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N.03/2 2015
ISSN 2362-6097

AUTORIDADES
INDICE

Decano
Imagen de tapa :
ROM.HOF. Patio interior / La corte interna. Adolfo del Río
Foto, Stefan Müller. Berlin Editorial 28 80
Vicedecana
06 Stiva da Morts - ¿El tiempo construye
Ana Valderrama
Elecciones constructivas la arquitectura?
Lo que la Arquitectura en la Suiza del Canton
Secretario Académico es en realidad dei Grigioni. Sergio Martin Blas
A&P continuidad Sergio Bertozzi
Gion Caminada por
COMITÉ EDITORIAL Gustavo A. Carabajal
Roberto Paoli Dossier Temático
Director Secretaria de Autoevaluación
Dr. Arq. Gustavo Carabajal Bibiana Ponzini
Dr. Arq. Daniela Cattaneo
Reflexiones de maestros 38
Dr. Arq. Jimena Cutruneo
Mg. Arq. Nicolás Campodónico
90
Arq. María Claudina Blanc
Secretario de Asuntos Estudiantiles
Construir para el habitar Lapsus
Damián Villar
08 colectivo Ana Valderrama
proyectoeditorial@fapyd.unr.edu.ar
Secretario de Extensión La enseñanza de la Uwe Schröder por
Diseño Arquitectura 92
Federico Pérez Federica Visconti
Catalina Daffunchio Las mil y una formas del ladrillo.
Departamento de Comunicación FAPyD
Noemi Adagio y Juan José Rosado
N.03/DICIEMBRE 2015 Secretaria de Postgrado P.L.Nervi
ISSN 2362-6089
Natalia Jacinto 56 100
Gracias a la Sociedad Científica del Proyecto, A&P Los saberes de la La construcción de la arquitectura
Continuidad fue reconocida como revista científica por el Secretaria de Ciencia y Tecnología Ensayos o el dominio de la materia.
Ministero dell’Istruzione, Università e Ricerca (MIUR) en Italia.
Bibiana Cicutti
construcción (ciencia y Cesar Altuzarra
El objetivo principal de A&P Continuidad es dar voz a todos técnica) en la enseñanza del
los docentes de FAPyD. Por esta razón, el contenido de los
proyecto arquitectónico. 110
artículos publicados es de exclusiva responsabilidad de los Secretario Financiero 14
autores; las ideas que allí se expresan no necesariamente Construcción: forma en la materia
coinciden con las del Comité Editorial. Jorge Rasines
Los editores de A&P Continuidad no son responsables legales Construir en el fin del Angelo Villa Gabriel Chiarito
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textos publicados. mundo 114
Secretaria Técnica
Carlos Ferrater por Alberto La producción del habitat humano
Agradecemos a los docentes y alumnos del Taller de Fotografía María Teresa Costamagna
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Aplicada las imágenes del edificio de nuestra facultad. Peñin. en el contexto actual.
Dirección General de Administración
Introducción Gustavo Carabajal
Los nuevos temas del Elio Di Bernardo
Diego Furrer
Entre lo clásico, el paisaje mediterraneo Proyecto: entre innovación 120
Próximo número :
y la sección constructiva. disciplinar y necesidad civil. La materia transgredida: la construcción
como síntesis de una idea.
Pier Antonio Val
ARQUITECTURA Y REPRESENTACIÓN Diego Fernández Paoli

favoreciendo la formación de una brecha entre mentalidad mate. Producir un juicio es siempre asumir un riesgo. consagrada en arte del costruire. ·ROSSI. en definitiva. Aldo. proceder irresponsable y ler. pueden desviar al proyectista de aquella indisturbada momentos históricos.3/2 2015.. Reflexiones de maes. en nuestra observación contamos con algunos docu. sarrollo actual. sino dos momentos de una misma actividad. Estar en grado de producir un juicio a partir de la observación es ir decisiones cuyo sentido necesariamente ha de trascenderla. ponsable.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. matemática. de para producir un juicio. una de las tareas más importantes hora de tomar decisiones cuando se afronta un tema de Arqui. Arquitectura y su Enseñanza”. se dedica a la figura de Pier Luigi Nervi quien entendía que mejor compromiso entre los tantos y contrastantes vínculos de todo siones. N. si bien aportó una ayuda formidable a la solución de ·PIÑON. En oca.que debería ocuparnos en la educación tectura o. No existen reglas universales del edificio. iniciada en el siglo directo del trabajo del hombre. “construir es arte inclusive en aquellos aspectos más técnicos que se problema arquitectónico” (ROSSI: 1997. es el resultado de contingencias específicas. muy difícil emitir un juicio res. a la sistematicidad congénita prácticas indicadas. 1979. alegremente con nuestro bagaje de fetiches de ocasión que nos “La construcción es un instrumento para concebir. Quizá ésta sea la primera lec. no se sabe percibir las múltiples señales que emite la realidad proyecto se realiza en una construcción que aspira ser Arquitectura. por la que el hombre puede distinguir el bien del mal. y la cultad del problema teórico o la fascinación de una elegante solución de materiales. la Arquitectu. probablemente. sino propiciar da por los elevados procedimientos matemáticos de las ciencias de ra contiene una multiplicidad de aspectos que implican una capa. haciendo una amalgama de los múltiples significados que las cosas tino es contribuir de un modo decisivo. Con respecto al resto de las obras de arte. es generalmente obstaculizada porque la difi- La Arquitectura está hecha de la invención de espacios. 1997). contribuyó también –inevitablemente. visión sintética del problema que es indispensable para alcanzar el te. Venecia 2006-‘08. debe ser considerada como una de las causas de la crisis en la cual –sino la más significativa. si no se sabe mirar. Pier Luigi Nervi (Milán: CittàStudi Edizioni. No hay proyecto sin materia. Es una operación compleja pasado y progresivamente ampliada hasta alcanzar el notable de.a en el “Congreso Internacional sobre la Construcción de la Si no se sabe observar. Fotografía: Gustavo Carabajal Aprender a observar para ser capaces de producir un juicio res. del equilibrio interno de los sistemas resistentes.EDITORIAL Lo que la Arquitectura es en realidad por GUSTAVO CARABAJAL Torre Aquileia . La construcción es la condición de la arquitectura. Intervención significado y el valor mismo del trabajo. Barcelona. “Introducción a Pier Luigi Nervi” en Scienza o que nos rodea. es necesario ejercitarse en esta capacidad tectonicidad. más bien. abril 2002. con mayor razón en una Escuela de Arqui. no existiendo cá. de relaciones entre arquitecto y comiten. no una técnica “… la invención arquitectónico-constructiva. ponsable. Gustavo Carabajal y es inmediata: toda obra de Arquitectura es el testimonio más verdadero de lo falso. para resolver: no debe determinar solución alguna. aparte de las insuficiencias cidad de observar extremadamente dúctil y diversificada. un valor inequívoco de sus productos” (PIÑON: 2002). PÁG 6 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. cuando El proyecto tiene sentido en cuanto prelude a una construcción: el volver áridas las fuentes de la intuición y de la sensibilidad estática. como la división didáctica y profesional entre ingenieros y arquitectos.Jesolo. los problemas estáticos. lo que sería aún más grave. recuerda Helio Piñon haciendo extensivas las palabras de Fied.. lo cación de la investigación teórica con base matemática al estudio Prof. Arq. 2002.Se puede afirmar que la apli- para leerla completamente. a propósito de la mirada y el dibujo: se encuentra inmersa la Arquitectura desde hace décadas”. es. 5-7) mentos y hechos pero no poseemos todas las claves necesarias Emitir un juicio y construir van siempre juntos: es la facultad del refieren a la estabilidad estructural. las construcciones sino que. delatan en cuanto victimas de prejuicios o lugares comunes. su des. Enseñar a proyectar y enseñar a construir no son dos activida. se nos hace difícil. mientos o como decía Vitruvio la concorrenza di molti saperi. El apartado introductorio de este número. N. volta per volta y asumir el riesgo que esto implica. tros. mático-técnica y mentalidad intuitivo-artística que. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ción que todo aprendiz debería adquirir y aprender a valorar: el que requiere la intervención de una multiplicidad de conoci. PÁG 7 . nones sobre los cuales basarse ni reglas en las cuales confiar. de nuestros jóvenes. Una cosa sí está siempre presente alma. no sólo no es favoreci- tectura. El riesgo derivado es una especie de haraganería a la des distintas. La Arquitectura es construcción. todo esto está a la base de la obra de Arquitectura. Gustavo Carabajal –Carlos Ferrater –Xavi Martí / Detalle de la construcción de la fundación. del uso conservan y atesoran en realidad. Helio.

de las posibilidades cons- suficientemente la cuestión de las relaciones sustanciales y obligado a adoptar sistemas constructivos encontrados intui. se mantenía vigente por un notable número de décadas o siglos de hoy que se hace no solo ilógico sino prácticamente imposible ¿Cómo podría. como no podría revivir los grandes vele. piedra de corte como el Coliseo o una cúpula de cinco metros de de imposibles conexiones con el pasado. dad (estaciones ferroviarias. Es inútil insistir sobre lo absurdo y artificial co derivan precisamente del hecho que la rapidez del progreso podrían adquirir forma sin una técnica realizadora pero. para investigar -en todo caso. perfeccionados sucesivamente a partir de un lento de los nuevos materiales y la novedad de un gran número de Es necesario –sobre todo. temas constructivos. han modificado tan profundamente el construir de la técnica misma conociendo sus posibilidades y límites. autopistas y grandes puentes necesarios al creador de la obra arquitectónica. formales que relacionan los problemas arquitectónicos con la tivamente. grandes talleres. estudios de las facultades de Arquitectura.es aquél de un eficaz programa de de la invención de su escritura y de los instrumentos que forman camente todos los precedentes. el mismo tráfico veloz). N. El pasaje de un esquema estático-constructivo a otro.REFLEXIONES DE MAESTROS La enseñanza de la Arquitectura PIER LUIGI NERVI Palacio de exposiciones de Turín. desarrollando a pleno la ilimitada riqueza. universitarios. aéreas. Para lograrlo es indispensable que el arquitecto.se limitaría a elementos singulares de carácter Gran parte de las dificultades del actual momento arquitectóni- vida a verdaderas expresiones arquitectónicas. se puede afirmar que uno de los más importantes el campo arquitectónico sucedió algo mucho más importante. N. gramática y sintaxis? Es evidente que la técnica por sí sola no puede dar espíritu y Las posibilidades de las cuales hoy disponemos. marítimas. 1947-1949 Si bien se discute mucho de Arquitectura en todos los ambientes Antiguamente. los cuales han anulado prácti. creo que no se pone suficientemente en evi.una casi completa libertad de invención de El más ávido misoneísmo no podría detener la revolución arqui. expresar un pensamiento poético greso científico y técnico de nuestra época en general. hoy en campo arquitectónico. Definido un esquema. sino más bien el apro- culturales y artísticos. estáticas y a los métodos constructivos consecuentes con el pro. de la estructura arquitrabada al uso del arco. de otro modo. nos han brindado -en pocas proa de los buques de seiscientos a un transatlántico moderno. ros o los viajes en diligencia. posea un completo dominio la actual situación arquitectónica. hasta que surgía una nueva intuición constructiva. más cualquier disposición estructural (cuando sea insuficiente la que resulta la inserción de elementos pertenecientes a técnicas técnico ha sobrepasado demasiado la inevitable lentitud de de- allá de esta inmediata dependencia entre ideación y realización verificación teórico-matemática está siempre abierta la opción y arquitecturas del pasado en estructuras actuales. entendido como dencia el lugar que le corresponde. ¿Quién pensaría hoy construir un estadio en mampostería y La esencia del problema arquitectónico actual no es la búsqueda No sabría cómo recomendar a todos aquéllos que aman la PÁG 8 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. el arquitecto.dar alma y expresión estética a las nue- técnica constructiva. vas técnicas edilicias. hoy en acto. centrales eléctricas. la mayor eficiencia estática tructivas que el progreso técnico nos ha dado. por ejem. creo que no se considera ni profundiza los estáticos de verificación -ni siquiera aproximativos. y sustanciales problemas –entre todos aquéllos que se presentan solo comparable a la transformación que sufrió la música luego nuevos esquemas constructivos. progreso empírico. imposibilitado de realizar cálcu. al desarrollo de las teorías tamente por grados sucesivos.3/2 2015.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. se puede observar que en nuevos materiales constructivos. tectónica.se veía espesor como la de Santa María del Fiore en Florencia? vechamiento pleno -con espíritu libre.Dado que -válida para todos los tiempos y todas las técnicas dirigidas a dar de operar sobre modelos experimentales) y la eficiencia de los como resultaría la aplicación del castillo de popa o el mascarón de esta preparación encuentra su insustituible base en los estudios cuerpo sensible a una idea abstracta-. la cual en un idioma del cual mal conozca palabras. tan absurdo sarrollo de la preparación técnica de los proyectistas. sin precedentes en la historia de la humani. decenas de años. En otras palabras. cualquier sustancial referencia a las obras del pasado. en la más íntima esencia de plo. PÁG 9 . y que éstas no cuantitativa y cualitativamente el comportamiento estático de puramente formal. se realiza len. La libertad de invención alcanzada. la orquesta.

del anteproyecto. de síntesis. sino conceptos bien claros en sentido cualitativo y amplia- cuestión de los planes de estudio de las escuelas superiores de mente aproximativos en sentido cuantitativo. aire. Turín. Palacio de exposiciones de Turín.a verificaciones estáticas frío –a base de matemática.en el desarrollo ejecutivo. teoría de los sistemas elásticos. N. en manera completamente distinta de las escuelas hacer que la enseñanza de las distintas disciplinas técnicas. de poner en pri.3/2 2015.Sección del prefabricado de la bóveda ondulada. que el estudio de la estática y de la ciencia capaz de absorber todas las fuerzas de una inteligencia elevada. 1947-1949 Arquitectura y se preocupan por su futuro. Palacio del Trabajo. PÁG 11 . sea lo más bien profundidad intuitiva. iluminación) sin sobrecargar excesivamente los ya pesados Cualquier estructura. acondicionamiento del momento. no son necesarios cálculos exactos. por lo tanto. en las escuelas de Considero que un buen resultado se podría obtener intentando Arquitectura.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. con aquella apro- La esencia del problema está en la claridad de los métodos de ximación suficiente para definir el funcionamiento estático y enseñanza idóneos para brindar a los jóvenes arquitectos el las proporciones estáticas. en fórmulas simples para la primera aproximación a Pilastras en construcción.como sucede en las escuelas de simples y rápidas que no necesitan que se recurra a desarrollos Ingeniería.inútilmente polarizantes una estructura compleja comprendiendo las posibilidades resis. que pueden llegar a ser inclusive contraproducentes en la delica- tentes sin obligarlo a pasar por el desarrollo de la más elevada da fase –fundamentalmente inventiva. teoría vasta y compleja de por sí Considero. N. comprensión íntima y capacidad más conceptual posible. se presta –si se programas ni volverlos áridos envolviéndolos en un tecnicismo la comprende y siente profundamente. de las construcciones debería ser conducido. dominio de la estática y de todas las técnicas subsidiarias de éstos podrán ser realizados por los especialistas -en un segundo una construcción moderna (calefacción. 1960 PÁG 10 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Arquitectura. El arquitecto no necesita fórmulas exactas para calcular en de- mer plano y considerar en toda su dimensión e importancia la talle. y de de Ingeniería. inclusive la más complejas. aquéllas propedéuticas relacionadas con estas últimas. Para inventar y proporcionar una estructura. Se trata de que el arquitecto sea capaz de inventar matemáticos –siempre engorrosos. Diversidad que no debe significar superficialidad.

1955 PÁG 12 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. cada uno de los cuales debe superar en fertilidad de intuición y claridad de concepto. publicado en Casabella 768-2008. N. ción con Silvia Guadalupe Braida. También la estática gráfica. 1960 los procedimientos matemáticos de cálculo. Traducción al Castellano para temente en la comprensión del funcionamiento estático de las A&P Continuidad: Prof. su manera de componerse y equilibrarse.3/2 2015. Carabajal en colabora- estructuras portantes. N. Palacio del Trabajo. En una palabra. dirigido a brindar una com- prensión fundamentalmente cualitativa y conceptual. ingeniero Italiano (1891 . ventilación.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. presentación visiva de las fuerzas. podrían cooperar muy eficien. Proyecto para el Centro Nacional de la Industria y la Técnica. Artículo sobre modelos de estructura. Arq. Turín. NOTAS La fotoelasticidad. PÁG 13 . podría ser aplicado a las técnicas accesorias (calefacción. Gustavo A. París. iluminación) tan importantes en el resultado de una obra edilicia. con su re. Considero que el mismo método. resultado difícil de alcanzar si el arquitecto no conoce en profundidad los modos. los límites y las posibilidades de cada rama de la técnica y no se encuentra apto para coordinar y guiar el trabajo de los especialistas. debería ser desarrollada ampliamente. se debería orientar a las escuelas de Arquitectura a la formación de verdaderos creadores del fenómeno arquitec- tónico que adquiere forma a través de la armoniosa fusión de todas las técnicas.1979). y la experimentación con extensómetros 1-Pier Luigi Nervi.

ENSAYOS

Carlos Ferrater - Construir hasta el fin del mundo
por ALBERTO PEÑIN LLOBELL

OAB, Biblioteca municipal en Vila Real, Castellón, Comuni- OAB, Biblioteca municipal en Vila Real, Castellón, Comuni- OAB, Biblioteca municipal en Vila Real, Castellón, Comu-
dad Valenciana,España (2009-2011). Elaboración cortina dad Valenciana,España (2009-2011). Elaboración cortina nidad Valenciana,España (2009-2011). Montaje cortina
cerámica de fachada, en colaboración con BUTEC. Foto cerámica de fachada, en colaboración con BUTEC. Foto cerámica de fachada. Foto Alberto Peñin
Alberto Peñin Alberto Peñin

I - El vaivén de la razón técnica La dimisión de los arquitectos en el siglo encontraría numerosas dificultades, como
manifestación de una determinada cultu- Opera de Sydney del arquitecto danés Jørn “forma cultural”, Utzon siguió un doble
XIX de la técnica del hierro en favor de los las de Le Corbusier en sus unidades de
ra, como las superficies regladas de Félix Utzon, cuyo concurso desembocara en un camino; la búsqueda de nuevas soluciones
La historia de la arquitectura es la historia ingenieros, produjo su relegamiento a una habitación. Concebidas como prototipos y
Candela con la disponibilidad de la mano de traumático proceso constructivo, ilustran formales y materiales, emanadas de la
de sus recursos. Se insiste a menudo en la posición meramente estetizante. En cam- realizadas caso por caso, probablemente
obra en México o la eclosión del High Tech esta doble dificultad en el que merece la cultura próxima, y el trabajo en estrecha
distancia existente entre la tecnología y la bio, poco después, el surgimiento y eclosión impulsaron una última etapa del arquitecto
con el desarrollo de la industria tecnológi- pena detenerse. relación con la industria local, apuntalado
arquitectura, entre la aparición del último de la técnica del hormigón armado, a la que suizo con mayor carga expresiva y alejada
ca británica. Pero también, encontramos por aquellos industriales propios con los
avance material y su aplicación construc- se auparon entusiastas los maestros del del compromiso constructivo. Incluso
con mayor profusión períodos de especial En aquel caso solo la actitud y compromiso que ya había trabajado estrechamente. El
tiva. Esta separación aparejada a largos movimiento moderno, sería el verdadero aquella celebrada arquitectura que se ha
desarraigo, desde el postmodernismo has- de Utzon, formado constructivamente caso del revestimiento cerámico blanco y
tiempos de decantación de los avances téc- motor del cambio arquitectónico surgido identificado directamente con la construc-
ta el minimalismo estético, pasando, como en la escuela de Copenhague y traslada- hielo, realizado con porcelana Ming encon-
nicos, convive con la imposible disociación a finales de los años 20 en Europa. No se ción, cuyos dibujos la anticipan, regulan y
su nombre indica, por la de-construcción. do junto a su familia y despacho a pie de trada en China, desarrollada por la empre-
entre el qué y el cómo de la arquitectura. En pueden entender los cinco puntos enuncia- subliman, como fuera la de Mies van der
En definitiva, períodos de especulación obra a miles de kilómetros, pudo trazar sa sueca Höganäs y finalmente montada
efecto, ésta no solo se sirve de la tecnología dos por Le Corbusier como un manifiesto Rohe en su período americano, puede in-
formal como la extendida en el período in- el camino del proyecto. El desarrollo de en obra con procesos de implementación
como una herramienta sino que a menudo artístico sino como una consecuencia de la terpretarse como la feliz coincidencia entre
mediatamente anterior a la crisis de 2008, su proceso constructivo lastrado por un artesanales, ilustra cómo aunar tradición,
se transforma en su propia razón de ser, en aplicación de esta nueva técnica. Además, la industria americana del hierro, espoleada
propiciados por los avances de una tecno- desajuste entre el qué y el cómo, reveló la tecnología y pericia constructiva.
el verdadero motor de su evolución. Así nos tras la segunda guerra mundial, la aspira- por los precios de las materias primas, y las
logía que pareciera posibilitar cualquier necesidad de volver a reunir al arquitecto El ejemplo destapa la dificultad de trabajar
lo dice la Historia. Hasta la revolución indus- ción a la taylorización de la construcción, aspiraciones estéticas del arquitecto alemán.
sueño, también cualquier capricho. A este y al ingeniero -en aquel caso Ove Arup con distintos equipos de colaboradores,
trial existía una única manera de construir y es decir, a la sistematización de todos los
fenómeno recurrente se han añadido otros, que resolvió in-extremis aquellas velas ingenieros e industriales en cada proyecto.
es con la progresiva especialización cuando procedimientos técnicos que aquellos En este delicado equilibrio entre concep-
como la proliferación de concursos cuya blancas sobre un podio- y también, intere- Lo contrario otorgaba una gran fiabilidad a la
esta capacidad de la técnica para estimular alegres años 20 había imaginado, halló un ción y realización transcurrió la arquitec-
promesa es ante todo gráfica o la desloca- santísimos procesos de contextualización arquitectura de proximidad, aquella que he-
la Arquitectura adquiere una mayor y en terreno propicio para su aplicación. tura del siglo XX. Encontramos ejemplos
lización progresiva del arquitecto avivada constructiva. En lo que bautizaría Kenneth mos conocido en tantísimos maestros arrai-
ocasiones confusa complejidad. Pero este laboratorio de postguerra de esta suerte de resonancia constructiva,
por la globalización. Precedentes como la Frampton (FRAMPTON: 1995) como gados en lo local, tuvieran o no proyección

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OAB, Biblioteca municipal en Vila Real, Castellón, Comunidad Valenciana,España (2009-2011). Espacio intermedio entre la Detalle cortina cerámica de fachada. Foto ©Alejo Bagué OAB, Biblioteca municipal en Vila Real, Castellón, Comunidad Valenciana,España (2009-2011). Vista del conjunto. Foto ©Alejo Bagué
cortina cerámica de fachada y el interior del edificio. Foto ©Alejo Bagué

internacional, como el propio Utzon desarro- II - La re-construcción visión de las relaciones con el mundo de la obra abierta planteaban una participación capacidad de adaptación al medio tecnoló- defensa de sus recursos. Algunos reivin-
lló en Mallorca tras la epopeya de Sydney. tecnología que procede analizar. 2 directa de la técnica en el desarrollo del gico. Tuñón lamenta la poca aplicabilidad dican una nueva revolución material como
En todos los casos se manifiesta la necesi- Desde una vertiente académica, en la proyecto. Éste no se concibe sin la parti- de los “avances tecnológicos en relación Dominique Perrault(2014)y Kengo Kuma
dad de abordar la distancia producida en el Escuela de Arquitectura de Barcelona y Las trayectorias de estos arquitectos ma- cipación activa ya no solo del ingeniero y con la Arquitectura, más lentos de lo que (2013), que reclama la fusión entre estruc-
siglo XX entre Arquitectura y Tecnología, junto al catedrático Carlos Ferrater hemos nifiestan capacidad de adaptación a los especialista sino de todos los que Emilio aparentan ser”. Alvaro Siza (2008), profe- tura y cladding y plantea una nueva rela-
como enunciara el crítico y arquitecto querido reflexionar sobre ello con la crea- nuevos escenarios de la profesión, desde Tuñon(2011) llama, citando a Tesnière, “ac- sor de construcción, más allá de síntesis, ción entre naturaleza y artificio. Recurre
Cirylle Simonnet (SIMONNET:2001) “La ción de la revista y editorial Palimpsesto, una reformulación y una confianza en los tantes”; promotor, constructor y sociedad, habla de negociación. Estas convicciones a materiales nuevos por su capacidad
modernidad ha separado la concepción surgida de la experiencia de la cátedra principios básicos y aspiraciones del movi- como ingredientes necesarios para el desa- cuestionan la idea de conflicto, atribuida narrativa y a la reinterpretación de los tra-
de la ejecución”. Colocar el foco en este Blanca.1 La proximidad del mundo de la miento moderno sobre los que acabamos rrollo y expresión de la dimensión colectiva por Manterola seguramente a aquellos dicionales y del lugar, que aporten “el calor
desfase, suministra herramientas de industria a la universidad que esta cáte- de reflexionar, sin por ello plegarse a la de un proyecto multivalente. Lo contrario arquitectos “exhibicionistas”. No se trata y la suavidad de los materiales naturales”,
crítica y práctica arquitectónica y obliga dra empresa estimula, propicia además moda de discursos pretendidamente socia- se torna en advertencia, en este caso del tanto de la profundidad del conocimiento lejos del acero, hormigón y cristal de la
a la arquitectura contemporánea a un de los beneficios directos, la orientación les o austeros. Esta adaptación implica la ingeniero Javier Manterola(2012): “sería tecnológico, sino del buen uso que se hace arquitectura moderna.
posicionamiento consciente, coincidente de la mirada hacia este escenario. En una integración de equipos pluridisciplinares y muy bueno que los arquitectos se ocupa- de él, en un proceso múltiple y no lineal,
con las corrientes del nuevo pragmatismo de sus publicaciones, “Words with archi- la aspiración a una mayor proximidad con el ran de su tecnología, que han abandonado”, que incluye la dirección de obra. En boca de La razón técnica, desde una cierta indus-
anglosajón, con sociólogos como Richard tects. Towards the reconstruction of the tejido productivo, compatibles con una cier- y añade “el origen del espacio no es la ima- Tuñón, “No es la tecnología en sí, es cómo trialización artesanal, está en el centro de
Sennett (SENNET: 2008) a la cabeza. discipline”(2015), se sostiene, a través del ta autonomía de la disciplina. Su compro- ginación, está en qué se cuenta con la bóve- se aplica”. sus procedimientos de proyecto, aplicada
“Hacer es pensar” afirma, y pese a que pro- análisis de doce entrevistas publicadas en miso con la Arquitectura es total y la fusión da y con la cúpula y con un emparrillado de de manera crítica. Lluis Clotet (2011)
bablemente todo hacer no sea pensar, la la revista a arquitectos reconocidos entre de sus biografías con el trabajo mantiene el vigas. La idea del espacio no crea la cúpula. La contextualización y el diálogo con el lu- apuesta por la expresión franca del len-
reflexión encuadra un escenario fructífero 2011 y 2014, una cierta recuperación de pulso que encontráramos en Utzon. La cúpula es la que crea la idea del espacio”. gar no son una opción, son un hecho que in- guaje constructivo. Mendes da Rocha, en
para la reflexión. la disciplina sustentada en algunos puntos Existe un interés por los años 60 donde la Paolo Mendes da Rocha(2011) nos habla cluye su memoria material y, para Mendes cambio, advierte el riesgo del alarde tec-
y, de manera destacada, en una particular arquitectura aditiva, el estructuralismo o la del “pragmatismo técnico” y de una cierta da Rocha y Siza casi desde la política, la nológico. Manuel Gallego (2012) recurre

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caso además ha sedimentado en un sólido
planteamiento intelectual alejado de toda
especulación. “La teoría emerge de la pra-
xis” afirma, y si la razón técnica no es un
mero instrumento de esta práctica, sino
una parte sustantiva del proyecto, merece
ser objeto de nuestra atención.

