
alcance y le sugiere su lealtad la solemne fin de tan amada Princesa, ha ordenado entre 1as dems
funciones una mscara real alusiva a las felices circunstancias []292.

Esta celebracin, sera, igualmente, motivo de felicidad en ciudades y ayuntamientos

como los de Murcia, Granada, Almagro293 o la ciudad de San Sebastin, donde tendra lugar el
19 de agosto de 1833 una funcin en obsequio de la Jura de la serensima princesa doa Mara
Isabel Luisa con toros, iluminaciones, justas marinas y dems festejos, entre los que
destacamos variadas danzas y un briossimo himno con coros, cuya msica fue de Pedro Prez
Albniz 294 ; festejos a los que se uniran los territorios americanos de la corona con
celebraciones como las que citamos a continuacin:

290
Ibid., p. 3. Vase cmo en la Comisin, que tuvo lugar en la casa que fue caf, titulado de Santa Catalina, se
anunciara que se verificaran cinco bailes serios, por suscripcin.
291
Diario de avisos de Madrid. 22/6/1833, p. 4.
292
La Revista espaola (Madrid). 22/6/1833, p. 2
293
Gaceta de Madrid, Nm. 97, 10/8/1833.
294
La Revista espaola (Madrid). 23/8/1833, p. 4. Vase la relacin con la biblioteca particular de la reina en el
captulo referido a este tema en el presente trabajo.

99
 [] que se colocasen piquetes de tropas con sus msicas en cada una de las plazas de la
publicacin, adems de la que marchase con el acompaam[ien]to: que en el segundo da se
cantar un solemne Te Deum en la S[an]ta Ig[lesi]a Catedral en accin de gracia al Todopoderoso
p[o]r tan plausible acontecimiento con saludo general y recibiendo despus S.E. corte; y p[o]r
ltimo que la misma com[isi]n dispondr todo lo dems que corresponda al m[ay]or lucim[ien]to
de la funcin, hacindose un convite de todas las personas distinguidas y caracterizadas del
vecind[ari]o p[ar]a su asist[enci]a; y que entre las demostrac[ion]es que se hagan esos das, sea
una de ellas la de darle un sobresaliente a la comida de los presos de la crcel, en el concepto de
que descansando el Ex[celent]simo Ayuntam[ien]to en el acreditado celo y actividad de cada uno
de los Sres. que componen la com[isi]n espera que no omitir paso ni dilig[enci]a alguna p[ar]a
que se realice el acto expresado con la magnificencia que demanda su objeto y requiere la
acrisolada lealtad y patriotismo que profesa a su soberano la siempre fidelsima ciudad de La
Habana295.

II.3 Regencia de Mara Cristina de Borbn (1833- 1840)

El rey Fernando VII falleci el 29 de septiembre de 1833 siendo anunciado su defuncin

por Mara Cristina de Borbn a travs del Ministerio de Fomento a todas las instituciones a
travs del siguiente escrito:

El Sr. Secretario de Estado y del Despacho me dice con fecha de hoy lo que sigue: S.M. la
Reina Gobernadora, durante la menor edad de la reina nuestra seora doa Isabel II, se ha servido
dirigir con esta fecha al Sr. Duque Presidente del Consejo de Castilla el Real decreto del tenor
siguiente:
A las tres menos cuarto de la tarde de hoy ha sido Dios servido de llamar para s el alma de mi
muy caro y amado esposo el rey D. Fernando, que est en gloria; y como Reina Gobernadora,
durante la menor edad de mi augusta hija la reina doa Isabel II, lo participo al Consejo con todo
el dolor que corresponde a la ternura de mi natural sentimiento, para que se tomen las
providencias que en semejantes casos se acostumbran. = Esta rubricado de la Real mano.
Y de Real orden lo traslado a V[uestra] E[xcelencia] para su inteligencia y efectos
correspondientes.
Lo que de la misma Real orden inserto a V[uestra] S[eora] para los propios fines. Dios guarde a
V[uestra] S[eora] muchos aos.
Madrid 29 de Septiembre de 1833
El Conde de Ofalia296.

En este momento en que la corte se visti de luto 297, Mara Cristina de Borbn deber
tomar la regencia de su hija Isabel 298, teniendo que aproximarse a los liberales moderados,

295
FONDO GOBIERNO DE LA HABANA. Actas Capitulares de la Habana originales de 1 Enero 1833 a 24
Diciembre 1833, p. 432r.
296
Vase la documentacin complementaria en ARCSMM, AHA, Leg. 2/73 (En 29 de Septiembre de 1833).

100
especialmente tras el frustrado golpe de estado de la Granja, acaecido en septiembre de 1832,
no siendo su finalidad transitar hacia el liberalismo sino neutralizar a Carlos Mara Isidro299,
quien el mismo da de la inhumacin de Fernando VII se autoproclamara rey de Espaa con el
nombre de Carlos V en Fonmayor300.

Para hacer frente a la inestabilidad del gobierno, Mara Cristina de Borbn escribira un
manifiesto transcurridos tan slo cuatro das de la muerte de su esposo en el que se expona
cul iba a ser la marcha que seguira la regencia. Desde el punto de vista religioso se
respetaran, protegeran y mantendran en toda su vigencia las races del pueblo espaol. Al
mismo tiempo, viene a decir que se conservara la autoridad real basndose en las formas de
gobierno acostumbradas, con el objetivo de aliviar los males de la administracin pblica y
guardando los pactos contrados con otros Estados. Finalmente, debe destacarse del discurso la
peticin a los espaoles de dejar atrs opiniones pasadas con la intencin de entregar, en su
momento, en manos de su hija Isabel la Nacin Espaola301.

Este manifiesto vendra avalado, a su vez, por la Pragmtica - Sancin con fuerza de ley,
para que se guardasen y cumpliesen las disposiciones y ltima voluntad del rey Fernando VII,
hacindose pblica dos das ms tarde, es decir, el 6 de octubre de 1833, fecha en la cual se
muestra un testamento302 realizado en 1830 por el que se le confiere el poder a la reina en caso
de no haber cumplido dieciocho aos su heredero legtimo, adems de exponer cual deba ser el
proceso de constitucin del Consejo de Gobierno y cmo en caso de faltar su esposa antes que
el hijo o hija que le hubiera de suceder en la corona tuviese dieciocho aos cumplidos,
estableca que la regencia y gobierno e, igualmente, la tutela y curadura de ste y de los dems

297
Vase la Real orden resolviendo que la corte vista de luto por la muerte del rey Don Fernando VII, dando
principio el 30 del corriente. ARCSMM, AHA, Leg. 2/104 (En 14 de Marzo de 1834).
298
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S.M. desde I. de Enero hasta fin de
Diciembre de 1829. Josef Mara de Nieva. Madrid: Imprenta Real, 1830, pp. 243-245. Vase Apndice
documental, 6.3.
299
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904) Op. cit., p. 32.
300
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 34.
301
Decretos del rey Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales rdenes, Resoluciones y Reglamentos Generales
expedidos por las Secretarias de Despacho Universal y Consejos de S.M. desde I. de Enero hasta fin de
Diciembre de 1829. Josef Mara de Nieva Op. cit., pp. 245- 247. Apndice documental, 6.4.
302
Testamento de Fernando VII, y herencia de Critina. Madrid: Imprenta a cargo de D. Manuel Morales y
Rodrguez, calle del Colmillo, nm. 3, entresuelo, 1833. Consultado el documento localizado en AHN, Estado
8617 Exp. 10. Vase, asimismo, el anuncio pblico del testamento en la Gaceta de Madrid, Nm. 121, 3/10/1833.

101
hijos suyos, pasase a un consejo de regencia compuesto por los individuos expuestos en una de
las clusulas303.

Ilustracin 7. Retrato de Mara Cristina

de Borbn, Isabel II y Luisa Fernanda 1832.
BNE IH/5390/32G

La vida en pareja de Mara Cristina de Borbn no terminara con el fallecimiento de

Fernando VII. A los dos meses de su viudez comenzar una nueva relacin con el Guardia de
Corps Fernando Muoz, existiendo diversas versiones de sus primeros encuentros304:

303
Ibid, pp. 248- 254. Apndice documental, 6.5. Vase, asimismo, el anuncio pblico de la Pragmatica- sancin
en fuerza de ley, para que se guarden y cumplan las soberanas disposiciones y ltima voluntad del Sr. rey D.
Fernando VII, por las cuales se sirvi nombrar e instituir Regenta Gobernadora de toda la monarqua a su amada
esposa para que por s sola, aunque consultando los negocios arduos con un consejo de Gobierno que design, la
rija durante la menor edad de su augusta Hija de Sra. doa Isabel II en , Nm. 126, 15/10/1833.
304
Consltese entre estas versiones la del pauelo, relatada por su nieta Eulalia en 1935 expuesta en ZAVALA, J.
M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., pp. 84- 85. Asimismo, contamos con
el testimonio directo de aquella historia de amor gracias al testimonio de Agustn Fernando Muoz en sus
memorias manuscritas, que abarcan el perodo de mayo de 1808 a diciembre de 1833, localizadas en el Archivo
Histrico Nacional segn ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op.
cit., p. 72.

102
 EL ROMANCERO DEL CONDE-DUQUE
ROMANCE XIII
Con el general Valds
del de la Victoria amigo,
pues de sus hazaas es
admirador y testigo,
la Regente platicaba,
cuando vio en su propio estrado
una persona que entraba
sin anunciarla un criado.
Quin es este que insolente
en el interior se cuela?
Cmo entr tan libremente?
Se durmi la centinela?
Por qu al mirarle Cristina
da muestras de turbacin,
y en sus ojos se adivina
lo que siente el corazn ?
Quin es este ? por qu en pos,
como lacayos serviles,
le van siguiendo otros dos
cubiertos de perejiles?
Quines son estos? su traje
con su actitud dice ms;
esta indica vasallaje,
son gente de alto copete.
Es fama que la Regente
sali en carretela un da
custodiada por su gente
de conocida hidalgua.
Los guardias de corps al lado
sobre soberbios trotones
el curso precipitado
seguan de ocho bridones,
todos de altivo linaje,
larga crin, enhiesta vela,
que, agitando su plumaje,
tiraban la carretela.
Un caballo tropez
entrando en una vereda;
la carretela salt
y perdi el eje una rueda.
Lanz Cristina alaridos,
y los pechos ms serenos
se mostraron conmovidos;
no era el caso para menos.
De una Reina la cada,
aunque no le cause mal
que haga temer por su vida,
es siempre agero fatal.
Para abrir la puertecilla
un guardia de corps veloz
se tir desde la silla....
Era Fernando Muoz.
del riesgo a Cristina arranca,
305
El Constitucional (Barcelona). 13/1/1842, p. 1.
Es un ministro uno de ellos,
otro, embajador francs;
de cien grandes los cabellos
limpian sus altivos pies.
Los dos soberbios, ufanos,
con su casaca dorada
se humillan como gusanos
ante un hombre que ni es nada.
Pero este nada, este hombre
de poqusimo valer,
sin ttulos y sin nombre,
ha de Cristina el favor.
Que en las cortes a menudo
importancia tiene un cero,
y el seor mas copetudo
puede menos que un cochero.
Este es Muoz, el hermano
de aquel Fernando Muoz
que a Cristina dio la mano
segn la pblica voz.
Del tropiezo de un caballo
naci el amor de Cristina
y la suerte de un vasallo:
esta historia es peregrina
en brazos la saca fuera,
Cristina estaba tan blanca
como una imagen de cera.
Pero pronto su temblante
cobr rosado color;
variaciones de un instante
que sabe obrar el amor.
Muoz su brazo le ofrece,
Cristina no le desdea,
siente una llama que crece,
y contemplando risuea
al caballero felice,
con sus ojos insinuantes
lo que calla el labio dice:
la vista es lengua de amantes.
Y hay quien dice que apretaba
ardiente el brazo derecho
del hombre en quien se apoyaba
contra su agitado pecho.
Y estaban los dos unidos,
enlazados de tal modo
que l media los latidos
del corazn con el codo.
Quin amando se vio amado,
y dando el brazo a su bella
con el codo no ha contado
las palpitaciones de ella?
Mal prende en el corazn
del amor la viva llama305.
103
 Se desposara, segn los noticieros, el da 28 de diciembre de 1833 a las siete de la
maana, es decir, a los diez das de trato, siendo ministro del sacramento el presbtero Marcos
Aniano Gonzlez, testigos el marqus de Herrera y Miguel Lpez de Acevedo y haciendo de
asistente el presbtero Acisclo Ballesteros306.

Este casamiento de conciencia y los posteriores alumbramientos que de l se

desprenderan, seran mantenidos en el ms estricto silencio, fundamentalmente, por dos
razones como ya expone Zavala: Mara Cristina no estaba dispuesta a renunciar a las
prerrogativas testamentarias de su difunto esposo, que la haba nombrado regente del reino y
tutora de sus hijas Isabel y Luisa Fernanda 307 ; motivos por los cuales el matrimonio deba
ocultarse, ya que en caso de salir a la luz perdera la regencia y la tutela, como sucedera en
1840308.

Como expone el peridico El Constitucional, de este casamiento morgantico, Mara

Cristina, el 16 de noviembre de 1834 (a los once meses justos de conocer a Muoz) entre once
y doce de la noche dio a luz a una Gertrudis magna, Victoria, asistida por la ta Eusebia, su
suegra309.

Esta primera hija del segundo matrimonio, sera entregada cerca de Madrid a la seora
Castaedo, viuda del administrador que fue de la Granja, Villamil310. Las jornadas a Segovia
seran numerosas desde entonces, porque all encontraran un refugio discreto para vivir a salvo
su primera paternidad.

La Reina guardara con mximo sigilo su estado no dejando de lado sus obligaciones
como regente tales como pasar revista en el paseo de la Florida al segundo escuadrn de

306
El Constitucional (Barcelona). 18/10/1840, p. 1. Ntese cmo las noticias del casamiento e hijos con Fernando
Muoz se difundira a travs de un panfleto en los mentideros de la villa, el cual se publicara en El
Constitucional.
307
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 92.
308
Ibidem.
309
Ibidem.
310
Ibidem.

104
guardias que sala al Ejrcito del Norte a pelear por su hija legtima y conocida, acto que
cumplira a los nueve das de dar a luz311.

Tan slo unos meses ms tarde, el otoo de 1835 Mara Cristina dio a luz un varn, que
sera conducido junto con su hermana a Pars, salvaguardados por una comisin formada por su
abuelo paterno, Juan Muoz, y el cura Juan Gonzlez Carboreluz, to del confesor de la reina,
que, haba sido nombrado gracias a su sobrino, oficial de la Real Biblioteca312.

Durante el tiempo que Mara Cristina de Borbn estuvo en el poder como reina regente
de su hija, y aunque ya estaba desposada con Rinsares, sigui manteniendo la celebracin de
las honras en los aniversarios por el alma del difunto rey Fernando VII con toda la
magnificencia y solemnidad que el acto requera, quiz para guardar las apariencias; siendo por
la razn que fuere, se tiene constancia de la celebracin de estos actos tanto en 1834, en el cual
se realiz una Capilla Pblica313, as como en aos posteriores (1836314 , 1837315, 1838316).

Para adentrarnos en el perodo la regencia de Mara Cristina de Borbn (1833 a 1840)

vamos a diferenciar tres etapas que nos hagan conocer tanto las actuaciones polticas del
gobierno como la organizacin en las contiendas carlistas:

1. Etapa primera: 1833- 1835

2. Etapa segunda: 1835- 1837
3. Etapa tercera: 1837- 1839

311
Ibidem.
312
Ibid., p. 2.
313
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 4 (En 8 de Mayo de 1834).
314
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 3 (En 8 de Julio de 1836; En 1 de Agosto de 1836).
315
AGP, Seccin administrativa 1115.
316
Ntese el cambio de fecha del aniversario del fallecimiento de Fernando VII realizado en 1838 debido a la
coincidencia en da con la festividad del arcngel San Miguel, patrono de la Real Capilla, resolvindose que
tuviera lugar los das precedentes (27 y 28 de septiembre). AGP, Seccin administrativa 6770 (En 21 de
Septiembre de 1838).

105
 II.3.1 Etapa primera (1833- 1835). Los orgenes del carlismo y las
medidas hacia el constitucionalismo (Estatuto Real y Reales rdenes de
normalizacin de los teatros)

La poltica que se llevara a cabo tras el fallecimiento de Fernando VII tendra como
objeto el fortalecimiento de la Monarqua. Como medio de difusin para desarrollar dicha
poltica se utilizara la prensa317, faustas celebraciones como la proclamacin de su hija en la
villa de Madrid o la acuacin de monedas de plata318; actuaciones que no frenaran el estado
de rechazo creciente de la faccin del pretendiente dando lugar a la denominada Primera
Guerra Carlista, que durara siete aos (1833- 1840) y que tendra entre sus principales teatros
de operaciones el Pas Vasco Navarro y el Maestrazgo.

Durante su primera etapa (1833- 1835), la guerra sera promovida por escritos tales como
la Demostracin del incontestable derecho que el Seor Don Carlos de Borbn tiene al trono
de Espaa 319 o de llamamientos como el de Gernimo Merino expuesto en la Gaceta de
Madrid el 15 de octubre de 1833:

Castellanos. []
Sabemos que no quieren a la reina, ni a su Agusta Hija, de cuya menor edad quieren
aprovecharse, proscribiendo a los fieles realistas amantes del Trono, a quienes han jurado
aniquilar. Hagamos pues, el generoso esfuerzo que reclama de nosotros la Patria, hasta colocar en
el Trono a un prncipe Espaol, perseguido y expatriado reuniendo a sus virtudes el legtimo e
indisputable derecho a la Corona de Espaa.
Reuniendo ya bajo las Banderas de la lealtad un valiente ejrcito de veinte mil combatientes, al
que ha corrido a alistarse la juventud de Castilla sin distincin de clases, y singularmente la de
ricos propietarios y de la nobleza; solo nos resta acreditar a la faz del mundo que no hemos
empuado en vano las armas. Sea nuestro distintivo la lealtad; observemos un ejemplar orden y
una moderacin generosa, para que de este modo suba al trono nuestro legtimo soberano el seor
don Carlos 5, de una nacin conservada y no destruida. Estoy cierto corresponderis a mis
esperanzas, y que en el ejercito de Castilla jams tendr lugar la correccin y s solamente una
gloriosa emulacin.
Cuartel general de Salas de los infantes 23 de Octubre de 1833320.

317
Gaceta de Madrid, Nm. 131, 24/10/1833. En el presente artculo de oficio se observa cmo hace un
llamamiento a todos los espaoles para que se anen en pro de su hija, aludiendo, incluso, a aquellos que en algn
momento hubieran adoptado otro compromiso poltico, refirindose a quienes no eran fervientes convencidos de
Carlos Mara Isidro.
318
ARCSMM, AHA, Leg. 2/79 (En 5 de Noviembre de 1833).
319
Demostracin del incontestable derecho que el Seor Don Carlos de Borbn tiene al trono de Espaa. [S.l.],
[s.n.], 1833.
320
Gaceta de Madrid, Nm. 126, 15/10/1833.

106
 A fin de clarificar los apoyos de los bandos contendientes de esta guerra civil, en palabras
de Burdiel, reproduciendo las del Barn de Viel-Castel en informe dirigido al Ministerio de
Asuntos Exteriores Francs, puede observarse cmo al infante don Carlos le apoyaba la
inmensa mayora del clero, el pueblo del campo e, incluso, gran parte de las ciudades del
interior, mientras los defensores de Isabel se encontraban fundamentalmente entre la grandeza
del reino y las clases medias (hombres instruidos e ilustrados, funcionarios pblicos, el pueblo
de las villas comerciales de la costa y una porcin del de Madrid)321.

Tras la muerte de Fernando VII se produce la sublevacin carlista en Talavera, Bilbao,

Vitoria, Rioja y Castilla en 1833 persiguiendo la defensa de los fueros322. Aunque se reprime
dicha sublevacin y se produce el embargo de los bienes del aspirante al trono, Carlos Mara
Isidro, la guerra ya no tendra vuelta atrs, el ejrcito cristino tomara posiciones en Vitoria y
Bilbao y, por su parte, Zumalacrregui organizara el ejrcito carlista en Navarra.

El pretendiente hara acto de presencia en su defensa al trono mediante una proclama a

sus soldados con fecha del 10 de enero de 1834323, reafirmando sus principios tanto a travs de
una serie de decretos y alocuciones impresas por l mismo y a travs de la Junta Gobernativa de
Navarra324 como, posteriormente, con su entrada en Espaa el mes de julio 1834325.

Esta contienda pronto se internacionalizara. Tras la muerte de Fernando VII se intentara

reafirmar el crculo de relaciones de amistad con los Estados Unidos de Amrica e Inglaterra a
travs de ministros plenipotenciarios enviados a Espaa que mostraran su adhesin a la causa
326
de la sucesin de Isabel II . De este modo, para garantizar el apoyo de las potencias

321
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904)..., Op. cit., p. 34.
322
Vase Real Academia de la Historia (RAH), 9/6939 Leg. I n. 2 en que encontramos una nota sobre el estado
creciente de la faccin carlista en las provincias del Norte fechada en Vitoria el 17 de Diciembre de 1833.
323
Vase en RAH, 9/6939 Leg. I n. 19.
324
Vase en RAH, 9/6939 Leg. I n. 12.
325
Vase en RAH, 9/6939 Leg. I n. 17, donde puede observarse la comunicacin de Juan Prat, cnsul de Bayona,
indicando los rumores sobre la entrada del pretendiente por Elizondo, fechado el 13 de julio de 1834. Vase,
asimismo, en RAH, 9/6939 Leg. I n. 12 la carta annima sobre la entrada del pretendiente en Espaa y un recorte
de peridico francs procedente de Bayona a fecha de 27 de julio de 1834.
326
Vase el conjunto de documentos de las relaciones entre EE.UU. y Espaa desde 1833 en AHN, Estado 2568
Exp. 120- 125. Asimismo, en relacin a Inglaterra observese AHN, Estado 2568 Exp. 136.

107
circundantes a las pretensiones dinsticas de la hija de Fernando VII de Espaa frente al
pretendiente a la Corona se estableci una ordenanza por la cual los cuatro estados (Reino
Unido, Francia, Espaa y Portugal) se comprometan a expulsar de Portugal al infante
portugus Miguel y al infante espaol Carlos para restablecer la paz de la Pennsula en lo que
se ha denominado Cudruple Alianza327.

En este sentido, y, por otra parte, es interesante observar cmo reales decretos relativos a
la seguridad del trono seran remitidos a los agentes diplomticos y consulares, tal y como
constata el siguiente documento encontrado en los Archives du Ministre des afaires trangres
de Pars:

Real Decreto
Habiendo llegado a mi noticia que algunos puertos de Europa se aprestan embarcaciones con el
objetivo de conducir armas, pertrechos y municiones de guerra a la faccin que perturba la
quietud de estos reinos y concita a sus habitantes contra su legtima Soberana; siendo una de mis
primeras obligaciones mantener el pblico sosiego y la seguridad del trono; y sin perjuicio de las
medidas adoptadas para la defensa de los puertos y costas, y adems de las disposiciones
contenidas en mi Real Decreto de 24 de Agosto prximo pasado para impedir la introduccin
fraudulenta de efectos de guerra; en uso del indisputable derecho que me confieren el deber de la
propia conservacin, la ley de las naciones y la prctica constantemente observada; he tenido a
bien decretar, en nombre de mi excelsa hija doa Isabel II, y despus de odo mi Consejo de
ministros, lo siguiente:
Artculo 1. Se declaran en estado de bloqueo las costas del Norte de Espaa desde el cabo de
Finisterre hasta el Bidasoa.
Art. 2. Los buques que contravengan a esta disposicin quedarn sujetos a las penas que
establece el derecho martimo universal en semejantes casos.
Art. 3. Mi primer Secretario de Estado y del Despacho comunicar este Real Decreto a los
Agentes diplomticos y consulares de mi Augusta Hija, para que dndole la publicidad
conveniente, nadie pueda alegar ignorancia.
Art. 4. Mi Secretario del Despacho de Marina expedir las rdenes e instrucciones oportunas, a
fin de que esta resolucin tenga exacto y debido cumplimiento. Tendrislo entendido, y
dispondris lo necesario a su cumplimiento. = Esta rubricado de la Real Mano. = El Pardo a 16 de
Septiembre de 1834. = Al Presidente de mi Consejo de Ministros328.

En el mbito gubernamental interno, tras el fallecimiento de Fernando VII se nombrara,

el 1 de octubre de 1833, un ministerio partidario de la sucesin de la infanta Isabel, formado

327
Ordonnance du Roi qui prescrit la publication de la Convention et des Articles additionnels conclus, les 22
avril et 18 aot 1834, entre la France, l Espagne, la Grande- Bretagne et le Portugal, pour regler les moyens
propres a retablir la paix dans la Peninsule. Au Palais des Tuileries, le 9 Dcembre 1834. Vase, asimismo, De la
Espaa y de sus relaciones diplomaticas con la Europa. De LEspagne et de ses relations diplomatiques avec
lEurope. Pars: Imprenta de Paul Dupont et Cie, Calle de Grenelle- Saint- Honor, 55, 1835.
328
Archives du Ministre des affaires trangres, Mmoires et documents, Espagne, vol. 310, p. 388.

108
por el sector ms templado del absolutismo y encabezado por Cea Bermdez, como aparece en
la exposicin de Burdiel. Aunque pronto se vislumbrara que el tmido programa de reformas
del gabinete de Cea Bermdez no sera suficiente para sostener la causa isabelina entre los
liberales por lo que la Regente se decidi a dar un golpe de timn a la poltica llevada hasta el
momento con lo que triunfara la conjura para derribarlo en la que intervinieron la infanta Luisa
Carlota, los embajadores de Francia e Inglaterra junto a los capitanes generales Llauder,
Crdoba y Quesada329. El Ministerio dimitira el 15 de enero de 1834330.

Mientras en Palacio se estudiaba la composicin del nuevo ministerio 331 , la sociedad

madrilea celebraba un baile de mscaras en casa de los duques de Villahermosa. Segn se
cuenta en ciertas historias de Espaa, el suceder poltico se dara a conocer en la sociedad del
momento de forma jocosa, con perspicacia y talento:

[] de repente se presentaron en dicha fiesta tres jvenes, Espronceda, Miguel de los

Santos lvarez y Ventura de la Vega, con domins negros y cosida a la espalda una gran letra de
tela blanca: uno la C, otro la E y el tercera la A. Paseronse de un extremo a otro del saln, pero
cambiando de puestos en cada vuelta de manera que una vez formaban la palabra CEA y otra la
palabra CAE; y as, sin despegar los labios, anunciaron la cada del ministerio332.

La estrategia, entonces, de la Reina consistira en nombrar a un antiguo liberal, ya muy

moderado, Francisco Martnez de la Rosa, consolidando plenamente su gobierno al aplicar
medidas liberalizadoras como la supresin de la censura previa de la prensa, la ampliacin de la
amnista general, restituyendo los bienes confiscados a los exdiputados y promulgndose el
Estatuto Real para la convocatoria de las Cortes generales del reino 333 . De esta forma, su
majestad la Reina Gobernadora convoc, en nombre de su hija Isabel II, a las Cortes Generales
del Reino el 10 de abril de 1834, las cuales se compondran desde este momento de dos
estamentos: el de Prceres y el de Procuradores del reino334.

329
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904)..., Op. cit., p. 35.
330
Vase en RAH, 9/6939 Leg. I n. 6, el borrador de la aceptacin de dimisin de Cea Bermdez de fecha 14 de
enero de 1834.
331
Vase en RAH, 9/6939 Leg. I n. 7 la lista de candidatos propuesta a la Reina Gobernadora para cubrir varios
ministerios tras la cada de Cea Bermdez, firmada en Palacio el 14 de enero de 1834.
332
Los Borbones. Historia de una dinasta. Luis Pericot Garca (dir.). Barcelona: Ediciones Ocano-xito, [s.a.],
p. 273.
333
Estatuto real para la convocacin de las cortes generales del reino. Madrid: En la Imprenta Real, 1834.
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 107.
334
Ibid, pp. 187- 193.

109
 Ilustracin 8. Estatuto Real por la convocacin de las
Cortes Generales
Generales del reino. Madrid: En la imprenta real, 1834

La publicacin del Estatuto Real, que pretenda dar mayor firmeza y esplendor al trono y
labrar la suerte futura de la nacin, segn expuso en su momento el Consejo de Ministros335,
sera celebrado con representaciones tanto en el Teatro del Prncipe como en el Teatro de la
Cruz, cerrndose ambas funciones con un himno patritico compuesto por Ramn Carnicer336 y
el sainete Las cuatro bodas337.

Esta medida puede ser tomada como el intento de afianzar el poder de la familia real y de
su gobierno338 . La figura de la reina nia sera identificada a partir del Estatuto Real con las
esperanzas de cambio y libertad, frustradas en 1812 tras la derogacin de la primera

335
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904)..., Op. cit., p. 35.
336
Vase el Himno escrito por Carnicer con motivo de la publicacin del Estatuto Real en BHM, Mus 742- 21.
337
Diario de avisos de Madrid, Nm. 163. 12/6/1834, p. 4. En el Teatro del Prncipe se representara el drama
histrico en 5 actos de Francisco Martnez de la Rosa, La Conjuracin de Venecia ao de 1310, mientras que en el
Teatro de la Cruz la funcin contara con una snfona nueva de Mariano Martn y la tragedia en 3 actos Numancia.
Para estudiar en profundidadla msica de La Conjuracin de Venecia as como de otros dramas romnticos del
perodo de regencias consltese BARBA DVALOS, M.: La msica en el drama romntico espaol en los
Teatros de Madrid (1834- 1844). Tesis doctoral indita de la Universidad Autnoma de Madrid, Facultad de
Filosofa y Letras, Departamento Interfacultativo de Msica. Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica.
Begoa Lolo (dir.), 2013.
338
Consltese Breve dialogo en que con reflexiones muy sencillas se demuestra la obligacin de conciencia que
tienen los Espaoles de obedecer al gobierno de S.M. la reina doa Isabel II. Madrid: Imprenta que fue de
Fuentenebro, 1834. (BNE, VE/558/14)

110
constitucin realizada por las Cortes de Cdiz y, posteriormente, con la no perpetuacin de las
ideas reflejadas durante el Trienio Liberal339. En este sentido, las Cortes, presentada su apertura
en este mismo ao en una poca que estaba siendo acompaada de los estragos ocasionados por
el clera morbo en la capital 340 , constituiran una gran fuerza protectora en la sucesin
dinstica341.

En lo que atae a modificaciones reales de inters en el mbito artstico, observamos el

papel que Piermarini, director del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina,
ejercera al mostrar la necesidad de reformar los teatros a finales de 1833 para que los alumnos
procedentes del Conservatorio tuvieran una mejor salida profesional. A tal fin, se nombr una
comisin cuya funcin sera proceder al arreglo de tal ramo, para lo cual se seguiran las
observaciones del citado Director y de todos aquellos que pudieran colaborar a dicha
restructuracin342.

En este sentido, en los primeros meses del ao 1834 se introducira por primera vez desde
la llegada a Espaa de la Reina un proceso de normalizacin en los espectculos teatrales. Entre
los reales decretos encontramos fijado, por ejemplo, un rgimen especial de mayor flexibilidad
para reducir en las subastas de arrendamiento de los teatros el antiguo trmino de noventa das
a quince para que los rematadores pudieran hacer los ajustes de las compaas cmicas 343; de
igual forma, se suprimira el destino de Juez Protector de los teatros del reino, encargndose
desde este momento los subdelegados de fomento y juzgndose los negocios judiciales

339
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904)..., Op. cit., pp. 35- 36.
340
Vase cmo a modo de gratitud hacia la Reina Gobernadora se escribi la siguiente oda, debindose remitir el
premio que le fue otorgado por certamen pblico, segn la peticin del autor, a ayudar a sostener la escuela
Lancasteriana de adultos. Oda en que se canta la heroicidad de la reina gobernadora de las Espaas doa Mara
Cristina de Borbn, al presentarse a la apertura de las Cortes en poca, en que peligraba su importante vida por
el clera morbo, que haca horrorosos estragos en la capital de la Monarqua. Fue premiada en certamen pblico
por la Real Sociedad Sevillana de Amigos del Pas en junta pblica celebrada el 5 de Abril de 1835. Sevilla:
Imprenta de D. J. Rosell, 1835. (BNE, VC/760/8)
341
Vase en RAH, 9/6939 Leg. I n. 25 y 26 la existencia de proyectos de revisin del Estatuto Real en 1835.
342
Vase la Real Orden previniendo que para la reforma radical de los teatros, se oigan las observaciones del
Director del conservatorio. ARCSMM, AHA, Leg. 2/81 (En 25 de Noviembre de 1833).
343
Decretos de la reina Nuestra Seora doa Isabel II, dados en su Real Nombre por su augusta madre la reina
gobernadora, y Reales Ordenes, Resoluciones y Reglamentos Generales expedidos por las Secretaras del
Despacho Universal, Op. cit., vol. XIX., p. 147. Estdiense con mayor profundidad los reales decretos relativos
al ramo del teatro en el captulo VIII del presente estudio.

111
correspondientes a dichos establecimientos y a los actores en los juzgados ordinarios344 y se
manifestara la posicin protectora de la Reina con las compaas teatrales, al permitir las
representaciones teatrales en todos los pueblos del reino con sujecin a los reglamentos
particulares del ramo de teatros345.

Entre las reales rdenes encontramos, igualmente, el apoyo brindado a la labor de los
artistas, al declarar dignos de honra y estimacin a aquellos que ejercan artes u oficios
mecnicos, pudiendo entrar al goce de nobleza e hidalgua, y obtener cualquiera de los cargos
municipales o del Estado346.

Por otra parte, en lo que respecta a los msicos de la Milicia Urbana, continuarn las
reglamentaciones usuales ya observadas con anterioridad. En este sentido, se va a determinar
los fondos con los que va a ser pagado el equipo y prest de los tambores y trompetas,
procediendo tanto del fondo de propios, como en su defecto por repartimiento vecinal,
quedando, definitivamente, estipulado como responsable este ltimo conjunto347 e, igualmente,
se regularizara el abono que deba hacerse a los cornetas y armeros provinciales348.

En sntesis, por lo que respecta a las actuaciones polticas realizadas hasta este momento
por parte de Mara Cristina de Borbn, se vislumbra su apoyo mediante un nuevo lustre y
proteccin a las artes y ciencias, como se citara en la explicacin de la sptima carta dirigida a
la Reina Regente en Horrores del fatalismo o El plades sincero349.

344
Ibid., vol. XIX, pp. 157- 158.
345
Ibid., p. 16.
346
Ibid., p. 100; encontramos una copia de este manifiesto en ARCSMM, AHA, Leg. 2/100 (En 25 de Febrero de
1834). Vase el manifiesto completo en el Apndice documental, 6.8.
347
Decretos de la reina Nuestra Seora doa Isabel II, Op. cit., vol. XIX, pp. 180, 209.
348
Ibid., vol. XIX, p. 471.
349
Horrores del fatalismo o El plades sincero. Poema histrico dividido en siete cartas, la ltima dirigida a la
Seora doa Mara Cristina de Borbn, en que un amigo cuenta a otro sus desventurados sucesos, asegurandole
la ms constante amistad. Dedicado al Excmo. Sr. Conde de Ezpeleta; que con motivo de la proclamacin de S.M.
la reina doa Mara Isabel Segunda da a luz D.B.P. y A. de D. Con licencia: Zaragoza: en la Imprenta Real,
Marzo de 1834, pp. 92- 102.

112
 II.3.2 Etapa segunda (1835- 1837). El partido liberal en el poder:
Motn de La Granja, Constitucin de 1836 y su representacin en las
funciones patriticas de corte

En el mbito militar, a finales de la etapa anterior, con el nombramiento de Espoz y Mina

en las filas isabelinas 350 , se provocara un endurecimiento de las condiciones de la guerra.
Zumalacrregui, por su parte, proclamara un bando en el que se indic que seran fusilados
todos los prisioneros que se hicieran al enemigo fueran de la clase y condicin que fuera. Ante
esta cruda situacin intervendran las potencias extranjeras, comisionando, por orden del duque
de Wellington, a lord Elliot con miras a humanizar la guerra351.

Tras un cierto nmero de avatares entre las dos fuerzas contendientes y ante las presiones
de don Carlos de tomar una plaza fuerte que exigan aquellos que le financiaban, se decide
realizar el cerco de Bilbao en donde es herido el general Zumalacrregui falleciendo el 25 de
junio de 1835. Al conocerse que las fuerzas cristinas mandan dos ejrcitos uno al mando del
general Latre y otro de Espartero el 1 de Julio de 1835, levantan el sitio quedando invicta la
villa.

El 7 de junio de 1835, con la dimisin de Martnez de la Rosa352, se nombrara a Jos

Mara Queipo de Llano, conde de Toreno, revolucionario exiliado, cuado del tan aclamado en
el trienio liberal, Rafael del Riego, que, aunque convertido, se pens podra agradar a ambas
facciones polticas. Su decisin de mantener la poltica moderada de su predecesor le granjeara
la oposicin de los liberales exaltados que realizaron un amplio levantamiento, cuestionando la
autoridad del gobierno central353 por lo que tomaran el poder las juntas locales y regionales

350
Vase RAH, 9/6939 Leg. I n. 14, donde encontramos el expediente de nombramiento de Mina y de Llauder
para el mando en Jefe del Ejrcito del Norte acompaados de una exposicin de los ministros Martnez de la Rosa,
Zarco del Valle, Toreno, Moscoso, Figueroa y Garelly en 12, de septiembre y 12 y 24 de octubre de 1834.
351
FERNNDEZ DE CRDOVA, F: Mis memorias ntimas, Op. cit., p. 191. RICO, E. G.: Mara Cristina, la
reina burguesa, Op. cit., pp.. 114 - 115. Vase en el libro de Rico como entre los sucesos de derramamiento de
sangre inocente puede citarse el fusilamiento de los alcaldes de las zonas conquistadas por parte de Cabrera as
como la represalia en el bando cristino, fusilando a la madre del propio Cabrera y a otras madres y hermanas de
otros jefes carlistas ante lo cual la Reina destituye a Espoz y Mina.
352
Vase en RAH, 9/6939 Leg. I n. 37 la carta de Jos Vzquez Figueroa, Ministro de Marina, comunicando a la
Reina Gobernadora el deseo de Martnez de la Rosa de dejar su cargo en fecha de 4 de junio de 1835.
353
Vase un ejemplo de estas rebeliones en RAH, 9/6939 Leg. I n. 49, documento relativo a la sublevacin de tres
batallones de la Milicia Urbana de Madrid. Advirtanse, asimismo, en RAH, 9/6939 Leg. I n. 29 (Resolucin del

113
exigiendo reformas inmediatas y un impulso en la lucha contra el carlismo 354 . Ante esta
situacin, la regente se vera obligada a ceder y entregar el gobierno a Juan lvarez de
Mendizbal, quien conseguira el apoyo de ingleses y franceses tanto financiero como para la
causa de la Corona355.

En el mbito militar la situacin era catica. El duque de Ahumada, ministro de la guerra,

nombr como jefe mximo a Luis Fernndez de Crdova, general que gozaba del favor y
amistad de la Reina356, quien consigue ganar la batalla de Mendigorra (15 de julio de 1835).
En este punto, se hace efectiva la intervencin directa de la Cudruple Alianza con lo que se
internacionaliza la guerra mediante la aportacin de la legin extranjera por parte de los
franceses, un cuerpo expedicionario de 10.000 hombres remitido por los ingleses y otros 10.000
mandados desde Portugal. En estas circunstancias, tanto por la parte francesa de Luis Felipe
como por la de los ingleses se intenta el acuerdo con el bando carlista con objeto de finalizar la
guerra, pero dichos acuerdos no dan el fruto deseado357.

En estas circunstancias, llegara el comunicado del conde de Toreno, Presidente del

Consejo de Ministros y Ministro de Hacienda, en el que comunica la noticia del asesinato de
Luis Felipe de Francia a causa de un atentado realizado por Fieschi358, con lo que perderamos
uno de nuestros aliados naturales.

Juan lvarez Mendizbal, de una postura progresista, en el mbito de la poltica interior,

llevara a cabo un amplio paquete de medidas de corte liberal como la reforma del Estatuto, una
nueva ley electoral y disposiciones econmicas entre las que se encuentra la desamortizacin
que llevara su nombre359, lo que producira que los grupos de terratenientes que se haban

conde de Toreno contra los sublevados de la Plaza Mayor de Madrid), n. 30 Carta de Vicente Bertrn de Luis,
duque de Alagn, sobre el modo de rendicin de los batallones de urbanos de la Plaza Mayor.
354
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904), Op. cit., p. 40.
355
Vase en RAH, 9/6939 Leg. I n. 42 la comunicacin de Francisco Martnez de la Rosa, quien expone que se
han firmado ya en Londres los artculos adicionales del Tratado de la Cudruple Alianza.
356
Vanse las cartas de Mara Cristina de Borbn expuestas en FERNNDEZ DE CRDOVA, F: Mis memorias
ntimas. Madrid: Velenco Editores, 2007, pp. 253- 254, 346- 347, que muestran no slo una relacin de
subordinacin sino de estrecha amistad y de intercambio de opiniones tanto en el mbito poltico como militar.
357
RICO, E. G.: Mara Cristina, la reina burguesa, Op. cit., pp. 94- 95.
358
RAH, 9/6939 Leg. I n. 43. (Pars, 31 de Julio de 1835).
359
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904), Op. cit., p. 40. Tngase en cuenta que la
desamortizacin propuesta por Mendizbal pretenda que las propiedades improductivas y en poder de la iglesia y

114
beneficiado de dicha medida lucharan a favor de Mara Cristina a fin de defender sus nuevos
privilegios frente al carlismo, que apoyado por la Iglesia podra revertir dicha actuacin.

Todas estas reformas desbordaran a Mara Cristina de Borbn por lo que supona de
ruptura con el absolutismo. La ocasin de frenar los avances liberales se le brinda cuando
Mendizbal al intentar asentar su autoridad sobre el ejrcito destituye a dos generales,
negndose la Reina Regente a dicha destitucin, ante lo cual Mendizbal le presenta su
renuncia, sindole aceptada 360 y nombrando en su lugar a Francisco Javier Istriz, antiguo
liberal ya muy moderado. Tras el cambio de ministerio se creara un clima de conmocin,
sucedindose acontecimientos como la posicin del estamento popular en contra de los
ministros de Su Majestad, vindose peligrar el Trono y el orden. Ante tal situacin, Mara
Cristina entregara el decreto de disolucin de las cortes361 con lo que se pretenda no slo un
cambio de gobierno sino acabar con el rgimen del Estatuto Real 362 , acontecimientos que
concluiran en el motn de la Granja de 1836, imponindose la vuelta al constitucionalismo
entre la confusin de una estruendosa gritera que se confunda con el cantar de himnos
patriticos en este 12 de agosto de 1836363:

Habiendo conseguido que les abriesen la puerta, los soldados del 4 Regimiento de la
Guardia Real de Infantera, cuyo cuartel estaba dentro de la poblacin, penetraron todos en medio
de alarmantes voces, con ademanes descompuestos y disparando tiros en todas direcciones hasta
las puertas del Real Palacio, que se hallaban cerradas. Alternaba aquella confusa gritera con las
msicas de ambos cuerpos, tocando himnos patriticos, y solo cesaba aquel espantoso ruido, para
dejar or las voces de los amotinados, que pedan cien cosas distintas a la vez, como calzado,
vestuario, licencias absolutas, y la Constitucin del ao 12364.

las rdenes religiosas pasasen a manos del pueblo, pero la realidad las pondra en manos de la oligarqua
terrateniente al adjudicarse mediante subastas de lotes de grandes proporciones, imposibles de ser adquiridos por
el pueblo o los pequeos burgueses. RICO, E. G.: Mara Cristina, la reina burguesa, Op. cit., p. 107. Vase, en
la referencia anterior, que la supresin de las rdenes religiosas exceptuaran las rdenes dedicadas a la enseanza
y a la asistencia de enfermos.
360
Vase RAH, 9/6943 Leg. V, n. 1, 10/1- 3, en que a modo de minuta autgrafa de la Reina Gobernadora al
conde de Almodvar le comunica su decisin de aceptar la dimisin de Mendizbal y de elegirle como su sustituto
para el cargo de ministro de Estado; propuesta que no se materializara.
361
Vase la exposicin de los seores secretarios del despacho a la Reina Gobernadora realizada el 22 de mayo de
1836 por la que se disolveran las actuales cortes. Encontramos un ejemplar de dicho documento impreso en la
Imprenta Real, en los Archives du Ministre des affaires trangres, Mmoires et Documents, vol. 310, pp. 435-
437.
362
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904), Op. cit., pp. 41- 42.
363
Vase en RAH, 9/6943 Leg. V, n 1, 6/1- 3 la carta annima dirigida al general Quesada, ponindole en
sobreaviso de que l sera la primera vctima de triunfar el plan de proclamacin de la Constitucin de 1812.
364
Mara Cristina de Borbn. En: Personajes clebres del siglo XIX, Op. cit., pp. 16-17.

115
 En palabras de Alejandro Gmez, sargento del regimiento de granaderos de la Guardia
Real Provincial y uno de los comisionados para hacer presente a la Reina Gobernadora los
deseos de la guarnicin de la Granja, la msica cobrara un mayor protagonismo en el citado
da 12 de agosto de 1836365:

En tal estado los nimos, dise orden general comunicada al medioda por el Comandante
General del Real Sitio, conde de San Romn, prohibiendo con graves penas que se cantasen
canciones patriticas, y mandando tambin que las msicas y bandas no tocasen otras marchas
que las de ordenanza. Se necesitaba un pequeo motivo, en nuestros nimos excitados, y parece
que aquella orden la llevaba en s, pues toda la guarnicin la recibi tan mal, que produjo
instantneamente sus resultados [] a pesar de la prohibicin, los soldados cantaban con ms
entusiasmo que nunca, sin que nadie se lo reprobase ni prohibiese. En un gran grupo de sargentos
de todas las armas, estaba tambin el Tambor Mayor de la Guardia Provincial, y se le invit por
muchos a que aquella tarde en la lista tocase el himno de Riego. Tena lugar sta a las seis y
media, y la msica acostumbraba a tocar diferentes piezas, reunindose a sus inmediaciones
muchos curiosos de la poblacin. Formados ya para este acto, y al tiempo de romper la marcha el
batalln para volver al cuartel, y dirigindose a la banda el Tambor Mayor, temi ste, y la
encarg tocase la marcha granadera; pero los pfanos acompaaron sta con el himno de Riego.
Apenas se apercibi el Comandante, mand hacer alto al batalln y callar a la banda; despus con
descompuestas voces de represin, lo hizo entrar en el cuartel, poniendo a toda la banda arrestada,
y en un calabozo al Tambor Mayor, y como comprendiese el disgusto de todos, dispuso tambin
reforzar la guardia de prevencin, y que todos los oficiales se quedasen en sus compaas,
prohibiendo la salida a los sargentos. La coincidencia de estar anunciada para aquella noche en el
teatro la comedia titulada A las diez de la noche o los sntomas de una conjuracin, hizo se
escogiese esta hora para pronunciarse, y el redoble de silencio fue la seal para llevarlo a
efecto366.

Debe decirse que no sera sta la nica vez que sonara el himno de Riego en los
acontecimientos de este da. Con posterioridad, al dirigirse una compaa haca Palacio se
sumaran nuevos guardias, al quedar de paso el cuartel, los cuales formaran al instante y
saldran tomando parte con los que ya iban de camino, tocando nuevamente el himno de este
hroe liberal.

365
El discurso de este sargento viene a contar que aunque toda la guarnicin se declarase en rebelin, se mantuvo
fiel a la reina, intentando desmentir algunas calumnias de dichos sucesos, como l expresa que se comenten en
los textos, tales como el haber recibido dinero por contribuir a aquel movimiento o lo referido a la embriaguez de
dicho cuerpo en dicha situacin.
366
Los sucesos de la granja en 1836 apuntes para la historia por Don Alejandro Gmez, sargento en aquella
poca del regimiento de granaderos de la Guardia Real Provincial y uno de los comisionados para hacer presente
a S.M. la reina gobernadora los deseos de la guarnicin de la Granja, intrprete en aquellos momentos de los de
la nacin. Madrid: Imprenta de Manuel de Rojas, 1864: Pretil de los Consejos, 5, principal. (BNE, 3/101161).

116
 La conclusin de esta contienda finalizara con la jura y promulgacin de la
constitucin por la Reina, llenando de jbilo a la sociedad del momento367, tanto a aquellos que
profesaban sus ideales como a todos los familiares de presos al conllevar un indulto general tan
amplio como lo permitan las leyes y la situacin del reino 368 . Las festividades se daran,
igualmente, en los teatros de la corte cantndose himnos patriticos, alguno de nueva factura,
como el realizado por Ramn Carnicer369. En palabras de Pita se puede dejar constancia de la
unidad en estos momentos de la Corte con la Reina :

Despus de prestar el juramento S.M. la Reina Gobernadora, tierna y madre amorosa de los
pueblos, la restauradora de la libertad espaola, llena de emocin y de gozo se dign pronunciar
un discurso al que el Presidente de las Cortes, no menos conmovido, y digno eco de los
sentimientos que animaban a los circunstantes, contest en los trminos que aparecen. S.M. ha
debido conocer, hoy ms que nunca, el amor y agradecimiento que sus virtudes inspiran370.

Esta nueva constitucin sera celebrada con toda solemnidad, no slo en Madrid sino
tambin en ciudades como Valencia, donde los articulistas manifestaron su gozo exponiendo
que:

[] todos cuantos deban contribuir al lucimiento y majestad de tan augusta ceremonia se

presentaron a ella con la prontitud y gusto propio de verdaderos patriotas y amantes de la
Constitucin. Despus de trece aos de padecimientos y congoja, justo y natural era dar al
regocijo alguna dilatacin, y la causa no poda ser ms digna de excitar el entusiasmo de esta
ciudad eminentemente liberal371.

Es plausible el observar cmo la descripcin de entusiasmo por la Constitucin de 1836

del pueblo, en general, y de las milicias y tropas, en particular, parece querer mostrar una
imagen de unidad de la sociedad espaola en una poca en la que el desmembramiento era
objetivo:

367
Vase cmo este acto fue difundido en Palacio con la intencin de que fuera seguido no slo en instituciones de
mbito musical, tales como la Real Capilla, como ser mostrado en el captulo IV, sino tambin en otras secciones;
estdiese en este sentido ARCSMM, AHA, Leg. 2/188 (En 15 de Agosto de 1836).
368
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes y de los Reales Decretos, Ordenes, Resoluciones
y Reglamentos generales expedidos por las Secretarias del Despacho. Madrid: Imprenta Nacional, Op. Cit., Tomo
XXII, pp. 360- 363, 367- 368.
369
Consltese el himno citado en BHM, Mus 742- 18 (Himno en celebridad de la publicacin de la Constitucin
de 1812 para cantarse en los Teatros de esta Corte la noche el 16 de agosto de 1836).
370
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes y de los Reales Decretos, Ordenes, Resoluciones
y Reglamentos generales expedidos por las Secretarias del Despacho. Madrid: Imprenta Nacional, Op. Cit., Tomo
XXII, pp. 366- 367.
371
El Espaol (Madrid. 1835). 27/8/1836, n. 301, p. 2.

117
 El entusiasmo vehemente de que se hallaban posedos el pueblo, la Milicia Nacional y las
tropas; los vivas y aclamaciones continuos que le servan de expresin; el decoro y el orden que
en todas partes han reinado son pruebas irrefragables del ascenso y de las simpatas que encuentra
entre los espaoles la nueva ley fundamental que asegura para siempre la futura felicidad de la
nacin372.

A modo de apunte, debe decirse que en estos aos comienza a estar presente la idea de los
territorios perdidos, de lo que haba sido la Amrica espaola, realizndose un acercamiento
mediante el decreto del 4 de diciembre de 1836 en el que se autorizara a su gobierno para
efectuar los tratados de paz y amistad convenientes, tal y como sera difundido en el peridico
El Espaol:

Las Cortes generales del reino autorizan al gobierno de S.M. para que, no obstante los
Artculos 10, 172 y 173 de la Constitucin poltica de la monarqua promulgada en Cdiz en el
ao de 1812, pueda concluir tratados de paz y amistad con los nuevos Estados de la Amrica
espaola, sobre la base del reconocimiento de su independencia y renuncia de todo derecho
territorial o de soberana por parte de la antigua metrpoli, siempre que en lo dems juzgue el
gobierno que no se comprometen el honor ni los intereses nacionales373.

En estos aos sern fundamentales los hechos propagandsticos en defensa de la

corona374. En este sentido, el establecimiento de das de gala en nombre de distintas personas de
dicho linaje contribuira a consolidar la Monarqua, siendo un ejemplo caracterstico el cmo la
Reina Gobernadora se dign resolver que el 30 de enero y 25 de agosto, fueran das de
festividad en solemnidad de los aos y das de su hija, la infanta Luisa Fernanda, hermana de la
reina e inmediata sucesora al Trono 375. Aun as, estos actos no seran suficientes, vindose
obligada Mara Cristina de Borbn a realizar decretos de condena como el Manifiesto de 2 de

372
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes y de los Reales Decretos, Ordenes, Resoluciones
y Reglamentos generales expedidos por las Secretarias del Despacho. Madrid: Imprenta Nacional, Op. Cit., Tomo
XXII, pp. 366- 367.
373
El Espaol (Madrid. 1835). 20/12/1836, n. 415, p.1.
374
Cristinada o sea Triunfo de la libertad en verso endecaslabo asonante por el licenciado Don Pedro Martnez
de Haro, Abogado de los Tribunales supremos, Alcalde mayor de esta ciudad y su partido, y vocal de la Junta
Provincial de Gobierno. Canto primero. Almera: Imprenta de Ramn Gonzlez, 1835. (BNE,VC/1685/51). A
ensalzar la poltica llevada a cabo por Mara Cristina de Borbn en este momento contribuiran todas las partes de
la geografa espaola, siendo ejemplo el poema pico o histrico impreso en Almera citado.
375
Decretos de la reina Nuestra Seora doa Isabel II, dados en su Real Nombre por su augusta madre la reina
gobernadora, y Reales Ordenes, Resoluciones y Reglamentos Generales expedidos por las Secretaras del
Despacho Universal, Op. cit., Tomo XIX, p. 474.

118
septiembre de 1835, por el cual sera castigada la desviacin y descarros de aquellos
individuos que se alejaran del camino trazado de su gobierno376.

La guerra carlista desde una postura liberal y de lucha contra el pretendiente Carlos Mara
Isidro pasaran a ser los argumentos fundamentales de nuestros literatos 377 y las funciones
patriticas, tanto dentro como fuera de Palacio, se acrecentaran, aunndose su finalidad de
defensa, apoyo y exaltacin de la corona con los ideales liberales presentes378.

Entre las funciones de Palacio cabe destacar la acontecida el ao de 1835 por los actores
de los Reales Sitios, en las cuales se recitaran versos referidos a las circunstancias de la
guerra379. Aunque, el foco difusor de las ideas polticas sera, en especial, como ya se ha dejado
ver, los teatros de la corte, y fundamentalmente, el Teatro de la Cruz, realizndose, incluso,
reposiciones de las funciones por lo concurrido de los actos. De entre estas representaciones se
pueden destacar las interpretadas por los alumnos del conservatorio en el citado Teatro de la
Cruz 380 , cuyo objetivo, en palabras de los peridicos, era aumentar con su producto los
donativos destinados a destruir los enemigos del trono de la INOCENTE ISABEL y de la
LIBERTAD381 o, asimismo, aquellas funciones realizadas en beneficio del armamento nacional,
de las cuales se muestra a continuacin un ejemplo:

376
Decretos de la reina Nuestra Seora doa Isabel II, dados en su Real Nombre por su augusta madre la reina
gobernadora, y Reales Ordenes, Resoluciones y Reglamentos Generales expedidos por las Secretaras del
Despacho Universal, Op. cit., Tomo XX, pp. 367- 370. Vase Apndice documental, 6.7.
377
LVAREZ BARRIENTOS, J.: Novela, historia y poltica en el cambio de siglo. En: Se hicieron literatos
para ser polticos. Cultura y poltica en la Espaa de Carlos IV y Fernando VII. Madrid: Biblioteca Nueva Cdiz:
Universidad de Cdiz, [2004], pp. 252- 259.
378
Vase el artculo NAVARRO LALANDA, S.: Discurso poltico musical en los albores del Nuevo Regimen:
Defensa institucional por la continuidad dinastica del Isabel II (1830- 1843). Comunicacin presentada en el VIII
Congreso de la Sociedad Espaola de Musicologa. Logroo (La Rioja). 6- 8 de Octubre de 2012. (En prensa)
379
Vase, como ejemplo, la octava presente en La Revista espaola (Madrid). 29/10/1835, p. 4.
380
En esta funcin se interpretara un himno de Ramn Carnicer localizado en BHM, Mus 742- 27 (Himno
patritico para cantarse en el Teatro de la Cruz la noche que los alumnos del Real Conservatorio ejecutarn la
Norma en beneficio del armamento general, 1835).
381
El Espaol (Madrid. 1835). 23/11/1835, n. 23, p. 2; La Revista espaola (Madrid). 8/12/1835, p. 4. Ntese
cmo la empresa de teatros resolvera dar una funcin patritica todos los meses, mientras durara la guerra de
Navarra, sin perjuicio de facilitar los coliseos al Conservatorio para que sus alumnos ejecutaran otras dos tres
representaciones de igual naturaleza. Vase, asimismo, la descripcin de la primera funcin patritica, en que fue
representada la pera Norma de Bellini junto a himnos patriticos, en los peridicos El Artista (Madrid. 1835).
1/4/1835, pp. 312, 324; El Eco del comercio. 24/11/1835, n. 573, p. 4. Obsrvense, a su vez, las noticias sobre la
segunda funcin patritica en la que vuelve a ejecutarse el mismo programa, como se resea en el Diario de avisos
de Madrid. 1/12/1835, p. 4; Diario de avisos de Madrid. 3/12/1835, p. 4; El Eco del comercio. 3/12/1835, n. 582,
p. 4. Para entender en mayor profundidad las funciones realizadas por los alumnos del Real Conservatorio de

119
 A las cuatro de la tarde. A fin de que las personas que no puedan concurrir al teatro por la
noche, disfruten tambin de la funcin patritica que el 22 del pasado octubre se ejecut a
beneficio del armamento nacional, se pondr en escena la indicada funcin en el orden siguiente:
1. El elefante en rifa, comedia en un acto. 2. El califa de Bagdad, pera espaola en un acto 3.
El plan de un drama o la conspiracin, improvisacin dramtica. En ella se recitarn varias
composiciones poticas. A las siete y media de la noche. = La fe triunfante del amor y cetro, o
Jaira, tragedia francesa en 5 actos, traducida al espaol por D. Vicente Garca de la Huerta. Esta
tragedia tanto tiempo prohibida no necesita en los carteles ms recomendacin que su ttulo. En
seguida la orquesta tocar varas piezas escogidas de las mejores peras. Dando fin con la pieza
en un acto El marido de todas382.

Asimismo, del Teatro del Prncipe quisiera destacar la representacin llevada a cabo en
los primeros das de diciembre de 1835 por su utilizacin de la temtica de guerra a modo de
escuela de educacin y de virtudes polticas, como se expondra en La Revista Espaola383, as
como por lo acontecido en el evento al llegar la Familia Real:

Un himno bien conocido por sus guerreros ecos dio principio a esta funcin extraordinaria.
Cantronle los hermanos Romeas, Galdn y Salas, habindole repetido despus de corrido el
teln, a peticin entusiasmada del numeroso pblico, y en seguida se ejecut la linda pieza
titulada: Partir a tiempo.
Habanse recitado como tres escenas de sta, cuando la concurrencia tuvo la satisfaccin de ver
entrar en el palco particular de S.M. la Reina Gobernadora, a nuestra augusta Reina doa Isabel
II, a su tierna hermana doa Luisa Fernanda, y a la excelsa Cristina, cuya presencia produce
siempre la espontnea manifestacin del regocijo pblico. Los vivas unnimes suspendieron la
representacin, y sta volvi a empezarse a la demanda general de los asistentes. Representse la
pieza, y en seguida se cant un himno nuevo.
El himno de Riego es tan eminentemente nacional, que no puede orse sin que el nimo se penetre
de un espritu marcial y patritico. En ninguna de las composiciones que posteriormente se han
hecho, se ha logrado inspirar una animacin tan universal y bien sentida. El nuevo himno cantado
antes de anoche, tiene no obstante una excelente msica; pero no es un canto guerrero, y si un
buen terceto. La letra es hermosa, y en ella reconocimos el estro valiente del seor de Espronceda.
En seguida se pas a la representacin de 1835, y 1836, o lo que es, y lo que ser. sta era la
novedad de la noche384.

Msica y Declamacin Mara Cristina vase NAVARRO LALANDA, S.: El Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina: conciertos externos realizados por su alumnado. En: Actas I Encontro Ibero
America de jovens musiclogos. Lisboa. 22- 24 Febrero 2012, pp. 1008- 1023.
382
La Revista espaola (Madrid). 1/11/1835, p. 4; Consltese, asimismo, sobre esta funcin, los peridicos La
Revista espaola (Madrid). 21/10/1835, p. 4; El Eco del comercio. 25/10/1835, n. 543, p. 4; La Revista espaola
(Madrid). 26/10/1835, p. 4; La Revista espaola (Madrid). 26/10/1835, p. 1. Ntense, de igual modo, otras
funciones que tendran lugar en el Teatro de la Cruz en 1835, como la anunciada en el Diario de avisos de Madrid.
25/11/1835, p. 4 y La Revista espaola (Madrid). 25/11/1835, p. 1.
383
El Espaol (Madrid. 1835). 11/12/1835, n. 41, p. 4.
384
La Revista espaola (Madrid). 7/12/1835, p. 4. Vanse, asimismo, otras noticias de esta representacin
patritica y de los entresijos para encontrar un uniforme del Regimiento de la Reina Gobernadora en El Espaol
(Madrid. 1835). 6/12/1835, n. 36, p. 4, El Eco del comercio. 8/12/1835, n. 587, p. 4, La Revista espaola
(Madrid). 8/12/1835, p. 4 o El Eco del comercio. 9/12/1835, n. 588, p. 4.

120
 Un tercer escenario donde solan representarse funciones patriticas sera el Teatro de la
Calle Sartn, en el que puede notarse la representacin de la comedia nueva La reunin de
partidos realizada en la noche del 23 de octubre de 1835, de la cual se expona que aunque no
tuviese ms mrito que las ideas liberales que encierra y los das de gloria que nos recuerda,
hubiera logrado hallar simpatas en un pueblo libre como Madrid385.

Tal y como expondra el peridico Eco del Comercio, con frases como la que sigue pocos
espectculos tan tiernos y halageos presenciaba la Reina Regenta antes de este feliz cambio
hacia los progresos liberales386, las ideas liberales seran el motor del cambio al que se unira la
reina regente, segn la prensa, sin inspiracin de nadie y movida por su natural y espontnea
inclinacin, con actuaciones tales como mandar ejecutar para exaltar los nimos en alguna de
las funciones patriticas el popular himno de Riego387, hroe o mrtir liberal, segn se mire, a
quien pondra de ejemplo a seguir, tomando la Reina Gobernadora bajo su proteccin a la
familia del desdichado.

La finalidad de estos eventos era destinar el producto de los mismos al fondo de

donativos de gastos de las guerras388, siendo las localidades pagadas 15 y 20 veces ms de su
valor ordinario389.

385
Correo de las damas Nm. 40 Ao Tercero, 27/10/1835, p. 3
386
El Eco del comercio. 6/12/1835, n. 585, p. 4.
387
La Revista espaola (Madrid). 26/11/1835, p. 4. Vase, asimismo, El Eco del comercio. 27/11/1835, n. 576, p.
4. Ntese cmo el himno de Riego es descrito en La Revista espaola (Madrid). 8/12/1835, p. 4 en reproduccin
del Vapor de Barcelona como canto que ya no debera pedirse ya que hay funciones que por s mismas claman de
intermedio aquel himno. El himno de Riego ha sido estudiado tanto por historiadores como por musiclogos,
destacando entre las investigaciones recientes: ALONSO GONZLEZ, C.: La msica patritica en el trienio
liberal: el himno de Riego y su trascendencia. En: Homenaje a Juan Ura Ru, Oviedo, Universidad de Oviedo,
Servicio de Publicaciones, vol. 2, 1997, pp. 913-952; RANCH SALES, A.: Jos Melchor Gomis y Colomer,
1791-1836: msico, romantico y exiliado liberal y el himno de Riego. En: Laberintos: revista de estudios sobre
los exilios culturales espaoles, 2004, pp. 60-73; GONZLEZ SERENA, J. A.: El Himno de Riego. Msica,
poltica y patrimonio. En: Nassarre: Revista aragonesa de musicologa 21(1) (2005), pp. 89-101.
388
Estos donativos seran administrados por una comisin especial, indicndose la lista de los mismos en los
peridicos. Vase, como ejemplo, en el Diario de avisos de Madrid. 26/11/1835, p. 2, la recaudacin obtenida de
32.721 reales con 2 maraveds por producto de la funcin patritica ejecutada en el Prncipe y la Cruz en 22 de
octubre o en el Diario de avisos de Madrid. 23/1/1836, p. 1, cmo la comisin especial de donativos patriticos
obtendra como producto lquido de su funcin de toros 26.620 reales con 18 maravedes.
389
La Revista espaola (Madrid). 21/10/1835, p. 4. Ntese cmo, en ocasiones, personas bien acomodadas y
conocidas por su desprendimiento y patriotismo, figuraban en la lista por cantidades con cortsima diferencia o
iguales al precio comn de los billetes, no siendo extrao al haber enviado por ellas a sus criados, sin otro nimo
sin duda que el de asegurar su posesin, y enviando en das sucesivos los donativos correspondientes.

121
 En este sentido, estos donativos llevaran implcito un protocolo y conllevaran unas
cantidades no determinadas a pagar pero s en cierto modo establecidas segn la tipologa
social, lo que hara que se llegara unos aos ms tarde a situaciones tales como la que sigue:

[] tenemos a la vista un artculo del seor don Modesto de Cortzar, regente de la

audiencia de Valladolid, en contestacin a otro que nos dirigi nuestro corresponsal de aquella
ciudad y publicamos en el nmero del da 2 del mes corriente, en que se deca que el pblico
haba llevado a mal la conducta de su seora en la noche de la funcin teatral extraordinaria a
beneficio de los prisioneros de Maella, pues habiendo producido lo menos media onza de oro
cada palco, su seora no dio ms que catorce reales por el suyo; y que llegando a entender que no
haba sido bien acogido en el pblico semejante hecho, porque hasta el mismo ayuntamiento que
nada debe abonar dio una onza, mand 46 reales ms. Se aada en la comunicacin a que nos
referimos que un dependiente del ayuntamiento para dejar ms a cubierto del dicho de las gentes
el proceder del seor Cortzar mand media onza manifestando que su seora se haba
desprendido de ella 390.

Era tal el inters y patriotismo en el sentido de los donativos ofrecidos que se

comenzaran a estudiar otras posibilidades que bajo el denominativo de funciones patriticas
sirviesen para el mismo fruto:

Parece que la funcin patritica que hubo en el Teatro de la Cruz el viernes 23 ha

producido la cantidad de 320 rs., es decir, cuatro veces ms que lo ordinario, cuando se ocupan
todas las localidades. Tenemos entendido que se trabaja por el obtener dos o tres funciones de
toros con igual objeto; y no sera fuera del caso el que algunos aficionados se reuniesen para dar
funciones teatrales, que seguiran produciendo bien, segn la predisposicin y entusiasmo que se
demuestra391.

De este modo, la comisin que a nombre del comercio de la capital estaba encargada de
recibir las suscripciones patriticas para el equipo y armamento de hombres para el ejrcito,
deseosa de dar a estos fondos todo el aumento posible, solicit de la Reina Gobernadora el
correspondiente permiso para ejecutar en la plaza de toros funciones extraordinarias,

390
El Eco del comercio. 12/1/1839, n. 1.717, p. 4.
391
El Eco del comercio. 25/10/1835, n. 543, p. 4. Vase, asimismo, La Revista espaola (Madrid). 26/10/1835, p.
4.

122
participando, incluso, la reina con su presencia392; eventos que, en ocasiones, seran financiados
parcialmente por miembros de la Familia Real393:

Sabemos que S.A. la seora infanta doa Luisa Carlota, siguiendo el ejemplo de su augusta
hermana, ha ofrecido un toro de la vacada de Cabrera para la funcin patritica que tiene
dispuesta la comisin del comercio de esta corte. Bien conocidas son las liberales ideas de esta
princesa, su decisin en favor del trono de su sobrina, y la no pequea parte que tuvo en su triunfo
en los sucesos de la Granja en 1832394.

A modo de observacin, no podemos olvidarnos de que a los actos patriticos realizados

en los teatros anteriormente citados se sumaran los ya tradicionales festejos en celebridad de
acontecimientos sealados como el cumpleaos de su real persona (Teatro de la Cruz395, Teatro
del Prncipe396, de la Amrica espaola397). Como ya observamos en aos precedentes era
habitual la iluminacin de los teatros as como la representacin de funciones en los das de la
reina, teniendo en esta poca un mayor carcter patritico estas celebraciones, si cabe, como se
desprende de la reposicin de la obra titulada El plan de un drama, o la conspiracin, escrita
por Manuel Bretn de los Herreros y Ventura de la Vega, que con anterioridad ya haba sido
representada como funcin patritica en el Teatro de la Cruz en 1835398. De igual forma, debe
tenerse presente cmo en estos das se celebraran festejos pblicos al aire libre como el
realizado por la Guardia de Infantera y Caballera, entonando himnos patriticos con las
bandas militares, como nos describe El Espaol que ocurri en Sanlcar de Barrameda en
1836399.

392
La Revista espaola (Madrid). 2/11/1835, p. 4. Ntese cmo en El Eco del comercio. 24/12/1835, n. 603, p. 4
se expone que la Reina Gobernadora asista a todas las comisiones de los estamentos, funciones patriticas as
como a visitas de beneficencia an residiendo en el Real Sitio del Pardo.
393
Ntese otra representacin patritica taurina que tendra lugar el 26 de Diciembre de1835 a la que concurri
Mara Cristina de Borbn y el Presidente del Consejo de Ministros en El Espaol (Madrid. 1835). 27/12/1835, n.
57, p. 4; La Revista espaola (Madrid). 28/12/1835, p. 4.
394
La Revista espaola (Madrid). 2/11/1835, p. 4. (384); El Eco del comercio. 4/11/1835, n. 553, p. 4.
395
Como ya hemos observado con anterioridad, no era extrao encontrar noticias en celebracin de su
onomsticas, vase El Eco del comercio. 22/12/1834, n. 236, p. 3.
396
Ibidem. Vase, la representacin habida en el Teatro del Prncipe en celebracin de su onomstica.
397
Vase la noticia de La Revista espaola (Madrid). 11/12/1835, p. 4 en que se muestra cmo en Puerto Rico fue
celebrado el cumpleaos de la reina doa Isabel II con un gran Te Deum, iluminaciones y un baile pblico
costeado por su ayuntamiento.
398
Ntese que esta improvisacin dramtica fue, igualmente, representada en dicho teatro en los das de la reina,
segn Diario de avisos de Madrid. 19/11/1835, p. 4; El Espaol (Madrid. 1835). 19/11/1835, n. 19, p. 2; La
Revista espaola (Madrid). 19/11/1835, p. 4; Diario de avisos de Madrid. 20/11/1835, p. 4; El Espaol (Madrid.
1835). 20/11/1835, n. 20, p. 2; La Revista espaola (Madrid). 20/11/1835, p. 4.
399
El Espaol (Madrid. 1835). 5/8/1836, n. 279, p. 1.

123
 De este modo, estas funciones y celebraciones llegaran a tener tal representacin en la
sociedad que la prensa comenzara a sealar imprecando a quienes no las realizaban con
preguntas tales como:

Por qu ayer da de nuestra adorada Reina, se ejecut en el Teatro del Prncipe la inspida
y tan vista Pata de Cabra, y no se hizo una funcin patritica, tal como La Viuda de Padilla, u
otra semejante?400.

Siguiendo el argumento de la conveniencia de las funciones patriticas por los donativos

que se recaudaban, advertimos cmo bajo permiso de la Reina Gobernadora se comenzaran a
realizar este tipo de actuaciones en lugares de reunin habituales de la sociedad. Un ejemplo de
estos escenarios sera el Jardn de las Delicias donde se efectuaron bailes de mscaras como el
que se muestra a continuacin:

Deseosa la empresa de dicho establecimiento que ninguna otra cede en patriotismo, dar una
prueba de sus deseos en contribuir por su parte al aumento de fondos para las urgencias del
estado, acudi a S.M. la Reina Gobernadora solicitando permiso para dar un baile pblico de
mscaras y entregar su total producto a la junta encargada de recaudar los donativos que se hacen
para gastos de la presente guerra, y no solo ha accedido gustosa, sino que el seor Gobernador
Civil secundando los augustos sentimientos de nuestra Gobernadora ha dispuesto que dos
individuos de 1 corporacin municipal autoricen con su presencia la expendicin de billetes a fin
de interesar en favor del noble objeto de la funcin la generosidad de los concurrentes. A su
virtud, la empresa, por su parte para el mayor lucimiento de la funcin, y teniendo presente el
noble objeto que la motiva, no ha perdonado gasto ni diligencia alguna para que se realice con
todo el lujo y ostentacin posible, la cual tendr lugar el jueves 5 del corriente, empezndose a las
diez de la noche, y concluyndose al amanecer.
La orquesta constar de 40 msicos que movidos por el [calor?] ms patritico, se han ofrecido a
prestar sus servicio gratuitamente por la laudable inversin a que se destinan los fondos que se
recauden, esmerndose en reunir la ms brillante coleccin de canciones patriticas, mazurcas y
rigodones, todo compuesto expresamente para esta funcin por el Sr. Carnicer.
La comisin encargada se hallar en la sala del repeso de visita en la Plaza Mayor, el martes,
mircoles y jueves, de dos a tres de la tarde. Las personas que gusten obtener billetes podrn
acudir all los dos primeros a inscribirse en la lista, y el tercero, de la funcin, a recoger los
billetes y entregar su importe con que sus patriticos sentimientos quieran aadir al precio de 20
reales v[ell]n. sealado a cada billete401.

400
La Revista espaola (Madrid). 20/11/1835, p. 4.
401
Diario de avisos de Madrid. 3/11/1835, p. 4. Vase, asimismo, La Revista espaola (Madrid). 2/11/1835, p. 4;
La Revista espaola (Madrid). 4/11/1835, p. 4.

124
 Incluso, individuos particulares se sumaran a organizar eventos patriticos como el
concierto vocal e instrumental dispuesto por el profesor de baile Antonio Miquel, el cual
reunira peras tales como Norma, Olivo e Pascuale, L'Esule di Roma, Mahometo, Adelaide e
Comingio o La Gazza Ladra, adems de ofrecer bailes que duraran hasta el amanecer402.

Para el buen funcionamiento del orden pblico en estas festividades era costumbre
arraigada, bajo el dominio del ministerio conservador cado, el que en toda celebracin que el
entusiasmo pblico era probable que se desplegase, se tomaran las mismas precauciones que en
una plaza sitiada para impedir sorpresas del enemigo. En este sentido, cabe mencionar cmo La
Revista Espaola hara notar a sus lectores el contraste de la conducta del actual gobierno
indicando cmo por fin disponan de consejeros que comprendan los deseos de la Reina
Gobernadora, un gobierno que no ve enemigos en los liberales, en ellos se fa, y no toma contra
los defensores de Isabel la misma actitud defensiva que contra los partidarios de Carlos403.

Por su parte, la Reina Gobernadora en aras a acallar las infundadas suposiciones de

algunos peridicos extranjeros que pretendan pintar a Espaa en estado de anarqua y en un
rgimen de usurpaciones, por parte del gobierno, concurrira, en ocasiones, como se resea en
La Revista Espaola que aconteci el 23 de noviembre de 1835, en medio de los madrileos,
sin el aparato hostil del que antes procuraban rodearla, yendo, por ejemplo, a la funcin
patritica del Teatro de la Cruz, sin escolta alguna, y regresando al Pardo despus de la funcin,
es decir, a las once de la noche, acompaado el coche de un solo palafrenero404.

El sentimiento de unidad social y poltico hara que nacieran, igualmente, tras tales
funciones, serenatas como las ofrecidas por los Guardias Nacionales dirigidas tanto al
gobernador civil, Olzaga, as como a la Reina Gobernadora, siendo ejemplo la ofrecida en la
noche del 5 de diciembre de 1835405.

402
Diario de avisos de Madrid. 19/11/1835, p. 4; Diario de avisos de Madrid. 20/11/1835, p. 4; La Revista
espaola (Madrid). 20/11/1835, p. 4; El Espaol (Madrid. 1835). 21/11/1835, n. 21, p. 3.
403
La Revista espaola (Madrid). 26/10/1835, p. 1.
404
La Revista espaola (Madrid). 25/11/1835, p. 1.
405
El Espaol (Madrid. 1835). 7/12/1835, n. 37, p. 2.

125
 Con este tipo de actuaciones populares as como con funciones como la que se muestra a
continuacin, la Milicia Nacional poco a poco tendra una mayor presencia en la guerra,
consiguiendo acrecentar los nimos del pueblo en pro de la continuidad dinstica406:

Los dos escuadrones de caballera urbana de esta capital han trasladado hoy su estandarte
desde el ayuntamiento al cuartel de la panadera en la Plaza Mayor, frente al de infantera. Desde
la Plaza han marchado por la calle de Atocha y el Prado llevando cada uno su msica, que iba
entonando himnos y canciones patriticas. Un gento inmenso los segua por todas partes,
repitiendo aclamaciones, y esta noche celebran en su cuartel este acto solemne, para lo cual han
formado sobre el arco de la panadera un trasparente ovalado en cuyo centro se lee Isabel II: por
la parte superior Leyes, Independencia, Libertad; y por la inferior La Milicia Urbana de
Caballera de Madrid: en cuatro ovalitos separados que circundan al principal se lee: Cenicero,
Valles de Guriezo y Mena, Bilbao, Vitoria. En frente en un tablado se ha colocado la msica;
todos los balcones de la Plaza se han iluminado espontneamente y las gentes han concurrido a
porfa a tomar parte en esta funcin patritica que coincide con la verbena de S. Pedro407.

Debe, igualmente, citarse que estas funciones no slo tendran lugar en la corte y villa de
Madrid, residencia habitual de la princesa Isabel, siendo realizadas con el mismo designio de
atender a las urgencias del Estado en ciudades como Alcal de Henares, lugar del cual
expresaba la prensa que desde la visita que hizo el gobernador civil, Salustiano Olzaga, haba
mudado enteramente el espritu pblico de sus habitantes, convirtindose un pueblo que antes
era levtico y frailesco en la generalidad, en otro eminentemente liberal y exaltado 408 ;
celebraciones que se llevaran a cabo, del mismo modo, en otros puntos del reino como
Logroo409, Oviedo410, Valladolid 411, Sevilla412 o Granada, escenario este ltimo donde hay
que mencionar, asimismo, la celebracin del aniversario anual de Mariana Pineda413.

406
En relacin con las funciones efectuadas por estos cuerpos pueden citarse: la propuesta de los Nacionales de
realizar una representacin dramtica en el Teatro particular del duque de Hjar en El Eco del comercio.
4/11/1835, n. 553, p. 4; la celebracin para reconocer a los jefes y oficiales de la Guardia Nacional en Santa Cruz
de la Zarza, como se expone en El Espaol (Madrid. 1835). 14/6/1836, n. 227, p. 1; o la funcin patritica
celebrada para colocar la lpida de la constitucin en la fachada de las casas consistoriales en El Eco del comercio.
26/11/1840, n. 2.401, p. 2.
407
El Eco del comercio. 29/6/1835, n. 425, p. 3.
408
La Revista espaola (Madrid). 6/2/1836, p. 4. Vase, asimismo, de esta representacin del 8 de febrero de
1836, las noticias de El Eco del comercio. 6/2/1836, n. 647, p. 4; El Eco del comercio. 9/2/1836, n. 650, p. 3.
Estdiese El Eco del comercio. 10/2/1836, n. 651, p. 4 en que se muestra que la funcin patritica sera
suplantada por un baile. Por ltimo, obsrvese la representacin realizada el 11 de febrero de 1836 en La Revista
espaola (Madrid). 17/2/1836, p. 2 y El Eco del comercio. 18/2/1836, n. 659, p. 2.
409
La Revista espaola (Madrid). 15/11/1835, p. 4. Lase en la noticia anterior la informacin acerca de la
compaa de Logroo, la cual pondra a disposicin del gobierno 1.188 reales como producto de la funcin
patritica realizada en 1835.
410
El Eco del comercio. 28/8/1840, n. 2.311, p. 2. Obsrvese la funcin patritica realizada a Evaristo Fernndez
S. Miguel, quien entr por sorpresa en Oviedo el 22 de agosto de 1840.

126
 II.3.3 Tercera etapa: 1837- 1839. Normalizacin de la vida teatral
durante la poca de contiendas que llevaran a la finalizacin de la
guerra

Entre las primeras actuaciones de 1837 realizadas en el plano poltico, se puede destacar
el Real decreto mandando observar el de las Cortes excluyendo de la sucesin a la Corona al
rebelde D. Carlos, sus descendientes y dems que se expresan, de entre los cuales puede citarse
a los ex infantes Miguel Mara Evaristo de Braganza, Sebastin Gabriel de Borbn y Braganza,
Mara Teresa de Braganza y Borbn y a todos sus descendientes414.

En esta etapa se producira el avance carlista ms importante, la llamada Expedicin

Real415, que pondra las tropas de don Carlos a las puertas de Madrid416. La preparacin de la
defensa de la capital del reino, descrita por Villa- Urrutia, muestra que el 12 de septiembre de
1837 presentaba un aspecto imponente. La Milicia Nacional haba tomado las armas y ocupaba
todos los puntos estratgicos, plazas, tapias y portillos. Por la maana el infante don Francisco
de Paula recorrera a caballo la lnea del frente. Por la tarde, la Reina Gobernadora acompaada

411
El Espaol (Madrid. 1835). 29/11/1835, n. 29, p. 2; La Revista espaola (Madrid). 2/12/1835, p. 2. Ntese
cmo en Valladolid, con la finalidad de recaudar dinero para el fondo de donativos de la guerra del Norte, se
realizara una funcin patritica el 23 de noviembre de 1835 en que se representara la pieza Quiero ser cmico,
mostrndose en los intermedios a un profesor de esgrima de la ciudad efectuando un asalto de armas,
esgrimindose entre otras la espada espaola.
412
La Revista espaola (Madrid). 14/12/1835, p. 4. Ntese, a modo de ejemplo, la funcin patritica celebrada en
el Teatro de Sevilla el 30 de noviembre de 1835.
413
El Espaol (Madrid. 1835). 5/6/1836, n. 218, p. 4; El Eco del comercio. 26/5/1839, n. 1.851, p. 4. Recurdese
que esta patriota fue denunciada por estar bordando una bandera con el lema Ley, Libertad e Igualdad, siendo
conducida a la crcel de donde intent fugarse, por lo que sera procesada y sentenciada a muerte.
414
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes y de los Reales Decretos, rdenes, Resoluciones
y Reglamentos generales expedidos por las Secretarias del Despacho, Op. cit., vol. XXII, pp. 16- 17.
415
Vase en RAH, 9/6943 Leg. V, n 2, 18/1-5 la comunicacin a la Reina Gobernadora de la entrada de las tropas
carlistas en Segovia y en el Real Sitio de San Ildefonso, firmado por Salvador Enrique de Calvet, Secretario de la
Mayordomia Mayor de Palacio, en julio- agosto de 1837.
416
Vase el recibimiento a don Carlos en su entrada en Arganda, con colgaduras en los balcones, un Te Deum en
la iglesia y corridas de toros entre otros eventos, segn expone VILLA-URRUTIA, Marqus de: La reina
gobernadora. doa Mara Cristina de Borbn, Op. cit, p. 340. Asimismo, obsrvese la documentacin de
mbito histrico de este suceso y las negociaciones de Mara Cristina con don Carlos en AHN, Diversos, Ttulos y
Familias, 3388/88, 6.

127
de su hija Isabel la visitaran en carretela abierta, infundiendo con su presencia nimo y
entusiasmo en los escasos soldados de la guarnicin y las milicias nacionales417.

El retraso de esta expedicin en el asalto a la capital podra explicarse por los intentos de
acuerdo con la Reina Gobernadora, pues se comentaba que don Carlos estaba negociando el
casamiento de su hijo con la futura Isabel II a fin de poner trmino a la contienda, lo cual dara
tiempo a la llegada de Espartero quien entrara por Carabanchel, segn Villa- Urrutia, saliendo
en persecucin de las tropas de don Carlos a las que alcanz y derrot en Aranzueque418.

En estas circunstancias, segn expone Burdiel, Mara Cristina de Borbn fue valorando y
confiando ms en aquella amalgama poltica que constitua el partido moderado, cuyos lderes
le rogaran que no renunciase ante el carlismo, hacindole ver las ventajas de conservar el trono
mientras ellos trabajaban por aminorar la marcha de la revolucin 419. En este sentido, Narciso
Heredia y Begines de los Ros, conde de Ofalia y marqus de Heredia, sera nombrado
Presidente del Consejo de Ministros el 16 de diciembre de 1837420, quien desde una lnea de
partido moderado, se adverta como nica solucin posible en el gobierno para la finalizacin
de la guerra.

Aun vivindose este clima de incertidumbre y guerra, Mara Cristina de Borbn

continuara favoreciendo a travs de reales decretos la normalizacin que ya en la etapa anterior
se haba comenzado a fraguar en el mbito de las representaciones escnicas, y en definitiva,
las referidas al teatro y los derechos de los autores de las obras dramticas que en los mismos se
representaban.

En este sentido, la Real Orden de 5 de mayo de 1837 dictaba que en ningn teatro se
podra representar una obra dramtica sin que precediera el permiso de su autor o dueo

417
VILLA-URRUTIA, Marqus de: La reina gobernadora. doa Mara Cristina de Borbn, Op. cit, p. 341.
418
Ibid., p. 343.
419
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904), Op. cit., p. 51.
420
Vase en RAH, 9/6943 Leg. V, n 2, 2/1- 3 la carta del conde de Toreno enviada a la Reina Gobernadora,
proponiendo para Presidente del Consejo de Ministros y Ministro de Estado al conde de Ofalia de fecha 15 de
diciembre de 1837.

128
propietario; normativa que se ampliara con la Real Orden de 8 de abril de 1839, a fin de dar
mayor proteccin a los autores de obras de artes escnicas421.

Por otra parte, las sociedades, entre las que puede destacarse en nuestro mbito las
relativas al desarrollo de las disciplinas artsticas y culturales, que ya haban comenzado a
aflorar, veran normalizada, igualmente, su situacin a travs de la Real Orden de 28 de febrero
de 1839, en que se exponen las condiciones bajo las cuales podran constituirse libremente
como corporaciones422.

Retrotrayndonos al escenario de la primera guerra carlista, las manifestaciones de

mbito artstico a que daran lugar estas campaas llevaran consigo una proliferacin de
eventos con nombre propio, pudindose destacar aquellas funciones a beneficio de los hroes
bilbanos y del ejrcito libertador423, desarrollndose no slo funciones sino, asimismo, obras
impresas en beneficio de estas mismas causas como refleja el Diario de avisos de Madrid:

Himno patritico a tres voces, con acompaamiento de pianoforte, precedido de una

pequea introduccin alegrica a la gloriosa accin de las tropas de la Reina, en los das 24 y 25
de diciembre del ao de 1838, compuesto y dedicado a la invicta villa de Bilbao por el profesor
D. Pedro Albniz.

421
Vase cmo las citadas reales rdenes eran difundidas en las propias obras dramticas de la Sociedad de
Escritores Dramticos, siendo ejemplo de ello la exposicin en la impresin de la loa El Honor espaol,
compuesta por D.C.G. Doncel y D.L. Valladares.
422
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes y de los Reales Decretos, rdenes, Resoluciones
y Reglamentos generales expedidos por las Secretarias del Despacho, Op. cit., vol. XXV, p. 141.
423
El Eco del comercio. 31/1/1837, n. 1.007, p. 3 y Diario de avisos de Madrid. 2/2/1837, p. 4. Obsrvese de los
artculos anteriores la funcin costeada por la 3 compaa del primer batalln de la Milicia Nacional, quienes
pondran en funcin una tragedia en el Teatro de la Sartn, produciendo, segn El Espaol (Madrid. 1835).
9/2/1837, n. 466, p. 4, la cantidad de 5.506 reales, 4.006 ms que el producto de la entrada completa en aquel
teatro; El Eco del comercio. 24/1/1837, n. 1.000, p. 2. Vanse, asimismo, las funciones que la Compaa de
Cazadores del 4. batalln de la Milicia Nacional verificara el jueves 16 de febrero de 1837 en el Teatro de la
Cruz en beneficio de Bilbao, expuesta en El Espaol (Madrid. 1835). 13/2/1837, n. 470, p. 1; Diario de avisos de
Madrid. 13/2/1837, p. 4 y El Eco del comercio. 13/2/1837, n. 1.020, p. 4. Obsrvese, de igual modo, la funcin
patritica realizada en el Teatro del Prncipe el 23 de febrero de 1837, descrita en El Eco del comercio. 18/2/1837,
n. 1.025, p. 4 y en El Eco del comercio. 21/2/1837, n. 1.028, p. 4; o, de igual modo, la realizada el 13 de abril de
1837 en el Teatro de la Calle Sartn por la 3 compaa del 2 batalln de la Milicia Nacional, como exponen el
Diario de avisos de Madrid. 13/4/1837, p. 4 o El Eco del comercio. 13/4/1837, n. 1.079, p. 4. Seguramente en
alguna de estas funciones se cantaran los himnos compuestos por Ramn Carnicer a tal efecto: BHM, Mus 742- 9
(Himno de Bilbao, 1837); BHM, 742- 17 (Himno patritico a los defensores y al ejercito libertador de Bilbao
escrito por Dn. Manuel Bretn de los Herreros, 1837); BHM, Mus 643- 7 (Himno patritico a los defensores y al
ejercito libertador de Bilbao escrito por Dn. Manuel Bretn de los Herreros, 1837).

129
 NOTA. El autor destina el producto de la venta en favor de los desgraciados de Bilbao, se
vende a 10 rs. en los almacenes de msica de Carrafa, calle del Prncipe, nmero 15, Lodre,
Hermoso y Jardn424

De igual modo, pueden ser destacadas aquellas funciones realizadas en beneficio de los
heroicos defensores de Gandesa 425 o la efectuada a favor de los hurfanos y viudas de los
nacionales de Reus que perecieron en los campos de Vilallonga y Moreil426; funciones, gran
parte de ellas, costeadas por la Milicia Nacional o realizadas en su honor como la efectuada el 7
de octubre de 1837 en el Gran Saln de Palacio de Barcelona en beneficio del Primer Batalln
de la Milicia Nacional:

Concierto vocal e instrumental:

PRIMERA PARTE
1. Sinfona Semiramis
2. Do del Tasso por Lluch y Castells
3. Do del Moiss por Puig y Mirall
4. Do de la Gabriela por Malibrn y Castells
5. Aria del Pirata para trompa por Aguil
6. Do compuesto por Cuyas, maestro director de la orquesta, interpretado por Lluch y Mirall
7. Aria de Marino Faliero por Puig (canto y piano)
SEGUNDA PARTE
1. 2 parte en la sinfona del Diablo en Sevilla de Gomis
2. Do del 2 acto de la Semiramis interpretado por Perales y Mirall
3. Do de Guillermo Tell por Puig y Lluch
4. Fantasa y variaciones para guitarra compuesta y ejecutada por Basols
5. Cuarteto de Bianca y Faliero por [Perales?], [Malibrn?], Puig y Lluch427.

En estas representaciones no seran olvidados tampoco los prisioneros de guerra

denominados prisioneros de la reina, cuyo producto se invertira en su socorro, siendo
ejemplo la siguiente funcin patritica, acto secundado por Luis Fernndez de Crdova, por la

424
Diario de avisos de Madrid. 18/2/1837, p. 4.
425
El Eco del comercio. 3/7/1838, n. 1.524, p. 4. En esta funcin patritica los nacionales de la tercera compaa
del quinto batalln de la Milicia Nacional representaran Un Ministro (corregida y acomodada para la ocasin por
Ventura de la Vega) y un himno patritico compuesto por Manuel Bretn de los Herreros y Ramn Carnicer, que
seguramente sea el que se interpret en el Teatro del Prncipe, localizado en la actualidad en BHM, Mus 640- 10,
Mus 742- 15, aunque tambin existen de mano de Carnicer BHM, Mus 742- 16 (Segundo Himno a Gandesa, 1838)
y BHM, 640- 9 (Segundo himno a Gandesa, 1838).
426
El Eco del comercio. 19/4/1838, n. 1.449, p. 1.Vase en el peridico citado la funcin de teatro, cuyo importe
lquido fue a favor de los hurfanos y viudas de los nacionales de Reus que perecieron en los campos de
Vilallonga y Moreil.
427
El Guardia nacional (Barcelona). 10/10/1837, p. 3.

130
que se reuniran varios individuos de la Milicia Nacional en el Teatro del Prncipe ante una
concurrencia numerosa entre la que podemos destacar la presencia de la Reina Gobernadora:

FUNCION EXTRAORDINARIA para el mircoles 29 de agosto de 1838, a las ocho de la

noche, ejecutada por algunos individuos de la M[ilicia] N[acional] de Madrid, a nombre de todos
sus compaeros, a beneficio de los prisioneros procedentes de nuestros ejrcitos, que se hallan en
poder de los enemigos, distribuida en la forma siguiente:
1. Sinfona patritica del maestro don Ramn Carnicer, compuesta sobre varios temas de
canciones nacionales.
2. Las ruinas de Babilonia, drama en tres actos, que hace ya aos no se ejecuta. Ser exornado
con todo el aparato que su asunto requiere.
3. Intermedio de baile nacional.
4. La gran sinfona de la pera Guglielmo Tell, del maestro Rossini, a completa orquesta [].
5. Los prisioneros de Herrera, pieza nueva en un acto, escrita por un miliciano nacional de
Madrid, el cual confiada en la tolerancia del pblico, ms asegurada an por lo plausible del
objeto a que la funcin se dedica, se ha determinado a presentarle esta pequea obra428.

Aun as, estos actos, como podemos observar, no seran suficientes para la total seguridad
de la sucesin al trono de Isabel, hecho visible si estudiamos el discurso de la Reina del 26 de
septiembre de 1838:

la impunidad con que al abrigo de las leyes ordinarias conspiran los enemigos de mi
augusta Hija y del trono constitucional pone a mi Gobierno en la urgente necesidad de recurrir a
medidas extraordinarias que afiancen el sosiego pblico, impidiendo sus ocultas
maquinaciones429.

Las medidas tomadas para refrenar la osada de los conspiradores implicara la salida de
Madrid y de los pueblos a ocho leguas de la capital de las mujeres e hijos menores de las
personas que estaban al servicio del hermano de Fernando VII, lugar donde seran vigiladas por
las autoridades reales. Al mismo tiempo, se prohibira toda correspondencia con las personas al
servicio del mismo bajo pena de muerte, castigndose por un consejo de guerra ordinario todo
acto de espionaje o complicidad con el enemigo430.

En la misma lnea, no debemos olvidarnos de conatos revolucionarios de esta poca

como el acontecido en Sevilla, donde individuos descontentos, al no habrseles establecido una
428
El Eco del comercio. 26/8/1838, n. 1.578, p. 4: Vase, asimismo, El Eco del comercio. 29/8/1838, n. 1.581, p.
4 y El Eco del comercio. 30/8/1838, n. 1.582, p. 4.
429
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las cortes, y de los reales decretos, ordenes, resoluciones y
reglamentos generales expedidos por las secretarias del despacho desde I. de enero hasta fin de diciembre de
1838..., Op. cit, tomo XXIV, pp. 567- 568.
430
Ibidem.

131
junta gubernativa, actuaran el 14 de noviembre de 1838 dando vivas a la constitucin de 1837,
dirigindose a los milicianos para pedirles un tambor con el que tocar generala, que al
negrseles, tomaran del Teatro Principal forzando las puertas del mismo; aunque, finalmente,
estos hechos concluiran produciendo un cambio contrario al buscado, es decir, modificando el
rumbo poltico hacia un mayor moderantismo431.

En estos momentos, entre los generales del ejrcito comenz a destacar de forma
sobresaliente Baldomero Espartero, quien fue nombrado grande de Espaa el da 1 de junio de
1839 con la denominacin de Duque de la Victoria por la Reina Regente y Gobernadora, a
modo de agradecimiento por su lealtad, inteligencia y denuedo432.

Estaba ya cercano el final de la guerra y muestra de ello era no slo el nombramiento que
acabamos de exponer. El entusiasmo de la poblacin era visible en las demostraciones de
alegra con que se acoga a los combatientes como triunfadores en sus respectivas ciudades. Un
caso claro es el del General en Jefe del Ejrcito del Centro de Zaragoza a quien aclamaran el 5
de junio de 1839, realizando revista de todos los Cuerpos y Armas de Zaragoza as como con
un desfile en formacin por la Plaza de la Constitucin433 o, posteriormente, la suntuosa entrada
de Evaristo Fernndez San Miguel con fuegos artificiales, serenatas y composiciones lricas y
poticas que en 1840 celebrara el Ayuntamiento Constitucional de Oviedo434.

Sera durante este ao de 1839 cuando se recibira la noticia de que el 14 de septiembre el

pretendiente haba entrado en Francia435, momento en que se respirara un soplo de paz, hecho
que hizo implorar el divino auxilio para la pronta y completa pacificacin de la Monarqua,
celebrndose, por orden de Mara Cristina de Borbn, un Te Deum en todas las iglesias

431
LVAREZ REY, M. F.: El primer liberalismo en Sevilla. Las regencias de Mara Cristina y Espartero (1833-
1843). Sevilla: ICAS, Instituto de la Cultura y las Artes, 2006, p. 73.
432
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes y de los Reales Decretos, rdenes, Resoluciones
y Reglamentos generales expedidos por las Secretarias del Despacho, Op. cit., vol. XXV, pp. 321- 322.
433
El Eco del comercio. 6/6/1839, n. 1.862, p. 2.
434
El Eco del comercio. 28/8/1840, n. 2.311, p. 2.
435
Vase en RAH, 9/6944 Leg. VI n. 2, 12/1- 2 la nota sobre la llegada del pretendiente a la frontera, redactada en
fecha de 17 de septiembre de 1839.

132
metropolitanas y catedrales, y en su defecto en la colegial o parroquial de los dems pueblos del
reino436.

El Abrazo de Vergara, que nos traera la esperada paz, promovera la creacin de

repertorio como el realizado por Albniz titulado La reconciliacin, zorzico al Convenio de
Vergara437, festejndose, asimismo, este hecho con funciones patriticas en los teatros de la
corte438, no omitindose gastos en decoracin, trajes alegricos o aumento de orquesta entre
otros, tal y como se desprende de lo acontecido en la siguiente representacin del Teatro de las
Tres Musas reflejado en el Diario de avisos de Madrid:

1. Una brillante sinfona a toda orquesta, 2 Se estrenar una loa alegrica, en verso,
titulada Espaa y Libertad, que sin embargo de la brevedad con que se ha compuesto, el
empresario se lisonjea que tendr una acogida favorable, si estas dos palabras encantadoras no
son una quimera entre nosotros; el profesor de msica ha intercalado el himno de Riego entre los
dems que deben cantarse, por ser uno de aquellos que tantas veces nos han conducido a la
victoria, 3 El Pelayo, tragedia del inmortal Quintana; su nombre slo, basta para hacer su
apologa439.

436
Ibid, pp. 449- 450.
437
Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855). 22/4/1855, n. 12, p. 3. Esta pieza para piano fue, igualmente,
impresa para canto y para flautas y piano, segn se indica en el catlogo de las obras publicadas en Espaa por
Pedro Prez Albniz, expuestas en el citado peridico tras su fallecimiento.
438
Ntese, por ejemplo, la propuesta de realizar la funcin que se expone a continuacin, Espaa y Libertad, en el
Teatro de las Tres Musas en Diario de avisos de Madrid. 17/9/1839, p. 4, Diario de avisos de Madrid. 19/9/1839,
p. 4 y Diario de avisos de Madrid, 23/9/1839, p. 2, as como una funcin celebrada el 15 de octubre de 1839 en
que se representara el drama Desorden y talento como expone El Eco del comercio. 12/10/1839, n. 1.990, p. 4;
funcin de la que puede estudiarse el programa en Anexos, 10. Listado de ejemplos representativos de funciones
patriticas (1835- 1843). Asimismo, en el Teatro de la Cruz puede destacarse la representacin de Ipermestra el 12
de octubre de 1839 como describen el Diario de avisos de Madrid. 12/10/1839, p. 3 y El Eco del comercio.
12/10/1839, n. 1.990, p. 4.
439
Diario de avisos de Madrid. 19/9/1839, p. 4.

133
 Ilustracin 9. Abrazo de Vergara
Coleccin de Historia de Espaa en tarjetas, [entre 1902 y 1924]
Editorial Sucesores de Hernando, c/ Arenal n 11
9,5 x 14,5 cms./tarjeta

En este sentido, una vez finalizada la guerra, se sucederan una serie de felicitaciones a la
Reina Gobernadora 440 y se proclamara a Espartero General Jefe de los Ejrcitos 441 . Las
funciones patriticas seguiran teniendo una finalidad manifiesta no slo para festejar el final de
la misma, su producto servira, asimismo, para el socorro de los valientes invlidos que haban
derramado su sangre por la santa causa, encontrndonos, de igual forma, algunas de estas
nuevas representaciones dedicadas al Duque de la Victoria y a la Milicia Nacional de
Madrid442. De este modo, estas representaciones seguiran teniendo un papel prioritario con
respecto a otro tipo de funciones como demuestra la exposicin del profesor Jos Mara Ciebra
quien expone:

[] Que para la misma noche del lunes 14 en que tena preparado y anunciado al pblico
su concierto en el saln del Liceo, esta igualmente dispuesta una funcin patritica en el Teatro
del Prncipe, que da el primer batalln de la Milicia Nacional de esta corte a beneficio del Colegio

440
Vase en la RAH 9/6947 Leg. VIII, n. 10 la carta del ministro ingls Palmerston a la Reina Gobernadora,
felicitndola por la terminacin de la guerra civil, documento fechado el 11 de agosto de 1840.
441
Vase en la RAH 9/6947 Leg. VIII, n. 17.
442
Ntese, como ejemplo, la representacin que tendra lugar el 5 de octubre de 1840 en el Teatro del Prncipe en
El Eco del comercio. 5/10/1840, n. 2.349, p. 4 y Diario de avisos de Madrid. 5/10/1840, p. 4; o, asimismo, la
representacin habida en Barcelona, como se expone en El Guardia nacional (Barcelona). 30/8/1840, p. 4. El
programa de esta representacin puede analizarse en Anexos, 10. Listado de ejemplos representativos de funciones
patriticas (1835- 1843).

134
 de nias hurfanas de militares y patriotas titulado de la Unin, en la cual cantar un himno el
seor Ojeda, que ha de tomar parte tambin en aquel, ha credo muy justa la preferencia de esta
funcin y conveniente trasladar el concierto a la noche del viernes 18443

Como dira el Diario de avisos de Madrid, se dara una semana fecunda en diversiones a
causa de las felices noticias que, sin intermisin, se reciban de las provincias del Norte,
encontrndose celebraciones en el Liceo, los Teatros de la Cruz, el de Las Tres Musas o en la
Academia Filarmnica, que como ejemplo se cita a continuacin:

La academia filarmnica las celebr con un concierto extraordinario, a que asistieron

SS.MM. y S.A. La funcin fue brillantsima, como lo son todas las que se dan en este
establecimiento. En los balcones del edificio ardan infinitas hachas de cera, y la escalera estaba
tambin iluminada con profusin y adornada con gusto. La concurrencia fue numerosa y
escogida. Las Personas Reales llegaron a las nueve y cuarto, y fueron recibidas con un himno
compuesto expresamente por el maestro Iradier, cuyo coro es preciossimo. Se cantaron varias
piezas escogidas y se ejecutaron otras instrumentales. Las seoritas de Quiroga, Sancha y
Ezpeleta tomaron parte en el concierto. Para qu ms elogio? El himno del maestro lnzenga, que
se cant en la segunda parte, tambin nos pareci muy bueno. En el intermedio se sirvi el
refresco, con la delicadeza y buen tono que distingue a los socios que estaban encargados de
dirigir esta parte del obsequio. A las doce y media se concluy la funcin, y salimos todos
complacidsimos444.

Entre las mltiples funciones de los teatros mostramos el patriotismo de corte ms joven,
tal y como se desprende del programa efectuado el 12 de octubre de 1839 en el Teatro del
Prncipe445:

1. La sinfona compuesta por el nio D. IGNACIO OVEJERO, socio de mrito de la academia

matritense, y cuya edad no llega a once aos.
2. NO ERA A ELLA, comedia en un acto
3. Se leern varias composiciones anlogas por los primeros sectores de la sociedad.
4. HIMNO A LA PAZ, compuesto expresamente para esta funcin por el mencionado nio D.
IGNACIO OVEJERO
5 UN LIBERAL!! Drama en una acto, que tanto ha agradado en sus anteriores representaciones.
6. BOLERAS A DOCE, LLAMADAS DEL MARINERITO.
7. LA CASA EN VENTA, divertida comedia en un acto446.

443
Diario de avisos de Madrid. 14/12/1840, p. 2.
444
Diario de avisos de Madrid. 23/9/1839, p. 2.
445
Diario de avisos de Madrid. 13/9/1839, p. 4. Ntese que durante la primera o principios de la segunda semana
se efectuara, de igual modo, una funcin patritica en el Teatro del Prncipe, siendo expuesta esta certeza al
encontrarnos con una rectificacin del peridico en relacin a los ejecutantes del acto. De igual modo, contamos
con la seguridad de la realizacin de otra funcin patritica que se representara en este teatro en beneficio del
colegio de las nias hurfanas de militares y patriotas titulado de la Unin que tendra lugar el 14 de diciembre de
1840, tal y como nos indican el Diario de avisos de Madrid. 14/12/1840, p. 2 y Diario de avisos de Madrid.
18/12/1840, p. 4.

135
 Estas festividades brillaran, de forma especial, en el norte de Espaa, territorios que
haban sido especialmente castigados por la guerra. Un ejemplo del alborozo con que se recibi
la noticia del fin de la guerra en estas provincias lo encontramos en la ciudad de Lrida, donde
las msicas del provincial de Toledo y de la Milicia Nacional se apresuraron a tocar por las
calles dulces y patriticos himnos junto a un sin fin de vivas de gozo a la Reina y a la Ley
Fundamental y el teatro iluminado fue muy concurrido, presentndose la pieza del Liberal por
fuerza y diferentes canciones a toda orquesta alusivas a las circunstancias, que seran coreadas
por el pblico447.

Para finalizar la exposicin de las funciones patriticas, slo queremos resaltar, dada la
imposibilidad de tratar con mayor profusin todas las celebraciones, el papel que tendran
aquellas representaciones que se desarrollaran en los aos venideros en beneficio de la Milicia
Nacional y de sus cuerpos448.

Tras concluir la primera guerra carlista, se realizaran decretos que tenderan a unificar
ambos bandos, carlistas y cristinos, reconocindoseles una serie de privilegios ancestrales, se
confirmaran los fueros a las provincias Vascongadas y de Navarra, sin perjuicio de la unidad
constitucional de la Monarqua449 y se estudiara la conveniencia de una amnista poltica para
los 30.000 carlistas exiliados en Francia450.

446
Diario de avisos de Madrid. 12/10/1839, p. 3; El Eco del comercio. 12/10/1839, n. 1.990, p. 4.
447
El Constitucional (Barcelona). 23/9/1839, p. 2.
448
Queremos destacar, como muestra de estas funciones en beneficio de la Milicia Nacional, la funcin teatral
realizada en Andaluca la noche de San Jos, que producira la cantidad lquida de 6.269 reales y 16 maravedes,
segn nos indica El Eco del comercio. 15/4/1841, n. 2.541, p. 1; la realizada en Zaragoza, siendo el producto de la
novillada repartido de la siguiente forma: la tercera parte para la casa de beneficencia de misericordia, otra tercera
parte para el fondo de la benemrita Milicia Nacional y la restante junto con el producto de la funcin de teatro
para las viudas pobres, hurfanos e inutilizados del 5 de marzo; o, por ltimo, la realizada en el Teatro del Prncipe
por la Brigada de Artillera Montada de la Milicia Nacional para homenajear a su patrona el 9 de diciembre de
1841, acto al que sera invitado el Regente del Reino y que al no poder asistir finalizara en Palacio con la
interpretacin de una serenata improvisada por el batalln de artillera de plaza de la Milicia Nacional, tal y como
exponen El Espectador (Madrid. 1841). 7/12/1841, p. 3 y El Popular (Barcelona). 11/12/1841, p. 2.
449
El Guardia nacional (Barcelona). 7/11/1839, p. 4.
450
Vase en la RAH 9/6947 Leg. VIII, n. 16 el proyecto de amnista a los carlistas exiliados en Francia de 1840.

136
Parte primera:
BIOGRAFA HISTRICO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN

Captulo III. Mara Cristina de Borbn Dos Sicilias:

reina madre o reina en el poder?
 III.1 Exilio de Mara Cristina de Borbn y Regencia de
Espartero

Tras finalizar la guerra carlista, Mara Cristina de Borbn intentara aminorar los avances
del liberalismo, hecho que se volvi en su contra, vindose obligada a renunciar a la regencia,
abandonando a sus hijas, Isabel y Luisa Fernanda, y dejando el gobierno en manos de
Baldomero Espartero451 marchando como exiliada poltica a Francia.

En la ciudad de Valencia a 12 de octubre de 1840 Mara Cristina de Borbn presentara

su renuncia ante las Cortes exponiendo lo que sigue:

En el actual estado de la nacin y el delicado en que mi salud se encuentra me han hecho

decidir a renunciar la Regencia del reino, que durante la menor edad de mi excelsa hija doa
Isabel II me fue conferida por las Cortes Constituyentes de la Nacin, reunidas en 1836, a pesar
de que mis Consejeros con la honradez y patriotismo que les distingue me han rogado
encarecidamente continuara en ella, cuando menos hasta la reunin de las prximas Cortes, por
creerlo as conveniente al pas y a la causa pblica; pero no pudiendo acceder a algunas de las
exigencias de los pueblos, que mis Consejeros mismos creen deben ser consultadas para calmar
los nimos y terminar la actual situacin, me es absolutamente imposible continuar
desempendola, y creo obrar como exige el inters de la nacin, renunciando a ella. Espero que
las Cortes nombrarn personas para tan alto y elevado encargo que contribuyan a hacer tan feliz
esta nacin como merece por sus virtudes. A las mismas dejo encomendadas mis augustas Hijas,
y los ministros que deben, conforme al espritu de la Constitucin, gobernar el reino hasta que se
renan, me tienen dadas sobradas pruebas de lealtad para no confiarles con el mayor gusto
depsito tan sagrado452.
453
Ante los numerosos levantamientos populares, se embarc para Marsella ,
suprimindosele su asignacin 454 y siendo restituido su puesto por un ministerio- regencia
presidido los primeros meses por todo el Gobierno. Tras este primer perodo, se producira una
lucha interna entre dos facciones de su propio partido: la faccin denominada trinitarios -
partidarios de una regencia formada por tres personas- y los denominados unitarios -que
deseaban que el poder recayera ntegramente en manos de Espartero-; finalmente, seran los
451
Baldomero Espartero fue nombrado Regente del Reino por las Cortes el 8 de mayo de 1841.
452
El Catlico (Madrid). 16/10/1840, p. 6. Vase, asimismo, El Eco del comercio. 17/10/1840, n. 2.361, p. 1. De
igual modo, sera utilizado este acto para venderse cuadernos acerca del casamiento de Mara Cristina con
Fernando Muoz y de la renuncia de la Regente, como puede observarse en El Constitucional (Barcelona).
22/10/1840, p. 4.
453
De la historia de la regencia de Mara Cristina de Borbn, a modo genrico, encontramos textos de poca, como
son los escritos de Juan Donoso Corts, escritos que incluso, seran anunciados en peridicos como el Diario de
avisos de Madrid. 3/11/1843, p. 3; o, asimismo, la biografa expuesta en Personajes celbres del siglo XlX, de la
cual se hace una recensin ensalzando a su autor en el Diario constitucional de Palma (1839). 17/11/1843, p. 4.
454
Diario constitucional de Palma (1839). 30/11/1841, p. 4.

139
unitarios, quienes lograran imponer su postura, convirtiendo en Regente al Duque de la
Victoria.

La reina Isabel II contaba en estas fechas con diez aos de edad por lo que no se dara
cuenta exacta de los acontecimientos en que estaba envuelta. El 20 de octubre de 1840 se
dirigieron hacia Madrid siendo recibido Espartero como libertador por el Ayuntamiento
Constitucional de la Capital del Reino455, llevndose a cabo celebraciones durante el viaje en
que el protagonista absoluto era el Duque de la Victoria456, aunque en algunos casos, como el
que ahora reseamos de Valencia, el General cediera el mayor protagonismo a la reina nia:

S.M. y A., aunque poco, probaron de todo cuanto se las present, y mientras permanecieron
all, una de las msicas de los batallones de la M[ilicia] N[acional] estuvo ejecutando diferentes
piezas escogidas de las mejores peras.
No debemos olvidar la circunstancia de que el Excmo. Sr. Duque de la Victoria y el Excmo. Sr.
ministro de Estado D. Joaqun Mara de Ferrer, no dejaron un momento a S.M. y A. Al primero
no pudimos contemplarle sino como un padre solicito de sus hijos. Pasaron S.M. y A. a su palco,
y continu la funcin, que termin a las diez y cuarto. A su salida esperaban en la plaza del teatro
y calles contiguas al mismo, hasta la puerta de Palacio, la misma inmensidad de pueblo que a su
salida de aquel; y fueron acompaadas de la misma manera y con igual entusiasmo.
Por dems es decir que en el teatro fue vitoreada Isabel II de una manera extraordinaria, y que a
pesar de ese ascendiente extraordinario que el hroe de la libertad ejerce sobre el pueblo ste supo
en aquellos momentos reprimir el ardiente entusiasmo que le domina a favor del vencedor de
Luchana, y dirigir sus vtores solo a Isabel II. Nosotros fuimos testigos de una circunstancia que
no juzgamos oportuno el callar. Una o dos voces salieron de viva Espartero, y ste dirigiendo su
vista al punto de donde aquellas haban salido les seal a la Reina, como diciendo: dirigid
vuestras aclamaciones a sta que es vuestra Reina. Valencia ha patentizado su generosidad, su
cordura, y su ayuntamiento ha representado estas cualidades que distinguen a un pueblo
eminentemente liberal457.

No queremos con esto exponer que la futura reina Isabel II, por la que se haba derramado
tanta sangre, no estuviera en la mente de los espaoles, sino todo lo contrario. No hay ms que

455
Tngase en consideracin el manifiesto enviado por Francisco Javier Ferro, primer alcalde constitucional, quien
hace un llamamiento a los ciudadanos en los diversos ramos de ciencias, artes, comercio y dems profesiones, a fin
de que se nombren comisiones para mostrar el sentimiento del pueblo de Madrid a Espartero, a quien dice se debe
la causa de la libertad. ARCSMM, AHA, Leg. 4/3 (En 25 de Septiembre de 1840)
456
Ejemplo de lo expuesto es la funcin en obsequio de la colocacin del retrato del Duque de la Victoria y de
Morella en las Casas Consistoriales, que se ejecutara a expensas del ayuntamiento de la capital dedicndosele en
la segunda parte un himno patritico compuesta la msica por el maestro Matvet. El Genio de la libertad Nm. 53
(En 22 de Noviembre de 1840), p. 4. Ntese, asimismo, la funcin efectuada en el Teatro del Prncipe en su honor,
ya mencionada con anterioridad, descrita en Diario de avisos de Madrid. 5/10/1840, p. 4; El Eco del comercio.
5/10/1840, n. 2.349, p. 4.
457
El Constitucional (Barcelona). 26/10/1840, p. 1.

140
que estudiar, por ejemplo, los festejos organizados por el Ayuntamiento Constitucional de
Madrid para celebrar su entrada pblica en esta capital:

PROGRAMA de los festejos acordadas por el Excmo. Ayuntamiento Constitucional de

Madrid para celebrar la entrada pblica en esta capital de S.M. la reina doa Isabel II.
El ayuntamiento en cuerpo reunido a la diputacin provincial, y escoltado por un piquete de
caballera de la Milicia Nacional, saldr a recibir a S.M. y A. al camino y distancia oportuna, en
coches abiertos de gran ceremonia y con los maceros, timbales y clarines a caballo. El presidente
a nombre del pueblo arengar a S.M., y despus dichas corporaciones harn parte de la comitiva
en la entrada hasta el real palacio []
Por la noche se dar por convite una funcin dramtica en el Teatro del Prncipe, que estar
colgado magnficamente e iluminado, as como el saln de descanso y la escalera por la que suba
S.M., si gusta honrar la funcin. En los intermedios se esparcirn composiciones poticas en
diferentes metros.
El tercer da adems de las danzas, verificar en la plaza de toros una justa o torneo la escuela
militar de equitacin, en la que este patritico establecimiento y su digno director procurar dar
una prueba de sus adelantos en aquel arte, ms bien como muestra de su amor a S.M. y
sentimientos conformes al grandioso llamamiento de la patria, que como vana ostentacin de
habilidad. No se vern en l los lances comprometidos de las antiguas justas, sino un remedo de la
destreza que ha distinguido a la caballera espaola.
Un programa especial determinar los detalles de esta funcin, que ser igualmente por convite.
Por la noche, a la hora que designe S.M., se ejecutar una gran serenata en la plazuela de Palacio.
Madrid 26 de octubre de 1840
El alcalde constitucional. Francisco Estrada458.

Tngase en cuenta que a estos festejos se uniran asimismo aquellos realizados a

beneficio de la Milicia Nacional, que tanto haba luchado por el mantenimiento en el trono de la
susodicha Reina Nia459.

Volviendo a Mara Cristina y como antecedente para entender las causas de su

mencionada renuncia al trono, hay que tener en cuenta que la posicin de la Reina Madre era
crtica. Por una parte, deba resistir a la voluntad pblica desaprobando el programa poltico
liberal de Espartero por lo que decidira acercarse a los moderados460 y, por otra parte, hacer
frente a su delicada situacin personal, ya que al comenzar a circular en Madrid un folleto461
que pona de manifiesto que se hallaba secretamente casada en segundas nupcias, habiendo

458
El Eco del comercio. 28/10/1840, n. 2.372, p. 4; El Constitucional (Barcelona). 3/11/1840, p. 2.
459
Vase la exposicin sobre la concurrencia al acto en El Eco del comercio. 19/11/1840, n. 2.394, p. 3.
460
Ntese cmo una de las medidas que servira para expulsar a la reina gobernadora sera la Ley de
ayuntamientos sobre la cual no todos se encontraban de acuerdo, como se observa en el documento de la RAH
9/6947 Leg. VIII, n. 3 en que la Diputacin de Zaragoza eleva una splica a la Reina Gobernadora pidindole que
no sancione la Ley de Ayuntamientos.
461
El Guardia nacional (Barcelona). 22/10/1840, p. 4.

141
tenido sucesin este matrimonio, su posicin de debilidad la imposibilitaba para seguir
manteniendo la Regencia como Reina Madre:

Evidenciado el casamiento de la viuda de Fernando VII, queda establecida su incapacidad

legal para ser tutora y regenta: las leyes han previsto estos casos, y no consienten que guardadores
que dilapidan el patrimonio del menor mantengan la tutela, ni que la madre que se casa segunda
vez tenga en guarda los hijos del primer matrimonio462.

Nadie puede predecir qu hubiera sucedido de seguir apoyando el frente liberal aunque
noticias como las expuestas en peridicos afines, como la aparecida en el Eco del comercio en
aos posteriores, dejan intuir cuan diferente hubiera sido la situacin poltica y civil de Mara
Cristina de Borbn y Fernando Muoz463.

Incidiendo en esta posicin de la prensa liberal de defensa hacia la persona de Mara

Cristina de Borbn tras su supuesto matrimonio con Fernando Muoz464, adjuntamos, a modo
de ejemplo, la postura aperturista tomada por el peridico El Constitucional del 28 de
septiembre 1840:

[] Pues qu deba suceder si a la viuda Cristina, joven, lozana, gentil, amable y

hermosa, lo muy suficiente para ser apetecida y solicitada, le viniese en voluntad contraer nuevos
lazos? Si los contrajese legal o ilegalmente? Si se entregase a las distracciones a ellos
consiguientes? Si para no privarse de los beneficios y satisfacciones del mando, contrajese
aquellos vnculos sigilosa y encubiertamente? Y quin que no sea un mezquino y menguado
necio lo extraara ni acaso la condenara?465.

Aun as, el destierro de Mara Cristina de Borbn no tendra vuelta atrs, siendo el viaje
en que partira sin su esposo morgantico466, descrito por la prensa de la siguiente forma:

462
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes. 12/1840, n. 84, p. 24.
463
El Eco del comercio. 10/4/1845, n. 802, p. 3.
464
La poca (Madrid. 1849). 29/3/1856, n. 2.159, p. 3; La Iberia (Madrid. 1854). 31/3/1856, p. 3; El Clamor
pblico. 30/3/1856, p. 2.Ntese, a travs de la prensa, la importancia otorgada a este particular y cmo seguira
presente tras el exilio definitivo de Mara Cristina, advirtindose en esta poca la desaparicin del archivo
reservado de la pro-capellana mayor de los libros en que constaba el matrimonio de Mara Cristina de Borbn con
Fernando Muoz y las partidas de nacimiento de sus hijos.
465
El Constitucional (Barcelona). 28/10/1840, p. 2.
466
Vase como testimonio del viaje de la reina las cartas que enviara a Fernando Muoz, su esposo morgantico,
las cuales han sido editadas en ZABALO, J.: Lamour dune reine. Maria Cristina de Bourbon lettres Fernando
Muoz, voyage juin-octobre 1840. Biarritz: Atlantica, [2008].

142
 Esta maana a las siete se ha embarcado en el vapor Mercurio la reina madre doa Mara
Cristina de Borbn: ni un viva solo ha saludado a la viuda de Fernando. Su despedida ha sido
silenciosa en medio de la gran formacin, y ninguna seal ha hecho ver que dejaba simpatas467.

La travesa realizada en aquel vapor espaol, capitaneado por Gernimo Gonzlez,

llegara a Port-Vendres el 18 de octubre de 1840 en medio de un fuerte temporal, desde donde
continuara su caminar a Narbona, segn expone El Constitucional468.

A su llegada a Port- Vendres se puso bajo la proteccin de Luis Felipe I de Francia,

casado con Amalia de Borbn, ta carnal suya469. Segn Burdiel, tras pasar unos meses en Pars,
Mara Cristina de Borbn decidira trasladarse a Roma en marzo de 1841 a fin de solicitar la
absolucin del Papa Gregorio XVI por haber sancionado las leyes liberales contra la Iglesia
(desamortizacin de Mendizbal) y, tambin, implcitamente por sus pecados privados470; razn
que fue observada con recelo desde Espaa por el miedo a que no fuera simplemente absuelta
en sus pecados como persona sino tambin en lo referente a su cargo como regente del reino
por las conclusiones que esto podra llevar. Tras dicho encuentro el viaje de regreso se alargara
visitando algunas ciudades italianas tales como Venecia, Miln o Turn471.

Podemos comprobar cmo esta actuacin de la Reina Madre debi ser conocida por el
pueblo espaol, quiz siendo el motivo por el que en la funcin realizada en el Teatro de
Barcelona el 1 de septiembre de 1841 se cantaran, como expone el peridico El Catlico, varias
coplas contra la alocucin del Santo Padre y la reina Mara Cristina que hizo que muchos
concurrentes se salieran del acto472.

Desde Marsella, Mara Cristina de Borbn enviara a los espaoles un manifiesto a travs
del Presidente de la Regencia Provisional del Reino, es decir, de Espartero, a quien le solicitaba
diera publicidad del mismo. Este documento, del cual se expone un fragmento a continuacin,
sera comunicado a los espaoles a travs de peridicos como La Guardia Nacional473:

467
El Eco del comercio. 21/10/1840, n. 2.365, p. 2.
468
El Constitucional (Barcelona). 22/10/1840, p. 4.
469
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 93.
470
BURDIEL BUENO, I.: Isabel II: una biografa (1830- 1904), Op. cit., pp. 78- 79.
471
Archives du Ministre des affaires trangres, Mmoires et documents. Espagne, vol. 365, p. 316- 340.
472
El Catlico (Madrid). 9/9/1841, p. 8.
473
El Guardia nacional (Barcelona). 20/4/1841, p. 1.

143
 []Al referirse los hechos que han trado sobre m tan grandes tribulaciones, os hablar
como a mi decoro cumple, con sobriedad y con mesura.
Servida por ministros responsables que tenan el apoyo de las Cortes, acept su dimisin exigida
imperiosamente por un motn en Barcelona. Desde entonces comenz una crisis que no ha llegado
a su trmino sino con mi renuncia firmada en Valencia. Durante ese aflictivo perodo se haba
rebelado contra mi autoridad el ayuntamiento de Madrid, siguiendo su ejemplo otros de ciudades
populosas. Los insurreccionados exigan de m que condenara la conducta de unos ministros que
me haban servido lealmente: que reconociera como legitima la insurreccin, que anulara o
cuando menos, suspendiera la ley de ayuntamientos sancionada por m despus de haber sido
votada por las Cortes: que pusiera en tela de juicio la unidad de la Regencia.
Yo no poda aceptar la primera de estas condiciones sin degradarme a mis propios ojos: no poda
acceder a la segunda sin reconocer el derecho de la fuerza, derecho que no reconocen ni las leyes
divinas ni las leyes humanas, y cuya existencia era incompatible con la constitucin y es
incompatible con todas las constituciones: no podra aceptar la tercera sin quebrantar la
Constitucin que llama ley a lo que votan las Cortes y sanciona el Jefe supremo del Estado, y que
pone fuera del dominio de la autoridad Real una ley ya sancionada. No poda aceptar la cuarta sin
aceptar mi ignominia, sin condenarme a mi propia, y sin debilitar el poder que me haba legado el
rey, que confirmaron despus las Cortes constituyentes y que conservaba yo como un sagrado
deposito que haba jurado no entregar en manos de las facciones []
Pasando das en tan horrenda situacin, llegu a mirar mi cetro convertido en una caa intil, y mi
diadema en una corona de espinas. Hasta que no pude ms; y me desprend de ese cetro y me
despoj de esa corona para respirar al aire libre, desventurada, s; pero con una frente serena, con
una conciencia tranquila, y sin remordimiento en el alma.
Espaoles: esta ha sido mi conducta. Exponindola ante vosotros para que la calumnia no la
manche, he cumplido con el ltimo de mis deberes. Ya nada os pide la que ha sido vuestra reina,
sino que amis a sus Hijas y que respetis su memoria.
En Marsella a 8 de noviembre de 1840474.

Mara Cristina, ya como reina madre, intentara seguir ejerciendo el control sobre el
entorno ms cercano a las princesas. De este modo, los nombramientos del personal de Palacio
que deban permanecer junto a sus hijas, fueron tratados ya en Valencia antes de su marcha al
exilio, pues como expone Burdiel, debera ser considerado un asunto privado, domstico y, por
lo tanto, que a ella sola le competa designar475.

Pero la cuestin de la servidumbre pronto pasara a ser claramente un asunto poltico. Se

nombrara a Argelles como tutor desplazando a Quintana y, por otra parte, ocupara el cargo
de aya la condesa de Espoz y Mina desplazando a la marquesa de Santa Cruz nicamente al

474
Manifiesto a la nacin. Marsella: Imprenta de Pablo Renouard, 1840 (BnF, Tolbiac- Rez de jardn- magasin, 4-
OC-1186).
475
Tmese de referencia los nombres de Manuel Jos Quintana (ayo instructor), marquesa de Santa Cruz (aya y
camarera mayor), Marquesa de Valderde e Ins Blake, Conde de Santa Coloma (mayordomo mayor), Duque de
Hjar (sumiller de corps), Marqus de Malpica (caballerizo mayor), personal citado en BURDIEL BUENO, I.:
Isabel II: una biografa (1830- 1904), Op. cit., p. 86.

144
cargo de camarera mayor, razn por la que esta ltima el 12 de julio de 1841 escribira a Pars
solicitando ser relevada de sus obligaciones476. Ante este proceder, la Reina Madre reclamara
mantener la tutela de Isabel II y su hermana a fecha de 19 de julio de 1841, siendo Donoso el
encargado de redactar un primer borrador de protesta477, que sera contestado desde Espaa al
menos por dos manifiestos que tengamos constancia: la Vindicacin del pueblo espaol o sea
contestacin al manifiesto dirigido desde Marsella a los espaoles por la reina madre doa
Mara Cristina de Borbn por F.A.V. oficial del Ejrcito, escrito que servira para dar certeza
sobre el buen cuidado de sus hijas, tanto por el acendrado amor de todos los espaoles como
por el que haca las veces de padre tierno y carioso, el Duque de la Victoria 478 y el
Manifiesto sobre la libertad de las Cortes para decidir acerca de la tutela de S.M. y A.
vindicada contra la protesta de la reina viuda Doa Mara Cristina de Borbn, que muestra
que la ausencia y abandono de las Princesas por Mara Cristina al exiliarse provocara el
nombramiento de un Regente del reino con poderes para ejercer la tutela de las mismas479.

El motivo de este proceder tendra su origen en la resolucin tomada por las Cortes de
abolir los derechos, fueros y prerrogativas que como Reina Madre y como nica tutora y
curadora testamentaria y legtima tena sobre la reina Isabel y la infanta Mara Luisa
Fernanda 480 , suceso que habra sido causa, segn el captulo de Donoso Cortes Sobre la
incompetencia del gobierno y de las Cortes para examinar y juzgar la conducta de S.M. la
reina madre doa Mara Cristina de Borbn, en su calidad de tutora y cuidadora de sus
augustas hijas de la peticin del infante Francisco de Paula al gobierno provisional, por
desconocimiento de la situacin, de la tutela de sus sobrinas 481 y que sera, posteriormente,

476
Ibid., p. 89.
477
Ibid., p. 90.
478
Vindicacin del pueblo espaol o sea contestacin al manifiesto dirigido desde Marsella a los espaoles por la
reina madre doa Mara Cristina de Borbn por F.A.V. oficial del Ejrcito. Madrid: Imprenta del eco de la
Milicia Nacional a cargo de Don Diego Negrete, 1840 (BNE, VC/755/39).
479
Manifiesto sobre la libertad de las Cortes para decidir acerca de la tutela de S.M. y A. vindicada contra la
protesta de la reina viuda doa Mara Cristina de Borbn. Madrid: Estells, 1841. (BNE, VC, 1347/41).
480
A la nacin, yo la reina doa Mara Cristina de Borbn. [Pars]: Imprenta de Pablo Renouard, [ca. 1841].
481
Obras de D. Juan Donoso Corts. Marqus de Valdesamas, ordenadas y precedidas de una noticia biogrfica
por don Gavino Tejado. Tomo segundo. Madrid: Imprenta de Tejado, Editor, 1854, pp. 293- 327.

145
llevado al Supremo Tribunal de las Cortes482 al llegar a ponerse en duda la conveniencia de lo
citado en el testamento de Fernando VII de otorgarse la tutela a Mara Cristina de Borbn.

Entre los sucesos acaecidos en estos aos debe destacarse la conspiracin rebelde que
tratara de apoderarse a mano armada de Isabel II y su hermana, la infanta Mara Luisa,
llegando esta tentativa hasta el extremo de haberse batido los facciosos con las tropas leales
dentro del mismo palacio y de haber tenido que intervenir en la lucha los mismos alabarderos
que guardaban de cerca a la persona de la Reina. Estas noticias llegaran a Pars, y ms
particularmente al crculo cercano de Mara Cristina de Borbn siendo, en cierto modo, tachada
de responsable del mismo con la siguiente exposicin del ministro plenipotenciario Salustiano
Olzaga:

Si algo puede aumentar el hondo sentimiento que semejante noticia, y las de la rebelin que
ha estallado en algunos puntos de Navarra y las provincias Vascongadas haba producido en toda
Espaa, es que los rebeldes se cubran con el nombre de V.M. y que los que ponen en tanto riesgo
la vida de la reina, se llamen defensores de su Madre. Antes de ayer despus de entregar a V.M.
las ltimas cartas que sus Augustas Hijas han escrito, no pude menos de exigir respetuosamente
de S.M. que para norma de mi conducta, y decisin ulterior de mi gobierno, se sirviese
manifestarme si el general ODonell que se titula Virrey de Navarra, y los dems que en las
provincias Vascongadas se presentan como encargados de V.M. y lugartenientes de una Regencia
que no existe, haban en efecto recibido de V.M. nombramiento, orden u autorizacin para ello, y
V.M. se dign contestarme que era falso lo del nombramiento de ODonell, y que ni a ste ni a
otro alguno haba dado V.M. ninguna autoridad, que mal poda darla cuando V.M. ninguna tena,
y que cualquier cosa que hicieran era por cuenta de ellos. Recog con cuidado, y transmit
fielmente al gobierno las palabras de V.M.; pero al ver que al mismo tiempo que V.M. declara la
falsedad de lo que pretenden los revoltosos, siguen estos tomando su real nombre; al leer sobre
todo la comunicacin del encargado de negocios de Francia, he credo que V.M. no poda
consentir ni un momento ms que su nombre sirviera de bandera a los que, profanando la
inmunidad del Palacio, han puesto en peligro la vida de la Reina y de la Infanta, y que era de mi
deber, sin perjuicio de otros que tengo que cumplir, hacer presente a V.M. que si en esta ocasin,
y con motivo de tan inaudito atentado no dirige su voz a la nacin Espaola para hacer ver la
impostura de los que, atribuyendo a V.M. el proyecto de recobrar la Regencia, toman su nombre
para destruir a mano armada el legtimo gobierno; el silencio de V.M. no podra tener ms que

482
Vase como ejemplo del proceso de las Cortes el discurso pronunciado por Garda Uzal en la sesin de cortes de
23 de mayo de 1841, en la que a travs de distintos documentos legislativos, tanto histricos como coetneos, se
llega a la conclusin de ser la tutela an en la distancia de la Reina Madre, segn se expone en El Constitucional
(Barcelona). 4/7/1841, p. 1.

146
 una interpretacin, segn la cual cambiaran abiertamente las relaciones que hasta aqu han unido
a V.M. con la nacin espaola483.

El hecho de si la Reina Madre estuvo inmersa en esta conspiracin no estamos en

potestad de verificarlo, pero de lo que no hay duda es de que Mara Cristina formara parte de
los crculos de la sociedad francesa484 y que mantendra reuniones en su palacio nmero 12 de
la rue de Courcelles de Pars485, con exdiputados espaoles tales como Juan Prim o Nazario
Carriquiri, segn el peridico El Espectador486.

Rico, por su parte, indica que Martnez de la Rosa presida una junta civil que trabajaba
en la propia casa de Courcelles y que, por otra parte, Narvez y ODonnell haban creado una
sociedad militar, ambas iniciativas con la finalidad de proseguir con la conspiracin para
derrocar a Espartero487 , participando en la sublevacin del ao 41 la propia Mara Cristina
quien habra invertido de su peculio personal el importe de ocho millones de reales488.

Sea de una forma u otra, la contestacin ofrecida por Jos del Castillo y Ayensa en
nombre de la Reina Madre frenara los rumores de su intervencin:

Otras son las causas que han suscitado y provocado la nueva contienda que ha estallado en
Espaa. Estas causas se encuentran en los atentados de Barcelona y Valencia; en el vicioso origen
del gobierno constituido en Madrid, fruto de la revolucin de setiembre; en la usurpacin de la
autoridad regia; en la descarada injusticia e ilegalidad de las providencias de ese mismo gobierno;
en las repetidas y fragantes infracciones que ha cometido de la constitucin y de las leyes; en su
imprudente y escandaloso empeo de no guardar cumplidamente la fe jurada en Vergara,
hollando como ha hollado los antiguos respetables Fueros de los nobles Vascongados y Navarros;
en el injusto y violento despojo que ha sufrido la reina mi seora de la tutela y curatela de sus
excelsas Hijas, con asombro y profundo dolor de los leales Espaoles, que vieron en aquella,
como en otras muchas ocasiones, menospreciadas las leyes divinas y humanas, y gravemente
ofendidos el decoro y honor debidos a la madre de nuestra Soberana. Esta serie no interrumpida
de embates violentos contra todo lo ms sagrado y digno de respeto en la nacin, contra la misma

483
Documentos oficiales. Carta dirigida a S.M. la reina doa Maria Cristina de Borbn, por Don Salustiano de
Olozaga. Pars: Imprenta de Pablo Renouard, 12 de Octubre de 1841, pp. 5- 6. Consltese este documento de
forma ntegra en el apndice de documentos, 11.
484
La reina Mara Cristina participara, igualmente, de los crculos de la sociedad, siendo ejemplo de ello la
celebracin a la que acudi en el Palacio de las Tuillerias, concierto dado por el Duque DOrleans, tal y como se
muestra en Fr. Gerundio, Capillada 367. (23 de Enero de 1842).
485
Vase la ilustracin del Palacio que habita en Pars Mara Cristina de Borbn, visto desde el jardn de V.
Carderera [ca. 1843]. RB, II/3290, f. 25 r.
486
El Espectador (Madrid. 1841). 11/3/1843, p. 4.
487
RICO, E. G.: Mara Cristina, la reina burguesa, Op. cit., p. 172.
488
RICO, E. G.: Mara Cristina, la reina burguesa, Op. cit., p. 171.

147
 religin santa que profesa, y contra el padre comn de los fieles; todos estos actos de iniquidad,
de opresin y de delirio poltico que han escandalizado al orbe cristiano, y han exasperado
cruelmente a la nacin, son la principal, la verdadera causa, la causa eficiente del presente
alzamiento, que el extremo de tantos males haba hecho inevitable489.

Ante esta lnea de enfrentamientos, Mara Cristina de Borbn, realizara desde Francia
una serie de nombramientos a gentiles hombres de cmara y concedera honores a favor de
personas extraas a la Casa Real en el mbito ms prximo de las Princesas490. Aunque como
figura en una nota procedente de la Tutora de S.M. y de su augusta hermana dirigida al
Secretario del Despacho de Estado, tras el suceso del 7 de octubre de 1841, el Tutor de Su
Majestad, determinara la separacin de estos cargos concedidos por Mara Cristina de Borbn:

Despus de haber salido la Sra. Reina Madre de los dominios de Espaa hizo varios
nombramientos de Gentiles- Hombres de Cmara de su Augusta Hija la reina D. Isabel segunda,
y concedi honores a favor de personas extraas a la casa real; cre de mi deber no reconocer tales
gracias, y usando de las facultades que como a tutor de S.M. me competen las declar nulas y de
ningn valor491.

El exilio de Mara Cristina de Borbn de la corte espaola conllevara, por tanto, que
varios gentiles hombres se vieran tambin en la necesidad de emigrar y otros fueran, por igual
causa, desterrados, siendo separados de cargos honrosos, por lo que al igual modo que haba
ocurrido en tiempos de la regencia de Mara Cristina, se redactara una circular por el
Ministerio de la Gobernacin solicitando se diera parte de aquellos empleados cuyos principios
polticos no fueran acordes a sus intereses, para proceder a su separacin492.

Para hacernos una idea de la situacin, se muestra a continuacin una relacin de

individuos separados de su cargo en la corte indicando la causa precisa de la misma. Este
documento sera enviado al Secretario del Despacho de Estado el 23 de marzo de 1842493:

489
Documentos oficiales. Carta dirigida a S.M. la reina doa Maria Cristina de Borbn, por Don Salustiano de
Olozaga. Pars: Imprenta de Pablo Renouard, 12 de Octubre de 1841, pp. 11- 12. Consltense estos documentos de
forma ntegra en el Apndice documental, 11.
490
El Constitucional (Barcelona). 4/6/1841, p. 1; El Popular (Barcelona). 4/6/1841, p. 2. En los peridicos citados
se especula la noticia de un nombramiento de tutor por la exiliada Reina Madre, que responde a las siglas D.A.P,
pudiendo corresponder al Gentil- Hombre de Cmara Antonio Parejo.
491
AGP, Seccin administrativa 468/3. (En 23 de Marzo de 1842).
492
ARCSMM, AHA, Leg. 4/26 (En 10 de Octubre de 1841).
493
Ntese cmo entre las causas de separacin encontramos el haber sido nombrados estos reales sirvientes por
Mara Cristina de Borbn as como por haber participado, supuestamente, en la conspiracin acontecida en
Palacio, de la cual quiso culpabilizarse a la Reina Madre desde su exilio.

148
CLASES NOMBRES CAUSA DE SEPARACIN

Gentiles- hombres de cmara Manuel lvarez de Boorques Por haber sido concedidos por
la Reina Madre hallndose en
Antonio Parejo pas extranjero
Jos Losada y Miranda

Honores de Mdico cirujano de Pedro M. Rubio

cmara
Gentiles hombres de cmara con Marqus de Povar Por implicados en los sucesos del
ejercicio 7 de octubre ltimo [1841]
Duque de San Carlos

Conde de Requena

Jos Antonio Muoz Por hallarse sin licencia en pas

extranjero
Manuel Gaviria

Luis Paradela

Gentil- hombre de entrada con Fernando Muoz

servicio
Rafael Snchez Torres Por implicado en los sucesos del 7
de octubre ltimo [1841]
Tabla 1. Relacin de individuos separados de sus cargos en el Palacio Real (1842)

Aun as, la vida cultural de las princesas as como las fiestas realizadas en sus
onomsticos y cumpleaos seguiran como hasta el momento, mostrndose estas celebraciones
en peridicos como El Heraldo de Madrid, siendo ejemplo en el siguiente caso especfico la
relacin con la disciplina de la danza como costumbre social y educativa:

El baile que tuvo lugar en Palacio en la noche del lunes 30 [de enero de 1843], con motivo
del cumpleaos de S.A.R. la infanta doa Mara Luisa Fernanda, empez a las siete y concluy a
la una. Asistieron varias nias todas vestidas de polacas, y bailaron con S.M. y A. en cuadrilla, un
bailable ensayado por el seor Beluci [sic]. Adems de las personas de la Real Cmara que
estaban de guardia, concurrieron el Duque de la Victoria y su esposa, los ministros y dems
notables personajes de la nueva corte494.

494
El Heraldo (Madrid. 1842). 2/2/1843, p. 4.

149
 Durante la regencia de Espartero, que slo durara tres aos, se llevaran a cabo
modificaciones en la poltica de representacin del pueblo, como se desprende del hecho de
producirse la disolucin de la cmara del senado495, tal y como fue solicitado por la Milicia
Nacional496.

El final de esta regerencia se producira con una sonada o levantamiento militar. El 23 de

mayo de 1843 los generales Prim y Serrano avanzaran con su ejrcito desde Catalua, el
general Concha, a frente de su ejrcito, se dirigira hacia Andaluca mientras Narvez desde
Teruel avanzara haca Madrid entrando en la ciudad, desterrando a Espartero, con lo que se da
por terminada la regencia del mismo, convocndose elecciones497.

Como no poda ser de otra forma, tras salir de Espaa Espartero, se intent privarle de su
poder, as como de los ttulos que en su mandato como reina gobernadora Mara Cristina de
Borbn le haba otorgado. Para llevar a cabo este hecho en el Real Decreto dado en Madrid el
16 de agosto de 1843 se le tacha de dejar el territorio espaol, hecho que l mismo replica
exponiendo que:

[] En el estado de insurreccin en que se hallaban varias poblaciones de la monarqua y

la defeccin del ejrcito y armada, le obligaban a salir, sin permiso de las Cortes, del territorio
espaol antes de llegar el plazo en que con arreglo a la Constitucin deba cesar en el cargo de
Regente del reino498.

III.2 Regreso a Espaa y exilio definitivo de Mara Cristina de

Borbn

El ao de 1843 vendra cargado de acontecimientos. En primer lugar, en su residencia en

Pars, Mara Cristina de Borbn recibira la noticia de la muerte de su hermano, el conde de

495
Obsrvese la exposicin de la junta provisional de Valladolid sobre la disolucin total del senado en El Eco del
comercio. 28/10/1840, n. 2.372, p. 4.
496
El Eco del comercio. 19/11/1840, n. 2.394, p. 3.
497
RICO, E. G.: Mara Cristina, la reina burguesa, Op. cit., p. 22.
498
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes, y de los reales decretos, ordenes, resoluciones y
reglamentos generales expedidos por los Respectivos Ministerios, Op. cit., vol. XXXI, pp. 73-74.

150
Lecee499, aunque el hecho que cambiara de forma ms contundente el destino de la Reina
Madre se dara al arrojar Narvez del poder a Espartero y declararse la mayora de edad de
Isabel II, hecho que hizo que Mara Cristina de Borbn decidiese su posterior regreso a Espaa.

En la corte espaola, quiz en consideracin a la futura Isabel II, siguieron realizndose

actos en los das de las onomsticas y aniversarios de Mara Cristina de Borbn, donde se
mantena, como queda descrito en el Diario constitucional de Palma, el vestir con uniforme de
gala asi como las msicas y batidas de tambores de los cuerpos de la guarnicin de la corte y
Milicia Nacional realizados frente al Real Palacio500.

En relacin con lo anterior, el acto solemne de la proclamacin y jura, como reina

constitucional de Espaa de Isabel II, se realiz el 1 de diciembre de 1843, publicndose la
esperanza en su gobernacin como sigue:

El amor que todos los espaoles profesan a una reina por quien han derramado lo ms
precioso de su sangre y el jbilo que estn manifestando al ver llegado el feliz instante de que
tomen sus manos las riendas del Estado, no dejan duda alguna de que dichas corporaciones
emplearn cuantos medios les permitan sus fondos para solemnizar tan fausto acontecimiento y
celebrar con la pompa debida el grandioso acto que se previene en el anterior decreto501.

Para su mayor celebracin y deseando Su Majestad dar gracias al Todopoderoso por su

advenimiento al ejercicio de la autoridad Real se dispuso que el 18 de noviembre se celebrase
un solemne Te Deum en la Iglesia de Nuestra Seora de Atocha502.

De igual forma, las festividades se viviran con gran expectacin al regreso de Mara
Cristina de Borbn a Espaa. Incluso, el gobierno francs autorizara invertir algunos miles de
francos en obsequio a la Reina Madre en su trnsito por Francia de regreso a Espaa503, lo que
sera nada ms que el inicio de una serie de festividades, que pueden ser comprobadas a travs
de las noticias que corran en los peridicos.

499
El Heraldo (Madrid. 1842). 2/2/1843, p. 4.
500
Diario constitucional de Palma (1839). 9/5/1843, p. 3.
501
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes y de los Reales Decretos, rdenes, Resoluciones
y Reglamentos generales expedidos por las Secretarias del Despacho, Op. cit., vol. XXXI, p. 353.
502
Ibid., pp. 353- 354.
503
La Posdata (Madrid). 19/2/1844, p. 4.

151
 En este sentido, se anunciara que la Reina Madre pensaba verificar su regreso a Espaa
en los primeros das de febrero de 1844, tal y como podemos leer a continuacin, siendo
reclamada para que recalase en su travesa por determinadas ciudades a fin de poder
homenajearla:

Hemos odo decir a personas que tienen motivos para estar enteradas, que el 14 del
prximo febrero llegar a Valencia S.M la reina doa Mara Cristina de Borbn. Ya saben
nuestros lectores que las diputaciones provinciales y los ayuntamientos de Valencia, Barcelona y
Gerona, han mandado comisionados a Pars en splica de que el regreso de S.M. la reina Cristina
sea por dichas provincias, deseo a que ha accedido la augusta Madre de Isabel II504.

Entre las mltiples celebraciones que se haran en su honor encontramos las llevadas a
cabo en las ciudades de Lrida, Zaragoza505 o Barcelona506, ciudad esta ltima en la que, por
ejemplo, se efectuara un gran concierto y al da siguiente se pasara revista a la guarnicin 507;
otras ciudades en que encontramos festejos sern Sevilla 508 , Teruel 509 y Crdoba 510 ,
realizndose en sus respectivas catedrales la celebracin de un Te Deum, o en Santander511,
donde la msica militar se escuchara con repetidos brindis inspirados por la presencia del
retrato de Mara Cristina.

Las celebraciones englobaran a los distintos sectores de la sociedad del momento

provocando la alegra y alborozo de toda la poblacin. A modo de ejemplo, mostramos lo
504
Diario constitucional de Palma (1839). 29/1/1844, p. 4. Lanse artculos de distintas provincias espaolas en
reconocimiento de la Reina Madre al conocerse la noticia de su regreso a Espaa, de los preparativos de las
ciudades por las que pasara y de las comisiones que de otras ciudades saldran a recibirla; noticias que quedaran
recogidas a modo de compilacin en peridicos como El Heraldo (Madrid. 1842). 27/2/1844, p. 3.
505
Ntese cmo en ciudades como Zaragoza se destacaba de dichas festividades que se haba desarrollado con
tranquilidad y sin ocurrir ninguna desgracia. El Heraldo (Madrid. 1842). 11/4/1844, p. 4; El Heraldo (Madrid.
1842). 16/4/1844, p. 3.
506
Vanse las festividades de las tres ciudades nombradas (Lrida, Barcelona y Zaragoza) en El Heraldo (Madrid.
1842). 12/3/1844, p. 3.
507
El Heraldo (Madrid. 1842). 12/3/1844, p. 3; ntese, de igual forma, las visitas realizadas por Mara Cristina a
instituciones tales como hospitales militares o la fbrica de hilados y tejidos descritas en El Heraldo (Madrid.
1842). 14/3/1844, p. 3. Advirtase, de igual modo, cmo de esta ciudad se anunciaban en los peridicos noticias
como Va a celebrarse en Barcelona el felz arribo de la reina Cristina a los brazos de sus augustas Hijas con una
solemne funcin religiosa a que deber asistir la orquesta del teatro en La Posdata (Madrid). 2/4/1844, p. 4.
508
El Heraldo (Madrid. 1842). 13/4/1844, p. 4.
509
Tngase en cuenta cmo en Teruel hubo, a su vez, iluminacin general, msica y fuegos en la Plaza Mayor por
la noche, y baile en el teatro en celebridad del regreso de la Reina Madre. El Heraldo (Madrid. 1842). 27/4/1844,
p. 4.
510
El Heraldo (Madrid. 1842). 18/4/1844, p. 3.
511
Ibidem. Vanse los brindis, msica del batalln y funciones que tuvieron lugar en la ciudad de Santander,
expuestos en el peridico anteriormente citado; consultese, asimismo, El Heraldo (Madrid. 1842). 13/4/1844, p. 4.

152
acontecido en la ciudad de Soria, donde, por una parte, se festejara la llegada a Madrid de la
Reina Madre con funciones institucionales tales como la realizada por el cabildo de San Pedro
as como con la recepcin de un retrato de la protagonista efectuado por Francisco de Paula
Castro y Orozco expuesto en la Diputacin Provincial; actos a los que se uniran festejos con la
participacin de la ciudadana como la corrida de un toro por las calles de costumbre o la
actitud vecinal de iluminar sus casas a las ocho de la noche, contndose entre los
acontecimientos musicales con un baile pblico y otro de etiqueta que tuvo lugar en el local del
nuevo teatro de Soria o la interpretacin al piano de unas variaciones sobre el tema del aria de
las arpas de la Semiramis interpretada por Mara Josefa Irunziaga de Esquivel512.

La conmocin, se dara, igualmente, en las provincias cercanas a Madrid, como pueden

ser Aranjuez 513 , Alcal o Guadalajara 514 , anuncindose en la prensa de poca, siendo de
especial inters la primera ciudad nombrada ya que entre Aranjuez y Ocaa se verificara el
encuentro de Mara Cristina de Borbn con su hija Isabel en una tienda lujosamente
adornada515.

La solemnidad de la entrada en la corte sera prevenida, incluso, a travs de una Real

Orden (17 de Marzo de 1844)516. En este sentido, podemos comprobar cmo el regreso de
Mara Cristina de Borbn conmovera al pueblo madrileo. En la corte y villa de Madrid se
realizaran los preparativos pertinentes en sus calles para recibir tanto a la Reina Madre como a

512
Resea de los festejos que han tenido lugar en la ciudad de Soria el da 8 de Abril de 1844 para celebrar la
venida a Espaa de doa Mara Cristina de Borbn, acordados por la Excma. Diputacin Provincial y demas
Autoridades. [S.l.: s.n., s.a.]. (BNE, VC/1510/50). Obsrvese, asimismo, compilaciones de noticias sobre las
festividades celebradas en El Heraldo (Madrid. 1842). 11/4/1844, p. 4 y El Heraldo (Madrid. 1842). 13/4/1844, p.
4.
513
Ntese cmo, entre otras, la Academia Espaola de Ciencias Eclesiastcas nombrara una comisin para que
pasasen a Aranjuez a felicitar a Mara Cristina de Borbn, y rendirla el homenaje de su adhesin y respeto como
puede observarse en La Posdata (Madrid). 20/3/1844, p. 4.
514
El ayuntamiento de esta capital celebr la entrada en la corte de Mara Cristina de Borbn. Un repique general
de campanas anunci a las nueve el suceso, cantndose en la Iglesia de Santa Maria un solemne Te Deum. El
Heraldo (Madrid. 1842). 26/3/1844, p. 4.
515
La Posdata (Madrid). 20/3/1844, p. 4.
516
Reales rdenes e ndice general de los expedientes, Op. cit. 17 de Marzo 1844. Vase la real orden que se
encuentra en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina enviada por Pea Florida en nombre
de la Reina Isabel II para que se verificara con la mayor solemnidad posible la entrada la Reina Madre en la corte
ARCSMM, AHA, Leg. 5/16 (En 17 de Marzo de 1844); incluso se venderan tanto lminas como calcos chinescos
representando la entrada a Madrid el 23 de abril de 1844, como expone el peridico El Heraldo (Madrid. 1842). 3-
4/10/1844, p. 4.

153
los representantes de diversas provincias y ayuntamientos517, entre otros, de las comisiones de
la Diputacin Provincial, Ayuntamiento y Junta de Comercio de Cdiz, del Ayuntamiento
Constitucional de Sevilla518, de las tres Provincias Vascongadas519, o la del Ayuntamiento de
Ferrol520; comisiones que seran recibidas en audiencia por la reina Isabel II y su madre durante
varios das en la capital del reino, tal y como muestra el peridico La Posdata521.

Para acompaar estos das se sucederan en Madrid festejos tanto al aire libre
(representaciones de ayuntamientos acompaados de maceros, timbales, clarines y alguaciles
as como de danzas provinciales), representaciones teatrales (comedias, peras y bailes tanto
522
nacionales como extranjeros), funciones religiosas (Te Deum ) as como actos de
523
beneficencia ; realizndose para conmemorar este evento composiciones literarias o poesas,
como la que se expone a continuacin, dedicada por Sebastin Herrero a la restauradora de la
libertad, a la noble proscrita, a S.M. la reina doa Mara Cristina de Borbn:

Vos, de belleza sin igual modelo,

del valor de oros siglos fiel dechado,
ngel de paz que nos legar el cielo
para bien de este pueblo infortunado;
volved, Seora, a nuestro patrio suelo
no por ingratos perdidos hollado:
volved, que el espaol rendido adora,
caballero leal, a su Seora.

Volved, que por Valencia y Barcelona

donde contrario se os mostr el destino,
el pueblo ha tejido una corona

517
Vase con respecto a los preparativos en la ciudad de Madrid y el recibimiento dado en las calles de Aranjuez
El Heraldo (Madrid. 1842). 22/3/1844, p. 4.
518
La Posdata (Madrid). 2/4/1844, p. 4.
519
El Heraldo (Madrid. 1842). 11/4/1844, p. 4.
520
Ibidem. Ntese que esta sera la primera actuacin del nuevo ayuntamiento de Ferrol.
521
La Posdata (Madrid). 29/3/1844, p. 4.
522
Advirtase la celebracin del viernes 29 de marzo de 1844 realizada en la Iglesia de Nuestra Seora de Atocha
por los invlidos del mismo establecimiento, funcin con misa cantada y con manifiesto y sermn de Nicols de
Lezo, capelln de honor de S.M., maestro de ceremonias de la Real Capilla, que concluira con un Te Deum
interpretado por una orquesta de escogidos profesores, accin de gracias por el felz regreso de Mara Cristina de
Borbn, cuya real presencia deba aumentar la solemnidad del acto, segn se cita en el anuncio del Diario de
avisos de Madrid. 27/3/1844, p. 2.
523
Vase el texto ntegro de los festejos en los peridicos del da, tales como El Boletn del ejrcito (Madrid).
25/3/1844, p. 8, La Posdata (Madrid). 19/2/1844, p. 4 o en El Catlico (Madrid). 22/3/1844, p. 6; asimismo,
mostramos algunos peridicos en que se resalta una u otra festividad como la celebracin del Te Deum en Diario
de avisos de Madrid. 27/3/1844, p. 2.

154
 con las flores que alfombran el camino;
volved Augusta, noble, fiel matrona,
y en el trono de mora ngel divino,
ciendo an ms los materiales lazos,
gozad la paz en sus amantes brazos.
JEREZ DE LA FRONTERA524.

A estos actos institucionales pueden sumarse conciertos como el preparado por la Iberia
Musical y Literaria, que tendra lugar en el elegante saln del Instituto Espaol 525 o
representaciones teatrales, de las cuales mostramos la ltima ofrecida en el Teatro de la Cruz526:

Teatro de la Cruz. A las siete y media de la noche: Se ejecutar la ltima representacin de

la funcin dedicada a SS.MM. y A. por el Excmo. ayuntamiento contitucional de esta H.V. con
motivo de la feliz llegada de S.M. doa Mara Cristina de Borbn titulada, El honor espaol, loa a
S.M. doa Mara Cristina de Borbn. Baile nacional. La titulada, El escondido y la tapada: Baile.
El sainete titulado Las castaeras picadas527.

