Tema 11

PROYECCIONES DEL SONIDO SOBRE

LA IMAGEN
La ilusin audiovisual

Msica y Arquitectura: Espacios y Paisajes sonoros

Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro
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 NDICE
El cine sonoro como cronografa
El valor aadido
El texto como valor aadido
La msica como valor aadido
Influencia del sonido en la percepcin de
movimiento y velocidad
Diferencia de velocidad perceptiva
Movimientos visuales puntualizados por el sonido
La franja temporal del odo
Influencia del sonido en la percepcin del tiempo
en la imagen
Condiciones para una temporalizacin de la imagen
por el sonido
Otros cdigos que influyen en la animacin temporal de
la imagen Felisa de Blas Gmez / Pilar Chas Navarro 2
 EL CINE SONORO COMO CRONOGRAFA
El sonido sincronizado hace del cine un arte del
tiempo
Consecuencias de la estabilizacin del pase de la
pelcula producida por el habla:
El tiempo del film ya no es elstico, cambiante segn el
ritmo de la proyeccin (como en el cine mudo), sino un
valor absoluto
Se asegura que lo que tiene una duracin en el montaje, lo
mantiene en la proyeccin
Aparicin de la mesa de montaje con motor: regula la velocidad de
pase de la pelcula
Introduce una alineacin / encadenamiento temporal de
acciones
Al aadir un sonido realista y diegtico se impone a la imagen un
tiempo real (los sonidos estn vectorizados)
Efecto de tiempo cotidiano que molestaba a los directores del cine
mudo
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 EL VALOR AADIDO
El cine, la TV y los medios audiovisuales no
se dirigen slo al ojo
Una percepcin influye en la otra y la transforma
No se ve lo mismo cuando se oye
No se oye lo mismo cuando se ve

* Persona, 1966; dir. Ingmar Begman

* Les vacances de M. Hulot, 1951;

dir. Jacques Tati

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 EL VALOR AADIDO
Es el valor expresivo e informativo con el que un
sonido enriquece la imagen,
hasta hacer creer, en la impresin inmediata que se tiene
o en el recuerdo que se guarda
que esa informacin/expresin se deriva naturalmente de lo que
se ve, y est contenida slo en la imagen

Puede dar la impresin de que el sonido es intil y

que duplica el mensaje
La sincronizacin sonido/imagen
Permite establecer una relacin inmediata entre lo que se
ve y lo que se oye
Nivel ms primitivo de valor aadido: el texto
El cine es verbo-centrista

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Patio annimo, de fachadas repetitivas, convertido en microcosmos. A. HICHCOCK:
La arquitectura, slo contenedor social. Rear Window
El edificio es espectculo. 1954
Toda la ciudad se percibe sonora/visualmente desde el apartamento.
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Sonidos Sonidos Sonidos de
naturales humanos mquinas Otros

Ladridos Conversaciones

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 El texto como valor aadido
El cine privilegia la voz como soporte de expresin
verbal
La destaca y separa de otros sonidos
La voz es la que recoge la toma de sonido durante el rodaje
Se asla en la mezcla como si fuera un instrumento solista, y los
dems sonidos (msica y ruidos) fueran slo el acompaamiento
Los perfeccionamientos tcnicos se concentran en la palabra
No persiguen la fidelidad al timbre original, sino la garanta de
inteligibilidad sin esfuerzo
Ello se debe a que las relaciones humanas tambin se
apoyan en la palabra
El hombre es capaz de distinguir entre otros sonidos la existencia
de voces
Las voces captan la atencin
Cuando las voces hablan un idioma que se entiende
Se busca primero el sentido de las palabras
Despus se atiende y se interpretan otros aspectos
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 El texto como valor aadido

El texto estructura la visin

Es mucho ms que una opinin superpuesta
a una visin
La redundancia siempre suscita perplejidad (es
cmica)
Puede guiar la visin de modo ilusorio
Haciendo que veamos lo que no existe