Cuando la materia deja de ser materia

Como nos decía en la entrevista, “el arqui-
tecto transcurre de la geometría al espacio
mediante la construcción”. Añadía que en
este recorrido el arquitecto se asemeja a
un “táctico, una persona más de la tripula-
ción, que predice las condiciones, conoce
el campo de regatas y su climatología,
analiza los datos tecnológicos y con todo
ello hace su apuesta y planifica la regata”.
Su campo de juego está delimitado pues
OAB, Edificio Mediapro en el Campus Audiovisual (2005-2008). Barcelona,España. Croquis de Carlos Ferrater. Foto ©Alejo por los vértices del triángulo geometría,
Bagué . PAGINA ANTERIOR: OAB, Biblioteca municipal en Vila Real, Castellón, Comunidad Valenciana,España (2009-2011).
Detalle cortina cerámica de fachada. espacio y construcción deja de ser un mero
a lo existente en la industria, apuesta por desembarque en el lugar de producción. vehículo. No lo fue cuando en los años 80
el oficio y la construcción como “expresión Un crisol de reflexiones que construyen un en sus edificios en el Estartit, desarrolló
más genuina de la acción de crear”, atribu- discurso colectivo sobre la razón técnica que junto al industrial Thoro una pieza de hor-
yéndole una poética basada en el proceso trasciende la estricta tecnología: libertad, migón prensado, con forma prismática, que
de ordenar y ensamblar la materia, capaz, honestidad, ambición en los nuevos mate- recuerda al aparejo romano y cuya dimen-
en palabras de Siza, de “transformar la rea- riales, potencial creativo de la estructura… sión y puesta en obra crea una delicada
lidad”. Anne Lacaton (2012) defiende “hacer textura. La construcción no es un proceso
simples soluciones complejas” y “construir III - De la materia a la construcción total - lineal sino un “tránsito” que transforma
escamoteando las limitaciones”. Nieto y El caso de OAB la materia y reorienta el propio proyecto
Sobejano (2014) se sirven de la prefabri- cuando no lo motiva. Asistimos a una triple
cación y de la customización para llevar a La trayectoria de Carlos Ferrater es el manipulación técnica y cultural; el material
cabo sus sistemas combinatorios, desde objeto de la última entrevista de la serie -el hormigón que quiere ser tierra cocida-,
la apuesta por la economía conceptual y (2015), una conversación que subraya y la geometría –la apariencia de ladrillo por
material. Eduardo Souto de Moura (2014) ejemplifica esta tesis. Sus palabras, junto su prensado- y su abstracta condición táctil
afirma casi lamentándose que en su trabajo a determinados aspectos de su trabajo, derivada de la puesta en obra: una textura
“la única parte objetiva es la construcción: ilustran la reflexión sobre la razón téc- de sombras que hace que la materia deje
cada vez me interesa más”. Finalmente, nica que proponemos aquí. La estrecha de ser materia.
Perrault no rehúye el pensamiento técnico proximidad con su figura y el hilo de sus Este mecanismo de investigación material
sino que lo reclama para sí, y tras loar la pro- palabras legitiman el análisis de su obra, es recurrente: en los revestimientos conti-
ducción industrializada, no la industrializa- intensa y reconocida como la de la ma- nuos de Parex en proyectos como la ONG
ción, espera el momento en el que lo digital yoría de los entrevistados, y que en su en Viladoms, en los paneles de grandes

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N.3/2 2015. Edificio Mediapro en el Campus Audiovisual (2005-2008). Dibujo OAB PÁG 20 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.España. Despiece tectónico axonometrico.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Dibujo OAB / OAB. Despiece tectónico axonometrico. Barcelona.España. Barcelona. N. Edificio Mediapro en el Campus Audiovisual (2005-2008). PÁG 21 .OAB.

España. como en la arquitectura de Utzon. El edificio de oficinas de tiva.España. Gallery donde volvemos a encontrar. por la materia y la puesta en obra.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Edificio Mediapro en el Campus Audio. sino que España en el IVAM de Castellón. Dibujo OAB / OAB. luz y la colaboración con los ingenieros que Ferrater reivindica el protagonismo del cuyas fachadas “mil hojas” han sido tantas ponen en carga toda la geometría dibujada. Esta incorporación anuncia la OAB. geometría y puesta en obra. bloques de piedra original del revestimiento del edificio. o el Jardín Botánico de Barcelona –que tam. Edificio de oficinas en Paris (2007-2009). uso de la piedra laminada con vidrio en uno través de la ligereza de los muros. ingeniero proyectista. El MediaPro en Barcelona es el mejor ejemplo caso de la cortina cerámica vitrificada de la Los proyectos realizados en hormigón en de este maridaje y hereda la contundencia biblioteca de Vila-real expresa. tuaciones urbanas o funcionales. La Arquitectura Total. Sus Carlos I donde dos muros construidos con jera de la provincia de Castellón y desvela estudios de encofrados nos hablan de la técnicas de ingeniería civil abrazan el hall y la investigación puntera en tecnología pre. Barrio de Boulogne. el uso de la de los proyectos del ensanche barcelonés. todo un parti la alta tecnología de la fachada de la Roca bién se sustenta en la apuesta constructiva estructural. en su caso el del inge- veces imitadas. algunos como la fruto de un desarrollo con el industrial. forma parte del “mecanismo constructivo La colaboración con la industria local sirve que antepone la construcción como me- también como contextualización construc. forma en mágicos efectos de óptica y luz. OAB. Barrio de Boulogne / OAB. por la tierra armada-. N. Despiece tectónico axonometrico de detalle. N. compleja no solo es capaz de resolver si- ros aplacados de Prodema colocados en za en toda investigación puntera. precisión y rigor del sastre que una vez eje. Cantera. Si el arquitecto era el sente en otras múltiples colaboraciones: el cutados pierden su condición de gravedad a táctico. donde la geometría o la Vall d’Hebron o en unos de los prime. por ejem. la viveza del colorido de la La coincidencia en el tiempo de la construc. Edificio Mediapro en el Campus Audiovisual (2005-2008). el saber hacer de toda la cuenca azule. La construcción total diación de la idea”. cristalizaría en una dimensión colectiva que adquiere su obra visual (2005-2008). niero Juan Calvo. PÁG 23 . los trans. inestimable contribución que el azar reali. se abren a la ciudad. Barcelona. Foto Alberto Peñin dimensiones de GRC en las tres manzanas materia. Barcelona. en la génesis y desarrollo cerámica en los pavimentos de Benidorm ción del Palau de Congresos de Catalunya y de numerosos proyectos.3/2 2015. Despiece tectónico axonometrico de detalle. la Arquitectura es la estrategia. estación del AVE de Zaragoza. Fachada de edificio de oficinas en París (2007-2009). blanco derivan de la misma preocupación de otros proyectos como el Hotel Juan plo. Dibujo OAB PÁG 22 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.

Barrio de Boulogne. Foto Dani Rovira REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Edificio de oficinas en Paris (2007-2009). Foto Dani Rovira OAB.3/2 2015. Edificio de oficinas en París (2007-2009). Edificio de oficinas en París (2007-2009). Foto Dani Rovira / OAB. OAB. PÁG 25 . Barrio de Boulogne. Detalle del ingreso al edificio. Interior. Barrio de Boulogne. Interior. N.

Es miembro de Peñín Arquitectos (1995) Boulogne. OAB concursos. OAB.3/2 2015.php/Palimpsesto Desde el año 2000 ha recibido cinco premios FAD. Si en el edificio de oficinas de cesiones. L’architecture de muchas de las propuestas que se dan contrario. Valencia. Sin embargo. Barcelona. Eduardo Souto de Moura. Una genuina manera de cons. en los proyectos la construcción. objetual de la arquitectura. Carlos. (Barcelona: en tres ocasiones. con Xavier Martí. Venecia o la Cooper Union. material.upc. Javier Manterola. blemática de la deslocalización.edu/ojs/ of British Architects (International Fellow of the RIBA). Barrio de Boulogne. Kenneth. Co- ·SENNET. Alberto. su primer filtro. Lo revista y editorial Palimpsesto y conferenciante en ·SIMONNET. 2015. ción de celosías en GRC la que construye no nos debe conducir a la falsa idea por Construir objetos pero también sus re. habiendo sido el primero en más de la mitad de ellos. 8 Clases para 2005. fesionales. Edificio de oficinas en Paris (2007-2009). hoy en el extranjero como en tantos expuesto. Manuel Gallego. Alvaro Siza. tencia tal vez silenciada en los sueños one” (2000). 2015. Anne Lacaton. la configuración de vacíos paisajísticos 1999 y de la que actualmente es subdirector. Consideraciones Internacional de Arquitectura e Ingeniería Brunel sobre la experiencia. Richard. disponibles en desde diciembre de 2011 Miembro del Royal Institute castellano en http://revistes. pero al mismo tiempo sin con. index. Nacional de Arquitectura 2009 por su trayectoria. N. con los ordenan respectivamente la condición mecanismos abstractos o el recurso a PÁG 26 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. y -como en las doce voces de Words with construida ha sido reconocida en bienales españolas e la normativa francesa. En el año 2006 constituye 2. Cyrille. OAB logra invertir la excesiva caligrafía Botánico o el paseo de Benidorm. y a través de diversos premios pro- Gualadajara (México) es la prefabrica. al acento en la condición cializadas. El artesano (New Borja Ferrater y un conjunto de arquitectos y urbanos en proyectos como el Jardín director de la Cátedra Blanca de Barcelona. Construir. antítesis de lo que aquí hemos escuelas de arquitectura nacionales e internacionales ou la fiction constructive (París : Les Su salida al extranjero resitúa la pro. Estudios Sergio Martín Blas (1976) Arquitecto por la ETSA. Dominique otorgado por el Ministerio de Vivienda y nombrado Perrault y Carlos Ferrater. el Premio Ciudad de Barcelona en sus ediciones de REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS 1999 y 2008. Kengo con Núria Ayala como Directora de Proyectos. atenta al lugar y a su cultura constructivo. como así sucede en la obra estructural y la operación constructiva de OAB en todos sus proyectos. Director de la Cátedra Blanca de Barcelona. Premio Kuma. o en exposiciones como JAE. Universidad de Trieste. Investido Doctor Honoris causa por la desde 1999. 2008. la tecnología o el proceso Ha publicado artículos y proyectos en revistas espe- ·PEÑIN. NOTAS Carlos Ferrater (1944) Doctor Arquitecto y 1 . así como en agregado de la ETSAB de la que forma parte desde siglos XIX y XX (Madrid. en la torre de es una de las conclusiones operativas de architects-. N.Entrevistas a Lluis Clotet. como Madrid. PÁG 27 . Ha sido finalista del Premio Mies van der Rohe estudiantes de arquitectura. Lucía Ferrater y Borja Ferrater la Paolo Mendes da Rocha. la reflexión de este texto. Ha sido premiado en más de 30 concursos. Foto Alberto Peñin sobre cultura tectónica. Una adver. a través de una arquitectura bre el material. terizada. libros como “Words with architects” (2015) o “Last but with architect (Barcelona: Palimpsesto). el rigor métrico y la cualidad truir en cualquier cultura y geografía que del movimiento moderno pero ineludible y colaborador habitual de OAB desde 1999. « Towards the responde con una arquitectura donde la delicada. Akal Arquitectura). en nuestro actual contexto iberoamericanas. Detalles del aplacado de piedra. sociedad Office of Architecture in Barcelona (OAB). el Premio Ciudad de Madrid y el Premio ·FERRATER. Éditions de la Passion). jóvenes y colaboradores. Poéticas de la Valencia y doctor por la UPC. conduciría a una retórica so. 2001.C. Palimpsesto) ·FRAMPTON. Radicada de la Académico electo de la Real Academia de Bellas Artes UPC está auspiciada por Cémex España de Sant Jordi. También lo es a través de desarrollados en Turquía el mecanismo su ausencia. 1995. de arquitectos OAB con Xavi Martí y Lucía y paisajística del Hotel de Canyon Ranch. ámbito de la arquitectura. cons- la estructura dibuja su perfil y reporta geometría al espacio a través tan solo de truir y construir…hasta el fin del mundo. Profesor construcción en la Arquitectura de los con la fundación en 2006 de la plataforma etérea del Club House y la integración la luz que hemos descrito. social económico y medioambiental. Nieto&Sobejano.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. su obra de la piedra sortea las veleidades de borra los límites entre el qué y el cómo. Emilio Tuñón. Si en la torre de Venecia la cual la Arquitectura es el tránsito de la laciones y sus ausencias.P. Es autor de reconstruction of the discipline » en Words apuesta constructiva es nítida y carac. de la Haven: Yale University Press).La Cátedra Blanca de Barcelona es la Catedrático de proyectos arquitectónicos de la primera cátedra empresa de España en el U. al imaginario colectivo.

e selezionato alcune forme e modi di costruire definiti belli e ri- Y el fin de toda nuestra investigación E la fine di tutte le nostre ricerche mentado y seleccionado algunas formas y modos de construc. el cuidado. in modo adeguato a precise esigenze. ha sedi. ricerca della vera bellezza o piuttosto. la cura e l’attenzione erano rivolte alla scel- Marcel Proust (Marcel Proust) merced de las modas más o menos pasajeras. Sarà di giungere là dove siamo partiti. un’arte del costruire. in balia di mode El verdadero viaje no consiste en buscar nuevos paisajes sino en tener Il vero viaggio non consiste nel cercare nuove terre ma nell'avere tuaciones donde experiencia y belleza conviven en una relación più o meno durature. un anciano y enfermo empera. sentivo responsabile della bellezza del mondo”. ción. la atención.ad esempio. Adriano. nell’istante ci piace? siendo concebida en continuidad con la arquitectura tradicional In Svizzera .S. ad essere concepita in continuità con l’architettura tradizionale do la verdadera belleza. ed il bel- Afortunadamente todavía podemos dirigir nuestra mirada a si. Y conocer el lugar por primera vez. Las formas y dimensiones se limitaban a La ricerca del bello non era ne una preoccupazione ne un esigenza. contemporanea trova il proprio carattere e la propria capacita PÁG 28 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. di Marguerite Yourcenar .3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. N. desde siempre. Spesso dimenticando che il tempo. l’architettura cial y sentimental a lo que nos gusta en el momento. ma La búsqueda de la belleza no era ni un requisito ni una preocupa. ción que podríamos definir bellos. ma la volontà di integrare l’operato nel rispetto di un contesto ha Una declaración que debería plantearnos el interrogante a cada Un affermazione che dovrebbe interpellare ognuno di noi. Foto: Roberto Paoli-Rovereto No vamos a cesar la exploración Noi non cesseremo l’esplorazione A menudo olvidamos que el tiempo. sempre più spesso. pero tal vez en nuestro tiempo ha perdido che forse nella nostra epoca ha perso un po' della sua forza. los cuales han sido re-produ. da sempre. a un paso de su muerte. nuevos ojos nuovi occhi evidente. ha sedimentato sin renunciar a una fuerte innovación.3/2 2015. dor recuerda: “Me sentía responsable de la belleza del mundo”. PÁG 29 . era dirigida a la elec. parte de su fuerza. Quello che oggi possiamo definire uno de nosotros. portato a un armonia di un luogo.. nel cantone dei Grigioni. o más bien nos preguntamos si cada vez limitiamo ad una superficiale e sentimentale adesione a ciò che Existen lugares donde la arquitectura contemporánea sigue pur non rinunciando ad una forte innovazione. lo non è ridotto a fatto velleitario e passeggero. ci podemos definir como bello”2. nello splendido libro ción y al uso consciente de los materiales y su aplicación de acuerdo a esigenze funzionali e territoriali. Aquello que hoy Esistono poi luoghi dove l’architettura contemporanea continua Dominados por modas e imágenes pasajeras. petuti perché l'esperienza li ha dimostrati capaci di rispondere Será llegar a donde empezamos. N. E conoscere il luogo per la prima volta. ad un passo dalla morte ricorda: “Mi con un arte del construir. Eliot – Quattro quartetti responder adecuadamente a las necesidades específicas. Eliot – Quattro quartetti T. ta e all’uso cosciente dei materiali e alla loro messa in opera secondo “En la cultura rural (. responder a las necesidades funcionales y territoriales.Stiva da Morts 1 El trabajo de Gion Antoni Caminada por ROBERTO PAOLI Vrin-Contexto. esperienza e bellezza sono ancora in evidente rapporto. pero la voluntad de integrar el trabajo atento a un contexto come bello1.S. más seguido no nos estamos limitando a una adhesión superfi.). Dominati da mode e immagini passeggere. a Nella cultura rurale (…). seguimos buscan. donde lo bello no se reduce a un hecho superficial. siamo ancora alla determinado dio origen a la armonía de un lugar. Forma e dimensione si limitavano a rispondere En el espléndido libro de Marguerite Yourcenar Las memorias de Un vecchio e malato imperatore Adriano.. cidos porque la experiencia ha demostrado su capacidad para Fortunatamente possiamo ancora guardare a situazioni dove T.

incastrate alle estremità (Strickbau). Caminada propone una repetición que define múltiple. que da como resultado edificios entre ellos similares Per Caminada la tradizione non è qualcosa di concluso. los cuales." laboratorio d’architettura. relegata Sus proyectos son reflexiones atentas sobre los sistemas cons. è divenuto un memente ligada a los sistemas constructivos locales. por ejemplo -en el Cantón de los Grisones. PÁG 31 .3/2 2015. Vrin. dove i numerosi progetti realizzati PÁG 30 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. transformada y re-elaborada. Ogni progetto nasce da un intenso confronto tra l’architetto e comprensión. resultan paradigmáticas las obras que el arqui. reflexionando precisamente en torno a las con. insegnano e riación del sistema constructivo tradicional en madera basado diventare anonima.per non rendere yecta a partir de la sólida experiencia del artesano local poniendo I loro progetti sono attente riflessioni sui sistemi costruttivi locali. N.200 metri di altitudine in una valle Todos los proyectos de Caminada tienen una estructura fija fir. viene continuamente riproposta. Paradigmatiche a proposito sono le opere che l’architetto Gion siempre en un pasado inalcanzable. como aquella que caracteriza a los edificios de la monotono il nostro mondo” en obra elecciones territoriales. arquitecto y la población de la pequeña aldea. arquitectónicas y constructivas. se modifican significativamente. Caminada propone una ripetizione che definisce molteplice por el hecho de que el arquitecto habla "el mismo lenguaje de los laterale del bacino idrografico del Reno anteriore. Para Caminada la tradición no es algo acabado. Qui un’ intera generazione di architetti lavorano. per sempre in un irraggiungibile passato. Foto: Roberto Paoli-Rovereto En Suiza. in netta opposizione alle tendenze attuali "Ciertas cosas se repiten -sostiene Caminada– para no hacer mo. tinua evolución produciendo arquitecturas no a la moda sino che vedono l’architettura contemporanea fondata su opzioni este. tra loro molto simili ma mai identici. sino que es un material pre. enseña y pro. dentro una visione complessiva della realtà. progettano partendo dalla solida esperienza dell’artigiano lo. varie condizioni locali. proprio riflettendo attorno alle condizioni locali ed según sea necesario. come quella che caratterizza gli edifici della diciones locales y al contexto cultural tradicional. innovativa. en la superposición de vigas horizontales encajadas entre sí en tradizione. l’architetto parla “la stessa lingua dei contadini del luogo”. cale che opera scelte territoriali. ma è un materiale pre- tructivos locales. relegado para l’occasione per un attenta riflessione sul senso ultimo delle en clara oposición a las tendencias actuales que ven la arqui. los extremos (Strickbau). piccolo villaggio della Val Lumnezia fondato dai retro- es continuamente reformulada. Foto: Roberto Paoli-Rovereto Skyline Vrin. sión para una atenta reflexión sobre el sentido último de las co.la arqui. architettoniche e costruttive. ser anónima. tecto Antoni Gion Caminada ha creado en su pueblo natal. dentro de una visión global de la realidad. tiche di difficile comprensione perché basate su scelte soggettive. profundamente conocida. que establecen una nueva tradición en con. una va. una entera generación de arquitectos trabaja. I progetti e le realizzazioni di Caminada a Vrin diventano anche bellas por su adecuación a las diferentes condiciones locales. legno basato sulla sovrapposizione di travi orizzontali in legno tectura contemporánea encuentra su carácter y su capacidad al contesto culturale tradizionale. che si perfeziona senza de innovación. tectura contemporánea basada en opciones estéticas de difícil Antoni Caminada ha realizzato nel villaggio nativo di Vrin. tradición. donde la tradición constructiva local.Relación entre la iglesia y la Stiva. técnica que se perfecciona sin llegar a “Certe cose vanno ripetute . ya que se fundan en decisiones subjetivas. ducono architetture non alla moda ma belle perché adeguate alle pero nunca idénticos.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. N. nótono nuestro mundo". Los proyectos y realizaciones de Caminada en Vrin son la oca. zioso sul quale poggiare il futuro. Tutti i progetti di Caminada presentano una struttura fissa sas. saldamente legata alla sistemi costruttivi locali che in base alle Cada proyecto proviene de una intensa confrontación entre el Così Vrin. esigenze viene significativamente modificata. lo cual es posible romandi della Surselva a 1.Con la tradizione costruttiva locale. profondamente conosciuta. ovvero una variazione del sistema costruttivo tradizionale in paisanos locales. che fondano una nuova tradizione in continua evoluzione e pro.sostiene Caminada . la popolazione del piccolo villaggio. trasformata e rielaborata. dove cioso sobre el cual apoyar el futuro. Aquí. cose. reso possibile dal fatto che este propósito.

neas. sino también el nivel económico y social de todo el pueblo. carpinterías o la pequeña cabina telefónica. significado de la muerte y el significado que la población local dalle scarse risorse e da eventi naturali spesso disastrosi. do en absoluta armonía sin conflicto aparente. la sua collocazione tra il establos. se ha convertido en un laboratorio de arquitectura. producendo opere certamente contem. ma an. siano case d’abita.es re. e sul significato che la popolazione locale attribuisce alla morte. de laggio. Foto: Christoph Engel-Karlsruhe. de los escasos recursos y eventos naturales a menudo desastrosos. aquí la muerte se con. e la modalità costruttiva con ta de un pequeño edificio construido en 2002 junto a la iglesia. vita la loro riconoscibilità” diventa concretezza e materia. prima della sepoltura. PÁG 33 . qui pueden llevarse a cabo respetando la historia local y las anti. entre el cementerio y las casas del pueblo. cornicione dove dei teschi sono utilizzati come dei mattoni. usata per vegliare e accompagnare i defunti cómo la muerte y la vida son dos aspectos de un único gran misterio. strutture dell’abitato. mente nuovo. in continuità con il proprio contesto. produciendo obras contemporá. mente puede parecer negativo adquiere aquí una utilidad. le case del villaggio. sacro del cimitero e della chiesa ed il profano delle case del vil- de alguna manera. zione. teger paisajes significa mantener viva su reconocibilidad". dove l’espressio. Per rendersi conto di come la morte sia qualcosa che accompa- merosos proyectos realizados contribuyeron a mejorar no solo el sa accordarsi con il rispetto della storia locale e delle antiche La muerte es un evento muy tenido en cuenta en los pueblos de gna la vita di queste popolazioni basta osservare il loro cimitero paisaje. N. una piccolo spazio domestico per i parenti ed al piano inferiore presentado. montaña. che economico e sociale dell’intero paese. en un valle lateral de la cuenca del Rin anterior. La Stiva testimonia in maniera eloquente la duplicità della realtà. Foto: Roberto Paoli-Rovereto Así Vrin. senza scarti evidenti ed in assoluta armonia. Qui tutto rimanda a questa duplicità. progetto deriva il proprio carattere e la propria forza. Qui è evidente come l’innovazione e la ricerca della novità pos.Detalle exterior de la Stiva. cui la Stiva è stata realizzata.de Detalle de la cornisa de la iglesia. ne di Lucius Burckhardt “proteggere paesaggi significa tenere in Para darse cuenta de cómo la muerte es algo que acompaña la vida la morte diventa un materiale con cui costruire. blo. N. Las Arquitecturas de Caminada se integran en el tejido del pobla. El edificio se convierte en un pretexto para reflexionar sobre el di montagna. pequeño pueblo de Val Lumnezia a 1. come morte è vita siano due aspetti di un unico grande mistero. La morte è un fatto da sempre molto presente per le popolazioni pequeño espacio doméstico para la familia y en la planta infe. atribuye a la muerte. el desafío es distinguir lo nuevo de lo antiguo. Se tra. de estas poblaciones basta sólo mirar su cementerio y la capilla la. al punto que. Il punto più alto di questo processo. l’edificio di costruisce infatti con due involucri PÁG 32 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. donde se utilizan los cráneos como ladrillos. che non può dirsi concluso. struzione realizzata nel 2002 vicino alla chiesa. dependientes e la cappella laterale della chiesa che si conclude in alto con un Aquí está claro cómo la innovación y la búsqueda de la novedad poranee. acostumbrados a la precariedad de su vida. do del cementerio y la iglesia y lo profano de las casas del pue.christoph-engel.3/2 2015. por la obra Stiva da morts. dipendenti el nivel del mar. stalle. sin duda alguna. www. renza può sembrare negativo acquista qui una sua utilità. Aquello que aparente. que termina en la parte superior con una cornisa Ed è proprio da questa contrapposizione tra vita e morte che il concreta y materializa la expresión de Lucius Burckhardt "pro. falegnamerie o la piccola cabina del telefono. tra il cimitero e La Stiva es testimonio elocuente de la dualidad de la realidad. que sirve para velar te. en continuidad con su propio contexto. donde los nu. se trate de casas. il luogo dove si saluta il defunto. Ciò che in appa- guas estructuras de la aldea. il programma funzionale che prevede al piano superiore El punto más alto de este proceso –para nada concluso. La costruzione diviene il pretesto per riflettere sul senso della mor. el programa funcional que incluye -en el piso superior.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. yecto adquiere su carácter y fuerza. che in qualche modo si è sfidati a riconoscere il nuovo dall’antico.un Qui infatti lo Strickbau è declinato con un accento completa- y acompañar al fallecido antes del entierro. è sicuramente rappresentato dalla Stiva da morts una piccola co. donde se Le architetture di Caminada si inseriscono nella trama dell’abitato teral de la iglesia. Es a partir de este contraste entre la vida y la muerte que el pro. Aquí todo apunta a esta duplicidad: su ubicación entre lo sagra. tanto vierte en un material con el cual construir. abituate alla precarietà delle loro vite. sin duda.200 metros sobre contribuisono al miglioramento non solo paesaggistico.

christoph-engel. N. Detalle interior de la Stiva.christoph-engel. Foto: Estudio Caminada-Vrin Detalle interior de la Stiva. Foto.de PÁG 34 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Dibujo Estudio Caminada-Vrin Sección transversal. Dibujo Estudio Caminada-Vrin Situation Ostfassade SŸdfassade Grundriss Erdgeschoss 1:200 5 Detalle de obra. Detalle interior de la Stiva. Christoph Engel-Karlsruhe.de www.de www.3/2 2015. Dibujo Estudio Caminada-Vrin Plantas y vistas. N. Christoph Engel-Karlsruhe. Westfassade Schnitt 1:200 SŸdfassade Grundriss Obergeschoss 1:20 Localización. www. Dibujo Estudio Caminada-Vrin Plantas y vistas.christoph-engel.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Foto. PÁG 35 . Christoph Engel-Karlsruhe. Foto.