Para los actos mencionados en los teatros de la corte, debe remarcarse, que se crearan
nuevas composiciones como el denominado Himno de Cristina 528 o la loa, anteriormente
mencionada, El honor espaol representada en el Teatro de la Cruz529; todo era en su honor en
este ao de 1844, incluso, encontramos una referencia en un expediente del archivo de Palacio
en el que figura la existencia de un lmina de acero para realizar grabados de un retrato de su
persona530.

No es extrao tampoco el agasajo y cario con que se la recibi en el Real Conservatorio

de Msica y Declamacin Mara Cristina, centro del cual era su fundadora:

Verificse anteanoche la funcin que habamos anunciado tena dispuesta el conservatorio

de msica y declamacin en celebridad del feliz regreso a Espaa de su augusta fundadora la
reina doa Mara Cristina de Borbn. SS.MM. y A. tuvieron la bondad de asistir mostrando la

524
El Heraldo (Madrid. 1842). 3/2/1844, p. 4.
525
El Heraldo (Madrid. 1842). 14/4/1844, p. 4; Diario de avisos de Madrid. 13/4/1844, p. 2; La Posdata (Madrid).
13/4/1844, p. 4.
526
Vanse otras representaciones en honor de Mara Cristina de Borbn en El Heraldo (Madrid. 1842). 16/4/1844,
p. 3.
527
El Heraldo (Madrid. 1842). 26/3/1844, p. 4. Vase otras referencias a la loa antes mencionada en el captulo de
Obra musical dedicada a la reina Mara Cristina y en el catlogo temtico de obra dedicada del presente estudio.
528
El Catlico (Madrid). 22/3/1844, p. 6.
529
Vase el programa de la representacin de la funcin dedicada a la llegada de Mara Cristina de Borbn en
Diario de avisos de Madrid. 26/3/1844, p. 4 y en El Heraldo (Madrid. 1842). 26/3/1844, p. 4. Para ms
informacin acerca de la loa vase el captulo de obra dedicada a Mara Cristina de Borbn.
530
AGP, Seccin administrativa, 41 (1841).

155
 mayor satisfaccin durante toda ella. Principi a las ocho y media cantndose el himno
compuesto al efecto, y que fue perfectamente desempeado por todos los cantantes. La grave
indisposicin de una de las seoritas a quienes estaba encargada la tercera estrofa, hizo que no
tuviramos el placer de escucharla. No estuvieron menos felices en el desempeo de sus
respectivos papeles los alumnos a quienes se encomend la ejecucin de la lindsima pieza en un
acto, original de D. Manuel Bretn de los Herreros, titulada Ella es l. Notbase el mayor esmero
en todos, sobresaliendo la seorita doa Isabel Gonzlez que dijo el papel de Camila con mucha
gracia y desembarazo. Las variaciones de violn y de flauta que se ejecutaron en seguida
agradaron tambin mucho. La funcin termin con el segundo acto de la pera Caritea del
maestro Mercadante. El desempeo correspondi cumplidamente a las esperanzas que los
concurrentes haban concebido de las buenas disposiciones que adornan a los jvenes a quienes
estaba encomendada. Las seoritas doa Amalia Angls, que cant el papel de Caritea, con una
voz sumamente dulce y excelente afinacin, y doa Encarnacin Lama, que hizo el de Camila,
tambin con suma perfeccin, merecen nuestros sinceros elogios y les pronosticamos muchos y
merecidos laureles en la difcil carrera que han emprendido, si a las hermosas dotes que ya les
distinguen renen una incansable aplicacin.
En resumen, la funcin estuvo perfectamente ejecutada en todas sus partes, y las Augustas
Personas, lo mismo que la brillante y numerosa concurrencia que asisti a ella, salieron
sumamente complacidas531.

En este sentido, podemos observar que las artes volvieron a brillar enalteciendo a la que
desde ahora sera definida como la Reina Madre, siendo signo las estampas litografiadas que
representaban su entrada en Madrid 532 o en el plano potico la Guirnalda Real dedicada a
SS.MM. las reinas doa Isabel II y doa Mara Cristina de Borbn y S.A. la serensima infanta
doa Luisa Fernanda en las cuales se exponen versos o flores poticas de Jos Marn de
Albuerne como las que siguen:

[] la gigante nacin, la monarqua

vuelve a tener la madre que tena533.

Los festejos se sucederan en nombre de Mara Cristina de Borbn, igualmente, al ser

celebrado su cumpleaos tanto en los teatros madrileos (Teatro del Prncipe534, Teatro de la

531
El Heraldo (Madrid. 1842). 27/4/1844, p. 4.
532
Ntese que las estampas litografiadas que representaban la entrada en Madrid de la Reina Madre a su regreso
de Francia se venderan a 14 reales en la redaccin del peridico La Posdata (Madrid). 4/9/1844, p. 4; tambin se
encontraran laminas del suceso anterior, tal y como indican los peridicos El Heraldo (Madrid. 1842). 1/10/1844,
p. 4 y El Heraldo (Madrid. 1842). 4/10/1844, p. 4.
533
Guirnalda real dedicada a SS.MM. las reinas doa Isabel II y doa Mara Cristina de Borbn, y S.A. la
serensima infanta doa Luisa Fernanda. Madrid: Imprenta de D. Ignacio Boin, calle de Carretas, n. 8, 1844.
534
Para festejar el cumpleaos de Mara Cristina de Borbn se pondra en escena el drama histrico, original de
don Mariano Roca de Togores, en cinco actos, titulado Doa Mara de Molina. Diario de avisos de Madrid.
25/4/1844, p. 4; Diario de avisos de Madrid. 26/4/1844, p. 4; El Eco del comercio. 26/4/1844, n. 504, p. 4; El Eco
del comercio. 27/4/1844, n. 505, p. 4; El Heraldo (Madrid. 1842). 27/4/1844, p. 4; adems sera iluminado el
teatro, como indica La Posdata (Madrid). 23/7/1844, p. 4 y El Eco del comercio. 24/7/1844, n. 580, p. 4.

156
Cruz 535 , Teatro del Circo 536 o Teatro de Variedades 537 ) como en diversos escenarios de la
geografa espaola538, sindole dedicadas loas, entre las que se encuentra la que lleva por ttulo
Al fin triunfa la virtud, escrita en verso por Javier Valdelomar y Pineda para representarla en el
Teatro de Crdoba el 27 de abril de 1844 539 as como poemas, como el que se expone a
continuacin, impreso en la Revista Balear:

DOA MARA CRISTINA DE BORBN

felizmente restituida al amor de los espaoles.
No ms, Cristina, turbaran tu fiesta
regios cuidados, o discordia impa:
Madre te aclama un pueblo en su alegra.
Si antes reina el can en lid funesta.
Ni ya la Espaa lagrimas te cuesta
viendo en extraa tierra su agona,
cuando en dura opresin ella gema,
y t al destierro por su paz expuesta.
Ora en ti la nacin se regocija:
si el cetro te arranc da siniestro.
Con el olivo vuelves en las manos.
Dios tu llanto enjug; t enjuga el nuestro.
Cual en tu seno estrechas a la Hija,
haz que todos se estrechen como hermanos540.

De este modo, poco a poco se normalizara la relacin de la Reina Madre con el mbito
institucional, siendo significativo para este hecho las visitas que acompaada por la Reina, su

535
Para festejar el cumpleaos en dicho teatro se ofrecera la pera La muda de Portici, estando iluminado el
teatro, tal y como se expone en Diario de avisos de Madrid. 25/4/1844, p. 4; Diario de avisos de Madrid.
26/4/1844, p. 4; El Eco del comercio. 26/4/1844, n. 504, p. 4 y El Eco del comercio. 27/4/1844, n. 505, p. 4.
536
La representacin que tuvo lugar a las ocho de la noche cont con la siguiente programacin: 1.Un paseo a
redlan, comedia en un acto. 2. Baile nacional . 3. Los primeros amores, comedia en un acto. 4. Baile, nacional.
5. A un cobarde otro mayor. En celebridad del cumpleaos de S.M. doa Mara Cristina de Borbn, estando
iluminado el teatro por ser el da de la reina madre, tal y como se cita en El Eco del comercio. 27/4/1844, n. 505,
p. 4 y El Heraldo (Madrid. 1842). 27/4/1844, p. 4.
537
Unicamente se nos informa de que se ejecutar una variada y brillante funcin que se anunciar por carteles y
peridicos. Diario de avisos de Madrid. 25/4/1844, p. 4.
538
Obsrvense, como ejemplo las noticias escritas en peridicos, las festividades habidas en Huesca y Alicante en
El Heraldo (Madrid. 1842). 1/5/1844, p. 3; Lrida, Gerona, Orense, Barcelona y Cadiz en El Heraldo (Madrid.
1842). 4/5/1844, p. 3; Utrera, ciudad en la que se iluminara la torre de la parroquia y se realizara un repique de
campanas para anunciar una festividad en que se cantara una misa solemne y Te Deum segn nos expone El
Heraldo (Madrid. 1842). 15/5/1844, p. 4; e, igualmente, las festividades realizadas en Reus en El Heraldo
(Madrid. 1842). 2/8/1844, p. 3.
539
Al fin triunfa la virtud. Loa escrita en verso por Don Javier Valdelomar y Pineda. Para representarla en el
Teatro de Crdoba el da del cumpleaos de S.M. la reina madre doa Maria Cristina de Borbn, en 27 de abril
de 1844. Crdoba: Imprenta de Garca, 1844 (BNE, T/12404).
540
Revista balear (Palma). 28/4/1844, n. 26, p. 5.

157
hija, y su hermana realizaran a ministerios y principales corporaciones que de ellos
dependan541. Entre las muchas audiencias solicitadas, destacamos la efectuada en nombre de
los alumnos del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, representados
por Manuela Oreiro de la Vega, Josefa Piery de Villar y Jos Mara de Aranalde, este ltimo,
director del establecimiento, quienes seran recibidos por la Reina Madre con el mayor agrado,
concedindoseles el honor de besar su real mano542.

Por otra parte, tras el regreso de Mara Cristina de Borbn, la reconciliacin con su hija
Isabel sera manifiesta, al menos durante su primera etapa, realizndose este acercamiento a
travs de signos visibles a la nacin como sera la restitucin del nombre al Regimiento de
Cazadores de Isabel II, volviendo a denominarse Regimiento de Cazadores de la Reina
Gobernadora, declarndola nuevamente coronel del mismo y sindoles devueltas las banderas
que recibi de las reales manos de su excelsa fundadora:

Con motivo del fausto regreso de mi muy cara y amada Madre al suelo espaol sobre que
tantos beneficios ha derramado; queriendo perpetuar en el valiente y leal ejrcito el recuerdo de
su difcil y gloriosa gobernacin, y como prueba del indeleble agradecimiento que, en mi corazn
han grabado la suscita ternura e incesantes desvelos que me ha prodigado aquella augusta Seora,
vengo en decretar lo siguiente:
Artculo 1.El regimiento de cazadores de Isabel II nm. 27 de infantera, vuelve a tomar el
antiguo nombre de Cazadores de la Reina Gobernadora.
Art. 2. Declaro nuevamente coronel de este regimiento a la reina viuda, mi muy cara y amada
madre doa Mara Cristina de Borbn, en los mismos trminos prevenidos por Real Orden de 28
de enero de 1837.
Art. 3. Sern devueltas al Regimiento de Infantera de Cazadores de la Reina Gobernadora las
banderas que recibi de las reales manos de su excelsa fundadora, y las usar mientras duren en
estado de servir, sin perjuicio de lo mandado en decreto de 13 de octubre de 1843, que instituy
las nuevas banderas.
Dado en Palacio a 25 de febrero de 1844
Esta rubricado de la real mano.=El ministro de la guerra, Manuel de Mazaredo543.

An existiendo gran cantidad de manifestaciones de alabanza y consideracin a la Reina

Madre, puede observarse cmo la sociedad ya estara dividida al respecto en 1844, como

541
Tmese como ejemplo las visitas al Cuartel de Artillera (El Heraldo (Madrid. 1842). 30/4/1844, p. 4; Diario
constitucional de Palma (1839). 27/5/1844, p. 2)
542
ARCSMM, AHA, Leg. 5/18 (En 3 de Abril de 1844); El Heraldo (Madrid. 1842). 18/5/1844, p. 3.
543
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes, y de los reales decretos, ordenes, resoluciones y
reglamentos generales expedidos por los Respectivos Ministerios, Op. cit., p. 295. Vase, asimismo, El Eco del
comercio. 26/5/1844, n. 530, p. 1; Diario de avisos de Madrid. 29/2/1844, p. 4.

158
demuestran las crticas que se desprenden del peridico El Clamor pblico con respecto a El
Heraldo:

Esperbamos que los peridicos de la situacin celebraran con orlas y letras de oro los das
de doa Mara Cristina de Borbn, y as nos ha sorprendido el silencio que guardan unos, y el
corto trecho que destinan otros a solemnizar este aniversario. El Heraldo que con tantos adornos y
poesas, nos anunci la entrada de la reina viuda en esta capital, dedica ayer doce lneas de letras
microscpicas en un rincn de su peridico para felicitar a la madre de Isabel II. Cur ten vari ?
Se conoce que ha meditado poco
Los votos que debiera hacer el Heraldo, seran [sic] que desapareciesen nuestras discordias, y que
la reina Cristina viese por todas partes acatada la ley, restablecido el orden, y administrada la
justicia544.

III.2.1Mara Cristina de Borbn como Reina Madre: un nuevo modelo

familiar

El regreso de Mara Cristina de Borbn en la corte madrilea hara resurgir los

comentarios sobre sus relaciones personales ocultas545, razn por la que para acallar al pueblo
espaol en 1844 Isabel II redactara una licencia a su augusta Madre, que sera leda en el
Congreso por el Presidente del Consejo de Ministros, cuyo objetivo era autorizar el matrimonio
con Fernando Muoz 546 , ya que, segn muestran Rico y Zavala, el desposorio realizado a
finales de 1833 no sera considerado vlido por la Iglesia547:

Atendiendo a las poderosas razones que me ha expuesto mi augusta madre doa Mara
Cristina de Borbn he venido en autorizarla, despus de odo mi Consejo de Ministros, para que
contraiga matrimonio con D. Fernando Muoz, Duque de Rianzares [sic: Rinsares]. Y declaro
que por el hecho de contraer este matrimonio de conciencia, o sea con persona desigual, no decae
de mi gracia y cario, y que debe quedar con todos los honores y prerrogativas que le
corresponden como Reina Madre, pero que su marido solo gozar de los honores, prerrogativas y
distinciones que por su clase le competan, conservando sus armas y apellido, y que los hijos de
este matrimonio quedarn sujetos al art. 12 de la ley 9, tt[ulo] 2, lib[ro] 10 de la Novsima

544
El Clamor pblico. 25/7/1844, p. 2.
545
Consltense, como ejemplo, las noticias expuestas en El Espectador (Madrid. 1841). 4/4/1845, p. 4 y en El Eco
del comercio. 9/4/1845, n. 801, p. 3; El Genio de la libertad. 1/12/1844, p. 2.
546
Vase la noticia en la prensa: El Catlico (Madrid). 4/4/1845, p. 7; La Esperanza (Madrid. 1844). 4/4/1845, p.
2 y El Catlico (Madrid). 8/4/1845, p. 8.
547
RICO, E. G.: Mara Cristina, la reina burguesa, Op. cit., p. 75. ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble
vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 114.

159
 Recopilacin, pudiendo heredar los bienes libres de sus padres con arreglo a lo que disponen las
leyes. Dado en Palacio a 11 de octubre de 1844548.

La boda se oficiara el 12 de octubre de 1844549 a manos del Patriarca de las Indias550. A

partir de este momento seran reconocidos los ocho hijos habidos en este segundo matrimonio,
los cuales citamos551:

Mara de los Desamparados Muoz y Borbn (1834- 1864). Condesa de Vista Alegre
(1847)
Mara de los Milagros Muoz y Borbn (1835- 1856). Marquesa de Castillejo (1847)
Agustn Mara Muoz y Borbn (1837- 1855). Duque de Tarancn (1848)
Fernando Mara Muoz y Borbn (1838- 1910). Segundo duque de Rinsares y de
Tarancn, marqus de San Agustn, primer conde de Casa Muoz (1848), vizconde de
Rostrollano y de la Alborada (1849)
Cristina Muoz y Borbn (1840- 1921). Primera marquesa de la Isabela (1848) y
vizcondesa de la Dehesilla (1849)
Juan Baustista Muoz y Borbn (1841- 1863). Primer conde del Recuerdo (1848) y
vizconde de Villa Rubio (1849), segundo duque de Monmorot en Francia y ayudante
del emperador Napolen III.
Antonio de Padua Muoz y Borbn (1842- ca. 1845)
Jos Mara Muoz y Borbn (1843- 1863). Primer conde de Gracia (1848) y vizconde
de la Arboleda (1849)

548
El Pensamiento de la nacin. 16/4/1845, p. 16. Ntese el libro titulado Desposorio del Excmo. Sr. D. Agustn
Fernndez Muoz y Snchez, duque de Rinsares, con S.M. la augusta reina madre Da. Mara Cristina de
Borbn que se encuentra en el Archivo Histrico Nacional.
549
El Clamor pblico. 10/6/1856, p. 2. De este documento se ha estractado la fecha de la boda con Fernando
Muoz.
550
El Clamor pblico. 20/10/1844, p. 4 y El Eco del comercio. 31/10/1844, n. 666, p. 7 muestran, a su vez, que la
resea del casamiento sera difundida en los peridicos franceses. Ntense las reseas de peridicos liberales como
El Espectador (Madrid. 1841). 7/12/1844, p. 4 y El Genio de la libertad. 20/12/1844, p. 3 en que se expone no
tener contestacin de la polmica abierta tras ser invitados los peridicos de todos los colores para que emitiesen
su opinin acerca de este enlace.
551
Vase informacin acerca de los hijos habidos en el segundo matrimonio en ZAVALA, J. M.: La reina de oros.
La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., pp. 119- 120.

160
 Fernando Muoz se integrara desde su regreso a Espaa en las redes sociales del pas.
Sobre l recaeran desde entonces innumerables nombramientos y prebendas reales como
pueden ser: Grande de Espaa con la denominacin de Duque de Rinsares por Real Decreto de
12 de febrero de 1844552, Prncipe de Vista-Alegre553, Toisn de oro554, Senador del Reino por
designacin real555 (1845), Gran Cruz de la orden de Carlos III, Gran Cruz de la Legin de
Honor, ttulo acreditado de duque francs bajo la particular denominacin de Duque de
Montmorot556(1847), adems de ser Presidente de la Junta de Beneficencia557 y Vocal de la
Junta del Hospital de la Princesa 558 . Asimismo, sera encumbrado en el ejrcito siendo
ascendido de Coronel de la Caballera a Brigadier559 (1846), Teniente General de los Reales
Ejrcitos560 y, posteriormente, Capitn General del Ejrcito561.

Igualmente, de forma colateral, seran beneficiados con ttulos y nombramientos los

familiares ms cercanos de Muoz562, incluso llegndose a comentar el intento de formar una
expedicin para ir a Ecuador a fundar un trono para uno de sus hijos563.

552
El Catlico (Madrid). 8/6/1844, p. 7. Vase algunas de estas distinciones nombradas, igualmente, en ZAVALA,
J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., pp. 114- 115.
553
El Clamor pblico. 27/4/1845, p. 3.
554
El Clamor pblico. 22/10/1846, p. 1; El Heraldo (Madrid. 1842). 23/7/1850, p. 1; El Catlico (Madrid).
22/12/1851, p. 5.
555
La Esperanza (Madrid. 1844). 22/8/1845, p. 3; La Posdata (Madrid). 22/8/1845, p. 1; El Clamor pblico.
23/8/1845, p. 1; El Eco del comercio. 23/8/1845, n. 918, p. 1; El Espaol (Madrid. 1835). 23/8/1845, n. 361, p. 3;
El Espectador (Madrid. 1841). 28/8/1845, p. 3.
556
El Eco del comercio. 20/4/1847, n. 1.395, p. 3; El Espectador (Madrid. 1841). 21/4/1847, p. 3; El Catlico
(Madrid). 24/4/1847, p. 7. Vanse otros peridicos en que se indica el nombramiento francs: El Catlico
(Madrid). 9/3/1847, p. 7; El Clamor pblico. 9/3/1847, p. 2; El Clamor pblico. 7/4/1847, p. 3.
557
La poca (Madrid. 1849). 24/6/1849, n. 72, p. 3; El Observador (Madrid. 1848). 24/6/1849, n. 423, p. 2;
El Popular (Madrid. 1846). 24/6/1849, p. 1; El Catlico (Madrid). 26/6/1849, p. 7; El Clamor pblico. 26/6/1849,
p. 3; La Esperanza (Madrid. 1844). 26/6/1849, p. 2; El Heraldo (Madrid. 1842). 26/6/1849, p. 4.
558
El Catlico (Madrid). 2/7/1852, p. 4; El Clamor pblico. 2/7/1852, p. 2; El Heraldo (Madrid. 1842). 2/7/1852,
p. 2; El Observador (Madrid. 1848). 2/7/1852, n. 1.428, p. 2.
559
El Clamor pblico. 21/10/1846, p. 3; El Clamor pblico. 22/10/1846, p. 1.
560
El Clamor pblico. 27/4/1845, p. 3.
561
El Clamor pblico. 23/7/1850, p. 3; El Clamor pblico. 23/12/1851, p. 2; La Espaa (Madrid. 1848).
23/12/1851, n. 1.144, p. 2; El Heraldo (Madrid. 1842). 23/12/1851, p. 1; El Balear (Palma de Mallorca).
29/12/1851, p. 2.
562
El Clamor pblico. 30/4/1845, p. 4; El Espectador (Madrid. 1841). 4/5/1845, p. 8. Obsrvese en los peridicos
precedentes tanto el ser agraciado el padre de Fernando Muoz con el ttulo de Marqus de la Alameda como el
ser agraciado el hermano con el ttulo de Conde de Tarncon. El Clamor pblico. 22/10/1846, p 1. Ntese,
asimismo, en el peridico anterior que sus tres hijos mayores obtendran ttulos de Castilla bajo la denominacin
de Conde de San Agustn, Condesado Castillejo y Marquesa de Vista-Alegre. El Espectador (Madrid. 1841).
13/1/1847, p. 1. Jess Muoz, hermano del duque de Rinsares, sera nombrado congresista. ZAVALA, J. M.: La
reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 96. Vase en la referencia anterior el
casamiento de Alejandra Muoz, hermana del duque de Rinsares, con el coronel Fulgosio ascendido a capitn
general de Castilla la Nueva.

161
 Al respecto de este desmedido reparto de prebendas, es manifiesta la animadversin que
destilan algunos de los comentarios vertidos en peridicos como El Clamor Pblico:

Leemos en el Castellano con referencia a otro colega suyo, que don Fernando Muoz trata
de poner servidumbre con arreglo a su rango y categora y que hay muchos pretendientes a las
plazas de que deber componerse. Nosotros que, s mal no entendimos los documentos ledos
ayer en el Congreso, creemos que el marido de doa Mara Cristina de Borbn queda reducido a
una especie de siervo de la augusta seora, no comprendemos qu nombre se podr dar a los
sirvientes del duque de Rianzares [sic: Rinsares]564.

El casamiento con Fernando Muoz, simple guardia de corps, conllevara entre sus
detractores, la bsqueda de la fecha real del matrimonio, dando lugar a una serie de
interpelaciones por los liberales en las cortes a fin de esclarecer si la autorizacin emitida por la
reina Isabel II era su primera unin o la ratificacin del mismo. La finalidad de esta indagacin
era demostrar, caso de haberse realizado con anterioridad el casamiento con un particular, la
prdida de las consideraciones polticas y civiles de Mara Cristina de Borbn al no poder ser
regente del Reino, ni ejercer la tutela de sus excelsas hijas, ni gozar de las eminentes honras
que se dispensan en Espaa a las reinas viudas565, as como la prdida de las asignaciones por
la viudedad de Fernando VII asignadas a la Casa Real566.

Por otra parte, adentrndonos en el escenario musical, en estos aos observamos una serie
de conciertos efectuados dentro del mbito familiar en Palacio. Recordemos que la educacin
que Mara Cristina de Borbn transmiti desde la ms tierna infancia a las hijas de su primer
matrimonio, con Fernando VII, conllevara clases de canto y piano impartidas por los
profesores Francisco Frontera de Valldemosa y Pedro Prez Albniz, respectivamente. Estos
profesores, pedagogos al mismo tiempo del Real Conservatorio de Msica y Declamacin
Mara Cristina, compondran una serie de piezas para las infantas dentro del mbito educativo,
tales como la coleccin de piezas con el ttulo Instruccin y Recreo compuestas por Pedro

563
El Clamor pblico. 14/10/1847, p. 2.
564
El Clamor pblico. 10/4/1845, p. 4.
565
El Clamor pblico. 3/12/1844, p. 1.
566
El Eco del comercio. 16/1/1845, n. 731, p. 4. El peridico anterior muestra su parecer contrario indicando que
se trata de convertir la pensin de viudedaz en pensin gratuita, por lo mucho que deban los espaoles a dicha
seora.

162
Prez Albniz, que seran publicadas en la poca y anunciadas, como se expresa a continuacin,
en los peridicos567:

MUSICA. -INSTRUCCIN Y RECREO. Coleccin de piezas para piano a cuatro

manos, escritas expresamente y ejecutadas en los conciertos de familia por S.M. la reina doa
Isabel II y la Serma. seora infanta doa Mara Luisa Fernanda, por don Pedro Albniz, maestro
de piano de S.M. y A.R. []
En todos los almacenes de msica de esta corte568.

Durante la regencia de Espartero, la educacin musical de las Infantas no cesara, como

queda constancia en las anotaciones que la Condesa de Espoz y Mina redact a modo de
memorias:

[] tanto por su buena disposicin y mayor aplicacin a este ramo de su educacin como
por el excelente mtodo que seguan los maestros de piano y canto, las ponan en estado de poder
ejecutar algunas piececitas569.

Las primeras veladas pedaggicas de las princesas que encontramos documentadas se

efectuaran durante dicha regencia, siendo una muestra la audicin efectuada en enero de 1842
en la que los profesores, Albniz y Valldemosa, dispusieron un breve programa con el que
hicieron lucir las habilidades adquiridas por Su Majestad y Alteza, quienes quedaron tan
complacidas de la satisfaccin que proporcionaron a todos los concurrentes, que en adelante se
repitieron estos conciertos con bastante frecuencia, sirviendo como un poderoso estmulo para
que se aplicasen570.

Con el regreso de la Reina Madre a Palacio, tras su primer exilio, las reuniones familiares
de mbito musical aumentaran tanto en frecuencia como en el nmero de interpretes, por la
presencia de alguna de las hijas del segundo matrimonio de Mara Cristina de Borbn,

567
Vase, asimismo, cmo entre estas composiciones podemos destacar un wals dedicado a S.M. por su maestro
Albniz, segn la noticia expuesta en El Eco del comercio. 22/10/1843, n. 395, p. 4 o la coleccin de piezas para
piano, escritas expresamente para S.M. la reina doa Isabel II y la Serma. Sra. infanta doa Mara Luisa Fernanda,
por don Pedro Albniz, maestro de piano de S.M. y A.R. en El Clamor pblico. 6/9/1846, p. 4.
568
El Clamor pblico. 24/1/1847, p. 4; Vanse, asimismo, anuncios de dicha coleccin real en El Heraldo
(Madrid. 1842). 16/7/1846, p. 4; El Heraldo (Madrid. 1842). 5/9/1846, p. 4; El Clamor pblico. 6/9/1846, p. 4.
569
, Condesa de: Memorias de la Excma. Sra. Condesa de Espoz y Mina, Op. cit., p. 292.
570
Ibidem.

163
participando junto a sus hermanas mayores en interpretaciones para piano, como la que
citamos:

Entre las piezas de que se compuso el concierto que tuvo lugar en el real palacio la noche
del 8 del corriente, fue una la marcha de Allarya que ejecutaron al piano a seis manos con suma
precisin y gusto S.M. la Reina y sus augustas Madre y Hermanas. Tambin S.M. y S.A. la
Serensima, seora infanta, tocaron con extraordinaria gracia dos piezas del gnero de msica
espaola compuestas por su maestro D. Pedro Albniz, y tituladas, la una El chiste de Mlaga y
la otra La gracia de Crdoba. Estas piezas dirigidas por el Sr. Albniz agradaron mucho, as
como otras compuestas por el mismo maestro que se han ejecutado en todos los conciertos de
familia que han tenido lugar en el Real Palacio571.

En ocasiones, estas veladas contaran con otros componentes de la real familia, como
puede observarse en el siguiente ejemplo, en que las primas de la reina Isabel II y su to, el
Infante Francisco de Paula, formaran parte de las mismas:

MADRID 3 de febrero. Anoche tuvo lugar en el Real Palacio un concierto de la familia, en

el cual tomaron parte todas las personas reales, manifestando una expresin y gusto dignos de la
preferencia con que cultivan el bello arte de la msica. S.M. la Reina y Su Augusta Hermana la
serensima seora infanta, ejecutaron varias piezas de canto y cuatro de piano: dos de ellas
agradables fantasas de clebres autores extranjeros, y sus otras dos de msica espaola de un
gracioso efecto, tituladas La Barquilla Gaditana y La sal de Sevilla, composicin del maestro de
piano de S.M. y A. el acreditado D. Pedro Albniz, quien tuvo la honra de dirigir esta parte del
concierto en el que tambin tomaron parte las Augustas Hijas del Sermo. Sr. Infante don
Francisco. La direccin del canto fue dignamente desempeada por el maestro de S.M. Sr.
Valdemosa572

El programa de estas actuaciones alternaba obras de alto contenido espaol, como en la

noticia anterior, junto a piezas de autora extranjera, en su mayora, repertorio de arias de
peras italianas y reducciones de las mismas en manos de msicos espaoles:

En la noche del sbado tuvo lugar en el Regio Alczar un concierto, al que no asisti
ninguna de las personas convidadas a la gran comida que dio S.M. pocas horas antes. Reunan
puramente de familia, concurrieron de fuera no ms que los cantantes y artistas que tomaron parte
en el concierto. S.M. doa Isabel II cant un do bufo con el Sr. Reguer, y la seora infanta doa
Luisa Fernanda otro do de los Puritanos con el mismo seor. El Sr. infante D. Francisco, cant
tambin un do de Marino Faliero con el Sr. Reguer. Las seoras Infantas, Hijas del Sr. infante
D. Francisco, tocaron en el piano una pieza a cuatro manos sobre un tema de la Lucia; y la Reina

571
El Heraldo (Madrid. 1842). 17/12/1845, p. 4.
572
El Genio de la libertad. 16/2/1846, p. 3.

164
 Madre, la seorita Muoz, D. Pedro Albniz y D. Juan Guelbenzu, en dos pianos a la vez, la
sinfona del Doinmo Noir573.

Pero esta msica no sera la nica que se escuchara en Palacio en estos aos. Junto a
estos recitales pedaggicos encontramos en Palacio funciones de profesionales consumados:

En el concierto que, como saben ya nuestros lectores, se prepara en el Real Palacio para el
da 14 del actual, tomarn parte las seoritas de Camarasa, Ezpeleta, Vela y Buligny; y los
seores Moriani, Guallar, Reguer y los hijos del seor Ficher, artista de la Real Capilla. Anoche
tuvo efecto otro concierto de familia en el mismo real palacio en que se ejecutaron por las reales
personas varias piezas de canto y piano, contndose en el nmero de las ltimas dos lindas
composiciones del Sr. D. Pedro Albniz, maestro de piano de S.M. y A.R., que merecieron la
aprobacin de cuantos las escucharon. Con este motivo no podemos menos de manifestar a
nuestros lectores los adelantos de S.M. y A. en el difcil arte de la msica, a pesar del poco tiempo
que dedican a este estudio, merced a los esfuerzos de los maestros Albniz y Valdemosa574.

De esta forma, con los aos estos conciertos de familia perderan su carcter didctico
dando paso a una frmula de sociabilidad en crculos sociales ms amplios en torno a bailes575
y conciertos. La descripcin de estos eventos en los peridicos mostraran no slo los
programas sino tambin la descripcin de los concurrentes, haciendo resaltar el lujo y
originalidad de su indumentaria, destacando, la magnificencia que ostentaba en estas fiestas
Mara Cristina de Borbn en comparacin con la sencillez de su hija576 :

CONCIERTO EN PALACIO.
Anoche se verific en Palacio el concierto anunciado hace ya tantos das. Omos a algunas
personas quejarse de que el concierto sera de dimensiones muy largas, y que a vueltas de la
etiqueta que reinara en el sera una cosa pesada de sufrir. Los concurrentes sin embargo han
salido satisfechos.
La Reina vesta un traje blanco bordado; y con guarnicin, llevaba en el pecho no magnfico
alfiler de brillantes y perlas, un gran collar de perlas, y en la cabeza una guirnalda de hojas verde;
muy espesas que realzaban su natural hermosura: su semblante respiraba un sumo agrado y
contento.
La reina Cristina se present con vestido azul guarnecido de blondas, el cabello ensortijado con
varias joyas de brillantes y con aderezo de ello y de perlas.

573
El Espaol (Madrid. 1835). 20/10/1846, n. 710, p. 4.
574
El Heraldo (Madrid. 1842). 10/2/1846, p. 4.
575
El Genio de la libertad. 16/11/1847, p. 2.
576
Ibidem. Vase, asimismo, otra de las descripciones de El Genio de la libertad en que se expona que la sencillez
con que haba hecho su tocado Isabel II contrastaba notablemente con la magnificencia que ostentaba su madre.

165
 El rey asisti con frac negro, Placa y Gran Cruz de Carlos III. No se separ en toda la noche del
lado de la Reina, ocupando su izquierda mientras que la derecha la tenan la Reina Madre y los
ministros. El Cuerpo Diplomtico estaba al lado del Rey.
La Baschental constantemente asida del brazo del ex-ministro Cortzar que fue su galn y su
caballero, a pesar de sus aos mil, llevaba un vestido negro bordado de sedas de colores y un hilo
de brillantes magnfico al cuello. La Baschental estaba elegante. Cortzar mozito y avivarachado.
La esposa de Gonzlez Bravo tambin llevaba hilo de brillantes al cuello, si bien era su vestido de
color de barquillo, sencillo y de buen gusto.
La bella marquesa de Povar, sencilla y elegante como siempre.
Las Hijas de la seora duquesa de Gor, as como la condesa de Montijo se distingua por el buen
gusto de su tocado y elegancia de sus vestidos: sus hijas se presentaron dignas de tal madre. El
seor duque de Rianzares [sic: Rinsares] vesta frac negro con una magnfica placa de brillantes.
El concierto tuvo lugar en el saln de columnas como de costumbre. El saln estaba iluminado
profusamente. A pesar de las noticias de El Popular el seor Salamanca concurri al concierto.
Los seores Escosura, Mendizbal y Van-halen y otros muchos personajes de todos los partidos
alternaron juntos. Los jefes de palacio estaban sentados en el primer sitio detrs de SS. MM. Seis
mayordomos de semana estuvieron para el orden de la funcin577.

Los hijos del segundo matrimonio de Mara Cristina tambin estaran presentes en las
fiestas de sociedad de la corte, como se muestra en la resea del baile pblico realizado en la
Embajada Francesa, donde Fernando Muoz present a sus hijas, la condesa de Castillejo, la
marquesa de Vista-Alegre y al primognito, el conde de San Agustn578; acto al que seguiran
otros bailes realizados en Palacio con la asistencia de la condesa de Castillejo, de una edad
aproximada de once aos y la marquesa de Vista-Alegre, de ocho a nueve579.

Esta apertura a la sociedad de los hijos de Mara Cristina y Fernando Muoz llevara
nuevamente a reactivar antiguas habladuras. Las reseas de la prensa, como la de El Genio de
la libertad, reabrira las elucubraciones sobre la fecha del casamiento de la Reina Madre a la
vista de la edad aproximada de sus hijas, llevando asimismo a mostrar, que sin ningn pudor,

577
Ibid., pp. 1- 2.
578
El Espectador (Madrid. 1841). 21/10/1846, p. 3; El Genio de la libertad. 2/11/1846, p. 2.
579
El Catlico (Madrid). 22/10/1846, p. 8. Vanse, asimismo, las siguientes referencias: El Clamor pblico.
10/6/1856, p. 2; La Esperanza (Madrid. 1844). 12/6/1856, p. 2; La Iberia (Madrid. 1854). 12/6/1856, p. 3, en las
cuales al ir desposarse Mara de los Desamparados, condesa de Vista Alegre, con el prncipe de Czalorisk, se
sirvi facilitar copia de la partida bautismal presentada en la alcalda de Rucil, resultando que se bautiz en la
parroquia de San Miguel y San Justo en 12 de Octubre de 1834, y se la titula hija legitima de Agustn Fernando
Muoz y Snchez y Maria Cristina de Borbn.

166
utilizaban los vnculos de parentesco que les una con Isabel II con la intencin de conseguir un
lugar preferente en las solemnidades y festejos para las que haban sido preparadas580.

III.2.2 El poder poltico de La Reina Madre hasta su exilio definitivo

El poder poltico en estos aos seguira en manos de la Reina Madre, hacindose notar en
las decisiones de estado, siendo pblico y general el convencimiento de que la Reina Isabel
viva en 1844 tan en tutela como en 1839. De este modo, se achacaba en los peridicos liberales
que la verdadera reina era la duquesa de Rinsares, quien habitaba en Palacio y daba audiencias
como reina. Los ministros despachaban con ella antes que con su hija, la reina legal, y los
despachos que con sta celebraban eran de pura frmula firmndose nicamente lo que ya
vena decretado, cuando no se decretaba en presencia de Isabel II por la propia Mara
Cristina581.

En este sentido, es posible que la influencia de Mara Cristina tras su regreso hiciera
retomar actuaciones de mbito cultural como las relativas a la propiedad de las obras
dramticas, ya tratada durante su regencia en la Real Orden de 5 de Mayo de 1837, y que en
este momento a travs de la Real Orden de 4 de Marzo de 1844 no slo comprendera a los
teatros pblicos sino tambin a toda sociedad formada por acciones, suscripciones o cualquiera
otra contribucin pecuniaria, sea cual fuere su denominacin582.

Incluso cuando Mara Cristina de Borbn inicia una nueva vida ya como Reina Madre,
residiendo en Madrid en una casa, situada en la calle de las Rejas nm. 1, comprada por el

580
El Genio de la libertad. 2/11/1846, p. 2. Ntese la instruccin que la reina quiso ofrecer a sus hijos en las bellas
artes, destacndose que una de las hijas del segundo matrimonio, la princesa del Drago tomara, segn Rico,
lecciones de pintura con el maestro Fortuny. RICO, E. G.: Mara Cristina, la reina burguesa, Op. cit., p. 89.
581
El Eco del comercio. 1/6/1847, n. 1.431, p. 2.
582
Vase la citada orden en la impresin de la loa El Honor espaol compuesta por D.C.G. Doncel y D.L.
Valladares. En virtud de esta real orden, la Sociedad de escritores dramticos prevendra a sus comisionados que
no concedieran permiso a los Liceos, Museos, Institutos y dems corporaciones de esta clase para representar las
obras de su propiedad, sino despus de haber sido ejecutadas en los teatros principales de la misma poblacin;
necesitndose para lo contrario autorizacin especial del Director de la propia Sociedad.

167
duque de Rinsares el 15 de julio de 1846, su influencia sobre Isabel II no se vera apenas
mermada583.

Los asuntos de estado, tales como el casamiento de su hija, seran dirigidos por la misma,
especulndose en los peridicos del momento sobre los mejores pretendientes. Ya desde
Francia, Mara Cristina de Borbn habra solicitado la colaboracin en las negociaciones de su
hermano, el rey de Npoles mediante la carta que se adjunta:

Querido Fernando, me has comenzado a dar prueba con tu estimada carta del 6 [de
septiembre de 1843], carta que para m ha sido el mayor consuelo tanto por comprobar los buenos
sentimientos de mi querido hermano, como por observar el inters que tomas en un asunto que me
es muy cercano al corazn, y el cual toma todos mis esfuerzos, ya que creo que en ello consistir
la felicidad de mi amada hija y de la Espaa, ambos hechos de mi corazn, y por los cuales no
hay esfuerzo que no enfrente. El asunto, como conoces, es muy delicado porque hay muchos que
aspiran a ello, y por esto se necesita que se trate con gran delicadeza lo cual no dudo que la
persona a tu cargo sabr llenar del todo en ello sus intenciones, poniendo especial acuerdo con el
embajador de nuestro querido to, que ha despertado un gran inters en este asunto quien no dudo
podr contribuir en gran medida al xito del mismo584.

Aunque ser con posterioridad, ya asentada en Espaa cuando se implicara, en mayor

medida, en su bsqueda del candidato ms idneo. Dos candidatos podan llenar bajo cierto
aspecto las condiciones requeridas, el primognito de don Carlos y el prncipe de Trapani,
porque ambos vendran a representar en Espaa el principio de la reaccin y del absolutismo,
simbolizando, al mismo tiempo, la rama dinstica que convena al rey de los franceses para
afianzar su preponderancia 585 . Para este fin, Mara Cristina utilizara sus influencias para

583
Consltese para ampliar esta documentacin las fuentes localizadas en el Archivo de la Fundacin lvaro de
Bazn, 3967
584
ASNA, Archivio Borbone 950, 389. La carta en su totalidad se encuentra reproducida en el Apndice
documental, 4 con fin de observar otros asuntos de inters como la importancia de la relacin con Inglaterra. Texto
original: Caro Ferdinando tu me ne hai cominciato a dare una prova con la tua carissima lettera del 6 di questo,
lettera che per me stata della pi gran consolazione tanto per rilvovarsi i buoni gentilmenti del mio caro Fratello,
come per credere in essa linteresse che prendi per un assunto che mi troppo a cuore, e per la riuscita del quale
far tutti i miei sforzi, poich in esso credo consista malta parti della felicit della mia Figlia e della Spagna oggetti
ben fari al mio cuore, e pequali non vi sar sforzo che non faccia. Lassunto come conosci ben delicato perch ci
sono molti che aspirno allo stesso, e per questo vi bisogno che si tratti con molta delicatezza io non dubbito che
la persona da te incaricata sapr pienare del tutto in questo le tue intenzioni, particolarmente mettendosi daccordo
collambagiatore del nostro Caro Zio, questo ha incontrato tanto interessi in questassunto che non dubbito potr
contribuire molto alla riuscita
585
El Clamor pblico. 6/5/1845, p. 1.

168
ayudar a ascender al poder a Narvez a fin de manejar al gobierno con alguien que le fuera
propicio a dicho enlace.

Asimismo, tan slo un ao ms tarde es puesto en evidencia en el Constitucional de Pars

la intervencin de Mara Cristina de Borbn con la frase dadme al duque de Montpensier para
marido de mi hija, dejadme elegir un principe Coburgo586, para lo cual maneja la subida a los
ministerios de Mon y Pidal587.

Finalmente el matrimonio de Isabel y Luisa Fernanda se realizara simultaneamente, la

primera con Francisco de Ass y la segunda con el duque de Montpensier588. En este sentido,
los hilos de la poltica se moveran a travs del duque de Rinsares, interviniendo en todo tipo
de negociaciones, tal y como aparece en documentos diplomticos589, lo que significa que la
mano de la Reina Madre volva a dejarse ver en los asuntos de estado.

Un hecho a resear en esta poca ser la abdicacin de Carlos Mara Isidro a los derechos
sucesorios del trono de Espaa. Esta renuncia, que tendra lugar en Bourges, sera comunicada
mediante una carta remitida al rey de los franceses, reina inglesa, rey de Prusia y al emperador
de Austria, a modo casi familiar, siendo la causa expuesta, en el peridico El Contitutionnel de
Pars, el estado de probreza a que haban llegado las finanzas del pretendiente590.

Por otra parte, en esta nueva situacin de manifiesta paz, la Reina Madre se servira de su
posicin social para realizar diversos negocios; actuaciones que seran utilizadas con
posterioridad por sus enemigos para acusarla de beneficiarse de su status conducindola a su
exilio definitivo. Entre estas nuevas empresas, en las que los peridicos dicen que detectan la
presencia del duque de Rinsares y Mara Cristina591, cabe destacar el ferrocarril de Madrid a
Aranjuez, denominado Ferrocarril de Mara Cristina, el cual se tena pensado llegase hasta
Alicante, tal y como se expone en El Heraldo:

586
El Clamor pblico. 24/6/1846, p 1.
587
El Eco del comercio. 1/6/1847, n. 1.431, p. 2.
588
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 139.
589
El Eco del comercio. 1/6/1847, n. 1.431, p. 2.
590
El Clamor pblico. 22/6/1845, p. 3.
591
La poca (Madrid. 1849). 7/8/1854, n. 1.645, p. 3. Vase como se le implica, asimismo, en los negocios de un
puerto en el Grao de Valencia

169
 Segn la misma proposicin y los estatutos de la sociedad, debe quedar construido el
camino desde esta corte al Real Sitio de Aranjuez en el trmino de dos aos despus de
constituida, la cual se denominar Empresa del ferrocarril de Mara Cristina. El capital de la
sociedad ser de un milln de duros, representado por diez mil acciones a cien duros cada una,
solo para el camino hasta Aranjuez.
La sociedad podr constituirse luego que se hallen cubiertas las tres cuartas partes del total de las
acciones. Los socios debern contribuir con el 40 por 100 del valor de sus respectivas acciones
tan luego como se halle constituida, y sucesivamente cada mes o cada quince das, segn la
direccin lo determine, entregarn el 5 por 100 hasta que tenga efecto la satisfaccin total del
capital que aquellas representan. Suscritas las tres cuartas partes, a lo menos, de las acciones, se
constituir la sociedad, precediendo una junta general de socios para la eleccin de los diez
individuos que deben completar el nmero total de los que componen la de gobierno. Si el
nmero de acciones suscritas excediese a las mil designadas, se considerar como capital de la
sociedad para invertirlo en la continuacin del ferrocarril desde el Real Sitio de Aranjuez a
Albacete y Alicante o viceversa, disfrutando estas de iguales derechos y beneficios que las
anteriores.
Aplaudimos este proyecto que vemos con satisfaccin est prximo a llevarse a cabo, y del cual
tantas ventajas debe reportar la Nacin, sirviendo de noble estmulo a los capitalistas, para
emplear su dinero en empresas que, producindoles ganancias seguras, redunden en utilidad del
Pas592.

Aunque, durante esta poca, una gran parte del pueblo volva a adorar a Mara Cristina
con manifiestos signos que se vean, igualmente, correspondidos con el hacer de esta Reina
Madre593, no todas las miradas seran tan afables.

El regreso de Mara Cristina de Borbn a Espaa habra conllevado el rencontrarse con

una de las llamadas injusticias realizadas por el ex regente y votada por las Cortes, la
suspensin del pago de la asignacin hecha en la ley de presupuestos a Su Majestad la Reina
Madre. De la siguiente manera expone el Consejo de Ministros su condescendencia con la que
fue su Reina Gobernadora:

As, Seora, ha credo el Consejo de sus ministros uno de los principales deberes borrar la
huella de sucesos deplorables y satisfacer, al par que la imperiosa necesidad de la justicia, los
filiales sentimientos de V.M., devolviendo a su Augusta Madre la pensin que si por las leyes no
se le debiese como a Reina Viuda, se le debera siempre de justicia como a la Gobernadora
generosa y humana, como a la restauradora de las libertades pblicas, como a la guarda celosa en

592
El Heraldo (Madrid. 1842). 21/6/1844, p. 4. Obsrvese, asimismo, informacin precedente en El Heraldo
(Madrid. 1842). 29/5/1844, p. 4.
593
Diario constitucional de Palma (1839). 27/6/1844, p. 4. Advirtase la participacin de Mara Cristina de
Borbn en la procesin de San Antonio.

170
 medio de los conflictos de la revolucin y de la guerra, del trono de V.M. y de los intereses del
pas594.

Esta controvertida asignacin a la Reina Madre habra sido votada nominalmente en el

Congreso y aprobada por ciento veinte diputados contra nueve595, lo cual muestra que aunque
los peridicos intentaban magnificar la indignacin de una parte de los diputados de la cmara
en el tema de la asignacin a la Reina Madre, con peridicos como El Catlico596, en realidad
la uniformidad de los partidos era manifiesta en otorgarle tal pensin como muestra el resultado
de la votacin. La cantidad asignada como parte del presupuesto de la Casa Real para poder as
mantener el decoro de su clase y llevar dignamente el apellido de su difunto esposo sera de 3
millones597, tal y como se expone en el artculo VII de los presupuesto de esta institucin:

Segn sus revelaciones los 12 millones, de cuya aplicacin dudbamos, deben distribuirse
aumentando en 16 millones la asignacin de S.M., separndola de la de S.A. la infanta doa
Mara Luisa Fernanda, para quien se presuponen 3 millones, y concediendo a la seora doa
Mara Cristina los 3 millones restantes598.

Ante esta exhorbitada cantidad, las noticias vertidas en los peridicos se dispararan.
Como reaccin en cadena, en el pueblo calara un malestar creciente hacia la figura de la Reina
Madre, que se pondra de manifiesto en las celebraciones de su cumpleaos en la ciudad de
Huelva el ao 1845, donde a fin de mostrar su talante liberal y descontento con la situacin
poltica del momento sus habitantes protagonizaran un sonoro plante a la corona, como se

594
Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes, y de los reales decretos, ordenes, resoluciones y
reglamentos generales expedidos por los Respectivos Ministerios, Op. cit., vol. XXXII, pp. 24-25.
595
La Posdata (Madrid). 9/4/1845, p. 1.
596
El Catlico (Madrid). 7/2/1845, p. 7; El Clamor pblico. 7/2/1845, p. 1; La Esperanza (Madrid. 1844).
8/2/1845, p. 1. Advirtase cmo El Clamor pblico. 3/4/1845, p. 3 indica como comentario que espera que Mara
Cristina sepa renunciar a los tres millones de reales, devolviendo a las arcas pblicas las cantidades que se hayan
puesto a su disposicin desde el da que se uni con Fernando Muoz; asimismo, El Espectador (Madrid. 1841).
4/4/1845, p. 2, no se muestra contrario al segundo casamiento, aunque considera la necesidad de haber renunciado
a las condiciones que mereca como un rey de Espaa.
597
El Espectador (Madrid. 1841). 2/2/1845, p. 2. Vase, asimismo, cmo se reabrira este asunto del sueldo
ofrecido a Mara Cristina de Borbn tanto en los aos en que est en Espaa, sirviendo de frente abierto entre los
distintos partidos segn se expone en El Heraldo (Madrid. 1842). 17/12/1847, p. 1 como, posteriormente, en su
exilio francs en El Catlico (Madrid). 9/12/1854, p. 4, en La Esperanza (Madrid. 1844). 9/12/1854, p. 4 o en La
Esperanza (Madrid. 1844). 11/12/1854, p. 2; afirmndose nicamente el incremento de 11 por 100 por razn de
cambio en las cajas de La Habana.
598
El Espectador (Madrid. 1841). 2/2/1845, p. 2

171
expone a continuacin, aunque no se quiere afirmar con esta situacin, que en la fecha de su
cumpleaos esta fuera una reaccin generalizada en todos los reinos de Espaa599:

Tras la sombra noche amaneci el hermoso sol del da 27 anunciado por el seor Jefe
Poltico en el boletn de esta capital del modo siguiente: "Deseando festejar el da 27 prximo,
cumpleaos de S.M. doa Mara Cristina de Borbn de un modo anlogo a las cristianas virtudes
de esta seora, etc. []. Concluido el ejercicio el comandante di los siguientes vivas : viva
Isabel II, viva la Reina Madre, viva la infanta doa Mara Luisa Fernanda, viva el seor ministro
de la Guerra, los cuales fueron contestados por el soldado, ni una sola voz de la asquerosa plebe
son: esta con su elocuente silencio di a conocer el desagrado y sorpresa que le causaba no or
mezclados en estos vivas algunos a la Constitucin y a la libertad. Un sordo rugido, precursor tal
vez de la tempestad, indicaba que no impunemente ser hollada y escarnecida la ley fundamental
de la nacin...; ese cdigo querido que los pueblos se han dado en uso de su soberana. La noche
tambin ofreci lecciones de amargos desengaos a los jesutico-situacioneros. Un castillo de
fuego fue quemado en la plaza de la Merced adornado con varios lemas a la Reina Madre. Jams
se ha visto funcin nocturna ms silenciosa: los concurrentes parecan fantasmas: ni un viva, ni
una risa, ni una voz ... Qu elocuencia en este callar sepulcral,..!! Tambien el bello sexo volvi la
espalda a nuestros prohombres. Un baile y magnfico ambig estaba preparado: la hora son, y la
sala se llen de hombres, con solo cuatro seoras, dos, esposa e hija del comisario de polica, y
las otras bien conocidas por sus ideas retrgradas; el seor jefe poltico y dems autoridades,
vindose desairados, levantaron harto mohnos la sesin... Loor a nuestras hermosas
progresistas...! que no olviden nuestros mandarines esta leccioncita. {Corresp. del Eco)600.

Aun as, tras esta y otras manifestaciones anlogas, los acontecimientos evolucionaran
con rapidez acrecentndose el estado de indignacin hacia la persona de Mara Cristina, razn
por la que el ministro Armero propondra a la reina que por su bien firmase el destierro de su
madre, exponiendo que su permanencia en territorio espaol podra exponerla a graves
peligros, aunque Isabel II no escuchara a sus consejeros ofreciendo la siguiente contestacin:

Seores, les digo, nunca firmar el destierro de mi madre, jams me separar de ella,
porque cuento con su apoyo en los momentos de peligro, y si entre vosotros es cosa resuelta que
deba salir de Espaa, yo la seguir en su expatriacin601.

En tal estado de confusin se dejara or cmo, obedeciendo a los sentimientos generosos

de su corazn, Mara Cristina abandonara la Pennsula, retirndose a un pas extranjero para
evitar que continuase la inquietud y el escndalo; postura que apoyaran peridicos como El

599
Ntese, la complacencia de la Comisin del Congreso al pasar a felicitar a Mara Cristina de Borbn con
motivo de su cumpleaos, reflejado en El Clamor pblico. 29/4/1845, p. 3.
600
El Eco del comercio. 6/5/1845, n. 824, p. 1.
601
El Clamor pblico. 16/7/1845, p. 3; La Esperanza (Madrid. 1844). 16/7/1845, p. 4.

172
Catlico, no slo con sus comentarios sino exponiendo el sentimiento del pueblo reflejado en la
siguiente coplilla:
Vlganos Dios Mara
y el Arcngel San Miguel,
para que al fin llegue el da
en que salgan ella y l!
Es tanto lo que queremos
a los amos del pastel,
que de gozo bailaremos
si se marchan ella y l.
Ella nos trae desgobierno,
l nos cuelga de un cordel,
y vayan los dos al nfierno!
qu se marchen ella y l
La cosa, como se ve, no lleva malicia!602.

La resea del peridico El Catlico nos informa de que la salida de la corte de la reina
madre Mara Cristina, su esposo e hijas, acompaados del duque de San Carlos, el capelln de
honor Lezo y el mdico Rubio en direccin a Pars tendra lugar en el mes de marzo de 1847603.
Aunque antes de su salida de Espaa, Mara Cristina se ocup de liquidar una parte de sus
fondos, realizando una serie de operaciones con las que trasladara su dinero a Francia 604:

Los pasajeros don Fernando Muoz, el duque de Rinsares y el duque de Montmorot, que
son tres apellidos distintos y una sola persona en cuerpo y alma, haban desembarcado sin
novedad en su importante salud y comprado rentas del banco de Francia por la insignificante
suma de 8.000.000 de francos, que son 32.000.000 de reales, cargamento que sali de Espaa
para el lazareto de las Tulleras605.

602
El Catlico (Madrid). 28/2/1846, p. 2.
603
El Catlico (Madrid). 9/3/1847, p. 7.
604
El Eco del comercio. 1/6/1847, n. 1.431, p. 2.
605
El Clamor pblico. 7/4/1847, p. 3.

173
 Ilustracin 10. Chteau de Malmaison. Residencia de Mara Cristina de Borbn en Pars

La Reina Madre, no slo habra perdido su influencia y prestigio ante el pueblo en el

escenario espaol, sino que habra comenzado a ganarse ciertos enemigos en el mbito poltico
tales como el propio general Narvez quien se deca que haba intentado imprimir en Bayona
un folleto con el ttulo de Historia documentada sobre la influencia de doa Mara Cristina de
Borbn en el gobierno de la reina Isabel II606.

An con ello, la estancia fuera de Espaa de Mara Cristina no pretenda ser una huida
definitiva. Es sabido que durante este traslado efectuara un viaje por Italia en que visitaran
Npoles, Roma607 y Florencia608 entre otras ciudade, y que su intencin tras este recorrido era
solicitar de su hija permiso para regresar a Espaa. La Reina le respondera a dicha solicitud
que deba realizarse institucionalmente a travs de los ministros 609, razn por la que Mara
Cristina de Borbn mantendra su residencia en Francia, donde continuara inmersa en la vida
pblica y poltica espaola, celebrando suntuosas comidas en su palacio de la Malmaison, que
le serviran para retomar sus contactos, asistiendo, por ejemplo, Narvez con toda la embajada

606
El Espaol (Madrid. 1835). 25/6/1846, n. 608, p. 4.
607
El Catlico (Madrid). 12/6/1847, p.7.
608
El Clamor pblico. 25/6/1847, p. 2.
609
El Eco del comercio. 1/6/1847, n. 1.431, p. 2.

174
de Espaa610, siendo a los pocos meses dicho general quien suplicara el regreso de la Reina
Madre junto a su esposo a Madrid611.

La prensa sera en estos aos el medio difusor de ideas encontradas, llegndose, incluso, a
difundir en los peridicos efemrides como la que sigue a continuacin:

Casamiento de Fernando VII con la princesa de Npoles doa Mara Cristina de Borbn.
Este hecho que vieron muchos como un nuncio de felicidad, fue por otros reputado como un
terrible contratiempo. El nacimiento de la reina doa Isabel II, y los acontecimientos que
provocaron la guerra civil que ha ensangrentado por el espacio de siete aos el suelo de la
Pennsula, prueban si aquellas esperanzas y temores eran fundados612.

Con el tiempo, los rumores se transformaran en acervas crticas y an en infundios, sobre

todo al propagarse en 1854, nuevamente, noticias sobre su asignacin a travs de peridicos de
la poca, la cual sera muy superior a los tres millones de reales anuales expuestos en 1845:

Parece que habindose hecho consignar en las cajas de la Habana su pensin anual de tres
millones de reales, doa Mara Cristina de Borbn encontr medio de hacersela pagar en reales de
plata en lugar de reales de velln, resultando de este cambio que dicha seora ha estado
percibiendo indebidamente siete millones y medio cada ao, en vez de los tres que las Cortes la
haban concedido con tan excesiva e injustificada generosidad. Si probado este hecho pedimos
desde luego la devolucion del exceso de metlico recibido, al paso que el castigo de los que lo
facilitaron, creemos que estamos en nuestro derecho y que cumplimos con un deber sagrado613.

610
El Eco del comercio. 4/7/1847, n. 1.459, p. 4.
611
Archives du Ministre des affaires trangres, Mmoires et documents. Espagne, vol. 365, p. 386. Ntese cmo
en el presente telegrama recibido en Bayona el 7 de Octubre de 1847 el General Narvez suplica a la reina Mara
Cristina de Borbn regresar junto a su esposo a Madrid.
612
El Clamor pblico. 12/12/1846, p. 4; El Eco del comercio. 12/12/1846, n. 1.286, p. 4; El Espectador (Madrid.
1841). 12/12/1846, p. 4. Vanse, asimismo, otra serie de efemrides como la efectuada por su nacimiento en El
Eco del comercio. 27/4/1848, n. 1.711, p. 4 y en El Clamor pblico. 2/6/1849, p. 4; en este ltimo se muestra de
forma equvoca la fecha de 1807; de la entrada en Madrid y enlace de Mara Cristina de Borbn con Fernando VII
encontramos efemrides tanto de la poca de regencia en La Revista espaola (Madrid). 11/12/1835, p. 4 como en
la poca de Reina Madre en que se muestra que corran entre aquella multitud los ms opuestos sentimientos,
noticia expuesta en El Clamor pblico. 11/12/1847, p. 4, en Diario oficial de avisos de Madrid. 11/12/1847, p. 8,
en El Espectador (Madrid. 1841). 10/12/1848, p. 4 y en Diario oficial de avisos de Madrid. 12/12/1848, p. 4; o, de
igual modo, la realizada por la nueva boda de Mara Cristina de Borbn con Fernando Muoz en 1833 en Diario
oficial de avisos de Madrid. 28/12/1847, p. 4 y El Eco del comercio. 28/12/1847, n. 1.609, p. 4. De esta forma,
tambin eran recordados viajes como el realizado a Barcelona en 1840 por la futura Isabel II, su hermana y la reina
gobernadora Mara Cristina de Borbn como se expresa en El Heraldo (Madrid. 1842). 30/6/1842, p. 3. Es,
asimismo, destacable la efemride en que se muestra que por poderes se realiz en 1829 el desponsorio de Mara
Cristina de Borbn con el infante don Carlos como representante de su hermano el rey Fernando VII, expuesto
entre otros peridicos en El Espectador (Madrid. 1841). 9/12/1848, p. 4 o en El Eco del comercio. 9/12/1846, n.
1.283, p. 4.
613
La Iberia (Madrid. 1854). 3/8/1854, p. 2.

175
 Estas y otras noticias614, pueden ser tomadas ya como los precedentes del movimiento
revolucionario de 1854 que culminara con la presentacin por parte del Consejo de ministros
del decreto y circular que se expone a continuacin, el cual ira firmado por el presidente del
Consejo de ministros, el Duque de la Victoria, el ministro de Estado, Joaqun Francisco
Pacheco, el ministro de la Guerra, Leopoldo O'Donnell, el ministro de Gracia y Justicia, Jos
Alonso, el ministro de Hacienda, Jos Manuel y Colado, el ministro de Marina, Jos Allende de
Salazar, el ministro de la Gobernacin, Francisco Santa Cruz y el ministro de Fomento,
Francisco de Lujn entre otros:

La necesidad cada da ms imperiosa de que no contine por una parte residiendo en los
dominios espaoles la reina madre doa Mara Cristina de Borbn, y de que se aseguren por otra
las responsabilidades a que haya podido dar lugar en cualquier tiempo su conducta, ha obligado al
Consejo de Ministros a meditar con el debido detenimiento la resolucin que debera darse a un
asunto en el que se mezclan los intereses nacionales y el decoro de la dinasta. Bien examinadas y
pesadas estas consideraciones, el Consejo de Ministros ha resuelto:

1. Que se suspenda el pago de la pensin que las Cortes de 1845 sealaron a la Reina Madre,
hasta que una nueva decisin de las Cortes constituyentes acuerde lo oportuno en esta materia.
2. Que se detengan y pongan en seguridad todos los bienes que a la expresada seora y su familia
correspondan en Espaa, hasta que recaiga la antedicha decisin, y con el objeto de responder
a cualesquiera cargos que en las mismas Cortes se formulen y estimen.
Y 3. Que la mencionada seora, acompaada de su familia, salga inmediatamente del reino, al
que no volver, para aguardar tambin la resolucin de las Cortes respecto a su residencia
futura.

Lo que participamos a V.S. a fin de que lo haga circular, y concurra si es necesario a su

cumplimiento y ejecucin615.

Los decretos y circulares, antes expuestos, daran lugar a una serie de actuaciones por las
que se procedera a la detencin de todos los bienes pertenecientes a la Reina Madre y su
familia de las provincias en que tuviera patrimonio 616 , remitindose al Ministerio de la
Gobernacin copia autorizada de los inventarios que se formasen617; bienes que tendran un

614
Estudiense, como ejemplo, noticias irnicas del tipo: Pobrecita, se sabe por conducto fidedigno que toda la
servidumbre de Mara Cristina ha sido pagada desde el ao 43 con los fondos de la Tesorera de la Real Casa. El
Clamor pblico. 10/8/1854, p. 3. Consltense, asimismo, noticias en que quieren acusarla por tener participacin
en acciones en la empresa de Gas de Madrid, quiz de forma ilcita, noticia desmentida por la Junta de Gobierno y
Direccion Facultativa de la compaa en palabras de G. Lpez de Mollinedo.
615
El Clamor pblico. 29/8/1854, p. 1.
616
Ntese una de las circulares realizadas en la prensa sobre este particular en La Esperanza (Madrid. 1844).
6/10/1854, p. 2.
617
El Clamor pblico. 29/8/1854, p. 1.

176
administrador general as como administradores por provincias618, siendo aprovechados de la
siguiente forma: las fincas pertenecientes a la expresada seora se daran en arrendamiento o en
administracin, segn se considerase ms til y conveniente, mientras que el producto en
metlico de frutos, ganados y efectos sera depositado en el Banco Espaol de San Fernando619.

La reina Mara Cristina de Borbn partira desde Lisboa620 a bordo del vapor de guerra
francs Newton en direccin a Burdeos 621 , saliendo de esta ciudad a las pocas horas de su
llegada en una silla de postas con direccin a Bagnres de Bigorre, cuyas aguas, se deca en el
Diario oficial de avisos de Madrid, eran necesarias para su salud622.

En Francia vivira con los hijos del segundo matrimonio623 hasta su fallecimiento aunque
sin gran parte de sus bienes durante los primeros aos, ya que, como ha sido expuesto, le fueron
embargados en Espaa en el momento de su exilio.

Segn describe Subir, los palacios de las Reina Madre, del marqus de Salamanca y del
conde de San Luis, se hallaron privados de sus legtimos poseedores, a quienes hizo huir la
revolucin triunfante, siendo sus inocentes moradas vctimas del incendio provocado por un
pueblo en rebelda624. En el asalto a la casa de las Rejas, propiedad de Fernando Muoz, la
muchedumbre ruga con msica de Rigoletto:

618
La Esperanza (Madrid. 1844). 7/10/1854, p. 3; El Clamor pblico. 8/10/1854, p. 3; La Espaa (Madrid. 1848).
8/10/1854, n. 2.000, p. 2; La Iberia (Madrid. 1854). 8/10/1854, p. 3; El Balear (Palma de Mallorca). 15/10/1854,
p. 2; La poca (Madrid. 1849). 24/10/1854, n. 1.713, p. 3; La Esperanza (Madrid. 1844). 24/10/1854, p. 3; El
Balear (Palma de Mallorca). 3/11/1854, p. 3.
619
La Esperanza (Madrid. 1844). 7/10/1854, p. 3; El Clamor pblico. 8/10/1854, p. 3; La Espaa (Madrid. 1848).
8/10/1854, n. 2.000, p. 2; La Iberia (Madrid. 1854). 8/10/1854, p. 3.
620
Ntese la noticia del viaje realizado acompaado del general Garrig hasta Yelves, primera ciudad portuguesa,
distante tres leguas de Badajoz en La poca (Madrid. 1849). 8/9/1854, n. 1.673, p. 2; La Esperanza (Madrid.
1844). 9/9/1854, p. 3. Asimismo, obsrvese el conocimiento de la reina Isabel II del viaje a Portugal de su madre
al estar ambas en contacto directo durante el mismo, como indica La Espaa (Madrid. 1848). 31/8/1854, n.
1.967, p. 3.
621
La poca (Madrid. 1849). 19/9/1854, n. 1.682, p. 2; Diario oficial de avisos de Madrid. 20/9/1854, p. 4.
622
Diario oficial de avisos de Madrid. 27/9/1854, p. 4.
623
Ntese la noticia reproducida en Espaa de un peridico francs que expone que han llegado a Bayona dos
hijos y una hija de Mara Cristina de Borbn, y que los otros cuatro desde Lisboa embarcaran el da 26 para
Southampton desde donde se dirigiran a Francia. El Catlico (Madrid). 30/8/1854, p. 4.
624
SUBIR, J.: Historia y Anecdotario del Teatro Real, Op. cit, p. 103. ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La
doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 160.

177
 Muera Cristina,
la muy ladrona,
muera su nuevo
duque de pega!625.

La saa en la persecucin no solo de su persona sino de todo signo que la recordase

intentaran ser borrados de la historia: los regimientos de la Reina Gobernadora pasaran a
denominarse Regimiento de infantera de Crdoba nm. 10, modificando todo signo de las
enseas anteriores de sus banderas 626 o, asimismo, el Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina perdera su anterior designacin, pasando a denominarse Real
Conservatorio de Msica y Declamacin627.

Aun contando con lo anterior, al ser difundida la noticia de expulsin de la Reina Madre
por la Capital se agitaron los nimos levantndose algunas barricadas. Incluso, una comisin
del Crculo de la Unin, que se hallaba reunido en los Basilios, se present al Duque de la
Victoria para manifestarle la impresin desagradable que haba causado la providencia del
Consejo de Ministros disponiendo la salida de Espaa de Mara Cristina. El Duque contestara a
este particular disponiendo que deseaba saber la voluntad general por medio de las
corporaciones populares, que seran invitadas al efecto para reunirse con el Consejo de
Ministros, siendo anunciado del siguiente modo:

AL PUEBLO.
Los ciudadanos que suscriben, en representacin del pueblo que se acerc a manifestar al Duque
de la Victoria sus sentimientos acerca de la medida tomada ayer por el Consejo de Ministros con
doa Mara Cristina de Borbn de Muoz, han recibido de S.E. la contestacin siguiente:
Que, fiel hoy como siempre a su bandera de que la voluntad nacional se cumpla, desea que todas
las corporaciones populares de Madrid, a saber: la Junta Consultiva, la Diputacin Provincial, el
Ayuntamiento, la Milicia Nacional etc., elijan comisiones que se presenten inmediatamente al
Consejo de Ministros que va a celebrarse, para manifestar en l la verdadera expresin de los
deseos del Pueblo.

625
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 161.
626
Llamamos la atencin de la noticia que a modo de pregunta se recoge en varios peridicos de la corte de cmo
habindose mudado el nombre al regimiento llamado de la Reina Gobemadora, en Regimiento de infantera de
Crdoba nm. 10, por qu llevaban todava los dos batallones las banderas que les regal bord doa Mara
Cristina de Borbn, cuyo nombre se ostenta en aquellas enseas, y especialmente en la llamada coronela que es la
del primer batalln, llamando la atencin de todos los pueblos por donde pasan aquellos batallones, motejndolos
con el apodo de polacos. Vase las rdenes de inutilizar dichas banderas o de guardarse en el guardans de las
caballerizas junto a las de los voluntarios realistas bordadas, igualmente, por Mara Cristina de Borbn. El Clamor
pblico. 11/10/1854, p. 3; La Iberia (Madrid. 1854). 13/10/1854, p. 4.
627
SOPEA IBAEZ, F.: Historia Crtica del Conservatorio de Madrid, Op. cit, Apndice I, Nombres.

178
 Madrid 28 de Agosto de 1854.Jos Mara de Orense. Eduardo Asquerino. Cristino
Martos. Eduardo Chao. Jos Barrera. Juan Ripoll628.

Fruto del Consejo de Ministros y con la intencin de calmar el nimos del pueblo
madrileo se publicara la siguiente declaracin redactada por el propio Duque de la Victoria:

PUEBLO DE MADRID: MILICIANOS NACIONALES.

Al disponer el Gobierno la expatriacin de doa Mara Cristina, ha cumplido con una necesidad
reclamada por el bien y por la seguridad de nuestra patria.
En su conciencia cree que las medidas que acompaan esta disposicin, respondern al acuerdo
que las Cortes juzguen oportuno adoptar en este asunto.
Milicianos: Pueblo de Madrid: Con la mano en vuestro corazn considerad cmo ha recibido el
Gobierno esta cuestin de la revolucin de Julio. El Gobierno, amante de la libertad, leal sobre
todo, ha cumplido fielmente lo que haba ofrecido a la Junta de Madrid: que doa Mara Cristina
no saldra furtivamente ni de da ni de noche; y ha querido adems, a costa de su responsabilidad,
salvar a las Cortes de un legado funestsimo para los destinos de nuestra Patria. Podra quererse
un juicio de responsabilidad personal?. Considerad sus peligros y sus consecuencias: considerad
que no tiene ejemplo en nuestra historia, y que los espaoles lo rechazaran.
La nacin espaola ha sido siempre modelo de sensatez y de cordura, de valor y patriotismo; y el
Pueblo y la Milicia de Madrid han seguido siempre tan noble ejemplo.
Pueblo de Madrid: Milicianos Nacionales:
Desod la voz de nuestros enemigos que quieren desunirnos, porque de otro modo saben que
somos invencibles.
La libertad, los derechos del Pueblo, las conquistas que hemos hecho a costa de tanta sangre y
tanto sacrificio, estad segursimos que no corren riesgo alguno en manos de un Gobierno
presidido por el vencedor de Luchana, y en el cual se halla el valiente que levant en Vicalvaro la
bandera de la libertad.
Madrid 28 de Agosto de 1854.
Por el Consejo de Ministros.
El presidente. Duque de la Victoria629.

Tras ser leda la anterior proclama, las pocas barricadas se levantaran, restablecindose el
orden por completo 630; orden que sera mantenido, como se expone en peridicos como El
Clamor Pblico, por una Milicia Nacional de Madrid que aunque no aprobara, en lo general, el
proceder del Gobierno en el espinoso asunto de Mara Cristina de Borbn acudi a su puesto, y
dio trmino feliz al conflicto sin que se derramase una sola gota de sangre ni hubiera que
lamentar ninguna desgracia631 ms all de aprovecharse esta circunstancia para tomar medidas

628
El Clamor pblico. 29/8/1854, p. 1.
629
Ibidem.
630
Vase un anlisis de los acontecimientos de la expulsin de Mara Cristina de Borbn de tierras espaolas,
contada en pro de la postura tomada por el Duque de la Victoria en La poca (Madrid. 1849). 29/8/1854, n.
1.664, p. 1.
631
El Clamor pblico. 30/8/1854, p. 2.

179
como fue la disolucin de las sociedades y reuniones polticas cristinas, tales como el Crculo
de la Unin, que tena su asiento en el Teatro de los Basilios632.

Algunos de los medios de comunicacin expondran que las barricadas, anteriormente

citadas, no fueron producto del pueblo sino que haban sido convenientemente estudiadas e,
incluso, preparada su actuacin con fin de avivar los sentimientos del pueblo, tal y como
muestra la noticia de El Clamor Pblico reproducida en El Catlico:

En prueba de que hay agentes secretos y pagados para concitar las pasiones del pueblo,
siempre grande y generoso, an en medio de sus iras, sealaremos dos hechos ocurridos el lunes.
El primero es que nosotros vimos con nuestros propios ojos en uno de los grupos donde con ms
calor se discuta y desaprobaba la medida tomada por el gobierno con respecto a doa Mara
Cristina de Borbn, a un sujeto que perteneci a la polica secreta en tiempo de Bravo Murillo y
Sartorius, quien con gritos descompasados procuraba encender los nimos. El segundo es que
algunos de los que gritaban, habiendo sido presos e interrogados, han declarado que se les ofreci
dinero para dar mueras a los generales Espartero y O'Donnell, apenas empez la alarma que tan
felizmente ha terminado633.

Estas y otras noticias que se sucederan desde finales de 1854 tendran por finalidad
asentar las bases del nuevo gobierno que dara lugar al Bienio Progresista (1854- 1856), para lo
cual se basaran en la difusin del apoyo de Isabel II en las actuaciones acaecidas en contra de
su madre y en el descrdito de su poltica.

Desde Francia, Mara Cristina de Borbn remitira un Manifiesto 634 que sera hecho
pblico, rechazando los cargos y declinando la responsabilidad que universalmente se le
atribuan como fruto de ser blanco de los actuales ministros de la corona, de los mismos que
defendan desde su partida la inocencia y el trono de su hija635. Este documento sera analizado
en los peridicos, de forma genrica, como crtica a esos partidos polticos, de los cuales en una
u otra situacin se haba beneficiado durante su regencia636, siendo utilizado por la prensa ms

632
La Iberia (Madrid. 1854). 31/8/1854, p. 2.
633
El Catlico (Madrid). 30/8/1854, p. 4; El Clamor pblico. 30/8/1854, p. 2; La Iberia (Madrid. 1854). 2/9/1854,
p. 2.
634
La Iberia (Madrid. 1854). 1/10/1854, p. 2.
635
Vase sobre la utilizacin del Manifiesto enviado por Mara Cristina de Borbn en relacin a la postura
adoptada por Isabel II las noticias expuestas en La poca (Madrid. 1849). 30/9/1854, n. 1.692, p. 3; El Balear
(Palma de Mallorca). 8/10/1854, p. 1.
636
Vase cmo se menciona, asimismo, la causa carlista como de irrevocablemente muerta en La Esperanza
(Madrid. 1844). 7/10/1854, p. 3. En los sucesivos textos se muestra una exposicin de la utilizacin de Mara

180
mordaz como texto de partida para atacar las supuestas intrigas de la cmara fraguadas en la
antigua casa madrilea de Mara Cristina de Borbn de la calle de las Rejas, acusndola de
favorecer con sus acciones el derribo del Trono y el intento de asentar en el mismo a los
representantes del carlismo637.

El angustioso estado del Tesoro638, aunado a la situacin general de conmocin espaola

vivida ante la revolucin de 1854639, sera comunicada por el Consejo de Ministros a Cuba con
el fin de poner en conocimiento de la situacin640 y dar cumplimiento a las disposiciones de
detener todos los bienes pertenecientes a Mara Cristina de Borbn y a su familia, presentes en
Cuba, Puerto Rico y Filipinas641.

De igual modo, la prensa europea estara al tanto de las situacin espaola, segn se
recoge en el peridico El Catlico, reproduciendo noticias de la prensa extranjera:

El Times del da 4 publica una larga correspondencia de esta corte, en la que hace una
relacin minuciosa y detallada de los acontecimientos del 28; califica los sucesos con el ms fino
tacto; aplaude la noble conducta de la Milicia Nacional, y aprueba la medida adoptada por el
gobierno para el perpetuo extraamiento de doa Mara Cristina de Borbn, por creer que su
permanencia en Palacio podra ser perjudicial al pas, merced a la influencia poderosa que
siempre ha ejercido sobre el nimo de su hija. El rgano ms respetable de la prensa inglesa,
como la gran mayora de sta, cree que la revolucin de julio esta salvada desde el da en que el
gobierno ha mostrado su propsito de gobernar. La de Francia no es menos sensata, y en uno de
los diarios, rgano del imperio, se lee lo siguiente: = Desgraciadamente es demasiado cierto
que los revolucionarios incorregibles, cuyo yugo sacudi la Francia, la Italia y la Alemania,
despus de haber hecho un vergonzoso fiasco en su patria, eligieron a Espaa para teatro de sus

Cristina de Borbn de los diferentes partidos como apoyo para perpetuar el trono de su hija: La Iberia (Madrid.
1854). 7/10/1854, p. 1; El Genio de la libertad. 22/10/1854, p. 1.
637
El Clamor pblico. 3/10/1854, p. 2. Vase, asimismo, el artculo de La Esperanza (Madrid. 1844). 3/10/1854,
p. 3, el cual analiza la perspectiva de distintos peridicos de la poca (La poca, El Esparterista, El Clamor
Pblico, La Espaa, El Diario Espaol, Las Novedades, El Tribuno, La Iberia, La Europa, La Unin Liberal, El
Siglo XIX, Las Cortes o El Voto Nacional) desde un enfoque crtico con la postura adoptada por Mara Cristina de
Borbn.
638
Vanse algunas de las medidas adoptadas en la poca entre las cuales observamos la ley del maximum y del
minimun en La Iberia (Madrid. 1854). 2/9/1854, p. 2.
639
Obsrvense noticias a favor de los sublevados, en especial en pro de Espartero y ODonnell en La Iberia
(Madrid. 1854). 2/9/1854, p. 2 as como muestras de los distintos escenarios (Aranjuez, Malaga, Extremadura)
en que tuvieron lugar levantamientos, indistintamente carlistas y de vivas a la repblica, en La poca (Madrid.
1849). 8/9/1854, n. 1.673, p. 2; La Esperanza (Madrid. 1844). 9/9/1854, p. 3.
640
Ntese cmo se da noticia de la nueva decisin de las Cortes Constituyentes de la suspensin del pago de la
pensin que en 1845 fue sealada a Mara Cristina de Borbn para su cumplimiento por parte de las Cajas de la
isla cubana. El Clamor pblico. 31/8/1854, p. 2; La Espaa (Madrid. 1848). 31/8/1854, n. 1.967, p. 3; La poca
(Madrid. 1849). 30/9/1854, n. 1.692, p. 3.
641
El Clamor pblico. 31/8/1854, p. 2.

181
 crmenes. Mezclndose hbilmente en los movimientos de la opinin pblica en la Pennsula,
explotando y exagerando los odios y las simpatas de que el gobierno de la Reina se iba a ocupar,
falsearon en su origen y alterando en sus resultados las manifestaciones del espritu pblico642.

En este suceder, a Mara Cristina de Borbn, incluso una vez exiliada, se la considerara
una figura problemtica, encontrndonos noticias en los peridicos de Pars sobre su
reconciliacin con el general Narvez, quien sera, quizs por este motivo, alejado del territorio
francs para acallar suposiciones infundadas 643 , as como los supuestos planes de contra-
revolucin:

Parece, segn noticias a que damos entero crdito, que a fin de realizar aquellos planes van
y vienen ciertas gentes sospechosas a los puertos de Benasque, Toria y otros, y se dice que para
los primeros pasos hay ya dinero reunido en Zaragoza. En este negocio figuran principalmente
tres hermanos que, despus de haber hecho un buen caudal en Espaa, conspiran ahora contra el
reposo de esta nacin.
Uno de ellos, que reside en Bayona, es depositario de fondos de la duquesa de Rinsares, y otro
que vive en Oloron, el encargado de enviar dinero a Zaragoza.
La carta que estas noticias nos da concluye diciendo:
No me sorprender si antes de tres meses oigo decir que el Gobierno actual de Espaa est en la
crcel.
Por qu no pide ese Gobierno al francs que se interne a estas gentes? por qu no secuestra los
bienes de los cmplices de Cristina?
Ese Gobierno se duerme, y hace mal; pues muy bien pudiera verse sorprendido644.

Unos meses despus de la partida de Mara Cristina de Borbn se llevaran a las cortes
tres asuntos de nuestro inters: en primer lugar, los que se refieren a la violacin de la legalidad
por el ministerio anterior, que tom sobre s la responsabilidad de aquel hecho, y que, por tanto,
debera dar a las Cortes las razones que tuvo para obrar de aquel modo con respecto a la Reina
Madre el 28 de agosto de 1854; el segundo, los hechos que se refieren al menoscabo de los
intereses pblicos en beneficio de Mara Cristina y su esposo y, el tercero, referido a la
infraccin de la Constitucin y los reglamentos que aseguraban la buena inversin de los
caudales pblicos645; cuestiones que seran resueltas por las Cortes emitindose los siguientes
decretos:

642
El Catlico (Madrid). 14/9/1854, p. 3.
643
Ntese la traduccin de la noticia de la Presse de Pars en El Balear (Palma de Mallorca). 15/10/1854, p. 2.
644
El Clamor pblico. 3/10/1854, p. 2. Noticia difundida en otros peridicos como La Esperanza (Madrid. 1844).
3/10/1854, p. 3.
645
La Iberia (Madrid. 1854). 2/12/1854, p. 3.

182
 1. El gobierno remitir a las mismas los datos, antecedentes y documentos que le hayan movido a
adoptar respecto de la reina madre doa Mara Cristina de Borbn las medidas que tom el 28 de
agosto.
2. Se nombrar una comisin que entienda en este asunto, y proponga a las Cortes la resolucin
conveniente.
3. Se levanta el destierro a doa Mara Cristina de Borbn para presentarse a justificar su
conducta ante las Cortes646.

Deba, por tanto, tratarse si el gobierno actu con acierto y prudencia al disponer la salida
de la Reina Madre el 28 de agosto de 1854. En este sentido, para las acusaciones consignadas a
Mara Cristina de Borbn se propuso una comisin de 14 individuos de las Cortes
constituyentes en 1854647, siendo tratados ciertos actos de que pudiera ser responsable, tales
como: la desaparicin de las alhajas de la corona 648 , su intervencin indirecta gozando de
privilegios en empresas tales como la construccin del ferrocarril de Aranjuez, las obras del
puerto de Valencia o, asimismo, su participacin directa o a travs de su esposo, en la
canalizacin del Ebro y el ferrocarril de Langreo 649 ; aunque no habiendo acusacin los
abogados consideraron que lo ms oportuno sera su retiro ya que la defensa era imposible, aun
contando con que la inculpacin no tena ningn fundamento sino que era producto de las
pasiones de la poca650.

De este modo, podemos observar el testimonio de Benito Alejo de Gaminde, quien se

pronuncia sobre los actos que acusaban a Mara Cristina de Borbn, exponiendo que de la
responsabilidad de las irregularidades de la testamentara de la Reina Madre deba
culpabilizarse a los albaceas testamentarios, de la ocultacin del segundo enlace de Mara
646
La Iberia (Madrid. 1854). 6/12/1854, p. 3.
647
El Clamor pblico. 16/12/1854, p. 2.
648
Ntese cmo Santa Cruz entregara al Ministerio de Hacienda todos los antecendentes relativos a la detencin
de los bienes de la reina Mara Cristina de Borbn y su familia, segn expone La Iberia (Madrid. 1854).
11/2/1855, p. 4.
649
Analcense a modo de transcurso de las sesiones de las cortes las noticias de prensa que sobre el tema se
exponen a continuacin: El Clamor pblico. 29/12/1854, p. 1; La poca (Madrid. 1849). 29/12/1854, n. 1.768, p.
1; La poca (Madrid. 1849). 16/2/1855, n. 1.810, p. 3; La Espaa (Madrid. 1848). 25/3/1855, n. 2.141, p. 1.
Ntese, que estas noticias, en ocasiones, como se muestra en el artculo La Esperanza (Madrid. 1844). 16/2/1855,
p. 4, eran tachadas de inexactas y parciales.
650
Vase el Dictamen dado a S.M. la reina doa Mara Cristina de Borbn, sobre el de la Comision de las Cortes
constituyentes de 1854, encargada de la informacin parlamentaria relativa a su persona, por los abogados del
Colegio de Madrid D. Manuel Cortina. D. Juan Gonzlez Acevedo. D. Luis Daz Prez. Madrid: El Fnix, a cargo
de Jos Garca Mancheo, 1857. Asimismo, tngase en cuenta la real orden del Duque de la Victoria en que se
expone que la resolucin de abandonar de instruir el expediente sobre este asunto es fruto del buen sentido pblico
y que exclusivamente se apoya en el honor y tranquilidad del pas como se expone en El Clamor pblico.
16/1/1855, p. 3.

183
Cristina de Borbn expone que fue la decisin acertada para conseguir guardar el trono
constitucional de su hija, de su presunta participacin en la expedicin del general Flores contra
la Repblica de Ecuador expone que no hay firma alguna que la incrimine, de su participacin
en empresas industriales culpabiliza a los ministros por autorizar dichas contratas y, finalmente,
exime la culpa de la Reina de querer sostener al regimiento que lleva su nombre, de pensionar a
los inutilizados y a las familias de los que perecieron en la guerra651, concluyendo a modo de
sntesis en los siguientes trminos:

Concluyo por manifestar que entre los documentos reunidos por la comisin parlamentaria
no hay uno solo que justifique una acusacin contra doa Mara Cristina de Borbn, ni como
Reina Gobernadora, ni como Reina Madre, por cuya razn tengo el honor de proponer al
congreso se sirva declinar que no hay lugar de someter los actos de dicha Seora al fallo de las
Cortes.
Palacio del congreso 13 de junio de 1856.-Benito Alejo de Gaminde652.

Tras llegarse en el Congreso a las conclusiones antes expresadas, la resolucin del

Gobierno respecto a los bienes de la Reina Madre sera comunicada a las autoridades de
provincia por el Ministro de Hacienda en los siguientes trminos:

El Gobierno de S.M. ha acordado en Consejo de Ministros que cese la detencin de los

bienes pertenecientes a S.M. la Reina Madre doa Mara Cristina de Borbn653.

A modo de anlisis ltimo del destierro de Mara Cristina de Borbn, creo conveniente
mostrar un fragmento de uno de los artculos que en el ao 1856, tras entregrsele sus bienes,
fue publicado en El Clamor Pblico como medio de justificacin del acontecer de aquel exilio
de 28 de agosto de 1854:

El Gobierno con esta medida quiso, no salvar los intereses de la revolucin, puestos a su
cuidado, no acceder a las exigencias de los agitadores, como dice el decreto de ayer, no calmar la
agitacin de los nimos, sino por el contrario salvar la dignidad de la Corona an a costa de
comprometer la revolucin y de provocar agitaciones, que seguramente le habran sido funestas,
sin la cordura y sensatez de la Milicia Nacional, que ponindose de su parte, alej del Trono y del
Gobierno este nuevo peligro.
Con este propsito, una maana mientras se relevaba la guardia de palacio hizo salir a doa Mara
Cristina por una puerta excusada, donde la esperaba una escolta a las rdenes de un distinguido y

651
Vase al respecto del sostenimiento del regimiento la noticia expuesta en El Clamor pblico. 28/6/1856, p. 2;
La poca (Madrid. 1849). 27/6/1856, n. 2.232, p. 3.
652
La poca (Madrid. 1849). 27/6/1856, n. 2.232, pp. 2- 3.
653
La Iberia (Madrid. 1854). 7/10/1856, p. 2.

184
 valiente militar, respetado y admirado en todo Madrid por sus heroicos hechos de armas; y
atravesando la mina que da a la Casa de Campo la Reina Madre con esta escolta tom el camino
menos frecuentado de todos los de Espaa, el de Portugal.
Ante estos hechos no puede decirse que el destierro y el secuestro de que se trata fuesen
exigencias de la revolucin. Todo lo que se diga acerca de su ilegalidad est bien: semejantes
medidas fueron a todas luces ilegales y arbitrarias; pero la disculpa de aquel Gobierno no est,
como dice el actual, en que cediera a las exigencias de la revolucin, sino al contrario en haberlas
resistido, en haber provocado las iras revolucionarias por salvar la dignidad, ya que no la persona,
de la Madre de la Reina654.

Ilustracin 11. Retrato de Mara Cristina de Borbn

1862
Grabado de J. Vandersypen, sobre dibujo de J.M.
Herver. En: ROTONDO, Antonio: Historia... del Real
Monasterio... del Escorial, Madrid, 1862. 30x21 cm.
(BUC, DER 25930)

La vida de Mara Cristina de Borbn una vez exiliada no se vera privada de viajes tanto
por Italia655, como por distintos emplazamientos de Francia, donde se desplazara a fin de tomar
las aguas en lugares como Dieppe, escenario en que constatamos su presencia al coincidir con
la Reina Victoria656.

654
El Clamor pblico. 21/10/1856, p. 1.
655
Consltese la noticia de su estancia en Gnova el 2 de julio de 1855 en La poca (Madrid. 1849). 14/7/1855,
n. 1.942, p. 3; asimismo, tenemos noticia de un viaje que debera haber realizado a Roma, donde se juntara con
su hija primognita de su segundo matrimonio, Amparo Muoz, segn se expone en La Iberia (Madrid. 1854).
10/12/1856, p. 3.
656
La Esperanza (Madrid. 1844). 7/9/1855, p. 2.

185
 Desde su exilio, Mara Cristina de Borbn seguira intentando volver a Espaa, aunque
no fuera a Madrid, tal y como muestra el telegrama que ella misma redacta en 1862, que se
expone a continuacin:

Pars, 10 Diciembre de 1862

a S.M. la reina Isabel,
Recibo su carta del 6 relativa a la solicitud de autorizacin para desplazarme a Asturias. Veo que
sus Ministros declaran que las puertas estn abiertas para m en Espaa, pero que no es necesario
que yo vaya. El general ODonell declara asimismo que el Ministerio certificar siempre mis
movimientos. Se lo dejo a la decisin de mi afecto y de tu deseo657.

En 1869 y tras el derrocamiento de Isabel II, el robo de las joyas de la corona volvera a
tomar protagonismo con la intervencin del ministro de hacienda Laureano Figuerola, acusando
de dicha desaparicin tanto a Mara Cristina de Borbn como a su hija Isabel, rememorando el
suceso de los setecientos estuches abiertos pero sin las alhajas relatado en 1840 por el
intendente de palacio, Martn de los Heros. A fin de justificar la existencia de dichas joyas tras
la muerte de Fernando VII, el ministro Figuerola facilit un documento de la entonces Reina
Gorbenadora en que comunica que en el testamento de Fernando VII no exista ningn
inventario de las joyas de la corona y que las alhajas haban sido robadas por los franceses,
segn le haba sido notificado por el propio Fernando VII cuando se restableci en La Granja,
indicndole que haca mucho tiempo que no existan alhajas de la corona.

Este suceso dar lugar a la solicitud de una comisin de investigacin en el Congreso en

el que Cnovas, tras revisar la documentacin existente de las cartas de 9 y 13 de marzo de
1811, remitidas por el rey Jos Bonaparte, pone en conocimiento del Emperador su falta de
medios a travs del general Berthier, haciendo constar en su segunda carta, que con el fin de
abastecer a las tropas francesas existentes en Madrid, entregara a los contratistas en garanta de
sus crditos los nicos objetos de valor que quedaban en el Palacio de Madrid, recursos que
slo permitiran subsistir durante quince das. A la vista de los resultados anteriormente citados,

657
Archives du Ministre des affaires trangres, Mmoires et documents. Espagne, vol. 366 (P10708), p. 298.
Texto original: Pars 10 Xbre 1862 a S.M. la Reine Isabelle, Je recois ta lettre du 6 relative lautorisation que je
tai demander pour aller aux Asturias. Je vois que tes Ministres dclarent que les portes de lEspagne me sont
ouvertes, mais qu il ne faut pas que jy aille. Le Gneral ODonell dclare en autre de son cte, quil se cetirera du
Ministere pour peu que je parte la portire. Tu ten remets la decisin de ma tendresse et me manifeste ton dsir.

186
Zavala llega a la conclusin de que si las alhajas existentes en Palacio entre 1808 y 1811
desaparecieron en manos de los franceses, en 1840 no podan existir ms que las piezas
adquiridas por Mara Cristina de Borbn junto con las procedentes de la testamentaria de su
esposo as como las regaladas por ste a la reina con motivo de su boda, natalicios y otras
solemnidades; no habiendo tenido lugar, por tanto, el mencionado expolio de las joyas de la
corona, ya que de etapas precedentes solo se contara con las joyas que Carlos IV y Mara Luisa
llevaran consigo en su partida a Bayona en 1808, las cuales haban sido repartidas por orden de
Fernando VII a las infantas658.

III.3. Fallecimiento y testamento de Mara Cristina de Borbn

La muerte de Fernando Muoz, segn aparece en La Esperanza del mes de septiembre de

1873, tuvo lugar en el exilio659:

Agustn Fernando Muoz, primer duque de Rinsares, ha fallecido el 11, en su palacio del
Havre, a consecuencia de un ataque de apopleja660

Ilustracin 12. Chteau Aygues (Le Havre)

658
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., pp. 192- 194, 210-
211, 214- 215.
659
Vase el Testamento del duque de Rinsares en Archivo Histrico de Protocolos de Madrid, 32030. ZAVALA,
J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., pp. 219- 220.
660
La Esperanza (Madrid. 1844). 17/9/1873, p. 2.

187
 Ilustracin 13. Detalle del Chteau Aygues (Le Havre)

Mara Cristina de Borbn fallecera cinco aos ms tarde en Saint- Adresse, Francia, el
23 de agosto de 1878, siendo sus restos trasladados al Monasterio de El Escorial.

En el peridico El Siglo futuro se resea el despacho telegrfico remitido desde El Escorial el

30 de agosto de 1878 en que se comunicaba el regreso de los restos mortales de Mara Cristina
a su llegada a El Escorial:

A las nueve de la maana ha llegado a esta estacin el tren fnebre conduciendo el cadver de
S.M. la reina doa Mara Cristina de Borbn. Despus de cantar un responso el clero del Escorial
de Abajo, se puso en marcha la comitiva, siguiendo el mismo orden y con la propia solemnidad y
aparato quo se hizo para la conduccin del cadver de la reina doa Mercedes. Al llegar al atrio
de la Puerta de Reyes de este monasterio, salieron a recibir el cadver el seor Cardenal el clero y
capilla, cantndose all dos responsos. Previa la formalidad del reconocimiento del cadver se
coloc el fretro sobre un tmulo dispuesto en el centro de la iglesia, y en este momento se est
celebrando el oficio de difuntos. La familia real asiste a este acto religioso desde la tribuna de
Carlos V. Preside el duelo el seor marqus de Alcaices, y las tropas hacen los honores de
ordenanza.Mencheta661.

661
El Siglo futuro. 31/8/1878, n. 848, p. 3.

188
 Ilustracin 14. Llegada a Espaa del cadver de
Mara Cristina de Borbn
Detalle de Irn. Llegada del tren con el regio
cadver a la estacin del ferrocarril por la lnea de
Francia- Acto de cantar un responso el clero de la villa,
despus de la entrega del cadver al jefe superior del
real palacio, Dibujo del natural por Comba.-
Procedente de La Ilustracin Espaola y Americana.
1878. Superficie grabada: 32,5 x 23,5 cms.

La herencia de dicha reina aun contando con un testamento y memoria testamentaria,

redactados el 31 de diciembre de 1874 y el 6 de septiembre de 1875, respectivamente662, no
traera pocas polmicas, tal y como exponen los peridicos El Imparcial663 o La poca664, ya
que tardaran en resolverse veinte aos, en que se sucederan diversas luchas y pleitos. En
definitiva, los bienes de esta Reina durante aos se fueron consumiendo, poco a poco
desvanecindose, siendo el ejemplo ms notable el de las posesiones que tuvo en las tierras
americanas665.

Podemos decir, que no morira en la pobreza, al menos en cuanto a enseres materiales se

refiere, tal y como se desprende de su testamento; aunque sus bienes, o ajuar francs, sera
subastado, quiz por la necesidad de dinero lquido para hacer efectivo el abono de las
particiones a sus herederos, concretndose en sucesivas ventas.

662
MATILLA TASCON, A.: Testamento y memoria testamentaria de la Reina doa Mara Cristina de Borbn.
En: Hispania: Revista espaola de historia, Vol. 42, N 150, 1982 , pp. 225-236.
663
El imparcial (Madrid. 1867), 5/11/1895, pp. 2- 3.
664
La poca (Madrid. 1849), 5/11/1895, p. 4.
665
Vase el expediente sobre los asuntos de la testamentaria de la reina en AGP, Seccin administrativa 1161.

189
 En este sentido, primero se procedera a la venta del mobiliario, bibliotecas y partituras;
bienes que nos permiten verificar que continu su inters por todo lo relacionado con las artes y
fundamentalmente en relacin con la msica, as como la posibilidad de que siguiese su aficin
como interprete al menos de repertorio pianstico:
Sucesin De Su Majestad la Reina Cristina. Venta por licitacin entre mayoristas y
minoristas en las salas 8 y 9 del hotel Drouot del mircoles 16 al martes 22 de abril de 1879.
Exposicin pblica el martes 15 de abril de 1879. Subastador. Me. Baubigny, rue de Grammont,
N. 20. Pars-1879 []
35. Muchas partituras de peras y piezas para piano []
Piano de cola Erard, 7 octavas [...]
Piano mecnico Debain con cantidad de rodillos, con el taburete de piano666.

Ilustracin 15. Detalle de arpa y piano. Chteau de Malmaison

666
Succession De Sa Majest la reine Christine. Vente pour cause de licitation entre Majeurs et Mineurs hotel
Drouot salles nos 8 et 9 du Mercredi 16 au Mardi 22 Avril 1879. Exposition publique le mardi 15 Avril 1879.
Commissaire- priseur. Me. Baubigny, rue de Grammont, n 20. Pars, 1879 (BnF, Richelieu- Estampes et
photographie- magasin MFICHE CVE- 3872). Texto original: Succession De Sa Majest la reine Christine.
Vente pour cause de licitation entre Majeurs et Mineurs hotel Drouot salles nos 8 et 9 du Mercredi 16 au Mardi 22
Avril 1879. Exposition publique le mardi 15 Avril 1879. Commissaire- priseur. Me. Baubigny, rue de Grammont,
n 20. Pars- 1879 [] 35. Nombreuses Partitions d operas et Morceaux de musique pour piano [] PIANO
queue d Erard, 7 octaves [] PIANO mcanique de Debain, avec quantit de rouleaux, tabouret de piano.

190
 Ilustracin 16. Detalle de piano Erard Frres. Chteau de Malmaison 667

Asimismo, en el documento anterior, ya se anuncia la sucesiva venta que tendra lugar de

los servicios o cuberteras de plata de procedencia tanto espaola, inglesa como francesa de
Mara Cristina de Borbn; ajuar del cual existe un catlogo con anotaciones manuscritas de los
precios de cada objeto668, al igual que suceder con las joyas que con unos meses de diferencia
se venderan en el mismo hotel 669 , siguiendo estas subastas un orden por tipologa de
material670:

667
El piano que se muestra en la fotografa localizado en la actualidad en la sala de msica del Chteau de
Malmaison, residencia habitual de la Reina Madre, sera de la misma marca que el que se subastara tras la muerte
de Mara Cristina de Borbn, pudiendo establecerse la hiptesis de que pudiera ser el mismo ejemplar.
668
Catalogue denviron 370 kilogrammes dargenterie plats, assiettes, soupires, plateaux, flambeaux,
candlabres, couverts de table et de dessert, services a th, belle pendule, corbeilles, ncessaires, coupes,
encriers, couteaux, mnagres, saucires, objets divers le tout en argent dont la vente aura lieu aprs le dcs de
S.M. la reine Christine pour cause de licitation entre Majeurs et Mineurs Hotel Drouot, salle n 2. Les Vendredi
25 et Samedi 26 Avril 1879 a une heure et demie. Par le ministre de M e. Baubigny, Commissaire- Priseur, rue de
Grammont, 20, assist de M. Falkenberg, Expert, rue Louis- le- Grand, 26. Exposition publique le Jeudi 24 Avril
1879, de deux heures cinq heures. Pars, 1879 (BnF, Richelieu- Estampes et photographie- magasin MFICHE
CVE- 3883).
669
Catalogue des diamants, perles, saphirs, meraudes, bijoux varis dpendant de la succession de S.M. la Reine
Christine dEspagne et dont la vente aura lieu par suite de licitation entre Majeurs et Mineurs. Hotel Drouot, salle
n 1. Les Mercredi 4, Jeudi 5, Vendredi 6, Samedi 7 Juin 1879 et jours suivants a une heure et demie prcise. Par
le ministre de Me Baubigny, Commissaire- Priseur, rue de Grammont, 20, Assist de MM. Bapst, rue de
Choiseul, n 20, et Charles Mannheim, rue Saint-Georges, n7. Expositions particulire le Lundi 2 Juin 1879.
Publique le Mardi 3 Juin 1879. Paris, 1879. BnF, Richelieu- Estampes et photographie- magasin MFICHE CVE-
3913.
670
Diamants et bijoux de Feu S.M. la Reine Christine d Espagne. Commissaire- Priseur Me Baubigny, rue de
Grammont, n 20. Experts MM. Bapst, Rue de Choiseul, n 20. M.C. Mannheim, rue St- Georges, n 7. Pars, 1879.
(BnF, Richelieu- Estampes et photographie- magasin MFICHE CVE- 3913).

191
Venta de joyas y diamantes de fuego SM la Vente de bijoux et diamants de Feu S.M. la
Reina. Orden de las sesiones Reine. Ordre des vacations
Primeras sesin Premire vacation
Mircoles 4 de junio Mercredi 4 Juin
- Pendientes ... Nos 145-149 - Pendants doreilles Nos 145 149
- Adornos de diamantes ..... 5-18 - Parures diamants.. 5 18

Segundo perodo de sesiones Deuxime vacation

Jueves 5 de junio Jeudi 5 Juin
Objetos variados... Nos 234-242 Objets varis Nos 234 242
Adornos de perlas .... 1-4 Parures perles. 1 4
- Zafiros ... 19-22 - saphirs 19 22
Varios objetos ... 226-233 Objets varis 226 233

Tercer perodo de sesiones Troisime vacation

Viernes 6 de junio Vendredi 6 Juin
Relojes y colgantes Nos 214-225 Montres et crochets Nos 214 225
Placas de rdenes ... 31-37 Plaques dordres31 37
Juegos de esmeraldas ... 23-30 Parures meraudes 23 30

Cuarto perodo de sesiones Quatrime vacation

Sbado 7 de junio Samedi 7 Juin
Broches... Nos 38-52 Broches Nos 38 52
Pulseras ... 65-82 Bracelets 65 82
Ornamentos y adornos... 118-128 arures et demi- parures 118 128
Colgantes de cuello ... 129-144 Pendants de cou 129 144

Quinto perodo de sesiones Cinquime vacation

Lunes 9 de junio Lundi 9 Juin
Broches... Nos 53-64 BrochesNos 53 64
Pulseras ... 83-100 Bracelets 83 100
Pasadores ... 150-162 pingles 150 162
Anillos ... 163-178 Bagues 163 178
Botones diversos ... 185-199 Boutons divers 185 199

Sexto perodo de sesiones Sixime vacation

Martes 10 de junio Mardi 10 Juin
Pulseras ... 101-117 Bracelets Nos 101 117
Anillos ... 179-184 Bagues 179 184
Botones diversos... 200-213 Boutons divers 200 213
Objetos varios... 243-260 Objets varis 243 260
Encajes ... 261-265 Dentelles 261 265

En cuanto a los bienes artsticos, tanto en lo referido a su coleccin pictrica particular

como a las partituras e instrumentos musicales que debieron conservarse en Espaa tras su
exilio definitivo, no es posible determinar a la vista del testamento y memoria testamentaria de
la reina Mara Cristina de Borbn la distribucin realizada, ya que no se indica de forma
explcita a cul de sus hijos deba ser remitido.

De esta reina considerada por todos, al menos, desde la perspectiva cultural, como
alentadora de iniciativas en pro de la msica, tanto con su presencia y proteccin en actos
pblicos como concediendo apoyo econmico y patronazgo a iniciativas privadas e

192
institucionales en el mbito cultural y artstico, quedaran para la historia, al menos algunas de
sus buenas acciones, siendo testimonio de ellas las recogidas en la escultura ubicada delante de
la fachada principal del Casn del Buen Retiro que define a Mara Cristina de Borbn a travs
de cuatro palabras que se exponen en su peana: Amnista, Ministerio de Fomento,
Estatuto Real y Conservatorio, hechos todos ellos desarrollados fundamentalmente durante
su mandato como Reina Consorte, Gobernadora y Regente.

Ilustracin 17. Escultura de Mara Cristina de Borbn

193
Parte segunda:
IMAGINARIO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN: BIBLIOTECA PARTICULAR Y
MSICA DEDICADA

Captulo IV. La memoria musical de Mara Cristina de

Borbn: Biblioteca particular de la Reina
 IV.1 DESCRIPCIN Y RECONSTRUCCIN HISTORIOGRFICA
DEL PATRIMONIO MUSICAL DE LA REINA

En la Biblioteca Nacional de Espaa se encuentran localizados ochenta registros (83

piezas musicales) pertenecientes a la Biblioteca particular de la reina Mara Cristina de Borbn,
que engloban un variado repertorio de 30 autores conocidos y registrados junto a 14 obras
annimas, repertorio que ser analizado, a fin de establecer su funcionalidad y significacin
intrnseca como corpus de esta biblioteca real.

A fin de contar con una descripcin precisa de cada una de las obras que componen esta
biblioteca se ha realizado un catlogo temtico de la misma que ser complementado con una
serie de ndices para su mejor consulta (ndice de autores y obras, de obras impresas y
manuscritas, materias, idioma, signaturas)

IV. 1.1 Descripcin de la Biblioteca particular de la reina

La nica noticia que poseemos hasta el momento acerca de la biblioteca particular de esta
reina procede de la descripcin realizada por Jos Carlos Goslvez, quien se refiere
globalmente a las bibliotecas y archivos de msica particulares integrados en el servicio de
partituras de dicha institucin671.

Como muestra Goslvez, este fondo permaneci en manos privadas hasta su reciente
adquisicin por compra en la dcada de los ochenta por la Biblioteca Nacional. Gracias a las
investigaciones en el archivo de entradas de material documental de la Biblioteca Nacional de
Espaa realizadas por Isabel Lozano, podemos especificar que el fondo catalogado como

671
GOSLVEZ, C.J.: La Biblioteca Nacional: Bibliotecas y Archivos de Msica particulares integrados en el
Servicio de partituras. En: El Patrimonio Musical Espaol de los siglos XIX y XX: Estado de la cuestin. Edicin
conmemorativa del centenario de la muerte de F. A. Barbieri (1894- 1994). Cuaderno de trabajo, n 2. Trujillo
(Cceres): Ediciones de la Coria, 1994 [i.e.1995].

197
perteneciente a Mara Cristina de Borbn lleg a la citada institucin en 1990, adquirindose
por compra al biblifilo almeriense Antonio Moreno Martn.

Analizando la coleccin, debemos hacer dos aclaraciones en relacin al nmero de obras

insertas en la biblioteca de Mara Cristina de Borbn. En primer lugar, habr que tener en
cuenta que algunos de los registros son colecciones facticias formadas por diversas piezas y,
por otra parte, debe mencionarse la diferencia al hablar de piezas musicales y registros en el
sentido material de la palabra, ya que en la citada coleccin se encuentran insertas tres piezas
musicales duplicadas. Por este motivo, a la hora del anlisis musical e histrico sern
consideradas como una nica pieza al ser idnticas en lo que a material musical se refiere,
identificando las diferencias, si es que existen, en lo que se refiere a ao de publicacin,
dedicatorias, etc., aunque teniendo en cuenta siempre la particularidad de existir dobles
ejemplares.

Las piezas duplicadas a que nos estamos refiriendo se muestran a continuacin:

Variaciones brillantes para forte-piano sobre el himno de Riego de Pedro Prez

Albniz: BNE, M.REINA/16(22); BNE, M.REINA/24
Noche de carnaval o Coleccin de piezas escogidas para baile de saln, pieza annima
arreglo de Belluzzi: BNE, M.REINA/28(1); BNE, M.REINA/28(3)
Raccolta di canzonette e duettini italiani, napolitani e francesi con accompanamento di
piano-forte de Gaetano Donizetti: BNE, M.REINA/12; BNE, M.REINA/28(15)

Como ya se ha enunciado, debemos tener en cuenta que existen dos colecciones facticias
en la coleccin, que corresponden a las signaturas M.REINA/16 y M.REINA/28. En ambos
casos son cuadernos que poseen la misma encuadernacin: cubiertas estampadas en color azul y
negro y lomo y cantoneras con ilustraciones en pan de oro .

El catalogado con la signatura M.REINA/28 tiene la indicacin en el lomo Msica

junto a la numeracin 127, estando constituida por 27 obras, mientras que el cuaderno
catalogado con la signatura M.REINA/16 presenta en el lomo la indicacin Cuadernos de

198
msica y el nmero 104, reuniendo 23 piezas; numeracin, la de estos cuadernos en el lomo
que nos acerca a una ordenacin de estos volmenes en una coleccin de mayores dimensiones.

El ltimo cuaderno tratado consta, a su vez, de un ndice manuscrito que transcribimos a

continuacin:

Catlogo de las Piezas de Msica que contiene este cuaderno

Rondo Brillante a la tirana. Piano solo. Albniz 1
Cavatina Casta Diva para canto. Norma. Bellini 2
Duetto. In mi aman al fin tu sei. Canto. Norma 3
Duetto. Deh con te con te li prendi. Id. Id. 4
Aria finale Qual cor tradisti. Id. Id. 5
Duetto. Deh con te con te li prendi. Id. Id 6
Duetto. Va crudele. Id. Id. 7
Serenade Napolitaine. La brise vient de Sorrente. Canto 8
Arie favorite nel Crociato in Egitto ridoto per forte piano ed arpa del Sigr. G. Meyerbeer 9
Fantasia con variaciones para violn con acompaamiento de piano sobre un Duo del 10
Esule di Roma por D. Juan Diez
Fantaisie Legiaque pour guitare seule par Ferdinand Sor 11
Quarto Pot- pouri per piano sopra talune remembranze del gran ballo Il Corsaro. Atto 4 12
Cinco tandas de rigodones, mazurca y galop sacados de varias peras 13
Introduccin de la Norma. Piano solo. Bellini 14
Coro y salida de Oroveso de la misma. Id. Id. 15
Marcha y coro (Norma viene). Id. 16
Variaciones brillantes sobre el Himno de Riego por Albniz 17
Himno a grande orquesta para el cumpleaos de S.M. la Reina Gobernadora de Espaa 18
por D. Fernando Sor

Adentrndonos en la catalogacin realizada en la Biblioteca Nacional de Espaa,

indicaremos que el fondo se designa con las siglas M.REINA, encontrndose en perfectas
condiciones de conservacin y parcialmente microfilmado.

A continuacin se analizan los compositores atendiendo a su nacionalidad, pudindose

observar la relacin entre los autores y el nmero de obras de los mismos presentes en la
biblioteca de Mara Cristina de Borbn:

199
NACIONALIDAD AUTORES OBRAS/ OBRAS/
AUTOR NAC.
ALBNIZ, Pedro 7
BELLUZZI, Andrs 1
DEZ, Juan Eusebio 1
ESLAVA, Hilarin 1
FRONTERA DE VALLDEMOSA, Francisco 2
G., J.672 1
LEN, Jos 1
ESPAOLA NON, Jos 2 26
PASARELL, Antonio 1
RODRGUEZ DE LEDESMA, Mariano 2
RONZI, Estanislao 1
SOBEJANO, Jos 2
SOR, Fernando 2
TAPIA, Manuel 1
T y SAGAU, Jayme de la 1
BELLINI, Vincenzo 9
BUCHER, Tefilo 1
DONIZETTI, Gaetano 1
ITALIANA EMERY COEN, Carlo 1 25
FONTANA, Gaetano 1
MARCELLO, Benedetto 6
MARRA, Vincenzo 1
ROSSINI, Gioachino 4
SARMIENTO, Giulio 1
AUBER, Daniel- Franois- Esprit 1 5
FRANCESA GARUD, Alexis de 1
PANSERON, Auguste- Mathieu 2
KASTNER, Georges 1
ALEMANA MLLER, C. F. 9 10
MEYERBEER, Giacomo 1
ANNIMA - 14 14
Tabla 2. Relacin por nacionalidad de autores y obras. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn

En la tabla precedente, as como en los cuadros sinpticos insertos en los anexos 673 ,
puede advertirse que la autora de las obras a estudiar es, en su mayora, de procedencia italiana

672
Las siglas G., J., a modo de hiptesis podran corresponder al compositor J. Golfin. Vanse las causas en que se
sustenta esta hiptesis en el presente estudio p. 276.
673
Vanse los Anexos, 3.1; 3.2.

200
(25 obras) y espaola (26 obras) 674. Esta proporcin es seguida en lo que a nmero se refiere
por repertorio de origen alemn (10 obras) y francs (5 obras), estando en boga este ltimo,
segn el estudio realizado por Montes675, al menos en lo que se refiere a los mtodos desde la
apertura del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina.

A modo global, podemos observar cmo los autores presentes en la biblioteca suelen
tener una o dos obras como mximo. Si nos centramos en los compositores que a modo de
excepcin exceden esta proporcin, encontramos como nico caso al espaol Pedro Prez
Albniz, en compaa de tres autores italianos, Marcello Benedetto, Vincenzo Bellini y
Giochiano Rossini, as como un compositor alemn, Carl Friedrich Mller.

Entre estos compositores, hay que tener en cuenta que tan slo Pedro Prez Albniz,
recoge entre sus obras composiciones manuscritas. Este aspecto, podr ser estudiado en
relacin a la funcionalidad de las piezas o, incluso, a la cercana de este autor con la casa real,
al ser maestro de piano de la futura Isabel II y de su hermana la infanta Luisa Fernanda, hijas de
Mara Cristina de Borbn.

Si realizamos un estudio analtico de las piezas en funcin de la instrumentacin, puede

advertirse lo siguiente:

674
Contamos con obras de autora de Andrs Belluzzi, de quien conocemos su labor como profesor en el Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina. No ha sido posible confirmar su nacionalidad, existiendo
la posibilidad de ser tanto italiano, segn parece por la procedencia del apellido, como espaol, debido al lugar
donde ejerce su profesin; en este caso, al conocer su oficio en Espaa de forma permanente se le considerar por
su labor en la corte espaola. En este sentido, en la Real Orden de 8 de Febrero de 1834 se expone que a este
profesor junto a Domingo Broca, Jos de Juan, Manuel Pieri y Juan Fernndez se les pague las dotaciones que les
estn concedidas. Vase ARCSMM, Reales rdenes e ndice general de los expedientes, segn legajos, y su
correspondiente numeracin desde el da 15 de Julio de 1830, 8 de Febrero 1834.
675
MONTES, B.: La influencia de Francia e Italia en el Real Conservatorio de Madrid, Op. cit., pp. 473- 474.
Ntese en este artculo el inters que el conservatorio profesa por la pedagoga francesa al incluir cinco de los
mtodos oficiales en las clases de la institucin madrilea, segn queda reflejado en la Gaceta de Madrid del 16 de
abril de 1831.

201
 Piano

Violn acomp. piano

Flauta acomp. piano

19% 1%
12% 2% 1% 2% Coro acomp. orquesta

1% Coro acomp. piano

Voz acomp. Guitarra

1%
6% Voz acomp. piano o arpa
1% Voz acomp. piano
1%
Guitarra
3% Arpa acomp. piano

Banda
2% Voz acomp. bajo continuo
5%
Tro (Vl, Vc, Piano)

Orquesta
43%
Mtodos (canto 1%, armona 1%,
solfeo 3%)

Grfica 1. Tipologa de instrumentacin del repertorio inserto en la Biblioteca de Mara Cristina

de Borbn

El piano es el instrumento con mayor presencia en la coleccin, tanto a modo de

reducciones de obras vocales u obras de nueva composicin como de instrumento acompaante
de obras vocales e instrumentales. Es instrumento acompaante del violn y la flauta, aunque
mayoritariamente sirve como sustento de la voz, tanto como instrumento solista como en
agrupacin coral, no obstante esta ltima agrupacin tambin aparece en la biblioteca de la
reina acompaada por orquesta.

En este mismo sentido, la guitarra cumple la funcin de acompaante, al igual que el

piano, incluso, mostrndose de una misma partitura la doble opcin de acompaamiento,
aunque tambin la encontraremos en el papel de instrumento solista.

El arpa como instrumento solista estar representado en la biblioteca, quiz por ser Mara
Cristina intrprete del mismo, aunque su presencia ser modesta al igual que las agrupaciones
de cmara, banda y orquesta, que tendrn un papel minoritario en la coleccin particular de esta
reina.

202
 Por otra parte, partiendo de un estudio estadstico de la instrumentacin por
nacionalidades de las piezas de la coleccin encontramos lo siguiente:

Grfica 2. Variables de instrumentacin y nacionalidad del autor.

Biblioteca de Mara Cristina de Borbn

Realizando un estudio estadstico de las piezas, que contiene la coleccin de la reina, en

relacin a la instrumentacin y la nacionalidad de los autores puede advertirse que el repertorio
para piano se desarrolla en un 37,5% por obras de autor annimo, 25% de autores espaoles,
16,6% de autores de nacionalidad italiana y el 20,8% es de autores alemanes.

El repertorio para voz con acompaamiento de piano se desarrollar fundamentalmente

en Espaa e Italia (42%), con una pequea participacin de Francia (3,5%), siendo el resto obra
annima (12,2%); a diferencia de lo anterior, la voz con acompaamiento de guitarra se
presenta exclusivamente en Espaa (66,6%) completando el resto, las obras annimas (33,3%);
mientras que la obra de voz con acompaamiento de bajo continuo est fundamentalmente
representada en las obras italianas (85,7%) con una pequea muestra de obra espaola (14,2%)
y la voz con acompaamiento de orquesta se desarrollar exclusivamente en Espaa.

203
 Atendiendo al repertorio solista existente en la biblioteca se observa que preferentemente
la instrumentacin de las obras de autora alemana se dirige a piezas compuestas para arpa,
mientras en Espaa predominan las obras para violn y en el caso de Italia, las de flauta y el
repertorio de banda y en cuanto al repertorio orquestal nicamente aparece en obras alemanas y
espaolas.

Por otra parte, es curioso observar que el repertorio de guitarra como instrumento solista
es editado nicamente en Francia, por un autor que es espaol, Fernando Sor, no existiendo
muestra alguna de partituras para este instrumento insertas en esta biblioteca editadas en
Espaa, aunque s lo hallamos en partituras en que sirve de sustento a la voz, cumpliendo la
funcin de acompaamiento.

Finalmente, se puede observar que la msica de cmara que posee esta coleccin es
creada por autores germnicos, formaciones que no parecen desarrollarse de forma autctona
en la Espaa de la primera mitad del siglo XIX, a excepcin de pequeos crculos minoritarios
como puede ser el constituido por Francisco de Paula676.

Si realizamos un anlisis en funcin de la fecha de edicin de dichas obras con la

intencin de clarificar las pocas de procedencia del repertorio localizado en la biblioteca de
Mara Cristina, podemos sealar que las obras insertas en esta coleccin se ubican, casi en su
totalidad, en las tres dcadas comprendidas entre 1821 a 1851, tal y como puede observarse en
la siguiente grfica:

676
SOPEA IBAEZ, F: Las reinas de Espaa y la msica, Op. cit., p. 84.

204
 1725/ 1 800 1801/ 1810 1811/ 1820 1821/ 1830 1831/ 1840 1841/ 1850 1851/ 1860
100

0
Espaoles Italianos Franceses

Alemanes Annimos

Grfica 3. Autora en relacin a la nacionalidad y cronologa.

Biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn

En este sentido, si realizamos un anlisis de la casustica de la obra de procedencia en relacin

con la nacionalidad de los autores puede concluirse que:

Obra de autora espaola: concentra sus composiciones en las tres dcadas citadas con
anterioridad (1821- 1851), mostrando su punto lgido en el perodo en que Mara
Cristina de Borbn fue Reina Gobernadora y Regente (1830- 1840).
Obra de autora italiana: tiene un ascenso en la dcada de 1821, llegando a su perodo de
mayor esplendor en los aos cercanos a 1831. Este hecho puede ser explicado por haber
trado repertorio en su viaje de Italia a Espaa y, posteriormente, por haber mantenido
contacto con compositores de la poca, como ocurre con Rossini 677 o por ser
reducciones o arreglos de obra publicada en Espaa basada en repertorio de autores de
dicha nacionalidad.
Obra de autora francesa: La insercin de este repertorio, en su mayora tratados
pedaggicos, se produce, fundamentalmente, en la dcada de 1830, momento en que la
reina empieza a establecer contactos con el reino vecino para nutrir la biblioteca del
Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina.

677
La relacin con Rossini se mantendr como consecuencia del viaje que el citado autor realiza a Espaa en 1831
junto al banquero Alejandro Aguado. GOSSETT, P.: Rossini, Gioachino. En: The New Grove Dictionary of
Music and Musicians. Stanley Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol. 21, 1998, p. 751.

205
 Obra de autora alemana: El contacto con Alemania se establece con anterioridad al
enlace con Fernando VII y en los primeros aos de residencia en Espaa de Mara
Cristina de Borbn, aunque no puede considerarse una relacin duradera.
Annimos: poseemos obras de autores no conocidos fundamentalmente en la dcada de
1821 a 1830.

IV.1.2 Reconstruccin historiogrfica del repertorio

musical de la Biblioteca de Mara Cristina de Borbn (Biblioteca
Cristina)

A travs del presente epgrafe se tratar de establecer un acercamiento al repertorio a

travs de los autores que componen la biblioteca de la reina, diferenciando entre la obra de
procedencia napolitana, aquella que es de origen espaol, el repertorio que proviene de
escenarios extranjeros, posiblemente procedente de compras efectuadas para el recin creado
Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina y, finalmente, las obras y autores
de dudosa incorporacin en esta coleccin particular a travs de un acercamiento, a modo de
hiptesis, a la historia de la coleccin real .

IV.1.2.1 El origen de una biblioteca real: el recuerdo de una vida

napolitana

En primer lugar, entre el repertorio procedente del reino napolitano pueden destacarse
piezas de autores del entorno de Palacio como es el caso de Vincenzo Marra con su Passo
Doppio per gran banda militare, quien era virtuoso de la Real Cmara y Capilla Palatina,
adems de director de msica de la Real Marina y maestro del Real Conservatorio de Msica678.

En las composiciones de Vincenzo Marra destaca su inters por formaciones de viento

como es el caso de la pieza inserta en la real biblioteca o de obras como su Fanfarra Galoppo679

678
BNE, M.REINA/1.
679
MARRA, V.: Fanfarra Galoppo. [S.l.: s.n.], 1847. Biblioteca del Conservatorio di musica S. Pietro a Majella
Napoli (BCMSPMN) - Casa reale - 78.3.1 (287 - 304).

206
o su Valzer680, seguramente debido a la destreza de este autor en instrumentos como la tromba e
corno, de los cuales era maestro en el Real Collegio di Musica di Napoli681. En ocasiones, este
repertorio ha sido utilizado como punto de partida de nuevas composiciones como es el caso del
Valzer per sei Istrumenti da fiato tradotto per Pianoforte a 4 Mani da Clotilde Capece
Minutolo 682 , siendo tambin posible acercarnos a este autor desde una escritura de cancin
acompaada como es el caso de Se il ciel da me t'invola para soprano y piano683.

Otro de los autores que forma parte de la Capilla Real de Npoles, de quien hallamos obra
en la biblioteca de Mara Cristina de Borbn ser Giulio Sarmiento. El presente autor, fue
maestro de capilla desde 1824 hasta su muerte684 y maestro de msica de los prncipes en la
corte italiana. Compaginaba su labor como compositor de msica sacra para la capilla con el
papel de pedagogo, conllevando este oficio la creacin de piezas como los Valzei e landler per
685
pianoforte, que se recogen en la biblioteca particular de la reina , la Tarantella delle
Streghe 686 o la Introduzione della Ginevra di Scozia. Ridotta per pianoforte per Nobile
divertimento di S.E. 687 ; obras que debieron ser escritas como ejercicios para desarrollar la
destreza de los prncipes, sus alumnos, entre los que, supuestamente, se encontrara la princesa
Mara Cristina.

De mbito napolitano, aunque ya desligado del entorno palatino, encontramos autores de

msica vocal profana como es el caso de Carlo Emery Coen, de quien figura en la biblioteca un

680
MARRA, V.: Valzer del Mtro Marra. Tromba in El.fa. [S.l.: s.n.], [1811- 1840]. BCMSPMN, Casa reale -
77.6.3 (75 - 91).
681
Archivio Storico del Conservatorio di Musica San Pietro a Majella di Napoli (CMNA_AS), Ministeriali, 1823,
incartamento, 1478 (5). En su faceta como virtuoso es conocida su interpretacin en piezas como la Sinfona Op.
47 de Nicola Nacciarone (BCMSPMN, Pacco 33(1-60) o La coronazione di Ester (BCMSPMN, Rari 11.2.3/17).
682
MARRA, V.: Valzer per sei Istrumenti da fiato. Composto dal Sig.r D. Vincenzo Marra. Tradotto per
Pianoforte a 4 Mani da Clotilde Capece Minutolo. [S.l.:s.n., s.a.]. BCMSPMN, Musica Strumentale 54.
683
MARRA, V.: Cavatina del Sig.r D. Vincenzo Marra. Se il ciel da me t'invola. [S.l.:s.n., s.a.]. BCMSPMN, Arie
92@11.
684
Dizionario enciclopedico universale della musica e dei musicisti (Alberto Basso, dir.). Torino, Editrice
Torinese, 1988, p. 282. Texto original: sucessore di Tritto alla Cappella Palatina e ne fu direttore dal 1824 alla
norte.
685
BNE, M.REINA/28(23).
686
SARMIENTO, G.: Tarantella delle Streghe ridotta per pianoforte per Servizio di S.E. la Sigra Principessa
Patern da Giulio Sarmiento. [S.l., s.n.], [1811- 1840]. Biblioteca del Conservatorio di musica Giuseppe Verdi
Milano (BCMGV), Noseda - Noseda Q.36.3.
687
MAYR, J. S.: Introduzione della Ginevra di Scozia. Ridotta per piano forte per Nobile divertimento di S. E. La
Signora Prencipessa di Paterno dal Maestro Giulio Sarmiento. [S.l.: s.n.], [1811- 1840]. BCMGV, Noseda -
Noseda O.26.18.

207
Album per canto con accompagnamento di pianoforte, dedicado a la Reina Madre de Espaa688;
coleccin del ao 1829, segn el Dictionnaire des diteurs de musique franais689, fecha del
desposorio de Mara Cristina de Borbn, por lo que deberamos interpretar en este caso el
calificativo de reina madre no vinculndolo al perodo de reina madre de Isabel II. Este autor
presenta una unin estrecha con el reino de Npoles siendo casi la totalidad de su obra
publicada en esta ciudad, aunque tambin posee piezas editadas en Miln, Pars o Maguncia.
Por otra parte, los idiomas utilizados como texto de las canciones de la coleccin inserta en la
biblioteca de Mara Cristina de Borbn, nos permiten entrever la intencin del autor de difusin
de su obra hacia un pblico extranjero, ya que son impresas en italiano y alemn.

Ilustracin 18. Album per canto con

accompagnamento de piano forte [...] da Carlo
Emery Coen
BNE, M.REINA/15

De igual modo, debemos localizar en este mbito napolitano a Luigi Ricci, quien estudi
en el conservatorio de esta ciudad, realizando su debut en el Teatro Nuovo con La cena
frastornata; lugar para el cual escribira otras cuatro obras entre 1825 y 1827. Se puede
clasificar a este autor de irregular en cuanto al xito de sus obras. En este sentido, su
688
BNE, M.REINA/15.
689
DEVRIS, Anik: Dictionnaire des diteurs de musique franais. Genve : Minkoff, 1979-1988, vol. II

208
presentacin en el Teatro San Carlo sera un autntico fracaso con la pera seria Ulisse in Itaca
en 1828, encontrndonos con posterioridad un xito moderado con peras como Colombo
(Parma) y Lorfanella di Ginevra (Roma) en 1829, obras a las que posteriormente seguiran
cuatro nuevos fracasos. En 1831, la suerte cambiara para Ricci, ya que con la pera semiseria
Chiara di Rosembergh, estrenada en Miln en 1831, la cual haba sido compuesta para la
soprano Giuditta Grisi, encontrara la fama, convirtindose en una de las favoritas de la
dcada690, de la cual se extraera la Tanda de rigodones compuestos por J.G. que encontramos
en la biblioteca691, obra que no hay que olvidar sera editada en Madrid.

Ms cercano a la composicin de pequeas piezas instrumentales para piano o arpa ser el

compositor Gaetano Fontana, quien adems se muestra como un afamado cantante en
interpretaciones como La Donna del Lago de Rossini 692 . Las obras compuestas por el
compositor nombrado sern en gran nmero basadas en motivos o temas conocidos de msica
vocal como ocurre con su creacin basada en el aria de la pera Il Pirata de Bellini inserta en
esta biblioteca693; particularidad que es recurrente en esta poca y que observamos, igualmente,
en Tefilo Bucher, basndose ambos autores en el motivo An nom fia sempre odiata de la pera
citada, siendo la forma de desarrollo ms utilizada para la creacin de nuevas piezas basadas en
motivos del repertorio vocal el tema con variaciones694.

Analizando la vinculacin de nuestra reina con los grandes operistas de la poca (Rossini,
Bellini, Donizetti), cabra destacar, en primer lugar, la figura de Rossini, autor nacido en
Brgamo que posee la admiracin de la Reina, con quien mantendr un contacto directo en
tierras espaolas695, donde le dedicara una obra musical para pianoforte, como se mostrar en
el apartado de msica dedicada, adems de las soires musicales 696 y la transcripcin de la

690
BUDDEN, J: Ricci, Luigi. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians, vol. 7. Stanley Sadie
(ed.), London, Mac Millan, 2001, pp. 320- 321.
691
BNE, M.REINA/16(17).
692
ROSSINI, G: La donna del lago: melodramma da rappresentarsi nel teatro dei Nobili signori Condomini di
Macerata il carnevale dell'anno 1829. Dedicata al subblime ceto de' Nobili e Dame di detta citt [la musica del
celebre signor maestro Gioacchino Rossini pesarese]. Macerata: presso Giuseppe Mancini Cortesi, [1829?].
(Biblioteca comunale Mozzi-Borgetti - Macerata - MC - [fondo/segnatura] 7.5.B.61).
693
BNE, M.REINA/28(24).
694
BNE, M.REINA/28(27).
695
Vase CASARES RODICIO, E.: Rossini:la recepcin de su obra en Espaa. En: Cuadernos de msica
iberoamericana, Vol. 10, 2005, pp. 35-70.
696
BNE, M.REINA/28(20); BNE, M.REINA/28(21); M.REINA/28(18).

209
barcarola Gondolero el mar te llama ya697, partituras insertas en la coleccin particular de la
Reina, todas ellas editadas por la calcografa de Wirmbs.

Por localizacin geogrfica en el escenario napolitano podemos destacar a Gaetano

Donizetti, cuya andadura por estas tierras comenzar gracias a su cuarta pera, Zorada di
Granata, la cual le ofreci la posibilidad de conocer al empresario Domenico Barbaia, quien
propondra a Donizetti un contrato para componer en Npoles, lugar de residencia habitual de
Mara Cristina de Borbn. Desde febrero de 1822 se asentara en esta ciudad presentndose con
la obra La zingara (1822), pieza que dej impresionado a un todava estudiante Bellini. De esta
forma, su relacin con Barbaia se increment en 1827 al demandar ste no slo su faceta como
compositor sino sus servicios como director del segundo teatro de Npoles, el Teatro Nuovo.
En 1828 acept ser director de los teatros reales de Npoles, labor que llev a cabo hasta 1838,
permitindole estrenar numerosas peras tanto en los teatros de San Carlo, del Fondo como en
el Teatro Nuovo698. De esta poca, en la que ya se encuentra asentado profesionalmente, es su
Raccolta di canzonette e duettini italiani, napolitani e francesi con accompanamento di piano-
forte, coleccin dedicada a la reina que conservamos en su biblioteca699, as como las tandas de
rigodones basados en Lelisire damore700, pera que estrenada en el Teatro della Canobbiana
de Miln el 12 de mayo de 1832, llegara a Madrid el 8 de agosto del 1833, representndose en
el Teatro del Prncipe701 y que fruto de su aceptacin dara lugar a la impresin en Madrid de
los mencionados rigodones.

Por ltimo, encontramos a Vincenzo Bellini, quien procede de una familia de msicos
sicilianos, pudiendo encontrarse la vinculacin con Npoles ya con su abuelo en el
Conservatorio de San Onofrio. Este compositor, como nio prodigio, fue premiado con una
beca de estudio en el Real Collegio di Musica en Npoles con maestros como Giovanni Furno,
Giacomo Tritto o Niccolo Zingarelli; maestros que enseaban siguiendo los postulados de la

697
BNE, M.REINA/28(17).
698
SMART, Mary Ann: Donizetti (Domenico) Gaetano (Maria). En: The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. Stanley Sadie (ed.), London, Mac Millan, 2001, vol.7, pp. 471- 497.
699
BNE, M.REINA/12; M.REINA/28(15).
700
BNE, M.REINA/16(14); BNE, M.REINA/16(13).
701
Ver Anexos, 5. Cuadro de representaciones de peras en las que se basan las piezas de la Biblioteca particular
de la reina.

210
doctrina conservadora de compositores precedentes como Paisiello o Cimarosa. Pero, pronto
sera influenciado por nuevas corrientes del teatro, por autores como Rossini o Donizetti.

Las primeras peras representadas de este autor fueron Adelson e Salvini, obra que
present en 1825 con motivo de su graduacin en el Conservatorio, y Bianca e Fernando,
posteriormente titulada como Bianca e Gernando, pera con libreto de Domenico Gilardoni que
fue representada el 30 de mayo de 1826 en el Teatro San Carlo de Npoles. El lirismo de este
compositor se acrecentara con el tiempo adquiriendo un estilo particular en peras como Il
Pirata. Bellini abandonara el escenario napolitano tras firmar un contrato con el empresario
Domenico Barbaia para componer obra para el Teatro de la Scala de Miln. An as, el contacto
con Npoles no lo perder siendo su figura de compositor respaldada por Francesco Florimo,
bibliotecario del conservatorio, quien se convertira en guardin y difusor de su obra en el
escenario napolitano702; prueba de esta amistad son las cartas que del compositor conserva as
como la gran cantidad de documentos autgrafos que le regal en vida y que de l posea que le
permitiran realizar su libro titulado Bellini. Memorie e Lettere703. Esta devocin por la figura
de Bellini le llevara tras su muerte a realizar un Album musical704 y una escultura en Npoles
para guardar su memoria 705 ; obra en la que se muestra, segn Friedrich Lippmann, cmo
Florimo crea ver en Bellini un operista nato a la vista de sus anotaciones:

[] Posea en su ms alto grado aquella admirable facultad que se podra llamar la sntesis
melodramtica, que en l era fecunda por una inteligencia superior706

Aunque ya hemos observado que la pera Il Pirata tuvo una gran difusin, hecho que se
certifica no slo por el nmero de representaciones realizadas en Italia y en Espaa707, sino

702
SMART, M. A.- LIPPMANN, F.- MAGUIRE, S.: Bellini, Vincenzo. En: The New Grove Dictionary of
Music and Musicians. Stanley Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol. 3, 2001, pp. 194- 212.
703
FLORIMO, F.: Bellini. Memorie e Lettere. Firenze: G. Barbera, 1882.
704
FLORIMO, F.- SCHERILLO, M.: Album Bellini, Op. cit.
705
MAIONE, P.: Florimo committente musicale per un monumento a Bellini. En: Francesco Florimo e
lottocento musicale. (Rosa Cafiero e Marina Marino, dir.). Atti del convegno. Morcone, 19- 21 aprile 1990: Jason
Editrice, 1990, pp. 99- 119. Continuando con este inters de Florimo por Bellini en el artculo precedente se
pueden observar otras obras como son: FLORIMO, F.: Traslazione delle ceneri di Bellini a Catania. Napoli: 1877;
FLORIMO, F.: La Scuola musicale di Napoli e i suoi Conservatorii, vol, 4, Op. cit., pp. 1880-82.
706
LIPPMANN, F.: Il ritratto belliniano di Francesco Florimo. En: Francesco Florimo e lottocento musicale.
(Rosa Cafiero e Marina Marino, dir.). Atti del convegno. Morcone, 19- 21 aprile 1990: Jason Editrice, 1990, p. 68.
Texto original: possedeva in sommo grado quellammirevole facolt che chiamar si potrebbe la sintesi
melodrammatica, che in lui era feconda per unintelligenza superiore.

211
tambin por la cantidad de versiones, como las realizadas por Bucher y Fontana presentes en
esta real biblioteca. Aun as, podemos decir que la pera que generar un mayor nmero de
obra de este autor en la biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn ser Norma, estrenada
en la Scala de Miln el 26 de diciembre de 1831.

La recepcin de la pera Norma puede ponerse en evidencia a travs de algunas

descripciones musicales de Florimo a propsito del duetto In mia man alfin tu sei, del cual
indica que es una pieza de unidad tan completa, tan maravillosa, que no se sabe si la msica
est escrita para las palabras o las palabras para la msica708. En este sentido, piensa que el
uso que realiza del arioso es novedoso respecto de compositores precedentes, como pudiera ser
Rossini, al crear lo que se ha llamado crescendo lirico, constituyendo una reforma en s
misma que ser, posteriormente, adoptada por compositores como Wagner709.

Asimismo, en el escenario espaol la recepcin de esta pera sera notable710, aunque

podemos ver en crnicas de crticos la rivalidad y posturas encontradas entre Rossini- Bellini
as como opiniones referidas a interpretaciones medianas de los cantantes como la expuesta en
La Revista espaola al tratar la primera representacin de Norma en el Teatro del Prncipe:

La msica de Bellini, en opinin de muchos inteligentes no tiene todo aquel brillo, aquella
grandeza y aquella originalidad, y no produce aquel sobrecogimiento y sorpresa que son el
carcter distintivo de las grandes obras del genio de primer orden, pero cautiva casi siempre por
su singular expresin, su peregrino encanto, y un estilo distinguido y generalmente sostenido.
Hllase ms filosofa, ms profundidad en Rossini; sin embargo la reputacin de Bellini es
fundadsima, y solo un mrito singular pudiera haberle granjeado la popularidad de que goza en
toda Europa. La novedad de los cantos es acaso una de las dotes que ms seducen en las obras del
compositor de Norma. El argumento de sta, sencillo a la par que dramtico y bien concebido, le
ofreca desde luego un asunto mejor que los que suelen tener comunmente esta clase de dramas.
Bellini ha sabido hacer resaltar las situaciones de su argumento, y herir como siempre la cuerda de
la sensibilidad, primer mvil de los efectos en las artes de imitacin. La introduccin nos ha

707
La primera representacin en Espaa fue el 9 de mayo de 1830 en el Teatro de la Cruz. En el Anexo, 5 se puede
observar un cuadro con todas las representaciones que tuvieron lugar en Espaa de esta pera.
708
FLORIMO, F.: Bellini. Memorie e Lettere, Op. cit., p. 38. Texto original: pezzo dunit cos completa, cos
meravigliosa, che non si sa se la musica sia scritta per le parole o le parole per la musica.
709
LIPPMANN, F.: Il ritratto belliniano di Francesco Florimo. En: Francesco Florimo e lottocento musicale.
(Rosa Cafiero e Marina Marino, dir.). Atti del convegno..., Op. cit., p. 71.
710
Ntese la trascendencia de la puesta en escena de esta pera en otras ciudades espaolas, ya que en la poca en
que se estaba ensayando por la compaa de cantantes de los teatros de la corte, se public un extracto de la revista
teatral del Diario mercantil de Cdiz, donde se poda leer un artculo sobre la representacin de dicha pera en
aquella ciudad. La Revista espaola (Madrid). 31/12/1833, p. 4.

212
 parecido magnfica; es un trozo efectivamente de difcil composicin, y que sorprende por su
brillantez. Pero la calidad de la msica de Bellini no exige tanto el realce de los gorjeos y
fioriture, como el sentimiento y la expresin. De aqu proviene que difcilmente harn efecto sus
peras sino en boca de cantores que sepan darles todo el sentido, toda la ternura, toda la
melancola que las caracteriza. As que, en Madrid esta pera no ha obtenido un triunfo tan grande
como tena derecho a esperar711.

En este sentido, en la biblioteca real, que estamos estudiando, se conservan tanto

partituras vocales como son la cavatina Casta Diva712, el dueto Deh con te con te li prendi713, el
do de dos tiples Deh con te con te li prendi714, el do In mi aman alfin tu sei715, el aria final
Qual cor perdesti716 o el do Va Crudele al Dio717, como arreglos para pianoforte basados en
algunas de sus arias ms conocidas como pueden ser Ite sull colle718, Non parti? Finora e al
campo719 o Norma viene, le cinge la chioma720.

Las obras anteriormente citadas son, en su mayora, editadas por Lodre en Madrid721, pero
hay que resear que, asimismo, encontramos otra serie de publicaciones722 as como peridicos
que venderan por suscripcin piezas basadas o arreglos de esta pera, tal y como anuncia La
Revista Espaola:

Los suscriptores a la primera y segunda clase del nuevo peridico filarmnico, pasarn a
recoger el primer cuaderno del primer trimestre de ambas: el de la primera contiene, el do del
segundo acto de la Norma de Bellini para dos tiples, que puede ejecutarse por tiple y contralto; y
el de lo segunda el mismo do y la introduccin de dicha pera compuestos para piano solo,

711
La Revista espaola (Madrid). 19/1/1834, p. 4.
712
BNE, M.REINA/16(2).
713
BNE, M.REINA/16(6).
714
BNE, M.REINA/16(4). Tngase en cuenta que aunque la partitura anterior y la presente tienen la misma
denominacin son dos partituras diferenciadas, tal y como se puede observar a la vista de las partituras.
715
M.REINA/16(3).
716
M.REINA/16(5).
717
M.REINA/16(7).
718
BNE, M.REINA/16(19).
719
BNE, M.REINA/16(20).
720
BNE, M.REINA/16(21).
721
Ntese cmo la pera Norma completa sera editada con acompaamiento de piano a 144 reales de velln por
Lodre. Diario de avisos de Madrid. 11/9/1835, p. 3.
722
Vase, como ejemplo, las tandas de rigodones sacados de la pera Norma editadas en los almacenes de
Hermoso y Carrafa. Diario de avisos de Madrid. 5/2/1834, p. 4, los arreglos para cuatro manos u otros arreglos a
piano solo del almacn de msica Lodre en Diario de avisos de Madrid. 18/3/1835, p. 4, un do de dos tiples para
dos flautas a 8 reales de velln editados por Lodre en Diario de avisos de Madrid. 7/12/1835, p. 4, as como los
Recuerdos de Bellini, arieta puesta en msica con acompaamiento de piano-forte por Antonio Merc que se
encontrara en los almecenes de Lodre y Hermoso, segn se expone en el Diario de avisos de Madrid. 24/11/1835,
p. 4.

213
 advirtindose que en lo sucesivo se publicarn los cuadernos en los das sealados en el
prospecto, y se darn seguidamente y en ambas clases todas las piezas de la Norma. Se admiten
suscripciones en los almacenes de msica de esta corte, en donde se dar el Prospecto gratis y en
las principales libreras de las provincias723.

Por ltimo, debemos considerar procedente del panorama napolitano los libros de
Benedetto Marcello, compositor italiano de ascendencia noble y, por tanto, educado en los
preceptos de la poca para esta clase social. Admitido en el Maggior Consiglio of the Republic
completara sus estudios en literatura y derecho, aunque su inters principal se centrara en la
composicin y, de forma especfica, en la escritura de cantatas, como se desprende de los seis
tomos del Estro poetico- armonico insertos en la biblioteca de Mara Cristina de Borbn724, y
en la msica de cmara para do de dicho compositor. Particip junto con Apostolo Zeno en la
reforma del libreto de pera y contribuira, igualmente, en el campo de la escena desde una
postura crtica con su tratado Il teatro alla moda725 (1720), adelantndose a las innovaciones de
Gluck en busca de la simplicidad en el estilo de la escritura de obras como el oratorio Joaz. Al
mismo tiempo, ser autor del concierto op. 1 y de sonatas para tecla que establecern el gnero
y que sern el punto de partida de autores posteriores como Platti, Pescetti, Galuppi o J.S.
Bach726.

La obra que de este autor encontramos en la biblioteca particular de Mara Cristina

parecera lgico que procediera de Npoles, o al menos Italia, tanto por el origen del
compositor como por el nmero de obras que de este autor se conservan en la Biblioteca de San
Pietro a Majella 727 , aunque lo que nos hace desvanecer cualquier tipo de duda sobre su
procedencia es la nota inserta en el Tomo terzo parafrasi sopra li primi venticinque salmi
poesia di Girolamo Ascanio Giustiniani musica di Benedetto Marcello, partizi veneti, dirigida
al director del Real Conservatorio di Musica de Npoles, Zingarelli, que expone lo siguiente:

723
La Revista espaola (Madrid). 4/2/1834, p. 4.
724
BNE, M.REINA/29; BNE, M.REINA/30; BNE, M.REINA/31; BNE, M.REINA/32; BNE, M.REINA/33(1);
M.REINA/33(2).
725
MARCELLO, B.: El teatro a la moda. Napoli : Giacomo- Antonio Vinaccia, 1761; MARCELLO, B.: El teatro
a la moda. Stefano Russomanno (versin castellana y edicin). Espaa: Alianza editorial, 2001.
726
SELFRIDGE, E.- FIELD: Marcello, Benedetto Giacomo. En: The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. Stanley Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol 15, 2001, pp. 809- 812.
727
Ejemplo de estas piezas localizadas en la Biblioteca de San Pietro a Majella publicadas en Npoles son: Estro
poetico armonico . A te Signor che mio sostegno sei . 18/p . 2V,bc . trascrizione y Estro poetico - armonico .
Mentre io tutta ripongo in Dio la mia speranza . 18/p . S,A,T,B,bc.

214
 Al M[ae]stro Zingarelli en casa Bracciano segundo piso mano izquierda [] Pracio
Bucelli728.

IV.1.2.2 El toque espaol. La nueva realidad de Mara Cristina de

Borbn- Dos Sicilias

A la llegada de Mara Cristina de Borbn a Espaa, los msicos de la corte presentaron a

la futura reina un nmero cuantioso de partituras que se encuentran presentes en su biblioteca.
En este fondo se localiza el Wals del rey de Espaa para pianoforte sacado de un duo de la
Opera de Moiss en Egipto de Jos Non729, pieza que sera puesta a la venta por 2 reales en los
almacenes de msica de Hermoso y Mintegui y a real y medio solo por las tardes en el
conservatorio de msica plazuela del Clavel, nm. 6, segn se indica en el Diario de avisos de
Madrid730.

Al compositor, pedagogo y terico de este wals puede ubicrsele en la corte de Madrid

como maestro compositor de la casa del duque de Osuna desde 1802. Posteriormente, fue parte
activa del cuerpo de msicos del Palacio Real, aunque desconocemos de forma especfica su
funcin, ya que segn aparece en las listas del archivo de Palacio fue profesor de cmara de las
bellas artes desde 1808, mientras que Saldoni afirma que Non fue nombrado por Carlos IV
compositor de su real cmara en 1805731. Una de las ms importantes labores la ejerci como
docente de piano tras obtener permiso del rey, por la real orden del 28 de noviembre de 1816,
en una institucin que l mismo fundara y en la cual tendran lugar academias o conciertos
con el fin de sostener el establecimiento. Los primeros aos de permanencia de Mara Cristina
en la corte espaola ser la poca en la que el autor intentar un acercamiento a esta reina
consorte a travs de piezas, como la citada con anterioridad o la titulada Espaa a la reina
N[uestra] S[eora] D. Mara Cristina bajo el emblema de una rosa 732 , relacin que con

728
BNE, M.REINA/31. Anotacin en un folio suelto. Texto original: Al M[ae]stro Zingarelli in casa Bracciano
secondo Piano mano manca re[prin]cipes [P]razio Bucelli.
729
BNE, M.REINA/28(4).
730
Diario de avisos de Madrid. 24/7/1832, p. 3.
731
RADONSKY, J.: Non, Jos. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares
(dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol.7, 1999, pp. 1055- 1056.
732
BNE, M.REINA/28(8).

215
anterioridad haba mantenido con las esposas precedentes de Fernando VII733; aunque, en este
caso, no tendra tanta suerte ya que entre otros aspectos, la llegada de Mara Cristina de Borbn
a la corte conllevara la creacin del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, institucin de la cual aunque formara parte como profesor numerario de solfeo en
1833, eclipsara su conservatorio, transformando su escuela de msica en clase particular de
carcter no real734.

En la etapa que Mara Cristina de Borbn ejerce de reina consorte le son dedicadas un
nmero cuantioso de composiciones735. Se insertan en esta biblioteca la Cancin dedicada al
rey y a la reina compuesta por Manuel Tapia, portero de la Real Fbrica de Armas de Chispa de
Placencia736, y la pieza Arrullo espaol de Jos Len737, autor que forma parte de una familia de
msicos perteneciente a las compaas teatrales de Madrid, apareciendo su nombre en nminas
de orquestas de los coliseos madrileos.

A fin de estudiar en mayor profundidad a este segundo autor, podemos comprobar que el
editor Vicente Garviso public una coleccin de Seis seguidillas voleras [sic] de Jos Len en
1802, conservndose en la Biblioteca Nacional un legajo manuscrito con el ttulo Seis
seguidillas boleras con acompaamiento de guitarra y pianoforte por Jos Rodrguez y Len,
msico de la Real Capilla. Como ya constata Alonso, se desconoce si es el mismo compositor
del Arrullo espaol, aunque, la noticia de la muerte de un Jos Rodrguez, viola de la Real
Capilla, en enero de 1818 nos lleva a pensar que no sera nuestro autor. Si pensamos en dos
personas diferentes, por la documentacin existente, lo ms probable es que nuestro Jos Len,
autor del antes mencionado Arrullo espaol, fuera un msico empleado en la casa del duque de
Medinaceli como violn desde 1803738.

733
Ejemplo de las piezas escritas por Jos Non a las esposas consortes precedentes es la Contradanza de S.M. la
reina de Espaa, op. 12. Madrid: Ymprenta de Msica del Conservatorio, [1818?] que se localiza en BNE,
MP/4602/26(6).
734
ARCSMM, Reales rdenes e ndice general de los expedientes, segn legajos y su correspondiente numeracin
desde el da 15 de Julio de 1830. 17 Septiembre 1830.
735
Estas piezas sern estudiadas con mayor detenimiento en el captulo de Obra dedicada a Mara Cristina de
Borbn.
736
BNE, M.REINA/28(5).
737
BNE, M.REINA/28(22).
738
ALONSO, C.: Len, Jos. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares
(dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 6, 1999, pp. 870- 871.

216
 Igualmente, la Fantasa con variaciones para violn con acompaamiento de piano sobre
un do del Esule di Roma, obra dedicada a la Reina Gobernadora del violinista, profesor y
compositor Juan Dez, comparte con la anterior el contexto profesional de sus autores, como
msicos de teatro y de la Real Capilla. Este ltimo autor, cuyo padre fue su primer profesor de
violn sucedera al mismo tras su fallecimiento en el puesto de primer violn de la catedral de
Lugo. En 1828 se traslad a Madrid, donde desempe el oficio de primer violn en los Teatros
del Prncipe y de la Cruz y en 1832 obtiene por oposicin una plaza de violinista en la Real
Capilla. Al ao siguiente fue nombrado por real orden profesor de violn y viola en el Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina de Madrid, sucediendo a Pedro
Escudero, puesto en el que permaneci, al menos, hasta 1867, donde ejerci tambin funciones
de vocal de la junta facultativa y consultiva del centro. La relacin y reconocimiento de este
autor por la realeza es manifiesta, no slo por su insercin en el Conservatorio y las piezas que
como compositor dedicara a los reyes e infanta Isabel sino tambin al serle concedida la Cruz
de Isabel la Catlica739.

Siguiendo la costumbre de los compositores de dedicar obra, encontramos en la coleccin

real la pieza de Estanislao Ronzi titulada El curro marinero, dedicada a las damas espaolas,
las cuales constituirn un auditorio paralelo de educacin musical al Real Conservatorio,
conformando las denominadas soires musicales 740 . Debe notarse que el compositor citado,
tiene tambin en la presente coleccin un arreglo para voz de bartono de la barcarola en el
Drama Marino Faliero, titulado Gondolero el mar te llama ya, puesta en msica por Rossini741.

Por ltimo, en esta etapa de mandato como reina consorte encontramos la doble versin
para voz con acompaamiento para guitarra y piano de El despecho de Jos Sobejano Ayala742,
quien fue introducido por su padre en el campo de la msica. En 1823 se instal en Madrid,
donde fue el primer maestro de piano del Real Seminario de Nobles (1-IX- 1827) y organista de
la Real Capilla de San Isidro de Madrid (14-IX- 1827). Ser en Madrid donde publique los tres

739
SOBRINO, R.: Dez Ortigas, Juan. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio
Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 4, 1999, pp. 511- 512.
740
BNE, M.REINA/28(16).
741
BNE, M.REINA/28(17).
742
BNE, M.REINA/28(6). BNE, M.REINA/28(7).

217
cuadernos calcografiados por Bartolom Wirmbs de su mtodo de piano titulado El Adam
espaol, en referencia a Jean- Louis Adam, que supone la recepcin madrilea de la escuela
parisina, y su mtodo de solfeo distribuido en tres cuadernos743.

Tras fallecer Fernando VII y ya cumpliendo la labor de reina regente del reino
encontramos que se abre una nueva etapa de recepcin de msica en la biblioteca de la reina.
En este sentido, Mariano Rodrguez de Ledesma no slo debe ser considerado en el entorno de
la reina por su relacin con la Capilla Real, lugar donde ejercera el oficio de maestro de
capilla, sino adems por formar parte como compositor de la Misa en re menor inserta en su
biblioteca particular. Desde su regreso a Espaa en noviembre de 1834 se pueden observar
contactos de este compositor con la Casa Real. De esta forma, en febrero de 1835 ofreci a
Mara Cristina de Borbn, quien ya haca las funciones de regente del reino, una sinfona a toda
orquesta que acababa de componer en 1834, rogando que se dignase permitir que se la dedicara
a Isabel II. Esto solo ser el principio de un contacto que le llevara a recibir el nombramiento
de adicto facultativo del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina,
encargndole el ministro de la Gobernacin, Moscoso de Altamira, un estudio sobre las
posibles mejoras que se podran hacer en la administracin y en la parte artstica del
conservatorio. Posteriormente, el ao siguiente, tras cesar Andrev como maestro de Capilla,
Rodrguez de Ledesma sera nombrado, el 7 de junio, sin prueba de oposicin debido a sus
mritos. Por desgracia, la relacin desde este momento con Mara Cristina de Borbn estara
marcada por la lucha constante contra los recortes presupuestarios744.

En el mismo marco temporal se inserta la pieza del compositor y fagotista Ignacio

Cascante, quien procede de familia de msicos, siendo introducido en la interpretacin del fagot
y la flauta por Felipe Cascante y Termes, su padre. Su labor profesional estuvo vinculada a la
msica militar, siendo msico mayor de regimiento en Barcelona, aunque tambin form parte

743
CASCUDO, T.- CASARES RODICIO, E.: Sobejano Ayala, Jos. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol.9, 1999, pp.
1042- 1043. SALINAS GONZLEZ, E.: Recepcin espaola de la escuela pianstica francesa en el primer cuarto
del siglo XIX: El Adam espaol. Texto presentado para la consecucin del Diploma de Estudios Avanzados
(DEA). Madrid: Universidad Autnoma de Madrid, 2009. Director Dra. Beatriz Montes.
744
GARRIDO, T.: Rodrguez de Ledesma, Mariano Nicasio. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 1999, vol. 9, pp. 293-
301.