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 La msica como valor aadido
Dos modos de crear una emocin especfica en una
situacin visual:
Msica / sonidos empticos: participan en la emocin de
la escena
Adoptan los cdigos culturales de tristeza, alegra, movimiento
Empata: facultad de sentir los sentimientos de los otros
Msica / sonidos no empticos: indiferencia clara ante la
situacin
No slo no congelan la emocin, sino que la aumentan
Recurso muy utilizado en la pera para desbloquear la tensin en
momentos muy fuertes
Ej. msicas frvolas: cajas de msica, pianolas
Desvelan la realidad mecnica de la proyeccin
Suenan como si no hubiese pasado nada
Ej. tras una escena muy violenta: ruido de ducha, ventilador
Otras msicas / sonidos: sentido abstracto / hitos sin
resonancia emocional
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Ruidos no empticos:
* El reportero, 1974; dir. Michelangelo Antonioni

* Psicosis, 1960; dir. Alfred Hitchcock

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 The City,
msica de Aaron Copland (1939)

New York,
msica de Leonard Bernstein (1952)

City Life,
msica de Steve Reich (1988)

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 Sonido y percepcin de
movimiento / velocidad
El sonido es movimiento (incluso agitacin mnima)
A diferencia de la imagen, que puede ser fija
Tiene una dinmica temporal propia
Modos de sugerir la inmovilidad en casos lmite:
Sonido inmvil: no presenta variaciones en su desarrollo
Sonidos de origen artificial:
Tono del telfono, ruido de fondo de un amplificador
Torrentes y cascadas:
Sonido similar al ruido blanco pero con irregularidades y vestigios de
movimiento
Variacin en bucle que se repite hasta el infinito

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Diferencia de velocidad perceptiva
Las percepciones visuales y sonoras tienen su propia
mecnica perceptiva
El odo analiza y sintetiza ms deprisa que el ojo
En el mensaje audiovisual, el ojo es ms hbil espacialmente y el
odo temporalmente
No es un problema de atencin
Sucede aunque se repita
Causas:
El sonido es el vehculo del lenguaje, y una frase hablada
ha de reconocerse muy deprisa
Comparativamente, la lectura con los ojos es ms lenta
El odo asla una lnea en su campo de escucha y la
sigue en el tiempo
Slo si el discurso sonoro es conocido, se separa fcilmente la
escucha del tiempo y permite la atencin al espacio
El ojo es ms lento porque trabaja a la vez explorando el
espacio y siguiendo el tiempo
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 Movimientos visuales
puntualizados por el sonido
En una audio-visin, no se notan las diferencias
de velocidad perceptiva ojo/odo porque
interviene el valor aadido
Pelculas con imgenes rpidas / efectos especiales:
No se crea confusin porque se apoyan en puntualizaciones
sonoras (silbidos, gritos, golpes)
Que marcan perceptivamente ciertos momentos e imprimen en
la memoria una traza audio-visual fuerte
Cine mudo: predileccin por montajes de sucesos rpidos
No crea confusin porque simplifica la imagen al mximo
Recurre a la ilusin: el sonido hace ver en todos los
elementos de la imagen un movimiento rpido que no existe
* El imperio contraataca, 1977; dir. George Lucas

* La lnea general o Lo viejo y lo nuevo, 1928; dir. Sergei Eisenstein

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 Influencia del sonido en la
percepcin del tiempo
Imgenes fijas, desprovistas de temporalidad, se inscriben
en un tiempo real por el sonido
Pasos, goteos
Aspectos del efecto de temporalidad:
Animacin temporal:
La percepcin del tiempo de la imagen viene dada por un sonido
ms o menos:
Fino, detallado, inmediato, concreto / vago, flotante y largo
Alineamiento temporal de los planos:
En el cine mudo no corresponda generalmente a una duracin
lineal (el contenido del plano 2 sigue al del plano 1)
El sonido sincronizado impone una idea de sucesin
Vectorizacin o dramatizacin de los planos:
Orientacin hacia un futuro, un fin
Creacin de un sentimiento de inminencia, de espera
* Persona, 1966; dir. Ingmar Begman
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 Condiciones para la temporalizacin
de la imagen por el sonido
Caso 1: la imagen no tiene por s misma ni
animacin temporal ni vectorizacin
Imagen fija, donde el movimiento slo es una fluctuacin
global que no espera resolucin
Ej. Reflejo en el agua