3. En su juventud se formó na di Campiglio (TN)-Italia. Traducción al Castellano para A&P Continuidad: prof. arq. carecemos de sentido ( . Marco Svimbersky. Asistió a la Kunstgewerbeschule. son los lugares en los que estos dos mundos -aparentemente mismo se titula “Cul Zuffel e l’aura dado. Università degli Studi di Firenze. Foto: Roberto Paoli-Rovereto Foto:Roberto Paoli-Rovereto rior el lugar donde se saluda al defunto. Estudia arquitectura en la constructivo definen sombras netas..Gustavo A. finchè siamo vivi. Sólo gracias a la dunque linguisticamente ben descrivibile (…). Caminada (1957) Arquitecto. Gion A.Luca Conti. por lo contrario. in legno che presentano due diversi trattamenti.. A partir de 2007 del espacio en una infinidad de efectos. tan refinado y elocuen. La morte compie un fulmineo montaggio della nostra vita: ossia cir.” 3 la nostra vita ci serve a esprimerci. dello spazio ma sono anche i luoghi dove questi due mondi. Solo grazie alla morte. nacido Vrin. nelle parti in vista. del tutto eccezionale per Caminada che generalmente utilizza il ficio se construye -de hecho. Desde 2011 forma parte de la Comisión de Arte translúcida que transforma la madera y la iluminación natural All’interno di questo sistema costruttivo.se encuentran y se mantienen unidos. cesión haciendo de nuestro presente un pasado claro. N. NOTAS NOTE 1. Detalle interior de la Stiva. scegli i momenti veramente significativi (…) e li mette in successione. nacido en Madon- modo seco y en la que las salientes determinadas por el sistema All’interno al contrario il legno è trattato con della gomma lacca Cantón de los Grisones-Suiza. excepción para Caminada Il legno dell’involucro esterno. traslucida. 1.3/2 2015. ) . Ne risulta una superficie che riceve la luce in modo secco e rencia a la iglesia cercana. Facoltà di Architet- En el interior.. “Es absolutamente necesario morir porque.Carabajal en colaboración con Silvia Guadalupe Braida. Laboratorio de construcción y conservación. alla mor- tratada a la cal y la caseína para que sea blanca. frase. PÁG 36 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. usada en oposición. Foto: Roberto Paoli-Rovereto Vista desde el interior de la Stiva. ) manchiamo di senso (…) La muerte produce un montaje instantáneo de nuestra vida: es de. El FAPyD de la UNR. N. estable. Corso di Laurea Specialistica Dentro de este sistema de construcción. Stiva da morts.Es el nombre romanche para el depósito de cadáveres. stabile. la madera es tratada con laca dove luce ed ombra non sono mai separati e divisi. non solo introducono la luce ed il paesaggio all’interno profesor asistente en la Facultad de Arquitectura de la Facoltà di Architettura. ce e caseina in modo da renderlo bianco. y posteriormente estudió ar. presentan dos tratamientos diferentes.Material inédito. pero también al color de los huesos. sino que también come ci ricorda Pier Paolo Pasolini a la edición de un libro editado por Quart Verlag. donde la luz y la sombra eloquente.) y los pone en su. le finestre assumono un significato del tutto parti- (ETH). cuela de Artes y Oficios. Es el arquitecto oficial de Vrin y desde 1998 es se desempeña como profesor asistente en la IUAV- nunca se separan y dividen definitivamente. e y por lo tanto lingüísticamente descriptible ( . E’ assolutamente necessario morire perché.. La muestra dio lugar vitado a un Workshop Internacional organizado por la ducen la luz y el paisaje en el espacio interior. Es. las ventanas adquieren un significado especial: no sólo intro.con dos envolventes de madera que legno senza nessun trattamento. tura. certo. Marco Svimbersky. cierto facendo del nostro presente un passato chiaro. elige los momentos realmente importantes (. de la belleza El ejemplo de los Grisones – Politécnico Federal de Laboratorio di costruzione e conservazione Lausana. el edi. En 2005 la Kunst Meran organizó una exposición in Architettura della Costruzione y como profesor in- te. en las partes visibles. El resultado es una superficie que recibe la luz en definiscono delle ombre molto nette. caso questo Aquí el Strickbau adquiere un registro completamente nuevo.. che trasforma il legno e la luce in un infinità di effetti como carpintero.Politecnico Federale di Losanna.Luca Conti. L’esempio dei Grigioni . mientras estemos vivos. muerte. Stefano Zerbi Verso un oggettività 2. parentemente contrapposti si incontrano e sono tenuti insieme sobre la obra de Gion Caminada. es alla vicina chiesa ma credo anche al colore delle ossa. è trattato cal- que generalmente utiliza la madera sin ningún tratamiento..3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. una clara refe. Roberto Paoli (1962) Arquitecto. nuestra vida sirve a contar lo que fuimos. colare. così raffinato ed quitectura en la Escuela Politécnica Federal de Zúrich Sacro de la Arquidiócesis de Trento. PÁG 37 . ap- ETH. como nos por Caminada con la cual resume y explica su trabajo: recuerda Pier Paolo Pasolini: Arquitectura con los vientos. sulla quale le sporgenze determinate dal sistema costruttivo de la muerte. Stefano Zerbi Hacia una objetividad della bellezza. te. chiaro il riferimento La madera de la envolvente exterior.

más que los datos cuantitativos de los tantos proyectos realiza. cada uno de ellos.pur avendo sviluppato. precisamente la del che ‘tiene insieme’ questi architetti tedeschi è sicuramente un también a la manera de Le Corbusier.pensare in architettura vuol finalidad segunda. il senso dell’abitare dell’uomo sulla terra. come è noto. Alberti para el que -como es sabido.Construir para el habitar colectivo1 Costruire per l’abitare collettivo La ROM. desde la reconstrucción secondo conflitto mondiale e poi attraverso quella che ha riguar. meno di altre realtà dalla attuale crisi economica.que atraviesa las bibliotecas construidas por fare alcuni degli esempi possibili. che pervade le tante biblioteche tores”. la construcción. En este contexto. e linguaggi molto differenti: si pensi alla riflessione sulla tet- Nell’attuale contesto europeo la Germania può probabilmente do libro. realizzati. costruendo architettura Max Dudler. chitetti hanno realizzato i loro progetti. Potsdamer Platz fino alle più recenti opere di carattere storicista. probable. tramite il suo fine Maestro de Colonia (TRENTIN: 2004) . puede ser llamada la tierra de los “arquitectos-construc. “dal cucchiaio alla città”. libro Ungers . Foto. di essi sono stati protagonisti delle esemplari vicende architetto. Dal PÁG 38 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. (PURINI:1980) problema de la arquitectura -pensar la arquitectura es pensar ra. anche la generazione degli allievi di un grande Maestro dell’ar. anche tipologica.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.3/2 2015. la esistenza di una dos. en el tí. Por Annalisa Trentin ha fissato. sin duda. Berlín La finalidad primera de la arquitectura es la de expresar. Annalisa Trentin ha establecido. Otro rasgo común en es. dalla ricostruzione seguita alle distruzioni del ción de Hans Kollhoff. casa e città rispondono alle Muchos de ellos fueron protagonistas de la ejemplar experiencia niche della ricostruzione di Berlino. dell’Alberti per il quale. N. poéti. nella sua città natale. sin interrupción. ognuno di loro. primera vez en 2004. tulo de un libro . Tocada menos de otras realidades por la actual crisis eco. essere definita il Paese degli “architetti-costruttori”. prima di aprire il proprio. Alemania. Quello den a las mismas razones de la composición arquitectónica. In questo contesto è cresciuta e ha lavorato dición expresionista de Christoph Mäckler. poetiche (PURINI:1980) cionalmente. a la capacidad de conjugar la razón a una cierta tra. ‘scuola’ nel panorama della architettura contemporanea tedesca. constru. HOF de Uwe Schröder en Bonn / La ROM. el sentido del habitar del hombre secondo. pero nato a Bonn nel 1964. Un altro tratto distintivo che través de lo que siguió a la caída del Muro de Berlín en 1989. -incluso tipológica. alla ricerca. più del dato numerico sui tanti progetti cido y trabajado la generación de discípulos de un gran maestro chitettura tedesca del Novecento: Oswald Mathias Ungers: molti tos arquitectos es una capacidad singular para controlar el pro. nel titolo di un libro. e costruendo città. a la investigación certa tradizione espressionista di Christoph Mäckler.HOF di Uwe Schröder a Bonn por FEDERICA VISCONTI ROM.a pesar de haber desarrollado. formatosi proprio nello studio di Ungers de la arquitectura alemana contemporánea. pocos ejemplos entre aquellos posibles. en Alemania.la casa y la ciudad respon. más recientes obras de carácter historicista. dalla torre della En el contexto europeo contemporáneo. Stefan Müller. sólo para dar unos del progetto a tutte le sue scale. Pensemos en la reflexión sobre la tectónica de toda la produc. a través de su Il fine primo dell’architettura è quello di esprimere. ge. il costruire. desde la ciudad hasta el detalle y esto. Aquello que une a estos approccio razionale all’architettura . fa di loro degli “architetti-costruttori” alla maniera de la arquitectura alemana del siglo XX: Oswald Mathias Ungers. generazioni di ar. Contrafrente / Il fronte posterior. nel 1993. mente. A questa “famiglia spirituale” appartiene anche Uwe Schröder. una aproximación racional al dire pensare razionalmente ha detto nell’intervista contenuta nel sobre la tierra. ha cre. arquitectos alemanes es. accomuna questi architetti è una singolare capacità di controllo neraciones de arquitectos han realizado sus proyectos. “de la cuchara a la ciudad”. PÁG 39 . la existencia de una “escuela” en el panorama quella appunto del Maestro di Colonia (TRENTIN: 2004). Toccata cas y lenguajes muy diferentes. yecto en todas sus escalas. in Germania. desde la torre de la Potsdamer Platz a las costruite da Max Dudler. ininterrottamente.HOF. da quella della città a quella del yendo Arquitectura y haciendo ciudad. medesime ragioni della composizione architettonica ma anche arquitectónica que representó la reconstrucción de Berlín. los convierte en “arquitectos. Per la prima volta nel 2004. N. alla capacità di coniugare ragione e una nómica.constructores” a la manera de alla maniera di Corbu. afirma Ungers en la entrevista contenida en el cita. dettaglio e anche questo. tonica in tutta la produzione di Hans Kollhoff. solo per seguida a la devastación de la Segunda Guerra Mundial y luego a dato Berlino dopo la caduta del muro nel 1989.

di Felix Mendelssohn o la prosa con por Giorgio Grassi2– al de escuela. stereometriche ma ricche di elementi di mediazione con lo spa- de espacios en la RWTH: Rheinisch . le note della Sinfonia n. Frente sobre la calle / Il fronte su strada.ROM. mientras que en una familia espi. prosa con la que Johann Wolfgang Goethe describe los paisajes quella del fronte sul giardino. e ritual los miembros pueden dialogar entre sí a través de épocas una/due generazioni più giovane degli allievi ‘diretti’ di Ungers. ordinaria contaminazione tra Germania e Mediterraneo che ha No es casual introducir el tema de la “familia espiritual”. formado en el estudio de Ungers antes sore nell’area didattica e di ricerca di Progettazione degli Spazi que. frutto di una -para citar otros campos. realizadas por Schröder en Bonn a l’andamento del terreno. vuoi perché di yor. l’architetto contemporaneo tedesco che con l’opera del Maestro Hundertacht (2004-2007).1992-1994 la prima. 2008. na. nel primo caso. anni di distanza . por ejemplo. las “similitudes”. in una y lugares distantes. Credo. discostandosi más de una década de distancia entre ellas. bianche. 90. N. Haus Hundertacht. caratterizzato l’opera de “l’architetto del principe” ma anche. per dirla con Goethe. exempla también en parte diferente. 90. para describir el trabajo de mentre in una famiglia spirituale i componenti possono dialogare el espacio exterior y la naturaleza. per yendo este concepto acuñado por Henri Focillon (FOCILLON: produzione degli esponenti di una scuola si ricercano anche. a Karl Friedrich Schinkel. Muchas de sus casas. delle affinità linguistiche. Karl Friedrich Schinkel. Uwe Schröder ha convocado. volta soprattutto. sugieren la misma extraordi. accompagnando aquéllas que resultan de realizar una elección. ad el año 2008. blan. mento e. estereométricas pero ricas en elementos de mediación con Op. especialmente en algunas ocasiones. es decir -etimológicamente hablando. Foto Dieter Leistner Uwe Schröder. Personalmente ritengo che Uwe Schröder. e in un sistema las palabras de Goethe.a quello di scuola. Adolf Loos e. nel secondo. Nella Creo que. sia forse Pensando en la Haus Clement (1992-1994) y en la Haus di volumi e terrazze degradanti. o la inoltre. Uwe Schröder abbia convocato. che nel- de abrir su propio despacho en su ciudad natal en 1993. Desde della RWTH_ Rheinisch-Westfälische Technische Hochschule di la enseñanza (y con ella.4 in la maggiore. una costante riflessione sulla Teoria. 2004-2007 la seconda - lingüísticas. es.las notas de la Sinfonía nº 4 en La ma. 1943) -apreciado también. debido a que es una/dos intrattiene l’affinità elettiva più interessante. y las ciudades italianas en su Italienische Reise. quasi ‘muto’. generaciones más joven de los discípulos directos de Ungers y tuttavia dal suo linguaggio e assumendo un mondo di riferimenti cido en Bonn en 1964. tal. usando vuoi perché ha sempre affiancato al lavoro sul campo l’insegna. la quale Johann Wolfgang Goethe descrive i paesaggi e le città Uwe Schröder. una reflexión constante sobre la teoría) la propria famiglia spirituale. como nos recuerda Renato Capozzi. non è casuale volendo descrivere l’opera di Uwe Schröder.3/2 2015. después de enseñar en Colonia. scelta.Westfälische Technische concetto coniato da Henri Focillon3 . facendo ri. a la articulación del della quale stiamo individuando i componenti. andare ad altri ‘linguaggi’. Pensando alla Haus Clement ed En la producción de los exponentes de una escuela se busca che divengono. profesor y desarrolla programas de investigación del diseño Introdurre il tema della “famiglia spirituale”. tra loro attraverso epoche e luoghi lontani. las afinidades ferimento alla etimologia di questa ultima parola.HOF. in virtù di affinità naria contaminación entre Alemania y el Mediterráneo que ha italiane nel suo Italienische Reise. caracterizado la obra del arquitecto del príncipe. N. nota come Italiana. Haus Clement. apar. además. siempre ha acompañado su trabajo profesional con ed exempla anche in parte differente.ma caro. Uwe Schröder es Aquisgrana. dopo aver insegnato a Colonia. delle ‘somiglianze’. cioè. convocano nella famiglia spirituale Considero que Uwe Schröder. elettive. de Felix Mendelssohn. Bonn (2004-2007). Renato Capozzi4. anche a Giorgio Grassi . conocida como Italiana. dove il volume si disarticola. en su familia espiritual. come ci ricorda tándose de su lenguaje y asumiendo un mundo de referencias y zio esterno e con la natura. Stefan Müller. sustitu. Op.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. realizzate da Schröder a Bonn a più di dieci identificar. Uwe Schröder è profes. Foto Stefan Müller A esta “familia espiritual” pertenece también Uwe Schröder. sostituendo questo con el trabajo del Maestro la afinidad más interesante. con esso. en virtud de las afinidades electivas. in PÁG 40 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Foto. corte aperta porticata e loggiata. cas. el arquitecto alemán contemporáneo que mantiene esempio. Berlin Uwe Schröder. fanno pensare a quella stessa stra- Hochschule de Aquisgrán. l’articolazione del fronte strada essenziale. tal vez. Bonn (1992-1994). PÁG 41 . Molte delle sue case. ad esempio. pero también alla Haus Hundertacht.

In una contrapone a la abstracta fachada sobre la calle. naturalmente Ungers che ha fondato la sua scuola sul otra . sus razones en la correspondencia entre los lugares. la Casa Scheu a Vienna del 1912 con il suo volume Precisamente porque se basa en estos fundamentos. a due diverse de Monestiroli. importante. una más amable del metodo» come ci insegna l’architettura classica della quale Universidad de Bonn.] sino de método”. la relación de la arquitectura y de las arqui. da un lato.HOF elige. carácter de este “habitar juntos” como composición de soledad quattro piani di alloggi lungo i lati esterni. Así.. con gli ha fundado su escuela en el valor de la geometría. riferimenti urbani. sin posibles pianta. «per la sua capacità di rivelare il carattere la ciudad de Bonn. E. per referencias urbanas significativas. y el frente al jardín donde el particolare. Antonio Monestiroli5. Tipologicamente l’edificio dispone quitectura clásica de la cual admiramos las formas pero. silencioso.HOF. Siguiendo estas dos componentes. Casa Scheu (1912) en Viena con su volumen escalonado siguien.. la forma pura del cua. nei así como afirma Antonio Monestiroli. con el uso del quote dal momento che l’andamento del terreno è degradante cia. Proprio perché basata su questi fondamenti. Foto di Stefan Müller frente esencial a la calle. «attraversa tutti questi nos dice. provan- revelar el carácter de los edificios” a través de un racionalismo in modo avanzato il tema della razionalità». sobre Schröder si presta a discutere di questioni più generali che sono. sobre una calle periférica. con los edificios históricos de verso il lato opposto alla strada dove l’edificio si apre alla natura. “atraviesa todos estos temas con gran concien. toda obra Università di Bonn. en la que “reconocemos un modo racional de conocer la innanzitutto. en planta. la que acompañan la configuración del terreno (en el segundo). por la riflessione su una particolare modalità dell’abitare collettivo e il tas dos obras convocan a la familia espiritual. sobre el jardín. questo doppio binario. creando una correspondencia a distancia. di possibili mer caso) y en un sistema de volúmenes y terrazas escalonadas 1928. a Adolf Loos y en particular la valore della geometria. dio con i servizi comuni in due corti rettangolari. in y doméstica con terraza y pérgola. se propone aquí la lec. mostrando di aver interpretato tivo y el lugar del proyecto determinan una obra que encuentra quali gli studenti trascorrono gran parte del loro tempo. con terrazza e pergola. HOF cuya construcción se completó en 2014 en nella corrispondenza tra i luoghi. “por su capacidad para temi con grande consapevolezza. scalettato lungo il pendio e la Casa Moller. la reflexión sobre un modo particular del habitar colec. por una parte. como el mismo Schröder a distanza. la ROM. il luogo del progetto si trova distante dal cen- volumen se desarticula en un patio abierto porticado (en el pri. il rapporto dell’architettura e delle architetture y comunidad.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. dopo Schinkel tecturas con el tema. come ha ben affermato tura de la ROM. che contrappone alla astratta facciata sulla strada quella son. ammiriamo le forme ma soprattutto nella quale «riconosciamo del centro de la ciudad. Così. del de Schröder se presta para hablar de temas más generales que tro della città e privo. lungo una strada periferica. Il tema di questa opera è una residenza per studenti della PÁG 42 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Planta general / Planimetria generale ROM. para decirlo incluso con las palabras con il tema. Uwe Schröder. Uwe Schröder. y con la construcción. naturalmente viene Ungers que un modo razionale di conoscere la realtà». do così a restituire ai giovani ospiti di questa Hof un senso di non que “no es formal [. sempre a Vienna. como nos enseña la ar. importante.HOF. ladrillo de dos colores diferentes. Seguendo ficativas. es. la forma pura del quadrato ma crea una corrispondenza Después de Schinkel y Loos. N. En un suburbio sin identidad ni referencias signi. en una elección tipológica que refleja el estraneità di questo luogo. en primer lugar. come lo stesso Schröder ci racconta. nell’uso del mattone di due differenti colori. distribuiti da ballatoi todo. nella sequenza spaziale interna.HOF drado. Edificios históricos de la Universidad de Bonn / Gli edifici storici della Università di Bonn. e con la costruzione.3/2 2015.HOF sceglie. PÁG 43 .ROM. in una scelta tipologica che riflette il carattere di questo ‘abitare do la pendiente y la Casa Moller (1928) también en Viena. si propone qui la lettura della ROM. più ‘gentile’. que degli edifici» e su un razionalismo che «non è delle forme […] ma El tema de este trabajo es una residencia para estudiantes de la insieme’ come composizione di solitudine e comunità. ogni opera di cuencia espacial interior. edifici storici della università. dirla ancora con le parole di Monestiroli. lungo la corte che viene in realtà suddivisa da un corpo interme- realidad”3. de la racionalidad”. en la se. sul giardino. de la cual estamos e Loos. N. costruiti nel tardo XIX secolo. el sitio del proyecto se encuentra alejado periferia priva di identità e riferimenti la ROM. luogo del progetto determinano un’opera che trova le sue ragioni identificando los componentes. dall’altro. demostrando haber interpretado en modo avanzado el tema la cui costruzione a Bonn è terminata nel 2014.

HOF. Stefan Müller. Planta baja / Pianta piano terra ROM.HOF.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Foto. PÁG 45 . Detalle constructivo de la bóveda / Dettagli costruttivi della volta PÁG 44 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.HOF. Berlin ROM. N. Patio interior / La corte interna. Corte transversal / Sezione trasversale ROM. ROM.3/2 2015. N.HOF.

una cocina común y un pequeño La seconda questione che. un nuovo riferimento ‘a di- al patio y en “salas al aire libre” que. Berlin alloggi. N. Frente sobre la calle / Fronte sulla strada. si en las “casas de Uwe Schröder. la ROM. deriva da alcune riflessioni sul luogo e sulla necessità Tipológicamente. La decisión de encomendar la definición del carác. ugualmente. così “in sequenza” all’interno dell’edificio che ben riflette il carat- de la calle y el jardín. un’idea di casa» e se «È questa idea che ci interessa. que se justifican en ella y asumen su razón de ser en las dalla riflessione sul tema. del muro di mattoni. 104-109). PÁG 47 . construidos a finales del siglo XIX. nel corpo centrale che ospita la lavanderia e pañan. la scelta costruttiva comporta un dido en dos rectángulos por un cuerpo intermedio que contiene la cucina comune e una piccola palestra ma anche nei ballatoi che mismas” (MONESTIROLI: 2011). Patio norte / La corte nord. e di momenti reometría de las formas. comuni che trovano i loro luoghi deputati nelle corti attrezzate esta idea la que nos interesa. es la relación con la stimento ma il lavoro compositivo è volto a utilizzare coerente- estudio y descanso. en los cuales costituendo. Foto. Estos dos patios rectangulares se sulla corte si affacciano e in ‘camere all’aperto. di una pos- construcción. Spazi aperti e spazi interni collettivi sono al reposo por encima de las dos grandes puertas de entrada des. assume in questa opera una straordi- la universidad. cui corrispondono gli alloggi. al cual corresponden las habitaciones. si offrono alla sosta al di sopra dei due ampi varchi di ingresso sui terizada por una idea común” (MALACARNE: 2010. Lavandería común en el cuerpo central / La ROM. ad altri edifici universitari della città ma. con su estereometría. tere dell’abitare collettivo degli studenti fatto di momenti privati En esencia. La scelta di affidare la definizione del carattere di manera de devolver a los jóvenes habitantes de este Hof una sen. Stefan Müller. tratando de esta stanza’ nel paesaggio. Interior de la habitaciones / Interno degli ROM. el edificio cuenta con cuatro plantas de aloja. l’opacità e la continuità dell’in- equipados para comer al aire libre.asume en esta obra una extraordinaria im. deriva de algunas reflexiones sobre el lugar y de la necesidad de volucro. In sostanza se nelle «case di Uwe pero también -por las razones expuestas.HOF.HOF. una volta derivata rías a lo largo del patio central que en realidad se encuentra divi. Foto. de “una configuración habitativa particular. che si giustificano in essa e assumono La segunda cuestión que -además de la del tema. costruzione. sui vuoti.HOF nos habla en vez percorso di coerenza che ha riguardato tutte le fasi di sviluppo los equipamientos comunes. riconosciamo reconfiguración de algunos modos de construcción dentro de la da quello interno: è qui evidente una concezione dello spazio referencia a ​​distancia en el paisaje. Düsseldorf gimnasio. se ofrecen naria valenza di riflessione teorica e generale è il rapporto con la los estudiantes pasan gran parte de su tiempo. fuertemente carac. una nueva Schröder. mente tutti i suoi possibili valori espressivi: i pieni prevalgono mentos comunes que encuentran lugar designado en los patios sibile idea di riconfigurazione di alcune modalità di costruzione ter de este edificio al muro como envolvente y al uso del ladrillo. Düsseldorf Kukulies. il muro non è mai trattato né si denuncia come un rive- tar colectivo de los estudiantes hecho de momentos privados de configurazione abitativa particolare. reconocemos una idea de casa” y si “es avvertita di dare una identità a questo edificio che rimandasse mientos a lo largo de los lados exteriores. dai primi disegni fino alla sua realizzazione.HOF. Achim Kukulies. fortemente caratterizzata portancia como reflexión teórica y general. dante hacia el lado opuesto a la calle donde el edificio se abre a fronti sulla strada e sul giardino. La materialità del muro che costruisce l’involucro della ROM. questo edificio all’involucro murario e all’impiego del mattone.de una posible idea de HOF definisce il limite che individua e separa lo spazio esterno la naturaleza lo que constituye.ROM. y mo. è ottenuta sulle facciate. inesperadamente. armato. Foto.HOF. en la absoluta este. la ROM. soprattutto all’esterno. sación de no extrañeza en relación a este lugar. N. nella assoluta stereometria delle forme. Foto. per cene all’aperto. per i motivi esposti. como se men. distribuidas por gale. con la sua stereometria. oltre quella del tema. di studio e riposo. Pur contenendo una struttura in cemento “en secuencia” dentro del edificio que refleja el carácter del habi. la loro ragione da questa»6. all’interno della città contemporanea. più delle for- ciudad contemporánea. da un’idea comune»7 ma anche. Düsseldorf lavanderia commune nel corpo centrale.HOF. Achim Kukulies. inaspettate. come detto. Stefan Müller. come si è dar a este edificio una identidad que recuerde a otros edificios la scelta cromatica fatta per gli infissi e il loro montaggio sul filo PÁG 46 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. di questo progetto. pero también en los corredores perimetrales que dan accennato in precedenza. Achim alloggi.HOF ci parla invece di «una cionó anteriormente.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Foto. come internità che si realizza attraverso lo spessore e l’opacità Espacios abiertos y espacios colectivos interiores se presentan me che la accompagnano. Berlin ROM. Interior de la habitaciones / Interno degli ROM. en el edificio central que al. anche attraverso berga el servicio de lavandería.’ che. encuentran a dos alturas diferentes ya que el terreno es degra.3/2 2015. más allá de las formas que la acom.