218
de la orquesta del Teatro de la Santa Cruz o Principal (1846). Puede entreverse un lazo de unin
con el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina al participar en 1856 en los
745
tribunales de exmenes del conservatorio como profesor ajeno al establecimiento .
Disponemos de un arreglo para piano del Potpurri de este autor 746 , quiz realizado como
cortesa al acudir la Reina a la presentacin de las piezas en su formato de banda ejecutado por
el Regimiento de Ingenieros, del cual fue director Cascante hasta la fecha de su fallecimiento.

IV.1.2.3 El sueo de una Biblioteca universal: Inicios de la Biblioteca

del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina

Los orgenes de la Biblioteca del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara

Cristina en relacin a la procedencia de su repertorio y tratados pedaggicos es un tema de
investigacin casi en su totalidad virgen. Tenemos noticia de cmo Pedro Prez Albniz tras
crearse el Real Conservatorio de Msica y Declamacin, aparte de su oficio como maestro de
piano y acompaamiento, toma, a su vez, la labor de archivero de la Biblioteca del
Conservatorio, hecho que le llevar a realizar viajes al extranjero a fin de dotar a la institucin
de un nutrido corpus de obras, como expone Sobrino747.

Contamos, en la biblioteca de la reina Mara Cristina, con dos mtodos de canto franceses
que pudieran ser fruto de esta relacin de nuestra corte con conservatorios extranjeros,
mayoritariamente franceses, como ya ha dejado constancia la investigadora Montes 748, en este
intento por conocer los mtodos utilizados en otras instituciones pedaggicas.

Por una parte, del compositor y profesor de canto francs Alexis Garaud contamos, en la
biblioteca de la reina, con un tratado de voz. Este pedagogo haba tenido como profesores a

745
SOBRINO, R.: Cascante Cus, Ignacio. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio
Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 3, 1999, p. 310.
746
BNE, M.REINA/27.
747
SOBRINO, R.- SALAS VILLAR, G., Prez de Albniz, Pedro. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 2, 1999, p. 634.
748
MONTES, B.: La influencia de Francia e Italia en el Real Conservatorio de Madrid. En: Revista de
Musicologa, XX (1997).

219
Garat y Crescentini en Pars y haba sido alumno en el campo de la composicin de Cambini y
Reicha. Trabaj desde 1808 en la Imperial chapel of the Tuileries, puesto que desempe
durante la Restauracin hasta 1830 y, asimismo, fue profesor de canto en el Conservatorio de
Pars desde 1816 hasta 1841. Aunque escribi gran cantidad de obras importantes desde el
punto de vista de la composicin, en el campo que despunt, en mayor medida, fue en la
publicacin de sus trabajos de mbito didctico musical orientados a ensear el arte del canto.
Algunas de sus ideas acerca del canto fueron plasmadas en la Revue musicale y Les tablettes de
Polymnie. A travs de su mtodo pretenda aunar las mejoras de los dos grandes escenarios de
escuela de canto del momento, la francesa y la italiana, terminando de esta forma con la
polmica entre ambas metodologas, adems de insertar sus conocimientos en el campo de la
composicin, realizando elaborados acompaamientos armnicos749.

Lo ms probable es que Mara Cristina de Borbn, como ya hemos dicho, conociera este
mtodo en la poca de la creacin del conservatorio debido a la cantidad de tratados que en esta
poca se trajeron a Espaa, aunque observando la fecha temprana de escritura de este texto, no
descartamos la posibilidad de que Clotilde Colombelle, su alumna con mayor reconocimiento,
quien tuvo una brillante carrera en los escenarios de Miln y Npoles, y con quien tendra
posteriormente un hijo, Alexis- Albert- Gauthier de Garaud, fuera quien diera a conocer este
mtodo en Npoles, siendo nuestra protagonista an princesa.

El segundo mtodo de procedencia francesa, aunque editado en Madrid, es el tratado de

solfeo compuesto por Auguste Panseron en dos cuadernos. Este compositor, con las mismas
inquietudes en el campo de la composicin y de la enseanza que el autor precedente, tras
comenzar sus estudios en materia musical con su padre concluye su formacin en el
conservatorio siendo reconocida su vala ganando el Prix de Roma con la cantata Herminie.
Panseron continuara su aprendizaje estudiando contrapunto con Mattei en Bolonia y cantando
en Npoles y Roma con Garca y Siboni y proseguira su andadura por Austria, Rusia y
Alemania, recibiendo la oferta del prncipe Esterhazy de convertirse en director honorario de su
capilla tras escribirle una misa. En 1818 volvi a Pars, momento en el que tras un perodo de

749
MONGRDIEN, J.- GOSSELIN, G.: Garaud, Alexis. En: The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. Stanley Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol. 9, 2001, p. 519.

220
decepcin se convirti en un afamado profesor en el Conservatorio en 1826750, publicando una
serie de trabajos didcticos, entre los que destaca el ABC musical ou solfge 751 , que sera
utilizado en los conservatorios de toda Francia y del extranjero, como demuestra el hecho de
encontrarse en nuestra biblioteca el ejemplar traducido a lengua castellana.

Para comprender la recepcin que tendra este mtodo en nuestro pas debe mencionarse
su puesta a la venta, al pblico en general, no slo en los almacenes de msica 752 , sino,
asimismo, por entregas, como indica la siguiente resea del Diario de avisos de Madrid:

ABC musical
Solfeo compuesto expresamente para jvenes de corta edad, por A. Panseron, profesor de canto
en el conservatorio de msica de Pars. Bien conocido e1 mrito universal de este solfeo,
aprobado por los profesores de dicho conservatorio por los rpidos adelantos que adquiere la
juventud, aprobado adems por los clebres maestros Cherubini, Auber, Carrafa, Ftis, etc, se ha
decidido el editor a publicarlo traducido al castellano, dndolo por entregas los sbados de cada
semana, constando cada una de cuatro lminas pequeas, a 2 rs. cada entrega, que empezar a
publicarse el 1. de noviembre, en el almacn de msica de Lodre, Carrera de San Gernimo,
nm. 13753.

En lo que concierne al repertorio musical, Mara Cristina de Borbn no slo convivi con
la msica italiana y espaola presentes a travs de las piezas de saln, arreglos o piezas vocales,
que constituan tanto el pasado como el presente en su imaginario musical. De igual modo, era
consciente del panorama que se viva en Francia a travs, por ejemplo, de la partitura vocal de
Daniel- Franois- Esprit Auber basada en la pera La muette de Portici, obra histrica que se
centra en el perodo de la revolucin 754 . Este compositor que ejercer como director del
Conservatorio de Pars desde 1842, ser considerado como el autor de la primera gran pera
con La muette de Portici (1825), pera que llegar a Espaa y que debido a la recepcin del
momento y, quiz, a su temtica, llevara a publicar partituras impresas de arias a modo de

750
HIBBERD, S.: Panseron, Auguste. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Stanley Sadie
(ed.), London, Mac Millan, 2001, vol. 19, pp. 41- 42.
751
BNE, M.REINA/7(1); BNE, M.REINA/7(2).
752
Ntese cmo en el ao 1849 se venda en el almacn de msica de Lodre dividido en dos libros, cada uno a 19
reales de velln, como expone La Espaa (Madrid. 1848). 6/7/1849, n. 377, p. 4; mientras que en 1853 se divide
en tres partes, encontrndonos en la tercera parte las lecciones a do, tal y como se cita en El Clamor pblico.
23/9/1853, p. 4 y, posteriormente, en La Espaa (Madrid. 1848). 23/9/1856, n. 2.277, p. 4.
753
Diario de avisos de Madrid. 27/10/1846, p. 4.
754
SCHNEIDER, H.: Auber, Daniel- Franois- Esprit. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
Stanley Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol.2, 2001, pp. 153- 157.

221
piezas vocales como Amis la matine est belle, obra impresa por Wirmbs inserta en la biblioteca
particular de Mara Cristina755.

A fin de hacer notar la recepcin que esta pera tuvo en los teatros de la corte madrilea,
destacamos su puesta en escena con la interpretacin de Ronzi en la siguiente crnica de la
prensa:

Largo ha resultado ya este artculo, pero no lo concluiremos sin hacer especial mencin del
desempeo del Sr. Ronzi. Toda la pera la ejecuta con particular maestra, como cantor y como
actor: a qu pues citar la barcarola del segundo acto, ni la romanza del cuarto ni otra escena
alguna? digamos francamente que en nuestra opinin la parte de Masaniello nada deja que desear.
Tambin hallamos mrito en la parte de la seora Fontana. Su aria de salida es una verdadera aria
de prueba, y la ejecuta muy bien. Auber al escribirla para la clebre Mlle. Cinti, trat de hacer
brillar las extraordinarias facultades de ejecucin que aquella posee. Creemos deber decir esto,
porque hemos advertido que muchos suponen equivocadamente que los pasos de adorno que la
seora Fontana ejecuta son siempre introducidos por ella. Esta Seora tiene demasiado buen gusto
para abusar de su bello talento de ejecucin. Si alguna vez se permite adoptar o variar un paso es
con tal inteligencia, que el verdadero conocedor no se puede quejar de la novedad. Su voz podr
desagradar, pero es preciso no olvidarse de que ningn cantor tiene la facultad de elegir el rgano
que ms le gusta, y que por consiguiente el verdadero mrito consiste en el modo de manejar el
que se ha recibido de la naturaleza.
La particin de la Muda de Portici es sumamente esmerada: no se parece a las que el pblico de
Madrid est acostumbrado a or. La instrumentacin est siempre llena de riqueza y novedad. Por
lo que toca al canto es verdad que en algunos solos no reina el mejor gusto, pero en las escenas
con dobles coros sobresale la maestra del autor. Hay tambin una porcin de motivos que
seducen por su gracia, originalidad, y hasta por su misma ligereza. En fin, los verdaderos
aficionados no estn bien con que se trate de hacer alguno que otro pequeo corte en obsequio a la
brevedad para las representaciones sucesivas. Dicen, y es cierto, que la pera se ha escuchado con
mucho gusto toda entera en las tres que van. Se puede dar mayor prueba de su verdadero mrito?
= S. M.756.

De igual modo, la gran acogida mostrada en los teatros sera causa evidente de la difusin
que se realizara de la pera, ponindose a la venta partes de la misma, como se expone en el
peridico el Correo de las damas:

Vista la general aceptacin que ha tenido la Barcarola Il picciol legno ascendi de la Muda
de Portici del maestro Auber, hemos credo hacer una cosa del agrado de nuestros suscritores,
dndola en este nmero para canto y coros con acompaamiento de piano, exactamente reducida

755
BNE, M.REINA/28(19).
756
El Artista (Madrid. 1835). 1/4/1835, p. 193. Vase, asimismo, sobre la primera representacin de La Muda de
Portici en el Teatro del Prncipe la crnica expuesta en La Revista espaola (Madrid). 22/9/1835, p. 1.

222
 de la particin francesa y con letra italiana y francesa. Aunque ha sido ya publicada por otro
editor, son de demasiado bulto los defectos de esta publicacin para que desistamos de nuestro
propsito, y tanto menos cuanto que ocupando la nuestra ms lminas costar sin embargo a
nuestros suscritores la mitad que aquella757.

IV.1.2.4 Regreso de Mara Cristina a Espaa: La Reina Madre

Dos personajes, en cierta forma, relacionados por ser los maestros de msica de las hijas
de Mara Cristina de Borbn constituirn el grueso de esta seccin de la biblioteca. Nos
estamos refiriendo a Pedro Prez Albniz y Francisco Frontera de Valldemosa, autores que
aunque desempean su labor docente en el escenario de Palacio, coincidiendo en el mismo
espacio temporal, no pueden considerarse anlogos en el desarrollo de sus vidas profesionales.

En este sentido, aunque ambos autores escriben repertorio en la dcada de los 40 para
desarrollar la destreza y lucir los progresos de las princesas, habr que tener en cuenta que la
relacin de Pedro Prez Albniz con la Casa Real es mucho ms longeva que la que tuvo en
esta poca Francisco Frontera de Valldemosa.

Si estudiamos cronolgicamente la relacin de estos autores con la Casa Real observamos

cmo Pedro Prez Albniz fue nombrado por Real Orden maestro de piano y acompaamiento
tras crearse el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina (7 de junio de
1830), tomando, a su vez, la labor de archivero de la Biblioteca del Conservatorio, lo cual dar
lugar a una intensa relacin con la Reina Regente dada su implicacin tanto con la msica
como con la institucin758.

El 25 de septiembre de 1834 solicit se le concediese la plaza de organista en propiedad

tras haber sido organista interino desde el 15 de junio del mismo ao. La Reina Gobernadora
resolvi por real orden concederle la peticin el 26 de octubre de 1834. Pero, su relacin con la
Casa Real aument considerablemente, si cabe, al ser nombrado el 31 de mayo de 1837 pianista

757
Correo de las damas (Madrid). 21/11/1835, p. 3.
758
SOBRINO, R.- SALAS VILLAR, G., Prez de Albniz, Pedro. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol.2, 1999, p. 634.

223
real. Posteriormente, en 1841, fue designado maestro de piano de las augustas alumnas, es
decir, de la reina Isabel II y de su hermana Mara Luisa Fernanda759.

Las siete obras que conforman el repertorio localizado en la biblioteca de Mara Cristina
de Borbn nos confirman la relacin pedaggica del autor, as como la profunda vinculacin
con la Casa Real de este msico que siempre fue reconocido y protegido por la Reina. En este
sentido, encontramos entre el repertorio obras manuscritas, que son en su totalidad piezas
vocales sagradas que responden al gnero del villancico, repertorio escrito con la funcionalidad
de ser cantado, a modo de voces solistas, por la reina Isabel II y la infanta acompaadas de un
coro, siendo la primera de estas piezas interpretada en 1841, fecha en la que Pedro Prez
Albniz comienza a ser maestro de piano de la futura Isabel II y la infanta Mara Luisa
Fernanda. En segundo lugar, las obras impresas responden a dos tipologas en cuanto a gnero
se refiere, vocal profano e instrumental. La marcha triunfal, himno y contradanzas son
compuestas con la intencionalidad de celebrar el restablecimiento del Rey y la administracin
benfica ejercida por S.M. la Reina 760; mientras que las dos piezas instrumentales de concierto
para pianoforte761 son arreglos que parten de un repertorio popular llevado al mbito culto,
basndose en los temas del Trpili y la Cachucha, al crear el rond brillante a la tirana, as como
en temas patriticos, al componer las variaciones sobre el himno de Riego.

Finalmente el 24 de febrero de 1854 le es concedida la jubilacin como Maestro de piano

y acompaamiento del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina762, siendo
notificada su defuncin el 13 de Abril de 1855763; mostrndose la estrecha relacin real con este
compositor al mandarse formar, por orden de la reina Isabel II, la Banda Militar del Real
Cuerpo de Alabarderos para que acompaara los restos mortales del pianista junto al carro
fnebre en su entierro764 .

759
Ibid. pp. 634- 635.
760
BNE, M.REINA/20.
761
BNE, M.REINA/16(1) Rond brillante a la tirana para piano forte sobre los temas del Trpili y la Cachucha;
BNE, M.REINA/16(22) Variaciones brillantes para forte-piano sobre el himno de Riego.
762
ARCSMM, Pedro Prez Albniz (expediente), 24 de Febrero de 1854.
763
ARCSMM, Pedro Prez Albniz, 13 de Abril de 1855.
764
Gaceta Musical de Madrid. 22/4/1855, n 12, p. 89 y ss.; SALDONI, B.: Diccionario biografico-bibliografico
de efemrides de msicos espaoles, Op. cit., t. II, pp. 268- 269.

224
Ilustracin 19. Variaciones brillantes para Forte- Piano sobre el Himno de Riego [...] de Pedro PrezAlbniz.
BNE, M.REINA/16(22)

El otro profesor de las artes liberales de Palacio, Francisco Frontera y La-Serra, conocido
como Valldemosa, fue el maestro de canto, tanto de las princesas como de Mara Cristina de
Borbn, su madre. De origen mallorqun, como expone Saldoni, empieza el estudio del violn
bajo la direccin del profesor Luis Gazaniol, perfeccionando la tcnica de este instrumento y
del solfeo con Juan Cap. Posteriormente, tomara lecciones de piano y armona765. Tras haber
perdido a su padre natural a los cuarenta das de nacer, cont con la presencia de una figura
paterna poltica, quien le inici en el mundo de la msica y a quien sucedera en el cargo de
director de la orquesta del Teatro de Palma hasta la edad de diecinueve aos766, momento en
que tuvo que hacerse cargo de su madre, una hermana y un hermano demente, atendiendo a su
familia dando lecciones de solfeo, canto y piano y desempeando, al mismo tiempo, en su
ciudad natal el oficio de director de orquesta y de maestro de cembalo en el teatro italiano.

765
SALDONI, B.: Diccionario de efemrides, Op. cit., t. III, pp. 205- 209.
766
COMPANY FLORIT, J., Frontera de Valldemosa, Francisco. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol.5, 1999, p. 271.

225
 A principios de 1836 fue a Pars, donde estudi composicin con Hiplito Colet, tras ser
recomendado por Rossini y, posteriormente, con Elwari. Sera en esta poca cuando comenzara
a estudiar canto, profesin que desarrollara con gran destreza, siendo un bajo afamado y
protegido por los clebres artistas Bordogny y Carrafa, poca en la que sera aclamado en la
Gaceta Musical de Pars como cantante y compositor767.

En el ao 1841 fue nombrado maestro de Isabel II y de su augusta hermana, tomando

posesin por Real Orden el 7 de Julio del citado ao768. Fue nombrado, a su vez, profesor de
canto del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina y vocal de su junta
facultativa. sta sera la etapa en que compone los villancicos que interpretaran Sus Majestades
Reales769, las hijas de Mara Cristina de Borbn, momento en que la relacin del compositor
con la realeza sera ms estrecha, tanto por su labor pedaggica como por su oficio en aos
posteriores como director de los Reales Conciertos, Cmara y Teatro Particular de Su Majestad.

En este mismo entorno de Palacio, encontramos en la Real Capilla cmo, tras ser jubilado
el maestro de capilla Mariano Rodrguez de Ledesma el 21 de febrero de 1847, se le confiri
automticamente la plaza a Eslava, quien desde el 20 de julio de 1844 haba ejercido en la plaza
supernumeraria de maestro director de la Real Capilla Msica sin sueldo, debiendo obtenerla en
propiedad a la primera vacante. Como primera iniciativa ya como maestro de Capilla, Eslava
presentara un estudio de la situacin de la Capilla Real. Al hacerse eco de la noticia de la
prdida del repertorio de msicos espaoles del pasado por el incendio sufrido en 1734 recopil
documentacin y material musical de un gran nmero de compositores espaoles con el
consentimiento de la reina Isabel II, actividad que le llevara a desarrollar, posteriormente, su
Lira Sacro- Hispana770.

Su inters por la pedagoga as como la fama con la que ya contaba llev a que le
llamaran como profesor auxiliar de Ramn Carnicer del Real Conservatorio hasta el 24 de

767
SALDONI, B.: Diccionario de efemrides, Op. cit., t. III, pp. 206- 207.
768
AGP, Caja 16930, Op. cit., Exp. 9.
769
BNE, M.REINA/17; BNE, M.REINA/18.
770
ANSORENA, J. L.: Eslava Elizondo, Miguel Hilarin. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol.4, 1999, pp. 748-
759.

226
noviembre de 1855, fecha en la que Eslava recibi el nombramiento oficial de profesor de
contrapunto y fuga tras el fallecimiento de su predecesor. Siguiendo esta inquietud por la
educacin y difusin no puede ser olvidada su labor como fundador del Orfeo Espaol en 1854
y del seminario Gaceta Musical de Madrid, primera medida del seminario, o su participacin en
distintas asociaciones que promovan la hermandad y unin de los msicos771.

En la biblioteca de la reina Mara Cristina nos encontramos con una de sus obras
pedaggicas, el Mtodo de composicin 772 , el cual, segn una biografa expuesta en los
peridicos responde a la combinacin de los principios rtmicos y estticos con el tonal de
Fetis773. Esta obra junto a sus mtodos de canto y solfeo774 ya estaban listos para publicar en
1845, segn una carta que escribi el autor de los citados tratados a Barbieri775, por lo que esta
edicin manuscrita es seguramente anterior a dicha fecha.

Por ltimo, notar que dentro del repertorio que recoge la biblioteca figura un waltz
dedicado a Isabel II776. La obra a que hago referencia fue compuesta por Antonio Pasarell,
compositor que desempe durante varios aos la parte de violn solista en la orquesta del
Teatro Principal de Barcelona, siendo al mismo tiempo maestro interino de la capilla de Santa
Mara del Mar de dicha ciudad777.

771
Ibidem.
772
BNE, M.REINA/13. Ntese cmo Hilarin Eslava publicara en distintas entregas su Escuela de Armona y
Composicin, tal y como anunciaban los peridicos de la poca. La Espaa artstica (Madrid. 1857). 15/3/1858,
n. 20, p. 10.
773
Diario oficial de avisos de Madrid. 25/7/1878, p. 2; Estdiese, asimismo, de entre las noticias de la prensa
sobre este compositor y tratadista la noticia inserta en La Conviccin (Barcelona). 27/12/1871, p. 19 y en El Globo
(Madrid. 1875). 25/7/1878, n. 1.015, p. 3, donde se pueden observar los mtodos por l compuestos, los cuales
labraran su eterna reputacin como profesor.
774
Ntese cmo en 1846 Hilarin Eslava public un Mtodo de solfeo, segn el Almanaque musical y de teatros.
1868, p. 93.
775
ANSORENA, J. L.: Eslava Elizondo, Miguel Hilarin. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana, Op. cit., p. 758.
776
BNE, M.REINA/3.
777
CORTIZO, M. E.: Pasarell, Antonio. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio
Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 8, 1999, p. 485.

227
 IV.1.2.5 El acontecer tras el exilio de Mara Cristina de Borbn:
Autores y obras de dudosa incorporacin

Antes de comenzar con este recorrido, quisiera realizar un acercamiento a la historia de

esta biblioteca tras el exilio de Mara Cristina de Borbn. Ante la falta de informacin existente
puede plantearse que este fondo est estrechamente vinculado al de la coleccin real de dibujos
y libros de esta reina, ya que ambas colecciones estuvieron en manos de Antonio Moreno
Martn.

A la vista del final comn en manos del antes citado biblifilo, Antonio Moreno Martn,
seguiremos el destino de la real coleccin de dibujos en la hiptesis de que la biblioteca musical
de Mara Cristina de Borbn hubiera seguido el mismo recorrido de las obras pictricas.

Estudiando el recorrido seguido por la coleccin de dibujos y libros de Mara Cristina,

segn figura en el catlogo de la exposicin realizada en Zaragoza en 2008, observamos que el
primer beneficiario de esta coleccin sera su hijo Agustn (1837- 1855), primer duque de
Tarancn, quien morira soltero, joven y sin descendencia por lo que la coleccin pasara a su
hermano menor, Fernando Mara (Madrid, 27.IV.1838- Somio, Asturias, 7.XII.1910), cuarto de
los hijos de este enlace quien contraera matrimonio con Eladia Bernaldo de Quirs y Gonzlez-
Cienfuegos en Oviedo en 1861. De este matrimonio naceran once vstagos, heredando la
coleccin la hija mayor, Mara Cristina (Oviedo, Asturias, 10.IV.1862- 1.VII.1921), quien
contraera matrimonio con Pedro Jos Mara Snchez de Toca y Calvo, hijo de uno de los ms
distinguidos cirujanos de la poca. De este enlace nacera Fernando Snchez de Toca y Muoz
(Madrid, 1888- 1974), quien heredara dicha coleccin, vendindola en 1963 al biblifilo
Antonio Moreno Martn778. Reproducimos, a continuacin el camino seguido por esta coleccin
de dibujos y biblioteca, de forma ms grfica, a modo de rbol genealgico779:

778
Dibujo espaol del Renacimiento a Goya. La coleccin de la reina Mara Cristina de Borbn. Arturo Ansn
Navarro y Ricardo Centellas Salamero (comisarios). 7 octubre 8 diciembre de 2008. Palacio de Sastago.
Diputacin provincial de Zaragoza. Sala de exposiciones de Cajaln.
779
Ibid., p. 19.

228
229
 Debe tenerse en cuenta que esta coleccin de dibujos y libros habra sido acrecentada por
dos generaciones de descendientes de la familia Snchez de Toca, tal y como exponen Ansn
Navarro y Ricardo Centellas Salamero780.

Entre las obras insertas en la biblioteca real que estamos estudiando encontramos,
igualmente, piezas de las cuales no es fcil advertir un lazo de unin con esta biblioteca por su
datacin. De incorporacin posterior al destierro definitivo de Espaa de Mara Cristina de
Borbn, encontramos la obra titulada Serranillo, datada al trmino de la pieza por la anotacin
manuscrita Da 5- 2- 1918,781, y la obra titulada Les chants de larme franaise ou Recueil de
morceaux plusieurs parties de Georges Kastner 782 . Desconocemos cmo este repertorio
publicado en 1918 y 1855 respectivamente, puede haberse introducido en Espaa ya que debe
tenerse en cuenta que el exilio definitivo de la madre de Isabel II se produce en 1854.

Estas obras nos lleva a plantearnos dos opciones:

1. Que la coleccin de Mara Cristina permaneciera en Espaa y se introdujeran con
posterioridad las dos obras, Serranillo y los cantos de Kastner, antes mencionadas
2. Que tras el exilio dichas obras permaneciesen junto a su propietaria trasladndose a
Francia y all se le uniese la coleccin de Kastner

En cuanto a la estancia de Mara Cristina de Borbn en Francia tras su exilio definitivo,

contamos con la certeza de que la misma posea numerosas partituras de peras y piezas para
piano, ya que al procederse a la venta de sus enseres en Francia tras su fallecimiento,
encontramos en uno de los catlogos de bienes la especificacin de un apartado con el
calificativo Nombreuses Partitions d operas et Morceaux de musique pour piano783, repertorio
del cual se desconoce en la actualidad su paradero, aunque no creemos sea el recogido en la
coleccin de la Biblioteca Nacional de Espaa.

780
Ibid., p. 27.
781
BNE, M.REINA/21.
782
BNE, M.REINA/23.
783
Succession De Sa Majest la reine Christine. Vente pour cause de licitation entre Majeurs et Mineurs hotel
Drouot salles nos 8 et 9 du Mercredi 16 au Mardi 22 Avril 1879. Exposition publique le mardi 15 Avril 1879.
Commissaire- priseur. Me. Baubigny, rue de Grammont, n 20. Pars, 1879, p. 24. Traduccin del cuerpo de texto:
Numerosas particiones de operas y fragmentos de msica para piano

230
 Volviendo a la doble hiptesis mostrada y teniendo en cuenta las obras que figuran en el
catlogo, la mayor parte de procedencia espaola e impresas en Espaa, lo ms probable es que
la coleccin que estamos estudiando siguiera el camino marcado en la primera de las opciones
y, por tanto, que permaneciera en Espaa hasta su rescate por la Biblioteca Nacional.

Entre las posibles causas que quiz puedan haber influido para que encontremos en la
biblioteca de Mara Cristina de Borbn esta segunda partitura podemos citar la amistad que
Kastner tendra con Frontera de Valldemosa, que como ya sabemos era maestro de canto de la
reina Isabel y su hermana. En este sentido, es interesante observar cmo Francisco Frontera de
Valldemosa le dedicara su mtodo denominado Equinotacin Nuevo sistema musical de
llaves (sin variar su figura) por el cual desaparece su actual complicacin, y se facilita la
inteligencia de toda msica escrita dos ms partes, la de las grandes particiones y el arte
de transportar para los acompaantes como se muestra en el ejemplar localizado en la
Biblioteca Nacional de Francia con la siguiente dedicatoria:

A Mr. G. Kastner su amigo F. Frontera de Valldemosa [firma autgrafa]784.

Si profundizamos en la biografa del autor de esta obra podemos observar que se trata de
un compositor francs que cursa la carrera de teologa, aunque su verdadera vocacin era la
msica, oficio que desarrollar ya en 1830 en la Strasbourg National Guard Band. Estudi en
el Conservatorio de Pars con Reicha y Berton siendo becado para ello, y empez a trabajar en
la elaboracin de tratados musicales para voz y mtodos de instrumentos de viento, incluyendo
ya en su Manuel gnral de musique militaire (1848) algunas de las primeras ilustraciones de
los instrumentos creados por Sax. Estos tratados, y en especial, el Trait gnral
dinstrumentation (1837, 2/1844) fue adoptado en el Conservatorio, junto al volumen Cours
dinstrumentation (1839, suppl. 1844). De igual modo, son destacables sus escritos en materia

784
Equinotacin Nuevo sistema musical de llaves (sin variar su figura) por el cual desaparece su actual
complicacin, y se facilita la inteligencia de toda msica escrita dos ms partes, la de las grandes particiones
y el arte de transportar para los acompaantes por D. F. F. De Valldemosa, Maestro de canto de S.M. la reina
Nuestra Seora, Director de sus Reales conciertos, Profesor en el Real Conservatorio de Msica de esta corte,
etc. Madrid: Imprenta, fundicin y librera de D. Eusebio Aguado, impresor de cmara de S.M., 1858. (BnF,
Musique- magasin, D- 14302).

231
musical en revistas como Revue et gazette musicale, Le mnestrel, The Revue trangre o
revistas peridicas alemanas785.

En definitiva, podemos establecer como hiptesis sobre la insercin de este repertorio

(Serranillo y cantos militares de Kastner) en la coleccin tanto que pudiera ser consecuencia de
su vida en el exilio y que fuera trado a Espaa con posterioridad o, por otra parte, que hubieran
sido obras que los poseedores posteriores de esta biblioteca hubieran insertado.

Otro caso particular localizado en la presente biblioteca real, aunque en este caso pudiera
haberse introducido el material en vida de Mara Cristina de Borbn, lo constituirn las cantatas
humanas a slo del siglo XVII escritas por Jayme de la T y Sagau de las cuales desconocemos
el proceso de incorporacin a dicha coleccin. A modo de sntesis, se puede decir que T y
Sagau, nacido en Barcelona, combinar a lo largo de su vida la faceta como impresor,
compositor y poeta. Adquiere una imprenta en Madrid en 1699 gracias a sus contactos con Jos
de Torres y Martnez Bravo. A principios del siglo XVIII se establecer en Lisboa bajo la
proteccin de la hermana de Leopold I de Austria, futura mujer de Joao V, a quien dedicara sus
cantatas de estilo italiano en idioma castellano, entre las que se encuentra esta tercera parte de
cantatas humanas a solo localizadas en la coleccin de Mara Cristina de Borbn. Tngase en
cuenta que durante esta poca adems compuso msica para las fiestas de palacio, la zarzuela
El poder de la armona (1713), un oratorio y varios villancicos para la catedral de Lisboa, la
Iglesia de S. Justa y el Convento da Esperana786.

785
MAY, T. la CARTER, S. A.: Kastner, Jean- Georges. En: The New Grove Dictionary of Music and
Musicians. Stanley Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol. 13, 2001, pp. 404- 405.
786
BRITO, M. C. de: T y Sagau, Jayme de la. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Stanley
Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol. 25, 2001, pp. 325- 326
Tngase en cuenta la edicin realizada de estas cantatas en T Y SAGU, Jayme de la. Cantatas humanas a solo.
Tercera parte. Gerhard Doderer (ed. Crtica). Lisboa occidental: En la Imprenta de msica, [ca. 1725].

232
 Ilustracin 20. Cantatas humanas a solo compuestas
por Don Jayme de la T y Sagau
BNE, M.REINA/26

Por ltimo, podemos estudiar la msica de dos autores alemanes de mbito diverso:
Giacomo Meyerbeer y C. F. Mller.

Por una parte, dentro del mbito operstico encontramos a Giacomo Meyerbeer,
compositor alemn nacido en Vogelsdorf, del cual no encontramos una relacin tan directa con
la ciudad de Npoles o con la familia real. Si es verdad, que Meyerbeer visit Italia en contadas
ocasiones desde 1816, ao en que realiz un viaje de estudios por este pas. Tuvo su primer
contrato en Padua en 1817 con la pera Romilda e Costanza con libreto de Gaetano Rossi,
destacando peras posteriores como Margherita dAnjou (1820), su primera pera para la Scala
de Miln, o Il crociato in Egitto (Venecia, 1824)787. Quiz, la hiptesis ms factible pudiera ser
que la influencia de este compositor, aunque no fuera realizando ningn estreno, lleg a tierras
napolitanas por la cantidad de reducciones a modo de partituras vocales acompaadas de
pianoforte, peras y sinfonas de poca que pueden encontrarse en el Conservatorio de San
Pietro a Majella y que en los aos prximos a la partida de Mara Cristina a Madrid se insertara
en la biblioteca, aunque no se descarta por la datacin aproximada de la Biblioteca Nacional
(ca. 1830) que fuera introducida dicha pieza a la coleccin real en Espaa.

El segundo autor de nacionalidad alemana al que nos hemos referido es Christian

Friedrich Mller, autor que en la biblioteca nacional de Espaa concentra una produccin
considerable sobre todo en el gnero de msica de saln para pianoforte a slo y a cuatro manos

787
BRZOSKA, M.: Meyerbeer, Giacomo. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Stanley
Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol. 16, 2001, pp. 566- 580.

233
a modo de rigodones, por lo que no sera extrao que la reina conociera esta obra en Espaa.
Sus obras son editadas, mayoritariamente, en pas germano, siendo Berln788, lugar en donde,
incluso, ejerce como impresor, y Munich 789 , los lugares ms frecuentes de publicacin si
estudiamos las obras localizadas en la Biblioteca Nacional de Espaa, aunque tambin tiene
obra publicada en Austria. Si abrimos el marco de estudio, puede observarse como este
compositor es conocido, igualmente, en Italia, existiendo obra suya en ciudades como
Florencia790, Parma791 o Roma792.

Desconocemos cual pudiera ser la relacin y el inters de Mller con la corte madrilea
de principios del siglo XIX, pero la hiptesis de que Mara Cristina de Borbn conociera este
repertorio, una vez asentada en Madrid, se afianza al contar el Palacio Real de Madrid con un
expediente promovido por la Secretara de Estado para averiguar el paradero de unas marchas
militares enviadas al rey por dicho compositor en 1828:

R[ea]l Sumillera de Corps

En cumplimiento de la R[ea]l orden que V[uestra] S[eora] me comunic con f[ec]ha 20 de
Marzo ltimo relativa a que expuse si existe entre la msica destinada a las Academias de la
R[ea]l Cmara, doce grandes marchas militares y otras obras compuestas por Mr. C. F. Muller,
Compositor de msica en el gran Colegio de Federico Guillermo en Berln, que el mismo
interesado dirigi al Rey N[uestro] S[eor] en el ao de 1828; debo exponer que la msica de que
se trata se halla en el Archivo que tiene a su cargo Dn. Jos Trota, Director g[ene]ral de las
Academias de Cmara, y segn ste me manifiesta, le fue entregada por S.M. en el ao que se cita
de 1828. Dios gu[ard]e a V[uestra] E[xcelencia] m[ucho]s a[o]s.
Aranj[ue]z 3 de Mayo de 1831793

El escrito anterior nos confirma la relacin del compositor con Fernando VII en poca
precedente a la venida a Espaa de Mara Cristina de Borbn en 1829. Las doce marchas,

788
Entre las obras publicadas en Berln pueden destacarse las siguientes piezas insertas en la biblioteca particular
de Mara Cristina de Borbn: BNE, M.REINA/28(2); BNE, M.REINA/28(10); BNE, M.REINA/28(11); BNE,
M.REINA/28(12); BNE, M.REINA/28(13); BNE, M.REINA/28(14); BNE, M.REINA/28(26); BNE,
M.REINA/28(25).
789
La nica obra localizada en la biblioteca de Mara Cristina de Borbn publicada en Mnich es BNE,
M.REINA/28(9).
790
MLLER, C. F.: Variations sur un thme original pour le piano-forte op. 37 compose et dedies son altesse
royale madame la magrave Leopoldt de Baden ne princesse de Sude etc. par C. F. Mller. Leipsic: chez F.
Hofmeister, [s.a.] (Biblioteca nazionale centrale Firenze, FI0098).
791
MLLER C. F.: Lieder-Kranz in Musick gesetzt, mit Pianoforte Begleitung von C. F. Mller. Wien: in
Commission bey I. Bermann, [circa 1828] (Biblioteca Palatina. Sezione Musicale. Parma, PR0071).
792
MLLER, C. F.: Marcia militare = Marche militaire [di] F.C. Muller; riduzione di David Bolognesi. Firenze :
G. Venturini, [s.a]. (Biblioteca musicale governativa del Conservatorio di musica S. Cecilia. Roma, RM0266).
793
AGP, RF7, 399 Exp. 57.

234
dedicadas a Fernando VII entre otros reyes, se encuentran en la actualidad en la Biblioteca del
Palacio Real 794 , no teniendo suficiente informacin de las otras obras citadas en la
correspondencia para confirmar su existencia en la actualidad aunque no creemos sea el
material que Mara Cristina de Borbn insert en su biblioteca particular.

Analizando la correspondencia del compositor alemn, puede observarse que en 1843 este
autor solicitara el abono de varias obras de msica compuestas por l y remitidas tanto a Su
Majestad como al Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, hecho del cual
tenemos noticia a travs de los expedientes internos de la Intendencia General de la Real Casa y
Patrimonio:

Subsecretara del Ministerio de Estado remite para los efectos convenientes una
comunicacin del compositor de msica alemn C. F. Mller escrita en idioma francs y dirigida
a S.A. el Regente del reino en que dice que despus del ao 1829 envi a S.M. el seor Rey
difunto y a S.M. la Reina viuda varias obras de su composicin para msica de Caballera de
infantera, orquestas, canto, piano & unas manuscritas y otras impresas remitidas por la Embajada,
por la casa de Guardarmiro* en Bilbao y an por medio del general Crdova, sin haber cobrado
hasta ahora su importe de 101 Luises o una gratificacin a que aspira, y despus de referir el
alemn la triste situacin a que se ve reducido con una familia, por una casa de comercio, pide a
S.A. que examinado el asunto se le libre una gratificacin, con la cual desistir de reclamaciones.
Despus de esta splica dice en una nota que tambin ha enviado a S.M. la Reina menor, y
al Conservatorio de esta corte varias obras con la sola esperanza de un premio anlogo a la
ambicin de un artista795.

Ante esta splica el Alcalde Principal del Real Palacio expone que no figura antecedente
alguno sobre la remisin de papeles de msica del profesor Mller, le consta que los mand sin
habrselos pedido y que repetidas veces ha solicitado su pago por la Secretaria de Estado796;
con respecto a las obras que habra destinado al Conservatorio, el Alcalde principal expone que
no puede decir si las recibi dicho establecimiento797, aunque, segn inventarios de la poca y

794
MLLER, C. F.: Douze grandes marches originales pour grande orchestre militaire op. 55 composes and trs
rspectueusement ddies aux armes de leurs majests, le Roi de Naples, le Roi dEspagne and le Roi de
Sardaigne. [Sl.: s.n., s.a.]. BPR, Mus. 1158.
795
AGP, Seccin administrativa 41. (En 14 de junio de 1843). En el citado expediente se encuentran las cartas
remitidas por Mller a S.M. indicando las piezas que haban sido enviadas a esta corte.
796
AGP, Seccin administrativa 41. (ca. 1833). Existe una carta de Paulina Mller en que pide el pago de varias
composiciones de msica que dice haber enviado a SS.MM. en 1831 y en caso de no abonrsele que se le
devuelvan para poder sacar en venta alguna utilidad de stas.
797
AGP, Seccin administrativa 41. (En 6 de Julio de 1843).

235
la presencia de algunas partituras de dicho autor en la biblioteca del centro en la actualidad,
queda verificada su entrega798.

Parece ser que tras investigar sobre los expedientes relativos a este caso en la Secretara
se hall una indicacin de Mauricio Sevil, del comercio de Cdiz, manifestando haber recibido
un paquete de papeles de msica remitidos por Mller, ante lo cual preguntaba el modo de
dirigirlos a la Corte y de hacer el pago de derechos de entrada y flote que eran 114 reales. Ante
esta situacin S.M. sirvi mandar por el Ministerio de Estado se hiciese saber a Mller que no
habindole pedido remisin alguna de msica, dispusiese de los remitidos y que en lo sucesivo
no lo volviera a hacer799.

A modo de sntesis, podemos observar que entr en Palacio una partida de material en
poca en que ya exista en Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, por lo
que pudiera ser este repertorio el que forma parte de la actual colecccin de la reina.

IV.2. EL CONTENIDO SONORO DE LA BIBLIOTECA

PARTICULAR DE MARA CRISTINA DE BORBN

En primer lugar, debemos definir que ser entendido por contenido sonoro en el estudio
de esta biblioteca el anlisis del repertorio segn su tipologa y su funcionalidad en los
escenarios musicales en este segundo tercio del siglo XIX en Espaa.

798
Puede corroborarse la entrega de partituras en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina
al encontrarnos una relacin en el inventario de circa 1847 (Apndice documental, 7.7 Inventario de la Escuela
Nacional de Msica y Declamacin Mara Cristina [1847?]). En la actualidad hemos encontrado en la biblioteca
del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid las siguientes partituras del autor: Grande Musique
Militaire originale compose par C. F. Mller Maitre de chapelle et Compositeur dhonneur prs la cour de Sa
Majeste lEmpereur de Brsil; Possesseur des medailles dhonneur de France et Dannemarque, etc. Oeuvre 108
Livraison III (BRCSMM, 4/3385; 1/1207); Grande ouverture triomphale pour grand orchestre compose et
dedie la Societ tot mit vant allgemeen Amsterdam et de mme toutes les Societes- musicales de la patrie
du souslign Rotterdam, Amsterdam, Utrecht et. Par C. F. Mller [] (BRCSMM, 1055).
799
AGP, Seccin administrativa 41. (En 10 de Agosto de 1843).

236
 Partiremos de un anlisis cuantitativo del nmero de obras en relacin al gnero al que
pertenece dicho repertorio800. A travs de la siguiente tabla se relaciona a los autores por el
nmero de piezas u obras que contienen en la biblioteca en cada uno de sus gneros.

La clasificacin realizada del repertorio diferencia entre piezas vocales e instrumentales.

El mbito vocal, se subdivide en los gneros sacro y profano mientras que las piezas
instrumentales se clasifican en repertorio de nueva composicin y arreglos o versiones de un
tema conocido. Por otra parte, refirindonos a los tratados o mtodos pedaggicos que se
localizan en la biblioteca de la reina, puede observarse que responden a diversas categoras de
enseanza: contrapunto y composicin, canto y solfeo.

800
Ver Anexos, 3.11. Grfica del contenido musical. Clasificacin del repertorio.

237
 TIPOLOGA DE OBRA

Repertorio Mtodos
AUTOR Vocal Instrumental Mtodos
Profano Sacro Nueva Arreglos Comp. Canto Solfeo
Comp. V I
ALBNIZ, Pedro P. [b] 1 4 2 [c]
AUBER, Daniel- Franois- Esprit 1
BELLINI, Vincenzo 6 3
BELLUZZI, Andrs 1[f]
BUCHER, Tefilo 1
DEZ, Juan Eusebio 1
DONIZETTI, Gaetano 1
EMERY COEN, Carlo 1
ESLAVA, Hilarin 1
FONTANA, Gaetano 1
FRONTERA DE VALLDEMOSA, 2
Francisco
J. G. 1
GARUD, Alexis de 1
KASTNER, Georges 1
LEN, Jos 1
MARCELLO, Benedetto 6
MARRA, Vincenzo 1
MEYERBEER, Giacomo 1
MLLER, C. F. 7 2 [f]
NON, Jos 1 1
PANSERON, Auguste- Mathieu 2
PASARELL, Antonio 1[f]
RODRGUEZ DE LEDESMA, Mariano 1 1
RONZI, Estanislao 1
ROSSINI, Gioachino 3 + 1 [d]
SARMIENTO, Giulio 1 [f]
SOBEJANO, Jos 2
SOR, Fernando 1 1
TAPIA, Manuel 1
T y SAGAU, Jayme de la 1
Annimos [a] 3 1 6 +1/2 [e] 1 1
+ 1[f]
+1/2 [e]

TOTAL 25 14 11 17,5 7,5 1 1 3

39 36 5
Tabla 3. Tipologa de obra inserta en la biblioteca de Mara Cristina de Borbn

[a] Son consideradas annimas tanto las colecciones en las que no hay un nombre nico de autora o no queda especificado como los arreglos de piezas.
[b] La obra considerada vocal profana de Pedro Prez Albniz la compuso junto a su alumno Jos Juan de Santestevan.
[c] Las Variaciones brillantes para forte-piano sobre el himno de Riego, expuesta en el presente cuadro como repertorio instrumental procedente de un arreglo
vocal, al contener parte vocal debera ser considerada repertorio vocal profano basado en un arreglo; pero, debido a la utilizacin de la parte coral como lazo de
unin, as como a las caractersticas virtuossticas de la parte de piano y a la exposicin en que se ofrece la posibilidad de obviar la utilizacin del coro
convirtindose en pieza exclusivamente instrumental, siendo interpretados los fragmentos vocales con el piano, hemos decidido insertarla en este apartado.
[d] Vocal profano arreglo tipo de voz (tesitura).
[e] Exponemos que la mitad de la obra es instrumental de concierto procedente de piezas vocales y la otra mitad es procedente de piezas instrumentales por ser un
compedio de piezas de diferentes autores
[f] Obras basadas en repertorio de danza.

239
 Analizando la tabla observamos cmo el grueso de piezas vocales profanas, est
compuesto, en su mayora, por autores italianos 801 , seguido de la obra de compositores
espaoles802, junto con la incorporacin de dos piezas francesas803 y autores annimos804.

En cuanto al repertorio vocal sacro, son los autores espaoles los que muestran una
cantidad mayor de este repertorio805, aunque seguido muy de cerca por los compositores

801
Entre las composiciones de autores italianos destacamos las obras de Vincenzo Bellini: Norma. Casta diva
(BNE, M.REINA/16(2)); Norma. Deh con te con te li prendi (BNE, M.REINA/16(6); BNE,
M.REINA/16(4)); Norma. In mia man alfin tu sei (BNE, M.REINA/16(3)); Norma.Qual cor perdesti (BNE,
M.REINA/16(5)); Norma. Va crudele al Dio (BNE, M.REINA/16(7)). Asimismo en este repertorio incluimos
la Raccolta di canzonette e duettini italiani, napolitani e francesi con accompanamento di piano-forte de
Gaetano Donizetti (BNE, M.REINA/12; BNE, M.REINA/28(15)); el Album per canto con accompagnamento
di piano-forte de Carlo Emery Coen (BNE, M.REINA/15); e, igualmente, forman parte de este repertorio las
piezas de Gioachino Rossini: Marino faliero. Gondolero el mar te llama ya. Partitura vocal. Arreglo para voz
de bartono (BNE, M.REINA/28(17)); Les soires musicales. N.6, La pastorella dellAlpi (BNE,
M.REINA/28(20)); Les soires musicales. N.7, La gita in gndola (BNE, M.REINA/28(21)) y Les soires
musicales. N.11, La serenata (BNE, M.REINA/28(18)).
802
Los autores que contienen piezas de este repertorio de nacionalidad espaola son Pedro PrezAlbniz en la
pieza que compone con su discpulo Jos Juan de Santestevan Marcha triunfal, himno y contradanzas de la
comparsa alegrica al restablecimiento del Rey N.S. y administracin benfica de S.M. la reina (BNE,
M.REINA/20); la obra Espaa de Jos Non (BNE, M.REINA/28(8)); Estanislao Ronzi con El curro
marinero (BNE, M.REINA/28(16)); Jos Sobejano con sus dos versiones de la pieza El despecho (BNE,
M.REINA/28(6); BNE, M.REINA/28(7)); un himno a grande orquesta de Fernando Sor a la que acompaa
una carta escrita a Mara Cristina de Borbn (BNE, M.REINA/16(23)); Manuel Tapia con su Cancin
dedicada al Rey y a la Reina N.S.Q.D.G. (BNE, M.REINA/28(5)) y Jayme de la T y Sagau con sus Cantatas
humanas a solo. Tercera parte. (BNE, M.REINA/26).
803
Entre las obras francesas encontramos La muette de Portici. Amis la matine est belle de Daniel- Franois-
Esprit Auber (BNE, M.REINA/28(19)) y Les chants de larme franaise ou Recueil de morceaux plusieurs
parties de Georges Kastner (BNE, M.REINA/23).
804
Entre las piezas de repertorio vocal profano annimo destacamos la Srnade napolitaine (BNE,
M.REINA/16(8)); Canciones para voz con guitarra y para voz con piano (BNE, M.REINA/22) y la Corona
musical de canciones populares espaolas (BNE, M.REINA/14).
805
Entre los compositores espaoles podemos encontrar a Pedro Prez Albniz con sus villancicos reales al
nacimiento de N. S. Jesucristo escritos en los aos 1841 (BNE, M.REINA/8), 1842 (BNE, M.REINA/9), 1844
(BNE, M.REINA/10) y 1845 (M.REINA/11); junto a los villancicos de Francisco Frontera de Valldemosa de
1841 (BNE, M.REINA/17) y 1843 (BNE, M.REINA/18); y la misa de Mariano Rodrguez de Ledesma para
orquesta (BNE, M.REINA/6).
italianos806, contando, a su vez, con una coleccin que consideraremos annima, aunque
poseemos la autora de algunas de sus canciones807.

Respecto a la msica instrumental de concierto de nueva composicin podemos

advertir una mayor diferenciacin en relacin a la instrumentacin utilizada. En primer
lugar, y constituyendo el grueso del repertorio, se encuentran las obras de autora alemana,
que utilizan el piano como instrumento principal, tanto a modo solista808 como a cuatro
manos 809 , junto a piezas para cmara 810 y dos piezas para ser interpretadas a gran
orquesta811. En segundo lugar, de autora espaola hallamos una pieza instrumental para
guitarra812, una pieza orquestal 813 y una obra para piano 814 , junto a una obra de autora
italiana de repertorio para banda815.

Por otra parte, las obras instrumentales, arreglos basados en repertorio operstico,
sern fundamentalmente de compositores italianos816 y espaoles817, con la aportacin de
una pieza de autora alemana818, incluyendo, a su vez, obras annimas819.

806
Los seis tomos de salmos de Benedetto Marcello son el grueso de las composiciones sacras que se
localizan en la biblioteca de la reina, distribuyndose en distintos fascculos (BNE, M.REINA/29; BNE,
M.REINA/30; BNE, M.REINA/31; BNE, M.REINA/32; BNE, M.REINA/33(1); BNE, M.REINA/33(2)).
807
La coleccin a la que me estoy refiriendo es Coleccin de canciones sagradas (BNE, M.REINA/25). El
conjunto de autores, as como las piezas que no tienen autora pueden ser observadas especificamente en el
catlogo temtico de obras pertenecientes a la biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn.
808
Entre las piezas para pianoforte de nueva composicin de autora alemana encontramos las obras de C. F.
Mller: Divertimentos, piano, op. 33, do mayor (BNE, M.REINA/28(9)).
809
Las piezas de C. F. Mller para pianoforte a cuatro manos son: la Pologne (BNE, M.REINA/28(14));
Ronds, piano, 4 manos, op. 64, do menor (BNE, M.REINA/28(10)); Ronds, piano, 4 manos, do mayor
(BNE, M.REINA/28(11)).
810
Obra de C. F. Mller, Tros, piano, cuerda, op. 34 (Op. cit., M.REINA/28(2)).
811
Las dos colecciones de autora alemana del compositor C. F. Mller son Danses de la Carneval Berlin,
anne 1831 (BNE, M.REINA/28(26)) y Danses de la Carneval Berlin, anne 1832 (BNE,
M.REINA/28(25)).
812
Fernando Sor escribe la Fantaisie lgiaque pour guitare seul, op. 59 (BNE, M.REINA/16(11)).
813
La Tanda de rigodones y wals, obra espaola de Mariano Rodrguez de Ledesma (BNE, M.REINA/19).
814
Jos Len compone Arrullo espaol (BNE, M.REINA/28(22)).
815
Passo doppio per gran banda militare (BNE, M.REINA/1) de Vincenzo Marra es la obra de autora
italiana.
816
Entre las obras que presentamos como de autora italiana, arreglos en su mayora de autores annimos
basados en motivos o arias italianas, destacamos los arreglos de las piezas de Vincenzo Bellini: Norma.Ite sull
colle (BNE, M.REINA/16(19)); Norma. Non parti? Finora e al campo (BNE, M.REINA/16(20)); Norma.

241
 Dos casos particulares que queremos aclarar en cuanto a la clasificaccin son: en
primer lugar, a medio camino en cuanto a la referencia vocal o instrumental de las piezas
encontramos el caso del arreglo de Ignacio Cascante 820 . Asimismo, las Variaciones
brillantes para forte-piano sobre el himno de Riego de Pedro Prez Albniz han sido
consideradas como pieza instrumental de concierto basado en un motivo vocal, aunque en
alguna de las variaciones se utilice el coro a modo de exaltacin y recordatorio del texto821.

Los arreglos instrumentales, en su mayora motivos relacionados con el entorno de la

danza, sern compuestos en su mayora por autores espaoles822 y alemanes823, siguiendo
en nmero los compositores italianos824 y annimos825

Norma viene, le cinge la chioma (BNE, M.REINA/16(21)). Asimismo, encontramos a Tefilo Bucher con
Variazioni per flauto con accompagnemento di piano- forte sul motivo An nom fia sempre odiata nellopera
Il Pirata de Vincenzo Bellini (BNE, M.REINA/28(27)) y a Gaetano Fontana con su Introduzione e
variazioni per arpa sopra laria del Pirta de Bellini (BNE, M.REINA/28(24));
817
Las obras espaolas son: Rond brillante a la tirana para piano forte sobre los temas del Trpili y la
Cachucha (BNE, M.REINA/16(1)) y Variaciones brillantes para forte-piano sobre el himno de Riego (BNE,
M.REINA/16(22); BNE, M.REINA/24) de Pedro Prez Albniz; Fantasa con variaciones para violn con
acompaamiento de piano sobre un do del Esule di Roma de Juan Eusebio Dez (BNE, M.REINA/16(10));
el Wals del rey de Espaa para piano forte de Jos Non (BNE, M.REINA/28(4)) y la Tanda de rigodones
sacados de la pera Chiara de Rosemberg de Luigi Ricci arreglada por J. G. (BNE, M.REINA/16(17)).
818
La pieza de autora alemana es un arreglo de Il crociato in Egitto de Giacomo Meyerbeer (BNE,
M.REINA/16(9)).
819
Son destacables el gran nmero de piezas annimas que proceden de motivos de repertorio vocal, en su
mayora, italiano. Entre estas piezas encontramos: la Tanda de rigodones para piano forte sobre los aires ms
favoritos de la pera Lelisire damore (BNE, M.REINA/16(13)); Segunda tanda de rigodones sacados de la
pera Norma del maestro V. Bellini (BNE, M.REINA/16(16)); Tanda de rigodones para piano forte sacados
de los bonitos pensamientos de la pera bufa Lelisire damore del maestro Donizetti (BNE,
M.REINA/16(14)); Quarto pot-pouri per pianoforte sopra talune rimembranze dl gran ballo Il corsaro
(BNE, M.REINA/16(12)); Primera tanda de rigodones sacados de la pera Norma del maestro V. Bellini
(BNE, M.REINA/16(15)); asimismo, tambin introducimos en este apartado Serranillo, por ser un motivo
recurrente en la literatura musical (BNE, M.REINA/21) y el Gran pot-purr (BNE, M.REINA/27) por
contener piezas basadas en motivos vocales de peras.
820
Las obras insertas en el Gran pot-purr, arreglado por Ignacio Cascante (BNE, M.REINA/27), pieza
considerada annima por ser un compendio o coleccin de piezas, est a medio camino entre pieza
instrumental de concierto basada en motivos procedentes de msica vocal e instrumental.
821
BNE, M.REINA/16(22); BNE, M.REINA/24.
822
Entre los compositores que podemos considerar espaoles por desarrollar su oficio de msicos en Madrid
encontramos los valses de Antonio Pasarell (BNE, M.REINA/3) as como como el arreglo de Belluzzi Noche
de carnaval o Coleccin de piezas escogidas para baile de saln (BNE, M.REINA/28(1); BNE,
M.REINA/28(3)).
823
Las composiciones alemanas de esta tipologa que contiene la biblioteca son ambas de C. F. Mller. Las
insertamos en este epgrafe aunque no tenemos constancia de si estn basadas en una pieza de baile o slo

242
 Por ltimo, el porcentaje de mtodos o tratados es muy superior en autores
franceses826, aunque debe ser resaltado entre los autores espaoles el tratado pedaggico de
Hilarin Eslava827.

IV.2.1 Msica de recreo en las dependencias reales

Las sociedades musicales eran una constante en la poca, estando definidas y
establecidas algunas de estas reuniones o veladas, tal y como queda constancia en el
romance de Mariano de la Roca y Togores, segundognito de la casa de Pino- Hermoso:

Ms por llevarlas de noche

a casa de doa Tecla,
y dar en la tal tertulia
pruebas de su inteligencia828.

El trnsito que supuso el paso del Antiguo Rgimen a un nuevo estado burgus se
enmarca en un perodo de apertura poltica que se va a dejar ver en la celebrada
Constitucin de 1837829 y en la promulgacin de la Real Orden del 28 de febrero de 1839
que autorizaba el asociacionismo.

toman las caractersticas instrnsecas de la tipologa de baile, siendo sus ttulos Zwei Tnze fr das Pianoforte
zu 4 Hnden (BNE, M.REINA/28(13)) y La danse (BNE, M.REINA/28(12)).
824
Los Valzei e landler per piano forte de Giulio Samiento (BNE, M.REINA/28(23)) son arreglos
instrumentales inspirados en danzas.
825
Entre el repertorio annimo se basan en motivos o gneros de baile las Seguidillas para piano (BNE,
M.REINA/2); el Gran pot-purr (BNE, M.REINA/27); as como La brillante: mazurca y galop en los bailes
de Sta. Catalina, pieza annima (BNE, M.REINA/16(18)).
826
Los mtodos franceses con los que contamos en la biblioteca particular de Mara Cristina son Mthode
complte de chant de Alexis de Garud (BNE, M.REINA/4); dos cuadernos del ABC musical ou solfge de
Auguste- Mathieu Panseron (BNE, M.REINA/7(1); BNE, M.REINA/7(2)); as como el mtodo annimo
inserto en la biblioteca publicado en Francia, especficamente en Pars, que lleva por ttulo Principes
lmentaires de musique. Premire partie (BNE, M.REINA/5).
827
El tratado pedaggico de Hilarin Eslava es el Mtodo de composicin o sea Lecciones dadas a sus
discpulos gradatim (BNE, M.REINA/13).
828
Cartas espaolas, o sea revista histrica, cientfica, teatral, artstica, crtica y literaria, Op. cit., 1831,
pp. 115- 116.
829
Ntense los programas de las funciones dispuestos con motivo del juramento de la constitucin de 1837 en
los teatros del Prncipe y de la Cruz, concluyendo ambos con el guio liberal del himno del Riego, tal y como
se observa en Diario de avisos de Madrid. 24/6/1837, p. 4 y Diario de avisos de Madrid. 26/6/1837, p. 4.

243
 Este clima de nuevas iniciativas poltico- econmicas va a generar nuevas iniciativas
en el campo de la cultura tanto en salones privados como en nuevas instituciones
instructivas y recreativas.

A modo de sntesis de las conclusiones obtenidas en el estudio de la msica de saln

de Celsa Alonso, puede exponerse cmo el precedente del movimiento del asociacionismo
lo encontramos en las academias filarmnicas de naturaleza aristocrtica del siglo XVIII y
en las sociedades econmicas de amigos del pas que se impulsaran desde el gobierno de
Carlos III, a imitacin de la Real Sociedad Bascongada de Amigos del Pas, creada en 1765;
sociedades que aunque no impartan enseanzas musicales favorecieron la actividad de la
msica en el mbito domstico al desarrollar el arte del grabado, construccin de
instrumentos o la edicin musical. En el siglo XIX las iniciativas de promocin de estas
sociedades culturales creci considerablemente a manos de una burguesa liberal y
mercantil que se reuna en salones de conservatorios, escuelas de msica, casas editoriales o
que alquilaba un local. Esta sociedad burguesa pagaba el sueldo de los maestros y directores
de las distintas secciones, destacando entre las disciplinas la literatura, msica o bellas
artes. A este espacio de sociabilidad hay que aadir los bailes de mscaras que
desembocarn en los salones de baile, donde tambin se realizaban conciertos
instrumentales y que constituiran el primer intento en la gestacin de la sociedad de
conciertos y de la actividad desplegada en los salones aristocrticos, escenario a medio
camino entre lo privado y lo pblico. La msica de saln, segn la clasificacin de Alonso,
lo constitua un repertorio formado por:

1. Arreglos para canto y piano de fragmentos de peras italianas y, en menor medida, francesas.
2. Obras para piano a dos y cuatro manos, afianzndose a partir de la dcada de 1840 los popurrs
sobre aires nacionales.
3. Obras para canto y piano en castellano: sobre todo canciones espaolas, andaluzas, romanzas y
melodas en sustitucin de boleras y tiranas.
4. Obras dramticas830.

830
ALONSO, C.: Saln. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares
(dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 9, 1999, pp. 606-609.

244
 Como podr observarse, esta tipologa de repertorio es en gran medida la que
encontramos en la biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn, equiparndose sus
gustos y aficiones con los de la burguesa y grupos aristocrticos del momento.

A continuacin, podremos acercarnos al repertorio inserto en la biblioteca particular

de la Reina, diferenciando entre la msica vocal de saln que surge como reflejo de la
produccin operstica italiana y francesa puesta en escena en los Teatros del Prncipe y la
Cruz y aquella de corte popular y patritica que nace con la intencin de exaltar los
principios nacionales. Por otra parte, en lo que a repertorio instrumental se refiere se
analizarn tanto obras que toman su inspiracin en lo popular y que tienden a convertirse en
gnero culto a travs de lo que podramos denominar la estilizacin propia del primer
romanticismo espaol, msica instrumental reduccin de las peras ms afamadas del
momento y, en ltimo lugar, la msica de baile de corte europeo, que mayoritariamente se
desarrolla bajo la influencia francesa, en lo que hemos denominado bailes de sociedad.

IV.2.1.1 El reflejo vocal del escenario operstico del momento

La nueva definicin de dramaturgia, que surge en el siglo XIX con autores como
Rossini, marca un cambio en el ideal vocal de la poca. Ya no se busca la voz gil y clara
belcantista sino una voz voluminosa que sepa interpretar una expresin dramtica y afrontar
una orquesta en constante crecimiento.

En este momento, se estn empezando a plantear nuevos mtodos para la enseanza

del canto. En Npoles existen varios tratados de canto como el de Vitali, Florimo o
Crescentini pero la realidad es que la intencin es claramente de seguir los principios de
la tradicin de Scarlatti, Porpora y Durante. Es posible, como expone Daniel Branderburg,

245
que la tradicin didctica oral fuera el verdadero escenario de aprendizaje de este
instrumento, pero no hay que olvidar que poco a poco se introducirn mtodos como el de
Panofka, quien ya empieza a realizar una distincin consciente de las nuevas tendencias
vocales, o el tratado de Garca831, donde se mezcla el campo de lo cientfico en el estudio de
la tcnica vocal, constituyendo un nuevo modelo didctico de entender la voz832.

En primer lugar, vamos a estudiar dentro de este panorama que se tiene de la msica
operstica del momento, cmo las peras y, en particular, las arias ms populares, en
funcin de su aceptacin entre el pblico, eran impresas a modo de partitura vocal.

Centrndonos primeramente en el caso italiano, advertimos que el nico autor del

cual tenemos obra de esta tipologa es Bellini, de quien conocemos cmo en 1831, en
Madrid, ya era considerado un autor de primera clase. En este sentido, en las crticas
filarmnicas del Boletn de las Cartas Espaolas un autor que firma como el X.X.X. de
Madrid o como el Blas de Castilla afirma del estreno realizado en el Teatro de la Cruz de la
pera Bianca e Gernando que a diferencia de lo que ha zumbado por sus odos, excede en
riqueza de armona, cuando no en verdad dramtica833.

Bellini es un compositor sobresaliente en la biblioteca particular de la reina, si

atendemos al repertorio vocal procedente de la pera. Las arias de este autor se refieren en
exclusividad a la pera Norma, tragedia lrica en dos actos, estrenada en la Scala de Miln
el 26 de diciembre de 1831834.

831
MARCO MORENO, C. di: Estudio, anlisis y recepcin del Tratato completo del Arte del Canto
(Escuela de Garca). Primera parte (1840) de Manuel Garca (hijo). Texto presentado para la consecucin
del Diploma de Estudios Avanzados (DEA). Madrid: Universidad Autnoma de Madrid, 2008. Director Dra.
Begoa Lolo.
832
BRANDERBURG, D.: Francesco Florimo, la vocalit e la didattica vocale dellOttocento. En:
Francesco Florimo e lottocento musicale. (Rosa Cafiero e Marina Marino, dir.). Atti del convegno. Morcone,
19- 21 aprile 1990: Jason Editrice, 1990, pp. 163- 173.
833
Cartas espaolas, o sea revista histrica, cientfica, teatral, artstica, crtica y literaria, Op. cit., 1831,
pp. 94- 96.
834
pera. Andras Batta (ed.). Sigrid Neef (red.) Colonia: Knemann Verlagsgesellschaft, 2000, pp. 26-29.

246
 Su estreno en Espaa se llevar a cabo en el Teatro de la Cruz de Madrid el 1 de
Enero de 1834835. Pero, seguramente no fuera esta primera representacin en Espaa la que
sirviera de inspiracin para realizar la partitura vocal del dueto In mia man alfin tu sei,
localizado en la biblioteca particular de la reina Mara Cristina, ya que no muestra como
intrpretes a la Sra. Palazessi y al Sr. Passini, autores citados en la partitura vocal que
estamos estudiando 836 . Tenemos constancia de que Passini interpret en el Teatro de la
Cruz esta pera el 31 de enero de 1838837, pero desconocemos la fecha en que pudo darse la
interpretacin en conjunto de estos cantantes.

Tampoco conocemos con exactitud cuando se imprimi la partitura del do Deh con
te con te li prendi protagonizado por Norma y Adalgisa838. Tenemos dos ejemplares de esta
partitura con distinto nmero de plancha. Si nos fijamos en la pieza que tiene por nmero de
plancha (38)839, observamos que la cifra lleva a Goslvez a determinar que es anterior a
1837, ya que en este momento es cuando el almacn de msica de la calle de San Jernimo
cambia de numeracin de 23 a 13 840 , pudiendo aquilatarse ms an dicha datacin al
encontrarnos dicha pieza citada en el Catlogo de Lodre de 1834841.

835
CARMENA Y MILLN, L.: Crnica de la pera italiana en Madrid desde 1738 hasta nuestros das,
Op. cit., p. 79.
836
BNE, M.REINA/16(3).
837
CARMENA Y MILLN, L.: Crnica de la pera italiana en Madrid desde 1738 hasta nuestros das,
Op. cit., p. 87.
838
Aunque la datacin de las piezas de la biblioteca ser tratado en el apartado siguiente, para continuar con la
exposicin nos referiremos a la casustica de lo acontecido con las obras de Bellini. Vase para mayor
profundizacin el apartado IV.3. El criterio formal de una biblioteca particular: Los impresores
839
BNE, M.REINA/16(4).
840
GOSLVEZ LARA, C. J.: Lodre, Len. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana,
Op. cit., p. 980.
841
NAVARRO LALANDA, S.: La edicin musical en la biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn
interculturalidad de una reina cosmopolita en el escenario espaol. En: Imprenta y edicin musical en
Espaa (ss. XVIII- XX). Begoa Lolo- Jos Carlos Goslvez (eds.). Coleccin de Estudios 148. Universidad
Autnoma de Madrid- Ministerio de Economa y Competitividad, 2012, p. 314 la fecha debe ser cercana a
1834 por encontrarse citada en el Catlogo general de la Msica impresa y publicada en Madrid. Se halla
venal en el nuevo almacn de msica de Lodre, Carrera de San Gernimo, nmero 23, casi frente a la
Fontana de Oro. Madrid: Imprenta de I. Sancha. Calle de la Concep. Gernima n. 31, 1834.

247
 En cuanto a la partitura editada con el nmero de plancha 821 es anterior porque
todava el almacn se encontraba localizado en el nmero 23 de la misma calle 842 ,
coincidiendo el nmero de plancha con una fecha anterior o del propio ao 1834843, al igual
que sucede con la Cavatina Casta Diva con nmero de plancha 822844 y con el duetto Va
crudele que tiene por nmero de plancha el 825845.

Por ltimo, el aria finale interpretado por Norma nos permite observar que los
impresores ponan a la venta sus partituras en diferentes almacenes. En este caso aunque la
pieza fuera impresa en la Calcografa de Lodre se pondra a la venta tanto en dicho almacn
como en el de Hermoso846, aunque como sucede en el do Va crudele al Dio847, no todas las
partituras tenan tanta suerte en cuanto a su medio de distribucin, siendo vendidas
nicamente en el almacn en que eran editadas, es decir, en este caso en el almacn de
Lodre.

A la vista de las partituras impresas de la pera Norma existentes en la coleccin real

de Mara Cristina puede advertirse que su incorporacin en la biblioteca sera cercana al
estreno en la capital, que como ya hemos dicho, fue enero de 1834 y que su repercusin fue
tal que llevara a imprimir una gran cantidad de los nmeros vocales de la misma, siendo
ejemplo el elevado nmero de partituras vocales en esta coleccin real.

842
BNE, M.REINA/16(6).
843
GOSLVEZ LARA, C. J.: La edicin musical espaola hasta 1936. Gua para la datacin de
partituras, Op. cit., p. 193. Como ya se expuso en el artculo NAVARRO LALANDA, S.: La edicin
musical en la biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn interculturalidad de una reina cosmopolita en
el escenario espaol, p. 314 la fecha debe ser cercana a 1834 por encontrarse citada en el Catlogo general
de la Msica impresa y publicada en Madrid. Se halla venal en el nuevo almacn de msica de Lodre,
Carrera de San Gernimo, nmero 23, casi frente a la Fontana de Oro. Madrid: Imprenta de I. Sancha. Calle
de la Concep. Gernima n. 31, 1834.
844
BNE, M.REINA/16(2).
845
BNE, M.REINA/16(7).
846
BNE, M.REINA/16(5).
847
BNE, M.REINA/16(7).

248
 Si tenemos en cuenta el argumento de la pera, podra establecerse una similitud entre
Norma, suma sacerdotisa de los druidas, y Mara Cristina de Borbn, quien mantendra un
idilio secreto con Fernando Muoz, el romano Polin en la tragedia lrica. El temor a
desvelar esos continuos embarazos, a ser acusada de traicin, son semejanzas, que aunque
meras conjeturas, pudieran haber atrado a nuestra Soberana por su similitud con la
realidad.

Otro caso muy distinto es el del autor francs Daniel- Franois- Esprit Auber, quien
junto al libretista Eugne Scribe, domin el gnero ligero de la pera francesa durante las
dcadas de 1830- 1850. El primer ejemplo de pera romntica, La muette de Portici (La
muda de Portici), estrenada el 29 de febrero de 1828 en el Teatro de la pera de Pars, es la
nica pera junto con Fra Diavolo (1830) que se mantuvo en el repertorio848.

En Madrid, La muette de Portici, pera en cinco actos, fue estrenada el 19 de

septiembre de 1835 en el Teatro del Prncipe por la Manzocchi, la Marchisio, Ronzi,
Jourdan, Regina y Galdn849, debiendo causar una buena impresin ya que de este mismo
ao es la partitura vocal, Amis la matine est belle850, barcarola para coro inserta en la
biblioteca particular de la Reina.

Paradjicamente, la accin de este aria transcurre a manos de un pescador y

revolucionario napolitano, Masaniello, reconstruyendo la historia de la rebelin napolitana
sucedida del 7 al 16 de julio de 1647, en la cual el pueblo luchara contra las cargas
impositivas impuestas por el virreinato espaol.

Por otra parte, en un contexto similar encontramos algunas colecciones de canciones,

que aunque no estn basadas en repertorio operstico guardan caractersticas comunes en su
848
pera. Andras Batta (ed.). Sigrid Neef (red.), Op. cit., pp. 14- 15.
849
CARMENA Y MILLN, L.: Crnica de la pera italiana en Madrid desde 1738 hasta nuestros das,
Op. cit., p. 82.
850
BNE, M.REINA/28(19).

249
esttica, quiz debido en nuestro caso a la procedencia teatral del compositor o del autor del
texto. Estas composiciones, no eran extradas de una obra de mayores dimensiones sino que
eran piezas de nueva creacin, compuestas con la intencin de ser interpretadas por
cantantes aficionados.

En este sentido, el gusto por la moda francesa puede vislumbrarse en las canciones
que Rossini compuso bajo el ttulo de Les soires musicales, que son una coleccin de 12
composiciones para voz solista o do con acompaamiento de pianoforte con textos de
Metastasio y Pepoli. Estas piezas fueron editadas en Pars en 1835 y en la biblioteca de la
Reina poseemos las correspondientes a los nmeros 6, 7 y 11, siendo compuestas las tres
canciones basadas en texto de Pepoli851, las dos primeras para la tesitura de soprano y la
ltima para soprano y tenor.

A travs de estas obras, editadas en Madrid por F. Bonoris & C. 852 , es posible
insertarnos en una esttica europesta de saln en idioma italiano que combina la tcnica
por terceras, caracterstica del repertorio operstico, con un amplio desarrollo del contenido
armnico acorde con la expresin de la lnea textual.

Esta esttica la podemos observar, igualmente, en el Album per canto con

accompagnamento di Piano- Forte que Carlo Emery Coen compone para Mara Cristina de
Borbn o en la Raccolta di canzonette e Duettini Italiani, Napoletani e Francesi de Gaetano
Donizetti, fechada circa de 1829; piezas todas ellas de fcil ejecucin, con tesitura media y
flexiones a las tonalidades vecinas donde la armadura suele ser de hasta tres alteraciones, a
excepcin de La Tarantella 853 . Son, por tanto, obras estrficas con acompaamientos

851
BNE, MP/4601/10; BNE, M.REINA/28(20). BNE, MP/4601/11; BNE, M.REINA/28(21). BNE,
MP/4601/13; BNE, M.REINA/28(18).
852
Ntese cmo estas piezas as como la Barcarola del drama Marino faliero puesta en msica, igualmente,
por Rossini y arreglada para voz de bartono por Estanislao Ronzi, pudieran haber sido las publicitadas en el
catlogo de msica impresa publicada en el peridico La Miscelnea que se poda consultar en el almacn de
msica de Lodre y en la librera de Jordn, segn resea del Diario de avisos de Madrid. 25/1/1836, p. 3.
853
La armadura de esta pieza es Si mayor.

250
acrdicos donde prevalece la repeticin de notas que establecen un discurso casi
declamado 854 , caractersticas todas ellas que constituyen un gnero que permita la
interpretacin por parte de un aficionado.

IV.2.1.2 Escenarios vocales de corte nacional en Palacio

Junto al italianismo reinante en el repertorio operstico, el cual slo dejaba paso a

alguna insercin espordica de obras en francs, podemos encontrar un gnero espaol, que
recoge en nuestros cantos de corte ms popular, repertorio al que se unir en este apartado
himnos patriticos y nacionales, escritos tanto en Espaa como en Francia, as como
canciones estrficas en espaol, algunas de las cuales nacen con la intencin de acercarse al
gnero operstico del momento.

Como ya expone Celsa Alonso, sobre los aos que anteceden al Trienio Liberal,
encontramos colecciones como la titulada Doce canciones espaolas para guitarra de
Federico Moretti publicadas en Londres en 1812, y arregladas por Manuel Rcker para
pianoforte, o la Segunda Coleccin de canciones espaolas compuesta por autores como
Manuel Rcker, Julin Muoz, Esteban Moreno y Andrs Rosquellas. Las colecciones de
canciones editadas por Wirmbs, tanto las de autora conocida como aquellas annimas a
modo de armonizaciones de canciones populares, poco a poco empezaran a tomar
protagonismo. En este sentido, Alonso indica que en el perodo que va desde 1790 a 1833 la
cancin espaola experimenta una primera fase de desarrollo en la cual se pueden observar
dos lneas diferenciadas: una populista, siguiendo la tradicin de la tirana andaluza y la
bolera y, en segundo lugar, una esttica europesta influida por los modelos opersticos del
momento855. En la poca de las regencias este gnero espaol se desarrollar en mayor

854
BNE, M.REINA/15.
855
ALONSO, C.: Cancin. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares
(dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 3, 1999, pp. 1- 4.

251
medida gracias a la actividad de sociedades como la Academia Filarmnica Matritense, el
Genio, el Liceo Artstico, el Museo Lrico, el Instituto Espaol o las sociedades provinciales
entre otras, las cuales, ayudaran a su difusin, en gran medida, no slo a travs de la
interpretacin en concierto sino, a su vez, por mediacin de las revistas musicales que
informaban de las colecciones que estaban a la venta y de los suplementos musicales de
revistas filarmnicas como El Anfin Matritense, Orfeo Andaluz o La Iberia musical856.

En este sentido, en la biblioteca particular de la reina Mara Cristina encontramos, a

modo de repertorio en lengua castellana, un primer grupo de canciones populares que
pertenecen al estadio ms primitivo de la cancin tradicional formando parte de la vida
teatral de mediados del siglo XVIII, la Coleccin de canciones para voz con
acompaamiento de guitarra o piano, canciones estrficas que responden a una estructura
textual de cuartetas octosilbicas con un claro gracejo nacional, que puede ser considerado
de primer estadio de la independencia de las tiranas, polos o seguidillas del escenario
teatral857.

En la primera pieza que se recoge de este estilo puede observarse cmo todava existe
una ligazn con la tonadilla de la que procede al indicarse en la portada que es un Polo en
la tonadilla los Majos de rumbo, apunte que no se repetir en el resto de las canciones,
quiz al hallarse en un primer estadio de independencia del gnero en que fueron creadas.

Continuando con este anlisis, bajo este propsito de alabanza a los soberanos, y,
especialmente, como presente a Mara Cristina de Borbn por su cumpleaos, hallamos la
polaca que le dedica Jos Non858, gnero que suele ser considerado de sucesor de la tirana
en la tonadilla escnica, quien, a su vez, haba sido la continuadora de la seguidilla. El
influjo de este tipo de composicin no fue tan hondo en la poca como los anteriores por
856
Ibidem.
857
BNE, M.REINA/22.
858
BNE, M.REINA/28(8); BRCSMM, 1/8303. Un anlisis en mayor profundidad de esta pieza se puede
observar en el apartado de piezas dedicadas. Aniversarios reales.

252
tratarse de un producto extranjero, a diferencia de tiranas y seguidillas, segn nos muestra
Subir. De esta forma, el musiclogo localiza estos nmeros afirmando que se incrustaron
en la tonadilla escnica desprovistos de todo carcter coreogrfico, utilizando tan slo su
molde musical para construir nmeros en los que se sola poner a prueba las facultades
vocales de los intrpretes 859 ; muestra de ello son las agilidades insertas en la pieza
localizada en la biblioteca de la reina, titulada Espaa, pieza que ya desvinculada del
gnero de la tonadilla escnica sigue la esttica de un aria belliniano:

Ilustracin 21. Fragmento (comp. 27- 34). Espaa a la Reina N. S. D. Mara Cristina bajo el emblema
de una rosa [...] Jos Non. M.REINA/28(8)

859
SUBIR: Jos: La tirana y la polaca como finales tonadillescos. En: La tonadilla escnica.
Barcelona: Labor, 1933, p. 272.

253
 Asimismo, debemos tener en cuenta la visin que desde fuera se ofrece de nuestro
pas a travs de temas populares estereotipados y de textos que invocan nuestros paisajes y
cultura, aspecto que ser una constante en el repertorio de saln de la poca. Obsrvese la
srnade napolitaine presente en la biblioteca real, pieza editada en la Revue de Pars,
seguramente en un suplemento musical, cancin francesa con acompaamiento en forma de
acordes desplegados que combina la imagen de lo mitolgico con escenarios considerados
en la poca como evocadores de ensueos:

Escuchas t la dulce brisa,

que mece los jardines espaoles860.

En los textos de esta cancin se expresa la visin que se tena de nuestra tierra, siendo
esta utilizacin de la imagen de Espaa, en cierta forma, uno de los elementos que unos
aos ms tarde nos llevar a un exotismo exacerbado hacia todo lo relacionado con nuestra
cultura.

Por otra parte, en la biblioteca de Mara Cristina hallamos obras de autor basadas en
cantos populares en la coleccin denominada Corona musical de canciones populares
espaolas dedicadas al clebre diplomtico espaol del siglo XIX el Exmo. Seor D. Jos
Nicols de Azara, repertorio que rene a importantes compositores espaoles de la poca
como son Soriano Fuertes, Toledo, Mojn y Lloves, Sobejano Ayala, Inzenga y
Castellanos, Lahoz o Valldemosa. Este compendio de canciones recoge armonizaciones de
las danzas y cantos ms caractersticos de nuestra geografa, los cuales son dedicados al
poltico, diplomtico y mecenas espaol Jos Nicols de Azara861.

860
BNE, D/1434(n.13-14(1835:janv.-fvr.) Coleccin Carlos Gonzlez Echegary; BNE, M.REINA/16(8).
Texto original: Entends tu la douce brise, qui se brise dans les jasmins espagnols
861
BNE, M.REINA/14.

254
 De esta forma, encontramos dos canciones andaluzas, una jota aragonesa, una danza
prima asturiana, una mueira gallega, una cancin castellana titulada Las habas verdes,
unas seguidillas calificadas como cancin castellana madrilea, varias canciones catalanas,
una jota valenciana y el vou varirou mallorqun; todo ello, en un afn por representar todas
y cada una de nuestras provincias en el homenaje a este diplomtico en Italia del
pensamiento ilustrado espaol862.

El populismo de estas canciones nos acerca a las caractersticas propias de cada

comunidad. Los ritmos caractersticos de danzas de raz tradicional, tales como las
seguidillas de procedencia castellana madrilea, que se muestran a continuacin, se
entremezclan en el plano meldico con cromatismos y adornos propios de una armona con
un lenguaje propio espaol que muestra su riqueza en la diversidad de su folklore:

862
NICOLS GMEZ, S.: Jos Nicols de Azara, este representante en Italia del pensamiento ilustrado
espaol. En: Boletn de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, nm. 54 (1982), pp. 239-276.

255
 Ilustracin 22. Seguidillas. Cancin castellana madrilea.
Corona musical de canciones populares espaolas
BNE, M.REINA/14

Otro gnero espaol que encontramos en esta biblioteca est constituido por canciones que
presentan unos claros objetivos de exaltacin tanto de la patria como a las personas reales.

256
 Este tipo de cancin patritica la encontramos ya a principios del siglo XIX en los
himnos que se cantaban en los aos de la guerra de la independencia para alentar a los
combatientes863, pero podremos ver cmo, de igual modo, en el transcurso de las guerras
carlistas se desarrolla un sentimiento y un apoyo a la monarqua a travs de este tipo de
melodas.

En la biblioteca de Mara Cristina de Borbn se encuentra este sentimiento de

entusiasmo, por ejemplo, en la Marcha triunfal, himno y contradanzas de la comparsa
alegrica al restablecimiento del Rey N.S. y administracin benfica de S.M. la Reina
ejecutada en San Sebastin con acuerdo de su ayuntamiento el domingo de carnaval de
1833 compuestas por Pedro de Albniz, maestro de piano y acompto. del Real
Conservatorio y su discpulo Jos Juan de Santestevan864, as como en la cancin dedicada
por Manuel Tapia al Rey y la Reina 865. En ambas piezas se muestra la complacencia de la
continuidad dinstica en manos de Isabel II, posicionamiento, cuanto menos, controvertido
como se desprende de las guerras carlistas que conllevaran dichas disputas dinsticas.

En este sentido, la noticia que se muestra a continuacin nos acerca a cmo la marcha
triunfal, himno y contradanzas compuestos por Pedro Prez Albniz seran interpretados en
las funciones celebradas para festejar la jura de la futura Isabel II, mostrando la implicacin
que Pedro Prez Albniz posea en la promocin de la corona:

San Sebastin. Agosto 19. Las funciones que acaban de celebrarse en obsequio de la
Jura de la Serensima princesa doa Mara Isabel Luisa han reunido en sta una inmensa
concurrencia de forasteros y extranjeros. Los toros, las iluminaciones, las justas marinas y
dems festejos dispuestos han merecido la universal aprobacin; pero lo que ha superado
indudablemente la comn expectativa de vecinos, forasteros y extranjeros es la ingeniosa y

863
LOLO, B: La msica al servicio de la poltica en la Guerra de la Independencia. En: Cuadernos
Dieciochistas, 8, 2007, pp. 223- 245.
864
BNE, M.REINA/20.
865
El texto de esta cancin se expone en el apartado de obras dedicadas en el subapartado de canciones
patriticas.

257
 brillante comparsa ejecutada por la juventud de esta ciudad y a sus expensas. Las provincias
del reino estaban en ella representadas en aptitud de prestar el juramento y pleito-homenaje a
la princesa, que se hallaba representada por una graciosa nia, a quien sostenan la concordia
y la justicia, indicando estar en un libro la ley de sucesin directa all marcada en abultados
caracteres. Celebraban en tanto la figurada ceremonia dos vistossimos grupos, el uno con
variadas danzas y el otro con una majestuosa marcha triunfal y un briossimo himno con
coros, cuya msica es obra de nuestro acreditado compatriota D. Pedro Albniz, maestro de
piano en el Real Conservatorio de Mara Cristina. Ha parecido a todos noble, filosficamente
expresiva y brillante la composicin del Sr. Albniz, y no inferior a la que el mismo dedic a
los Reyes Nuestros Seores cuando SS.MM. honraron con su presencia a esta ciudad. Dcese
que los Sermos. Sres. Infantes han pedido la repeticin de la magnfica comparsa. No lo
extraamos, pues a muchsimos extranjeros hemos odo asegurar que no han visto jams
espectculo tan pomposo866.

Por otra parte, podemos describir la obra creada por Manuel Tapia como un ejemplar
manuscrito compuesto con acompaamiento de pianoforte, que no tiene una gran vala
musical. La afirmacin del escaso conocimiento en las tcnicas compositivas del autor se
puede advertir en la musicalizacin del texto, en la escasa lgica acentual de las palabras al
introducirse la msica u observndose las desorbitadas tesituras utilizadas no tomadas como
notas de paso o notas por grados conjuntos sino a travs de salto. Quiz, la insercin de esta
obra en esta biblioteca real nos aporta la visin de que no slo los gustos de la reina influan
en la constitucin de esta coleccin sino que, de igual forma, intervendra el factor poltico,
en este caso, al ser una obra dedicada a la persona de Mara Cristina de Borbn.

Pero, debe ser notado cmo este sentimiento nacionalista de patriotismo no slo
estara presente en Espaa, siendo signo de ello Les chants de larme franaise, obra que
viene precedida de un prlogo que nos describe los cantos de los diferentes cuerpos
militares franceses. Esta obra, con texto de Francis Maillan y msica de Georges Kastner,
tendra una amplia difusin, siendo impresa, adems de en Pars, en Leipzig, Londres y
Bruselas, en un halo de mostrar la ostentacin y grandiosidad de la armada francesa 867.
Estas composiciones estrficas casi en su totalidad homorrtimicas, que buscan un correcto
entendimiento del texto como forma de exaltacin de los sentimientos patriticos, fueron

866
La Revista espaola (Madrid). 23/8/1833, p. 4.
867
BNE, M/242(Barbieri) "b-1-36"; BNE, M.REINA/23.

258
pensadas para ser interpretadas por voces masculinas, fundamentalmente tenor (1 y 2) y
bajo (1 y 2) con acompaamiento de piano.

En otro trmino, refirindonos a las canciones populares que podan ser interpretadas
como pieza de entreacto o en los salones burgueses, hallamos cantos jocosos de amor
pasional escondidos metafricamente bajo escenas de paseo en barca como es el caso de la
composicin puesta en msica y dedicada a las damas espaolas, El curro marinero, del
msico e impresor Estanislao Ronzi:

Mira, currillo, que temo

se levante un temporal;
ms si quieres que sigamos
yo no me canso jams.

Ya estamos cerca del puerto

no pierdas, curro, el comps
despacito, curro mo
que me vuelvo a marear868.

A modo sinttico, podemos decir que esta cancin estrfica, que se vendera en la
imprenta de Jordn, en la Puerta del Sol y en la Carrera de San Gernimo a 2 reales de
velln869, discurre en cuartetas octosilbicas, predominando el juego de la expresin vocal
como imitacin del correr de las olas a travs de floreos, apoyaturas y progresiones
dinmicas que slo se mueven armnicamente por la tonalidad de la dominante, haciendo
uso de la sexta napolitana como expresin de color:

868
BNE, M.REINA/28(16).
869
Ntese, asimismo, cmo esta pieza esta inserta en el catalogo de msica impresa publicado en el peridico
La Miscelanea, que se poda consultar en el almacn de msica de Lodre y en la librera de Jordan, segn
resea del Diario de avisos de Madrid. 25/1/1836, p. 3.

259
Ilustracin 23. Fragmento (comp. 17- 28). El curro marinero. Cancin compuesta en msica y dedicada
a las damas espaolas por Dn. Estanislao Ronzi. M.REINA/28(16)

Ilustracin 24. Fragmento (comp. 63- 66). El curro marinero. Cancin compuesta y dedicada a las
damas espaolas por Dn. Estanislao Ronzi. M.REINA/28(16)

260
 En un estadio un poco ms europesta, encontramos la cancin El despecho de Jos
Sobejano, que como era usual en la poca se imprimira en dos versiones, una con
acompaamiento de pianoforte y otra con acompaamiento para guitarra. El texto de esta
breve cancin, escrita en cuarteta de versos heptaslabos, puede ser considerado como el
continuar de los rasgos tpicos de la tirana, al desprenderse de forma visible, por ejemplo,
en los versos que se exponen a continuacin, la queja de un amor no correspondido:

Pensaba yo que un da
favorecido amante
por mi pasin constante
me coronara Amor.

Y ardiente en mi porfa
contento en el despecho
pensaba yo!qu necio
juzgo mi ciego amor!870.

Como hemos expuesto, es una cancin que intenta guardar un corte europesta al
basarse en un tema del Terceto de la Straniera del afamado Bellini, aunque podemos decir
que presenta un esquema de simplicidad que podra asemejarse a la sencillez de los
primeros lieder berlineses, tanto en lo que respecta a la forma estrfica como en el plano
armnico, en el cual slo se realiza una flexin al quinto grado a travs de una sptima
disminuida, siendo utilizada como ornamentacin la apoyatura de semitono cromtico o el
suceder escalstico a travs de notas de paso, como recursos ms insistentes.

870
BNE, M.REINA/28(6); BNE, M.REINA/28(7).

261
Ilustracin 25. El despecho de Jos Sobejano
BNE, M.REINA/28(6)

262
 Un caso anecdtico de cancin en espaol es la versin vocal de la barcarola
perteneciente al drama Marino Faliero 871, original del italiano Rossini, primer maestro
honorario del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina872. Esta pieza,
arreglo para bartono de Estanislao Ronzi, autor este ltimo, que junto a su hermano
encontramos tanto en escenarios teatrales como en el mbito de la edicin musical en
Madrid873, permite el acompaamiento de pianoforte o arpa, resultando ser una obra menor
en castellano que, seguramente, fuera escrita tras la representacin del drama para ser
utilizada como repertorio de saln.

II.2.1.3 Repertorio instrumental. Msica domstica y expresin de

virtuosismo

Las piezas que se van a tratar en este epgrafe constituyen el repertorio instrumental
que se interpretaba como msica de saln o en salas de concierto. Este primer escenario de
propagacin de la msica va a conllevar la composicin de repertorio de nueva creacin
con una funcionalidad pedaggica o de recreo y, por otra parte, material basado en
repertorio vocal, tanto procedente del mbito de la pera como de signo popular o
patritico, como puede observarse en el cuadro que se presenta a continuacin. Asimismo,
habr que considerar la tipologa formal utilizada como medio de desarrollo del discurso
musical. En este sentido, la forma variacin, el rond as como la estructuracin en forma
de danza sern las ms usuales, recursos stos que facilitaran una asimilacin y lectura
debido a la repeticin del material a interpretar, ya que este tipo de repertorio estaba
pensado para ser msica domstica. Aunque, al mismo tiempo, en algunas de estas salas de
concierto, se valorar el virtuosismo y el deleite con complejidades tcnicas, hecho que
llevar a los intrpretes as como a los impresores a mostrar su pericia en sus respectivos
campos de estudio.
871
BNE, M.REINA/28(17).
872
SOPEA IBAEZ, F: Las reinas de Espaa y la msica, Op. cit., p. 93.
873
GOSLVEZ LARA, C. J.: La edicin musical espaola hasta 1936. Gua para la datacin de
partituras, Op. cit., pp. 67- 68.

263
 PIEZA DE PARTIDA TRANSF. NUEVA PIEZA
AUTOR OBRA INSTRUM. DE GNEROS AUTOR FORMA INSTRUM.

Aria/ Il Pirata Voz, orquesta FONTANA, Intr., tema y Arpa

Gaetano variaciones
Il Pirata Voz, orquesta BUCHER, Tefilo Variaciones Flauta y
pianoforte
BELLINI, Introduccin/ Norma Orquesta BELLINI, Reduccin Pianoforte
Vincenzo Vincenzo

Coro y salida de Voz, orquesta BELLINI, Reduccin Pianoforte

Oroveso/ Norma Vincenzo
Vocal profano
Marcha y coro/ Norma Voz, orquesta BELLINI, Reduccin Pianoforte
Vincenzo

Norma Voz, orquesta Instr. ANNIMO Rigodones* (1) Pianoforte

Norma Voz, orquesta concierto ANNIMO Rigodones*(2) Pianoforte
DONIZETTI, Do/ Lesule di Roma Voz, orquesta DEZ, Juan Eusebio Fantasa con Violn y
Gaetano variaciones pianoforte
Lelisire damore Voz, orquesta ANNIMO Rigodones* Pianoforte
Lelisire damore Voz, orquesta ANNIMO Rigodones* Pianoforte
MEYERBEER, Aria/Il crociato in Egitto Voz, orquesta MEYERBEER, Reduccin Arpa y
Giacomo Giacomo pianoforte
ROSSINI, Do/ Mos in Egitto Voz, orquesta NON, Jos Wals* Pianoforte
Vincenzo
VERDI, Baile/ Il corsaro Orquesta ANNIMO Pot- pouri Pianoforte
Giuseppe
- Temas populares: Trpili Voz, P. ALBNIZ, Pedro Rond Pianoforte
y Cachucha
- Himno de Riego Voz, - P. ALBNIZ, Pedro Variaciones Pianoforte
RICCI, L. Chiara de Rosembergh Voz, orquesta J. G. Rigodones* Pianoforte
Tabla 4. Composiciones basadas en piezas de repertorio vocal. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn

*Las piezas de baile aqu presentes son consideradas composiciones instrumentales de concierto por la instrumentacin elegida.
 Entre los ejemplos de los que disponemos en la biblioteca particular de Mara
Cristina de Borbn de esta tipologa encontramos piezas con una diversidad de eleccin
en la instrumentacin, siendo utilizados como instrumentos solistas el arpa 874 ,
pianoforte875, violn876 y la flauta877.

Aunque divisemos este panorama diverso en lo que a instrumentacin se refiere,

puede constatarse que el instrumento rey de la poca es el pianoforte, denominacin de
principios del siglo XIX y que se resume en piano como trmino estable ya en la
dcada de 1830, que estar presente en una gran diversidad de mbitos musicales desde
los inicios del siglo XIX: diversin, estudio, vida concertstica, funciones religiosas,
destacando su presencia como instrumento domstico en las casas de la clase burguesa
espaola878.

La vinculacin entre el reino espaol y francs se estrechar tras la muerte de

Fernando VII con la reina regente Mara Cristina de Borbn a travs de la compra de
instrumentos, especialmente arpas, pianos y armonios, adquiridos a las mejores firmas.
Asimismo, con la apertura del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, Francisco Piermarini, primer director del Conservatorio, se encargara a la casa

874
BNE, M.REINA/28(24).
875
BNE, M.REINA/16(22); M.REINA/24.
876
BNE, M.REINA/16(10).
877
BNE, M.REINA/28(27). Obra de Tefilo Bucher de la cual no conservamos la parte de flauta.
878
BORDAS, C.: Piano. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares
(dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, 1999, pp. 758- 763. La construccin de pianos
alcanz en Espaa cierto grado de desarrollo en Madrid durante la primera mitad del siglo XIX, y en
Barcelona en la segunda mitad del siglo. Profundizando en la produccin de pianos llevada a cabo en
Madrid podemos diferenciar entre una creciente fabricacin de pianos construidos en nuevos talleres que
siguen los modelos ingleses y que son destinados a la nueva clase media que adoptaba el piano como
instrumento domstico y, por otra parte, debe ser tenido en cuenta cmo las clases solventes compraban
instrumentos de lujo a las firmas ms importantes, especialmente Inglaterra, no siendo el principal
importador Francia, seguramente debido a las difciles relaciones tras la invasin napolenica.
Ricordi de Miln la compra de una serie de pianos para dicho establecimiento879, de los
que se sabe que al menos cuatro fueron alemanes880.

Pero, como bien expone Cristina Bordas, en esta poca no slo sern importados
los instrumentos musicales, ser un perodo en que se darn a conocer autores
extranjeros como Liszt (1844) o Thalberg (1847), a travs de las giras que realizaban
por Espaa y, asimismo, se difundirn los grandes mtodos o tratados de este
instrumento881; escuelas pedaggicas que se introducirn en nuestro pas a travs de
profesores de piano del Conservatorio como Pedro Prez Albniz, Jos Mir, quienes
estudiaron en Pars, o por Santiago de Masarnau, quien antes de establecerse en Madrid
estudiara, igualmente, en Pars y Londres882.

Como puede observarse en el cuadro precedente, una de las formas ms usuales

de desarrollo motvico en composiciones de obras basadas en temas de repertorio vocal
es el tema con variaciones. Esta forma musical basada en la improvisacin aparece ya
en el siglo XVI a modo rudimentario en obras de Schlick, Judenkunig, Aston
fomentada por la tcnica de la glosa u ornamentacin883. La nica diferencia con las que
encontramos en nuestro estudio es la modificacin del tipo de modelo vocal profano
utilizado, ya que con anterioridad el soporte profano proceda del romance, villancico,
de canciones o madrigales, mientras que en el siglo XIX se puede confirmar una
preferencia por motivos procedentes de las peras y canciones populares o patriticas
del momento. Aunque, si continuamos con la comparacin de este gnero en el tiempo,
puede notarse cmo la finalidad de virtuosismo y de hacer alarde de las posibilidades
tcnicas est presente en ambas pocas.

879
Ntese cmo los pianos recibidos en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina
seran en nmero 14, segn fue expuesto en mi comunicacin realizada en el XV Colloquio di
Musicologia del Saggiatore musicale titulada La diffusione nello scenario spagnolo del lavoro di
stamperia di Giovanni Ricordi nel perodo di fondazione del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina celebrado en Bolonia del 6 al 8 de Noviembre de 2012.
880
Ibidem.
881
El primer mtodo de piano que encontramos en Espaa fue el de Clementi (circa 1811), traducido al
espaol por el mismo autor.
882
BORDAS, C.: Piano, Op. cit., pp. 758- 763.
883
JAMBOU, L.: Variacin. [Diferencia]. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana.
Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 4, 1999, pp. 751-753.

266
 El motivo o aria que se toma como punto de partida en estas obras est extrado de
peras que en la poca tenan una mayor popularidad como ocurre con Il Pirata de
Bellini o Lesule di Roma de Donizetti.

Los ejemplos insertos en la biblioteca de la reina, de las dos peras citadas con
anterioridad, desarrollan los temas centrales de dichas obras utilizando el recurso del
tema con variaciones.

En este sentido, centrndonos en Il Pirata de Bellini, pera estrenada en la Scala

de Miln el 27 de octubre de 1827, encontramos las obras de dos autores italianos,
Gaetano Fontana y Tefilo Bucher, que nos advierten el papel destacado que tomara
esta pera en la ciudad de Npoles, lugar de publicacin de la obra de Tefilo Bucher, y
que recordemos era por aquel entonces el lugar de residencia de Mara Cristina de
Borbn884.

El aria de la pera elegido por ambos compositores es Ah, non sia sempre odiata,
perteneciente a la escena y aria del segundo acto. Se desarrolla tras el duelo entre
Ernesto y Gualtiero, respectivamente marido y su antiguo amado, teniendo lugar en
dicha escena el arrepentimiento del vencedor, Gualtiero, quien pide el perdn a su
amada tras entregarse a la justicia.

En la obra de Gaetano Fontana el desarrollo musical de la pera se expone como

tema base que ser elaborado a travs de seis variaciones meldico- rtmicas que
podran considerarse ejercicios tcnicos especficos de la problemtica del piano para
ensear a un intrprete medio (tresillos, acordes desplegados y arpegios entre ambas
manos, octavas):

884
BNE, M.REINA/28(27).

267
 Ilustracin 26. Tema Ah, non sia sempre odiata de la pera Il Pirata

Ilustracin 27. Tema Ah! Non sia sempre odiata de la Introduzione e variazioni per arpa sopra
l'aria del Pirata [...] Gaetano Fontana. M.REINA/28(24)

268
 Por otra parte, en la obra de Tefilo Bucher podemos comprobar en la parte de
piano el papel desempeado por este intrumento no como mero instrumento de
acompaamiento de la flauta, sino tomando el papel principal, al menos, en dos
ocasiones, en el tema y el final, reproduciendo el motivo operstico de Il Pirata de
Bellini en que se basan dichas variaciones.

De igual modo, podemos tener en cuenta la gran recepcin de la segunda pera

citada, Lesule di Roma de Donizetti, pera estrenada en el Teatro San Carlo de Npoles
el 1 de enero de 1828, seguramente con asistencia de la corte real entre la que pudo
estar la princesa Mara Cristina, acogida similar a la que tendr en Espaa cuatro aos
ms tarde en el Teatro del Prncipe885. En este sentido, el momento de representacin
nos hace recapacitar sobre la fecha posible de composicin de las piezas que
encontramos en la biblioteca, intuyendo por ejemplo cmo la Fantasa con variaciones
para violn con acompaamiento de piano sobre un do del Esule di Roma de Juan
Eusebio Dez886, pieza que segn la catalogacin de la Biblioteca Nacional de Espaa
debemos situar circa de 1830, posiblemente no fuera escrita hasta su representacin en
Espaa en mayo de 1832, ya que el compositor, seguramente, divis la interpretacin en
la corte madrilea.

Por otra parte, desde el punto de vista de la estructura de las obras, debe researse
que al igual que el repertorio basado en motivos de peras, analizado con anterioridad,
las obras de la cultura popular patritica, tomarn la tcnica formal del tema con
variaciones como estructura base en sus composiciones.

Refirindonos a esta segunda tipologa, obras basadas en temas populares

patriticos, encontramos el caso de las Variaciones sobre el Himno de Riego de Pedro
Prez Albniz para pianoforte, compuesto por una introduccin, tema, cuatro
variaciones, coda y final. Esta pieza introduce un pequeo estribillo para coro y piano
tras el tema y cada una de las tres primeras variaciones y concluye tras la cuarta
885
Ver anexos, 5. Cuadro de representaciones de peras en las que se basan las piezas de la Biblioteca
particular de la reina.
886
BNE, M.REINA/16(10).

269
variacin y la coda con un final que presenta una seccin ms amplia a modo de dilogo
entre solistas (slo y do) y coro de este himno de Riego de tan discutida autora; pieza
recogida en la biblioteca, seguramente, por el agrado que este himno le causaba a la
Reina887 as como por su cercana, en este momento, a los principios de la ideologa
liberal888.

Podemos decir, que las canciones patriticas son uno de los exponentes de la
msica espaola del siglo XIX debido a los acontecimientos polticos tan intensos de
esta poca. Tenemos constancia de cmo las canciones e himnos patriticos que se
difundieron entre 1808 a 1814, con frecuencia arreglos para voz y piano, constituan por
una parte, como muestra Joaqun Tadeo Murgua, uno de los medios ms eficaces para
excitar el patriotismo y el valor889, y por otra parte, en la actualidad lo consideramos
una fuente fundamental de reconstruccin de los acontecimientos del momento.

Durante el Trienio Liberal (1820- 1823) se apelaba a la msica en un sentido casi

platnico como medio indispensable para educar y motivar los espritus, de la tropa
primero y de los ciudadanos ms tarde, siendo estimulada esta ideologa por el
gobierno liberal realizando una poltica de difusin tanto a travs de los empresarios
teatrales como de la prensa diaria, segn expone Celsa Alonso 890 . En este sentido,
encontramos, en los peridicos, anuncios en los que se resaltan los sentimientos
patriticos y monrquicos, como en el que sigue:

Variaciones Brillantes para fortepiano sobre el himno de Riego, compuestas y

dedicadas al Excmo. Sr. D. Juan lvarez y Mendizbal por el maestro Don Pedro
Albniz, Guardia Nacional de esta Corte.

887
Como ya ha sido expuesto, el Himno de Riego se interpretara a peticin de Mara Cristina de Borbn
en los teatros de la corte. Vase La Revista espaola (Madrid). 26/11/1835, p. 4; El Eco del comercio.
27/11/1835, n. 576, p. 4.
888
ALONSO GONZLEZ, C.: La msica patritica en el trienio liberal: el himno de Riego y su
trascendencia. En: Homenaje a Juan Ura Ru, Op. cit., pp. 943. En este texto se recoge cmo Subir
haca notar que Pedro Prez Albniz tom el Himno de Riego en esta pieza (SUBIR, J.: Un himno de
Riego de Albniz. En: Ritmo, n 33 (1931)), smbolo que volvera a tomar un nuevo renacer durante la
Segunda Repblica Espaola.
889
ALONSO, C.: Cancin. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio
Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol.3, 1999, p. 2.
890
Ibid., pp. 2-7.

270
 Hemos odo con sumo gusto ejecutar esta hermosa composicin a su mismo acreditado
autor, y no podemos menos de recomendarla a la juventud filarmnica. Brillan en estas
variaciones, a la par del entusiasmo patritico, la gracia, la expresin y la valenta. Al
mismo tiempo renen la agradable novedad de hacer cantar al auditorio en el coro del
himno al fin del tema y de cada una, con una estrofa entera, cantada tambin a la
conclusin de la pieza, y algunas frases ms que ha aadido el autor para el completo
efecto de la idea que se propuso.
S.M. la Augusta Reina Gobernadora, constante protectora de las Artes liberales, se ha
dignado recibir con aprecio algunos ejemplares de esta obra.
Se halla a la venta en el almacn de msica de Lodre, carrera de S. Gernimo a 20
reales891.

Continuando con las obras escritas por Pedro Prez Albniz, observamos, que este
autor utiliza un lenguaje ms popular con rasgos tpicos de ornamentacin meldica y
combinacin de centros tonales y modales caracterstico de composiciones andalucistas
de la poca en su pieza Rond brillante a la Tirana para pianoforte sobre los temas del
Trpili y la Cachucha, en la cual se emplea un uso del discurso que nos acerca a un alto
grado de virtuosismo, partiendo de esa simplicidad que caracteriza al lenguaje
popular892.

Ntese cmo estas obras de Pedro Prez Albniz, insertas en la biblioteca

particular de Mara Cristina, se compusieron en un perodo temporal cercano. En este
sentido, puede observarse cmo alrededor de 1833 compone una serie de obras para
piano solo, basadas en temtica espaola, para dar paso, posteriormente, a pequeas
composiciones que tienen como referente temas opersticos, como fue habitual en la
poca:
Catlogo de las obras publicadas en Espaa por D. Pedro Albniz.

OBRAS ELEMENTALES.

MTODO DE PIANO, adoptado para la enseanza del

Conservatorio de Msica.
Ob. 56ESTUDIOS MELDICOS, a cuatro manos.
Ob. 60FLORES MELDICAS, en forma de estudios (a
cuatro manos).N. 1. Rosa. N. 2. Jazmn. N. 3. Adelfa.
N. 4. Artemisa. N. 5. Azucena. N. 6. Siempreviva.

OBRAS DE PIANO SOLO.

891
La Revista espaola (Madrid). 1/3/1836, p. 4.
892
BNE, M.REINA/16(1); Op. cit., BRCSMM Inv. 90/ inv.

271
Recreaciones tiles, primer cuaderno.
Recreaciones tiles, segundo cuaderno.
Tres grandes valses.
Ob. 19Variaciones brillantes sobre un tema del
Crociato, de Meyerbeer.
Ob. 25Rond brillante a la Tirana.
Ob. 26Rond brillante sobre la cancin del Trpili.
Ob. 27Variaciones brillantes sobre la introduccin
de la Norma.
Ob. 28Variaciones brillantes sobre un tema militar.
Ob. 29Fantasa elegante sobre motivos de 1 Puritani.
Ob. 33Variaciones brillantes sobre un do de la
Norma.
Ob. 34Fantasa brillante sobre motivos de Lucia di
Lammermoor.
Ob. 42Fantasa brillante sobre un motivo Vasco
antiguo.
Ob. 53Lied (original).
Ob. 54Lied (original).
Ob. 66La cascaja de Aranjuez (original).
Introduccin alegrica a la gloriosa accin de las tropas
de la reina en Bilbao, seguido de un himno.
La reconciliacin, Zorzico al Convenio de Vergara.
dem con canto.
dem para flautas y piano.

OBRAS PARA PIANO, A CUATRO MANOS.

Ob. 351. Fantasa sobre motivos de Nabuco.
Ob. 362. Fantasa sobre motivos de Nabuco.
Ob. 37El Chiste de Mlaga.
Ob. 38La Gracia de Crdoba.
Ob. 39La Sal de Sevilla.
Ob. 40La Barquilla Gaditana.
Ob. 41El Polo nuevo.
Ob. 43Fantasa sobre motivos de Attila.
Ob. 44Fantasa sobre motivos de I Puritani.
Ob. 45Fantasa sobre motivos de Attila.
Ob. 4PFantasa sobre motivos de Ernani
Ob. 47Fantasa sobre motivos de I Lombardi.
Ob. 61Nocturno (original).

OBRAS PARA PIANO, CON ACOMPAAMIENTO DE DOS

VIOLINES, VIOLA Y VIOLONCELLO.
Ob. 52Fantasa sobre motivos del Pirata.
Ob. 55Fantasa sobre motivos de la Parisina.
Ob. 57Fantasa sobre motivos de Macbeth (a cuatro
manos).
Ob. 58Variaciones brillantes sobre el ltimo pensamiento
de Bellini.
Ob. 59Fantasa sobre motivos de I Capuletti.

272
 Ob. 62Rondino (original).
Ob. 63Rondino (original).
Ob. 64Rondino.
Ob. 65Rondino893.

Al igual que el catlogo precedente, inserto en la prensa de la poca, encontramos

reseas individuales de las obras, tanto como anuncio de los editores que buscan
conseguir una difusin comercial894 como a modo de crticas por parte de expertos entre
los que destacamos la siguiente de S. de M.:

Se han publicado ltimamente dos obras de D. Pedro Albniz que hemos

examinado con particular satisfaccin. Unas variaciones sobre un coro de la Norma, y
otras sobre el himno de Riego. Estn escritas estas dos piezas en el gnero Herziano pero
con mucho conocimiento del instrumento, con novedad, y buscando el efecto para la
sociedad. Al decir que corresponden al gnero Herziano no pensamos ni remotamente
rebajar un quilate del justo elogio que creemos deber hacer de estas obras. Siempre
hemos dicho y repetimos ahora con la franqueza que nos caracteriza, que el estilo Herz no
es el que ms nos gusta; pero no llega a tanto nuestro amor propio que pretendamos por
eso ser nuestra opinin la nica acertada. Respetamos como el que ms las obras de Herz,
y an le estimamos mucho personalmente, pero no podemos menos de preferir el gnero
expresivo y sentimental de los Hummel y Cramer, porque as lo quiere nuestra
organizacin o manera de or que no podemos variar. Esto no impide reconocer el gran
mrito de Herz y de los que tienen el don de manejar su estilo con la maestra que sabe
hacerlo el seor de Albniz. As que las dos obras anunciadas nos parecen sumamente
recomendables y dignas del mejor xito, no slo en Madrid en que tan poca msica buena
de piano se publica, sino en el extranjero mismo. S. DE M.895.

Retomando la lnea de estudio de obras basadas en motivos opersticos, aparece

un nuevo grupo de piezas constituido por las reducciones para pianoforte. En la
biblioteca particular de Mara Cristina encontramos reducciones de la Norma de Bellini
e Il crociato in Egitto de Meyerbeer. Las tres reducciones de la pera Norma 896 ,
arreglos para pianoforte, recogen dos tcnicas de reduccin diferenciadas. En este
sentido, en aquellas partes de la pera en que el papel fundamental es la orquesta, como
sucede en la introduccin y el coro Norma viene, la reduccin se refiere nicamente a la

893
Gaceta musical de Madrid (Madrid. 1855). 22/4/1855, n. 12, p. 3. Ntese cmo estos catlogos
expuestos en la prensa seran una forma de publicitar la obra de dicho compositor para su venta.
894
Vase, como ejemplo, el anuncio de las Variaciones para pianoforte sobre el himno de Riego
dedicadas al Exmo. Sr. O. Juan lvarez y Mendizbal por Pedro Prez Albniz en Diario de avisos de
Madrid. 9/5/1836, p. 4.
895
El Artista (Madrid. 1835). 1/7/1836, p. 193.
896
BNE, M.REINA/16(19); BNE, M.REINA/16(20); BNE, M.REINA/16(21).

273
seccin orquestal omitiendo la vocal, mientras que en partes donde el contenido vocal e
intrumental es complementario, enriquecindose el uno al otro, como se muestra en la
reduccin del coro y salida de Oroveso, comprende tanto la parte vocal como la
instrumental.

En cuanto a la edicin de estas partituras, observamos que, las reducciones de la

Norma de la coleccin real, son ejemplares impresos que poseen una doble paginacin,
hecho que nos lleva a concluir que pudiera existir un arreglo para pianoforte de la pera
completa o, al menos, de los nmeros que tuvieron mayor acogida en la poca, siendo
stos editados como una nica obra, pudindose vender como tal o en nmeros
independientes:

Ilustracin 28. Introduccin en la pera Norma de Bellini

Detalle en que se observa una doble numeracin (1, 7). BNE, M.REINA/16(19)

274
 Por el contrario, la reduccin de la pera Il crociato in Egitto de Meyerbeer, en
versin manuscrita, es un arreglo para un instrumento que tendr popularidad en los
salones madrileos, el arpa; instrumento quizs requerido por el inters que la reina
Mara Cristina le profesaba. De igual forma, hay que distinguir en esta obra los siete
nmeros que se recogen a modo de compilacin de las arias ms destacadas de la
pera897, as como el diseo de las letras de la portada que intenta asemejar los modelos
de escritura inglesa con que se litografiaba en la poca898.

En este mismo campo de estudio, al que podramos denominar como msica

domstica, encontramos, a su vez, colecciones de baile basadas en motivos opersticos
fruto de la influencia francesa. En este sentido, las tandas de rigodones son una de las
peculiaridades de esta poca. Podemos definir estas colecciones como piezas
anacrsicas en comps binario que por su simplicidad solan componerse para ser
utilizadas por los maestros de piano para el aprendizaje del instrumento. En este sentido,
suelen ser obras interpretadas por aficionados, en su mayora, pretendiendo ser
composiciones que sirvieran para el lucimiento de las damas en los salones de la corte,
hecho por el cual, en ocasiones, aparecen dedicadas, como, por ejemplo, ocurre con la
Tanda de rigodones para pianoforte sobre los aires ms favoritos de la pera Lelisir
de amore, obra dedicada por el editor a la seorita doa Antonia Temprado899.

Para favorecer la estrategia comercial de estos rigodones era frecuente que fuesen
anunciados en los peridicos, exponindose la instrumentacin de los mismos,
normalmente pianoforte, flauta, clarinete o violn900, con reclamos como el que sigue:

897
Ntese la recepcin de esta pera en Espaa al existir reducciones de la misma para flauta, violn,
viola y bajos, tal y como muestra la noticia expuesta en el Diario de avisos de Madrid. 20/6/1826, p. 4,
as como reducciones para canto y piano de las arias ms destacadas, como muestra la noticia de las
nuevas partituras a la venta de los almacenes de msica de Mintegui y Hermoso citadas en Diario de
avisos de Madrid. 30/10/1827, p. 3.
898
BNE, M.REINA/16(9).
899
BNE, M.REINA/16(13).
900
BNE, M. REINA/16(14).

275
 Se hallan en los almacenes de HERMOSO Y CARRAFA, con los rigodones de
buen comps sacados de la pera Guillelmo Tel [sic], y los de la pera Chiara de
Rosembergh a 4r y para Flauta o Violn a 2901.

De entre las tandas de rigodones insertas en la biblioteca basadas en motivos de

peras, tan slo una de estas colecciones est firmada con las siglas J. G., abreviatura
que en mi hiptesis podra corresponder al compositor Golfin, autor de algunas tandas
de rigodones presentes en la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid escritas en este perodo902.

En la biblioteca de la reina encontramos dos tandas de rigodones basados en la

pera Lelisir damore de Donizetti aunque no publicados por la misma casa
editorial 903 ; asimismo pueden verse dos tandas de rigodones de la pera Norma de
Bellini 904 y otra de la Chiara de Rosembergh de Ricci 905 . Es curioso observar la
disposicin de estas tandas de rigodones en la biblioteca de Mara Cristina de Borbn ya
que se encuentran dispuestas una a continuacin de la otra en una coleccin facticia que
posee otras partituras, mayoritariamente compuestas para pianoforte. Desconocemos
cundo y quin fue el encargado de realizar esta ordenacin, pero de lo que no hay duda
es que fue ejecutado por una persona con conocimientos musicales o, al menos, que
distingua tipologas de gneros musicales.

Retomando el carcter comercial de este tipo de produccin musical pueden

advertirse los calificativos que en la poca se utilizaban para poner a la venta las

901
Ibidem.
902
Un ejemplo de partitura impresa por el compositor puede ser la Tanda de rigodones pa. Pianoforte,
sacados de operas modernas compuestos y dedicados a la S D Dolores Prez por J. Golfin, que se
encuentra inserta entre las piezas que componen el ndice de piezas de 1831. BRCSMM, Indice 1831,
Op. cit.
903
BNE, M.REINA/16(13) editado por Wirmbs; BNE, M.REINA/16(14) no especifica el editor.
Tenemos constancia de la venta de dos tandas de rigodones del LElisir damore en el almacn de msica
de Carrafa, segn expone el Diario de avisos de Madrid. 24/1/1834, p. 4.
904
BNE, M.REINA/16(15); BNE, M.REINA/16(16). Debe tenerse en cuenta que exista una denominada
Primera tanda de rigodones sacados de la pera Norma del maestro Bellini arreglados para pianoforte en
los almacenes de msica de Hermoso y Carrafa en 1834 a la venta por 5 reales de velln, segn se
muestra en el Diario de avisos de Madrid. 5/2/1834, p. 4; obra que seguramente no sea la misma que la
editada por Lodre ya que, en tal caso, se habra referido en el anuncio a dicho almacn como punto de
venta.
905
BNE, M.REINA/16(17).

276
colecciones que insertaban tanto las citadas tandas de rigodones como otra serie de
bailes, tomando ttulos sugerentes como Noche de Carnaval o Coleccin de piezas
escogidas para baile de Sociedad906.

La estructuracin de estos bailes como coleccin era, en ocasiones, nicamente

enumerativa, pero en otros casos, como la coleccin citada con anterioridad, se
dispondran agrupadas, siendo caracterstica la designacin a travs de los ritmos de
danza (Marzurca y Galopada) o por el pas de procedencia (Baile ingls y Greca).

Este tipo de colecciones guarda una disposicin predeterminada, distribucin que

se asemejara, en cierto modo, a los movimientos de una suite, pudiendo, como es el
caso que se presenta a continuacin, estar basados en motivos opersticos, como sucede
en la Tanda de rigodones sacados de la pera LElisir damore, en la cual se muestra la
siguiente estructuracin pantaln, t, poule, pastorel y trenis907.

906
BNE, M.REINA/28(1); BNE, M.REINA/28(3).
907
Ejemplo de esta distribucin la encontramos en las siguientes tandas de rigodones insertas en la
Biblioteca de la reina Mara Cristina: BNE, M.REINA/16(13); BNE, M.REINA/16(17).

277
 Ilustracin 29. Pantalon de la Tanda
derigodones de la pera L'elisir de
amorBNE, M.REINA/16(13)

Ilustracin 30. t, poule, pastorel y trenis de la Tanda de rigodones de la pera L'elisir de amor.
BNE, M.REINA/16(13)

278
 Pero el rigodn no fue la nica forma de baile que encontramos como piezas de
concierto para ser interpretado por o para las damas de la corte. En este sentido, el wals
del rey de Espaa para pianoforte sacado de un do de la pera Moiss en Egipto en
celebridad del enlace de su majestad la reina nuestra seora doa Mara Cristina de
Borbn compuesto por Jos Non es un claro ejemplo de la internacionalizacin de un
baile de origen austriaco bajo una simplicidad propia de la interpretacin de un
aficionado, como pudiera ser la futura reina de Espaa908.

De igual forma, con una pretensin ya no de aficionado sino concertstica y no

basado en motivo operstico, encontramos el Waltz dedicado a su majestad doa Isabel
II reina de Espaa ejecutado por primera vez en presencia de sus majestades en la
inauguracin de la Sociedad Filarmnica de Barcelona compuesto por el maestro
Antonio Pasarell909. Pudiera ser que esta pieza en la inauguracin de la sociedad en el
ao 1845 fuera interpretada a gran orquesta debido al carcter filarmnico de dicha
institucin, hiptesis no comprobada hasta el momento.

Un caso diferente de gnero son las colecciones basadas en motivos opersticos

que encontramos bajo la denominacin de pot- pourri, expresin que hace referencia a
la mezcolanza de temas o motivos utilizados, y que en el caso de la biblioteca particular
estudiada se halla tanto basado en fragmentos de una pera especfica, tal y como
sucede con el cuarto acto de la pera de Verdi Il corsaro 910 , como en mltiples
fragmentos de diversas peras, como es el caso del Gran Pot- purri de Ignacio
Cascante, quien realiza arreglos para piano basados tanto en arias conocidas de peras
como pueden ser Nabucco, Hernani, La hija del Regimiento entremezclando estas
piezas con danzas tipo galop, rigodones, a su vez, recogidas junto a marchas y
romanzas911. Esta unin tan dispar de piezas, que constituye este ltimo caso, parece ser
un compendio de msica escuchada en la poca en interpretacin de banda de msica,

908
BNE, M.REINA/28(4).
909
BNE, M.REINA/3.
910
BNE, M.REINA/16(12). Ntese que la pieza se indica pot- pouri en vez de pot- pourri
911
BNE, M.REINA/27.

279
ejecutada por el Regimiento de Ingenieros que Ignacio Cascante diriga, y que
seguramente pudiera ser considerado como repertorio que al pblico le resultara
familiar.

Igualmente, aunque a modo anecdtico, en la coleccin observamos piezas para

pianoforte con ttulos caractersticos como Divertissement pathtique pour le piano-
forte seul ou vilon, harpe et piano-forte ou pour piano-forte et violon, oeuv. 33 compos
et respectueusement dedi son Altesse Royale Madame la Princesse Frderic de Pays
Bas, ne Princesse Louise de Prusse de Mller, los cuales sern fruto de un
romanticismo ya establecido en Alemania912.

El autor anteriormente mencionado, Carl Friedrich Mller, tambin est presente

en la biblioteca real con repertorio de pianoforte a cuatro manos. Esta nueva dimensin
del pianoforte que se desarrollar en los salones como medio de sociabilidad destinado a
los aficionados y, en especial, a las jvenes, que segn la moda deban aprender a tocar
dicho instrumento, nos permite observar cmo la corte madrilea no vivi totalmente
ajena al acontecer alemn en lo que a msica de saln se refiere al contar con repertorio
que se ejecutaba en los crculos burgueses y aristcratas de ciertos pases europeos,
aunque este tipo de repertorio puede considerarse un caso aislado fruto del inters
particular de su autor por introducir su obra en la corte.

Podemos notar que este repertorio, en su mayora, derivado de la danza sola estar
dedicado a las seoritas de la alta sociedad913. A modo de ejemplo mostramos el ttulo
de la siguiente coleccin titulada La danse. Divertessement nouveau quatre mains
pour le pianoforte compose et respectueusement dedie Ses Altesses Royales Louise
Marie Madame DOrleans, Marie Chretienne Madame de Beauiolois Principes de
France914, en la cual se observa un nivel elemental de la tcnica pianstica. El primo
piano es la parte meldica, la cual se escribe, teniendo en cuenta el intrprete aficionado

912
BNE, M.REINA/28(9).
913
BNE, M.REINA/28(13). Texto original: Zwei tnze fr das Pianoforte zu 4 hnden componirt und
den frauleins Pauline und Wilhelmine von Kampz eugeeignet von C. F. Mller.
914
BNE, M.REINA/28(12).

280
al que era destinado, doblando a octava como principio compositivo, mientras que el
secondo piano marcaba la armona a modo de acordes con un ritmo danzable. Estas
composiciones podan presentar mayores complejidades de tcnica y lectura, como es
ejemplo la obra la Pologne divertissemens gentils pour le pianoforte composes et
respectuensement dedi Son Altesse Royale Amalie Auguste, ne Princesse de
Bavire, epouse de Son Altesse Royale Monseigneur le Prince Jean de Laxe, escrita
igualmente por Mller915, aunque siempre dentro del nivel del diletante.

En ocasiones, estas piezas a cuatro manos tomaban la estructura de rond,

seguramente por la simplicidad de la forma y la facilidad de aprendizaje por parte de las
intrpretes, ya que el tema recurrente de la composicin permita que la pieza fluyera
aumentando el discurso musical, siendo piezas de fcil puesta en escena. Como
ejemplos de este tipo de repertorio, encontramos en la biblioteca de Mara Cristina de
Borbn dos ronds compuestos por Mller: el Rondeau turc original pour le pianoforte
avec accompagnement dun Tambourin et Triangle ad libitum respectueusement dedi
son altesse royale Madame la Duchesse de Kent ne Princesse de Saxe Coburg 916 ,
donde se observa el exotismo de la utilizacin de la instrumentacin a la turca que
posean algunos modelos de pianoforte que predominaron en el mbito viens entre
1800- 1830 917 , y el Grand Rondeau elegant pour le pianoforte compos et trs
respectueusement dedi sa Majest Imperiale Amalie Imperatrice de Brsil918, que se
muestra a continuacin a fin de mostrar la disposicin de este tipo de partituras para que
pudieran interpretar conjuntamente en el mismo instrumento ambas intrpretes:

915
BNE, M.REINA/28(14).
916
BNE, MC/307/64; BNE, M.REINA/28(10).
917
BORDAS, C.: Piano. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares
(dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol.8, 1999, p. 758.
918
BNE, MC/307/62; BNE, M.REINA/28(11).

281
Ilustracin 31. Grand Rondeau elegant pour le pianoforte [...] C. F. Mller. M.REINA/ 28(11)
Ejemplo de disposicin de obra para cuatro manos de mayor complejidad tcnica.

En Espaa, otro instrumento que estar presente en los salones de msica, y que
como ya hemos observado compartir, en ocasiones, escenario en las partituras vocales
como instrumento destinado al acompaamiento ser la guitarra. La utilizacin de este
instrumento dentro de una esttica populista es asimilada con el rasgueado y los ritmos
de seguidillas y boleras acompaando a cantantes, o mejor dicho, a la gente del teatro
que interpretaba estas canciones o a meros aficionados que no necesitaban de grandes
cualidades vocales debido a la simplicidad de estas piezas.

Pero, la utilizacin de la guitarra no se limitara a ser instrumento de segundo

plano, siendo prueba de ello la fantasa compuesta por Fernando Sor a Madame Beslay
en su lecho de muerte, obra a la que precede un avertissement en el que el autor se
muestra como ferviente admirador de la invencin de Dionisio Aguado ante la posicin
que se debe adoptar al tocar la guitarra:

282
 El pie que sostiene la guitarra a la altura y a la posicin que conviene a cada modo
de ejecucin son los que se debe emplear para sostener el cuello con la mano izquierda, o
apretar el cuerpo del instrumento con el brazo derecho para dar un poco de fijeza919.

En este sentido, conocemos cmo unos aos antes, en 1830, Sor publica el
Mthode pour la guitare en Pars, tratado en el que se preocupa con especial inters por
encontrar el sonido a la guitarra prescribiendo la pulsacin con tres dedos, dejando el
anular para algunos casos especficos, y defendiendo, a su vez, la pulsacin con la
yema. Debemos tener en cuenta cmo en 1836, fecha de edicin de la Fantasia
lgiaque, Sor era conocido como guitarrista en Francia por la edicin de algunas obras
publicadas por Salvador Castro en su Journal de Musique trangre pour la Guitare ou
Lyre as como por la intensa actividad concertstica recogida en varias revistas de la
poca como La Gazette Musicale, France Musicale o la Revue Musicale920, razn por la
que quiz imprimiera en Pars su obra.

IV.2.1.4 El sentimiento europeo de la corte bajo el prisma

francs: Bailes de sociedad

Una de las influencias que Mara Cristina de Borbn pudiera haber querido
introducir en Espaa, a semejanza de los efectuados en la corte napolitana, son los bailes
europeos de moda, que tenan su origen en los bailes de mscaras y que guardaban las
costumbres tpicamente francesas.

En la biblioteca de la reina tan slo contamos con dos ejemplos de estas

producciones, impresas en Berln, aunque siguen una esttica francesa, incluso en la
terminologa empleada. En este sentido, el ttulo de estas colecciones es Danses de la

919
BNE, M.REINA/16(11). Avertissement. Texto original: Ce pied qui en soutenant la guitare la
hauteur et la position qui convient chaque xcutant ajoute aux moyens dxcution ceux quon devait
employer soutenir le manche avec la main gauche, ou presser le corps de linstrument avec le bras
droit pour lui donner un peu de fixit.
920
GARCA- AVELLO, R.: Sor Montadas, Fernando. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 9, 1999,
pp. 1169- 1175.

283
Carneval Berlin, anne 1831921 y Danses pour le Carnevale Berlin, anne 1832922,
siendo compuestos en ambos casos por el compositor alemn Mller.

Los bailes insertos en estas colecciones: walzer, galopp, quadrille o ecossaise,

muestran la heterogeneidad de las danzas que se escuchaban y danzaban en los bailes de
sociedad y la orquestacin de que solan disponer en tales reuniones. Como ejemplo de
la instrumentacin de estos bailes mostramos la dispuesta en el carnaval de Berln en el
ao de 1831: flauta, flauta 8, oboe 1, oboe 2, clarinete 1 en C, clarinete 2 en C, fagot
1, fagot 2, violn 1, violn 2, viola, violoncello, contrabajo, cornos en G, cornos en C,
trompetas in G, trombn alto, trombn tenore, trombn bajo, timbales en G y D923.

En este sentido, puede ser notado cmo estos bailes que entraron en Palacio como
presente de Mller a los Reyes de Espaa seran, quiz introducidos en la coleccin
particular de Mara Cristina por el gusto de la reina hacia esta tipologa de repertorio,
que no hay que olvidar sera el punto de partida para la creacin posterior de la msica
de los salones, donde este tipo de piezas reducidas para piano, tanto a slo como a 4
manos, seran un gnero habitual en la poca.

IV.2.2 Msica sacra al servicio de la realeza

El panorama de la msica sacra, tanto litrgica como extralitrgica, que se
encuentra en esta poca en el escenario espaol, deja entrever, a travs de los
acontecimientos polticos, la progresiva secularizacin de la sociedad.

Podemos establecer como conjetura que quiz la biblioteca de la reina no contiene

mayor cantidad de repertorio de msica sacra924 al ser habitual que esta tipologa de
repertorio se ubicara en el archivo y biblioteca musical que se conserva en el Palacio
Real.
921
BNE, MP/4027/23; BNE, M.REINA/28(26).
922
BNE, M.REINA/28(25).
923
Op. cit., BNE, MP/4027/23; BNE, M.REINA/28(26).
924
Vase el nmero de obras y su distribucin por autores en la Tabla 3. Tipologa de obra inserta en la
biblioteca de Mara Cristina de Borbn

284
 A continuacin, hemos realizado un estudio atendiendo a la funcionalidad del
repertorio, teniendo en cuenta una diferenciacin entre repertorio litrgico y
extralitrgico y, en este sentido, si estamos abordando obras interpretadas desde un
punto de vista devocional, pedaggico o institucional.

IV.2.2.1 Liturgia institucional en el mbito palaciego

La coleccin de Mara Cristina de Borbn cuenta nicamente con una obra

litrgica, la Misa grande en Re menor para 4 solistas, coro y orquesta (maderas a dos,
cuatro trompas, dos clarines, tres trombones, oficleide, timbales y cuerda), ejemplar
incompleto, de Mariano Rodrguez de Ledesma compuesta en el ao 1835.

Rodrguez de Ledesma, en el ao citado comenzar a hacer votos para conseguir

una plaza a la que ya haba opositado un ao antes, y que sera en tan slo unos meses
su destino definitivo, nos estamos refiriendo a la plaza de maestro de capilla del Palacio
Real.

La obra que estamos estudiando es considerada como una de las piezas

importantes de este compositor, la cual hay que situar en lo que Toms Garrido ha
denominado el segundo perodo de la obra de este autor925; momento que se caracteriza
por la dedicacin del autor casi en exclusiva a la Real Capilla, siendo predominante la
composicin de obra sacra de rica paleta orquestal repleta de efectos coloristas, en la
que destaca una gran fuerza expresiva producto de la riqueza armnica y en la que el
abandono de las formas clsicas nos introduce en una libertad formal propia del
romanticismo.

925
GARRIDO, T.: Rodrguez de Ledesma, Mariano Nicasio. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 9, 1999,
pp. 293-301. Ntese que Garrido indica que esta pieza forma parte de la coleccin de la infanta Carlota,
aunque se encuentra en la Biblioteca Nacional catalogada como perteneciente a la coleccin de Mara
Cristina de Borbn.

285
 IV.2.2.2 La nueva semntica de la msica devocional religiosa

En la coleccin de msica de Mara Cristina de Borbn advertimos una nueva

semntica de mbito devocional tanto a travs de los villancicos a Nuestro Seor
Jesucristo, compuestos cuatro por Pedro Prez Albniz y dos por Francisco Frontera de
Valldemosa, junto a una coleccin de setenta y ocho cnticos sagrados, msica escogida
de varios autores modernos.

En el perodo que va de 1841 a 1845 los maestros de msica de Isabel II y la

infanta Luisa Fernanda de Borbn, Pedro Prez Albniz y Francisco Frontera de
Valldemosa, establecern una nueva funcionalidad a los villancicos, convirtindolos en
un repertorio extralitrgico como eran los villancicos del corpus al permitir que la
realeza desarrollara su habilidad como intrprete a travs de esta tipologa de obras
combinando el elemento sacro al quehacer pedaggico musical926.

Tenemos constancia de la importancia que desde el siglo XVII era concedida a la

fiesta de Navidad, hecho que conllevaba la obligacin de que el maestro de capilla
compusiera nuevas obras entre las que se sitan los villancicos para la Natividad de
Nuestro Seor Jesucristo, siendo ejemplo de ello la solicitud para festejar dicha
celebracin en la catedral de Palencia de una misa, un villancico de calenda, otro para
vsperas y los tres para los tres nocturnos de los maitines927. Esta costumbre, por tanto,
no se perdi entre los aos de 1841 a 1845, pero no sera el maestro de capilla sino los
maestros de msica de la futura Isabel II y su hermana los encargados de componer este
repertorio, aunque ya no con una funcionalidad litrgica sino con la finalidad de ser
cantados a modo de voces solistas por la Reina y la Infanta acompaadas de coro y
piano.

926
NAVARRO LALANDA, S.: Entorno poltico-musical de la infancia de Isabel II y la infanta Luisa
Fernanda de Borbn: Villancicos reales de Pedro PrezAlbniz (1795- 1855) y Francisco Frontera de
Valldemosa (1807- 1891). En: La Natividad: arte, religiosidad y tradiciones populares. Francisco Javier
Campos y Fernandez de Sevilla (coord.). Instituto Escurialense de Investigaciones Histricas y Artsticas.
Simposium (17. 2009. San Lorenzo de El Escorial), 2009, pp. 637-652.
927
CAPDEPN, P.: El padre Antonio Soler (1729- 1783) y el cultivo del villancico en el Escorial. [San
Lorenzo de El Escorial]: Escurialenses, D.L. 1993, p. 38. Citado en LPEZ CALO, J.: La msica en la
catedral de Palencia, vol. II, Palencia 1981, p. 701.

286
 En 1841, ambos autores, Albniz y Valldemosa, comenzaron su labor como
profesores de las augustas alumnas, como maestro de piano y de canto respectivamente,
ofrecindoles cada uno de ellos su primer villancico con motivo de las fiestas de la
Natividad del Seor, composiciones que se sucedern hasta la fecha de 1845, en que se
compone el ltimo villancico de esta tipologa por Albniz titulado Al himno que los
ngeles entonan en el cielo. Debemos, por lo tanto, encuadrar este corpus de villancicos
en la transicin entre la Regencia de Espartero, con el consiguiente exilio de Mara
Cristina de Borbn a Francia, y los primeros aos de Isabel II como reina tras su
proclamacin en 1843.

VILLANCICOS REALES AL NACIMIENTO DE NUESTRO SEOR JESUCRISTO

Fecha
Autores Incipit literario de Estado Localizacin
comp.
[El Rey de los cielos, 1841 BNE (MC*); BPR
ALBNIZ, Pedro el hijo de Dios]
[Tregua al Jbilo pastores 1842 BNE (MC); BPR
tregua al Jbilo escuchad]
Manuscrito
[Dejad los apriscos, 1844 BNE (MC); BPR
dejad los ganados]
[Al himno que los ngeles 1845 BNE (MC); BPR
entonan en el cielo]
[Las zagalas y pastores 1841 BNE (MC) ;
F. VALLDEMOSA, reunidos en tropel] BPR (2 M desc)
Francisco [Ya la noche lbrega 1843 BNE (MC)
se convierte en da]
[Las zagalas y pastores 1856 Impreso BNE; BRCSMM
reunidos en tropel]**

Tabla 5. Villancicos reales al nacimiento de Nuestro Seor Jesucristo. Biblioteca de Mara

Cristina de Borbn

* Biblioteca de Mara Cristina de Borbn- Dos Sicilias

** Obra impresa basada en el Villancico Las zagalas y pastores reunidos en tropel
(1841) de Valldemosa.

Como puede observarse en la tabla precedente, los villancicos compuestos por

Pedro Prez Albniz, creados entre los aos 1841 a 1845, son piezas que debido a su

287
funcionalidad se encuentran localizados no nicamente en la biblioteca particular de la
Reina Regente sino, de igual forma, en la Biblioteca del Palacio Real, en ambos casos
en edicin manuscrita, y siendo orlados con el mismo patrn las partes a solo realizadas
por Isabel II, su hermana Luisa Fernanda de Borbn, y la reina madre, Mara Cristina de
Borbn- Dos Sicilias928.

Ilustracin 32. Solo de S.A.R. del Villancico a Nuestro Seor Jesucristo de Pedro Albniz (1841)
BPR, MUS/MSS/1411(1)

Igualmente, en la biblioteca particular de la reina Mara Cristina de Borbn

contamos con dos villancicos manuscritos de Valldemosa, compuestos en 1841 y 1843

928
Las indicaciones que podemos ver en las voces a solo en relacin a la edicin son: Imp. Lith.
Badoureau, 1 St. Dionisio, 302 Pars.

288
respectivamente. Una nueva versin del villancico Las zagalas y pastores reunidos en
tropel (1841) en edicin manuscrita se localiza en la Biblioteca del Palacio Real,
aunque transportado a una segunda mayor descendente, suprimiendo la contradanza
pastoral y contando con dos nuevas secciones, una plegaria y un Allegretto. Esta versin
es de inters al indicarse que fue copiada por Pedro Prez Albniz circa de 1860,
mostrndose de este modo el conocimiento que este autor tena de la obra de
Valldemosa, aunque si realmente fue Pedro Prez Albniz el copista, tuvo que realizarse
dicha copia con anterioridad al 13 de Abril de 1855, momento de su fallecimiento. De
igual forma, existe una versin impresa de este villancico, Las zagalas y pastores
reunidos en tropel (1841), que posee la misma estructuracin formal que el villancico
localizado en la Biblioteca del Palacio Real, aunque en esta publicacin de 1856 929, las
dos ltimas secciones, Plegaria y Allegretto son consideradas como un segundo
villancico. Esta obra editada de forma impresa en la Gaceta musical de Madrid se
localiza en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid con una particularidad,
una dedicatoria situada en la esquina superior derecha del primer folio en la cual se
expresa Al Seor Don Santiago Masarnau de su buen amigo Valldemosa930.

El conjunto de estas composiciones est pensado para ser ejecutado por un coro
de voces al unsono, siendo excepcin el villancico Ya la noche lbrega se convierte en
da (1843) 931 y la Plegaria del villancico Las zagalas y pastores reunidos en tropel
(1841) en la versin manuscrita localizada en la biblioteca del Palacio Real y la edicin
impresa de 1856932, creadas ambas composiciones por Valldemosa para coro a dos o
tres alturas diferenciadas. Un caso especial lo encontramos en el villancico de Pedro
Prez Albniz de 1845, Al himno que los ngeles entonan en el cielo, en el cual adems
de la presencia del coro existe una seccin interpretada a tres por las tesituras de tiple,
tenor y bartono933.

929
La msica en el Boletn de la Propiedad Intelectual, 1847-1915. Nieves Iglesias Martnez (dir.
Tcnica). Madrid: Biblioteca Nacional, D.L. 1997, p. 46. La fecha de 1856 ha sido tomada del boletn de
la propiedad intelectual. BNE, MP/1273/51; BRCSMM, Fondo impreso, V1.
930
BRCSMM, Fondo impreso, V1.
931
BNE, M.REINA/18.
932
BPR, MUS/MSS/1435 (2); BNE, MP/1273/51.
933
BNE, M.REINA/11; BPR, MUS/MSS/1411 (4).

289
 El acompaamiento instrumental es, en todos los casos, realizado con pianoforte,
existiendo junto a ste un acompaamiento percusivo a modo de instrumentos pastoriles
en los villancicos Tregua al Jbilo pastores tregua al Jbilo escuchad (1842)
compuesto por Pedro Prez Albniz 934 y Las zagalas y pastores reunidos en tropel
(1856) de Valldemosa, acercando, de esta forma, lo buclico o pastoril a este gnero935;
carcter pastoril que se reflejar, igualmente, en el texto de los villancicos con una
doble intencin pedaggica y religiosa.

Para estudiar el marco estructural, tenemos que tener presente que el villancico ya
desde los primeros aos del siglo XVIII y durante el siglo XIX se desarrolla en un doble
marco compositivo. Por una parte, encontramos composiciones que mantienen la
estructura de siglos anteriores de introduccin, responsin (estribillo) y coplas,
apareciendo junto a este esquema en la Capilla Real de Madrid el villancico a modo
italiano o cantada constituido por secciones de recitado y arias que se iran
incrementando con adiciones en forma de dos, tros, minus y dems partes, que se
enlazan con una orquesta que cada vez toma mayor protagonismo 936 , pudiendo
considerarse un antecedente en el mbito profano de la tonadilla escnica937.

Si realizamos un esquema formal de este conjunto de villancicos, observamos

como estructura bsica una introduccin pianstica seguida de una seccin coral, a modo
de responsin o estribillo, que suele ser Allegro, y que muestra un contraste con las
entradas a solo de la futura Isabel II y su hermana, generalmente coplas en tempo
Andante o Adagio, que concluyen con la repeticin del estribillo.

934
BNE, M.REINA/9; BPR, MUS/MSS/1411 (2).
935
BPR, MUS/MSS/1435 (2).
936
VV.AA.: Villancico. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana., Op. cit., p.
923.
937
PREZ MORA, R.: El villancico de tonadilla, un digno antecedente de la "Tonadilla Escnica". En:
Teatro y msica en Espaa los gneros breves en la segunda mitad del siglo XVIII. Madrid: Universidad
Autnoma de Madrid: CSIC, 2008.

290
 A modo de ejemplo mostramos la estructura del Villancico Real al Nacimiento de
Nuestro Seor Jesucristo El rey de los cielos, el hijo de Dios (1841), compuesto por
Pedro Prez Albniz:

Pastorela Coro (Int. / c2) 1 Estrofa S.A.R. 2 Estrofa S.M.- Contradanza

(Int. / c1) -(coro) (coro)
Moderato Allegro Pastoral Pastoral Pastoril
6/8 2/4 6/8 6/8 6/8
Sol M Do M Fa M La m Do M
Coro, Pf, Perc Coro, Pf, Perc Voz (S), Pf, Perc Voz (S), Pf, Perc Pf

Entre las particularidades de este villancico puede destacarse la contradanza que

concluye esta pieza, presente, igualmente, en el villancico que en este mismo ao
compone Valldemosa, Las zagalas y pastores reunidos en tropel (1841), en la versin
manuscrita localizada en la biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn938. Este
hecho, aunado a la incorporacin de pastorelas introducidas por Valldemosa, extrada la
perteneciente al villancico Ya la noche lbrega se convierte en da de 1843, segn
comenta el propio autor, de las vocalizaciones de Carulli939 o los dilogos entre las
voces a slo que concluyen con una interpretacin a do en los villancicos de Pedro
Prez Albniz, Tregua al Jbilo pastores Tregua al Jbilo escuchad (1842) y Dejad los
apriscos, dejad los ganados (1844)940, nos acercan a una composicin ms abierta en su
estructura, que combina el esquema de introduccin, estribillo y coplas con la adhesin
de movimientos caractersticos de la cantada italiana 941.

Por otra parte, debe tenerse en cuenta, que la interpretacin de los solos en estos
villancicos est pensada para el lucimiento de Su Majestad Isabel II y de su hermana la
Infanta Luisa Fernanda y cmo la presencia del solo de la Reina Madre en el villancico
de Pedro Prez Albniz Al himno que los ngeles entonan en el cielo (1845), creado en
el momento en que la exiliada Regente, ahora como madre de la reina Isabel II, regresa

938
BNE, M. REINA/17.
939
BNE, M. REINA/18.
940
BNE, M.REINA/9; BPR, MUS/MSS/1411 (2); BNE, M.REINA/10; BPR, MUS/MSS/1411 (3).
941
BNE, M.REINA/8; BPR, MUS/MSS/1411 (1); BNE, M.REINA/17; BRCSMM, Fondo impreso, V1.

291
a Espaa, intenta ser un refuerzo de la posicin de su persona como madre de la reina,
pidiendo a la Virgen que guarde a sus hijas, y as mostrando su amor maternal:

Te ruego oh! Virgen Madre

que el sacro manto extiendas
sobre las caras prendas
de mi materno amor942

Las particularidades vocales, habida cuenta de quin lo iba a interpretar, son

tenidas en consideracin por los compositores. En este sentido, Valldemosa en el
villancico Las zagalas y pastores reunidos en tropel publicado en la Gaceta musical de
Madrid en 1856 se muestra consciente de la simplicidad de estas obras dada la finalidad
de las mismas, indicando que estos sencillos y fciles villancicos fueron escritos el ao
1841 para S.M. la Reina y su Augusta Hermana 943 . En este sentido, ambos autores
desarrollan sus composiciones en una tesitura central de las voces (si3 a fa4) y los
procesos armnicos llevados a cabo en los solos no escapan de pequeas modulaciones
a los tonos relativos vecinos.

Otro cuerpo de obras que debemos insertar en este mbito devocional, aunque ya
no con una implicacin tan directa con la familia real, es la coleccin de setenta y seis
canciones sagradas944, la cual se clasifica en cuatro grupos diferenciados:

Cnticos al sagrado corazn de Jess

Letrillas a Mara Santsima.
Canciones para el mes de Mara
Motetes al Santsimo Sacramento.

942
BNE, M.REINA/11; BPR, MUS/MSS/1411 (4).
943
Op. cit., BRCSMM, Fondo impreso, V1; BNE, MP/1273/51.
944
BNE, M.REINA/25.

292
Este corpus de piezas con obras en su mayora de Gimeno, aunque tambin son puestos
en msica por autores como Min, Ceulen, Lambillote, Mozart o Par, nos introducen
en un mbito sacro de cancin con acompaamiento de piano u rgano, donde se busca
una interpretacin homorrtmica con sustento instrumental con el fin de ensalzar un
texto de adoracin religioso.

El nmero de voces depende de la pieza, encontrndonos desde obras a una nica voz,
obras a tres voces (canto 1, canto 2 y bajo), que en ocasiones, se combinan a modo de
dilogo como ocurre en el cntico titulado Quin en sus tristes cuitas, a piezas corales,
como el cntico Con flecha ardiente.

La estructura formal de estas canciones responde al diseo textual, siendo en ocasiones,

piezas estrficas que recogen la imbricacin con el texto, escribindose la meloda con
el texto de la siguiente estrofa aunque permanezca la misma meloda.

La estructura de estrofa- estribillo ser la forma ms usual, siendo habitual la

diferenciacin de las partes por el nmero de voces, interpretndose, por lo general, la
estrofa a modo solista mientras que el estribillo lo canta el coro, como se observa en el
himno Al hijo del excelso.

Aunque, tambin encontramos cnticos que combinan la tcnica de la homorritmia con

tmidos inicios de frase a modo de contrapunto imitativo, como se deja ver en la pieza
de Ceulen titulada O salutaris hostia:

293
Ilustracin 33. O salutaris hostia. W. R. Ceulen
BNE, M.REINA/25

294
 IV.3. EL CRITERIO FORMAL EN UNA BIBLIOTECA
PARTICULAR: LOS IMPRESORES

En este apartado que tiene como teln de fondo la biblioteca particular de Mara
Cristina de Borbn se estudiar la edicin de este repertorio en relacin con la
funcionalidad de las obras a tratar. En este sentido, entendemos por forma la
presentacin de las piezas, ya sean manuscritas o impresas, como foco difusor de un
material con una funcionalidad implcita al ser destinado a un pblico especfico en
relacin con la tipologa de repertorio.

Si establecemos una divisin del nmero de obras en funcin de la tipologa de

edicin en relacin a los compositores presentes en la biblioteca de Mara Cristina de
Borbn podremos observar, como se muestra a continuacin, el nmero de obras
impresas y manuscritas de esta coleccin, encontrndonos 60 obras impresas junto a 20
piezas manuscritas945.

Al mismo tiempo, puede observarse cmo hay autores que poseen obras de ambas
tipologas como Pedro Prez Albniz y Fernando Sor, siendo precisamente las piezas
manuscritas las dedicadas o con alguna funcionalidad especfica en el contexto de la
familia real. En este sentido, puede advertirse cmo las 4 obras manuscritas de Pedro
Prez Albniz son villancicos cuya funcionalidad era ser interpretados por las infantas,
es decir, por las hijas de Mara Cristina, mientras que la pieza compuesta por Sor es un
himno a gran orquesta para ser interpretado en el cumpleaos de la Reina, quien ejerce
en ese momento de Reina Gobernadora.

945
Vase Anexos, 3.6. Grfica de edicin musical. Variables: Lugar de publicacin y autora.

295
 TIPOLOGA DE EDICIN
BIBLIOTECA DE LA REINA
OBRAS
AUTOR
IMPRESAS MANUSCRITAS

ALBNIZ, Pedro 3 4
AUBER,Daniel- Franois- Esprit 1
BELLINI, Vincenzo 9
BELLUZZI, Andrs 1
BUCHER, Tefilo 1
DEZ, Juan Eusebio 1
DONIZETTI, Gaetano 1
EMERY COEN, Carlo 1
ESLAVA, Hilarin 1
FONTANA, Gaetano 1
FRONTERA DE VALLDEMOSA, Francisco 2
G., J. 1
GARUD, Alexis de 1
KASTNER, Georges 1
LEN, Jos 1
MARCELLO, Benedetto 6
MARRA, Vincenzo 1
MEYERBEER, Giacomo 1
MLLER, C. F. 9
NON, Jos 2
PANSERON, Auguste- Mathieu 2
PASARELL, Antonio 1
RODRGUEZ DE LEDESMA, Mariano 2
RONZI, Estanislao 1
ROSSINI, Gioachino 4
SARMIENTO, Giulio 1
SOBEJANO, Jos 2
SOR, Fernando 1 1
TAPIA, Manuel 1
T y SAGAU, Jayme de la 1
Annimos 10 4
60 20
TOTAL 80
Tabla 6. Tipologa de edicin de la Biblioteca de Mara Cristina de Borbn

296
 Si nos centramos en las piezas que son editadas, uno de los factores de inters en
el estudio de las obras impresas es tomar conciencia del lugar de publicacin y del
almacn o calcografa en los que podan ser editadas dichas composiciones, a fin de
observar si los autores extranjeros impriman en Espaa o viceversa, es decir, si autores
espaoles tienen publicada obra en el extranjero. Se ha realizado un estudio cuantitativo
del que puede desprenderse que los compositores espaoles publican su obra
mayoritariamente en Espaa, aunque algn autor aislado como Fernando Sor o T y
Sagau, autores ambos espaoles, publiquen su obra en Francia y Portugal
respectivamente946.

Por otra parte, es muy significativo que obras de autores de ascendencia italiana,
como son Rossini o Bellini, se publican en Espaa a modo de copia de la obra o
arreglos de las mismas, concretamente en Madrid, siendo mayor la proporcin de estas
composiciones que las editadas en su propio pas entre las piezas que conforman la
biblioteca particular de la reina. Este aspecto es similar a lo acaecido con compositores
como Auber o Panseron, los cuales tambin tienen obra publicada en Espaa, incluso,
traducidas al castellano, siendo, igualmente, menor el nmero de las de procedencia
francesa que las de origen espaol localizadas en la citada coleccin real.

Una casustica diferenciada es la que nos encontramos en autores alemanes, al ser

exclusiva su edicin en el pas de procedencia.

Finalmente, debe ser tratada la casustica de las composiciones annimas, ya que,

aunque desconocemos su autora, se conoce el lugar de edicin, existiendo un 75% de
obras editadas en Espaa, un 20% de composiciones publicadas en Francia, no teniendo
el resto de obras un lugar preciso de impresin.

946
Ver Anexo, 6. Para poder observar la informacin especfica en relacin a la autora de las piezas
editadas en Espaa puede observarse la grfica expuesta en el apartado citado.

297
 IV.3.1 Focos de edicin de la obra de la Biblioteca
Particular de Mara Cristina de Borbn

Desde el punto de vista de los procesos de circulacin y recepcin de la msica

nos introduciremos en los focos de edicin de la obra inserta en la biblioteca particular
de Mara Cristina de Borbn.

En este sentido, profundizaremos, de forma individualizada, en cada uno de los

pases comprobando los almacenes de los que procede la obra impresa recogida en la
biblioteca de la reina, tratando de responder a la pregunta de si en la poca exista una
diferenciacin consciente entre la tipologa de repertorio a editar y el impresor o
establecimiento en que era impresa dicha obra.

Como punto de partida researemos que de las 60 obras impresas: 34 son editadas
en Espaa, 10 en Alemania, 8 en Italia, 5 en Francia, 1 en Portugal y 2 de ellas no
especifican lugar de publicacin.

IV.3.1.1 Espaa: La centralizacin de un oficio gremial en

Madrid

Centrndonos en el caso espaol descubrimos que Madrid ser el nico foco de

produccin de obra impresa recogida en la coleccin real, encontrndonos los siguientes
impresores:

298
 Lodre
3%1%1% 3%
1% 1%
Wirmbs

24% Dez
Len
Rl. Lit.
Peant
Lucca
66%
s.n.

Grfica 4. Edicin impresa en Espaa. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn

En primer lugar, si estudiamos la casustica acontecida en Espaa destaca Len

Lodre estampador musical con mayor nmero de obras en la coleccin tratada. Este
editor aprendi su oficio en una clase- taller patrocinada por la Sociedad Econmica
Matritense, siendo reclamado por Bartolom Wirmbs de una casa de beneficencia en
1816. Sera en 1822 cuando, tras alcanzar la categora de oficial en el establecimiento
calcogrfico de Wirmbs, abre su propio taller en la cuesta de Santo Domingo. Pero, gran
parte de la obra de este editor es localizada en el gran almacn de msica que fund a
principios de la dcada de 1830 en la Carrera de San Gernimo n 23 (desde ca. 1837
pas a ser n 13)947.

947
GOSLVEZ LARA, C. J.: Lodre, Len En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana.
Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 6, 1999, pp. 980- 981.

299
 Ilustracin 34. Deh con te li prendi. Norma de Bellini. M.REINA/16(6)948

Si realizamos un anlisis de las obras editadas por Lodre insertas en la biblioteca

particular de Mara Cristina de Borbn observamos que existen cuatro indicaciones
diferentes en las partituras para mostrar dnde pueden ser encontradas las piezas por l
editadas, diferencindose las siguientes localizaciones: Se hallar en todos los
almacenes de msica, almacenes de msica de Lodre y Hermoso, Carrera de San
Gernimo, n 23 y Carrera de San Gernimo, n 13.

948
Obsrvese en la parte inferior de la imagen que esta partitura fue impresa en la Calcografa de Lodre.
Carrera de San Gernimo, n 13.