Caso 2: la imagen tiene una animacin temporal

propia
Desplazamiento de personas u objetos, movimientos de humo, de
luces, variaciones de encuadre
La temporalidad del sonido se combina con la ya
existente de la imagen:
Para ir en el mismo sentido o para contrariarla ligeramente
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 Condiciones para la temporalizacin
de la imagen por el sonido
La temporalizacin depende tambin:
Del tipo de sonidos
Segn su densidad, textura, aspecto y desarrollo,
puede animar la imagen a un ritmo ms o menos
entrecortado
Del modo de vinculacin entre sonido e imagen
Y de la repeticin de los puntos de sincronizacin
El sonido activa ms o menos una imagen segn
introduzca puntos de sincronizacin previsibles /
imprevisibles, variados / montonos
La anticipacin controlada es un factor potente de
temporalizacin

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 Condiciones para la temporalizacin
de la imagen por el sonido
Factores propios del sonido que intervienen:
Modo de mantenerse el sonido:
Un sonido uniforme y continuo anima menos que uno accidentado
y batiente
Previsibilidad del desarrollo sonoro:
Un ritmo regular (bajo continuo, tic tac mecnico) y previsible,
crea una animacin temporal menor porque no requiere de
atencin permanente
Un ritmo excesivamente cclico tambin puede crear un efecto de
tensin
Se espera la ruptura de la regularidad
No es una cuestin mecnica de tempo (musical):
Una msica ms rpida no acelera necesariamente la percepcin
de la imagen
Depende ms de la regularidad del flujo sonoro
Si el flujo de las notas es inestable pero el discurso musical es moderado,
la animacin temporal es mayor que si el discurso es rpido y regular
Definicin del sonido:
Un sonido rico en frecuencias altas crea una percepcin ms alerta
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 Condiciones para la temporalizacin
de la imagen por el sonido
Condiciones propias de la imagen:
La imagen debe facilitar la temporalizacin por:
Su quietud / receptividad pasiva
Su actividad propia (micro-ritmos temporalizables por el sonido):
ha de tener un mnimo de elementos de estructura, de
concordancia, de encuentro y afinidad / antipata con el flujo
sonoro
Micro-ritmos visuales: movimientos rpidos en la superficie de la
imagen por volutas de humo, lluvia, copos de nieve, ondulaciones en
la superficie de un lago, arenas y en el lmite, por la aparicin del
propio grano fotogrfico
Crean valores rtmicos rpidos y fluidos, dando a la imagen una
temporalidad vibrante (Tarkovski)
* Sueos; dir. Akira Kurosawa
* Hitler; dir. Hans-Jrgen Syberberg
* El zapato de satn; dir. Manoel de Oliveira
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 Otros cdigos que influyen en la
animacin temporal de la imagen
No slo influyen parmetros fsicos
Importancia de los cdigos cinematogrficos y culturales
Un sonido que se percibe como culturalmente desplazado, no
hace vibrar la imagen
Importancia de aspectos psico-fisiolgicos
Slo operan en ciertas condiciones culturales, estticas y
afectivas (el realismo est hecho de convenciones)
Ej.: los sonidos de lo terrible
El sonido puede hacer ver la imagen de modo diferente a lo que
muestra
El sonido se puede interpretar de modo diferente ante una
pantalla en negro
Ej.: el cine clsico evitaba mostrar ciertas cosas y utilizaba el sonido
para impresionar

* Andrei Rubliev, 1966; dir. Andrei Tarkovski

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