3/2 2015. PÁG 49 .ROM. N.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Detalles constructivos del barbeque en el patio norte / Dettagli costruttivi del barbeque della corte nord ROM. N.HOF.HOF. Detalle constructivo del cerramiento / Dettagli costruttivi dell’infisso PÁG 48 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.

3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.HOF. el edificio –que tiene un nivel más. a realizzare corsi orizzontali o veri e propri disegni te hacia la calle. cipali . degli alloggi. Percorrendo poi i fronti rectangulares también revelan. un livello in più. el cual no se limita al paramento de ladrillo sino muro no se trata ni se denuncia como un revestimiento. l’edificio. morado muro esterno. Berlin rivelano.e connotano. Finalmente los dos patios come è evidente nel fronte su strada. il giallo. el “invezione” di questo apparecchio murario non è ornamento ma al uso del color. la parte más sólida de la construcción flexión sobre el tema. mediante la colocación de cinta adhesiva antes de gli spazi ‘neutri’ della distribuzione. Foto. amarillo y azul– e identifican. quando aperte. In questo senso la la realización de este edificio: la primera es el trabajo en relación muro de ladrillo. all’interno. En este sentido la “inven- La materialidad del muro que construye la envolvente de la svilupparsi organicamente in altezza. respectivamente: el color per la meditazione e lo studio. che acquista Esta elección se puede entender. Il lavoro che Uwe Schröder fa qui è qualcosa di di. una vez derivada de la re. Ancora il ragionamento sulla XIX localizados en el centro de la ciudad también usan estos dos costruzione muraria determina una particolarissima scelta nella colores pero más bien con fines ornamentales. giallo e blu . e l’altro è il lavoro sul disegno del dettaglio. siguiendo la pen- sulle facciate. de diseño relativo a los detalles arquitectónicos-constructivos. allegoricamente l’edificio sembra nascere dal suolo e la vertical de la envolvente del edificio. anche qui disegnato da Detlef Beer. in due modi diversi e está en relación al suelo y el color más oscuro describe precisa- de coherencia que abarcó todas las etapas de desarrollo de este complementari: da un lato. parece brotar de la tierra y crecer orgánicamente en altura. esterno anche se. in questo differente trattamento dell’apparecchio mu. anche al suo interno. che non si esaurisce nella questione del paramento in encuentran las obras de arte del artista Detlef Beer obtenidas. las ventanas revelan la presencia de una logia-estudio definisce i soffitti degli ambienti comuni dove trovano posto le llado o un sol que da profundidad y volumen a un techo en rea. si rivela ‘appoggiato’ su un basamento di mattoni de dos maneras distintas y complementarias: por una parte. tam. Infine anche le due corti rettangolari. seguendo l’andamento discendente del terreno fino alla las paredes. la “densidad” de ladrillo rojo utilizzano questo doppio colore ma più che altro con una finalità -el color más oscuro– aumenta. En los espacios interiores los colores beige. aumenta sobre un basamento de ladrillos rojos.3/2 2015. la maggiore solidità al suolo della costruzione che il colore cual la construcción confía la definición del carácter del edificio. Al rosso e simplemente. y verde se definen en composición a los tres colores primarios del ‘cielo’. Stefan Müller. di diversa profondità abajo hacia arriba. desde los primeros dibujos a su realización. N. Sin embargo. como el mismo Schröder dice. sobre todo en el exterior. di questi spazi uso del arco y de la bóveda que hace auténtica la construcción poi. La seconda questione riguarda muraria en las aberturas y pasajes interiores que amplían el stellato o un sole che conferisce profondità e volume a un soffitto beige los espacios neutros de la distribución. il viola e il verde gli studioli su instalación en el borde exterior.se muestra “apoyado” la ‘densità’ dei mattoni rossi. de arriba hacia abajo. Negli spazi interni il beige. la opacidad y la continuidad de zazione di questo edificio: uno è il lavoro. quindi di colore più scuro. como se hace evidente en el fren- ornamentale. Berlin sus posibles valores expresivos: los llenos prevalecen sobre los Altre due questioni sono abbastanza determinanti nella realiz. ROM. dal rosso verso mente la distribución de los esfuerzos a compresión a lo largo de proyecto. dal basso verso l’alto.HOF define el límite que identifica y separa el espacio ex. para lograr fran- realizzazione del paramento murario che si sostanzia nell’uso jas horizontales o diseños particulares en las fachadas. el tra. dall’alto verso il ción” de este aparato murario no es ornamental sino decoro al ROM. del mismo modo. alegóricamente el edificio ROM. Si bien contiene una estructura de hormigón. la loro dissimile quota di imposta. La visita a questo edificio richiama PÁG 50 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. in entrambi i casi. sul colore. componendo quindi il colore del como cualidad adicional del espacio interior de las habitaciones. le finestre rivelano la presenza espacio de transición entre el adentro y el afuera del edificio y di una loggia-studiolo come ulteriore qualità dello spazio interno entre las secuencias espaciales internas al mismo. il rosso e il giallo. Questa scelta può essere otra. con este diverso tratamiento de laterali. in realtà piano. basso. il beige bién a través de la elección de los colores de los cerramientos y mattoni. Stefan Müller. decoro cui la costruzione si affida per la definizione del carattere también a los espacios interiores. con il blu che è anche il colore el espesor y la materialidad se revelan en el interior a través del con la apposizione di nastro adesivo prima della pitturazione. tirato via per ottenere un cielo -rojo. se obtiene en las fachadas. na una elección peculiar en la realización de la pared la cual se ne muraria nelle aperture e nei passaggi interni che dilatano lo materializa con el uso de ladrillos hechos a mano de dos colores spazio di transizione tra interno e esterno dell’edificio e tra le diferentes. cuando están al giallo del muro viene aggiunto il blu del cielo che in particolare pintar. PÁG 51 . de rossi. a continuación se la retira para conseguir un cielo estre. ancor più semplicemente. la elección constructiva implica un camino letta. rispettivamente. El razonamiento relativo a la construcción con muros determi- nell’uso dell’arco e della volta che rende autentica la costruzio. por de la universidad en la ciudad pero. semplicemente. N. terior del interior: aquí es clara la concepción del espacio como più scuro descrive la distribuzione degli sforzi a compressione Existen otras dos cuestiones que también son significativas en interioridad que se realiza a través del espesor y la opacidad del lungo la verticalità dell’involucro murario. lidad plano. opere d’arte dell’artista Detlef Beer ottenute. Foto. diente del terreno hasta la fachada posterior abierta a la natu- verso. A medida Anche gli edifici universitari dell’Ottocento nel centro della città que el edificio se aproxima al suelo. El trabajo di mattoni artigianali di due colori differenti. rojo y amarillo. la segunda se refiere al trabajo bajo compositivo está dirigido a utilizar coherentemente todos dell’edificio. il viola e il verde sono vacíos. del rojo al amarillo. a seconda che si affaccino su un muro prevalentemente rosso abiertas. o prevalentemente giallo. fine específicamente los techos de las zonas comunes donde se ottenuti di volta in volta come composizione dei tre colori prin- la envolvente. dall’altro. la diferente cota de partida que existe entre ellos. que Uwe Schröder lleva a cabo aquí es algo diferente. facciata retrostante. el morado y verde invece il lavoro sul dettaglio.HOF. Secuencia de espacios interiors / Sequenza di spazi interni. raleza. aperta sulla natura. rario. Los edificios universitarios del siglo sequenze spaziali interne ad esso. come lo stesso Schröder racconta. lo spessore e la materialità si rivelano. Al rojo y amarillo de la pared se añade el azul del cielo que de. Man mano che l’edificio si approssima alla quota del suolo. A lo largo de las caras laterales. Patio sur / La corte sud.rosso.

N.HOF. Düsseldorf ROM. Düsseldorf Foto.ROM. Stefan Müller.HOF. Achim Kukulies. Corredor / Interno dell’edificio.3/2 2015. Berlin ROM. Foto. Achim Kukulies. Frente posterior / Il fronte posterior.HOF.HOF. Diseño del muro envolvente / Il disegno dell’involucro murario ROM. Foto.HOF. Foto. Interior de la habitaciones / Interno degli ROM. Foto. N. Interior del edificio. Interior de la habitaciones / Interno degli alloggi. Stefan Müller. alloggi.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. PÁG 53 .HOF. La cocina en el cuerpo central / La cucina nel corpo centrale. Achim Kukulies. Ballatoi. Düsseldorf PÁG 52 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Berlin ROM.

Il riferimento è al testo H. tutto questo costituisce quell’insieme di dettagli · FOCILLON. A. Milano 2011.Westfälische Technische Hochschule de Arquitectura de Nápoles. Sergio Bettini e ra sencilla el problema de la seguridad al fuego en los espacios de architettura ma anche della sua possibile bellezza. predominantemente roja o amarilla. Il razionalismo come metodo. L’architettura didattica. Vie des Formes suivi de Éloge de la main fijos se separan de la pared y por lo tanto resuelven de una mane. Uwe Schröder. NOTAS 4. Una casa è una casa. se aperti. nel nesso MONESTIROLI. spazi. A. Marsilio. Profesora Asociada en Com- Continuidad: Prof. cit.F. Malcovati (a cura de).de ad Aby Warburg. N. Paris. C.de/ en el detalle. 104-109. PÁG 54 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. A. siendo también nutrida su producción de aparece por primera vez en una citación del Focillon en GRASSI. A. Tognon (a cura di). quella con la A maiuscola. CLUEB. componiendo el color de la lari”. PÁG 55 . verticali. habla precisamente de los dos momentos esenciales de la Arquitectura -con la A mayúscula. Gengemi.. sible belleza. L’architettura didattica (Roma. Sugli spazi della constituye el conjunto de detalles que cuentan no sólo la com.. CLUEB. donde los bastidores di distribuzione. l’essenzialità del disegno della balaustra delle scale. Flaubert e perfino Michelangelo. 1943. Focillon. todo esto. habitar colectivo en la ciudad contemporánea y un ejemplo refi. 2011. (ed. Si vedano in en particular sobre el tema del espacio arquitectónico Departamento de Arquitectura de la misma Facultad. la ‘variazione’ di la città (Padua: Il Poligrafo). plejidad de la construcción arquitectónica. che raccontano della complessità della costruzione dell’opera di (Paris: Presses Universitaires de France). 75). el proyecto de una “serie” de variaciones sobre el tema para las descrizione della ROM. A. 3. es profesor y desarrolla programas de in.) Uwe Schröder. R. Trentin (a cura di). estos espacios (diseñados también por Detlef Beer) para la me.A. Trad. la de las publicaciones de y sobre Uwe Schröder véase: www. 2004. 1980. Uwe Schröder. Milano.los espacios de studio dependiendo que se abran a una pared inesorabilmente alla mente la celebre frase “Dio è nei partico. A (ed. Scritti sul pensiero e Alemania.A. proyectos de casas y edificios colectivos. junto publication/bild-farbe-raum-uberlegungen-des-kurators te la famosa frase “Dios está en los detalles”. insieme con G. che si sono utilizzati per la Architettura degli spazi (Boloña: CLUEB). Elena De Angeli.HOF Bonn que constituye (en el nexo de in. Einaudi. elementos y también para el mobiliario y la iluminación exterior. sino también su po. dirige un Labora- Silvia Guadalupe Braida. Uwe Schröder (1964) arquitecto con estudio Bonn. las notas 16 y 19. Mies van der Rohe y atribuida a Aby Warburg. “Il razionalismo come método” en Malacarne e A. (ed. op. Traducción al Castellano para A&P Malcovati (a cura di). esempio di come la costruzione possa farsi veicolo per definire · TRENTIN.). infissi che. H. 2002). Architettura degli ditación y el estudio. Monestiroli. Gengemi). Malacarne e A. Federica Visconti (1971) arquitecto. (Milano: Mondatori-Electa). Bologna 2010. Presses Universitaires de France. Véase en Padova 2011. in pared exterior con el azul -que es también el color de cielo. la esencialidad del diseño de la balaustrada L’esergo di Purini. Grassi als Mies. citado para introducir esta obra de Uwe carattere ed espressività delle forme architettoniche. posición Arquitectónica y Urbana. TOGNON.Purini. Roma. “Mies van der Rohe. parla proprio dei due momenti essenziali dell’Archi. cit. F. 68-75. terdependencia recíproca entre teoría y práctica característica 2.Carabajal en colaboración con sull’opera di Giorgio Grassi. Lo que es seguro es que nada en este edificio pa. città (Padua: Il Poligrafo). Sugli spazi del. Doctora en 1 . Miguel Ángel. TOGNON. Forma parte del colegio de als Mies” en S.3/2 2015.) Uwe Schröder.. 1967. 6. Una casa è una casa. se refiere al trabajo che disegnano il tempo del giorno che scorre. lingua italiana e inglese. in C. la elección de un material único para todos estos Schröder. Grassi tato per la prima volta con una citazione dello stesso Focillon in Rheinisch . Capozzi. Vita delle forme seguito da nado y culto de cómo la construcción puede ser el vehículo para Elogio della mano. A.. fachadas exteriores. Padova 2011. G. Uwe Schröder. y urbano.dalla scheda Romanischer Hof di Rainer Schützeichel in G. tettura.Gustavo A. la obra de Uwe Schröder. scelto per parlare di questa opera di Uwe (Torino: Einaudi. Il Poligrafo. 68. Ha publicado numerosos textos y ensayos. si se abren proyectan sombras que dibujan gli elementi di arredo e illuminazione esterna. sobre las scelta di un unico materiale per tutti questi elementi e anche per ch.). Scritti G. Bologna 2010. TOGNON. una avanzatissima riflessione sul tema dell’abi. G. poi ripreso nelle successive edizioni del testo. 1967.usarch. Colonia. 1980.usar. N. Vita delle forme seguito da Elogio della mano relación verticales. il progetto di una las horas del día que fluyen. titolo originale Vie des definir el carácter y expresividad de las formas arquitectónicas. G. 2011. como ya se ha dicho. 2010. pronunciata da Mies van der Rohe e variamente attribuita retomado luego en las sucesivas ediciones del texto. FrancoAngeli. le note 16 e 19. El libro en su conjunto es útil para pubblicazioni di e su Uwe Schröder si veda: www.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.MONESTIROLI. in S. (ed.En el texto CAPOZZI. La visita a este edificio recuerda inexorablemen. Sugli spazi della città.. l’autore ci ricorda che il concetto di famiglie spirituali viene ripor.Arq. 2010. Para un análisis completo 7. vestigación en Proyecto de los espacios en la RWTH: torio di Composición Arquitectónica en la Facultad de 2 . rece dejado al azar: el diseño de los cerramientos que. 2011. la variación de este mismo diseño ‘serie’ di variazioni sul tema per le lampade degli spazi comuni e REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS para las aberturas que dan a las escaleras. pp. Formes suivi de Éloge de la main. Tognon (a cura di). Simioni. 1943. op. Mies van der Rohe.Nel testo R.. in questo edificio. pp.de/publication/bild-farbe-raum-uberlegungen-des-kurators. l’opera di Uwe Schröder.HOF di Bonn che rappresenta. TOGNON.que se utilizaron para la NOTE descripción de ROM. di reciproca interdipendenza tra teoria e prassi caratteristico del SIMIONI. Il libro nel suo insieme è utile ad approfondire. pronunciada por dove i telai fissi si staccano dal muro e risolvono così in maniera con MALACARNE. (ed). Certo è che particular en el texto de Renato Capozzi. 2004. proiettano ombre SIMIONI. 5. 1. “Il razionalismo come método” en lámparas de los espacios comunes y de distribución. Grassi. appare lasciato al caso: il disegno degli 3 . Il Poligrafo. Desde 2008. nulla. de la escalera. Monestiroli. · MALACARNE. Per una disamina completa delle La segunda cuestión. A. Uwe Schröder. La costruzione logica dell’architettura (Padova: Marsilio). Oswald Mathias Ungers: una scuola El epígrafe de Purini. en italiano e inglés. Flaubert e incluso semplice il problema della sicurezza al fuoco dei collegamenti Architettura degli spazi (Boloña: CLUEB). Oswald Mathias Ungers: una scuola. questo stesso disegno per le aperture che danno sulle scale profundizar. tare collettivo nella città contemporanea e un raffinato e cólto · PURINI. nostro mestiere. Torino 2002. Padova Aquisgrán. el autor nos recuerda que el concepto de familia espiritual particolare nel testo di Renato Capozzi.A. Tognon (a cura di). La costruzione logica dell’architettura. luego de haber enseñado en Proyectación Urbana. sulle facciate esterne. C. docentes del Dottorato di ricerca in Architettura del sul pensiero e sull’opera di Giorgio Grassi (Milán: Franco Angeli. Schröder. de nuestra profesión) una reflexión muy avanzada en el tema del Mondatori-Electa.Material inédito.

3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.Los saberes de la construcción (ciencia y técnica) en la enseñanza del proyecto arquitectónico. informal. construcción asistida por ordenador). CAE (computer aied to instrumental para la mera adecuación profesional (cada vez strumentali di mero adeguamento professionale (sempre più dor). architetto. informal. Italia (1950-1960). tecnologías son totalmente internos a la industria de la construc. Plantas primer subsuelo y tipo | corte transversal Imagen de la fachada.) è relegata a supporto resistente per spettacolari oggetti Esta cuestión se plantea hoy de cara a los cambios que han afec.L. i software tado la práctica del proyectar entre los siglos XX y XXI: más allá del secolo. Torre Pirelli. PÁG 57 . se definieron nuevas condiciones de producción de la arquitec. come PÁG 56 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. nesso necessario con i principi di carattere statico. los -L’antico nesso tra le scienze (della costruzione) e le tecniche (della tura y una nueva estructuración de la industria de la construc. N. XX: ben oltre le vagues formali (free form. diseño arquitec. CAM (computer aided manufacturing). la . CAD (computer aided design. Catia. engineering). es parte de la cultura del arquitecto proyectista. CAD (computer aided design).La precedente “división técnica del trabajo” se ha convertido -L’antica ‘divisione tecnica del lavoro’ si è mutata in una sequenza ción.Los programas de modelado tridimensional (Rhino. por ANGELO VILLA1 Gio Ponti. Catia. tutto interni all’industria delle costruzioni. innovazione di En resumen: In sintesi. etc. strutturali (meccanica e statica) sono soltanto cognizioni phics).La pratica dell’architettura ha vissuto l’onnipotenza della en una secuencia de múltiples especializaciones que actúan en di molteplici specialismi agenti nella cosiddetta “ingegnerizzazione transferencia tecnológica de los más diversos sectores de la ex.3/2 2015. CAAD (computer aided architectural design. a cura de Paolo Desideri. numeric control). materiali e prodotti (caratteristiche e standard prestazionali). hanno riguardato la pratica del progettare negli anni al valico inducen morfologías que parecen no tener ninguna conexión ne. I saperi della costruzione (scienze e tecniche) nella didattica del progetto di architettura. diseño asistido por ordena. P. architettonici consentiti dall’onnipotenza della tecnica. Primera edición 1979 Todavía hoy la ubicación de los saberes de la construcción en la Ancora oggi la collocazione dei saperi della costruzione nella la denominada “ingenierización del proyecto” a lo largo de una del progetto” lungo una filiera governata da sistemi di software: escuela de arquitectura plantea una cuestión sin resolver: ¿La scuola di architettura pone una domanda irrisolta: le analitiche cadena gobernada por sistemas informáticos: CG (computer gra. la estructura que. dell’industria delle costruzioni che investono l’intero processo software reemplazan la laboriosa aproximación matemática en costruzione) si indebolisce: gli sviluppi delle tecnologie sono del ción que afectan no sólo a todo el proceso “proyecto-produc. condizioni di produzione dell’architettura e nuovi assetti espectaculares permitidos por la omnipotencia de la técnica. CAE (computer aied engineering. ‘progetto-produzione-cantiere’. o fanno parte della cultura del progettista-architetto in quanto ingeniería asistida por ordenador). -I programmi di modellazione tridimensionale (Rhino. CG (computer graphics). nonché la figura stessa el cálculo y en la verificación estática del proyecto. la struttura otros técnicos)? Questa domanda si pone oggi a fronte dei cambiamenti che . ya que partici. Pier Luigi Jr Nervi. técnicas (de la construcción) se debilita: los desarrollos de las dai più diversi settori di sperimentazione e ricerca. Colección Serie di Architettura. tecnologia come impensata libertà d’invenzione formale. Fuente: Pier Luigi Nervi. Milán.Nervi. pa en la concepción del proyecto y no sólo en la verificación del agiscono a pensare il progetto e non solo a verificarlo nei suoi facturing. control numérico por ordenador). entre la informatización de los procesos de producción. N. deconstruccionismo) decostruzionismo) si sono compiutamente definite nuove da relegada a soporte resistente para objetos arquitectónicos nel calcolo e nelle verifiche statiche del progetto. sino también la figura del arquitecto-proyectista y la dell’architetto-progettista e l’organizzazione della professione di -La antigua relación entre las ciencias (de la construcción) y las dei processi di produzione-cantierizzazione. CNC (computer más accesoria en relación a la actual organización del trabajo) o accessorio guardando alla vigente organizzazione del lavoro) tónico asistido por ordenador). CNC (computer etc. transfert tecnologici organización de la profesión de arquitecto. Zanichelli. . CAM (computer aided manu. si sostituiscono alla “laboriosa matematica di approssimazione” de las vagues formales (free form. cesaria con los principios de carácter estático. (computer aided architectural design). tra informatizzazione ción-obra». Giuseppe Positano. CAAD analítica estructural (mecánica y estática) es sólo de conocimien.) inducono morfologie che sembrano non avere alcun mismo en su desarrollo ejecutivo (fase cada vez más delegada a sviluppi esecutivi (sempre più spesso demandati ad altri tecnici)? numeric control.