300
 Estableciendo un cuadro resumen de la tabla de obras impresas por este autor
inserta en los anexos949 en relacin a los nmeros de plancha, datacin y localizacin de
la obra de este editor encontramos:

DATACIN LOCALIZACIN ALMACN N PLANCHA

[ca. 1825] - Op. 28
[ca. 1830] Librera de Hermoso B6
[entre 1830 y 1834] Carrera de San Gernimo, n 23 C1, 821- 825,
Todos los almacenes de msica 103
[ca. 1834] Carrera de San Gernimo, n 13 38
[entre 1830 y 1837] Almacenes de msica de Lodre y Hermoso 133, 1
Tabla 7. Edicin de las obras publicadas por Len Lodre. Biblioteca de Mara Cristina de
Borbn

El nmero de plancha que Lodre imprime muestra un doble planteamiento en los

criterios seguidos al establecer la numeracin. Por una parte observamos cmo Lodre
contina con la enumeracin establecida por Wirmbs (821- 823, 825, B6), comenzando,
a su vez, con una nueva ordenacin establecida por Lodre (1, 38)950. En este sentido,
podemos concluir que existe un mayor nmero de piezas impresas en el taller que fuera
de su maestro que las llevadas a cabo como impresor independiente.

Como segundo punto de estudio en relacin con las obras editadas por este
impresor he establecido una tabla que recoge los compositores que fueron impresos en
este taller en relacin a la tipologa de repertorio que se localiza en la biblioteca de
Mara Cristina de Borbn:

949
Anexos, 6. En esta seccin puede observarse una tabla con todas las obras de la biblioteca particular de
Mara Cristina de Borbn estudiando el nmero de plancha, calcografa y almacn de cada una de las
obras insertas en esta coleccin editadas en Espaa.
950
GOSLVEZ LARA, C. J.: La edicin musical espaola hasta 1936. Gua para la datacin de
partituras, Op. cit., 1995, p. 193.

301
 EDICION MUSICAL EN ESPAA EN FUNCION DEL TIPO DE OBRAS
AUTORES TIPOLOGA DE OBRAS951
REPERTORIO
VOCAL INSTRUMENTAL MTODOS
VP VS NC ARREGLOS COMP CANTO SOLFEO
V I
Albniz, P. 1
Annimos 1 1 2 1
Bellini, V. 6 3
Belluzzi, A. 1
G., J. 1
Len, J. 1
Non, J. 1 1
Panseron, A.- M. 1
Sobejano, J. 2
Tabla 8. Edicin de las obras publicadas por Len Lodre en funcin del repertorio.
Biblioteca de Mara Cristina de Borbn

En primer lugar, podemos destacar que los dos grandes conjuntos de obra impresa
en este taller lo constituyen el repertorio vocal profano, con obras de autores como
Bellini, Non y Sobejano, y el repertorio instrumental basado en obras vocales profanas.
En este sentido, son considerables las piezas impresas, arreglos, en su mayora
reducciones para pianoforte y piezas vocales provenientes de peras e himnos de la
poca, que se transforman en obras instrumentales de msica de saln, como se muestra
en el cuadro precedente en autores como Pedro Prez Albniz, Bellini, Non, o
G[olfin].

En segundo lugar, habr que considerar la imprenta de Lodre como un

establecimiento en el que se pueden encontrar partituras de autores espaoles tanto en el
mbito de piezas vocales profanas (Sobejano, Non) como en el instrumental de
concierto, ya sea de nueva creacin (Len) o piezas basadas en motivos opersticos
(G[olfin]), del folclore o con un matz patritico (Albniz), as como reducciones de
danzas (Belluzzi).

951
Las abreviaturas expuestas en la tipologa de repertorio significan: VP (Vocal Profano); VS (Vocal
sacro); NC (nueva creacin); V (Vocal); I (Instrumental); COMP (Composicin).

302
 Por ltimo, quisiramos hacer notar el inters de este impresor en la obra pedaggica
como es el mtodo de Panseron traducida al castellano, con la funcionalidad de ser puesto
en prctica en las clases del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina.

En otro trmino, puede ser notado cmo Lodre colaboraba con editores como Juan
Dez quien, a su vez, en su faceta de compositor quiso editar su primera pieza, una obra
instrumental de concierto de gran virtuosismo para violn y piano basada en un do del
Esule di Roma que fue dedicada a la Reina Gobernadora, siendo grabada y estampada en la
calcografa de Lodre952.

Como segundo escenario, teniendo en cuenta el nmero de piezas impresas en la

biblioteca particular de la Reina, aunque cronolgicamente fue el maestro del impresor
anterior, encontramos a Bartolom Wirmbs, de origen alemn, quien haba aprendido su
oficio en Alemania y Francia antes de instalarse en Madrid. Con el aval de Federico Moretti
consigui el patrocinio de la Sociedad Econmica Matritense para crear la primera clase de
grabado y estampacin musical. El establecimiento en el que trabajaba y enseaba el oficio
a cuatro hurfanos, entre los que destacamos a Lodre, era un local de la Sociedad que
funcionaba como almacn de msica y taller de calcografa, donde realizaba trabajos de
copistera y grabado por encargo y publicaba, por cuenta propia, partituras sueltas y la
coleccin peridica Lira de Apolo. A partir de 1824 Wirmbs se instala en un nuevo local de
la calle Hortaleza, y aunque modific su domicilio en lo sucesivo continu activo como
grabador hasta 1839, pero relegando las funciones de edicin y dedicndose
preferentemente al grabado por encargo. Ser su antiguo alumno, Len Lodre, quien pas a
encargarse de vender y administrar su fondo editorial y de continuar las colecciones
peridicas iniciadas por Wirmbs, utilizando su misma secuencia numrica en los primeros
aos, como ya ha sido indicado953.

952
Op. cit., M. REINA/16(10)
953
GOSLVEZ LARA, C. J.: La edicin musical espaola hasta 1936. Gua para la datacin de
partituras, Op. cit., p. 189- 191.
 La tabla que presentamos a continuacin nos permite tanto localizar temporalmente la
fecha de impresin del repertorio a travs de los nmeros de plancha de las partituras como
distinguir la tipologa de repertorio inserto en esta coleccin:

TIPOLOGA REPERTORIO

AUTOR VOCAL INSTR. N PLANCHA AO

PROFANO ARR.
VOCAL
Donizetti, G. 1 B. (903) W. [ca. 1834]
954
Auber, D.- F.- E 1 F. 5 B. [entre 1830 y 1835]
Ronzi, E. 1 F. 3 B.
Rossini, G. 3 F. 6 B.
F. 2 B.
F. 1 B.
1 F. 4 B.
Tabla 9. Edicin de las obras publicadas por Bartolom Wirmbs en funcin del repertorio.
Biblioteca de Mara Cristina de Borbn

El repertorio que edita Wirmbs y que podemos localizar en esta biblioteca real puede
decirse que tiene una visin o acercamiento a lo acontecido en la poca en el escenario
francs 955 . En este sentido, y aunque el mayor nmero de obras impresas sean de un
italiano, Rossini, el ttulo de las piezas que se editan bajo el calificativo de soires
musicales deja un sabor afrancesado956. De igual forma, la partitura vocal desprendida de la
pera La muette de Portici de Auber nos marca un acercamiento a la msica francesa
aunque sea en reduccin para piano realizada por Basilio Basili957.

954
Vocal profano arreglo tipo de voz (tesitura)
955
Anexo, 6. En la tabla citada se pueden observar los ttulos especficos de las piezas que forman parte de
este impresor.
956
BNE, M.REINA/28 (20); BNE, M.REINA/28 (21)
957
BNE, M.REINA/28(19).

304
 Ilustracin 35. Les soires musicales N.6. La pastorella dell' Alpi. Gioachino Rossini958
BNE, M.REINA/28(20)

958
Obsrvese en la parte inferior de la imagen que esta partitura es propiedad de los editores F. Bonoris y C.
con nmero de plancha F.1 B Calcografa de B. Wirmbs.

305
 Por ltimo, es de destacar que la nica pieza que no parece formar parte de una
enumeracin consecutiva, me estoy refiriendo a la partitura annima que es una tanda de
rigodones para pianoforte sobre los aires favoritos de la pera Lelisire damor 959 , es
repertorio instrumental basado en estructuras de baile, nico ejemplar existente en la
coleccin.

En Espaa, contamos, a su vez, con un editor milans, Lucca, autor de gran nmero
de ediciones de la pera italiana de moda. Seguramente su presencia en este pas se deba a
la relacin que mantiene con Lodre, ya que este ltimo era representante del editor en
Madrid960. En este caso, es an ms peculiar el repertorio que imprime, si cabe, ya que se
trata del segundo cuaderno del mtodo de solfeo de Panseron961, del cual haba impreso la
primera parte Lodre en su versin castellana, y que, como ya sabemos, era el mtodo que se
imparta en el Conservatorio de Pars que se haba trado a Espaa para su puesta en
funcionamiento en el nuevo conservatorio de Madrid.

Igualmente, la relacin con Leo Peant, autor que realiza la litografa del Gran pot-
purr962 que se muestra a continuacin, se encuentra en crculo ya conocido, ya que el lugar
donde se almacenaba la msica haba sido cedido por Lodre, quien lo confiri en primer
lugar a Damin Viales y Rubio el 1 de abril de 1848, volviendo a cambiar de manos el 27
de abril de 1849 para pasar a las del litgrafo Peant del que retornara a Lodre
nuevamente963.

959
BNE, M.REINA/16(13).
960
GOSLVEZ LARA, C. J.: Lodre, Len En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana,
Op. cit., p. 980.
961
BNE, M.REINA/7(2).
962
BNE, M.REINA/27.
963
Ibidem.

306
 964
Ilustracin 36. Gran pot- purr. Arreglo Ignacio Cascante
BNE, M.REINA/27

En este sentido, tampoco nos extraa que exista una obra perteneciente a la Real
Litografa, y menos an que el compositor que imprima sea Pedro Prez Albniz 965, ya que
puede ser que esta pieza fuera editada con el consentimiento de la Reina, causa por la cual
como signo de gratitud los autores solan dedicarle la obra.

964
Ntese el escrito en el pie derecho en que se expone Lit. de Peant Car. S. Geronimo [18?] Madrid.
965
BNE, M.REINA/16(1).

307
 Por ltimo, hay que considerar al autor Jos Len, quien dedica su propia obra, un
Vals para pianoforte a la reina Mara Cristina966, poseyendo l mismo su almacn de venta
en la calle Gorguera de Madrid.

IV.3.1.2 Aproximacin a la edicin de obra impresa en escenarios

internacionales

El campo de la edicin musical en el siglo XIX es una temtica que todava requiere
de un gran estudio musicolgico, existiendo tan slo estudios parciales o muy elementales.
A travs de la breve aproximacin, que presentamos a continuacin, no se pretende
desentraar esta temtica, que sera en exclusividad motivo de elaboracin de diversas tesis.
La referencia que se trazar en la presente investigacin ir encaminada a citar los
establecimientos conocidos e intentar encuadrar la tipologa de repertorio musical que se
imprimi en estos talleres y que formara parte de la biblioteca particular de la reina.

IV.3.1.2.1 Tres focos de edicin italiana: Venecia, Miln y Npoles

En Italia existen diferentes ciudades con produccin editorial, ligada a impresores

particulares:

13%
Settembre e Negri
13% (Npoles)
Lucca (Miln)

Sebastiano Valle
(Venecia)
74%

Grfica 5. Edicin musical en Italia. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn

966
Op. cit. BNE, M.REINA/28(22).

308
 En primer lugar, es de destacar Valle Sebastiano, editor que tiene su sede localizada
en Venecia, de quien proceden casi las partes de las obras existentes en la biblioteca de la
reina editadas en Italia. Este editor, que estuvo casado con la hija de Antonio Zatta, el
calcgrafo ms importante de esta ciudad durante todo el siglo XVIII967, trabaj en esta
ciudad desde finales del siglo XVIII, donde public msica de autores como Bertoni,
Valery o, como es nuestro caso, de Marcello, de quien poseemos en la biblioteca particular
de Mara Cristina, los seis tomos de salmos, coleccin que se recoge bajo el ttulo Estro
poetico-armonico, ejemplar de finales del siglo XVII o principios del XVIII968.

Francesco Lucca, a quien ya hemos citado como editor por publicar obra en Espaa,
es editor en la ciudad de Miln. Este clarinetista de la orquesta de la Scala, que comienza su
formacin en el marco de la edicin con la casa Ricordi en 1822 y crear su propio
establecimiento de edicin en Contrada S. Margherita, con anexin de una copistera, en
1825, rivalizar, con la casa Ricordi debido a que su calcografa era ms ntida. Tenemos
constancia del progreso de la casa Lucca, lo cual le llev a la fusin con Luigi Bertuzzi en
1847 bajo la denominacin B. L. e Lucca Fr., aunque posteriormente este ltimo autor
absorber completamente este grupo editorial969. Son varias las casas que ceden su fondo de
msica a la casa Lucca, entre las que podemos encontrar la del editor Luigi Berletti (1871),
quien publica entre otras obras musicales los cincuenta salmos de Benedetto Marcello970,
Carlo Ducci (1875) 971 , el editor Milans Canti (1878) 972 y Vismara (1886) 973 . La obra
editada por esta casa, en la biblioteca que estamos estudiando, es una coleccin de
canciones y duetos italianos, franceses y napolitanos de Donizetti974; composiciones del
mbito de la pera a las que se dedicar esta casa editorial y que, posteriormente, ser
continuada tras la muerte de su fundador por Giovannina Strazza975.

967
SARTORI, C.: Op. cit., pp. 161, 171, 174- 177.
968
BNE, M.REINA/29; BNE, M.REINA/30; BNE, M.REINA/31; BNE, M.REINA/32; BNE, M.REINA/33
(1); BNE, M.REINA/33 (2).
969
SARTORI, C.: Op. cit., p. 26.
970
Ibid., p. 24.
971
Ibid., p. 64.
972
Ibid., p. 40.
973
Ibid., p. 168.
974
BNE, M.REINA/12; BNE, M.REINA/28(15).
975
SARTORI, C.: Op. cit., p. 90.

309
 Por ltimo, en tierras napolitanas hallamos la editorial Settembre e Negri, una
Sociedad activa en Npoles con calcografa en la calle Toledo 290. A mediados del siglo
XIX publica obra musical, fundamentalmente, de autores napolitanos, estando a principios
del siglo XIX asociado con Ricci976. La obra que poseemos de este editor en la biblioteca
particular de la reina son unas Variazioni per flauto con accompagnemento di piano- forte
sul motivo An nom fia sempre odiata nellopera Il Pirata de Bellini arregladas por Tefilo
Bucher.

IV.3.1.2.2 Pars: el ncleo editorial francs

Centrndonos en el escenario francs, podemos observar cmo toda la obra inserta en

la biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn es impresa en Pars, aunque por
distintos editores, siendo proporcional la obra impresa por cada uno de ellos inserta en la
citada coleccin:

20% 20%
Martinet
Sor & Pacini
DA. verat
20% Coreldi
20%
Imbault: Pristile
20%

Grfica 6. Edicin musical en Francia. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn

Destaca la vinculacin, en este caso, de los impresores franceses con el campo

pedaggico. En nuestra biblioteca real encontramos el mtodo de canto de Garaud 977 ,
editado para la clase de canto de Clotilde Coreldi, prima donna de los teatros de Miln y
Npoles, ejemplar que se vendera tambin en el almacn de msica de instrumentos de

976
Ibid., p. 109.
977
BNE, M.REINA/4.

310
Mariano Botella, Calle de la Obra Pa, n. 114 de la Habana, segn consta en la etiqueta
superpuesta en la portada de la partitura que mostramos a continuacin:

Ilustracin 37. Mthode complte de chant [...] par Alexis de Garaud

BNE, M.REINA/4

Otro de los mtodos presente en la biblioteca es la primera parte del tratado annimo
Principes lmentaires de musique, mtodo que pudo ser impreso en 125 Rue St.
Honor978, el cual muestra la siguiente anotacin relativa al lugar de impresin Imp. du
Conservatoire de Musique (Pars), establecimiento, de igual forma, pedaggico979.

Al mismo tiempo, puede entreverse a travs de la Srnade napolitaine, pieza

annima impresa en la Bureau de la Revue de Pars (Typ. DA. verat)980, un repertorio

978
HOPKINSON, C.: Op. cit., p. 61.
979
BNE, M.REINA/5.
980
BNE, M.REINA/16(8).

311
destinado a espacios de recreo o diversin, ya que la funcionalidad de las revistas musicales
en la poca era educar en las artes pero al mismo tiempo servir de entretenimiento.

Un caso anecdtico es el de Fernando Sor, como ya sabemos de nacionalidad

espaola, quien se asocia con Pacini para editar en Pars una Fantaisie lgiaque pour
guitare seul dedicada la mort de Madame Beslay981, intentando, seguramente, conseguir
una posicin destacada en el campo de la composicin en la corte francesa para desde all
poder proyectarse a la espaola. La edicin de este autor pudo ser realizada en el
establecimiento de Antonio Francesco Gaetano Pacini, localizado desde 1822 hasta 1837 en
12 Rue Favart982.

Ilustracin 38. 12 Rue Favart (Antonio

Francesco Gaetano Pacini. Fantaisie
lgiaque pour guitarre de Fernando Sor
BNE, M.REINA/16(11)

Por ltimo, los cantos patriticos franceses de la biblioteca particular de esta reina
sern impresos por L. Martinet. El compositor de estos cantos militares, Georges Kastner,

981
BNE, M.REINA/16(11).
982
HOPKINSON, C.: Op. cit., p. 95.

312
es editado por una gran cantidad de impresores de Francia983 e Italia (destacando la casa
Ricordi984 y el ya citado Francesco Lucca985), no siendo la editorial de Martinet una de las
ms utilizadas como taller de publicacin por este autor.

IV.3.1.2.3. El este de Alemania: centro editorial productor de obras

musicales

El caso de Alemania se divide en lo que a ciudades se refiere entre Berln, Munich y

Leipzig. Si estudiamos individualmente los distintos impresores alemanes, llegamos a
establecer cmo en relacin a las ciudades encontramos varios editores:

5%
11%

Mller
Lischke
52% corte Rey de Baviera
32% Leede

Grfica 7. Edicin musical en Alemania. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn

En Berln sern Mller y Lischke los editores que mayor nmero de piezas impresas
publican. Las piezas que edita Mller son de su propia autora, es decir, es compositor e
impresor al mismo tiempo. El repertorio que compone engloba msica de concierto para
piano solo986 y piano a 4 manos987 as como piezas de carnaval para orquesta988, obras todas

983
Entre las obras editadas en Francia destacan los editores: Chabal, Meissonier, Heugel, H. Lemoine.
984
Entre las obras editadas por la casa Ricordi destacamos los tratados pedaggicos el Metodo elementare per
Clarinetto con esercizi e vari pezzi; Metodo elementare per Cornetto a pistoni con esercizi e vari pezzi
aggradevoli; Metodo elementare per Trombone con esercizii e pezzi aggradevoli; o el Metodo elementare per
Oboe seguito da esercizi e vari pezzi aggradevoli.
985
Ejemplos de obras que imprime este editor de Georges Kastner son su Metodo elementare per Officleide y
el Metodo elementare per Violino.
986
BNE, M.REINA/28(9); BNE, M.REINA/28(10); BNE, M.REINA/28(11).
987
BNE, M.REINA/28(14).

313
ellas escritas entre 1829 y 1831. Mller, como compositor, tambin edita con el impresor
Lischke, en este caso, piezas de baile para piano a 4 manos 989 , as como una pieza de
cmara para tro990, obras compuestas en el ao 1830. Por ltimo, este compositor edita en
Munich como segundo ao consecutivo las piezas de carnaval para orquesta de 1832991,
repertorio que el ao anterior haba impreso en su propio taller de edicin, siendo
especificados los editores de esta segunda coleccin de piezas como Falter et fils,
marchands de musique et dinstruments de la cour de S.M. le Roi de Bavire. Ante lo
expuesto, puede concluirse que este autor sera al mismo tiempo editor de sus obras y
compositor impreso en otros establecimientos, entre los que destacan los impresores de la
corte del rey de Baviera.

Citaremos, asimismo, la obra de Emery Coen, Album per canto con

accompagnamento di piano-forte, aunque es editada en escenarios diversos entre los que se
encuentran Bruselas992, Londres993, Leipzig994, Viena995 o Roterdam996.

IV.3.1.2.4. T y Sagau: un cataln en tierras portuguesas

Como ltimo escenario, y a modo anecdtico, mostramos el caso portugus el cual se

reduce a una nica obra de T y Sagau, la tercera parte de sus cantatas humanas a solo997,
publicada en la imprenta de msica de la Lisboa occidental. El cataln T y Sagau, aunque
afincado en Lisboa, rene, igualmente, la dualidad de oficios de compositor y editor. En su
labor como impresor, el 12 de octubre de 1715 obtendr un privilegio real de establecer una
imprenta de msica durante diez aos, lugar donde publicar sus villancicos, as como sus

988
BNE, M.REINA/28(26).
989
BNE, M.REINA/28(12); BNE, M.REINA/28(13).
990
BNE, M.REINA/28(2).
991
BNE, M.REINA/28(25).
992
El editor en Bruselas fue Schott frres.
993
Siendo e editor Scott & Cie.
994
El editor en Leipzig fue C. F. Leede.
995
H.F. Mller fue el editor de la pieza.
996
Como editor contaron con M.F. Lichtenauer.
997
BNE, M.REINA/26.

314
cantatas sacras y profanas998, por lo que sera en los ltimos aos de este privilegio real en
los que edita esta tercera parte de sus cantatas a solo en lengua castellana.

998
BRITO, M. C. de: T y Sagau, Jayme de la. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
Stanley Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol. 25, 2001, pp. 325- 326.

315
Parte segunda:
IMAGINARIO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN: BIBLIOTECA PARTICULAR
Y MSICA DEDICADA

Captulo V. Obra musical dedicada a la reina Mara Cristina

de Borbn
 A travs de este captulo, nos centraremos en la msica dedicada a esta Reina,
atendiendo a los datos histricos y a las dedicatorias de las obras musicales, realizando una
reconstruccin de los hechos que nos aproxime a la historia poltica que da lugar a dicha
dedicatoria, as como a su entorno artstico, pedaggico y cultural.

Adentrarnos en este captulo significa insertarnos, por una parte, en el material

musical dedicado que sera aceptado por las personas reales y, de forma especfica, por
Mara Cristina de Borbn, aunque en los tiempos que acta como Reina Consorte pudiera
haber sido tomada la decisin de aceptacin de dichas obras por su marido, Fernando VII,
por tanto, repertorio que tendra el consentimiento o beneplcito de ambas personas reales.

En este sentido, no todas las obras musicales eran aceptadas para ser dedicadas,
siendo ejemplo de ello la real orden negando a Jos Non el dedicarle a la reina el Stabat
Mater de Haydn a 16 instrumentos de viento999.

Por otra parte, hemos querido incluir en el concepto de msica dedicada a aquel
repertorio compuesto para celebraciones de circunstancia, ya sean de estado o de corte, que
tiene como centro fundamental la persona de esta reina.

V.1. Tipologa de obras musicales dedicadas en relacin a

su funcin

Para una mayor comprensin de las obras dedicadas, el epgrafe ha sido dividido en
tres secciones, diferenciando entre las piezas de circunstancia, que han nacido siendo fruto
de celebraciones o funciones que tenan una finalidad sacramental o devocional, frente a
aquellas obras de mbito musical dedicadas que an no siendo interpretadas en
celebraciones pblicas pretenden lograr el reconocimiento real, ya sea por su relacin
directa con alguna de las personas reales como por el intento de alcanzar un mayor status el
compositor de la obra. Por ltimo, aunque ya no en el marco de las partituras, se ha querido

999
ARCSMM, AHA, Leg. 2/56 (En 22 de Mayo de 1833).

319
abrir un apartado que cubra aquellas referencias musicales a obras o textos de las mismas
insertas en documentos de poca.

V.1.1 Apoyo a la figura de Mara Cristina de Borbn: Devocin a

su persona y aval a la continuidad dinstica

Como presentes realizados a la Princesa en Npoles, con anterioridad a su viaje a

Espaa para celebrar su enlace con Fernando VII, debe ser citada la pieza Passo Doppio per
gran Banda Militare, obra manuscrita escrita a modo de partes, que Vincenzo Marra,
virtuoso de la Real Cmara y Capilla Palatina, Director de msica de la Real Marina y
Maestro del Real Conservatorio di Musica, dedica a la futura reina de Espaa1000; pieza que
ya ha sido tratada con anterioridad por encontrarse en su Biblioteca particular.

Continuando el discurso de forma cronolgica, puede advertirse cmo la presencia de

Mara Cristina en Espaa y, en particular, la entrada de la reina en Madrid sera motivo de
grandes celebraciones y de creacin de nueva obra como la marcha, que fue compuesta por
Alexandre Boucher y su hijo Alfred1001. Esta composicin manuscrita fue recomendada por
Alexandre a los Jefes de Msica Militar de la Guardia Real, el 29 de noviembre de 1829,
con el objetivo de celebrar la llegada a Madrid de Mara Cristina el 12 de diciembre del ao
citado, como se muestra en la nota anexa a la partitura:

Si Su Majestad se dignase juzgar, por s mismo, del efecto de esta marcha compuesta
por A. Boucher a la feliz llegada de la Reina N[uestra] S[eora], podra servirse mandar q[u]e
antes de que se toque, por su orden, en el da de la entrada de la Reina Su Augusta Esposa, se
ejecutase durante su comida por la msica del 2do. Regimiento de Cazadores Provinciales de
la Guardia q[u]e la tiene ya probada y preparadas las partes sacadas de esta partitura q[u]e yo
mismo les he copiado para mayor cuidado: por manera q[u]e se podr juzgar de su armona
dndose las rdenes a D[o]n Manuel Silvestre, Jefe de G[uar]dia Msica, q[u]e ha tenido la
complacencia de hacerla ensayar 1002.

1000
BNE, M.REINA/1.
1001
BNE, MP/5307/33.
1002
Ver Apndice documental, 5.2. Esta obra contiene una nota en la que se ofrece la composicin y se pone
en conocimiento de Fernando VII el cmo Manuel Silvestre, jefe de la Guardia de Msica, es conocedor de la
partitura y ha mostrado su beneplacito de hacerla ensayar.

320
 Su enlace sera, igualmente, festejado con un gran nmero de piezas dedicadas,
algunas de las mismas, himnos conmemorativos que pueden ser ubicados entre las
celebraciones que tuvieron lugar durante los seis das de gala en honor a los desposorios de
Mara Cristina de Borbn con Fernando VII.

De esta tipologa son los himnos compuestos por Ramn Carnicer para la entrada de
la familia real en los teatros de la corte. El himno Guirnaldas de rosas, coronas de amor fue
el elegido para ser cantado el da 12 de diciembre de 1829 en el Coliseo de la Cruz, siendo
los solistas: Albini, Lorenzani, Demeric, Baylon en la tesitura de soprano; Valencia,
Piermarini, Rossi como tenores; Giordani y Galli como bajos.

Esta composicin, al igual que las anteriormente expuestas, son obras de

circunstancia que nos acercan a un tipo de produccin condicionado por los
acontecimientos pblicos de la familia real. Un hecho que debemos tener en cuenta es que
la ideologa de los compositores de estas obras no siempre era afin a los principios de la
monarqua, lo cual se dejara ver en ciertas obras de este gnero como la que estabamos
tratando, en la cual se muestran dos versiones del estribillo, una oficial y una segunda que
nos acerca a la ideologa supuestamente de sus autores, Arriaza y Carnicer, debiendo tener
en cuenta el poco afecto mostrado hacia el rey Fernando VII, quien a pesar de sus ideas les
mantendra en la corte:

ESTRIBILLO ESTRIBILLO
Guirnaldas de rosas Viva, viva repitamos
coronas de amor el grande Bartolo
premiad de Cristina que es nuestro pueblo
la gracia y candor. la nata y la flor.
Viva, viva y vea Entrambos dos mundos
que alegre este da llenar supo el solo
su vuelta la aldea de luto, de asombro
quiere celebrar, de espanto y terror1003.
vamos pues cantando
con grata armona
al grande Bartolo
vamos a esperar

1003
BHM, Mus 742-24; BHM, Mus 642-13.

321
 En el Teatro del Prncipe dos das despus se verificara un nuevo himno de los
autores citados a la entrada de SS.MM. y AA., en que, por una parte, se ensalzaba la belleza
de la nueva reina as como su gracia y candor, resaltando que su persona en mucho
mejoraba hasta el mejor pincel, descripcin que, con gran certeza, hacia referencia al retrato
entregado a Fernando VII antes de concertar el matrimonio con dicha princesa y, por otra
parte, realzaba la esperanza de cambio que sugiere la llegada de Mara Cristina en su nueva
patria y que el pueblo festivamente aclama, en contraposicin a la tristeza en que quedaba
su tierra natal tras su partida:

ESTRIBILLO
De himeneo la antorcha relumbre
suenen dulces los himnos de amor,
y en el solio aclamada se encumbre
de Cristina la gracia y candor.

ESTROFA 1 A DO ESTROFA 2 A DO
Albini y Lorenzani Piermarini y Giordani

Saludemos al astro risueo De sus padres augustos seguida

que amanece a la hispana regin
que es encanto y placer de su dueo
como al pueblo presagio de unin.
Ella alienta los tristes desmayos
ella en gozo convierte el pesar
y hace alegre con placidos rayos
de esperanza las flores brotar.
aparece Cristina gentil
del deseo en las alas trada
como flora en las ureas de abril.
Y de la Aurea carroza bajando
entre encantos que atomiza ve a su lado
se encuentra Fernando y la Espaa
postrada a su pie.

ESTROFA 3 A DO ESTROFA 4 A DO
Albini y Galli Lorenzani y Valencia

Si Vesubio en sombros fulgores Bulla hermosa en su rostro su alma,

de Cristina la ausencia llor
Manzanares vestido de flores
su presencia festivo aclam.
O cul corren pastores y ninfas
a la orilla por ver y gozar
en el claro cristal de sus linfas
retratada su imagen sin par.
en sus ojos su ingenio feliz,
y su talle descuella cual palma
de la selva en el verde matiz.
A su fama venci en gentileza
ni el retrato la pudo ser fiel
que se pinta tal vez la belleza
mas la gracia se esquiva al pincel1004.

1004
BHM, Mus 742-11.

322
 Entre los himnos compuestos por compositores del entorno de las capillas msicas,
encontramos el creado por Sobejano cantado por los seminaristas del Real Seminario de
Nobles en el enlace de la Princesa, que tiene por ttulo en el frontispicio Gran himno al rey
N[uestro] Seor por su Real Seminario de nobles: cantado por los seminaristas en el feliz
enlace con la augusta princesa doa Mara Cristina de Borbn. Esta pieza escrita para tres
voces y pianoforte con estructura de estrofas y estribillo comienza con una introduccin
instrumental de carcter marcial1005.

Como se muestra en la partitura, el texto del estribillo es realzado por una armona
sencilla que tiene por funcin sostener la meloda, siendo doblada en gran parte del
discurso. El caminar armnico se mueve en la tonalidad de Do mayor deslizndose a modo
de juego por su relativo menor y por dominantes secundarias de esta tonalidad y de la
principal, siendo utilizado el cromatismo a modo de nota de paso como toque de color
ornamental:

1005
BNE, MP/221/17; BNE, MP/221/11; BRCSM, Inventario Sobejano.

323
 Ilustracin 39. Al Rey Ntro. Sr. en su feliz enlace con la augusta princesa doa Mara Cristina de
Borbn su real seminario de nobles de Madrid. BNE, MP/22117

Las estrofas son a do, tanto a modo de dilogo como en conjunto y el estudio de la
estructuracin vertical, aporta como nica novedad la utilizacin de la sptima del primer
grado para realizar pequeas flexiones al IV grado en el tiempo de vals.

El texto confirma la esperanza de continuidad dinstica en la ltima estrofa,

dejndonos entrever la funcionalidad poltica del casamiento, aunque siempre bajo una
visin de exaltacin de las cualidades y virtudes de Mara Cristina de Borbn:

324
 Vivid para siempre
Monarcas dichosos,
vivid venturosos
en ntima unin;

Y enlace que Espaa

ha tanto ensalzado
d en fruto colmado
feliz sucesin1006.

Como segundo canto mostrado en obsequio de las bodas reales de Fernando VII y Mara
Cristina de Borbn de autores del entorno de las capillas msicas, puede destacarse la
aportacin de Alejandro y Alfredo Boucher, padre e hijo, ya citados por haber compuesto
una marcha dedicada a la entrada de Mara Cristina en la corte madrilea. Esta pieza
manuscrita, que consta de tres estrofas y estribillo a coro, se encuentra escrita a partes
sueltas1007. La obra se titula Hommage a sa Majest Catholique doa Mara Cristina de
Borbn! Reine des Espagnes. Compos par Alexandre Boucher y en la contraportada se
muestra la siguiente dedicatoria y ofrecimiento de la obra:

Himno con coros (ad libitum) en honor a SS.MM.CC. Don Fernando VII y su augusta
esposa Doa Mara Cristina de Borbn! (Q[ue] D[io]s G[uar]de) compuesto tambin en
Marcha Triunfal para la honrosa llegada de la deseada Soberana de Espaa! respetuosamente
dedicado a SS.MM.CC.1008.

De armona clara en tonalidad de Do Mayor, esta pieza ofrece una nica flexin al
tono de la dominante. Es significativo el texto del estribillo en su comparacin de Fernando
VII con Marco Aurelio, mostrando el apoyo y creencia en la capacidad del Rey para ejercer
su gobierno comparndolo al del emperador romano:

1006
Ibidem.
1007
BNE, MC 5307/35 estrofas y partes del coro de canto y bajo; BNE, MC 5307/40 parte de tenor alto del
coro. BNE, MP/5307/34 Parte general.
1008
BNE, MP/5307/34. Texto original: Hymne avec choeurs (ad Libitum) en lhonneur de SS.MM.CC. Don
Ferdinand VII et son Auguste Epouse doa Mara Cristina de Borbn! (Q[ue] D[io]s G[uar]de ) compos
aussi en Marche Triomphale pour lheureuse arrive de la Souveraine dsire des Espagnes! ddis
respectueusement SS.MM.CC.. Vase la dedicatoria de la pieza en el Apndice documental, 5.4.

325
 Todos juran amor, fidelidad
a nuestro rey, lucero de bondad.
Espaa, Espaa en valor el modelo.
Nuestro Borbn, nuestro Borbn,
nuestro Borbn ser su Marc Aurelio,
Fernando que de ser su Marc Aurelio1009.

En esta misma lnea, contamos con un himno de Ramn Biosca, capelln de las
Descalzas Reales, quien presenta su composicin como Himno epitalmico al feliz himeneo
de nuestros augustos soberanos Don Fernando VII y D[o]a Mara Cristina de Borbn. El
epitalamio, celebracin que florece en Francia, aunque tena su origen en los cantos de la
antigedad griega y romana para celebrar las bodas de los soberanos en la poca del
renacimiento, es en Espaa un smbolo utilizado, incluso, en las comedias del Siglo de Oro.
En este himno puede observarse a travs del texto cmo el himeneo, que en la mitologa es
la divinidad que presida el matrimonio y personificaba los cantos nupciales, es buscado y
aclamado para que presida la celebracin del enlace de los Soberanos:

Pues del sol se celebran las bodas

con el alba en felice trofeo
para ser de los nombres el gozo
de la Espaa el placer y recreo.

Ven himeneo ven,

ven himeneo1010.

Continuando con el anlisis textual de esta obra puede observarse la utilizacin de

instrumentos musicales en la exposicin del texto. De esta forma, en este ejemplo se
observa la alusin a los clarines como instrumento herldico, siendo interpretados por
serafines:
Amantes serafines
del alba en los confines
den alma a los clarines
y a los aires recreo1011.

1009
Ibidem.
1010
BNE, MC/5307/32.
1011
Ibidem.

326
 De igual forma, nuevamente un instrumento de viento, la trompa, aparece, en el
recitado siguiente, calificado de etreo y siendo considerado de instrumento
propagandstico o difusor de la confianza en la monarqua, la cual se consolidar, segn el
texto, con la presencia de Mara Cristina de Borbn:

Ofrenda digna de la regia pompa

ser tu mano q[u]e en virtudes rica.
El rayo adverso de la estrella rompa
q[u]e en nuestro dao su influencia aplica,
as la fama con su etrea trompa
al Ebro, al Tajo, al Betis lo publica,
y q[u]e a la Espaa colmars de bienes
si la haces tantos como gracias tienes1012.

Por ltimo, aunque ajeno al escenario de las capillas y con un tono menos patritico,
puede ser destacado el Vals que Non dedica a Sus Majestades en celebridad del enlace,
versin para pianoforte de un do de la pera Moiss en Egipto1013. Esta pera de Rossini
que se estren en el Teatro San Carlo de Npoles en 18181014, y que fue interpretada en el
Teatro del Prncipe el 18 de septiembre de 1829 con fecha anterior a la entrada de la
princesa en Madrid, cont entre sus cantantes con Piermarini, futuro director del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, siendo muestra de su acogida el
cmo sera puesta en escena en dos ocasiones ms en los aos sucesivos1015.

1012
Ibidem.
1013
BNE, M.REINA/28(4).
1014
GOSSETT, P.: Rossini, Gioachino. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Stanley
Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol. 21, 1998, p. 757.
1015
CARMENA Y MILLAN, L.: Crnica de la pera italiana en Madrid desde 1738 hasta nuestros das,
Op. cit., pp. 71, 72, 75.

327
 Ilustracin 40. Wals del Rey de Espaa para piano forte sacado de un do de la p. Moiss en Egipto
en celebridad del enlace de S.M. la Reyna Ntra. Sra. Doa Mara Cristina de Borbn por J. Non
BNE, M.REINA/28(4)

Tras el desposorio, Mara Cristina de Borbn, ya como Reina de Espaa, sera

homenajeada a modo de festejo popular en das estratgicos como son los aniversarios y las
celebraciones de su onomstica. En este sentido, la festividad del aniversario de la reina
Mara Cristina deba ser un acontecimiento muy esperado, como se desprende de la crtica
que se muestra en una de las cartas expuesta en la Revista Cartas Espaolas:

[] Haz de modo que tu mam te traiga a este Real Sitio para el cumpleaos de la ms
amada de las reinas, y que cautiva el entusiasmo de Espaa [] para el Natalicio en fin de
Mara Cristina de Borbn [] los jacintos y los lirios presumirn (no hay duda) de imitar en

328
 sus libreas el Azul- Cristina, cuyo color est tan al uso [] El teatro divierte, y los actores
prestan tal esmero, que se ven favorecidos por la augusta presencia de nuestros Reyes. La
concurrencia ser numerosa y elegante; Y sola t, enemiguilla ma, hablas de faltar para
privarme de unas horas deliciosas? 1016.

Incluso, el cuaderno de Cartas Espaolas modificara su fecha de entrega,

suministrndose el 27 de abril, para conmemorar el cumpleaos de la Reina. En el citado
cuaderno, El Solitario, escritor de la citada revista, compuso como homenaje una
descripcin mitolgica- pastoril seguida de un romance del que se desprende, al leer el
discurso de letras maysculas inserto en el mismo, la siguiente lectura:

Es ms hermosa Cristina
que del Sol y los rayos rojos,
y disipa ms enojos
que el Alba con luz divina.

En su natal floreciente
es tibio amor decir viva!
que amor por ella, altiva
hoy jura la Hispana gente1017.

Igualmente, el duque de Fras ser el artfice de publicar en la revista citada

anteriormente un soneto a la incomparable Reina de Castilla en ocasin de haberse dignado
a usar el traje andaluz en la corrida de toros celebrada en Aranjuez el da de su
aniversario1018.

Centrndonos en el mbito musical, encontramos composiciones de dos autores que

festejan con la publicacin de su obra la celebracin del cumpleaos de la Reina. En primer
lugar, citaremos a Non, quien compuso una polaca para voz y piano- forte que sera
impresa en la calcografa de Lodre, respondiendo a la siguiente dedicatoria Espaa. A la
reina N[uestra] S[eora] D. Mara Cristina bajo el emblema de una rosa. Polaca en
celebridad del cumpleaos de N[ues]tra Soberana por su ms rendido y fiel vasallo J[os]

1016
Cartas espaolas, o sea revista histrica, cientfica, teatral, artstica, crtica y literaria, Op. cit., 1831,
p. 69.
1017
Ibid., p. 77.
1018
Ibid., p. 114.

329
Non 1019 . Conocemos como esta obra impresa, localizada actualmente en la Biblioteca
Nacional y en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, es catalogada circa de
1831, fecha que no parece contradecir a su entrada en el archivo de la biblioteca del
conservatorio, ya que fue archivada el 29 de enero de 1832 1020. Podemos, por tanto, indicar
que pudiera ser fruto de la conmemoracin de los veinticinco aos de la Reina.

Analizando a modo descriptivo esta pieza, puede decirse que compuesta en la

tonalidad de Mi Mayor es definida en trminos de tempo y carcter como Allegro amoroso,
siendo una composicin con texto en italiano que consta de introduccin, cuatro estrofas y
estribillo. Los pasajes virtuossticos de escalas y agilidades vocales son la tnica de la
introduccin instrumental, que posteriormente continuar la voz. El texto en referencia a la
Reina es una adulacin constante a la dulzura (La dolce sempre) y belleza (Fior di belleza)
que considera ser celestial a Mara Cristina de Borbn a travs de la mitologa (ninfa
adorata), no dejando duda alguna de su destinataria a travs de las palabras de su cuarta
estrofa:

Flor de belleza, Fior di belleza,

dulce Reina, dolce Regina,
t eres Cristina tu sei CRISTINA
la ninfa del amor dHesperia amor 1021.

De mayores proporciones, en lo que a instrumentacin se refiere, es el himno a gran

orquesta compuesto por Fernando Sor para celebrar, igualmente, el cumpleaos de Mara
Cristina de Borbn. Aunque se expone en la catalogacin de la biblioteca nacional que
puede ser datado en la dcada de 18301022, puede ser que dicho himno fuera el escrito para
celebrar en el conservatorio el cuarenta y cuatro cumpleaos de la Reina Madre siendo el
himno que se ejecutara en el concierto realizado el da 5 de mayo de 1850.

1019
BNE, M.REINA/28(8); Op. cit., BRCSMM, 1/8303; BRCSMM, M 4107. Vase Anexos, 4. Cuadro obras
dedicadas a distintas personalidades pertenecientes a la Biblioteca particular de M. Cristina.
1020
ndice alfabtico de las obras musicales que existen en el Archivo del Real Conservatorio de Msica
Mara Cristina, publicado despus de la ereccin del mismo. Madrid, 1831- 1833.
1021
BNE, M.REINA/28(8); Op. cit., BRCSMM, 1/8303; BRCSMM, M 4107.
1022
BNE, M.REINA/16(23). La fecha ha sido tomada de la catalogacin de la BNE.

330
 Esta composicin, que viene presentada por una carta en la que el autor le muestra sus
respetos y le expone su pesar de no ser considerado en su patria como compositor, ya que
expresa que tan slo es reconocido como intrprete 1023 , est escrita en tonalidad de Re
Mayor y consta de introduccin, estribillo y tres estrofas. Es una obra compuesta para
flauta, pcolo, oboes, clarinete en la, fagots, trompetas, trompas en re, cuerda, dos coros,
trombones y contrabajo. La magnificencia de la instrumentacin es acompaada del texto
de la obra, en el cual se ofrece en su tercera estrofa un posicionamiento apoyando a la
Reina, describindola de piadosa incluso ante sus enemigos:

No sabe amar, Oh msero!, dijiste

s[e] interesa, del arcngel ciego.

Dilo as mismo del Navarro triste,

que niega el alma a nuestro dulce fuego1024.

Por otra parte, y en relacin con el deseo de continuidad de la lnea dinstica, debe
tratarse la figura de Mara Cristina de Borbn como madre de las infantas. Teniendo en
cuenta este hecho, hay que considerar el alumbramiento de Mara Cristina de Borbn de la
futura reina y el nacimiento de la infanta doa Mara Luisa Fernanda como acontecimientos
que generaron obra musical dedicada.

El nacimiento de la primera hija de Mara Cristina de Borbn, circunstancia tan

esperada por unos y que llevara a las guerras carlistas, por otro lado, sera celebrado tanto
en la corte madrilea como en otras ciudades del reino con gran entusiasmo1025.

El futuro maestro de canto de la infanta Isabel, Frontera de Valldemosa, ser quien

componga la cantata El voto de Espaa con motivo de su nacimiento, obra que dedicar a
los Reyes con poesa italiana de Temstocle Solera y poesa espaola de Pedro Madrazo1026.
Esta nueva disposicin de las dedicatorias, donde ya no encontramos un nico destinatario

1023
Ver Apndice documental, 5.1.
1024
BNE, M.REINA/16(23).
1025
Vase, como ejemplo de impreso dedicado a celebrar el acontecimiento del nacimiento de la futura Isabel
II la Cancin en obsequio de SS.MM. el Sr. Dn. Fernando Septimo, su amada esposa doa Mara Cristina de
Borbn, y su augusta hija D. Mara Isabel Luisa, legtima heredera del trono a falta de varn. Barcelona:
Imprenta de Ignacio Estivill, calle de la Boria, Julio de 1833.
1026
BNE, MP/1293/33.

331
o a los reyes, entendiendo con ello al matrimonio real, lo hallamos, igualmente, en una obra
manuscrita compuesta por un Msico Mayor del Regimiento de Infantera de la Unin que
lleva por ttulo Himno a la augusta reina madre D. Mara Cristina de Borbn, pieza que
fue escrita para coro y pianoforte alrededor de 1835. Este himno aunque aparece dedicado a
Mara Cristina de Borbn, figura en la portada dedicado a su excelsa hija la reina D. Isabel
Segunda1027.

De igual forma, aunque no es el objetivo de anlisis de este captulo, queremos hacer

notar que el alumbramiento de la segunda hija de Mara Cristina tendra repercusin,
igualmente, en la sociedad, festejndose en los teatros de la corte, donde se la celebrara
con himnos como el compuesto por Carnicer, que sera interpretado en el Teatro del
Prncipe en marzo de 1832 por los solistas: Carl, Ekerlin, Luisa Antonio, Campos, Trezzini
y Pastori como sopranos; Passini y Galdn en tesitura de tenor; y como bajos Inchindi,
Maggiorotti, Rodrguez, Vaccani, Rossi y Salas1028. Asimismo, el Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina pondra en escena un melodrama en dos actos que en
la poca definieron de pastiche, debido a la unin en su composicin de los profesores
Ramn Carnicer, Baltasar Saldoni, Pedro Prez Albniz y Francesco Piermarini. Este
melodrama titulado Los enredos de un curioso con texto de Flix Enciso Castrilln1029, en
la poca fue un gran acontecimiento, llegndose a gastar 80.000 reales para su puesta en
escena, dinero que fue pagado mediante una Real orden 1030; obra que se encontrara a la
venta en octavo a 6 reales y a 8 en papel fino en la imprenta de Repulls, Plazuela del
ngel, y en la librera de Escamilla, calle de Carretas frente al Correo1031.

Si continuamos el transcurrir de los aos, podemos notar que los acontecimientos se

sucederan con paz manifiesta, aunque esta tranquilidad no tardara en desaparecer sobre
todo al agravarse la salud del rey Fernando VII. Las leves mejoras en su enfermedad
fueron motivo de celebracin pblica, como es prueba de ello la composicin creada en
torno al ao 1833 por Pedro Prez Albniz y su discpulo Jos Juan de Santestevan, quienes

1027
AGP, MUS/MSS/1161, DIG/MUS/MSS/1161_B.
1028
BHM, Mus 742-10; BHM, Mus 640-1.
1029
BRCSMM, 1/6705 (msica); BPR, X/1252 y BNE, T/9047, T/12396, T/24630 (texto).
1030
ARCSMM, AHA, Leg. 2/32 (En 21 de Enero de 1833).
1031
Diario de avisos de Madrid. 15/3/1832, p. 4.

332
escribieron una Marcha triunfal, himno y contradanza de la comparsa alegrica al
restablecimiento del Rey N[uestro] S[eor] y administracin benfica de S.M. la Reina para
voz y piano, pieza impresa que se interpretara en San Sebastin, con acuerdo de su
ayuntamiento, el Domingo de Carnaval de 18331032.

De esta forma, ya con anterioridad a la muerte de Fernando VII, se desarrollara una

nueva esttica y funcionalidad de las obras musicales dedicadas, persiguiendo o mostrando
el apoyo a la monarqua y la continuidad de la lnea de sucesin con la futura Isabel II.
Muestra de ello es, como ya se ha expuesto en el captulo de obra inserto en la biblioteca
particular de la reina, la Cancin dedicada al Rey y a la Reyna N[uestro] S[eor] Q[ue]
D[ios] G[uarde], pieza escrita para piano- forte y voz por Manuel Tapia, portero de la Real
Fbrica de Armas de Chispa de Plasencia, en la cual se deja entrever el apoyo de su autor a
la monarqua y la confianza depositada en los Reyes como custodios de la patria:

Si Fernando adora la Espaa

todos claman de buen corazn
pues con ella triunfante y gloriosa
a la Reina infunde valor.

Viva nuestros amados Reyes

para aumento de nuestro gozar
el poder que le dan a la Infanta
es el dote que le ha de quedar
pues las leyes conformes declaman
que Mara Luisa se ha de coronar1033.

Asimismo, se desarrollar un cuerpo de canciones, himnos de exaltacin popular y de

apoyo a esta monarqua, que en los felices das de la reina gobernadora se entonarn como
frmula de exaltacin de los valores de la misma, reflejados en la defensa de la futura
Isabel. Un ejemplo de este tipo de himnos es el compuesto por Ramn Carnicer
representado en el Teatro del Prncipe en 1835:

1032
BNE, M.REINA/20. 4. Vase Anexos, 4. Cuadro obras dedicadas a distintas personalidades
pertenecientes a la Biblioteca particular de Mara Cristina.
1033
BNE, M.REINA/28(5). Vase Anexos, 4. Cuadro obras dedicadas a distintas personalidades
pertenecientes a la Biblioteca particular de M. Cristina.

333
 ESTRIBILLO ESTROFA A SOLO
Honor a la Princesa Bendiga el libre, oh reina
por quien Espaa ha dado tu fausto aniversario
el gusto alborozado que en l se abri el santuario
de gloria y libertad. de la olvidada ley.
Por ella del patriota
ces el acervo llanto;
por ella con espanto
huye la esclava grey1034.

Por otra parte, centrndonos en el contexto litrgico, en el ao 1839 encontramos una

peticin de Pablo Honrubia para que se dignase Mara Cristina de Borbn hacer cantar en la
Real Capilla la misa puesta por l en msica y dedicada a la Reina, dirigindola l mismo
para lograr de esta forma la perfeccin en su resultado sonoro1035, solicitud que parece sera
llevada a cabo segn noticia del Diario de avisos de Madrid:

Por varios sujetos particulares se ha sabido que D. Antonio Pablo Honrubia, maestro de
capilla de la real catedral de Guadix, ha obsequiado a S.M. la Reina Gobernadora con una
solemne misa, la que S.M. se ha dignado recibir con especial agrado, y segn los inteligentes
es obra de superior gusto y mrito; y se desea or esta nueva composicin de msica en uno
de los prximos das festivos del Jueves Santo o en los de Pascua de Resurreccin, y que se
noticiase al pblico en los peridicos el da que se ha de cantar, para que concurran los
aficionados1036.

Esta tipologa de obra litrgica dedicada, obra impresa para voces (tenor, tiple y
bajos) y con acompaamiento de rgano, sera, de igual modo, la que acompaara a nuestra
reina como pieza de despedida en la celebracin institucional sacramental interpretada en su
funeral en Espaa. Parece lgico que fuera el maestro de capilla del Escorial, Cosme Jos
de Benito, quien escribiera al fallecer Mara Cristina de Borbn una misa de Requiem, ya
que sus restos fueron depositados en este lugar1037.

1034
BHM, Mus 742-19.
1035
AGP, Seccin administrativa 1115. (En Marzo de 1839).
1036
Diario de avisos de Madrid. 27/3/1839, p. 1.
1037
BNE, MP/501/3.

334
Ilustracin 41. Misa de difuntos para voces solas escrita para el entierro del cadver de S.M. la Reina
D. M. Cristina de Borbn [...] por Cosme J. de Benito. BNE, MP/501/3

335
 V.1.2 Repertorio musical de mbito educativo y recreativo

Debe destacarse que la reina Mara Cristina fue una gran protectora y promotora del
mbito pedaggico musical, tanto avalando proyectos de innovacin cultural o didcticos
de instituciones como propuestas de autores particulares.

En este sentido, se conserva un mtodo titulado Tratado del origen y arte de ensear
a los ciegos de todo sexo a leer, escribir, aritmtica, solfa y msica y algunas artes
mecnicas: dedicado al rey N[ues]tro Seor D. Fernando [Spti]mo de Borbn, de Jos
Ricart, socio artista de la Academia de Ciencias Naturales y Artes de la ciudad de
Barcelona. Este mtodo creado, a instancias de Ricart, por su primer Ayudante o Maestro
Antonio Mars y Llopart, subteniente retirado de los Reales Ejrcitos y Regimiento de
Infantera de Soria, contiene un prlogo dirigido a la Reina, probablemente doa Mara
Cristina de Borbn1038.

De igual forma, el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina,

sobre todo en sus comienzos, gener una serie de mtodos de enseanza destinados a
promover la instruccin educativa del propio centro como institucin. Entre las obras
dedicadas a su fundadora localizamos el primer tratado de armona, realizado por Virus
Spnola1039 , titulado Geneuphonia o Generacin de la biensonancia musical, que le fue
regalado a modo de ofrenda y editado por la Imprenta Real en 18311040.

1038
MARS Y LLOPART, A.: Tratado del origen y arte de ensear a los ciegos de todo sexo a leer, escribir,
aritmtica, solfa y msica y algunas artes mecnicas: dedicado al Rey Ntro. Seor D. Fernando 7mo. de
Borbn. Inventado dicho mtodo por D. Jos Ricart, socio artsta de la academia de ciencias naturales y
artes de la ciudad de Barcelona y construido dicho libro a instancias del citado Ricart por su primer
Ayudante o Maestro Dn. Antonio Mars y Llopart, Subteniente Retirado de los Reales Ejrcitos y Regimiento
Infantera de Soria (BPR, II/1155; II/1156). El prlogo se ha reproducido en su totalidad en el Apndice
documental, 5.3. Vase para una mayor profundizacin del tema la monografa: BURGOS BORDONAU, E.:
Historia de la enseanza musical para ciegos en Espaa: 1830-1938. Madrid, ONCE, 2004 y artculo entre
los que destacamos: . BURGOS BORDONAU, E.: La educacin musical del colectivo invidente en la
Espaa del siglo XIX. En: Msica y Educacin, 2005, Vol. XVIII, 2 n 62, pp. 65- 81; Repertorio de la
legislacin social y educativa entre 1822 y 1938 y su incidencia en la enseanza de las personas ciegas. En:
Cuadernos de Historia del Derecho, 2006, Vol. 13, pp. 261- 281.
1039
Virus Spnola es descrito en esta obra como Caballero de las rdenes Nobles y Militares de Calatrava y
San Juan, condecorado con diferentes Cruces de distincin civil y militar, Maestrante de la Real de Ronda,

336
 Se conserva la correspondencia cruzada entre el autor del tratado, Virus Spnola, y el
director del centro, Piermarini, sobre la utilizacin de la Geneuphonia en el Real
Conservatorio 1041 . Muy probablemente este tipo de comunicacin debi ser habitual al
presentarse los distintos mtodos o tratados de cada especialidad, ya que el Reglamento
Interior de 1831 regulaba que los mtodos deberan ser presentados por cada maestro al
Director, sin cuya aprobacin no podran usarse1042.

El tratado de Spnola fue puesto en funcionamiento en el Real Conservatorio, pues el

6 de mayo de 1831 se anuncia en la Gaceta de Madrid que el 21, suponemos de abril, tuvo
lugar en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina el corriente
examen del primer trimestre de enseanza de composicin con el nuevo mtodo de la obra
titulada Geneuphonia, escrita por el autor del presente artculo, a cuyo acto, y por convite
hecho por el mismo, y de acuerdo con el director de dicho real establecimiento, Francisco
Piermarini, concurri un nmero considerable de maestros y aficionados de los ms
destacados de esta capital:

La 1. Seccin de este acto consisti en responder los alumnos lacnica y

exactsimamente al interrogatorio general deducido de la Geneuphonia por el catedrtico de
la clase D. Ramn Carnicer, demostrando al mismo tiempo en la pizarra estas respuestas, que
comprenden todos los principios, y resuelven todos los problemas que ofrece la msica.

En la 2. Seccin improvisaron los alumnos sobre la pizarra una serie de ejercicios de

contrapuntos, desde el simple o de nota contra nota hasta el florido a 4, con todos intervalos,
valores, rigor de movimientos en quintas y octavas, ligaduras simples y mltiples,
resoluciones, modulaciones, as diatnicas como cromticas y enarmnicas, notas de paso de
grado y apoyadas de salto, rplicas de imitacin real y contrario 1043 , y dems adornos y
recursos del arte con propiedad gmica y fluidez de canto, a excepcin de la fuga, porque
aunque los alumnos conocen y manejan sus materiales francamente, no se les conceda el

Mariscal de Campo de los Reales Ejrcitos, individuo de las Reales Sociedades econmicas de Motril y
Sanlcar de Barrameda, acadmico de honor de la Real Academia de las Nobles Artes de San Fernando de
Madrid, as como adicto de las tres clases del Real Conservatorio de Msica e individuo de la Academia
Filarmnica de Bolonia en la clase de maestros de Capilla de Honor.
1040
BNE, M/1679; BRCSMM, Muestrario del Museo de Instrumentos del citado Conservatorio.
1041
ARCSMM, AHA, Leg. 0/13- 14; 19.
1042
Reglamento interior aprobado por el rey N. S. (Q.D.G.) para el gobierno econmico y facultativo del
Real Conservatorio de Msica Mara Cristina. Francisco Piermarini (ed.). Madrid: Imprenta Real, 1831, p.
32.
1043
En el texto expuesto se ha querido modificar, para una mejor comprensin, el trmino expuesto. En la
Gaceta de Madrid la palabra empleada es contrarico en vez de contrario.

337
 necesario arbitrio de las pausas, ni segn el nuevo mtodo debe ensearse este acrstico de la
msica hasta terminada la prctica elemental1044.

Pero no slo se le dedicaran mtodos de enseanza a Mara Cristina de Borbn por

parte del profesorado y adeptos del Conservatorio, tambin encontramos obras de
circunstancia. Un ejemplo de este tipo de obras, que hemos insertado en este apartado por
la relacin con el conservatorio, son las piezas de Ramn Carnicer: Himno para cantarse
en el Real Conservatorio de Mara Cristina por los alumnos del mismo, la noche que S.M.
se digne honrar con su augusta presencia el Establecimiento 18391045, o al ao siguiente el
Himno al feliz cumpleaos de S.M. la Reyna Gobernadora, fundadora y protectora del
Real Conservatorio de Msica de Mara Cristina 1840, creado para celebrar su treinta y
cuatro aniversario, coincidiendo con el ltimo ao de su regencia antes de abandonar el
pas:

ESTRIBILLO
Celebremos con himnos festivos
oh Cristina tu da natal
protectora de ciencias y artes
ellas deben tu nombre cantar.
ESTROFA
El genio de la armona
a ti dirige la voz respondiendo
agradecido a tu regia proteccin.
Oye sus himnos Cristina
oye su tierno cantar
gratitud hay en su pecho
y en su voz sinceridad1046.

Los himnos compuestos por Carnicer seran realizados, de igual modo, tras el regreso
de Mara Cristina, destacando su colaboracin con grandes poetas del momento como Jos
Ventura de la Vega o Manuel Bretn de los Herreros, ambos artistas entre los ms
reputados del momento que compondran los textos para celebrar la ansiada vuelta de la
reina madre1047.

1044
Gaceta de Madrid, Nm. 57, 6/5/1831.
1045
BHM, Mus 742- 25 (Himno para cantarse en el Real Conservatorio de Musica de Maria Cristina por los
alumnos del mismo, la noche que S.M. se digne honrar con su augusta presencia el Establecimiento, 1839).
1046
BHM, Mus 742-26.
1047
Vase el Himno en celebridad del felz regreso a Espaa de Su Magestad la Reina Madre Doa Mara
Cristina de Borbn, fundadora del Conservatorio de Msica y Declamacin, que ha de cantarse en el mismo
en la noche en que SS.MM. se dignen honrarlo con su Augusta presencia por Don Ramn Carnicer, Maestro
de Composicin de dicho Conservatorio. Ao de 1844 (BHM, Mus 742-28) y el Himno militar que el exrcito

338
 De un estilo ms cercano al mbito de saln encontramos la Fantasa sobre motivos
del Macbeth, compuesta por el alumno Manuel Mata, autor que con posterioridad formara
parte del profesorado, siendo nombrado secretario de la institucin.

Ilustracin 42. Fantasa para piano sobre motivos del Macbeth compuesta y dedicada a S.M. la Reina
Madre Doa Cristina de Borbn por D. Manuel de la Mata discpulo del Real Conservatorio de Msica
Mara Cristina. BRCSMM, Inv. 1652

Esta pieza sera puesta en concierto por el propio alumno en el examen privado, del
cual mostramos el programa, realizado en la funcin del 31 de octubre de 1852 a la cual no
creemos que asistiera Mara Cristina a la vista de las reseas de los peridicos que tratan
dicho evento1048:

espaol dedica a S.M. la reina madre Doa Mara Cristina de Borbn, por su felz regreso a Espaa. Puesto
en msica por don Ramn Carnicer. Ao de 1844 (BHM, Mus 742-13).
1048
Correo de los teatros. 4/11/1852, n. 53, p. 1; El Clamor pblico. 2/11/1852, p. 3; El Heraldo (Madrid.
1842). 2/11/1852, p. 5.

339
 1. Variaciones de violn de Berriot con acompaam[ien]to de piano ejecutadas por el alumno
D. Miguel Carreras.
[Observaciones:] Bien

2. Aria Beatrice di Tenda por el alumno Sr. Escrin

[Observaciones:] No se ha podido ejecutar por haber faltado el S[e]or Escrin

3. Fantasa para flauta sobre motivos de Lucrecia Briccialdi ejecutada por el alumno D.
Tomas B[racocileu?] y acompaada al piano por el alumno D. Nicols Compta.
[Observaciones:] Sin embargo de haber estado posedo de algn miedo ha ejecutado bastante
bien

4. Do de Lucrecia Borgia por la alumna D[oa] Encarnacin Lama y el alumno Sr.

Oliveres.
[Observaciones:] Muy bien los dos

5. Variaciones para clarinete sobre motivos de Lucrecia de D[o]n Ant[oni]o Romero maestro
de d[ic]ha clase ejecutadas p[o]r el alumno D. Teodoro Rodrguez y acompaadas al piano
por el alumno D. Fran[cis]co Prez.
[Observaciones:] Muy bien

6. Tercer acto de la comedia La Marcela del Sr. Bretn de los Herreros por las alumnas D.
Josefa Hijosa, D. Emilia Dvila y los alumnos D[o]n Antonio Cceres, D[o]n Antonio
Zamora, D[o]n Tirso Obregn y D[o]n T. Manini
[Observaciones:] Bien todos. [Sera interpretada como pieza n 9, segn las anotaciones]

7. Fantasa sobre motivos del Macbeth compuesta y dedicada a S.M. la Reina Madre
por el alumno D. Manuel Mata ejecutada por este autor
[Sera interpretada como pieza n 6, segn las anotaciones]

SEGUNDA PARTE
8. Do de la Semiramis por las S[eori]tas Santaf y Mora
[Observaciones:] Bien las dos Pepas

9. Do y cuarteto Masnadieri por la alumna D. Teresa Istriz y los Sres. Cortavitarte,

Obregn y Castellanos.
[Observaciones:] Muy bien. [Sera interpretada como pieza n 10, segn las anotaciones]

10. Barcarola de Campana por las alumnas de las clases de canto.

[Observaciones:] Muy bien. [Sera interpretada como pieza n 8, segn las anotaciones]

11. Aria Lucia por la alumna D. Antonia Istriz

[Observaciones:] Muy bien

12. Dos de Masnadieri p[o]r la S[eori]ta D. Teresa Istriz y Sr. Oliveres

[Observaciones:] Muy bien1049

131050. Aria Semiramis p[o]r la S[eori]ta Lama partiquino Sr. Escrin y coros.

1049
En las anotaciones se indica Do Macbeth
1050
No debi de ejecutarse por la falta de Escrin.

340
 [Sera interpretada como pieza n 14, segn las anotaciones]

14. Do bufo por la S[eori]ta Corona y Sr. Castellanos

[Observaciones:] Muy bien. [Sera interpretada como pieza n 15, segn las anotaciones]

15. Do final de Otelo por la S[eori]ta Ramrez y el Sr. Oliveres

[Observaciones:] Muy bien1051.

Entre las piezas destinadas a un consumo pblico recreativo de concierto,

encontramos, igualmente, la Fantasa con variaciones para violn con acompaamiento de
piano sobre un Do del Esule di Roma compuesta y dedicada a S.M. la Reina Gobernadora
por D. Juan Dez, obra escrita seguramente como presente ya que no tenemos constancia de
que ninguna persona de la familia real supiera tocar el violn. Quiz fuera el propio autor,
que no hay que olvidar que era maestro del Real Conservatorio de Msica y Declamacin
Mara Cristina y violinista de la Real Capilla, quien interpretara esta pieza en alguna
reunin privada de mbito cortesano1052.

Asimismo, debe hacerse notar el Rond brillante a la tirana para piano sobre los
temas del Trpili y la Cachucha, composicin de carcter virtuosstico de concierto impresa
por la Real Litografa. Esta obra sera utilizada por Casimiro Monier como muestra
calcogrfica con el objetivo de ofrecer sus servicios a fin de crear una calcografa en el Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina1053.

Por ltimo, researemos dentro del quehacer recreativo los grandes bailes de sociedad
interpretados para orquesta. En esta poca, al igual que se vena haciendo en el siglo XVIII,
los msicos pertenecientes a las capillas desarrollaban su profesin al mismo tiempo en el
mbito profano, como es el caso de Mariano Rodrguez de Ledesma, quien siendo maestro
director de la Real Capilla, escribira tandas de rigodones y valses para orquesta, como los

1051
ARCSMM, AHA, Leg. 8/67.
1052
BNE, M.REINA/16(10).
1053
BNE, M.REINA/16(1); ARCSMM, leg. 1- 71-3.

341
dedicados a la Reina Gobernadora en el ao 1840, de los cuales conservamos las partes
manuscritas aunque de forma incompleta1054 .

Por otra parte, en un mbito ms cercano a la msica domstica encontramos una

serie de composiciones de manifiesta simplicidad que podran haber sido pensadas para la
ejecucin de la reina en su faceta de intrprete como pianista, arpista o cantante.

En primer lugar, entre las composiciones para piano, pueden citarse los Walzei e
Landler per Pianoforte, que a modo de hiptesis podran ser piezas utilizadas por la an
princesa Mara Cristina en su etapa de aprendiz de msica en Npoles, siendo Giulio
Sarmiento, el autor de dicha composicin, su maestro de msica1055; piezas didcticas y de
divertimento que tambin encontramos en el repertorio de procedencia espaola de su
biblioteca en obras para piano como el Arrullo Espaol, vals impreso de estructura bipartita
compuesto por Jos Len1056.

Continuando el anlisis con las colecciones de voz y piano dedicadas, podemos

observar piezas de tesitura central que no necesitan una voz educada a modo profesional,
repertorio que pudiera haber sido interpretado por aficionados entre los que incluimos a la
destinataria, es decir, a Mara Cristina de Borbn. En este marco encontramos la
Passeggiata anacrentica que le dedic Rossini 1057 , obra que se conserva en la Revista
Cartas Espaolas, localizada, igualmente, en el Archivo de la Biblioteca del Conservatorio,
mostrndose una diferencia de un mes entre su aparicin en la revista y su fecha de archivo
en tal institucin1058. A continuacin exponemos la presentacin que en la revista Cartas
espaolas se realiz de la obra de Rossini, aunque no olvidemos que esta obra adoptara

1054
BNE, M.REINA/19.
1055
BNE, M.REINA/28(23).
1056
BNE, M.REINA/28(22). Vase Anexos, 4. Cuadro obras dedicadas a distintas personalidades
pertenecientes a la Biblioteca particular de Mara Cristina.
1057
Ntese cmo esta pieza era interpretada a las mil maravillas segn Zavala. ZAVALA, J. M.: La reina
de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 36.
1058
Cartas espaolas, o sea revista histrica, cientfica, teatral, artstica, crtica y literaria. Madrid: I.
Sancha, Entrega 2 del 11 de Abril 1831. Apndice musical; BRCSMM, Indice 1831, Op. cit., Archivada
2- V- 1831.

342
diferentes formatos con posterioridad al ser arreglada para piano solo por Jos Sobejano1059
y por F. M. C.1060:

La produccin grabada que a continuacin encontrarn los lectores de esta obra, es la

que el clebre Rossini, en su reciente viaje a esta Capital, compuso y dedic a la Excelsa
Mara Cristina de Borbn. El Editor garantiza tanto ms su autenticidad, cuanto ha sido
copiada del original que el mismo Rossini puso en las Augustas Manos de la Reina Nuestra
Seora. Este cuaderno por consiguiente no podr menos de ser grato a cuantos aprecian el
mrito del Gran Maestro de la poca; y mucho ms al considerar que esta produccin
msica, que ahora ser ms conocida, es uno de los homenajes que las Artes se complacen en
ofrecer a la Augusta Seora que comparte el Trono de nuestro Rey querido, y que la
Providencia ha enviado a Espaa para ser objeto del amor universal, y de las esperanzas
pblicas1061.

Ilustracin 43. La passeggiata anacrentica composta

espresamente per Sua Maest Mara Cristina di
Borbone Regina Cattolica di Spagna da Gioachino
Rossini
En: Cartas espaolas o sea Revista histrica, cientfica,
teatral, artstica, crtica y literaria publicada con real
permiso y dedicada a la Reina Ntra. Seora por Jos
Mara de Carnerero, Entrega 2 del 11 de abril.

1059
BRCSMM, infanta B149-150.
1060
BRCSMM, 4/4776.
1061
Cartas espaolas. 7/1831, p. 53.

343
 Siguiendo con el estudio de esta tipologa de repertorio, Carlo Emery Coen le dedic
un lbum de canto con acompaamiento de piano- forte con texto en italiano y alemn1062;
formato de obra que se asemeja a la Raccolta di Canzonette e Duettini Italiani Napolitana e
Francesa con accomp[agnament]o di Piano- forte que Donizetti edita en Miln dedicndolo
a Mara Cristina de Borbn como Reina de Espaa y de las Indias1063.

Entre esta tipologa de repertorio, una de estas piezas de voz y piano que debe ser
especialmente reseada es la romanza para tiple Perche mio caro bene de Baltasar Saldoni.
Esta obra sera compuesta al decidirse por los socios regalar a S.M. la Reina Gobernadora
un lbum de msica en octubre de 1834, para lo cual se abri un certamen de composicin
musical al que se presentaron doce autores, siendo la ganadora indiscutida, por el voto
unnime de los ocho jueces, la expuesta romanza de Saldoni 1064.

Por ltimo, en lo que se refiere a obra para instrumentos interpretados por la Reina,
no es extrao el encontrar un arreglo para arpa, instrumento que interpretaba, y, menos an
si consideramos que el tema en el que est basado pertenece a un aria de Il Pirata de
Bellini. Esta pieza de Gaetano Fontana, de edicin manuscrita, fue compuesta en torno a
1835 a modo de introduccin y variaciones partiendo del aria Ah! non fia sempre odiata la
mia memoria io spera1065.

1062
BNE, M.REINA/15. Vase Anexos, 4. Cuadro de obras dedicadas a distintas personalidades
pertenecientes a la Biblioteca particular de Mara Cristina.
1063
BNE, M.REINA/28(15).
1064
SALDONI, B.: Diccionario biografico-bibliografico de efemrides de msicos espaoles, Op. cit., t. I,
pp. 52, 83, 84.
1065
BNE, M.REINA/28(24).

344
 V.1.3 Referencias a otro repertorio dedicado

Como ya hemos podido observar en el apartado Apoyo a la figura de Mara Cristina

de Borbn: Devocin a su persona y aval a la continuidad dinstica, esta reina sera
acogida en su nueva patria con grandes muestras de aprecio y cario por el pueblo, quien
acudira a los diversos festejos que las instituciones prepararon en su honor tanto en
celebracin de acontecimientos de estado como de onomsticas y ocasiones varias que as
lo requiriesen.

Las programaciones de algunas de estas celebraciones regias seran inmortalizadas a

fin de dejar ver el esplendor y boato que los ayuntamientos y diputaciones organizaban en
honor a la Corona. Las Memorias en que se describa el protocolo seguido en el desarrollo
de estos actos seran publicadas a modo de folletos, recogiendo tanto la interpretacin de
obras dedicadas a esta reina como, en algunos casos, los textos de las mismas.

Entre las mltiples memorias que celebran la llegada a Espaa del squito de la an
princesa napolitana en su trnsito a la capital, donde tendran lugar sus desposorios,
encontramos, a modo de ejemplo, el programa de los regocijos pblicos realizados en la
ciudad de Valencia, en que se describe su imaginario sonoro, incluyndose los textos de
algunos de los himnos y serenatas interpretados:

En la noche del 1 de Diciembre los Estudiantes de esta Universidad literaria,

dispusieron una serenata en la plaza del Real Palacio, a cuyos balcones se dignaron
presentarse SS.MM. para oir un himno compuesto por los mismos escolares y acompaado
de orquesta; a cuyo canto sigui el de la Jota estudiantina; este ltimo agrad tanto a
SS.MM., que se dignaron mandar se repitiese1066.

Estos programas no solo se redactaran para acontecimientos de estado,

escribindose, igualmente, para actos de celebraciones de onomsticas de la Reina, que
seran motivo de festejo en todos los reinos espaoles, incluyendo con ello los territorios de

1066
Memoria de los regocijos pblicos con que el excelentsimo ayuntamiento de la muy noble, leal y
fidelsima ciudad de Valencia celebr el transito y permanencia de los muy excelsos y poderosos reyes de las
Dos Sicilias, y de su augusta hija la princesa doa Mara Cristina de Borbn, en su viage a Madrid, con
motivo del augusto enlace de S.A. con el rey nuestro Seor (que Dios guarde) publicada por dicha
Corporacin. Valencia: Imprenta de D. Benito Monfort, impresor de la misma, 1830, p.10. Consltense las
entradas del himno La bella aurora es Cristina y los versos de la serenata Por fin Cristina en el catlogo
de msica dedicada a Mara Cristina de Borbn del presente estudio.

345
ultramar, en donde se describira la puesta en escena de himnos como el titulado Es el sol
de la Iberia Cristina1067:

Abran la marcha las bellas amazonas de a caballo, en la forma antes descrita: seguan
despus, guardando las convenientes distancias las dos grandes hileras que formaba la
msica, y en su centro seis Seoritas con el rico uniforme de Cristina, cantando un himno,
cuya parte msica fue compuesta por el acreditado profesor D. Francisco Roca1068.

Como ya se ha dejado ver, en ocasiones, el texto de estas obras se insertaba en los

folletos. Encontramos, incluso, cantatas como la de Andrev, referenciada en la Memoria de
los regocijos pblicos que tuvieron lugar en Valencia1069, aunque lo ms comn es que se
editaran como ejemplar individual, como se dispuso con los himnos de Gregorio Isaac Daz
de Goveo1070, Laureano Rojo de Norzagaray1071 e Inocencio Tebar1072, las loas El honor
Espaol1073 y Al fin triunfa la virtud1074 o las cantatas L'iride di pace1075 y La contienda de

1067
Breve historia y descripcin de las fiestas con que han celebrado los faustos dias de nuestra Augusta
Soberana, la Seora D Mara Cristina de Borbon, sus fieles vasallas de esta siempre fiel Ciudad de Puerto
Principe. Puerto Prncipe (Cuba): a espensas del Sr. D. Agustin Gomez, oidor de la real audiencia del distrito,
1830: Imprenta de Gobierno y Real Hacienda con su superior permiso, Apndice, pp. 25- 26. Consltense
tanto el himno citado como la cancin Ya no impera Mavorte sangriento en el catlogo de msica dedicada a
Mara Cristina de Borbn del presente estudio.
1068
Ibid., p. 14.
1069
Memoria de los regocijos pblicos con que el excelentsimo ayuntamiento de la muy noble, leal y
fidelsima ciudad de Valencia celebr el transito y permanencia de los muy excelsos y poderosos reyes de las
Dos Sicilias, y de su augusta hija la princesa doa Mara Cristina de Borbn, en su viage a Madrid, con
motivo del augusto enlace de S.A. con el rey nuestro Seor (que Dios guarde) publicada por dicha
Corporacin. Valencia: Imprenta de D. Benito Monfort, impresor de la misma, 1830, pp. 14- 15.
1070
Inno Epithalmico per le nozze dell' Sr. D. Ferdinando VII, r d'Spagne, coll'S. D. Maria Cristina di
Borbon Principessa di Napoli versi di Gregorio Isaco Diaz di Goveo. Madrid : Imp. Hijos de d Catalina
Piuela, 1829. (BNE, VC/2673/26; VC/7785/1).
1071
Himmo epitalmico en celebridad del venturoso enlace de nuestros augustos soberanos Don Fernando
Septimo y Doa Maria Cristina de Borbn por Don Laureano Rojo de Norzagaray. Madrid : [s.n.], 1829: Imp.
Real. (BNE, VC/1000/36).
1072
Himno de las deliciosas bodas de nuestros augustos soberanos D. Fernando VII. Doa Maria Cristina de
Borbn, &c, &c. por el presbtero D. Inocencio Tebar. Madrid: [s.n.], 1829: Imp. Eusebio Aguado
(BNE,VC/2685/25).
1073
El Honor Espaol. Loa compuesta por D.C.G. Doncel y D. L. Valladares para celebrar el felz regreso a
Espaa de S.M. la reina madre doa Mara Cristina de Borbn. Representada en el Teatro de la Cruz, Op.
cit. Ntese que esta loa se pondra a la venta en la librera de Prez de la calle de Carreta segn se muestra en
los anuncios de los peridicos Diario de avisos de Madrid. 26/3/1844, p. 4 y El Heraldo (Madrid. 1842).
26/3/1844, p. 4.
1074
Al fin triunfa la virtud. Loa escrita en verso por Don Javier Valdelomar y Pineda. Para representarla en
el Teatro de Crdoba el da del cumpleaos de S.M. la reyna Madre doa Mara Cristina de Borbn, en 27
de abril de 1844. [S.l.]: [.n.], 1844 (Crdoba: Imp. de Garca) (BNE, T/12404).
1075
L'iride di pace: cantata en occasione delle ... nozze delle LL. MM. Ferdinando VII, Re di Spagna e Mara
Cristina, Principessa di Napoli [largomento in poesia spagnnola di manuel Garca Suelto; la musica di
Francesco Fedirici] Madrid: dalla Stamperia di I. Sancha, 1829. (BPR, CAJ/FOLLFOL/139 (50); BPR,

346
los Dioses1076, encontrndonos, algunos de estos textos en edicin manuscrita, como es el
caso de la loa El genio de la Patria1077.

Por otra parte, los peridicos seran la voz de la poca. Las noticias y crnicas
difundiran con gran detalle los acontecimientos relacionados con la familia real, mientras
que, por otra parte, los anuncios insertos por los editores y almacenistas de msica
constituiran un reclamo para la adquisicin de estas piezas.

De este modo, las noticias de los peridicos nos aportan informacin tanto de la
msica dedicada a esta persona real como de su funcionalidad en la poca, tal y como se
muestra en el siguiente ejemplo:

[] No omitiremos de que aquel regimiento toca [Regimiento inmemorial del

Rey], hace ya ocho meses, el Himno de Cristina, composicin tambin del mismo
caballero oficial [el capitn graduado Francisco Nieto Samaniego, teniente del regimiento
inmemorial del Rey, 1 de lnea]1078.

Incluso, en algunas ocasiones, se expone el texto ntegro de las canciones e himnos en

los peridicos, como sucede en el caso del autor anterior, Francisco Nieto Samaniego con el
himno Mallorquinas sensibles y hermosas, reproducido por el Diario Constitucional de
Palma durante el perodo ltimo de la guerra carlista. Este himno patritico, dedicado a la
Reina Regente en su da, reproduce un canto que alienta a las mujeres mallorquinas a amar
a los soldados cristinos y no a los carlistas:

CORO.
Mallorquinas sensibles y hermosas
cortad flores de vuestro vergel,
y las sienes ornad cariosas
de Cristina y la reina Isabel.

CAJ/FOLLFOL/214; BPR, VIII/3789; BPR, CAJ/FOLLFOL/139(5)).

1076
La contienda de los Dioses. Cantata, que con motivo del feliz enlace de S.M. C. el Sr. D. Fernando
Sptimo, con la Serensima Seora doa Mara Cristina de Borbn, ha de ejecutar la compaia lrica italiana
en el teatro principal de Cadiz en 1829. Escrita por don Estvan Ferrero traducida por D.J.C. (S.l.:
Madrid?): Imp. de D. Ramon Howe, (S.a.: S. XIX). (BNE, VE/1192/25).
1077
BNE, MSS/23168/6.
1078
La Revista espaola (Madrid). 11/6/1833, p. 7.

347
[ESTROFA 1]
Mallorquinas: cantad a Cristina
bellos himnos de amor y ternura;
ensalzad, ensalzad con dulzura
la herona del regio dosel:
Vuestros cantos, con fe mallorquina
a la paz y a la unin consagrados,
entusiasmen los fieles soldados
de Cristina y la reina Isabel.
[ESTROFA 2]
Mallorquines: no amis a tribunos
que son fieros revolucionarios,
del tirano Dantn partidarios
con entraas henchidas de hiel
En Espaa no faltan algunos
que se fingen amantes del Trono.
y aborrecen con mortal encono
a Cristina y la reina Isabel.

[ESTROFA 3]
Mallorquinas: no amis a carlistas
que son falsos, hipcritas, rudos,
muy salvajes y muy testarudos
descendientes del torpe Luzbel:
Son iguales a los anarquistas
en carcter feroz inclemente,
y defienden al vil pretendiente
no a Cristina y la reina Isabel
Mallorquinas: tened reservado
lo que exige vuestro patriotismo,
lo que premia el valor y herosmo...
la corona de oliva y laurel;
A Espartero (caudillo esforzado)
si termina la guerra sangrienta,
fratricida y tenaz que atormenta
a Cristina y la reina Isabel.
[ESTROFA 4]
Mallorquinas: amad a cristinos
que son justos, honrados, briosos,
buenos padres, y tiernos esposos,
buenos hijos, de condicin fiel:
Liberales, ms no libertinos...
a la Patria defienden constantes,
quieren orden, y son muy amantes
de Cristina y la reina Isabel.
Mallorquinas: a vuestros amantes
que en campaa combaten gloriosos,
contra el bando infernal de facciosos
defensores de Carlos cruel;
Os queremos, decidles, triunfantes:
no queremos pensis en amores...
perseguid, perseguid los traidores
a Cristina y la reina Isabel

Palma de Mallorca 24 de julio de 18391079.

Siguiendo el anlisis de esta tipologa de referencias de obra dedicada a Mara Critina

en la prensa, las crnicas de los peridicos nos acercan a travs de la relacin de los hechos
histricos acontecidos, a la msica dedicada a su persona y a actos de circunstancia como
sera el regreso del primer exilio de Mara Cristina y su celebracin en el Teatro del Circo,
donde se la homenajeara con un himno nuevo a pasodoble que tom el nombre de Himno
de Cristina, pieza que para su difusin se arreglara para banda militar, segn refleja el
peridico El Catlico1080.

Y, por otra parte, la seccin de anuncios nos acerca a la puesta en venta de repertorio
de actualidad. De la entrada de Mara Cristina de Borbn a Madrid as como de su posterior

1079
Diario constitucional de Palma (1839). 24/7/1839, p. 4.
1080
El Catlico (Madrid). 22/3/1844, p. 6.

348
enlace con Fernando VII son notables y numerosas las composiciones que se pondran a la
venta en diversas libreras, si bien no siempre los ttulos y autora se reflejan en los citados
anuncios, en ocasiones, seguramente por las exigencias del espacio.

En este sentido, los anuncios podan ofrecernos, segn su importancia y repercusin en la

sociedad del momento, el ttulo y autora, como el ejemplo que sigue, lo cual nos permitira
identificar sin lugar a duda la pieza:

Himno de Cristina [] himno dedicado la Reina nuestra Seora Doa Mara Cristina de
Borbn, puesto en msica con acompaamiento de piano por el profesor O. R.
Jimeno.Vndense en el almacn de msica de Hermoso1081.

En un segundo caso, encontramos anuncios que no reflejan la autora de la obra aunque s

exponen el ttulo, como sucede en los siguientes anuncios:

En la librera de Quirs, calle de Atocha, frente al Cuartel de Realistas, se halla de venta la

cancin nueva titulada La noticia feliz a la entrada en Madrid de la Serma. Sra. doa Mara
Cristina de Borbn, para piano y guitarra a 5 rs.; y sola la letra de esta cancin,
perfectamente impresa en papel blanco de vitela, a 10 reales el ciento, sueltas a dos cuartos, y
de papel de colores a tres cada una1082.

Las campanas de Barcelona: gran wals para pianoforte 4 rs., y para flauta a 2, dedicado a la
Reina nuestra Seora por el editor. Se hallar en la librera de Paz, frente a las covachuelas1083.

El zapateado (baile andaluz) dedicado la Reina nuestra Seora, puesto para guitarra 2 rs.
[] Vndense en el almacn de msica de Hermoso1084.

Y, por otra parte, se encuentra la casustica en la que nicamente se describe el gnero de la

pieza, su instrumentacin o el precio:

En la librera de Brun, calle Mayor, frente a S. Felipe el Real, se halla un grandioso

himno para canto y acompaamiento, de piano a 6 rs., y de guitarra a 5: fcil y bonita
marcha triunfal para piano a 5, guitarra y flauta a 3, ambas piezas compuestas con motivo del
feliz enlace de nuestro augusto Monarca el Sr. D. Fernando VII con la Sra. doa Mara
Cristina de Borbn, impresas en la calcografa de Wimbrs [sic]1085

1081
Diario de avisos de Madrid. 6/5/1830, p. 4.
1082
Diario de avisos de Madrid. 19/12/1829, p. 4.
1083
Ibidem.
1084
Diario de avisos de Madrid. 6/5/1830, p. 4.
1085
Diario de avisos de Madrid. 18/12/1829, p. 3; Vase el anuncio nuevamente en Diario de avisos de
Madrid. 5/2/1830, p. 4 y Diario de avisos de Madrid. 17/3/1830, p. 4.

349
 En la librera de Quirs, calle de Atocha, frente al Cuartel de Realistas, se halla de venta la
cancin nueva titulada La noticia feliz a la entrada en Madrid de la Serma. Sra. doa Mara
Cristina de Borbn, para piano y guitarra a 5 rs.; y sola la letra de esta cancin,
perfectamente impresa en papel blanco de vitela, a 10 reales el ciento, sueltas a dos cuartos, y
de papel de colores a tres cada una1086.

Pero, no slo encontramos noticias en esta poca en los peridicos, las revistas semanales
constituiran un medio de difusin, que ira acrecentndose con el tiempo, dirigidindose,
fundamentalmente, al pblico femenino. Una muestra de esta nueva forma de
comunicacin la observamos coincidiendo con la fecha del enlace de Fernando VII con
Mara Cristina de Borbn en La Habana, en el suplemento de la revista La moda o Recreo
Semanal del Bello Sexo, donde se insertara una obra de Trespuentes titulada Wals de la
reina de Espaa Mara Cristina1087.

Por ltimo, no queremos olvidarnos de la informacin que brindan escritos,

recopilaciones de la poca o, en especfico, el Diccionario biogrfico de msicos espaoles
de Saldoni, que nos describe que este autor participara con una de sus mejores romanzas,
La plegaria de Cristina, pieza para medio tiple con poesa de Jos Sol y Padrs, inserta en
un lbum de poesa, msica y pintura, obsequio que en 1844 le dedicaran a Mara Cristina
de Borbn los artistas catalanes1088.

V.2. Un modelo de poltica musical cortesano: vinculacin

de los autores de obra dedicada con la Casa Real

En el recorrido propuesto, los autores ya expuestos en la Biblioteca particular de

Mara Cristina de Borbn no sern nuevamente estudiados. Este es el caso de los
compositores italianos Giulio Sarmiento, Carlo Emery Coen y Gaetano Fontana

1086
Diario de avisos de Madrid. 19/12/1829, p. 4.
1087
Partitura inserta en la revista La Moda o Recreo semanal del bello sexo de la Habana, V. II, 5/V/1830, p.
48. Esta obra es citada en LAPIQUE BECALI, Z.: Msica colonial cubana. La Habana, Letras cubanas, 1979,
pp. 12, 92.
1088
SALDONI, B.: Diccionario biografico-bibliografico de efemrides de msicos espaoles, Op. cit., t. I,
pp. 62, 84. RHODES DRAAYER, S.: Art Song Composers of Spain an encyclopedia. EE.UU.: Scarecrow
Press, 2009, p. 140.

350
 Podemos distinguir fundamentalmente tres escenarios de procedencia de los autores
que presentan a la reina Mara Cristina de Borbn obra dedicada: el Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina, la Real Capilla Palatina y los teatros cortesanos.
Aunque igualmente, se debe tener presente que alguno de estos autores desarrollaba su
labor profesional en ms de uno de los mbitos expuestos.

Si nos centramos en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina

podemos, en primer lugar, observar la presencia de dos figuras, Jos Joaqun Virus Spnola
y Gioachino Rossini, miembros destacados de la institucin, al ser considerados maestros
honorarios.

Jos Joaqun Virus Spnola (Jerez de la Frontera (Cdiz), 1770; Madrid, 13- V-
1840), director de la Academia de Toledo y presidente de la Real Academia de Ciencias de
Madrid, ser un terico importante por los tratados escritos para esta institucin. Redact
obras tericas relevantes como Cartilla armnica o El contrapunto explicado en seis
lecciones (1825), aunque la ms considerada ser su Geneuphonia o Generacin de la
biensonancia musical (1831) 1089 . Como ya he indicado, su tratado dedicado a Mara
Cristina de Borbn, ser uno de los primeros mtodos compuestos, expresamente, para la
enseanza en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, que ser
difundido y traducido a varios idiomas, como obra excelsa pedaggica.

Gioachino Rossini (Pesaro, 29- II- 1792; Passy, 13- XI- 1868), compositor italiano
que fue considerado como primer profesor honorario del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina1090, llegara a Madrid en el carnaval de 1831 acompaado del
banquero Alejandro Aguado. Sopea expone cmo Monseor Fernndez Varela, comisario
de Cruzada, encarg al autor la composicin de un Stabat Mater 1091 , pieza que fue

1089
ESPINOSA GUERRA, J.J.: Virus Spnola, Jos Joaqun. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid: Sociedad General de Autores y Editores, vol. 10, 1999, p.
969.
1090
Memoria acerca de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin de Madrid. Escrita para ser
presentada en la Exposicin Universal de la Msica y del Teatro que ha de verificarse en Viena en el ao de
1892. Madrid: Imprenta de Jos M. Ducazcal, 1892, p. 319.
1091
SOPEA, IBAEZ, F: Las reinas de Espaa y la msica, Op. cit., p. 101.

351
estrenada en Madrid la tarde de Viernes Santo del ao 1832 en la iglesia de San Felipe el
Real y que, posteriormente, dara la vuelta al mundo cultural y artstico1092.

Es conocido el fervor y admiracin de la Reina hacia este compositor, autor que,

como ya hemos estudiado, le dedic una pieza de canto y piano compuesta el 20 de febrero
de 1831 que fue publicada en la segunda entrega de la Revista Cartas espaolas, o sea
revista histrica, cientfica, teatral, artstica, crtica y literaria1093. Es un autor al que le
segua el xito all donde fuera, lo cual puede ser observado en palabras de Mesonero
Romanos: A los acentos del nuevo Orfeo respondieron todos los corazones: Desde el Dux
hasta el ltimo gondolero repetan involuntariamente su armona, y las orillas del
Adritico resonaban a todas horas: Mi rivedrai, ti reveidro1094; gesto que parece ser
correspondido en su visin de Espaa, ya que pareca simpatizar con nuestra patria, segn
expone Mesoneros, pas que era tambin el de su esposa Isabel Colbran1095.

Asimismo, debemos considerar a los autores relacionados con el conservatorio al ser

profesores de dicha institucin. Este es el caso de ngel Inzenga, Baltasar Saldoni, Jos
Non, Ramn Carnicer, Pedro Prez Albniz, Manuel de la Mata o, el profesor de literatura
castellana, Flix Enciso Castrilln.

Comenzaremos con Angelo Inzenga, de origen siciliano, quien se afinc en Espaa

siendo profesor de canto del Conservatorio y maestro de msica habilitado para componer
obra para la Real Capilla. Este compositor, que dedicara a Mara Cristina tres arietas con
acompaamiento de piano, mostrara su apoyo a la realeza ya durante la poca fernandina
con canciones como la Voz genuina de la Espaa realista, inserta en su versin a tres voces
con acompaamiento de piano, la Coleccin de canciones espaolas y americanas o la obra

1092
MESONERO ROMANOS, R. de: Memorias de un Setentn, Op. cit., p. 319.
1093
Cartas espaolas, o sea revista histrica, cientfica, teatral, artstica, crtica y literaria. Madrid: I.
Sancha, Entrega 2 del 11 de Abril 1831. Apndice musical.
1094
MESONERO ROMANOS, R. de: Escenas matritenses, Op. cit., p. 254.
1095
MESONERO ROMANOS, R. de: Memorias de un Setentn, Op. cit., p. 318. Ntese que Isabel
Colbran, sera el nombre ms popular, aunque su nombre aparece escrito de diferentes formas, generalmente
como Isabel o Isabella Colbrand.

352
conmemorativas titulada Oda patritica en el da de la Restauracin interpretada en el
Teatro del Prncipe1096.

Continuando con otro maestro del conservatorio, podemos citar a Baltasar Saldoni
Remendo (Barcelona, 4-I-1807; Madrid, 3-XII- 1889), profesor de solfeo y vocalizacin
desde la inauguracin del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, al
que aportara sus mtodos de solfeo1097 y, donde desde 1839, sera profesor de canto. Entre
las obras que dedicara a Mara Cristina encontramos Per che mio caro bene o la Plegaria
de Cristina, aunque sus creaciones ms destacadas seran su Diccionario biogrfico-
bibliogrfico de efemrides de msicos espaoles publicado entre 1868 a 1881, sus peras
El triunfo del amor (1826), Saladino e Clotilde, Ipermestra, Cleonice, Regina di Siria o
Boabdil, ultimo rey moro de Granada y entre sus composiciones sacras su Stabat Mater o
las misas que estrenara con los alumnos del Conservatorio, a que acudira lo ms selecto de
la sociedad, incluso de mbito de la familia real, a travs de invitacin1098.

Jos Non (San Juan de las Abadesas (Girona), 31-XII-1776; Aranda de Duero
(Burgos), 31-XII-1845), quien compondra obra dedicada, especialmente, a la figura del
Rey, incluso con anterioridad a la presencia de Mara Cristina de Borbn en la corte,
tambin sera profesor del conservatorio. Con el permiso del Rey, por concesin de la Real
Orden de 28 de noviembre de 1816, cre en Madrid, como ya ha sido expuesto en el
presente estudio, un conservatorio de msica, que sera eclipsado por el Real Conservatorio
de Msica y Declamacin Mara Cristina1099, institucin esta ltima de la cual formara
parte como profesor numerario de solfeo en 1833.

Por otra parte, hay que tener en cuenta cmo la influencia de Non con la familia real
no se limitaba a sus Altezas Reales, ya que en 1829 public su Gran mapa armnico

1096
SOBRINO, R.: Inzenga, ngel [Angelo]. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
Stanley Sadie (ed.), Op. cit., p. 441.
1097
TORRES MULAS, J.: Saldoni Remendo, Baltasar. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid: Sociedad General de Autores y Editores, vol. 3, 1999, pp.
590.
1098
Vase la crnica de noticias de estos eventos en El Observador, Ao III Nm. 706 (29 de Mayo de 1850),
pp. [2- 3].
1099
MESONERO ROMANOS, R. de: Memorias de un Setentn, Op. cit., p. 318.

353
dedicado al infante Francisco de Paula1100. Lo que s puede que sea posible es que estas
piezas, tanto el walz1101, compuesto para la celebracin del enlace real, como la Polaca1102,
dedicada en celebridad del cumpleaos de la reina, sean signos que muestran su lealtad a la
corona y, en especial, tengan la intencin de mantener su cercana a los Reyes a fin de
conseguir sus avales en proyectos como los presentados el 22 de marzo de 1832, en los que
peda subvencin para publicar un Stabat Mater de Haydn, para continuar la publicacin de
su Gran mapa armnico, as como, para ofrecer ms academias de msica, sobre todo si
tenemos en cuenta la clara funcionalidad pedaggica del vals, cuya finalidad era el poder
ser interpretado por la que sera la futura reina de Espaa.

El siguiente autor al que hemos hecho referencia, Ramn Carnicer (Tarrega (Lleida),
26-X-1789; Madrid, 17-III-1855), fue profesor de composicin del Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina desde su fundacin, pudindose citar entre sus
alumnos a Joaqun Gaztambide o a Francisco Asenjo Barbieri.

Este compositor de formacin catalana, fue un personaje que debido a sus

convicciones polticas se vera obligado a emigrar, primero durante la invasin francesa
huyendo a la isla de Menorca, donde fue acogido por los franciscanos menorquines e,
igualmente, una vez ya establecido en Barcelona, en 1814, a Londres durante la represin
fernandina, aunque pronto volvera a su patria debido al inters del rey Fernando VII por su
msica, en especial tras ver Adele di Lusignano en Madrid. An conociendo sus
convicciones polticas, le mand llamar obligndole por fuerza a travs de una Real Orden
(20- III- 1827) a trasladarse a Madrid como director de los teatros de la corte, donde poco
despus de su llegada, estren su pera en dos actos Elena e Costantino, adems de cumplir
la funcin de director de la compaa de pera italiana que actuaba en los teatros de la Cruz
y del Prncipe, dirigiendo l slo o alternando con el napolitano Saverio Mercadante. Entre

1100
Ibidem.
1101
BNE, M.REINA/28(4).
1102
BNE, M.REINA/28(8).

354
los estrenos mundiales que dirigi Carnicer puede destacarse el Stabat Mater de Rossini en
la Iglesia de San Felipe el Real1103.

En lo que a repertorio real se refiere, que es su produccin que ms nos interesa en

este estudio, tuvo que acceder a la composicin de un himno al regreso de Fernando VII de
Catalua y escribir la msica de una loa que se interpret en el Teatro Principal bajo el
ttulo de El regreso del monarca. Puede decirse, que se haba convertido en el msico
oficial de Fernando VII, razn por la que tras fallecer la reina Mara Amalia de Sajonia en
mayo de 1829, compuso para sus exequias una gran Misa de difuntos1104.

Asimismo, al contraer Fernando VII nuevas nupcias con Mara Cristina de Borbn
creara los himnos Guirnaldas de rosas y De Himeneo la antorcha relumbre para los
festejos que se celebraron en los teatros con motivo de su boda. Posteriormente, debe
tenerse en cuenta su presencia en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, realizando el Inno per il giorno della solemne apertura del Regio Conservatorio di
Musica Mara Cristina en 18311105, as como un Himno a 5 Voces y a grande Orquesta,
para ejecutarse en la Augusta presencia de SS.MM. por los Alumnos de este R[eal]
Conservatorio de Msica Mara Cristina, el da de la reparticin de premios ganados
durante el primer ao de su fundacin1106.

En este sentido, entre los himnos que compuso encontramos algunos dedicados a la
contiendas patriticas1107, himnos como consecuencia de su labor en los teatros1108, por su

1103
PICOTO, J.C.: Carnicer i Batlle, Ramn. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana.
Emilio Casares (dir.). Madrid: Sociedad General de Autores y Editores, vol. 3, 1999, pp. 208- 212.
1104
Ibid, p. 210.
1105
BRCMM, D/Aut. 2-1.
1106
BRCMM, 1/3470.
1107
Vase BHM, Mus 640- 10 (Himno a Gandesa N. 1. [texto por Manuel Bretn de los Herreros], 1838);
BHM, Mus 742- 15 (Himno a Gandesa: para cantarse en el Teatro del Prncipe escrito por D. Manuel
Bretn de los Herreros, 1838); BHM, Mus 742- 23 (Himno a la Milicia urbana de Isabel 2: banda militar,
1834); BHM, Mus 742- 9 (Himno de Bilbao, 1837); BHM, Mus 742- 13 (Himno militar, 1844); BHM, 742-
17 (Himno patritico a los defensores y al ejercito libertador de Bilbao escrito por Dn. Manuel Bretn de los
Herreros, 1837); BHM, Mus 643- 7 (Himno patritico a los defensores y al ejercito libertador de Bilbao
escrito por Dn. Manuel Bretn de los Herreros, 1837); BHM, Mus 742- 16 (Segundo Himno a Gandesa,
1838); BHM, 640- 9 (Segundo himno a Gandesa, 1838); BHM, Mus 748- 3, 630- 8 (Sinfona patritica
compuesta de varios himnos nacionales, 1835).

355
labor como profesor en el Real Conservatorio Superior de Msica y Declamacin Mara
Cristina1109, destinados a celebraciones de estado 1110o dedicados a personas reales como
Mara Cristina de Borbn1111 o a su hija Isabel1112.

Analizando la obra de este autor, podra considerarse que la creacin de obra dedicada
a la reina Mara Cristina quiz no fuera debida unicamente por su deber profesional o por
mandato real, sino como consecuencia de su aprecio y respeto por la misma, tal vez por la
infundada posicin poltica liberal que le fue atribuida a esta Reina, lo que quiz le hara
componer, por ejemplo, el himno titulado Suspirada aurora, que le dedica cuando regresa a
Espaa en 18441113.

Entre los profesores del conservatorio encontramos dos autores que durante la
regencia de Mara Cristina de Borbn compatibilizaran su oficio entre la Capilla Real y el
Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina: Francisco Frontera de
Valldemosa (Mallorca, 22-IX-1807; Palma de Mallorca, 7-X-1891) y Pedro Prez Albniz

1108
BHM, Mus 742- 24 (Himno al entrar sus magestades al Coliseo de la Cruz, 1829); BHM, Mus 640- 1
(Himno, coro general para la funcin Real, 1832); BHM, Mus 742- 27 (Himno patriotico para cantarse en el
Teatro de la Cruz la noche que los alumnos del Real Conservatorio ejecutarn la Norma en beneficio del
armamento general, 1835); BHM, Mus 642- 13 (Himno y Loa al Teatro de la Cruz, diciembre 1829); BHM,
742- 11 (Himno para la entrada de SS.MM. y AA. en el Teatro del Prncipe, 1829); BHM, Mus 745- 15 (Inno
a grande orchestra Teatro della Croce, 1830); BHM, Mus 641- 4 (Teatro de la Cruz, Himno Sirvi p. la Loa
del templo de la Gloria, 1830); BHM, Mus 641- 6bis (El documento contiene tanto el Himno del Teatro de la
Cruz como la Loa de El templo de la Gloria, 1830).
1109
BHM, Mus 742- 26 (Himno al feliz cumpleaos de S.M. la Reyna gobernadora, fundadora y protectora
del Rl. Conservatorio de Musica de Maria Cristina, 1840); BHM, Mus 742- 25 (Himno para cantarse en el
Real Conservatorio de Musica de Maria Cristina por los alumnos del mismo, la noche que S.M. se digne
honrar con su augusta presencia el Establecimiento, 1839).
1110
BHM, Mus 742- 18 (Himno en celebridad de la publicacin de la Constitucin de 1812 para cantarse en
los Teatros de esta Corte la noche el 16 de agosto de 1836); BHM, Mus 742- 21 (Himno patritico cantado
en los teatros de esta corte ... con motivo de la fausta publicacin del Estatuo Real, 1834); BHM, Mus 742-
22 (Himno patritico para cantarse en los teatros de la corte el dia de la publicacin de la convocatoria de
los procuradores a Cortes, 1834).
1111
BHM, Mus 742- 28 (Himno en celebridad del feliz regreso a Espaa de su magestad la Reina Madre
Da. Maria Cristina de Borbon, 1844); BHM, Mus 742- 19 (Himno patritico para cantarse en el Teatro del
Prncipe por los felices dias de S.M. la Reyna Gobernadora, 1835); BHM, Mus 742- 10 (Himno para la
Funcin Real que con motivo del alumbramiento de la Reyna N. S. , que se debe ejecutar en el Teatro del
Prncipe en marzo de 1832).
1112
BHM, Mus 742- 29 (Himno para cantarse en la escalera del Real Palacio al salir S.M. para dirigirse al
Santuario de Nra. Sra. de Atocha a dar gracias por su feliz alumbramiento de la Escelsa Princesa de Asturias
el da 2 de febrero de 1852, por las alumnas del Conservatorio, 1852); BHM, Mus 742- 20 (Ynno patritico
en celebridad del feliz cumpleaos de la Reyna N. Sra. Dna. Isabel 2, 1835).
1113
AGP, MUS/MSS/1168; DIG/MUS/MSS/1168_B).

356
y Lasanta (Logroo, 14-IV-1795; Madrid, 12-IV- 1855), autores ya tratados en la Biblioteca
particular de Mara Cristina de Borbn.

Tan slo researemos por su implicacin real el papel de Pedro Prez Albniz como
uno de los autores con mayor nmero de obra dedicada a la reina Mara Cristina, hecho que
no es de extraar, ya que su trayectoria profesional se desarrolla en paralelo a las decisiones
reales. Las obras que Pedro Prez Albniz dedic a la reina actan como exaltacin de la
monarqua. De este modo, La marcha triunfal, himno y contradanza de la comparsa
alegrica creada para celebrar el restablecimiento del rey y la benfica administracin de
la Reina en 18331114 es fruto de su lealtad a Mara Cristina de Borbn, quien tras crear el
Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina le nombra el 7 de junio de
1830 maestro de Piano y Acompaamiento, momento desde el que empezara, a su vez, una
estrecha relacin por su labor como archivero de la Biblioteca. sta podra ser la poca en
la que le dedica la pieza Rond brillante a la tirana para pianoforte sobre los temas del
Trpili y la Cachucha1115.

Al mismo tiempo, considero que las piezas dedicadas constituiran un intento de

solemnizar su relacin con la realeza con la finalidad de poder ascender en el ejercicio de
su profesin en la Real Capilla1116.

En este sentido, hay que dejar constancia de cmo Pedro Prez Albniz utiliza su
cercana con las personas reales para ver publicada su obra. Una de las referencias que nos
puede ayudar a constatar esta afirmacin y que confirma, asimismo, el estado de penuria y
escasez del conservatorio mediante la suspensin de pago, es la peticin realizada el 13 de
mayo de 18481117.

En esta institucin pedaggica contamos, asimismo, con la presencia de Manuel de la

Mata (Burgo de Osma 17- VI- 1828- ?) quien se form en el Conservatorio de Madrid

1114
BNE, M.REINA/20.
1115
BNE, M.REINA/16(1).
1116
Para conocer en mayor profundidad la labor desempeada en Palacio y en la Real Capilla puede ser
revisado el apartado Formacin del repertorio musical de la Biblioteca cristina.
1117
AGP, Caja 31 Exp. 12, 179.

357
desde 1844. Este autor, discpulo de Pedro Prez Albniz, visit en Londres la Exposicin
Universal en 1851, lugar donde conoci el rgano expresivo o armonio, dedicndose a l y
publicando un mtodo sobre el mismo. Como delegado del gobierno visit la Exposicin de
Pars en 1867, sobre la que a su regreso escribira una memoria. Su relacin con el
Conservatorio de Madrid no slo se limit a su paso por la institucin como alumno, ya que
en 1867 sera nombrado profesor honorario y en 1868 secretario de la Escuela Nacional de
Msica. Su obra dedicada a la Reina pertenece a la produccin de msica de saln 1118,
habindose ejecutado por el autor en el ejercicio mensual del programa del da 31 de
octubre de 1852 cuando an era alumno del Real Conservatorio1119.

Por ltimo, en la institucin pedaggica del conservatorio, citar al profesor de lengua

castellana, libretista y traductor de obras en francs e italiano, Flix Enciso Castrilln,
quien destacara por contribuir en los inicios de la naciente zarzuela con ttulos como Los
enredos de un curioso, de 1832, melodrama en dos actos que se realiz para celebrar el
natalicio de la infanta Luisa Fernanda, obra que se ha considerado de pastiche por ser
fruto de la unin de varios compositores. De esta obra se localiza el libreto en la Biblioteca
del Palacio Real1120 y la msica en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid1121,
institucin en la cual tuvo lugar la representacin.

Pero, el conservatorio no ser el nico espacio dedicado a la pedagoga en el campo

de la msica en este perodo. En el Real Seminario de Nobles, institucin, como sugiere el
nombre, vinculada a la familia real, encontramos a Jos Sobejano (Cintrunigo (Navarra),
16-XII- 1791; Madrid, 14-IX- 1857) quien desarrollaba el oficio de maestro de piano. Las
composiciones realizadas por este autor fueron creadas para celebrar el enlace de Sus
Majestades, debiendo ser interpretadas por los seminaristas del Real Seminario de Nobles.

1118
CASARES RODICIO, E.: Mata, Manuel de la. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol.7, 1999, p.
344.
1119
ARCSMM, AHA, Leg. 8/67.
1120
ENCISO CASTRILLON, F.: Los enredos de un curioso: melodrama original en dos actos compuesto por
Felix Enciso Castrillon [].. Madrid: Imprenta de Repulls, 1832 (BPR, X/1252).
1121
Op. cit., BRCSMM, 1/6705.

358
 Por otra parte, siguiendo la lnea evolutiva de Carnicer, como compositor de escenario
teatral, encontramos la figura de Joseph Rastrelli (Dresden, 13 April 1799; Dresden, 15 Nov
1842), compositor y director alemn, que comienza sus estudios musicales a manos de su
padre, Vincenzo. Completa su formacin en Dresde bajo la direccin de Poland (violn) y
de Fiedler (armona), yendo a Bolonia en 1814 para estudiar contrapunto con el Padre
Mattei.En 1828 se convirti en Caballero de la Espuela de Oro (Knight of the Goleen Spur)
tras escribir dos motetes para la Capilla Sixtina, en 1829 se le nombrara director sustituto
de los teatros de la corte y en 1830 maestro de capilla1122. En este sentido, su misa a cuatro
voces con instrumentos fue fruto de su intensa actividad en el ao 1829, pudiendo haber
contribuido a su nombramiento como maestro de capilla1123.

Situndonos en el entorno de la Capilla Real de Madrid encontramos a compositores

como Alexandre- Jean Boucher, Manuel Camps i Castellv o Francesco Federici, que
dedican obra a Mara Cristina de Borbn.

En primer lugar, destacamos al violinista francs, Alexandre- Jean Boucher (Pars,

11- IV- 1778; Pars, 29- XII, 1861), quien tuvo por maestro a Guillaume Navoigille. Fue
violinista de la corte de Carlos IV desde 1795/6 a 18051124, poca en la que se observa la
gran aficin por el violn, el cual era interpretado por el mismo monarca, quien conformara
una exquisita coleccin de instrumentos, destacando, los de cuerda frotada1125.

Los himnos que compuso y dedic a Mara Cristina son escritos en colaboracin con
su hijo en la fecha del enlace con Fernando VII, constituyendo un acercamiento a la nueva
monarqua que se estaba consolidando y, a su vez, considero que la composicin de padre e
hijo en unidad puede ser fruto de un ofrecimiento y presentacin de la figura de su hijo
como profesional de la msica.

1122
LANZA, A.: Rastrelli, Joseph. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Stanley Sadie
(ed.), London, Mac Millan, vol. 20, 2001, pp. 595- 596.
1123
AGP, MUS/MSS/705; DIG/MUS/MSS/705_B.
1124
WARRACK, J.: Boucher, Alexandre- Jean. En: The New Grove Dictionary of Music and Musicians,
Stanley Sadie (ed.), London, Mac Millan, vol. 4, 1998, pp. 94- 95.
1125
LABRADOR LPEZ DE AZCONA, G.: La coleccin de instrumentos de Carlos IV (1760- 1808): Un
rastro musical en la contabilidad de Palacio. En: Revista del Conservatorio Superior de Msica de Madrid,
vol. 10- 11 (2005- 2006), pp. 55- 80.

359
 De poca contempornea en el servicio de Palacio encontramos a Manuel Camps i
Castellv (Villafranca del Peneds (Barcelona), 31-XII-1772; Barcelona, 1842), quien
guardara contacto con la familia real al haber sido tenor de la Real Capilla y Cmara de
Madrid y capelln titular de las Descalzas Reales de dicha ciudad, aunque sus ltimos aos
transcurriran en Villafranca del Peneds donde desempe su oficio como maestro de
capilla durante doce aos pasando, posteriormente, a Barcelona como tenor en la Capilla de
Santa Mara del Mar1126, desde donde, segn Alcal Galiano Ferrer, dedic su obra Escuela
elemental del noble arte de la msica y canto: con un verdadero mtodo de enseanza para
el pronto conocimiento de los discpulos y descanso de los maestros, y el breve
conocimiento del canto llano gregoriano, reformado y reducido una sola llave, para el
bien y decoro de todo el estado eclesistico1127.

En tercer lugar, nos encontramos con Francesco Federici (Gnova, [ca. 1750];
Madrid, 11-II-1830), compositor que fue vicemaestro de la Real Capilla de 1805 hasta
1811, momento en que abandonara su plaza como consecuencia de la invasin francesa.
Una vez finalizada la guerra de la Independencia sera rehabilitado nombrndosele
supernumerario en 1814 y, posteriormente, vicemaestro en 1817, oficios que le permitiran
ascender en 1827 convirtindose en maestro de la Real Capilla y de la Real Cmara 1128 y le
llevaran a componer la cantata en conmemoracin del real enlace entre Fernando VII y
Mara Cristina de Borbn titulada Liride di pace.

En este mismo espacio, encontramos a varios autores de la Real Capilla ya estudiados

en la Biblioteca particular de Mara Cristina de Borbn, que tan slo citamos: Jos Len (de
quien se est en hiptesis su pertenencia a la Real Capilla), Juan Dez (violn de la Real

1126
BONASTRE, F.: Camps i Castellv, Manuel. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 2, 1999, p.
1003.
1127
ALCAL- GALIANO FERRER, C.: La improvisacin de la Historia de la Msica y de la Educacin:
Estudio comparativo de la creatividad en la msica. Tesis doctoral indita. Madrid: Universidad Autnoma
de Madrid Diciembre 2006.
1128
LOLO, B.: Federici, Francesco. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio
Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 5, 1999, pp. 5- 6.

360
Capilla y maestro del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina) y
Mariano Rodrguez de Ledesma (maestro de capilla de la Real Capilla).

Ya en otras capillas distintas a la del Palacio Real, encontramos a autores como el

compositor, maestro de capilla y organista de la Catedral de Guadix Antonio Pablo
Honrubia (beda (Jan), ?; Guadix (Granada), 1854), que fue opositor al magisterio de
msica de la Real Capilla de S.M. en la poca en que Mara Cristina de Borbn ejerce de
Reina Gobernadora, dedic a la Reina la Solemne misa regia dispuesta en Msica a grande
orquesta, obra manuscrita extensamente decorada en sus orlas1129.

Como maestro de capilla, pero esta vez de El Escorial encontramos a Cosme Jos
Damin de Benito Barbero (Madrid, 27- IX- 1829, Madrid, 15- I- 1888), quien estudia latn,
retrica, potica y matemticas con los padres escolapios. Tras iniciarse en el solfeo con un
to suyo, organista en Pastrana, y con fray Francisco de Ass Martnez en los estudios de
armona y rgano, cursara composicin con Indalecio Soriano Fuertes e ingresara en el
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina donde aprendera violn con Juan
Dez y violoncello con Juan Aguirre. Aunque realiz los estudios de notario, practicando
esta profesin al servicio del arzobispado de Toledo, al ser nombrado maestro de capilla de
El Escorial en 1859 se definira finalmente por esta profesin, escribiendo segn la
catalogacin de Barbieri 222 obras, en su mayora msica religiosa, y realizando una serie
de tratados tericos entre los que destaca la ordenacin y catalogacin de El Escorial. En
torno a estos ltimos aos en que desempe su oficio de maestro de capilla fue cuando
realiz el arreglo de la misa de difuntos para el entierro del cadver de la reina Mara
Cristina de Borbn1130. Al entrar en el monasterio la comunidad de agustinos, que ya no
precisaban del trabajo del entonces maestro de capilla se traslad a Madrid, donde
Patrimonio le nombr en 1886 organista segundo de la Capilla Real, oficio que ejercera
hasta su fallecimiento1131.

1129
LPEZ GUERRERO, R. M.: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares
(dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 6, 1999, pp. 340- 341.
1130
BNE, MP/501/3.
1131
CASARES RODICIO, E.: Benito Barbero, Cosme Jos Damian de. En: Diccionario de la msica
espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 2,
1999, pp. 368- 371.

361
 Finalmente, e inserto en el magisterio de las Descalzas Reales de Madrid, destacamos
la presencia del presbtero y contralto, Ramn Biosca, quien fue maestro de capilla de la
citada institucin 1132 . Barbieri lo describe como compositor espaol de los tiempos
modernos, resaltando no slo sus obras existentes en El Escorial, sino tambin sus
villancicos eclesisticos manuscritos1133.

El himno epitalmico al enlace de los Augustos Soberanos puesto en msica por

Ramn Biosca en 1829, firmado como Capelln de las Descalzas Reales, afirma su
afiliacin con la institucin en el momento de composicin de la pieza, obra en la que es
destacable la alabanza a la dinasta borbnica1134.

1132
SALDONI, B.: Diccionario biografico-bibliografico de efemrides de msicos espaoles, Op. cit., t.
III, p. 242.
1133
LPEZ CALO, J.: Biosca, Ramn. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana.
Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y Editores, vol. 2, 1999, p. 482.
1134
BNE, MC/5307/32.

362
Parte tercera:
EL ENTORNO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN

Captulo VI. La vida musical en Palacio (1830- 1840)

 El ambiente musical del entorno palaciego ser estudiado en referencia a la evolucin
del marco institucional y normativo, su plantilla, fondos musicales y celebraciones
realizadas en el perodo en que Mara Cristina fue reina gobernadora y regente de Espaa.

VI.1. El marco institucional de Palacio como escenario de

voluntades reales

Para entender las distintas dependencias en que los msicos formaban parte del
personal en Palacio, mostraremos, en primer lugar, un mapa conceptual de las secciones en
que se divida la Real Casa y Patrimonio1135:

Real Casa:
Intendencia general de la Real Casa y Patrimonio

Contadura general de la Real Casa y Patrimonio

Tesorera de la Real Casa y Patrimonio

Archivo de la Real Casa y Patrimonio

Mayordomos de Semana

Gentiles- Hombres de Casa y Boca

Monteros de Cmara de S.M.

Ujieres de Cmara

Ayo y Maestros de Educacin de S.M. y A.R.

Servidumbre de Seoras y Criadas

Guardaropa de S.M.
1135
Este mapa conceptual es tomado del ao 1840, pudiendo existir modificaciones en perodos anteriores o
posteriores. AGP, Seccin administrativa 5716/3.

365
 Individuos de extinguido Juzgado de la Real Casa

Alcalda principal de Palacio

Inspeccin de Boca y Vveres de la Real Casa

Pintores, Escultores, Relojeros y oficios de manos

Real Museo de Pinturas y Esculturas

Real Cmara:
Jefes de Etiqueta y su Secretara

Secretara de la Real Cmara y Estampilla

Gentiles- Hombres de Cmara de S.M. con ejercicio y sueldo

Gentiles- Hombres de Cmara de S.M. con entrada

Mdicos, Cirujanos y Boticarios

Real Capilla [ca. 1838]:

Capelln Mayor

Capellanes de Honor

Capellanes de Altar, salmistas y otros individuos de la Real Capilla

Capilla msica

Secretara de la Real Capilla y del Vicariato General Castrense

Juzgado de la Real Capilla

Real Parroquia ministerial

366
Real Caballeriza:
Individuos de la parte de etiqueta

Individuos de la parte econmico- administrativa

Real Patrimonio:
Empleados del Real Sitio del Buen- Retiro y su Casa reservada

Empleados de la Real Casa de Campo y Casino de S.M.

Empleados del Real Sitio de la Isabela

Empleados de la posesin de Vista- Alegre

De las dependencias enumeradas, aquellas que cuentan con msicos son la Real Casa
en las secciones de Ayo y Maestros de Educacin de S.M. y A.R. y la seccin de
Pintores, Escultores, Relojeros y oficios de manos, al incluir, esta ltima, msicos como
el templador de pianos o el maestro de msica de cmara.

La Real Cmara contara con msicos propios hasta que en el reinado de Fernando
VII se promulgaran una serie de reglamentos que concluiran en la supresin de la
misma1136, aunque advertimos que, al menos, durante los primeros aos de regencia de
Mara Cristina de Borbn, seguir realizndose el pago a dichos msicos.

La Real Capilla tiene una seccin denominada Capilla Msica, que cuenta con una
plantilla de msicos tanto vocal como instrumental bajo la direccin del maestro de Capilla,
manteniendo la misma funcionalidad y similar plantilla durante la regencia de Mara
Cristina a la establecida en la poca de Fernando VII1137.

1136
LABRADOR, G. (2003). Msica, Poder e Institucin: La Real Capilla de Carlos IV (1788 1808).
Revista de Musicologa, XXVI, n 1, pp. 233-266.
1137
Vase la organizacin musical en tiempos de Fernando VII y su comparacin con la existente durante el
Gobierno Intruso en LOLO, B.: La msica en la Real Capilla despus de la guerra de la Independencia.
Breve esbozo del reinado de Fernando VII, Op. cit., p. 161. ROBLEDO ESTAIRE, L.: La msica en la
corte de Jos I. En: Anuario musical: Revista de musicologa del CSIC, N 46, 1991, pp. 218-219.

367
 Tambin hay que tener en cuenta los msicos de la Real Caballeriza, msicos de
boato como son los timbaleros y clarineros y Real Cuerpo de Guardias, los cuales no sern
tratados de forma especfica en el presente estudio.

En ltimo lugar, citaremos una institucin no mostrada en la relacin anterior, el Real

Colegio de Nios Cantores, considerada como un departamento independiente de Palacio
aunque sus miembros tomaran parte, tanto el profesorado como alumnos, en las
actividades y funciones de la Real Capilla.

VI.1.1 Antecedentes. Del disfrute musical de la Real Capilla y Cmara

napolitana a la direccin de la Real Capilla espaola

Para conocer el contexto de las vivencias de Mara Cristina de Borbn a la llegada a

la corte espaola en relacin con el marco institucional de Palacio, se partir del estudio de
la plantilla de la Real Capilla y Cmara Palatina de la corte napolitana, ambiente propio de
la princesa tanto en celebraciones de estado y propias de palacio como en su ncleo familiar
ms prximo.

A fin de establecer los posibles nexos de unin en relacin al funcionamiento de las

instituciones musicales de ambas cortes palaciegas se ha realizado la siguiente tabla en
donde se contrapone el marco institucional napolitano que la reina conoca con el existente
en la corte espaola1138:

1138
Vase Anexos, 7. Plantilla de la Real Cmara y Capilla Palatina de Npoles.

368
 INDIVIDUOS QUE COMPONEN LA REAL CMARA Y CAPILLA PALATINA
(1833- 1834)
OFICIO (INSTRUM) NAPOLI (RC y Rcam) ESPAA (RC)
1er Maestro Giulio Sarmiento Francesco Andrev
Ayudante Luigi Mosca -
Organista Gabriele Prota (I) Pedro Prez Albniz (I)
Giuseppe Parisi (II) Ayudante
Eunucos/ Tiples Francesco Villani 6 nios cantores
Ciro Falcuni
Casimiro Baldi
Domenico Costa
Contralto - Antonio Fajes (I)
(II)
Tenor Andrea Nozzari Jos Prez (I)
Juan Trraga (II)
(III)
Bajo Luigi Lablache Antonio Oller
Antonio Hernndez
Coro 3(s.i.)1139, 1T , (3 +1 )B -
Flauta Giovanni Battista Belpasso N. Ficher (Msico de guardia
(I) de Corps)
Angelo Marchese (II)
Oboe Pasquale Albano (II) (I)
Clarinete Michele Rupp (I) Magin Jardn
Vito Intertandi (I)
Fagot Pietro Zobali Manuel Silvestre
Trompa Gaetano Gallo (I)
Giuseppe Pigneri (II)
Trompa de caza Giuseppe Ercolani -
Gaetano Pigneri
Violn Giuseppe Festa (I) Manuel Llovia (I)
Gaetano Guida (I)
Domenico Carabella (I)
Giuseppe Danna (I) Antonio Daroca (I)
Pasquale Pasqua (I)
Antonio Cerretella (I)
Meikele Cercia (I) Juan Dez (II)
Emmanuele Giuliani (II*)
Luigi Vita (II*)
Gaetano Coccia (II) Buenaventura Siguert
Raffaele Bossi (II)
Onorio de Vita (II)
Alessandro di Lorenzo (II)
Domenico Vitolo (II)
Francesco Montoro (II)
Viola Sabbato Pelliuia (I) Vicente Asensio

1139
La abreviatura s.i. (sin identificar) se refiere a la tipologa de registro vocal.

369
 Nicola Papa (I)
Gaetano Mauriello (II)
Domenico de Liso (II)
Violoncello Carlo Loveri (I) Felipe Garca
Giovanni Loffredo (II)
Contrabajo Domenico Rinaldi (I) Mariano Guerra
Francesco Luna (I)
Vincenzo Marra (II)
Giuseppe Pessetti (II)
Organero Fabrizio Cimino Leandro Garc[a?] Martn
[Ovrijatore?] Giovanni Calderano
Entonadores - (I y II) [En la propuesta del
Patriarca]
Archivista Pasquale Landi (I)
Secretario Don Agostino de Maria -
Tabla 10. Relacin comparada de individuos que forman la Real Capilla y Cmara de
Npoles y Espaa

Antes de comenzar a analizar esta tabla comparativa, tenemos que partir del hecho,
como ya exponen Labrador y Lolo, de que a partir de 1814 contamos con una nica
institucin en la corte madrilea, la Real Capilla, al haberse reunificado capilla y cmara
durante el perodo de reinado de Fernando VII1140.

Analizando en el cuadro ambas partidas, se observa que existe un nmero menor de

instrumentistas que forman la Real Capilla de Madrid que la que nos ofrece Npoles en
ambas instituciones, capilla y cmara; aunque, segn parece exponer el Ministro Segretario
di Stato di Casa Reale, a fecha de 27 de junio de 1829, este perodo no sera el de mayor
auge y desarrollo de estas instituciones napolitanas:

Dado el estado de decadencia en que se encuentra por razn de edad o enfermedad el

coro y los cantantes que participan en la orquesta de la Real Cmara y Capilla Palatina, en
modo que se ven a menudo forzados a dejar su servicio, Su Majestad ha ordenado al Director
del Conservatorio de Msica de esta capital ensear a los estudiantes para las voces del coro y
cantantes, para adherirlos a la orquesta en reemplazo de aquellos cantantes que falten de
cualquier tipo, debiendo el maestro de capilla Zingarelli ponerse de acuerdo con el maestro
don Giulio Sarmiento para hacer la eleccin de los jvenes ms propicios a tal fin1141.

1140
LABRADOR, G.: Msica, Poder e Institucin: La Real Capilla de Carlos IV (1788 1808), Op. cit.,
pp. 260- 263; LOLO, B.: La msica en la Real Capilla despus de la guerra de la Independencia. Breve
esbozo del reinado de Fernando VII, Op. cit., p. 165.
1141
CMNA_AS, Ministeriali, 1829, 55 (27). Traduccin del texto: Atteso lo stato di decadenza in cui trovasi
per cagione di et o di malattia i corifei ed i coristi propietari addetti alla orchestra della R[ea]le Camera e

370
 Estudiando las particularidades de la estructura de la Real Cmara y Capilla Palatina
de Npoles en comparacin con la de la corte y villa de Madrid, podemos observar que el
maestro de capilla de ambas instituciones, durante este primer perodo, sera de procedencia
italiana: Giulio Sarmiento en la corte napolitana1142 y Francisco Andrev en la Real Capilla
de Madrid (1830- 1836).

Si pasamos a analizar por familias los cuerpos instrumentales que forman la plantilla
de la Real Capilla, se observa que la voz de tiple sera interpretada en Madrid por seis nios
cantores, ejecutantes que eran educados en el colegio creado para tal fin en Palacio,
mientras que en Npoles lo desempeaban, por lo general, eunucos.

Atendiendo al nmero de instrumentistas podemos observar que la Real Capilla

espaola, contar con una menor plantilla, tanto en la familia de cuerda como en la de
viento, advirtindose, a su vez, en esta ltima un instrumento no existente en la corte
espaola, la trompa de caza.

Por ltimo, el organista, el organero afinador y el oficio de archivero copista tendrn

presencia en ambas instituciones, a diferencia, de los puestos de ayudante de maestro de
capilla y de secretario, los cuales seran exclusivos en la poca en Npoles, aunque tenemos
que tener en cuenta que en Madrid el organista era el que asuma la funcin del maestro de
capilla cuando estaba ausente el anterior.

Cappella Palatina, in modo che vegorisi sovente obbligati di mancare al loro servizio, S[u] M[aest] ha
ordinato che d Direttori del Conservatorio di Musica di questa Capitale di faniano addestrar degli allievi per
le voci di corifei, e di coristi, ou de addirli nella cemata orchestra in rimpiazzo di quei cantanti che mancano
ogni Musica, dovendo il Maestro di Cappella Zingarelli mettersi daccordo col Maestro D. Giulio Sarmiento
per farsi la scelta di giovani pi abili a tal dissinpegno.
1142
Almanacco Reale del Regno delle Due Sicilie. Napoli: dalla Stamperia Reale, 1829.

371
VI. 1.2 Defensa de la corona (1833- 1840)

Mara Cristina de Borbn tendera a llevar en defensa de la corona una doble va en

las instituciones musicales de Palacio. Para salvar la continuidad dinstica, se vera forzada,
por una parte, a reclamar de su servidumbre su identificacin con la causa de su hija, tanto
ideolgica como econmicamente a travs de sus aportaciones y, al mismo tiempo, tendra
que reducir los costes de sus plantillas, aunque tratara de mantener el decoro y
magnificencia de la imagen de la institucin monrquica.

A travs del presente apartado estudiaremos la poltica que Mara Cristina de Borbn
desarrollara en las instituciones de mbito musical de Palacio, tanto en relacin con las
reglamentaciones y normativa como en su repercusin en la constitucin de las plantillas y
sus emolumentos.

VI.1.2.1 Real Capilla Msica

En el presente apartado nos centraremos en la poltica musical que Mara Cristina de

Borbn ejercera a travs de la redaccin de reglamentos para su Real Capilla msica en los
aos que esta reina ejerce como regente del reino.

Para tener una visin de conjunto, partiremos del reinado de Fernando VI, punto de
referencia en relacin con las normativas y constituciones de la Real Capilla msica con
anterioridad al perodo que nos ocupa, ya que gran parte de las reglamentaciones vigentes
derivan de aquel reinado.

En este sentido, encontramos una reglamentacin de 1754 realizada por el maestro de

capilla Francisco Corselli para asegurar el mejor rgimen de los individuos de msica,
documento que establece las funciones y obligaciones de cada uno de los miembros que
componen la Real Capilla msica1143:

1143
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4 (En 28 de Agosto de 1754).

372
 - maestro de capilla
- 4 sochantres sacerdotes
- 12 capellanes de altar
- organistas
- voces
- instrumentistas
- bajones
- puntador
- furrieres
- organero
- entonador
- copiantes

Tan slo unos aos ms tarde, en 1756/57, se creara una nueva reglamentacin de la
institucin de la Real Capilla, aunque de carcter general, por considerarse que el culto
divino deba realizarse con el orden y decencia que convena y que la constitucin que rega
hasta el momento estaba falta en algunas cosas muy necesarias para el buen rgimen1144.

Este reglamento, aunque con algunas modificaciones o ampliaciones, como las

redactadas en 1820 sobre las faltas de asistencia a los divinos oficios1145, ser el que seguir
rigiendo en 1838, segn nos es informado por el Patriarca de las Indias, conteniendo todo lo
perteneciente al culto divino y al servicio de sus Majestades y Altezas1146.

Centrndonos en los aos que transcurren en el perodo de reina consorte,

gobernadora y regente de Mara Cristina de Borbn podremos advertir una nueva serie de

1144
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4. ORTEGA RODRGUEZ, J: La msica en la corte de Carlos III y
Carlos IV (1759- 1808): de la Real Capilla a la Real Cmara. Tesis doctoral indita. Dir. Cristina Bordas.
Madrid: Universidad Complutense de Madrid, 2010, pp. 39- 41.
1145
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4. (ca. 1820).
1146
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4. (En 22 de Febrero de 1838).

373
reglamentos y normativas, que se enumeran a continuacin, los cuales sern fruto, en la
mayor parte de los casos, de la situacin de economa mesurada de gastos consecuencia de
la guerra en defensa de los derechos de sucesin dinstica de Isabel II que se llevara a cabo
en esta poca:

- Reglamento general de la Real Capilla (30 de Junio de 1834)

- Normativa interna de la Real Capilla (13 de Septiembre de 1834)

- Arreglo de la parte vocal e instrumental (1834)

- Reglamentos de jubilados para todos los ramos (1835)

- Proyecto de arreglo de la parte vocal e instrumental, reunin con el Real Conservatorio

de Msica y Declamacin Mara Cristina (1835)

- Proyecto para la Capilla msica. Rodrguez de Ledesma (23 de Diciembre de1836)

- Normativa para msicos y salmistas de la Real Capilla. Asistencias (21 de Marzo de

1837)

- Reglamento general de la Real Capilla:

a. Texto del Patriarca de Indias (22 de Febrero de 1838)

b. Proyecto de Reglamento
- Reglamento para el coro de msicos 1839

VI.1.2.1.1 Reconstruccin cronolgica de la Real Capilla: Reglamentos y

decretos en tiempos de guerra

En 1834, primer ao de regencia de Mara Cristina de Borbn, se creara un nuevo

reglamento general con el fin de sistematizar y regular la Real Capilla1147. En el discurso
previo de esta normativa pueden ser notados dos argumentos interesantes de la poltica de
actuacin y motivos que llevan a redactar la nueva ordenanza. En primer lugar, destaca la

1147
Gaceta de Madrid, Nm. 132, 29/6/1834. Vase reproducido la real orden de la nueva Real Capilla.

374
razn expuesta por la Reina ante la falta de medios necesarios para poder llevar con mayor
fausto las ceremonias organizadas en esta institucin, refirindose, como se indica a
continuacin, a la prdida de los beneficios de la Amrica Espaola as como al descenso
de ayudas, por parte de la autoridad pontificia, para la Pennsula:

Por la desgracia de los tiempos han cesado enteramente los recursos asignados para
este objeto por Bulas de varios Sumos Pontfices sobre las mitras y beneficios de la Amrica
Espaola, y se han disminuido los asignados por la misma autoridad pontificia sobre los de la
Pennsula1148.

En segundo lugar, es interesante el propsito de crear con esta nueva normativa una
plantilla que rena a sacerdotes defensores de la causa real:

Otro objeto de ms alto inters me he propuesto en la nueva planta que doy a la Real
Capilla, y es componer de sacerdotes que renan a la calidad de afectos a la causa de la Reina,
las no menos indispensables de ciencia y virtud reconocidas ya en las prebendas y destinos
que hayan obtenido antes; cualidades que los harn aptos para las funciones sacerdotales de
confesores y predicadores, para los consejos de conciencia, y en fin para ascender a los
obispados de que sus prendas y servicios les hagan merecedores1149.

Este reglamento de carcter general, fechado el 30 de junio de 1834, muestra una

reduccin de la plantilla de la Real Capilla, siendo para nuestro estudio interesante el
artculo octavo por el cual se modificaba la distribucin de poderes al quedar abolidas las
plazas conocidas con el nombre de capellanes de altar, individuos que si dependan de las
rdenes directas del maestro de ceremonia y del maestro de capilla en el altar deban
procurar que acabara el coro lo que estuviere cantando para ir unnimes en el culto divino,
mientras que si estaban destinados al coro, deban ejecutar el canto llano y el canto de
rgano en voz sonora y estar sujetos en el primero a los sochantres y en el segundo al
maestro de capilla, tomando el lugar que se les indicase1150.

Asimismo, se indica la intencin en el artculo 13 de presentar a aprobacin real, a la

mayor brevedad, el arreglo de la parte vocal e instrumental de la Capilla. Al respecto de
esta reforma, encontramos varias propuestas presentadas a Mara Cristina de Borbn.
1148
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4, N 12. Existen otros tres ejemplares del documento en AGP, Seccin
administrativa 1132.
1149
Ibidem. Vase el documento completo en el apndice documental, 8.3.
1150
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4, N 1.

375
 Antes de adentrarnos en el arreglo de la parte vocal e instrumental y a fin de
continuar de forma cronolgica el anlisis de reglamentos, debemos mostrar varias
normativas y proyectos que se llevaran a cabo durante este intermedio. La primera de ellas,
tan slo con dos meses de diferencia del reglamento general anteriormente expuesto,
consistira en la redaccin de una normativa interna de la Real Capilla fechada el 13 de
septiembre de 1834, la cual parece ser un complemento del reglamento anterior y que
respecto a la msica se refiere nicamente en el artculo 8 con el siguiente particular:

Se cantarn diariam[en]te las horas menores, la Prima y Tercia antes de la Misa

conventual, y despus de sta las otras restantes1151.

En segundo lugar, y como consecuencia de la menor solvencia del erario real,

encontramos el proyecto, que como medio para reducir los costes de la institucin msica,
estudiara la posibilidad de refundir en una nica institucin la Real Capilla y el Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, aunque finalmente este proceder
sera desestimado por el coste que podra conllevar1152.

Tras desestimarse la incorporacin de las instituciones antes mencionadas, se

retomara el solicitado arreglo de la plantilla de la Real Capilla, aprobndose con firma
autgrafa de Mara Cristina de Borbn que para las funciones necesarias se proveeran
msicos de los cesantes de la Capilla, o contratando otros que tuviesen habilidad y
adhesin, pero no gastando ms que los 320.000 reales de velln1153, que segn el nuevo
arreglo deban costar al real erario los sueldos de la plantilla de msica, como se observa a
continuacin:

1151
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4, N 13. Vase el documento completo en el Apndice documental, 8.4.
1152
Estdiense los proyectos redactados a tal fin en el captulo El Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina: el mecenazgo de la reina en la educacin profesional musical apartado 2.3 Crisis
del Conservatorio.
1153
Ntese, en este sentido, el descenso en el gasto que se efectuara en la plantilla, pasando de ser de 619.000
reales de velln a 320.000 reales de velln. Vase el apndice documental 8.5, denominado Estado
demostrativo del nmero de msicos de que se compona la Capilla real y cantidad a que ascendan sus
sueldos segn antiguo reglamento.

376
 Plantilla de la Real Capilla (1834)
estado demostrativo de los msicos e importe de sus sueldos segn el nuevo reglamento Reales
velln
Maestro de la Real Francisco Andrev Quedado en la Real Capilla 20.000
Capilla
1er contralto Antonio Fages Quedado en la Capilla 16.000
2 contralto Vacante 15.000
1er tenor Jos Prez Quedado en la Capilla 16.000
2 tenor Juan Trraga Quedado en la Capilla 15.000
1er bajo Antonio Oller Quedado en la Capilla 16.000
2 bajo Antonio Hernndez Cesante del ao 20 15.000
Organista nico Pedro Prez Albniz Del conservatorio desempea 20.000
interinamente
Un ayudante de organista nombrado por el de Del conservatorio 6.000
Capilla elegido y a satisfaccin del maestro
Primer violn Manuel Lloria Quedado en la Capilla 14.000
Otro violn Antonio Daroca Quedado en idem 14.000
2 violn Juan Dez Quedado en la capilla 12.000
Otro violn Buena Bentura Siguer Quedado en la capilla 12.000
Viola Venancio Lpez Del conservatorio 10.000
Oboe Vacante 12.000
Clarinete Vacante 12.000
Flauta Magin Jardn Cesante del ao 20 y maestro del 12.000
conservatorio
Primer trompa Jos de Juan Del conservatorio 10.000
2 trompa Juan Antonio Rivas Del conservatorio 10.000
Fagot Manuel Silvestre Quedado en la capilla existe en el 13.000
conservatorio
Violoncello Felipe Garca Quedado en la Capilla 12.000
Contrabajo Mariano Guerra Quedado en la Capilla 12.000
Organero Afinador Leandro Garci- Martn - 4.000
Dos entonadores Que S.M. los nombr en la propuesta del Patriarca 6.000
barrenderos a 3000
Archivero copista 4.000
Seis nios cantores tiples 12.000
TOTAL 320.000
Tabla 11. Plantilla de msicos de la Real Capilla espaola (1834). AGP, Seccin
administrativa 1132 (En 2 de Octubre de 1834)

Como es lgico, sobre todo en poca de guerra como la acontecida en el perodo que
nos atae, la poltica ideolgica de la real servidumbre a favor de la continuidad dinstica
sera uno de los requisitos imprescindibles para formar parte de la plantilla de Palacio1154.

1154
Vase el Anexo 9. Plantilla de msicos de la Real Capilla (1833- 1840). En este anexo se realiza un
estudio de las altas y bajas del personal de la Real Capilla en el perodo indicado.

377
 En este proceder, la ideologa y comportamiento de los empleados seran examinados
con minuciosidad, siendo razn de expulsin toda conducta contraria a la corona 1155. Seran
inspeccionados un gran nmero de profesionales por la polica entre los que podemos citar
tanto a los msicos que constituan la plantilla de la Real Capilla como aquellos que
formaban parte de la Real Cmara hasta su desaparicin definitiva.

Advirtase que con anterioridad al perodo que estamos estudiando ya encontramos

suspensiones en Palacio, siendo ejemplo lo sucedido en el ao 1823, en que fueron
depuestos msicos como Francisco Brunetti, Magin Jardn, Vicente Asensio, Santiago
Medeck, Ana Rosalia Medeck, Juan Mara Font, Antonio Hernndez o Dmaso Caada1156.

Estos hechos conllevaran que durante la regencia de Mara Cristina de Borbn se

dieran una serie de movimientos contrarios en lo que respecta a la servidumbre de Palacio.

Por una parte, se sucederan un gran nmero de solicitudes de los msicos expulsados
en el Trienio Liberal (1820- 1823), pidiendo se les proporcionara subsistencia, sobre todo
tras el decreto de amnista firmado por la Reina Regente en 1834 1157 ; peticiones de
subsistencia que seran respondidas por el Patriarca de las Indias, siendo resuelto por la
Reina Gobernadora que las vacantes que hubiera o concurriesen en la Real Capilla se
reemplazaran con estos individuos en sus respectivas clases 1158 . En este sentido,
encontramos desde enero de 1836 en la Real Casa unas nminas de cesantes y separados en
el ao de 1823, personal que fue clasificado por Real Orden de 24 de septiembre de
18351159 y entre el cual se localizan los siguientes msicos1160:

1155
Vanse las listas de individuos de varias clases de la Real Servidumbre separados sin sueldo ni
consideracin alguna en el ao 1834. AGP, Expediente personal, Caja 16601, Exp. 15.
1156
Vase Apndice documental 8.1.
1157
AGP, Seccin administrativa 1115 (En 7 de Enero de 1834).
1158
AGP, Seccin administrativa 1115 (En 26 de Enero de 1834); (En 31 de Enero de 1834). Durante el
Trienio Liberal seran depuestos msicos como Francisco Brunetti, Magin Jardn, Vicente Asensio, Santiago
Medeck, Ana Rosalia Medeck o Juan Mara Font, Antonio Hernandez y Dmaso Caada.
1159
AGP, Seccin administrativa 5707/1 (1836).
1160
AGP, Seccin administrativa 5707/1 (Nminas de cesantes, enero 1836).

378
 - Juan Mara Font, msico de la Real Cmara y Capilla, con 6.000 reales de velln
anuales de sueldo, mitad de los 13.000 de su destino1161.

- Dmaso Caada, msico de la Real Capilla, con 6.000 reales de velln anuales de
sueldo, mitad de los 12.000 reales de velln de su destino1162

- Mariano Ledesma, contra-alto y maestro de la Real Capilla supernumerario con

7.000 reales de velln anuales de sueldo, mitad de los 14.000 reales de velln de su
destino1163

- Matas Lpez Trespuentes, bajo cantante de la Real Capilla con 8.000 reales
anuales, mitad de los 16.000 reales de velln de su destino

- Ana Rosalia Medeck, msica de la Real Cmara con 4.000 reales anuales, tercera
parte de los 12.000 reales anuales de su destino

- Matas Lpez Trespuentes y Ana Rosalia Medeck continuarn en la nmina de

cesantes durante todo el ao de 18371164, 18381165 y18391166

Por otra parte, se reactivara la poltica de suspensiones a aquellos miembros

desafectos a la Corona en 1834, tal y como expresa la siguiente nota:

Ex[celentsi]mo S[e]or = S.M. la Reina Gobernadora por decreto autgrafo de cinco

del corriente se ha servido mandar que todos los individuos de la R[ea]l Capilla que
comprende la adjunta relacin queden separados de los destinos y cargos que respectivamente
desempean en la misma, sin sueldo, emolumento ni consideracin alguna de las que
corresponden a las personas destinadas al inmediato [sic] servicio de SS.MM. y AA.; siendo
al propio tiempo su soberana voluntad que todos los comprendidos en la expresada relacin
que disfruten prebendas o beneficios eclesisticos pasen inmediatamente a sus respectivas

1161
Juan Mara Font cesara en este tipo de nminas en el mes de noviembre de 1836 por pasar a la de
jubilados desde 1 de noviembre, segn Real Orden de 10 de octubre y 22 de noviembre de 1836. AGP,
Seccin administrativa 5707/1 (Nminas de cesantes, noviembre 1836).
1162
Dmaso Caada fue jubilado por real orden de 11 de marzo de 1836. AGP, Seccin administrativa 5707/1
(Nminas de cesantes, marzo 1836).
1163
Marano Rodrguez de Ledesma contra- alto y maestro de la Real Capilla supernumerario tom posesin
el 8 de junio de 1836 en su nuevo destino de maestro de la Real Capilla. AGP, Seccin administrativa 5707/1
(Nminas de cesantes, junio 1836).
1164
AGP, Seccin administrativa 5708/1 (Nminas cesantes 1823, 1837).
1165
AGP, Seccin administrativa 5712/1 (Nminas cesantes 1823, 1838).
1166
AGP, Seccin administrativa 5714/1 (Nminas cesantes 1823, 1839).

379
 iglesias a servirlas. De Real orden lo digo a V[uestra] E[xcelencia] para su inteligencia y
efectos consiguientes al pronto y puntual cumplimiento de cuanto ordena la precedente
soberana disposicin. Dios gu[ard]e a V[uestra] E[xcelencia] m[ucho]s a[o]s. Palacio 6 de
Junio de 1834 = N. El Marques de Valverde = Sr. Patriarca de las Indias1167.

En la citada relacin de individuos separados de sus destinos y cargos procedentes de

la Real Capilla y sus dependencias encontramos sumilleres de cortina, capellanes de honor,
predicadores de nmero de S.M., ayudas de oratorio, sacristanes de la Real Capilla,
personal de las secretaras reunidas de la Real Capilla y Vicariato General del Ejrcito y
Armada as como una serie de miembros msicos1168:

1167
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 6 de Junio de 1834).
1168
La citada lista ha sido transcrita eliminando consonantes finales del tipo Josef por Jos. Debemos indicar
que el apellido Sess ha sido modificado por Ses ya que se encuentra indistintamente en la documentacin
recogida. Asimismo, han sido normalizados los apellidos Pedro Fernndez de la Cruz, Manuel Jos de Sineo y
Antonio Rebollo.

380
CAPELLANES DE ALTAR CONTRALTOS CLARINETES
Blas Mrquez Bernab Schefler Pedro Broca
Alejandro Gmez Mariano Meseguer Juan Antonio Martnez
Juan Fermn Goicoa
Juan Antonio Carlos BAJOS TROMPAS Y CLARINETES
Manuel Goldaracena Benito Torrellas Esteban Pataroti
Ignacio Urbicain Juan Pedro Lpez Lorenzo Castronovo
Joaqun Villalba Manuel Jos de Sineo
Miguel Anza ORGANISTAS
Francisco Martnez M., jubilado Alfonso Lidn BAJONISTAS
Antonio Belven Aquilino Sanz
SOCHANTRES Modesto Belven Vicente Marquina
Ramn del guila Chaves Manuel Sardina, jubilado
Miguel Carlos Fargarell VIOLINES
Manuel Snchez Rueda CONTRABAJOS
SALMISTAS Luis Veldrof y Plaza Paulino Herrero Ses
Toms Lozano Marcos Balado
Luis Aguirre Gernimo Ferrari APUNTADOR
Jos Santos Martnez Jos Isidoro de la Vega Juan Gonzlez
Fernando Calahorra Pedro Fernndez de la Cruz
Juan Guillermo Ortega COPIANTES DE MSICA
Francisco Nuin
Jos Vallejo
Francisco Mallen
VIOLAS Juan Snchez Vergara
Joaqun Reguer, jubilado
Fernando Aguirre
ORGANERO Y AFINADOR
TIPLES
VIOLONCELOS Jos Marigomez
Manuel Veredas
Ramn Mateos Francisco Rosquellas
REAL COLEGIO DE NIOS CANTORES
OBOES Y FLAUTAS Jos Mara Rubio, vice- rector
TENORES
Gabriel Garca Serrano Jos lvarez
Vicente Juli ENTONADORES DE ORGANO Y BARRENDEROS
Antonio Rebollo
Tabla 12. AGP, Seccin administrativa 1132 (En 6 de Junio de 1834)
 En este sentido, las suspensiones precedentes serviran no slo para controlar
ideolgicamente a la servidumbre sino, asimismo, para llevar una poltica de ahorro en
Palacio ya que seran abolidas ciertas plazas como las de copiantes de msica o el Real
Colegio de Nios Cantores, tal y como se expone en la nmina de los empleados en la Real
Capilla y sus dependencias firmada por Gil de Linares a 17 de mayo de 1834 a travs de la
siguiente anotacin manuscrita: Que se vaya extinguiendo conforme vaquen1169; poltica de
ahorro que se unira a las medidas econmicas que, de forma general, se llevaran a cabo
desde la Mayordoma Mayor con los empleados en activo servicio, jubilados, cesantes,
suspensos y procesados1170.

En 1835 continuaran las medidas de economa a fin de establecer normativas

uniformes que permitieran desarrollar un plan de ahorro para igualar los gastos con los
fondos del tesoro de la Real Casa. En este sentido, se introdujo en todos los ramos de
Palacio una reforma de sueldos, no slo de los empleados efectivos sino tambin de los que
pertenecan a la clase de jubilados, cesantes y suspensos y de los que de cualquier modo se
hallasen fuera del ejercicio de sus destinos1171. A esta reforma habra que aunar la cuota en
calidad de donativo que deban pagar para los gastos de la guerra civil los empleados de
Palacio como frmula de lealtad y apoyo a la Corona1172, medida que debera tener estricto
cumplimiento existiendo controles que permitiran conocer en todo momento quien no las
cumpla. Fruto del control efectuado sern expedientes como el que se muestra a
continuacin sobre el msico de palacio Pedro Broca, primer clarinete de la Real Capilla
Msica:

D[o]n Pedro Broca agraciado recientemente por S.M. con la plaza de primer clarinete
de la Real Capilla Msica no aparece que haya ofrecido hasta el da el tanto por ciento de su
sueldo en calidad de donativo para los gastos de la guerra civil que nos aflige, y a fin de poder

1169
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 17 de Mayo de 1834).
1170
Vase el conjunto de reales rdenes realizadas en Palacio, fundamentalmente en 1835, con el fin de
establecer reglas uniformes necesarias para que entren en el plan de ahorros necesario para igualar los gastos
con los fondos del Tesoro de la Real Casa. AGP, Seccin administrativa 6770.
1171
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4, N 14; N 15; N 16; N 17. Vase a modo de ejemplo esta ltima
normativa en Apndice documental, 8.6.
1172
Vase en RAH, 9/6939 Leg. I n. 51 el agradecimiento de la Reina Gobernadora por los donativos
realizados al Estado por los empleados de la Casa Real para los gastos de la guerra fechado en octubre de
1835.
 hacer con tiempo la debida computacin de las cantidades que debern entregarse por este
concepto respectivas al mes de enero ltimo, espero que V[uestra] S[eora] I[lustrsima]
explorar el nimo de Broca sobre este extremo por si se halla en estado de hacer algn
ofrecimiento; avisndome V[uestra] S[eora] I[lustrsima] de lo que determine1173.

La reducida plantilla de msicos de estos aos llevara a contratar fundamentalmente

salmistas para las celebraciones de mayor magnificencia, siendo muestra de ello la
exposicin de varios msicos invitados por el Receptor de la Real Capilla para desempear
estas plazas en el ao 1835, quienes, en ocasiones, han de reclamar su sueldo al no
habrseles pagados y estar en estrecha necesidad1174.

Tal sera la situacin de caresta del erario que al maestro de capilla, Francesco
Andrev, le sera remitida una carta por el Patriarca de las Indias comunicndole que a partir
de ese momento los gastos de contratacin para funciones, que haban sido habituales hasta
el momento, quedaban suprimidos:

Il[ustrsi]mo S[e]or
El Ex[celentsi]mo S[e]or Mayordomo Mayor de S.M. con f[ec]ha 6 del corriente me dice lo
que copio.
Exc[elentsi]mo Seor. Al Contador G[ene]ral de la R[ea]l Casa digo con esta f[ec]ha lo que
sigue. Enterada S.M. la Reina Gobernadora del expediente mes tenido con motivo de la
cuenta presentada por D. Francisco Andrev Maestro de Msica de la R[ea]l Capilla
respectiva al ltimo tercio del corriente ao, de los gastos ocasionados en varias funciones
celebradas, al propio tiempo que se ha dignado aprobarla se ha servido resolver que en lo
sucesivo no se hagan estos gastos. Y lo traslado a V[uestra] E[xcelencia] de R[ea]l orden para
su inteligencia y que se sirva comunicarlo a quien corresponda.
Y lo traslado a V[uestra] S[eora] I[lustrsima] para su noticia y cumplimiento.
Dios gu[ard]e a V[uestra] S[eora] I[lustrsima] m[ucho]s a[o]s.
Madrid 11 de Marzo de 1835
M. Patriarca
Il[ustrsi]mo S[e]or Receptor de la R[ea]l Capilla1175.

El estado de la Real Capilla y con ello las plantillas de individuos msicos 1176, se
ver, de esta forma, mermado al tener que minorar sus recursos por las continuas guerras.

1173
AGP, Caja 52, Exp. 3 (En 4 de Marzo de 1836). Ntese, a modo de apunte, cmo Pedro Broca contestara
a dicho expediente ofreciendo el 10,6% de su sueldo, segn se expone en AGP, Caja 52, Exp. 3.
1174
AGP, Seccin administrativa, 1115 (En 26 de Enero de 1835). Los salmistas a los que se hace mencin
son Antonio Gallart, Jos Mara Ruz y Juan Gualberto Aguado.
1175
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 2.
1176
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 2. Lista de los individuos q[u]e componen la R[ea]l Capilla Msica y
demas oficios de la misma. (30 Abril 1835): Maestro D. Fran[cis]co Andrev; Contraltos: D. Antonio Fages;
D. Fran[cis]co Roura; Tenores: D. Jos Prez (Jubilado en 13 del pres[en]te mes; D. Juan Tarraga; D.

383
 Aunque no se diera la reunin o unificacin de las plantillas de msica de la Real
Capilla y del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, tal y como se
propuso durante la regencia de esta reina, quiero mencionar, la iniciativa que de haberse
puesto en funcionamiento dicha propuesta habra resuelto el problema de intrpretes
msicos para las funciones de mayor esplendor, con una solucin anloga a la establecida
en Npoles entre el Collegio di Msica y la Real Capella Palatina1177:

7. El Maestro de la Real Capilla pedir los msicos que necesite p[ar]a las grandes
funciones al Director del Conservatorio quien se los facilitar entre los maestros y
alumnos1178.

Si continuamos analizando de forma cronolgica la institucin de la Real Capilla,

cabe destacar la entrada de Mariano Rodrguez de Ledesma el ao 1836 en el ejercicio de la
plaza de Maestro Director de Msica. El magisterio de Rodrguez de Ledesma abrira una
nueva etapa en el desarrollo de la institucin. Desde su llegada a Palacio realizara una serie
de peticiones a la Reina Regente como frmula para ampliar la plantilla de msicos, tanto
vocales como instrumentales, con el fin de contar con los medios apropiados para
solemnizar los actos de Su Majestad, hecho que el mismo expresa de la siguiente forma:

He empleado todos mis conocimientos no slo para que las funciones se hagan en lo
posible con la brillantez, decoro, y lucimiento propio de la Capilla de la Reina de Espaa, s
que tambin me he ocupado muy particularmente en establecer un orden artstico que por s
slo pueda mejorarla1179.

Escolstico Facundo Calvo (nombrado en 1 del mismo); Bajos: D. Antonio Oller; D. Antonio Heinz; Tiples:
D. Man[ue]l Lacasia; D. Fran[cis]co Martnez; Organista: D. Pedro Prez Albniz; Aspirnte: D. Pablo Puig;
Violines: D. Manuel Llosa: D. Antonio Daroca; D. Juan Dez; D. Ventura Liguerz; NOTA: D. Alejandro
Boucher msico de la R[ea]l Cmara asiste a la Capilla por R[ea]l or[de]n de 26 de oct[ub]re de 1834; Viola:
D. Vicente Asensio; Oboe: Vacante. Desempea este instrumento D. Ramn Broca, Msico de la R[ea]l
Cmara p[o]r R[ea]l or[de]n de 26 de oct[ub]re de 1834; Repuesto d[e] Jos lvarez de R[ea]l or[de]n de 27
de Mayo de 1835 y empez a servir el 28; Clarinete: D. Magn Jardn; Flauta: D. Juan Ficher; Trompas: Las
dos de nmero vacantes; Fagot: D. Manuel Silvestre; Violoncello: D. Felipe Garca; Contrabajo: D. Mariano
Guerra; Organero: D. Leandro Garc Martn; Entonad[ore]s y Barrenderos: D. Antonio Trepa y Gary;
Archivero Copista: D. Gregorio Miguel y Torres.
1177
Vase el captulo Redes institucionales de mbito musical forjadas a la sombra de la poltica musical de
Mara Cristina de Borbn, en particular el apartado Antecedentes histricos napolitanos: las redes
institucionales conocidas de Mara Cristina de Borbn.
1178
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 25 de Septiembre de 1835, artculos 7 y 8). Vase el texto
completo en el Apndice Documental, 8.7.
1179
AGP, Seccin administrativa 1133 (En 23 de Diciembre de 1836).

