Dramaturgia del Actor Fernando Pefiuela EL titulo propuesto para este nuevo debate sobre asuntos dramaturgicos en el marco del VI FESTIVAL NACIONAL DE TEATRO de la C.C.T., es ya de por si bastante sugerente e indi- cador de nuevas concepciones y metodologias de creacién escénica que se abren paso al inte- rior del movimiento teatral colombiano asi como en diversos lugares del mundo en relaci6n a lo que tradicionalmente se entiende por el arte de la dramaturgia y que tienen que ver segiin mi planteamiento con las diversas practicas de creaci6n colectiva que han desarrollado en el mundo conjuntos estables 0 teatristas individuales, directores 0 autores. Practicas estas que de una parte han revolucionado el tradicional y cada vez mds obsoleto concepto de drama- turgia que exclusivisa y reduce tal practica artistica al delimitado feudo de las letras y al gabinete del escritor de textos dramatuirgicos 0 autor dramético, cuyo texto escrito es con- siderado como el pilar generador del espectéculo teatral. Esta concepcién decimonénica la- mentablemente atin afincada en nuestros pagos ha ido sufriendo en la prictica profundas transformaciones que han ampliado el concepto de dramaturgia permitiendo ala produc- cién teatral de nuestro tiempo adentrarse en insospechados y desconocidos caminos de ex. perimentacion y de auténticos proceso de invencién, en el umbral del riesgo pero evidente- mente en la verdadera vfa de Ja apasionante aventura artfstica. No siendo fécil negar que en el camino de esta aventura se han producido importantfsimos, hermosos y trascendentes es- pectdculos que el puiblico en su apropiacidn los ha convertido en hito y paradigma de la crea- cién teatral de una época y de un pais, como ocurti6 en su tiempo con las grandes obras del teatro griego, de la época isabelina, del Siglo de Oro espaol o del teatro de Molire, que se universalizaron y que ahora conocemos como los clésicos, 105en ese camino de la experimentacidn obvisment No dejando de puntualizar también e también se ha legado a fracasos ¥ desutinos y a produvir grand este el c sién y a observar cuidadosamente los procesos » metodologfay creativas y a destrrotlar la imaginaci6n nutriéndose de otras diseiplinas una profunda observacién de la realidad Un nuevo concepto de dramaturgia entiend Sadefecios te: rales. pero es Uehe Hevar a los artistas s afinur las hie ino del riesgo que nienitras de su expre tistics, de las clenctas ¥ por sobre todo de esta como Ia glohalidad @ antartelacién de los diversos niveles o lenguajes escénicos que conforman la estructura dramatiirgica del espectiteu- lo, dentro de los cuales el texto verbal es otto de los lenguuies de ta obra privilegiindose este como el mas importante, partiendo de ly aseverscion de que ta esencia wecesariamente ste como tal se del teatro es el especticulo v no el texto eserito para el teatro, puesto gun mantiene en el nivel de la literatura teatr se concibe como pretexto para la efeacibn de las im pect pués del espect en obras 0 procesos de creaciGn colectiva el texto verhal de la escens es esenito por mision de dramature proceso creativo. Las modalidades son multiples y no es el objeto de estas notas el recuento glin este orden de ideas el texto dramat genes, situaciones ¥ personajes del es ulo, pudiendo ser este escrito antes. durante el proceso de creweidn atin incluso des, Pt culo, como ha ocurride en varias obras de cteacidn colectiva. Muchas veces 10 bien por un dramaturgo del grupo que hy participado en todo el 106de algunas de ellas pero lo anterior sirve como preémbulo para afirmar que una nueva y am plisima concepcion de la dramaturgia, en tanto que dramaturgia del espectaculo tiene st centro de gravedad de la escena como instancia generadora de Is obra, dentro de la cual en contramos el actor como soberano de esta Es entonces en el marco de esta nueva concepcidn que el rol del actor es también profun damente trasformado, de la utilitaria funcién de intérprete de personajes y recitador de tex- tos a la de un actor creador y artista determinante del espectéculo y comprometido con éste en tanto que le pertenece como integrante del conjunto creative. Y es la instancia de Ia im- provisaci6n, herramienta basica de un nuevo tipo de produccién teatral. el rio donde el actor puede y debe nadar a sus anchas en un periodo de libre desbordamiento imaginativo y crea- dor. De alli saldrdn las imagenes. situaciones. personajes, acciones. colores, sonoridades ete: que posteriormente