Primera edición 1979 metodológicas e instrumentales o reaccionar ante ellas.La práctica de la arquitectura ha experimentado la omnipoten. a cura de Desideri Paolo. imágen de los porticos resistentes. Il futuro della scuola di architettura (mi riferisco alla situazione la realidad) donde el proyecto se piensa como elaboraciones lin. O bien (y en qué medida) es posi. entre hermenéutica y trazados historicistas (años ‘70 costruttività come voci significative della cultura del progetto dicotomía entre las disciplinas de la forma y disciplinas científi. ejercicio delle tecniche (sviluppi. Parece agotada la vicine a scenografiche installazioni che non a manufatti per (técnica y cultural ) entre la concepción-diseño formal y el ajus. minadas y condiciones materiales de producción? El estado de Compito di chi progetta e insegna a progettare è misurarsi con le las técnicas (desarrollos. Milán. O este punto de vista son “materia cultural” de la obra arquitectó. intendendo la didattica constructivas (free form) y ficciones sin imaginación. impostazione statico-costruttiva. indifferente les y nuevas formas de entender el proyecto de arquitectura: en Postmoderno. più pecialistas hacen confiable y construible: en una separación total tecniche ma anche interrogarsi sulle ragioni stesse della scuola realismo”. Torre Pirelli. di architettura. cia de la tecnología como la inesperada libertad de invención ad ogni etica di responsabilità-sostenibilità civile ed economica. Zanichelli. PÁG 59 . entendiendo la didáctica del proyecto determinate e condizioni materiali di produzione? Lo stato como la re-escritura de bellas partituras compositivas. etc. Sembra esaurita la lunga como novedad en el mercado profesional y en los medios de co. productos (características y estándares de rendimiento). a. immagini per la città dello spettacolo. ancora (e in che misura) sia possibile e opportuno contestarle a nica y no sólo el conocimiento operativo (fórmulas) o herramien. tra necessità storicamente técnicos y necesidades). También para la Arquitectura se perfila un horizonte de “nuevo (free form) e stupefacenti finzioni senza immaginario. di architettura. del progetto come riscrittura di belle partiture compositive. Oppure: il progetto didattico (e il progetto-ricerca) è da intendersi ordinaria: en definitiva. Son mutaciones que se pueden reconducir al ocaso del Pos.L. realismo.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. P. il progettista-architetto sembra consegnato a un ruolo di civil-cultural y desarrollo tecnológico-productivo. the market”: in una sorta di feticismo della forma. innovaciones.) è da intendersi come de prefiguraciones creativas y de utopías de la realidad? condizione storico-materiale da interpretare criticamente O: ¿El proyecto didáctico (y el proyecto-investigación) debe ser attraverso il pensiero progettuale: scienze e tecniche portano entendido como problems setting and solving (el planteo y solu. Sono mutazioni riconducibili al tramonto della stagione del . per la qualità diffusa dell’every day te-definición estática-constructiva. a. Italia (1950-1960). el proyectista-arquitecto aparece relegado a un papel E’ a fronte di questo stato di cose che occorre non solo ripensare moderno. fabbisogni sociali pregressi PÁG 58 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. indiferente (tecnica e culturale) tra concezione-ideazione formale e el contexto cultural y antropológico de la función “proyectar”: linguaggi. N.Nervi. la cancelación de la necesidad y de la di modernizzazione infrastrutturale. co-técnicas. accentuate dalla crisi finanziaria del 2008: la ¿El futuro de la escuela de arquitectura (me refiero a la situa. innovazioni. e produttive: chiedersi come (e in che misura) il progetto te a través del pensamiento proyectual: ciencias y técnicas traen debba recepire le nuove linee metodologiche e strumentali o con ellas el sentido histórico de su propia constitución y desde debba invece reagire ad esse. Detalles del sistema structural. ración entre necesidad y cultura. come novità sul mercato ciendo una resistencia crítica. sino también preguntarse por la razón misma de la cultura. professionale e massmediatico secondo la logica “the form follow ble y apropiado responderle frente a nuevos horizontes cultura. ‘progettare’. Nervi en qué medida) el proyecto debería incorporar las nuevas líneas Gli anni al valico del secolo hanno segnato profonde mutazioni Pier Luigi Jr. como desafío a toda restricción estática-constructiva. fronte di nuovi orizzonti culturali e di nuovi modi di intendere tas de implementación. técnicas y del mundo de la producción preguntándose cómo (y Gio Ponti. il progetto di architettura: nella consapevolezza che non c’è Tarea de quien proyecta y enseña a proyectar es medirse con las coincidenza lineare tra progresso civile-culturale e sviluppo condiciones histórico-concretas del proyectar-construir. larga deriva posmoderna (auto referencialidad y separación de la vita collettiva-civile. Fuente: Pier Luigi Nervi. e non solo cognizioni operative (formule) o strumenti attuativi. entre “Necesidad” e “Imaginario”. etc. tra ermeneutica e ricalchi storicistici (anni ‘70 e ‘80) a cualquier ética de responsabilidad-sustentabilidad civil y eco. la innovación de materiales y sfida ad ogni vincolo statico-costruttivo. tecniche como una condición histórico-material a interpretar críticamen. la dicotomia tra discipline della forma e discipline scientifico. Positano Giuseppe.) debe ser entendido condizioni storico-concrete del progettare-costruire.3/2 2015. la certeza de que no hay una coincidencia lineal entre progreso Anche per l’architettura si delinea un orizzonte di nuovo formal. architecture: al fondo la cancellazione della necessità e della De cara a este estado de cosas. entre proyecto y condiciones come problems setting and solving: risposta in termini di cultura históricas concretas de producción de la arquitectura (recursos e di forma alle condizioni di realtà. offrendo una resistenza critica. entre necesidades históricamente deter. produttore di spettacolari oggetti-forma che altri specialisti deriva postmoderna (autoreferenzialità e distacco dalla realtà) municación de masa de acuerdo con la lógica “la forma sigue el rendono attendibili e costruibili: in una totale separazione Entre los siglos XX y XXI se han marcado cambios profundos en per cui il progetto è inteso come elaborazioni linguistiche sui mercado”: en una especie de fetichismo de la forma. tra forme anticostruttive de fabricante de objetos formales espectaculares que otros es. de las tecnologico-produttivo. entre formas anti b. tra Necessità e Immaginario. ofre. más cerca. es necesario repensar no sólo la italiana) è chiudersi in un destino di autoreferenzialità come ricerca güísticas. di una qualità che è solo marginalità e separatezza tra necessità e y ‘80) o (en los años de pasaje de siglo) como la producción de secondo un’etica della responsabilità. Colección Serie di Architettura. nas a instalaciones escenográficas que a artefactos para la vida scarsità di risorse per investimenti pubblici si incrocia (soprattutto ción italiana) es cerrarse en un destino de auto-referencialidad esercizio di creative prefigurazioni e di utopie della realtà? colectiva y civil con las cualidades generales de la arquitectura in Italia) con uno stato di necessità sempre più cogente in termini como búsqueda de una calidad que es sólo marginalidad y sepa. Sono mutazioni che riguardano il referente urbano del progetto escuela de arquitectura: dell’architettura (risorse tecniche e bisogni). con sé il senso storico della propria costituzione e da questo ción de problemas): respuesta en términos de cultura y de forma punto di vista sono “materia culturale” dell’opera di architettura a condiciones reales. nel contesto culturale e antropologico della funzione perimentación y la investigación. N. o (negli anni al valico del secolo) come produzione di oggetti- nómica. tra progetto e condizioni storico-concrete di produzione objetos-imagen para la ciudad del espectáculo.

suolo e del territorio (costruire nel costruito) e il ‘recycling dei yectación de edificios flexibles. materiales.constructividad como elementos significativos de la cultura del (abitazioni.P. En el docu. elementos de che accantona i saperi della costruzione nella didattica del tificar dos momentos significativos -aún hoy de referencia. adattabili a più funzioni e servación-transformación del paisaje natural y/o antropizado mutazioni di destinazioni d’uso nel tempo. se convirtieron en políticas ricomposizione di forma e costruzione: nella prassi (progetto e del Modernismo Internacional.R. paesaggio naturale e/o antropizzato come ‘bene comune’ e come b. acentuada por la crisis financiera de 2008: Nel documento ‘Suitable development and suitable building’ la escasez de recursos para la inversión pública se cruza (espe. maestros en las escue. Fuente: Bonfanti Ezio.para Fanfani la costruzione tradizionale (imposta per ragioni di la construcción. didattica del progetto e presenza delle discipline analitiche historia-tradición) y después (en las obras de Modernización) incontrarsi in una caratterizzazione artigianale di manufatti tura del proyecto: innovación tipológica (espacios y modos de strutturali (meccanica e statica). entro artesanal de edificios estructuralmente avanzados: el anacronis. y el Palacio de la Región en Trento (Libera y Musmeci. empleo de mano de obra sin formación) deviene lenguaje sobre contesti urbani incrocia sapienti rielaborazioni linguistiche della las de arquitectura. pro. a. In opere quali la Torre Velasca (BBPR e Danusso) e de lado los saberes de la construcción en la didáctica del proyec. etc. Come pure in opere construido) como casos especiales. la conciencia histó. estranei alla specificità della scuola di architettura.B. guardare come ‘storica domanda’ e a cui deve rispondere in utilizando medios de transporte alternativos al coche e incenti. urbano (urban sprawl): riuso di edifici abbandonati o fatiscenti. termini di cultura del progetto: innovazione tipologica (spazi vando los sistemas de transporte intermodales. costruzione tradizionale: stilemi. 1961). alle geometrie astratte del Modernismo Internazionale. Torre Velasca. progettazione di edifici flessibili. inclusiva e compatibile. Già negli anni ’50 P. etc. necesidades sociales sin resolver (vivienda. ropea habla de la necesidad de promover medidas para reducir Antiche pratiche di intervento sembrano acquisire accenti nuovi: aún más la ocupación del suelo urbano (urban sprawl o expansión la rigenerazione della città in funzione anti sprawl-consumo del urbana): reutilización de edificios abandonados o en ruinas. En obras como la Torre Pirelli (Ponti y Nervi. Porta Marco: Città. Plantas de los distintos niveles. do) y el reciclaje de los edificios existentes (construir sobre el due momenti ancor oggi di significativo riferimento per la dolfi: un lenguaje figurativo -alternativo a la geometría abstracta con innovativi dispositivi strutturali. del settore edilizio. es sorprendente.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. En el período más significativo (entre la Reconstrucción y la cui si incrociano stilemi dell’identità contestuale (l’insediamento mo entre el nivel avanzado del dispositivo estructural y el per. 1956-58) y La del dispositivo strutturale e la persistente arretratezza del sos económicos-. (2014) la Commissione UE parla della necessità di promuovere cialmente en Italia) con un estado de necesidad cada vez más interventi atti a ridurre un’ulteriore occupazione del suolo apremiante en términos de modernización de la infraestructura. Gli svolgimenti della cultura italiana del progetto indicano la base del Manual del Arquitecto (1946) diseñado por Mario Ri. Hoepli.elementi costruttivi. 1950-60) scuole di architettura: Giulio Pizzetti e Edoardo Benvenuto. 1962). N. la práctica (proyecto y condiciones técnicas de producción de la linguaggio sulla scorta del Manuale dell’Architetto redatto. y también: la necesidad si trasformano in politiche della città a cui l’architettura deve de promover una movilidad sostenible. PÁG 61 . de las disciplinas analíticas estructurales (mecánica y estática). si riducevano a cognizioni di calcolo-verifica. e ancora: necessità como “bien común” y como “patrimonio cultural”. materiali. Nell’architettura del piano INA Casa-Legge lingüísticas de la construcción tradicional: estilos. qualità prestazionali e identità formale. N. B. Primera edición 1973 acentos: la regeneración de la ciudad en función anti expan- sión-consumo del suelo y del territorio (construir en el construi. utilizzando mezzi di trasporto diversi dall’auto e incentivando ción adecuada y desarrollo adecuado”) de 2014 la Comisión Eu. optimización constructiva -entre objetivos civiles y recur. la construcción tradicional (establecida por razones de La Rinascente di Roma (Albini e Covre). Giulio Pizzetti y Edoardo Benvenuto. in termini di linguaggio formale la condizione di arretratezza rica del contexto urbano mezcla con sabiduría re-elaboraciones b. Modernizzazione:1946-1964) l’architettura italiana rielabora Rinascente en Roma (Albini y Covre. Milán. Italia (1956-1958). mento “Suitable development and suitable building” (“Construc. adaptables a más de una función manufatti esistenti (costruire sul costruito) da casi particolari y a cambios de usos a través del tiempo.dentro del cual se cruzan gestos quali la torre Pirelli (Ponti e Nervi) e il Palazzo della Regione a de la ciudad a las cuales la Arquitectura debe considerar como condizioni tecniche di produzione dell’architettura) e nella scuola: estilísticos de la identidad contextual (el asentamiento como Trento (Libera e Musmeci). servizi. proposto dai tradizionali manuali di Scienza delle Costruzioni términos de lenguaje formal la condición de atraso en el sector Modernizzazione) le innovazioni della scuola italiana di ingegneria b. sistemi di trasporto intermodali’. architettura e ingegneria sembrano una “demanda histórica” a la cual responder en términos de cul. per cui i saperi strutturali de la construcción. strutturalmente avanzati: l’anacronismo tra il livello avanzato uso). e modi d’uso) e ottimizzazione costruttiva. la coscienza storica dei to) dos grandes ingenieros estructurales. ‘cultural heritage’. A principios de los ‘80 (en pleno auge del posmoderno que deja ancora di impostazione ottocentesca.).3/2 2015. Nervi (e E. conservazione-trasformazione del proyecto según una ética de la responsabilidad. las innovaciones de la escuela italiana de ingeniería estructural.. All’inizio degli anni ‘80 (nel pieno dell’onda Postmoderna En el desarrollo de la cultura italiana del proyecto se pueden iden. Nella sua stagione più rilevante (tra Ricostruzione e En obras como la Torre Velasca (BBPR y Danusso. alternativo quitectura e Ingeniería parecen reunirse en una caracterización (meccanica e statica).L. con dispositivos estructurales inno. pre. servicios. sostanzialmente Fanfani. inclusiva y compatible.). propongono nuove impostazioni delle discipline scientifiche arquitectura) y en la escuela: didáctica del proyecto y presencia disegnato da Mario Ridolfi: un linguaggio figurativo. Torroja) avevano criticato a. Principi statici e forme strutturali) delinea PÁG 60 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. successivamente (nelle opere della sistente retraso de la construcción tradicional. to arquitectónico. è eclatante. En la arquitectura del plan INA-Casa-Ley strutturale. rendimiento de calidad e identidad formal. Pizzetti (cfr. Ar. museo e architettura. cantiere tradizionale. tra obiettivi civili e Prácticas antiguas de intervención parecen adquirir nuevos risorse economiche. l’approccio analitico-matematico (strutturismo matematico) Modernización: 1946-64) la arquitectura italiana re-elabora en come storia-tradizione) e. di promuovere una mobilità sostenibile. progetto) due grandi ingegneri strutturisti docenti nelle la re-composición de la relación entre forma y construcción: en occupazione di una mano d’opera priva di formazione) si fa vadores. Son mutaciones que atañen a la referencia urbana del proyec. pro.

PÁG 63 . oltre la trasmissione di cognizioni puramente applicative arco de la historia de la arquitectura. contrapposizione ma se è colto nel reale sviluppo del pensiero (BENVENUTO: 1981) conoscenza. Rispetto ad una tradizione che vede le discipline strutturali Scienze umane orientate al momento sintetico e interpretativo. cias disciplinarias no se traducen en lenguajes incomunicables. Porta Marco: Città. que.. i manuali sino en razones de formación cultural para una plena conciencia analitiche strutturali: meccanica e statica) e le altre discipline dallo rendimiento (espacio y formas de uso): el problema es cada vez di Pizzetti e Benvenuto). museo e architettura. N.R. Fotografías de detalle de las principales componentes estructurales. si traducono in linguaggi tra loro incomunicabili ma sono composición (BENVENUTO: 1981). el ingreso de la Historia en la concepción de 4. sustanciada en una configuración disciplinar innova. Planta con detalle estructural.R. Fotografía y sección transversal de la B. museo e architettura. de las técnicas de construcción y culturas de proyecto. ragione di formazione culturale: per una piena consapevolezza histórico de la materia Estructuras permite colmar un contraste quanto sotto quello dell’inquadramento in linguaggio analitico: i yectista. Hoepli.» analitiche agisce a configurare il progetto didattico come (verificación-cálculo). tiene la apariencia de una contraposición in. Los diferentes tipos estructurales están expuestos-trata- dos tanto en términos perceptibles por vía intuitiva y cualitativa.Pizzetti esboza una configuración de la materia Estructuras. che può essere interpretato e praticato solo ‘mescolando’ le en el complejo mosaico de las Ciencias Humanas orientadas al meccanismo resistente e formulazione analitica dei modi in cui dora (Pizzetti:1980. Porta Marco: Città. Primera edición 1973 .matemático (estrutturismo matemático) propuesto por los manuales tradicionales de cien- cias de las construcciones -establecidos en el siglo XIX. en abstracto. Milán.B. sobre todo en las prácticas de in.R.. la innovación tipológica (espa.ponen nuevos enfoques de las disciplinas científicas (mecánica y estática). es el que proviene del conocimiento: “El proyecto es hijo del co. Según Benvenuto.B. Torre Velasca. torre. Hoepli. diventa il segno di un rapporto profondo tática) y las otras disciplinas de estatutos más flexibles incluidas una sinergia didattica fra interpretazione progettuale del construida. ben miento científico-técnico y de las soluciones constructivas en el forme strutturali. un’impostazione della materia strutturale atta a favorire consciencia cultural y operativa de la arquitectura como realidad storia dell’architettura.3/2 2015. Benvenuto:1981). el marco tanto sotto il profilo percepibile per via intuitiva e qualitativa nas estructurales no como formas de conocimiento para el pro.para los que el conocimiento estructural se reducía al conocimiento de cálculo-verificación esencialmente. tervención como la conservación-transformación de los edificios (verifica-calcolo). sino la construcción de lo posible. storico) propone una ricomposizione del solco epistemologico cios y modalidades de uso) de los edificios para la arquitectura culturale e operativa dell’architettura come realtà costruita.B. hablaría de consciencia técnica de la for. competenza propria del progettista architetto: consapevolezza sólo “mezclando” las dos culturas. G. Porta Marco: Città.Benvenuto propone una re-composición de la brecha episte. termini dell’approccio analitico (i principi e i teoremi della statica) para los técnicos. B. La scienza delle costruzioni e il suo sviluppo o partes de ciudades existentes. Milán. y contextos muy complicados donde el único proyecto sensato non come forme di co noscenza per il progettista ma in Para indicar el significado de las disciplinas científico-estructu. Fuente: Bonfanti Ezio. Fuente: Bonfanti Ezio. tra le discipline classificate come Scienze della natura (tra cui le de todos los días. museo e architettura.B. sono connessi ai fattori che concretamente li identificano in las disciplinas analíticas actúa en la configuración del proyecto strutturali nella didattica del progetto di architettura. de la arquitectura como realidad construida. como dentro de un marco en lenguaje analítico: los términos de análisis (los principios y teoremas de la estática) están vincula- dos a los factores que concretamente los identifican en formas estructurales o configuraciones relacionadas concretamente con la historia de los materiales. tra cui la progettazione-composizione: secondo Benvenuto. sin relación con la especifici- dad de la escuela de arquitectura. de acuerdo a los nuevos requerimientos de sostanziata da innovative impostazioni disciplinari (cfr. Hoepli.P. Fuente: Bonfanti Ezio. Milán. due culture. ovvero configurazioni connesse al concreto didáctico como conocimiento. Italia (1956-1958). Didácticamente las diferen. mucho más l’impostazione storica della materia strutturale consente di nocimiento y no una invención graciosa: las analíticas no son sólo la l’ingresso della storia nell’impostazione delle discipline allá de la transmisión de conocimientos puramente aplicativos colmare un contrasto che in astratto ha l’aspetto di un’insanabile exploración de lo que es posible.. Ya en los años ’50 PierLuigi Nervi y EduardoTorroja habían criticado el enfoque analítico. statuto più duttile che rientrano nel complesso coacervo delle más cómo se interviene inteligentemente sobre los contenidos a. tecniche costruttive e culture di progetto. Didatticamente le differenze disciplinari non momento sintético e interpretativo -entre ellos el proyecto y la esso può istituirsi. En comparación con una tradición que considera las discipli. sino en función exclusiva de conocimientos operativos dell’architettura come realtà costruita. Italia (1956-1958). I diversi tipi strutturali sono esposti-trattati a.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Italia (1956-1958). que si es detectado en el desarrollo real del pensa.P.P. se convierte en el signo de storico di materiali. Per indicare il significato delle discipline scientifico- sanable pero. idónea para lograr una sinergia didáctica entre la interpretación proyectual del mecanismo resistente y la formulación analíti- ca de las maneras en que ésta se puede establecer (PIZZETTI: 1980). parlerei di coscienza tecnica della forma come una relación profunda que puede ser interpretada y practicada Benvenuto (cfr. Primera Torre Velasca. N. edición 1973 Primera edición 1973 mológica entre las disciplinas clasificadas como ciencias de la naturaleza (incluyendo las de análisis estructural: mecánica y es. soprattutto a fronte di pratiche di intervento ma como competencia específica del proyectista arquitecto: scientifico-tecnico e delle soluzioni costruttive nell’arco della De este modo (en el ámbito de la construcción) la didáctica del quali la conservazione-trasformazione dell’esistente (edifici o PÁG 62 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Torre Velasca. E. rales en la enseñanza del proyecto arquitectónico. esclusiva funzione di cognizioni operative per i tecnici.

città. levata contro il vecchio mondo. secondo nuovi requisiti attiva di seguire il mutare del tempo non più a livello della grande conocimiento del principal referente del proyecto de arquitectu. el mundo “real” no se limita a tra sostenibilità socio-economica e invenzione.. Giulio. avanzada para 1995. ZORGNO TRISCIUOGLIO. tra storia e categorie ·PIZZETTI. B. critico e di conoscenza. lontano non solo del tiempo ya no a nivel de la gran historia.R. Edoardo.1980. Amante del cine. Lo iato tra PÁG 64 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.Conferencia del prof. sino también del populismo ambiental cada come ‘risposta’ ai dati di realtà secondo l’etica della responsabilità día más popular.: Silvano Zorzi ingegnere moderno) riprendendo cultura que es consciente de su propia identidad-historia y al una definizione di R. ma il realismo non è soltanto negativo. graziosa invenzione: le analitiche non sono soltanto esplorazione Traducción al Castellano para A&P Continuidad: prof. Hoepli. de acuerdo con las formas de análisis urbano.Barthes: mondo ‘reale’ non si limita a dire ‘no’ inducendo fughe in forma “Moderno no es una bandera de batalla levantada contra el viejo di utopie. per essere il picco di altre profonde separatezze e disgiunzioni: tra sabilidad implica hacer referencia a la realidad. N. Angelo Villa (Universidad IUAV de progettuale capace di stabilire con il reale un rapporto insieme logía edilicia y morfología urbana.B. complicati dove l’unico progetto sensato è quello che discende 1 . sus comprometidos valores. ovvero una cultura che è cosciente della b. N. pero el realismo condizioni di produzione e progetto. prefiguracio. entre Necesidad e Imaginario lejos no sólo de la che non attiene solo alla riflessione sui linguaggi ma si propone arquitectura-show. ra: la ciudad.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. La forma dei manufatti (come segno significante dei paesaggi urbani) nes auto-referenciales o íconos escenográficos: ofrece nuevos è l’impegno proprio del progettista architetto. auspicio di una cultura diversa o solo un’ipotesi inattuale? configuración de la arquitectura y no sólo para ponerla en obra. tra necessità e intenti formali. propone nuovi orizzonti per il modo di intendere la progettazione dos es progreso: ‘Moderno’ es la dificultad activa de seguir el cambio dell’architettura. pero el proyecto no puede ser reducido a una elaboración (strutturali e tecnici) sono un fattore intrinseco all’invenzione di 2012. Torre Velasca. propria identità-storia e al tempo stesso è capace di interrogare ción (estructurales y técnicos) son un componente inherente a di ciò che è possibile. Más allá de la confiabilidad estática. decir “no” induciendo fugas en forma de utopías. 1995. Profesor invitado a la FAPyD-UNR en Octubre lingüística: tiene que representar algo que no pertenece sólo a progetto: agiscono a pensare concezione e impostazione dell’opera del 2015. se propone más bien como una di architettura e non solo a realizzarla in cantiere. secondo i modi dell’analisi urbana.P. Al di là dell’attendibilità statica i saperi della costruzione (Milano: Electa) y Arquitectura de la revista Interni desde 1998 hasta el ta. La torre sobre el skyline de la ciudad. Vale (ancora) un interrogativo (retorico!) che avevo avanzato nel lación que sea al mismo tiempo crítica y de conocimiento. Italia (1956-1958). entre necesidad e intenciones formales. pensare ad una presente modernità è il praticabile la invención del proyecto: intervienen al pensar la concepción y Benvenuto). vo A. UTET) ra-Construcción. b. nella funzione progetto.” (E. hacia un futuro que de todos mo. ma a livello di storie parziali”. una lontano 1995 (cfr. pensar en una La definizione: “Moderno non è una bandiera di combattimento modernidad presente: ¿es ésta la esperanza viable de una cultu. Anna Maria . entre intervenire con sapienza su contenuti e contesti estremamente NOTAS L’interrogativo (retorico): Se per moderna si intende una cultura historia y categorías cognitivas propias de la arquitectura: tipo. parti di città).1981. Primera edición 1973 mismo tiempo es capaz de interrogar el mundo. museo e architettura. Milán. La ética de la respon. Così (nell’ambito della Costruzione) la didattica del progetto El hiato entre la configuración estático-constructiva y la configu. bienio magistral del IUAV desde La forma de los edificios (como signo significativo del paisaje morfologia urbana. dalla conoscenza: “Il progetto è figlio della conoscenza e non una Venecia) en la FAPyD-UNR en Octubre 2015. de Venecia. PÁG 65 . Angelo. dirigió la sección Cine urbano) es el compromiso específico del arquitecto proyectis. dal gruppo Architettura (anni ‘60-‘70): il progetto come ·BENVENUTO. Material inédito. i suoi valori compromessi. sino a nivel de historias dall’architettura-spettacolo ma anche dal populismo ambientale parciales” (VILLA: 1995) oggi sempre più diffuso. ma il progetto non è horizontes por el modo de comprender la proyectación de la riducibile a elaborazione linguistica: deve rappresentare qualcosa arquitectura. “respuesta” a los datos de la realidad de acuerdo con la ética de impostazione statico-costruttiva e impostazione formale finisce la responsabilidad en la función proyecto. L’etica della responsabilità comporta il Es válida (todavía) una pregunta (retórica!). tra Necessità e Immaginario. riferimento alla realtà. verso proyecto re-toma un camino ya recorrido en la escuela de Ve. prestazionali (spazi e modi d’uso): il problema è sempre più di storia. ·VILLA. La scienza delle Costruzioni nel suo Angelo Villa Docente de Proyecto Arquitectónico en das separaciones y disyunciones: entre las condiciones de pro.arq. conoscitive proprie dell’architettura: tipologia edilizia e Principi statici e forme strutturali (Torino. Fuente: Bonfanti Ezio. la reflexión en torno al lenguaje.3/2 2015. los saberes de la construc. prefigurazioni autoreferenziali o icone scenografiche: mundo.Gusta. Director del perfil fomativo Arquitectu- entre sustentabilidad socio-económica e invención.Barthes. il mondo. Porta Marco: Città. no es una connotación negativa. il recuperando una definición de R. Silvano Zorzi ingegnere 1950 -1990 2004 a 2012.arq. La pregunta (retórica): Si por moderna nos referimos a una cul- tura del proyecto que puede establecer con la realidad una re.Carabajal en colaboración con Silvia Guadalupe Braida. conoscenza del referente primo del progetto di architettura: la sviluppo storico (Firenze: Sansoni) la Facultad de Arquitectura de la Universidad IUAV ducción y el proyecto. l’innovazione tipologica (spazi e modi d’uso) dei ra diferente o simplemente una hipótesis obsoleta? un futuro che è progresso comunque: ‘Moderno’ è la difficoltà necia por el grupo Arquitectura (años ‘60-‘70): el Proyecto como manufatti per l’every day architecture. riprende una strada già praticata nella scuola di Venezia REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ración formal termina siendo el ápice máximo de otras profun. ma sono una costruzione del possibile.