384
 En este sentido, son varias las razones que le llevaran a realizar una propuesta de
reglamento de la Real Capilla y Capilla Msica, siendo su principal objetivo el completar la
plantilla en su cuerpo instrumental y vocal, carencia que expone el propio Rodrguez de
Ledesma de la siguiente manera:

Completando la Capilla con las dos trompas que siendo de la plantilla no se han
provisto todava, y elevando a plazas como la de los dems cantantes, las de los tiples, de
cuya clase la ms necesaria en la Capilla carezco absolutamente, el nmero ser
proporcionado al objeto1180.

Aun as, considerando el nmero proporcionado de instrumentistas y voces para el

objeto deseado, Rodrguez de Ledesma mostrara en ms de una ocasin el sentirse
imposibilitado para poder cumplir con sus obligaciones en los das de mayor realce, debido
a las frecuentes bajas por enfermedades o licencias dadas a dicho personal por el Patriarca o
Receptor.

En este sentido, para solucionar esta problemtica Rodrguez de Ledesma expuso que
deban ser dos los procedimientos a llevar a cabo, siendo el primero de ellos un remedio
sumamente sencillo, que podr observarse en las listas de individuos de la plantilla del
apndice documental, consistente en nombrar un individuo supernumerario sin sueldo de
cada clase, pero con la seguridad de optar a plaza efectiva en la primera vacante
correspondiente. Segn el maestro de capilla, con esta medida se solucionara una gran
parte del problema ya que podran cubrirse en todos los casos los vacos que ofrecan a cada
paso los enfermos y licenciados1181.

La citada propuesta para la ampliacin de la plantilla no se implementara hasta

18441182, aunque como muestra Hilarin Eslava no se tendra en cuenta las medidas de
Rodrguez de Ledesma, provocando un desequilibrio en la orquesta ya que las partes que

1180
Ibidem.
1181
Ibidem.
1182
Vase como ejemplo de las oposiciones a plazas supernumerarias que se iran creando desde 1844 el
expediente AGP, Seccin administrativa 6761.

385
deban ser reforzadas no lo fueron debidamente y en cambio lo fueron otras que no
necesitaban refuerzo alguno1183.

La segunda medida para conseguir una buena organizacin en la Capilla msica

consistira en imposibilitar que el patriarca y su delegado, el Receptor, se mezclasen en lo
puramente artstico, otorgando licencias a los individuos sin consultar con el maestro de
capilla las necesidades de la plantilla.

En este sentido, solicitara que la direccin artstica de la institucin se le confiara

plenamente a su persona, es decir, al maestro de capilla, argumentando que la Real Capilla
msica no perteneca sino a Su Majestad al igual que suceda en todas las cortes de Europa,
donde estaban sujetas exclusivamente al Ministro de la Casa del Rey, siendo en Espaa el
equivalente el Mayordomo Mayor. Ante esta reflexin Rodrguez de Ledesma con fecha 23
de diciembre de 1836 redactara un documento con diecisis artculos que vena a
configurar como eje principal de organizacin la figura del maestro de capilla, tal y como
se expone a continuacin:

Art. 1. El Maestro Director de Msica de la R[ea]l Capilla es el Jefe de la parte artstica de

la misma. En su consecuencia todos los individuos cantores e instrumentistas
estn a sus inmediatas rdenes
Art. 2. El Maestro repartir el trabajo, y determinar el puesto que deban ocupar cada
individuo en su clase en todas las funciones o asistencias de la R[ea]l Capilla;
asimismo determinar el orden que deban observar en sus respectivas
obligaciones el organista, y el ayudante organista
Art. 3. Todos los individuos cantores e instrumentistas de la Real Capilla dirigirn sus
solicitudes por el conducto del Maestro Director de Msica para que con su
informe las eleve a conocimiento del Jefe superior
Art. 4. Cuando un individuo obtenga licencia Real o del Ex[celentsi]mo S[e]or Patriarca,
al paso que el Secretario de la Patriarcal comunica al interesado la resolucin de
su solicitud, la comunicar igualmente de oficio al Maestro de Msica y el
agraciado dar noticia al Maestro del da en que principiar a usarla
Art. 5. Los individuos que disfrutaron de la licencia para ausentarse, darn cuenta al
Maestro al da siguiente de su llegada a la Corte.
Art. 6. No podrn los individuos de la Capilla Msica de S.M. asistir a funciones
particulares fuera de la R[ea]l Capilla sin permiso del Maestro
Art. 7. Cuando cualquier individuo enferme, avisar al Maestro al menos dos horas antes de
la sealada para la asistencia a la R[ea]l Capilla

1183
AGP, Seccin administrativa 6837 (En 10 de Mayo de 1852).

386
 Art. 8. Los furrieres de la R[ea]l Capilla debern llevar la orden a casa de los enfermos para
que aquellos puedan saber cundo hay asistencia inmediata, y asistir si tuvieren
alivio en sus dolencias
Art. 9. Cuando un individuo haga tres faltas, el Maestro dar cuenta a S.M. por medio del
Jefe superior
Art. 10. El Maestro designar los das que los cantores e instrumentistas de la R[ea]l Capilla
debern asistir de uniforme
Art. 11. La orden la dar el furriel al pie de la escalera que conduce al coro, despus de
conducida la capilla, y de ningn modo en el coro en el tiempo que se est de
servicio
Art. 12. Tendr el Maestro la facultad de invitar a algunos pocos profesores de fuera de la
R[ea]l Capilla, en ciertos das de gran clase, para el mejor desempeo de las obras
ms clsicas, y el honorario que se d a estos individuos ser de cuenta de los
gastos de Receptora
Art. 13. Ser igualmente pagado por Receptora todo el papel rayado de diversas clases que
necesite el Maestro para particiones, copias, carpetas de las diversas partes,
reposicin de obras usadas, pergaminos &
Art. 14. Cuando un individuo no est apto para el buen servicio por achaques, edad u otra
razn, el Maestro lo har presente al Jefe superior
Art. 15. Cuando S.M. determine que alguna plaza de su Real Capilla Msica haya de ser
provista por oposicin, nombrar el Maestro dos examinadores del cuerpo de la
misma, segn convenga a la clase de exmenes que se hayan de hacer, para que
estos en unin con el Maestro, juzguen del mrito artstico de los examinados, y
formen la graduacin y tema, que por medio del Jefe superior debe ser elevada al
conocimiento de S.M.
Art. 16. Ser obligacin del Maestro proponer al Jefe Superior todas las mejoras que se
puedan hacer en la parte artstica y en todo lo que conduzca al mayor decoro y
lustre de las funciones de la R[ea]l Capilla en la parte que le concierna1184.

En relacin a la poltica de lealtad a la Corona de estos aos, encontramos cmo entre

las medidas de lealtad que deban caracterizar a los trabajadores de Palacio destaca su
asistencia obligatoria a actos como la jura de la Constitucin poltica de la Monarqua
espaola realizada en 1836, teniendo que prestar acto de juramento a la misma1185.

Las suspensiones de msicos seguiran vigentes, siendo muestra los expedientes para
averiguar la conducta moral y poltica de los miembros de la Real Capilla en 1836, proceso
en el cual sera juzgado Antonio Oller, primer bajo de la Real Capilla Msica, por su
supuesta desafeccin a la reina Isabel II y a las instituciones que representaba, su pasin al
1184
AGP, Seccin administrativa 1133. Real Casa de Borbn. Proyecto de Reglamento.
1185
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 3- 4 (En 2 de Septiembre de 1836). ste no sera el nico acto en el que
se sirvi jurar la Constitucin de la Monarqua, contemplamos, igualmente, una celebracin similar el 18 de
junio de 1837.

387
pretendiente, as como por su inmoralidad; hechos por los cuales fue separado de la real
servidumbre sin sueldo ni consideracin, tal y como se muestra continuacin:

Il[ustrsi]mo Sr.
El Ex[celentsi]mo Sr. Mayordomo Mayor de S.M. con fecha 22 del corriente me dice lo que
copio.

Ex[celentsi]mo Sr.: He dado cuenta a S.M. la Reina Gobernadora de un expediente instruido

para averiguar la conducta moral, y poltica del msico de la Real Capilla D[o]n Antonio
Oller, y resultando de l su desafeccin a la reina Nuestra Seora D. Isabel 2, y a las
actuales instituciones, su pasin al pretendiente, igualmente que su inmoralidad, se ha servido
S.M. mandar en conformidad de lo expuesto por la Junta de Gobierno de la Real Casa y
Patrimonio, que sea Oller separado de la Real servidumbre sin sueldo ni consideracin alguna
de las que disfrutaba como tal.
De Real orden lo comunico a V[uestra] E[xcelencia] para su inteligencia y efectos
consiguientes.
Y lo traslado a V[uestra] S[eora] I[lustrsima] para que lo comunique a D[o]n Antonio
Oller y para los dems efectos que haya lugar.
Dios gu[ard]e a V[uestra] S[eora] I[ustrsima] m[ucho]s a[o]s. Madrid 24 de Noviembre
de 1836.
Man[ue]l Patriarca
Il[ustrsi]mo Sr. Receptor de la R[ea]l Capilla1186.

De esta forma, encontramos nuevos expedientes de empleados suspendidos que con

el paso de los aos solicitaran se les clasificara o reingresara, como es el caso de Bonifacio
Santos, barrendero entonador de rganos de la Real Capilla1187, o los violinistas Manuel
Snchez Rueda, Luis Veldrof y Plaza, Jos Isidoro de la Vega, Pedro Fernndez de la Cruz
y Juan Guillermo Ortega1188.

Aunque ha sido mostrada abundante documentacin sobre el hecho de las

suspensiones, tenemos conocimiento de la existencia de un nmero mayor de expedientes
que de una u otra forma desaparecieron, como se desprende de la Real Orden del 31 de
julio de 1838 en que se pidi se remitiese el expediente que se haba instruido en la
secretara en 1834, contestndose que haba desparecido dicha documentacin1189.

1186
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 3 (En 24 de Noviembre de 1836).
1187
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 14 de Enero de 1841; En 9 de Marzo de 1841).
1188
AGP, Seccin administrativa 1115.
1189
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 3 de Agosto de 1838).

388
 De igual modo, consideramos necesario indicar la exposicin de Hilarin Eslava en
relacin al estado de la plantilla de la Capilla Msica en los aos precedentes a su ejercicio
como maestro de capilla, en la cual muestra cmo Isabel II, el 19 de mayo de 1848,
declarara, en relacin a varios profesores que fueron despedidos en 1834 y conforme con
el dictamen del consultor de la Real Casa, que la separacin de los profesores que haban
ganado sus plazas por oposicin pblica no haba sido procedente y en su consecuencia
algunos de estos profesores consiguieron plaza efectiva y otros opcin a ella con pequeos
sueldos1190.

Continuando el estudio de las normativas de la Real Capilla msica advertimos cmo

la problemtica en lo que se refiere a la faltas de asistencias que cometan los msicos y
salmistas, temtica ya tratada con anterioridad en el reglamento de 1820, seguira vigente
en 1837, tal y como indica el Patriarca de las Indias. Para solventar estas ausencias se
decidira en esta fecha realizar un escrito con nueve artculos, documento, que redactado a
fecha de 21 de marzo de 18371191 sera comunicado al Receptor y seguidamente al Maestro
de Capilla el 19 de abril del mismo ao1192:

1 Todos los msicos y salmistas de la Real Capilla asistirn, a la hora sealada, a las
festividades de cancel, cortina y dems que prescriba la tabla como igualmente a las
pruebas o ensayos que designe el Maestro de Msica.
2 Cuando se hallaren imposibilitados, darn aviso al Maestro con la anticipacin oportuna,
quien deber asegurarse de la legitimidad de las excusas.
3 Si ocurrieren dudas al Maestro sobre la certeza de los motivos en que funden sus excusas,
me lo expondr por conducto del Receptor, para dictar las medidas convenientes en
averiguacin de la verdad.
4 Por cada falta de asistencia sin justa causa y sin el aviso previo de que habla la disposicin
2, se descontar al que la cometa, la mitad del haber que le corresponda en aquel da,
computado segn el sueldo anual que disfrute.
5 Cuando la falta consista en presentarse despus de la hora sealada habiendo dado
principio la funcin, acto religioso o ensayo, se descontar slo la cuarta parte del haber.
6 No existiendo el antiguo destino de puntador, ejercer este cargo para el objeto expresado,
el furrier de semana.
7 ste llevar con la mayor exactitud la lista de faltas tomando para ello las instrucciones
necesarias del Maestro de Msica, y entregndola diariamente al Receptor.

1190
AGP, Seccin administrativa 6837 (En 10 de Mayo de 1852).
1191
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4, N 8.
1192
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4, N 9.

389
 8 El Receptor exigir del habilitado de la Capilla Msica el importe de las falta,
verificndolo segn se vayan cobrando las mesadas, y al fin de cada ao distribuir entre
todos por iguales partes el total recaudado.
9 El Receptor de la Real Capilla queda encargado del exacto cumplimiento de cunto va
prevenido1193.

An as, aunque se solucionara a modo de reglamentacin el tema de las ausencias,

la dificultad seguira siendo el completar la plantilla de la Real Capilla al estar algunas de
las plazas imprescindibles vacantes, segn se advierte de las sucesivas solicitudes de
msicos por Rodrguez de Ledesma. .

En este sentido, la peticin de msicos por este maestro de capilla para las funciones
de gala sera continua. A modo de ejemplo indicar cmo para las funciones de maitines y
misa de difuntos del 1 y 2 de noviembre de 1837 se solicit a fecha de 30 de octubre del
ao citado un contrabajo para cubrir la vacante existente, nica plaza con este fin, peticin
que sera respondida el 20 de febrero de 1838 indicando sin curso por haber pasado la
poca oportuna de la resolucin1194.

Otro caso anlogo se produjo el 22 de diciembre de 1837 en que se pediran dieciocho

msicos, aunque en este caso parece que fueron remitidos, ascendiendo los honorarios de
los mismos a 3.240 reales de velln. Aunque, debe notarse como al igual que haba
sucedido con el anterior maestro de capilla, Andrev, el Patriarca de las Indias comunicara
a Rodrguez de Ledesma que en lo sucesivo se arreglasen las misas segn los msicos que
hubiese1195.

Conociendo este comunicado, Rodrguez de Ledesma al ao siguiente arreglara las

obras pertinentes, aunque vindose an as en la necesidad de algunos instrumentistas
redactara un escrito con fecha de 14 de diciembre de 1838 solicitando a la Reina ciertos
msicos, tal y como se indica en el siguiente fragmento:

1193
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4, N 8.
1194
AGP, Seccin administrativa 1115 (En 30 de Octubre de 1837).
1195
AGP, Seccin administrativa 1115 (En 17 de Diciembre de 1838).

390
 En el ao pasado supliqu a S.M. se dignase concederme la facultad de convidar a
algunos profesores de msica para el buen desempeo de los Maitines de Navidad y Reyes, y
S.M. se dign acordrmelo mandando al mismo tiempo, que en lo sucesivo se arreglasen las
misas de su R[ea]l Capilla a los msicos que hubiese en ella. En cumplimiento de su r[ea]l
mandato he estado cumpliendo todo el presente ao con lo dispuesto por S.M. a pesar de las
vacantes y bajas que hay en ella, y combinando con este deber, mand traer a mi casa las
obras de los Maitines de ambas festividades para reducirlas al corto nmero de profesores
que hay actualmente, pues dichas obras exigen voces e instrumentos que no tengo en la
Capilla, ms aunque los he reducido son indispensables un contrabajo que es la base de la
orquesta, un contralto para no quedarnos sin esta voz precisa en medio de los Maitines, y dos
trompas que no es posible suplir. Otros aos en estas y otras festividades me ha concedido
S.M. hasta quince individuos de fuera de la R[eal] Capilla, y lo que ahora suplico son solo
cuatro, que todo su coste por las tres asistencias de ensayo, noche de los Maitines y misa en
el da de la festividad, asciende a 360 r[eale]s v[ell]n en cada una de estas festividades que
en las dos hacen la suma de 720 r[eale]s v[ell]n1196

A 17 de diciembre de 1838 sera enviada la solicitud por el Patriarca de las Indias a la

Reina Regente 1197 , siendo dicho gasto autorizado por Su Majestad a fecha de 23 de
diciembre de 1838, segn se expone en el mismo documento 1198 ; por lo que podemos
concluir que los gastos de ltima necesidad para mantener el boato solan ser brindados al
Maestro de Capilla.

A la par de estos acontecimientos, a fecha de 23 de enero de 1838, la Reina

Gobernadora mandara establecer a cada jefe de la real casa, cmara, capilla, caballerizas,
bailas y administraciones patrimoniales, formasen y remitiesen a la mayor brevedad un
nuevo reglamento correspondiente a su departamento, a fin de que examinado por la Junta
de Gobierno fuera consultado a la Reina lo que se creyese justo y conveniente1199.

Ante la disposicin de la Reina Gobernadora de redactar un nuevo reglamento, el

Patriarca de Indias indic con fecha de 22 de febrero de 1838 que quiz no fuese necesario,
ya que pudiera utilizarse el de 1834 modificando nicamente los nuevos aspectos que
debieran tenerse en consideracin 1200 . En particular, en este escrito, el Patriarca de las
Indias se refera a que las constituciones aprobadas por Fernando VI en 2 de mayo de 1757
1196
AGP, Seccin administrativa 1115 (En 14 de Diciembre de 1838).
1197
AGP, Seccin administrativa 1115 (En 17 de Diciembre de 1838).
1198
AGP, Seccin administrativa 1115 (En 23 de Diciembre de 1838).
1199
AGP, Seccin administrativa 1133 (En 30 de Agosto de 1840).
1200
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4, N 10. Consltense en relacin al proyecto de reglamento de 1838 los
Apndices documentales 8.8, 8.9 y 8.10.

391
podan seguir rigiendo, ya que contenan todo lo perteneciente al culto divino y al servicio
de Sus Majestades y Altezas y en ellas se detallaban las facultades y las obligaciones de
cada uno de los individuos. En este sentido, se recomendaba mandar imprimir el
reglamento con las modificaciones hechas por reales rdenes posteriores juntamente con la
Bula de Benedicto XIV de 27 de junio de 1753.

Estudiando ms profundamente el texto del Patriarca de Indias y centrndonos en la

Capilla Msica, se expone, que el citado reglamento podra subsistir en los trminos que
prefij la ltima plantilla de 1834, indicndose a modo particular que:

- Podra suprimirse la plaza del 2 clarinete

- Devolver a Pedro Prez Albniz, nico organista, los 4.000 reales que se le
rebajaron despus de estar sirviendo la plaza, as como a Juan Ficher la disminucin
de 2.000 reales con lo que se dieron al primer clarinete 6.000 reales sin aumento del
presupuesto.

- El Maestro de Capilla debera hacer composiciones arregladas al nmero de voces e

instrumentos sacando todo el partido posible del rgano para solos y
acompaamientos.

- En las funciones de la Real Capilla convendra concurriesen a ellas los profesores y

discpulos sobresalientes del conservatorio de msica tanto de voces como de
instrumentos, pues adems de serles muy honorfico el servicio que prestaran en
agradecimiento a lo que deben a Su Majestad, redundara en beneficio particular
para las oposiciones de las vacantes en que seran preferidos en igualdad de
circunstancias.

Asimismo, se tratara el tema del desaparecido Colegio de Nios y la reduccin de

sus nios cantores a dos plazas de tiples con 4.000 reales cada una mientras conservasen la

392
voz. En este sentido, al no haber quien solicitase la que estaba vacante por la escasa
remuneracin se indica que se procediera al aumento de dos mil reales a cada una de las
plazas de nios que eran de 4.000.

Tras esta breve exposicin de las posibles modificaciones, que el Patriarca de las
Indias consideraba deban hacerse en la Real Capilla, se cumpli el encargo de crear el
nuevo arreglo de dicha institucin. A modo genrico, si comparamos los artculos del
proyecto de reglamento de 1838 con los reglamentos precedentes, observamos que se
mantendra casi la totalidad de la normativa citada.

Como ltimo reglamento del perodo de la regencia debemos citar el realizado para el
coro de msicos en 1839 1201 , aunque la mayor lucha del maestro director en este ao
seguira siendo, como muestra la documentacin de la seccin administrativa, el aumento
de individuos en la Capilla msica1202.

VI.1.2.1.2 Visin de conjunto de la evolucin de la plantilla de msica de la

Real Capilla

A travs del presente apartado se analizar la evolucin de los oficios existentes en la

Real Capilla Msica en relacin a su permanencia en la institucin as como la vinculacin
a los sueldos asignados a cada categora profesional (maestro de capilla, capellanes de altar,
instrumentistas), estudio que podr ser complementado a travs de las tablas realizadas
en el Apndice documental, que muestra el movimiento de altas y bajas de dicho personal
adscrito a la Real Capilla en el perodo comprendido entre 1833 a 1840.

Para realizar este anlisis hemos tomado de referencia los reglamentos redactados en
el perodo de regencia de Mara Cristina de Borbn en los aos 18341203, 18381204, junto al

1201
Vase Apndice documental, 8.12.
1202
Vase Apndice documental, 8.13.
1203
Vase Apndice documental, 8.5.
1204
Vase AGP, Seccin administrativa, 1132 (reglamento Mayo/Octubre de 1838).

393
de Fernando VII de 18241205 y el efectuado en 18491206 durante el reinado de Isabel II a fin
de obtener una visin de la evolucin de la plantilla cubriendo la etapa precedente y
posterior a la poca de mandato de la Reina:

EVOLUCIN DE LA PLANTILLA DE MSICA DE LA REAL CAPILLA

OFICIO 1824 1834 1838 1849
REGL. REGL.
30 Abril 30 Mayo/ 19
octubre 1838
Maestro 20.000 20.000 20.000 20.000 20.000
Capellanes de altar 108.000 - - - -
(12.000/persona)
Sochantre I 12.000 - - - -
Sochantre II 11.000 - - - -
Salmistas 70.000 - - - -
(10.000/persona)
Contralto I 16.000 16.000 16.000 16.000 15.000
Contralto II 15.000 15.000 15.000 - 13.000
Contralto III 14.000 - - -
Tenor I 16.000 16.000 16.000 16.000 15.000
Tenor II 15.000 15.000 15.000 15.000 13.000
Tenor III 14.000 6.000 - - -
Bajo I 16.000 18.000 16.000 16.000 15.000
Bajo II 15.000 15.000 15.000 15.000 13.000
Bajo III 14.000 - - - -
Organista 18.000 18.000 18.000 16.000 16.000

Organista II 16.000 - - - -
Organista III 14.000 - - - -
Ayuda de organista - 6.000 6.000 6.000 6.000
Violn I (1) 14.000 14.000 14.000 12.000 13.000
Violn I (2) 14.000 12.000 14.000 12.000 11.000
Violn II (1) 13.000 14.000 12.000 10.000 12.000
Violn II (2) 13.000 12.000 12.000 10.000 10.000
Violn III (1) 12.000 - - - -
Violn III (2) 12.000 - - - -
Violn IV (1) 11.000 - - - -
Violn IV (2) 11.000 - - - -
Violn V (1) 10.000 - - - -
Violn V (2) 10.000 - - - -
Viola 9.000 10.000 10.000 8.000 9.000

1205
Reglamento de la Real Capilla con expresin de empleos y sueldos. Madrid: Por la viuda de Barco Lpez,
Impresora de la Real Capilla de S.M. y Vicariato general de los Reales ejrcitos y armada, 1824.
1206
Constituciones de la Real Capilla dadas por S.M. la Reina Doa Isabel II (Q.D.G.) y en su real nombre
su augusto esposo (D.Q.G.) en el Real Sitio de San Ildefonso a 30 de agosto de 1849 []. Madrid: por
Aguado, impresor de cmara de S.M. y de su Real Casa, [1849].

394
 EVOLUCIN DE LA PLANTILLA DE MSICA DE LA REAL CAPILLA
OFICIO 1824 1834 1838 1849
REGL. REGL.
30 Abril 30 Mayo/ 19
octubre 1838
Viola II 8.000 - - - -
Oboe 14.000* 12.000 12.000 10.000 10.000
Oboe II 12.000* - - - -
Clarinete I 11.000 12.000 12.000 10.000 10.000
Clarinete II 10.000 - 10.000 8.000 8.000
Clarn [12.000]** - - - 8.000
Clarn II [11.000]** - - - -
Flauta [14.000]* 12.000 12.000 10.000 8.000
Flauta II [12.000]* - - - -
Trompa I 12.000 ** 10.000 10.000 - 10.000
Trompa II 11.000 ** 10.000 10.000 - 8.000
Fagot 10.000 13.000 13.000 11.000 -
Fagot II 9.000 - - - -
Violoncello 14.000 12.000 12.000 10.000 10.000
Violoncello II 12.000 - - - -
Contrabajo 12.000 12.000 12.000 10.000 10.000
Contrabajo II 10.000 - - - -
Organero afinador 5.000 4.000 4.000 4.000 4.000
Entonadores - 6.000 - - -
(3000/pers.)
Archivero copista 9.000 4.000 4.000 4.000 6.0001207
Puntador (P) y P. y G.
guardalibros (G)
Tiples (Genrico - 12.000 12.000 12.0001208
[nios cantores]) (2000/pers.) (3000/pers)
Tiple I 16.000 6.000 4.000 -
Tiple II 15.000 6.000 4.000 -
Tiple III 14.000 - - -
Bajonista 11.000 - - - 2.0001209
Bajonista II 10.000 - - -
Copiantes de msica 5.000 - - - -
Copiante de msica II 4.000 - - - -
TOTAL [906.000] 318.000 [334.000] [257.000] [287.000]
Tabla. Evolucin de las plantillas de la Real Capilla msica desde 1824 a 1849
*, ** En este ao se indican oboes y flautas, seguramente interpretados por un mismo instrumentista,
existiendo de estas tipologas primero y segundo.

1207
Esta cantidad corresponde al Puntador y Guardalibros.
1208
Esa cantidad corresponde a 4 nios cantores. 3000/personas sin descuento de media anata.
1209
Cuanta pagada en adviento y cuaresma al supernumerario de fagot.

395
 Lo primero que nos llama la atencin al analizar la evolucin de la plantilla de msica
es la desaparicin de ciertos oficios que en 1824 son considerados miembros de este
departamento como los capellanes de altar, sochantres, salmistas y copiantes de msica;
oficios que en los reglamentos posteriores no aparecen como tales al haber sido clasificados
en otros departamentos de la institucin de la Real Capilla.

Un caso caracterstico es el de los entonadores, quienes segn el reglamento de 1754

deban procurar tener el coro siempre limpio y aseado, con las esteras que correspondiesen
en cada estacin, teniendo como funcin, asimismo, poner el coro en el presbiterio
conforme lo dispusiese el maestro de capilla as como en las iglesias en donde concurriese
la Real Capilla a entonar, para lo cual dichos empleados deberan estar media hora antes
que empezasen las funciones tanto en la Real Capilla como en el resto de las iglesias donde
haba de ejecutarse actuaciones 1210 . Estos empleados junto a los barrenderos, sern
considerados como parte de la Real Capilla msica en la plantilla de 1834, pero a partir de
octubre de 1838 en las nminas volvern a desaparecer, situndoseles entre los furrieres de
la Real Capilla y los mozos encargados del alumbrado y limpieza, es decir, en la plantilla
general de la Real Capilla y no en la seccin de msica.

En lo que se refiere a la plantilla instrumental, se puede observar la evolucin de uno

de los instrumentos, el bajn, el cual de tener una presencia propia pasa a ser utilizado
nicamente en las festividades de adviento y cuaresma, siendo interpretado por el
supernumerario de fagot. En este sentido, en relacin con los desdobles de instrumentos, se
advierte que en 1824 se contrataba a los msicos de viento, haciendo estos desdobles del
tipo flauta/ oboe o trompa/clarn.

A grandes rasgos, tambin podemos comprobar cmo la plantilla parece ser de mayor
dimensin en 1824 que posteriormente. En lo que respecta a las voces se observa que
durante el reinado de Fernando VII tenan hasta una tercera voz en cada tesitura mientras
que con posterioridad quedan reducidos a dos cantantes por voz, aunque tambin debe
advertirse que aunque no aparezcan como miembros con un jornal, existan msicos

1210
AGP, Real Capilla, Caja 2 Exp. 4, N 1.

396
facultativos, es decir, aquellos que bajo propuesta de Mariano Rodrguez de Ledesma
ocuparan plaza no remunerada desde 1844, tanto vocal como instrumental, a la espera de
poder pasar a desempear el primer puesto libre de su categora.

Este aspecto, en relacin a la dimensin de la plantilla, lo podemos observar,

igualmente, en la parte instrumental, siendo lo ms destacado el gran nmero de violines
existentes en 1824, entendindose este asunto por la tipologa de orquesta que demandaba
en la poca el maestro de capilla en algunas de sus composiciones as como por la mayor
bonanza del perodo.

Asimismo, puede observarse, sin tener que particularizar demasiado, que los sueldos
descendieron de forma generalizada en el reglamento de 18381211.

En primer lugar, en el mbito vocal se eliminara la plaza de contralto II, la cual sera
repuesta en 1849, aunque con sueldo menor para las voces de esta cuerda si tomamos de
referencia la plantilla de 1834, siendo esa reduccin idntica para todas las voces, a
excepcin de los tiples.

Por otra parte, la voz de tiple, que segn el reglamento de 1824, era interpretada por
cantantes profesionales, sera en estos aos efectuada por los nios del Colegio de Nios
Cantores hasta 1834, pagndoseles un importe global de 12.000 reales hasta su cierre en el
citado ao. Para cubrir dichas plazas ante el cierre de la institucin se decidi contratar dos
profesionales por la misma cuanta que cobraban anteriormente dichos nios, es decir,
6.000 reales cada uno, aunque estos cantantes se veran posteriormente afectados por una
reduccin que les llevara a cobrar 2.000 reales por persona, segn se expone en la
reglamentacin de 30 de mayo de 1838. Ya en el perodo de reinado de Isabel II volveran a
incorporarse en la Real Capilla cuatro nios cantores, como muestra el reglamento de 1849.

1211
AGP, Seccin administrativa 945/1 (En 7 de Diciembre de 1838). Vase el documento ntegro en el
apndice documental, 8.11.

397
 De igual modo, la mayor parte de los instrumentistas tuvieron una reduccin de 2.000
reales respecto al sueldo de 1834. Esta casustica se llevara a cabo en la cuerda de forma
generalizada, la cual posteriormente se estabilizara o tendera a subir a excepcin del violn
I (2) y de la seccin de viento, sin tomar en consideracin la desaparicin completa de la
plantilla de las trompas y el clarn. De esta forma, los vientos aumentaran, igualmente,
respecto a 1838 su salario, a excepcin de la flauta, recuperndose en la plantilla los
instrumentos de clarn, trompas y bajonista, aunque perdindose, asimismo, el fagot, como
instrumento con sueldo y la plaza de organista sufrira un descenso de 2.000 reales que
posteriormente no recuperara en 1849.

Tan slo los sueldos de menor poder adquisitivo, aquellos que no superaban los 6.000
reales de velln mantuvieron su cuota. En esta situacin estaran el organero afinador, el
ayuda de organista y el archivero copista, aumentando este ltimo 2.000 reales en 1849.

Como casos particulares, puede tratarse la importancia otorgada a la voz de bajo I en

la plantilla de 1834, lo que supondra una subida de sueldo a 18.000 reales de velln, por
haber sido ocupada dicha plaza por Antonio Oller, cuanta que se mantuvo hasta ser
separado de la Real Capilla en 1836, momento en que los emolumentos de dicho oficio
pasaran nuevamente a ser de 16.000 reales de velln.

En las reglamentaciones encontramos como particularidad el tratamiento que se

ofrece de forma diferenciada a los puestos de violn segn sea primero o segundo o guarde
el primer puesto dentro de los primeros o de los segundos. Es decir, no haba un juicio
determinado para valorar qu puesto era ms destacado, si el segundo primero violn o el
primer segundo violn.

Para hacernos una idea de la opinin de los msicos al respecto de sus salarios
podemos decir que el sueldo de los profesores de la Real Capilla no deba ser, segn los
propios interesados, suficiente como para sobrevivir. Ante este particular puede observarse
la comunicacin remitida por el Patriarca de las Indias a fecha de 30 de abril de 1835 por la
cual se recordaba a los msicos de la Real Capilla el hecho de que no les estaba permitido

398
trabajar en los teatros de la corte. Este escrito sera contestado mediante una instancia
realizada por tres msicos de la Real Capilla, Juan Ficher, Magin Jardn y Pablo Puig,
quienes uniran sus fuerzas y argumentos para exponerle a la Reina Regente la necesidad de
acudir a los teatros para sostener a sus propias familias, justificando, asimismo, de
beneficioso para su profesin el adquirir los conocimientos filarmnicos presentes en las
peras1212.

En definitiva, si estudiamos a gran escala los presupuestos generales de gastos de la

Real Capilla en relacin al personal de msica se deja ver la cantidad de medios existentes
en 1824, que se reducir a una tercera parte en 1834 y que en mayo de 1838 pierde casi un
15% sobre el anterior, empezndose a recuperar, aunque levemente, en 1849 con un paso
constante llegando en 1853 a ser el presupuesto de 473.800 reales de velln1213. El anlisis
anterior demuestra la relacin existente del presupuesto de la Real Capilla con las penurias
del erario pblico durante el perodo de la regencia de Mara Cristina de Borbn (1833-
1840), aunque se tratara de mantener, dentro del mayor decoro, las celebraciones y
funciones de esta institucin durante este perodo difcil coincidente con la guerra carlista.
Con la finalizacin de la misma, ya en el perodo de reinado de Isabel II, se comenzar a
recuperar dicho presupuesto y con ello el esplendor de la Real Capilla.

VI.1.2.2 Supresin definitiva de la Real Cmara de Palacio: desafeccin a

la Corona o supresin por economa de gastos?

La plantilla de msica de la Real Cmara de Palacio haba sido eliminada por Fernando
VII, tal y como se cita en el Reglamento de dicha institucin a fecha de 16 de marzo de
1824, dentro de los artculos generales en su primer artculo en que se expone la
reunificacin de sus miembros con los msicos de la Real Capilla:

Los msicos que compongan la orquesta de Cmara debern serlo de la Real Capilla, y no se
denominarn de Cmara, los cuales percibirn adems del sueldo que gocen por la Capilla la

1212
AGP, Seccin administrativa 1115 (En 2 de Mayo de 1835); AGP, Seccin administrativa 1115 (En 30 de
Mayo de 1835). Vase la solicitud relativa a que los profesores de la Real Capilla y Cmara puedan ejercer su
facultad fuera dela Capilla en el Apndice documental, 8.2.
1213
AGP, Seccin administrativa 1117 (1853).

399
gratificacin anual de seis mil reales; esto se entiende con los que entren en adelante, pues los
actuales percibirn ambos sueldos como hasta aqu1214.

En el perodo que ejerce Mara Cristina de Borbn como reina consorte y,

posteriormente, como gobernadora y regente continuaran existiendo nminas de la plantilla
de esta institucin. En la correspondiente al mes de febrero de 1830 se expone refirindose a
los msicos de la Real Cmara: todos cobran tambin p[o]r cap[ill]a excepto D. Ana
Veldrof y Dn. Mariano Lidn1215. La anotacin anterior nos permite comprobar tanto la
incorporacin de los msicos, en casi la totalidad de los casos, a la Real Capilla como la
continuidad en el pago de su nmina por su labor en la cmara, tal y como qued fijado en
el primer artculo general de 1824 citado con anterioridad.

La labor de estos msicos como miembros de la Real Cmara se desarrollaba

fundamentalmente en las temporadas de San Juan y Navidad, tal y como se deduce de los
pagos indicados por el Contador General de la Real Casa del cual se muestra un ejemplo:

Paso a manos de V.S. la adjunta relac[i]n de lo que corresponde a los diez y ocho
profesor[e]s de la R[ea]l Capilla que asisten a la Cmara, con arreglo a los seis mil r[eale]s
a[nuale]s asignados a cada uno en el Reglamento de la Cmara y a la R[ea]l orden de diez y
ocho de octubre de 1824, importante #cincuenta y cuatro mil r[eale]s v[ell]n por la
Temporada de Navidad del ao prximo pasado.
Si V.S. la hallase conforme, se servir hacerla presente a S.M., y mereciendo su Real
aprobacin, tendr V.S. a bien autorizarla con el Pguese acostumbrado a fin de expedir a su
continuacin el correspondiente Libramiento contra la Tesorera General de la Real Casa, en
cuya virtud pueda satisfacer sus respectivos haberes a los individuos comprendidos en ella.
Dios guarde a V.S. muchos aos. Palacio 16 de Enero de 1830
Francisco Scarlati de Robles1216.

1214
AGP, Seccin administrativa 945/1 (En 16 de Marzo de 1824); AGP, Seccin administrativa 469 (1825);
1215
AGP, Seccin administrativa 5693 Exp. 1.
1216
AGP, Reinados Fernando VII, Caja 399 Expediente 61. Vanse, como ejemplo, los pagos realizados por
estos servicios a la Real Capilla en 25 y 26 de Junio de 1829 (Temporada de San Juan), 16 y 18 de Enero de
1830 (Temporada de Navidad), 2 de Julio de 1830 (Temporada de San Juan), 24 y 26 de Diciembre de 1832
(Temporadas de San Juan y Navidad), 28 de Junio y 9 de Julio de 1833 (Temporadas de San Juan y Navidad).

400
La plantilla de la Real Cmara y de las Academias sufrira en los aos de la regencia de
Mara Cristina una reduccin en sus puestos por la desafeccin a la Corona. Como ya
expondra Moral Roncal, en lo que se refiere a los msicos de cmara, de los doce que
fueron investigados por la polica, siete fueron separados finalmente y en relacin a los
diecisiete msicos asistentes a las reales academias, trece aparecen con la cruz rasgada por
la Reina, es decir, con la intencin de ser expulsados1217.

Para hacernos una composicin de lugar de la transformacin de la plantilla de la Real

Cmara, partiremos de las listas resultantes de comparar los msicos de cmara y msicos
asistentes a las academias reales fechadas en 21 de junio de 18331218 y 18 de enero de
1834 1219 , que prcticamente son coincidentes, mostrndose como nica diferencia la
desaparicin de Jos Trota, Pedro Garisoain y Mariano Aguirre por fallecimiento en 1833 y
la incorporacin en la lista de Antonio Lzaro.

MSICOS CARGO/ OBSERVACIONES1220

Real Cmara Real Capilla
Jos Trota Trompa/Clarn Director general de academias de msica.
Fallece 20 de Diciembre 1833
Indalecio Soriano Fuertes Maestro compositor (cmara)
Pedro Garisoain Fagot Fallece el 17 de Diciembre de 1833
Jos lvarez Oboe
Manuel Jos de Sineo Trompa/ Clarn Separado el 6 de Junio de 1834
Lorenzo Castronovo Trompa/ Clarn Separado el 6 de Junio de 1834
Luis Veldrof y Plaza Violn I Separado el 6 de Junio de 1834
Ana Veldrof y Plaza -
Joaqun Guerra Contrabajo
Benito Torrellas Bajo Separado el 6 de Junio de 1834
Mariano Lidn -
Alejandro Juan Boucher Jubilado
ngel Castronovo Trompa/ Clarn. Supernum.
Jos Vallejo Copiante Separado el 6 de Junio de 1834
Tabla 13. Relacin de miembros de la Real Cmara en relacin a los puestos que asumen en la
Real Capilla tras su desaparicin

1217
MORAL RONCAL, A. M.: El enemigo en palacio!: afrancesados, liberales y carlistas en la Real Casa y
Patrimonio (1814-1843), Op. cit., pp. 176- 177. Consltense, asimismo, MORAL RONCAL, Antonio Manuel.
Los carlistas en Palacio!: la depuracin poltica en la Capilla Real (1834- 1835). En: Espacio, tiempo y
forma. Serie V, Historia contempornea, N 16, 2004, pp. 91-104.
1218
AGP, Seccin administrativa 676 (ca. 1833).
1219
AGP, Seccin administrativa 468/2 (En 18 de Enero de 1834).
1220
Los cargos que poseeran en la Real Capilla as como los datos que figuran en la columna de
observaciones se han tomado de las nminas de la Real Capilla de los aos de reinado de Mara Cristina de
Borbn, informacin que puede observarse, igualmente, en las tablas de personal expuestas en los anexos.
MSICOS CARGO/ OBSERVACIONES
Academias Reales Real Capilla
Manuel Snchez Rueda Violn I Separado el 6 de Junio de 1834
Manuel Lloria Violn I
Marcos Balado Violn I Separado el 6 de Junio de 1834
Jos Isidoro de la Vega Violn II
Pedro Fernndez de la Cruz Violn I Separado el 6 de Junio de 1834
Juan Ortega Violn I
Aquilino Sanz Bajonista Separado el 6 de Junio de 1834
Vicente Juli Oboe/Flauta Separado el 6 de Junio de 1834
Pedro Broca Clarinete
Juan Antonio Martnez Clarinete Separado el 6 de Junio de 1834
Ramn Broca Oboe interinamente
Francisco Rosquellas Violoncello Separado el 6 de Junio de 1834
Mariano Aguirre Contrabajo Falleci el 26 de Septiembre de 1833
Felipe Garca Violoncello
Juan Tarraga Tenor
Juan Pedro Lpez Bajo Separado el 6 de Junio de 1834
Manuel Veredas Tiple Separado el 6 de Junio de 1834
Esteban Pataroti Trompa/Clarn Separado el 6 de Junio de 1834
Ambrosio Prez [quiz Lpez]
Antonio de Lzaro copiante No aparece en la relacin de 1834
Tabla 14. Relacin de miembros de las Academias Reales en relacin a los puestos que
asumen en la Real Capilla tras su desaparicin (1834)

Como se desprende de las tablas anteriores gran parte de estos maestros fueron
separados de sus servicios en 1834 por sus ideales polticos, lo cual hara que la institucin
de la Real Cmara y msicos de las Academias Reales desapareciera casi por completo.

Este reajuste de miembros de la plantilla de Cmara, que se estaba viviendo,

igualmente, en la Real Capilla, ira acorde con la poltica de reduccin de puestos que
Mara Cristina indicara al Sumiller de Corps a modo de decreto autgrafo en que ordena la
supresin de las plazas que conceptuara intiles para el servicio, y, por lo tanto, contrarias
al sistema de economa que quera introducir en todos los ramos de la Real Casa1221.

1221
AGP, Seccin administrativa 468/2 (En 15/17/20/22/23/26 de Agosto de 1834).

402
 Siguiendo esta lnea, en 1835, se dara real orden de suprimir las plazas de dentistas y
callistas de cmara, como, igualmente, la de rectora de amas, tapicero, ebanista y, en el
mbito musical, la de maestro compositor de msica que desempeaba Indalecio Soriano
Fuertes. La voluntad de la Reina al respecto sera que los citados con anterioridad quedasen
como cesantes y con sujecin al sueldo que les correspondiese y que resultase de la
clasificacin que se les formara con sujecin a los aos de servicio1222.

Por tanto, los puestos que tras estas reformas (suspensiones y supresiones) siguieran
existiendo continuaran sin modificacin alguna por parte de la Reina Regente, tal y como
se desprende del reglamento de 18381223.

En este acontecer, no queremos olvidar que seguiran existiendo en plantilla de la

Real Cmara, a lo largo de la dcada de 1830, oficios msicos tales como los constructores
de violines, pianos o de guitarras, llamados en la poca guitarreros 1224 . Junto a los
anteriores, un caso especial lo representan los profesores de msica de las Infantas y de la
Reina, quienes mantendran su denominacin como msicos de la Real Cmara, segn
expone el artculo primero del reglamento de 1838:

El Preceptor y dems maestros de ciencias y artes q[u]e fueren nombrados para la

educacin de S.M. o del Prncipe de Asturias si lo hubiese deben ser comprendidas como
depend[ien]tes de la R[ea]l Cmara en atencin a que prestan un servicio tan inmediato a las
r[eale]s personas1225.

1222
AGP, Seccin administrativa 468/2 (En 15 de Mayo de 1835).
1223
AGP, Seccin administrativa 945/1 (En 27 de Mayo de 1838); Seccin administrativa 468/1 (En 20 de
Julio de 1838).
1224
AGP, Seccin administrativa 945/1. Ntese cmo en una nota de las dependencias y personal no datada,
pero que debe ser precedente, se muestra a diferencia de los expedientes anteriores, tan slo a Mariano Ochoa,
como maestro de guitarra, tal y como ya habamos encontrado en la plantilla de 1834, y a un nuevo templador
de pianos, J. Lacabra.
1225
AGP, Seccin administrativa 945/1 (En 27 de Mayo de 1838); Seccin administrativa 468/1 (En 20 de
Julio de 1838).

403
VI.1.2.3 El Colegio de Nios Cantores

Por Real Orden de 21 de octubre de 1814, Fernando VII mandara restablecer el

Colegio de Nios Cantores, siendo seis el nmero de colegiales que recibiran
mensualmente dos mil reales1226, nmero inferior al existente en pocas precedentes1227.

Estas plazas se proveeran por oposicin entre jvenes hijos de buenos padres, de
educacin cristiana, que supiesen leer y tuviesen voz a propsito para el buen desempeo
de su destino.

La institucin del Real Colegio de Nios Cantores era considerada como un

departamento independiente de Palacio, aunque el maestro de capilla fuera quien ejerciera
las funciones de rector y maestro de estilo con un sobresueldo de 5.000 reales de velln.

Las tareas que deberan desempear los nios del colegio consistiran en asistir a la
Real Capilla bajo las rdenes del maestro de msica para cantar los tiples, versculos,
lecciones y alabados, repartir y recoger los papeles y volver las hojas de los libros en los
oficios1228. El papel que ejercan estos nios cantores era de suma importancia, sobre todo
su funcin como tiples para interpretar los cantos, por lo que sus ausencias seran motivo de
preocupacin para algunos maestros de capilla como Francisco Andrev1229.

En 1834, debido a la propagacin del clera, el colegio fue convertido en un hospital

para curar a los criados de la real servidumbre, razn por la cual los colegiales fueron

1226
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 2 de Octubre de 1834).
1227
Vanse las investigaciones de Nicols Morales sobre el Real Colegio de nios cantores en el siglo XVIII:
MORALES, N.: El Real Colegio de nios cantores en el siglo XVIII. En: Reales Sitios: Revista del
Patrimonio Nacional, N 146, 2000, pp. 40-49. ___: El Real Colegio de nios cantores y una prctica
discutida a finales del siglo XVIII: la castracin. En: Revista de musicologa, Vol. 20, N 1, 1997 (Ejemplar
dedicado a: Actas del IV Congreso de la Sociedad Espaola de Musicologa, La investigacin musical en
Espaa (I)), pp. 417-432. ____: Las voces de palacio el Colegio de Nios Cantores de Madrid (siglos XVII-
XVIII). Madrid: Centro Cultural del Conde Duque, 2006.
1228
AGP, Seccin administrativa 1133. AGP, Seccin administrativa 940 (En 21 de Mayo de 1849).
1229
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 4 (En 11 de Diciembre de 1834).

404
enviados a sus respectivos hogares 1230 , quedando nuevamente suprimido el mencionado
colegio el 26 de octubre de 1834. En este sentido, los libros y papeles de msica
pertenecientes al centro se trasladaron a la Real Capilla, y, de forma especfica, al coro alto,
lugar donde permanecieron con el mayor abandono expuestos a deteriorarse y desaparecer
por falta de un armario capaz para contenerlos, segn noticia de 27 de noviembre de
18341231; hecho que pudo ser resuelto, desconocindose los desperfectos que ocasionaran
los traslados y recolocacin, por Real Orden de la Reina Gobernadora de 31 de diciembre
de dicho ao1232.

Ante esta situacin, cada uno de los seis nios comenzara a recibir por sus servicios
la dotacin de dos mil reales anuales (12.000 reales de velln), cantidad no comparable con
el resto de cantantes de la Real Capilla. La escasez de los emolumentos hara que, en
algunos casos, estos colegiales no pudieran subsistir por lo que suplicaran a S.M. que
mientras siguieran realizando este oficio se les considerara segn la dotacin de las dems
clases de cantantes o, al menos, se les conservara la cuanta que reciban en el colegio que
era de 24.000 reales de velln anuales 1233 , peticin que les fue denegada por la Reina
Gobernadora1234.

Tras esta soberana resolucin encontramos la exposicin de Francisco Andrev en

atencin de Manuel Lacasia y Francisco Martnez:

En atencin a que no puede ni an vestirse con los 81 r[eale]s mensuales que se le dan
deducida la cantidad que se le retiene para el Montepo, no puede seguir en su destino, si no
se le da lo necesario para mantenerse. Lo mismo me ha expuesto Fran[cis]co Martnez, otro
de los nios cantores en carta que conservo; a los que he contestado que hagan una exposicin
a S.M. Y como stos son los nicos que conservan la voz de tiple y sin ellos no puede
sostenerse la msica y los contemplo de absoluta necesidad especialmente al primero porque
su voz es la mejor y ms segura por el motivo de ser castrado; lo que en descargo de mi

1230
En este momento, los colegiales eran los que siguen a continuacin: Victoriano Usera, Julin Snchez,
Enrique Rodrguez, Manuel Lacasia, Casimiro Guilln y Francisco Martnez. AGP, Seccin administrativa
1116 (En 12 de Noviembre de 1834).
1231
AGP, Seccin administrativa 1115 (En 27 de Noviembre de 1834).
1232
AGP, Seccin administrativa 1115 (En 31 de Diciembre de 1834).
1233
AGP, Seccin administrativa 1116 (En 3 de Noviembre de 1834). Vase, de igual forma, el expediente
Voces de tiple y contralto de AGP, Seccin administrativa 6761.
1234
AGP, Seccin administrativa 1116 (En 22-23 de Noviembre de 1834). Vase igualmente, AGP, Real
Capilla, Caja 52 Exp. 4 (En 25 de Noviembre de 1834).

405
 obligacin y mejor servicio de la R[ea]l Capilla hago presente a V[uestra] S[eora]
I[lustrsima] a fin de que tenga la bondad de elevarlo a conocimiento de S.M. la Reina
Gobernadora para que provea lo que juzgue conveniente1235.

Asimismo, sobre el hecho de no tener el suficiente dinero para subsistir, el 28 de

noviembre de 1836, Manuel Lacasia, cantor de la Real Capilla, informa que al hacer seis
meses que no le pagaban su asignacin, se vea en la precisin de tener que buscar
manutencin por otra parte, teniendo por ello que dejar de asistir a la Real Capilla desde el
da siguiente a la exposicin de su escrito1236.

Con posterioridad, ya en el reinado de Isabel II se crearan dos plazas de nios

cantores por Real Orden de 28 de septiembre de 1847, nmero que aumentara a cuatro al
crearse la nueva plantilla aprobada en 21 de mayo de 1849, dotndolas con 3.000 reales de
velln cada una 1237 ; nios cantores pagados an sin existir ya el Real Colegio por la
necesidad de proveer de tiples a la Real Capilla:

REAL COLEGIO DE NIOS CANTORES

OFICIO 1824 1834 1838 1849
Rector y Maestro de estilo 5.000
(Maestro de msica) (sobresueldo) - - -
Vice- Rector 8.000
(Maestro de gramtica latina) + habitacin
Maestro de rudimentos de 8.800
msica
Nios cantores manutencin 24.000 6 nios 12.000
(abonado Rector) (2.000 reales cantores. (4 nios cantores.
mensuales/ 6 12.000 3000/pers.)
nios) (2000/pers.) Sin descuento de
media anata
Entonadores de rgano y 8.000 - -
barrenderos (4.000/ persona)
(alternaran en el oficio)
Tabla 15. Evolucin de la plantilla del Real Colegio de Nios Cantores de Palacio

1235
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 4 (En 17 de Diciembre de 1834).
1236
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 3 (En 28/29 de Noviembre de 1836).
1237
AGP, Seccin administrativa 1116.

406
VI.2 Fondos musicales de Palacio

Para adentrarnos en el estudio de los fondos de Palacio insertos en la poca de reinado

de Mara Cristina de Borbn partimos de la existencia de dos fondos musicales, tal y como
expone Judith Ortega Rodrguez, el de la Real Cmara y el de la Capilla1238.

VI.2.1 La Biblioteca Real de Cmara: un espacio reorientado por

mandato real

Aquella biblioteca particular que haba permanecido desde Carlos III en Palacio y que
con Carlos IV se instalara en un recinto especfico, el denominado aumento de San Gil
cambiara de emplazamiento tras la muerte de Fernando VII por orden de Mara Cristina de
Borbn, siendo analizado este hecho por Mara Luisa Lpez Vidriero como sigue:

Confinada en el ala noroeste del Palacio, la Biblioteca de Cmara, expresa con este
alejamiento del mbito privado del Rey, el cambio definitivo de mentalidad y el diferente
entendimiento del papel de la Corona; en suma la quiebra del Antiguo Rgimen y el
agotamiento de un concepto de Librera Particular ligado a los principios de la Ilustracin
espaola1239.

Este cambio de ubicacin, aunque no de forma premeditada, ayudara a la

conservacin del material librario por las condiciones inherentes de su nuevo asiento:
ngulo noroeste del Palacio, ms fro, resguardado de la luz solar y seccin menos expuesta
a la contaminacin, como expone Lpez Vidriero1240.

Aun as, parece que el paso de una sociedad de corte a una colectividad con derecho
pblico constitucional basado en el estado hara caer en el olvido los fondos de la biblioteca

1238
ORTEGA RODRGUEZ, J: La msica en la corte de Carlos III y Carlos IV (1759- 1808): De la Real
Capilla a la real cmara, Op. cit.
1239
LPEZ- VIDRIERO ABELLO, M. L.: Apuntes sobre la librera de cmara. En: Arbor N. 665- Mayo
2001, p. 289.
1240
Ibidem.

407
real durante la regencia de Mara Cristina de Borbn, primero con un traslado
desorganizado y, en segundo lugar, por las cesantas de un personal especializado1241.

Es de destacar el estado de postracin que en 1838 sufri la real biblioteca de cmara,

siendo un signo de ello lo indicado por el Duque de Hjar en el reglamento de esta
dependencia, mostrando que la sumillera careca de los datos necesarios para la formacin
del reglamento de esta seccin por hallarse sin empleados que pudieran suministrarlos e
indicando que se ignoraba la forma que debera tener en adelante esta dependencia por
carecer de datos sobre su particular organizacin y necesidades1242.

Si observamos la biblioteca de cmara reglamentada en 1825 debemos hacer notar

cmo ya en esta fecha, contaba nicamente con un bibliotecario que perciba por su cargo
16.000 reales de velln, un ayudante con 12.000 y un portero que se encargaba de cuidar
del aseo y limpieza con 4.400 reales de velln 1243 . La nica modificacin respecto al
personal en el perodo de regencia de Mara Cristina ser la expuesta en el proyecto de
reglamento de 1838, por la cual la cuanta recibida por el ayudante descendera a 8.000
reales por considerarse que deban poner dicho sueldo al nivel del de los dems empleados
de su clase1244.

La situacin de postracin de esta dependencia quiz sera la causa fundamental para

que no se llevase a cabo nuevos inventarios del material musical en ella existente, incluso,
pudiendo ser uno de los motivos que llevasen a que la reina Mara Cristina conformase su
biblioteca musical particular con independencia de esta real biblioteca.

1241
LPEZ- VIDRIERO, M. L.: La biblioteca del Palacio Real de Madrid. En: Archives et bibliothques
de Belgique, T. 63, n 1-4 (1992). [Bruxelles: Association des conservateurs d'archives de bibliothques et de
muses], 1992, pp. 96- 97; Catalogo de la Real Biblioteca. Autores Historia. Tomo primero- Introduccin por
Juan Gualberto Lpez Valdemoro de Quesada, Conde de las Navas. Bibliotecario Mayor de S.M. Madrid:
Ducazcal, 1910-1931, pp. CCX.
1242
AGP, Seccin administrativa 945/1 (En 27 de Mayo de 1838). Seccin administrativa 468/1 (En 20 de
Julio de 1838).
1243
AGP, Seccin administrativa 469; Seccin administrativa 945/1. (ca. 1825).
1244
AGP, Seccin administrativa 945/1 (En 27 de Mayo de 1838). Seccin administrativa, 468/1 (En 20 de
Julio de 1838).

408
 La Biblioteca de Cmara del Palacio Real se ampliara durante la Regencia de Mara
Cristina con obras dedicadas y regaladas como presente a los reyes, materiales musicales,
entre los que encontramos el tratado titulado Elementos musicales presentado desde
Barcelona por Jos Mara Reguart en 18401245.

Junto a lo anterior, la biblioteca contara en estos momentos con algunos fondos

provenientes de las desamortizaciones de instituciones suprimidas y conventos, patrimonio
que le haba sido entregado por el Ministerio de la Gobernacin.

Estos fondos seran mandados entregar por la Reina Regente a la denominada

Biblioteca Real, la actual Biblioteca Nacional1246, como consecuencia del malestar existente
creado en la prensa al reprochrsele que dicho patrimonio estuviese exclusivamente para su
beneficio en lugar de utilizarse para mejorar el saber del pueblo. Ante estas crticas, Mara
Cristina de Borbn redactara un escrito de forma autgrafa en 1836, por el cual mandara
sacar inmediatamente de la Biblioteca Real todo libro perteneciente al Estado a fin de que
no hubiera ms reproches al respecto, indicando, asimismo, que los efectos de la Reina
fuesen trasladados a Palacio:

Torrejn. Ya estoy cansada de ver que sea en conversaciones sea en peridicos

r[evista]s se echa la culpa a las cajas de muchas cosas en las que no hace ms que defender su
derecho; p[o]r lo cual quiero que desde maana mismo se pase oficio al Ministro de la
Gobernacin p[ar]a que inmediatamente saque los libros o efectos pertenecientes al Estado
que estn en la Biblioteca Real; y lo que sea perteneciente a la reina se traslade a Palacio
(cuidado que entre las monedas ha de haber unas que di yo cuando vine de Npoles)1247.

1245
AGP, Seccin administrativa 41.
1246
Vase cmo segn Manuel Snchez Mariana el fondo bibliogrfico y documental de las
desamortizaciones sera por real orden entregado a la Biblioteca Real en 1836. SNCHEZ MARIANA, M.:
La formacin del fondo bibliogrfico de la biblioteca real pblica. En: El Libro Antiguo Espaol: el libro
en Palacio y otros estudios bibliogrficos (El Escorial, julio de 1993). Tomo III, p. 275.
1247
AGP, Seccin administrativa 403 (En 24 de Enero de 1836).

409
VI.2.2 Obra musical de nueva incorporacin en el archivo de Palacio

En este sentido, y ya habiendo estudiado la biblioteca particular de Mara Cristina de

Borbn, procederemos al estudio de las nuevas incorporaciones de material musical que
tendran lugar en la seccin an en activo de Palacio, con independencia de los msicos de
caballerizas, nos estamos refiriendo al archivo de la Real Capilla.

Para realizar un estudio de la msica del reinado y regencia de Mara Cristina de

Borbn de la Real Capilla hemos partido de los inventarios de su archivo 1248 . En este
sentido, cabe tener en consideracin cmo los inventarios de la Real Casa y Patrimonio eran
entregados a los administradores y jefes de cada una de las dependencias de Su Majestad,
en nuestro caso particular al Maestro de Capilla, del cual deba tener una copia la Secretara
de Gobierno.

Segn la ordenanza de la Real Casa y Patrimonio de 1848, los inventarios se deban

renovar cada cinco aos, si antes no ocurra una variacin del jefe de la dependencia,
debindose remitir a la secretaria en los intermedios una relacin de las altas y bajas que
hubiesen ocurrido en dichos inventarios, existiendo una instruccin particular designando el
modo y las formalidades con que deban hacerse dichos inventarios y relaciones1249.

Entre las manifestaciones de las que tenemos noticia de la realizacin de inventarios

tras el suceso de la quema del archivo en 1734, podemos observar, en primer lugar, la
peticin de hacer un inventario en 1751 por el marqus de la Ensenada, funcin que sera
del maestro de capilla, en este momento, Corselli, aunque, algunos aos despus, parte de
esta tarea sera transferida a Francisco Osorio.

1248
Para el estudio de los antecedentes de estos archivos consltese LOLO, B.: El patrimonio musical en
Palacio Real en el siglo XVIII: la reconstruccin del archivo de msica, Actas de las I Jornadas
Nacionales de msica, esttica y patrimonio, Valencia, Ajuntament de Xativa, 2002, pp. 97-126; ORTEGA
RODRGUEZ, J: La msica en la corte de Carlos III y Carlos IV (1759- 1808): De la Real Capilla a la real
cmara. (Dir. Cristina Bordas Ibaez). Memoria para optar al grado de dotor presentada en Madrid, 2010, pp.
241- 246.
1249
AGP, Seccin administrativa 944 (En 23 de Marzo de 1848).

410
 A modo prctico, los inventarios de las obras, tal y como muestra la ordenanza de
1848, seran realizados en los cambios de magisterio de los maestros de capilla. En este
sentido, encontramos, en primer lugar, el creado por Corselli antes de morir, el cual recoge
todas las obras que estuvieron en su poder desde que accedi al magisterio 1250 .
Posteriormente, se crearan inventarios al realizarse el traspaso de Ugena a Lidn en
18051251, en 1827 al fallecer Lidn y reemplazarle Francisco Federici1252 y, finalmente, en
agosto de 1830 al sustituir Francisco Andrev en el magisterio a Federici1253.

La creacin de un archivo musical como el que se vena configurando en el Palacio

Real implicaba tener copiantes de msica en la Real Capilla que proveyeran a los msicos
de su material de trabajo, tenindose incluso, en ocasiones, que valerse de auxiliares para
poder llegar a cumplir con las necesidades del mismo.

En este sentido, encontramos dos plazas de copiantes de msica junto a una de

copiante supernumerario durante los aos en que se encuentra Mara Cristina de Borbn
como reina consorte y gobernadora:

1250
BNE, M 762, fol. 170: Nmina e inventario de todas las obras de msica eclesistica, respectivas y
propias de la Real Capilla de S. M., que existan en poder de Dn. Francisco Courcelle como maestro que fue
de la misma, y entre las que se incluyen as las que el mencionado Sor hizo para servicio de la expresada
capilla, como las otras de otros autores que para dicho servicio se le entregaron. Todas se numeran para
mayor conocimiento y se ponen por sus clases y ttulos como siguen.
1251
BNE, M 762, fol. 177: Sigue el inventario del aumento de obras eclesisticas que ha tenido la Real
Capilla desde el ao de 1778 en que entr a servir la maestra de capilla Dn. Antonio Ugena, hasta el mes de
abril de 1805 que S.M. le concedi la jubilacin. Y asimismo la de otros autores que abajo se expresan.
1252
BNE, M 762, fol. 208: Ao 1827. Inventario de todas las obras de msica pertenecientes a S.M. que se
hallan en los archivos de la Capilla y en casa del maestro de la misma, que existan en poder de D. Jos Lidn
como maestro de dicha Capilla.
1253
BNE, M 762 el inventario de pertenencias del colegio aumentado en los escasos tres aos de rectora de
Federici, figura despus del inventario anterior citado. Encontramos en este legajo, de igual modo, el proceso
lo acontecido en 1834 cuando la reina gobernadora mand desocupar el colegio.

411
 COPIANTES DE MSICA
AO/PLAZA PLAZA1 PLAZA2 SUPERNUMERARIO
5.500 4.000
1829 Jos Vallejo Juan Snchez Vergara -
1830 [s.d.] [s.d.] -
1831
1832 Antonio Lzaro Moreno Jos Vallejo Juan Snchez Vergara
1833 Antonio Lzaro Moreno/-/ Jos Vallejo/ Juan Juan Snchez Vergara/-/
Jos Vallejo Snchez Vergara
1834 Jos Vallejo/- Juan Snchez Vergara/- -
1835 Gregorio Miguel de - -
1836 TToTTorresTorres
1837
1838
1839
1840
Tabla 16. Plantilla de copiantes de msica (1829- 1840)

Para proceder al estudio de las obras que se sumaron al corpus existente en la Real
Capilla, partiremos del estudio confrontado de dos inventarios: el realizado en 1839 por
Mariano Rodrguez de Ledesma1254 y el ejecutado por Hilarin Eslava en 18491255.

VI.2.2.1 Inventario del archivo de Msica de la Real Capilla de S.M del 6 de

Enero de 1839

Partiendo del inventario efectuado en 1839 podemos vislumbrar fcilmente qu piezas

fueron creadas desde 1829 hasta 1840, al poseer, dicha relacin, por lo general, la fecha
particular de cada pieza.

En primer lugar, realizando una somera descripcin del inventario, con fin de ver su
funcionalidad para con este estudio, podemos observar que sus fondos estn clasificado de
la siguiente forma:

1254
AGP, Seccin administrativa, 763 Exp. 8.
1255
AGP, Seccin administrativa, 6768 (En 18 de Octubre de 1849).

412
 Misas
Papeles y misas sueltas en borradores
Secuencias
Completas
Letanas
Salves
Misereres
Invitatorios
Responsorios
Te Deum
Vsperas
Salmos sueltos
Himnos
Sinfonas
Lamentaciones: De Mircoles Santo; Jueves Santo; Viernes Santo; Sbado Santo
Villancicos
Papeles sueltos
Cantatas sueltas
Sonatas
Varios papeles de diferentes usos
Instrumentos

A su vez, de cada una de las tipologas de repertorio encontramos la ordenacin por

autor, siendo casi en exclusividad obras de maestros de capilla o de compositores espaoles
contemporneos.

La nica seccin que recoge obras de un mayor mbito geogrfico es aquella referida
a las sinfonas, en la cual encontramos un gran nmero de obras de autores como Mozart,

413
Haydn, Pleyel, etc.; aunque pudiera ser que este fondo perteneciera a la coleccin de
partituras del reinado de Carlos IV1256.

Si nos centramos en las partituras de todos los gneros que se localizan

temporalmente entre 1830 a 1839 tan solo encontramos el siguiente elenco de obras:
ANDREV, Francisco (1786- 1853)

Completas

Completas a 4 = 1835 = Don Francisco Andrev = 23 partes y el original

Leg 1.427. Cat. 37 (96)

Himnos

Himno a la Natividad de nuestro Seor y de la Epifana = 1830 = Andrev = 50 partes y el

original Leg.
1.429. Cat. 40 (99)

Lamentaciones
Del Mircoles Santo

Tres a solo =1831= faltan los originales, y solo hay 16 partes de las tres
No se ha encontrado la mencionada pieza

Tres a solo = 1831 = faltan los originales, y solo hay 38 partes de las tres
Leg. 1.430. Cat. 44 (103)[3]?

Del Jueves Santo

Tres a solo =1831 = faltan los originales, y solo hay 17 partes de las tres
No se ha encontrado la mencionada pieza

Tres a solo =1832 = tambin faltan los originales, y hay 39 partes de las tres
Leg. 1.430. Cat. 48 (107)

Del Viernes Santo

Tres a solo =1833 = solo hay 13 papeles, y faltan los originales

No se ha encontrado la mencionada pieza

Tres a solo =1833 = Hay 12 partes de cada una y faltan los originales
Leg. 1.430. Cat. 52 (111)

1256
Se cita la existencia de un catlogo y prontuario de las sinfonas usuales, realizado en el ao 1833 en el
propio inventario que estamos analizando.

414
 Letanas
Letana y salve = 1831 = Don Francisco Andrev = 35 partes y original
Leg. 1.426. Cat. 32 (88)

Letana a 8 = 1835 = 12 partes y el original de Don Francisco Andrev1257

Leg. 1.425. Cat. 30 (86)

Misas
Misa a toda orquesta = 1831 = 40 partes y el original
Leg. 1.424. Cat. 22 (77)

Misa a 4 y a 8 = 1832 = 38 partes y el original

Leg. 1.424. Cat. 24 (79)

Misa imperial a 4 con acompaamiento de bajones = 1833 = 17 partes y el original

Leg. 1.425. Cat. 29 (85)

Misa y oficio de difuntos = 1834 = 66 partes la misa, y 64 partes el oficio = faltan los
originales
Leg. 1.429. Cat. 42 (101) [Misa]; Leg. 1.426. Cat. 31 (87) [Oficio]

Dos misas con acompaam[ien]to de bajones = 1835 = 15 partes y el original

Leg. 1.425. Cat. 25 a 26 (80) [2]

Salmos sueltos
Veni creator spiritus = a 4 y a 8 = 1833 = Andrev = 39 y el original
Leg. 1.429. Cat. 41 (100)

Cuatro motetes al Santsimo = 1832 = Andrev = 12 cada uno y el original

Leg. 1.426. Cat. 33 a 36 (91) [4]

O Admirable! 1836 = Andrev = 5 partes y el original

Leg. 1.425. Cat. 27 (83) Leg. 1.427. Cat. 38 (97)1258

Te Deum
Te Deum a 4 y a 8 = 1830 = Andrev = 40 partes y el original
Leg. 1.425. Cat. 28 (84)

RODRIGUEZ DE LEDESMA, Mariano Nicasio (1779- 1847)

Misas
Misa a 4 = 1836 = 32 partes y el original
Leg. 1.523. Cat. 721 (1461)

1257
En el inventario que estamos analizando, tal y como se indica, esta obra esta datada en 1835. Por el
contrario, la fecha indicada en el Catlogo del archivo de msica del Palacio Real de Madrid. Jos Peris
Lacasa (dir.). Madrid: Patrimonio Nacional, 1993, p. 47 es 1836, como anotacin propia de la partitura.
1258
Podra tratarse del Leg. 1.427. Cat. 38 (97) por ser a 4 con acompaamiento de violoncello, aunque no
contamos con ao especfico de datacin. El Leg. 1.425. Cat. 27 (83) es a 4, pero por el contrario s es datado
en 1836.
 Misa a 4 = 1838 = 29 partes y el original
Leg. 1.523. Cat. 723 (1463)

Salmos sueltos
O Admirable! = 1836 = Mariano Rodrguez de Ledesma = 7 partes y el original
Leg. 1.524. Cat. 724 (1464)

O Admirable! = 1836 = Mariano Rodrguez de Ledesma = 12 partes y el original

Leg. 1.524. Cat. 725 (1465)

En el listado de obras mostrado con anterioridad, tras realizarse la localizacin de

dichas piezas se ha incluido la referencia de la signatura actual de las partitura en
correspondencia con las del Catlogo del archivo de msica del Palacio Real de
Madrid1259.

Del conjunto de obras citado con anterioridad se conserva en la actualidad la totalidad

de la obra a excepcin de las lamentaciones de mircoles santo siguientes: Tres a solo
=1831= faltan los originales, y solo hay 16 partes de las tres, jueves santo: Tres a solo
=1831 = faltan los originales, y solo hay 17 partes de las tres y viernes santo: Tres a solo
=1833 = solo hay 13 papeles, y faltan los originales, todas obras compuestas por Andrev.

Como puede observarse, el conjunto de obras referidas a los aos 1830 a 1839 lo
constituyen piezas de los dos maestros de capilla existentes durante los aos en que ejerce
Mara Cristina de Borbn de reina consorte y regente, siendo significativo el ejercicio del
magisterio primero de Andrev entre 1830 a 1836, as como la continuacin por Rodrguez
de Ledesma desde 1836, coincidiendo las fechas de sus obras con los perodos en que cada
uno ejerci su magisterio. Por lo tanto, podemos concluir que dichas piezas fueron fruto del
ejercicio diario de la Real Capilla.

VI.2.2.2 Catlogo del archivo de la Real Capilla msica 1849

Como puede observarse, el inventario del archivo realizado por Hilarin Eslava en
1849, se divide en las siguientes secciones:

1259
Catlogo del archivo de msica del Palacio Real de Madrid. Jos Peris Lacasa (dir.). Madrid: Patrimonio
Nacional, 1993.

416
 Archivo antiguo

Libros de facistol

Sinfonas

Archivo moderno

Instrumentos de la Real Capilla

Para el presente anlisis nos hemos centrado en la seccin denominada Archivo

moderno, ya que esta seccin recoge las obras compuestas del perodo contemporneo,
siendo insertas en este sentido, las piezas de Andrev y Rodrguez de Ledesma que han sido
citadas con anterioridad en el inventario del 6 de enero de 1839.

Al repertorio enumerado en el catlogo de 1839 se le pueden aunar piezas de dichos

autores no recogidas en el inventario anterior; obras que se localizan, igualmente, en la
poca de composicin comprendida entre los aos que estamos estudiando, como se
muestra a continuacin:

ANDREV, Francisco (1786- 1853)

Vsperas de la Virgen sin particin. 1831

Leg. 1.423. Cat. 21 (76)

Secuencia del Corpus. 1831

Leg. 1.430. Cat. 43 (102)

Himnos, de Navidad, reyes y Pentecosts. 1830 (9);

Invitatorio y Responsorios de Navidad sin particin

Responso sin particin. 1834 (87)

Leg. 1.424. Cat. 23 [Resp]

RODRIGUEZ DE LEDESMA, Mariano Nicasio (1779- 1847)

Completas con orquesta. 1839

Leg. 1.524. Cat. 730 (1470)

Juego completo de Lamentaciones. 1838 (1476; 1480)

Leg. 1.526. Cat. 734 a 736 (1476) [3]; Leg. 1.526. Cat. 737 a 739 (1480) [3]

417
 El conjunto de obras citado con anterioridad se conserva en la actualidad en el
Archivo de Palacio a excepcin de los Himnos de Navidad, Reyes y Pentecosts. 1830 (9) y
el Invitatorio y Responsorios de Navidad sin particin.

Por otra parte, excluyendo todas aquellas obras que fueron compuestas con
posterioridad a 1840 1260 , nos queda un elenco de piezas que no encontramos en el
inventario de 1839, que con certeza fueron insertas entre 1839 a 1849, por lo que podra ser
que algunas de ellas hubieran sido introducidas entre 1839- 1840 antes de ser exiliada
Mara Cristina de Borbn a Francia:

ANNIMO

Te Deum con orquesta

Leg. 1.601. Cat. 1.305 (913)

BEETHOVEN, Ludwig Van (1770- 1827)

Misa en Do con orquesta. 1824

Leg. 1.432. Cat. 75 (186)

CHERUBINI, Luigi (1760- 1842)

Cuatro misas, tres de Gloria en Do, Re, La y una de difuntos

Leg. 1.436. Cat. 116 (905); Leg. 1436. Cat. 117 (906); Leg. 1.437. Cat. 119 (908);
Leg. 1.437. Cat. 118 (907) [Requiem]

ESLAVA, Hilarin (1807- 1878)

Dos Misas con orquesta

Leg. 1.494. Cat. 504 (1041) [2] Leg. 1494. Cat. 507 (1044) [2]

Vsperas de los Santos

Leg. 1.496. Cat. 517 (1054)

Miserere a pequea orquesta

Leg. 1.499. Cat. 524 (1070)

Oficio de Difuntos y Librame

Leg. 1.497. Cat. 518 (1055) [Oficio y Misa de Difuntos?]

1260
Vase, Anexos, 8. Inventario 18 de Octubre de 1849. Repertorio de la Real Capilla. Archivo moderno .

418
 Admirable a cuatro voces
Leg. 1.493. Cat. 497 (1034) [Motete a voces solas?]

Cinco Sinfonas a toda orquesta

Leg. 1.499. Cat. 528 (1074) [Pastorella?]; Leg. 1.499. Cat. 529 (1075) [Introduccin y gran
aire Marcial de la pera de las Treguas del Mtro. Eslava?]; Leg. 1.499. Cat. 530 (1076)
[Overtura, La Tregua di Tolemaide?]; Leg. 1.499. Cat. 531 (1077) [Sinfona Fantstica];
Leg. 1499. Cat. 532 (1078) [Sinfona de la pera Il Solitario]

HAYDN, Joseph (1732- 1809)

Misa Imperial en Re [Couronnement de Joseph II]

Leg. 1.516. Cat. 661 (1337)

INZENGA, Angelo (mediados s. XVIII- d. 1857)

Dos Misas sin particin

Cuatro himnos, 1 de San Fernando, 2 del Santo ngel custodio, 3 de las santas Reliquias y
4 de San Vicente mrtir
Leg. 1.506. Cat. 567- 715 (1447) [S. Vicente Mrtir]

Miserere sin orquesta

Leg. 1.522. Cat. 717 (1448)

MERCADANTE., Giuseppe Saverio (1795- 1870)

Siete palabras de Jesu- Cristo

Leg. 1.538. Cat. 825 (1604)

MOZART, Wolfgang Amadeus (1756- 1791)

Dos Misas en fa una y otra en sol

Leg. 1.540. Cat. 844 (1640) [Sol mayor]; Leg. 1.541. Cat. 845 (1641) [Fa mayor]; Leg.
1.605. Cat. 1.367 (1643) [Agnus Dei]

PRPORA

Misa con orquesta

419
 SARMIENTO, Giulio Salvador (1817- 1869)

Siete palabras de Jesu Cristo en la Cruz

SCHUBERT, Franz (1797- 1828)

Dos Misas en Do y en Si bemol

Leg. 1.571. Cat. 1.033 (2116); Leg. 1.571. Cat. 1.034 (2117)

SORIANO FUERTES, Indalecio (1787- 1851)

Misa de Requiem
Leg. 1.572. Cat. 1.039 (2128)

THOMAS, Ambroisse (1881- 1896)

Misa de Requiem
Leg. 1.574. Cat. 1.053 (2150)

WEBER, Carl Maria Von (1786- 1826)

Misa con orquesta en Sol

Leg. 1.596. Cat. 1.268 (2409)

El conjunto de obras citado con anterioridad se conserva en la actualidad en el

Archivo de Palacio, a excepcin de las Dos Misas sin particin de Angelo Inzenga, una
misa con orquesta de Prpora y las Siete palabras de Jesucristo en la Cruz de Giulio
Salvador Sarmiento.

Desconocemos si al referirse a Prpora se trata de Nicola Antonio Giacinto Prpora

(Npoles, 1686-Npoles, 1768), compositor y maestro de canto napolitano, o a Francesco
Porpora, compositor y pedagogo del siglo XIX. En este sentido, pudiera parecer extrao si
consideramos que se tratara de Nicola Antonio Giacinto Porpora el encontrar su obra en el
archivo nuevo y no en el antiguo, aunque pudiera darse explicacin al haberse considerado
no la fecha de composicin de la obra sino la procedencia de los fondos, al haber sido quiz

420
inserta como pieza procedente de archivos italianos mandados traer por la reina Mara
Cristina de Borbn.

Tanto en un caso como en el otro, resulta al menos coincidente el que las obras que
no estn presentes en la actualidad en el archivo procedan del mbito napolitano, ya que
otra de las piezas ausentes es de Sarmiento, maestro de msica de la Real Cmara y Capilla
Palatina de Npoles, profesor de msica de los prncipes de tal reino1261.

De lo que no hay duda alguna es que Sarmiento compuso una obra bajo la
denominacin Le Sette parole dell'Agonia, publicada en lengua italiana, conservndose un
ejemplar manuscrito de 1828 en la Biblioteca del Conservatorio di Musica San Pietro a
Majella de Npoles1262.

Por ltimo, citaremos al compositor Angelo Inzenga, tercer autor del cual se
desconoce la localizacin de su obra, en especfico dos misas sin particin. Este compositor
sera maestro de piano al servicio de la Casa de Osuna entre 1826- 18291263, encargndose
de las funciones de sus fiestas religiosas al menos entre 1828 y 1830 1264. Su relacin con
Palacio se establece al estar habilitado para componer obras para la Real Capilla1265.

Como anlisis de conjunto de las obras citadas del inventario de 1849 que pudieran
haber sido insertas en el perodo de Mara Cristina de Borbn, puede notarse que existen
tanto piezas sacras de carcter litrgico como composiciones devocionales entre las que
encontramos himnos, motetes, salves y letanas. Pero, al mismo tiempo, es curioso observar
que existen cinco sinfonas a toda orquesta de Hilarin Eslava extradas de peras.

1261
Almanacco Reale del Regno delle Due Sicilie, Op. cit., p. 100.
1262
Biblioteca del Conservatorio di musica S. Pietro a Majella, Casa reale - 78.1.2(15-28).
1263
FERNANDEZ- CORTS, J. P.: La msica en las casas de Osuna y Benavente (1733-1882): un estudio
sobre el mecenazgo musical de la alta nobleza espaola. Madrid: Sociedad Espaola de Musicologa, 2007,
p. 138.
1264
Ibid., p. 271.
1265
SOBRINO, R.: Inzenga, ngel [Angelo]. En: Diccionario de la msica espaola e Hispanoamricana.
Emilio Casares (dir.). Madrid: Sociedad General de Autores y Editores, vol. 3, 1999 p. 441.

421
 Hallamos obra de compositores extranjeros que constata cmo los representantes del
denominado clasicismo viens (Mozart, Haydn y Beethoven) as como Franz Schubert eran
considerados y quiz escuchados en nuestra corte como compositores de msica sacra
litrgica.

Del mbito italiano, contamos con la presencia en el archivo de msica de

Mercadante, Porpora o Sarmiento. Tambin debemos considerar a Luigi Cherubini, aunque
tras la cada de Napolen y la Restauracin se le pueda ubicar en el mbito francs al ser
nombrado Superintendente de la Msica del Rey y director del Conservatorio de Pars
(1822) con alumnos como Auber y Halvy.

Por otra parte, si hemos observado una gran diversidad de obras de autores
procedentes del mbito italiano, muestra del italianismo reinante en nuestro pas, tan slo
podr citarse un exponente de la msica francesa, Ambroisse Thomas, y un compositor del
romanticismo alemn, Carl Mara von Weber.

En lo referente al repertorio espaol advertimos que gran parte de las composiciones

proceden del maestro de la Real Capilla Hilarin Eslava, hecho que es normal debido a las
funciones propias del oficio desempeado, aunque considerando que la fecha en que
comienza a ejercer en la Real Capilla es muy posterior al ejercicio del poder de Mara
Cristina de Borbn, seguramente las piezas que encontramos en este elenco no pertenezcan
a este perodo.

En este mismo crculo de la Real Capilla situamos al compositor Indalecio Soriano

Fuertes, compositor de Cmara de Su Majestad entre 1832 hasta 1835, momento en que
sera cesado por extincin de la plaza1266, lo cual hara plausible el que la misa de Requiem
que encontramos de este autor fuese compuesta en el perodo en que ejerci su oficio en
Palacio, coincidente con la regencia de Mara Cristina.

1266
CASARES RODICIO, E.: Soriano Fuertes, Indalecio. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana. Madrid: Sociedad General de Autores y Editores, 1999, pp. 11- 12.

422
 VI.3. Celebraciones con asistencia real en Palacio

Para las celebraciones con asistencia real, la etiqueta se divide en dos secciones que
se denominan actos o ceremonias de estado y de palacio1267.

Se entiende por ceremonias de estado los actos pblicos a que se presenta el Rey con
los ministros, recibiendo el Ministro Presidente y el Mayordomo Mayor las rdenes del
Rey o Reina en relacin al da y hora de la celebracin de estos actos, pasando los avisos
respectivamente al resto de participantes. En este sentido, podemos mostrar como
ceremonias de estado los siguientes actos:

- Los matrimonios de Rey o Reina reinante, Prncipe o Princesa de Asturias

- Los de Infantas e Infantes con derechos de sucesin a la Corona

- La presentacin de recin nacido de Reina o Princesa

- La de recin nacidos con derecho a la sucesin de la Corona

- Los bautizos de los hijos de Reyes y Prncipes de Asturias

- Los de hijos con derecho a la sucesin

- La jura de Prncipe de Asturias

- La jura de la Constitucin para el Rey o Reina al subir al trono

- La apertura o censura de Cortes

- La presentacin de leyes o mensajes de los Cuerpos Colegiadores

- La recepcin del Cuerpo Diplomtico

- Los besamanos generales

1267
Notese la importancia del ceremonial de etiqueta de Palacio en las sucesivas normativas y aclaraciones
expuestas entre las reglamentaciones de Palacio, siendo ejemplo de ello la remitida al Real Conservatorio de
msica y declamacin Mara Cristina a fecha de 14 de noviembre de 1845. ARCSMM, AHA, Leg. 5/68;
AGP, Real Capilla, caja 23 Exp. 3.

423
 - La recepcin del Nuncio, Embajadores o Ministros plenipotenciarios al
presentar sus credenciales

- La cobertura de Grandes

- La condecoracin del Toisn de oro

- La condecoracin de Carlos III

Las ceremonias de estado celebradas en la corte madrilea desde la llegada de Mara

Cristina de Borbn a Espaa hasta el momento en que concluye su regencia al ser exiliada
en 1840, mantendran el protocolo habitual de pocas anteriores. Son de destacar la
celebraciones, ya tratadas en el captulo de biografa de Mara Cristina de Borbn, de los
desposorios con Fernando VII, el nacimiento y bautismo de Mara Isabel Luisa y su
hermana Mara Luisa Fernanda as como la jura como Prncipe de Asturias de la futura
Isabel II.

Por otra parte, las ceremonias de Palacio son aquellas a las que no asisten los
Ministros como tales, siendo el Mayordomo Mayor quien recibe del Rey o Reina en
funciones la orden del da y hora en que se han de celebrar estos actos, pasando el aviso a
quienes debieran concurrir. Entre las diferentes ceremonias de etiqueta que tienen lugar en
la Real Capilla en das y festividades marcadas encontramos1268:

- Da de los Reyes o sea Solemnidad de la Epifana

- Da de la Purificacin o Candelaria: El prelado canta la oracin Exaudi

- Ceremonial para la bendicin e imposicin de la ceniza a SS.MM. y AA. el

Mircoles de Ceniza

- Ceremonial para el Domingo de Ramos

- Ceremonial para los oficios de Jueves Santo

1268
Op. cit., AGP, Real Capilla, Caja 23 Exp. 3.

424
- Lavatorio y Comida de pobres el Jueves Santo: El dicono cantaba el
evangelio en la venida del Rey a la sala del lavatorio

- Venida del Rey desde la Capilla a la sala del lavatorio

- Entrada del Rey en el saln y ceremonia del Lavatorio: El Dicono canta el

evangelio

- Tiempo y modo de servir SS.MM. la comida a los pobres

- Estaciones en pblico el mismo da

- Ceremonial para los oficios de Viernes Santo

- Adoracin de la Santa Cruz

- Perdn solemne que da S.M. a los reos

- Modo de hacer el Rey privadamente en su cuarto la Adoracin de la Cruz

cuando no lo hace en la Capilla

- Sbado Santo: Misa cantada por un Capelln de altar

- Tribuna

- Tribunilla

- Da de la Anunciacin o Encarnacin del Hijo de Dios

- Funcin de altares que se hace Domingo infra- octava del Corpus

- Modo de ofrecer el Rey privadamente sus aos

- Vsperas de la Inmaculada Concepcin y asistencia de S.M. a la cortina para

la solemne funcin del Captulo de la Real orden de Carlos III

- Fiesta de la Inmaculada Concepcin de Mara el 8 de Diciembre

- Modo de cantarse el Te Deum en la Real Capilla: accin de gracias por algn

suceso del Estado o de la Real Familia

425
 - Exposicin de las cuarenta horas en la Real Capilla los jueves primeros de
cada mes

- Ceremonial para cuando S.M. pone a alguna la birreta cardenalicia en

Capilla pblica

- Modo de recibir el Rey, el Prncipe y los Infantes la espada y el sombrero,

cuando S.S. se los enva: misa cantada o rezada por el prelado

- Ceremonial para cuando se haya de entregar a las Reinas, Princesas o

Infantas de Espaa la Rosa de Oro, que bendice y les enva el Sumo Pontfice

- Modo de presentar S.M. a N. S. de Atocha o en otra iglesia las banderas

tomadas a los enemigos: El patriarca entona el Te Deum

- Sufragios aniversarios por el alma del ltimo Rey o Reina difuntos: La tarde
antes se cantarn vsperas y luego el nocturno de maitines que corresponda
con sus laudes de pontifical. Asimismo, cantarn las lecciones del nocturno la
msica y el celebrante. Tras la misa se cantar el responso. Asimismo se
cantar el Kyrie, Requiem aeternam y finalmente el Requiescat in pace.

- [Ceremonial que se usaba la vspera y da del apstol Santiago]: la misa la

cantaba un capelln de honor de la orden

- Ceremonial que se usaba la vspera y da del Apstol San Andrs, Patrn de

la orden del Toisn de oro, y forma que se celebraba su fiesta por el captulo
de la misma orden: Se cantaban las vsperas, el nocturno y laudes. Al da
siguiente al de San Andrs se celebraba la misa de Requiem

Es manifiesto cmo estos ceremoniales eran una forma de mostrar el boato y

esplendor de la corte as como una manera de realzar la distincin de las personas reales y,
por tanto, generar su admiracin y adhesin ante el pueblo, por lo que siguieron
ejecutndose durante el reinado de Mara Cristina de Borbn, incluso como medio de
conseguir adeptos para la causa dinstica.

426
 La celebracin de las festividades y ceremonias, tanto de Estado como de Palacio,
conllevarn que durante la poca de Mara Cristina de Borbn, debido a los recortes
habidos en las plantillas, requieran en algunos casos de la contratacin de msicos externos
como ya ha sido citado en el apartado de la Real Capilla Msica.

Un claro signo de las necesidades que suponan estos actos as como del estado de
insuficiencia de la plantillas de la Real Capilla para servirse por s mismos, se observaba en
las celebraciones de la Semana Santa1269, de los maitines de Navidad y Reyes1270, maitines
y misa de difuntos1271, as como del Domingo de Pascua; festividades para las que, a modo
de ejemplo, Rodrguez de Ledesma solicitara en 1837 siete voces y seis instrumentistas,
cuyo coste total se elevara a una cuanta de 2970 reales1272.

De igual forma, se requeriran msicos para la conmemoracin de ciertos actos

vinculados con la Corona, como sera la celebracin de las honras fnebres a Fernando VII
el da 29 de septiembre del mismo ao1273:
2 Violines
1 Vila
1 Contrabajo
2 Trompas
2 Clarines
1 Timbales
1 Oboe
1 Oficleide u trombn
2 Tiples
2 Contraltos
1 Tenor
2 Bajos

1269
AGP, Seccin administrativa 1139 (En 11/12/16/19/22/25 de Marzo de 1841; En 14/18 de Abril de 1841).
El aumento de voces e instrumentos de la Real Capilla Msica se llevara a cabo, igualmente, en aos
sucesivos en la festividad de Semana Santa, aprobndose el gasto en 1840 de 1.350 reales y en 1841 de 1.320
reales, y, posteriormente, para los oficios de Mircoles y Jueves Santo con la cuanta de 1.620 reales de
velln.
1270
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 3 (En 18/23 de Diciembre de 1836). En 1836 son pedidos para dichas
festividades 10 individuos de orquesta, faltando asmismo un bajo, un tiple y el contralto por diversas vacantes
y licencias.
1271
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 4 (En 28 de Octubre de 1837). El 28 de octubre de 1837, el Maestro de
Capilla solicita para poder realizar las funciones de maitines y misa de difuntos el da primero y segundo de
noviembre un individuo que toque el contrabajo por hallarse vacante la plaza del nico que haba; el
honorario por las dos asistencias sera de sesenta reales de velln.
1272
AGP, Secin administrativa 1139 (En 10/17 de Marzo de 1837).
1273
AGP, Seccin administrativa 1115.

427
 Los fondos para pagar a los msicos provenan de la Receptora, siendo indicados sus
pagos por Rodrguez de Ledesma, como maestro de capilla, con anotaciones como la
siguiente:

18 individuos para dos asistencias a 30 r[eale]s cada individuo por asistencia, suma
108 r[eale]s v[ell]n1274.

Estos honorarios se veran modificados por las exigencias de los propios msicos en
funcin de la disponibilidad y el salario cobrado en el resto de instituciones dependientes de
la corte. Sobre este particular, puede ser tenido en cuenta, a modo de ejemplo, cmo para la
celebracin de los maitines de difuntos de 1834, se necesitaban cantollanistas en la Real
Capilla. Al ser una poca en la que todas las iglesias requeran de dicho ejercicio, el
estipendio de estos msicos sera superior a los treinta reales, importe, que segn
costumbre, se sola pagar en la Real Capilla a los convidados. En este sentido, al no ser
fcil encontrar quin ejerciera dicha labor, se le ofreceran entre ochenta a cien reales de
velln para que pudiera resultar un salario atractivo1275.

Por otra parte, es conocido que los reyes cambiaban de residencia realizando las
llamadas jornadas reales, trasladndose a los distintos palacios de los alrededores de
Madrid, fundamentalmente al de Aranjuez, La Granja de San Ildefonso, El Pardo o El
Escorial.

En algunas ocasiones, Sus Majestades decidan efectuar retiros en pocas de

festividades tan destacadas como el Corpus Christi, la Ascensin o la Pascua, alejndose
del Palacio Real de Madrid. Para llevar a cabo tales celebraciones, con la magnificencia
requerida, trasladaban, a su vez, parte de la servidumbre a estos reales sitios.

Ejemplo de ello en lo que respecta a los msicos de la Real Capilla sera el mandato
realizado por el Rey en aos sucesivos (1830- 1832) para que se presentaran en el Real

1274
Ibidem.
1275
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 4 (En 28 de Octubre de 1834).

428
Sitio de Aranjuez diversos componentes de la plantilla de msica. Podemos destacar cmo
en 1830 se solicitara que asistieran el organista Ambrosio Lpez, el bajonista Aquilino
Sanz y los tres capellanes de altar Goicoa, Urbicain y Goldaracena para cantar en la novena
de San Pascual, da de la Ascensin, los tres de Pascua y el del Corpus 1276; solicitud de
asistencia de dichos msicos, que encontramos, igualmente, en los aos de 1831 y 1832, a
excepcin del bajonista Aquilino Sanz.

En ocasiones, la estancia de los Reyes se alargaba hasta la Semana Santa, como es el

caso de 1832, en que adems de los antes citados se requera la presencia de seis cantores,
tres capellanes de altar, al organista Lpez y el bajn Sanz para los oficios de la Semana
Santa1277, realizndose los oficios en canto llano como puede comprobarse de la plantilla
elegida para esta ocasin en la carta del 9 de abril de 18321278.

Otro campo de actuacin seran las representaciones teatrales, las cuales no slo se
realizaban en la corte del Palacio Real sino tambin en los reales sitios, segn queda
reflejado en la real orden de Mara Cristina de Borbn en que comunicaba al Alcalde
principal que se remitiesen al Real sitio del Pardo los efectos de teatro que existiesen sin
colocar en el Real Palacio en 1838, los cuales segn Francisco Carlos de Cceres se
encontraban en los stanos del mismo 1279 , siendo trasladados a este real sitio con los
carruajes de las reales caballerizas1280.

Dentro de este mbito, contamos con la noticia de cmo el actor Jos Valero tuvo la
honra de que la Reina Gobernadora se dignara asistir a varias funciones extraordinarias en
el Teatro de Aranjuez y que como forma de apreciar su mrito fuera condecorado con los
honores de Maestro del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina1281.

1276
AGP, Seccin administrativa 6769 (En 16 de Mayo de 1830).
1277
AGP, Seccin administrativa 6769 (En 9 de Abril de 1832).
1278
Vase otro documento de igual fecha en AGP, Seccin administrativa 6769 (En 9 de Abril de 1832).
1279
AGP, Seccin administrativa 668 (En 28 de Agosto de 1838; En 5/11/14 de Septiembre de 1838).
1280
AGP, Seccin administrativa 668 (En 12?/25 de Agosto de 1838).
1281
El artista, Tomo II, 4/1835, p. 59.

429
 En esta lnea, debe destacarse cmo durante la regencia, la reina Mara Cristina sera
quien a travs del Mayordomo Mayor reclamara, de forma directa, la presencia de
determinados msicos en sus desplazamientos de palacio, siendo ejemplo de ello el
siguiente escrito:

S.M. la Reina Gobernadora se ha servido determinar que el tenor de la Real Capilla D.

Escolstico Facundo Calvo pase al Real Sitio de San Ildefonso en la prxima jornada1282.

Estos msicos llamados por la Reina para acompaar a modo de corte en las jornadas,
no slo participaran en los actos litrgicos y en la realizacin de obras teatrales sino
tambin desarrollaran fiestas de baile1283.

Debe tenerse en cuenta que no slo acudan aquellos msicos que ejercan su oficio
con exclusividad en Palacio. Los msicos del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina que formaban parte de la Real Capilla seran, igualmente,
requeridos para dichas jornadas. Conocemos cmo Piermarini acompa a la familia real
en alguna de las salidas al Real Sitio de San Ildefonso1284. Estas peticiones de msicos en
las jornadas suponan que aquellos que ejercan al mismo tiempo su oficio en el Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, como el ya citado Piermarini,
Pedro Prez Albniz 1285 o Francisco de Valldemosa, tuvieran que comunicar al
Ministerio su ausencia de dicha institucin, para lo cual desde el Conservatorio tenan
que redactar instancias como la que sigue:

En cumplimiento de una orden de S.M. la Reina y como su Maestro de Canto, D.

Fran[cis]co Val[l]demosa q[u]e tambin lo es de este Conservatorio, ha marchado ayer al

1282
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 3 (En 6 de Julio de 1836).
1283
AGP, Seccin administrativa 6793 (En 20 de Agosto de 1849). Ntese cmo en esta celebracin habida
en 1849 se dispondra de intrpretes violinistas como Juan Dez, Fernando Aguirre, Eduardo Ficher y Manuel
Rueda, as como del clarinete Enrique Ficher, para que estuviesen el 24 por la maana en el Palacio de
Aranjuez a fin de asistir al baile que deba darse en la noche del 25 de agosto del ao citado.
1284
ARCSMM, AHA, Leg. 1/60 (En 18 de Agosto de 1831).
1285
Vase cmo Pedro Prez Albniz por comunicacin del Pro- Capelln Mayor de Su Majestad de 2 de
marzo de 1850 indic que le haba sido ordenado que en compaa de Eslava pasase al Real Sitio de San
Fernando para reconocer el rgano de dicha iglesia, excusndose de ese modo su ausencia de los exmenes
que deban verificarse al da siguiente en el conservatorio como se expone en ARCSMM, AHA, Leg. 7/42
(En 2 de Marzo de 1850).

430
 R[ea]l Sitio de Aranjuez, habiendo dejado p[ar]a que le sustituya durante su ausencia al
profesor D. ngel Inzenga1286.

Por otra parte, en los primeros aos de estancia de Mara Cristina en la corte, al igual
que haba sucedido en periodos precedentes, era tradicin que los msicos de la Real
Capilla acudieran a las iglesias de la corte en sus das de mayor solemnidad e, incluso, a
actos de beneficencia como las realizadas en el Real Hospital del Buen Suceso 1287; aunque
estas representaciones seran abolidas por Real Orden de 26 de junio de 1834, a excepcin
de que se dispusiera lo contrario por especial mandato1288.

En lnea con lo anterior, la msica vocal e instrumental de la Real Capilla concurrira

a escenarios ajenos a Palacio durante el reinado de Mara Cristina de Borbn, aunque
dentro de las limitaciones que les haban sido impuestas por las circunstancias adversas de
reduccin de plantillas causada por tener que atender la defensa de los intereses dinsticos.

En este sentido, los msicos de la Real Capilla participaran en los aniversarios por el
alma del Rey Fernando VII, no slo en los actos que se realizaran en Palacio, que ya han
sido mencionados, sino, de igual modo, en celebraciones externas. A modo de ejemplo
podemos resear cmo la Real Hermanad de Criados de Sus Majestades, en cumplimiento
de lo que disponan sus ordenanzas, celebraron en la Iglesia de Religiosas de la
Encarnacin las exequias por el alma de Fernando VII los das 16 y 17 de 1834,
empezndose a las seis de la tarde del primer da el oficio y a las diez de la maana del
siguiente da la misa solemne de requiem, acto para el cual se solicit concurriese la Real
Capilla msica1289.

Una forma de constatar la escasez de personal, citado con anterioridad, la observamos

con la comunicacin del maestro de capilla, Andrev, quien se vera obligado a informar
que a consecuencia de la situacin de escasez de personal de su plantilla, no dispona del
nmero suficiente de msicos para el desempeo de dichas funciones, por lo que para poder

1286
ARCSMM, 7- 15 (En 3 de Mayo de 1849).
1287
AGP, Seccin administrativa 1115, n.4 (En 23 de Agosto de 1835).
1288
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 3 (En 4 de Mayo de 1836).
1289
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 3 (En 2 de Julio de 1834).

431
realizar con el boato requerido dicho acto se informa de la necesidad de que los seores de
dicha hermandad convidasen a seis salmistas, un contrabajo, dos trompas, un oboe, un
clarinete y los capellanes que fueran necesarios al servicio del altar1290.

1290
AGP, Real Capilla, Caja 52 Exp. 4 (En 4 de Julio de 1834).

432
Parte tercera:
EL ENTORNO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN

Captulo VII. El Real Conservatorio de Msica y

Declamacin Mara Cristina: El mecenazgo de la
Reina en la educacin profesional musical
 La mejora de la educacin a principios del siglo XIX estuvo presente en todos los
mbitos pedaggicos. Muestra de ello es el Plan de Educacin Nacional trazado en 1811
por Jos Antonio Niel, quien expone la necesidad de un plan de instruccin razonado
atendiendo a la situacin del marco educativo:

En los dos ltimos siglos se ha escrito tanto sobre mejorar los mtodos de estudios, se
han clasificado las ciencias de tan diferentes modos, y se ha formado el rbol genealgico de
cada una de ellas con tan escrupulosa prolijidad que parece debiera ser una cosa ya
demostrada el mejor plan de instruccin pblica; pero a pesar de todo se disputa todava
sobre punto tan importante, y las observaciones de la filosofa no han puesto en claro lo que
al parecer haba embrollado la erudicin1291.

En este sentido, podemos entrever cmo surge la necesidad en Espaa de crear una
institucin para la educacin musical exenta del entorno religioso. Como bien expone
Sopea, en el siglo XVIII la vida musical, a excepcin de lo popular, se centraba en el
entorno eclesistico, en instituciones como la de Montserrat y El Escorial, la Capilla del
Palacio Real de Madrid o la del Monasterio de la Encarnacin, realizndose las labores de
enseanza musical no diferenciando el estilo de la msica religiosa en sus bases del de la
profana.

El siglo XIX constituir una nueva realidad, el italianismo reinante del teatro
dramtico o de la comedia y la floreciente msica de saln exigirn una educacin musical
que Sopea denominara de abierta, enseanza que se haba comenzado a desarrollar a
travs de la clase particular. Pero, esta clase particular tendr otra funcionalidad, fuera del
mbito profesional y, especialmente, orientada al lucimiento de la mujer, es lo que se
denomina como clase musical de adorno, hecho que vendr ligado al gusto y melomana
de los Borbones, a excepcin de Carlos III, y que con Mara Cristina de Borbn adquirir
una nueva dimensin1292.

El patrocinio real es un hecho constante en el mbito educativo en el siglo XIX. La

participacin activa de Mara Cristina de Borbn en el desarrollo del mbito pedaggico
general tendra un claro precedente como parte de la herencia cultural aportada por su

1291
NIEL, Jos Antonio: Ensayo de Constitucion para la nacin Espaola precedido de un discurso
preliminar y seguido de un Plan de Educacin Nacional. Cadiz: Calle del Baluarte, 1811, p. 51.
1292
SOPEA IBAEZ, F.: Historia Crtica del Conservatorio de Madrid, Op. cit, p. 13.

435
ncleo familiar ms prximo. De esta forma, como antecedente relacionado con el entorno
real, y en particular con Mara Cristina, podemos encontrar instituciones como Il monastero
dei Miracoli (El primer real colegio Mara Clotilde de Savoia)1293, el cual contaba con el
patrocinio de Mara Isabel de Borbn, madre de nuestra reina:

Si fue bien en el ao 1829, fecha en que, con el decreto del 29 de septiembre,

Francesco I, teniendo en cuenta las "mejoras significativas" realizadas en el primer colegio
para seoritas", una vez que la Reina otorga un especial cuidado y proteccin", reform los
estatutos1294.

La reina Isabel visitaba a menudo el internado, donde se haba realizado una serie de
reformas en su nombre en 1837. Haba mandado realizar, asimismo, otras obras dos aos
antes en la sala del teatro, haciendo llevar dos columnas de granito, que formaran la boca del
escenario de la pera1295.

Siguiendo este legado, el mbito pedaggico sera una lnea fundamental en la

poltica de actuacin de Mara Cristina de Borbn, llevndola, incluso, a participar en
sociedades como patrocinadora mediante la compra de acciones. Tal fue el caso de la
Sociedad para propagar y mejorar la educacin del pueblo, de la cual no slo sera
accionista Mara Cristina de Borbn sino tambin su hija Mara Luisa Fernanda1296.

VII.1.Reales Decretos que incrementaron medidas de mbito

educativo

Entre los reales decretos de mbito educativo general otorgados en el reinado de

Mara Cristina de Borbn encontramos las disposiciones provisionales establecidas a 20 de
marzo de 1834 en materia de instruccin pblica en contestacin de la exposicin del

1293
Texto original: Il monastero dei Miracoli (Il primo reale educandato Mara Clotilde di Savoia)
1294
CECI, G.: Reali educandati femminili di Napoli. 2 Edizione riveduta. Napoli, 1900, p. 31. Texto original:
Si and cos fino al 1829, nel quale anno, con decreto del 29 settembre, Francesco I, tenuto conto dei
considerevoli miglioramenti apportati al primo educandato di donzelle, dopoch la Regina ne imprese una
particolar cura e protezione, riform lo statuto.
1295
Ibid, p. 35. Texto original: La Regina Isabella visitava spesso leducandato, nel quale aveva fatto
apparecchiare un appartamento per suo conto nel 1837. Altri lavori aveva ordinato due anni prima alla sala del
teatro, facendovi trasportare due colonne di granito, che formano la bocca dopera del palcoscenico.
1296
AGP, Seccin administrativa 378 (En 10/25 de Octubre de 1839; En 23 de Noviembre de 1839; En 26/ 27
de Enero de 1840).

436
Subdelegado de Fomento de la provincia de Granada. En estas disposiciones, a modo de
sntesis, se establece la siguiente regulacin1297:
1. Se observarn con exactitud los reglamentos vigentes y se cumplirn las rdenes
de gobierno y de las autoridades superiores de que dependan; a este efecto,
estarn autorizados los subdelegados para visitar los citados establecimientos
siempre que lo estimen conveniente.
2. Cuidarn, especialmente, de que no se distraigan ni malversen los fondos y rentas
aplicados a los establecimientos, a cuyo efecto se les autoriza para pedir noticias
y cuentas de ellos a las corporaciones o personas encargadas de su direccin, las
cuales no podrn excusarse a darlas siempre que se las pidan los Subdelegados.
3. Propondrn a la Inspeccin General de la Instruccin Pblica, y a cualesquiera
otras corporaciones superiores de que los mismos establecimientos dependan, las
reformas y mejoras de que les consideren susceptibles, y dirigirn informadas sus
solicitudes al Gobierno.
4. Protegern y promovern la enseanza en todos sus ramos comunicando para ello
las rdenes que estn dentro del crculo de sus atribuciones como Jefes
Principales en las provincias o acudiendo al Gobierno en solicitud de la
correspondiente autorizacin en los casos en que con presencia de los
reglamentos vigentes lo estimen necesario.

Durante la regencia de esta reina se instituira tras las disposiciones provisionales

mencionadas, el Plan General de Instruccin Pblica del Duque de Rivas (1836), que ser
el antecedente del Plan General de Estudios de 1845 (Plan Pidal) y de la Ley de Instruccin
Pblica de 9 de septiembre de 1857 (Ley Moyano), que se promulgaran en el reinado de
Isabel II1298.

VII.2. Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara

Cristina. Funcionamiento real de la institucin1299

El Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, segn las investigaciones

de Sopea y Montes, fue creado tomando como referencia los centros educativos musicales

1297
ARCSMM, AHA, Leg. 2/106 (En 20 de Marzo de 1834).
1298
GUTIRREZ PREZ, C. M.: Referencias archivsticas sobre instruccin pblica en la comarca de
Martos (siglo XIX): Archivo de la Diputacin Provincial de Jan. En: Trastmara, n 4, julio- diciembre
2009, p. 42.
1299
El presente apartado no pretende ser un estudio del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina como institucin sino mostrar la vinculacin de la familia real y, de forma particular, de su
fundadora, Mara Cristina de Borbn en los aspectos de tutela en el funcionamiento y organizacin de la
institucin, control del progreso de su alumnado y mecenazgo en todas las etapas de esta reina, tanto en la
poca en que se encuentra en el gobierno como en su posterior etapa como reina madre.

437
de Francia y Npoles: la cole Royal de chant et declamation fundada en Francia en 1784,
aunque, posteriormente, fuera transformada por la revolucin francesa en Institut National
(1795) y dos aos ms tarde en conservatorio y el conservatorio de Npoles, que en un
principio estaba constituido por cuatro conservatorios Sancta Mara de Loreto, Della
Pieta dei Turchini, Dei Poveri di Gesu Christo y Di SantOnofrio-, instituciones que seran
unificadas bajo el dominio napolenico de Murat, crendose el Conservatorio di San
Sebastiano, el cual cambiara finalmente de ubicacin dando lugar al Conservatorio di San
Pietro di Majella1300.

VII.2.1 Origen de una institucin dependiente de las rdenes

reales

En Espaa, a diferencia de la corte napolitana en que fue educada Mara Cristina de

Borbn, no exista la tradicin de formar a los msicos en una institucin educativa pblica
de mbito musical. Las nicas instituciones que pueden asemejarse a este concepto seran
los proyectos de 1810 del Marqus de Montehermoso de crear un Conservatorio de Msica,
Baile y Declamacin1301, el conservatorio de Melchor Ronzi1302 y la escuela que por Real
Orden de 28 de noviembre de 1816 instituy Jos Non bajo el nombre de real
conservatorio, el cual sera definido por Fernando VII como escuela de msica o clase
particular, debindose abolir el calificativo de real que se haba utilizado hasta el momento
tras la fundacin del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina1303.

Por Real orden de 15 de julio de 1830, Fernando VII dispuso se estableciera en la

corte1304 un conservatorio de msica titulado Mara Cristina. En este proceder, el 2 de abril

1300
SOPEA IBAEZ, F: Historia crtica del Conservatorio de Madrid, Op. cit., pp. 21- 22; MONTES,
B.: La influencia de Francia e Italia en el Real Conservatorio de Madrid. En: Revista de Musicologa, XX
(1997), p. 472.
1301
LVAREZ CAIBANO, A.: Teatros y msica escnica: 1790- 1840. Del Antiguo Rgimen al Estado
burgus. En: Msica espaola en el siglo XIX. Universidad de Oviedo, 1995, p. 153.
1302
ROBLEDO ESTAIRE, L.: El conservatorio que nunca existi: El proyecto de Melchor Ronzi para
Madrid (1810). En: Msica: Revista del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, N 7-9, 2000-
2002, pp. 13-26.
1303
ARCSMM, AHA, Leg. 1/9. (En 17 de Septiembre de 1830).
1304
ARCSMM, AHA, Leg. 1/5. El edificio en el momento de la creacin del conservatorio tena entre los
inquilinos al conde de Solaro, embajador de Cerdea, a quien por no encontrarse en ese momento en la corte
le fueron reservadas dos salas del piso bajo con fin de colocar todos sus muebles.

438
de 1831 tuvo lugar su apertura, verificndose con gran pompa y aparato con la asistencia de
los Reyes en el edificio que se haba destinado para dar cabida a dicho establecimiento
situado en la plaza de los Mostenses1305.

Los objetivos de la fundacin del conservatorio reflejados en la Gaceta de Madrid,

como expone Montes, nos muestra a una institucin con cuatro grandes propuestas1306:

1. Reducir los costes de los maestros de iglesias y teatros al disminuir el tributo

costossimo que supona traer msicos del extranjero
2. Enriquecimiento de la vida cultural y artstica de la Nacin
3. Enriquecimiento moral y econmico de la sociedad al permitir crear nuevos
puestos laborales
4. Objetivo velado de crear una escuela de canto y declamacin

El primer nombramiento real del director, profesores y empleados que deban

componer dicha institucin es indicado a continuacin con los correspondientes sueldos
anuales1307:

NOMBRAMIENTOS REALES EN LA FORMACIN DEL CONSERVATORIO

CARGO PROPUESTO PROFESOR SUELDO PROF.SUSTITUTO
Director y maestro de estilo de canto Francisco Piermarini 30.000 -
Administrador Francisco Minguella 12.000 -
de Morales (16.0001308)
Rector espiritual Robustiano Yusta1309 3.500 -
Maestro de composicin Ramn Carnicer 20.000 -
Maestro de piano y acompaamiento Pedro Prez Albniz 20.000 -

1305
Vase sobre la primera instalacin del conservatorio y la infraestructura de sus dos departamentos
MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques et
socio-culurels dune institution europenne. Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves Grard (Directeur
scientifique). Thse pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de Tours. Dcembre 2001, pp. 36-39.
Ntese, igualmente, el cambio de ubicacin realizado en 1851 a la calle de Alcal, aunque slo interinamente
y mientras se preparaba un sitio ms propio en algunas de las dependencias del Teatro Real, segn se cita en
Almanaque musical y de teatros. 1868, p. 76.
1306
MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques
et socio-culurels dune institution europenne Op. cit., pp. 39- 48.
1307
ARCSMM, AHA, Leg. 1/1 (En 15 de Julio de 1830). Consltese la extensa noticia expuesta en
Calendario musical. 1859, p. 25 sobre la fundacin del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina.
1308
ARCSMM, AHA, Leg. 2/6 (En 5 de Marzo de 1832). Real orden accediendo al aumento de sueldo de 12 a
16.000 reales anuales al administrador del conservatorio Francisco Minguella de Morales; y otra en que se le
conceda licencia para salir a restablecer su salud.
1309
ARCSMM, AHA, Leg. 2/7 (En 23 de Marzo de 1832).Vase cmo por real orden le fue negado un
aumento de sueldo solicitado.

439
Maestro de violn y viola Pedro Escudero 20.000 -
Maestro de solfeo Marcelino Castilla 8.000 Baltasar Saldoni
Maestro de violoncello Francisco Brunetti 7.000 Felipe Garca Juan
Hidalgo Antonio
Rivas
Maestro de contrabajo Jos Venancio Lpez 4.800 -
Maestro de flauta, octavn y Magn Jardn 6.000 -
clarinete
Maestro de oboe y corno ingls Jos lvarez 4.800 Pedro Broca
Maestro de fagot Manuel Silvestre 4.000 -
Maestro de trombn Francisco Fuentes 4.000 Domingo Broca
Maestro de trompa Jos de Juan 6.000 -
Maestro de clarn Jos de Juan 4.000 -
Maestro de arpa - 8.000/6.000 Boucher Josefa Jardn
Maestro de lengua espaola y - 8.000 Wenceslao Muoz
secretario del Director
Maestro de lengua italiana Manuel Rieri 6.000 -
Maestro de baile Andrs Belluzzi 4.500 -
Directora departamento de alumnas Clelia Piermarini 10.000 -
Subdirectora departamento de Mara Teresa Lafont 3.000 -
alumnas
Ayudanta departamento de alumnas Susana Porta 2.000 -
Copista - 4.500 -
Ugier (Ayudante) - 1.920 -
Portero - 4.000 -
Asitentes (2) - 1.200/persona -
Asistentes (2) - 960/persona -
Guardarropa - 1.440 -
Cocinero - 1.920 -
Ayudantes de cocina (2) - 1.440/persona -
Mdico - 4.000 -
Cirujano dentista - 1.500 -
Lavandera y aguador - 3.600 -
Tabla 17. Relacin de primeros nombramientos reales del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina (1830)1310

1310
En relacin a los profesores que sustituyen los cargos designados a modo de nombramiento real al no
incorporarse en dicho puesto de trabajo vase el caso anecdtico de los nombramientos efectuados el 4 de
agosto de 1830, en el cual se ocupa la plaza que estaba vaca de maestro de lengua espaola y secretario del
director, designando, a su vez, nuevos nombramientos para los maestros de trombn y violoncello.
ARCSMM, AHA, Leg. 1/4 (En 4 de Agosto de 1830); aunque este ltimo maestro sera modificado con
posterioridad. ARCSMM, AHA, Leg. 1/10 (En 4 de Octubre de 1830). En algunos de los casos encontramos
la causa de no aceptacin del puesto siendo la razn expuesta el bajo sueldo a recibir, ejemplo es el caso de
Jos lvarez, a quien justificaran dicho sueldo por considerarse sus terceros ingresos ya que era, a su vez,
msico de la Real Cmara y Capilla. ARCSMM, AHA, Leg. 1/7 (En 18 de Agosto de 1830); siendo
nombrado en su lugar Pedro Broca, quien tomara el puesto el 8 de septiembre de 1830 junto a Madama
Boucher, maestra de arpa que tampoco estara conforme con su sueldo y a quien mandaran suspender del
mismo debido al no querer traducir el mtodo de enseanza, razn por la cual se utilizara el dinero de dicha
profesora para instruir por otro profesor a Josefa Jardn con el fin de hacerla profesora de dicha materia por
6.000 reales anuales. ARCSMM, AHA, Leg. 1/8 ; ARCSMM, AHA, Leg. 1/31. Otra causa de renuncia del
puesto de trabajo sera por tener otra ocupacin como es el caso de Marcelino Castilla, quien sera
reemplazado en el puesto de profesor de solfeo por Baltasar Saldoni. ARCSMM, AHA, Leg. 1/14.

440
 Como ha podido observarse, estos puestos se establecan por nombramiento real, en
donde habra una implicacin total de Mara Cristina desde el primer momento y aun
cuando el cargo no fuera finalmente aceptado por alguno de los interesados, los profesores
que se nombraron, y que aparecen nominados en la tabla como sustitutos, tambin tuvieron
dicho carcter. En este sentido, y haciendo un parangn con la corte napolitana, observamos
que era costumbre, que existiera un control de la realeza sobre la plantilla de profesorado de
tales instituciones. Ntese, a modo de ejemplo en el caso italiano, cmo tras el regreso de
los borbones a Npoles se realiza una serie de acciones como pueden ser las peticiones del
rey en 1815, en este caso Francesco I, el abuelo de Mara Cristina de Borbn, de recibir un
estado detallado del estado del Real Collegio di Musica (conservatorio de Npoles)1311 y de
formar un almanaco di corte donde figurase la plantilla de profesores y junta directiva del
centro1312.

Tal y como se desprende de la lista de profesionales que trabajaran en dicho

establecimiento espaol, se tratara de un centro autosuficiente en lo que se refiere a su
gestin, ya que dispondra de personal mdico, de limpieza, as como de cocineros.
Asimismo, teniendo en cuenta que se trataba de una institucin monrquica en una sociedad
catlica, no es extrao encontrar un rector espiritual y que, en este sentido, el
establecimiento poseyera las licencias para celebrar el santo sacrificio de la misa y los
santos sacramentos en la capilla del conservatorio1313; aunque debemos tener en cuenta que
en 23 de febrero de 1833 el puesto de rector espiritual sera sustituido por el de inspector
interino del departamento de alumnos1314, puesto otorgado a Juan Francisco Fernndez1315.

A los puestos citados habr que aadir el de lutier o fabricante de instrumentos, plaza
para la cual nombraron a Francisco Bernareggi con las obligaciones de construir los
instrumentos y de facilitar su compra a los alumnos por precios equitativos as como de

1311
CMNA_ AS, Ministeriali, 1815 april 25, inc. 65.
1312
CMNA_AS, Ministeriali, 1817 ott. 11, inc. 897.
1313
ARCSMM, AHA, Leg. 1/25 (En 8 de Diciembre de 1830).
1314
ARCSMM, AHA, Leg. 2/37 (En 23 de Febrero de 1833).
1315
ARCSMM, AHA, Leg. 2/40 (En 25 de Febrero de 1833).

441
proporcionarles gratis las caas necesarias, disfrutando por ello de 240 reales mensuales
que se satisfaran del presupuesto para pensiones de los alumnos auxiliados por el Real
Conservatorio1316.

En este sentido, es significativo observar que el resto de los empleados del

conservatorio, excluyendo de esta denominacin al profesorado, podan ser admitidos y
despedidos segn considerase el director de la institucin, pero en cuanto a la variacin por
remplazo de los maestros el director no era independiente, debiendo proponer a travs del
Ministerio aquellos que conceptuara ms apropiados para que fuera resuelta dicha admisin
por real orden.

Para tener una visin ms amplia y poder continuar la comparacin del conservatorio
espaol con el de la corte napolitana, mostramos a continuacin la plantilla del Real
Collegio di musica de Napoli, segn el almanaco real de 1818, en que se puede observar la
estructuracin en materias y profesorado de la institucin italiana1317:

1316
ARCSMM, AHA, Leg. 1/42 (En 5 de Febrero de 1831). Vase cmo con posterioridad su hijo sera
admitido en la institucin como alumno interno pensionista. ARCSMM, AHA, Leg. 1/48 (En 31 de Marzo de
1831).
1317
Almanacco Reale del Regno delle Due Sicilie. Napoli: dalla Real Tipografia del Ministerio di Stato della
Cancelleria Generale, 1818, pp. 383- 385.

442
REAL COLLEGIO DI MUSICA
(Nel soppresso monistero di S. Sebastiano)
GOVERNATORI
D. Francesco Saverio de Rogati
Barone D. Leonardo Marinelli
Duca di Noja
D. Gennaro Lambiase, rettore
D. Luigi mscia, economo
PROFESSORI
D. Raffaele Cerbone (Logica e matemtica)
D. Salvatore Porpora (Eloquenza e poesa)
D. Stefano Masi (Lingua latina superiore)
D. Serfino Miglietta (Lingua latina inferiore)
D. Carlo Gigli (Maestri di calligrafia ed aritmtica)
D. Domenico Minichini
SCUOLA DI MUSICA
D. Niccola Zingarelli, Direttore
MAESTRI
D. Giacomo Tritto (Contrappunto)
D. Luigi Mosca (Canto)
D. Giovanni Salino
D. Giuseppe Elia (Cembalo)
D. Giovanni Furno (Partimento)
D. Domenico Carabelli (Violino)
D. Antonio Cerretelli
D. Antonio Guida (Violoncello)
D. Carlo Lovero
D. Felice Ferrazzano (Oboe)
D. Ferdinando Sedelmajer (Clarinetto)
D. Giuseppe Ercolano (Tromba)
D. Vincenzio Conte (Fagotto)
INSTITUTO DI MUSICA PER LE FANCIULLE
D. Eleonora Preveteaux, Direttrice
D. Doristella del Duca, Ispettrice
MAESTRI
D. Giovanni Gambale (Lingua italiana)
D. Domenico Minichino (Calligrafia ed aritmtica)
D. Paolino Cimarosa (Canto)
D. Giuseppe Parisi
D. Pasquale Albertini (Ballo)
REAL COLEGIO DE MSICA
(En el convento suprimido de S. Sebastiano)
CUERPPO DIRECTIVO
D. Francesco Saverio de Rogati
Barone D. Leonardo Marinelli
Duca di Noja
D. Gennaro Lambiase, rettore
D. Luigi mscia, economo
PROFESORES
D. Raffaele Cerbone (Lgica y matemticas)
D. Salvatore Porpora (Elocuencia y poesa)
D. Stefano Masi (Lengua latina superior)
D. Serfino Miglietta (Lengua latina inferior)
D. Carlo Gigli (Maestros di caligrafa y aritmtica)
D. Domenico Minichini
SCUOLA DI MUSICA
D. Niccola Zingarelli, Diretor
MAESTRI
D. Giacomo Tritto (Contrappunto)
D. Luigi Mosca (Canto)
D. Giovanni Salino
D. Giuseppe Elia (Cembalo)
D. Giovanni Furno (Orquestacin)
D. Domenico Carabelli (Violn)
D. Antonio Cerretelli
D. Antonio Guida (Violoncello)
D. Carlo Lovero
D. Felice Ferrazzano (Oboe)
D. Ferdinando Sedelmajer (Clarinete)
D. Giuseppe Ercolano (Trompa)
D. Vincenzio Conte (Fagot)
INSTITUTO DI MUSICA PARA SEORITAS
D. Eleonora Preveteaux, Diretora
D. Doristella del Duca, Inspectora
MAESTRI
D. Giovanni Gambale (Lengua italiana)
D. Domenico Minichino (Caligrafa y aritmtica)
D. Paolino Cimarosa (Canto)
D. Giuseppe Parisi
D. Pasquale Albertini (Baile)
443
 Si comparamos la propuesta inicial de materias y profesores que aparece en la
relacin de primeros nombramientos reales del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina (1830) con la relacin de nombramientos del Real Collegio di
msica, podemos advertir cmo aunque encontramos grandes semejanzas, exista una
mayor formacin en materias de mbito general en el Collegio di Musica di Napoli con
asignaturas como lgica y matemticas, elocuencia y poesa, caligrafa y aritmtica o
diferenciando la enseanza de la lengua latina.

Al mismo tiempo, en las materias estrictamente musicales podemos observar que en

Npoles haba asignaturas especficas como contrapunto o partimento (orquestacin) y en el
mbito instrumental el cembalo, las cuales no se encuentran en el Conservatorio de Madrid;
mientras que en el Conservatorio espaol se imparta contrabajo, flauta, clarn, trombn,
corno ingls, solfeo y entre las disciplinas de mbito general, lengua castellana, todas ellas
asignaturas inexistentes en el Collegio di Musica de Npoles.

Continuando el anlisis, cabe mencionar al alumnado de la institucin, el cual segn

las bases generales del Conservatorio de Madrid 1318 se clasificara en las siguientes 6
tipologas:

1. Gratuitos de ambos sexos, internos.

2. Auxiliados de ambos sexos, externos.
3. Pensionistas o contribuyentes de ambos sexos, de toda educacin, internos.
4. Gratuitos de ambos sexos, de solo educacin facultativa, externos.
5. Medios pensionistas de ambos sexos, de toda educacin, que solo pagan alimento y
equipo, internos.
6. Contribuyentes de ambos sexos, externos1319

Por tanto, sera una institucin que acogera los ms diversos estratos sociales, como
puede desprenderse del hecho de encontrarse solicitudes de acceso tanto de hijos de

1318
Considrese que este reglamento no era definitivo, ya que existe un supuesto reglamento con correcciones
del mbito de la corte real del 28 de diciembre de 1830, tal y como se muestra en el presente estudio.
1319
Artculo 6 del Reglamento interior aprobado por el rey N.S. (Q.D.G.) para el gobierno econmico y
facultativo del Real Conservatorio de Msica de Mara Cristina, Op. cit., p. 27; ARCSMM, AHA, Leg.
1/19. (En 14 de Noviembre de 1830).

444
oficiales1320 o capitanes1321 como de personas annimas1322; mostrndose un cierto apoyo a
las clases ms desfavorecidas como puede observarse en los casos de Juan Nepomuceno
Retes1323 o del alumno externo Ignacio Hernndez1324.

El nmero de alumnos gratuitos con que comenzara la institucin sera de 24,

eligindolos de entre familias honradas ya fueran de Madrid o de otros puntos del reino1325.
Estos alumnos, seleccionados primero por el Director, pasaran como requisito final a la
aprobacin de Su Majestad por medio de la Secretara del Despacho de Hacienda. A modo
de ejemplo, mostramos los primeros alumnos gratuitos del Real Conservatorio1326:

PRIMEROS ALUMNOS INTERNOS GRATUITOS DEL REAL CONSERVATORIO DE

MSICA Y DECLAMACION MARA CRISTINA
ALUMNOS ALUMNAS
NOMBRE PROCEDENCIA NOMBRE PROCEDENCIA
Juan Gil Colmenar de Oreja Mara Dolores
Garca
Narciso Tllez Lrida Florentina Martnez
Jos Mara Aguirre Malaga Ana Lpez
Mariano Joaqun Martn Vicalvaro Mara Oreiro Lema
Antonio Alvarez Guadalajara Adelaida Villar Madrid
Bustos
Antonio Capo Gonzalez Manuela Carmona
Toms Montoro Antonia Plaol
Jos Oreiro y Lema Mara Teresa Vias
Manuel Martnez Ramrez Mara Dolores Alicante
Madrid Carrelero
Luis Rodrguez Cepeda Micaela Vill Valladolid
Angel Len Cebrero Josefa Pieri Barcelona
Rafael Galan Valladolid Escolastica Algobia Colmenar
Tabla 18. Primeros alumnos internos gratuitos del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina (1830)

1320
ARCSMM, AHA, Leg. 1/53 (En 14 de Abril de 1831).
1321
ARCSMM, AHA, Leg. 1/67 (En 20 de Septiembre de 1831).
1322
ARCSMM, AHA, Leg. 1/57 (En 14 de Junio de 1831).
1323
ARCSMM, AHA, Leg. 1/63 (En 3 de Septiembre de 1831). Real orden mandando que Juan Nepomuceno
Retes use el uniforme de alumno equipndose a costa del conservatorio, quedando el director encargado de su
manutencin.
1324
ARCSMM, AHA, Leg. 1/74 (En 30 de Diciembre de 1831). Real orden concediendo a Don Ignacio
Hernndez alumno externo del conservatorio, el auxilio de 140 reales mensuales.
1325
ARCSMM, AHA, Leg. 1/6 (En 18 de Agosto de 1830). Vase cmo incluso los requisitos que han de
cumplir y los papeles que deban presentar los alumnos, fueron gratuitos o no, fue aprobado por real orden
antes de publicarse en la Gaceta.
1326
ARCSMM, AHA, Leg. 1/12 (En 6 de Octubre de 1830).

445
 Entre los motivos de no aceptacin, exclusin o expulsin de alumnos del
conservatorio encontramos el hecho de haber sido los progenitores de dichos alumnos
contrarios al pensamiento de la Monarqua o haber pertenecido a la Milicia Nacional, como
es el caso de Juan Picn, quien solicitaba plaza para su hija Nicasia, que finalmente, aun
habiendo sido rehusada la certificacin de fiel vasallo por el Alcalde del Cuartel, fue
concedida a modo de gracia por la reina Mara Cristina de Borbn1327.

Por otra parte, sern significativos los individuos que formaran parte de la institucin
con cargos honorficos, en su mayora personas influyentes del ambiente de la corte, los que
seran, igualmente, rechazados o aceptados, teniendo la ltima palabra Su Majestad1328. Este
tipo de puestos honorficos los encontramos ya en Npoles, con el nombre de profesores
sopranumerari, como se desprende de la carta que el Ministro del Interior transmite al
Director del Real Collegio di Musica aprobando una gratificacin de 20 ducados por los
servicios prestados al mismo por su labor a fecha de 7 de abril de 18191329.

Estos ttulos en Espaa se encuentran bajo la denominacin de Adicto facultativo,

que se confiere a personas que, siendo por su posicin social ajenas a la profesin, se
distinguen por su aficin al arte de la Msica y por poseer notorios conocimientos en ella y
Maestro honorario, que eran aquellos que siendo artistas de profesin, contribuyen a la
propagacin y fomento de la Msica, sobresaliendo en el arte escnico o mereciendo por
sus obras el aplauso pblico y la aprobacin de los inteligentes. Ambos miembros, Adicto
facultativo y Maestro Honorario, tenan plaza en la Junta consultiva y en la General del
Conservatorio, con voz y con voto, segn se expone en el Reglamento orgnico del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin 1330 , aunque a diferencia de la institucin
napolitana, en el conservatorio madrileo no eran puestos remunerados econmicamente.

1327
ARCSMM, AHA, Leg. 1/21 (En 17 de Noviembre de 1830).
1328
ARCSMM, AHA, Leg. 1/34. Vase Anexos, 11. Primeros adictos y Maestros honorarios del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina.
1329
CMNA_AS, Ministeriali, 1819, 1076 [31].
1330
El Reglamento organico del Real Conservatorio de Msica y Declamacin es del 5 de Marzo de 1857,
pero esta distincin se viene efectuando desde los inicios de la institucin. Como muestra de esta distincin
entre maestros honorarios y adictos facultativos mostraremos en el Anexo 12 la lista de personas que
adquieren este distintivo el 15 de Agosto de 1833, segn el Libro de Actas de la Junta facultativa del Real
Conservatorio de Msica Mara Cristina.

446
 En este sentido, el conservatorio y, en particular, los nombramientos o ttulos
emitidos serviran como medio de reconocimiento de personas, siendo, estas
manifestaciones, incluso, ordenadas de forma directa por la Reina, tal y como se muestra a
continuacin:

El Sr. Director Presidente puso en conocimiento de la misma lo que sigue: El Sr.

Secretario de S.M. nuestra adorada Reina y Seora con fecha 2 del actual me dice lo
siguiente: Muy Seor mo: es la soberana voluntad de S.M. la Reina N. S. el que a doa
Vicenta Michans de Dot, que ha tenido el honor de cantar en este da en presencia de SS.
MM., sea nombrada Adicta Facultativa de Su Real Conservatorio. = Todo lo que digo a Vd.
de orden de S.M. = Dios guarde a Vd. muchos aos. Real Sitio de San Ildefonso, 2 de
Septiembre 1831.= Manuel Dusmet = Sr. Director del Real Conservatorio de Msica de
Mara Cristina. Por lo tanto espero que los Seores Vocales de la Junta Facultativa se
servirn conformarse con esta disposicin de S.M., firmando el acta como es de
costumbre1331.

En sntesis, podemos observar cmo desde el punto de vista del personal fue una
institucin creada bajo direccin real, guardando un doble control, en primer lugar, de
mandato real y, en segundo plano, la del director de la institucin, quien estara a las
rdenes directas del anterior, tal y como se desprende de la designacin de los puestos de
trabajo, alumnado y cargos honorficos.

Profundizando en el anlisis del papel ejercido por Mara Cristina de Borbn en el

Real Conservatorio, se apuntan a continuacin, una serie de actuaciones de funcionamiento
de la institucin en las que se percibe directamente la mano de su fundadora.

En primer lugar, debe observarse que la redaccin del reglamento de la institucin

sera supervisada por orden real1332. Sus bases seran escritas, tenindose en consideracin
reglamentos de establecimientos anlogos1333, por el Director de la institucin con la ayuda

1331
ARCSMM, AHA, L-173, p. 6 (En 5 de Septiembre de 1831).
1332
Vase el proceso de preparacin del reglamento a travs de algunos de los documentos (Plan general del
reglamento (1.VI.1830), Objeto del establecimiento (s/d), Instructions gnrales (s/d) y un expediente
relativo a la elaboracin del reglamento (ca. XI.1830) citados en la tesis doctoral MONTES, B.: Histoire du
conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques et socio-culurels dune
institution europenne. Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves Grard (Directeur scientifique). Thse
pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de Tours. Dcembre 2001, pp. 52- 60.
1333
Vase la real orden mandando reunir los reglamentos de los conservatorios de msica de Npoles, Pars y
Miln (ARCSMM, AHA, Leg. 1/2); o la incorporacin en el archivo del conservatorio de los reglamentos de
la Academia Real de Msica de Suecia y de la Sociedad harmonica de Stockolmo (ARCSMM, AHA, Leg.

447
de los maestros Carnicer, Albniz y Escudero1334, a quienes se les podra asociar alguna
persona, como fue el caso de Virus y Spnola1335, siendo entregado para su revisin y
aprobacin definitiva a su fundadora el 28 de diciembre de 18301336.

Incluso, del estudio de las actas de las juntas facultativas, reuniones de las que
emanara dicho reglamento, se desprende el respaldo de Mara Cristina de Borbn. A modo
de ejemplo, en la primera sesin de la junta facultativa1337, celebrada el 20 de febrero de
1830, el Director de la institucin leera un discurso, en que se expone la proteccin de su
fundadora, estmulo que debera bastar para que los profesores unieran sus fuerzas para
impedir que triunfaran los enemigos de dicho conservatorio:

Seores: Inexplicable es mi satisfaccin en este momento en que debo tratar con

Vds., mis queridos compaeros, de aumentar el nmero de los afectos a este Real
Conservatorio. Esta es la soberana intencin de nuestra Augusta Protectora, la que por un
rasgo de su innata clemencia se dign unirnos con el vnculo de la hermandad y confianza.
Es intil cansarse en demostrar cun poderoso es el escudo protector que nos defiende de los
tiros de la maledicencia. Es imponderable la firmeza con que este ngel bienhechor
despreci al simulado celo de la envidia y emulacin. Tan grande como fue el lustre que este

1/11), del proyecto de un conservatorio de msica escrito por el maestro Morlachi, primer maestro de la
Capilla de S.M. el rey de Sajonia (ARCSMM, AHA, Leg. 1/16); los reglamentos del conservatorio de msica
de Npoles (ARCSMM, AHA, Leg. 1/22); memoria y estatutos que rigen en la Sociedad Filarmnica de
Viena (ARCSMM, AHA, Leg. 1/24); estatutos del Real Seminario Patriarcal de Lisboa (ARCSMM, AHA,
Leg. 1/26); reglamento de la Escuela Acadmica Filarmnica de Turn. (ARCSMM, AHA, Leg. 1/30);
noticias sobre el Conservatorio de Msica de Praga (ARCSMM, AHA, Leg. 1/36); traduccin al francs del
reglamento de Berln (ARCSMM, AHA, Leg. 1/37); cuaderno de las constituciones de Parlermo (ARCSMM,
AHA, Leg. 1/43); estatutos y reglamentos de la sociedad de msica de los Estados Unidos (ARCSMM, AHA,
Leg. 1/45); reglamentos de las escuelas de canto, declamacin y baile de San Petersburgo y Mosc.
(ARCSMM, AHA, Leg. 1/61). Las reglamentaciones han sido citadas parcialmente en el artculo BENARD,
H.: El archivo histrico- administrativo del Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Fuentes inditas
del siglo XIX, Op. cit., p. 385.
1334
ARCSMM, AHA, Leg. 1/1 (En 15 de Julio de 1830). Vanse las bases generales que convendr adoptar
en dicho establecimiento enviadas por el Director del centro a aprobacin real. ARCSMM, AHA, Leg. 1/19
(En 14 de Noviembre de 1830).
1335
ARCSMM, AHA, Leg. 0/13, 19.
1336
ARCSMM, AHA, Leg. 1/32. (En 28 de Diciembre de 1830). Como se desprende de los legajos el
Reglamento Interior del Centro, sera aprobado el 9 de enero de 1831. (ARCSMM, AHA, Leg. 1/41. En 9 de
Enero de 1831), contndose con un ejemplar en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid de
edicin manuscrita que sera idntico al impreso (Vase la real orden cediendo a Don Jos Repulls la
impresin y venta de tres mil ejemplares del Reglamento del Real Conservatorio de Msica. (ARCSMM,
AHA, Leg. 1/50. En 31 de Marzo de 1831), aunque el citado ejemplar no incluira la parte de exposicin
inicial, en la cual se insertan las bases generales.
1337
ARCSMM, AHA, Libro de Archivos 173 (L-173). El libro de las actas de la junta facultativa del Real
Conservatorio de Msica Mara Cristina. Ao 1. ha sido transcrito a modo de artculo en la siguiente
referencia bibliogrfica: MONTES ARRIBAS, B.: El primer libro de actas de la junta facultativa del Real
conservatorio de msica Mara Cristina, Op. cit., pp. 39- 113.

448
 Real Establecimiento recibi por el augusto nombre e inmediata proteccin de que se
envanece, tanto mayor fue la rabia con que se despert el enemigo de todo bien, para hacer
las tentativas posibles en nuestro dao. Nada lograron, y el solo nombre de Cristina bast
para enmudecerlos. Seores, lo que no consiguieron indirectamente, me sera muy doloroso
lo alcanzaran por falta de unin entre nosotros. Vds. saben que no hablo sin fundamento;
pero tengo la gran complacencia de conocer en Vds. suficiente rectitud y carcter para
impedir el triunfo de la maldad. Que mis intenciones no tienen otra mira que el buen servicio
del Rey N. S., la gloria de la profesin, la de mis compaeros y la de este Real Instituto creo
no necesitar pruebas para justificarlo; por lo que suplico a Vds. que, como yo lo hago,
rechacen a los que por siniestras intenciones van buscando los medios de turbar la paz, la
confianza y la hermandad que debe ligarnos recprocamente1338.

En este sentido, todo acto tena una justificacin real o de corte, ejerciendo un fuerte
papel el componente propagandstico de las personas reales. Es significativo a este
respecto que la fecha propuesta de apertura del establecimiento fuera pensada para hacerla
coincidir con el aniversario de la entrada de Mara Cristina de Borbn en Madrid (11 de
Diciembre)1339, fecha en la que finalmente no podra llevarse a cabo, como se desprende
de la Real Orden de 31 de diciembre de 1830 en que se manda abonar 73.074 reales de
velln para el adorno interior y exterior del conservatorio con motivo de la inauguracin
de dicho establecimiento 1340 , verificndose su apertura finalmente el 2 de abril de
18311341.

De igual forma, y slo a modo de pequeo muestrario, el Real Conservatorio de

Msica y Declamacin de Mara Cristina puede dejar constancia de su patronazgo real por
la participacin activa a modo de asistencia a conciertos, sobre todo en los primeros aos de
vida del Conservatorio. En este sentido, conocemos cmo autores componen obras
especficas para dichos eventos como por ejemplo Carnicer, quien dispuso para la apertura

1338
ARCSMM, AHA, L-173, p. 1 (En 20 de Febrero de 1831).
1339
ARCSMM, AHA, Leg. 1/23 (En 30 de Noviembre de 1830).
1340
ARCSMM, AHA, Leg. 1/35 (En 31 de Diciembre de 1830).
1341
Esta fecha queda reflejada como posibilidad de apertura del conservatorio apertura del real conservatorio
de msica Mara Cristina verificado la tarde del 2 del actual, siendo indicada por el Diario de avisos de
Madrid. 4/4/1831, p. 1, ofrecindose como otras posibilidades la fecha de 11 de Diciembre de 1831 en
MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques et
socio-culurels dune institution europenne. Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves Grard (Directeur
scientifique). Thse pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de Tours. Dcembre 2001, p. 64, la cual
hemos descartado en el presente estudio.

449
de la institucin dos himnos, hecho que es corroborado en el ndice alfabtico de las obras
musicales1342.

No habra mejor forma de hacer prosperar este centro que con el patrocinio a modo de
asistencia de las personas reales, no slo en el acto de apertura 1343 sino tambin en las
jornadas celebradas para conmemorar sucesos reales como son los cumpleaos de la Reina
tras la entrada en Madrid1344, el feliz alumbramiento de la protectora del establecimiento o
el nacimiento de la infanta Mara Luisa Fernanda1345.

En el plano ms estrictamente pedaggico, tambin en los primeros aos tuvo poder

de decisin el mbito real. Los resultados de los alumnos seran en los primeros aos
evaluados a travs de los exmenes pblicos anuales como forma de demostrar ante los
protectores del conservatorio el servicio de dicha institucin1346. A estos actos, que eran

1342
ndice alfabtico de las obras musicales que existen en el Archivo del Real Conservatorio de Msica
Mara Cristina, publicado despus de la ereccin del mismo, Op. cit. Podemos afirmar, tras observar los
himnos que del autor poseemos, que conservamos una de estas obras en la actualidad, el Inno per il giorno
della solemne apertura del Regio Conservatorio di Msica Mara Cristina escrito en formato de partitura
general en edicin manuscrita. Tenemos constancia de cmo ambas piezas fueron archivadas en la Biblioteca
del conservatorio el 17 de junio de 1831.
1343
SORIANO FUERTES, M: Historia de la msica espaola desde la venida de los fenicios hasta el ao de
1850, Op.cit., p. 335. En este pasaje se realiza una descripcin casi novelada de los la presencia de la Reina
en la institucin.
1344
El segundo cumpleaos de la entrada en Madrid de la Reina se celebr en dicha institucin con un
examen pblico los das 11, 12, 13, 14 y 15 de diciembre de 1831; El tercer cumpleaos fue festejado en las
fechas que se suceden entre el 11 al 19 de diciembre de 1832. Memoria acerca de la Escuela Nacional de
Msica y Declamacin de Madrid. Escrita para ser presentada en la Exposicin Universal de la Msica y del
Teatro que ha de verificarse en Viena en el ao de 1892. Madrid: Imprenta de Jos M. Ducazcal, 1892, pp.
102; 132- 147.
1345
Memoria acerca de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin de Madrid. Escrita para ser
presentada en la Exposicin Universal de la Msica y del Teatro que ha de verificarse en Viena en el ao de
1892. Madrid: Imprenta de Jos M. Ducazcal, 1892, pp. 119 y ss. Para festejar el primer alumbramiento de
Mara Cristina de Borbn y en honor de la infanta Mara Luisa Fernanda, se representara el melodrama en
dos actos Los enredos de un curioso, compuesto por profesores del conservatorio y cantado por los alumnos
del centro. Tenemos, a su vez, noticia de la repeticin de la pera, por la cual fue pagada por real orden
80.000 reales segn ARCSMM, Reales rdenes e ndice general de los expedientes, segn legajos, y su
correspondiente numeracin desde el da 15 de Julio de 1830. 21 de Enero 1833.
1346
Ejemplo de estos acontecimientos los encontramos el 30 de Julio de 1839; 3 de Mayo de 1840; 25 de
Abril de 1844; 16 de Diciembre de 1849; 9 de Mayo de 1850; 20 de Junio de 1850; 24 de Junio de 1850; 4 de
Julio de 1850; 3 de Mayo de 1853 (celebridad del natalicio de la Reina Madre); 25 de Febrero de 1854; 21 de
Abril de 1854, segn ARCSMM, Reales rdenes e ndice general de los expedientes, segn legajos y su
correspondiente numeracin desde el da 15 de Julio de 1830. Vase, asimismo, ARCSMM, Leg. 2/80 (25
noviembre 1833). Ntese cmo las pruebas pblicas realizadas a los alumnos fueron abolidas por Real Orden
el 25 de noviembre de 1833 como se muestra en NAVARRO LALANDA, S.: Orgenes de la disciplina del
solfeo en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina (1830- 1838). En: Actas de las V

450
promovidos con la mayor solemnidad, acudan los Reyes, por lo cual se cuidaba todo tipo
de detalles como la impresin de los discursos y programas1347 e, incluso, la distribucin de
medallas de oro, plata y cobre con que se vera recompensado el esfuerzo de los
alumnos1348, presentndose, en algunos casos, obras de nueva creacin como el Himno a 5
voces y a grande orquesta, para ejecutarse en la Augusta presencia de SS.MM. por los
alumnos a este Real Conservatorio de Msica de Carnicer1349.

De igual modo, puede advertirse la supervisin y apoyo de la Reina a ciertos mtodos

o tratados que deban emplearse en la citada institucin. Una muestra evidente de estos
favores reales sera la impresin de la obra de Virus Spnola en la Imprenta Real, sin
necesidad de ninguna censura por haber sido aprobada por la Reina, obra que por real orden
se empleara en la enseanza del Conservatorio 1350 . Asimismo, deben tenerse en
consideracin otras decisiones reales tales como el apoyar la iniciativa de crear la escuela
de declamacin espaola, la cual se dirigira por el mismo director y tendra el mismo
reglamento que el conservatorio de msica1351 o en el mbito organizativo de la enseanza
cmo bajo el control real deban aprobarse los horarios de leccin y ciertos procedimientos
de funcionamiento de la institucin1352.

Jornadas de Jvenes Musiclogos y Estudiantes de Musicologa. Desafos de la investigacin musical del

siglo XXI. Universidad Autnoma de Madrid, 13 al 15 de Marzo 2012 (en prensa).
1347
ARCSMM, AHA, Leg. 1/73 (En 9 de Diciembre de 1831). Real orden mandando se impriman en casa de
Don Jos Mara Repulls el discurso y los programas para los exmenes.
1348
Vase la Real orden mandando se hagan las medallas de oro, plata y cobre para los alumnos que se hayan
hecho acreedores en los exmenes (En 22 de Noviembre de 1831) y otras relativas a su distribucin.
(ARCSMM, AHA, Leg. 1/72); Real orden mandando se graben como en el ao anterior las medallas para
premiar a los alumnos que ms se distingan en los exmenes. (ARCSMM, AHA, Leg. 2/28. En 24 de
Diciembre de 1832); Real orden para la distribucin de las 65 medallas para premios de los alumnos en 1833
(ARCSMM, AHA, Leg. 2/44. En 6 de Marzo de 1833). Asimismo, consltese la lista de medallas de los aos
1831- 1832 en MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux
politiques et socio-culurels dune institution europenne. Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves
Grard (Directeur scientifique). Thse pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de Tours. Dcembre
2001, p. 142.
1349
BRCSMM, 1/3470. Ejemplar conservado en la actualidad en el Real Conservatorio habiendo sido
archivado el 12 de Febrero de 1833, segn se muestra en el ndice de 1831.
1350
ARCSMM, AHA, Leg. 1/39 (En 8 de Enero de 1831).
1351
ARCSMM, AHA, Leg. 1/54 (En 6 de Mayo de 1831).Vase la normativa as como el profesorado de
dicha institucin que se desarrolla en conjunto con el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina. Para mayor profundidad en esta temtica lase el libro: SORIA TOMS, G.: La formacin actiral en
Espaa. La Real Escuela Superior de Arte Dramtico (1831- 1857). Madrid: Fundamentos, 2010.
1352
ARCSMM, AHA, Leg. 1/49 (En 31 de Marzo de 1831; En 21 de Septiembre de 1831).

451
 Por otra parte, entre los beneficios que el conservatorio disfrutara al ser una
institucin real encontramos en el mbito econmico y de funcionamiento tanto el poder
comerciar con el extranjero siendo importado material, ya fuera instrumental 1353 como
indumentaria1354, exento del pago de derechos de aduana, as como las ventajas de contar
con dinero procedente del Tesoro Real siempre y cuando el erario real tuviera una
economa saneada1355.

Al mismo tiempo, la pertenencia a la plantilla de profesores del conservatorio al

mbito de la corte servira para facilitarles la entrada en la llamada camarilla real. De este
modo hay que considerar el permiso otorgado al Director, Administrador y los individuos
de la Junta Facultativa del conservatorio para acudir a ciertos Besamanos General y de la
Corte, aunque nos hace ver del mismo modo la posicin de estos sujetos al indicarse que
tendran que estar fuera de la Cmara y Antecmara 1356 . En este sentido, no podemos
olvidarnos de la magnificencia de estos actos1357, los cuales seran motivo de suspensin de
las clases, tal y como comunica el presidente de la junta, Piermarini, en el siguiente escrito:

Al mismo tiempo hago a Vds. presente, que los das 10, 11 y 12 del actual, que son
das de besamanos y gala en el Real Sitio de S[an] Ildefonso estn suspendidas las clases1358.

Slo a modo de apunte, ya que ser tratado en el captulo de Redes institucionales,

debe considerarse la vinculacin de las plantillas del Real Conservatorio de Msica y

1353
Vanse las reales ordenes por las cuales el Rey manda que se despachen libres de derechos tres pianos.
ARCSMM, AHA, Leg. 1/38 (En 4 de Enero de 1831); o, posteriormente, eximiendo del pago de derechos
once pianos. ARCSMM, AHA, Leg. 1/52 (En 12 de Abril de 1831).
1354
Vase la peticin real de enviar libres de derechos de aduana sombreros de paja para las alumnas del
conservatorio. ARCSMM, AHA, Leg. 1/15 (En 2 de Noviembre de 1830).
1355
Son prueba de estos pagos los presupuestos para los gastos del conservatorio, ya fueran para el pago de
material, de la asistencia de los alumnos gratuitos y auxiliados, como de las obras realizadas en el
conservatorio para su mejor funcionamiento.
1356
ARCSMM, AHA, Leg. 1/47 (En 23 de Marzo de 1831; En 18 de Junio de 1831).
1357
Ejemplo de estos acontecimientos los encontramos el 23 de Marzo de 1831; 27 de Abril de 1844; 22 de
Agosto de 1844; 24 de Abril de 1845; 3 de Mayo de 1845; 7 de Octubre de 1845; 17 de Noviembre de 1845;
24 de Julio de 1846 (en este caso se trata de besamanos de Su Majestad la Reina Madre); 23 de Agosto de
1846 (besamanos para los das de la Infanta) segn ARCSMM, Reales rdenes e ndice general de los
expedientes, segn legajos y su correspondiente numeracin desde el da 15 de Julio de 1830; besamanos por
el cumpleaos de la Reina del 10 de Octubre de 1845. ARCSMM, AHA, Leg. 5/64 (En 7 de Octubre de
1845).
1358
Ibidem.

452
Declamacin Mara Cristina y de la Real Capilla de Palacio, tanto por pertenecer parte de
dicho profesorado a ambas instituciones como por las peticiones que se realizaran para
cubrir necesidades de personal e intrpretes desde la Real Capilla1359.

En este sentido, el papel que Mara Cristina de Borbn tendra en la citada institucin
sera de apoyo al arte musical, en cierto modo sirvindole de rgano consultivo en materia
musical, como puede desprenderse de la entrega que dicha Reina realiza a Piermarini,
director de la institucin, con el fin de que examinase la obra Sistema de clave universal
para todas las voces e instrumentos de todas clases, obra sin autora explicita 1360 ;
convirtindose, con posterioridad, el conservatorio en un rgano no slo educativo sino
tambin de censura en el mbito del conocimiento musical al ejercer la institucin de juez
sobre la calidad de tratados, mtodos y, en general, del mbito musical1361.

1359
Vase la real orden mandando que la plaza de maestro de violoncello del conservatorio se provea por
rigurosa oposicin, a razn de la peticin de Juan Antonio Rivas. ARCSMM, AHA, Leg. 2/1 (En 6 de Enero
de 1832).
1360
ARCSMM, AHA, L-173, p. 2 (En 26 de Febrero de 1831).
1361
Vase, como ejemplo, el siguiente expediente en que se somete a juicio la traduccin realizada por Pedro
Ortz de Zrate de la obra que titula Indagaciones sobre el mecanismo de la voz humana. ARCSMM, AHA,
Leg. 5/53 (En 6 de Noviembre de 1844); (En 12, 30 de Enero de 1845); (En 13 de Febrero de 1845).
Asimismo, puede observarse el Gimnasio de los dedos construido por Casimiro Martn. ARCSMM, AHA,
Leg. 5/98 (En 18 de Marzo de 1846) y la aprobacin del mtodo de clarinete de Antonio Romero ARCSMM,
AHA, Leg. 6/33 (En 28 de Septiembre de 1846); la obra titulada Arte de la Fuga de Carlos Guijn fue
aprobada tras haber revisado las anotaciones que la junta haba hecho en 1842. ARCSMM, AHA, Leg. 6/42
(En 16 de Noviembre de 1846).

453
VII.2.2 El caminar hacia la institucionalizacin ministerial

Como ya hemos comentado, uno de los grandes hitos realizados por esta reina fue la
creacin del Ministerio de Fomento en noviembre de 1832. Este nuevo ministerio que
pretenda concentrar la accin administrativa y dar un impulso vigoroso y uniforme a todos
los ramos de la riqueza pblica, se encargara del funcionamiento de los conservatorios de
artes y de msica, tal y como se expone por Real Orden de 12 de noviembre de 18321362.

En poco tiempo se trat de normalizar las instituciones insertas en esta Secretara de

Estado, solicitndose tras un mes de su formacin, a 17 de diciembre de 1832, una serie de
disposiciones, que mostramos a continuacin, por las cuales se realizara un primer estado
de cada uno de estos establecimientos dependientes del Ministerio de Fomento:

1. Las autoridades y jefes directivos de todos los ramos que dependan del Ministerio del
Fomento General del Reino, remitirn al mismo, en el trmino de un mes, contando
desde hoy, una memoria que manifieste clara y sucintamente el estado de cada ramo,
dependencia o establecimiento bajo todos aspectos y consideraciones.
2. A esta memoria acompaarn relaciones expresivas de la clase, dotacin, nombre y
circunstancias de los empleados de cada ramo, instituto o dependencia; y estados,
tanto de los fondos y arbitrios que recauden, o de que se sostengan, con cualquier
ttulo, motivo o denominacin, cuanto de sus obligaciones, cargas y sobrantes.
3. Unos y otros estados se referirn, si posible fuese, al ao comn del ltimo quinquenio
vencido en fin de 1831; en su defecto al del quiquenio que termin en 1830 y al del
mayor nmero de aos asequible, cuando no pueda completarse ninguno de estos dos
quinquenios.
4. Con la memoria se incluirn tambin dos ejemplares de las instrucciones y
reglamentos vigentes en cada ramo o dependencia, y las dems noticias o
documentos que puedan contribuir a demostrar su verdadera situacin.
5. Las corporaciones literarias, econmicas y cientficas dirigirn igualmente memorias
semejantes, y con ellas una sucinta relacin de sus tareas desde la fundacin hasta
ahora, y dos ejemplares de sus estatutos y reglamentos, y de las actas, memorias y
obras de cualquier especie que hayan dado a luz.
6. Al mismo tiempo que todas las autoridades y cuerpos dependientes de este ministerio
cumplan las prevenciones anteriores, propondrn las mejoras de que consideren
susceptible al ramo, establecimiento o facultad que estuviere a su cuidado
respectivo1363.

