El Correo de Andaluca
Sbado, 9 de septiembre de 2017
Ha tocado a todos los grandes del siglo XX: Xenakis, Stockhausen, Grisey... Lo ha
hecho como solista y tambin al frente de su grupo Neopercusin. Profesor de la
Nacional de Espaa, Juanjo Guillem es un referente absoluto de la percusin
Como msicos somos
importantes por lo que tocamos
Ismael G. Cabral
{Es posible que Juanjo Guillem sea uno
de los msicos espaoles ms clarivi-
dentes y comprometidos. Lo demues-
tra con sus planteamientos ideolgicos,
que defiende con vehemencia, y tam-
bin con los hechos; fund el grupo
Neopercusin en 1994 y actualmente
es responsable del madrileo Festival
Konektarte, dedicado a la msica de
creacin actual. Adems, desde 1999,
es profesor de la Orquesta Nacional de
Espaa.
Se aventur hace ms de de 20 aos a
fundar Neopercusin. Ms de dos d-
cadas despus, en qu momento se en-
cuentra el grupo?
Han pasado muchas cosas. Nacimos
como una escuela, un centro de estu-
dios de la percusin, donde adems ha-
camos algunos conciertos. Hace unos
aos abandonamos la actividad peda-
ggica literalmente por cansancio. Ac-
tualmente somos exclusivamente un
grupo que produce y ofrece conciertos
y que tiene sede en el Teatro Galileo de
Madrid.
En estos aos se han mantenido fieles
a una idea clara de la msica contem-
pornea. Hay casi una militancia en su
forma de abordar la msica y en las
obras que tocan.
Atelier de msicas
FUNDADOR DE NEOPERCUSIN
JUANJO GUILLEM
Muchos han intentado cambiar el
nombre, pero la denominacin es esa,
msica contempornea. No hay otra.
Lo que pasa es que no todos los percu-
sionistas estn en esa lnea. Y desde
luego que hay militancia, militancia al
extremo, porque solo as conseguire-
mos llegar al menos a la mitad de lo que
nos propongamos.
El mundo de la percusin clsica ha
tenido, y tiene, ilustres referentes co-
Hay que ser militante al
extremo, solo as lograremos
la mitad de lo que busquemos
Nuestro trabajo es encontrar
nuevos sonidos codo con
codo con los compositores
mo Evelyn Glennie o Martin Grbin-
ger. Sin embargo, sus repertorios, ma-
yoritariamente, abrazan antes el es-
pectculo que la msica importante,
comprometida. No cree?
Ninguno de los que cita son referentes
para los percusionistas, en todo caso lo
sern para los managers. Esos msicos
son unos estupendos intrpretes, pero
estn envueltos en mercadotecnia; se
nos venden sus shows. Nada ms. La
msicas que tocan son, casi siempre,
epidrmicas. Nos los tratan de vender
como si fueran los Rostropovich de la
percusin. Y no, no es esa la compara-
cin en absoluto. Si esos intrpretes
que me cita hubieran hecho sus carre-
ras defendiendo la percusin contem-
pornea no estaramos en el lugar de
atraso que estamos. Mire, le dir una
cosa, en las crtica siempre me suelen
poner el adjetivo de virtuoso. Y no, yo
no soy un virtuoso porque toque mu-
chos instrumentos o aborde obras dif-
ciles. Nos ven tocando muchos instru-
mentos y se piensan que hacemos un
circo. Se ha vendido ese concepto de la
percusin. Y es un error y un atraso.
Podemos hablar entonces de Les
Percussions de Strasbourg como el
gran referente de Neopercusin?
Les Percussions son un grupo histri-
co, llevan ms de 50 aos tocando,
aunque ahora la actual generacin la
formen unos chicos fabulosos de vein-
titantos aos, a algunos de los cuales he
dado clases. Tambin hemos de citar al
Kroumata Ensemble, que desapareci
el ao pasado, y a los canadienses Ne-
Suplemento cultural 35
xus. Amadinda tambin fueron rele-
vantes hace 30 aos, hoy ya no lo son
tanto. Qu es lo importante? Somos la
msica que tocamos; eso es lo relevan-
te. No somos percusionistas y despus
tocamos cosas, los msicos, y en parti-
cular los percusionistas, somos la msi-
ca que tocamos. Insisto en ello. No so-
mos importantes per se, somos impor-
tantes porque tocamos a grandes
compositores.
Su discurso, como el de tantos otros
colegas que en Espaa se dedican a la
msica de creacin actual, parece es-
tar teido de cierto enfado. No se
sienten reconocidos?
No. Este ao por ejemplo no nos han
dado la subvencin para hacer gira por
Espaa. Y luego tenemos otro proble-
ma, que es un hndicap para los percu-
sionistas. Un violinista o un flautista se
planta en msterdam o en China en un
momento. Pero mover todo nuestro ar-
senal de instrumentos es muy costoso,
hablamos de tres o cuatro mil euros so-
lo para ese traslado. Y no hay dinero. En
Espaa solo hubo dinero para cultura
en 1992 cuando nos podamos haber
trado hasta a Dios si este hubiera acep-
tado.
En Espaa no existe ningn gran fes-
tival de msica contempornea, y ape-
nas hay ciclos especializados bien pro-
gramados y con dotacin econmica.
El panorama es desolador.
Dnde tocamos? No tenemos ni sitios
donde ir. En Barcelona no hemos toca-
do nunca, y a Sevilla fuimos hace mu-
chos aos. Recientemente hicimos una
gran produccin, Le Noir de LEtoile, de
Gerard Grisey, en el Auditorio Nacional.
Quisimos llevarla a Barcelona y nos di-
jeron que no, que ya la montara al-
guien de all. Eso es magnfico, pero no
puede ser siempre as. Hemos hecho a
todos los grandes: Stockhausen, Xena-
kis, Aperghis Pero ningn programa-
dor habla con nosotros, porque no tie-
nen ni informacin ni conocimiento.
Y mientras tanto, mientras se repro-
ducen los grandes contenedores para
el arte contemporneo, en Espaa con-
tinan sin orse las grandes obras de la
vanguardia musical...
Faltaran personas capacitadas para
programarla. Y dinero. Miremos las
programaciones de las orquestas sinf-
nicas espaolas, la Nacional, la Sinfni-
ca de Sevilla, la de Castilla y Len, la de
Crdoba coja la que quiera. Los con-
ciertos son intercambiables, podran
darse aqu o en Cincinatti.
Cules son sus proyectos?
En unos das tocaremos una obra de la
joven compositora rusa Elena Rykova,
en la que los percusionistas trabajamos
dentro del piano, manipulndolo. So-
mos profesionales de esto; nuestro tra-
bajo es buscar nuevos sonidos codo
con codo con los compositores. En esto
s somos extremistas, defendemos una
esttica muy clara.
Y cmo solucionamos el resto, cmo
lograremos cambiar el panorama?
Luchando para normalizar la msica
contempornea y para que se dejen de
buscar nuevos formatos para lo clsico,
porque lo clsico se sustenta por s solo,
no necesita nada ms. ~