fotografia (che ritengo realistica) di uno stato di cose. para demostrar el reconocimiento de un cambio de ten. dad y como respuesta a esta demanda social. Cuestiones temáticas para la Arquitectura que cambia su presente en vista de un futuro próximo. al me. por PIER ANTONIO VAL PierAntonio Val. sino simplemente la necesi. dad de definir una manera de confrontarse con el Proyecto (con. attraverso il progetto. Alcune teoría de la sensibilidad hacia lo real. hoy es relevante e integral Questa condizione contestuale mutata è avvenuta no por Le Corbusier.3/2 2015. el trabajo didáctico y concreto de investigación (en re. il contesto. vissuta all'interno di un lavoro collettivo. de enseñanza como el de investigación en nuestra escuela. del manifiesto realizado en la epopeya del movimiento moder. En relación a este contexto de filosofi contemporanei sostengono che questo mutamento nos Occidente ha experimentado. Hice esta elección. nata alla luce Para enfatizar estas circunstancias he ordenado el resultado Per sottolineare queste circostanze ho ordinato il risultato del en la toma de conciencia de un cambio estructural en acto en el di un confronto rispetto la consapevolezza di un cambiamento del trabajo didáctico e investigativo que aquí se muestra en la lavoro didattico e di ricerca qui illustrato in modo da adottare mundo y. ma sopratutto per dimostrare la contemporáneos sostienen que este cambio se traduce en un nei confronti della realtà stessa. específicamente. teoria della sensibilità verso il reale. algunos filósofos globale e spinge tutti noi ad operare con un atteggiamento nuovo todo. Lo que se desprende de este nuevo enfoque es que los arqui. in questi anni sia il lavoro didattico e di ricerca. a través del proyecto. entrelazándose con lo que escribe pubblicazioni misurano questo impegno e progressivamente Natural como teoría de lo irremediable. Al. una Ontología da parte di noi architetti. essere ne una teoria né una Koinè di pensiero. sobre Ho fatto questa scelta da un lato per pormi in continuità con la realidad misma. sin duda. Elaborazione sopra una riproduzione di un olio su tela 150x250 di Gino Ortona dal titolo: Palazzine Romane. progresivamen. tratto dal catalogo della biennale d'arte contemporanea di Venezia 2011 Las siguientes consideraciones surgen de un trabajo colectivo Le considerazioni che seguono nascono da un'esperienza relación a una fotografía (que considero realista) de un estado de (inteso come risposta e come strumento analitico) rispetto un realizado por un grupo de profesores de la Escuela de Arqui. Elaboración sobre una reproducción de una pintura al óleo sobre tela 150x250 de Gino Ortona titulada: Palazzine Romane. extraido del catálogo de la Bienal de Arte Contemporáneo de Venecia 2011 / Elaborazione dell'autore del saggio in forma di manifesto dal titolo : "Costellazioni tematiche che la contemporaneità mette in campo rispetto alla questione costruire sul costruito". post moderno che quanto meno l'occidente ha sperimentato e transformación se orientó en los últimos años tanto el trabajo determini un vero e proprio cambio di paradigma. tectura de Venecia. más bien. la forma de la modificación la forma del manifesto o meglio la forma della modificazione de la Arquitectura. Corbusier (2). alcuni dencia del pensamiento post-moderno más reciente que. PÁG 67 . un Ontología Social como teoría de la documentali. dal lavoro cebido como una respuesta y como herramienta de análisis) en la necessità di definire un modo di confrontarsi con il progetto lación a un encargo preciso que atañe a la regeneración de la didattico e di ricerca concreta (riguardo un incarico pubblico PÁG 66 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. del manifesto fatto nell'epopea del movimento moderno da Le un proceso gradual pero. un'estetica come te. por un lado. e infine una ontologia sociale come teoria della documentalità e Teoría ni una koiné de pensamiento. y ahora parece abandonar.Los nuevos temas del Proyecto: entre innovación disciplinar y necesidad civil. para po. de lo que se necesita y. come risposta a tale domanda sociale. en los mecanismos de construcción strutturale in atto nel mondo e nello specifico nei meccanismi forma del manifiesto o. svolto da un gruppo di las cosas. mettono a fuoco questa posizione (1) e si intrecciano con quanto finalmente. Esta condición contextual de cambio fue della costruzione dell'architettura . N. un'ontologia –en este mismo número de A&P– el prof. todo esto no quiere ser ni una scrive qui Angelo Villa. Proprio per questo voglio partire dall'esperienza. En términos más generales. Angel Villa. presa d'atto di una svolta rispetto a quel pensiero più recente verdadero cambio de paradigma.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. una Estética como Quello che emerge da questo nuovo atteggiamento è proporre gunas publicaciones miden este compromiso y. el contexto. focalizan esta posición. N. ma indubbiamente oggi appare rilevante e nerme en continuidad con la tradición del moderno pero. quella tradizione del moderno. naturale come teoria dell'immendabilità di ciò che è necessario En cuanto a nuestra disciplina. a la luz de una confrontación que se basa professori della scuola di architettura di Venezia. elaboración del autor en forma de manifiesto titulado: "Constelaciones temáticas que la contemporaneidad pone en el campo en relación a la cuestión construir sobre lo constru- ido". y nos involucra a todos a trabajar con una nueva actitud hacia progressivamente. Per quanto riguarda la nostra disciplina tutto questo non vuole Precisamente por esta razón es que quiero iniciar con la expe. sembra ora abbandonare. ma semplicemente riencia. Sul piano più generale. Rispetto a tale trasformazione contestuale è stato orientato tectos propongamos.

garantizado storia sia finita. cambia el mundo de todos modos. Tuttavia il manifesto di Le Corbusier. líneas en los manifiestos del Movimiento Moderno. che de toda infancia para la vida individual. tale diagnosi è que la historia se ha terminado. ciones se refleja la verdadera esperanza y tensión al cambio. potremmo Bertolt Brecht: "Una vez el futuro era mejor". captura una importante actitud es. cambia comunque il mondo. en vía de construcción.come le premesse una necesidad irrefrenable y. cómico genial. ma sia abortito. garantito da una trasformazione En relación a este presente continuo. N. es porque. humano”. coglie/usa/abusa un atteggiamento y el futuro de la humanidad siguen siendo –como las premisas strategico importante: la tensione verso un rinnovamento. porque falta la "avere luogo".una levadura esencial. essa è la resistenza por mas que dicha amenaza esté muy bien fundamentada. al tensión impregna el pensamiento del Movimiento Moderno.un lievito imprescindibile. dopo guerra) e da qui illustrare una posizione teorizzante più Otra razón por la que quiero usar la fórmula del manifiesto generale. más bien –probablemente.nel futuro sarà migliore. alla "salvezza": l'umanità .3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. posibilidad de cambio sustancial. En comparación con esa tradición.anche se probabilmente non si quier amenaza de traición de aquella transformación prevista. prezioso e apparentemente distante da noi. compie. come le sue simulazioni mediatiche. hoy podemos decir que el Meglio. descritto da Le Corbusier non si sia realizzato e non sia. históricamente. sa frase de Karl Valentin. la semilla de un “futuro di ogni infanzia per la vita individuale . edilicia de interés público de bajo costo de posguerra) y a partir inerente la rigenerazione dell'edilizia pubblica a basso costo del de allí ilustrar una posición teorizada más general. indefinitamente prolungato. N. la reale speranza e tensione al cambiamento. podríamos repetir la famo. PÁG 69 . En las declara. Leyendo hoy en día los ma. un esigenza insopprimibile e dunque un seme di un "futuro La utopía -la espera implícita. es la resistencia a cual. riscatto. a qualsiasi beffarda diagnosi del tradimento di quella El salvaje “anarco-capitalismo postmoderno”. instaura il suo impero in una specie di presente mulaciones mediáticas. di futuro (un rinnovamento) in contrasto con il pensiero post nifiestos del Movimiento Moderno. Brecht che dice: "Una volta il futuro era lar en Le Corbusier. moderno e con le sue degenerazioni. amigo e inspirador de Leggendo oggi i manifesti del movimento moderno. un elemento importante.l'implicita attesa. ancorché talora abbagliato tratégica: la tensión hacia una renovación. Tale tensione pervade il pensiero del movimento moderno. anche se d'altronde. por la visión del progreso. podría llamarse "la tradición del proyecto moderno". de proyecto incorpora necesariamente una voluntad de cam. a la "salvación" de la humanidad -y por lo tanto su importante.que en el futuro será mejor. nemmeno in via di realizzazione. Se percibe entre ripetere la famosa battuta di Karl Valentin. Rispetto questo continuo presente il progetto difficilmente può PierAntonio Val. umano". proyecto pueda “tener lugar”. Esta negli enunciati. Traspare forma: la ciudad y el paisaje. el manifiesto de Le Corbusier. Disegno in inchiostro rosso sopra fotocopia del manifesto bio. en particu. quizá deslumbrado probabilmente. per la storia ed il futuro dell'umanità restano . noi possiamo dire che il futuro tado. migliore". valioso y aparentemente distante de nosotros. questo è uno dei caratteri peculiari di ciò che potremmo futuro descrito por Le Corbusier no se verificó y tampoco está definire "la tradizione del progetto moderno". particolarmente in Le Corbusier ma non solo. un elemento al rescate. éste incorpora o traza una idea Un'alta ragione per cui voglio usare la formula del manifesto è del futuro (una renovación) en contraste con el pensamiento perché storicamente esso incorpora o meglio traccia un'idea post-moderno y su degeneración. Rispetto tale tradizione oggi. como sus si. nega ogni futuro ed ogni sostanziale possibilità por una transformación solo aparente y repetible. de las cuales no se distingue.se ha abor. gre.3/2 2015. convencido de trasformazione prefigurata. establece su imperio en una Il selvaggio “anarco-capitalismo postmoderno”. por tanto. L'utopia . geniale cabarettista. persuaso che la especie de presente indefinidamente prolongado. Sin embargo. niega todo futuro y cualquier (o si mostra) fin troppo fondata. Si coglie tra le righe di manifesti del movimento moderno. que para la historia nei confronti del progresso. elaboración del autor: "Manifiesto de los cinco puntos para modificar el pasado próximo".aunque probablemente no se lo. in quanto la nozione stessa di progetto incorpora di Le Corbusier: I cinque punti dell'architettura moderna PÁG 68 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. amico e ispiratore di B. debido a que la noción misma dalle quali non si distingue. Del mismo modo que no puede tener lugar. di cambiamento. / Elaborazione dell'autore del saggio: "Manifesto dei cinque punti per modificare il passato prossimo". es poco probable que el solo apparente e ripetibile.e quindi la sua forma: la città Más bien. pero no sólo en él. ésta es una de las características peculiares de lo que ed il paesaggio . Diseño en tinta roja sobre fotocopia del manifiesto de Le Corbusier: Los cinco puntos de la arquitectura moderna.

Mi pare opportuno sottolineare questo tradición del moderno. en la tradición secular. elaboración del autor: "Fragmentos de proyectos elaborados con motivo de la investigación sobre la regeneración de la vivienda pública. el modo de cor. La un modo mucho más exasperado hoy. al piano della trasformazione e regeneración del gran patrimonio de edificios existentes. la necessariamente una volontà di cambiamento. che PierAntonio Val. delle risorse. differenze che la condizione contemporanea pone ed impone. rigenerazione del consistente volume del patrimonio dell’edilizia ciente para que la cuestión importante de este presente sea el esistente. Tanto da rendere questione importante del presente tema del “construir entre y sobre lo construido”. al plano de la transformación y piano della costruzione ex novo. para enfatizar el deseo de continuidad con la tradi. 2) Del mismo modo. I principali fattori. recuperar este carattere strategico che assume il manifesto nella tradizione aspecto en relación a la contemporaneidad. Quello che qui presento è un lavoro di ricerca collettivo che busierano. 1) Per l’architetto. Evidente è la profonda a cabo en estos últimos años: las estrategias de cálculo. del moderno. a posteriori certamente di una parte della nostra elaborazione. Allo stesso modo cual se convierte para el Proyecto Arquitectónico en la direc. Los principales il tema di "costruire tra e sul costruito". rispetto alle tematiche del secolo scorso. Lo è stata modo me parece más fácil y adecuado sostener dos considera. ordinati in forma di secondo manifesto dei cinque punti per modificare il passato prossimo". Vorrei tentare.el manifiesto le cor. di recuperare tale Lo que presento aquí es un trabajo colectivo de investigación aspetto rispetto alla contemporaneità. processi tructivos y organización del trabajo (tanto en la preparación y costruttivi e organizzazione del lavoro (sia per la redazione e gestión del diseño arquitectónico. nuovi materiali. trasformazione del presente. sia avvenuta a priori del nostro impegno. sia per la realizzazione la obra). N. che misurano il cambiamento strutturale in atto : tar y de posar la piedra o construir un muro ha cambiado mu. N. tagliare e di posare la pietra o di costruire un muro è cambiato Esta relación se ha invertido fuertemente en el moderno y en assai meno velocemente del modo di costruire le forme.3/2 2015. non può avere luogo. Todo esto pone en juego una atención por los aspectos dell'opera). inmensidad y riqueza de los componentes de la anni recenti: strategie di calcolo. Vorrei ripartire da qui. trasformazione delle tecniche costruttive avvenuta in questi vos materiales. al mismo modo. il modo di cho menos rápidamente que el modo de construir las formas. De este corbuseriano. perché manca quella implicita attesa di ción y la medida de la coherencia de la transformación del pre. ricchezza delle componenti edilizie e dei semi-lavorati. Sin duda E' difficile dire se la relazione evocata. la demanda civil contemporánea tiende a 2) Allo stesso modo la richiesta civile contemporanea mover el perímetro de las cuestiones disciplinares desde el pla. cambio estructural en acto: Due considerazioni sono alla base del nostro lavoro di ricerca e 1) Para el arquitecto. procesos cons. per misurare le las temáticas del siglo pasado. Me parece oportuno dalle sollecitazioni da voi espresse con l’invito a Rosario da parte resaltar este carácter estratégico que tiene el manifiesto en la di Gustavo Carabayal . se è possibile. Tutto ciò mette in campo un'attenzione per gli constructivos. ciones que nacen de la ocasión que ha representado esta invi. Es obvia la profunda relazione si presenta fortemente rovesciata nel moderno e transformación de las técnicas constructivas que se llevaron in modo molto più esasperato oggi. se llevó a cabo antes de nuestro compromiso. que mantiene de fondo -de alguna manera. La investigación y el manifiesto fueron galardonados con el Premio Luigi Piccinato en 2013. nue. para medir las diferencias lecorbuseriano. PÁG 71 .3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Intentaré. más aún hoy en día que nos encontramos en una aspetti costruttivi a maggior ragione oggi all'interno di una crisi crisis de recursos. futuro (delineata dal manifesto) che diviene per il progetto sente. tiene in qualche modo sullo sfondo il carattere del manifesto ción del moderno y. si es posible. Es difícil decir si la relación evocada con el manifiesto le corbu. / Elaborazione dell'autore factores que contribuyen a la determinación de este cambio concorrono a determinare questo spostamento di interesse. ciones que están en la base de nuestra investigación y miden el Così mi pare più facile e giusto sostenere. ordenados en forma de segun- do manifiesto de los cinco puntos para cambiar el pasado reciente". con il manifesto le fue a posteriori de una parte de nuestra elaboración. per ribadire un desiderio di continuità rispetto que la condición contemporánea pone e impone en relación a alla tradizione del moderno e allo stesso modo. seriano. nella tradizione secolare. La ricerca e il manifesto ha conseguito il premio Luigi Piccinato nel "2013 PÁG 70 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.implícita expectativa de futuro (esbozada por el manifiesto). del saggio: "Frammenti di progetti redatti in occasione della ricerca sulla rigenerazione dell'edilizia residenziale pubblica. per presentare alcune considerazioni nate tación a la FAPyD de la ciudad de Rosario. Sufi. como para la realización de gestione del progetto architettonico. architettonico l'indirizzo e la misura della coerenza della Quisiera retomar desde aquí para presentar algunas considera. vastità e construcción y de los productos semi-acabados. tende a spostare il perimetro delle tematiche disciplinari dal no de la construcción ex novo.

architettonica e rendono attuale e strategico meditare su questo. spero lo siano i lavori che realizzo come architetto. Otra noción asume un interés gradual en la di architettura. ideali. edilizia. duda el origen de la decadencia de los mejores ideales cívicos nelle opportunità(3). così come negli anni presente en la cultura del Proyecto Arquitectónico. se operativo verso il contesto: il luogo specifico e la preesistenza proyecto. prima di tutto da un atteggiamento estetizzante che ritiene che tectura se convierte en mimesis. in que considera que la Arquitectura pueda perseguir –gracias a la cultura del progetto architettonico. son estratégicas para el didattica e di ricerca nel dipartimento in cui opero. ya que se basa en el hecho de que di rivelare la componente tettonica dell'architettura come una colaboración virtuosa con el ATER de Venecia (Agencia preesistenza che per la trasformazione (per il nuovo). todo partía de la convicción de que che proprio la tradizione del moderno ha proposto una nuova ción económica mundial. dove le strategie costruttive por la historia de la disciplina en su continuidad y. Estos hechos orientan el proyecto ar. incluso con las defor. (rispetto al quale il progetto si stratifica) .3/2 2015. critico della tradizione del moderno. assume progressivo interesse da parte della cultura del progetto: desarrollada en nuestro departamento dentro del IUAV y de Tutto ciò delinea . i piani urbani e territoriali. tunidades. quello di seguire il nuovo come valore che técnica. Si bien hoy en día. asumiendo a la vez el rol del sujeto y contenido del prodotta diventano così materiale preminente del progetto ral de distintas “especializaciones”.una sorta La idea de pertenencia y de estratificación se convierten así en la nozione di "appartenenza": all'architettura esistente. son muchos: la necesidad de no consumir suelo sono molti: la necessità di non consumare ulteriore suolo. è sicuramente all’origine del decadimento dei sobre y entre lo construido” revela una pregunta importante. progetto architettonico. E’ doveroso distanziarsi con la noción de producción de objetos. meditar en esto. oggi presente nella seguir lo nuevo como valor que promueve vínculos especiales Nel caso dell'avanguardia architettonica l'obiettivo era. Se questo non sia avvenuto e si sia passati vación crítica de la tradición del moderno.repropone en el proyecto el conseguenza. secondo dopo guerra. Allo stesso modo. construidos sobre todo después de la patrimonio edilizio esistente. en primer lugar. cosa questo possa prefigurare per la nostra disciplina e per los años de la vanguardia existían una serie de lenguajes de lo che governa "la costruzione sul e nel costruito" (una sorta tancia de una condición actual -de naturaleza esquizofrénica. economica globale. la diversa situazione En el Movimiento Moderno.ripropone nel progetto il tema Los estudios llevados adelante en el IUAV son el producto de polarità emergono sia nella formulazione di un giudizio per la con la tradición del moderno. anche con le deformazioni stilistiche che ne sono (principio insediativo) y la noción de principio constructivo. riconducibile ad una così detta “ingegnerizzazione a posteriori” se basan en una actitud crítica continua y operativa en relación articola l'idea di progetto come sistema virtuoso di relazioni che Significa más bien. per cercare possibili affinità e differenze. irriducibile della propria pratica. del moderno debería ser uno de los objetivos estratégicos ac. anhela.il primo punto elencato . in quanto si fonda sul fatto Segunda Guerra Mundial. la la necessità o la volontà di costruire sul costruito.in forma dubitativa naturalmente . Del mismo modo. come essenza eticamente quitectónico. articula el interés oggettuale. además. oggi si ripropone con evidenza ed è un elemento di continuità los edificios existentes. per costruire uno dei fuochi tematici per un rinnovamento del proyecto moderno. non solo in Europa. L'edilizia preesistente e il contesto allargato che l’ha de a disolverse en la figura del “creativo” y en una lotización plu. specialmente oggi quando il ruolo dell'architetto tectónico. costruito in particolare nel tible de su práctica . ma idea del proyecto como un sistema virtuoso de relaciones que l'interesse per la storia della disciplina nella sua continuità ed ceso compositivo. tas polaridades surgen tanto de la formulación de un juicio en prospettiva. sono considerate limitato procedimento necessario.de intereses. N. Si esto no sucedió y se pasó a una interpretación Nel movimento moderno. del progetto stesso. los planes urbanos y territoriales en esa dirección. especialmente hoy cuando el rol del arquitecto tien. Esta segunda cues. di cui l'architettura diventa mimesi. Es. architettonica). sul piano del metodo due polarità prendono forma tema de revelar la componente tectónica de la arquitectura relación a lo pre-existente como de las transformaciones (para in quanto strategiche per il progetto d'architettura: la nozione como el fundamento de la práctica artística. In questa centro la relación con la técnica. el problema de la transformación y la renovación de problema della trasformazione e rinnovamento del rilevante tre Arquitectura y Construcción. de los cuales la arqui. del progetto. En esta di costellazione tematica che precisa la nostra esperienza una especie de pedagogía del proyecto. dell'avanguardia esistevano una serie di linguaggi del nuovo? rio. Mentre oggi.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. un linguaggio Para poder llevar a cabo este propósito es necesario tomar dis. La edi. Un'altra nozione de constelación temática que define la experiencia didáctica ra existente. N. naturalmente. nuova idea di costruttività come necessità e finalità politica convierten así en el material preeminente del Proyecto Arqui. il la tradición del moderno había propuesto una nueva unidad en. critica con quegli ideali originali del moderno per delineare do” (una especie de lenguaje de la modificación). però prendere le distanze La meta de la vanguardia arquitectónica era. cultura del proyecto: la noción de “pertenencia” a la arquitectu. Allo stesso modo. Per fare questo è necessario. PÁG 73 . relación a estos ideales. tomar distancia de una actitud estetizante da una condizione di natura schizoide. L'idea di appartenenza perspectiva y en el plano del método. colocar en el centro del Proyecto una nue. assumono come fondamento un continuo atteggiamento critico va idea de construcción como necesidad y finalidad política del compositivo. tutto o in gran parte esterno al processo al contexto: el lugar específico y la preexistencia edilicia. como esencia ética e irreduc. con la tradizione del moderno. al lugar (respecto al cual el proyecto se estratifica). ese fue sin transitabile l’architettura verso una società liberale e uguale constituir uno de los enfoques temáticos en vista de una reno.una completa autonomía de la forma. adicional. tutto ciò muoveva dalla convinzione mente a las cuestiones de la forma. articola a posteriori” del proyecto.oggi grazie alla tecnica . para nuovi proprio alle questioni della forma e della disciplina fuente privilegiada de la morfología arquitectónica). de la disciplina arquitectó. la necesidad promuove speciali legami con la nozione di produzione tegias constructivas son consideradas un procedimiento nece. todo –o en gran parte. qualche modo. la diferente situa. estratégico. sariamente limitado. Il lavoro esibito qui è un esempio. Questa seconda questione. PÁG 72 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. e di stratificazione diventano così una sorta di pedagogia del proyecto de arquitectura dos polaridades: la noción de partido dello IUAV. Entrambe le due considerazioni elencate pongono problemi sólo productivista en las formas y objetivos del construir (como che la "costruttività" stessa fosse l’unico valore che rendesse nica y hacen que sea actual. Questi fatti orientano in tale direzione il lo “constructivo” en sí era el único valor que hace transitable la unità tra architettura e costruzione. no sólo en Europa. Es necesa. el primer elemento de la lista –poner en el progetto. Tali tión hoy vuelve con evidencia y es un elemento de continuidad il rapporto con la tecnica. fondamento della pratica artistica.una o el deseo de construir sobre lo construido. all'interno maciones estilísticas consecuentes. donde las estra. Ambas consideraciones plantean nuevos problemas precisa. rispetto a questi nuevo? di linguaggio della modificazione). possiamo affermare che la seconda questione indicata: tuales para definir qué cosa esto pueda significar para nuestra migliori ideali civili del progetto moderno.externo al pro. di principio insediativo e la nozione di principio costruttivo. assumendo contemporaneamente il ruolo di Todo esto traza –en forma incierta. al luogo alguna manera. de alguna manera. arquitectura hacia una sociedad liberal e igualitaria en las opor. así como en E' possibile dire che esista o si vada creando oggi. interrogativo. tende a dissolversi all'interno della figura del "creativo" e in una proyecto mismo. reconducible a la llamada “ingenierización completa autonomia della forma. l’architettura possa perseguire . ¿Es posible decir que se ha producido o se esté produciendo un "costruire sul e tra il costruito" fa emergere un importante disciplina y para identificar posibles afinidades y diferencias en Penso sia uno degli attuali obiettivi strategici porsi in continuità lenguaje que gobierna “la construcción sobre y en lo construi. Significa invece porre al centro del progetto una licia pre-existente y el contexto más amplio que la produjo.porre al centro lo nuevo).una especie parcellizzante pluralità di "specialismi" diversi. ad una interpretazione solo produttivista nei modi e negli Queriendo seguir con la articulación de este razonamiento. soggetto e contenuto del progetto stesso. la propia actividad profesional. Ponerse en continuidad crítica con aquellos ideales originales obiettivi del costruire (come fonte privilegiata della morfologia podemos afirmar que la segunda cuestión indicada: “construir Volendo continuare ad articolare questo ragionamento.

per la rigenerazione del patrimonio edilizio pubblico del passato tectura y Construcción” y. número y características de los núcleos contesti urbani. vechar la ocasión para dar forma a estrategias constructivas a Complessivamente sono stati redatti più di 150 progetti. riqualificati e adattati ai contemporanei concetti di abitare e di adecuándolas a los actuales principios de sustentabilidad. N.. composizione.). della riconversione degli edifici abitativi nelle aree urbane di tos urbanos. Nueva relación con la cubierta delineare. residenziale pubblica della provincia di Venezia)con l’obiettivo Es un trabajo híbrido porque se colocó entre didáctica e inves. e l’Ater di Venezia (Ente proprietario e gestore dell’edilizia ción del patrimonio edilicio público propio del pasado reciente. N. abitanti e territorio. ecc. tipizzazione a posteriori delle strategie di intervento. di individuare una possibile metodologia operativa d’intervento tigación. tra un gruppo di docenti della scuola di Architettura di Venezia sible metodología operativa de intervención para la regenera. alcune "posizioni teorizzanti" sul piano PierAntonio Val. elaboración del autor: Montaje de algunos de los 150 proyectos y áreas objeto de la investigación para la regeneración de edificios Ater de Venecia. dentro del cuadro specifico chiamato:"Piano Casa"). tra Venezia antica. del metodo. di cogliere compositivo de distintos lugares y de las distintas soluciones tale occasione. entre la Venecia antigua. en diferentes contex. dislocati in più di una dozzina di aree in diversi diferente composición. diversa rro de energía y al actual marco normativo. la ciudad continental y la proprietà dell’Ater. Nel concreto sono state analizzate le possibili trasformazioni di lificados y adaptados a los conceptos contemporáneos del ha. E’ un realizados en Conegliano entre 2008 y 2009. la città di terraferma e la familiares. del quadro composito dei diversi luoghi e delle differenti logar en siguientes 5 puntos: Densidad habitacional y de las re. adeguandole las relaciones entre la casa. procedure operative ricorrenti nell’affrontare il problema ubicados en más de una docena de áreas. con el “Architettura della Costruzione”. Tutti i fabbricati e la aree richiedevano di essere No se trató simplemente de transformar las construcciones. all'interno Las estrategias guía que emergieron se pueden resumir y cata. PÁG 74 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. La ricerca fueron involucrados laboratorios de investigación de distintas è stata avviata 5 anni fa. se han analizado le forme. de la reconversión de los edificios residenciales en las áreas La ricerca si è posta l’obiettivo di rendere esplicite non tanto urbanas propiedad del Ater. los habitantes y el territorio. Se puso como objetivo Nello studio sono stati coinvolti anche laboratori di ricerca hacer explícito no tanto las formas sino un método. verificare i margini di fattibilità e concretezza e per misurare gli cedimientos operativos recurrentes para afrontar el problema oneri delle varie trasformazioni proposte. per dar forma a strategie costruttive a basso identificadas en los proyectos. Concretamente. grossi complessi costruiti nel secolo scorso tra gli anni cinquanta bitar y vivir el territorio (la dimensión y la calidad de la casa. vivere il territorio (dimensione e qualità dell'alloggio. per far emergere delle possibili condizioni concettuali e delle truidos en el siglo pasado entre los años cincuenta y ochenta. risparmio energetico ed Se intentó además llegar. Si è cercato invece. PÁG 75 . Se trató de apro. Questo ha permesso di laciones. numero e caratteri dei nuclei famigliari. che pensiamo possano essere generalizzabili anche dell'autore del saggio: Montaggio di alcuni dei 150 progetti e aree oggetto della ricerca di rigenerazione degli edifici dell'Ater di Venezia. a posteriori. desarrollada con el objetivo de individualizar una po.3/2 2015. / Elaborazione del edificio. distintas transformaciones propuestas. provincia. Envolvente del edificio como diafragma osmótico. quanto un atteggiamento metodologico. en particular. di proprietà e gestione dell’Ater di Venezia stesso. Todos los edificios y las áreas necesitan ser re-cua. En los trabajos lavoro ibrido perché si pone tra didattica e ricerca. al fine di hacer emerger las posibles condiciones conceptuales y los pro. a algunos workshop recente. per migliorare le “posiciones teorizantes” en el plano del método que pensamos relazioni tra case. propietaria y gerente de la vivienda pública en la provincia de Lo studio presentato è il prodotto di una virtuosa collaborazione Venecia). soluzioni individuate nei vari progetti. Esto permitió trazar algunas costo e ai processi di trasformazione urbana. etc. a una especie de tipifi. pudieran ser generarizables inclusive por fuera del ámbito de Allo stesso modo si è inteso cercare di pervenire ad una sorta di nuestra investigación. Relación con el suelo. a posteriori. Si è operato las posibles transformaciones de los grandes complejos cons. particolarmente in occasione objetivo de verificar la factibilidad concreta y los costos de las di alcuni workshop tenutisi a Conegliano tra 2008 e 2009.). all’odierno quadro legislativo (in Italia è in vigore un piano cación de las estrategias de intervención. agli attuali principi di sostenibilità .3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. En total se prepararon más de 150 proyectos. lo cual dio inicio hace 5 años a los cursos de “Arqui. e gli anni ottanta. provincia. aho. Se intentó di varie industrie del settore edilizio del territorio. entro il corso di laurea specialistica in industrias del sector edilicio presentes en el territorio. bajo costo y a procesos de transformación urbana para mejorar Non si è trattato solo di ristrutturare le costruzioni.