1362
Vase el Real decreto en ARCSMM, AHA, Leg. 2/23 (En 12 de Noviembre de 1832).
1363
ARCSMM, AHA, Leg. 2/26 (En 17 de Diciembre de 1832).
 Asimismo, unos das ms tarde se remitira de forma personalizada al Conservatorio
una Real orden mandando se enviase al Ministerio de Fomento una relacin de todas las
pensiones que se pagaban por dicha institucin1364. Este ministerio, que sera dirigido en su
primera fase por el conde de Ofalia1365, sera desde este momento la institucin encargada
de transmitir las noticias generales relativas al funcionamiento del Conservatorio 1366 ,
sirviendo de rgano consultivo1367 as como de intermediario de las resoluciones reales,
como sucedera ya en sus orgenes al remitirse como respuesta a la memoria de mejoras
presentadas por el conservatorio las siguientes resoluciones firmadas por el conde de
Ofalia:

1. Que la compra del edificio en que se halla el conservatorio se tendr presente para
cuando las circunstancias del erario la permitan
2. Que los gastos del establecimiento se incluirn en el presupuesto del Ministerio de mi
cargo, como hasta aqu lo han estado en el de Hacienda
3. Que se forme expediente separado sobre el modo de llevar a efecto la Real Orden de 17
de Junio de 1832 relativamente [sic] al establecimiento de la calcografa
4. Que sobre el arreglo de teatros se renan los antecedentes que existan en el Ministerio
de Gracia y Justicia, y se trate tambin por separado este asunto
5. Que se haga otro tanto respecto a conceder las plazas fijas en los teatros de la corte a los
profesores del conservatorio de msica
6. Que se recuerde al Seor Secretario de Estado y del Despacho de la Guerra el informe
pedido acerca de la exencin de quintas que con fecha 9 de agosto ltimo solicit u[sted]
a favor de los alumnos de ese real establecimiento
7. Que la frmula de recibos ya mereci la soberana aprobacin de S.M., segn avis a
u[sted] en 21 de enero prximo pasado
8. Que se tendr presente la propuesta que u[sted] hace respecto de a los empleados de ese
establecimiento en el arreglo de Montepo de los ramos agregados a este Ministerio, que
todava no existe
9. Que S.M. aprueba se nombre un maestro ms de solfeo para los alumnos de instrumental
con la dotacin de seis mil reales anuales, y que se aumente este gasto en el presupuesto
10. Que se encargue a Don Pedro Broca, actual maestro de oboe, la clase de clarinete, y se
elija inmediatamente nuevo profesor de oboe con la dotacin de seis mil reales anuales

1364
ARCSMM, AHA, Leg. 2/27 (En 24 de Diciembre de 1832). Vase cmo esta peticin volver a realizarse
en 1834 a travs de una Real orden mandando se remitan las relaciones circunstanciadas de todas las
atenciones del conservatorio para presentar a las cortes el presupuesto del ministerio. ARCSMM, AHA, Leg.
2/123 (En 30 de Julio de 1834); Real orden resolviendo que para que se inserte en la Gua del Ministerio, se
remita nota comprensiva de los empleados. ARCSMM, AHA, Leg. 2/137 (En 2 de Febrero de 1835).
1365
ARCSMM, AHA, Leg. 2/29 (En 29 de Diciembre de 1832).Vase la real orden nombrando Ministro de
Fomento al excelentisimo seor conde de Ofalia. Y otro concedindole el uso de media firma y dando
conocimiento que el Rey nuestro seor restablecido de su enfermedad vuelve a encargarse del despacho.
1366
ARCSMM, AHA, Leg. 2/124 (En 15 de Agosto de 1834). Vase cmo entre las disposiciones relativas al
funcionamiento del Conservatorio encontramos la real orden mandando se remita noticia de los productos
anuales ntegros de los arbitrios o rentas de dicho centro.
1367
ARCSMM, AHA, Leg. 2/35 (En 2 de Febrero de 1833). Vase la resolucin de una duda en
correspondencia con el reglamento de la institucin presentada al Ministerio de Fomento.

455
 11. Que se aumenten mil reales al maestro de literatura
12. Que se verifique lo propio con el profesor de fagot1368 .

Tras el restablecimiento del rey Fernando VII, seran mltiples las felicitaciones
dirigidas a la reina Mara Cristina en reconocimiento por su perodo de gobierno, poca,
igualmente, de esplendor del Conservatorio, que conllevara que se le mostrasen los
sentimientos de lealtad, adhesin y gratitud a la que haba sido Reina Gobernadora, siendo
alabada entre otras instituciones por la plantilla completa del Real Conservatorio de Msica
y Declamacin Mara Cristina, como se anunciara en La Revista Espaola1369.

Continuando el estudio en este suceder de ministros, puede verse cmo durante la

direccin del Ministerio de Fomento por Francisco Javier de Burgos, nombrado Ministro de
Fomento concedindosele la gracia de la media firma en 22 de octubre de 1833 1370, se
desarrollaran gran parte de las propuestas que haban quedado fijadas por el conde Ofalia
en los 12 puntos mencionados con anterioridad. De este modo, entre las mejoras para el
conservatorio encontramos disposiciones en que se resuelve la utilizacin de determinados
palcos para la instruccin de los alumnos1371, la aprobacin de los aumentos de sueldo de
los profesores citados en los puntos 10 al 12 de lo dispuesto por el conde Ofalia 1372 e,
incluso, distintas disposiciones y mejoras que, a modo general, seran planteadas para el
ramo del arte y de la instruccin pblica1373 y, en particular, referidas a los teatros1374.

1368
ARCSMM, AHA, Leg. 2/34 (En 3 de Febrero de 1833).
1369
La Revista espaola (Madrid). 29/12/1832, p. 9.
1370
ARCSMM, AHA, Leg. 2/76 (En 22 de Octubre de 1833).
1371
ARCSMM, AHA, Leg. 2/104 (En 14 de Marzo de 1834).
1372
ARCSMM, AHA, Leg. 2/86 (En 28 de Diciembre de 1833).
1373
Vase al respecto el Captulo I del presente estudio. ARCSMM, AHA, Leg. 2/100 (En 25 de Febrero de
1834); ARCSMM, AHA, Leg. 2/101 (En 3 de Marzo de 1834); ARCSMM, AHA, Leg. 2/106 (En 20 de
Marzo de 1834).
1374
ARCSMM, AHA, Leg. 2/81 (En 25 de Noviembre de 1833).

456
 VII.2.3 Crisis del conservatorio: Conservatorio como institucin
dependiente de la Mayordoma Mayor

Aunque, de forma general, se ha aceptado el ao 1835 como fecha de comienzo de la

crisis del conservatorio, podemos entrever cmo los problemas econmicos1375 tendran su
origen a comienzos de 1834, tal y como se desprende de los retrasos que tienen lugar en el
pago de lo presupuestado para dicha institucin por parte del Real Tesoro 1376 y como
consecuencia del retraso del pago de los haberes a los profesores1377.

Por Real orden sera admitida el 19 de abril de 1834 la dimisin por enfermedad de
Javier de Burgos 1378, secretario del despacho de fomento, siendo su sucesor Jos Mara
Moscoso de Altamira1379, a quien le sera concedido el uso de la media firma en 5 de mayo
de 18341380.

En este nuevo perodo el ministerio cambiara de denominacin: de Secretara de

Estado y del Despacho del Fomento General del Reino, segn el Real Decreto de 5 de
noviembre de 1832, pasara desde el 16 de mayo de 1834 a recibir el ttulo de Secretara de
Estado y Despacho del Interior, aunque continuando con las mismas atribuciones1381.

1375
Para ampliar la temtica de los problemas econmicos puede estudiarse MONTES, B.: Histoire du
conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques et socio-culurels dune
institution europenne. Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves Grard (Directeur scientifique). Thse
pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de Tours. Dcembre 2001, pp. 127- 132. Asimismo,
obsrvese en el texto citado algunas de las causas existentes para tal crisis entre las que destacamos el
encrudecimiento de la guerra entre 1835- 1839 (MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de
Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques et socio-culurels dune institution europenne, p. 135), o la
epidemia que asola Madrid en 1834 (BOISSIER, E.: Voyage botanique dans le midi de lEspagne, T.1. Paris :
Gide et Cie., librairies-diteurs, 1839, pp. 10- 16 Cit. MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de
musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques et socio-culurels dune institution europenne, Op.
cit., p. 136).
1376
ARCSMM, AHA, Leg. 2/91 (En 2 de Febrero de 1834).
1377
ARCSMM, AHA, Leg. 2/93 (En 8 de Febrero de 1834). Vase la real orden mandando que a los
profesores Domingo Broca, Jos de Juan, Manuel Pieri, Juan Fernndez y Don Andrs Belluzzi se les paguen
las dotaciones que les han sido concedidas; ARCSMM, AHA, Leg. 2/98 (En 21 de Febrero de 1834), vase la
real orden insertando lo que se ha pasado al Director General del Real Tesoro, recomendando el pago de la
suma que pidi en 9 de enero ltimo el Director del Conservatorio.
1378
Vase en RAH, 9/6939 Leg. I n. 9 el documento de dimisin presentado a Mara Cristina de Borbn en
fecha de 15 de abril de 1834.
1379
ARCSMM, AHA, Leg. 2/111 (En 19 de Abril de 1834).
1380
ARCSMM, AHA, Leg 2/117 (En 5 de Mayo de 1834).
1381
Vase la Real orden completa en ARCSMM, AHA, Leg. 2/118 (En 16 de Mayo de 1834).

457
 An en esta poca, seguiran resolvindose algunos de los aspectos fijados por el
Director del conservatorio que haban sido tratados en 1833. En este sentido, acerca de la
exencin de quintas, ya expuesto entre las disposiciones fijadas por Ofalia (vase artculo
6), encontramos cmo con fecha de 9 de agosto de 1834 se concluira a favor de los
alumnos de ese real establecimiento que no continuaran en la Milicia urbana por el
perjuicio que poda ocasionar para su instruccin1382.

VII.2.3.1 Conservatorio como institucin dependiente de la Mayordoma

Mayor?

La situacin de crisis del reino llevara a que en el ejercicio de Palacio se estudiaran

nuevas posibilidades de accin en referencia a las instituciones (reducciones de plantilla,
nuevas reglamentaciones, unificacin de recursos), de igual forma que haba ocurrido en
la Real Capilla.

De este modo, es de especial inters el proyecto redactado en 1834 para hacer

depender el Real Conservatorio de Msica y Declamacin de Mara Cristina de la
Mayordoma Mayor1383, proyecto que debera haber empezado a regir desde el da primero
del ao de 1835, al igual que el reglamento para asegurar las jubilaciones, segn
disposicin del mismo proyecto1384.

El citado proyecto de reunificacin de las instituciones musicales del Conservatorio y

Palacio de 54 artculos1385, el cual estaba avalado por Mara Cristina de Borbn en nombre

1382
ARCSMM, AHA, Leg. 2/115 (En 1 de Mayo de 1834).
1383
AGP, Seccin administrativa 1132. Dicho documento no se encuentra datado ni firmado por lo que se
desconoce si procede del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina o de un documento
interno de la Real Casa. Estamos en la hiptesis de poder tratarse de un documento creado por Piermarini por
encontrarse la referencia a dicho documento en el escrito de Valverde, mayordomo mayor de la reina (AGP,
Seccin administrativa 1132, s.d. [Vase el apendice documental, 7.5) en que expone: Adems se ahorra ms
de un milln de reales a que hace subir Piermarini segn el estado n 3 el coste de la Capilla y Conservatorio
reunidos.
1384
AGP, Seccin administrativa 1132 (Proyecto Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, artculo 50).
1385
Vase el texto completo de dicho proyecto en el apartado Apndice Documental, 7.1.

458
de su hija la reina Isabel II, pretenda reunificar las instituciones del Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina, de la Real Capilla y Real Cmara y del Real Teatro
formando un nico organismo1386bajo la direccin de Francisco Piermarini1387.

Los empleados del conservatorio seran considerados empleados de la Real Casa,

gozando, de este modo, sus fueros y privilegios1388 y constituyendo, en definitiva, un ramo
dependiente del servicio real, caracterstica ausente en el rgimen que hasta este momento
se haba ofrecido para los profesores del Real Conservatorio de Msica y Declamacin
Mara Cristina:

46. Todos los empleados de real nombramiento gozarn del fuero de la real casa y con el
uniforme que les corresponde podrn asistir a los besamanos generales, de familia, a las
cortes y dems actos a que pueden concurrir los empleados de la real casa.

47. Los artistas que con real permiso se ausenten de la corte podrn usar de su uniforme, y
hacer mencin en los carteles de su calidad de artistas al servicio de S.M.1389.

El diseo del personal tendra las siguientes funciones, tal y como se desprende de los
artculos 3 al 5:

3. Los maestros y alumnos de canto e instrumental formarn la Real Cmara y Capilla, cuyos
sueldos se sealan a continuacin.
4. Los maestros y alumnos de declamacin formarn una compaa real, que debe estar
exclusivamente al servicio de la real persona de S[u] Ma[jestad] con los sueldos que a
continuacin se expresan.
5. Los alumnos de canto formarn adems una compaa real de pera en los mismos
trminos arriba mencionados1390.

De este modo, las plantillas de ambas instituciones se complementaran 1391 ,

constituyendo una nica orquesta formada por los profesores y alumnos remunerados

1386
En este sentido, tal y como se expresa en el artculo 6 del citado proyecto quedara suprimida la actual
cmara y capilla.
1387
AGP, Seccin administrativa 1132 (Proyecto Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, artculo 10).
1388
AGP, Seccin administrativa 1132 (Proyecto Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, artculo 2).
1389
AGP, Seccin administrativa 1132 (Proyecto Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, artculos 46, 47).
1390
AGP, Seccin administrativa 1132 (Proyecto Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, artculos 3- 5).

459
pertenecientes tanto al Real Conservatorio, Real Cmara (excedentes) y Capilla 1392 . En
segundo lugar, alumnos cantantes con sueldo desempearan la funcin de cantantes para la
Cmara y Capilla y otras funciones 1393 y, en ltimo lugar, alumnos de la Escuela de
Declamacin con sueldo prestaran servicio en el Real Teatro1394; gastos a los que habra
que aumentar aquellos referidos a los que se desprenden del cuidado de la salud (mdicos y
dentista)1395:

RESUMEN DE LAS CANTIDADES PRESUPUESTADAS

PROFESORES Y EMPLEADOS REAL CONSERVATORIO 951.080
ORQUESTA 131.000
CANTANTES 224.000
REAL TEATRO (DECLAMACIN) 504.000
MDICOS 24.800
SUMA TOTAL 1.834.880
Tabla 19. Resumen de las cantidades presupuestadas como resultado de la unificacin del
Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina y la Real Capilla de Palacio

Asimismo, aunque sin remuneracin econmica los alumnos del conservatorio

deberan desempear las siguientes funciones:

26. Los alumnos internos debern cantar los coros en las funciones de iglesia, cmara o
representaciones.
31. Todos los sobredichos empleados de cualquier clase que sean estarn obligados a prestar
sus servicios en el Real Teatro cuando el director lo pida y en la forma que se
necesite1396.

En este sentido, el formar parte el Conservatorio de este nuevo sistema de

organizacin implicara, para los alumnos y profesores, una mayor dependencia a la propia
institucin, incluso, durante su ausencia del centro:

1391
Vease la plantilla de empleos con sus respectivos sueldos en el apndice documental, 7.2. (Proyecto Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, artculo 22).
1392
Vease la plantilla de empleos con sus respectivos sueldos en el apndice documental, 7.2. (Proyecto Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, artculo 23).
1393
Vease la plantilla de empleos con sus respectivos sueldos en el apndice documental, 7.2. (Proyecto Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, artculo 25).
1394
Vease la plantilla de empleos con sus respectivos sueldos en el apndice documental, 7.2. (Proyecto Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, artculo 32).
1395
Vease la plantilla de empleos con sus respectivos sueldos en el apndice documental, 7.2. (Proyecto Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, artculo 33).
1396
AGP, Seccin administrativa 1132 (Proyecto Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, artculos 26 y 31).

460
 Los artistas de canto o verso que quieran ajustarse en otros teatros solicitarn de S.M.
por conducto de la Direccin el competente permiso, para una poca determinada que no
exceder de la de tres aos.
Durante el permiso no cobrarn sueldo alguno por el conservatorio y continuarn pagando
las cuotas que se designen para las viudedades o jubilaciones.
El servicio que dejen vacante los artistas que se marchen con permiso, ser reemplazado por
otros alumnos del conservatorio, que renan habilidad para ello, y se les dar una
gratificacin, desquitada del sueldo del ausente, quedando lo sobrante en beneficio de la caja.
Estos servicios momentneos servirn de mrito para optar a las plazas efectivas, cuando haya
lugar1397.

La unificacin de ambas instituciones reportara la de los centros adheridos,

incluyendo esta propuesta el crear una calcografa msica, que llevara el ttulo de Real
Establecimiento Calcogrfico de Msica del Real Conservatorio de Mara Cristina1398, as
como la creacin de un nico archivo de msica, trasladndose los de la Real Cmara y
Capilla al Real Conservatorio1399.

En definitiva, y considerando la poca de crisis en la que se viva, debe decirse que

este proyecto vendra financiado por Antonio Gasso y Compaa a travs de un donativo:

Para cubrir los gastos arriba mencionados S.M. ha tenido a bien admitir el donativo de
dos millones y medio de reales velln anuales que el autor o empresario de la canalizacin
general, Don Antonio Gasso y Compaa, ha hecho al Real Conservatorio de Msica de
Mara Cristina en agradecimiento al celo e inters con que el director de aquel
establecimiento ha buscado los medios para que se realizase semejante empresa, como consta
de la exposicin de dicho Gasso, quien adems asegura el cumplimiento de su promesa sobre
la fianza en bienes races que ha presentado al gobierno y sobre los cuales gravitar la
hipoteca correspondiente a la seguridad de estos pagos anuales, o de lo contrario sobre los
canales, sus productos, &.

Las cantidades sobrantes que resulten despus de cumplidas las atenciones arriba expresadas
sern destinadas por S.M. para auxiliar a aquel establecimiento de beneficencia que S.M.
tenga a bien designar, despus de hechas todas las obras que exija el engrandecimiento y
necesidades de los ramos sobremencionados1400.

1397
AGP, Seccin administrativa 1132 (Proyecto Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, artculos 38, 39 y 40).
1398
AGP, Seccin administrativa 1132 (Proyecto Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, artculo 48).
1399
AGP, Seccin administrativa 1132 (Proyecto Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, artculo 49).
1400
AGP, Seccin administrativa 1132 (Proyecto Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina, artculo 53 y 54).

461
VII.2.3.2 Nuevo intento en el proyecto de reunificacin del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina con la Real Capilla

Definimos como nuevo intento de proyecto de reunificacin de las instituciones

citadas el conjunto de tramites que a fin de conformar una asociacin efectiva se llevaran a
cabo entre Palacio y el Conservatorio. De entre estos intentos hay que mostrar la existencia
de un presupuesto de gastos anuales del Real Conservatorio de Msica y Declamacin
Mara Cristina fechado a 21 de junio de 1834 y firmado por Francesco Piermarini 1401. Tal
vez este presupuesto, de menor cuanta que el expuesto en el proyecto de reglamento
anterior, fuera producto de la peticin del Marqus de Valverde, quien en esta poca estuvo
manteniendo conversaciones con Piermarini, con el fin de analizar la posibilidad de
reunificar dichas instituciones con unos menores costes.

Si continuamos con esta hiptesis, el reglamento de 54 artculos, analizado en el

apartado anterior, sera posterior a la fecha de 21 de junio de 1834, aunque anterior a la
fecha de 25 de septiembre de 1834 en que se fecha el escrito del marqus de Valverde. Esta
conjetura se mantiene por el hecho de ser citado por el marqus de Valverde la cuanta de
1.834.880 reales de velln que recoge el proyecto de reglamento, refirindose como:

[] Cantidad insoportable para la R[ea]l Casa de la Reina N[uest]ra Sra., incompatible

con el sistema adoptado de prudente economa, y muy en desproporcin con el coste de la
R[ea]l Capilla, que queda perfectamente montada con 320.000 r[eale]s anuales, es decir con
un tercio del presupuesto de la indicada refundicin1402.

En este sentido, el marqus de Valverde aboga por mantener separadas dichas

instituciones al modo que sucede con establecimientos de esta tipologa en otros pases,
tomando, como siempre, la referencia francesa en este aspecto:

P[o]r otro lado he discurrido que el R[ea]l Conservatorio presta una enseanza
g[ene]ral y gratuita, en cuyo concepto se ha reputado hasta aqu como carga del Estado, y

1401
Vase el apndice documental, 7.2.
1402
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 25 de Septiembre de 1834). Ver Apndices documentales, 7.3 y
7.4.

462
 debe seguir en el mismo pie a ejemplo de lo que se practica en otros estados, y sealadamente
en la Francia que instituy su conservatorio con acuerdo de la representacin nacional1403.

Aun partiendo de la conviccin del marqus de Valverde de la no conveniencia de

reunificar dichas instituciones, realizara una modesta reglamentacin tendiendo a
restringir el gasto en la citada unin de dichas instituciones por si fuera el deseo final de la
Reina Regente aprobar la mencionada unin. De este modo, reunidos el coste de la msica
de la Capilla y del Conservatorio por medio de esta combinacin no gastaran ms de
592.000 reales, es decir 27.000 reales menos que lo que costaba solo la Capilla y todo el
coste actual del Conservatorio1404.

En este sentido, son manifiestas las cuentas realizadas por Valverde para reunificar
estas instituciones:

DEMOSTRACIN
- Importa el conservatorio segn la planta que se propone
por lo sucesivo.......................................................................................... 272.000 r[eale]s
-Importa segn la planta que tiene en la actualidad .................................. 723. 480 r[eale]s

----------------------------------------------------------------------------------------------------------
Ahorro que resulta 451. 480

- Importa la capilla segn el nuevo arreglo............................................... 320. 000

- Importa el conservatorio segn el nuevo arreglo............................. 272.000
----------------------------------------------------------------------------------------------------------
Total del importe de la Capilla y Conservatorio reunidos
segn el nuevo plan que se propone a S[u] M[ajestad] ............................ 592. 000 r[eale]s

- Importaba solo la capilla en el Reglamento anterior.............................. 619.000 r[eale]s

----------------------------------------------------------------------------------------------------------
Ahorra la casa reuniendo el conservatorio a la capilla ............................... 27.000 r[eale]s

Adems se ahorra ms de un milln de reales a que hace subir Piermarini segn el estado n 3
el coste de la Capilla y Conservatorio reunidos1405

1403
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 25 de Septiembre de 1834).
1404
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 2 de Octubre de 1834)
1405
Vease el documento completo en el Apndice documental, 7.5.

463
 El nuevo proyecto de reglamento estara constituido por 11 artculos, los cuales bajo
esta poltica de ahorro planteaban la supresin del colegio interior del real
conservatorio1406. En lo que a unificacin de funciones de dichas instituciones se refiere, se
puede hablar de la necesidad de compartir tareas siendo manifiesto que cuando el Maestro
de la Real Capilla o el Teatro privado de la Real Familia requiriese de msicos del
Conservatorio, el Director le facilitara los maestros y alumnos que designare la Junta
facultativa no pudindose negar a este servicio si no queran ser despedidos del
Conservatorio1407.

Finalmente, aun considerando el inters por parte de Mara Cristina de Borbn para
que Francesco Piermarini organizara y reuniera ambas instituciones, se desechara esta
opcin y con ello las expectativas de convertir al Conservatorio en una dependencia de la
Mayordoma Mayor a cargo del Tesoro de la Real Casa1408.

En el mbito gubernativo, este perodo vivira en un continuo suceder de ministerios.

En menos de un ao, a fecha de 25 de febrero de 1835, a travs de Real Orden se le
concedera la gracia del uso de la media firma a Diego Medrano, sindole entregada la
responsabilidad de dicho ministerio el 7 de marzo de 18351409. Este ministro dimitira del
cargo de Secretario de Estado y del Despacho de lo Interior tras slo unos meses, siendo
cubierto su puesto por Juan lvarez Guerra desde el 16 de junio de 18351410, dentro de un
perodo tildado de reformas econmicas, en particular a travs de propuestas para el
presupuesto del Conservatorio, seguramente debido al mal estado del erario real1411.

En este sentido, ser la poca en que esta institucin, que dependa exclusivamente de
la real munificencia a travs de una asignacin anual de 480.000 reales anuales, divida sus
gastos en dos tipologas: aquella destinada a Gastos de enseanza y extraordinarios y, en

1406
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 25 de Septiembre de 1834, artculo 4).
1407
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 25 de Septiembre de 1834, artculo 7).
1408
AGP, Seccin administrativa 1132 (En 25 de Septiembre de 1834, artculo 1).
1409
ARCSMM, AHA, Leg. 2/139.
1410
Vase la Real orden nombrando Ministro de lo Interior a Juan lvarez Guerra, en atencin a la dimisin
de Diego Medrano (En 16 de Junio de 1835). Y otra en que se le concede el uso de la media firma (En 18 de
Junio de 1835). ARCSMM, AHA, Leg. 2/161.
1411
ARCSMM, AHA, Leg. 2/166 (En 29 de Junio de 1835).

464
segundo lugar, los destinados a Gastos de manutencin y equipos de los alumnos1412,
siendo el presupuesto de 197.300 reales de velln para sueldos de los directores y maestros
del conservatorio, 40.000 reales del alquiler de la casa y 3.000 reales para manutencin y
equipo1413.

En sntesis, puede otorgarse a lvarez Guerra un papel fundamental en el intento del

saneamiento de las cuentas del Estado con el fin de poner orden en el campo econmico de
instituciones como el Conservatorio, analizando el estado de entradas y salidas de sus
caudales1414.

Tras estas reformas econmicas, Juan lvarez Guerra dimiti del cargo de Ministro
del Interior, siendo nombrando en su lugar Manuel de la Riva Herrera el 29 de agosto de
18351415, y, posteriormente, en este suceder fugaz de ministros encontramos tanto a Ramn
Gil de la Cuadra como a Martn de los Heros 1416 , no pudiendo indicarse cambios de
importancia en la administracin del Conservatorio en estos meses.

Aun considerando los intentos por sostener el Conservatorio, el estado de crisis era
innegable, siendo tema de discusin en la Junta Facultativa a fecha de 10 de noviembre de
1835, lugar en que se dara testimonio de la existencia de un denominado enemigo del
establecimiento, que segn muestra el texto que fue ledo por el Director del conservatorio
se avecinaba por segunda vez:

[] las consecuencias de las intrigas con que los enemigos de este Real
Establecimiento buscaron su ruina, reproducen sus efectos y amenazan [por] segunda vez su
existencia. No quiero ahora pintaros el triunfo de los malignos: slo os hablar del perjuicio
inmenso que trae a tantos seres infelices, cuya suerte est ligada con la del establecimiento.
Reclamo pues vuestra humanidad en favor de ellos, y al mismo tiempo vuestro patriotismo

1412
ARCSMM, AHA, Leg. 2/170 (En 28 de Julio de 1835).
1413
ARCSMM, AHA, Leg. 2/171 (En 4 de Agosto de 1835).
1414
Vase, por ejemplo, la real orden mandando que en el trmino de 15 das se remita el estado demostrativo
de las entradas y salidas de caudales en los seis primeros meses de este ao. ARCSMM, AHA, Leg. 2/172 (En
28 de Agosto de 1835). Vase como esta forma de actuacin ser continuada como se desprende de la real
orden por la cual el tribunal mayor de cuentas acusa el recibo de las que se le han remitido de los meses de
junio y julio corrientes. ARCSMM, AHA, Leg. 2/182 (En 16 de Diciembre de 1835).
1415
ARCSMM, AHA, Leg. 2/173 (En 29 de Agosto de 1835); y otra concedindole la gracia de la media
firma (En 11 de Septiembre de 1835).
1416
ARCSMM, AHA, Leg. 2/175 (En 15 de Septiembre de 1835).

465
 para que os unis conmigo y sepultando en eterno olvido las rencillas y disgustos que entre
nosotros sembr una vbora malhadada y que ya dichosamente alej de aqu su aliento
ponzooso, hagamos juntos cuantos sacrificios estn de nuestra parte para sostener este
establecimiento hasta la resolucin de las Cortes. S.M. agradecer sin duda nuestro celo, y
la opinin pblica que por una triste fatalidad fue extraviada el ao pasado obrando todos de
consumo se rectificar y nos har justicia1417 .

La real orden de suspensin de pago por las cortes sera enviada al conservatorio en
fecha de 12 de noviembre de 1835, siendo indicado que desde ese momento el Ministro de
Hacienda debera cubrir, del modo que juzgase ms conveniente, la asignacin mensual del
Conservatorio hasta que se diera cuenta en las prximas cortes1418.

En este sentido, la causa econmica de la crisis vena dada debido a que las
asignaciones mensuales que el Ministerio pasado ofreca, el actual las rehusaba. En este
malestar, las explicaciones ofrecidas por Piermarini dan idea del estado de la situacin:

El auxilio que se me da, basta apenas para cubrir las atenciones de un mes, adems
hay otras que la pasada administracin dej en descubierto; cada da que pasa, el gasto sigue
igual y correspondiente a la asignacin de cuarenta mil reales mensuales. Yo no tengo ms
recurso que mi sueldo estoy dispuesto a todo sacrificio, espero haris todos lo mismo. No
obstante trabajar, sufrir como lo he hecho hasta ahora para procurar sacar del Gobierno
alguna subvencin ms; y no lo dudis, ser destinada con vuestro conocimiento al objeto
que por nosotros todos se reconozca ms urgente1419.

Ante esta situacin, el Director del centro como posibles soluciones expone las
siguientes propuestas a la Junta Facultativa a modo de sntesis:

1. Que los alumnos internos vayan a sus casas, y tambin alguna de las internas que menos
necesiten de sus plazas.
2. Cooperacin de cuatro o seis de las alumnas que estn en situacin por su aplicacin,
disposicin y talento.
3. Disponer funciones patriticas en los teatros pblicos, espero que todos aplaudiris mi
idea y cooperareis para su buen xito.

Despus de lo expuesto por Piermarini se dictamin que para tratar de este asunto
con conocimiento de las partes interesadas se reuniese al da siguiente la Junta General,
donde se llegara a las siguientes conclusiones:

1417
ARCSMM, AHA, L-173, p. 57.
1418
ARCSMM, AHA, Leg. 2/179 (En 12 de Noviembre de 1835).
1419
Ibidem.

466
 La Junta, despus de varias discusiones relativas al estado en que se halla el Real
Conservatorio, resolvi lo siguiente: que la exposicin firmada por todos los individuos del
Conservatorio se ha de dirigir al Sr. Ministro de lo Interior, y que en ella se exprese lo que
sigue: 1. La necesidad de que el Gobierno de S.M. d los auxilios necesarios para satisfacer
las atenciones contradas por el Director del Establecimiento a razn de cuarenta mil reales
mensuales que fueron sealados al Conservatorio por Real Orden de 28 de Julio ltimo,
hasta nueva disposicin para dejar cubierto el honor de un instituto que lleva el Nombre
Augusto de S.M. 2. Que provisionalmente se ha dispuesto mandar a sus casas a los
alumnos internos para no acrecentar los gastos que diariamente ocasiona su manutencin.
3. Que el Excmo. Sr. Ministro por una disposicin provisional hasta la determinacin de las
Cortes mande la continuacin del Conservatorio desde el da de la fecha con la asignacin
de veinte y cinco mil reales mensuales como lo ofreci verbalmente el Excmo. Sr.
Presidente del Consejo de Sres. Ministros.
Adems habindose tratado del destino que deba darse a los cuarenta mil reales que el
Gobierno ha ofrecido al Establecimiento por una vez se determin que no se pagase ninguna
deuda de ellos hasta que resuelva el Gobierno en vista de la exposicin1420.

Con respecto a la tercera disposicin propuesta por Piermarini de realizar funciones

patriticas en los teatros pblicos, encontramos la resolucin afirmativa de la Reina
Regente indicando que ha tenido a bien conceder permiso a D. Francesco Piermarini,
Director del Real Conservatorio de Msica, para que sus discpulos ejecuten en los teatros
de esta corte algunas representaciones de la Ana Bolena, Norma y Margherita
dAnjou 1421 ; funciones cuya finalidad era obtener dinero para conseguir extinguir la
guerra1422, siendo muestra de ello la noticia ofrecida en el diario El Espaol:

Sabemos positivamente que el director y los alumnos del Conservatorio de Mara

Cristina tratan de dar algunas funciones de canto en uno de los teatros de esta corte, con el
laudable objeto de contribuir a los gastos que ocasiona la guerra actual. El seor Piermarini
se ha convenido ya con la empresa de teatros, la que se ha ofrecido a cooperar en lo posible
para aliviar los grandes dispendios que deberan hacerse para llevar a cabo tan patritica
intencin.
El pblico tendr ocasin de ver los adelantos que los alumnos tienen hechos en el
Conservatorio, y por ellos conjeturar la utilidad que se puede reportar del establecimiento1423.

1420
MONTES ARRIBAS, B.: El primer libro de actas de la junta facultativa del Real conservatorio de
msica Mara Cristina, Op. cit., p. 62.
1421
ARCSMM, AHA, Leg. 2/180 (En 18 de Noviembre de 1835). Vase para ampliar informacin sobre los
conciertos externos realizados por los alumnos del conservatorio NAVARRO LALANDA, S.: El Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina: Conciertos externos realizado por su alumnado. En:
Actas de I Encontro Ibero America de jovens musiclogos. Lisboa: Tagus- Atla Ticus Associaao cultural,
2012, pp. 1022- 1026.
1422
ARCSMM, AHA, Leg. 2/180 (En 18 de Noviembre de 1835).
1423
El Espaol, Nm. 9, 9/11/1835, p. 3.

467
 La intencin puesta de manifiesto en el texto anterior sera llevada a la realidad de los
teatros a travs de funciones como la que se expone en el peridico Correo de las damas
del 21 de noviembre de 1835:

La noche del lunes 23 del corriente a las seis y media en el Teatro de la Cruz los
alumnos del Real Conservatorio de Msica de Mara Cristina se presentarn a cantar la
Norma, para aumentar con su producto los donativos destinados a destruir los enemigos del
trono de la inocente Isabel y de la libertad. Los nobles ejemplos de patriotismo que de todos
los ngulos de la pennsula pululan a porfa, han encendido iguales sentimientos en sus
pechos agradecidos, hacindoles olvidar la enormidad del cargo que asumen unos jvenes de
poca edad sin haber completado sus estudios, llenos de desconfianza de s mismos, y
anonadados por el respeto que les inspira el pblico tan ilustrado: toda incertidumbre y miedo
desapareci tratndose de amor a la Patria, y de gratitud a su Augusta Protectora, la adorada
madre de los espaoles. Se ha elegido Norma porque los encantos de esta divina partitura
harn ms llevaderos los defectos de la ejecucin1424.

En este sentido, somos conscientes de la entrega a la Comisin de Comercio que el

Director del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina llev a cabo
como producto de las dos funciones ejecutadas en el Teatro de la Cruz las noches del 23 de
noviembre y 3 de diciembre de 1835, siendo la cantidad entregada de 18.245 reales de
velln1425, conciertos que no seran los ltimos ya que estas funciones continuaran durante
el ao 1836:

Maana sbado 19 del corriente, a las siete de la noche se pondr en escena en el

Teatro de la Cruz la pera semiseria, en dos actos titulada: Margherita DAnjou, msica del
clebre maestro Mayerbeer. Cantan en ella los discpulos del Real Conservatorio de Msica
de Mara Cristina, en unin de los artistas del teatro.
El producto de esta funcin est destinado a las urgencias del Estado.
Los billetes se despacharn hoy viernes desde las diez de la maana en adelante en el
Conservatorio, y los restantes el sbado en el mismo local1426.

El clima de confusin, producto de la guerra, reinara en estos aos en todos los

mbitos, incluso respecto a la situacin de independencia de los territorios americanos,
que haban quedado reducidos a Cuba y Puerto Rico. Fruto de estos cambios, la Secretaria
de Estado y Despacho del Interior por Real Decreto de 6 de Diciembre de 1835
modificara su nombre, pasando a denominarse nuevamente Secretara de Estado y del
Despacho de la Gobernacin del Reino, respondiendo esta modificacin a la intencin de
1424
Correo de las damas, Nm. 43, 21/11/1835, pp. 342- 343.
1425
La Revista Espaola, Nm. 348, 11/2/1836, p. 4.
1426
El Espaol, Nm. 139, 18/3/1836, p. [1].

468
explicar que sus atribuciones eran extensivas a las provincias ultramarinas de la
monarqua que an formaban parte del reino1427.

Refirindonos al estado del Conservatorio, bajo orden real se constituira una

comisin compuesta por Mauricio Carlos de Onis y Ventura de la Vega con el fin de
realizar una inspeccin para examinar el estado y gastos del conservatorio y proponer el
medio de convertirlo en una escuela til para propagar el gusto musical con la intencin, a
su vez, de poder informar a travs del Ministerio del funcionamiento del Centro1428.

Tras esta comisin, del perodo en que Mara Cristina de Borbn ejerce como Reina
Regente, tan slo contamos con noticias aisladas sobre nuevos cambios del personal
ministerial1429, no hallndose ninguna noticia relativa al conservatorio como institucin.

El 1 de abril de 1841 revisando la certificacin de un acta de la junta general del 4 de

Junio de 1836, se puede advertir la consideracin tenida por Mara Cristina de Borbn con
los maestros del conservatorio, ya que al ver la situacin de desesperanza en que se
encontraban los profesores de dicho establecimiento se dign mandar pagar de su bolsillo
particular a dichos empleados:

El Sr. Director Presidente manifest a la Junta q[u]e S.M. la Reina Gobernadora se

haba dignado tomar en consideracin el triste estado de su R[eal] Conserv[atori]o
concediendo de su bolsillo particular a los Sres. maestros ocho meses de los sueldos
devengados desde octubre de 1835 hasta todo mayo de 1836 inclusive1430.

Aunque el dinero de estas mensualidades a fecha de 30 de marzo de 1841 sera

reclamado al antiguo director del conservatorio, Francesco Piermarini 1431 , por los

1427
ARCSMM, AHA, Leg. 2/181 (En 6 de Diciembre de 1835).
1428
ARCSMM, AHA, Leg. 2/185.
1429
ARCSMM, AHA, Leg. 2/189 (En 17 de Agosto de 1836). Ejemplo de nuevos nombramientos sern real
orden nombrando Jos Mara Calatrava Ministro de Estado, a Joaqun Ferrer de Hacienda, a Rafael Gil de
Cuadra para Gobernacin y otra concediendo uso de la media firma. ARCSMM, AHA, Leg. 2/192 (En 12 de
Septiembre de 1836).Vase, en el legajo anterior, la real orden nombrando Ministro de Gracia y Justicia a
Jos Landero, para Hacienda a Juan lvarez Mendizbal y para Gobernacin a Jos Mara Lpez; y otra
concediendo el uso de la media firma a este ltimo.
1430
ARCSMM, AHA, Leg. 4/14 (En 1 de Abril de 1841).
1431
ARCSMM, AHA, Leg. 4/14 (En 30 de Marzo de 1841).

469
profesores Ramn Carnicer, Basilio Basili y Baltasar Saldoni, hecho por el que
consideramos que no debi llegar a sus destinatarios, tal y como deba haber tenido lugar.

Si bien en este apartado se est tratando, de forma especfica, la institucin del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina de Madrid, no quisiera dejar de
enunciar la propuesta redactada por Jos de Trespuentes el 19 de marzo de 1835 en que
muestra su intencin de crear un conservatorio en Cuba bajo el calificativo de
Conservatorio de Msica de La Habana1432. Esta institucin de patrocinio real, que quera
que fuera el inicio de una red de centros de formacin musical dirigida desde el
conservatorio de la capital madrilea, siguiendo el modelo francs, como bien expone
Fernando Delgado Garca, tendra por finalidad nutrir la orquesta de la Sociedad de
Aficionados que diriga en la citada ciudad1433.

No ha sido encontrada hasta el momento la respuesta de Piermarini, director del

conservatorio, pero las noticias de creacin de dicha institucin cubana debieron ser bien
recibidas ya que tan slo con unos das de diferencia, el 30 de marzo de 1835, es redactada
una solicitud dirigida a la Reina Mara Cristina de Borbn para crear en la Habana un
conservatorio de msica aunque con el nombre de Isabel II 1434 , propuesta de Jos
Trespuentes, quien se presenta como maestro honorario del Real Conservatorio de Su
Majestad, natural de esta corte y avecindado en la Habana1435, y Ramn Pinto y Lpez,
quien era, como expone Carmen Mara Senz Coopat, colaborador de Trespuentes y Villa-
Urrutia en las reseas teatrales que publicaban bajo los seudnimos de Vetusto Claro, Justo
Risueo y Severo Franco respectivamente1436.

1432
NAVARRO LALANDA, S.: El proyecto del Real Conservatorio de Msica Isabel II de la Habana
(1835): una empresa inconclusa entre dos realidades. En: Boletn Msica, revista de la Direccin de Msica
de la Casa de las Amricas. Cuba. En prensa (2013).
1433
DELGADO GARCA, F.: La construccin del sistema nacional de conservatorios en Espaa (1892-
1942). En: Cuadernos de Msica Iberoamericana, Vol. 12 (2006), pp. 115- 116.
1434
ARCSMM, Leg. 2/152.
1435
Ibidem.
1436
SENZ COOPAT, C. M.: Trespuentes, Jos [Vetusto Claro]. En: Diccionario de la msica espaola e
Hispanoamricana, Op. cit., p. 445; Para complementar la documentacin sobre Jos Trespuentes en su
faceta de compositor, pedagogo, editor y director de la Revista Musical consltese: LAPIQUE BECALI, Z.:
Msica colonial cubana en las publicaciones peridicas (1812-1902), Op. cit., pp. 14, 17, 19, 20, 177; -.
Cuba colonial. Msica, compositores e intrpretes 1570- 1902. La Habana: Letras Cubanas, 2011, p. 140;
vanse, igualmente, sus frecuentes colaboraciones en revistas con artculos musicolgicos y pedaggicos

470
 La razn con la que justifica la necesidad de crear esta institucin de enseanza
musical en La Habana, no era muy distinta de la planteada al abrirse el Conservatorio de
Mara Cristina, aunque es manifiesta la crtica que se realiza a la metodologa de enseanza
utilizada en los inicios del conservatorio espaol, tal y como se extracta en las siguientes
frases de su discurso:

Que anhelando propagar la aficin, estudio y conocimientos de la noble arte que se

gloria ejercer, se ha propuesto plantear una gran escuela de msica, en la que no solamente
aprendan sus discpulos el maquinal conocimiento de las notas, como por desgracia se ha
practicado por mucho tiempo en Espaa, sino tambin otras cosas tiles y necesarias, si han
de formarse artistas dignos de este respetable nombre1437.

Al mes de presentarse esta solicitud, el 2 de mayo de 1835, se redacta una real orden
por la cual se concede a Jos Trespuentes facultad para establecer en la Habana dicho
conservatorio. De esta forma, queda resuelta por soberana autorizacin la constitucin del
centro, tal como haba sido solicitada, es decir, con el ttulo de Isabel II y subalterno al de
Madrid, aunque hay que tener en cuenta la condicin que la Reina le comunica, la cual,
seguramente, sea consecuencia de la situacin de crisis econmica y poltica vivida en estos
aos debido a la primera guerra carlista:

[] Se ha servido conceder al interesado la gracia que solicita con la condicin previa

y terminante que ni ahora ni despus podr reclamar socorro ninguno temporal ni perpetuo,
para el nuevo Conservatorio de los fondos pblicos, entendindose la proteccin que S.M. ha
venido en concederle solamente a cuanto es honra y distincin y otras ventajas anlogas1438.

Este centro, aunque finalmente no se constituira1439 , sera la primera tentativa de

vincular el conservatorio espaol con instituciones musicales de la isla de Cuba.

como los escritos en la Gaceta musical de Madrid (18/11/1855; 30/03/1856; 06/04/1856; 27/07/1856;
10/08/1856; 28/08/1856).
1437
ARCSMM, Leg. 2/152.
1438
ARCSMM, Leg. 2/152 (2 de Mayo de 1835).
1439
RAMREZ, S.: La Habana artstica. Apuntes histricos. Habana: Imp. del E. M. de la Capitana General,
1891, p. 274. La creacin de una institucin de tal envergadura debera esperar al menos hasta el 1 de octubre
de 1885 en que se instituye una academia de msica que con el nombre de conservatorio se establecera en la
calle del Prado nm. 100.

471
 En este sentido, aunque el conservatorio de Mara Cristina recogera documentacin
legal sobre los antiguos virreinatos de Nueva Espaa y las licencias de movilidad entre
ambos territorios ya en sus primeros aos, como puede ser la Real Orden de 20 de julio de
18351440, no tenemos documentada la realizacin de intercambios de msicos procedentes
del conservatorio de Mara Cristina hasta la dcada de 1840, momento en el que puede
estudiarse, a modo de testimonio, el expediente relativo al Estado expresivo de las
utilidades que reporta a los alumnos la enseanza que han recibido en el conservatorio;
documento redactado el 30 de enero de 1846 que nos informa de la existencia de alumnos
formados en el conservatorio de Mara Cristina que embarcaran rumbo a Cuba para
desempear su oficio de msicos1441.

VII.2.4 Aproximacin al renacer del conservatorio

El renacer del Conservatorio se realizar desde una reforma estructural planificada

por la Junta Facultativa que partir de la Real Orden de 29 de agosto de 18381442.

Uno de los cambios ms evidentes en esta reorganizacin sera la supresin en 1838

de la plaza de Director 1443 , nombrndose, en su lugar, una plaza de Vice-protector,
honoraria y gratuita, cuyo primer nombramiento recay en el conde de Vigo, quien tendra
la obligacin de proponer las reformas a realizar y de decidir la nueva organizacin del
centro1444:

Suprimida en el ao 1838 la plaza de director, se nombr en su lugar un Vice-

protector honorario y gratuito, que fue el senador del reino Conde de Vigo. A este siguieron
luego don Jos Aranalde, ministro que haba sido de Hacienda; el consejero real Martnez

1440
ARCSMM, Leg. 2/169.
1441
ARCSMM, Leg. 5/84. Ejemplo de estos msicos expuestos en el documento seran: Pedro Arias
clarinetista, quien dice estar cobrando en la Habana 20.000 reales de velln; Jaime Marqus, fagot, localizado
en el teatro y msico mayor con 36.000 reales de velln; Ricardo de Juan Martnez colocado de primer
trompa en uno de los regimientos de la Habana y, al mismo tiempo, plaza en el teatro con sueldo total de 60
reales diarios; de la clase de declamacin encontramos a Jess Contreras y Flix Hernndez con 18.000 reales
anuales cada uno; Cndida Latorre, tambin de declamacin, en la Habana ganar 28.000 reales de velln.
1442
MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques
et socio-culurels dune institution europenne. Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves Grard
(Directeur scientifique). Thse pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de Tours. Dcembre 2001, p.
165.
1443
Vase al respecto Calendario musical. 1859, p. 29.
1444
Calendario musical. 1859, p. 29.

472
 Almagro; el diputado a Cortes marqus de Taburniga; el literato don Ventura de la Vega, a
quien se le asign el sueldo anual de 30.000 rs. con el ttulo nuevamente de director; el autor
dramtico don Adelardo Lpez de Ayala, que sirvi gratuitamente dicho cargo, y el actor don
Julin Romea. Posteriormente y habindose dividido el Conservatorio en tres secciones, a
saber, de msica, de declamacin y de declamacin lrica, se han nombrado tres directores en
esta forma: para la primera seccin, o sea la de msica, a don Hilarin Eslava, para la
segunda a don Julin Romea, y para la tercera a don Tirso de Obregn1445.

A modo de sntesis, para analizar los distintos perodos o etapas que tuvo la
institucin del Conservatorio en funcin de los Directores y Vice- protectores, se expone el
siguiente esquema, documentacin extrada de la Historia Crtica del Conservatorio de
Madrid de Sopea1446:

DIRECTOR VICE- PROTECTORES

Francesco Piermarini Conde de Vigo Jos Aranalde Juan F. M. Almagro
(15 Julio 1830) (29 Agosto 1838) (14 Enero 1842) (12 Mayo 1848)

Tabla 20. Relacin de directores/vice- protectores del Real Conservatorio de Msica y

Declamacin Mara Cristina (1830- 1854)

La reapertura del Conservatorio tendra lugar en octubre de 18381447, suprimindose

las plazas de alumnos internos 1448 y quedando reducido a una escuela de enseanza
pblica en donde se impartira toda clase de instruccin en la msica, as vocal como
instrumental y de declamacin1449.

En este sentido, las reales rdenes de Mara Cristina de Borbn seran el punto de
partida para que pudiera llevarse a cabo la reapertura. Ya hemos citado la Real Orden del
29 de agosto de 1838, a la cual seguiran en los meses siguientes otras reales rdenes como
la de 23 de septiembre de 1838, referida a fijar el nmero de alumnos gratuitos y de pago o

1445
Almanaque musical y de teatros. 1868, p. 76.
1446
SOPEA IBAEZ, F: Historia crtica del Conservatorio de Madrid, Op. cit., p. 225.
1447
Ntense los anuncios de la reapertura en la Gaceta de Madrid. 30/9/1838 y en el Diario de avisos.
3/10/1838, peridicos ya citados en MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid
(1830- 1874). Les enjeux politiques et socio-culurels dune institution europenne. Michelle Biget (Directeur
de recherche); Yves Grard (Directeur scientifique). Thse pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit
de Tours. Dcembre 2001, p. 145.
1448
Calendario musical. 1859, p. 29.
1449
ARCSMM, AHA, Leg. 5/12 (En 3 de Febrero de 1844).

473
la Real Orden de 1 de octubre del mismo ao, relativa a la forma de organizar las materias,
puestos de nombramiento real y del vice-protector y sueldos asignados, cuestiones todas
ellas que pretendan disminuir el gasto de la institucin1450.

Los empleados del Conservatorio nombrados por orden real, tras la reorganizacin de
dicho establecimiento en 1838, hasta la fecha de 1844 seran los siguientes:

RELACIN DE LOS EMPLEADOS DE REAL NOMBRAMIENTO DEL

CONSERVATORIO DE MSICA Y DECLAMACIN DE MARA CRISTINA1451
Conforme a la nueva reorganizacin dada a este establecimiento
en 1 de octubre de 1838
NOMBRE DESTINO FECHA DE SUELDO ANUAL
NOMBRAMIENTO REALES DE
VELLN
Ramn Carnicer Profesor de composicin 1 de Octubre de 1838 14.000
Pedro Prez Albniz Profesor de piano 1 de Octubre de 1838 12.000
Baltasar Saldoni Profesor de canto 4 Enero 1839 12.000
Francisco Frontera de Profesor de canto 14 de Oct[ubr]e de 1841 12.000
Valldemosa
Juan Dez Profesor de violn 1 de Octubre de 1838 10.000
Sebastin Iradier Profesor 1 de solfeo 4 Enero 1839 8.000
Juan Gil Profesor 2 de solfeo 23 Julio 1839 4.500
Manuel Ducasi Profesor de violn 18 Enero 1839 5.000
Jos Venancio Lpez Profesor de contrabajo 1 de Octubre de 1838 5.000
Magn Jardn Profesor de flauta 1 de Octubre de 1838 5.000
Jos lvarez Profesor de oboe 1 de Octubre de 1838 5.000
Ramn Broca Profesor de clarinete 4 Enero 1839 5.000
Manuel Silvestre Profesor de fagot 1 de Octubre de 1838 4.600
Jos de Juan Profesor de trompa 1 de Octubre de 1838 4.600
Josefa Jardn Profesora de arpa 1 de Octubre de 1838 4.000
Carlos Latorre Profesor de Declamacin 1 de Octubre de 1838 10.000
Jos Garca Luna Profesor de Declamacin 1 de Octubre de 1838 8.000
Agustn Oliva Profesor de idioma 1 de Octubre de 1838 4.000
italiano

Tabla 21. Relacin de empleados de real nombramiento del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina con expresin de la fecha en que fueron nombrados y sueldo
anual que disfrutan en 1844

1450
Vase al respecto de las rdenes citadas su exposicin literal traducidas al francs en MONTES, B.:
Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques et socio-culurels
dune institution europenne. Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves Grard (Directeur scientifique).
Thse pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de Tours. Dcembre 2001, p. 166.
1451
ARCSMM, AHA, Leg. 5/24 (En 17 de Mayo de 1844). Vase, asimismo, la relacin nominal de los
profesores y empleados de este conservatorio con expresin del sueldo que disfrutan y fechas de sus
nombramientos redactado en 1851, expuesta en el Apndice documental, 7.8.

474
 La lista anterior comprende aquellos profesores que son de nombramiento real, pero
hay que tener en cuenta, tal y como muestra el estado de los empleados pblicos en activo,
que existan, asimismo, empleados de nombramiento particular del Vice- Protector, como
los que se muestran a continuacin1452:

NOMBRE OCUPACIN
Juan Pablo Hijosa Profesor 3 de solfeo
Wenceslao Muoz Secretario
Jos Ballesteros Ayudante de alumnos
Joaqun Garca Templador de pianos
Susana Porta Ayudanta de las alumnas
Francisco Jimnez Portero
Diego Belmonte Mozo de oficios
Tabla 22. Relacin de nombramientos del Director (1844)

VII.2.5 Funcionamiento del Conservatorio en el perodo de Reina

Madre

Si continuamos estudiando el acontecer del Conservatorio tras concluir la guerra

observamos que el establecimiento tomara un nuevo rumbo aun considerando las
dificultades econmicas subyacentes en la propia institucin al padecer de atrasos y
perjuicios en los sueldos del personal1453.

En 1840 se tuvo la intencin de realizar un nuevo reglamento, encargndose la

redaccin del mismo a Jos Revilla, aunque finalmente las divergencias entre los miembros
de la Junta llevara a abandonar dicha decisin1454.

1452
ARCSMM, AHA, Leg. 5/36 (En 12 de Agosto de 1844).
1453
ARCSMM, AHA, Leg. 4/2 (En 11 de Septiembre de 1840). Vase la exposicin dirigida al Vice-
protector pidiendo socorro del fondo del conservatorio; ARCSMM, AHA, Leg. 4/30 (En 29 de Noviembre de
1841). Estas peticiones al director del tesoro para que se sirva librar alguna cantidad de gastos del
conservatorio la encontramos, igualmente, a fecha de 29 de noviembre de 1841. ARCSMM, AHA, Leg. 4/30
(En 29 de Noviembre de 1841).
1454
MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques
et socio-culurels dune institution europenne. Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves Grard
 El conde de Vigo ira dejando lentamente su puesto de Vice- Protector, siendo
sustituido temporalmente en dos ocasiones de su puesto en el Conservatorio. Como ya
muestra Montes, la primera ocasin sera los meses de junio a noviembre de 1840, siendo
reemplazado por Jos Aranalde por nombramiento oficial el 14 de junio del mismo ao, y
la segunda ocasin tendra lugar en el mes de mayo de 1841 en que solicitara a la Junta
Facultativa cuatro meses de permiso que suplira Carnicer1455, aunque el conde de Vigo no
regresara, razn por la que el 20 de diciembre de 1841 los profesores del conservatorio
solicitaran el nombramiento de Jos de Aranalde como presidente del conservatorio1456,
exponiendo que tras haber desempeado este cargo el ao precedente durante la ausencia
del conde de Vigo quedaron convencidos de sus cualidades para desempear esta labor,
expresndolo con las siguientes palabras:

En esta corta poca recibi el Establecim[ien]to mejoras en su rgimen interior y

enseanza, rene las circunstancias de inteligente y tan apasionado q[u]e hace muchos aos
sostiene una academia filarmnica privada en su casa donde hasta los mismos profesores
hallan instruccin y recreo. El inters q[u]e manifest en su poca por el Conserv[atori]o ha
dejado gratos recuerdos a sus maestros y alumnos y los exponentes juzgan faltaran a la
consideracin y hasta la justicia si no lo indicasen a V[uestra] E[xcelencia] p[ar]a d[ic]ho
cargo a Presidente1457.

Haciendo historia de los ltimos aos, se percibe que las modificaciones que fueron
llevadas a cabo en el funcionamiento del Conservatorio seran fruto de la transformacin en
la poltica de gobierno. En este sentido, el Real Conservatorio de Msica y Declamacin
Mara Cristina intent encontrar una mayor funcionalidad y productividad en su actividad
llevando un mayor control de sus acciones. Para llevar a cabo este control de la institucin

(Directeur scientifique). Thse pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de Tours. Dcembre 2001, p.
170.
1455
MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques
et socio-culurels dune institution europenne. Michelle Biget (Directeur de recherche); Yves Grard
(Directeur scientifique). Thse pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de Tours. Dcembre 2001, p.
180.
1456
La Iberia Musical, Nm. 4, 23/1/1842, p. 15. A fecha de 23 de enero de 1842 se redacta en La Iberia
Musical que haba sido nombrado Vice- protector del conservatorio Jos Aranalde, tomando posesin de su
destino en la semana prxima pasada.
1457
ARCSMM, AHA, Leg. 4/31 (En 20 de Diciembre de 1841).

476
se estableceran nuevos documentos de rgimen interno 1458 y reglamentaciones entre las
que destaca la promulgada el 26 de agosto de 1840 de dos inspectores facultativos
mensuales1459 , cuya funcin sera vigilar, meditar, ejecutar y proponer las medidas ms
eficaces para el buen desarrollo del Conservatorio1460.

La fuerza que acompa el ao de 1841, en lo que a regeneracin del Conservatorio

se refiere, puede observarse, incluso, en los escritos difundidos en la prensa de poca.
Ejemplo de ello sera cmo en la columna del 25 de junio de 1841 del peridico La
Constitucin. Diario de la Tarde, tras realizarse una memoria de lo que haba sido la
institucin as como de la situacin de crisis y reorganizacin en la que se encontraba, se
apoyaba publicamente al Conservatorio para que fueran aceptadas las peticiones que haban
elevado a las cortes y, de esta forma, no tuviera que cerrar 1461 . Por otra parte, sera
significativo cmo los padres de los alumnos decidiran realizar escritos dirigidos a las
Cortes y al Gobierno indicando los perjuicios que causaran a la Nacin la supresin del
Conservatorio1462.

Tal y como solicitaron los profesores, el 14 de enero de 1842 sera nombrado Jos de
Aranalde Vice- protector del Conservatorio, siendo comunicado el 18 del mismo mes a los
profesores por Ramn Carnicer 1463 . Puede decirse que a partir de este momento se
empezara a percibir el completo restablecimiento del Centro, observndose entre estos

1458
Ejemplo de ello son escritos de esta poca referidos a normalizar las solicitudes de entrada de los alumnos
(ARCSMM, AHA, Leg. 4/5. En 24 de Julio de 1840); los estados generales anuales de los alumnos del
conservatorio [Ejemplo de este tipo de documentos es ARCSMM, AHA, Leg. 4/8 (En 31 de Diciembre de
1840)]; as como las disposiciones internas expuestas en 1842 (ARCSMM, AHA, Leg. 4/35. En 27 de Enero
de 1842).
1459
Ntese que los inspectores facultativos de las clases de msica fueron designados en las sesiones de 12 de
noviembre de 1838 y 29 de septiembre de 1839. Consltese para ampliar documentacin sobre este aspecto el
expediente ARCSMM, AHA, Leg. 4/5 (Reglamento interno en 26 de agosto de 1840), as como los
nombramientos de 18 de Julio de 1842 de Baltasar Saldoni y Juan Dez como inspectores de mes ARCSMM,
AHA, Leg. 4/56 (En 18 de Julio de 1842).
1460
ARCSMM, AHA, Leg. 4/5 (En 3 de Noviembre de 1840).
1461
La Constitucin. Diario de la Tarde (En 25 de Junio de 1841).
1462
Vanse los escritos de los padres de alumnos en el expediente ARCSMM, AHA, Leg. 4/20.
1463
ARCSMM, AHA, Leg. 4/33 (En 18 de Enero de 1842).

477
sntomas la liquidacin de sueldos atrasados1464, siendo conseguido el pago de estos atrasos
en el ao de 18431465.

Aunque debe mencionarse que los continuos cambios que se desarrollaran desde
1840 conllevaran algn que otro desajuste en el pago de las mensualidades de los
profesores y empleados. Tmese de ejemplo cmo el mes de octubre de 1840 no seran
pagados los profesores del conservatorio por ser suprimida la pagadura del Ministerio de la
Gobernacin de la Pennsula, hecho que conllevara consabidas reclamaciones por parte del
director, Jos Aranalde, como la habida en el ao de 18441466, o la habida, posteriormente,
en el ao 18461467.

Pero, aun contando con estos hechos, seran visibles los avances del Conservatorio,
por ejemplo, en la proposicin de 26 de enero de 1843 de querer crear un Teatro con la
garanta del gobierno como uno de los medios para impulsar dicho establecimiento,
valindose para ello de uno o ms particulares que se prestaran a anticipar los fondos
necesarios a reintegrar de los productos lquidos de las funciones que se efectuaran 1468;
peticin que, de alguna forma, sera complementada por la realizada posteriormente por
Baltasar Saldoni en 1845 a travs de su proyecto de realizacin de funciones peridicas, el
cual quedara congelado por Aranalde al pensar que las circunstancias no eran las ms
favorables para consultarlo al Gobierno1469.

En este perodo, en lo que se refiere a la relacin de mbito ministerial, podemos

constatar una mayor vinculacin con el sentir institucional, utilizndose, incluso, las

1464
ARCSMM, AHA, Leg. 4/34 (En 20 de Enero de 1842).
1465
ARCSMM, AHA, Leg. 4/80 (En 20 de Marzo de 1843). Vanse, asimismo, los expedientes 4/87 (En 1 de
Mayo de 1843) y ARCSMM, AHA, Leg. 4/92 (En 6 de Junio de 1843). En este ltimo expediente debe
destacarse el resumen de los haberes que se adeudan a los empleados en el Real Conservatorio de Msica y
Declamacin.
1466
ARCSMM, AHA, Leg. 5/37 (En 1, 31 de Julio de 1844); (En 12, 16 de Agosto de 1844).
1467
ARCSMM, AHA, Leg. 6/2 (En 31 de Marzo de 1846); Encontramos nuevamente la reclamacin anterior
a fecha de 4 de octubre de 1846 en ARCSMM, AHA, Leg. 6/35.
1468
ARCSMM, AHA, Leg. 4/72 (En 26 de Enero de 1843); (En 22 de Abril de 1843); (s.d); peticin de
proteccin que sera nuevamente presentada al Regente del Reino el 7 de febrero de 1843. ARCSMM, AHA,
Leg. 4/73 (En 7 de Febrero de 1843).
1469
ARCSMM, AHA, Leg. 5/63 (En 23 de Septiembre de 1845).

478
dependencias del conservatorio para llevar a cabo juntas electorales del distrito 1470 , as
como, con posterioridad, para elecciones de diputados a cortes 1471 . De igual forma, el
Teatrino del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina sera solicitado,
en ocasiones, para llevar a cabo elecciones de concejales, diputados y senadores1472. De este
modo, durante estos aos y an a finales de la dcada de los cuarenta, como se muestra a
continuacin, las instalaciones del conservatorio seran utilizadas para la celebracin de
actos pblicos tales como elecciones de concejales del distrito de Palacio1473, de diputados
provinciales1474, de diputados a cortes1475 o reuniones varias1476.

En la junta de 11 de enero de 1846, Jos de Aranalde presentara su dimisin,

haciendo un balance de los progresos que el Conservatorio haba logrado bajo su direccin
tanto en el mbito estructural como pedaggico1477. La dimisin de Aranalde sera sentida
por el profesorado como una prdida insustituible, razn por la que escribiran a la Reina
pidiendo se dignase a no admitir la dimisin de dicho Vice- protector1478, escrito al que
Aranalde contestara con agradecimiento aunque sin cambiar de postura ante su
decisin1479.

Pero, en esta poca el Conservatorio ya sera tenido en consideracin como una

entidad propia dependiente del Ministerio, un organismo que estara por encima de la
direccin de una nica persona. Este particular puede observarse en hechos como el ser
citados los profesores del conservatorio por el Alcalde constitucional para ser inscritos en

1470
ARCSMM, AHA, Leg. 5/23 (En 13 de Mayo de 1844). En este sentido, estdiense tambin ARCSMM,
AHA, Leg. 5/40 (En 23 de Agosto de 1844) en que se pide dicho establecimiento para la reunin de los
electores de dicho distrito a Guardias de Corps.
1471
ARCSMM, AHA, Leg. 5/49 (En 8 de Enero de 1845) en que se pide el local del conservatorio para la
eleccin de un diputado a cortes y un suplente.
1472
Vanse los expedientes ARCSMM, AHA, Leg. 5/41 (En 30 de Agosto de 1844); ARCSMM, AHA, Leg.
5/72 (En 5 de Diciembre de 1845); ARCSMM, AHA, Leg. 6/45 (En 2, 4 de Diciembre de 1846).
1473
ARCSMM, AHA, Leg. 6/86 (En 26 de Octubre de 1847); ARCSMM, AHA, Leg. 7/25. (En 27/28 de
Octubre de 1849).
1474
ARCSMM, AHA, Leg. 6/74 (En 13 de Julio de 1847); ARCSMM, AHA, Leg. 7/40. (En 21/22 de Febrero
de 1850).
1475
La segunda eleccin de diputados a cortes utilizar el establecimiento del conservatorio. ARCSMM,
AHA, Leg. 6/65 (En 3 de Marzo de 1847); posteriormente, ARCSMM, AHA, Leg. 7/67. (En 27/28 de Agosto
de 1850).
1476
ARCSMM, AHA, Leg. 7/24. (En 22- 23 de Octubre de 1849).
1477
Estdiese la exposicin de Jos de Aranalde en ARCSMM, AHA, Leg. 5/73 (En 11 de Enero de 1846).
1478
ARCSMM, AHA, Leg. 5/79 (En 12 de Enero de 1846).
1479
ARCSMM, AHA, Leg. 5/79 (En 14 de Enero de 1846).

479
las listas electorales para concejales1480o al normalizarse sus empleos, siendo regularizadas
las hojas de servicio en la escala de administracin civil1481.

En relacin a la instruccin pblica se comenzaran a realizar estadsticas en funcin

de las clases y alumnos del conservatorio, como el expuesto a continuacin:

Clases de enseanza y nmeros de alumnos de ambos sexos 1845

CLASES ALUMNOS ALUMNAS
Composicin 13 6
Piano 24 17
Acompaamiento 11 12
Canto 13 15
Solfeo 56 59
Violn 22 1
Violoncello 7 -
Contrabajo 5 -
Flauta 10 -
Clarinete 9 -
Oboe 4 -
Fagot 5 -
Trompa 6 -
Arpa - 4
Declamacin 15 7
Idioma italiano 7 11
TOTAL 207 132
339
Tabla 23. Relacin de alumnos por departamentos del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina (1845)

La evaluacin de los alumnos, de igual modo, se sistematizara a travs de partes

mensuales de las clases. Los profesores deban cumplimentar dichos partes y entregarlos en
los primeros das de cada mes observando las siguientes disposiciones:

1480
ARCSMM, AHA, Leg. 5/2 (En 5 de Enero de 1844). Vase la lista de los profesores del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina que por ser mayores de 15 aos seran incluidos en
las listas electorales de ayuntamiento; igualmente, en el expediente ARCSMM, AHA, Leg. 5/60 (En 28 de
Mayo de 1845) se observa una relacin de los profesores del Conservatorio que deben ser inscritos en las
listas de electores y elegibles para las elecciones de concejales indicando el nombre, profesin y lugar de
residencia de dichos maestros; la relacin de profesores para formar la lista de los electores para concejales
ser tambin pedido en 1847. ARCSMM, AHA, Leg. 6/71 (En 10 de Junio de 1847).
1481
ARCSMM, AHA, Leg. 5/4 (En 11 de Enero de 1844).

480
 1. Anotar con toda exactitud el nmero de das de clases que ha habido en el mes, y los
q[u]e han tenido de leccin
2. Sin disimulo ni consideracin de ninguna especie las faltas de asistencia de los
alumnos, su conducta y aplicacin
3. Poner nota a aquellos alumnos que por opinin del profesor deben ser dados de
baja1482.

Para poder dar una mayor precisin a estos partes mensuales se establecera,
incluso, la orden de realizar un ejercicio mensual un domingo del mes por parte de los
alumnos1483, siendo divididas las clases en tres secciones, realizando cada seccin un
ejercicio mensual en un mes diferenciado 1484 ; ejercicios que seran supervisados, en
ocasiones, por Mara Cristina de Borbn, como una forma de seguimiento de la
actividad del Conservatorio por la fundadora del mismo, tal y como se haba llevado a
cabo en los primeros aos de la Institucin.

En este caso, se solicitara al gobierno la cantidad de 6.000 reales de velln para

gastos extraordinarios, pago que se transformara en un importe fijo anual que la reina
Isabel II ofrecera en concepto de los gastos ocasionados con motivo de los ejercicios
mensuales que practicaban los alumnos del conservatorio, siendo finalmente aceptado el
abonar dicha cantidad en un solo pago para as poder disponer del mismo con mayor
libertad y poder, entre otros asuntos, llevar a cabo obras en el Teatrino del
Conservatorio, o enmendar asuntos varios entre los que destacamos el sistematizar el
uso en el Centro del mtodo de solfeo de Wilhem1485.

En esta poca la ayuda concedida por la reina Isabel II no sera nicamente la

establecida directamente con el Conservatorio, tambin considerara peticiones de
alumnos como la expuesta por Amalia Angls, descrita desde el conservatorio como de
buena conducta y pobre habindose distinguido siempre en este establecimiento1486. En
este sentido, observamos la continuidad del mecenazgo en la persona de Isabel II, la
cual seguira los pasos practicados por su madre en perodos precedentes.

1482
ARCSMM, AHA, Leg. 6/13 (En 30 de Abril de 1846).
1483
ARCSMM, AHA, Leg. 6/30 (En 22 de Septiembre de 1846).
1484
Vanse los ejercicios mensuales planificados por secciones de los meses de octubre, noviembre y
diciembre de 1846. ARCSMM, AHA, Leg. 6/31.
1485
ARCSMM, AHA, Leg. 6/40 (En 12 de Diciembre de 1846).
1486
ARCSMM, AHA, Leg. 6/17 (En 11 de Julio de 1846).
 El conservatorio, en los ltimos aos de la estancia de Mara Cristina de Borbn
en Espaa, sufrira una serie de traslados1487. En este sentido, el 23 de septiembre de
1846 se indica que convena trasladar el establecimiento al exconvento del Carmen
Descalzo del que poda disponer el Gobierno de S.M.1488, ubicacin en que slo estaran
un ao por haber sido vendido por su propietario para colocar en l un colegio particular
(colegio politcnico), razn por la que el Conservatorio se trasladara de modo
provisional a la casa llamada del Nuevo Rezado destinada por el Gobierno1489.

A fecha de 8 de octubre de 1849 fue concedido por real orden al Conservatorio de

Msica y Declamacin Mara Cristina el edificio contiguo al exconvento de las
Vallecas, situado en la calle de Alcal, encargndose de las obras ms indispensables
Narciso Pascual Colomer, arquitecto del Ministerio de la Direccin General de
Instruccin Pblica1490. La mudanza del conservatorio a la Calle de Alcal n 25 se
realizara en la primavera de 1851, momento en el que se abandonara el local de la
calle de Mara Cristina1491.

Finalmente, en 1850 tenemos noticia a travs de los peridicos de la corte que del
edificio del Teatro Real se cedera el saln que estuvo destinado para las sesiones de
cortes para los ejercicios prcticos de los alumnos del conservatorio, noticia que sera
confirmada a la Augusta Fundadora y Protectora de este Establecimiento por el Director
del Teatro Real el Brigadier Leonardo de Santiago1492. En este sentido, el cese de una
parte del edificio del Teatro Real para el Real Conservatorio de Msica y Declamacin,
sera una de los actos que la reina Isabel II llevara a cabo en beneficio del
conservatorio1493. El mes de febrero de 1851 por real orden se indica que deseando Su
Majestad la Reina gobernar el conservatorio de msica y declamacin que llevaba el

1487
Para profundizar en mayor medida en las sedes fsicas del conservatorio vase el artculo ORTZ
BALLESTEROS, C.: Un paseo por palacio a travs del Real Conservatorio Superior de Msica de
Madrid. En: Msica: Revista del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, Op. cit., pp. 13-44.
1488
ARCSMM, AHA, Leg. 6/32 (En 22 de septiembre de 1846).
1489
ARCSMM, AHA, Leg. 6/64 (En 2 de Marzo de 1847).
1490
ARCSMM, 6- 114. Vase todo el expediente que recoge noticias tanto de la parte del colegio que
dirige Masarnau como de la parte del edificio que ser cedida al Conservatorio.
1491
ARCSMM, AHA, Leg. 8/6 (En 15 de Mayo de 1851).
1492
ARCSMM, 6/114 (En 29 de Diciembre de 1850).
1493
Ibid., 19 de Febrero 1851.

482
nombre de su Augusta Madre tuvo a bien ceder al Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina la parte de edificio del Teatro Real que no se destinaba a
las representaciones dramticas, a condicin de que durante la temporada anual de
mscaras quedase el saln de baile a disposicin de la empresa del teatro 1494. En el da
que hubo cesado dicha empresa se redactara el siguiente escrito en el cual se indica la
voluntad expuesta por Isabel II, a la que habra que sumar la mostrada desde siempre
por Mara Cristina de Borbn:

creo llegado el caso de q[u]e se realice el pensam[ien]to de S.M. la Reina N[uestr]a

S[eor]a y de su Augusta Madre, protectora de este establecimiento colocndole
completam[en]te en d[ic]ho punto, pensam[ien]to realizable sin perjudicar en lo ms
mnimo el servicio del Teatro Real, como he manifestado a V[uestra] E[xcelencia] ser la
opinin de personas inteligentes y segn se hizo presente a la misma Augusta Protectora
cuando p[o]r primera vez visit aquel local con el objeto de que se trasladase el
Conservatorio1495.

En definitiva, el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina

aunque fue creado como una institucin dependiente de la propia casa real pasara a lo
largo del tiempo a constituirse como un establecimiento dependiente del Estado, a
travs de su insercin en el Ministerio de Fomento, aunque el pensamiento de crear
msicos nacionales capaces de cubrir las necesidades que hasta entonces cubran las
compaas extranjeras en los teatros seguira siendo el leitmotiv que permitira el
desarrollo de nuevos profesionales, incluso, para trabajar en las propias dependencias
del Teatro Real, en que estara ubicada en esta ltima fase la institucin del
Conservatorio.

1494
ARCSMM, AHA, Leg. 7/78 (En 20 de Febrero de 1851; En 3 de Abril de 1851).
1495
ARCSMM, AHA, Leg. 7/79 (En 14 de Junio de 1851). Vase el documento completo en el Apndice
documental 7.9.

483
 VII.3. Biblioteca del Real Conservatorio de Msica
Mara Cristina

La msica italiana, especialmente la pera y las reducciones para pianoforte de

este gnero, se combinar con nuevos aires populares y, posteriormente, con un modelo
francs en el mbito pedaggico, estilos todos ellos que conformarn el primer fondo de
la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.

A travs de este apartado se pretende establecer una aproximacin del entorno de

la biblioteca en un marco comparativo con el Real Collegio di Musica di Napoli,
teniendo en cuenta el momento de su fundacin, el establecimiento y procedencia de sus
fondos, as como quines eran los encargados de velar de este patrimonio y quines eran
los que podan beneficiarse del mismo. Esta relacin de semejanza se llevar a cabo
teniendo en cuenta la doble realidad de ser la ciudad de procedencia de los aos de
infancia y juventud de la reina Mara Cristina de Borbn y, al mismo tiempo, por ser de
este conservatorio uno de los primeros reglamentos que por real orden sirvieron de base
para la creacin de nuestro centro educativo junto a los de Pars y Miln1496.

Si el inicio de la Biblioteca del Conservatorio de Npoles se establece de forma

institucional en 1791 en el Archivo del Conservatorio de la Piet dei Turchini1497, uno
de los cuatro conservatorios existentes antes de la refundicin realizada por Murat,
constituyendo estos fondos la base de la actual biblioteca ubicada en San Pietro a
Majella1498, por el contrario, tendremos que esperar hasta la creacin del Conservatorio
espaol en 1830 para que establezcan los primeros fondos de su biblioteca.

La biblioteca del Real Conservatorio, que se instituy en Madrid, no provena de

fondos de bibliotecas ya asentadas con anterioridad, como es el caso de la Biblioteca del
Collegio di Musica di San Pietro a Majella, ya que no existan centros educativos que
1496
Reales rdenes e ndice general de los expedientes, segn legajos y su correspondiente numeracin
desde el da 15 de Julio de 1830, Op. cit., 4 Agosto 1830.
1497
AMATO, M.: La biblioteca del conservatorio San Pietro a Majella di Napoli: dal nucleo originale
alle donazioni di fondi privati ottocenteschi. En: Francesco Florimo e lottocento musicale. (Rosa
Cafiero e Marina Marino, dir.). Atti del convegno. Morcone, 19- 21 aprile 1990: Jason Editrice, 1990, p.
645.
1498
El 18 de octubre de 1826 se redacta un informe en el que se permite el traslado de cosse musicali de
San Sebastino a San Pietro a Majella, segn CMNA_AS, Ministeriali, 1826, 70.18.

484
precedieran a esta institucin que donaran su patrimonio. En este sentido, los fondos de
la biblioteca del Conservatorio de Madrid se fueron conformando mediante donaciones
que han permitido crear una biblioteca constituida por repertorio de los siglos XVI hasta
el XXI, es decir, con obras de perodos histricos tanto contemporneos como
precedentes, provenientes, entre otros de la coleccin donada por Amadeo de Saboya
durante su reinado.

Segn Margarita Navarro, sera la Reina Regente Mara Cristina la que enviara a
buscar a Italia al primer Director, Francesco Piermarini y seran las obras que ella don
al archivo y biblioteca los primeros fondos aportados a la biblioteca del conservatorio, y
que en la actualidad constituyen uno de nuestros ms bellos tesoros, con sus preciosas y
ricas encuadernaciones1499. Sobre ambos aspectos debera realizarse una investigacin
ms a fondo, ya que Francesco Piermarini ya estaba en Espaa con anterioridad a la
llegada de la que sera la cuarta esposa de Fernando VII1500, y, por otra parte, no queda
del todo claro a qu repertorio se refiere al hablar de la donacin de la reina y de obras
de encuadernaciones de gran belleza, ya que las piezas de los primeros aos del
conservatorio que hemos encontrado hasta el momento, aunque algunas de ellas
pudieran haber sido donadas directamente por la Reina, son, en su mayora, obras
sueltas de pequeas proporciones y sin encuadernacin.

En los captulos X, XII y XIII del Reglamento de 16 de septiembre de 1830 del

Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, segn ya expone Navarro,
pueden entreverse los distintos sistemas de entrada de repertorio a la institucin:

De todas las piezas que se impriman en Espaa, el editor o el autor han de entregar
dos ejemplares a esta Biblioteca []
El producto de conciertos no gratuitos debe de tener el exclusivo destino del surtido y
fomento del Archivo Musical y Literario del Conservatorio []
El Director formar y aumentar sucesivamente el Archivo con arreglo a la base 19 de las
dictadas por S.M.1501.

1499
NAVARRO, M.: La Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. En: Revista
de Musicologa, XI (1988), Op. cit., p. 240.
1500
Como ya se ha expuesto con anterioridad, Piermarini sera uno de los intrpretes de la pera Moiss
en Egipto de Rossini representada en Madrid. CARMENA Y MILLN, L.: Crnica de la pera italiana
en Madrid desde 1738 hasta nuestros das, Op. cit., p. 71.
1501
NAVARRO, M.: La Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. En: Revista
de Musicologa, XI (1988), Op. cit., p. 240.

485
 Lo expuesto con anterioridad, en referencia a dotar a la biblioteca con obras de
nueva edicin, sera difundido en el Diario de avisos de Madrid para pblico
conocimiento:

En conformidad de lo que S.M. el Rey nuestro Seor (que Dios guarde) se ha

servido manifestar en el artculo 18 de la real orden fecha 14 de noviembre ltimo, inserta
en la gaceta de esta corte el da 25 del mismo los seores autores editores de obras
musicales entregarn la mayor brevedad en el archivo de dicho real conservatorio de
msica Mara Cristina dos ejemplares de las que se hayan publicado desde la fecha de la
citada real orden; entendiendose lo mismo para los sucesivo1502.

Otra de las fuentes de ingreso de publicaciones en las bibliotecas procedera de la

entrega obligatoria de una copia de todas las partituras que fueran interpretadas en los
teatros de la corte.

Esta normativa, que se encontraba, igualmente, en vigor en el archivo musical del

Collegio di Musica de Npoles, de haberse llevado a cabo con eficacia habra hecho que
el archivo musical creciera considerablemente. En relacin a esta cuestin, son
constantes las indicaciones que por orden del Ministro Secretario de Estado de Asuntos
Internos se establecen en Italia:

Antes de disponer el interesado la comunicacin de la presente Comisin

[autorizacin gubernativa] de la fecha de ayer en torno a la prestacin de deber entregar a
los teatros reales todas las partituras de las obras en el mismo representadas, encargo a la
Comisin que me haga conocer de inmediato el nivel de ordenanzas antiguas en vigor de
las cuales se dice que los empresarios de Teatros estn obligados a depositar una copia de
las piezas que se representan en los archivos de la Escuela de Msica1503.

Parece ser que este principio no sera llevado a cabo de forma efectiva en el
conservatorio italiano, segn interpretamos de un informe posterior en el que
explcitamente se obligaba al empresario de los teatros a entregar estas partituras,
dejando constancia que el documento haba sido escrito bajo mandato real1504.

1502
Diario de avisos de Madrid. 6/2/1831, p. 1.
1503
CMNA_AS, Ministeriali, 1824, 1602 [42]. Texto original: Prima di disporre loccorrente nel
rapporto di cotesta Commissione della data di ieri intorno alla consegna da farsi dal passato Impresario
deR[ea]li Teatri di tutti spartiti delle opera in essi rappresentate, incarico la Commissione di farmi subito
conoscere il tenore delle antiche ordinanze in vigore delle quali si dice che glImpresari de Teatri sieno
obbligati a depositare copia degli spartiti che si rappresentano negli archivi del Collegio di Musica
1504
CMNA_AS, Ministeriali, 1824, 1605 [45].

486
 Otro de los medios que estara estrechamente relacionado con la incorporacin de
nuevas piezas sera el campo de la edicin musical. Segn expone Hlne Benard, en el
Conservatorio de Madrid existen varias iniciativas individuales que finalmente no se
llevaran a cabo, seguramente fruto de la inestabilidad econmica del conservatorio en
los primeros aos1505.

Durante los primeros aos de funcionamiento de la institucin pedaggica la

Imprenta Real se encargara de publicar algunos de sus documentos de funcionamiento
tales como el primer reglamento de la institucin de fecha de 18311506, as como el ya
citado mtodo de composicin de Jos Joaqun Virus y Spnola, titulado La Geneufonia
Generacin de la Biensonancia 1507 mientras que los programas de conciertos del
establecimiento seran realizados por la imprenta de Repulls1508.

Piermarini, como director del Conservatorio, deseaba crear un establecimiento de

calcografa dependiente del propio establecimiento. A fin de llevar a cabo este proyecto,
ya en el ao 1831 realiz un estudio sobre los materiales y costes para evaluar su posible
instalacin1509. Tras estudiar Piermarini la complejidad de los presupuestos que le fueron
presentados, entre los que encontramos el de Casimiro Monier, lo consider muy
engorroso y de poca utilidad con lo que se deshech el mencionado proyecto de
instalacin de una imprenta musical en el conservatorio.

1505
BENARD, H.: El archivo histrico- administrativo del Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
Fuentes inditas del siglo XIX, Op. cit., pp. 388- 389.
1506
Reglamento interior aprobado por el rey N.S. (Q.D.G.) para el gobierno econmico y facultativo del
Real Conservatorio de Msica Mara Cristina. Madrid: en la Imprenta Real, 1831.
1507
La Geneufonia Generacin de la Biensonancia [... ]por Don Josef Joaqun de Virus y Spnola.
Madrid: Imp. Real, 1831.
1508
Vanse como ejemplos los siguientes documentos: Programa de los exmenes pblicos que a los
once meses de su ereccin el Real Conservatorio de Msica de Mara Cristina celebra para solemnizar el
segundo cumple aos de la entrada en Madrid de su augusta Protectora doa Mara Cristina de Borbn,
reina amadisima de Espaa en los das 11, 12, 13, 14, y 15 de Diciembre... Madrid: Imprenta de
Repulls, 1831; Discurso inaugural pronunciado a la Real presencia de SS.MM.CC. el Seor Don
Fernando VII y su augusta esposa la Seora doa Mara Cristina, reyes amadisimos de Espaa, por el
director Don Francisco Piermarini el da 2 de Abril de 1831, en la... apertura del Real Conservatorio de
Msica Mara Cristina. Madrid: Imprenta de Repulls, 1831; CASTRILLN ENCISO, F.: Los enredos
de un curioso. Madrid: Imprenta de Repulls, 1832.
1509
BENARD, H.: El archivo histrico- administrativo del Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
Fuentes inditas del siglo XIX, Op.cit., pp. 377- 393; ROBLEDO ESTAIRE, L.: La creacin del
Conservatorio de Madrid, Op. cit., pp. 189- 238; MAGALLANES LATAS, E.: El intento de creacin
de una calcografa musical en el Real Conservatorio de Msica de Mara Cristina en tiempos de
Piermarini, Op. cit., pp. 299- 308.

487
 Sin embargo, la iniciativa de Piermarini despert el inters entre los profesionales
madrileos del ramo, de ah la solicitud de Len Lodre de ser grabador del Real
Conservatorio1510 o la de la casa Marquerie, quien se comprometa a que todas las obras
que se publicaran en Madrid fueran traducidas al castellano prcticamente al mismo
tiempo que en Italia, Francia o Alemania y a reducir al 50% el precio a los alumnos de
los diferentes establecimientos reales siempre que se le concediera un prstamo de
25.000 francos, que devolveran en un plazo mximo de seis aos1511. Sin embargo, las
dificultades econmicas del pas impediran la realizacin de estas y otras solicitudes
posteriores como el proyecto de la calcografa firmada por el Ministro de Hacienda
Ballesteros.

Esta misma iniciativa de creacin de una calcografa dependiente del

conservatorio se haba presentado en octubre de 1817 en el Real Collegio di Musica di
Napoli por el Ministro del Interior, quien transmiti a la direccin del Real Colegio de
Msica la peticin de Giuseppe Girard solicitando realizar la impresin de las obras de
msica de la institucin 1512 , aunque, al contrario de lo que sucedi en Madrid, esta
peticin sera aceptada en diciembre del mismo ao como se expone en el siguiente
documento:

El Ministro del Interior remitir a los Gobernadores del Real Colegio de Msica la
aprobacin de conceder a Joseph Girard el contrato como impresor de calcografa [en el
conservatorio]1513.

Por ltimo, en cuanto a la incorporacin de material en el conservatorio espaol,

no hay que olvidar que se adquirira nuevo repertorio a travs de la compra de material a
establecimientos extranjeros, en especial a la casa Ricordi de Miln y a Simon Richault
en Pars, para lo cual se concedieron cantidades econmicas importantes desde el
Ministerio de Hacienda, como se expone en el Real Decreto del 18 de abril de 18341514.

1510
MAGALLANES LATAS, E.: El intento de creacin de una calcografa musical en el Real
Conservatorio de Msica de Mara Cristina en tiempos de Piermarini. En: Imprenta y edicin musical en
Espaa (ss. XVIII- XX), Op. cit., p. 304.
1511
Ibid., pp. 307- 308. Projet dun etablissement de gravure et impression de musique a Madrid (21 de
Abril de 1835) ARCSMM, AHA, Leg. 2/148 (En 21 de Abril de 1835).
1512
CMNA_AS, Ministeriali, 1817 ott. 30, incartamento 900.
1513
CMNA_AS, Ministeriali, 1817 dic. 18, inc. 910/bis. Texto original: Il Ministro dellInterno trasmette
ai governatori del Real Collegio di Musica lapprovazione per il titolo di calcografia da dare a Giuseppe
Girard.
1514
BENARD, H.: El archivo histrico- administrativo del Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
Fuentes inditas del siglo XIX, Op. cit., pp. 388- 389. La autora precedente muestra que las listas

488
 La creacin de la biblioteca supona contar con la disposicin de al menos una
persona que hiciera las veces de archivero. Pedro Prez Albniz fue el primer archivero
de la biblioteca del Conservatorio de Madrid, cargo que le condujo por mandato de la
Reina a Pars para adquirir obras con destino a las bibliotecas del Palacio Real y del
Conservatorio, segn Sobrino y Salas Villar1515. Este particular no queda del todo claro
ya que segn Benard, Wenceslao Muoz, secretario de la direccin del establecimiento,
sera el encargado de realizar esta funcin, tal y como indicaba el Reglamento de 1831
exponiendo que el Archivo de gobierno deba estar a cargo del Secretario quien
custodiar en l, con la debida distribucin e ndices no slo los documentos de toda
clase, sino tambin las obras literarias o libros que forman la pequea biblioteca
necesaria al uso exclusivo del Establecimiento y no del pblico 1516 . A modo
comparativo con el escenario italiano, en el Colegio de Msica de Npoles encontramos
en la misma poca un archivero, que ser considerado el padre del archivo de msica del
conservatorio, me estoy refiriendo a Francesco Florimo, quien toma posesin del cargo
el 20 de mayo de 18261517.

Los archiveros deban ser las personas encargadas de llevar a cabo las condiciones
de prstamo de libros y partituras. En el Conservatorio de Madrid el Reglamento de 16
de septiembre de 1830 estableca, como ya fue expuesto por Navarro, que se permitira
el examen de las obras a quienes lo desearan, pero que para copiarlas sera necesaria
orden escrita del Director. Asimismo, se establece como obligacin del archivero copiar
las partituras preciosas que le ordenase el Director del Centro y llevar en perfecto orden

detalladas de compra de obras musicales se produjeron en los aos 1834, 1843, 1844, 1845, 1850 y 1854.
Reales rdenes e ndice general de los expedientes, segn legajos, y su correspondiente numeracin desde
el da 15 de Julio de 1830. 18 de Abril 1834. En esta Real Orden se recomienda al Ministro de Hacienda
la solicitud del Director del Conservatorio, en la que pide 41.400 reales para compra de 414 peras para la
enseanza y otra idem en la que se concedan 20.700 reales para aquel objeto.
1515
SOBRINO, R. SALAS VILLAR, G.: Prez de Albniz y Basanta, Pedro. En: Diccionario de la
msica espaola e Hispanoamricana. Emilio Casares (dir.). Madrid, Sociedad General de Autores y
Editores, vol. 2, 1999, pp. 633- 640; NAVARRO, M.: La Biblioteca del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid, Op. cit., p. 240.
1516
BENARD, H.: El archivo histrico- administrativo del Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
Fuentes inditas del siglo XIX, Op. cit., p. 379. Este cargo sera ejercido hasta 1852, momento en el
cual Rafael Hernando sustituira a Wenceslao Muoz en el cargo de secretario. Sobre la funcin de
archivero del Real Conservatorio de Msica y Declamacin existen misterios an sin desvelar como es la
supresin de esta plaza en 1843 o el papel ejercido por Francisco Cmara desde 1839 en el Real
Conservatorio.
1517
CMNA_AS, Ministeriali, 1826, 33.20.

489
dos ndices: uno de obras impresas o manuscritas anteriores a la fecha de apertura del
Establecimiento, y un segundo, de las posteriores1518.

Otro aspecto a destacar que quedara fijado en el artculo 6 de dicho reglamento

sera que el Archivero no podra extraer ni permitir que se extrajera nada que existiese
en el Archivo sin orden del Director y para uso exclusivo del Establecimiento, siendo
penalizada esta infraccin con quince das de descuento la primera vez, treinta la
segunda, y prdida de la plaza la tercera1519. Esta reglamentacin debi ser ms flexible
en aos posteriores ya que existen cuartillas de papel con indicaciones a modo de
anotaciones de piezas que no fueron devueltas a la biblioteca1520. De igual modo, en
aos posteriores, hallamos un cuaderno con registros de los libros prestados a profesores
durante el curso escolar1521, por lo que parece que exista un prstamo real, aunque no se
tiene noticia de qu personas tenan acceso a esta documentacin.

Sobre este aspecto, tambin encontramos analogas con el Collegio de Musica di

Napoli, ya que existen escritos como el siguiente de Ruta, solicitando que se fuera un
poco menos restrictivo, es decir, que hubiera una mayor accesibilidad a los fondos de la
biblioteca:

En este momento quiero regresar a Florimo, y recordar que el arte est muy
agradecido por su entrega en las gestiones [de la biblioteca], esperando que coopere
directamente a que los reglamentos del Colegio de msica fueran ms liberales y menos
restrictivos, con respecto al archivo, permitiendo a los estudiantes, profesores y
aficionados poder consultar los libros que fueron reunidos all con tanta dedicacin,
aunque la regulacin actual no ayuda a la buena enseanza, sino que hace que sea muy
difcil el acceso a los estudiosos y a los aficionados; porque los das y horas en que el
archivo est abierto para el estudio, es muy limitado, y resulta muy complicado el acceso.
Yo bien, deseo que los reglamentos de esta biblioteca fueran los mismos que rigen todas
las dems, no musicales, del Reino1522.

1518
NAVARRO, M.: La Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, Op. cit.,
p. 240.
1519
Ibidem.
1520
Existe una serie de hojas sueltas en el ndice de 1831 que muestran la existencia de ejemplares
perdidos o que no han sido devueltos.
1521
BRCSMM, Mtodos utilizados por los profesores durante el curso escolar y cuaderno de libros
prestados (1869-1870).
1522
RUTA, M.: Storia critica delle condizioni della musica in Italia e del Conservatorio di S. Pietro a
Majella di Napoli per Michele Ruta Maestro di cappella napolitano, Op. cit., p. 61- 62. Texto original:
Per ora voglio tornare a Florimo, e rammentare che larte intera gli grata per le cure spese, e solamente
da lui si aspetta che direttamente si cooperi perch i regolamenti del Collegio di musica fossero pi
liberali, e meno ristrettivi, riguardo allArchivio, col dare agio agli studenti, ai maestri, ed agli amatori di
poter consultare i volumi che quivi furon raccolti con tanta abnegazione, gi che il regolamento attuale
mal corrisponde al bene dellinsegnamento; stante che ne rende difficilissimo laccesso agli studiosi ed

490
 Insertndonos en los inventarios existentes en la institucin, podemos comprobar
que no existen dos ejemplares diferenciados (uno de obras impresas o manuscritas
anteriores a la fecha de apertura del Establecimiento, y un segundo, de las posteriores),
tal y como hemos citado en la normativa. El catlogo ms antiguo que existe procede de
un ndice manuscrito de 1831, localizado en la actualidad en el archivo administrativo
del centro, documento que sigue un criterio alfabtico teniendo en cuenta la forma o
gnero de las piezas1523. Este catlogo se llev a cabo entre las fechas de 1831 hasta el
mes de abril de 1834, pero debe considerarse que fue tenido, posteriormente, en cuenta,
ya que se muestran anotaciones de aos sucesivos a 1843, indicndose, a modo de
ejemplo, que determinada pieza haba sido extrada del fondo de la biblioteca. Este
ndice es, por tanto, una fuente documental que nos permite conocer cul fue el
repertorio que se utiliz en el conservatorio durante sus primeros aos de vida.

Contamos, adems del ndice antes mencionado, con otros dos en el siglo XIX. El
primero nos aporta informacin relevante en cuanto a la procedencia de los fondos
(compras a Italia y Francia) en el perodo de 1843 a 1847, con indicacin de las fechas
de adquisicin de las partituras y tratados, como puede verse en la transcripcin
expuesta en el apndice documental1524. En segundo lugar, encontramos un inventario
datado el 1 de octubre de 1884, con el ttulo Catlogo general de las obras que
constituyen la Biblioteca de la Escuela de Msica y Declamacin 1525, que estudia ya por
materias la tipologa de repertorio.

El estudio del inventario de los primeros aos de vida del conservatorio (1831-
1834), investigacin que estoy realizando en la actualidad a modo de catlogo
contrastando con el repertorio que se ha conservado, nos permite ofrecer una idea de
conjunto de las piezas que se interpretaban en el conservatorio, su procedencia, as como
los intrpretes y editores de la poca.

agli amatori; perch i giorni e le ore, in cui larchivio aperto per lo studio, sono limitatissime; e fa duopo
di permesso per essere ammessi. Io giustamente, desidererei che i regolamenti di questa Biblioteca fossero
gli stessi che regolano tutte le altre, non musicali, del Regno.
1523
ndice alfabtico de las obras musicales que existen en el Archivo del Real Conservatorio de Msica
Mara Cristina, publicado despus de la ereccin del mismo. Madrid, 1831- 1833 (203 p.).
1524
Apndice documental, 7.7.
1525
Catlogo general de las obras que constituyen la Biblioteca de la Escuela de Msica y Declamacin.
Madrid, 1 de Octubre de 1884. (986 p.).

491
 Si realizamos un anlisis cuantitativo de las piezas que conforman este primer
ndice, podemos exponer que consta de 475 entradas, correspondiendo, en ocasiones,
una entrada con varias piezas, indicndose nicamente el nmero cuantitativo de obras
(Ejemplo: Sinfonas (cuatro) de Wranitzky).

De este amplsimo nmero de entradas, existen 62 piezas de las cuales no

poseemos autor, conformndose el resto del repertorio de obras en su mayora de
compositores italianos, tales como Bellini, Rossini y Donizetti, aunque tambin existe
representacin de compositores franceses y espaoles.

En el ndice podemos diferenciar repertorio especficamente vocal o

instrumental y, por ltimo, piezas instrumentales que tienen como punto de referencia
fragmentos vocales, en su mayora procedentes de las peras ms conocidas de la poca,
as como mtodos o tratados pedaggicos de instrumento, composicin y solfeo1526:

MTODO VOCAL INSTRUMENTAL

PROFANO SACRO INSTRUMENTAL INSTRUMENTAL

BASADO PERA

I CMP SF FR/OP OP C /E PF G T CA O PF F G CA

1831 2 3 3 12 4 2 - 3 1 1 2 2 36 5 9 1 86

1832 1 - - 8 - - - 14 - - - 37 - 6 1 67

1833 4 1 3 237 4* 7 7 13 1 20 9 14 - 1 - 321

1834 - - - 2 - - - - - - - - - - 2

Tabla 24. Clasificacin del repertorio y tratados del ndice de 1834 de la Biblioteca del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina

1526
Las abreviaturas de la tabla se refiere a mtodos de instrumentos (I), composicin (CMP) e iniciacin
al lenguaje o solfeo (SF). En el repertorios vocal encontramos Fragmentos opera (FR/OP), peras
completas (OP), incluido en este apartado el melodrama Enredos de un curioso y Canciones espaolas
(C/E); mientras que en el gnero instrumental distinguimos repertorio para Pianoforte (PF), Guitarra (G),
Trompa (T), Msica de cmara (CA), Orquesta (O) y Flauta (F).

492
 De la tabla anterior1527 se desprende que el ao 1833 fue en el que se archiv una
mayor cantidad de obras (321 registros), siguiendo en orden decreciente por el nmero
de entradas el ao de 1831 (86 registros), 1832 (67 registros) y 1834 (2 registros).

Las piezas de tipologa vocal (283 registros), proceden, fundamentalmente, de las

peras talianas. En segundo lugar, por nmero de obras, encontramos el gnero
instrumental que tiene como punto de referencia repertorio vocal (110 registros),
seguido por gnero instrumental de nueva creacin (66 registros) y, por ltimo, los
mtodos o tratados pedaggicos de instrumento (7), composicin (4) y solfeo (6).

La divisin que hemos establecido para el estudio de la parte vocal se refiere a la

tipologa de repertorio en relacin al gnero. Los registros del ndice nos permiten
comprobar la cuantiosa presencia de material derivado de peras: arias (89), cavatinas
(80), dos (51), por citar los ms numerosos en cuanto a obra, que se disponen
indistintamente con acompaamiento de piano o de orquesta. Continuando con el gnero
profano encontramos una pequea cantidad de peras (8), clasificacin en que incluimos
el melodrama Enredos de un curioso, junto a canciones en espaol, habiendo sido
inserta en esta clasificacin las piezas vocales en castellano (espaolas y americanas).
En cuanto al repertorio sacro hay que diferenciar entre obra litrgica: Te Deum (1), misa
(1) junto a repertorio paralitrgico: cantatas (5).

En lo que concierne al gnero instrumental, ha sido realizada una clasificacin no

por gnero sino por instrumentacin dada la diversidad de denominacin de la tipologa
de repertorio. En este sentido, refirindonos al repertorio instrumental de nueva creacin
encontramos mayoritariamente obra para pianoforte (30) que comprende mazurcas,
valses, estudios o divertimentos entre otras tipologas de piezas que sern denominadas
con un sin fn de calificativos propios del perodo romntico que nos ocupa. Junto a este
repertorio puede citarse la presencia de piezas compuestas para otros instrumentos
solistas, tales como la guitarra y la trompa. La msica de cmara tambin estar
presente, mayoritariamente en forma de quintetos del autor francs Reicha (12), aunque

1527
Tngase en cuenta que para realizar el cmputo de esta tabla hemos tenido en cuenta nicamente el
ndice alfabtico de las obras musicales que existen en el Archivo del Real Conservatorio de Msica
Mara Cristina, publicado despus de la ereccin del mismo. Madrid, 1831- 1833 (203 p.).

493
tambin se advierten tros y cuartetos, repertorio que hallamos en nmero reducido al
igual que sucede con las obras orquestales (sinfonas).

Refirindonos al repertorio instrumental basado en obra vocal, destaca

nuevamente el repertorio para piano aunque esta vez a modo de rigodones, variaciones,
fantasas, valses junto a obras a slo para guitarra y alguna pieza para flauta;
pudiendo observarse, por otra parte, que la msica de cmara que toma el repertorio
vocal como referente es poco numeroso en la biblioteca.

Tenemos la certeza de que parte del repertorio que se recoge en este ndice
procede del entorno de la Reina, ya que algunas de sus piezas manuscritas proceden de
Palermo, segn consta en los ejemplares, escenario que como ya sabemos fue el lugar de
refugio de la familia real durante su adolescencia (1806- 1815). De este tipo de
repertorio, fragmentos de peras de edicin manuscrita, formara parte, por ejemplo, la
pieza dedicada a la Seora Bertozzi, titulada In Balia di un grave affanno con recitativo
e pi strumenti obligati dal Sigr. Raffaele Russo, fechada en 18121528.

Ya adentrndonos en los primeros resultados del estudio del material a que nos
conduce este inventario, podemos exponer que el repertorio impreso, en su mayora
fragmentos de pera, ser fundamentalmente de procedencia espaola, siendo editado en
Madrid, pudiendo encontrarse en los almacenes de Lodre, Mintegui, Hermoso, Carrafa,
Wirmbs, Tejada o de Jos Len.

Por otra parte, entre las obras impresas encontramos repertorio operstico
procedente de Italia editado en Miln por Giovanni Ricordi, Luigi Bertuzzi, Francesco
Lucca, en Florencia por Giuseppe Lorenzi, en Npoles por Giuseppe Girard, estando
estas piezas archivadas, en su mayora, en 1833. Y de igual modo, aunque en menor
proporcin, encontramos obra instrumental (sonatas y repertorio de cmara) editada en
Pars por Launer, Marquerie, Boieldieu Jeune y Chevardiere.

Al mismo tiempo, debe constatarse la presencia de una serie de mtodos musicales

destinados a servir como gua para la educacin de los alumnos del centro. Entre estos

1528
RCSMM, M RUIZ, Eusebio- RUSSO, Raffaele. Archivada el 16 de Agosto de 1833 en la Biblioteca
de Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina. Olim 7.11.13.

494
tratados podemos encontrar en los primeros aos del conservatorio el Cours complet
pour lEnsegnement du Forte Piano par Mme. La Mise. de Montgeroult1529, el Mtodo
fcil y progresivo para aprender a tocar la guitarra por el Profesor D. A. Dhuy1530,
Mtodo de Bugle o clarn de llaves, compuesto por A. Culet1531, el Solfeo o Nuevo
mtodo de msica de Rodolphe 1532 , el Tratado de contrapunto fugado, escrito en
italiano por el Maestro ngel Moriggi, dado a luz y dedicado a los alumnos del Real e
Imperial Conservatorio de Msica de Miln por Bonifacio Asioli y traducido por el
Conde de Moretti1533 o en el caso espaol el mtodo de Mateo Albniz Instruccin
metdica o la Cartilla harmonica de Virus1534.

Como puede observarse, casi la totalidad de estos mtodos son de procedencia

francesa o italiana, aunque gran parte de ellos son editados en Espaa. De entre los
mtodos espaoles hemos querido resear el tratado Instruccin metdica de Mateo
Albniz, por ser depositado en el archivo por su hijo Pedro Prez Albniz1535, as como
la Cartilla de Virus o Geneuphonia que, como ya se ha expuesto, es una obra escrita
por un mariscal de campo de los ejrcitos nacionales que fue dedicada a Mara Cristina
de Borbn y que se adopt para la clase de composicin del Conservatorio1536.

Este afn cosmopolita de Espaa de querer ensear con los mtodos extranjeros,
tal y como se refleja de los cinco mtodos oficiales adoptados en el primer ao del

1529
MONTGEROULT, M.: Cours complet pour lEnsegnement Forte Piano conduisant progressivement
des premiers elements aux plus grandes difficulties par Mme. La Mise. de Montgeroult. Pars: Chez
Launer Md. De Musique, Boulevard Montmartre, n 14, [s.a.]. Gras e Imprim chez e Marquerie frrer.
Rue Shonor, n. 45.
1530
BRCSMM, Indice 1831, Op. cit.
1531
CULET, A.: Mtodo de bugle o clarn de llaves compuesto por A. Culet. Depositado en el Rl.
Conservatorio de Msica del R.C. Madrid: Se hallar en los almacenes de msica de Hermoso y Carrafa,
[ ca. 1833] (BRCSMM, Inv. 47).
1532
RODOLPHE, J. J.: Solfeos. Nuevo mtodo de Msica con una breve y sencilla esplicacion y las
lecciones graduadaspara preparer y vencer las dificultades por Rodolphe. Cuaderno 1. Nueva edicin.
Madrid: Se hallar en los almacenes de msica de Hermoso, Mintegui y Carrafa, [ca. 1830]. (BRCSMM,
Inv. 69).
RODOLPHE, J. J.: Solfeos. Nuevo mtodo de Msica con una breve y sencilla esplicacion y las lecciones
graduadaspara preparer y vencer las dificultades por Rodolphe. Cuaderno 2. Nueva edicin. Madrid: Se
hallar en los almacenes de msica de Hermoso, Mintegui y Carrafa, [ca. 1830]. (BRCSMM, Inv. 70).
1533
BRCSMM, Indice 1831, Op. cit.
1534
Ibidem.
1535
Ntese que este ejemplar fue archivado el 17 de junio de 1831. Olim 7.10.4
1536
SORIANO FUERTES, M: Historia de la msica espaola desde la venida de los fenicios hasta el
ao de 1850, Op. cit., p. 340.

495
conservatorio1537, no se producira, por el contrario, en otros conservatorios europeos.
En este sentido, la descripcin que realiza Michele Ruta de cmo la educacin italiana
debe guardar la memoria del arte autctono y, por tanto, no deben ser utilizados
mtodos alemanes o franceses es sintomtico de un proceder contrario al nuestro:

Teniendo el convencimiento, sostengo que, al educar a nuestra juventud con

nuestros mtodos, y acostumbrndolos desde la infancia a meditar sobre esas obras,
repitiendo su forma de expresin, de concebir, de jugar/desarrollar []; alimentndolos
con esos acentos, con esas disposiciones, con esos criterios, conseguiremos imprimir en
sus sentimientos una forma de entender el arte, aunque hermosa, no la nuestra,
destruyendo las fuentes puras del arte italiano. En resumen, si enseamos a nuestros
alumnos con mtodos alemanes o franceses, nosotros corrompemos a la juventud; el arte
nuestro con el transcurrir del tiempo, al hacerlo, se convertir en un recuerdo glorioso1538.

Continuando con el estudio a modo cronolgico habr que partir del inventario
realizado en 1847 para estudiar las obras adquiridas por la biblioteca entre 1834 a 1840.
Este repertorio no puede tratarse de forma individidualizada en el ndice de 1847,
aunque podemos advertir que el computo global de las obras insertas desde 1834 hasta
1843 sera de 673 obras, descrito de la siguiente forma en el inventario1539:

Msica
[PRIMER CONJUNTO DE PIEZAS]

Pieza de msica de C. F. Mller compositor que segn la carta de D. Pedro Prez Albniz,
maestro de S.M. y de este conservatorio le entreg S.M. la reina para uso del establecim[ien]to.

- Marchas originales y de guerra p[ar]a gran msica de infantera, partes separadas. N 1

obra 108.
- Marchas guerreras y originales p[ar]a gran msica militar n 2 ob[ra] 96
- Gran sinfona triunfal obra 107
- Otro ejemplar de lujo

1537
MONTES, B.: La influencia de Francia e Italia en el Real Conservatorio de Madrid, Op. cit., p.
474. Los cinco mtodos adoptadas segn se expone en la Gaceta de Madrid de 16 de abril de 1831 citada
por Montes son los mtodos de Baillot, Devienne, Le Fvre, Ozi y Montgroult respectivamente para las
clases de violn, flauta, clarinete, fagot y piano.
1538
RUTA, M.: Storia critica delle condizioni della musica in Italia e del Conservatorio di S. Pietro a
Majella di Napoli per Michele Ruta Maestro di cappella napolitano, Op. cit., p. 164. Texto original:
Avendo io questo convincimento, sostengo che, educando i nostri giovani con metodi non nostri, ed
abituandoli fin dallinfanzia a meditare su quelle opere, a ripetere quella maniera di fraseggiare, di
concepire, di svolgere, di tessire; nutrendoli con quegli accenti, con quelle disposizioni, con quei criteri,
finiremo per inoculare nel loro sentimento una maniera di concepire larte, quantunque bellissima, non
nostra, distruggendo le pure fonti dellarte italiana. Insomma, educando i nostri addiscenti con metodi
tedeschi o francesi, noi intedeschiamo ed infranciosiamo la giovent; e larte nostra collandar del tempo,
cos facendo, diverr una gloriosa memoria
1539
ARCSMM, Libro 182.

496
 - El baile de mscaras
- Gran pieza concertada p[ar]a piano, violn y violoncello ob[ra] 104
- Partitura de Cnticos militares del pueblo a gran orq[ues]ta. Y otros ejemp[lare]s de lujo.
- Bailes de carnaval (valses) a toda orq[ues]ta
- Cancin para la marcha de caball[er]a con letra en partitura ob[ra] 121
- Otra con acompaam[ien]to de piano obra 91

SEGUNDO CONJUNTO DE PIEZAS:

NMERO OBRAS
DE OBRAS
1 Mtodo de arpa
338 Partituras de peras algunas con partes de canto y orquesta
32 Sinfonas instrumentales
250 Piezas de canto sueltas o juguetes
23 Legajos de piezas de orquesta, piano y canto
10 Mtodos de solfeo de Saldoni
4 Mtodos de piano de Albniz
3 Sinfonas de violn y violn
1 Vocalizaciones de Bordogni
1 Mtodos de violn en pasta

A modo slo de apunte, mostrar que las sucesivas compras realizadas a Simon
Richault en Pars, que nutriran el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina entre 1843 a 1845 son descritas de forma particularizada con el ttulo y autor de
la obra, fecha de adquisicin y francos pagados en la poca por dicho repertorio, en los
apndices documentales del presente estudio1540.

Entre las compras antes mencionadas se encuentran una gran cantidad de

mtodos. Estas entradas no seran casuales sino que se realizara a travs de peticiones
de compra, como la efectuada en 1843, la cual responde a la solicitud presentada a los
profesores por Aranalde, director de la institucin en estos momentos:

Estando en el caso de pedir al extranjero algunos efectos para el uso y enseanza

del establecimiento, encargo a todos los Sres. profesores maestros del mismo, en la
seccin de msica, forme cada uno de ellos y me remitan nota especfica de las obras que
necesiten o convengan a cada una de sus clases respectivas, teniendo presentes las obras
que ltimamente han venido para no hacer pedidos duplicados 1541.

1540
Vase Apndice documental 7.7.
1541
ARCSMM, AHA, Leg. 4/103 (En 16 de Octubre de 1843).

497
 En este sentido, encontramos la solicitud de Ramn Broca para su clase de
clarinete de dos mtodos: para los principiantes el mtodo de Lefebre y para la
perfeccin el mtodo de Muller1542; para el aula de contrabajo el profesor Jos Venancio
Lpez creera conveniente hacer llegar las obras: Metode de contre- basse de Adolphe
Min y Elements ou trait de contre- basse de Achille Couff1543; asimismo, la clase de
violoncello de Manuel Ducasi dice necesitar para la enseanza el mtodo progresivo de
Anspach y Min y del mtodo para el perfeccionamiento de J. L. Duport1544 y Pedro
Prez Albniz cita, igualmente, el mtodo de violoncello de Batta1545; para la clase de
flauta Magn Jardn expone el mtodo de Eugenio W[alkirse?], primera y segunda parte
y el Mtodo de J. Berbiegier 1546 ; Manuel Silvestre para la clase de fagot dice que
necesitara el mtodo de Ozi1547; con respecto a la clase de trompa de Jos de Juan se
indica que aunque utiliza un mtodo propio tomado de varios franceses, expone que
podra comprarse el mtodo de Duprat y el que se usaba en ese momento en Pars de
Gallay1548; para aprender el oboe el profesor Jos lvarez propone el Methode pur le
hautbois compose par H. Brod 1ere. partie 2eme. partie, las fantasas para oboe
compuestas por Stanislao Verroust primer oboe de lacademie r[ea]l de musique 1, 2,
3, 4, 5 y 6 obras1549; asimismo los mtodos propuestos por el profesor de trompa Jos
de Juan fueron1550:

Gugel, 1er libro. 12 estudios para trompa sola

Gugel, 2 libro que son 24 tonos mayores y menores para la trompa
Bohner. Obra 24. Variaciones para trompa en cuarteto
Federico Duvernoy. 2 Fantasa para trompa y piano
Weber. Obra 45. Conciertos de trompa a toda orquesta

1542
ARCSMM, AHA, Leg. 4/73 (En 10 de Enero de 1843).
1543
ARCSMM, AHA, Leg. 4/73 (En 11 de Enero de 1843).
1544
Ibidem.
1545
ARCSMM, AHA, Leg. 4/73 (En 19 de Enero de 1843).
1546
ARCSMM, AHA, Leg. 4/73.
1547
Ibidem.
1548
ARCSMM, AHA, Leg. 4/73 (En 13 de Enero de 1843).
1549
Ibidem.
1550
ARCSMM, AHA, Leg. 4/73 (En 7 de Enero de 1843)

498
Tras lo observado puede decirse que la relacin de los profesores del conservatorio con
el reino francs fue fluida durante los primeros aos, como se desprende no slo de las
solicitudes de mtodos franceses anteriormente mencionados sino asimismo de la
existencia de obra de Francisco Frontera de Valldemosa1551 y Pedro Prez Albniz1552,
maestros de las princesas, en la Biblioteca Nacional de Pars en la actualidad,
pertenecientes a fondos procedentes del conservatorio de Pars.

En resumen, la biblioteca del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara

Cristina muestra las dos lneas maestras de la institucin. Por una parte, la
reglamentacin y organizacin de la biblioteca seguira las lneas de las bibliotecas de
los conservatorios de la poca y, por otra parte, observamos la influencia primera de un
mercado italiano de repertorio operstico aunque la base documental de mtodos y
tratados fuera eminentemente de origen francs.

VII.4. Celebraciones con asistencia real

El Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina tendra como

finalidad principal el ofrecer formacin a los alumnos en el mbito musical, siendo los
conciertos la forma de mostrar los conocimientos adquiridos por los mismos adems de
servir para dar a conocer al pblico asistente repertorio a modo de conciertos
instrumentales y vocales.

1551
FRONTERA DE VALLDEMOSA, F.: Nouveau moyen trouv par F. F. de Valldemosa pour lire
avec promptitude et facilit la musique crite pour le piano. [S.l.: s.n., s.a.] (BnF, Richelieu- Musique-
magasin, Vm8s- 675). Manual de armona de acompaamiento de bajo numerado, de reduccin de la
partitura al piano, y de la transposicin musical conteniendo adems reglas para llegar a escribir el
bajo o acompaamiento de piano a toda especie de meloda. Obra especialmente til a los pianistas
principiantes por M. A. Elwart, Pensionista que fue de Francia en Roma: individuo de la Sociedad de
Santa Cecilia de aquella ciudad, premiado con la gran medalla de Prusia, y profesor de armona en el
Conservatorio de Pars. Traducida de la tercera edicin (que ha sido corregida y considerablemente
aumentada por el autor) por Don F. F. de Valldemosa, maestro de S.M. y A., y profesor del
Conservatorio de msica de esta corte. Madrid, Imprenta de Suarez, calle de relatores, num. 17, 1845.
Texto original de la dedicatoria: Omage du traducteur la bibliothque du Conservatoir Royal de
Musique de Pars (BnF, Richelieu- Musique- magasin, 8-C2-238).
1552
ALBNIZ, P. P.: Mtodo completo de piano del Conservatorio de msica obra fundada sobre el
analisis de los mejores mtodos que se han publicados hasta el da, asi como sobre la comparacion de
los diferentes sistemas de ejecucion de los mejores pianistas de Europa por D. Pedro Albniz. Madrid: D.
A. Romero, [ca 1848] (BnF, Richelieu- Musique- magasin, Vma-7486).

499
De este modo, la msica estara presente, incluso, en el acto de inauguracin del centro,
en que se franquearan dos retratos de los reyes 1553, acudiendo la banda real1554 , los
msicos de los voluntarios realistas1555 as como coristas1556. A esta celebracin seran
invitadas grandes personalidades, tales como el duque de Noblejas1557, Jos Mara de
Carnerero 1558 , el Ministro de Npoles 1559 ; disculpando su ausencia la duquesa de
1560 1561
Villahermosa , el duque de Alagn o el Ministro de Cerdea1562. En este sentido,
encontramos, de alguna forma, un conservatorio que, ya en su primera instancia, se
mostrara como una institucin de corte, pensada para el disfrute de los grandes de la
corte madrilea.

Entre los conciertos celebrados en dicha institucin con asistencia real,

encontramos tanto funciones que tenan por objeto festejar acontecimientos
relacionados con la corona como aquellos que servan para mostrar el nivel obtenido por
los discpulos del conservatorio. Junto a estas dos funciones principales merece
nombrarse las actuaciones realizadas por el profesorado y alumnos del conservatorio en
apoyo a instituciones dependientes indirectamente de la corona como la Real Inclusa o
las funciones patriticas realizadas como actos de apoyo a la consecucin de la
continuidad dinstica.

Durante los primeros aos del conservatorio, las actuaciones con presencia real eran
habituales en el establecimiento. En este sentido, los alumnos del Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina, adems de la realizacin de un examen privado

1553
ARCSMM, AHA, Leg. 0/11 (En 25 de Marzo de 1831). Los retratos podran ser los expuestos en la
actualidad en el museo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.
1554
ARCSMM, AHA, Leg. 0/1 (En 4 de Abril de 1831). Ramn Carnicer an habindole dicho el msico
mayor de los guardias de la persona del rey, Mariano Rodrguez, que no deban abonarle honorario
alguno por haber asistido de orden del Capitn de la Real Persona y en corporacin, entreg a dicha banda
dos onzas, es decir, 640 reales de velln. ARCSMM, AHA, Leg. 0/10 (En 29 de Marzo de 1831). La
orden para que asistiera la msica a la apertura del conservatorio fue dada al Ayudante General de
Instruccin del Real Cuerpo de Guardias de la Persona del Rey el 29 de marzo de 1831.
1555
ARCSMM, AHA, Leg. 0/1 (En 4 de Abril de 1831). Ramn Carnicer fue informado por el msico
mayor de los voluntarios realistas que a esta corporacin les solan pagar a razn de 56 reales de velln
por individuo, constando la banda de 29 sujetos, por lo que su honorario sera de 1.624 reales de velln;
cantidad que pasara a aprobacin de Piermarini.
1556
A los coristas, Carnicer les ofreci un dobln a cada uno, es decir, 60 reales de velln, cantidad que
les pareci insuficiente por lo que pas este asunto a manos de Piermarini.
1557
ARCSMM, AHA, Leg. 0/5 (En 2 de Abril de 1831).
1558
ARCSMM, AHA, Leg. 0/9 (En 30 de Marzo de 1831).
1559
ARCSMM, AHA, Leg. 0/8 (En 31 de Marzo de 1831).
1560
ARCSMM, AHA, Leg. 0/2 (En 2 de Abril de 1831).
1561
ARCSMM, AHA, Leg. 0/4 (En 2 de Abril de 1831).
1562
ARCSMM, AHA, Leg. 0/7 (En 2 de Abril de 1831).

500
ante la junta facultativa, deban ejecutar un examen con interpretacin ante pblico. En
ocasiones, estas funciones servan para solemnizar acontecimientos reales como son los
cumpleaos de Mara Cristina de Borbn1563, en loor de su hija primognita, la princesa
Mara Isabel Luisa1564, o por el nacimiento de su segunda hija Mara Luisa Fernanda.
Para estas celebraciones se comprondra msica de nueva creacin. En el caso de la
primognita es de destacar la estrecha participacin de Flix Enciso Castrilln (texto)
junto a Ramn Carnicer en la composicin de un himno en honor de la princesa de
Asturias, mientras que en la celebridad del segundo alumbramiento de Mara Cristina de
Borbn subrayamos la creacin del melodrama original en dos actos Los enredos de un
curioso, obra escrita por Flix Enciso Castrilln con msica de Piermarini, Carnicer,
Pedro Prez Albniz y Saldoni1565; actos ambos que serviran, asimismo, para distribuir
los premios entregndose a los alumnos que ms haban destacado tras haberse
verificado los exmenes del establecimiento1566.

En lnea con lo anterior, puede researse cmo la preparacin de los alumnos

sera supervisada en acto pblico durante los primeros aos de la institucin, hasta que

1563
Programa de los exmenes pblicos que a los 11 meses de su ereccin, El Real Conservatorio de
msica de Mara Cristina, celebra para solemnizar el segundo cumpleaos de la Entrada en Madrid de
su augusta protectora doa Mara Cristina de Borbn, reina amadsima de Espaa, en los das 11, 12,
13, 14 y 15 de diciembre de 1831, dando principio a las once de la maana; Programa de los exmenes
pblicos que, El Real Conservatorio de msica de Mara Cristina, celebra para solemnizar el tercer
cumpleaos de la Entrada en Madrid de su augusta protectora doa Mara Cristina de Borbn, reina
amadsima de Espaa, en los das 11, 12, 13, 14 y 15 de diciembre de 1832, dando principio a las once
de la maana. Estos dos programas estan descritos en Memoria acerca de la Escuela Nacional de Msica
y Declamacin de Madrid. Escrita para ser presentada en la Exposicin Universal de la Msica y del
Teatro que ha de verificarse en Viena en el ao de 1892. Madrid: Imprenta de Jos M. Ducazcal, 1892; y
han sido transcritos y estudiados en la Tesis Doctoral: LORAS VILLALONGA, R.: Estudio de los
mtodos de solfeo espaoles en el siglo XIX y principios del XX. Tesis dirigida por Joaqun Arnau Amo y
Manuel Prez Gil. Universidad Politcnica de Valencia. Facultad de Bellas Artes. Departamento de
comunicacin audiovisual, documentacin e historia del arte en el programa de Msica, 2008.
1564
Memoria acerca de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin de Madrid. Escrita para ser
presentada en la Exposicin Universal de la Msica y del Teatro que ha de verificarse en Viena en el ao
de 1892. Madrid: Imprenta de Jos M. Ducazcal, 1892, pp. 130- 131 en que se reflejan los primeros
ensayos de la aplicacin que ofrecen los alumnos internos y externos del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina en el nuevo saln del trono a sus augustos fundadores y protectores Fernando
VII, Mara Cristina en loor de la idolatrada princesa Mara Isabel Luisa el da 26 de marzo de 1832.
1565
Memoria acerca de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin de Madrid. Escrita para ser
presentada en la Exposicin Universal de la Msica y del Teatro que ha de verificarse en Viena en el ao
de 1892. Madrid: Imprenta de Jos M. Ducazcal, 1892, p. 119. De la citada obra se localizan sus libretos
en ENCISO CASTRILLON, F.: Los enredos de un curioso: melodrama original en dos actos compuesto
por Felix Enciso Castrillon [].. Madrid: Imprenta de Repulls, 1832 (BPR, X/1252; BNE, T/9047;
BNE, T/12396) y la partitura en BRCSMM, 1/6705.
1566
ARCSMM, AHA, Leg. 2/3 (En 15 de Febrero de 1832). Vase, a su vez, en esta real orden la
aprobacin de repetir la representacin varios das, destinndose el fondo recogido al pago de las lunetas
puestas en dicho teatro.

501
por Real orden el 25 de noviembre de 1833 fuera abolido este principio por peticin
del Director del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina:

Conformndose S.M. la Reina Gobernadora con el parecer de V[uestra] S[eora]

se ha servido resolver que no sean pblicos los exmenes a que deben sujetarse los
alumnos de ese Real Establecimiento en 11 de Diciembre prximo. De Real orden lo
comunico a V[uestra] S[eora] para su inteligencia y dems efectos correspondientes1567.

Aunque, como podemos advertir, por la fecha de la siguiente crnica, la Reina

Gobernadora seguira acudiendo, en ocasiones, al Real Conservatorio. En este sentido,
mostramos la resea del 20 de diciembre de 1833 en la que Mara Cristina es
acompaada por el duque de Alagn:

El Real Conservatorio de Msica de Mara Cristina, ha tenido la honra de ver el

martes a S.M. la Reina Gobernadora que se present en dicho establecimiento a las ocho
de la noche acompaada del Excmo. Sr. duque de Alagn, un gentil-hombre y un garzn.
Inmediatamente pas S.M. al teatro del mismo conservatorio, a donde lleg pocos
momentos despus S.E. el Sr. Secretario de Estado y del Despacho de Fomento.
Ejecutse por las Sras. alumnas internas doa Manuela Oreiro de Lema, doa Ana Lpez
y doa Antonia Plaol, y los Sres. D. Carlos Jos Sentiel, D. Francisco Calveti, D. Jos
Rodrguez, alumnos externos y D. Juan Gil, interno, la pera de Ana Bolena, del maestro
Donizetti, la que oy S.M. con su acostumbrada afabilidad y agrado. En seguida D. Juan
Nepomuceno Retes, discpulo del benemrito profesor de piano D. Pedro Albniz, ejecut
unas variaciones en dicho instrumento compuestas por el clebre Hertz, sobre un tema de
la Cenenterola, acompaadas de un cuarteto instrumental puesto por el mismo alumno.
A las diez y media de la noche se retir S.M. en medio de los vivas y aclamaciones que
donde quiera la siguen1568.

Por otra parte, como hacamos mencin anteriormente, Mara Cristina de Borbn
se dignara conceder cinco conciertos en el Conservatorio, actuaciones realizadas por
aficionados y alumnos del Conservatorio en los das 9, 16, 23 y 30 de marzo y 6 de abril
de 1833 1569 en beneficio de la Real Inclusa, los cuales aportaran unos ingresos,
deducidos gastos, de 37.410 reales de velln, mostrndose en La Revista Espaola de la
siguiente forma:

1567
ARCSMM, AHA, Leg. 2/80 (25 de Noviembre 1833).
1568
La Revista espaola (Madrid). 20/12/1833, p. 4. Vase otra crnica de das sucesivos en La Revista
espaola (Madrid). 24/12/1833, p. 4.
1569
Vase la crnica al concierto del 6 de Abril en La Revista Espaola, Nm. 45, 9/4/1833, p. 8.

502
 Los repetidos versos de Horacio que nos dicen que lo rene todo quien sabe mezclar lo
til con lo dulce, no pueden tener aplicacin ms oportuna que en esta clase de diversiones,
cuyo producto se destina para alivio de infelices. En efecto los conciertos del Conservatorio de
Msica de Mara Cristina, reunieron los dulces encantos de la armona al placer delicioso de
hacer bien. Gloria a nuestra excelsa Soberana que vela cual tierna Madre por el alivio de esos
inocentes prvulos, vctimas del vicio de la miseria!1570.

En los convulsos aos de las guerras carlistas la posibilidad de realizar conciertos en

tal institucin disminuira, entrando este establecimiento en lo que ha denominado Montes
como proceso de hibernacin obligado1571. Aunque son ajenos al presente estudio, ya que
no corresponden a conciertos realizados en dicho centro pedaggico, puede notarse la
existencia de una serie de funciones realizadas por los alumnos del conservatorio en los
teatros de la corte para intentar sufragar los gastos de la guerra, ya mencionados en el
apartado del presente estudio referido al funcionamiento del conservatorio1572.

En este sentido, entre los primeros reconocimientos del final de la guerra encontramos
la funcin celebrada en el Conservatorio en obsequio de la Reina Gobernadora el 30 de julio
de 1839 1573 , funcin en la que se combinara la seccin de declamacin a travs de la
representacin de la comedia1574, Muerte y vers de Manuel Bretn de los Herreros, junto a
un programa que dara mayor visibilidad, que en el perodo precedente, al repertorio
instrumental, el cual seguira aun siendo por bastantes aos el gran olvidado de la
institucin1575.

1570
La Revista Espaola, Nm. 49, 23/4/1833, p. 7.
1571
MONTES, B.: El Real Conservatorio de Madrid durante la regencia de Mara Cristina de Borbn (1833-
1840). En: Las relaciones discretas entre las monarquas hispana y portuguesa: Las casas de las reinas (siglos
XV-XIX). Arte, msica, espiritualidad y literatura, Madrid 2008, p.1918.
1572
NAVARRO LALANDA, S.: El Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina: conciertos
externos realizados por su alumnado. En: Actas I Encontro Ibero America de jovens musiclogos. Lisboa. 22-
24 Febrero 2012, pp. 1008- 1023. Vase el apartado VII.2. Real Conservatorio de Msica y Declamacin
Mara Cristina. Funcionamiento real de la institucin.
1573
ARCSMM, AHA, Leg. 4/41 (En 30 de Julio de 1839).
1574
Como es bien sabido, en mayo de 1831, se instaura en el conservatorio una seccin de declamacin,
notndose entre las primeras funciones la representacin de la Comedia El S de las nias de Moratn, acto que
sera concluido con la interpretacin de varias piezas en el saln de conciertos (Cartas Espaolas. 11/1832, pp.
53- 54). Vase el estudio SORIA TOMAS, G.: Op. cit.
1575
Ntese cmo en esta serie de actos encontramos himnos en honor a las personas reales. En el presente
programa se dedica a Mara Cristina de Borbn un himno compuesto por Flix Enciso Castrilln (texto) y
Ramn Carnicer (msica).
 El himno utilizado para cantarse en esta ocasin en el Real Conservatorio de Musica
de Mara Cristina por sus alumnos, en presencia de su fundadora, Mara Cristina de Borbn,
fue una composicin gratulatoria, compuesta por Flix Enciso Castrilln, Maestro de
Literatura de este Real Conservatorio y puesto a grande orquesta, por Ramn Carnicer,
Maestro de Composicin de esta Institucin, que se encuentra localizado en la Biblioteca
Histrica Municipal de Madrid. Este himno interpretado por los alumnos del conservatorio
en loor de Mara Cristina, nos muestra los deseos de que los esfuerzos de los profesores y
alumnos y, en definitiva, la formacin impartida redundara en la mejora teatral, gracias al
apoyo prestado por su fundadora desde su inicio:

ESTRIBILO
Musas tomad,
tomad las liras
a cristina,
a Cristina cantad
es vuestra protectora,
su nombre celebrad.

ESTROFA 1 ESTROFA 2
Al arte msico Oh cuanto jubilo
y al fino gusto el alma siente
un templo augusto al ver presente
supo crear Su Majestad
si un templo augusto si al ver presente
supo crear. Su Majestad.

Y sus alumnos
en el formados Oh cuan benigna
entusiasmados en todas partes
la cantan ya. las bellas artes
sabe animar.

504
 ESTROFA 3 ESTROFA 4
Aqu Melpmene, Ensayos tmidos
aqu Tala te presentamos
con la armona solo esperamos
unidas van en tu bondad.
si con la armona
unidas van.

Nuestro teatro Pues como madre

tan desdeado y protectora
ya fomentado sabrs seora
prosperar. disimular1576.

A continuacin exponemos el programa y una muestra de las invitaciones que para

dicho concierto se utilizaron:

Ilustracin 44. Invitaciones de la funcin

ARCSMM, Leg. 4/41

1576
BHM, Mus 742- 25 (Himno para cantarse en el Real Conservatorio de Musica de Maria Cristina por los
alumnos del mismo, la noche que S.M. se digne honrar con su augusta presencia el Establecimiento, 1839).

505
 Ilustracin 45. Programa del concierto
ARCSMM, Leg. 4/41

Tras el primer exilio de Mara Cristina, el Conservatorio haba recobrado la prctica de

realizar exmenes pblicos a los alumnos prctica que haba sido suspendida en 1833-.
Entre estas celebraciones destacamos la realizada el 25 de abril de 1844, la cual tendra
doble finalidad, ya que servira, tanto para llevar a cabo los citados exmenes as como para
festejar el regreso de la fundadora de la institucin, como se expone en el fragmento de carta
remitida al Secretario de Estado y del Despacho de la Gobernacin de la Pennsula:

El Conservatorio de Msica y Declamacin ha dado todos los aos una funcin pblica
considerada como examen para poder conocer los adelantos de sus alumnos en los varios
ramos de su enseanza.
Ha coincidido en el presente ao la feliz llegada de S.M. la Reina Madre y Augusta Fundadora
del Establecimiento y he credo un deber celebrar este fausto suceso y el indicado antes a un
mismo tiempo evitando dobles gastos1577.

1577
ARCSMM, AHA, Leg. 5/20 (En 7 de Mayo de 1844).

506
 De este acto en que se homenajeara a su protectora, sobre todo a travs del himno
compuesto por Ventura de la Vega (texto) y Ramn Carnicer (msica)1578, se haran eco los
peridicos del reino como La Posdata, siendo difundida con anuncios como el que sigue:

Esta noche debe celebrarse en el Conservatorio de Msica y Declamacin de Mara

Cristina la funcin dispuesta en obsequio de S.M. la Reina, con motivo de la feliz llegada a
esta corte de la Augusta Fundadora del Conservatorio1579.

A fin de mostrar la planificacin requerida para estas funciones visualizaremos cmo

para el gran evento de la noche del 25 se realizaron varias pruebas de dicha funcin en las
noches del 22 y 24 de abril. Poner en funcionamiento a tanta gente no era tarea fcil, sobre
todo teniendo en cuenta que gran parte de los msicos, los cuales se muestran en el
programa, que se expone a continuacin, formaban parte de la plantilla de teatros, en
particular, del Teatro del Circo1580, as como el hecho de contar con que la orquesta del
conservatorio era la misma que la del Liceo, problema aadido si tenemos en cuenta que la
Reina haba decidido acudir en esos das a ambas instituciones1581:

1578
BHM, Mus 742- 28 (Himno en celebridad del feliz regreso a Espaa de su magestad la Reina Madre Da.
Maria Cristina de Borbon, fundadora del Conservatorio de Musica y Declamacion que ha de cantarse en el
mismo en la noche en que SS.MM. se dignen honrarlo con su augusta presencia, 1844).
1579
La Posdata (Madrid). 25/4/1844, p. 3.
1580
ARCSMM, AHA, Leg. 5/20 (En 21 de Abril de 1844).
1581
ARCSMM, AHA, Leg. 5/20. Vase la carta de P. de la Escosura manifestando la necesidad de los msicos
de uno de los das de ensayo de la funcin del 25 de abril de 1844 por lo que pide a Jos de Aranalde modificar
la fecha de dicho ensayo.

507
 Ilustracin 46. Programa de la funcin, abril 18441582.
ARCSMM, Leg. 5/20

1582
Vase el anuncio del programa en El Heraldo (Madrid. 1842). 25/4/1844, p. 4

508
 Hemos querido mostrar el programa junto a la resea que del mismo se realiz en El
Heraldo, aunque la noticia se difundi en otros diarios y revistas como es ejemplo la del
peridico El Castellano1583:

Verificse anteanoche la funcin que habamos anunciado tena dispuesta el

Conservatorio de Msica y Declamacin en celebridad del feliz regreso a Espaa de su
augusta fundadora la reina doa Mara Cristina de Borbn. SS.MM. y A. tuvieron la bondad
de asistir mostrando la mayor satisfaccin durante toda ella. Principi a las ocho y media
cantndose el himno compuesto al efecto, y que fue perfectamente desempeado por todos los
cantantes. La grave indisposicin de una de las seoritas a quienes estaba encargada la tercera
estrofa, hizo que no tuviramos el placer de escucharla. No estuvieron menos felices en el
desempeo de sus respectivos papeles los alumnos a quienes se encomend la ejecucin de la
lindsima pieza en un acto, original de D. Manuel Bretn de los Herreros, titulada Ella es l.
Notbase el mayor esmero en todos, sobresaliendo la seorita doa Isabel Gonzlez que dijo el
papel de Camila con mucha gracia y desembarazo. Las variaciones de violn y de flauta que
se ejecutaron en seguida agradaron tambin mucho. La funcin termin con el segundo acto de
la pera Caritea del maestro Mercadante. El desempeo correspondi cumplidamente a las
esperanzas que los concurrentes haban concebido de las buenas disposiciones que adornan a
los jvenes a quienes estaba encomendada. Las seoritas doa Amalia Angls, que cant el
papel de Caritea, con una voz sumamente dulce y excelente afinacin, y doa Encarnacin
Lama, que hizo el de Camila, tambin con suma perfeccin, merecen nuestros sinceros elogios
y les pronosticamos muchos y merecidos laureles en la difcil carrera que han emprendido, si a
las hermosas dotes que ya les distinguen renen una incansable aplicacin. En resumen, la
funcin estuvo perfectamente ejecutada en todas sus partes, y las Augustas Personas, lo mismo
que la brillante y numerosa concurrencia que asisti a ella, salieron sumamente
complacidas1584.

Como ya se ha indicado, en la primera parte, se cantara un himno en honor a la recin

retornada Reina Madre, letra de Ventura de la Vega y msica compuesta por el profesor de
composicin del Conservatorio Ramn Carnicer, del cual sera impresa la parte de texto para
su utilizacin por los invitados en el proprio concierto que mostramos a continuacin:

1583
El Castellano. 26/4/1844.
1584
El Heraldo (Madrid. 1842). 27/4/1844, p. 4.

509
Ilustracin 47. Texto del himno. Programa de abril 1844
ARCSMM, Leg. 5/20

510
 Para concluir el anlisis de este evento puede ser notado cmo unos das despus de
realizarse dicho concierto, Jos de Aranalde, cumpliendo sus funciones de Vice- protector,
informara al claustro de profesores que SS.MM. y A. se han dignado manifestarme quedar
muy complacidas con el desempeo de la funcin1585.

Con posterioridad a este acto, tenemos noticia de una serie de funciones ejecutadas en
el Conservatorio con asistencia real, pero no citndose de forma explcita la asistencia de la
Reina Madre.

Segn un escrito de Jos Aranalde, la ltima funcin efectuada con asistencia real, con
anterioridad a su nombramiento, habra sido la ejecutada en honor de la Reina Madre con
fecha de 25 de abril de 1844, evento que acabamos de resear. En este documento se
indican, a su vez, las celebraciones realizadas con asistencia de Su Majestad desde su
nombramiento como Vice- protector en fecha de 12 de mayo de 1846, las cuales figuran a
continuacin1586:

1.- En 20 de Diciembre 1846 con asistencia de S.M. [Isabel II]

2.- En 25 Enero 1847 con asistencia de S.M.
3.- En 9 de octubre 1847 con asistencia de S.M.
4.- En 22 Noviembre 1847 con asistencia de S.M.
5.- En 30 Abril 1848 con asistencia de S.M.

A fin de observar si en los cinco conciertos citados se produjo la asistencia de Mara

Cristina de Borbn, realizaremos un estudio de los mismos a travs de las noticias que
reflejan los diarios y otras documentaciones del momento.

1585
ARCSMM, AHA, Leg. 5/20 (En 28 de Abril de 1844).
1586
ARCSMM, AHA, Leg. 7/32. (En 16 de Diciembre de 1849).

511
 1 Funcin del 20 de Diciembre 1846

El ejercicio mensual de este da sera difundido en la prensa, tanto a modo de anuncio

el mismo da de su ejecucin, en los peridicos El Clamor pblico1587 y El Heraldo1588,
como a travs de la crnica efectuada en El Clamor Pblico tres das despus de su
realizacin en que se confirma la asistencia de Mara Cristina de Borbn:

El domingo se verific en el Conservatorio de Msica y Declamacin de Mara Cristina

el segundo ejercicio mensual. SS.MM. la Reina y el Rey honraron con su presencia esta
funcin a que tambin concurri la fundadora del Conservatorio, doa Mara Cristina[]

Todas las piezas fueron ejecutadas con conocimiento, arrancando ms de una vez seales de
aprobacin, ya que no aplausos por respeto debido a las Reales Personas, el alumno don Julin
Aguirre, cuya ejecucin en el piano le augura un bello porvenir artstico, y las alumnas doa
Emilia Moreno, doa Josefa Angulo y doa Encarnacin Lama, cada da ms dignas de
aplausos por sus adelantos en el canto. SS.MM. salieron en extremo complacidas del ejercicio
mensual, y cuantos tuvieron la buena suerte de concurrir a l se confirmaran en la buena idea
del Conservatorio, llamado a figurar por los ptimos frutos que de l se esperan al nivel de los
ms celebrados del extranjero1589.

El programa de la funcin, contara en su estructura con una sinfona de entrada y una

comedia en la primera parte, mientras que la segunda parte respondera ms a un concierto
vocal e instrumental en el que se entremezclaran ambos gneros:

1587
El Clamor pblico. 20/12/1846, p. 4.
1588
El Heraldo (Madrid. 1842). 20/12/1846, p. 4.
1589
El Clamor pblico. 23/12/1846, p. 3.

512
Ilustracin 48. Programa, 20 de diciembre 1846
ARCSMM, Leg. 6/47

513
 2. Funcin del 25 Enero 1847

De esta funcin no disponemos de evidencia que confirme la asistencia de la Reina

Gobernadora. De lo nico que tenemos constancia son las escuetas crnicas realizadas
en El Espaol1590 y El Clamor Pblico1591 as como del programa realizado:

Ilustracin 49. Programa, 25 de abril 1847

ARCSMM, Leg. 6/49

1590
El Espaol (Madrid. 1835). 26/1/1847, n. 793, p. 4.
1591
El Clamor pblico. 27/1/1847, p. 4.

514
 3. Funcin del 9 de octubre 1847

Con motivo del cumpleaos de Isabel II era habitual que se celebraran actos varios en
su honor, debiendo organizarse en das prximos los distintos eventos entre los que
encontramos el ejercicio mensual ofrecido en el Conservatorio, tal y como muestra El
Popular del citado da, al cual suponemos, debido a la razn de su ser, pudo acudir la Reina
Madre1592:

Parece que con motivo del cumpleaos de S.M. habr en el conservatorio de Mara
Cristina una pequea funcin a la una de la tarde de hoy por no poderse ejecutar el domingo
a causa del besamanos1593.

Ntese cmo al igual que habamos ya observado en los cumpleaos de Mara Cristina
de Borbn, para la celebracin de la onomstica de Isabel II se realizaran otra serie de actos
conmemorativos con msica. En el ao 1847 que estamos tratando, a modo de ejemplo, se
efectuara una serenata en la Plaza del Real Palacio con todas las msicas de los cuerpos que
se hallaban de guarnicin en Madrid1594 as como al da siguiente tendra lugar un baile en
Palacio1595.

4.- Funcin del 22 Noviembre 1847

Del ejercicio mensual del 22 de noviembre encontramos el anuncio realizado el da

anterior al evento en el peridico El Heraldo informando del programa as como de la
posible asistencia de Sus Majestades1596:

1592
Vase el programa en ARCSMM, Leg. 6/83.
1593
El Popular (Madrid. 1846). 9/10/1847, p. 3.
1594
El Popular (Madrid. 1846). 9/10/1847, p. 3.
1595
Ibidem.
1596
El Heraldo (Madrid. 1842). 21/11/1847, p. 4.

515
Ilustracin 50. Programa, 22 de noviembre 1847
ARCSMM, Leg. 6/90

516
 Basndonos en los testimonios de las diversas crnicas reseadas, podemos comprobar
la asistencia de Mara Cristina de Borbn quien junto a su hija se present a las cinco de la
tarde acompaada de sus damas la marquesa de Valverde, la condesa del Montijo y otros
individuos de la real servidumbre. Adems, en la reunin se veran personas de la ms
distinguida clase de la sociedad, entre las que mencionamos a las seoras marquesa de la
Escala, de Tilly, Sastago, Rubierta, Toreno o Camarasa entre otras1597.

Entre los sucesos curiosos puede researse, segn el peridico El Heraldo, el hecho de
solicitar la reina Isabel II que una de las alumnas denominada como la negrita cantara para
complacer a S.M., que manifest deseo de orla, varias canciones andaluzas, de las que con
tanta gracia ejecuta y tanta reputacin le han dado ya1598.

5.- Funcin del 30 Abril 1848

Esta ltima funcin, que tuvo lugar el 30 de abril a las tres y media de la tarde en el
Real Conservatorio de Msica y Declamacin de Mara Cristina, tendra como funcionalidad
manifiesta celebrar el cumpleaos de la Reina Madre con un programa que siguiendo la
estructura de los ltimos aos (sinfona y comedia en la primera parte y repertorio vocal e
instrumental en la segunda parte), sera difundido en peridicos como El Popular:

Primera parte
1. Sinfona de Berlioz Franes jurges a toda orquesta.
2. La comedia en un acto, arreglada al teatro espaol por don Antonio Mara Segovia,
titulada A un cobarde otro mayor, ejecutada por los alumnos doa Joaquina Garca, doa
Isabel Garca, don Jos Alisedo, don Pedro Maffei, don Elias Aguirre y don Cipriano
Martnez.

Segunda parte.
3. Scherzo de Glinka a toda orquesta.
4. Do de la pera Belisario, del maestro Donizzeti, por don Joaqun Reguer y don Juan
Pablo Hijosa, con acompaamiento de orquesta.
5. Himno al da en la pera la Vestale, del maestro Spontini, cantado por las alumnas.
6. Aria en la pera Lucia de Lamermoor, cantada por la alumna y repetidora de la clase de
canto doa Amalia Angls.

1597
El Heraldo (Madrid. 1842). 23/11/1847, p. 4. Vase tambin La Carta (Madrid. 1847). 23/11/1847, n.
280, p. 2 y El Espaol (Madrid. 1835). 24/11/1847, n. 1.050, p. 4.
1598
El Heraldo (Madrid. 1842). 23/11/1847, p. 4.

517
 7. Fantasa para piano sobre motivos de Bellini por Goria, ejecutada por el alumno don Julin
Aguirre.
8. Terceto de la pera Hernani de Verdi, por la alumna doa Amalia Angls, Reguer e
Hijosa1599.

Con una hora de retraso, segn lo previsto en lo anunciado en los peridicos a los que
hacamos referencia, se present Isabel II, acompaada de su Madre, la duquesa de Gor, y el
marqus de Malpica1600, retirndose, una vez concluida la representacin, cerca de las siete.
La Espaa comenta sobre este evento que pocas veces hemos visto el conservatorio tan
animado como en este concierto, dedicado a su augusta protectora por el cumpleaos del
27 pasado1601, siendo digno de mencin el final del artculo en el que se indicaba a modo de
sugerencia que sera de desear que el gobierno destinase mayores sumas para la
prosperidad de este Establecimiento1602.

Continuando con el estudio de la presencia de Mara Cristina de Borbn en las

funciones realizadas en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina
referidas al hecho de supervisar con su presencia la formacin de los alumnos en los
ejercicios mensuales, encontramos las siguientes reseas que muestran su asistencia en los
aos posteriores:
1. En 16 de Diciembre de 18491603
2. En 20 de Junio de 18501604
3. En 24 de Junio de 18501605
4. En 4 de Julio de 18501606

1599
El Popular (Madrid. 1846). 29/4/1848, p. 3; Vanse, asimismo, El Clamor pblico. 30/4/1848, p. 4, El
Observador (Madrid. 1848). 30/4/1848, n. 84, p. 3, El Heraldo (Madrid. 1842). 30/4/1848, p. 4.
1600
El Espectador (Madrid. 1841). 3/5/1848, p. 4; Vase, asimismo, La Espaa (Madrid. 1848). 2/5/1848, n.
12, p. 3.
1601
La Espaa (Madrid. 1848). 2/5/1848, n. 12, p. 3.
1602
Ibidem.
1603
Vase el programa de la funcin en ARCSMM, AHA, Leg. 7/32. Vase, en las crnicas de la poca la
maestra en la ejecucin de los alumnos, el programa realizado as como la presencia de Mara Cristina de
Borbn El Heraldo (Madrid. 1842). 18/12/1849, p. 2.
1604
Vase la noticia de la funcin en los peridicos El Heraldo (Madrid. 1842). 18/6/1850, p. 3 y La Espaa
(Madrid. 1848). 19/6/1850, n. 673, p. 4. Asimismo, a fin de verificar la asistencia de la Reina Madre con su
esposo el duque de Rinsares, sus hijas la condesa de Castillejo, la marquesa de Vista-Alegre, as como el
Ministro de Instruccin Pblica consulte la crnica expuesta en La poca (Madrid. 1849). 22/6/1850, n. 399,
p. 4.
1605
Estdiese el programa del ejercicio de la clase de declamacin en ARCSMM, AHA, Leg. 7/61, legajo en el
que se expone que se dignar asistir la Reina Madre. Esta funcin sera anunciada en los peridicos La poca
(Madrid. 1849). 23/6/1850, n. 400, p. 4 y El Heraldo (Madrid. 1842). 23/6/1850, p. 3.
1606
El Heraldo (Madrid. 1842). 6/7/1850, p. 3; La poca (Madrid. 1849). 5/7/1850, n. 410, p. 4; La Espaa
(Madrid. 1848). 5/7/1850, n. 687, p. 4. A este concierto asistieron la Reina Madre junto al duque de Rinsares

518
 Por otra parte, entre los conciertos que tendran una manifiesta finalidad de boato de la
corte, encontramos el concierto realizado el da 5 de mayo de 1850 para la celebracin del
cumpleaos de Mara Cristina de Borbn, en que ya los anuncios de prensa nos indican la
presencia de la homenajeada:

Maana a las tres y media de la tarde se verificar en el Conservatorio de Msica y

Declamacin un gran concierto por los alumnos del mismo, en celebridad del cumpleaos de
su augusta fundadora y protectora la Reina Madre, que honrar la funcin con su asistencia.
Segn hemos odo, adems de ejecutarse por los alumnos de declamacin la comedia en un
acto de D. Manuel Bretn de los Herreros, titulada El Pro y el contra, se cantarn y tocarn
por los de las clases de msica, entre otras piezas, un himno al cumpleaos de S.M. la Reina
Madre, compuesto y dedicado a la misma augusta seora por D. Fernando Sor; la sinfona de
El Oberon de Weber; terceto de El Otelo de Rossini; do de El Pirata de Bellini, y pastoral de
El Profeta de Mayerbeer1607.

Ntese cmo para este evento Fernando Sor compondra un himno a gran orquesta
presente, seguramente el presente en la Biblioteca particular de la Reina, tambin localizado
en la Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid 1608 , siendo las
estrofas de este himno cantadas por Pablo Hijosa (1 estrofa), Encarnacin Lama (2 estrofa),
Amalia Angls (3 estrofa) y Jos Garca (4 estrofa) y compuesto el coro por alumnos del
conservatorio.

PRIMERA PARTE
1. Himno a toda orquesta al cumpleaos de S.M. la Reina Madre, Fundadora y Protectora del
Conservatorio, compuesto y dedicado a la misma Augusta Seora, por Don Fernando Sor
2. Comedia en un acto y en verso, original de D. Manuel Bretn de los Herreros, titulada El
Pro y el contra, desempeada por los alumnos doa Dolores Gmez, doa Joaquina Garca,
doa Francisca Tutor, D. Pedro Abad, D. Jos Mara del Campo y D. Gregorio Roca.

SEGUNDA PARTE
3. Sinfona del Oberon, de Weber, a toda orquesta.

y sus hijas, las condesas de Vista- Alegre y Castillejo, el infante Francisco de Paula, la infanta Mara Luisa
Fernanda y su augusto esposo, el duque de Montpensier, matrimonio a quien les fueron dedicadas dos obras de
Feliciano David en la primera parte del programa, segn ha sido extractado de las anteriores crnicas.
Asimismo, estdiese el programa de forma parcial en el anuncio de los peridicos El Heraldo (Madrid. 1842).
30/6/1850, p. 3 y El Heraldo (Madrid. 1842). 3/7/1850, p. 4 y de forma ntegra en ARCSMM, Leg. 7-63.
1607
La poca (Madrid. 1849). 4/5/1850, n. 358, p. 8. Vase, asimismo, el anuncio en El Heraldo (Madrid.
1842). 4/5/1850, p. 3 y en el mismo da del evento en La Espaa (Madrid. 1848). 5/5/1850, n. 636, p. 4.
1608
BNE, M.REINA/16(23); RCSMM, 4/173. Vase la ficha del catlogo temtico de la biblioteca particular
de Mara Cristina y de su msica dedicada.

519
 4. Terceto del Otelo, de Rossini, por los alumnos doa Amalia Angls, D. Juan Hijosa y D.
Manuel Hernndez.
5. Aria de Hernani, de Verdi, por el alumno D. Juan Manuel Cceres, y el partiquino por D.
Jos Escrin.
6. Do del Pirata, de Bellini, por los alumnos doa Josefa Angulo y D. Juan Hijosa.
7. Cuarteto de Los Puritanos, de Bellini, por los alumnos doa Amalia Angls, don Antonio
Oliveres, D. Martn Urruzunu y D. Jos Garca.
8. Pastoral del Profeta, de Mayerbeer, cantada por los alumnos D. Juan Hijosa, y los
partiquinos por otros alumnos del Conservatorio.
9. Do de Elena y Malvina, de Carnicer, por las alumnas doa Amalia Angls y doa
Encarnacin Lama, con acompaamiento de orquesta.
10. Fantasa brillante para piano sobre motivos de Bellini, por Goria, ejecutada por el alumno
D. Manuel Mata.
11. Rond con variaciones de Pietro il Grande, de Vacai, por la alumna doa Amalia Angls,
con coros y acompaamiento de orquesta.
12. Rond de la Ipermestra, de Saldoni, por la alumna doa Encarnacin Lama, con coros y
acompaamiento de orquesta1609.

Para esta celebracin la Reina Madre dispuso de 30 entradas o billetes para distribuir a
sus ms allegados y poder compartir con ellos esta funcin1610.

Este evento sera pagado a los profesores y alumnos que haban asistido a la orquesta
en dicho ejercicio, diferencindose las cantidades a cobrar de la siguiente forma1611:

PROFESORES

14 Profesores x 80 reales de velln

2 Profesores x 40 reales de velln
1 Profesor x 96 reales de velln
________________________________________________________________
1296 REALES DE VELLN

ALUMNOS PROFESORES
13 Alumnos- Profesores x 70 reales de velln = 910 REALES DE VELLN

ALUMNOS DE ENSEANZA
5 Alumnos de enseanza x 40 reales de velln = 200 REALES DE VELLN

OTROS (2 VOCES + 1 TAMBOR) = 270 REALES DE VELLN

----------------------------------------------------------------------------------------------------------
TOTAL = 2676 REALES DE VELLN

1609
ARCSMM, AHA, Leg. 7/52.
1610
Ibidem.
1611
Ibidem.

520
 Asimismo, el Vice- Protector reunira a las alumnas que habiendo tomado parte en el
coro del ejercicio del da 5 no haban concurrido a las funciones de Palacio que haban
tenido lugar en dichos das teniendo su correspondiente remuneracin. Entre estas diez
alumnas se sortearon 4 lotes de 100 reales de velln en un acto que sera verificado por
Ramn Carnicer1612.

Ya en los ltimos aos de Mara Cristina de Borbn en Espaa puede ser destacado en
relacin con el Real Conservatorio de Msica y Declamacin de Mara Cristina la
inauguracin del Saln Teatro del Conservatorio que tuvo lugar a las nueve de la noche del 2
de diciembre de 1852 con presencia de la reina Isabel II, su Augusto Esposo, la Reina Madre
y el duque de Rinsares.

Esta celebracin pensaba haber sido realizada el 19 de noviembre, tal y como indica el
1613
peridico Correo de los teatros , acto que fue suspendido sin darse mayores
1614
explicaciones . Tras este proceder, encontramos varias fechas propuestas para su
inauguracin como muestra el que el programa que presentamos est datado con fecha de 23
de noviembre o, asimismo, que en el peridico El Clamor Pblico se exponga sin certeza
que el da 1 de diciembre, probablemente, se realizara la funcin, indicando parte del
programa1615. Como nos muestran las crnicas de los peridicos1616, sera, finalmente, el 2
de diciembre de 1852 cuando tendra lugar su inauguracin con la representacin de la fiesta
lrico- dramtica de la cual mostramos el programa:

Fiesta lrico- dramtica celebrada en presencia de SS.MM. el da 23? de Noviembre de

1852 con motivo de la inauguracin del saln- teatro concedido por la reina doa Isabel II al
Real Conservatorio de Mara Cristina.

PROGRAMA
1. Las musas agradecidas, cantata dedicada a S.M. doa Isabel II. Poesa del Exc[elentsi]mo
Sr. D. Ventura de la Vega, msica del profesor de composicin D. Ramn Carnicer; cantada
por las alumnas doa Teresa Istriz, doa Josefa Santaf, doa Estefana Corona, doa Josefa
Mora, y coro de ambos sexos.

1612
ARCSMM, AHA, Leg. 7/52.
1613
Correo de los teatros. 4/11/1852, n. 53, p. 4.
1614
El Heraldo (Madrid. 1842). 30/11/1852, p. 4.
1615
El Clamor pblico. 1/12/1852, p. 3.
1616
La poca (Madrid. 1849). 3/12/1852, n. 1.138, p. 4; El Observador (Madrid. 1848). 4/12/1852, n. 1.559,
p. 2; El Clamor pblico. 5/12/1852, p. 3.

521
 2. Escena y aria de la pera en tres actos Boabdil, msica del profesor de canto Don Baltasar
Saldoni, cantada por la alumna doa Amalia Ramrez, y coro de ambos sexos.