en un proceso de decantacién. reflexion y¥ andlisis. seleccién y combina- cién, serén la materia prima que conformaré el espectéculo o la estructura dramatrgica del mismo. Desde este punto de vista es que concibo al actor como dramaturgo y que entiendo el ter mino de dramaturgia del actor. puesto que en el proceso de creacién de un espectéculo el actor esta haciendo dramaturgia en la escena y desde Ia escena, Siendo el caso de que la obra sea una de creaci6n colectiva, en 1a cual es evidente su participacion dramaturgica 0 bien el trabajo colectivo con una obra de autor. siendo este participe en todo el proceso de elabora- cidn del espectdculo, como sucedié en nuestro grupo “La Candelaria” en una etapa anterior con el montaje de cuatro obras previamente escritas por autores del mismo grupo. proceso en el cual el trabajo colectivo con esos textos, determinaha y exigia desde la escena y a partir de la improvisaci6n, modificaciones, recortes, transformacién de escenas o de elementos de la es tructura del texto, ete. ete. En una palabra era 1a escena la que dictaminaba la direccion 0 reelaboracién del texto escrito. dictamen y sugerencia que en este caso era recogido y decidi- do por el autor, hasta llegar finalmente al acoptamiento del texto con la escena. En este caso la determinacién final queda en manos del autor y/o director de la obra en una sana y cohe- ente interrelaci6n con el equipo actoral y siempre centrado en las exigencias de Ia escena, Otro caso puede ser el del montaje de un texto de autor no presente en el proceso, sea este clisico 0 contemporaneo y en el cual Ia determinancia final del montaje en un proceso colectivo es asumida por el director de este. con todos los irrespetos que sea necesario hacer- Ie al texto para su transformacién de virtualidad teatral literaria en realidad escénica, Ahora, en general en los procesos de creacin colectiva, segiin lo expuesto anteriormente, Mega un momento en el cual el actor (0 equipo actoral) concebido como dramaturgo de la escena, deja de ser determinante en esta funcién, siendo asumida por un autor 0 comisién de dramaturgia, quien sera en ultima instancia el que decidird la conveniencia de estructurar la obra de una u otra manera, o sea quien dard el toque final a la estructura dramatiirgica del especticulo, retomando entonces su funcion de dramaturgo. Pero a partir de la experiencia que como coautor de la recientemente estrenada obra de creacién colectiva EI paso en nues- tro grupo “La Candelaria”, me atreverfa a plantear que no necesariamente el rol del actor como dramaturgo termina en una etapa previa 2 la elaboracién dramatiirgica final, sino que puede también ser participe como colectivo actoral ¢ individual en la dramaturgia final del espectaculo que es presentado al puiblico, 107Enel caso de esta obra. partiendo de una temdtica y de determinados referentes historicos, el proceso de improvisaciones los fue transformando y la temética inicial metaforizandose hasta llegar a convertirse en otra que no predeterminamos ni quisimos precisar. La obra no solo se fue elaborando sino arméndose ella misma y determinandose también, siempre en el escenario y a partir de las improvisaciones; contando con una situaci6n y unos personajes. se buscé la interrelacién entre ellos y la situacion, generdndose entonces una serie de incidentes que trasluc fan al personae, su historia y su tragedia. a partir de la situacién En determinado momento se proyect6 constituir una comisiOn de dramaturgia que elabo- ra Ia fabula y le diera concrecién a una estructura dramattirgica, pero se vié que tal elabora cidn solo podia darse en el escenario por el estilo que la obra adquiri6, por lo tanto la arma- da de la secuencia de incidentes tragicdmicos de este microcosmos que inventamos, fue deta- adamente realizada sencuencia a secuencia por los trece actores v director que participamos en el experimento. Creo que algo similar ocurrié con una conocida obra de un grupo francés que posterior mente fue Ilevada al cine. me refiero a El baile. En esta obra con diferente pero anéloga estrategia también el actor llega finalmente a ser determinante de la dramaturgia final del es- pectaculo, Lo anterior no lo planteo como el iiltimo hito ni la panacea creadora sino como el particu- lar y natural desarrollo de un proceso de creacién colectiva en el cual los azares, intuiciones y casualidades que visualmente se suelen dar en el arte. definieron que éste fuera asi tramow. 108