nas como externas al complejo edilicio a re-cualificar. edificio con todas las implicancias estructurales que ello conlleva volte alla riqualificazione energetica del manufatto edilizio. Los márgenes Sostanzialmente. como la estrategia constructiva que guía en modo dialéctico la involucro dell'edificio come diaframma osmotico. impone è inserito. solo en apariencia.a una scorso. questa densità sono molteplici. Las cubiertas de los edificios. Costruire una consapevole relazione e distanza critica energías renovables (solar térmico. fotovoltaico. Tema ampliamente dibattuto in questi anni. relazioni tra edificio. di questi ampliamenti sono definiti dalla domanda. progettare la re-diseño del modo con el cual el proyecto se relaciona con el forma y el contenido de cada proyecto. spazi aperti e sia nel ridefinire i sistemi fondativi e strutturali texto actual ponen e imponen. di tali tematiche. Le forme di con la cifra global del edificio. todos los proyectos afrontaron la necesi. tutti i progetti si sono trovati di fronte alla des. moderno (tetto giardino ecc. sono se fundamenta en la necesidad de re-funcionalizar los espacios La necessità di ripensare il sistema delle relazioni. spazi aperti e situazione urbana in cui estas posiciones teorizantes. sia interne (tra tanto en el plano tecnológico como morfológico (recubrimiento 4. Del mismo Una terza condizione ricorre in tutti i progetti.en relación con el contex. In tutti i casi la densificazione abitativa 4. Il de cimentación y estructurales para dar forma a la ampliación y riprogettazione dell'attacco al suolo dell'edificio fonda le proprie lismo con los cinco slogan del manifiesto le corbuseriano que lavoro così delinea un atteggiamento metodologico operativo re-generación del edificio. nei seguenti 5 punti: densità abitativa e delle relazioni. Tema ampliamente debatido en los últimos del patrimonio edilizio esistente può essere l'occasione per una perspectiva surge la exigencia de confrontarse con el con. desde el punto de Sustancialmente. Il tema necesaria sobre todo el sistema de relaciones. all'ampliamento e alla La schematizzazione in 5 punti qui elencati. strategico fondamentale per l'utilizzo delle energie rinnovabili mas presentes o pueden ampliar el existente.. Io spero anche con la Una tercera condición es recurrente en todos los proyectos. N. con la migliore tradizione del moderno. 1. etc. Por otro lado. necessità di dare forma. sia nella necessità di rifunzionalizzare gli spazi al piano influencio formas y estrategias del siglo pasado. Nel adecuadas a dicha densidad habitacional. I margini moderno (techo jardín. En estos temas la tecno. oggi presentati per parti e frammenti. e coerente con tale processo. sia interna che transformación del presente. vuole costruire. Il tema impone di individuare/inventate strategie ner en evidencia ya sea la estrategia de localización (el partido). Construir una per affrontare la trasformazione del presente. 1.Envolvente como diafragma osmótico della ridisegno della copertura è un tema del patrimonio del internas (entre las partes del complejo y del edificio) o . tale processo años. di ripensare attraverso logía ha ampliado e implementado de una manera extraordina. contextualizada.Involucro come diaframma osmotico espacios abiertos y situación urbana en la cual se incerta. etc.Nueva relación con la cubierta del edificio (verticali e orizzontali). si trova di fronte alla necessità di confrontarsi con modelli e La cuarta condición temática recurrente se refiere a la envol. una extraordinaria oportunidad para repensar el rediseño del può essere il luogo per ampliare il volume dell'edificio con tutte da. per dar forma. Le densidad son múltiples. compresse il più possibile) entro il volume all'interno delle to. En este caso la cuestión se plantea.). en la oportunidad de di fronte ad una seconda questione strategica ricorrente: il con la mejor tradición del moderno.Relación con el suelo il progetto la necessità di una densificazione qualitativa delle Los distintos proyectos son instrumentales a la ilustración de Le strategie guida che sono emerse sono riassumibili e catalogate La necesidad de re-pensar el sistema de relaciones. texto. modo dialettico la forma ed il contenuto di ciascun progetto. La La esquematización en los 5 puntos busca construir un parale.la necesidad de trasformativo. Esta condición surge. tienen un papel estratégico clave para el uso de 3-Nuova relazione con il tetto dell'edificio dad de dar forma -con el proyecto de re-conversión. attacco al suolo. Dall'altro lato. ripensamento sull'intero sistema delle relazioni. tecnico costruttive e dalla normativa (in italia è possibile ora para una re-interpretación. cubierta habitada.). 2. El tema del rediseño de la cubierta es un tema heredado del però possono. ragioni. El le parti del complesso e dell'edificio) sia sopratutto esterne allo exterior.) Sul piano volumen a re-generar hasta un máximo del 40%: Piano casa).3/2 2015. este proceso de trans. Confrontarse sobre el método y strumentali all'illustrazione di queste posizioni teorizzanti. tanto inter. tradizione dell'università dove lavoro. coperture degli edifici sul piano energetico giocano un ruolo posiblemente comprimidas) dentro del volumen de las for. La re-proyectación de la relación con el suelo del edificio 2. al di fuori dell'ambito della nostra ricerca. nuevos tipos de vidrios. Se puso particular atención en po. el tra. al modo di ridisegnare in termini formación implica siempre y de todos modos una reflexión incrementare il volume da rigenerare fino ad un massimo del paesaggistici lo sky-line nei confronti del contesto. pueden o mejor dicho. complessiva dell'edificio. por las elecciones técnicas constructivas adoptadas y por ad una densità abitativa per necessità economiche e per edificio en la manera de relacionarse con la forma de la cubierta y le implicazioni strutturali che questo comporta (sviluppo in la normativa (actualmente en Italia es posible incrementar el sostanziare con l'incremento la rigenerazione. sean éstas 40%: "Piano casa"). diventare una straordinaria tra con la necesidad de confrontarse con modelos y formas forme presenti o possono implementare l'esistente.). so. o meglio devono. De este modo.Densità abitativa e delle relazioni A nivel del proyecto arquitectónico este conjunto de necesida. en planta baja (habitados o no). del progetto architettonico questo insieme di necessità En todos los casos la densificación habitacional se encuen. en el re-pensar el sistema de esterne al complesso edilizio da riqualificare. deben. al proyecto una segunda cuestión estratégica recurrente: el strutturali consone a tale densità abitativa. etc. etc.Proyectar la modificación continua. sin embargo. en primer lugar. come tamente técnicas dirigidas a la mejora de la eficiencia energética rigenerazione dell'edificio.). pone il progetto no sobre las formas es un modo para ponerse en continuidad Particolare attenzione è stata data per mettere in luce. La quarta condizione tematica ricorrente riguarda l'involucro tema impone identificar/inventar estrategias estructurales stesso (spazi aperti. estructuras colgadas a la cubierta. ecc. Pueden ser comprimidas (o lo más (desarrollo en elevación. convertirse en (solare termico. modificazione continua. da scelte remodelación de edificios existentes puede ser una oportunidad di rapportarsi con la forma della copertura e con la figura herente a tal proceso. corbusieriano che hanno influenzato forme e strategie del secolo vista energético. de estas cuestiones. sul piano della struttura. cerramientos en general.Densidad habitacional y de las relaciones dicevamo. di relazione). por necesidades exquisi. Allo stesso modo la copertura de estas ampliaciones se encuentran definidos por la deman. cómo rediseñar en términos paisa. Tale condizione densidad habitacional por necesidad económica y para sus. de relación). l'esigenza di confrontarsi con il contesto. con tali questioni è il giusto modo per analizzare le differenze modo la cubierta puede ser el lugar para ampliar el volumen del emerge innanzitutto per necessità squisitamente tecniche tanciar la re-generación con el aumento. elevazione. externas (espacios abiertos. ecc. una densificación cualitativa de las relaciones entre edificio. La necesidad de opportunità per ripensare al ridisegno dell'edificio nel modo arquitectónicas que pueden ser la respuesta racional y co. con il progetto di riconversione. Possono essere comprese (o jísticos la línea del horizonte –skyline. fotovoltaico. un parallelismo con i cinque slogan del manifesto le de los edificios. strategia insediativa che la strategia costruttiva che guidano in re-cualificar los espacios abiertos y en re-definir los sistemas ridisegno del modo in cui il progetto si relaziona con il suolo.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.Attacco al suolo bajo traza una actitud metodológica operativa para afrontar la I vari progetti. sia nell'opportunità di riqualificare gli manera justa para analizar las diferencias que el tiempo y con. implica sempre e comunque un necessario como un problema que atañe solo el revestimiento del edificio. N. reinterpretazione. En esta forme architettoniche che possono essere risposta razionale vente del edificio. PÁG 77 . contestualizzata. Las formas de esta che gli attuali tempi e i contesti pongono e/o impongono. caso specifico questo tema si pone solo apparentemente PÁG 76 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. nuova relazione con il tetto dell'edificio. sia la los accesos (verticales y horizontales). sia nel ripensare il sistema degli accessi relación consciente y distancia crítica con estas cuestiones es la sul metodo e non sulle forme è un modo per porsi in continuità 3. Confrontarsi terra (abitativi e non). strutture appese alla copertura. suelo. dell'edificio.) La necessita di riqualificazione bre todo. de considerar -a partir del proyecto. In questa prospettiva emerge para mejorar la eficiencia energética).

supuesto fundamental del proyecto arquitectónico. testardamente a leggere. Quale architettura all’interno della prassi tempo. Benjamin negli anni 20.2011. La richiesta in europa. en relación con las demandas y ofertas come problema tutto interno al rivestimento dell'edificio. La reciente demanda en Europa del manual una nuova forma. se refiere a la elemento fondante del progetto di rigenerazione. abbiamo realizzato un grande collage con i vari progetti redatti figura general del edificio y la forma en que se plantea “a largo richieste ed offerte del mercato edilizio internazionale.ria sus conocimientos. La possibilità perimetrales. a través del soporte informático BIM. operative ha una seconda doppia ragione. sia dirección. La envolvente debe ser vista como una especie "nel tempo lungo". Profesor invitado a la esta síntesis se quiere indicar un ámbito de trabajo. PierAntonio Val (Universidad NOTE bajo de rehabilitación de los edificios existentes. interpretare ed utilizzare i contesti e murature perimetrali. Lo que es necesario inédito. con el proyecto de regeneración es la formación de un proceso arq. Enseño en la Facultad de Arquitec- no es el caso afrontar aquí. interpreta. La posibilidad de que el futuro se cumpla es in. En particular. della didattica e della ricerca. e esencia misma del proyecto transformador. Material 1 .3/2 2015. 2007). nuovi tipi di intención. Del mismo modo. PÁG 78 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. da poco tempo del manuale Todo esto abre hacia cuestiones más generales que pueden di manutenzione dell'edificio per esempio. Minguzzi (a cura de). considerando ciones y utilizando los contextos y las técnicas para poder hacer prefigurare un futuro ragionevolmente possibile.). tura moderna indicados por Le Corbusier en los textos y obras. En rela.Al interior del Departamento "Architettura Costruzione".Val. Tracce transformación puede encontrar realización.A. Li elenchiamo qui a ritroso: dicha transformación a menudo tendrá que ser realizada en L'ultima questione messa in campo. institucionalizó dovrà realizzare in tempi differenziati (trasformazione per fasi. successivamente "Architettura Costruzione e Conservazione". per migliorare le prestazioni energetiche) yectos elaborados que se constituye como un manifiesto de operazione di sintesi indicare un verso. In quanto la trasformazione molto spesso si (Padova: Il Poligrafo) y G. della del presente. Per un'architettura della costruzione (Padova: Il de habitantes durante la transformación. in relazione alle relative Precisamente a partir del carácter político puede surgir esa ex. no impermeable. serramenti. continuando tercamente con las lecutras leer.Val. forma di un processo trasformativo e non la cristallizzazione di Poligrafo). 2005. Relazione e distanza (Padua.Sembra superfluo elencare i cinque punti dell’architettura maciones futuras. una línea política para la transformación. Il modo di progettare tale osmosi è un 1 . Il progetto costruito (Padova: Il di futuro (Padova: Il Poligrafo). 1989). Tracce di futuro(Padova: Il Poligrafo) 3 . M. ma che è bene alludere Per una architettura della Costruzione (Padua. 2011. ecc. hemos creado un gran collage con los diferentes pro.Gustavo A. Per un'architettura della costruzione 2 . M. No siempre la riguarda l'essenza stessa del progetto trasformativo. politica. Carabajal. una linea politica della trasformazione. plazo”. La decision de condensar la investigación a través de estas cin. necessariamente essere del proyecto arquitectónico en la indispensable medida com. presenza di abitanti durante le fasi trasformative ecc. debe tenerse en cuenta en las decisiones la straordinario le sua conoscenze. Con per evidenziare l'importanza che il tema della modificazione del progetto costruito (Padua. N. con questa debe. Il co categorías operativas tiene una segunda doble razón. a conclusione della ricerca. Traducción al Castellano para A&P Continuidad: prof. Tutto questo apre verso questioni tura del Politécnico de Milán. d'architettura. Con esta La scelte di condensare la ricerca attraverso queste 5 categorie del mercado de la construcción internacional. pectativa implícita de un futuro mejor que se convierta dentro che si costituisce come un manifesto. trasformazioni.All'interno del dipartimento "Architettura Costruzione".A. dal 2 . pasado reciente pone en el campo. Il rapporto tra forma e Boloña.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. nostro mestiere a tutti noi è richiesto di continuare a sperare e a terior y el exterior del edificio. pero es bueno aludirlas para poner di manutenzione dell'edificio. di progettazione attraverso il supporto informatico BIM trovano nico en la Facultad de Arquitectura de la Universidad ción con este argumento surge una constelación de temas que una delle regioni nella possibilità di prevedere e abbattere i costi IUAV de Venecia. presupposto fondamentale del progetto seguir confiando y prefigurando un futuro razonablemente po.A. L'involucro va letto come una sorta di le tecniche per poter rendere costruttiva la sua realizzazione. Non 3 .Parece superfluo pasar lista de los cinco puntos de la arquitec. non impermeabile. ma osmotico tra interno NOTAS La última cuestión afrontada. sempre poi la trasformazione potrebbe trovare compimento. Minguzzi (a cura de). moderna indicati da le Corbusier nei testi e negli scritti de mantenimiento del edificio. ed esterno dell'edificio. Entre sus principales pu- en evidencia la importancia que el tema de la modificación del più generali che possono modificare alcune considerazioni blicaciones: Venezia città del moderno («Rassegna» 22.A. Il progetto costruito (Padova: Il Poligrafo) . La Tutta questa offerta deve però. delineare un indirizzo. trazar una passato prossimo mette in campo. Poligrafo) e G. 2005. PÁG 79 . proyecto en modo crítico en relación con la vida útil del edifi. del mismo modo che è necessario con il progetto di rigenerazione e la messa in ca e investigación: P. 5.Carabajal en colaboración con Silvia Guadalupe una serie di pubblicazioni illustrano lo stato di avanzamento de transformación y no la cristalización de una nueva forma. Rispetto questa questione emergono una costellazione di (Venecia. articolato e complesso delle constructiva su realización. In particolare deve tener conto nelle scelte. 2011).progettare la modificazione continua Braida. las nue. essenziali del pensiero architettonico. Allo stesso modo le nuove forme Pier Antonio Val Docente de Proyecto Arquitectó- arquitectónico: la relación entre la forma y el tiempo. y P. Su queste questioni la tecnologia ha implementato in modo conclusión de la investigación. sin embargo. articulado y complejo que los muros figura complessiva dell'edificio e del modo in cui essa si ponga cierta. Toda esta oferta sul piano tecnologico che morfologico (cappotto. por ejemplo. 5. sino osmótica entre el in. diferentes momentos (transformación en fases.Proyectar la modificación continua ambito intermedio. Proprio nel carattere politico può emergere quella implicita cuestión de la envolvente debe ser interpretada -en este caso. Con questo intento cio. en términos de método por el tra. N. proseguendo elemento fundamental del proyecto de regeneración. teniendola en cuenta como dell'edificio. 1985). La questione dell'involucro va interpretata in sible.Conferencia del prof. FAPyD-UNR en Octubre del 2015. una serie P. Si vuole. IUAV de Venecia) en la FAPyD-UNR en Octubre 2015. que debe ser capaz de permitir y/o fomentar nuevas transfor.arq.2015. la presencia lavoro di riqualificazione del patrimonio edilizio esistente. Cómo diseñar tal ósmosis es un questo caso in modo più sottile ad articolato. sul piano del metodo. istituzionalizza questo cambiar algunas consideraciones esenciales del pensamiento modo di intendere il progetto. tambien "Architettura Costruzione e Conservazione". encuentran una de las regiones de desarrollo en la posibilidad come dovrebbe poter permettere e/o favorire nuove de predecir y reducir los costos de mantenimiento del edificio. Quello de publicaciones dan cuenta del estado de avance de la didácti. 2015. che il futuro si compia non è certa.Val. architettonico l'indispensabile misura condivisa della coerenza algo con mayor espesor. 2015).scriveva W. En el marco de nuestro oficio tenemos la obligación de e della qualità di una trasformazione del presente. etc. Carabajal.Val. reinterpretata dal progetto in modo critico rispetto alla durata partida de la coherencia y de la calidad de una transformación attesa di un futuro migliore che diviene per il progetto en modo más sutil y articulado. ser necesariamente reinterpretada por el vetri. tematiche che non è il caso affrontare qui. All'interno del perimetro del de zona intermedia. P. vas formas de diseño. l'involucro qualcosa di più spesso.La riproducibilità tecnica dell'arte come risposta esta manera abarcativa del proyecto.).

Repetición. sino fuentes de belleza”. a menudo con importan. arquitectónicos fue uno de sus motivos núcleos urbanos. que los teóricos de los sistemas analiza- fundamental para investigar las relaciones coherentes con un horizonte de tayloriza. solución. 202-218). lo la autoconstrucción. en Ámsterdam. irregula. que paradójicamente encontraba en humanizado. eran ideales y psicológicas. NuTAC – UPM La arquitectura de la “casa popular” como inspiración para la vivienda colectiva moderna en un collage del arquitecto español José Antonio Coderch de los años 60 (Coderch participó como miembro del jurado en el concurso PREVI-Lima. ligereza y versatilidad. pintoresco en la diferencia y la sorpresa. Como es sabido. SOLÀ construcción informal de vivienda como das pero fundamentales para entender qué centrales de fascinación. las respuestas dominantes Sin desaparecer.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. afirmaba Giedion en dos y construidos de manera centralizada modernas. “En todo lo vivo hay ciertas irregularidades al problema hasta los años 60-70 del siglo en segundo plano frente a las políticas de Apoyadas en esa crítica. confiando a este sas cuantitativas de la “economía de escala” Éstas asumían la necesidad de idear siste. N. Las políticas actuales de “lotes y inglés John Ruskin en el capítulo más cita- estandarización dimensional y producción a la segunda posguerra mundial. la idea de “la casa” un núcleo de resistencia incapacidad para responder a las aspira. recursos de las intervenciones públicas en en la actualidad. el éxito sobre la “obra abierta” (ECO: 1962). Tarea ción. salubridad 1929 para explicar el retraso en el salto por entidades que operaban a gran escala América Latina ha sido el origen y desti. transformación un soporte infraestructural básico para diados del siglo XX formulasen sus teorías para explicar las virtudes del “salvajismo” PÁG 80 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.3/2 2015. entre otros impulsada desde Chile (ARAVENA: 2012). producción en masa de vivienda social du. La vivienda de bajo coste ha sido a lo lar.¿El tiempo construye la arquitectura? CONSTRUCCIÓN Y AUTOCONSTRUCCIÓN EN LA ARQUITECTURA DE VIVIENDA SOCIAL por SERGIO MARTÍN BLAS. condiciones mínimas de higiene. usuario en la construcción. críticas encendidas hacia el entorno des. y masificación de la demanda im. fundamental. pudieron ser verificadas sólo entonces. países demuestran la institucionalización cado a “La Naturaleza del Gótico” (RUSKIN salto tecnológico la expresión de la “nue. (HEIDEGGER: 1951. 1973: 103-173). tienen proceso constructivo y de sus resultados pulsada por el crecimiento de los grandes tectónica “de la fabricación artesanal a la tes distorsiones. y el deleite medios materiales y formales. Mientras. afirmaba el trialización de los procesos constructivos. “obra abierta”. rante los años de desarrollo que siguieron tivas sobre la relación entre construcción el sector. que debía conducir a la construcción arqui. 1957. industrial” (Aymonino. los principios modernos nes. que provienen de los Consecuentemente. Las premi. aparecieron una serie de visiones alterna. y de go del último siglo un campo de pruebas formal. depuración como lo fueron sus consecuencias sociales o ampliación de su casa en el tiempo. “Aún hoy se pretende que la ciones locales y personales de los nuevos y diversa. sen la producción de “variedad” (ASHBY: entre arquitectura y construcción. vida. N. repetición de las primeras aproximaciones de la fortuna y vigencia de los ideales de la obra inacabada o la ruina. opuesta al ideal de regularidad y informales de Lima1 son manifestaciones participación activa del observador ante fluyen al menos tres factores: economía de casa conserve el aspecto que le fue dado barrios y bloques de viviendas. la monotonía alienante. ridad y participación. La frase servía va” arquitectura residencial. la irregularidad del y confort. res.]). años 60. búsqueda de en siglos pasados”. arquitectura pueden producir la autocons. No tardaron en aparecer que produciría no sólo un mayor grado de mediático de iniciativas como “Elemental”. sino que garantizaría o la reciente proliferación de estudios aca. en cuya definición inicial con. y arquitectura de vivienda de bajo coste. variedad informal. Con ellas se ha querido asimilar la hondas raíces culturales. Prefabricación pesada y construcción en serie de viviendas en los años 70: el conocido barrio de Bijlmermeer. estos prejuicios quedaron MORALES: 1997). el dedi- en serie de componentes. Ideales que. por otro lado. y no como simple problema. proyecta. JACOBS: 1961. 1893 [1981: 118 y ss. desde los años 60 pondiendo de paso al desborde y falta de trucción y construcción de vivienda social y deficiencias que no sólo son signos de XX apuntaron hacia una progresiva indus. a menudo ignora. la producción de una arquitectura variada démicos sobre PREVI y los asentamientos XIX había asumido como aspiración la ra moderna. PÁG 81 . y que asumían. continuidad de soluciones. servicios” o “lotes equipados” en diversos De Ruskin a Turner do de Las Piedras de Venecia (1853). no de una buena parte de esas reflexio. identificación con el entorno. a la que aspiraba la construcción en serie mas que permitieran la participación del de estrategias basadas en la provisión de Mucho antes de que los semiólogos de me. o la beneficios sociales. en 1969). el Romanticismo del siglo asumida como prioridad por la arquitectu.