3. El voto de Espaa, cantata dedicada a SS.MM. la Reina y el Rey, con motivo del natalicio
de S[u] A[lteza] R[eal] la ser[ensi]ma seora Princesa de Asturias. Poesa italiana de D.
Temstocle Solera; poesa espaola de D. Pedro Madrazo; msica del profesor de canto D.
Francisco F[rontera] de Valldemosa; cantada por los alumnos doa Encarnacin Lama, doa
Teresa Istriz, D. Antonio Oliveres, D. Tirso de Obregn, y coro de ambos sexos.

4. Parte dramtica: Escena de El hombre de mundo, comedia en tres actos original del
Exc[elentsi]mo Sr. D. Ventura de la Vega, ejecutada por los alumnos doa Josefa Hijosa, D.
Antonio Cceres y D. Antonio Zamora. Escenas del Pelayo, tragedia en cinco actos original
del Exc[elentsi]mo Sr. D. Manuel Jos Quintana, ejecutadas por los alumnos doa Josefa
Hijosa, D. Antonio Cceres y D. Antonio Zamora.

5. El desierto, oda- sinfona en tres partes, con estrofas declamadas, arias, cantos y coros;
msica de Felicien David; cantada por el alumno D. Antonio Oliveres, y coro1617.

Como crnica de cada una de las obras del programa expuesto con anterioridad, se
presenta lo puesto de manifiesto en varios de los peridicos de la poca:

La funcin dispuesta en el Conservatorio de Msica y Declamacin de Mara Cristina

con el objeto de inaugurar el Saln Teatro del mismo, y que, segn ya digimos, se suspendi el
lunes anterior, se verific anoche del modo ms brillante, asistiendo SS.MM. y una
concurrencia lucidsima en la cual figuraban las personas ms distinguidas de la corte
Daremos en otro nmero ms detalles y pormenores de esta solemnidad y de las
composiciones que en ella se han ejecutado, pues lo avanzado de la hora no nos permite hoy
extendernos ms. Entre tanto, he aqu el programa que se ejecut en esta brillantsima
funcin:
1. Las musas agradecidas, cantata dedicada a S.M. la reina doa Isabel II. Poesa del Excmo.
seor D. Ventura de la Vega, msica del profesor de composicin D. Ramn Carnicer; cantada
por las alumnas doa Teresa Istriz, doa Josefa Santaf, doa Estefana Corona, doa Josefa
Mora, y coro de ambos sexos.
2. Escena y aria de la pera en tres actos Boabdil, msica del profesor de canto D. Baltasar
Saldoni, cantada por la alumna doa Amalia Ramrez, y coro de ambos sexos.
3. El voto de Espaa, cantata dedicada a SS.MM. la reina y el rey, con motivo del natalicio
de S.A.R. la Serma. Seora Princesa de Asturias. Poesa italiana de D. Temstocles Solera;
poesa espaola de D. Pedro Madrazo; msica del profesor de canto D. Francisco F. de
Valldemosa; cantada por los alumnos doa Encarnacin Lama, doa Teresa Istriz, D.
Antonio Oliveres, D. Tirso de Obregn, y coro de ambos sexos.
4. Parte dramtica: Escena del Hombre de Mundo, comedia en tres actos original del
excelentsimo Sr. D. Ventura de la Vega, ejecutada por los alumnos doa Josefa Hijosa, D.
Antonio Cceres y don Antonio Zamora.Escenas del Pelayo, tragedia en cinco actos,
original del Excmo. Sr. D. Manuel Jos Quintana, ejecutados por los alumnos doa Josefa
Hijosa, D. Antonio Cceres y D. Antonio Zamora.

1617
ARCSMM, AHA, Leg. 8/71.

522
 5. El desierto, oda-sinfona en tres partes, con estrofas declamadas, arias, cantos y coros;
msica de Felicien David; cantada por el alumno D. Antonio Olivares, y coro1618.

A partir de este momento, se desarrollaran otros eventos en este nuevo teatro como la
funcin lrico- dramtica del da 25 de febrero de 1854 que fue preparada con el fin de
obsequiar a Sus Majestades a su regreso de Aranjuez; funcin a que acudi el cuerpo
diplomtico e individuos distinguidos, como los representantes de Francia, Pases Bajos,
Austria, Inglaterra, Npoles, Venezuela, Mejico, Portugal entre otros1619.

PROGRAMA
1. Sinfona y prlogo de la pera Alzira, del maestro Verdi.
2. Acto primero de la misma pera, dividido en dos cuadros

PERSONAJES ALUMNOS
lvaro Don Juan Castellano
Gusmano Don Jos Hiruela
Ovando Don Francisco Cortavitarte
Medoro Don Antonio Oliveres
Abendiba Don Miguel Albelda
Alzira doa Teresa Istriz
Zuma doa Elisa Lezama
Orumbo Don Claudio Gmez
Coro de soldados espaoles, y de musulmanes de ambos sexos. La accin pasa en Palestina en
tiempo de Saladino

3. Obertura de la pera cmica Giralda, del maestro A. Adam

4.Un diablillo con faldas, comedia en un acto, traduccin de D. Ramn Navarrete, ejecutada
por los alumnos doa Josefa Hijosa, Don Joaqun Manini y Don Isidoro Lozano 1620.

Los gastos ocasionados para la realizacin de esta funcin en lo que respecta a los
individuos que cantaron los coros ascendi a la cantidad de 5.070 reales de velln,
advirtindose cmo por lo general cada individuo deba cobrar por 12 ensayos, la ejecucin
de la Alcira y tres ensayos para el Boabdil de Saldoni, que no fue representado en esta
ocasin1621.

1618
La poca (Madrid. 1849). 3/12/1852, n. 1.138, p. 4; El Observador (Madrid. 1848). 4/12/1852, n. 1.559,
p. 2; El Clamor pblico. 5/12/1852, p. 3.
1619
ARCSMM, AHA, Leg. 9/43. (En 20 de Febrero de 1854). Vase la previsin de billetes a repartir segn los
pases.
1620
ARCSMM, AHA, Leg. 9/43.
1621
ARCSMM, AHA, Leg. 9/43. (En 3 de Marzo de 1854).

523
 Para realizarla con el mayor esmero se previno al conservador del Teatro Real que
facilitara al Conservatorio los recursos posibles, tanto en trajes como en los dems efectos
de escena necesarios para tal funcin1622.

Ofrecemos como referencia la crnica del peridico La poca que nos permite ver
tanto la magnificencia y boato con que eran adornados estos actos por la presencia del
distinguido pblico, la calidad de las actuaciones como lo escogido de las obras:

Figrense aquellos de nuestros lectores que no hayan asistido a esta fiesta, aquella
inmensa sala poblada de gran nmero de las primeras bellezas de la corte, todas vistiendo
elegantes trajes de baile, cuyas lindas figuras reproducan los espejos que cubren sus paredes;
calculen que una iluminacin tan profunda como brillante, hacia resaltar ms aquel hermoso
cuadro, que amenizaban por su parte los uniformes de los jefes de palacio, y que una orquesta
formada por los profesores ms notables de la Capilla, del Teatro Real y del Conservatorio
vena a completar el conjunto, y tendrn una idea aproximada de la brillantez de esta gran
academia musical. A las diez en punto llegaron SS.MM. al conservatorio. Vesta la Reina
Isabel un precioso traje de raso encarnado, con un gran volante en su falda de encaje blanco.
Luca en la cabeza dos rosetones de brillantes, y brillantes tambin adornaban su tocado, su
pecho y los hombros de su vestido. La Reina Madre llevaba un rico traje de moar blanco con
plata. El Rey de frac negro como S.A. el infante D. Francisco1623.

Para finalizar con este recorrido de las funciones con presencia de la fundadora del
denominado Real Conservatorio de Msica y Declamacin de Mara Cristina, mostraremos,
posiblemente, la ltima funcin lrica que se celebr con su presencia, efectuada en la noche
del 21 de abril de 1854. Como anuncios de la poca encontramos tanto el realizado el da
previo, el cual mostramos a continuacin, como los realizados el mismo da del
concierto1624:

Maana en la noche se verifcar en el Conservatorio de Msica y Declamacin de

Mara Cristina, el gran concierto de que ya tienen noticia nuestros lectores, y al cual asistirn
SS.MM. la Reina y el Rey y dems personas de la familia real1625.

1622
ARCSMM, AHA, Leg. 9/43. (En 13 de Junio de 1853).
1623
La poca (Madrid. 1849). 28/2/1854, n. 1.525, p. 3.
1624
El Clamor pblico. 21/4/1854, p. 3; La Espaa (Madrid. 1848). 21/4/1854, n. 1.858, p. 4.
1625
El Heraldo (Madrid. 1842). 20/4/1854, p. 3.

524
 El programa impreso de esta funcin de gala reunira a grandes personalidades a parte
de la Familia Real, como se muestra por los 62 billetes destinados a diplomticos y
personalidades de la corte.

1626
Para la realizacin de este concierto se efectuaron 9 ensayos , tres con
acompaamiento de piano y 6 con orquesta. De este modo, el pago a los cantantes ascendi
a 3.840 reales de velln. Asimismo, hay que advertir que intervinieron profesores
convidados, que cobraron 3.420 reales de velln, y alumnos profesores, cuyo pago sum la
cantidad de 2.730 reales de velln.

PROGRAMA
PRIMERA PARTE
1. Sinfona (primer tiempo y andante) Asis Gil
2. Canto religioso, por 110 nios de ambos sexos, alumnos de las clases de
solfeoMarcello1627
3. La creacin del mundo, introduccin y coro, por los seores Cortavitarte, Iruela y los
alumnos de las clases de cantoHaydn
4. Cavatina Il Bravo, por el seor Iruela y coro Mercadante
5. Settimino instrumental (andante y minuetto)Beethoven
6. Judas Macabeo, coro y marcha triunfalHandel
7. Do de Guglielmo Tell, por la seora Istriz y el seor Oliveres Rossini
8. Cristo en el monte olivete (nmero 4 y 5), por el seor Cortavitarte y coro Beethoven

SEGUNDA PARTE
1. Overtura de Jesonda Spohr
2. Conversin de San Pablo, coro de ambos sexos Mendelssohn
3. Do de Semiramide, por la seorita Santaf y seora Mora Rossini
4. Terceto de Il Pirata, por la seora Istriz, y los seores Oliveres e Iruela Bellini
5. Barcarolla, por las alumnas de las clases de canto Campana
6. Recitativos y juramento del final del segundo acto del Guglielmo Tell, por los seores
Oliveres, Iruela, Gracia y coro Rossini1628.

La crnica del acto mostrara los buenos resultados en la ejecucin de las piezas a
pesar de la dificultad del repertorio escogido1629, aunque en El Clamor Pblico seran ms
crticos afirmando que produjeron muy buen efecto, sin embargo de que para el mejor brillo

1626
Cada ensayo era cobrado a veinte reales, mientras que la funcin era pagada a 40 reales de velln.
1627
En el programa existe la explicacin siguiente: Benedetto Marcello, naci en Venecia en 1686. Francisco
Jos Haydn, naci en Rohrau en 1752. Luis van Beethoven, naci en Bonn en 1770. Jorge Federico Handel,
naci en Halle en 1684. Flix Mendelssohn Bartholdy, naci en Berln en 1809.
1628
ARCSMM, AHA, Leg. 9/43.
1629
Diario oficial de avisos de Madrid. 23/4/1854, p. 4.

525
de esta clase de composiciones son requisitos casi indispensables una orquesta numerosa y
un gran conjunto de buenas voces1630.

1630
El Clamor pblico. 23/4/1854, p. 3.

526
Parte tercera:
EL ENTORNO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN

Captulo VIII. Aproximacin a instituciones musicales

profesionales y semiprofesionales de corte
 VIII.1. TEATROS DE CORTE COMO CENTROS DE
EXALTACIN DEL PODER REAL
Para poder ofrecer una visin de los avances habidos en la poca de Mara Cristina de
Borbn partiremos de dos vertientes: analizaremos la base jurdica formada por los reales
decretos que permitir observar la cobertura y defensa de los intereses relacionados con el
mundo teatral en todas sus facetas y junto a ello mostraremos los antecedentes de los teatros
existentes y su actuacin como institucin en dicho perodo.

VIII.1.1 Reales rdenes relativas a la normalizacin sobre los

teatros

Entre las reales rdenes que se emitiran durante la regencia de Mara Cristina de
Borbn encontramos un primer conjunto de normativas, que describimos a continuacin,
relativas a procesos de normalizacin en la utilizacin de infraestructuras y de la
organizacin y funcionamiento de los teatros:

Real Orden permitiendo las representaciones teatrales en todos los pueblos del reino
con sujecin a los reglamentos que rigen de 13 de enero de 18341631.

Tras un enfrentamiento con el Cardenal Arzobispo de Sevilla en solicitud de que no

se permitiese ejercer su profesin a una compaa cmica que se haba presentado en
Carmona con autorizacin del Juez Protector de los Teatros del Reino se resuelve lo
indicado en el extracto de la real orden, suponiendo un apoyo directo de la Regente
para el libre ejercicio de su profesin a las compaas teatrales para ejercer en todos
los pueblos del reino, siempre que los mismos se atuviesen a las leyes y reglamentos
propios del ramo de teatro as como a los de la sanidad.

Es de notar la influencia de los liberales -gobierno de Martnez de la Rosa- en el

poder en esta controversia con el poder de la Iglesia, representada por su arzobispo.
1631
Decretos de la reina Nuestra Seora doa Isabel II, dados en su Real Nombre por su augusta madre la
reina gobernadora, y Reales Ordenes, Resoluciones y Reglamentos Generales expedidos por las Secretaras
del Despacho Universal, Op. cit., vol. XIX, p. 16.

529
 Real Orden fijando a quince das el trmino para las subastas de arriendo de los
teatros de 21 de marzo de 18341632.

Ante la peticin del Subdelegado de Fomento de Toledo solicitando la reduccin de

la subasta de arriendo del teatro de aquella ciudad del trmino de noventa das
sealado, como rgimen general, a fin de que los rematadores pudiesen hacer los
ajustes de las compaas cmicas con tiempo suficiente y atendiendo siempre a las
particulares circunstancias de las subastas de los teatros, se convino limitar a quince
das improrrogables el tiempo concedido a los licitadores para la puja de los mismos.

Real Decreto suprimiendo el destino de Juez protector de los teatros del reino de 27
de marzo de 18341633

Tras el establecimiento de los Subdelegados de Fomento en las provincias, entre

cuyas atribuciones estaba la de vigilar los espectculos pblicos de toda especie con
arreglo a las prevenciones que en este punto comprenden las instrucciones de 30 de
noviembre del ao ltimo, dichos subdelegados, por ese tiempo y hasta el arreglo del
ramo de teatros, desempearan las atribuciones administrativas que correspondan al
protector del mismo conforme a los reglamentos vigentes.

Por otra parte, los negocios judiciales correspondientes a dichos establecimientos y

a los actores de toda clase se ventilaran y fallaran en los juzgados ordinarios con
arreglo a lo que disponan las leyes.

Con este Real Decreto queda suprimido el destino de Juez Protector concedido por
el rey Fernando VII al Corregidor de Madrid en principio y al resto de los corregidores
que as lo tuvieren concedido para atender el gobierno de los teatros y la composicin
de las compaas cmicas, pasando a ser dichas funciones realizadas por los

1632
Ibid., vol. XIX, p. 147.
1633
Ibid., vol. XIX, pp. 157- 158.

530
 Subdelegados de Fomento de las provincias, lo cual supona una centralizacin de
dichas funciones en un ministerio, en este caso el de Fomento1634.

En segundo lugar, y aunque se refiere, a modo global, a todo individuo que ejerce las
artes, hemos querido incluir en este apartado el siguiente real decreto ya que el trabajo en los
teatros era una de las salidas fundamentales de estos profesionales, quienes seran, tras el
mismo, considerados dignos de honra y estimacin puesto que servan tilmente al Estado

Real Decreto declarando dignos de honra, y que puedan obtener cargos del estado
los que ejercen arte u oficios mecnicos teniendo las dems cualidades que la ley
exige de 25 de febrero de 18341635.

Como consecuencia de este real decreto, los artistas estaran en condiciones de

obtener todos los cargos municipales y del estado siempre que cumpliesen con las
dems cualidades o requisitos que las leyes exigiesen, lo cual permitira poder recibir
ttulos de nobleza o hidalgua, distinciones honorficas o poder pertenecer a juntas,
congregaciones, colegios, cabildos y otras corporaciones siempre que adems
cumpliesen los requisitos establecidos en los reglamentos o en el resto de las leyes
vigentes.

Este real decreto dara entrada a que las personas provenientes de cualesquiera de
las artes pudiesen entre otras distinciones participar en celebraciones de estado y de
palacio como son los besamanos reales, tal y como ha quedado de manifiesto en el
captulo del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, as como
recibir ttulos y prebendas.

1634
A modo de contextualizar dicha normativa puede observarse cmo el 9 de noviembre de 1832 sera creada
la Secretara de Estado y del Despacho de Fomento General del reino, que comprenda entre sus funciones las
correspondientes a educacin, cultura, agricultura, interior, sanidad, industria y comercio.
1635
Decretos de la reina Nuestra Seora doa Isabel II, dados en su Real Nombre por su augusta madre la
reina gobernadora, y Reales Ordenes, Resoluciones y Reglamentos Generales expedidos por las Secretaras
del Despacho Universal, Op. cit., vol. XIX, pp. 100- 101.

531
 En ltimo lugar, hemos querido reunir las reales rdenes referidas a la propiedad
intelectual de las obras que se desarrollan en esta primera mitad del siglo XIX y que
influirn directamente en las compaas teatrales:

Real Orden de 5 de mayo de 1837

La real orden de 5 de mayo de 1837 dictaba que en ningn teatro se podra

representar una obra dramtica, aun cuando estuviere impresa o se hubiere
representado en otro u otros, sin que precediera el permiso de su autor o dueo
propietario.

Real Orden de 8 de abril de 1839

De este mismo ser, ser la Real Orden del 8 de abril de 1839 por la cual se expresa
que los Jefes Polticos y Alcaldes constitucionales de los pueblos donde hubiere teatro,
vigilaran, muy particularmente, sobre la observancia de la real orden citada con
anterioridad, siendo responsables de su exacto cumplimiento.

Debe ser tenido en consideracin lo estricto de dicha real orden indicndose que
mandaran a los censores nombrados para examinar las obras dramticas, a fin de que
no dieran paso a ninguna obra que no fuese acompaada de un documento que
acreditase que el autor, o su apoderado, haba concedido el correspondiente permiso
para ser puesta en escena por el empresario o compaa que lo solicitaba, debindose
expresar dicha circunstancia en la censura.

Asimismo, los Jefes Polticos y Alcaldes deberan mandar suspender

inmediatamente la representacin anunciada de toda obra dramtica, siempre que el
autor de ella o su apoderado se les presentara en queja por no haberse obtenido el
indicado permiso y, an sin necesidad de queja, si se les constare que semejante
permiso no exista. En ltima instancia, las mismas autoridades deberan proceder con
arreglo a las leyes contra los empresarios y directores o autores de compaas cmicas

532
 que faltasen a lo prevenido en la real orden o que para eludirla alterasen en los
anuncios los ttulos de las obras dramticas.

Real Orden de 4 de marzo de 18441636

La real orden expuesta, amplia y matiza que la necesidad de autorizacin por parte
del autor para la representacin de cualquier obra dramtica no solo comprende a los
teatros pblicos, sino a cualquier sociedad formada por acciones, suscripciones o de
cualquier otro tipo de contribucin pecuniaria; orden de la cual se quiso que quedara
constancia al informarse en el peridico La Posdata del jueves 14 de marzo de
18441637.

En lnea con lo antes dicho en el decreto, la Sociedad de Escritores Dramticos en

relacin a la propiedad de estas obras comunic que la sociedad haba prevenido a sus
comisionados que no concedieran permiso a los liceos, museos, institutos y dems
corporaciones de esta clase para representar las obras de su propiedad sino despus de
haber sido ejecutadas en los teatros principales de la misma poblacin, necesitando
para lo contrario autorizacin especial del director de la propia sociedad.

VIII.1.2 Aproximacin a los escenarios teatrales del momento y sus

antecedentes

En el presente apartado realizaremos una aproximacin histrica de los escenarios en

que tuvieron lugar representaciones teatrales y, en particular, las opersticas, analizando
fundamentalmente, el perodo desde la llegada a la corte de Mara Cristina de Borbn hasta
su salida definitiva de Espaa.

Conocida era la aficin de esta Reina a la msica y, en particular a la pera italiana,

que transmitira tambin a su descendencia. En este sentido, estudiaremos su implicacin a

1636
Citada, igual que la real orden anterior, en la exposicin en la impresin de la loa El Honor espaol
compuesta por D.C.G. Doncel y D.L. Valladares.
1637
La Posdata (Madrid). 14/3/1844, p. 2.

533
travs de alguna de las representaciones en que acudi a los teatros de la corte, con la
repercusin meditica que esto supona en el sentido de emulacin y acompaamiento de lo
ms granado de la corte, arrastrando, por ende a la burguesa del momento, as como su
intento de continuar esta prctica con la construccin del Teatro Real.

No hay que olvidar a modo de antecedente de las representaciones de pera italiana

habidas en Espaa, el escenario del Teatro de los Caos del Peral, en que con su
representacin el domingo de carnaval de 1738, segn Carmena y Milln, se establecera la
fecha oficial de la instalacin de la pera italiana en Madrid, puesto que por primera vez se
representaba en un local decoroso, ejecutada por artistas de reputacin y con el aparato
escnico que reclamaba1638.

En este mismo ao en el Teatro del Buen Retiro se inaugurara, gracias a la influencia

de Farinelli, en fecha de 9 de mayo, un espectculo de pera italiana diseado con gran
ostentacin, cuyas representaciones se sucederan hasta que en 1777 Carlos III suspendiera
por real orden la pera italiana en dicho real teatro1639.

Pero, la pera italiana sufrira un gran contratiempo con la publicacin de la Real

Orden de 28 de diciembre de 1799, en que se dispuso que en ningn teatro de Espaa se
pudieran representar ni cantar piezas que no estuvieran en idioma espaol y ejecutadas por
actores y actrices nacionales o naturalizados en el reino.

Con esta normativa en el Teatro de los Caos del Peral se instalara una compaa
espaola en 1800 hasta mayo de 1808, momento en el que una compaa italiana procedente
de Barcelona obtuvo nuevamente permiso para trabajar en dicho teatro hasta el cierre
definitivo del mismo en julio de 1810, tras haberse corrido la voz de que su estructura
amenazaba ruina, procedindose a su demolicin en 1817, convirtindose en solar el
escenario que tan slo unos aos despus sera el Teatro de Oriente o Teatro Real1640.

1638
CARMENA Y MILLN, L.: Crnica de la pera italiana en Madrid desde 1738 hasta nuestros das,
Op. cit., p. 22.
1639
Ibid., p. 8.
1640
Ibid., pp. 21- 24.

534
 En los Teatros de la Cruz y el Prncipe, creados, respectivamente, como corralas en
1579 y 1582, se desarrollara, de igual modo, la pera italiana, aunque no de forma tan
temprana como en teatros del Retiro y de los Caos del Peral. Segn las funciones expuestas
por Carmena y Milln, seran representadas en espaol peras italianas: en el Teatro del
Prncipe desde 1783 y en el Teatro de la Cruz desde 1806. Estas funciones continuaran con
estas caractersticas con letra en espaol y por cantantes espaoles- hasta el 26 de mayo de
18201641. La entrada en estos teatros de la compaa italiana que vino a Madrid en 1822, en
la que figuraba Adelaida Sala y Adelaida Dalmani- Naldi, no slo dara a conocer el
repertorio de Rossini y otros ilustres compositores de la poca sino que provocara un
cambio sustancial que hara que el pblico pidiera a todo trance se le diera a conocer los
cantantes ms notables de Italia, lo que provocara que en 1826 se contratase nuevamente
una compaa lrico- italiana bajo la direccin del compositor Saverio Mercadante.

Este gusto por la pera italiana, y, con ello, de la moda y formas que conllevaba, sera
hasta el cierre definitivo de ambos teatros en 1848 lo que marcara el discurso musical y el
gusto de la sociedad del momento.

Con motivo de celebraciones especiales de mbito real tendran lugar funciones en los
teatros antes citados a los cuales se desplazara la familia real o algunos de sus miembros
acompaados de una serie de personas de su servidumbre organizados a travs de la
Mayordoma Mayor de Palacio. Entre estos acontecimientos destacamos los grandes eventos
que se sucedan como celebracin de Estado entre los que se puede citar la primera salida al
pblico tras el alumbramiento de Mara Cristina de Borbn de su segunda hija, motivo por el
cual tuvo lugar una funcin en el Teatro del Prncipe preparada por el Ayuntamiento1642,
acto que dispondra el Mayordomo Mayor, en este caso el Duque de Hjar, quien distribuira
entre la servidumbre de Palacio los billetes de tal conmemoracin1643 o, de igual forma, las
celebraciones realizadas por la Jura de la Princesa, el da 22 de junio de 1833, en que queda

1641
Ibid., pp. 52- 55.
1642
Diario de avisos de Madrid. 1/3/1832, p. 1.
1643
AGP, Seccin administrativa 670. Vase la relacin pormenorizada de los billetes que deban entregarse a
cada uno de los individuos segn su rango.

535
constancia a travs de una nota del Corregidor a la Mayordoma Mayor de la entrega de los
billetes para la funcin indicando que el palco por asientos siempre se devolva para el
Ayuntamiento y que otro deba quedar para la comisin, dejndose, asimismo, algunos
billetes de menor importancia para algunas familias de nombre1644.

Junto a estas celebraciones de asistencia de la familia real debemos contar con aquellas
que tras la muerte de Fernando VII, y fruto del desarrollo de las guerras carlistas,
comenzaran a desarrollarse bajo la denominacin de representaciones patriticas, que, en
ocasiones, eran presenciadas por Mara Cristina de Borbn como medio de apoyo y
exaltacin a la causa1645. Un ejemplo de ello lo encontramos en marzo de 1836, fecha en la
que un individuo de la Guardia Nacional hace entrega en Palacio del programa de una
funcin teatral que su corporacin tena dispuesta celebrar al da siguiente, destinando su
producto a las urgencias de la guerra. La intencin de esta notificacin elevndola a manos
de la Reina Gobernadora era que honrara con su presencia el acto, hecho que no fue posible,
exponindose que se encontraba indispuesta1646. Ante esta respuesta, Pablo Cifuentes, oficial
de la Secretara y Capitn de la 3 Compaa del primer batalln de la Milicia Nacional de la
corte, agradecera el haberse dignado S.M. a contribuir a crecer los fondos que se
propusieron reunir al ejecutar la funcin patritica en el Teatro de la Calle de la Sartn en
obsequio de los hroes de la de Bilbao y del ejrcito libertador, ofrecindose a repetirla en el
Teatro Particular de S.M., lo cual se considerara un acto de indulgencia de la Reina1647.

1644
AGP, Seccin administrativa 670 (ca. 22 de Junio de 1833). Ntese cmo era una prctica habitual el
reservar una serie de localidades para entregar a ciertos colectivos como son muestra los siguientes ejemplos:
1856- 57. Programas o invitaciones de obras celebradas en el Teatro Real (AGP, Seccin administrativa, Caja
8663/7); 1856- 59. Programas e invitaciones de obras celebradas en el Teatro de la Princesa (Seccin
administrativa, Caja 8663/5); 1857- 60. Comunicaciones e invitaciones a funciones celebradas en el Teatro del
Circo (AGP, Seccin administrativa, Caja 8664/1); 1857- 60. Comunicaciones, programas e invitaciones a la
funciones celebradas en el Teatro del Prncipe (AGP, Seccin administrativa, Caja 8665/1); 1857- 67.
Programas e invitaciones de obras celebradas en el Teatro de Novedades (AGP, Seccin administrativa, Caja
8663/6); 1858- 59. Programas e invitaciones de obras celebradas en el Teatro Francs (AGP, Seccin
administrativa, Caja 8663/4); 1858- 60. Programas e invitaciones de conciertos, zarzuelas, operas, etc.
celebradas en el Teatro de la Zarzuela (AGP, Seccin administrativa, Caja 8663/3).
1645
Estdiese el apartado de Regencia de Mara Cristina de Borbn del captulo biogrfico del presente estudio.
Vase, igualmente el Apndice documental 9. Listado de ejemplos representativos de funciones patriticas
extradas de la hemerografa de la poca (1835- 1843).
1646
AGP, Seccin administrativa 670. (En 25 de Marzo de 1836).
1647
AGP, Seccin administrativa 670. (En 8 de Febrero de 1837). Vase, en este mismo sentido, la invitacin
del comandante del 5 batalln de la Milicia Nacional en que invita a S.M. la Reina Gobernadora a la funcin
dramtica que piensan celebrar en beneficio de las vctimas de Bilbao reproducida en el Apndice documental
9.

536
 Con el nacimiento de las sociedades artsticas y culturales se comenzaran a efectuar
representaciones opersticas, igualmente, en algunas instituciones de prestigio como sera la
del Liceo Artstico y Literario, en el que se construy un elegante teatro donde los socios
aficionados representaban obras dramticas del repertorio antiguo y, asimismo, cantantes
profesionales interpretaran pera italiana durante el perodo de 1841 a 1842, en donde
particip tanto el tenor Rubini o la hermana de Mara Malibrn, Paolina Garca, dirigida la
orquesta por Francisco Frontera de Valldemosa y Antonio Daroca respectivamente1648.

Otro referente de esta poca fue el Teatro del Circo. En 1842 comienza a representarse
en este teatro pera italiana por compaas extranjeras, pudindose, segn Subir,
escucharse en dicho teatro hasta 1850 las ms selectas obras interpretadas por los ms
eminentes cantantes:

!Qu aos aquellos en que la empresa corra a cargo del faustossimo banquero don Jos
Salamanca! Prodigronse los adornos, luces, cortinas y alfombras. Con las compaas de pera
alternaban las de baile1649.

No queremos dejar de mencionar otros escenarios como el pequeo Teatro del Museo
en donde se represent pera en el perodo de 1847 a 1849, aunque, segn las crticas, el
local no tena las condiciones necesarias para eventos de este tipo por lo que la importancia
artstica resulto ser muy pobre o las funciones realizadas en el Real Conservatorio de Msica
y Declamacin Mara Cristina remitindose para su estudio al captulo de dicha institucin
de la presente investigacin.

En este momento, en que los teatros dedicados a la pera haban quedado mermados,
encontramos la aparicin del Teatro de Palacio donde se representaran tanto peras como
comedias. Debemos resear cmo con esta iniciativa, los espectculos lricos de palacio, que
haban guardado un largo silencio como consecuencia de la orden dictada por Carlos III en

1648
CARMENA Y MILLN, L.: Crnica de la pera italiana en Madrid desde 1738 hasta nuestros das,
Op. cit., pp. 101- 105.
1649
SUBIR, J: Historia y Anecdotario del Teatro Real. Madrid: Editorial Plusultra, pp. 46- 47.

537
1777, al prohibirse todo gnero de representaciones lrico- italianas en los Reales Sitios1650,
retornan con el mayor esplendor de la mano de la reina Isabel II1651, quien mandara crear un
Teatro en Palacio en 1849 1652 . Para tal fin se dispuso que los intrpretes principales
provinieran de los teatros de la corte, siendo algunos de ellos nombrados miembros de la
Real Cmara de Palacio, institucin que sera reinstaurada a travs de real decreto a travs
de notificacin de la reina al Duque de Hjar como se muestra a continuacin:

Hjar. Vengo en restablecer la Real Cmara en la parte vocal para lo cual tengo a bien
crear las plazas siguientes. Una de tiple, una de contralto, una de tenor de medio carcter, una
de tenor serio, una de bartono y una de bajo. Los cuales tendrn la obligacin de asistir a mi
Real Cmara y cantar en los conciertos y en las peras cuando yo tenga a bien mandar. Sus
sueldos sern los que sealar en el decreto de su nombramiento. Lo tendrs entendido y lo
comunicars a quien corresponda. Dado en Palacio a 19 de Diciembre de 1849 1653.

No se tratara de hacer un escenario provisional como el que sirvi para representar

comedias en el cuarto de Fernando VII en la ltima poca de su reinado sino de construir un
verdadero teatro en palacio, como se expuso en El Clamor Pblico1654.

Las obras y nmero de representaciones y ensayos realizados de cada funcin, a travs

del estudio de la prensa de poca, seran los que siguen:

1650
Pea y Goi, A: La pera espaola y la msica dramtica en Espaa en el siglo XIX. Madrid (carrera de
San Jernimo, 34): Zozaya; Madrid (calle de laAlmudena, 2): Imp. y esterotipia de El liberal, 1881, p. 444;
ALONSO, C.: La msica isabelina: el anverso lrico de un reinado azoroso. En: Isabel II. Los espejos de la
reina. Juan Sisinio Prez Garzn (ed.). Madrid: Marcial Pons Historia, p. 220.
1651
Para profundizar en la historia del teatro desde el punto de vista de las obras representadas vanse
SUBIR, J.: El Teatro del Real Palacio (1849-1851) con un bosquejo preliminar sobre la msica palatina
desde Felipe V hasta Isabel II. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Instituto Espaol de
Musicologa; MARCO, J. M.: Isabel II y la pera. Del Teatro de Palacio al Palacio Real. La Ilustracin
liberal: revista espaola y americana, N.36 (2008), pp.77-100; estdiese los planos del teatro en MARTN, F.
A.: Breve historia del Teatro del Real Palacio. En: Reales Sitios. Revista del Patrimonio Nacional, Ao
XXXIV, n132 (2trimestre1997), pp. 27-31; obsrvese desde el punto de vista de los intrpretes de
representaciones y mbito de corte el artculo NAVARRO LALANDA, S: El sueo dorado de Isabel II de un
teatro en Palacio: instauracin y declive de una institucin (1849- 1851). En: Revista internacional de
humanidades, Vol. 1, Nm 2 (2012), pp. 239- 268.
1652
Remtase al apartado de este estudio: 4.4 Escenario del Teatro real de Palacio (1849- 1851). Para estudiar
en profundidad el Teatro de Palacio estudinse los textos SUBIR, J.: El Teatro del Real Palacio (1849-1851)
con un bosquejo preliminar sobre la msica palatina desde Felipe V hasta Isabel II. Madrid: Consejo Superior
de Investigaciones Cientficas, Instituto Espaol de Musicologa), 1950; MARTN, F. A.: Breve historia del
Teatro del Real Palacio. En: Reales Sitios. Revista del Patrimonio Nacional, Ao XXXIV, 1997, n 132, pp.
27- 31; MARCO, J. M.: Isabel II y la pera. Del Teatro de Palacio al Palacio Real. En: La Ilustracin
liberal: revista espaola y americana, 2008, N. 36, pp. 77-100.
1653
AGP, Seccin administrativa 668 (Palacio a 19 de Diciembre de 1849).
1654
El Clamor Pblico, Nm. 1388, 7/1/1849, p. [3].

538
OBRAS/FUNCIN AUTORES DE LAS OBRAS ENSAYOS Y
REPRESENTACIONES
-Caprichos de la fortuna (comedia Ramn de Navarrete 2 Representaciones (R)
en tres actos)
-Un diablillo con faldas (sainete)
Ildegonda Poesa de Temstocles Solera ca. 17
Msica de Emilio Arrieta (6 Ensayos (E) + ca. 11 R
La Straniera (pera en 2 actos) Letra de Romani ca. 13
Msica de Vincenzo Bellini (6 E + ca. 7 R)
-El astrlogo fingido (comedia en -Pedro Caldern de la Barca o 3
5 actos) refundicin de Dionisio Sols (2 E + 1 R)
-El Pan pan y el vino vino -Annimo
La Conquista de Granata (pera Letra de Temstodes Solera ca. 7
seria en 3 actos) Msica de Emilio Arrieta (1 E + 6 R)
Luisa Miller (pera en 3 actos) Letra de Salvator Cammarano ca. 4 R
Msica de Giuseppe Verdi
-Si no vieran las mujeres -Lope de Vega o refundicin 2
(comedia) de Manuel Bretn de los (1 E + 1 R)
-Un ente singular! (comedia en un Herreros
acto) -Don Ramn de Navarrete
Funcin de monos y perros - 1R
sapientes
Tabla 25. Relacin de funciones, ensayos y representaciones del Teatro de Palacio

El nuevo teatro ubicado en el Palacio Real, inaugurado el 10 de octubre 1849, aunque

limitado a algunos personajes de la corte e invitados reales dado el pequeo aforo del
mismo, permitira disfrutar a sus concurrentes de peras de autores italianos y espaoles,
aunque esta vez todas ellas con texto en italiano, adems de realizarse bailes de saln1655.

Entre la concurrencia figuraran, segn Subir, la Reina Madre, el suegro morgantico,

duque de Rinsares, junto a lo ms lcido de la corte1656, las hijas de Mara Cristina, la
duquesa de Gor, la marquesa de Valverde, la duquesa de Fras, la princesa Carini, la
marquesa de Villanueva de las Torres, la condesa de Campo Alange, la de Cimera la nata
y flor de lo que Madrid ostentaba en hermosura y en elegancia, en alcurnia y en talento, en

1655
El Clamor Pblico, Nm. 1926, 31/10/1850, p. [3]; El Heraldo, Nm. 2593, 1/11/1850, p. [3]; El
Observador, Ao III Nm. 835, 31/10/1850, p. [3]; El Popular, Ao V Nm. 1358, 1/11/1850, p. [4]. Pueden
leerse noticias en los anuncios anteriores como la que sigue: Dicen que S.M. la Reina ha dispuesto que
durante la estacin de invierno haya los jueves y domingos funciones en el teatro de Palacio: los jueves pera y
los domingos baile. El Clamor pblico, Nm. 1926 (31 de octubre de 1850), p. [3].
1656
SUBIR, J: Historia y Anecdotario del Teatro Real, Op. cit., p. 73.

539
riqueza positiva y en riqueza intelectual, como expone Cambronero1657 y la prensa de la
poca1658.

Este teatro estara activo tan slo hasta 1851. Los gastos tanto de vestuario, atrezzo as
como el pago de nminas a intrpretes y colaboradores, llevaran a que tras slo dos aos de
funcionamiento el Teatro de Palacio desapareciera y con ello la rehabilitada Real Cmara,
siguindose el mismo proceso llevado para su formacin, es decir, a travs de una
notificacin de la Reina al duque de Hjar1659.

El sueo de la reina sera un delirio filarmnico regio, como expone Alonso 1660 ,
imposible de mantener econmicamente, aunque dara su fruto, pues la pera italiana se
habra convertido en el smbolo del poder econmico y distincin social indispensable para
la alta burguesa del momento. Este proyecto lrico de creacin de un escenario de
representacin operstica no desaparecera con el cierre del Teatro de Palacio, puesto que se
retomara la construccin del Teatro de Oriente, el conocido actualmente como Teatro Real,
que ya Mara Cristina de Borbn junto a Fernando VII intentaran poner en funcionamiento.

Remontndonos a los antecedentes del Teatro Real, el punto de partida se inicia con el
proyecto de construccin en los terrenos del antiguo Teatro de los Caos del Peral en 1817,
fecha en que se empieza la demolicin de los restos del citado edificio, aunque la escasez de
fondos de la Real Casa impedira que las obras comenzasen antes de 1830. Podemos
observar, en testimonio de Subir, cmo en 1831 la evolucin de las obras de dicho teatro
tomaran nuevo impulso, aunque con una marcha lenta 1661. Slo unos aos ms tarde se
desarrollara la primera guerra carlista (1833- 1839), que obligara a desviar los fondos del
estado existentes a la defensa de la causa dinstica. Este acontecer marcara la preocupacin
de la Reina Gobernadora por reducir aquellos gastos no imprescindibles, lo que llevara,
1657
Cambronero, C.: Isabel II, Op. cit., p. 136.
1658
El Clamor Pblico, Nm. 1485, 29/4/1849, p. [4].
1659
AGP, Seccin administrativa 669; Subir, J.: El Teatro del Real Palacio (1849-1851) con un bosquejo
preliminar sobre la msica palatina desde Felipe V hasta Isabel II, Op. cit., p. 244. De la citada fuente ha
sido reproducido un fragmento en el apartado del presente estudio titulado El devenir de la Real Cmara tras
la regencia de Mara Cristina de Borbn.
1660
ALONSO, C.: La msica isabelina: el anverso lrico de un reinado azoroso. En: Isabel II. Los espejos de
la reina. Juan Sisinio Prez Garzn (ed.). Madrid: Marcial Pons Historia, 2004, p. 221.
1661
SUBIR, J: Historia y Anecdotario del Teatro Real, Op. cit., p. 51.

540
como se desprende de su peticin autgrafa, a solicitar se le pasase al Ministerio de la
Gobernacin una nota de lo gastado por la Casa Real en el Teatro de Oriente en el mes de
enero de 18361662. Tras observar el importe de dichos gastos y ante la urgente necesidad de
contar con fondos para la guerra se procedera a interrumpir nuevamente las obras en
18371663, con lo que el sueo de Mara Cristina de tener un teatro no se vera realizado hasta
el reinado de su hija Isabel II.

La construccin del Teatro no volvera a retomarse hasta 1850, ao en que por

voluntad soberana de Isabel II concluiran la obra en un perodo de cinco meses, para lo cual
tendra el apoyo de su ministro, el Conde de San Luis, quien firmara, al respecto, la Real
Orden de 7 de mayo de 18501664.

En 7 de septiembre de 1850 se ejecutara un breve programa para comprobar las

condiciones acsticas del teatro1665, siendo la noche de apertura representada La favorita de
Donizetti. A esta inauguracin, como no poda ser de otra manera, acudi la reina Isabel II,
acompaada de la reina madre, Mara Cristina de Borbn, quien en palabras de Subir
expresaba la magnificencia del edificio comparndolo con los de ms alta alcurnia en Italia:

Con la reina joven estaba la reina madre, doa Mara Cristina de Borbn, y esta
respetable dama se haca lenguas del Real, porque el edificio igualaba a los dos famosos
coliseos italianos: el San Carlos, de Npoles, y la Scala, de Miln1666.

En este teatro tendran, asimismo, lugar bailes de mscaras, descritos por Subir como
fiestas bulliciosas que eran frecuentadas por la ms alta sociedad, sin que a ellas faltasen las
dos reinas doa Isabel y doa Mara Cristina-, acompaadas por sus consortes1667.

1662
AGP, Seccin administrativa 403. (En 24 de Enero de 1836). Ntese en la RAH, 9/6943 Leg. V, n 1, 21/1-
4, la relacin de los gastos pagados por la Tesorera General de la Real Casa, por el coliseo y terrenos de la
Plaza de Oriente, segn datos de la Mayordoma Mayor de S.M., firmado por Salvador Enrique Calvet,
secretario de la misma en fecha de 10 de febrero de 1836.
1663
SUBIR, J: Historia y Anecdotario del Teatro Real, Op. cit., p. 51.
1664
Ibid., p. 52.
1665
Ibid., p. 54. El breve programa, segn Subir, consistira en un coro de I Lombardi; la plegaria de Moiss y
el coro del postrer acto de Hernani.
1666
Ibid., p. 65.
1667
Ibid, pp. 77- 78.

541
 No queremos dejar de resear cmo el escenario teatral espaol influira hasta en las
provincias de ultramar. El gusto italiano sera el principal atractivo en los escenarios de La
Habana, al igual que suceda en el resto de los teatros espaoles, siendo sus compaas las
que ms se cotizaban, pretendindose establecer una compaa de esta tipologa afiliada al
Teatro Principal, tal y como refleja la propuesta que exponemos a continuacin:

D. Franc[esc]o Brichta pide el teatro p[ar]a dar func[ione]s de pera italiana

Pretendiendo Dn. Franc[esc]o Brichta, de nacin [sic] italiano, se le franquee el Teatro
Principal, para en oportunidad establecer una compaa de pera y baile italiano, abonando al
fondo de propio trescientos pesos mensuales bajo las condiciones que expresa su instancia. Se
acord que se pase sta al Sor. Dn. Sebastin Fern[nde]z de Velasco para que la examine y
manifieste a la corporacin lo que crea ms conforme1668.

La propuesta anterior sera aceptada, exponindose que nada se perda en ello y que no
encontraba inconveniente si se indicaba la condicin de que si entre tanto se presentase otra
compaa se la admitiese con la obligacin de entenderse con el expresado Brichta1669.

Por otra parte, puede empezarse a divisar la lucha por crear una pera nacional a travs
de pasos tmidos como sera el componer repertorio operstico en italiano. El siguiente
fragmento de opinin nos deja observar las reacciones del pblico ante este tipo de obras de
autores espaoles en el escenario cubano:
Eufemio di Messina, ossia I Sarraceni in Sicilia, pera del maestro D. Ramn Carnicer
Si el buen sentido, y un amor verdaderamente patrio presidiesen a nuestros espectculos
teatrales, rara vez tendramos el disgusto de escuchar proposiciones vergonzosas, dirigidas
contra nuestros ingenios, y ms denigrantes a quienes las propagan, que a las personas a
quienes van dirigidas. Esto es lo que se verifica con especialidad cuando se ejecuta en nuestros
teatros alguna pera de compositores espaoles.

Al propio tiempo que en Italia se ensalzan hasta lo sumo las peras de sus maestros, cediendo
como por fuerza algunos de sus aplausos a las producciones alemanas, del mismo modo que si
en ellos se defraudase a los compatriotas de la gloria que juzgan como patrimonio exclusivo de
su pas; al propio tiempo que los franceses sostienen, hace ya mucho tiempo, una larga y
acalorada contienda, pugnando sin cesar por dar a su msica la preferencia sobre la italiana:
nosotros esto es, un corto nmero de pretendidos inteligentes de tono, para quienes todo es
malo como no tenga el olor transpirenaico, trabajan con el mayor empeo en sofocar el
ingenio nacional, en vulnerarle y en reducirle a la nada []
(G. de M. y D. de S.)1670.

1668
FONDO GOBIERNO DE LA HABANA. Actas Capitulares de la Habana originales de 1 Enero 1833 a 24
Diciembre 1833, p. 303r.
1669
FONDO GOBIERNO DE LA HABANA. Actas Capitulares de la Habana originales de 1 Enero 1833 a 24
Diciembre 1833, p. 310v, 315v.

542
 Como se ha visto a lo largo del estudio, la repercusin de la pera italiana, es decir, de
las obras que se representaban en los teatros, supuso un gran cambio de mentalidad al
arrastrar a una gran parte de la sociedad del momento no solo a las actuaciones directas
realizadas en dichos centros sino por la gran influencia que las reducciones y arreglos
publicados de estas obras, puestas a disposicin de un pblico cada vez ms numeroso,
tendran en la sociedad del momento.

Ya hemos visto, en el apartado referido a la Regencia de Mara Cristina del captulo

segundo, cmo las funciones patriticas seran el acontecer diario en el perodo de guerra
carlista, representndose, tanto comedias como peras en los mencionados teatros con la
finalidad de recaudar fondos y mantener el nimo del pueblo en tan aciagos momentos.

La reina Mara Cristina sera, con su presencia en estos eventos as como con su
apoyo, tanto a travs de las reales rdenes como en su mecenazgo en la formacin de artistas
y en la construccin del Teatro de Oriente, el hilo conductor que permitira que la msica, en
su ms amplio sentido, fomentase el cambio de este pueblo urao y hostil en otro alegre y
con nuevas expectativas.

VIII.2. Sociedades artsticas y culturales patrocinadas por

Mara Cristina de Borbn

Para comenzar este apartado considero oportuno mostrar un apunte histrico expuesto
en los peridicos de la poca en que se indican algunas de las principales academias creadas
en Madrid, anotndose su fecha de formacin o reorganizacin, siendo en su gran mayora
sociedades que tenan su origen en el siglo XVIII o primera mitad del siglo XIX:

ACADEMIASNos parece curioso publicar el siguiente estado de la poca en que han

sido fundadas las principales academias de Espaa:
La Espaola, por el seor don Felipe V en 1713, reorganizada por Real Decreto de 21 da
febrero de 1847.

1670
Diario de La Habana. 19/2/1833, Nm. 50, p. 2.

543
 La de la Historia, por el propio rey en 1738, habiendo sido reorganizada en 25 de febrero de
1847.
La de Nobles artes, aunque fundada por don Felipe V en 1744, no lleg a constituirse hasta el
reinado de don Fernando VI, y por decreto de 1 de abril da 1846 ha sufrido una completa
reforma en su organizacin.
La Real de ciencia lo fue en 1834, siendo gobernadora del reino doa Mara Cristina de
Borbn, y en 1847 ha sido reorganizada.
La Greco-Latina en 1754, reinando Fernando VI, y reorganizada en 1831 por Fernando VII.
La Matritense de jurisprudencia y legislacin en 11 de mayo de 1830, aunque desde la poca
de Carlos III se conocan ya varias corporaciones de la propia ndole.
La de Ciencia eclesistica en 1751, habiendo sido reorganizada en 1819, y de nuevo en abril
de 18411671.

Como ya se ha dejado notar en el texto anterior, en el siglo XVIII comienzan a florecer

las primeras sociedades y academias. Un ejemplo de las mismas ser la Real Sociedad
Bascongada de los Amigos del Pas, que fundada por el conde de Peaflorida en 1765
perseguira, en sus primeros aos, el proporcionar una educacin de msica y danza entre los
jvenes como motor del cambio cultural y social de concepcin ilustrada1672. Esta sociedad
sera punto de referencia para la iniciativa de Campomanes de crear la Real Sociedad
Econmica de Madrid y, aos ms tarde, las ms de 60 sociedades que se constituiran en las
principales ciudades espaolas1673. Aunque no siempre desarrollaran una actividad musical
frecuente como la Bascongada, respaldaran, como expone lvarez Caibano, cualquier
novedad o proyecto encaminado a mejorar su enseanza y difusin como factor de progreso
social1674, favoreciendo, de forma colateral, el desarrollo de oficios que tendran influencia
directa o indirecta en el consumo de la msica como el arte del grabado, impresin musical
o construccin de instrumentos1675.

1671
El Clamor pblico. 9/1/1850, p. 4; La Esperanza (Madrid. 1844). 12/1/1850, p. 4; El Clamor pblico.
31/8/1854, p. 2.
1672
BAGS, J.: La msica y la danza en la Real Sociedad Bascongada de los amigos del Pas, Op. cit., p.
118;Vase, asimismo, los estudios del mencionado autor: La msica en la Real Sociedad Bascongada de los
amigos del Pas..., Op. cit.; __:La R.S.B.A.P. y la msica: una hiptesis de trabajo., Op. cit., pp. 121-146;
___: La msica en la Real Sociedad Bascongada de los amigos del Pas, Op. cit., pp. 87-111.
1673
Vense estudios especficos de las Sociedades de Amigos del Pas de distintas ciudades como Valencia en
investigaciones como RANCH, A.: La msica en la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas de
Valencia. En: Anales de la Real Sociedad Econmica de Amigos del Pas de Valencia, 1987- 1989 (Valencia,
1989), pp. 61- 81.
1674
Ntense algunos de los proyectos de la Real Sociedad Econmica Sevillana de Amigos del Pas en
LVAREZ CAIBANO, A.: Asociacionismo musical en la Sevilla romntica. El Liceo Artstico y
Literario, Op. cit., p. 74.
1675
ALONSO, C.: Un espacio de sociabilidad musical en la Espaa romantica: las sociedades instructo-
recreativas. En: Cuadernos de msica iberoamericana, Op.cit., p. 19.

544
 El reconocimiento y apoyo de Mara Cristina de Borbn a las instituciones culturales y
artsticas queda reflejado en el siguiente apartado en el mbito musical, aunque no slo
tendra lugar en el mbito musical, tambin se desarrollara en otras disciplinas como la
pintura, la cual practicaba como pasatiempo en sus largas estancias de obligado aislamiento
en La Granja durante sus embarazos, segn expone Rico. Para desarrollar este noble arte
contara con la supervisin del clebre pintor espaol Jos Madrazo, creando escenas
mitolgicas, pintando paisajes o realizando retratos al personal de su servicio 1676, tal y como
se constata en la carta dirigida al escritor Pedro de Madrazo, en que Mara Cristina de
Borbn remite un leo de Psiquis y Cupido a la denominada, actualmente, Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando1677 como prueba de su aprecio y cooperacin, por el celo
mostrado por esta institucin en la enseanza de las bellas artes1678.

VIII.2.1 Real decreto de asociacionismo

La real orden del asociacionismo nace con una finalidad especfica, la aprobacin de
unas ordenanzas para la constitucin de la comisin del Montepo de Barcelona denominada
Nuestra Seora de la Ayuda, asociacin que haba sido remitida para su aprobacin a la
reina gobernadora Mara Cristina de Borbn.

La resolucin no slo se aplicar a este caso particular, extendindose a otras

corporaciones de semejante naturaleza tanto con una finalidad de auxilio de las desgracias,
enfermedades, etc. como a aquellas que pretendan reunir su capital con el fin de recurrir a
sus necesidades.

1676
ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn, Op. cit., p. 35. RICO, E.
G.: Mara Cristina, la reina burguesa, Op. cit., p. 89.
1677
Ntese cmo en 1873 el gobierno de la primera Repblica decide por Decreto del Ministerio de Fomento la
creacin de la seccin de msica. Para profundizar en la vida musical de esta institucin estudiese NEZ-
CORTS CONTRERAS, M.- HERRADN FIGUEROA, M. A.: La Real academia de bellas artes de San
Fernando y la vida musical espaola del siglo XIX. En: Revista de Musicologa XIV, 1- 2(1991), pp. 85- 91.
1678
Ibid,. p. 35.

545
 A continuacin, se expone la reproduccin de la Real Orden de 28 de febrero de 1839
que da origen al establecimiento del asociacionismo, la cual implicaba la vinculacin de
personas e ideas para conseguir un fin comn, en nuestro caso, la reunin de intelectuales y
artistas con un mismo inters, la difusin de la msica y el arte:

Ilustracin 51. Real Decreto de asociacionismo, 1839

Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las Cortes y de los Reales Decretos, rdenes, Resoluciones
y Reglamentos generales expedidos por las Secretarias del Despacho, vol. XXV, p. 141.

546
 VIII.2.2 Sociedades artsticas y culturales patrocinadas por
Mara Cristina de Borbn

El patronazgo de Mara Cristina de Borbn abrira un nuevo marco de actuacin a la

sociedad espaola en el primer tercio del siglo XIX que no comenzara con la proclamacin
del Real Decreto del asociacionismo, tal y como se suele exponer, siendo por el contrario
este decreto el final de una serie de procesos, el culmen de los resultados de una etapa
precedente.

Entre esos pequeos pasos, como muestran Cortizo y Sobrino, encontramos la

renovacin poltica emprendida por Mara Cristina de Borbn que implicara un giro hacia el
liberalismo y con ello el regreso de los exiliados durante los aos del rgimen absolutista
que traeran como bagaje el movimiento artstico y cultural del romanticismo a nuestro pas,
junto a otros modelos predominantemente franceses, ingleses o alemanes1679.

En 1835 se proclamara el Real Decreto por el que se sirvieron aprobar los estatutos de
las reales sociedades econmicas del reino, documento que fue acompaado de una circular
en que se dictaban medidas a fin de que estas corporaciones produjeran los beneficios para
que fueron instituidas1680; instituciones que aunque se movan en el mbito econmico, en
ocasiones, realizaban muestras y conciertos artsticos y culturales, a modo de promover las
relaciones sociales con sus socios de una forma ms distendida.

En este mbito, el desarrollo de las inquietudes culturales nacidas al ascenso de la

burguesa, supondran la creacin de tertulias, crculos, ateneos, liceos, sociedades
educativas y recreativas que daran lugar a la par a un aumento considerable de imprentas,
de comercio de libros, revistas especializadas y formacin de bibliotecas que contribuiran a
la democratizacin y difusin de la naciente cultura musical, tanto en Madrid como en las
provincias, no quedando reducida su propagacin a capas sociales aristocrticas al

1679
CORTIZO, M. E.- SOBRINO, R.: Asociacionismo musical en Espaa. En: Sociedades musicales en
Espaa. Siglo XIX y XX. Madrid: Fundacin Autor, 2001, pp. 11- 16. Citado en: DEZ HUERGA, M. A.: Las
sociedades musicales en el Madrid de Isabel II (1833-1868). En: Anuario musical: Revista de musicologa del
CSIC, N 58, 2003 , p. 256.
1680
AGP, Seccin administrativa 378 (En 26 de Abril de 1835).

547
introducirse en este primer tercio del siglo XIX la burguesa mercantil, liberal y profesional
del momento1681.

Con la desamortizacin, la enseanza musical espaola propia de la iglesia se ver

reducida, tal y como exponen Gallego y Dez Huerga, ya que el cierre de las capillas dar
lugar a la desaparicin de los principales centros de docencia musical del pas hasta ese
momento (en colegios de nios cantores, de escolanes, infantejos) as como a la
disminucin del nmero de msicos en las que sobreviven. Parte de estos msicos que
haban quedado fuera de los circuitos laborales existentes hasta el momento se incorporaran
a las nuevas sociedades artsticas y musicales que se dedicaran a difundir una tipologa de
repertorio ya no centrada en el mbito religioso sino propio del mundo del teatro y de los
salones de concierto, bailes y cafs1682.

Si pensamos en la difusin de la enseanza musical tan deteriorada tras la

desamortizacin de Mendizbal nos encontramos cmo tras la desaparicin de las capillas, a
que antes hacamos referencia, el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina queda como nico foco de enseanza profesional. Ante esta situacin, ya entrada la
segunda mitad del siglo XIX, despus del Concordato, Hilarin Eslava propondra un plan
de recuperacin de la enseanza musical apoyado por los profesores de la sociedad El Orfeo
Espaol, que pretenda descentralizar en cada una de las ciudades en que hubiese catedral
dicha educacin mediante el establecimiento de una escuela de solfeo y canto dependientes
y supervisadas por el Conservatorio de Madrid y siendo sus protectores las Sociedades de
Amigos del Pas o, en su defecto, las Diputaciones o Ayuntamientos1683. Esta propuesta no
llegara ni tan siquiera a ser contestada por el Ministerio de Gracia y Justicia1684, siendo por
el contrario las sociedades culturales quienes tendran que cubrir, incluso con anterioridad a
presentarse esta iniciativa, el vaco dejado en este entorno pedaggico musical.

1681
ALONSO, C.: Un espacio de sociabilidad musical en la Espaa romantica: las sociedades instructo-
recreativas. En: Cuadernos de msica iberoamericana, Op.cit., pp. 19- 24.
1682
DEZ HUERGA, M. A.: Las sociedades musicales en el Madrid de Isabel II (1833-1868), Op. cit., pp.
258- 259; GALLEGO, A.: Aspectos sociolgicos de la msica. En: Revista de Musicologa XIV, 1-2 (1991),
pp. 14- 15.
1683
GALLEGO, A.: Aspectos sociolgicos de la msica, Op. cit., pp . 16- 18.
1684
CASARES RODICIO, E.: La Sociedad Nacional de Msica y el asociacionismo musical espaol. En:
Cuadernos de msica iberoamericana, Op. cit., p. 314.

548
 De esta forma, las sociedades denominados como filarmnicas, por Sobrino y Cortizo,
entre las que se encuentran liceos y ateneos, estaran destinadas en su seccin de msica a la
organizacin de conciertos, ocupndose adems de la formacin musical de sus socios, los
cuales intervendran con cierta frecuencia en los recitales organizados por dichas
sociedades1685.

Tal y como expone Alonso, en dichos salones y sociedades no se escuchara msica de

cmara como en el resto de Europa. El protagonismo excesivo de los aficionados y de
compositores de segunda fila as como la falta de formacin artstica, en especial, de la
burguesa hara que se mantuviese una dependencia al repertorio teatral. En lo vocal, las
arias y cavatinas de corte italiano, repertorio basado en las peras ms afamadas del
momento, se entremezclaran con ronds, variaciones, en definitiva, piezas instrumentales a
dos y cuatro manos para diletantes y canciones espaolas de esttica populista, siendo
considerado este ltimo como un gnero menor y de divertimento. En los aos cuarenta,
ciertos compositores intentaran desarrollar cancin espaola de calidad sobre textos de
nuestros grandes poetas, aunque sin xito, tan slo llegaramos a encontrar un cierto sabor
europeo al renovarse los contactos con Francia e Inglaterra, notndose la influencia de las
soires, sobre todo, en salones altoburgueses en la poca de las regencias1686.

Las instituciones madrileas que constituiran un punto de encuentro en el mbito

cultural en este segundo tercio del siglo XIX seran el Ateneo Cientfico, Literario y
Artstico de Madrid (1835), Liceo Artstico y Literario (1837), Instituto Espaol (1839),
Museo Lrico y Artstico (1840), que tras su disolucin dara lugar al nacimiento del Museo
Matritense (1843), y la Fundacin de la Unin (1840), junto a otras sociedades artsticas de

1685
CORTIZO, M. E.- SOBRINO, R.: Asociacionismo musical en Espaa. En: Sociedades musicales en
Espaa. Siglo XIX y XX, Op. cit., p. 13.
1686
ALONSO, C.: Los salones: un espacio musical para la Espaa del XIX. En: Anuario musical: Revista de
musicologa del CSIC, Op. cit., pp. 173, 175, 178, 181, 202. Vase la mezcolanza de repertorio italiano y
espaol en VV.AA.: La coleccin de msica del infante don Francisco de Paula Antonio de Borbn en la
Biblioteca Nacional de Espaa. Madrid: Biblioteca Nacional de Espaa, 2012.

549
menor entidad que proliferaron en el resto de ciudades espaolas1687 en los aos treinta y
cuarenta del siglo XIX1688.

Entre estas sociedades artsticas mencionadas de mbito madrileo encontramos la

existencia de una vinculacin directa con Mara Cristina de Borbn con las instituciones del
Ateneo Cientfico, Literario y Artstico de Madrid y Liceo Artstico y Literario, como se
trata a continuacin:

Ateneo Cientfico, Literario y Artstico de Madrid

Esta sociedad, surgida en el seno de la Sociedad Econmica Matritense, fue fundada
en 1775 por Carlos III. La Sociedad Econmica Matritense impulsara oficios relacionados
directamente con la msica como la ctedra de grabado y estampacin de Wirmbs de
18171689, proyecto al que antecedieron los propuestos a la institucin por Vicente Garviso
(1801), Pedro Ardit y Quer (1816)1690.

La vinculacin con la reina Mara Cristina de Borbn se evidencia al ser la persona

que restablece dicha sociedad. En este sentido, es manifiesta la relacin real con esta
corporacin as como el apoyo en lo que se refiere a expansin de sus distintas sedes, al
redactar la Real Orden fechada el 18 de mayo de 1834 por la cual se mandaba establecer en
todas las capitales de provincia y dems pueblos, las distintas Sociedades Econmicas de
Amigos del Pas:

1687
Vase como ejemplo, el estudio realizado sobre las sociedades filarmnicas y de conciertos de Bilbao en
NAGORE FERRER, M.: Sociedades filarmnicas y de conciertos en el Bilbao del siglo XIX. En: Cuadernos
de Arte, Op. cit., pp. 195- 206; y en Sevilla el estudio LVAREZ CAIBANO, A.: Academias, Sociedades
Musicales y Filarmnicas, en la Sevilla del Siglo XIX. (1800- 1875). En: Revista de Musicologa XIV, Op.
cit, pp. 63- 69.
1688
Vase el censo de sociedades que figuran en el peridico La Luneta, n 14, 14/1/1847, p. 55. Citado en
CORTIZO, M. Encina- SOBRINO, R.: Asociacionismo musical en Espaa. En: Cuadernos de msica
iberoamericana, Op. cit., p. 12. .Para una mayor profundizacin de estas sociedades vase DEZ HUERGA,
M. A.: Las sociedades musicales en el Madrid de Isabel II (1833-1868), Op. cit., pp. 253- 277.
1689
ALONSO, C.: Un espacio de sociabilidad musical en la Espaa romantica: las sociedades instructo-
recreativas. En: Cuadernos de msica iberoamericana, Op.cit., p. 19.
1690
CARPINTERO, A.: Federico Moretti y el establecimiento de grabado y estampado de msica de
Bartolom Wirmbs. En: Imprenta y edicin musical en Espaa (ss. XVIII- XX). Begoa Lolo- Jos Carlos
Goslvez (eds.). Madrid: Universidad Autnoma de Madrid- AEDOM, 2012, pp. 246- 250.

550
 Convencida S.M. la Reina Gobernadora de la importante cooperacin que con sus tiles
tareas pueden prestar las sociedades econmicas de amigos del pas para el desarrollo y
progresos de la riqueza pblica, se ha servido resolver:

1. En todas las capitales de provincia ha de haberlas por regla general; y tambin las habr en
todos los pueblos donde se rena suficiente nmero de amigos del pas para constituirlas.
2. Los gobernadores civiles de las provincias promovern activamente la ereccin de las
sociedades en las capitales donde no se hallen establecidas, y en los dems pueblos que indica
el artculo anterior. []
8. A los mismos gobernadores se encarga y recomienda eficazmente que promuevan los
trabajos de las sociedades, y que los dirijan hacia todos los objetos de utilidad en que
conviniere la cooperacin de estas corporaciones, segn las circunstancias locales, y sea ms
fructuoso el ilustrado y patritico celo de que deben hallarse revestidos sus individuos para
merecer positivamente el honroso ttulo de amigos del pas.

De orden de S.M. lo comunico a U[sted] para su inteligencia y cumplimiento. Dios guarde a

U[sted] muchos aos. Aranjuez 18 de Mayo de 1834.

Jos Mara Moscoso de Altamira1691.

En 1835, dentro de la sociedad nace el Ateneo Cientfico, Literario y Artstico de

Madrid, cuya misin principal era el debate poltico y social y, en segundo plano, la
comunicacin cientfico- literaria bajo la triple identidad de academia, instituto de enseanza
y crculo literario.

La vinculacin directa del Ateneo con Mara Cristina la encontramos reflejada a travs
de invitaciones como la redactada por el Director de la corporacin en 9 de diciembre de
1836, para que presidiera la junta pblica de distribucin de premios de las memorias
presentadas en resolucin de los programas anunciados sobre el fomento de la riqueza
pblica as como los adjudicados a sordomudos en muestra de su aplicacin y adelantos1692.
La contestacin de Su Majestad aunque negativa a la solicitud de Antonio Sandalio de Arias,
por encontrarse un tanto indispuesta1693, fue de complacencia en los trabajos que ocupaban
esta sociedad, mostrndose la misma acreedora a la estimacin de sus conciudadanos as
como al suyo mismo por su laudable inters en el bien del pas y en la constancia, que segn
palabras reales, posea dicha institucin.

1691
AGP, Seccin administrativa 378. (En 18/30 de Mayo de 1834). Vase la Real orden en el apndice
documental, 6.6.
1692
AGP, Seccin administrativa 378. (En 9 de Diciembre de 1836).
1693
AGP, Seccin administrativa 378. (En 10 de Diciembre de 1836).

551
 Liceo Artstico y Literario
Fruto de la iniciativa particular de Jos Fernndez de la Vega, comenzara su andadura
el Liceo Artstico y Literario en 1837, primera institucin dedicada exclusivamente a
fomentar la literatura y las bellas artes1694.

La proteccin o patronazgo ejercido por Mara Cristina de Borbn al Liceo Artstico y

Literario ha quedado claramente fijado para la historia gracias a la documentacin existente
de la audiencia concedida por la Reina a la Comisin del Liceo, tras la cual Jos Fernndez
de la Vega, director del liceo, solicit del marqus de Valverde, Mayordomo Mayor de S.M.,
le remitiese el discurso emitido por la Reina a fin de publicar el mismo junto a los que
haban realizado en dicho acto el Ministro de la Gobernacin y el propio Director del Liceo;
solicitndole, a su vez, el poder dedicarle el peridico de este instituto a la Reina Mara
Cristina de Borbn con el ttulo de protectora y pintora1695.

La contestacin por parte del marqus de Valverde fue remitida el 15 de febrero de

1838, adjuntndose la resolucin que la Reina se sirvi dar a la Comisin del Liceo,
mostrando, asimismo, la aceptacin gustosa de que se le dedicase el peridico del
instituto1696, como se muestra a continuacin:

Agradezco mucho las demostraciones que por vuestro conducto me dirige el Liceo
Artstico y Literario; como Reina y como aficionada a la literatura y an ms particularmente a
las artes, tengo una verdadera complacencia en proteger un establecimiento que contemplo til
a la cultura de la nacin y que tanto lisonjea los gustos e inclinaciones que he tenido desde mis
primeros aos; el Liceo puede estar seguro de que har cuanto me sea posible en beneficio
suyo1697.

1694
Para un estudio en profundidad de El Liceo Artstico Literario de Madrid como institucin estudiese la tesis
doctoral PREZ SNCHEZ, A.: El Liceo Artstico Literario de Madrid (1837- 1851). Tesis doctoral indita de
la Universidad Autnoma de Madrid, Facultad de Filosofa y Letras, Departamento de Historia del Arte. Pilar
de Miguel Egea (dir.), 2003.
1695
AGP, Seccin administrativa 376 (s.a).
1696
AGP, Seccin administrativa 376. (En 15 de Febrero de 1838). Vase cmo el marqus de Valverde en esta
carta remitida a Jos Fernandez de la Vega muestra su amistad y su sentir satisfactorio por las distinciones que
se dispensa al Liceo.
1697
AGP, Seccin administrativa 376.

552
 Estas palabras seran expuestas textualmente en el impreso Protectora del Liceo
artstico y literario espaol, doa Mara Cristina de Borbn, Reina Gobernadora de
Espaa 1698 , texto que presentado por de la Vega expone que la Reina Gobernadora de
Espaa, no slo ha sancionado los dbiles esfuerzos del ms humilde de sus sbditos,
constituyndose protectora del Liceo sino que tambin se haba dignado comparecer en l
con el ttulo de artista.

Ilustracin 52. Retrato de Mara Cristina de Borbn. M. A. Esquivel

[Madrid]: Lit. a de Bachiller, [entre 1829 y 1840]. estampa: litografa; 172 x 142 mm.
BNE, IH/5390/35/1-31699.

1698
Protectora del Liceo artstico y literario espaol, doa Mara Cristina de Borbn, reina gobernadora de
Espaa Protectora del Liceo artstico y literario espaol, doa Mara Cristina de Borbn, Reina Gobernadora
de Espaa. [S.l. : s.n., s.a.] (BNE,VC/2820/25) (BNE,VC/2820/25). Vase el Apndice documental, 10 titulado
Protectora del Liceo artstico y literario espaol, Doa Mara Cristina de Borbn, reina gobernadora de Espaa.
1699
Ntese que en el primer nmero del Liceo figura este retrato de Mara Cristina de Borbn de Esquivel, que
con posterioridad sera reeditado en SIMN DAZ, J.: Liceo artstico y literario. Madrid (1838). Madrid :
[s.n.], 1947 (Tip. E. de Miguel).

553
 Contamos con documentacin que verifica la asistencia de la Reina a la apertura de los
nuevos y definitivos locales de la institucin en 18381700, como puede ser observado en la
reproduccin del documento transcrito en el apndice documental, en el que se muestra
cmo en esa ocasin pudo escucharse la interpretacin de un himno de Pedro Prez Albniz,
un do de las hijas de Pablo Cabrero acompaadas por Mariano Rodrguez de Ledesma, un
aria del Otelo de Lzaro Puig y un himno y una marcha tocada por la msica del regimiento
que llevaba su nombre, acto en el cual le fueron ofrecidos a la Reina una serie de
composiciones musicales1701.

En este sentido, la relacin de esta institucin con Mara Cristina es manifiesta al

organizar en celebridad de su regreso la funcin expuesta a continuacin1702:
Liceo artstico y literario
Programa de la funcin del martes 30 de abril de 1844
en celebridad del regreso de S.M. la Reina Madre
Maestro director, Sr. D. Francisco Valldemosa.
Primer violn director de orquesta Sr. D. Antonio Daroca.

PRIMERA PARTE SEGUNDA PARTE

Marcha real:
Obertura a grande orquesta, Le lae des fes del
maestro Auber.
LAS COSTUMBRES DE ANTAO
Comedia en un acto de D. Manuel Eduardo de
Gorostiza
DISTRIBUCIN
DOA INS Sra. Doa A. Latorre
ISABEL Sra. Doa L. Escalani
DON PEDRO Sr. D. T. J. Escobar
DON FELIX Sr. D. L. Escobar
DON JUAN Sr. D. Andrs Vega
UN ESCUDERO Sr. M. de los Llamos
UN PAGE Sr. D. M. Catalina
UN DOCTOR Sr. D. J. M. y Soto
DOS PAGES Sres. D. Manuel Ojeda y D. C.
Tornos
HIMNO compuesto por don Francisco Valldemosa,
poesa de don Antonio Mara Segovia.
SINFONIA de la pera Zanetta, del maestro Auber.
DO de los Cruzados en Tolemaida, por la seora
doa Manuela Oreiro de la Vega y la seorita doa
Petra Campuzano.
GRAN FANTASA de piano, titulada, Recuerdos de
Beethoven, compuesta por E. Prudent, y ejecutada
por don Juan Guelbenzu.
ROND de la Ipermestra, del maestro Saldoni, por
la seorita Campuzano.
VARIACIONES brillantes de piano con
acompaamiento de orquesta, sobre un tema favorito
de la Norma, compuestas por don Pedro Albniz, y
ejecutadas por la seorita doa Julia Navarro.
ARIA de la Fausta del maestro Donizetti, por la
seora de Vega.
NOTTURNO expresivo, seguido de La Bluette,
capricho por T. Dholer, ejecutado por el seor
Guelbenzu.
ARIA del Marino Faliero, por el seor Sinico 1703.

1700
Ntese que la primera sede fue la casa del fundador, como se muestra en MESONERO ROMANOS, R. de:
Memorias de un Setentn, Op. cit.,, p. 368.
1701
BNE, VC/2820/25. Vase Apndice documental, 10. DEZ HUERGA, M. A.: Las sociedades musicales
en el Madrid de Isabel II (1833-1868), Op. cit., p. 261.
1702
Programa de la funcin del martes 30 de Abril de 1844 en celebridad del regreso de S.M. la Reina Madre.
[S.l.: s.n., s.a.]. BNE, VC/2536/87.
1703
BNE, VC/2536/87 citado en PREZ SNCHEZ, A.: El Liceo Artstico Literario de Madrid (1837- 1851).
Tesis doctoral indita de la Universidad Autnoma de Madrid, Op. cit., vol. 6, p. 406.

554
 Este vnculo se acrecentara, incluso, con los aos al formar parte de la misma, como
presidente, su marido, el duque de Rinsares, tal y como se desprende del siguiente texto:

Difcil por no decir imposible sera describir el encantador aspecto que anoche
presentaban los suntuosos salones de Vistahermosa. Basta aadir a lo que al principio hemos
dicho, que all vimos reunidas a las personas que ms dignamente figuran en los crculos
aristocrticos, polticos, artsticos y literarios, confundidas entre la multitud de hermosas que
embellecan la estancia con sus riquezas y hechiceros encantos.
Entre estas lucan sus gracias SS.MM. la Reina y su Augusta Madre, que aparecieron a
las diez menos cuarto acompaadas de S.M. el Rey entre una comisin de la sociedad que
sali a recibirlas, y a cuya cabeza iba el digno presidente del Liceo seor duque de
Rinsares1704.

En el mbito de la interpretacin, la sede del Liceo reunira en sus instalaciones a los

cantantes de la Real Cmara junto con individuos del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina, instituciones ambas ligadas a la Corona que participaran
desinteresadamente en conciertos, como el organizado por la Junta de Damas de Honor y
Mrito en 18501705.

Existen testimonios, como el de Mesoneros Romanos, que nos exponen la presencia

habitual de la Mara Cristina de Borbn a estas reuniones:

[] en muchas ocasiones con asistencia de la Reina y la Familia Real, el Gobierno y el

Cuerpo Diplomtico extranjero se celebraban aquellos inolvidables jueves del Liceo, aquellas
sesiones de competencia artstica y literaria, aquellos juegos florales, aquellos conciertos y
representaciones dramticas y lricas en que brillaban alternativamente los antiguos
campeones de la literatura y el arte con los nuevos ingenios que surgieron como por encanto
en aquella poca fecunda1706.

Como citara Subir, Mara Cristina de Borbn, tras fallecer Fernando VII, contribuira
como socia de tal institucin participando como intrprete en algunas de estas fiestas a las
que acuda lo ms selecto de la sociedad:

1704
El Popular (Madrid. 1846). 20/6/1848, pp. 3- 4.
1705
ARCSMM, AHA, Leg. 7/48 (En 14 de Abril de 1850).
1706
MESONERO ROMANOS, R. de: Memorias de un Setentn, Op. cit.,, p. 370.

555
 [Mara Cristina de Borbn] contribuy como socia al esplendor de aquella entidad, y por
si eso fuese poco, mostr all ms de una vez su habilidad como pianista y como arpista de
mrito. En su repertorio no pudieron faltar fantasas ni arreglos de peras celebradsimas, lo
que daba nueva y gustossima sazn a melodas vocales de todos conocidas y tarareadas por
todos1707.

Lo dicho anteriormente puede refrendarse con el testimonio de Carmena y Milln en

su libro Crnica de la pera italiana en Madrid. Desde 1738 hasta nuestros das en donde
se indica lo que sigue:

[] Se verificaron magnficos conciertos, en que tomaron parte los ms notables

artistas espaoles, dndose ms de una vez el caso de lucir sus habilidades de profesora en el
piano y el arpa, la augusta reina Mara Cristina, que inscrita como socio, animaba y honraba
con su presencia las reuniones del Liceo1708.

La importancia meditica del Liceo Artstico y Literario sera tal que, por una parte se
reproducira el proyecto de dicha sociedad por otras ciudades, como son los liceos de
Granada, Crdoba, Valencia, Salamanca, Toro, Valladolid1709, o el caso de Sevilla en donde
se realizaran reuniones con motivo de homenajear a ciertas personalidades, destacndose en
nuestro estudio el ofrecido a Mara Cristina de Borbn1710, y, por otra parte, como aparece
reflejado en el captulo dedicado a las Sociedades Literarias por Mesoneros Romanos,
muchos de los nombres que participaran en las tertulias y actos de esta sociedad madrilea,
figuraran, posteriormente, como ministros, embajadores, consejeros, senadores, diputados o
en el mbito artstico como pintores, msicos y literatos, escritores o actores de fama, lo que

1707
SUBIR, J.: Historia y Anecdotario del Teatro Real Op. cit., p. 51. Ntese que la aparicin de la reina
gobernadora como intrprete de piano y arpa tambin se recoge en ALONSO, C.: Un espacio de sociabilidad
musical en la Espaa romantica: las sociedades instructo-recreativas. En: Cuadernos de msica
iberoamericana, Op.cit., p. 26.
1708
CARMENA Y MILLN, L.: Crnica de la pera italiana en Madrid desde 1738 hasta nuestros das,
Op. cit., p. 102.
1709
CASARES RODICIO, E.: La Sociedad Nacional de Msica y el asociacionismo musical espaol. En:
Cuadernos de msica iberoamericana, Op. cit., p. 314.
1710
Vase la exposicin de lvarez Caibano en relacin a las reuniones organizadas por el Liceo Artstico y
Literario en LVAREZ CAIBANO, A.: Asociacionismo musical en la Sevilla romantica. El Liceo Artstico
y Literario. En: Cuadernos de msica iberoamericana, Op. cit., p. 76.

556
muestra la fuerza que esta institucin tendra como crculo de poder en la sociedad de esta
primera mitad de siglo1711.

1711
Ntese en especial la relacin de amistad con algunos personajes influyentes en la sociedad del Liceo como
Pablo Cabrero, Donoso Corts o Gaspar Remisa, como se expone en PREZ SNCHEZ, A.: El Liceo
Artstico Literario de Madrid (1837- 1851). Tesis doctoral indita de la Universidad Autnoma de Madrid, Op.
cit., pp. 137- 139

557
558
Parte tercera:
EL ENTORNO MUSICAL DE MARA CRISTINA DE BORBN

Captulo IX. Redes institucionales de mbito musical forjadas

a la sombra de la poltica musical de Mara Cristina de
Borbn
 En el presente captulo nos centraremos en el marco de relaciones que la creacin y
funcionamiento del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina y las
sociedades artsticas y culturales ocasionara al imbricarse con las instituciones musicales ya
existentes en la poca durante el perodo de estancia de Mara Cristina de Borbn en la corte
madrilea, el Palacio y los teatros de la corte.

IX.1. Antecedentes histricos napolitanos: las redes

institucionales conocidas de Mara Cristina de Borbn

Como antecedente, partiremos del ncleo de relaciones existentes en el panorama

musical de la ciudad de Npoles del cual proceda la Princesa. En el marco napolitano la
referencia fundamental de la enseanza y marco profesional lo constituira el Collegio di
Musica de Npoles (Conservatorio de la ciudad) al ser, a diferencia de lo que sucede en
Espaa, una institucin constituida con anterioridad al perodo que estamos tratando.

Tomando como punto de referencia el Conservatorio analizaremos su marco de

relaciones con el resto de instituciones musicales de la poca como antecedente para
construir el marco de redes que se efectuaran en el escenario espaol tras la llegada de
Mara Cristina de Borbn, partiendo del conocimiento que la misma tena de la vida cultural
de la ciudad que le haba visto crecer.

En primer lugar, estudiaremos la vinculacin del Collegio di Musica de Npoles con la

Real Capella Palatina. Teniendo en cuenta las plantillas de ambas instituciones observamos
que gran parte de los profesores del conservatorio disfrutaban al mismo tiempo de plaza
como instrumentistas en alguna de las instituciones de Palacio. Como ejemplo, podemos
mostrar a Luigi Mosca, tenor que ejerce las funciones de ayudante del maestro de Capilla,
Domenico Carabella y Antonio Cerretella, como violines, o Carlo Lovero, como
violoncellista.

Por otra parte, puede advertirse que seran constantes las peticiones que Francisco I,
como rey de las Dos Sicilias, remitiran al Collegio di Musica solicitando msicos para
completar la plantilla orquestal y coro de su capilla en celebraciones de gran boato:

561
 Cada vez que en la Real Capilla de Palacio deban realizarse funciones con el
acompaamiento de msica; y en cualquier otra ocasin solemne y extraordinaria que exija
una ejecucin a gran orquesta se tomar de la plantilla del Real Conservatorio el personal
necesario de orquesta, tanto de instrumentos de cuerda y viento, as como para las voces de
coro, que podamos necesitar [] Para este servicio que prestarn los alumnos del
conservatorio ser establecida una gratificacin anual de 300 Ducados, pagndose la mitad en
celebraciones de Pascua y la otra mitad en Navidad, distribuyndose bajo la supervisin del
Mayordomo Mayor1712.

Incluso, en el ao 1831 se dejara constancia de esta relacin entre el Collegio di

Musica y la Real Capella Palatina a travs del Director de la institucin pedaggica, en esta
fecha Nicola Zingarelli:

La parte prctica del presente plan fue tratada de forma confidencial con el Director del
Real Conservatorio de Msica D. Nicola Zingarelli, quien expuso que los alumnos podan
perfectamente desempear el servicio de la Real Capilla, en la forma propuesta1713.

Esta vinculacin institucional con el Collegio di musica tendr lugar, de igual modo,
en el mbito teatral, a fin de implementar la calidad del coro y orquesta de los teatros reales,
como se muestra en el presente escrito que redacta el Director de la Real Secretara de
Estado de los Asuntos Internos dirigida a los Gobernadores del Collegio di Musica:

Transmito a esta Comisin una memoria en la que se proponen diversos procedimientos

para mejorar los Coros y Orquesta del Real Teatro para que se sirva exponer con premura lo
que considere1714.

1712
ASNA, Casa Reale Maggiordomia 2485. Texto original: Ogni qual volta nella Real Capella Palatina
dovranno eseguirsi le funzioni con accompagnamento di musica; ed in ogni altra occasione solenne e
straordinaria chesiga un esecuzione a grande orchestra si prender del pari dal sud[et]o Real Conservatorio il
supplimento del orchestra tanto per gli strumenti da corda e da fiato, quanto per le voci decori, che potiamo
abbisognare. [] Per questo servizio che presteranno gli Alunni del Conservatorio sara`stabilita un annua
gratificazione di D[uca]ti 300, da pagarsi met nelle ricorrenze di Pasqua e met di Natale, e da ditribuirsi colla
intelligenza del Maggiordomo Maggiore
1713
ASNA, Casa Reale Maggiordomia 2485, fascicolo 8. Texto original: La parte pratica del presente piano
stata riserbatamente trattata col Direttore del Real Conservatorio di Musica D. Nicola Zingarelli, il quale ha
detto che quegli Alunni possono benissimo disimpegnare il servizio della Reale Cappella nel modo proposto
1714
CMNA_AS, Ministeriali, 1822, 1415 [29]. Texto original: Trasmetto a cotesta Commessione una Memoria
nella quale si propongono diversi espedienti onde migliorare i Cori, e lOrchestra deRe[a]li Teatri affinche si
serva dire prontamente quel che le occorra.

562
 De este modo, el Collegio di Musica sera requerido, en ocasiones, para constituir o
complementar la plantilla de orquesta en los exmenes de las escuelas de baile del Reale
Teatro del Fondo:

Debindose realizar, con aprobacin soberana, el examen de los alumnos de las

Escuelas Reales de Danza del Teatro del Fondo, dispondr esta comisin que un nmero
suficiente de los alumnos en el Real Colegio de Msica formen parte de la orquesta necesaria
para esta circunstancia, tal como se ha realizado en otras ocasiones similares, ponindose de
acuerdo con la Diputacin de Teatros y Espectculos1715.

En este misma lnea, es de destacar el premio de 300 ducados anuales que otorgara el
Teatro San Carlo a quienes en una prueba de examen fueran capaces de componer la msica
de dos cantatas, que seran interpretadas, posteriormente, en San Carlo en el momento que
Sus Majestades lo consideraran conveniente 1716 ; frmula de estmulo a la produccin
musical autctona, por una parte, y, por otra, de incentivo al alumnado de dicha institucin.

La vinculacin de los artistas que se estaban formando en el Collegio di Musica con

los teatros sera de tal trascendencia, que a parte de los contactos con teatros externos,
considerara imprescindible para la completa formacin de sus alumnos disponer de un
teatro propio en donde pudieran poner en prctica sus conocimientos y, por tanto, tener su
primer contacto con la realidad de la profesin. En este sentido, el Collegio di Msica di
Napoli construira su propio teatro, como se desprende de la solicitud de un presupuesto por
parte del Ministerio e Real Segretaria di Stato degli affari interni al cuerpo directivo1717 y,
posteriormente, la aprobacin de las representaciones a efectuar en el mismo a fecha de 14
de febrero de 1829:

Habindose construido en el Colegio de Msica el teatro, los estudiantes estn listos

para comenzar las correspondientes representaciones1718.

1715
CMNA_AS, Ministeriali, 1823, 1540 [67]. Texto original: Dovendosi con approvazione Sovrana eseguire
lesame degli allievi dotte Reali Scuole di Ballo nel R[ea]l Teatro del Fondo disporr codesta commessione che
un competente numero di alunni del R[eal]e Collegio di Musica siano impiegati a formare lorchestra
necessaria per tale circostanza, come si praticato in altre simili occasioni, mettendosi per tale oggetto
daccordo colla Deputazione deTeatri e Spettacoli
1716
CMNA_AS, Ministeriali, 1824, 1568 [8].
1717
CMNA_AS, Ministeriali, 1827, 18.7.
1718
CMNA_AS, Ministeriali, 1829, 13.14. Texto original: essendosi costruito nel Collegio di Musica il Teatro
gli alunni son pronti a principiare le corrispondenti rappresentazioni

563
 Aunque, posteriormente, este teatro debi de desaparecer, segn se desprende de las
palabras de Ruta, quien denunciaba la abolicin del teatro experimental con el que el
Conservatorio de Npoles haba contado en otros tiempos 1719 , dejando constancia de la
necesidad de un nuevo teatro donde los alumnos pudiesen realizar sus prcticas y comenzar
de esta forma su andadura profesional:

La formacin prctica llevada a cabo en el teatro, vale ms que cualquier instruccin

terica, para la formacin de un artista. Por lo que es necesario el apoyo para la construccin
de este teatro, y no se entiende la espera, y la causa del retraso, no dndose escucha a los
repetidos oficios e insistencia del Director, que convencido de las ventajas y deseos del buen
arte de la juventud, no cesa en su intento a fin de obtener la solucin a tan importante
necesidad para la enseanza. El retraso de la construccin del teatro me sorprende an ms en
cuanto que lo ms difcil de implementar no es un problema, ya que existe el dinero para este
fin1720.

Por ltimo, citar que otra salida que hemos mostrado para el ejercicio de la labor como
msico es la interpretacin de msica sacra. La preocupacin por este repertorio y su
enseanza, de la cual provenan la mayor parte de los maestros que realizaran la labor
docente de este centro en Madrid, no estara muy presente en el conservatorio espaol, quiz
por seguir presente el magisterio de las Capillas musicales. Por el contrario, la interpretacin
del gnero musical sacro ser considerada en el Collegio de Musica de Npoles como una
forma de elevar el sentimiento nacional a travs del resurgir del antiguo esplendor de este
gnero:
Este gnero, a travs del Conservatorio, debe convertirse en digno, para su
representacin en las iglesias y permanecer fiel a nuestra tradicin artstica y nacional. La
msica se hizo grande en Italia eclesisticamente, y este importante ramo del arte tiene que
volver a su antigua gloria1721.

1719
RUTA, M.: Storia critica delle condizioni della musica in Italia e del Conservatorio di S. Pietro a Majella
di Napoli per Michele Ruta Maestro di cappella napolitano, Op. cit, p. 168- 169.
1720
Ibidem. Texto original: Il tirocino pratico, fatto sul teatro, vale pi che qualunque precetto teorico, con
esso si forma il vero artista. Laonde bisogna spingere ledificazione di questo teatro; e non si sa che cosa si
aspetti; e perch si ritardi, non dandosi ascolto ai ripetuti ed insistenti uffici del Direttore; il quale convinto
devantaggi, e desideroso del bene dellarte e della giovent, non lascia di premurare affin di ottenere il
compimento di tale importante bisogno dellinsegnamento. Il ritardo della costruzione del teatro mi sorprende
tanto maggiormente, in quanto a che la cosa pi difficile per lattuazione dicono che ci sia, cio il danaro
alluopo.
1721
RUTA, M.: Storia critica delle condizioni della musica in Italia e del Conservatorio di S. Pietro a Majella
di Napoli per Michele Ruta Maestro di cappella napolitano, Op. cit., p. 173. Texto original: Questo genere
debe, per cura del Conservatorio divenire degno del tempio e della nostra tradizione artistica e nazionale. La
musica si fece grande in Italia ecclesiasticamente; e questo ramo importante dellarte deve ritornare allantico
splendore.

564
 Para llevar a cabo la prctica de esta msica la institucin napolitana tuvo al servicio
del colegio la iglesia del conservatorio durante aos 1722 , hecho que permiti resurgir la
msica de los grandes maestros del pasado, aunque con los aos debi perderse como se
desprende, igualmente, de la denuncia de Ruta en la cual solicitaba la restitucin de la
Iglesia de San Pietro a Majella:

Las iglesias de los conservatorios dieron la oportunidad de educar a los maestros en este
gnero. De hecho, en las iglesias de S. Loreto, S. Onofrio y de la Piedad de Turchini se
formaron los grandes maestros Leo, Vinci, Durante, Scarlatti, Jommelli, Porpora, Zingarelli,
etc. [...] Por qu no se restaura la Baslica de San Pietro a Majella? [] queremos que la
iglesia de S. Pietro a Majella se restaure1723.

IX.2. Primeras sinergias en el mbito institucional espaol

La realidad espaola sera diversa a la citada del mbito napolitano al menos en sus
inicios. Con anterioridad a la creacin del Real Conservatorio de Msica y Declamacin
Mara Cristina, la vinculacin institucional ms importante se producira entre los msicos
de la Real Capilla y los teatros madrileos. Incluso, en ocasiones, un mismo msico
ejercera en ambos escenarios su actividad, aspecto que llegara a estar prohibido por real
orden, como expone Lolo, al mostrar cmo Fernando VII limitara la posibilidad de que los
msicos de su capilla llegasen a ejercitar su oficio en otro marco que no fuese estrictamente
el del servicio al Monarca, intentando as evitar, como por otra parte haba sido habitual, su
participacin en las orquestas de los teatros de pera italiana, as como prestar sus servicios
en otras capillas1724.

1722
El 23 de diciembre de 1826 se procede a la concesin de la Iglesia de San Pietro a Majella al Colegio de
Msica. CMNA_AS, Ministeriali, 1826, 88.22.
1723
RUTA, M.: Storia critica delle condizioni della musica in Italia e del Conservatorio di S. Pietro a Majella
di Napoli per Michele Ruta Maestro di cappella napolitano, Op. cit., pp. 173- 176. Texto original: Le
chiese deConservatori dettero opportunit di educare gli addiscenti in tale genere. Di fatti nelle chiese di S.
Loreto, di S. Onofrio e della Piet deTurchini si formarono i grandi Maestri Leo, Vinci, Durante, Scarlatti,
Jommelli, Porpora, Zingarelli, ec.[] Perch mai non si restituisce ad pristinum la basilica di S. Pietro a
Majella ? [] perci desideriamo che la chiesa di S. Pietro a Majella sia ripristinata.
1724
LOLO, B.: La msica en la Real Capilla despus de la guerra de la Independencia. Breve esbozo del
reinado de Fernando VII, Op. cit., p. 159.

565
 Aun as, el ejercicio de dos oficios debi ser posible durante la poca en la que ejerce
Mara Cristina de Borbn como reina consorte al existir una real orden de estos aos en que
se resuelve que cuando un individuo de la Real Casa rena sueldo de sta y del Estado, si el
primero es menor que el segundo, se le complete por la Tesorera del Estado la suma que
deba percibir por aquel1725.

Con la creacin del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina se

establecera un nuevo mbito de relaciones. En primer lugar, a fin de constatar la relacin
entre los profesionales que desempeaban su oficio en la Real Capilla y Real Conservatorio
de Msica y Declamacin Mara Cristina (RCMyDMC) en la poca estudiada (1829- 1840)
mostramos la siguiente tabla:

NOMBRE PALACIO RCMyDMC

Francisco Andrev Maestro de msica Capilla Maestro interino de la clase de
Rector del Real Colegio de nios cantores composicin
Luis Weldrof y Plaza 1er. violn de cmara Adicto facultativo
Msico violn de la Real Capilla (RC) Primer maestro de violn
Pedro Albniz Msico organista Maestro de piano
Maestro de piano de su majestad y alteza
Ramn Broca Msico oboe de la Real Cmara Maestro suplente de la clase de
Msico oboe de la RC clarinete
Msico Clarinete de la RC
Juan Dez Profesor de violn de la Real Capilla Segundo maestro de violn
Pedro Broca 1er clarinete (2) Maestro del Real Conservatorio
[1er oboe teatro de la Cruz] de Msica Mara Cristina
Francesco Piermarini Maestro de canto de la Reina Maestro de estilo del Real
Cantante de cmara Conservatorio de Msica de
Madrid
Indalecio Soriano Fuertes Maestro compositor y director de la Real Adicto facultativo
Cmara de S.M.
Lorenzo Nielfa Maestro de Msica Real Colegio de Nios Adicto facultativo
Cantores
Andrs Belluzzi Maestro de Baile de S.M. y A. R. Maestro del conservatorio
Manuel Silvestre Fagot de la Real Capilla Maestro de fagot
Magn Jardn Flauta de la RC Maestro de flauta, octavn y
clarinete
Tabla 26. Relacin de individuos que forman parte de la plantilla del Palacio vinculados con el
Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina

1725
ARCSMM, Reales rdenes e ndice general de los expedientes, segn legajos, y su correspondiente
numeracin desde el da 15 de Julio de 1830, 20 de Febrero 1834. ARCSMM, Leg. 2/97.

566
 Analizando la tabla precedente podemos observar la relacin de los puestos
desempeados por los msicos en la Real Capilla y su correspondencia con los realizados en
el Real Conservatorio de Madrid.

Como primer punto de encuentro, hallamos profesores que tienen su oficio de forma
permanente en ambas instituciones. Tal ser el caso de Pedro Prez Albniz, por una parte,
organista y maestro de piano de Isabel II y la infanta Luisa Fernanda, y, por otra, maestro de
piano en el Conservatorio. De igual modo, encontramos el caso de Francesco Piermarini,
maestro de canto de la Reina y cantante de cmara en Palacio as como director y maestro de
estilo y canto en el Real Conservatorio, particular que suceder, igualmente, con los
profesores Manuel Silvestre y Magin Jardn.

En segundo lugar, esta vinculacin se pone en evidencia en el caso de las sustituciones

o suplencias de profesores del Conservatorio realizadas por miembros de la plantilla de la
Real Capilla como sucede en el caso de Andrev, quien sustituye a Ramn Carnicer, siendo
este ltimo quien propone al maestro de capilla para los dos meses de licencia en que deba
pasar a Italia a contratar y formar la compaa de pera italiana 1726. Esta misma situacin se
suceder con Ramn Broca, quien sustituye a su hermano Pedro Broca en la clase de
clarinete durante los cuatro meses de licencia concedidos para tomar baos de mar en
Francia1727.

Otra de las causas de estas primeras redes de circulacin de msicos entre la Real
Capilla y Cmara con el Real Conservatorio la encontramos en la cobertura de plazas por
vacante. Entre los ejemplos producidos en los inicios del conservatorio encontramos el
originado al llevarse a cabo el despido en la ctedra de violn del profesor Pedro
Escudero1728, cese que fue indicado por Su Majestad por el maltrato que daba a sus alumnos.

1726
ARCSMM, AHA, Leg. 2/47 (En 14 de Abril de 1833).
1727
ARCSMM, AHA, Leg. 2/57 (En 3 de Junio de 1833); ARCSMM, AHA, Leg. 2/62 (En 28 de Junio de
1833).
1728
Para estudiar en profundidad el despido del profesor Pedro Escudero vase el captulo Le renvoi du
professeur de violon, Pedro Escudero en MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de
Madrid (1830- 1874). Les enjeux politiques et socio-culurels dune institution europenne. Michelle Biget
(Directeur de recherche); Yves Grard (Directeur scientifique). Thse pour obtenir le grade de Docteur de
lUniversit de Tours. Dcembre 2001, pp. 114- 117.

567
Este hecho llevar a la reestructuracin de la plantilla de los profesores de este instrumento,
entrando a formar parte del Conservatorio Luis Weldrof, primer violn de cmara de Su
Majestad, que con el sueldo de siete mil reales anuales sera nombrado primer maestro de
violn del Conservatorio, y Juan Dez, que con un sueldo de seis mil reales disfrutara el
destino de segundo maestro de dicho instrumento1729.

Igualmente visible ser la relacin entre los alumnos del Real Conservatorio con la
Real Capilla y Teatro de Palacio al formar stos parte del cuerpo de intrpretes de
actuaciones celebradas en Palacio.

En este sentido, las primeras salidas de los alumnos del Real Conservatorio de Msica
y Declamacin Mara Cristina en que se mostraran los resultados de su aprendizaje se
realizaran con el permiso de la Reina Regente, quien por Real Orden les autoriz el 4 de
marzo de 1833 para tomar parte en los conciertos concedidos por la misma a la Real Inclusa
de la Corte1730.

Tras estos primeros conciertos, los alumnos del conservatorio asistiran a Palacio al
menos una vez al ao con motivo de la representacin durante la Semana Santa del sermn
de las Siete Palabras de Haydn1731, que a excepcin del ao de 1845 1732, se representara
con mayor o menor boato segn las circunstancias, quedando reflejados estas diferencias en
las minutas de pagos1733.

1729
ARCSMM, AHA, Leg. 2/64 (En 4 de Julio de 1833).
1730
ARCSMM, Reales rdenes e ndice general de los expedientes, segn legajos, y su correspondiente
numeracin desde el da 15 de Julio de 1830. 4 de Marzo 1833.
1731
Vanse los expedientes ARCSMM, AHA, Leg. 4/83 (En 14 de Abril de 1843), siendo anunciado,
igualmente, dicho concierto en Gaceta de Madrid, 14/4/1843; ARCSMM, AHA, Leg. 5/19 (En 5 de Abril de
1844), siendo anunciado en peridicos tales como El Heraldo (Madrid. 1842). 26/3/1844, p. 4; ARCSMM,
AHA, Leg. 6/9 (En 10 de Abril de 1846); ARCSMM, AHA, Leg. 6/67 (En 2 de Abril de 1847); ARCSMM, 7-
8 (En 16 de Marzo de 1849); ARCSMM, AHA, Leg. 7/45 (En 29 de Marzo de 1850); ARCSMM, AHA, Leg.
9/3 (En 23/24 de Marzo de 1853); ARCSMM, AHA, Leg. 9/8 (En 15 de Abril de 1853); ARCSMM, AHA,
Leg. 9/50 (En 8 de Abril de 1854); (En 3 de Mayo de 1854); Vase la documentacin sobre las funciones que
en la dcada de 1850 se expresan del pago de los honorarios a los profesores en AGP, Seccin administrativa
1115.
1732
Vase cmo el Subsecretario del Ministerio de la Gobernacin de la Pennsula comunica a Jos Aranalde,
el director del conservatorio, que ya no se cantarn en la capilla del real palacio las Siete palabras por los
profesores y alumnos del conservatorio. ARCSMM, AHA, Leg. 5/56 (En 15 de Marzo de 1845).
1733
Un estudio interesante sera contrastar la informacin existente en la prensa con la documentacin existente
en los archivos de Palacio y del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Vase algunas de las
noticias aparecidas en El Anfin matritense, n. 14, 9/4/1843; n. 15, 16/4/1843; La Iberia Musical, n 12,

568
 En estos conciertos, como puede observarse en la siguiente noticia, no slo se
escuchaba el Sermn de las Siete Palabras de Haydn, adems se interpretaban arias de
peras, tal y como muestra el peridico El Espaol:

De un peridico de esta corte tomamos la siguiente relacin del concierto que se ha

verificado en el Real Palacio, una de las noches de Pascua. El lunes ha tenido lugar en uno de
los salones del Real Palacio un concierto de familia, que puede decirse ha sido el ms brillante
de los de esta clase. El objeto principal de esta fiesta era or las siete palabras del clebre
Haydn ejecutadas por SS.MM. y A. y otras varias personas, segn haba manifestado desearlo
la augusta Reina Madre. En efecto, esta gran composicin fue ejecutada bajo la direccin del
digno maestro de las personas reales, D. Francisco Valdemosa, siendo admirable la perfeccin
e inteligencia con que desempearon las respectivas partes S.M. la Reina y sus Augustas
Madre y Hermana, no habiendo dejado tampoco nada que desear en la ejecucin de las que se
haban encargado a la seorita Campuzano y los seores duque de Rinsares, Siguer, Calvo y
Reguer. El acompaamiento estuvo a cargo del cuarteto de profesores de la Real Capilla.
Cantronse adems otras piezas en que manifestaron su buen gusto las reales personas. La
reina doa Isabel, dijo muy bien un do de Il Giuramento, con la seorita Campuzano. El
serensimo seor infante don Francisco cant con el seor Reguer el do de bajos de los
Puritanos, y S.M. la Reina cant otro do de la Extranjera con el seor Siguer. Tambin
lucieron su habilidad S.M. y su Augusta Hermana en la ejecucin al piano de dos fantasas
nuevas compuestas por su digno maestro el seor don Pedro Albniz. Estas piezas agradaron
extraordinariamente a la brillante concurrencia que haba recibido la honra de asistir a esta
regia funcin. Las Augustas Hijas del serensimo seor infante don Francisco, acompaadas
del seor Lidn, tuvieron tambin ocasin de lucirse en la ejecucin de una pieza a seis
manos, y por ltimo produjo el mejor efecto y agrad extraordinariamente una pieza de rgano
y piano que fue ejecutada por S.M. la Reina Madre y la seorita de Muoz, y los seores
Albniz y Guelbenzu1734

En estos conciertos es posible observar cmo no slo acudan los alumnos y

profesores del Real Conservatorio junto a los miembros de la plantilla de la Real Capilla
sino tambin individuos que haban sido alumnos de la institucin y que se les califica como
profesores de los teatros y otros.

Para hacernos una idea de la magnitud de estas representaciones mostramos la

dimensin de la plantilla vocal utilizada en la representacin del 29 de marzo de 1850:

19/3/1843; n. 15, 9/4/1843 citadas en MONTES, B.: Histoire du conservatoire royal de musique de Madrid
(1830- 1874). Les enjeux politiques et socio-culurels dune institution europenne. Michelle Biget (Directeur
de recherche); Yves Grard (Directeur scientifique). Thse pour obtenir le grade de Docteur de lUniversit de
Tours. Dcembre 2001, p. 234.
1734
El Espaol (Madrid. 1835). 17/4/1846, n. 549, p. 4.

569
 VOCES PARA LA EJECUCIN DE LAS SIETE PALABRAS (1850)
TIPLES CONTRALTOS TENORES BAJOS
Amalia Angls Encarnacin Lama Juan Hijosa Joaqun Reguer
Josefa Angulo Estefana Corona Manuel Pagn Jos Garca Snchez
Teresa Istriz Dolores Alegre Antonio Oliveres Martn Urruzunu
Antonia Istriz Manuela Ponce de Salvador Velzquez Juan Cceres
Len
Ramona Garca Emilia Dvila Lzaro Robles Jos Escrin
Amalia Ramrez Juana Lpez Mariano Sesse Juan Castellano
Josefa Santaf Mercedes Urtiaga Epifanio Martnez Santos Rosau
Emilia Lezama Ana Rubinos Mariano Gonzlez Jos Velaz
Eladia Aparicio Luisa Seplveda Antonio Ochoa Jos Pea
Mara Chass Matilde Torrontera Jos Uguet Santiago Mochades
Eusebio Romo
Marqus Fidel

Tabla 27. Relacin de voces del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina
que participan en la representacin de Las siete palabras de Cristo (1850)

Asimismo, se exponen las cuantas de gastos, tanto vocal como instrumental1735, que
bajo supervisin del Vice- protector del conservatorio 1736 , se habran efectuado en dicha
ejecucin y que correspondan a 20 reales de velln por ensayo y 60 reales de velln por
funcin, debiendo tenerse en cuenta que habra seis ensayos de cuerda y cinco de todo el
instrumental:
Voces (4410 reales de velln) + Instrumental (5140 reales de velln) = 9550 reales de velln

Estos alumnos realizaran otra serie de conciertos en Palacio, igualmente

remunerados1737, entre los que destacamos los que tendran lugar en el Teatrino de Palacio
creado por Isabel II, donde se encargaran de las secciones corales de las funciones
dramticas y lricas1738, interpretando, por ejemplo, el himno compuesto por Rafael

1735
ARCSMM, AHA, Leg. 7/45 (En 18 de Agosto de 1850).
1736
Existira otra propuesta de mayor presupuesto en el que la cantidad ascendera a 6.690 reales de velln bajo
el tipo de 30 reales de velln por ensayo y 60 reales de velln por la ejecucin.
1737
Vase el mandato de la Reina de que se libren a favor del director del conservatorio 6.000 reales para que
los distribuya, equitativamente y segn su buen juicio, entre los alumnos de aquel establecimiento que cantaron
en el ltimo concierto ofrecido en Palacio, refirindose al realizado a fecha de 5 de Julio de 1846. ARCSMM,
AHA, Leg. 6/24 (En 31 de Julio de 1846); ARCSMM, AHA, Leg. 6/26 (En 24 de Agosto de 1846).
1738
Ibid., 20 de Abril 1850. En esta Real orden se expone cmo alumnas toman parte en la Straniera cantada
en el Real Palacio.

570
Hernando con poesa de Peral dedicado a la reina en la inauguracin de dicho teatro1739;
escenario que reunira a intrpretes procedentes de la Real Cmara y Real Capilla de
Palacio, alumnos del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina asicomo
a actores de los principales teatros de la villa y corte1740.

Por otra parte, las funciones resultantes de la unin de miembros de ambas plantillas
(Real Capilla y Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina) se llevaran a
cabo no slo en Palacio sino, asimismo, en instituciones ajenas a sus propias dependencias.
Un ejemplo de celebracin que rene a los miembros de estas instituciones - Real Capilla y
Conservatorio- en escenarios ajenos a estas dependencias, sera la efectuada en celebracin
del buen estado de la reina Isabel II tras ser atacada por el cura Merino en 1852. Este acto,
consecuencia del atentado por apualamiento que sufri Isabel II a manos del cura
Merino1741, dio origen a una serie de manifestaciones en apoyo de la Reina1742, entre las que
destacamos la efectuada en la Iglesia de San Isidro el 10 de febrero de 1852:

El Excmo. Seor Patriarca de las Indias ofici de pontifical, y la msica de la Capilla,

en unin con los discpulos del Conservatorio y de otros muchos profesores, ejecut
admirablemente la clebre misa de Cherubini, y un magnifico Te Deum compuesto por el
maestro D. Hilarin Eslava, cantado por primera vez en este da. Predic el capelln de honor
D. Pedro Arenas1743.

A tal acontecimiento acudieron los alumnos del Real Conservatorio que se muestran a
continuacin:

1739
ARCSMM, AHA, Leg. 7/14 (En 27 de Abril de 1849). Vase la parte de bajo del coro de dicho himno
titulado A la reina.
1740
NAVARRO LALANDA, S.: El sueo dorado de Isabel II de un teatro en Palacio: instauracin y declive
de una institucin (1849- 1851). En: Revista internacional de humanidades, Vol. 1, Nm 2 (2012), pp. 239-
268.
1741
Vase a modo de referencia histrica los eventos sacros que tenan que disponerse consecuencia del
atentado a Isabel II en la resea de El Ancora (Barcelona. 1850). 11/2/1852, p. 9.
1742
El Clamor pblico. 10/2/1852, p. 1. Vase el escrito remitido por el duque de la Victoria mostrando su
pesar por el detestable acontecimiento.
1743
La poca (Madrid. 1849). 11/2/1852, n. 914, p. 3; La Espaa (Madrid. 1848). 11/2/1852, n. 1.186, p. 3.

571
 ALUMNOS DEL REAL CONSERVATORIO DE MSICA Y DECLAMACIN MARA
CRISTINA QUE ACUDIERON A LA MISA Y TE DEUM EN SAN ISIDRO
TIPLES CONTRALTOS TENORES BAJOS
Josefa Angulo Encarnacin Lama Salvador Velzquez Juan Castellano
Josefa Santaf Josefa Mora Lzaro Robres Juan Cceres
Teresa Istriz Estefana Corona Juan Pablo Hijosa Jos Escrin
Antonia Istriz Rosa Corona ngel Greo Honorio Garca Tapia
Eladia Aparicio Emilia Lezama Rubio Antonio Tirso de Obregn
Amalia Ramrez Elisa Lezama
Millera Mara Rafaela Ramrez
Juana Lpez
Tabla 28. Relacin de alumnos del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina que colaboran con la Real Capilla en la misa y Te Deum realizado en la Iglesia de San
Isidro por la pronta recuperacin de Isabel II

Otro mbito de relaciones, ya no ligadas a Palacio, se desarrollara con los teatros de

la corte. Como ya expone Soriano Fuertes en su Historia de la Msica, el Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina fue construido en 1830 con la
finalidad de ocupar las plazas de cantores y maestros con msicos espaoles que no
supusieran los costosos tributos pagados a los extranjeros. De este modo, bajo un tono
nacionalista, mostraba las maravillas de las cualidades vocales de los espaoles en palabras
como:

Espaa por la semejanza y benigno fuego de su clima, por sus antiguas virtudes
caballerescas, por la conformacin privilegiada de los rganos para el canto, nitidez y
sonoridad de su idioma, esta llamada, si no a derribarla de su puesto [a Italia], a ocupar el
asiento inmediato1744.

Por esto, no es de extraar que, al perseguir esta finalidad prctica, la institucin

construyera un pequeo teatro para las prcticas de sus alumnos ni que se mantuviera en
contacto con los teatros de pera, que necesitaban de estos msicos.

En este suceder, la vinculacin establecida entre el Real Conservatorio de Msica y

Declamacin Mara Cristina y los teatros de la villa y corte de Madrid se ira desarrollando

1744
SORIANO FUERTES, M: Historia de la msica espaola desde la venida de los fenicios hasta el ao de
1850, Op. cit., p. 327.

572
progresivamente a travs de propuestas, como las redactadas por el Director del
Conservatorio, Francesco Piermarini, dirigidas al Ministerio de Fomento y contestadas por el
conde de Ofalia, resolviendo que se estudiase la posible concesin de las plazas fijas en los
teatros de la corte a los profesores del conservatorio1745, aunque durante algunos aos slo
pudieran cobrar por un solo oficio:

1. Desde 1 de Julio prximo ningn empleado gozar ms que de un solo y nico

sueldo a su eleccin aunque accidentalmente o por comisin desempee dos destinos de
nombramiento real de aquellos que por su naturaleza y funciones estn separados o puedan
separarse con dos distintas dotaciones; y aunque una sola est situada sobre los fondos del
erario1746.

Como muestra de la vinculacin de profesores que desarrollaron su oficio en ambas

instituciones presentamos el siguiente cuadro:

NOMBRE CONSERVATORIO TEATROS

Ramn Carnicer Maestro numerario de Director de teatros de la corte

composicin (1830)
Manuel Ducassi Profesor violoncello (1839) Director de la compaa de pera
italiana. Teatros del Prncipe y de la
Cruz
Joaqun Espn y Guilln Profesor numerario de solfeo Maestro de coros Teatro Real
(1857) (Madrid)
Baltasar Saldoni Profesor numerario solfeo (1830) Maestro de teatros de la corte
canto (1839), vocal de la junta para Teatro de la Cruz
el arreglo de los teatros (1846)

Pedro Broca Maestro de Clarinete (1835); Primer oboe teatro de la Cruz y el

Maestro de oboe y corno ingls Prncipe
Juan Dez Segundo maestro de violn (1833) y Primer violn teatros del Prncipe y
viola de la Cruz
Felipe Garca Hidalgo Maestro de violoncello (1832) Teatros de la corte
Manuel Silvestre Maestro de fagot (1830) Maestro de fagot en los Teatros de
pera de Madrid
Domingo Broca y Casanovas Maestro de trombn (1830) Teatros de Madrid y Teatro Real
Tabla 29. Relacin de individuos que forman parte de las plantillas del Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina y teatros de la corte

1745
Vanse al respecto las resoluciones 4 y 5 del conde de Ofalia mostradas en el apartado titulado El
caminar hacia la institucionalizacin ministerial del captulo del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina.
1746
ARCSMM, AHA, Leg. 2/66 (En 7 de Julio de 1833).

573
 La contratacin, por parte de los teatros, no sera nicamente a los profesores del
Conservatorio sino tambin a algunos alumnos. Este hecho bajo la visin del Director del
centro sera considerado contraproducente al pensar que dichos alumnos no contaban con los
conocimientos necesarios e, incluso, al estimar que podan descuidar sus obligaciones en el
Conservatorio. Ante este particular, tras manifestarlo al Ministerio de Fomento, se promulg
a fecha de 11 de mayo de 1833 una Real Orden resolviendo algunas proposiciones hechas
por el Director del conservatorio acerca de la carrera teatral de los alumnos y faltas de
gravedad en sus deberes, entre las cuales se encuentran las siguientes:

1. Que con respecto a los alumnos del mismo [Real Conservatorio de Msica y Declamacin
Mara Cristina], que hayan obtenido el ttulo de profesores, sea considerada la carrera
teatral, para la que son educados y protegidos por la Soberana clemencia, como
cualesquiera otra del Estado
2. Que ninguno de los alumnos pueda ser admitido al ejercicio de su profesin, sin que haya
obtenido el expresado ttulo, dndose a esta determinacin la mayor publicidad
3. Que cualquiera de los mismos alumnos, que falle gravemente a sus deberes, ya sea de
aplicacin o de subordinacin, despus del tercer apercibimiento, sea destinado a la carrera
de las armas
4. Que a los que a su buena aplicacin renan una conducta y subordinacin ejemplar, se les
contribuya por el Real Erario con la cantidad suficiente para que en el caso de tocarles la
suerte de soldado puedan pagar un hombre que los reemplace, y cuya suma debern
devolver en los tres primeros aos de la carrera1747.

En consideracin con lo anterior, y, en especfico con el artculo segundo, no se

permitira que dichos alumnos tomaran parte en los teatros de la corte sin haber concluido
sus estudios, pero aun as la vinculacin de los alumnos con los teatros empezara a tomar
cuerpo. La instruccin de los mismos se fomentara presenciando en los palcos las
representaciones del momento como frmula complementaria a su formacin. En este
sentido, encontramos la real orden accediendo a la peticin propuesta por el Director del
Conservatorio en cuanto a facilitar en los teatros un palco para instruccin de los alumnos;
disposicin que aun siendo un paso adelante para la completa formacin de los discpulos
del Conservatorio, debi depender en un primer marco temporal del pago de tal palco de los
fondos del establecimiento 1748 , hasta que al instalarse en el Teatro Real les fueron
designados unos palcos determinados.

1747
ARCSMM, AHA, Leg. 2/55 (En 11 de Mayo de 1833).
1748
ARCSMM, AHA, Leg. 2/104 (En 14 de Marzo de 1834).

574
 Otro mbito institucional lo constituiran las sociedades artsticas y culturales,
corporaciones que daran acceso a la disciplina musical y teatral a nivel de aficionado y
semiprofesional, guardando un fuerte feedback con el Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina.

No hay que olvidar que, algunas de estas instituciones compartieron local con el Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina como ocurrira con el Museo Lrico,
sociedad, que iniciara sus sesiones en unos salones habilitados en el propio conservatorio
en 18401749 o La Unin, que trasladara su sede a una habitacin contigua al establecimiento
del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, comenzando su actividad
el 28 de junio de 18421750.

Ambas instituciones (Museo Lrico y La Unin) tenan a bien llevar una poltica de
difusin de su actividad e interrelacin entre instituciones artsticas, entregndose, por
ejemplo, al Conservatorio entradas o billetes de sus funciones, sirviendo de ejemplo la
invitacin que recogemos del Museo Lrico, Literario y Artstico:

Estando prevenido por el reglamento de esta sociedad que en todas sus reuniones se den
un cierto nmero de billetes a las dems corporaciones literarias y artsticas; remito a u[sted]
cuatro billetes para el exc[elentsi]mo Sr. conde de Vigo, protector del Conservatorio de Mara
Cristina, diecinueve para cada uno de los profesores, diez para que se sorteen entre los
alumnos y uno para u[sted] como secretario del mismo1751.

Por otra parte, tenemos que tener en cuenta que las sociedades artsticas tomaran
como punto de referencia a la institucin del Conservatorio, envindoles informacin de su
apertura en aras de difundir su actividad como es el caso de la Sociedad de Fomento
Musical, asociacin constituida por Hilarin Eslava, Indalecio Soriano Fuertes y Francisco

1749
ALONSO, C.: Un espacio de sociabilidad musical en la Espaa romntica: las sociedades instructo-
recreativas. En: Cuadernos de msica iberoamericana, Op. cit., p. 28.
1750
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 28 de Junio de 1842). Ntese que en artculo ALONSO, C.: Un espacio
de sociabilidad musical en la Espaa romntica: las sociedades instructo-recreativas. En: Cuadernos de
msica iberoamericana, Op. cit., p. 29 se indica que traslada su sede a un saln propio del conservatorio.
1751
ARCSMM, AHA, Leg. 4/12. Vase la remisin de billetes con que provee dicha institucin en distintas
fechas.

575
Redolati 1752 . A modo de ejemplo, esta institucin, de carcter patritico (Sociedad de
Fomento Musical), difundira sus acciones al Conservatorio a travs de una carta enviada
por Francisco Redolati en la cual se muestra la decisin de fijar un establecimiento bajo la
proteccin del Gobierno denominado Biblioteca musical continua, cuya funcionalidad sera,
en primer lugar, formar una verdadera biblioteca nacional de msica de toda clase de
mtodos en espaol, fueran originales o traducidos; en segundo lugar, la adquisicin de toda
clase de obras por medio de suscripciones a precios moderados y, en tercer lugar, reunir un
surtido de instrumentos musicales de procedencia extranjera hasta que los constructores
espaoles llegasen a igualar el mrito de construccin de los extranjeros. Para llevar a cabo
las disposiciones anteriores se propusieron publicar adems de un peridico literario
musical, uno de obras elementales que se encargara de los mtodos de solfeo, canto,
composicin y de todos los instrumentos, otro de toda clase de msica militar y otro de
canto y piano y piano solo.

La respuesta de Aranalde, vice- protector de la institucin, y, en definitiva, del

Conservatorio, sera de apoyo, en tal medida que se decidira participar activamente en el
desarrollo de dicha iniciativa:

[] debiendo tener el Conservatorio de Msica y Declamacin las obras elementales

que sirven para mejorar y perfeccionar su enseanza en las diversas clases, se subscribir a los
mtodos anunciados y que se anuncien por completo a fin de obtener la rebaja que se ofrezca.
La subscripcin se har por dos ejemplares, uno para el estudio de las clases respectivas y otro
para depositarse en el archivo1753.

Con el paso de los aos, el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara

Cristina se convertira en un lugar de referencia en el mbito musical al que no se remitira
nicamente informacin de la apertura de las nuevas sociedades, sirviendo, asimismo, de
rgano consultivo. En esta lnea encontramos la Nueva Sociedad Filarmnica de Santa Cruz
de Tenerife1754 o la Sociedad Instructiva de Canto, fundada por Salvador Mara Reguart y

1752
ARCSMM, AHA, Leg. 5/35 (En 3 de Agosto de 1844). Vase en dicho expediente el ejemplar impreso de
difusin de las actividades a desarrollar de la presente sociedad.
1753
ARCSMM, AHA, Leg. 5/35 (En 3 de Agosto de 1844).
1754
ARCSMM, AHA, Leg. 6/63 (En 20 de Febrero de 1847). Vanse las noticias remitidas al Conservatorio
por el Jefe Poltico de Canarias, Miguel Daz, para la creacin en Tenerife de una Sociedad Filarmnica creada
en enero de 1845 por Rafael Bethencourt y Mendoza con el nombre de Nueva Sociedad Filarmnica de Santa

576
Mestre, que solicitara la aprobacin del reglamento de la misma, verificndose, en este caso
por parte de la Junta Facultativa, con las siguientes palabras:

[] no hay nada q[u]e pueda ser perjudicial a la instruccin del bello arte p[ar]a q[u]e
sin duda animados de los mejores deseos p[o]r parte de sus fundadores ha sido creada esta
sociedad1755.

No debemos olvidar cmo algunas de estas sociedades haban sido reconocidas y

protegidas por la familia real, slo debemos recordar lo expuesto con anterioridad en
relacin al Liceo Artstico y Literario y la Sociedad Econmica Matritense como
instituciones avaladas por Mara Cristina de Borbn.

Centrndonos en la primera de estas instituciones, podemos observar cmo la relacin

con el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina sera de gran calado al
adquirirse el material del Teatro del Liceo Artstico y Literario de Madrid al trmino de la
actividad de dicha sociedad 1756 , producindose la enajenacin de los efectos de esta
propiedad con el fin de atender con su producto el pago de diferentes dbitos pendientes de
la institucin1757.

En ltimo lugar y en lnea con la primaca que fue adquiriendo el Conservatorio a lo

largo de los aos podemos contemplar el ofrecimiento remitido el 24 de noviembre de 1854
por el marqus de Sanl, solicitando que se agregara al Conservatorio el Instituto Espaol del
cual era presidente 1758 . La contestacin por parte del Conservatorio, tras examinar el
contenido de la propuesta, no fue del todo positiva considerando la falta de espacio, en
cuanto a instalaciones se refiere, de dicho establecimiento1759.

Cruz de Tenerife. En este sentido, consltense otras sociedades como la Sociedad Filarmnica de las Palmas en
SIEMENS HERNNDEZ, L.: Historia de la Sociedad Filarmnica de las Palmas y de su orquesta y sus
maestros. Las Palmas: Sociedad Filarmnica de las Palmas, 1995.
1755
ARCSMM, AHA, Leg. 6/28 (En 11 de Septiembre de 1846).
1756
Ibid., 17 de Febrero 1851.
1757
Vase para un estudio en profundidad de esta temtica el expediente ARCSMM, AHA, Leg. 7/78.
1758
ARCSMM, AHA, Leg. 10/6 (En 21 de Noviembre de 1854).
1759
ARCSMM, AHA, Leg. 10/6 (En 7 de Diciembre de 1854).

577
 No debemos olvidar que los salones del Instituto Espaol haban servido para
homenajear a Mara Cristina de Borbn por la Iberia Musical y Literaria al regreso de su
primer exilio, tal y como muestra el peridico La Posdata, acto al que no pudo asistir y que
sera pospuesto para su realizacin unos das ms tarde1760:

En la noche del sbado ltimo se verific en los salones del Instituto Espaol el tercer
concierto de la Iberia musical y Literaria con que quiso sta obsequiar a S.M. la augusta
Reina Madre, como igualmente a sus numerosos suscritores. Circunstancias ajenas de su
voluntad impidieron a las excelsas Princesa asistir a esta sesin musical, por la cual se
suspendi un hermoso himno que se cantar en el primer concierto al que se dignen asistir
SS.MM.1761.

Como muestra de la vinculacin de msicos que participaron activamente en

sociedades artsticas y culturales desarrollando a su vez su actividad en instituciones como el
Palacio, Conservatorio o teatros presentamos el siguiente cuadro:

1760
El Heraldo (Madrid. 1842). 14/4/1844, p. 4; Diario de avisos de Madrid. 13/4/1844, p. 2; La Posdata
(Madrid). 13/4/1844, p. 4.
1761
La Posdata (Madrid). 2/4/1844, p. 4.

578
 NOMBRES LICEOS CONSERVATORIO PALACIO TEATROS

Mariano Rodrguez Prof. Liceo Artstico y Literario de Madrid - Maestro de Capilla Palacio -
Ledesma Real Madrid (1836)
Pedro PrezAlbniz Prof. Liceo Artstico y Literario de Madrid Profesor numeriario de Organista de la RC (1834), -
piano (1830) Maestro de piano de Isabel II
Maestro de piano y
acompaamiento
Ramn Carnicer Prof. Msica Liceo Artstico y Literario Madrid Maestro numerario de - Director de
composicin (1830) teatros de la corte
Jos Mara de Reart Prof. Liceo Artstico y Literario de Madrid; Adicto facultativo - -
y de Copons Seccin de msica del Instituto espaol (1842)
Basilio Basili Prof. Canto Liceo Artstico y Literario Madrid Prof. numerario de canto - -
(1835)
Indalecio Soriano Liceo de Crdoba; Museo Lrico Adicto facultativo Maestro de Capilla Catedral -
Fuertes Ctedra Prof. Composicin y Armona (1842) Murcia; Comp. y Director de
Real Cmara Madrid
Jos Inzenga y Liceo Artstico y Literario de Madrid; Funda la Maestro Supernumerario de - Maestro en el
Castellanos Sociedad Musical Santa Cecilia de Pars (1847); Canto (1858); plaza Teatro de la pera
Acadmico de Nmero Real Academia de interina (1860) de Pars (1847)
Bellas Artes de San Fernando (1873)
Manuel Ducassi Ctedra de solfeo Prof. Liceo Artstico y Profesor violoncello (1839) - Director de la
Literario de Madrid compaa de
pera italiana.
Teatros Prncipe
y Cruz
Jos Garca Luna Museo Lrico Maestro Honorario (1833); - -
Ctedra Prof. Declamacin (1842) Maestro de Declamacin
(1838)
Joaqun Espn y Museo Lrico Profesor numerario de 2 Organista Real Capilla Maestro de coros
Guilln Ctedra Prof. Msica; Liceo Artstico y solfeo (1857) Madrid (1855) Teatro Real
Literario de Madrid; Cre la sociedad Circulo Madrid
Filarmnico de Madrid (1851)
 NOMBRES LICEOS CONSERVATORIO PALACIO TEATROS

Mariano Soriano Museo Lrico Adicto facultativo Maestro compositor y -

Fuertes Ctedra Prof. Canto y solfeo; socio de las Reales director de la Real Cmara
de Amigos del Pas de Valencia y Murcia, de la de S.M.
de Ciencias, Letras y Artes de Dunquerque,
honorario de la Filarmnica de Florencia y
miembro de otras varias.
Luis L. Ballesteros Presidente La Unin Adicto honorario - -
Juan Ficher Liceo Artstico y Literario de Madrid - Flauta: plaza 1 1835 y 2 -
Clarinete 1835
Baltasar Saldoni Liceo Artstico y Literario de Madrid Profesor numerario solfeo - Maestro de
(presidente seccin de msica. ca 1842); Real (1830) canto (1839), vocal teatros de la corte
Academia de San Fernando (1873); Socio de la junta para el arreglo Teatro de la Cruz
Facultativo Liceo Valencia (1838); Socio de los teatros (1846)
corresponsal del Liceo Artstico y Cultural de Maestro de solfeo
La Habana (1844)
Sebastin Iradier Liceo Artstico y Literario de Madrid (entre la Profesor numerario solfeo - -
seccin de msica) (1839)
Pedro Broca Socio perpetuo facultativo de la Sociedad Maestro de clarinete, oboe Clarinete Supernumerario Primer oboe
filarmnica Santa Cecilia y corno ingls 1819 Clarinete plaza 1 teatro de la Cruz
1829 y el Prncipe]
Antonio Daroca Liceo Madrileo - Violn 2: Plaza 4 1832 Teatros de la
plaza 5 1830 Corte compaas
Violin1: plaza 5 1832 de pera
Viola 1828
Ilustracin 53. Relacin de individuos que forman parte de las plantillas de los liceos, Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, Real
Capilla de Palacio y teatros de la corte

580
 Como anlisis grfico de las relaciones establecidas entre los Liceos, Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, Real Capilla de Palacio y teatros de
la corte en el perodo en que Mara Cristina de Borbn ejerce como reina consorte y regente
se presenta la siguiente grfica:

Grfica 8. Relacin de plantillas de los liceos, Real Conservatorio de Msica y Declamacin

Mara Cristina, Real Capilla y teatros de la corte

De la grafica anterior se desprende:

1 Algunos msicos de Palacio compatibilizaran su oficio con su labor en el
Conservatorio y los teatros.

2 Los teatros desde siempre tendrn gran relacin con los msicos de Palacio, siendo
su vinculacin con el Conservatorio tambin destacable al compatilizar dichos
msicos, como ya hemos observado, su trabajo en ambas instituciones.

3 El Conservatorio ser la institucin que mayores vnculos establezca, en primer

lugar, con el Palacio y teatros y, posteriormente, con los liceos.

4 Los liceos solo muestran una gran vinculacin con los msicos del Conservatorio,
no as con las instituciones del Palacio y Teatro

Para finalizar este apartado, aunque no es tan claro que en el Conservatorio espaol se
pensara en ofrecer, tal y como hemos observado en el captulo anterior, una formacin
especfica para msicos que quisieran interpretar o crear msica sacra en Capillas e Iglesias,
fuera de los puestos de instrumentistas ya citados de la Real Capilla, disponemos de noticias
de que el Real Conservatorio de Msica y Declamacin de Msica Mara Cristina utilizara
como lugar de prcticas algunas de las iglesias cercanas al establecimiento. En este sentido,
cabe mencionarse cmo Baltasar Saldoni, maestro del conservatorio, compondra varias
misas que seran interpretadas por los alumnos del Conservatorio de Msica y dirigidas por
el propio compositor. Son abundantes las noticias que sobre estas funciones fueron
recogidas en los peridicos de la poca 1762 , destacando las crnicas en que Saldoni era
elogiado mientras los alumnos del conservatorio eran juzgados de una manera menos
amable1763.

1762
Entre las noticias que sobre esta funcin existen podemos destacar las siguientes: El Heraldo, Nm. 1097,
11/1/1846, p. [4]; El Espaol, 2 poca, Nm. 758, 15/12/1846, p. [4]; El Clamor pblico, Nm. 799,
24/12/1846, p. [4]; El Espaol, Nm. 766, 24/12/1846, p. [3]; La poca, Segundo ao Nm. 378, 28/5/1850, p.
[4]; El Observador, Ao III Nm. 706, 29/5/1850), pp. [2-3]; El Heraldo, Nm. 2459, 29/5/1850, p. [3]. Vase
NAVARRO LALANDA, S.: El Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina: conciertos
externos realizados por su alumnado. En: Actas I Encontro Ibero America de jovens musiclogos. Lisboa. 22-
24 Febrero 2012, pp. 1008- 1023.
1763
El Observador, Ao III Nm. 706, 29/5/1850, pp. [2-3].

582
IX. 3. Primeros resultados del Conservatorio como frmula de
creacin de redes institucionales

Aunque no vamos a profundizar en el estudio de los alumnos del conservatorio, no

puede cerrarse el captulo de vinculacin de instituciones sin mencionarse cmo los
discpulos de este centro poco a poco se iran ubicando en las distintas instituciones de
mbito musical tanto en Madrid como en el resto de las provincias espaolas, resultados que
se haran visibles ya en el reinado de Isabel II, en el perodo de reina madre de Mara
Cristina de Borbn.

Para realizar un estudio que nos permita obtener informacin sobre las salidas
profesionales de que disponan los alumnos del Conservatorio debemos observar la relacin
de antiguos alumnos que a fecha de 25 de junio de 1841 fue presentada por Ramn Carnicer,
como Jefe Interino del Conservatorio, al Congreso de los Diputados para que fueran tenidas
en cuenta las ventajas y utilidades de este centro en la discusin de los presupuestos1764.

En este estado encontramos alumnos que continuaran su profesin como profesores

del mismo establecimiento como Juan Gil, Juan Pablo Hijosa (profesores de solfeo) o Josefa
Jardn (maestra de arpa).

Otros discpulos formaran parte de la plantilla de teatros tanto de la corte madrilea

como del resto de las provincias espaolas. Entre estos alumnos destacamos a Mariano
Martn como maestro director del teatro de Zaragoza, Francisco Calvete, quien ejerce como
bajo en diversos teatros o Valentn Martnez como primer contrabajo del Teatro de
Zaragoza.

Asimismo, entre los cargos vinculados con la realeza encontramos a msicos que
proceden del conservatorio que formaran parte de los regimientos de las personas reales,

1764
ARCSMM, AHA, Leg. 4/18 (En 25 de Junio de 1841).
como los clarinetistas Benito Moreno, msico mayor del Primer Regimiento de la Guardia
Real, y Felipe Mondejar, contratado en el Regimiento de la Reina; en la Compaa de
Alabarderos, flautistas como Pablo Canaut, quien ejercer de flautn de la Compaa; en la
Guardia de Corps encontramos a Antonio Chufle (trompa) o Domingo Aguirre (fagot); en el
batalln de la Milicia Nacional podemos citar a Manuel Saavedra (trombn), contratado en
el 5 Batalln y formando parte de la plantilla de la Real Capilla, Ramn Broca, quien es
oboe, clarinete y corno ingls en la Real Capilla y profesor suplente en el Conservatorio,
Luis Muoz, clarinete en la Milicia Nacional1765 y Miguel Rejoy en la msica del Tercer
Batalln de Nacionales1766.

En estos informes encontramos, asimismo, alumnos que aun no habiendo terminado

sus estudios trabajaban en distintas sociedades y teatros, hecho que como ya ha sido
observado preocupaba a la institucin desde sus primeros tiempos y que inquietara,
igualmente, en la poca en que Aranalde es director del conservatorio, quien junto al
claustro del profesorado consideraba no adecuado este proceder ante la posible falta de
formacin as como por el posible descuido que podra conllevar en la educacin musical de
dichos alumnos1767.

En este caminar evolutivo, poco a poco observamos cmo a los alumnos del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina fueron abrindoseles nuevas
perspectivas para presentarse ante el pblico. Una de estas iniciativas ser la propuesta por
el Comisario Regio del Teatro Espaol a 30 de marzo de 1849:

Al establecerse un teatro espaol sostenido por el gobierno, parece que el complemento

de esta idea debe ser su unin con el Real Conservatorio, donde han de formarse los actores
que ingresen en aquel, ligando de este modo entre s dos establecimientos que mutuamente se
necesitan. As he tenido la honra de hacerlo presente al Gobierno de S.M. que se ha dignado
aprobar mi pensamiento en todas sus partes1768.

1765
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 16 de octubre de 1842).
1766
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 22 de octubre de 1842).
1767
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 14 de Octubre de 1842).
1768
ARCSMM, 7/10 (En 30 de Marzo de 1849).

584
 De esta forma, seran incorporados a la compaa del Teatro Espaol los alumnos que
se hallaran en disposicin de ingresar en el mismo, los cuales disfrutaran la gratificacin
anual de 4.000 reales de velln1769, participando en comedias como Muvete y vers1770.

El siguiente escrito, referido a los alumnos de declamacin, es tan slo un ejemplo que
nos servir para conocer en qu sociedades e instituciones comenzaran a trabajar los
alumnos del Conservatorio, tanto aquellos que continuaban siendo instruidos en el mismo
como los que una vez concluida su formacin comenzaban su carrera profesional:

En cumplimiento de lo que V[uestra] E[xcelencia] se digna encargar en su circular del

14 del que rige, tenemos la honra de manifestarle que, el alumno D. Pedro Snchez se halla
contratado en el Teatro de la Cruz, pero que sigue asistiendo a la clase con bastante exactitud.
El alumno D. Julin Ruiz lo est en el Teatro de Santander; y a continuacin expresamos los
nombres de los alumnos que actan en sociedades particulares, segn relacin de ellos
mismos.

D. Jos Gons, en el teatro llamado de la Lira

D. Mariano Gallego en el mismo
D. Jos Figueroa, en la sociedad llamada de la Unin
D. Carmen Espejo, en los teatros llamados de la Unin y en el del Museo
D. Candida Baldon, en el llamado de S[a]n Vicente
D. Matilde Fabela, en la Unin y Museo Lrico
D. Placida Tablano, en el Liceo y Museo Lrico
D. Candida Latorre, en la Sociedad de las Tres Musas
D. Sabina Lpez, en el Instituto

Es cuanto tienen que manifestar a V[uestra] E[xcelencia] los que suscriben

Madrid 20 de oc[tu]bre 1842
[Firmado:] C. L. - J. G. Luna1771.

De esta forma, tras completar su formacin, los teatros eran la salida profesional para
gran parte de sus estudiantes, pasando a ser contratados por ellos, como se muestra en la
siguiente Real Orden de 7 de noviembre de 1834 como ejemplo de contratacin de uno de
los alumnos:

Real orden permitiendo tanto a D. Florencio Romea, cuanto a los dems alumnos se
contraten en los Teatros despus de adquirida la instruccin necesaria1772.
1769
ARCSMM, 7/10 (En 11 de Abril de 1849).
1770
ARCSMM, 7/18 (En 31 de Mayo de 1849).
1771
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 20 de octubre de 1842).

585
 Aunque el informe anteriormente citado hace referencia a un variedad de instituciones
donde desempearan su oficio los alumnos del conservatorio por ser el departamento de
declamacin uno de los que mayor mbito de actuacin presenta, no podemos olvidarnos de
los alumnos de otras secciones o departamentos como la clase de piano y acompaamiento
de Pedro Prez Albniz encontrndonoslos adems de en las instituciones citadas con
anterioridad en el Teatro del Circo y en la Academia Filarmnica, aunque estos alumnos no
desempearan la labor de pianistas sino de intrpretes de contrabajo1773, de coristas1774 o,
simplemente, estaran asociados a estas instituciones1775. Asimismo en el Teatro del Circo
encontramos alumnos de canto de la clase de Baltasar Saldoni, que trabajaran como coristas
o solistas 1776 y de la clase de violn de Juan Dez 1777 y de contrabajo de Jos Venancio
Lpez1778, alumnos que formaran parte de la orquesta del Teatro del Circo.

Tras quince aos de funcionamiento del conservatorio, en 1846, encontramos el

testimonio de profesores como Pedro Prez Albniz que siguen luchando por conseguir crear
una institucin destinada a cubrir con sus alumnos las instituciones musicales de la poca no
solo de la corte sino de todo el reino:

Sera por tanto acertado en opinin del exponente, que el Gobierno de S.M. se dignara
hacer un especial encargo a los Sres. Jefes Polticos, a fin de que se sirvan emplear toda su
influencia, para que tanto los teatros, como los liceos y sociedades filarmnicas de las
provincias del reino se provean de actores y directores con los discpulos del conservatorio,
dotndoles segn sus ocupaciones y mrito, pues de esta manera se conseguira el que fuesen
uniformes en toda la monarqua los mtodos de declamacin y msica1779

1772
ARCSMM, AHA, Leg. 2/128 (En 7 de Noviembre de 1834). Tambin existe referencia en este mismo texto
de la contratacin de los alumnos en el Teatro Espaol.
1773
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 22 de octubre de 1842).Vase como el oficio de contrabajistas en el teatro
del circo lo ejercen Joaqun Gaztambide y Casimiro Arroyo.
1774
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 22 de octubre de 1842).Obsrvese como el oficio de corista en el teatro
del Circo lo ejerce Francisco Asenjo.
1775
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 22 de octubre de 1842). Santiago Ramos consta como alumno asociado a
la Academia Filarmnica.
1776
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 21 de octubre de 1842).
1777
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 22 de octubre de 1842).
1778
ARCSMM, AHA, Leg. 4/52 (En 20 de octubre de 1842).
1779
ARCSMM, AHA, Leg. 6/23 (En 24 de Julio de 1846).

586
 Esta lucha, de ampliar las fronteras a todas las provincias espaolas se ira
consiguiendo da a da, siendo muestra de ello la real orden por la que se concede al alumno
interno Mariano Martn permiso para que pudiera aceptar el cargo de maestro director de la
Compaa de pera de Zaragoza1780.

A modo de eplogo, mostraremos el recorrido trazado a modo historicista que fue

escrito el 22 de agosto de 1854 y que forma parte de un expediente denominado Algunos
apuntes sobre el Conservatorio de Msica y Declamacin, el cual nos da, igualmente, una
amplia perspectiva de las instituciones en que comenzaran a trabajar los alumnos del
conservatorio una vez finalizados sus estudios:

En 1 de Junio de 1841 se present a las cortes un estado de los alumnos de este

establecimiento que desde el ao 30 en que fue fundado haban recibido en l su educacin
artstica y se hallaban ejerciendo el arte de la msica o de la declamacin cuyo nmero total
ascenda a 149; y los sueldos que disfrutaban arrojaban la suma anual de 1.858.900 real[e]s
v[ell]n.

Desde aquella poca hasta el da se puede triplicar el nmero de los que se hallan en iguales
circunstancias; sin embargo sus dotaciones son en mayor proporcin, atendida la colocacin
segura que encuentran en la pera espaola.

En todos los teatros de esta Corte y dems instituciones donde el arte tiene lugar, se halla
dignamente representado el Conservatorio por sus alumnos.

En la Capilla Real
Por el segundo maestro compositor Sr. Martn.
Por los cantantes Sres. Reguer, Oliveres y Gracia

En el Teatro- Lrico Espaol

Por los compositores Sres. Barbieri y Hernando
Cantantes Sras. Latorre, Aparicio y Ramrez que tiene r[eale]s v[ell]n
50.000 anuales
20.600 anuales
30.000 anuales
Sres. Calvet y Becerra [30.000 anuales]

En el Teatro Real
Por el segundo maestro Director Sr. Ruiz
Cantantes Sras. Mora e Istriz, con sueldos por seis meses de r[eale]s v[ell]n
20.000
30.000

1780
ARCSMM, AHA, Leg. 2/143 (En 28 de Marzo de 1835).

587
 En las orquestas de todos los teatros y de la Capilla Real, el mayor nmero de profesores han
sido alumnos del establecimiento y desempean las partes ms principales, por ejemplo, los
tres concertinos de los teatros, Real Lrico Espaol y Lope de Vega lo son los Sres. Arche,
Prez y Rodrguez, igualmente que los acreditados profesores, Sres. Sarmiento, Mellers,
Castellano, Ficher, Sacrista, Arroyo, Rejoy Rodrguez y otros que sera largo enumerar.

En las bandas de los regimientos sucede lo mismo.

En cuanto a profesores de piano se puede augurar que las dos terceras partes de los buenos que
hay en Madrid han hecho en el Conservatorio su completa educacin o se han perfeccionado.

La escuela de Declamacin cuenta a los Romeas, los Fernndez, los Catalinas y gran nmero
de actores y actrices que cuentan todos los teatros de Espaa.

En las provincias la naciente pera espaola est sostenida igualmente por los alumnos del
establecimiento, la Moscoso, Corona, Villa, Istriz, Obregn y otros muchos.

En el da acaba de ser escriturada para la Habana la alumna D. Josefa Santaf, con el sueldo
anual de 10.000 real[es] v[ello]n y dos beneficios.

En el extranjero la Sra. Angls Fortuni tiene contrata de primera cantante para los teatros ms
principales, teniendo con los mejores artistas; y un nombre est brillantemente refutado tanto
en Italia y Portugal, como en Londres, donde al presente se halla. Todos estos apuntes
aparecern esa vez en el estado que se formar a imitacin del de el [sic] ao 1841, a cuyo
efecto se estn recogiendo los datos necesarios1781.

1781
ARCSMM, AHA, Leg. 9/66.

588
 RESUMEN

Mara Cristina de Borbn, en sus distintas facetas como reina consorte, gobernadora y
reina madre, es una figura fundamental en la recepcin y difusin de la cultura musical de la
Espaa de la primera mitad del siglo XIX.

El modelo de poltica musical que esta reina implantar en el reino espaol intentar
ser una continuacin de la cultura de ostentacin y exaltacin que vislumbr durante su
infancia y adolescencia, tanto en su mbito familiar ms cercano (academias
instrumentales/vocales y bailes de sociedad) como en el propio de la corte (teatros y
Conservatorio de Npoles).

De este modo, en su perodo como reina consorte se consolidar el modelo italiano

tanto al fundar el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina bajo
direccin de un cantante italiano, Francesco Piermarini, como al perpetuar de forma
indirecta el gusto belcantista existente en los teatros y mercado editorial de la corte
madrilea.

En el campo de las artes, la presencia de la Reina en su perodo de Gobernadora y

Regente, ofrece un cambio significativo en el mbito cultural a travs de la poltica que
marca con sus reales rdenes, destacando stas en los campos de la alfabetizacin,
enseanza, educacin, asociacionismo, sociabilidad y desarrollo de espectculos artsticos.

Adentrndonos en el marco institucional de Palacio su intervencin se muestra tanto

en la redaccin de los reglamentos y normativas como en la formacin de unas reducidas
plantillas, consecuencia de la poltica de ahorro, fruto del estado de penuria econmica
consecuencia de las guerras carlistas.

Esta supervisin se realizar, de igual forma, en el Real Conservatorio de Msica y

Declamacin Mara Cristina tanto en lo relativo a nombramientos de director, profesores,

589
empleados y cargos honorficos como en la redaccin de sus reglamentos, establecindose
todo ello a travs de reales rdenes y reglamentos internos de la institucin.

El apoyo de Mara Cristina al Conservatorio llevara, incluso, a que en las pocas de

guerra se conformase la propuesta de consagrarla como una institucin dependiente de la
Mayordoma Mayor de Palacio, aunque no se llevara a cabo. Por otra parte, la real orden
que declara dignos de honra y que puedan obtener cargos municipales y del estado a
aquellos que ejercen oficios relacionados con el arte (R.O. 25 de febrero de 1834), supondra
la dignificacin de los profesionales del mbito de la cultura, observndose, de forma
particular, el ascenso del profesorado del conservatorio al formar parte de la camarilla real,
participando, entre otros actos, en los besamanos generales.

Mara Cristina de Borbn impulsara, de igual modo, instituciones de mbito de corte,

tales como los teatros y las nacientes sociedades artsticas y culturales.

A travs de la reales ordenes se implementara el proceso de normalizacin en el

funcionamiento de los teatros, en los que participara activamente, fundamentalmente
durante las guerras carlistas, poca en que se representara un gran nmero de funciones
patriticas de circunstancia acompaadas de himnos y canciones de nueva creacin con un
doble objetivo: obtener donativos para mantener la causa de la continuidad dinstica de su
hija, la futura Isabel II y, en segundo lugar, alentar el espritu del pueblo en su lucha contra
el carlismo,.

Asimismo, continuando en el perodo de reina regente destaca en el mbito de la

cultura su participacin de forma activa en las sociedades artsticas y culturales, que
patrocinar personalmente durante la menor edad de su hija Isabel II, hecho que potenciar
al establecer la Real Orden del asociacionismo. Estas sociedades permitirn acercar la
msica al aficionado creando un entorno que favorecer un nuevo mercado del que se
beneficiaran editores y calcgrafos madrileos.

590
 La mano de Mara Critina de Borbn hara, por tanto, que de una sociedad en que las
nicas instituciones existentes eran el Real Palacio (Real Capilla) y teatros de la corte se
produjera una regeneracin en la cultura musical con la creacin de nuevas instituciones. Por
una parte, la fundacin del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina
abrira un nuevo campo de mbito musical, la enseanza civil reglada profesional y, por otra
parte, el nacimiento de las sociedades artsticas y culturales, que tienen como base la Real
orden del asociacionismo (R.O. 28 de febrero de1839), posibilitaran una mayor difusin de
la disciplina musical a travs de la educacin de un pblico aficionado.

Estos centros as como la interrelacin con los precedentes, daran lugar a la

constitucin de redes institucionales as como a la creacin de dos nuevos componentes que
regeneraran el panorama cultural espaol: por una parte, los nuevos profesionales fruto de
la formacin recibida en el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina,
que nutriran teatros, sociedades artsticas y culturales e instituciones dependientes de
Palacio y, por otra, a unos nuevos aficionados, que actuarn como partcipes en las
reuniones y veladas musicales de las sociedades y que darn lugar a un pblico con una
mejor formacin artstica, lo que contribuir a la potenciacin del panorama cultural de la
naciente sociedad liberal y, por tanto, a conseguir una mayor democratizacin en el mbito
de la cultura.

Desde el mbito de la composicin y constitucin de fondos musicales, destacamos, en

primer lugar, su biblioteca particular, compuesta por 60 obras impresas y 20 manuscritas,
primer estudio completo realizado desde el punto de vista musicolgico (catlogo, estudio y
edicin crtica) de una coleccin de obras musicales perteneciente a una reina espaola.

El estudio de la biblioteca particular de la reina comprende un anlisis descriptivo de

sus fondos en funcin de la instrumentacin del repertorio, nacionalidad de procedencia de
sus autores y la datacin de su obra, junto a lo cual se realiza una exposicin de las fases de
formacin de la coleccin y se analizan las obras desde el punto de vista del contenido,
teniendo en cuenta la tipologa de repertorio y su funcionalidad as como su relacin con los
impresores de la poca. Asimismo, a fin de completar el estudio de esta biblioteca se han

591
confeccionado dos apndices: un catlogo compuesto de fichas individualizadas para cada
pieza, constando su descripcin tanto con campos meramente documentales como
musicolgicos y se han editado las 12 obras manuscritas de autor conocido existentes en la
misma, contribuyendo de esta forma a la reconstruccin de parte del patrimonio cultural
espaol del primer tercio del siglo XIX.

Por otra parte, no hay que olvidar, que, aunque en escasa proporcin, en Palacio se
producira un incremento de repertorio sacro en el archivo de la Real Capilla en el perodo
de reina consorte y regente de Mara Cristina, fruto de la actividad de los maestros de la Real
Capilla de Palacio, Francesco Andrev y Mariano Rodrguez de Ledesma.

Aunque, la mayor aportacin en cuanto a fondos musicales sera la creacin de un

nuevo fondo especficamente musical, la biblioteca del Real Conservatorio, que sera
constituida como lugar para custodiar el repertorio de la poca as como fuente de consulta y
conocimiento para profesores y alumnos de la institucin, por lo que adems de mtodos
pedaggicos, teniendo en cuenta el primer objetivo de la institucin de nutrir de
profesionales los teatros, recoger, fundamentalmente, repertorio del mbito operstico.

Por otra parte, el patronazgo de esta reina en el mbito de la cultura se advierte a

travs del reconocimiento y apoyo de los profesionales de la msica, como muestra el
volumen de obras dedicadas a su persona, el cual se puede clasificar en obras de
circuntancia, incluyendo en este mbito piezas interpretadas en celebraciones de estado,
aquellas creadas en defensa de la continuidad dinstica (obras patriticas) y las compuestas
para festejar los aniversarios de su nacimiento junto a un repertorio pedaggico y recreativo
para interpretar en su entorno ms ntimo.

Tal y como comenzamos exponiendo, Mara Cristina de Borbn es una figura

fundamental en el primer tercio del siglo XIX, ya que su implicacin en la cultura permitira
el primer paso para la consolidacin de la disciplina musical en el marco civil espaol.

592
 RIASSUNTO

Maria Cristina di Borbone, nei suoi diversi aspetti di Regina Consorte, Governatrice e
Regina Madre, una figura fondamentale per l'accoglienza e la diffusione della cultura
musicale spagnola nella prima met del diciannovesimo secolo.

Il modello di politica musicale che verr istituito da questa regina nel regno di Spagna
cercher di essere una continuazione della cultura di ostentazione e di esaltazione che aveva
intravisto durante la sua infanzia e adolescenza, sia nel suo ambito familiare pi ristretto
(accademie strumentali/vocali e balli di societ) che in quello specifico della corte (teatri e
Conservatorio di Napoli).

In tal modo, nel suo periodo come regina consorte si consolider il modello italiano sia
nella fondazione del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina sotto la
direzione di un cantante italiano, Francesco Piermarini, che nella perpetuazione indiretta del
gusto per il bel canto diffuso nei teatri e nel mercato editoriale della corte madrilena.

Nel campo delle arti, la presenza della Regina nel suo periodo di Governatrice e
Reggente produce un cambiamento significativo nell'ambiente culturale attraverso la politica
contraddistinta dai suoi ordini reali, fra i quali di particolare importanza sono quelli nei
campi dell'alfabetizzazione, dell'insegnamento, dell'educazione, dell'associazionismo, della
socialit e dello sviluppo degli spettacoli artistici.

Addentrandoci nel quadro istituzionale del Palazzo, il suo intervento si palesa sia nella
redazione dei regolamenti e delle normative che nella formazione degli organici,
conseguenza della politica di risparmio, frutto della situazione di ristrettezze economiche
derivante dalle guerre carliste.

Questa supervisione si realizzer, allo stesso modo, nel Real Conservatorio de Msica
y Declamacin Mara Cristina in relazione sia alle nomine di direttore, professori, impiegati

593
e incarichi onorifici che alla redazione dei suoi regolamenti, dove tutto ci viene stabilito
mediante ordini reali e regolamenti interni dell'istituzione.

L'appoggio di Maria Cristina al Conservatorio avrebbe anche portato, nei periodi di

guerra, ad avanzare la proposta di elevarla a istituzione dipendente dalla Mayordoma Mayor
di Palazzo, anche se alla fine non sarebbe mai stata attuata. D'altra parte, l'ordine reale che
dichiara degni di onore e che potessero ottenere incarichi municipali e statali coloro che
svolgono professioni legate all'arte (O.R. del 25 febbraio 1834), avrebbe ipotizzato la
nobilitazione dei professionisti del settore della cultura, dove in particolare si osserva la
promozione dei professori del conservatorio a fare parte della consorteria reale,
partecipando, fra le altre cose, ai ricevimenti di corte.

Maria Cristina di Borbone avrebbe dato impulso anche a istituzioni nell'ambito della
corte, come i teatri e le nascenti societ artistiche e culturali.

Attraverso gli ordini reali si sarebbe attuato il processo di normalizzazione del

funzionamento dei teatri, nei quali avrebbe partecipato attivamente, fondamentalmente
durante le guerre carliste, periodo in cui sarebbe stato rappresentato un gran numero di
spettacoli patriottici di circostanza accompagnati da inni e canzoni di nuova creazione con
un duplice obiettivo: ottenere donazioni per sostenere la causa della continuit dinastica di
sua figlia, la futura Isabella II e, in secondo luogo, per stimolare lo spirito del popolo nella
sua lotta contro il carlismo.

Inoltre, sempre nel periodo di reggenza della regina, nell'ambito della cultura spicca la
sua partecipazione attiva alle societ artistiche e culturali, che patrociner personalmente
durante la minore et di sua figlia Isabella II, un fatto che rafforzer con l'emissione
dell'Ordine Reale sull'associazionismo. Queste societ permetteranno di avvicinare la
musica agli appassionati, creando un ambiente che favorir un nuovo mercato dal quale
trarranno benefici editori e calcografi madrileni.

594
 La mano di Maria Cristina di Borbone, perci, avrebbe fatto s che da una societ in
cui le uniche istituzioni esistenti erano il Palazzo Reale (Cappella Reale) e i teatri della corte
si producesse una rigenerazione della cultura musicale con la creazione di nuove istituzioni.
Da una parte, la fondazione del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina
avrebbe aperto un nuovo campo nellambiente musicale, l'insegnamento civile professionale
formale, e dall'altra la nascita delle societ artistiche e culturali, fondate sullordine reale
sull'associazionismo (O.R. del 28 febbraio 1839), avrebbe consentito una maggiore
diffusione della disciplina musicale attraverso l'educazione di un pubblico di appassionati.

Questi centri, come l'interrelazione con i precedenti, avrebbero portato alla

costituzione di reti istituzionali, nonch la creazione di due nuovi componenti che avrebbero
rigenerato il panorama culturale spagnolo: da una parte, i nuovi professionisti, risultato della
formazione ricevuta nel Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, che
avrebbero riempito teatri, societ artistiche e culturali e istituzioni dipendenti dal Palazzo e,
dall'altra, alcuni nuovi appassionati, che parteciperanno alle riunioni e alle serate musicali
delle societ e che daranno vita a un pubblico con una migliore formazione artistica, un
aspetto che contribuir a rafforzare il panorama culturale della nascente societ liberale e,
pertanto, a giungere a una maggiore democratizzazione nell'ambito della cultura.

Da un altro punto di vista, si deve considerare che la rigenerazione della cultura

difficilmente si sarebbe potuta ottenere senza una regina che, dall'ambito privato, avesse
considerato la disciplina musicale come un'arte da coltivare.

In questo senso, abbiamo messo in evidenza la sua biblioteca privata, composta da 60

opere stampate e 20 manoscritte, primo studio completo realizzato dal punto di vista
musicologico (catalogo, studio ed edizione critica) di una collezione di opere musicali
appartenente a una regina spagnola.

Lo studio della biblioteca privata della regina comprende un'analisi descrittiva delle
sue raccolte in funzione della strumentazione del repertorio, della nazionalit di provenienza
dei suoi autori e della datazione della loro opera. Inoltre, vengono presentate le fasi di

595
formazione della collezione e si analizzano le opere dal punto di vista contenutistico,
tenendo conto della tipologia del repertorio e della sua funzionalit, nonch del suo rapporto
con gli stampatori dell'epoca. Inoltre, allo scopo di completare lo studio di questa biblioteca,
sono state redatte due appendici: un catalogo costituito da schede specifiche per ogni pezzo,
la cui descrizione costituita sia da campi puramente documentali che musicologici, e sono
state editate le 12 opere manoscritte di autore noto esistenti nella stessa, contribuendo in
questo modo alla ricostruzione di parte del patrimonio culturale spagnolo del primo terzo del
diciannovesimo secolo.

Non bisogna dimenticare che, anche se in misura modesta, ai tempi di Maria Cristina
regina consorte e reggente, nel Palazzo si sarebbe avuto un aumento del repertorio sacro
dell'archivio della Cappella Reale, frutto dell'attivit dei maestri della Cappella Reale del
Palazzo, Francesco Andrev e Mariano Rodrguez de Ledesma.

Tuttavia, il principale contributo in quanto a raccolte musicali sarebbe stata la

creazione di una nuova raccolta specificamente musicale, la biblioteca del Conservatorio
Reale, che sarebbe stata costituita come luogo per custodire il repertorio dell'epoca nonch
come fonte di consultazione e di conoscenza per professori e studenti dell'istituzione; perci,
oltre a metodi pedagogici, tenendo conto del primo obiettivo dell'istituzione di fornire i
professionisti ai teatri, raccoglier fondamentalmente repertorio di tipo operistico.

D'altra parte, il patrocinio di questa regina nell'ambito culturale si avverte attraverso il

riconoscimento dei professionisti della musica, come dimostra il numero di opere dedicate
alla sua persona, che possono essere classificate come opere di circostanza, comprendenti
brani interpretati in celebrazioni di stato, quelli creati a difesa della continuit dinastica
(opere patriottiche) e quelli composti per festeggiare gli anniversari della sua nascita insieme
a un repertorio pedagogico e ricreativo da eseguire nel suo ambiente pi intimo.

Come inizialmente esposto, Maria Cristina di Borbone una figura fondamentale nel
primo terzo del diciannovesimo secolo, dato che il suo coinvolgimento nella cultura avrebbe

596
consentito di fare il primo passo nel consolidamento della disciplina musicale nel quadro
civile spagnolo.

597
 CONCLUSIONES

La investigacin recogida bajo el ttulo Un modelo de poltica musical en una

sociedad liberal: Mara Cristina de Borbn- Dos Sicilias (1806- 1878) permite responder a
la hiptesis planteada sobre el papel que esta Reina desarroll en sus diversas etapas en el
poder desde los distintos ramos de la msica (pedaggica, interpretativa y compositiva),
todas ellas coordinadas bajo mandato de Mara Cristina de Borbn a travs de los decretos,
reales rdenes, resoluciones y reglamentos generales expedidos bajo su direccin.

En el mbito pedaggico, de una enseanza de tipo litrgico que se ofreca en las

Capillas musicales pasaremos a una enseanza profesional liberal de mbito profano en el
Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina.

La influencia de Mara Cristina, como fundadora del Conservatorio, se advierte

fundamentalmente en su actuacin directa, con su tutela y seguimiento, supervisando
tanto los nombramientos de director, profesores, empleados, cargos honorficos y
control de admisin y formacin de sus alumnos como la redaccin de sus
reglamentos.

El Conservatorio se convertir con el tiempo en un rgano no slo educativo

sino tambin de consulta (biblioteca) y de censura en el mbito del conocimiento
musical al ejercer de jueces de tratados y mtodos nacionales, as como al evaluar la
idoneidad de las propuestas de creacin de nuevas instituciones espaolas (sociedades,
academias).

En el mbito interpretativo, realizando un recorrido por cada una de las instituciones

citadas, se desprenden las siguientes aportaciones:

El Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina sera concebido como

un escenario de corte, siendo el primer contacto para los alumnos del centro con el
pblico, al realizarse en el mismo conciertos y, en especial, exmenes pblicos, con

599
 presencia de la reina Mara Cristina y la familia real, como forma de controlar los
avances en la formacin de los alumnos y de dar, con su presencia, apoyo y respaldo
a la institucin.

En Palacio, el boato y magnificencia de la Corona seguir mostrndose, segn marca el

protocolo y la etiqueta, con celebraciones, mantenidas an en la poca de las guerras
carlistas, aunque debindose adaptar las obras en funcin de las plantillas
instrumentales existentes en Palacio. La poltica de ahorro, fruto del estado de
penuria econmica, consecuencia de las guerras carlistas, conducir con la
supervisin de Mara Cristina al establecimiento de nuevos reglamentos y normativas
que contemplarn la reduccin de haberes y plantillas, fundamentalmente en 1834,
tanto con el expurgo del personal de la Real Capilla como con la eliminacin del
Colegio de Nios Cantores al ser transformado en hospital para el cuidado de los
empleados de la Real Casa.

En esta situacin adversa ser en la que nacer una estrecha vinculacin entre el
Palacio y el Conservatorio, tanto en sus plantillas, contando con profesores que
desempearan su oficio en ambos establecimientos, como por la cooperacin de
ambas para ciertos eventos. Esta vinculacin posibilitara que se efectuaran con el
tiempo celebraciones en Palacio con la presencia activa de alumnos tanto de mbito
sacro (Sermn de las Siete Palabras de Haydn) como profano (conciertos y
representaciones en el Teatro de Palacio) y en instituciones externas apoyadas por la
Corona (Real Inclusa).

Los teatros sern el principal escenario en que desarrollarn su actividad los

profesionales del Conservatorio, en principio profesores y, una vez terminada su
formacin, los alumnos, que conseguiran, gracias a su capacitacin en dicho centro,
competir en trminos de igualdad con el resto de los profesionales, consiguiendo dos
de los objetivos de su fundacin: el disminuir el costoso tributo que supona traer
msicos del extranjero y, por otra parte, crear puestos de trabajo con personal propio.

600
 Mara Cristina de Borbn impulsara a travs de las reales ordenes, y asesorada desde
el Conservatorio, la insercin de sus profesionales en los teatros de la corte,
activando, asimismo, el proceso de normalizacin del funcionamiento de estos
escenarios, en los que participara activamente con su asistencia (onomsticas y
aniversarios), y, fundamentalmente, en la poca en que se desarrollan las guerras
carlistas, contribuyendo con ello a la defensa de la corona de su hija, momento en que
se creara un nuevo repertorio, las canciones e himnos patriticos.

Las Sociedades artsticas y culturales, apoyadas por Mara Cristina de Borbn a travs
de la Real Orden del asociacionismo en su periodo como reina regente (R.O. 28 de
febrero de1839), permitirn acercar la msica al aficionado creando un entorno que
favorecer un nuevo pblico, la burguesa, propagando la cultura y convirtindola en
un entramado en que la propia reina participar activamente como intrprete de piano,
arpa y canto (Ateneo Cientfico, Literario y Artstico de Madrid y Liceo Artstico y
Literario de Madrid).

En este nuevo escenario, la msica de saln, protagonizada por las nacientes clases
burguesas, adquirira una notable importancia, crendose un nuevo repertorio que se
comercializara en los almacenes y casas editoriales madrileas as como a travs de
la incipiente prensa especializada musical, mercado del que se beneficiaran editores
y calcgrafos madrileos.

En el mbito de la composicin el papel de Mara Cristina se ver reflejado tanto en la

creacin de nueva obra dedicada a su persona y a la causa de la defensa dinstica como en la
constitucin de fondos pblicos. La conformacin de estos fondos, tanto aquellos de nueva
creacin (Biblioteca del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina) como
los ya instituidos con anterioridad (Biblioteca Real, actualmente denominada Biblioteca
Nacional) se nutrirn desde el reinado de Mara Cristina de Borbn a travs de la entrega
obligatoria de dos ejemplares de las obras impresas, segn la normativa decretada por Real
Orden (R.O. 12 de julio de 1830) y como figura en los reales decretos y en el reglamento

601
interior del conservatorio (1831). Los fondos musicales incrementados durante el perodo de
reinado de Mara Cristina acopian el siguiente material musical:

En Palacio, el incremento de obra en su archivo en el perodo de reina consorte y

regente de Mara Cristina de Borbn, analizado a travs del estudio de los
inventarios de 1839 y 1849, ser, en su mayor parte, fruto de la composicin de los
maestros de Capilla, Francesco Andrev y Mariano Rodrguez de Ledesma.

Como fondo independiente de la Biblioteca de Palacio, a diferencia de las

colecciones reales de perodos precedentes encontramos la Biblioteca particular de
Mara Cristina de Borbn, como coleccin personal de una Reina, constituyendo el
primer estudio completo realizado desde un punto de vista musicolgico (catlogo,
estudio global y edicin crtica) de un fondo musical.

Del estudio descriptivo de la biblioteca se desprende que:

Est compuesta por 80 obras de las que 39 piezas son de repertorio vocal,
36 de gnero instrumental y 5 mtodos pedaggicos.
Desde el punto de vista de la tipologa de repertorio su distribucin en el
gnero vocal es de 25 obras profanas y 14 sacras, mientras que en el
gnero instrumental aparecen 11 composiciones de nueva creacin y
entre los arreglos vocales e instrumentales hallamos 25 obras.
La casi totalidad del repertorio instrumental est constituido por obras para
piano, constituyendo un 43% del total de la coleccin el repertorio para
piano solo, ocupando un segundo lugar las obras en que aparece el piano
como instrumento acompaante de piezas vocales (19% obras vocales
con acompaamiento de piano y 12% obras corales con acompaamiento
de piano).
Respecto a la nacionalidad de los autores observamos un predominio de
obras espaolas e italianas, junto a una menor aportacin de piezas

602
 alemanas y an ms reducida de obra francesa, fundamentalmente
mtodos.
De las 80 obras que constituyen esta coleccin son 20 manuscritas y 60
impresas, estando estas ltimas editadas en Espaa (34), Alemania (10),
Italia (8), Francia (5), Portugal (1), no especificndose en 2 de ellas el
lugar de publicacin.

Desde el punto de vista de la reconstruccin historiogrfica esta coleccin que,

segn su datacin, se concentra mayoritariamente en el perodo de 1821 a 1850, nos
acerca:

Al recuerdo que esta reina atesora de tiempos pasados, con piezas

tradas a Espaa procedentes del entorno napolitano, o con el intento de
reproduccin desde el contexto espaol de la aficin por la pera
italiana de esta villa.
A una visin de apertura a la msica de corte espaola, tanto de aires de
seguidillas y tiranas ms propio del siglo XVIII como de cancin en
espaol con resabio belcantista y de corte patritico.
A la recepcin de mtodos y repertorio francs, introducido por los
primeros contactos con el Real Conservatorio, as como de obra de
procedencia inserta como presente en Palacio.

Este fondo desde el punto de vista de la funcionalidad del repertorio nos acerca
a los distintos escenarios musicales de la poca:

Msica domstica y de saln de las sociedades artstico- musicales

madrileas del segundo tercio del siglo XIX reflejo de la cartelera
teatral de la poca, que a modo de repertorio vocal contiene arias de
concierto extradas de las peras ms afamadas del momento y obras
para canto en castellano de gracejo popular y patritico, mientras que
de repertorio instrumental comprende arreglos para pianoforte o arpa

603
 de fragmentos de peras, en ocasiones, con estructuras propias de la
danza y piezas a cuatro manos.
Msica de baile propio de los bailes de sociedad de influencia francesa
Msica litrgica reflejo de la vida en Palacio que comprende, por una
parte, repertorio propio de la Real Capilla junto a repertorio
paralitrgico que bajo signo pedaggico nos acerca a una nueva
semntica de la msica devocional religiosa.

La biblioteca del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina bajo

mandato real, ya desde su inicio, dispondra de un reglamento que marcara el
funcionamiento tanto en relacin a su personal como a su organizacin.

El estudio de sus fondos, realizado a travs del anlisis de los ndices e inventarios
de la Biblioteca del Conservatorio contrasta con la obligacin del archivero de
realizar dos ndices: uno de obras impresas o manuscritas anteriores a la fecha de
apertura del establecimiento y un segundo de las posteriores, ya que slo se ha
comprobado la existencia de un ndice (1831- 1834) y, posteriormente, un
inventario de las nuevas incorporaciones (ca. 1847).

La incorporacin de fondos en la poca de gobierno de Mara Cristina de Borbn

son las obras del primer ndice, 476 registros, a las que habra que unir las
adquiridas hasta 1840.

Del estudio del primer ndice (1831- 1834) se recogen las siguientes conclusiones:
La insercin de material en la Biblioteca se concentra, mayoritariamente,
en el ao de 1833 (321 registros), siguiendo en orden decreciente de
nmero de entradas los aos de 1831 (86 registros), 1832 (67 registros)
y 1834 (2 registros).
En lnea con el objetivo formativo del Conservatorio encontramos los
mtodos o tratados pedaggicos de instrumento (7), composicin (4) y
solfeo (6), que se complementan, fundamentalmente, con repertorio de

604
 mbito vocal profano procedente de las peras italianas (283 registros),
que permitira educar a los estudiantes para ocupar las plazas de
cantantes de los teatros con msicos espaoles que no supusieran los
costosos tributos pagados a las compaas de pera extranjeras, lo que
fue uno de los objetivos principales de la creacin de esta institucin.
En segundo lugar, por nmero de obras, encontramos el gnero
instrumental basado en repertorio vocal (110 registros), msica de saln
que sera interpretada en las veladas de sociedades culturales y
recreativas junto a obra para piano de nueva creacin entre las que
figuran mazurcas, valses o divertimentos entre otras obras menores (66
registros).

En cuanto a las conclusiones del anlisis del segundo ndice (1834- 1847) se
desprende que:

No pueden diferenciarse de forma individualizada las obras adquiridas

entre 1834 a 1840 al estudiarse el ndice de 1847, pudiendo nicamente
advertirse que el cmputo global de estas obras incorporadas desde 1834
hasta 1843 sera de 673 piezas, prevaleciendo la obra vocal profana (338
partituras de pera y 250 piezas de canto sueltas o juguetes).
Las adquisiciones francesas de mayor presencia se realizan entre 1843 a
1847, ya fuera de la poca de gobierno directo de Mara Cristina de
Borbn.

El abundante nmero de obra dedicada a Mara Cristina de Borbn confirma la

consideracin y el apoyo de los profesionales de la msica, consecuencia de su
aficin e influencia en el panorama cultural.

Fruto de esta interaccin con los msicos de la poca ser la tipologa de obra
dedicada que tiene por objetivo, por una parte, el enaltecimiento de la Corona y de su
persona con repertorio de circunstancia interpretado en celebraciones de estado, obra

605
 patritica en defensa de la continuidad dinstica as como piezas de nueva creacin en
celebracin de sus onomsticas y, por otra parte, repertorio del gusto de la reina
ofrecido como presente entre el que encontramos obra pedaggica, recreativa y de
concierto.

Los autores de estas obras sern fundamentalmente de procedencia espaola o que

desempeen su profesin en la corte, a excepcin de la obra de autores de gran
importancia en su vida como Giulio Sarmiento, maestro de capilla de Npoles y,
seguramente, profesor en su adolescencia napolitana, o Gioachino Rossini, con quien
mantena un estrecho contacto.

A modo de recapitulacin, los tres ramos de la disciplina musical (pedaggico,

interpretativo y compositivo), expuestos en la hiptesis del estudio, se entrelazarn
constituyendo redes institucionales, dando lugar a una regeneracin en el campo
musical y, por ende, en el cambio de vida y costumbres de esta sociedad.

La difusin de la cultura quedara constituida a travs de esta red institucional en que

la educacin, en un campo de fuerza que pasa de ser centrpeto a centrfugo, transformara el
panorama artstico pasando de un entorno en que la msica es el signo de poder de unas
clases privilegiadas pasa a constituirse en un doble escenario, como primer modelo para una
enseanza civil reglada profesional y, a la par, como realidad educativa de las nuevas esferas
sociales, dando lugar a la propagacin de este arte, a la constitucin de un nuevo pblico y,
con ello, a una mayor democratizacin de la cultura musical.

En sntesis, la importancia de esta tesis radica en las aportaciones y tratamiento del

estudio de la recepcin y difusin de la cultura musical de la Espaa de la primera mitad del
siglo XIX, a travs de la figura de una Reina, a la que en el campo musical se le ofrecen
partituras y tratados como respuesta de un gusto, que frecuenta tanto en el mbito personal y
familiar de corte pedaggico como en sociedad, con su participacin en las sociedades
recreativas y con su asistencia a actos pblicos como frmula de apoyo y adhesin a la causa
de la sucesin dinstica.

606
 Esta Reina no slo consolidar el modelo italiano en Espaa al fundar el Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, interviniendo en la toma de
decisiones y supervisando los avances de sus profesores y estudiantes, sino que implantar a
travs de las reales rdenes una red institucional que desde el Real Conservatorio dotara a
los teatros, palacio y otras instituciones, como las sociedades artsticas y culturales, del
personal cualificado que le permitira competir con artistas de otras nacionalidades en
trminos de igualdad, creando un nuevo gusto musical, lo que supondra una de las
aportaciones fundamentales para la generalizacin en la difusin de la disciplina musical.

607
 CONCLUSIONI

La ricerca dal titolo "Un modello di politica musicale in una societ liberale:
Maria Cristina di Borbone - Due Sicilie (1806- 1878)" consente di dare una risposta
all'ipotesi formulata sul ruolo svolto da questa regina nelle sue diverse tappe del potere
dalla prospettiva dei diversi rami della musica (pedagogica, interpretativa e
compositiva), tutti coordinati su mandato di Maria Cristina di Borbone attraverso i
decreti, gli ordini reali, le risoluzioni e i regolamenti generali emessi sotto la sua
direzione.

Per quanto riguarda l'ambito pedagogico, da un insegnamento di tipo liturgico

offerto nelle Cappelle musicali, passeremo a un insegnamento professionale liberale di
tipo profano nel Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina.

L'influenza di Maria Cristina come fondatrice del Conservatorio si

percepisce fondamentalmente nella sua attivit diretta, con la sua tutela e il suo
seguito, in cui effettuava la supervisione sia delle nomine di direttore, professori,
impiegati, incarichi onorifici e il controllo di ammissione e di formazione dei suoi
alunni che della redazione dei suoi regolamenti.
Il Conservatorio si convertir con il tempo in un organo non soltanto
educativo, ma anche di consultazione (biblioteca) e di censura nell'ambito della
conoscenza musicale, fungendo da giudice di trattati e metodi nazionali, nonch
valutando l'idoneit delle proposte di creazione di nuove istituzioni spagnole
(societ, accademie, ...).

Nell'ambito interpretativo, facendo un giro per ciascuna delle istituzioni citate, si

sottolineano i seguenti contributi:

Il Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina sarebbe stato

concepito come uno scenario di corte, dato che per gli alunni del centro sarebbe
stato il primo punto di contatto con il pubblico, visto che qui si sarebbero tenuti
concerti e, in particolare, esami pubblici, alla presenza della regina Maria
Cristina e della famiglia reale, come modo per controllare i progressi nella

609
 formazione degli alunni e per dare, con la loro presenza, appoggio e supporto a
tale istituzione.

Nel Palazzo, il fasto e la magnificenza della Corona continueranno a essere

evidenti, secondo quanto stabilito dal protocollo e dall'etichetta, con
celebrazioni, mantenute anche nel periodo delle guerre carliste, anche se le opere
si sarebbero dovute adattare in funzione degli organici strumentali esistenti nel
Palazzo. La politica di risparmio, risultato della situazione di crisi economica
seguita alle guerre carliste, condurr, sotto il controllo di Maria Cristina, alla
creazione di nuovi regolamenti e normative che prevederanno la riduzione di
capitali e di organici, fondamentalmente nel 1834, sia mediante l'espulsione del
personale della Cappella Reale che tramite l'eliminazione del Collegio dei Bimbi
Cantori in seguito alla sua trasformazione in ospedale per lassistenza ai
dipendenti della Casa Reale.

Sar in questa situazione sfavorevole che nascer uno stretto legame fra il
Palazzo e il Conservatorio, sia nei suoi organici, comprendenti professori che
avrebbero svolto il proprio mestiere in entrambe le istituzioni, sia per la
cooperazione di entrambi per certi eventi. Questo vincolo avrebbe fatto in modo
che nel Palazzo si sarebbero svolte celebrazioni con la presenza attiva degli
studenti sia in ambito sacro ("Le sette ultime parole" di Haydn) che in quello
profano (concerti e rappresentazioni nel Teatro del Palazzo) e in istituzioni
esterne sostenute dalla Corona (Real Inclusa).

I teatri costituiranno i principali luoghi in cui condurranno la loro attivit i

professionisti del Conservatorio, all'inizio i professori e, una volta terminata la
loro formazione, gli studenti, che sarebbero riusciti, grazie alla loro abilitazione
in detto centro, a competere su un piano di parit con il resto dei professionisti,
conseguendo due degli obiettivi della sua fondazione: ridurre il costoso tributo
necessario per fare arrivare dei musicisti dall'estero e, dall'altro lato, creare posti
di lavoro con personale proprio.

610
 Maria Cristina di Borbone avrebbe stimolato attraverso gli ordini reali, e
consigliato dal Conservatorio, l'inserimento dei suoi professionisti nei teatri della
corte, attivando anche il processo di normalizzazione del funzionamento dei
teatri, ai quali avrebbe partecipato attivamente con la sua assistenza (onomastici e
ricorrenze ...), e, fondamentalmente, nell'epoca in cui si svolgono le guerre
carliste, contribuendo con ci alla difesa della corona di sua figlia, momento in
cui sarebbe stato creato un nuovo repertorio, le canzoni e gli inni patriottici.

Le Societ artistiche e culturali, appoggiate da Maria Cristina di Borbone attraverso

l'Ordine Reale sull'associazionismo emesso ai tempi in cui era regina reggente
(O.R. 28 febbraio 1839), avrebbero consentito di avvicinare la musica agli
appassionati, creando un ambiente che favorir un nuovo pubblico, la borghesia,
propagando la cultura e convertendola in un intreccio al quale la regina stessa
parteciper attivamente come interprete di pianoforte, arpa e canto (Ateneo
Cientfico, Literario y Artstico de Madrid e Liceo Artstico y Literario de
Madrid).

In questo nuovo scenario, la musica da salotto, di cui saranno protagoniste le

nascenti classi borghesi, avrebbe acquisito una notevole importanza, con la
creazione di un nuovo repertorio che sarebbe stato commercializzato nei
magazzini e nelle case editoriali madrilene nonch attraverso l'incipiente stampa
musicale specializzata, mercato dal quale avrebbero tratto profitto editori e
calcografi madrileni.

Nell'ambito della composizione, il ruolo di Maria Cristina si rifletter sia nella

creazione di nuove opere dedicate alla sua persona e alla causa della difesa dinastica,
che nella costituzione di raccolte pubbliche. Queste raccolte, sia quelle di nuova
creazione (Biblioteca del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina)
che quelle gi istituite in precedenza (Biblioteca Reale, attualmente chiamata Biblioteca
Nazionale), si costituiranno, iniziando con il regno di Maria Cristina di Borbone,
attraverso la consegna obbligatoria di due esemplari delle opere stampate, in base alla
normativa stabilita dall'Ordine Reale (O.R. 12 luglio 1830) e a quanto riportato nei regi
decreti e nel regolamento interno del conservatorio (1831). Le raccolte musicali

611
incrementate durante il periodo di regno di Maria Cristina includono il seguente
materiale musicale:

Nel Palazzo, nel periodo in cui Maria Cristina di Borbone era regina consorte e
reggente, l'aumento delle opere nel suo archivio, analizzato attraverso lo studio
degli inventari dal 1839 al 1849, sar, per la maggior parte, frutto della
composizione dei maestri di Cappella Francesco Andrev e Mariano Rodrguez
de Ledesma.

Come raccolta indipendente della Biblioteca di Palazzo, a differenza delle

collezioni reali dei periodi precedenti, troviamo la Biblioteca privata di Maria
Cristina di Borbone, come collezione personale di una regina, che costituisce il
primo studio completo realizzato da un punto di vista musicologico (catalogo,
studio globale ed edizione critica) di una raccolta musicale.

Dallo studio descrittivo della biblioteca si rileva che:

costituita da 80 opere, delle quali 39 pezzi sono di repertorio vocale,

36 di genere strumentale e 5 sono metodi pedagogici.

Dal punto di vista della tipologia di repertorio, la sua distribuzione nel

genere vocale di 25 opere profane e 14 sacre, mentre nel genere strumentale
compaiono 11 composizioni di nuova creazione e fra gli arrangiamenti vocali e
strumentali troviamo 25 opere.

La quasi totalit del repertorio strumentale costituito da opere per

pianoforte, dove il repertorio per pianoforte solista costituisce un 43% del totale
della collezione, mentre le opere in cui il pianoforte compare come strumento di
accompagnamento di brani vocali occupa il secondo posto (19% opere vocali con
accompagnamento del pianoforte e 12% opere corali con accompagnamento del
pianoforte).

612
 Per quanto riguarda la nazionalit degli autori, osserviamo un
predominio di opere spagnole e italiane, insieme a un minor contributo di brani
tedeschi e uno ancora pi ridotto di opere francesi, fondamentalmente metodi.

Delle 80 opere che costituiscono questa collezione, 20 sono manoscritte

e 60 stampate, e queste ultime sono edite in Spagna (34), Germania (10), Italia
(8), Francia (5), Portogallo (1), mentre per due di loro non viene specificato il
luogo di pubblicazione.

Dal punto di vista della ricostruzione storiografica, questa collezione, che, in base
alla sua datazione, consta di un repertorio appartenente fondamentalmente al periodo
compreso fra il 1821 e il 1850, ci avvicina:

Al ricordo che questa regina custodisce dei tempi passati, con brani
portati in Spagna dall'ambiente napoletano, o con il tentativo di
riprodurre nel contesto spagnolo il gusto per l'opera italiana di
questa citt.

A una visione di apertura nei confronti della musica di corte

spagnola, sia di arie di seguidilla e di tirana, pi tipiche del
diciottesimo secolo, che della canzone spagnola con la sonorit del
bel canto.

All'accoglienza di metodi e di repertorio francese, introdotti

attraverso i primi contatti con il Conservatorio Reale, nonch di
opera introdotta a Palazzo come regalo per i sovrani.

Dal punto di vista della funzionalit del repertorio, questa raccolta ci

avvicina ai diversi scenari musicali dell'epoca:
Musica domestica e da salotto delle societ artistico-musicali
madrilene del secondo terzo del diciannovesimo secolo
rispecchiato dallofferta teatrale dell'epoca, che come repertorio
vocale contiene arie da concerto tratte delle opere pi famose
dellepoca e opere per il canto in lingua spagnola dallo spirito

613
 popolare e patriottico, mentre come repertorio strumentale
comprende arrangiamenti per pianoforte o arpa di frammenti di
opere, alle volte con strutture proprie della danza e pezzi a quattro
mani.

Musica da ballo tipica dei balli di societ di influenza francese.

Musica liturgica riflesso della vita a Palazzo, comprendente, da un

lato, il repertorio specifico della Cappella Reale insieme al
repertorio paraliturgico che, in chiave pedagogica, ci avvicina a
una nuova semantica della musica devozionale religiosa.

La biblioteca del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina

sotto mandato reale, gi dal suo inizio avrebbe avuto un regolamento che ne
avrebbe contraddistinto il funzionamento in relazione sia al suo personale che
alla sua organizzazione.

Lo studio delle sue raccolte, realizzato attraverso l'analisi degli indici e degli
inventari della Biblioteca del Conservatorio, contrasta con l'obbligo
dell'archivista di realizzare due indici: uno delle opere stampate o manoscritte
precedenti alla data di apertura della fondazione e un secondo di quelle
successive, dato che stata dimostrata soltanto l'esistenza di un indice (1831-
1834) e, successivamente di un inventario delle nuove acquisizioni (1847
circa).

Le raccolte incorporate nel periodo di governo di Maria Cristina di Borbone

sono costituite dalle opere del primo indice, 476 unit, alle quali
bisognerebbe aggiungere quelle acquisite fino al 1840.

Dallo studio del primo indice (1831-1834) si traggono le seguenti

conclusioni:

614
 I contributi alla Biblioteca si concentrano nel 1833 (321 unit), a cui
fanno seguito in ordine decrescente per numero di entrate gli anni
1831 (86 unit), 1832 (67 unit) e 1834 (2 unit).

In linea con l'obiettivo del conservatorio di fare occupare i posti di

cantanti e maestri a musicisti spagnoli che non comportassero i costosi
tributi pagati agli stranieri, abbiamo trovato che il repertorio nel quale
si concentra il maggior numero di pezzi l'ambito vocale profano
(283 unit), provenienti da opere, nella maggior parte dei casi italiane.
In secondo luogo, per numero di opere, abbiamo trovato il genere
strumentale basato su repertorio vocale (110 unit), seguito dal genere
strumentale di nuova creazione (66 unit) e, per ultimo, i metodi o i
trattati pedagogici relativi a strumento (7), composizione (4) e
solfeggio (6).

Per quanto riguarda le conclusioni dell'analisi del secondo indice

(1834-1347) si desume che:

Attraverso lo studio dell'indice del 1847, non si possono distinguere

singolarmente le opere acquisite fra il 1834 e il 1840, e si pu soltanto
osservare che il numero globale di queste opere incorporate dal 1834
al 1843 sarebbe di 673, delle quali non si conosce la data di
acquisizione e di archiviazione.

Le acquisizioni francesi pi numerose vengono realizzate fra il 1843 e

il 1847, ormai fuori dall'epoca di governo diretto di Maria Cristina di
Borbone.

Il grande numero di opere dedicate a Maria Cristina di Borbone conferma il rispetto

e l'appoggio da parte dei professionisti della musica, conseguenza della sua
passione e influenza sul panorama culturale.

615
 Frutto di questa interazione con i musicisti dell'epoca sar la tipologia di opera
dedicata, il cui obiettivo , da una parte, lelogio della Corona e della sua persona
con un repertorio di circostanza interpretato in celebrazioni di stato, opera
patriottica a difesa della continuit dinastica, nonch brani di nuova creazione per
celebrare i suoi onomastici e, dall'altra parte, un repertorio del gusto della regina
offerto come omaggio fra cui troviamo opere pedagogiche, ricreative e di
concerto.

Gli autori di queste opere saranno fondamentalmente di origine spagnola o che

esercitano la loro professione a corte, eccezione fatta per l'opera di autori che
hanno goduto di grande fama nel corso della loro vita, come Giulio Sarmiento,
maestro di cappella di Napoli e, sicuramente, professore nella sua adolescenza
napoletana, o Gioachino Rossini, con il quale manteneva uno stretto contatto.

Per ricapitolare, i tre rami della disciplina musicale (pedagogico, interpretativo e

compositivo) esposti nell'ipotesi dello studio si intrecceranno, costituendo reti
istituzionali, dando luogo a una rigenerazione nel campo musicale e, quindi, al
cambiamento della vita e dei costumi di questa societ.

La diffusione della cultura sarebbe stata costituita attraverso questa rete

istituzionale in cui l'educazione, in un campo di forze che da centripeto diventa
centrifugo, avrebbe trasformato il panorama artistico, passando da un ambito in cui la
musica rappresenta il simbolo di potere di alcune classi privilegiate alla costituzione di
un duplice scenario, come primo modello per un insegnamento civile professionale
formale e anche come realt educativa delle nuove sfere sociali, dando luogo alla
propagazione di questarte, alla costituzione di un nuovo pubblico e, con esso, a una
maggiore democratizzazione della cultura musicale.

In sintesi, l'importanza di questa tesi sta nei contributi e nel trattamento dello
studio dellaccoglienza e della diffusione della cultura musicale della Spagna della
prima met del diciannovesimo secolo, attraverso la figura di una regina, alla quale nel
campo musicale vengono offerte partiture e trattati in risposta alla sua passione per la
musica, che fomenta sia nell'ambito personale e familiare con un taglio pedagogico, sia
nella societ attraverso la sua partecipazione alle societ ricreative e la sua

616
partecipazione a eventi pubblici come formula di appoggio e adesione alla causa della
successione dinastica.

Questa regina non solo consolider il modello italiano in Spagna fondando il Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, partecipando allassunzione di
decisioni e controllando i progressi dei suoi professori e studenti, ma instaurer anche
attraverso degli ordini reali una rete istituzionale che dal Conservatorio Reale avrebbe
fornito ai teatri, al Palazzo e ad altre istituzioni, come le societ artistiche e culturali, il
personale qualificato che gli avrebbe consentito di competere ad armi pari con artisti di
altre nazionalit, creando un nuovo gusto musicale, che avrebbe comportato uno dei
contributi fondamentali per generalizzare la diffusione della disciplina musicale.

617
 FUENTES

Entre las fuentes primarias referidas a las principales obras estudiadas en el presente
estudio encontramos:
1. Manuscritas
1.1 Fuentes Documentales

Archivo de la Real Academia de la Historia (RAH)

9/6939 Leg. I n. 2, 6, 7, 9, 11, 12, 14, 17, 19, 25, 26, 29, 30, 42, 43, 49, 51
9/6943 Leg. V n. 1, 6/1- 3, 10/1- 3; 21/1- 4; n 2, 2/1- 3, 18/1-5
9/6944 Leg. VI n. 2, 12/1- 2
9/6947 Leg. VIII, n. 3, 10, 16, 17

Archivio Storico Conservatorio di Musica San Pietro a Majella di Napoli

(CMNA_AS)
Ministeriali, 1815 april 25, inc. 65; 1817 ott. 11, inc. 897; 1817 dic. 18, inc.
910/bis; 1819, 1076 [31]; 1822, 1415 [29]; 1823, 1540 [67]; 1823, inc 1478 (5);
1824, 1568 [8]; 1826, 88.22; 1826, 70.18; 1826, 33.20; 1827, 18.7; 1829, 55
(27); 1817 ott. 30, incartamento 900; 1829, 13.14.

Archivio di stato di Palermo (ASPA)

Protonotaro del Regno, 1067, 65 v.- 66 r. v.
Miscellanea archivistica I, N. 154.
Cappella Palatina, 32 n. 177, 190

Archives du Ministre des affaires trangres (Pars)

Mmoires et documents. Bayonne le 27 Septembre 1854.

Mmoires et documents. Espagne, vol. 365, p. 316- 340.
Mmoires et documents. Espagne, vol. 366 (P10708), pp. 204- 212, 298.

Archivio di stato di Napoli (ASNA)

Archivio Borbone, 1105, 128; 950, 389.

Casa Reale Archivo amministrativo. Inventario III, Maggiordomia Maggiore, fs.
412
Casa reale amministrativa. Terzo inventari. Maggiordomia maggiore e
Sovrintedenza di Casa Reale 412, 11 (1818); 412 (1826)

619
 Casa Reale Maggiordomia, 2485

Archivo Histrico Nacional (AHN)

MONTEALEGRE DE LA RIVERA,C.2,D.40.
FRIAS, LEGAJO.200/27 G (2 de Septiembre de 1829).
OSUNA,C.442,D.24 (2 de Octubre 1829). Pedro de Alcantara Tllez-Girn es el
XIV conde-duque de Benavente y XI duque de Osuna.
FERNANNUEZ,C.52,D.53.
Luque,C.383,D.119-120.
ULTRAMAR,2006,EXP.3
Estado 916 (27 y 31 de Enero de 1831); 2568 Exp. 120- 125, 136.
Diversos, Ttulos y Familias, 3388/88, 6.

Archivo General de Palacio (AGP)

Seccin administrativa 41; 376; 378; 403; 468/1-3; 469; 668; 669; 670; 676; 763
Exp. 8; 940; 944; 945/1; 1115; 1116; 1117; 1161; 1132; 1133; 1139; 5693/1;
5707/1; 5708/1; 5712/1; 5714/1; 5716/3; 6761; 6768; 6769; 6770; 6793; 6837
Real Capilla, Caja 2 Exp. 4, N 8, 9, 10, 12, 14, 15, 16, 17; Caja 23 Exp. 3; Caja
31 Exp. 12, 179; Caja 52 Exp. 2, 3, 4; Caja 16930, Exp. 9; caja 23 Exp. 3; Caja
8663/3-7, Caja 8664/1, Caja 8665/1
Expediente personal, Caja 16601, Exp. 15
Reinados Fernando VII, 35 Exp. 5 y 7; 399 Exp. 57, 61

Biblioteca Nacional de Espaa (BNE)

El genio de la Patria: loa a nuestros augustos y amados reyes Don Fernando

Sptimo y Da. Mara Cristina de Borbn de escena nica que se conserva en
edicin manuscrita en la Biblioteca Nacional de Espaa (BNE, MSS/23168/6)
M 762

Biblioteca del Conservatorio di musica S. Pietro a Majella (BCMSPMN)

Casa reale - 78.1.2(15-28).

Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid (ARCSMM)

Catlogo general de las obras que constituyen la Biblioteca de la Escuela de

Msica y Declamacin. Madrid, 1 de Octubre de 1884. (986 p.)
ndice alfabtico de las obras musicales que existen en el Archivo del Real
Conservatorio de Msica Mara Cristina, publicado despus de la ereccin del
mismo. Madrid, 1831- 1833 (203 p.)
ndice de Reales rdenes y expedientes generales. 1830- 18. microfilm rollo 75.
Libro 173

620
 Legajo 0. Doc. 1- 471 (Correspondencia Piermarini): 0/1, 2, 4, 5, 7, 8, 9, 10, 11,
13- 14, 19
Reales rdenes e ndice general de los expedientes, segn legajos y su
correspondiente numeracin desde el da 15 de Julio de 1810.
Archivo Histrico Administrativo, Leg. 1/1, 2, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 15,
16, 19, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 30, 32, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 41, 42, 43, 45, 47,
48, 49, 50, 52, 53, 54, 57, 60, 61, 63, 67, 72, 73, 74
Archivo Histrico Administrativo, Leg. 2/1, 3, 6, 7, 23, 26, 27, 28, 29, 32, 34,
35, 37, 40, 44, 47, 55, 56, 57, 62, 64, 66, 73, 76, 79, 80, 81, 86, 91, 93, 98, 100,
101, 102, 104, 106, 111, 115, 117, 118, 123, 124, 128, 137, 139, 143, 148, 152,
161, 166, 169, 170, 171, 172, 173, 175, 179, 180, 181, 182, 185, 189, 19
Archivo Histrico Administrativo, 4/2, 5, 8, 12, 14, 18, 20, 23, 30, 31, 34, 35,
41, 52, 56, 72, 73, 75, 80, 83, 87, 92, 103
Archivo Histrico Administrativo, 5/2, 4, 12, 18, 19, 20, 21, 24, 35, 36, 37, 39,
40, 41, 42, 46, 49, 53, 56, 60, 63, 64, 68, 71, 72, 73, 79, 82, 84, 98
Archivo Histrico Administrativo, 6/2, 9, 13, 17, 22, 23, 24, 25, 26, 28, 30, 31,
32, 33, 35, 40, 42, 45, 63, 64, 65, 67, 69, 71, 74, 77, 83, 85, 86, 114, 121,
Archivo Histrico Administrativo, 7/8, 10, 14, 15, 17, 18, 24, 25, 32, 40, 42, 45,
48, 49, 50, 52, 57, 59, 61, 67, 78, 79
Archivo Histrico Administrativo, 8/ 6, 34, 42, 35, 39, 52, 55, 58, 59, 62, 67, 71
Archivo Histrico Administrativo, 9/3, 8, 9, 11, 30, 40, 41, 43, 50, 52, 66
Archivo Histrico Administrativo, 10/6

Oficina del Historiador de la ciudad de La Habana (OHC)

FONDO GOBIERNO DE LA HABANA. Actas Capitulares de La Habana,

1829- 1833

Biblioteca del Palacio Real

II/3290, f. 25 r.

1.2 Ediciones musicales

Biblioteca del Palacio Real (BPR)
MUS/MSS/1168; DIG/MUS/MSS/1168_B;MUS/MSS/705, DIG/MUS/MSS/705_B;
MUS/MSS/1161; DIG/MUS/MSS/1161_B; II/1155; BPR, MUS/MSS/1435 (2)

Biblioteca Nacional de Madrid (BNE)

M.REINA/8; M.REINA/9; M.REINA/10; M.REINA/11; M.REINA/22;
M.REINA/13; M.REINA/28(24); M.REINA/18; M.REINA/17; M.REINA/27;
M.REINA/1; M.REINA/16(9); M.REINA/3; M.REINA/6; M.REINA/19;
M.REINA/28(23); M.REINA/2; M.REINA/21; M.REINA/16(23); M.REINA/28(5).

MC/5307/32; MC/5307/35; MC/5307/40; MC/5307/34; MC/5307/33;

621
 MP/5307/34; MP/1273/51;

MSS/12931/25

Biblioteca Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid (BRCSMM)

1/6705 ; Fondo impreso, V1; 1/3470; 4/173; D/Aut. 2-1.

Biblioteca Histrica Municipal

Mus 642- 13; BHM, Mus 742- 11; BHM, Mus 742- 21; BHM, Mus 742-24.

Biblioteca del Conservatorio di musica S. Pietro a Majella Napoli

(BCMSPMN)
Casa reale - 78.3.1 (287 - 304); Musica Strumentale 54; Casa reale - 77.6.3 (75 -
91); Arie 92@11; Pacco 33(1-60); Rari 11.2.3/17.

Biblioteca del Conservatorio di musica Giuseppe Verdi Milano (BCMGV)

Noseda - Noseda Q.36.3, O.26.18.

2.Impresas
Entre las fuentes documentales impresas podemos localizar los siguientes textos de
poca que sern utilizados en la presente investigacin:

2.1 Fuentes documentales

Archivio di stato di Napoli (ASNA)

Archivio Borbone, 1507 c. 166; 1509
Archives du Ministre des affaires trangres (AMAE)

Mmoires et documents. Espagne, vol. 310

Archivo del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid

Leg. 2/81, 188; 4/3, 26; 5/16

Reales decretos
Decretos de la reina Nuestra Seora doa Isabel II, dados en su real nombre por
su augusta madre la Reina Gobernadora. Madrid: Imprenta Real, 1834 y
siguientes. Tendr que tenerse en cuenta que esta coleccin de decretos cambiara
de ttulo siendo denominada entre los aos 1824- 1834 como Decretos del rey
Nuestro Seor Don Fernando VII, y Reales Ordenes, Resoluciones y

622
 Reglamentos Generales expedidos por las Secretaras del Despacho Universal y
Consejos de S.M. . Madrid: Imprenta Real, [1824-1834]; en las fechas
comprendidas entre 1835 a 1837 toma la denominacin Decretos de la reina
Nuestra Seora doa Isabel II, dados en su real nombre por su augusta madre
la Reina Gobernadora. Madrid: Imprenta Real, [1835-1837]; con posterioridad
entre 1837- 1843 se titula Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de
las Cortes y de los Reales Decretos, Ordenes, Resoluciones y Reglamentos
generales expedidos por las Secretarias del Despacho. Madrid: Imprenta
Nacional, [1837- 1843]; y finalmente, segn el inters de la presente
investigacin los decretos comprendidos entre las fechas 1843 a 1846 estarn
englobadas bajo el ttulo Coleccin de las leyes, decretos y declaraciones de las
Cortes, y de los reales decretos, ordenes, resoluciones y reglamentos generales
expedidos por los Respectivos Ministerios. Madrid: Imprenta Nacional, [1843-
1846].
Almanacco Reale del Regno delle Due Sicilie. Napoli: Dalla Stamperia Reale,
1818- 1833.

Hemerografa .

Almanaque musical y de teatros. 1868, pp. 76, 93

Calendario musical. 1859, p. 29.
Cartas espaolas, o sea revista histrica, cientfica, teatral, artstica, crtica y
literaria, 7/1831, p. 53; 3/1832, pp. 154, 313, 323; 11/1832, pp. 53- 54
Correo de las damas, 27/10/1835, p. 3; 21/11/1835, pp. 3, 342- 343.
Correo de los teatros. 4/11/1852, n. 53, pp. 1, 4.
Diario constitucional de Palma (1839). 24/7/1839, p. 4; 30/11/1841, p. 4;
9/5/1843, p. 3; 17/11/1843, p. 4; 29/1/1844, p. 4; 27/5/1844, p. 2, 4; 27/6/1844,
p. 4; 27/4/1845, p. 4; 27/4/1846, p. 4.
Diario de Avisos de Madrid (DAM): ; 20/6/1826, p. 4; 30/10/1827, p. 3;
14/10/1829, p. 4; 8/12/1829; 18/12/1829, p. 3; 19/12/1829, p. 4; 23/12/1829;
26/12/1829; 22/1/1830, p. 1; 5/2/1830, p. 4; 17/3/1830, p. 4; 25/6/1830, p. 4;
11/10/1830, p. 1; 12/10/1830, p. 1; 13/10/1830, p. 2; 19/11/1830, pp. 1, 2, 4;
21/11/1830 p. 2; 22/11/1830, p. 1; 26/11/1830, p. 1; 6/2/1831, p. 1; 4/4/1831, p.
1; 1/2/1832, p. 1; 1/3/1832. p. 1; 9/3/1832, p. 1; 15/3/1832, p. 4; 24/7/1832, p. 3;
24/1/1834, p. 4; 5/2/1834, p. 4; 5/2/1834, p. 4; 12/6/1834, p. 4; 18/3/1835, p. 4;
11/9/1835, p. 3; 3/11/1835, p. 4; 19/11/1835, p. 4; 20/11/1835, p. 4; 24/11/1835,
p. 4; 25/11/1835, p. 4; 26/11/1835, p. 2; 3/12/1835, p. 4; 1/12/1835, p. 4;
7/12/1835, p. 4; 23/1/1836, p. 1; 25/1/1836, p. 3; 9/5/1836, p. 4; 13/2/1837, p. 4;
18/2/1837, p. 4; 2/2/1837, p. 4; 13/4/1837, p. 4; 24/6/1837, p. 4; 26/6/1837, p. 4;
27/3/1839, p. 1; 13/9/1839, p. 4; 17/9/1839, p. 4; 19/9/1839, p. 4; 23/9/1839, p.
2; 12/10/1839, p. 3; 5/10/1840, p. 4; 14/12/1840, p. 2; 18/12/1840, p. 4;
3/11/1843, p. 3; 29/2/1844, p. 4; 14/3/1844, p. 4; 26/3/1844, p. 4; 27/3/1844, p.

623
 2; 13/4/1844, p. 2; 25/4/1844, p. 4; 26/4/1844, p. 4; 26/3/1844, p. 4; 13/4/1844,
p. 2; 27/10/1846, p. 4.
Diario de La Habana. 17/11/1830, p. 4; 19/12/1830; 25/12/1830, p. 2;
27/12/1830, pp. 1, 4; 7/1/1833, p. 3; 31/1/1833, p. 2; 19/2/1833, p. 2; 19/2/1833,
Nm. 50, p. 2.
Diario oficial de avisos de Madrid. 11/12/1847, p. 8; 28/12/1847, p. 4;
12/12/1848, p. 4; 20/9/1854, p. 4; 27/9/1854, p. 4; 23/4/1854, p. 4: 25/7/1878, p.
2.
El Ancora (Barcelona. 1850). 24/7/1850, p. 13; 11/2/1852, p. 9.
El Artista (Madrid. 1835). 4/1835, p. 59; 1/4/1835, pp. 312, 324; 1/4/1835, p.
193; 1/7/1836, p. 193.
El Balear (Palma de Mallorca). 29/12/1851, p. 2; 8/10/1854, p. 1; 15/10/1854,
p. 2; 3/11/1854, p. 3.
El Boletn del ejrcito (Madrid). 25/3/1844, p. 8
El Castellano. 26/4/1844.
El Catlico (Madrid). 16/10/1840, p. 6; 9/9/1841, p. 8; 18/9/1843, p. 6;
22/3/1844, p. 6; 8/6/1844, p. 7; 7/2/1845, p. 7; 4/4/1845, p. 7; 8/4/1845, p. 8;
28/2/1846, p. 2; 22/10/1846, p. 812/6/1847, p.7; 9/3/1847, p. 7; 9/3/1847, p. 7;
24/4/1847, p. 7; 26/6/1849, p. 7; 22/12/1851, p. 5; 2/7/1852, p. 4; 30/8/1854, p.
4; 14/9/1854, p. 3; 9/12/1854, p. 4.
El Clamor pblico. 25/7/1844, p. 2; 20/10/1844, p. 4; 3/12/1844, p. 1; 7/2/1845,
p. 1; 3/4/1845, p. 3; 10/4/1845, p. 4; 27/4/1845, p. 3; 29/4/1845, p. 3;
30/4/1845, p. 4; 6/5/1845, p. 1; 22/6/1845, p. 3; 16/7/1845, p. 3; 23/8/1845, p. 1;
24/6/1846, p 1; 6/9/1846, p. 4; 21/10/1846, p. 3; 22/10/1846, p. 1; 12/12/1846,
p. 4; 20/12/1846, p. 4; 23/12/1846, p. 3; 24/12/1846, p. [4]; 24/1/1847, p. 4;
27/1/1847, p. 4; 9/3/1847, p. 2; 7/4/1847, p. 3; 25/6/1847, p. 2; 14/10/1847, p.
2; 11/12/1847, p. 4; 30/4/1848, p. 4; 7/1/1849, p. 3; 29/4/1849, p. 4; 26/6/1849,
p. 3; 9/1/1850, p. 4; 23/7/1850, p. 3; 31/10/1850, p. 3; 13/7/1851, p. 3;
23/12/1851, p. 2; 10/2/1852, p. 1; 2/7/1852, p. 2; 2/11/1852, p. 3; 1/12/1852, p.
3; 5/12/1852, p. 3; 23/9/1853, p. 4; 21/4/1854, p. 3; 23/4/1854, p. 3; 10/8/1854,
p. 3; 29/8/1854, p. 1; 30/8/1854, p. 2; 31/8/1854, p. 2; 3/10/1854, p. 2;
8/10/1854, p. 3; 11/10/1854, p. 3; 16/12/1854, p. 2; 29/12/1854, p. 1; 16/1/1855,
p. 3; 30/3/1856, p. 2; 10/6/1856, p. 2; 28/6/1856, p. 2; 21/10/1856, p. 1.
El Constitucional (Barcelona). 23/9/1839, p. 2; 18/10/1840, p. 1; 22/10/1840, p.
4; 26/10/1840, p. 1; 28/10/1840, p. 2; 3/11/1840, p. 2; 4/6/1841, p. 1; 4/7/1841,
p. 1. 13/1/1842, p. 1.
El Eco del comercio. 22/12/1834, n. 236, p. 3; 29/6/1835, n. 425, p. 3;
25/10/1835, n. 543, p. 4; 24/11/1835, n. 573, p. 4; 27/11/1835, n. 576, p. 4;
4/11/1835, n. 553, p. 4; 3/12/1835, n. 582, p. 4; 6/12/1835, n. 585, p. 4;
8/12/1835, n. 587, p. 4; 9/12/1835, n. 588, p. 4; 24/12/1835, n. 603, p. 4;
6/2/1836, n. 647, p. 4; 9/2/1836, n. 650, p. 3; 10/2/1836, n. 651, p. 4;
24/1/1837, n. 1.000, p. 2; 31/1/1837, n. 1.007, p. 3; 13/2/1837, n. 1.020, p. 4;
21/2/1837, n. 1.028, p. 4; 13/4/1837, n. 1.079, p. 4; 18/2/1836, n. 659, p. 2;
18/2/1837, n. 1.025, p. 4; 19/4/1838, n. 1.449, p. 1; 3/7/1838, n. 1.524, p. 4;

624
 26/8/1838, n. 1.578, p. 4; 29/8/1838, n. 1.581, p. 4; 30/8/1838, n. 1.582, p. 4;
8/11/1838, n. 1.652, p. 4; 9/11/1838, n. 1.653, p. 3. 12/1/1839, n. 1.717, p. 4;
26/5/1839, n. 1.851, p. 4; 6/6/1839, n. 1.862, p. 2; 12/10/1839, n. 1.990, p. 4;
28/8/1840, n. 2.311, p. 2; 5/10/1840, n. 2.349, p. 4; 17/10/1840, n. 2.361, p. 1;
21/10/1840, n. 2.365, p. 2; 28/10/1840, n. 2.372, p. 4; 19/11/1840, n. 2.394, p.
3; 26/11/1840, n. 2.401, p. 2; 15/4/1841, n. 2.541, p. 1; 2/10/1843, n. 395, p.
4; 26/4/1844, n. 504, p. 4; 27/4/1844, n. 505, p. 4; 26/5/1844, n. 530, p. 1;
24/7/1844, n. 580, p. 4; 31/10/1844, n. 666, p. 7; 16/1/1845, n. 731, p. 4;
9/4/1845, n. 801, p. 3; 10/4/1845, n. 802, p. 3; 6/5/1845, n. 824, p. 1;
23/8/1845, n. 918, p. 1; 9/12/1846, n. 1.283, p. 4; 12/12/1846, n. 1.286, p. 4;
20/4/1847, n. 1.395, p. 3; 1/6/1847, n. 1.431, p. 2; 4/7/1847, n. 1.459, p. 4;
28/12/1847, n. 1.609, p. 4; 27/4/1848, n. 1.711, p. 4.
El Espaol (Madrid. 1835). 9/11/1835, p. 3; 19/11/1835, n. 19, p. 2; 20/11/1835,
n. 20, p. 2; 21/11/1835, n. 21, p. 3; 23/11/1835, n. 23, p. 2; 29/11/1835, n.
29, p. 2; 6/12/1835, n. 36, p. 4; 7/12/1835, n. 37, p. 2; 11/12/1835, n. 41, p.
4; 27/12/1835, n. 57, p. 4; 18/3/1836, p. [1]; 27/8/1836, n. 301, p. 2;
20/12/1836, n. 415, p.1; 14/6/1836, n. 227, p. 1; 5/6/1836, n. 218, p. 4;
5/8/1836, n. 279, p. 1; 9/2/1837, n. 466, p. 4; 13/2/1837, n. 470, p. 1;
23/8/1845, n. 361, p. 3; 17/4/1846, n. 549, p. 4; 25/6/1846, n. 608, p. 4;
20/10/1846, n. 710, p. 4; 15/12/1846, p. [4]; 24/12/1846, p. [3]; 26/1/1847, n.
793, p. 4; 24/11/1847, n. 1.050, p. 4.
El Espectador (Madrid. 1841). 7/12/1841, p. 3; 11/3/1843, p. 4; 7/12/1844, p. 4;
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3; 21/10/1846, p. 3; 12/12/1846, p. 4; 13/1/1847, p. 1; 21/4/1847, p.
3;19/12/1847, p. 1; 9/12/1848, p. 4; 3/5/1848, p. 4; 10/12/1848, p. 4.
El Genio de la libertad Nm. 53 (En 22 de Noviembre de 1840), p. 4; 1/12/1844,
p. 2; 20/12/1844, p. 3; 16/2/1846, p. 3; 2/11/1846, p. 2; 16/11/1847, pp. 1- 2;
15/9/1853, p. 4; 22/10/1854, p. 1.
El Globo (Madrid. 1875). 25/7/1878, n. 1.015, p. 3,
El Guardia nacional (Barcelona). 10/10/1837, p. 3; 7/11/1839, p. 4; 30/8/1840,
p. 4; 22/10/1840, p. 4; 20/4/1841, p. 1.
El Heraldo (Madrid. 1842). 30/6/1842, p. 3; 2/2/1843, p. 4; 3/2/1844, p. 4;
27/2/1844, p. 3; 12/3/1844, p. 3; 14/3/1844, p. 3; 22/3/1844, p. 4; 26/3/1844, p.
4; 11/4/1844, p. 4; 13/4/1844, p. 4; 14/4/1844, p. 4; 16/4/1844, p. 3; 18/4/1844,
p. 3; 27/4/1844, p. 4; 30/4/1844, p.4; 1/5/1844, p. 3; 4/5/1844, p. 3; 15/5/1844,
p. 4; 18/5/1844, p. 3; 29/5/1844, pp. 4-3; 21/6/1844, p. 4; 2/8/1844, p. 3;
1/10/1844, p. 4; 4/10/1844, p. 4; 17/12/1845, p. 4; 11/1/1846, p. [4]; 10/2/1846,
p. 4; 16/7/1846, p. 4; 5/9/1846, p. 4; 20/12/1846, p. 4; 21/11/1847, p. 4;
23/11/1847, p. 4; ; 17/12/1847, p. 1; 30/4/1848, p. 4; 26/6/1849, p. 4;
18/12/1849, p. 2; 20/1/1850, p. 4; 4/5/1850, p. 3; 29/5/1850, p. [3]. 18/6/1850,
p. 3; 23/6/1850, p. 3; 30/6/1850, p. 3; 3/7/1850, p. 4; 6/7/1850, p. 3; 23/7/1850,
p. 1; 1/9/1850, p. 3; 1/11/1850, p. 3; 23/12/1851, p. 1; 2/7/1852, p. 2;
2/11/1852, p. 5; 30/11/1852, p. 4; 20/4/1854, p. 3.
El imparcial (Madrid. 1867), 5/11/1895, pp. 2- 3.

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El Observador (Madrid. 1848). 30/4/1848, n. 84, p. 3; 24/6/1849, n. 423, p. 2;
29/5/1850, n 706, pp. [2-3]; 31/10/1850, p. 3; 2/7/1852, n. 1.428, p. 2;
4/12/1852, n. 1.559, p. 2.
El Pensamiento de la nacin. 16/4/1845, p. 16.
El Popular (Barcelona). 4/6/1841, p. 2; 11/12/1841, p. 2; ; 9/10/1847, p. 3.
29/4/1848, p. 3; 24/6/1849, p. 1; 3/7/1850, p. 4; 1/11/1850, p. 4.
El Popular (Madrid. 1846). 20/6/1848, pp. 3- 4.
El Siglo futuro. 31/8/1878, n. 848, p. 3.
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22/1/1833; 7/4/1833; 14/5/1833; 10/8/1833; 3/10/1833; 15/10/1833;
24/10/1833; 29/6/1834; 14/4/1843.
Gaceta extraordinaria de Madrid, Nm. 43, 7/4/1833.
Gaceta Musical de Madrid. Hilarin Eslava (dir.). Madrid (calle de Esparteros,
3): [Gaceta Musical de Madrid, 1855-1856] (Madrid (calle de Cervantes, 38):
Imp. de Antonio Andrs Bavi, 22/4/1855, n. 12, p. 3; 22/4/1855, n. 12, p. 3, 89
y ss.; 18/11/1855; 30/03/1856; 06/04/1856; 27/07/1856; 10/08/1856;
28/08/1856.
LIlustration del 19 de Julio de 1941, p. 360.
La Carta (Madrid. 1847). 23/11/1847, n. 280, p. 2.
La Constitucin. Diario de la Tarde (En 25 de Junio de 1841)
La Conviccin (Barcelona). 27/12/1871, p. 19.
La poca (Madrid. 1849). 24/6/1849, n. 72, p. 3; 4/5/1850, n. 358, p. 8;
28/5/1850, p. [4]; 22/6/1850, n. 399, p. 4; 23/6/1850, n. 400, p. 4; 5/7/1850, n.
410, p. 4; 6/8/1851, n. 751, p. 3; 11/2/1852, n. 914, p. 3; 3/12/1852, n. 1.138,
p. 4; 28/2/1854, n. 1.525, p. 3; 7/8/1854, n. 1.645, p. 3; 29/8/1854, n. 1.664,
p. 1; 8/9/1854, n. 1.673, p. 2; 19/9/1854, n. 1.682, p. 2; 30/9/1854, n. 1.692,
p. 3; 24/10/1854, n. 1.713, p. 3; 29/12/1854, n. 1.768, p. 1; 16/2/1855, n.
1.810, p. 3; 14/7/1855, n. 1.942, p. 3; 29/3/1856, n. 2.159, p. 3; 27/6/1856, n.
2.232, pp. 2, 3; 5/11/1895, p. 4.
La Espaa (Madrid. 1848). 2/5/1848, n. 12, p. 3; 5/5/1850, n. 636, p. 4;
19/6/1850, n. 673, p. 4; 5/7/1850, n. 687, p. 4 ; 23/12/1851, n. 1.144, p. 2;
11/2/1852, n. 1.186, p. 3; 29/5/1853, n. 1.581, p. 4 ; 21/4/1854, n. 1.858, p. 4;
31/8/1854, n. 1.967, p. 3; 8/10/1854, n. 2.000, p. 2; 25/3/1855, n. 2.141, p. 1;
23/9/1856, n. 2.277, p. 4.
La Espaa artstica (Madrid. 1857). 15/3/1858, n. 20, p. 10.
La Esperanza (Madrid. 1844). 8/2/1845, p. 1; 4/4/1845, p. 2; 16/7/1845, p. 4;
22/8/1845, p. 3; 26/6/1849, p. 2; 12/1/1850, p. 4; 9/9/1854, p. 3; 3/10/1854, p.
3; 6/10/1854, p. 2; 7/10/1854, p. 3; 24/10/1854, p. 3; 9/12/1854, p. ;
11/12/1854, p. 2; 16/2/1855, p. 4; 7/9/1855, p. 2; 12/6/1856, p. 2; 17/9/1873, p.
2.

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1/10/1854, p. 2; 7/10/1854, p. 1, 2; 8/10/1854, p. 3; 13/10/1854, p. 4; 2/12/1854,
p. 3; 6/12/1854, p. 3; 11/2/1855, p. 4; 31/3/1856, p. 3; 12/6/1856, p. 3;
10/12/1856, p. 3.
La Iberia Musical. 23/1/1842, p. 15.
La Ilustracin, 28/4/1849, p. 7.
La Luneta, n 14, 14/1/1847, p. 55
La Moda o Recreo semanal del bello sexo de la Habana, V. II, 5/V/1830, p. 48
La Posdata (Madrid). 19/2/1844, p. 4; 14/3/1844, p. 2; 20/3/1844, p. 4;
29/3/1844, p. 4; 2/4/1844, p. 4; 13/4/1844, p. 4; 23/7/1844, p. 4; 25/4/1844, p.
3; 4/9/1844, p. 4; 9/4/1845, p. 1; 22/8/1845, p. 1.
La Revista espaola (Madrid). 29/12/1832, pp. 8-9; 9/4/1833, p. 8; 23/4/1833, p.
7; 21/6/1833, pp. 2, 3, 5; 22/6/1833, pp. 1, 2, 3, 4; 23/8/1833, p. 4; 20/12/1833,
p. 4; 24/12/1833, p. 4; 31/12/1833, p. 4; 19/1/1834, p. 4; 4/2/1834, p. 4;
22/9/1835, p. 1; 21/10/1835, p. 4; 26/10/1835, pp. 1, 4; 29/10/1835, p. 4;
1/11/1835, p. 4; 2/11/1835, p. 4; 4/11/1835, p. 4; 15/11/1835, p. 4; 19/11/1835,
p. 4; 20/11/1835, p. 4; 25/11/1835, p. 1; 2/12/1835, p. 2; 8/12/1835, p. 4;
11/12/1835, p. 4; 14/12/1835, p. 4; 26/11/1835, p. 4; 7/12/1835, p. 4;
28/12/1835, p. 4; 6/2/1836, p. 4; 11/2/1836, p. 4; 17/2/1836, p. 2; 1/3/1836, p. 4.
Mercurio de Espaa, 1829; 12/1829, pp. 65, 66, 75; 10/1830, p. 11.
Revista balear (Palma). 28/4/1844, n. 26, p. 5.

Memorias, escritos de la poca y estudios histricos

Mara Cristina de Borbn. En: Personajes celebres del siglo XIX. [Madrid :
s.n., 1843?] (Imp. de D. Fernando Suarez), t. IV.
A la nacin, yo la reina doa Mara Cristina de Borbn. [Pars]: Imprenta de
Pablo Renouard, [ca. 1841]
ALCALA GALIANO, A.: Recuerdos de un anciano. Madrid: Luis Navarro,
1878(Imp. Central a cargo de Vctor Saiz)
Almanacco Reale del Regno delle Due Sicilie. Napoli: dalla Stamperia Reale,
1829.
BOISSIER, E.: Voyage botanique dans le midi de lEspagne, T.1. Paris : Gide et
Cie., librairies-diteurs, 1839.
Breve dialogo en que con reflexiones muy sencillas se demuestra la obligacin
de conciencia que tienen los Espaoles de obedecer al gobierno de S.M. la
reina doa Isabel II. Madrid: Imprenta que fue de Fuentenebro, 1834.
CAMBRONERO, C.: Isabel II ntima: apuntes histrico anecdticos de su vida
y de su poca. Barcelona: Montaner y Simon, 1908.
Catalogo de la Real Biblioteca. Autores Historia. Tomo primero- Introduccin
por Juan Gualberto Lpez Valdemoro de Quesada, Conde de las Navas.
Bibliotecario Mayor de S.M. Madrid: Ducazcal, 1910-1931, pp. CCX.
Catlogo general de la Msica impresa y publicada en Madrid. Se halla venal
en el nuevo almacn de msica de Lodre, Carrera de San Gernimo, nmero 23,

627
 casi frente a la Fontana de Oro. Madrid: Imprenta de I. Sancha. Calle de la
Concep. Gernima n. 31, 1834.
Catalogue denviron 370 kilogrammes dargenterie plats, assiettes, soupires,
plateaux, flambeaux, candlabres, couverts de table et de dessert, services a th,
belle pendule, corbeilles, ncessaires, coupes, encriers, couteaux, mnagres,
saucires, objets divers le tout en argent dont la vente aura lieu aprs le dcs de
S.M. la reine Christine pour cause de licitation entre Majeurs et Mineurs Hotel
Drouot, salle n 2. Les Vendredi 25 et Samedi 26 Avril 1879 a une heure et
demie. Par le ministre de Me. Baubigny, Commissaire- Priseur, rue de
Grammont, 20, assist de M. Falkenberg, Expert, rue Louis- le- Grand, 26.
Exposition publique le Jeudi 24 Avril 1879, de deux heures cinq heures. Pars,
1879. (BnF, Richelieu- Estampes et photographie- magasin MFICHE CVE-
3883).
Catalogue des diamants, perles, saphirs, meraudes, bijoux varis dpendant de
la succession de S.M. la Reine Christine dEspagne et dont la vente aura lieu
par suite de licitation entre Majeurs et Mineurs. Hotel Drouot, rec n 1. Les
Mercredi 4, Jeudi 5, Vendredi 6, Samedi 7 Juin 1879 et jours suivants a une
heure et demie recise. Par le ministre de Me Baubigny, Commissaire- Priseur,
rue de Grammont, 20, Assist de MM. Bapst, rue de Choiseul, n 20, et Charles
Mannheim, rue Saint-Georges, n7. Expositions particulire le Lundi 2 Juin
1879. Publique le Mardi 3 Juin 1879. Pars, 1879. (BnF, Richelieu- Estampes et
photographie- magasin MFICHE CVE- 3913)
CECI, G.: Reali educandati femminili di Napoli. 2 Edizione riveduta. Napoli,
1900.
Ceremonial aprobado por el rey Nuestro Seor para el acto solemne de la jura
de su augusta hija primognita la Serma. Seora infanta doa Mara Isabel
Luisa como princesa heredera de la corona de estos reinos que se celebrara en
la Iglesia del Real Monasterio de S. Gernimo de esta corte el da 20 de Junio
de 1833. Madrid: En la oficina de D. E. Aguado, Impresor de cmara de S.M. y
de su Real Casa
Ceremonial aprobado por el rey Nuestro Seor para el acto solemne de la jura
de su augusta hija primognita la Serma. Seora infanta doa Mara Isabel
Luisa como princesa heredera de la corona de estos reinos que se celebrara en
la Iglesia del Real Monasterio de S. Gernimo de esta corte el da 20 de Junio
de 1833. Madrid: En la oficina de D. E. Aguado, Impresor de cmara de S.M. y
de su Real Casa
Ceremonias y etiquetas que deben observarse en la entrada en Madrid de S.M.
la reina Nuestra Seora doa Mara Cristina de Borbn y de sus augustos
padres SS.MM. los reyes de las Dos- Sicilias en los desposorios de SS.MM.,
velaciones, besamanos generales, de los consejos &c. &c. (S.l.: Madrid):
[Imprenta Real], (S.a.).
Con motivo de la llegada a esta Capital de las augustas MM. Sicilianas
acompaando a su hija Serenisima Dona Mara Cristina de Borbn para esposa
de nuestro Soberano. Epitalamio. [S.l.]: [s.n.], S.a.].

628
 COTARELO Y MORI, E.: Historia de la zarzuela o sea el drama lrico en
Espaa, desde su origen a fines del siglo XIX. Madrid: [s.n.], 1934:Tipografa de
Archivos.
DACARRETE, A. M.: Martnez de la Rosa.- El triunfo de las instituciones
representativas. La Regencia de doa Mara Cristina de Borbn. El Estatuto real
y la Constitucin del 37.- Origen de los partidos. En: Ateneo cientfico, literario
y artstico de Madrid. La Espaa del siglo XIX. Coleccin de conferencias
histricas celebradas durante el curso de 1885-86. 10 Conferencia. Madrid:
Librera de Don Antonio San Martn, 1886, pp. 407- 445.
De la Espaa y de sus relaciones diplomaticas con la Europa. De LEspagne et
de ses relations diplomatiques avec lEurope. Pars: Imprenta de Paul Dupont et
Cie, Calle de Grenelle- Saint- Honor, 55, 1835.
Demostracin del incontestable derecho que el Seor Don Carlos de Borbn
tiene al trono de Espaa. [S.l.], [s.n.], 1833.
Diamants et bijoux de Feu S.M. la Reine Christine d Espagne. Commissaire-
Priseur Me Baubigny, rue de Grammont, n 20. Experts MM. Bapst, Rue de
Choiseul, n 20. M.C. Mannheim, rue St- Georges, n 7. Pars, 1879. (BnF,
Richelieu- Estampes et photographie- magasin MFICHE CVE- 3913).
Dictamen dado a S.M. la reina doa Mara Cristina de Borbn, sobre el de la
Comision de las Cortes constituyentes de 1854, encargada de la informacin
parlamentaria relativa a su persona, por los abogados del Colegio de Madrid
D. Manuel Cortina. D. Juan Gonzlez Acevedo. D. Luis Daz Prez.
Discurso inaugural pronunciado a la Real presencia de SS.MM.CC. el Seor
Don Fernando VII y su augusta esposa la Seora doa Mara Cristina, reyes
amadisimos de Espaa, por el director Don Francisco Piermarini el da 2 de
Abril de 1831, en la apertura del Real Conservatorio de Msica Mara Cristina.
Madrid: Imprenta de Repulls, 1831
Divisin territorial de la Pennsula islas adyacentes aprobada por S.M. en
Real Decreto de 30 de Noviembre de 1833. Madrid: En la Imprenta Real, 1833.
Documentos oficiales. Carta dirigida a S.M. la reina doa Mara Cristina de
Borbn, por Don Salustiano de Olozaga. Pars: Imprenta de Pablo Renouard, 12
de Octubre de 1841.
Esposicion de los festejos y regocijos publicos que la M.N.H.L.J.C. y M.H. Villa
de Madrid tiene dispuestos para solemnizar el Augusto Enlace del rey N.S. Don
Fernando VII, con la Serenisima Seora princesa D Mara Cristina de Borbn.
Madrid: J. Sancha, 1829.
ESPOZ Y MINA, Condesa de: Memorias de la Excma. Sra. Condesa de Espoz y
Mina. Madrid: [s.n.], 1910(Imp. de los Hijos de M. G. Hernndez).
Estatuto real para la convocacin de las cortes generales del reino. Madrid: En
la Imprenta Real, 1834.
FERNNDEZ DE CRDOVA, F: Mis memorias ntimas, 3 vols. Madrid:
Establ. tipog. "Sucesores de Rivadeneyra", 1886.
Festejos hechos por el Regimiento infanteria de Crdoba 9 de lnea en
celebridad del felz enlace del rey nuestro Seor con la Serenisima princesa

629
 doa Mara Cristina de Borbn en los das 21, 22 y 23 de Febrero de 1830.
Mallorca: Felipe Guasp, 1830, p. 21.
FLORIMO, F.: Traslazione delle ceneri di Bellini a Catania. Napoli: 1877. __:
Bellini. Memorie e Lettere. Firenze: G. Barbera, 1882. __: Vincenzo Bellini:
biografia ed aneddoti. Napoli: Stabilimento Tipografico di Vinc. Morano, 1883.
Horrores del fatalismo o El plades sincero. Poema histrico dividido en siete
cartas, la ltima dirigida a la Seora doa Mara Cristina de Borbn, en que un
amigo cuenta a otro sus desventurados sucesos, asegurandole la ms constante
amistad. Dedicado al Excmo. Sr. Conde de Ezpeleta; que con motivo de la
proclamacin de S.M. la reina doa Mara Isabel Segunda da a luz D.B.P. y A.
de D. Con licencia: Zaragoza: en la Imprenta Real, Marzo de 1834.
LEN Y CASTILLO, F.: Mis tiempos, 2 vols. Madrid: [s.l.], 1896.
Los sucesos de la granja en 1836 apuntes para la historia por Don Alejandro
Gmez, sargento en aquella poca del regimiento de granaderos de la Guardia
Real Provincial y uno de los comisionados para hacer presente a S.M. la Reina
Gobernadora los deseos de la guarnicin de la Granja, intrprete en aquellos
momentos de los de la nacin. Madrid: Imprenta de Manuel de Rojas, 1864:
Pretil de los Consejos, 5, principal.
LUZ, P. de: Isabel II. reina de Espaa (1830- 1904). Barcelona: Juventud, 1937.
MADOZ, P.: Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina. En:
Diccionario geografico-estadstico-historico de Espaa y sus posesiones de
ultramar. Madrid: [s.n.], 1846-1850 (Establecimiento tipografico de P. Madoz y
L. Sagasti).
Madrid: El Fnix, a cargo de Jos Garca Mancheo, 1857.
Manifiesto a la nacin. Marsella: Imprenta de Pablo Renouard, 1840 (BnF,
Tolbiac- Rez de jardn- magasin, 4-OC-1186).
Manifiesto sobre la libertad de las Cortes para decidir acerca de la tutela de
S.M. y A. vindicada contra la protesta de la reina viuda doa Mara Cristina de
Borbn. Madrid: Estells, 1841. (BNE, VC, 1347/41).
MARCELLO, B.: El teatro a la moda. Napoli : Giacomo- Antonio Vinaccia,
1761.
Memoria acerca de la Escuela de Msica y Declamacin aumentada con nuevos
datos y documentos para la Exposicin Universal de Pars, 1878. Madrid:
Imprenta y fundicin de la viuda e hijos de J. A Garca, 1878.
Memoria acerca de la Escuela Nacional de Msica y Declamacin de Madrid.
Escrita para ser presentada en la Exposicin Universal de la Msica y del
Teatro que ha de verificarse en Viena en el ao de 1892. Madrid: Imprenta de
Jos M. Ducazcal, 1892.
Memoria de los regocijos pblicos con que el excelentsimo ayuntamiento de la
muy noble, leal y fidelsima ciudad de Valencia celebr el transito y
permanencia de los muy excelsos y poderosos reyes de las Dos Sicilias, y de su
augusta hija la princesa doa Mara Cristina de Borbn, en su viage a Madrid,
con motivo del augusto enlace de S.A. con el rey nuestro Seor (que Dios

630
 guarde) publicada por dicha Corporacin. Valencia: Imprenta de D. Benito
Monfort, impresor de la misma, 1830.
Memoria presentada por la Escuela de Msica y Declamacin en la Exposicin
Internacional de Filadelfia. Madrid: Imprenta y fundicin de J. Antonio Garca,
1876.
MESONERO ROMANOS, R. de: Memorias de un Setenton natural y vecino de
Madrid. Madrid: Aribau y C, 1880. ____: Escenas matritenses, 4 ed. corr. y
aum. Ilustrada con grab. Madrid: Boix, 1845.
MITJANA, R. : Espagne. Portugal. En: Enciclopdie de la Musique et
Dictionnaire du Conservatoire. Albert Lavignac (dir.). Pars: Delagrave, vol. 4,
1914, p. 2262.
MITJANA, R.: La musique en Espagne. En: Encyclopdie de la musique et
dictionnaire du Conservatoire. Pars: Delagrave, 1920.
Obras de D. Juan Donoso Corts. Marqus de Valdesamas, ordenadas y
precedidas de una noticia biogrfica por don Gavino Tejado. Tomo segundo.
Madrid: Imprenta de Tejado, Editor, 1854
PACHECO, Juan Francisco: Historia de la Regencia de Mara Cristina, 2 vols.
Madrid: [s.l], 1841.
PEA Y GOI, A: La pera espaola y la msica dramtica en Espaa en el
siglo XIX. Madrid (carrera de San Jernimo, 34): Zozaya; Madrid (calle de
laAlmudena, 2): Imp. y esterotipia de El liberal, 1881
Pragmatica sancin en fuerza de ley decretada por el seor rey Don Carlos
cuarto a peticin de las cortes del ao de 1789 y mandada publicar por S.M.
reinante para la observancia perpetua de la Ley segunda, titulo quince, partida
segunda, que establece la sucesin regular en la Corona de Espaa. Madrid:
Imprenta Real, 1830.
Programa de la funcin del martes 30 de Abril de 1844 en celebridad del
regreso de S.M. la Reina Madre. [S.l.: s.n., s.a.]. BNE, VC/2536/87.
Programa de los exmenes pblicos que a los once meses de su ereccin el Real
Conservatorio de Msica de Mara Cristina celebra para solemnizar el segundo
cumple aos de la entrada en Madrid de su augusta Protectora doa Mara
Cristina de Borbn, reina amadisima de Espaa en los das 11, 12, 13, 14, y 15
de Diciembre... Madrid:Imprenta de Repulls, 1831
Protectora del Liceo artstico y literario espaol, doa Mara Cristina de
Borbn, Reina Gobernadora de Espaa. [S.l. : s.n., s.a.] (BNE,VC/2820/25)
Real Decreto para el establecimiento de Subdelegaciones de Fomento en las
provincias, instruccin para gobierno de los subdelegados aprobada por S.M.
Madrid: En la Imprenta Real, 1833.
Reflexiones sobre el derecho que tiene a la sucesin del trono la ser[ensi]ma
seora infanta doa Mara Isabel Luisa, hija primognita del Seor D.
Fernando VII y de la seora doa Mara Cristina de Borbn, reyes de Espaa.
De orden superior. Madrid: Imprenta de D. E. Aguado, impresor de cmara de
S.M. y de su real casa, 1832.

631
 Reglamento de la Real Capilla con expresin de empleos y sueldos. Madrid: Por
la Viuda de Barco Lpez, Impresora de la Real Capilla de S.M. y Vicariato
general de los Reales Exrcitos y Armada. (Ejemplar consultado en AGP,
Seccin administrativa 6837)
Relacin de la entrada en la M.H.V. de Madrid de nuestra augusta reina y
seora doa Mara Cristina de Borbn y de sus serensimos padres los
poderosos reyes de las Dos Sicilias, con expresin de los arcos, monumentos,
adornos... con que se han celebrado los desposorios de tan alta princesa y el rey
N. Sr. don Fernando VII. Madrid: [s.n.], 1829: Imp. de d. Eusebio Aguado, p. 5.
Relacion de las fiestas, regocijos y obras de beneficiencia que para solemnizar
el augusto enlace del rey nuestro seor Don Fernando VII con la serensima
seora princesa doa Mara Cristina de Borbn, se han dispuesto y ejecutado
en la siempre fidelsima ciudad de la Habana los dias 21, 22 y 23 de febrero de
1830. Escrita de orden Superior por Don R. de la S. Habana: [s.n.], 1830:
imprenta del Gobierno y Capitania General por S. M.
Resea de los festejos que han tenido lugar en la ciudad de Soria el da 8 de
Abril de 1844 para celebrar la venida a Espaa de doa Mara Cristina de
Borbn, acordados por la Excma. Diputacin Provincial y demas Autoridades.
[S.l.: s.n., s.a.]. (BNE, VC/1510/50).
ROZALEJO, Marqus de: Cheste o todo un siglo 1809- 1906. Madrid: Espasa-
Calpe, 1935.
RUTA, M.: Storia critica delle condizioni della musica in Italia e del
conservatorio di S. Pietro a Majella di Napoli. Napoli : Libreria Detken e
Rocholl, 1877.
SALDONI, B: Diccionario biografico-bibliografico de efemrides de msicos
espaoles. Madrid (calle del Pez, nm. 6, principal): Antonio Prez Dubrull, 4
vols., 1868-1881.
SUBIR, J.: Pgines dhistria. El conservatori de msica madrileny en la
serva infantesa. En: Revista catalana de msica, I (1923), p. 171.
SUBIR: J.: La tirana y la polaca como finales tonadillescos. En: La
tonadilla escnica. Barcelona: Labor, 1933, pp. 263- 272.
Succession De Sa Majest la reine Christine. Vente pour cause de licitation entre
Majeurs et Mineurs hotel Drouot salles nos 8 et 9 du Mercredi 16 au Mardi 22
Avril 1879. Exposition publique le mardi 15 Avril 1879. Commissaire- priseur.
Me. Baubigny, rue de Grammont, n 20. Pars, 1879 (BnF, Richelieu- Estampes
et photographie- magasin MFICHE CVE- 3872).
Testamento de Fernando VII, y herencia de Critina. Madrid: Imprenta a cargo de
D. Manuel Morales y Rodrguez, calle del Colmillo, nm. 3, entresuelo, 1833.
VILLA-URRUTIA, Marqus de: La Reina Gobernadora. doa Mara Cristina
de Borbn. Madrid: Beltran, 1925.
Vindicacin del pueblo espaol o sea contestacin al manifiesto dirigido desde
Marsella a los espaoles por la reina madre doa Mara Cristina de Borbn por
F.A.V. oficial del Ejrcito. Madrid: Imprenta del eco de la Milicia Nacional a
cargo de Don Diego Negrete, 1840. (BNE, VC/755/39)

632
Obras literarias

Al augusto enlace del rey N. S. Don Fernando VII con la Serma. Sra. princesa
doa Mara Cristina de Borbn por D. Gernimo de la Escosura. Madrid: Imp.
de D.M. de Burgos, 1829.
Al felz enlace del seor D. Fernando VII (Q.D.G.) con la serensima infanta
doa Mara Cristina de Borbn El Escmo. ayuntamiento: El Real Tribunal del
Consulado: Himno epitalamico. Cadiz: En la Imp. Gaditana de D. Esteban
Picardo, 1829
Al fin triunfa la virtud. Loa escrita en verso por Don Javier Valdelomar y Pineda.
Para representarla en el Teatro de Crdoba el da del cumpleaos de S.M. la
reina madre doa Mara Cristina de Borbn, en 27 de abril de 1844. Crdoba:
Imprenta de Garca, 1844. (BNE, T/12404).
Al Real enlace de S.M. el Seor Don Fernando Sptimo y doa Mara Crstina
de Borbn . Epitalamio. Dedicado al Escelentsimo ayuntamiento y Real
Consulado de Cadiz por Don Francisco de Flores y Arenas. [S.l.: s.n., s.a.]
Al rey N.S. en su felz enlace con la Serma. princesa de las Dos-Sicilias doa
Mara Cristina de Borbn. Soneto. [S.l]: [s.n.], 1829: [S.i.: D.M. de Burgos?]
Composiciones poticas al augusto enlace del rey Nuestro Seor con la
Serensima Seora princesa doa Mara Cristina de Borbn por Nicols
Pealver y Lpez que de orden del excelentsimo ayuntamiento fueron
distribuidas en el Teatro de esta Capital, en la noche del da 4 de Enero de
1830. Granada: Francisco de Benavides, 1830.
Composiciones poticas con que el Ilustre ayuntamiento de la M. N. y M. L. C.
de Santiago solemniza el Augusto Enlace de nuestro amado Monarca el Sr. D.
Fernando VII con la Serensima princesa doa Mara Cristina de Borbn.
[Santiago: Imp. de D. Juan Francisco Montero, 1829].
Corona Real publicada con el plausible motivo de la amnista concedida por la
reina Nuestra Seora doa Mara Cristina de Borbn. Valencia: Imprenta de
Cabrerizo, 1832.
Cristina. Cancin epitalamica al felz enlace de S.M. C. el Seor Don Fernando
VII con la serensima Seora doa Mara Cristina de Borbn por D. Manuel
Josef Quintana. Madrid: [s.n.], 1829: Imprenta Real.
Cristinada o sea Triunfo de la libertad en verso endecaslabo asonante por el
licenciado Don Pedro Martnez de Haro, Abogado de los Tribunales supremos,
Alcalde mayor de esta ciudad y su partido, y vocal de la Junta Provincial de
Gobierno. Canto primero. Almera: Imprenta de Ramn Gonzlez, 1835.
DE MS Y DE SANZ, Sinibaldo: Al felz alumbramiento de la reina Ntra.
Seora D. Mara Cristina de Borbn (Q. D. G.). [S.l.]: A. Bergnes y Comp.,
[s.a.]
DONOSO CORTS, J.: Obras de don Juan Donoso Corts, Marqus de
Valdegamas, 5 vols. Madrid (Imp. de Tejado, Editor), 1854-1855.

633
 El canto de la infancia, espresion de los sentimientos de los seminaristas del
Real Colegio de Escuelas Pias de S. Antonio Abad, con el plausible motivo del
fausto enlace del rey N.S. con la Seora doa Mara Cristina de Borbn,
princesa de las Dos-Sicilias. Madrid: [s.n.], 1829: Imp. de don Eusebio Aguado
Epitalamio: La Real Academia de Buenas Letras de Sevilla en el venturoso
matrimonio de los seores don Fernando VII y doa Mara Cristina de Borbn,
reyes Catlicos de Espaa y de sus Indias Lo escribi por su comisin el
acadmico supernumerario don Manuel De-Vos y Silva Meneses, Capitn de
infantera y Alferez de la antigua Guardia Real. Sevilla: Imp. de Padrino, 1829
Epitalamios o Poesas al fausto enlace de Ntro. Augusto soberano con la Serma.
Seora princesa D. Mara Cristina de Borbn por Lorenzo Arrazola del
Gremio y Claustro de la Real Universidad de Valladolid. Valladolid: [s.n.],
1829: Imp. Aparicio.
Guirnalda real dedicada a SS.MM. las reinas doa Isabel II y doa Mara
Cristina de Borbn, y S.A. la serensima infanta doa Luisa Fernanda. Madrid:
Imprenta de D. Ignacio Boin, calle de Carretas, n. 8, 1844.
Himmo epitalamico en celebridad del venturoso enlace de nuestros augustos
soberanos Fernando Septimo y doa Mara Cristina de Borbn por Don
Laureano Rojo de Norzagary. Madrid: [s.n.], 1829: Imp. Real
Inno Epithalamico per le nozze dell' Sr. D. Ferdinando VII, R d'Spagne, coll'S
D Mara Cristina di Borbn Principessa di Napoli. Versi de Gregorio Isaaco
Daz di Goveo. Madrid: Imp. Hijos de d Catalina Piuela, 1829.
Obras inditas del Excmo. seor D. Manuel Jos Quintana precedidas de una
biografa del autor por su sobrino M.J. Quintana y de un juicio crtico por
Manuel Caete. Madrid: Medina y Navarro, ed., [1872] (Imp. de la Biblioteca
de Instruccin y Recreo);
Oda en celebridad del felz enlace de nuestros amados soberanos el Sr. D.
Fernando VII con doa Mara Cristina de Borbn por D. Antonio de la
Escosura Hevia. Madrid: Imp. M. de Burgos, 1829
Oda en que se canta la heroicidad de la Reina Gobernadora de las Espaas
doa Mara Cristina de Borbn, al presentarse a la apertura de las Cortes en
poca, en que peligraba su importante vida por el clera morbo, que haca
horrorosos estragos en la capital de la Monarqua. Fue premiada en certamen
pblico por la Real Sociedad Sevillana de Amigos del Pas en junta pblica
celebrada el 5 de Abril de 1835. Sevilla: Imprenta de D. J. Rosell, 1835.
PREZ GALDS, B.: Episodios nacionales. Madrid: [s.n.], 1882-1885(Imp. y
lit. de "La Guirnalda")
Poema al augusto himeneo de nuestro amado soberano el Seor Don Fernando
VII (Q.D.G.) con la excelsa princesa doa Mara Crstina de Borbn por D.
Diego Antonio Coello de Portugal, Caballero Maestrante de la Real de Ronda,
y Administrador Tesorero de Cruzada de la Dicesis de Jan. Madrid: Imp. de
don Eusebio Aguado, 1829.

634
 Poema epitalamico al felz enlace del rey Nuestro Seor D. Fernando VII con la
serensima seora doa Mara Cristina de Borbn princesa de las Dos Sicilias
por D. J. LL. F. Madrid: Imprenta de Don Eusebio Aguado, 1829.

Reglamentos y ensayos educativos

NIEL, Jos Antonio: Ensayo de Constitucion para la nacin Espaola precedido

de un discurso preliminar y seguido de un Plan de Educacin Nacional. Cadiz:
Calle del Baluarte, 1811, p. 51.
Reglamento interior aprobado por el rey N. S. (Q.D.G.) para el gobierno
econmico y facultativo del Real Conservatorio de Msica Mara Cristina.
Francisco Piermarini (ed.). Madrid: Imprenta Real, 1831.
RUTA, M.: Storia critica delle condizioni della musica in Italia e del
conservatorio di S. Pietro a Majella di Napoli. Napoli : Libreria Detken e
Rocholl, 1877.

Estudios histricos

, J.: Pgines dhistria. El conservatori de msica madrileny en la serva

infantesa. En: Revista catalana de msica, I (1923), p. 171.______: Un himno
de Riego de Albniz. En: Ritmo, n 33 (1931).
VILLA-URRUTIA, Marqus de: La Reina Gobernadora. doa Mara Cristina
de Borbn. Madrid: Beltran, 1925.

2.2 Ediciones musicales

[LODRE, J.]: La brillante mazurca y galop en los bailes de Sta. Catalina arreglado
para piano forte. Madrid (Carrera de Sn. Gernimo, 23): Cal. de L., [entre 1830 y 1836]
(M.REINA/16(18))

ALBNIZ, Pedro. Marcha triunfal, himno y contradanzas de la comparsa alegrica al

restablecimiento del Rey N.S. y administracin benfica de S.M. la Reina egecutada en
San Sebastin con acuerdo de su ayuntamiento el domingo de carnaval de 1833
compuestas por Pedro de Albniz, maestro de piano y acompto. del Real Conservatorio
y su discpulo Jos Juan de Santestevan. [S.l.]: [s.n.], 1833 (BNE, M.REINA/20). ____:
Rond brillante a la tirana para piano forte sobre los temas del Trpoli y la Cachucha:
obra 25 compuesto y dedicado a S.M. la Reina N.S. D Mara Cristina de Borbn por el
profesor Pedro Albniz. Madrid: Rl. Lit., [ca. 1825] (M.REINA/16(1); BRCSMM, Inv.
90). ____: Variaciones brillantes para forte-piano sobre el Himno de Riego: op. 28 /
compuestas y dedicadas al Exmo. Sr. D. Juan lvarez y Mendizbal, Caballero Gran
Cruz de la Antigua y muy noble Orden de la Torre y Espada del Valor, Lealtad y Mrito

635
de Portugal, Srio. de Estado y del Despacho de Hacienda de Espaa e Yndias, y
presidente del Consejo de S.Sres. Ministros && por el maestro D. Pedro Albniz,
Guardia Nacional del primer batalln de esta corte. Madrid (Carrera de Sn. Gernimo):
Calcografa y almacn de Lodre, [ca. 1825] (M.REINA/16(22); M.REINA/24). ___:
Mtodo completo de piano del Conservatorio de msica obra fundada sobre el analisis
de los mejores mtodos que se han publicados hasta el da, asi como sobre la
comparacion de los diferentes sistemas de ejecucion de los mejores pianistas de Europa
por D. Pedro Albniz. Madrid: D. A. Romero, [ca 1848] (BnF, Richelieu- Musique-
magasin, Vma-7486).

AUBER, Daniel- Franois- Esprit: Barcarola con cori nella Muta de Portici cantata dal
Sor. A. Ronzi; e ridotta con acompagnamento di piano forte dal Mtro. B. Basili.
[Madrid?] : F. Bonoris y C, [ca. 1835] Madrid: Calcografa de B. Wirmbs
(M.REINA/28(19))

BELLINI, V.: Primera tanda de rigodones sacados de la pera Norma del maestro V.
Bellini arreglados para piano forte. Madrid: Calcog. de Lodre, [entre 1830 y 1836]
(M.REINA/16(15)). ___: Segunda tanda de rigodones sacados de la pera Norma del
maestro V. Bellini arreglados para piano forte. Madrid: Calcog. de Lodre, [entre 1830
y 1836] (M.REINA/16(16)). ___: Cavatina, Casta diva nell'opera seria Norma del
maestro Vincenzo Bellini. Madrid : C. de L., [ca. 1833] (M.REINA/16(2)). Duetto, Deh
con te con te li prendi nell'opera seria Norma del maestro Vincenzo Bellini. Madrid: C.
de L., [ca.1833] (M.REINA/16(6)). ____: Do de dos tiples, Deh con te con te li prendi
de la pera Norma de Bellini. Madrid (Sn. Gernimo, 13): Lodre, [ca. 1837]
(M.REINA/16(4)). ___: Duetto, In mia man alfin tu sei, nell'opera Norma de Bellini.
Madrid: C. de L., [entre 1832 y 1834] (M.REINA/16(3)).____: Introduccin en la pera
Norma de Bellini arreglada para piano forte. Madrid (Carrera de Sn. Gernimo, 23):
[Calcografa de Lodre], [entre 1830 y 1836] (M.REINA/16(19)). ____: Coro y salida de
Oroveso, Ah del Tebro al giogo indegno de la pera Norma de Bellini arreglado para
piano forte. Madrid: [s.n.], [entre 1834 y 1850] (M.REINA/16(20)).___: Aria finale,
Qual cor perdesti nell'opera seria Norma del maestro Vicenzo Bellini. Madrid: Cal. de
L., [ca. 1837] (M.REINA/16(21)). ____: Aria finale, Qual cor perdesti nell'opera seria
Norma del maestro Vicenzo Bellini. Madrid: Cal. de L., [ca. 1837]
(M.REINA/16(5)).____: Duetto, Va crudele nell'opera Norma de Bellini. Madrid: C. de
L., [ca. 1833] (M.REINA/16(7))

BELLUZZI, A.: Noche de carnaval o Coleccin de piezas escogidas para bayle de

saln piano Belluzi. Madrid: Se hallar en la librera de Hermoso, [ca. 1830]: Calcog
de Lodre (M.REINA/28(1), M.REINA/28(3))

BENITO, J. C. de: Misa de difuntos para voces solas escrita para el entierro del
cadver de S.M. la Reina D. M. Cristina de Borbn, fundadora del Conservatorio de
Msica de Madrid por Cosme J. de Benito, Mtro. de Capilla del Escorial [sic];
arreglada por el autor para 3 voces y armonium. Madrid: Romero y Marzo, [1881]
(MP/501/3, MMICRO/5170(3))

BUCHER, T.: Variazioni per flauto con accompto. di piano-forte sul motivo An nom fia
sempre odiata nell'opera Il pirata del M. V. Bellini composte e dedicate al Signor D.
Francesco Berni da Teofilo Bucher. Napoli : Calcografia di Settembre e Negri, [ca.
1832] (M.REINA/28(27)).

636
Cancin en obsequio de S.S. M.M. el Sr. Dn. Fernando Septimo, su amada esposa doa
Mara Cristina de Borbn, y su augusta hija D. Mara Isabel Luisa, legtima heredera
del trono a falta de varn. Barcelona: Imprenta de Ignacio Estivill, calle de la Boria,
Julio de 1833.

Contradanza de S.M. la reina de Espaa, op. 12. Madrid: Ymprenta de Msica del
Conservatorio, [1818?] (BNE, MP/4602/26(6).)

CULET, A.: Mtodo de bugle o clarn de llaves compuesto por A. Culet. Depositado en
el Rl. Conservatorio de Msica del R.C. Madrid: Se hallar en los almacenes de msica
de Hermoso y Carrafa, [ ca. 1833] (BRCSMM, Inv. 47).

DEZ, J. E.: Fantasa con variaciones para violn con acompato. de piano sobre un do
del Esule di Roma obra 1 compuesta y dedicada a S.M. la Reyna Gobernadora por D.
Juan Dez, violn de la Rl. Capilla de S.M. y maestro del Rl. Conservatorio de Msica
Mara Cristina. Madrid: Juan Dez, [ca. 1830] Grab y Estam en la Calcog de L.
Lodre (M.REINA/16(10))

DONIZETTI, G.: Raccolta di canzonette e duettini italiani, napolitani e francesi con

accomp di piano-forte dedicati a S.M.C. Mara Cristina di Borbone, Regina delle
Spagne e delle Indie dal M. G. Donizetti. Milano: Fran. Lucca, [ca. 1930]
(M.REINA/12, M.REINA/28(15)). ___: Tanda de rigodones para piano forte sacados
de los bonitos pensamientos de la pera bufa L'elisire d'amore del maestro Donizetti.
Madrid : Hermoso y Carrafa, [ca. 184-?] (M.REINA/16(14)). __: Tanda de rigodones
para piano forte sobre los aires ms favoritos de la pera L'elisire d'amore. Madrid
(calle de Hortaleza a Sta. Brbara, 3) : Calcografa de B. Wirmbs, [ca. 1834]
(M.REINA/16(13))
EMERY COEN, C.: Album per canto con accompagnamento di piano-forte umilmente
dedicato a sua maesta La Regina madre di Spagna D. Mara Cristina da Carlo Emery
Coen; paroles allemades par C. Gollmick. Mayence: Fils de B. Schott, [ca. 1829]
(M.REINA/15)

Equinotacin Nuevo sistema musical de llaves (sin variar su figura) por el cual
desaparece su actual complicacin, y se facilita la inteligencia de toda msica escrita
dos ms partes, la de las grandes particiones y el arte de transportar para los
acompaantes por D. F. F. De Valldemosa, Maestro de canto de S.M. la reina Nuestra
Seora, Director de sus Reales conciertos, Profesor en el Real Conservatorio de
Msica de esta corte, etc. Madrid: Imprenta, fundicin y librera de D. Eusebio Aguado,
impresor de cmara de S.M., 1858. (BnF, Musique- magasin, D- 14302).

Fantasa para piano sobre motivos del Macbeth compuesta y dedicada a S.M. la reina
madre doa Mara Cristina de Borbn por D. Manuel de la Mata discpulo del Real
Conservatorio de Msica de Mara Cristina. Madrid : Tipografa musical de Lpez
Vallejo y compaa. (BRCSMM, inv. 1652)

FRONTERA DE VALLDEMOSA, F.: El voto de Espaa cantata compuesta con

motivo del felz nacimiento de S.A.R. la Serma. Sra. Princesa de Asturias, y dedicada a
SS.MM. la reina, y el rey por D. F.F. de Valldemosa, maestro de canto de S.S.M.M. la
reina y su ausguta madre; poesa italiana de D. Temistocle Solera; poesa espaola de

637
D. Pedro de Madrazo. Madrid : [s.n.], [1852] Madrid : Jos Catalina (MP/223/1,
MP/1293/33). ___: Nouveau moyen trouv par F. F. de Valldemosa pour lire avec
promptitude et facilit la musique crite pour le piano. [S.l.: s.n., s.a.] (BnF, Richelieu-
Musique- magasin, Vm8s- 675).

G[OLFIN], J.: Tanda de rigodones sacados de la pera Chiara de Rosember. Madrid :

Calcog. de Lodre, [ca. 1830] (M.REINA/16(17))
GARAUD, A. de: Mthode complte de chant, oeuv. 40 ddie son elve
Mademoiselle Clotilde Coreldi, prima donna des Thtres T. & R. de Milan et de
Naples par Alexis de Garaud, professeur de chant l'cole Royale de Musique de la
chapelle du Roi &. Paris: la classe de chant de l'auteur, [1811] (M.REINA/4)

JIMENO DE LERMA, I.: Coleccin de canciones sagradas msica escogida de varios

autores modernos por J. Gimeno, de la Compaa de Jess. Madrid (Carrera de S.
Gernimo, 13): Calcografa de Lodre, [ca. 1830] (M.REINA/25)

KASTNER, G.: Les chants de l'arme francaise ou Recueil de morceaux plusieurs

parties composs pour l'usage spcial de chaque arme et prcds d'un Essai historique
sur les chants militaires des franais par Georges Kastner. Paris : G. Brandus, Dufour
et Cie.: Jules Renuard et Cie., 1855 Paris: Imp. de L. Martinet (M/242; (Barbieri) "B-
1-36"; M.REINA/23)

La contienda de los Dioses. Cantata, que con motivo del felz enlace de S.M. C. el Sr.
D. Fernando Sptimo, con la Serensima Seora doa Mara Cristina de Borbn, ha de
ejecutar la compaia lrica italiana en el teatro principal de Cadiz en 1829. Escrita por
don Estvan Ferrero traducida por D.J.C. (S.l.: Madrid?): Imp. de D. Ramon Howe,
(S.a.: S. XIX).

La Geneufonia Generacin de la Biensonancia [... ]por Don Josef Joaqun de Virus

y Spnola. Madrid: Imp. Real, 1831.

LEN, J.: Arrullo espaol vals para piano frte / respetuosamente dedicado a la Reyna
Nra. Sra. Da. Mara Cristina de Borbn por Dn. Jos Len. Madrid (calle de la
Gorguera): Se hallar en el almacn de msica [de Dn. Jos Len], [ca. 1830]
(M.REINA/28(22))

L'iride di pace. Cantata en occasione delle faustisime nozze delle LL. MM. Ferdinando
VII, Re di Spagna e Mara Cristina, Principessa di Napoli, l argomento in poesia
spagnnola di manuel Garca Suelto; la musica di Francesco Fedirici. Madrid: dalla
Stamperia di I. Sancha, 1829

Manual de armona de acompaamiento de bajo numerado, de reduccin de la

partitura al piano, y de la transposicin musical conteniendo adems reglas para llegar
a escribir el bajo o acompaamiento de piano a toda especie de meloda. Obra
especialmente til a los pianistas principiantes por M. A. Elwart, Pensionista que fue de
Francia en Roma: individuo de la Sociedad de Santa Cecilia de aquella ciudad,
premiado con la gran medalla de Prusia, y profesor de armona en el Conservatorio de
Pars. Traducida de la tercera edicin (que ha sido corregida y considerablemente
aumentada por el autor) por Don F. F. de Valldemosa, maestro de S.M. y A., y

638
profesor del Conservatorio de msica de esta corte. Madrid, Imprenta de Suarez, calle
de relatores, num. 17, 1845. (BnF, Richelieu- Musique- magasin, 8-C2-238)

MARCELLO, B.: Estro poetico-armonico Tomo primo parafrasi sopra li primi

venticinque salmi. Venezia : Presso Sebastiano Valle, 1803 (M.REINA/29). ___: Estro
poetico-armonico Tomo secondo parafrasi sopra li primi venticinque salmi poesia di
Girolamo Ascanio Giustiniani ; musica di Benedetto Marcello, patrizi veneti. Venezia :
Presso Sebastiano Valle, 1803 (M.REINA/30). ___: Estro poetico-armonico Tomo terzo
parafrasi sopra li primi venticinque salmi poesia di Girolamo Ascanio Giustiniani ;
musica di Benedetto Marcello, partizi veneti. Venezia : Presso Sebastiano Valle, 1803
(M.REINA/31). ____: Estro poetico-armonico. Tomo quarto parafrasi sopra li primi
venticinque salmi poesia di Girolamo Ascanio Giustiniani; musica di Benedetto
Marcello, partizi veneti. Venezia : Presso Sebastiano Valle, 1803 (M.REINA/32). ___:
Estro poetico-armonico Tomo quinto parafrasi sopra li secondi venticinque salmi
poesia di Girolamo Ascanio Giustiniani; musica di Benedetto Marcello, partizi veneti.
Venezia: Presso Sebastiano Valle, 1803 (M.REINA/33(1)). ___: Estro poetico-
armonico Tomo sesto parafrasi sopra li secondi venticinque salmi poesia di Girolamo
Ascanio Giustiniani; musica di Benedetto Marcello, partizi veneti. Venezia: Presso
Sebastiano Valle, 1803 (M.REINA/33(2))

MARS Y LLOPART, A.: Tratado del origen y arte de ensear a los ciegos de todo
sexo a leer, escribir, aritmtica, solfa y msica y algunas artes mecnicas : dedicado al
Rey Ntro. Seor D. Fernando 7mo. de Borbn. Inventado dicho mtodo por D. Jos
Ricart, socio artsta de la academia de ciencias naturales y artes de la ciudad de
Barcelona / y construido dicho libro a instancias del citado Ricart por su primer
Ayudante o Maestro Dn. Antonio Mars y Llopart, Subteniente Retirado de los Reales
Ejrcitos y Regimiento Infantera de Soria imprenta (BPR, II/1155)

MLLER, C. F.: la Pologne divertissemens gentils pour le pianoforte, ouv. 48

composes et respectuensement dedi Son Altesse Royale Amalie Auguste, ne
Princesse de Bavire, epouse de Son Altesse Royale Monseigneur le Prince Jean de
Laxe par C. F. Mller, compositeur, etc. Berlin : C. F. Mller, [ca. 1830]: Steindr. v. I.
Veit (M.REINA/28(14)). ___: La danse divertissement nouveau quatre mains pour le
pianoforte, oeuvre 30 / compose et respectueusement dedie Ses Altesses Royales,
Louise Marie Madlle. d'Orleans, Marie Chretienne Madlle. de Beauiolois, Princesses
de France par C. F. Mller, compositeur Berlin. Berlin: F. Lischke, [ca. 1830]: List.
Inst. L. Sachse & Co. (M.REINA/28(12)).___: Danses de la Carneval Berlin, anne
1831 compose pour grand orchestre par C. F. Mller. [Berlin]: [C. F. Mller] , 1831
(MP/4027/23, M.REINA/28(26)).___: Danses pour le Carnevale Berlin, anne 1832
compose pour grand orchestre par C. F. Mller. Berlin: C. F. Mller, 1832
(M.REINA/28(25)).____: Divertissement pathtique pour le piano-forte seul ou vilon,
harpe et piano-forte ou pour piano-forte et violon, oeuv. 33 compos et
respectueusement dedi son Altesse Royale Madame la Princesse Frderic de Pays
Bas, ne Princesse Louise de Prusse par C. F. Mller. Munic : Falter et fils, marchands
de musique et d'instruments de la cour de S.M. le Roi de Bavire, [1829]
(M.REINA/28(9)).___: Grand rondeau elegant pour le pianoforte compos et trs
respectueusement dedi Sa Majest Imperiale Amalie, Imperatrice de Brsil, etc., etc.,
etc., par C. F. Mller, compositeur, etc. Berlin: C. F. Mller, [ca. 1831] Berlin: Steindr.
v. L. Veit (MC/307/62, M.REINA/28(11)). ___: Rondeau turc original pour le
pianoforte avec accompagnement d'un tambourin et triangle ad libitum, oeuv. 64

639
compos et respectueusement dedi Son Altesse Royale Madame la Duchesse de Kent,
ne Princesse de Saxe Coburg par C. F. Mller, compositeur, etc. Berlin: C. F. Mller,
[ca. 1831] Berlin: Steindr. v. L. Veit (MC/307/64, M.REINA/28(10)). ___: Sonate en
forme d'un trio trs facile pour piano-forte, violon & violoncelle, oeuv. 34 compose &
respectueusement dedie ses Altesses Royales les Princes de Pays-Bas, Alexandre,
Guillaume & Frderic, fils de son Altesse Royale, el Prince d'Orange par C.R. Mller.
Berlin: F.S. Lischke, [1830?] (M.REINA/28(2)).___: Zwei Tnze fr das Pianoforte
zu 4 Hnden componirt und den Frauleins Pauline und Wilhelmine von Kampz
zugeeignet von C. F. Mller. Berlin: F.S. Lischke, [ca. 1830] (M.REINA/28(13). ___:
Variations sur un thme original pour le piano-forte op. 37 compose et dedies son
altesse royale madame la magrave Leopoldt de Baden ne princesse de Sude etc. par
C. F. Mller. Leipsic: chez F. Hofmeister, [s.a.] (Biblioteca nazionale centrale Firenze,
FI0098). ___: Lieder-Kranz in Musick gesetzt, mit Pianoforte Begleitung von C. F.
Mller. Wien: in Commission bey I. Bermann, [circa 1828] (Biblioteca Palatina.
Sezione Musicale. Parma, PR0071). ___: Marcia militare = Marche militaire [di] F.C.
Muller; riduzione di David Bolognesi. Firenze : G. Venturini, [s.a]. (Biblioteca musicale
governativa del Conservatorio di musica S. Cecilia. Roma, RM0266).

Grande Musique Militaire originale compose par C. F. Mller Maitre de chapelle et

Compositeur dhonneur prs la cour de Sa Majeste lEmpereur de Brsil; Possesseur
des medailles dhonneur de France et Dannemarque, etc. Oeuvre 108 Livraison III.
[S.l: s.n., s.a.] (BRCSMM, 4/3385; 1/1207); Grande ouverture triomphale pour grand
orchestre compose et dedie la Societ tot mit vant allgemeen Amsterdam et de
mme toutes les Societes- musicales de la patrie du souslign Rotterdam,
Amsterdam, Utrecht et. Par C. F. Mller [] [S.l: s.n., s.a.] (BRCSMM, 1055).

NON, J.: Espaa a la Reina N.S. D Mara Cristina bajo el emblema de una rosa /
polaca en celebridad del cumpleaos de Ntra. Soberana por su ms rendido y fiel
vasallo J. Non. [Madrid]: Calcog de L. Lodre, [ca. 1831] (M.REINA/28(8);
BRCSMM 1/8303; BRCSMM, M 4107). ___: Wals del Rey de Espaa para piano forte
sacado de un do de la p. Moiss en Egipto en celebridad del enlace de S.M. la Reyna
Ntra. Sra. Doa Mara Cristina de Borbn por J. Non. [Madrid]: Calcografa Lodre,
[1830] (M.REINA/28(4))

PANSERON, A.- M.: ABC musical o Solfeo. Lib. 1 compuesto espresamente para
jvenes de corta edad por A. Panseron, profesor de canto en el Conservatorio de
Msica de Paris. Madrid (Carrera de Sn. Gernimo, 13): Lodre, [ca. 1842]
(M.REINA/7(1)). ___: Continuacin del ABC musical o Solfeo. Lib. 2 compuesto
espresamente para jvenes de corta edad por A. Panseron, profesor de canto en el
Conservatorio de Msica de Paris. Madrid (Carrera de Sn. Gernimo, 13): Lucca, [ca.
1842] (M.REINA/7(2))

Principes lmentaires de musique Premire partie arrts par les membres du

Conservatoire, pour servir l'tude dans cet tablissement suivis de solfges par les
Cens. Agus, Catel, Chrubini, Gossec, Langl, Lesueur, Mhul, et Rigel. Paris: Imbault:
Pristile, [ca. 1810] Paris: Imp. du Conservatoire de Musique (M.REINA/5)

RONZI, E.: El curro marinero cancin puesta en msica y dedicada a las damas
espaolas por Dn. Estanislao Ronzi. [Madrid?]: F. Bonoris y C, [1832?] Madrid:
Calcografa de B. Wirmbs (M.REINA/28(16))

640
ROSSINI, G.: Barcarola en el drama Marino faliero puesta en msica por el Mtro.
Rossini y arreglada para voz de bartono por Dn. Estanislao Ronzi. [Madrid?]: F.
Bonoris y C, [1832?] Madrid: Calcografa de B. Wirmbs (M.REINA/28(17)). ___: La
gita in gondola barcarola msica del maestro Rossini. [Madrid?]: F. Bonoris y C, [ca.
1835] Madrid: Calcografa de B. Wirmbs (MP/4625/40; MP/4601/10,
M.REINA/28(20)). ___: La gita in gondola barcarola msica del maestro Rossini.
[Madrid?]: F. Bonoris y C, [ca. 1835] Madrid: Calcografa de B. Wirmbs (MP/4601/11,
M.REINA/28(21)). ___: La serenata noturno a due voce msica del maestro Rossini.
[Madrid?]: F. Bonoris y C, [ca. 1835] Madrid: Calcografa de B. Wirmbs (MP/4601/13,
M.REINA/28(18)). ___: La passeggiata Anacrentica puesta en msica espresamente
para S.M. la reina catlica de Espaa Da. M. Cristina de Borbn Q.D.G. por el
caballero Rossini arreglada para piano forte solo por Dn. Jos Sobejano. Madrid: se
hallar en el almacn de Hermoso, [ca. 1830] (MC/522/45; BRCSMM, infanta B 149-
150). __: La passeggiata anacreontica, puesta en msica espresamente para S.M. la
reina Catlica de Espaa D[o]a M[ar]a Cristina de Borbn (Q[ue]D[ios]G[uarde.)
por el caballero Rossini, arreglada con acompaamiento de guitarra por D[o]n F. M.
C. Madrid: Hermoso, [ca. 1831] (BRCSMM, 4/4776). ___: La donna del lago:
melodramma da rappresentarsi nel teatro dei Nobili signori Condomini di Macerata il
carnevale dell'anno 1829. Dedicata al subblime ceto de' Nobili e Dame di detta citt [la
musica del celebre signor maestro Gioacchino Rossini pesarese]. Macerata: presso
Giuseppe Mancini Cortesi, [1829?]. (Biblioteca comunale Mozzi-Borgetti - Macerata - MC -
[fondo/segnatura] 7.5.B.61).

Srnade napolitaine. [Paris]: [s.n.], [1835] (D/1434(n.13-14(1835:janv.-fvr.)

Coleccin Carlos Gonzlez Echegary, M.REINA/16(8))

SOBEJANO, J.: El despecho cancin espaola sobre un tema del terceto de La

straniera con acompaamiento de guitarra. Madrid: Gravado y Estampado por Len
Lodre, [ca. 1831] (M.REINA/28(6)). __: El despecho cancin espaola sobre un tema
del terceto de La straniera con acompaamto. de piano forte. [Madrid]: [Grabado y
Estampado por Len Lodre], [ca. 1831] (M.REINA/28(7)). ___: Gran himno al Rey N.
Seor por su Real Seminario de Nobles cantado por los seminaristas en el felz enlace
con la augusta Princesa Doa Mara Cristina de Borbn puesto en msica por Dn. Jos
Sobejano, profesor de dicho Seminario. Madrid: Se hallar en el almacn de msica de
Hermoso, frente a las cobachuelas, [1829?]: Calcografa de B. Wirmbs (BNE,
MC/4200/20; BNE, MP/221/11; BRCSMM, Inventario Sobejano). ___: Al Rey Ntro. Sr.
en su felz enlace con la augusta Princesa Doa Mara Cristina de Borbn, su Real
Seminario de Nobles. [S.l.] : [s.n.], [ca. 1820] (MP/221/17)

SOR, F.: Fantaisie lgiaque pour guitare seul la mort de Madame Beslay, ne
Levavasseur oeuvre 59 compose par Ferdinand Sor. Paris: Ferdinand Sor : Pacini,
[1836] (M.REINA/16(11))

SORIANO FUERTES, M.: Corona musical de canciones populares espaolas. Madrid:

Grabado en la Calcografa de Lodre, 1852. Madrid: Grabado en la Calcografa de Lodre,
1852 (M.REINA/14)

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TE Y SAGAU, J. de la: Cantatas humanas a solo. Tercera parte, Acompaamiento
compuestas por Don Jayme de la T y Sagu, cavallero de la rden de Santiago.
Lisboa occidental: En la Imprenta de msica, [ca. 1725] (M.REINA/26)

VERDI, G.: Quarto pot-pouri per pianoforte sopra talune rimembranze del gran ballo
Il corsaro atto 4, Ballabile turco. [S.l.]: [s.n], [185-?] (M.REINA/16(12))

VIRUS SPNOLA, J. J.: La geneuphona, Generacin de la bien-sonancia msica

por don Josef Joaqun de Virus y Spnola, caballero de las rdenes nobles y militares
de Calatrava y San Juan, condecorado con diferentes Cruces de distincin civil y
militar, Maestrante de la Real de Ronda, Mariscal de Campo de los Reales Ejrcitos,
individuo de las Reales Sociedades econmicas de Motril y Sanlcar de Barrameda,
acadmico de honor de la Real Academia de las Nobles Artes de San Fernando de
Madrid, adicto de las tres clases del Real Conservatorio de Msica, individuo de la
Academia Filarmnica de Bolonia en la clase de maestros de Capilla de Honor, etc.
Madrid : Imprenta Real, 1831 (M/1679; M/3064; M/3066)

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Estudio crtico-bibliografico. Repertorio general. Segunda edicin, ampliada. Madrid:
Instituto de Bibliografa Musical, 1991. 6 h., 959 p., 21 cm.
___________________: Los enredos de un curioso. Melodrama en dos actos /
Msica de Albniz, Carnicer, Piermarini y Saldoni; texto de Castrilln. Edicin crtica.
En preparacin.

654
___________________: Fuentes para la historiografa musical espaola del siglo XIX:
ms de un centenar y medio de revistas musicales espaolas. En: Revista de
Musicologa XIV, 1-2 (1991), pp. 33- 50.

TORTELLA CASARES, G.: El desarrollo de la Espaa contemporanea. Historia

econmica de los siglos XIX y XX. Madrid: Alianza, 1994.

VICENS VIVES, J.: Manual de historia econmica de Espaa. Barcelona: Vicens-

Vives, 1967.

VILCHES, J.: Isabel II. Imagenes de una reina . Madrid: Sntesis, 2007.

VILLA-URRUTIA, Marqus de: La Reina Gobernadora. doa Mara Cristina de

Borbn. Madrid: Beltran, 1925.

ZABALO, J.: L'amour d'une reine. Mara Cristina de Bourbon lettres Fernando
Muoz, voyage juin-octobre 1840. Biarritz: Atlantica, [2008].

ZAVALA, J. M.: La reina de oros. La doble vida de Mara Cristina de Borbn.

Madrid: Libroslibres, 2011.

ZORILLA Y GONZLEZ DE MENDOZA, F. J.: Genealoga de la Casa de Borbn de

Espaa. Madrid: Editora Nacional, 1971.

655
 NDICE DE ILUSTRACIONES

Ilustracin 1. La Familia de Francisco I ......................................................................... 55

Ilustracin 2. Mara Cristina de Borbn en Npoles ...................................................... 59
Ilustracin 3. Retrato de Mara Cristina de Borbn (1830) ............................................ 80
Ilustracin 4. Mara Cristina y Fernando VII, 1830 ....................................................... 81
Ilustracin 5. Fernando VII, Mara Cristina y Mara Isabel Luisa ................................. 84
Ilustracin 6. Mara Cristina de Borbn- Dos Sicilias, 1831.......................................... 88
Ilustracin 7. Retrato de Mara Cristina ....................................................................... 102
Ilustracin 8. Estatuto Real por la convocacin de las Cortes Generales..................... 110
Ilustracin 9. Abrazo de Vergara .................................................................................. 134
Ilustracin 10. Chteau de Malmaison. Residencia de Mara Cristina de
Borbn en Pars .......................................................................................................... 174
Ilustracin 11. Retrato de Mara Cristina de Borbn 1862........................................... 185
Ilustracin 12. Chteau Aygues (Le Havre) ................................................................. 187
Ilustracin 13. Detalle del Chteau Aygues (Le Havre) ............................................... 188
Ilustracin 14. Llegada a Espaa del cadver de Mara Cristina de Borbn ................ 189
Ilustracin 15. Detalle de arpa y piano. Chteau de Malmaison .................................. 190
Ilustracin 16. Detalle de piano Erard Frres. Chteau de Malmaison ........................ 191
Ilustracin 17. Escultura de Mara Cristina de Borbn ................................................ 193
Ilustracin 18. Album per canto con accompagnamento de piano forte [...]
da Carlo Emery Coen ................................................................................................. 208
Ilustracin 19. Variaciones brillantes para Forte- Piano sobre el Himno de Riego
[...] de Pedro PrezAlbniz ........................................................................................ 225
Ilustracin 20. Cantatas humanas a solo compuestas por Don Jayme de la
T y Sagau .................................................................................................................. 233
Ilustracin 21. Fragmento (comp. 27- 34). Espaa a la Reina N. S. D. Mara
Cristina bajo el emblema de una rosa [...] Jos Non ................................................ 253
Ilustracin 22. Seguidillas. Cancin castellana madrilea.Corona musical de
canciones populares espaolas ...... 256
Ilustracin 23. Fragmento (comp. 17- 28). El curro marinero. Cancin compuesta en
msica y dedicada a las damas espaolas por Dn. Estanislao Ronzi. ........................ 260
Ilustracin 24. Fragmento (comp. 63- 66). El curro marinero. Cancin compuesta y
dedicada a las damas espaolas por Dn. Estanislao Ronzi. ....................................... 260
Ilustracin 25. El despecho de Jos Sobejano .............................................................. 262
Ilustracin 26. Tema Ah, non sia sempre odiata de la pera Il Pirata .......................... 268
Ilustracin 27. Tema Ah! Non sia sempre odiata de la Introduzione e variazioni per
arpa sopra l'aria del Pirata [...] Gaetano Fontana. ...................................................... 268
Ilustracin 28. Introduccin en la pera Norma de Bellini .......................................... 274
Ilustracin 29. Pantalon de la Tanda derigodones de la pera L'elisir de amor ........... 278
Ilustracin 30. t, poule, pastorel y trenis de la Tanda de rigodones de la pera
L'elisir de amor. .......................................................................................................... 278
Ilustracin 31. Grand Rondeau elegant pour le pianoforte [...] C. F. Mller ............... 282
Ilustracin 32. Solo de S.A.R. del Villancico a Nuestro Seor Jesucristo de Pedro
Albniz (1841) ........................................................................................................... 288
Ilustracin 33. O salutaris hostia. W. R. Ceulen........................................................... 294
Ilustracin 34. Deh con te li prendi. Norma de Bellini................................................. 300

657
Ilustracin 35. Les soires musicales N.6. La pastorella dell' Alpi. Gioachino
Rossini ........................................................................................................................ 305
Ilustracin 36. Gran pot- purr. Arreglo Ignacio Cascante ........................................... 307
Ilustracin 37. Mthode complte de chant [...] par Alexis de Garaud ...................... 311
Ilustracin 38. 12 Rue Favart (Antonio Francesco Gaetano Pacini. Fantaisie
lgiaque pour guitarre de Fernando Sor ................................................................... 312
Ilustracin 39. Al Rey Ntro. Sr. en su feliz enlace con la augusta princesa doa
Mara Cristina de Borbn su real seminario de nobles de Madrid ............................. 324
Ilustracin 40. Wals del Rey de Espaa para piano forte sacado de un do de la p.
Moiss en Egipto en celebridad del enlace de S.M. la Reyna Ntra. Sra. Doa Mara
Cristina de Borbn por J. Non.................................................................................. 328
Ilustracin 41. Misa de difuntos para voces solas escrita para el entierro del cadver
de S.M. la Reina D. M. Cristina de Borbn [...] por Cosme J. de Benito ................ 335
Ilustracin 42. Fantasa para piano sobre motivos del Macbeth compuesta y
dedicada a S.M. la Reina Madre Doa Cristina de Borbn por D. Manuel de
la Mata discpulo del Real Conservatorio de Msica Mara Cristina ........................ 339
Ilustracin 43. La passeggiata anacrentica composta espresamente per Sua Maest
Mara Cristina di Borbone Regina Cattolica di Spagna da Gioachino Rossini .......... 343
Ilustracin 44. Invitaciones de la funcin ..................................................................... 505
Ilustracin 45. Programa del concierto ......................................................................... 506
Ilustracin 46. Programa de la funcin, abril 1844. ..................................................... 508
Ilustracin 47. Texto del himno. Programa de abril 1844 ............................................ 510
Ilustracin 48. Programa, 20 de diciembre 1846 .......................................................... 513
Ilustracin 49. Programa, 25 de abril 1847 .................................................................. 514
Ilustracin 50. Programa, 22 de noviembre 1847 ......................................................... 516
Ilustracin 51. Real Decreto de asociacionismo, 1839 ................................................. 546
Ilustracin 52. Retrato de Mara Cristina de Borbn. M. A. Esquivel ......................... 553
Ilustracin 53. Relacin de individuos que forman parte de las plantillas de los
liceos, Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina, Real Capilla
de Palacio y teatros de la corte ................................................................................... 580

NDICE DE GRFICAS

Grfica 1. Tipologa de instrumentacin del repertorio inserto en la Biblioteca de Mara

Cristina de Borbn .............................................................................................................. 202
Grfica 2. Variables de instrumentacin y nacionalidad del autor. .................................... 203
Grfica 3. Autora en relacin a la nacionalidad y cronologa. .......................................... 205
Grfica 4. Edicin impresa en Espaa. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn............... 299
Grfica 5. Edicin musical en Italia. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn .................. 308
Grfica 6. Edicin musical en Francia. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn .............. 310
Grfica 7. Edicin musical en Alemania. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn ........... 313
Grfica 8. Relacin de plantillas de los liceos, Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina, Real Capilla y teatros de la corte ......................................... 581

658
 NDICE DE TABLAS

Tabla 1. Relacin de individuos separados de sus cargos en el Palacio Real (1842) ... 149
Tabla 2. Relacin por nacionalidad de autores y obras. Biblioteca de Mara Cristina de
Borbn ........................................................................................................................ 200
Tabla 3. Tipologa de obra inserta en la biblioteca de Mara Cristina de Borbn ........ 239
Tabla 4. Composiciones basadas en piezas de repertorio vocal. Biblioteca de Mara
Cristina de Borbn ..................................................................................................... 264
Tabla 5. Villancicos reales al nacimiento de Nuestro Seor Jesucristo. Biblioteca de
Mara Cristina de Borbn ........................................................................................... 287
Tabla 6. Tipologa de edicin de la Biblioteca de Mara Cristina de Borbn .............. 296
Tabla 7. Edicin de las obras publicadas por Len Lodre. Biblioteca de Mara Cristina
de Borbn ................................................................................................................... 301
Tabla 8. Edicin de las obras publicadas por Len Lodre en funcin del repertorio.
Biblioteca de Mara Cristina de Borbn..................................................................... 302
Tabla 9. Edicin de las obras publicadas por Bartolom Wirmbs en funcin del
repertorio. Biblioteca de Mara Cristina de Borbn ................................................... 304
Tabla 10. Relacin comparada de individuos que forman la Real Capilla y Cmara de
Npoles y Espaa ....................................................................................................... 370
Tabla 11. Plantilla de msicos de la Real Capilla espaola (1834). ............................. 377
Tabla 12. AGP, Seccin administrativa 1132 (En 6 de Junio de 1834) ....................... 381
Tabla 13. Relacin de miembros de las Academias Reales en relacin a los puestos que
asumen en la Real Capilla tras su desaparicin (1834) .............................................. 402
Tabla 14. Relacin de miembros de la Real Cmara en relacin a los puestos que
asumen en la Real Capilla tras su desaparicin ......................................................... 401
Tabla 15. Evolucin de la plantilla del Real Colegio de Nios Cantores de Palacio ... 406
Tabla 16. Plantilla de copiantes de msica (1829- 1840) ............................................. 412
Tabla 17. Relacin de primeros nombramientos reales del Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina (1830) ........................................................... 440
Tabla 18. Primeros alumnos internos gratuitos del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina (1830) ........................................................................... 445
Tabla 19. Resumen de las cantidades presupuestadas como resultado de la unificacin
del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina y la Real Capilla de
Palacio ........................................................................................................................ 460
Tabla 20. Relacin de directores/vice- protectores del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina (1830- 1854) ................................................................ 473
Tabla 21. Relacin de empleados de real nombramiento del Real Conservatorio de
Msica y Declamacin Mara Cristina con expresin de la fecha en que fueron
nombrados y sueldo anual que disfrutan en 1844 ...................................................... 474
Tabla 22. Relacin de nombramientos del Director (1844) ......................................... 475
Tabla 23. Relacin de alumnos por departamentos del Real Conservatorio de Msica y
Declamacin Mara Cristina (1845) ........................................................................... 480
Tabla 24. Clasificacin del repertorio y tratados del ndice de 1834 de la Biblioteca del
Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina .................................. 492
Tabla 25. Relacin de funciones, ensayos y representaciones del Teatro de Palacio .. 539
Tabla 26. Relacin de individuos que forman parte de la plantilla del Palacio vinculados
con el Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina ....................... 566
Tabla 27. Relacin de voces del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina que participan en la representacin de Las siete palabras de Cristo (1850) 570

659
Tabla 28. Relacin de alumnos del Real Conservatorio de Msica y Declamacin Mara
Cristina que colaboran con la Real Capilla en la misa y Te Deum realizado en la
Iglesia de San Isidro por la pronta recuperacin de Isabel II ..................................... 572
Tabla 29. Relacin de individuos que forman parte de las plantillas del Real
Conservatorio de Msica y Declamacin Mara Cristina y teatros de la corte .......... 573

660
NDICE ONOMSTICO
Gmez, 406 Benito, C. J. de, 355, 356, 384, 681
Aguado, A., 215 Bernaldo de Quirs y Gonzlez- Cienfuegos, E., 240
Aguado, E., 70, 78, 79, 80, 96, 243, 299, 368, 373, Berthier, General, 196
671, 675, 677, 678, 679, 682 Biosca, R., 346, 384, 385
Aguado, J.G., 409 Bonaparte, J., 196
guila Chaves, R., 406 Bonardi, F, 54
Aguirre, F., 406, 459 Borbn, M.C., 1, 5, 6, 7, 8, 9, 18, 20, 21, 22, 23, 24,
Aguirre, J., 548, 555 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 36, 37, 38, 39,
Aguirre, J.M., 475 40, 41, 42, 43, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 52, 53, 54,
Aguirre, L-, 406 55, 56, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 63, 64, 65, 66, 67,
Albano, P., 392 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 80,
Albniz, P., 105, 137, 140, 171, 172, 173, 174, 208, 81, 82, 84, 85, 86, 88, 89, 91, 92, 93, 94, 95, 97,
209, 210, 211, 230, 234, 235, 236, 237, 250, 252, 98, 99, 100, 101, 102, 103, 105, 106, 107, 108,
253, 255, 271, 272, 280, 282, 285, 286, 287, 289, 109, 110, 111, 116, 117, 119, 121, 122, 125, 126,
303, 304, 305, 306, 307, 308, 309, 313, 314, 320, 130, 134, 135, 139, 140, 144, 146, 149, 150, 151,
321, 326, 353, 374, 379, 380, 392, 401, 410, 418, 152, 153, 154, 155, 156, 158, 159, 160, 161, 162,
459, 469, 478,506, 523, 530, 531, 533, 534, 536, 163, 164, 165, 166, 167, 168, 169, 170, 171, 172,
537, 593, 606, 607, 610, 620, 628, 679, 680, 696, 174, 175, 176, 177, 178, 179, 180, 181, 182, 183,
700 184, 185, 186, 187, 188, 189, 190, 191, 192, 193,
Albini, M., 74, 341, 342 194, 195, 196, 197, 198, 199, 201, 202, 203, 205,
Alegre, D., 610 207, 208, 209, 211, 212, 213, 214, 215, 216, 218,
Algobia, E., 476 220, 226, 227, 229, 230, 231, 233, 234, 237, 238,
Allende de Salazar, J., 185 239, 240, 242, 243, 244, 246, 247, 248, 249, 252,
Alonso, J., 185 253, 254, 256, 258, 260, 261, 262, 264, 266, 267,
Alonso, J.B., 78 268, 271, 272, 277, 280, 281, 282, 283, 285, 286,
lvarez de Boorques, M., 156 287, 289, 291, 294, 295, 300, 302, 303, 304, 305,
lvarez y Mendizbal, J., 287, 289, 680 313, 319, 320, 327, 333, 336, 337, 338, 339, 340,
lvarez, A., 475 343, 344, 345, 346, 347, 348, 349, 350, 351, 352,
lvarez, J., 406, 410, 428, 469, 470, 506, 533 353, 355, 356, 357, 358, 359, 360, 362, 363, 364,
Andrev, F., 69, 229, 367, 392, 395, 401, 409, 410, 365, 366, 367, 368, 370, 371, 372, 373, 375, 376,
417, 432, 433, 439, 441, 442, 443, 444, 445, 446, 377, 378, 379, 382, 383, 384, 386, 388, 390, 391,
460, 606, 607, 634, 644 396, 398, 399, 400, 401, 403, 410, 413, 420, 426,
Angls, A., 164, 515, 545, 555, 556, 557, 610 428, 430, 434, 435, 436, 437, 438, 439, 445, 447,
Angulo, J., 548, 557, 610, 612 449, 450, 451, 453, 455, 458, 460, 462, 464, 465,
Anza,M., 406 466, 467, 468, 469, 471, 474, 476, 477, 479, 480,
Aparicio, E., 611, 612 481, 483, 487, 488, 489, 490, 491, 492, 493, 495,
Aranalde, J., 166, 504, 505, 509, 510, 511, 512, 532, 498, 499, 500, 501, 502, 503, 505, 507, 509, 512,
543, 547, 609, 617, 626 513, 515, 516, 517, 518, 519, 521, 522, 525, 527,
Arias, P., 503 528, 530, 532, 536, 537, 538, 539, 540, 542, 545,
Arrazola, L., 77, 678 547, 548, 552, 554, 555, 556, 558, 564, 567, 571,
Arriaza, J.B., 72, 73, 74, 80, 341 573, 574, 578, 579, 580, 582, 583, 584, 586, 588,
Arroyo, C., 628, 630 589, 590, 591, 592, 593, 595, 596, 598, 600, 601,
Asenjo, F., 376, 628 605, 614, 618, 619, 623, 624, 631, 632, 633, 634,
Asensio, V., 393, 403, 410 635, 641, 642, 643, 644, 646, 647, 648, 663, 670,
Auber, D.- F.- E., 210, 232, 233, 234, 250, 253, 263, 671, 672, 673, 674, 675, 676, 677, 678, 679, 681,
314, 315, 323, 450, 593, 680 682, 683, 685, 686, 688, 690, 691, 692, 694, 695,
Balado, M., 406, 429 696, 698, 700, 703, 704, 705
Baldi, C., 392 Bossi, R., 393
Ballesteros, A., 110 Boucher, A., 340, 345
Ballesteros, J., 508 Boucher, A. J., 71, 340, 345, 382, 410, 429
Barbieri, F.A., 207, 239, 273, 376, 384, 629, 682, 692 Boucher, M., 470
Basili, B., 323, 501, 620 Bretn de los Herreros, M., 73, 78, 105, 130, 136,
Belini, V., 210, 250, 279, 314, 680 137, 164, 359, 361, 378, 539, 545, 556, 557, 577
Bellini, V., 96, 126, 209, 211, 220, 221, 222, 223, Broca, D., 211, 469, 488, 614
224, 253, 255, 260, 275, 283, 289, 290, 291, 293, Broca, P., 406, 408, 409, 429, 469, 470, 487, 606,
315, 318, 320, 321, 329, 365, 526, 555, 556, 557, 607, 614, 621
563, 577, 673, 680, 681 Broca, R., 410, 429, 506, 532, 606, 607, 626
Belluzzi, A., 208, 210, 211, 250, 256, 314, 320, 321, Brunetti, F., 403, 469
470, 488, 606, 680 Bucher, T., 56, 210, 220, 222, 250, 255, 279, 281,
Belmonte, D., 508 283, 285, 314, 329, 681
Belpasso, G.B., 392 Cabrerizo, Impresor., 99, 677
Belven, A., 406 Cceres, A., 361, 559, 560
Belven, M., 406 Cceres, J., 610, 612
Benavides, F., 78, 677 Cceres, J.M., 557

661
Calahorra, F., 406 De Borbn, Francisco de Paula, 57, 59, 67, 69, 71,
Caldern de la Barca, P., 577 87, 135, 153, 161, 173, 214, 376, 556, 588, 609,
Calomarde, F.T., 87 610, 693
Calvete, F., 625 De Borbn, Luisa Carlota, 58, 59, 60, 67, 69, 115,
Campos, A., 352 130
Campuzano, P., 593, 609 De Borbn, Mara Isabel Luisa, 87, 89, 90, 91, 101,
Capo Gonzlez, A., 475 103, 105, 272, 352, 453, 536, 671, 675, 681
Caporino, G., 53 De Borbn, Mara Luisa Fernanda, 97, 108, 110, 125,
Carabella, D., 393, 601 127, 146, 153, 157, 164, 165, 171, 173, 178, 180,
Carlos III, 36, 169, 174, 257, 397, 434, 435, 438, 452, 181, 212, 235, 303, 305, 309, 351, 381, 453, 465,
454, 464, 572, 576, 583, 589, 697 481, 536, 556, 607, 678
Carlos IV, 32, 59, 126, 197, 226, 382, 390, 394, 397, De Borbn, Sebastin Gabriel, 59, 134
434, 435, 438, 441, 688, 693, 697 De Braganza y Borbn, M. Teresa, 134
Carlos, J. A., 406 De Braganza, M. M.Evaristo, 134
Carmona, M., 475 De Juan, J., 211, 402, 469, 488, 506, 533
Carnicer, R., 30, 73, 74, 75, 92, 97, 117, 124, 126, De la Escalera, J., 80
131, 136, 137, 138, 239, 340, 341, 352, 353, 354, De la Escosura, A., 78, 678
358, 359, 360, 374, 376, 377, 381, 469, 478, 480, De la Escosura, G., 78, 676
482, 501, 506, 509, 510, 535, 536, 540, 543, 545, De la Vega, J.I., 406, 415, 429
557, 558, 559, 560, 581, 607, 614, 620, 625, 693, De la Vega, V., 115, 130, 137, 359, 500, 504, 543,
700 545, 559, 560
Carrelero, M.D., 476 De las Dos Sicilias, Mara Amalia, 59
Castellano, J., 610, 612 De Liso, D., 394
Castilla, M., 469, 470 De Lujn, F., 185
Castrilln, E., 353, 374, 380, 381, 522, 536, 540, 700 De Ms y de Sanz, S., 91, 677
Castronovo, L., 406, 428 De Navarrete, R., 577
Cea Bermdez, F., 103, 115 De Obregn, T., 504, 559, 560, 612
Cercia, M., 393 De Onis, M.C., 500
Cerretella, A., 54, 393, 601 De Sajonia, Mara Amalia, 58, 377
Chass, M., 611 De Vega, L., 577, 630
Chufle, A., 626 De Vita, O., 393
Cimino, F., 394 Del Castillo y Ayensa, J., 155
Coccia, G., 75, 393 del Riego, R., 38, 120, 123, 127, 128, 140, 236, 255,
Coello, D.A., 78, 678 257, 286, 289
Colombelle, C., 231 Del Riego, R., 208, 209, 236, 237, 252, 255, 280,
Concha, General., 158 285, 286, 287, 289, 679, 680, 692, 698
Conde de Bornos, 68, 70 Di Lorenzo, A., 393
Conde de Casa Muoz, 169 Daz de Goveo, G.I., 80, 368
conde de Ofalia, 135, 486, 613, 614 Dez, J., 210, 228, 250, 255, 279, 285, 314, 322, 362,
Conde de Requena, 157 383, 384, 393, 401, 410, 459, 506, 510, 586, 587,
Conde de San Agustn, 170, 175 589, 593, 606, 608, 614, 628, 681, 691
Conde de San Luis, 187, 580 Donizetti, G., 208, 210, 220, 221, 250, 253, 255, 264,
Conde de Toreno, 24, 119, 120, 121, 135 279, 283, 285, 293, 314, 323, 328, 365, 526, 537,
Conde de Vigo, 504, 505, 509, 616 580, 593, 681
Conde del Recuerdo, 169 Ducci, C., 328
Condesa de Campo Alange, 578 Duque de Calabria, 66
Condesa de Castillejo, 175, 555 Duque de Fernn Nez, 63
Condesa de Cimera, 578 Duque de Hjar, 133, 152, 435, 573, 576, 578
Condesa de Vista Alegre, 168 Duque de la Victoria [Vase Espartero, B.], 25, 139,
Coreldi, C., 330, 682 141, 147, 152, 157, 185, 187, 188, 189, 193
Corona, E., 559, 560, 610, 612 Duque de Montemoln, 59
Corona, R., 612 Duque de Montmorot, 169
Corte, G., 54 Duque de Rinsares, 168, 169, 170, 176, 178, 182,
Danna, G., 393 197, 555, 556, 558, 578, 594, 609
Daroca, A., 393, 401, 410, 575, 593, 621 Duque de Rinsares y de Tarancn, 169
Dvila, E., 361, 610 Duque de San Carlos, 157, 182
De Alcntara Tllez-Girn, P, 63 Duque de Wellington, 119
De Borbn Francisco I, 52, 58, 66, 89, 601 Duquesa de Berry, 53, 67
De Borbn y Borbn, Carlos M. Isidro, 60, 102, 103, Duquesa de Fras, 578
107, 112, 113, 126, 178, 672 Duquesa de Gor, 175, 555, 578
De Borbn, Carlos Luis, 59 Duquesa de Orleans, 67
De Borbn, don Carlos, 70, 71, 102, 103, 113, 120, Emery Coen, C., 210, 218, 250, 253, 264, 314, 334,
134, 135, 177, 184 365, 372, 681
De Borbn, don Carlos., 112 Escrin, J., 557, 610, 612
De Borbn, Fernando, 66 Escudero, P., 228, 469, 478, 608

662
Eslava, H., 33, 210, 238, 239, 250, 256, 314, 412, Gaztambide, J., 376, 628
415, 440, 445, 447, 450, 451, 459, 504, 587, 612, Gil, J., 475, 506, 537, 625
617, 669 Gilardoni, D., 221
Espartero, B. [Vase Duque de la Victoria], 6, 120, Giuliani, E., 393
135, 139, 141, 146, 147, 148, 149, 151, 155, 157, Goicoa, J.F., 406, 458
158, 172, 189, 190, 304, 370, 688 Goldaracena, M., 406, 458
Espoz y Mina, 119 Gmez, A., 122, 123, 673
Espoz y Mina, Condesa de, 120, 152, 172, 673 Gonzlez Carboreluz, J., 111
Esprit, F., 210, 233, 250, 253, 263, 314, 680 Gonzlez, A., 110
Estelln, M., 74 Gonzlez, M., 610
Estrada, F., 148 Goslvez Lara, C. J., 37
Facundo Calvo, E., 410, 459 Gracia, J., 98, 169, 288, 486, 500, 563, 587, 629
Fages, A., 401, 410 Greo, A., 612
Falcuni, C., 392 Guerra, J., 429
Fargarell, M.C., 406 Guerra, M., 394, 402, 410
Federici, F., 32, 74, 93, 383, 439, 692 Guida, G., 393
Fernndez de Crdova, F., 102, 119, 121, 673 Guilln, C., 432
Fernndez de Crdova, L., 102, 103, 120, 138, 247 Heredia y Begines de los Ros, N., 135
Fernndez de la Cruz, P., 405, 406, 415, 429 Hernndez, A., 392, 401, 403, 475, 503, 557, 673
Fernndez, J., 211, 488 Herrero Ses, P., 406
Fernando VII, 5, 6, 20, 22, 24, 25, 27, 31, 32, 33, 36, Hijosa, J., 361, 557, 559, 560, 561, 610
58, 59, 60, 61, 63, 64, 65, 66, 70, 71, 72, 76, 78, Hijosa, J. P., 508, 554, 556, 612, 625
79, 80, 84, 86, 87, 89, 92, 94, 95, 97, 98, 99, 100, Intertandi, V., 393
101, 103, 104, 106, 107, 108, 111, 112, 113, 114, Inzenga, A., 268, 374, 375, 447, 449, 450, 460, 620
115, 126, 138, 149, 153, 171, 184, 196, 197, 216, Iradier, S., 506, 621
227, 229, 247, 281, 338, 339, 340, 341, 345, 346, Irunziaga de Esquivel, M. J., 161
353, 368, 370, 371, 376, 377, 382, 390, 391, 394, Isabel II, 22, 23, 24, 25, 26, 39, 53, 60, 86, 95, 98,
420, 423, 426, 427, 431, 435, 453, 456, 460, 468, 100, 102, 106, 107, 108, 113, 114, 115, 116, 117,
487, 519, 521, 536, 568, 574, 577, 579, 583, 595, 118, 119, 120, 121, 122, 125, 126, 127, 130, 133,
605, 663, 666, 672, 675, 676, 677, 678, 679, 688, 135, 146, 147, 148, 150, 152, 153, 158, 159, 160,
689, 692, 693 161, 162, 164, 165, 166, 167, 171, 173, 174, 175,
Ferrari, G., 406 176, 181, 183, 184, 186, 190, 196, 211, 218, 229,
Ferrero, E., 75, 368, 682 235, 236, 238, 239, 242, 271, 296, 303, 304, 305,
Festa, G., 393 308, 309, 351, 352, 353, 398, 414, 415, 420, 424,
Ficher, J., 173, 410, 418, 425, 621, 630 426, 433, 453, 466, 490, 502, 503, 515, 516, 547,
Fiedler, 381 552, 554, 555, 558, 559, 560, 567, 569, 576, 578,
Flores y Arenas, F., 78, 677 579, 580, 586, 587, 589, 593, 607, 611, 612, 613,
Florimo, F., 31, 221, 222, 223, 259, 518, 524, 525, 620, 632, 665, 670, 673, 678, 689, 690, 691, 693,
673, 691 694, 695, 696, 698, 699, 700, 705
Fontana, G., 210, 219, 222, 250, 255, 279, 283, 284, Istriz, A., 361, 610, 612
314, 365, 372 Istriz, T., 361, 559, 560, 561, 610, 612
Francisco I, 66 J. G., 219, 251, 255, 280, 292, 627
Francisco Martnez, M., 406 Jardn, J., 131, 137, 470, 506, 625
Frontera de Valldemosa, F., 91, 171, 210, 234, 235, Jimnez, F., 508
237, 243, 250, 253, 268, 303, 304, 305, 306, 307, Juli, V., 406, 429
308, 309, 310, 314, 352, 379, 506, 533, 534, 575, Kastner, G., 210, 242, 243, 244, 251, 253, 273, 314,
682, 696 332, 682
Fuentes, F., 469 Lablache, L., 392
G., J., 210, 314, 320, 321 Lacasia, M., 410, 432, 433
Galn, R., 476 Lafon, M.T., 470
Gallart, A., 409 Lama, E., 164, 361, 545, 548, 556, 557, 559, 560,
Galli, F., 74, 341, 342 610, 612
Gallo, G., 393 Landi, P., 394
Gaminde, A., 194 Latorre, C., 506
Garaud, A., 210, 231, 251, 256, 314, 330, 682 Latorre, C., 503, 627, 629
Garci- Martn, L., 402 Latre, 120
Garca Hidalgo, F., 469, 614 Lauro, C., 54
Garca Snchez, J., 610 Len, J., 210, 227, 228, 251, 254, 314, 320, 321, 327,
Garca Serrano, G., 406 363, 383, 682
Garca Tapia, H., 612 Len. ., 476
Garca, F., 394, 402, 410, 429 Lezama, E., 610, 612
Garca, J., 508 Lezama, El., 561, 612
Garca, M., 96, 259, 694 Lezo, Capellan de Honor., 182
Garca, M. D., 475 Lidn, A., 406
Garca, R., 610 Lidn, J., 32, 439, 610, 691
Garisoain, P., 428 Lidn, M., 427, 429
Gaviria, M., 157 Llauder, General., 115

663
Lloria, M., 401, 429 Mosca, L., 392, 473, 601
Llovia, M., 393 Mller, C. F., 210, 211, 246, 247, 248, 251, 254, 256,
Lodre, L., 37, 137, 224, 232, 261, 262, 264, 273, 287, 297, 298, 299, 301, 314, 333, 334, 531, 683, 684
293, 317, 318, 319, 320, 321, 322, 325, 350, 522, Muoz y Borbn, A. de P., 169
529, 671, 680, 681, 682, 685, 686, 692, 704 Muoz y Borbn, A.M., 168
Loffredo, G., 394 Muoz y Borbn, F.M., 169
Lpez de Acevedo, M., 110 Muoz y Borbn, J.B., 169
Lpez, J.P., 28, 36, 85, 90, 185, 404, 406, 429, 430, Muoz y Borbn, J.M., 169
435, 458, 475, 500, 502, 504, 537, 610, 613, 627, Muoz y Borbn, M de los D., 168
670, 675, 677, 682, 690 Muoz y Borbn, M de los M., 168
Lord Elliot, 119 Muoz, F., 25, 27, 108, 109, 110, 146, 149, 150, 157,
Lorenzani, B., 74, 341, 342 167, 168, 169, 170, 175, 180, 182, 184, 187, 197,
Losada y Miranda, J., 156 262, 700
Loveri, C., 394 Muoz, J., 111
Lozano, T., 406 Muoz, J. A., 157
Luna, F., 394 Muoz, W., 470, 508, 523, 524
Luz, P., 673 Narvez, 155, 158, 177, 183, 184, 191
Magn Jardn, 392, 402, 403, 410, 425, 469, 506, 533, Nepomuceno Retes, J., 475, 537
607 Nicols Gmez, S., 269, 696
Mallen, F., 406 Niel, J. A., 464, 679
Manuel y Colado, J., 185 Nielfa, L., 606
Marcello, B., 211, 225, 254, 328, 563, 683 Nieto, A., 696
Marchese, A., 392 Non, J., 210, 226, 227, 251, 253, 255, 266, 267, 279,
Mars y Llopart, A., 357, 683 295, 314, 320, 321, 339, 347, 348, 350, 374, 375,
Mara Cristina de Borbn- Dos Sicilias. Vase 376, 467, 685
Borbn, M. C. Nozzari, A., 392
Marigomez, J., 406 Nuin, F., 406
Marqus de Alcaices, 198 Ochoa, A., 611
Marqus de Heredia, 135 O'Donnell, L., 154, 155, 185, 189, 190, 196
Marqus de Herrera, 110 Oliveres, A., 361, 362, 557, 559, 560, 561, 563, 610,
Marqus de Malpica, 152, 555 629
Marqus de Povar, 157 Oller, A., 392, 401, 410, 414, 425
Marqus de Salamanca, J., 175, 187, 575 Oreiro de la Vega, M., 166, 593
Marqus de San Agustn, 169 Oreiro Lema, M., 475
Marqus de Valverde, 493, 494, 591 Oreiro y Lema, J., 476
Marquesa de Santa Cruz, 152 Ortega, J.G,, 406, 415
Marquesa de Valverde, 554, 578 Ovejero, I., 142
Marquesa de Villanueva de las Torres, 578 Pacheco, J.F., 185, 674
Marquesa de Vista-Alegre, 170, 175, 555 Pacini, A.F.G., 331, 686
Mrquez, B., 406 Pagn, M., 610
Marquina, V., 406 Panseron, A.M., 210, 232, 251, 256, 314, 315, 320,
Marra, V., 210, 216, 217, 251, 254, 314, 339, 394 322, 325, 685
Martn, M.J., 475 Papa, N., 393
Martnez Almagro, 504 Parejo, A., 155, 156
Martnez de la Rosa, F., 116, 117, 119, 120, 155, 568, Parisi, G., 392, 473
672 Pa XE "Rodrguez de Ledesma, M." sarell, A., 210
Martnez Ramrez, M., 476 Pasarell, A., 239, 251, 256, 296, 314
Martnez, E., 610 Pasqua, P., 393, 601
Martnez, F., 432, 433, 475 Passini, I., 92, 260, 352
Martnez, J. A., 406, 429 Pataroti, E., 406, 429
Mata, M. de la, 360, 361, 380, 557, 682 Pelliuia, S., 393
Mateos, R., 406 Pealver y Lpez, N., 77, 78, 677
Mauriello, G., 394 Prez, J., 26, 34, 78, 193, 293, 361, 368, 392, 401,
Mellers, C., 630 410, 430, 530, 536, 576, 579, 607, 630, 672, 676,
Mercadante, S., 75, 76, 164, 377, 448, 450, 545, 563, 693, 694
573 Pessetti, G., 394
Meseguer, M., 406 Pieri, J., 476
Meyerbeer, G., 209, 210, 245, 251, 255, 279, 288, Pieri, M., 211, 488
290, 291, 314 Piermarini, C., 470
Miguel de Torres, G., 440 Piermarini, F., 28, 30, 37, 74, 92, 93, 117, 281, 341,
Minguella de Morales, F., 469 342, 347, 353, 358, 459, 469, 470, 483, 489, 490,
Montero, J.F., 677 493, 495, 497, 498, 499, 501, 502, 505, 519, 521,
Montoro, F., 393 522, 535, 536, 606, 607, 613, 631, 664, 672, 679,
Montoro, T., 476 693, 694, 700
Moreno Martn, A., 240 Piery de Villar, J., 166
Moreno, B., 626 Pigneri, G., 393
Moreno, E., 548 Pigneri, Ga., 393

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Plaol, A., 476, 537 Schefler, B., 406
Poland, 381 Seplveda, L., 611
Ponce de Len, M., 610 Serrano, General., 158
Porta, S., 470, 508 Sesse, M., 610
Prin, General., 158 Siguert, V., 393
Princesa Carini, 578 Silvestre, M., 30, 340, 393, 402, 410, 469, 506, 533,
Prncipe de Scilla, 70 606, 607, 614, 694
Prncipe de Vista-Alegre, 169 Sineo, M.J., 405, 406, 428
Prota, G., 392 Sobejano Ayala, J., 80, 91, 210, 229, 251, 253, 268,
Puig, L., 593 275, 276, 314, 320, 321, 342, 343, 364, 381, 685,
Puig, P., 410, 425 686
Queipo de Llano, J.M., 120 Solera, T., 352, 559, 560, 577, 682
Quintana, M.J., 79, 140, 152, 559, 560, 677, 678 Sols, D., 577
Ramrez, A., 559, 560, 610, 612 Sor, F., 76, 96, 209, 214, 253, 254, 299, 300, 313,
Ramrez, R., 612 314, 315, 331, 351, 438, 556, 557, 581, 680, 686
Rastrelli, J., 381 Soriano Fuertes, M., 39, 92, 268, 384, 428, 430, 451,
Rastrelli, V., 381 606, 613, 617, 620, 621, 699
Rebollo, A., 405, 406 Strazza, G., 329
Reguer, J., 173, 406, 554, 609, 610, 629 Tapia, M., 210, 227, 251, 253, 271, 272, 314, 353
Rieri, M., 470 Trraga, J.B., 392, 401
Rinaldi, D., 394 Tavira, A., 60
Robles, L., 610 T y Sagu, J., 210, 244, 245, 251, 253, 314, 315,
Rodrguez Cepeda, L., 476 334
Rodrguez de Ledesma, M., 210, 229, 230, 238, 251, Tebar, I., 80, 368
253, 254, 302, 314, 363, 383, 398, 404, 410, 411, Tllez, N., 475
412, 416, 417, 423, 440, 444, 445, 446, 456, 457, Temprado, A., 292
593, 620, 634, 644, 655 Thomas, A., 450
Rodrguez, E., 107, 227, 352, 432, 434, 535, 537, Toms y Valiente, F., 699
630, 676 Torelli, G., 54
Rojo de Norzagaray, L., 80, 368 Torrellas, B., 406, 429
Romea, J., 504 Torrontera, M., 611
Ronzi, E., 210, 228, 233, 251, 253, 263, 264, 273, Trota, J., 247, 428
274, 277, 314, 323, 467, 680, 685, 698 Uguet, J., 611
Rosquellas, F., 406, 429 Urbicain, I., 406, 458
Rossini, G., 33, 56, 72, 75, 90, 92, 138, 211, 215, Urruzunu, M., 557, 610
219, 220, 221, 223, 228, 238, 253, 259, 264, 277, Urtiaga, M., 610
315, 323, 324, 347, 363, 364, 373, 377, 519, 526, Usera, V., 432
556, 557, 563, 573, 648, 685, 686, 688, 690 Vallejo, J., 406, 429, 439
Rossini, V., 210, 219, 251, 279, 314, 685 Velzquez, S., 610, 612
Roura, F., 410 Veldrof, L., 406, 415, 426, 428, 429
Rubinos, A., 610 Venancio Lpez, J., 401, 469, 506, 532, 628
Rubio, A., 612 Verdi, G., 13, 18, 218, 280, 296, 555, 557, 561, 577,
Rubio, J.M., 406 665
Rubio, Medico., 182 Veredas, M., 406, 429
Rubio, P.M., 156 Villalba, J., 406
Ruffo, F., 89 Villani, F., 392
Ruz, J.M., 409 Villar Bustos, A., 475
Rupp, M., 392 Vill, M., 476
Saldoni, B., 80, 226, 236, 237, 238, 353, 365, 372, Vias, M.T., 476
374, 375, 384, 469, 470, 501, 506, 510, 511, 531, Virus Spnola, J. J., 357, 358, 373
536, 557, 559, 560, 561, 593, 614, 621, 624, 628, Vita, L., 393
676, 698, 700 Vitolo, D., 393
Snchez Rueda, M., 406, 415, 429 Vizconde de la Arboleda, 169
Snchez Torres, R., 157 Vizconde de Rostrollano y de la Alborada, 169
Snchez Vergara, J., 406, 439 Vizconde de Villa Rubio, 169
Snchez, J., 432 von Weber, C.M., 450
Santa Cruz, F., 152, 185, 193 Vos y Silva Meneses, M., 78
Santaf, J., 559, 560, 610, 612, 630 Yusta, R., 469
Santos Martnez, J., 406 Zamora, A., 361, 559, 560
Santos, B., 415 Zannetti, C., 54, 56
Sanz, A., 406, 429, 458 Zatta, A., 328
Sardina, M., 406 Zobali, P., 393
Sarmiento, G., 53, 54, 55, 210, 217, 218, 251, 314, Zumalacrregui, 113, 119, 120
363, 372, 392, 395, 448, 449, 450, 630, 648

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