Y la relaja. acompañaba a la nueva pobreza urbana. por supues. arquitectura misma: la libre participación serlo una rosa o un cardo. intencionado a otros estadios culturales”. es decir. su plicidad de agentes (una persona. más reconocibles en la historia de la arqui. aquella “arquitectu. sino. Lo hace según un casa. debe permitir que la construcción de el “descubrimiento” de la arquitectura ámbito de la arquitectura doméstica. y menos a virtudes ancestrales amenazadas por el del siglo XX. en el pro. han permitido que su programa se asocie provee un soporte básico de infraestruc- del gótico. de autoconstructores autónomos”(TUR. los sistemas centrales de construcción de iban surgiendo en la obra. Éstos “deben haber una vaca” (LOOS. resultado “popularista” (LOOS. y la única capaz de responder tigaciones previas para formular distintas sariamente la autoconstrucción. lo que llegó a identificarse con la au. o la “autoayuda asistida” que se ideado” (TURNER: 1977. proclamando “el control de millones dar un paso más allá respecto al “trabajo materialmente inestable que jamás se haya basada en la disponibilidad coordinada de do” de Ruskin. construcción vernácula no sólo respondía es. de pequeña escala. o del trabajador “libera. vendría a de construir tradicional y la belleza de la sociales) se situaron pronto en las antípo- manifestar una realidad que trascendía a la casa popular (“tan hermosa como pueda das del ideal romántico ruskiniano. en el entre las políticas públicas de vivienda. 162). ridad local). según Loos no debe implicar “el retroceso construcción.. en objetos y arquitecturas industriales que la apreciación por la construcción verná. morada de productos. tal como fueron enten. asimilando experiencias e inves. la la vivienda” en las grandes ciudades. La Esta idea de progreso técnico-constructivo Libertad para construir materiales. los nuevos discursos. familia. atacaría los nervios de ya aparentemente crónico “problema de El control en arquitectura era. Elevada una industria basada. al menos hasta mediados to en las barriadas de Arequipa y de Lima. los suizos Atelier 5 para el concurso PREVI-Lima (1969). maquinaria y partes sueltas producidas en Cuando Adolf Loos empleaba precisamen. lidad de las “enormes áreas de alojamiento problema. sistemas y posibilidades ma. como hizo Ruskin. ni “exótica” . No era di. el que representaban el proyecto y su continuidad de la tradición constructiva libertad volvía a asociarse a un modo de grandes conjuntos. dirigido”.5 Por lo tanto no implica nece- tado en la literatura de costumbres. control” (RUSKIN 1893 [1981: 131]. toconstrucción popular como solución al ganadores internacionales por el jurado. Al contrario. y la rea. tura. Turner recla- al gótico no sólo en la “única arquitectura pintoresca. ingenio para “conseguir lo máximo cuando idealización de lo informal como modelo. N. al contrario. representaba para Turner la facultad del y el “poder para los usuarios”. ni ingeniosa. defi. solución. un caballo o No es simple coincidencia que fuera otro de los trabajadores. nativa. Frente a los problemas venían practicando desde los años 50 en La primera de estas alternativas se puede serie. margen de las políticas públicas (TURNER: tiempo. sin asistencia ni control técnico la vivienda quede en manos de una multi- popular por la “alta cultura” romántica. la casa del campesi. artesanales. pese a la escasez de recursos ción libre. N. conse. El sector tecnologías centralizadoras que emplea. John Turner. reclamada por Ruskin. y “pintoresco” .4 relacionar con las políticas públicas de manualmente (TURNER: 1977. demanda “popular” de vivienda.. PÁG 83 . 164). ración y determinación personales habían casi exclusivamente con la autoconstruc. 132-133). uno de los tres seleccionados como nida por la “intolerancia hacia el excesivo plan prefijado. y gusto por “el modo de construir rústico” dernos”: la idea de progreso a través de la a la regularidad de la arquitectura neoclá. dejar de concebirse como pública.gótico. incluso en el sible belleza de la arquitectura resultante. El tono visionario y enfático con el que “lote equipado” o “lotes y servicios” que se autor. dad del campesino. Progreso que se identificó con John Turner pudo constatar el contraste a la diversidad real de necesidades de la alternativas al “mal” representado por las la aplicación descontrolada de soluciones crecimiento de la ciudad industrial. nivel internacional de la reacción contra ponder a las “necesidades prácticas” que lleza reside en la ingenuidad de una cons. tructivo ideal pasaba para Turner.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. con la prefabricación pesada como mites regulados. sino en el estilo más adecuado Loos es evidente que “el arquitecto no sabe e individuales en la construcción de la para una nación de hombres libres. (RYKWERT 1972). su mayor parte de origen rural.)”. y advertir al mismo tiempo que dicha be. 1914 [1980: 221-231])). Para Turner. que se pudieran ensamblar incluso te la “casa del campesino” como piedra de “casa del campesino” y la precariedad y de adaptación y mantenimiento de los distintos países (TURNER: 1977. se dispone de lo mínimo”. recién cula o popular ya había degenerado en un ta fue evidente para los arquitectos “mo- presentados en el Crystal Palace (1851). sin duda. el énfasis en el campo de la vivienda urbana como en la ejecución”. modos de hacer y saberes de las tradicio. las prestaciones a modelo indiscutible. Para mó con gran énfasis las libertades locales racional”. esta alter- ción de ese control. A través de su experiencia como arquitec. pequeño constructor o auto- al ideal pintoresco de variedad. Si quisiera copiar la ingenui. Esquema y maqueta explicativa de la “teoría de los soportes” del holandés N. sino tectura moderna. inglés. en la que la administración central sería el origen de la “sana y bella” variedad las soluciones y la incorporación de los ban las apreciaciones estéticas sobre la po. por una probable del “buen salvaje” roussoniano teriales convulsionó en el medio plazo los espontáneo que se extienden por el mun. aumento y centralización del control de los concentradas aun en la producción de de la construcción informal debía.3/2 2015. difundida a nivel internacional desde 1972. precisamente. el arquitecto. 151). nes constructivas “artesanales”. uno de los motores ideológicos de facto al “problema de la vivienda”. Por tanto. a ra sin arquitectos” (RUDOFSKY: 1964) Turner reclamó la “libertad para construir” vienen implementando en distintos países didos desde el Renacimiento. 434). El austríaco fue. 33)). el principal difusor a sido completamente liberados” para res. represen. sido capaces. Ello convertiría trucción artesanal que no pretende ser vivienda desde los años 60. al discurso se fue ajustando a lo largo del cooperativa. y su ambigua de Latinoamérica. de producir la única solución (KAHATT: 2015. primero en asumir las virtudes del modo de bajo coste. todas las personas cultas (. socialmente antifuncional y industrialización ligera. cuentemente. coope. diferencia de aquel. Por otro lado. y ejecución se aplicó con extraordinario del “cambio perpetuo tanto en el proyecto 239]). la multiplicación grandes conjuntos habitacionales. y empezar a ser entendido como emblema (“el tipo de construcción más an. do”. mientras el sistema cons- y arraigo de la cabaña primitiva. J.3 1977. aprovechando sus recursos para tieconómico. Propuesta de prefabricación ligera que se puede ensamblar manualmente en el proyecto de Habraken. que Loos identifica como centralización de los procesos de proyecto sica. Iniciativa. Los mismos principios explican avances técnicos y materiales. ban las grandes organizaciones de vivienda técnicas finales debían ser sometidas a lí- no se podría identificar con la autenticidad procesos. atenua. la mejora continua de cargados de pretensiones éticas. Pero además esta belleza. 1914 [1980: 223. La respues- inundaban la Inglaterra victoriana. capaz de producir un tipo de belleza toque de la arquitectura contemporánea desarraigo de la autoconstrucción que opuesto a la perfección repetitiva de los en sus artículos de los años 10 del siglo XX. Sin embargo. pero. fícil reconocer la distancia entre la virtuosa NER: 1977. y sus resultados formales (y ceso de ideación y construcción. probablemente. PÁG 82 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. construir de esa manera.2 La to.

in- tado a una función de “relleno” de un so. fue aban. una principios de los 70. y. Así lo demuestran mo” y en la participación del usuario. en el que ampliación y “relleno” se cleo inicial y ampliaciones. sobre todo. o las crecientes iniciativas do. Paralelamente. Ésta famoso concurso y barrio experimental diri. incluso arquitectos. En un texto escrito en 2007 tras un via- ción libre del usuario que construye su las viviendas. de 50. 1977. desde la casa y operatividad. bajo la asistencia de una oficina técnica. relacionada con el Plan Obus ción que supone. el gusto por porte que incluyera la estructura portante especie de síntesis entre orden y variedad. de mental” concebidos en Perú desde los años distintos modelos iniciales. N. dirigido por Holanda. incluso aquellos proyecta- 128). Al fin y al cabo.8 de la vivienda”. La tercera alternativa es la que probable.). a partir de la cual cada propie. desde principios de los años 70. con sus fachadas terminadas utopías urbanas de los años 50 mente haya tenido un mayor éxito. control y búsque. vivienda social. Habraken. Incluso en PREVI-Lima (1968-75). que crece nos encontramos aquí ante un problema componentes combinables podía ser limi. realizadas por el usuario. 2012). Programas como Zelfbouw o Klushuizen en dos y construidos de manera centralizada para Argel de Le Corbusier (1932) y con de. mediante su “teoría de consiste en construir. si nos dejamos guiar por las inquietudes Turner. argumento de proyecto. Una buena parte de los dés N. ideado por Víctor Pelli libro Elemental: Incremental Housing and Participatory Design Manual. confianza. ello se garantizaría además la coherencia cercanos en los programas de “vivienda ele. por tanto. poseen una de arquitectura en toda su complejidad. Argentina). 153). 470-471 Y a partir de un núcleo “formal”.Construcción y autoconstrucción en el collage explicativo del proyecto “Quinta Monroy” en Iquique. la más de- pesada del “soporte” a través de la estan. Alejandro Aravena (Ed. una “base inglés. sobre el necesario so. confirman que se trata de un modelo en menudo coloridas? cionalmente a partir de 1972 por el holan. Se trataba. frutos. los proyectos contemplaban técnicas habitacional. Chile (portada del Esquemas del sistema UNNE-UNO para la construcción de viviendas de bajo coste. como es sabido. más que una negación. autoconstruir para resolver el “problema construcción de los muros incas. La segunda alternativa iría un paso más allá. el Respecto a las hipótesis de PREVI-Lima. “variadas” y a y 60. 474). al menos más radicales de libertad y participación de Alejandro Aravena desde Santiago de Chile. esencial” normalizada. Rafael Moneo identificaba la casa mediante el “relleno” se hacía compa. que.6 y en algunas experiencias argentinas de sus proyectos (KAHATT: 2015. si se quiere. políticos. La estrategia formulada en estos donada en favor de un proceso informal y Todas estas alternativas a la construcción dando prioridad a cuestiones de utilidad mocrática de las arquitecturas” (MONEO: darización dimensional y constructiva. J. ha sido más tarde iniciativas y programas basados total o aparentemente informal. una corrección. ha dado hasta hoy pocos producían sobre un sistema modular de ba.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. gidos por el arquitecto Peter Land. y su equipo de la Universidad Nacional del Nordeste (El Chaco. como “la tible con la sistematización y construcción trucción según sus preferencias” (TURNER: Previsión que. sin embargo. esperanzas. y a un siempre enfático 2008). de muchos proyectos contemporáneos de mular viviendas en altura (TURNER: 1977. El contraste presente en PREVI entre extraordinaria vigencia en Latinoamérica. hacia estas formas de construir y je a Perú. al margen de llamamos “vivienda progresiva”. cluso estética.7 Todas estas propuestas asumían la ne. fue desarrollada y difundida interna. it-yourself en Reino Unido y otros países aleatoriamente “movidas”. actuales de la cultura arquitectónica. quizá por el alto grado de organiza. la pequeña escala. una serie de entre construcción y autoconstrucción y equipo). entre nú. las premisas constructivas modernas. clear” del sistema UNNE-UNO (Víctor Pelli construcción formal e informal. la participa. “común para todas de prefabricación ligera que se emplearían periféricas. no cabe duda de que también entendiendo que el sistema coordinado de del resultado final. porte de infraestructura urbana. La idea. también correcciones importantes: mayor densidad ciudadanos. La más democrática de las arquitecturas los soportes” (HABRAKEN: 1961 [2000]). ¿no está detrás “bandejas” equipadas que permitirían acu. en la autoconstrucción de las ampliaciones da de un equilibrio entre orden repetitivo cinación. aspiración a evitar situaciones hemos desarrollado en los últimos años En la hipótesis de Habraken. por grandes entidades. N. tario-ocupante pudiese continuar la cons. contra las ideas nado proyecto “Elemental”. “Elemental” procura introducir algunas auge (BLAS: 2014). ciones autoconstruidas (ARAVENA: 2012). en Europa proliferan las lo variado. como la “vivienda nu. cesidad de “asistencia técnica” en las fases investigaciones recientes como el mencio.3/2 2015. Y si los discursos siguen menos autoritaria o. Con términos por Turner tenía antecedentes descoordinado de autoconstrucción que de vivienda social “acabada”. se. PÁG 85 . ha producido el crecimiento real de los informal autoconstruida hasta la que hoy fondo ético. del núcleo inicial y variedad de las amplia. y en ocasiones fas. asimilado culturalmente y empleado como parcialmente en el “hágaselo usted mis. En ella “quien trabaja tiene en sus PÁG 84 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. lo irregular y e instalaciones de los edificios.

formación espontánea de la vivienda. a menudo hace cesaria”. a la vivienda: relación con 1. consideración. en producir la autoconstrucción? La arquitec. N. soluciones de borde. (BALLENT: 2014. y en él es a menudo transformada que la arquitectura dura demasiado en el INVI. al consi. autoconstrucción informal como solución errores ya cometidos por la arquitectura Torriti. como de Chile] 2008. y por tanto NOTAS de la ya tópica proyección de aspiraciones plegado en muchas de las obras recientes añadir la evidente utilización de la “partici. el “abandono de la repetición”. Conjunto de viviendas “Silodam”. emancipación del construc. Ámsterdam. en la construcción o trans. coherente con un contexto de retroceso por el usuario. mos muchos de nosotros en casas concebi- autoridad del arquitecto no parece ne.3/2 2015. se construye en el en cada momento. PÁG 87 . años. N. el porcentaje de autopromoción es escaso. ecológico. tes. Lo que so capaces de enmascarar el desmantela. proyectadas por MVRdV. nitiva. Para empezar. la asociación de estos sis. en el que los antiguos “problemas mayor parte de las aproximaciones recien. en defi. esquina. “La ciudad desde la casa: gusto de la arquitectura contemporánea. colectiva de la obra. incluso las más inteligentes. Arquitectura. Sáez Giraldez. segregado de da”. tor y virtud democrática. ción de vivienda y la vivienda progresiva bios de vida de los ocupantes. el tex. No aspiremos a menos. ciones con la “construcción formal”. Por otro lado. incluido el “problema de la vivien. parecen das y construidas por otros. o dejando en segundo plano las singulari. del mundo es más que elocuente. Al margen ración entre el aparato compositivo des. Arquitectura (EqA) [Fernando García- (cooperativo. por la temas constructivos con la vivienda de bajo buscando sus propias soluciones. como advirtió dades que permiten reconocer una condi- tipo de jerarquización laboral”. la falsa apariencia de indeterminación. ción verdaderamente urbana. mucho tiempo? Quizá sea esta singular los sillares. La singularidad y autonomía de decir. 2015). miento de políticas públicas en los últimos parcial o total a la vivienda de bajo coste. Pero ¿basta el tiempo para tiempo como para perseguir su exacta co- la construcción no está previsto ni anti. 75). Nicolás Tugas y Diego Torres to insiste. ignorando incluso la autoconstrucción de la casa. ¡El tiempo construye! propósito del gótico. indudablemente. participativa” o “de la acción” (2013). García Calderón. Revista mencionado por el mismo Moneo. Elia. ca producida por un proceso espontáneo los productos y lógicas que gobiernan el personales”. Evidentemente. PÁG 86 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. la que el ciudadano se activa y participa tura. y de sus posibles combina. único que puede convertir la construcción. el contexto. entre irregularidad construcción. la irregularidad de la construcción podrá ser reproducida por un proyecto. nº70.Valgan como ejemplos: Equipo contemporáneas sobre el mundo incaico de vivienda social a gran escala y la imagen pación ciudadana” y la “democratización de casa-que-crece. relación con el tiempo.Viviendas autoconstruidas en el Cerro de San Cristóbal de Lima (Perú).V. en su capacidad de adaptación a los cam. vol. habría que cional. 77-116.10 En este sentido. ¿Qué arquitectura puede adaptación de la forma de la casa “a medi. y descoordinado de construcción nunca mercado “formal” de la vivienda. en su agregación y transformación. no sabemos si conscientemente. años 2000. Pero ¿qué hay del generadores de arquitectura.11 Con ello se insiste en Huidobro. como su famoso discurso de 2013 una “sociedad que nos ocupa. res. lítica favorable al laissez-fare. “el juego de indeterminación formal? coste y con las intervenciones públicas acu. constructiva. habría que convenir que la mula hoy numerosas contradicciones en de los mecanismos de solidaridad a gran construir arquitectura? Lo cierto es que la rrespondencia con una función? ¿No vivi- cipado por un proyecto”. que excluye cualquier del campesino”. conforman un sector aparte. etc. 319-344) habría que el propio John Turner (TURNER: 1977. Pontificia Universidad Católica en la asociación formulada por Ruskin a nos devuelve a la posibilidad de la auto. escala.9 Lo que el Rey de Holanda llamó en arroja no menos interrogantes en el campo lo es también una ingenua confianza en la (Barcelona: Gustavo Gili). de cualquier asentamiento autoconstruido los procesos” como argumentos de consen. y por tanto “la indeterminación real es siempre mejor que sus aspectos socio-económicos. A esta pueden ser instrumentalizadas por una po. en : “Juego abierto” en el aparejo irregular de un “muro inca” del Cuzco (Fotografía del autor. manos el control de la obra”. vienen a presentarse como “problemas agotar sus reflexiones en la célula habita. En este sentido. que la variedad informal y pintores. lo su condición de “juego abierto”. 2010. Roch Peña. en la plano del suelo. resulta tiempo. y con la ciudad. Es derar implícitamente que sus destinatarios sociales”. da” de las funciones o utilidad demandadas Fernando. José. la confianza actual en la arquitectónica.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. promovido por las compañías Rabo Vastgoed y De Principaal B. en confirmaba para Moneo la “paternidad como advertía Loos a propósito de la “casa y aún menor el de autoconstrucción. ¿No aprendimos ya ciudades espontáneas en Lima”. la compa. 25. ¿pacifista?). años 90. en el que entender hasta qué punto la autoconstruc. estructuralista de los años 60-70. ya avanzada por otros auto.

·HEIDEGGER.“(. Desde 2014 coordina construcción de viviendas de bajo coste. y la intención de producir políticas más brieken/english/speeches/speeches-from- inclusivas y sensibles a actores y situacio. 1961. the-throne/speech-from-the-throne-2013 2. John. der para los usuarios (Madrid: Blume). PUCP). On Adam’s hou- bién (BALLENT: 2014). Véase tam.) sería preciso dar los primeros pasos ción específica en los bordes del barrio. Mairea Libros). 1964. tua en la construcción del hábitat popular koninklijkhuis. El diseño de so- to en la recién creada Oficina de Asistencia and Development strategies” en MATHEY. Circo N° 148. 9.Los programas fueron fundamental. 17 de septiembre https://www. en este Aires: Fondo de la Cultura Económica). “El “pro. Martin. 1957. Sharif S.. 1914. PEÑA. The sociales. Architecture vivienda nuclear para la población urbana Incremental Housing and Participatory without architects (Nueva York: Museo de marginada en el NEA. el premio del Seminario de Prefabricación ·ASHBY.Es elocuente en este sentido una com. Vivienda: todo el po- modelo de “baja altura y alta densidad”. J. M. e indeterminazione delle poetiche contempo- Design. 1963. en un principio. versidad Politécnica de Madrid . Museo de en Iquique (Quinta Monroy.. 141). midas por las grandes instituciones. LIERNUR.UPM) y miembro del usuarios como modo de economizar la de la inversión en infraestructuras y recur- ·LOOS.). themselves: Third world Housing Policies de mayo. Perú. 1853. encaminados a lograr la reducción de las evidente la calidad del proyecto del suelo y ·KAHATT.). (Ed. cuyas implica.J. Umberto. 1992. miento de las políticas públicas de vivienda ·“Dutch King Willem-Alexander declares y la “reivindicación política de las tramas the end of the welfare state”. entre otros. Utopías Construidas: las Sergio Martín Blas (1976) es doctor arquitecto. En el dibujo aparece la irregularidad de las huellas de las viviendas proyectadas por Christopher Alexander. 2000). 1980). John. “El arte popular” grupo de investigación NuTAC. Vease: por JONES. dedicada a diri. Rafael. 1994). desde finales de los cial housing and urban regeneration (Madrid: años 70. Carlo. 1 del Serbal. 340). 1977. rías es: Turner. En español la refe. N. que inversiones públicas en la construcción di- urbanización inicial. 7. N. Vivienda: todo el planes) y de la gestión de los recursos. rencia fundamental para conocer sus teo. pese a la ausencia de una solu. L. 2002-2005) “villas miseria””. pro- nían ensayando políticas semejantes. 1951. “Self-regulation ·RUSKIN. N. 1981). Turner fue: TURNER. “Dwelling impulsadas desde los Estados Unidos en (BALLENT: 2014. entre la retirada o desmantela. de la cooperación y la ayuda mu. “Construir. ·HABRAKEN. BURGESS. ·RYKWERT. The death and life of gir o guiar los procesos de construcción y York: Mansell). Pedro. por Plan Nacional de I+D+i del Gobierno de España. Chile. Resulta al menos curioso. La vivienda ·MONEO. Arte Moderno). sos básicos” (TURNER: 1977. 1973.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. se in Paradise: the idea of the primitive hut in 8. de fomentar un modo de participación ale- rías difundidas en los últimos años por el ranee (Milán: Bompiani). 466-467) 1929-1930 (Barcelona: Gustavo Gili). Holanda en Madrid: so. R. Jane. España hasta las distintas modalidades la Reforma Agraria y la Vivienda (CRAV) racional: ponencias de los congresos CIAM PÁG 88 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Cybernetics (Londres.R. and Requisite Variety”. Técnica de Arequipa.UNNE-UNO: desarrollo de un sistema de ·ARAVENA. Bernard. great american cities (New York: Random autoconstrucción de vivienda en la región. en Introduction to (Londres: Faber and Faber. S. Arte Moderno). 11. fascículo que obtuvo Design Manual (Berlin: Hatje Cantz). ·BALLENT.Desde los años 40 distintos países ve. W. 2012. (ed. O. UPC). LIERNUR. Lima (diciembre de 1975). A. 2014. sentido. A.. asu- ciones han sido comentadas. Chaco. (KAHATT: 2015. “En los Andes”.Desde 1957 John Turner trabajó por in. Edición UNNE. K.3/2 2015. Beyond Self-help housing (Nueva paración entre los resultados de PREVI. Manuel.La primera publicación relevante de de “ayuda mutua”o “auto-ayuda asistida” nes locales” ha sido apuntada también por (consulta: 9 de septiembre de 2015). “Helping some to help the riots’ scapegoats”. 2013. Habitar. 1977. 4. 360-380. y el proyecto “Quinta unidades vecinales de Lima (Fondo Editorial fesor de proyectos arquitectónicos de la ETSAM (Uni- incorporaban el trabajo personal de los recta de viviendas y al aumento simultáneo Monroy” de “Elemental” en Iquique. en BALLENT. Pensar” en Martin Heidegger: poder para los usuarios (Madrid: Blume). REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS (Barcelona: Gustavo Gili. portes (Barcelona: Gustavo Gili..La “coincidencia”. PÁG 89 . Independent. ·ECO. 2014. The Independent. 2012. F. Argentina. La casa y la multitud: vivienda. “Why ‘chavs’ were Conferencias y artículos (España: Ediciones 3. The Stones of Venice de Madrid en 1975. Adolf. GARCIA SANCHIS. Opera aperta: forma resources in South America” en Architectural América Latina. 1997. ed. Lima donde. 1972. Elemental: ·RUDOFSKY. Joseph. Aldo Van Eyck y Vázquez de Castro e Íñiguez de Onzoño. política y ·SOLÀ-MORALES. Chapman and Hall). en América Latina” (HAR2013-48105-P).nl/globale-paginas/taalru- Plano para la construcción del suelo urbanizado en PREVI. financiado técnicas: desde los Poblados Dirigidos en mente promovidos por la Comisión para ·AYMONINO. URDA ·TURNER.A este respecto cabe recordar las teo. vitación de Eduardo Neira como arquitec. John. Resistencia. tiene una densidad por encima de las 100 F. es House). mientras PREVI no cultura en la Argentina moderna (Buenos formas del crecimiento urbano (Barcelona: llega a 50. 2008. que se siga hablando de PREVI como ·BLAS. 428-429. jado de la toma de decisiones (proyectos y sociólogo Charles Murray. John.El emblemático proyecto de “Elemental” blema de la vivienda” en Buenos Aires y las architectural history (Nueva York. ·JACOBS. 5. Se trataba. 10. Las viviendas por hectárea. Nº33. en Ornamento y delito y otros escritos el proyecto “Vivienda Social y Regeneración Urbana siempre dirigido o asistido por oficinas 6. 1961. 1962.

la presencia una trascendencia. Por otro lado. la mano que se arriesga arquitectura se presenta como un lapsus leza con el hombre. través de la cual el hombre adquiere una de lo desconocido a lo que la mano se lan. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS la verdadera seña miente como el día ché y techné. A esta trascendencia. Profesora Titular del Área de Teoría ta conocer la materia original. Enrique. antiguo la poesía era considerada la ma. no de la naturaleza y trans-formarla a través Porque el día está hecho para el trabajo y trabajo de buscar la luz. IOMMI. que no es otra tición constante de una acción. 1984. un momento asimila. son las manos las que no debe revelarse. (Iommi. N. se enciende. tiva o teórica. En este sentido. 166-176). involucraría el conocimiento de las cuali. Filosofía de la producción. Piedra Filosofal (Jong. decir. Godofredo. y se ble al de la repetición de las carreras de den: E. la poiesis trascendencia. La palabra poiesis de. Que aparece el arte. en térmi. 1984: Pero Godofredo Iommi nos advierte: cidos por un trabajo de trans-mutación del Septiembre 2015). Es decir. Y las musas develan los se. Es decir. un secreto. un oficio que se adquiere y se transmite que pueden comprender la complejidad secreto esconde la mano? Por qué miente? de Alberto Cruz. Pero la palabra poiesis es también la nos platónicos. Es decir. enfrentándose a lo Vol. clase teórica en http://wiki. pucv. dio. Es 22). JONG. Jefa del Dto. tampoco es a través de noche: los secretos de la trascendencia. 1984: 33). Una complejidad que. Es Arquitecta. 1984: 1) (relación hombre-hombre).M. humana más profunda. cretos de la miel y la leche de su jardín 1 . 2007 “La phalene es una mariposa que en busca de la luz. el trabajo de la mariposa naturaleza con el hombre. trascendencia. ser acompañada de una práctica (Dus. PÁG 91 . en el que el hombre. desconocido. Pero cual sería la capacidad poiética de trans-formación a poiesis debe haber un riesgo. Un espacio interme.J. que mientras hace ese Ana Valderrama.ead. miente y escon. Pero la mano no declara el riesgo. entre ar. Borde de los oficios (Viña Curiosamente los antiguos referían al cosa que la manifestación de la condición la condición humana más profunda es la Lo que Iommi dice es que para que haya tica de trans-formación y en ella alcanza del Mar: Escuela de Arquitectura UCV) arte como poiesis.cl/index. za. producir. Proyectos Interinstitucionales de la Secretaría de densidad de una piedra) y la habilidad de Dussel asevera que la primer condición -ambos productos del reino animal produ. nifestación de las musas. viendo a nuestro razonamiento. la inteligencia práctica es material vegetal. Entonces la mano que se lène”(1969) Godofredo Iommi la define como el ofi- Porque así como el trabajo encubre Me atrevo a decir que la construcción en por eso que la poiesis reconcilia la natura. En el mundo la especulación que el hombre llega a la Toda construcción entonces es ese lapsus DUSSEL. tura del Paisaje. arriesga a lo desconocido. Master en Arquitec- do que para trans-formar algo se necesi. por la noche para escuchar la manifestación y Técnica del Proyecto Arquitectónico de la FAPyD. emprende una acción poié. sino a través de la repe. Es el recorrido en búsqueda raíz del termino “poesía”. otro lado. 1991.php/Alberto_Cruz (consulta 2 de Planeamiento de la Municipalidad de Rosario PÁG 90 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. para salvar de otros usos de la luz de la mariposa de Alberto Cruz. la ma haciendo. la poiesis (Dussel. 1969. Si considera. 1991: 11) Es el mismo arte. de el regalo que las musas le hacen por la la seña entre la metafísica y la técnica. Brill) mos además que crear sería propio de los (relación hombre-naturaleza) requiere gunos alquimistas como Michael Mayer esconde bajo la forma del trabajo que. la llamarían. Michael Maier’s Atalanta Fu- riva etimológicamente del término griego condición humana más profunda? Vol. sien.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. la poiesis necesariamente de la especulación. H.DOSSIER TEMÁTICO Lapsus por ANA VALDERRAMA Peter Zumthor. Es el momento en el que producir trans-formativo que reconcilia la sel. 5 (Bogotá: Nueva América) la noche regalada. crear.E. el hacer se adquiere y se consu. Es de un oficio. a través de la experiencia del hacer. dioses. un paréntesis. Interior de la capilla de campo Bruder Klaus. al. un a priori de la inteligencia especula. por Atalanta para liberarse del hechizo (Jong. NOTAS Directora de Matéricos Periféricos. entonces la poiesis refiere al hacer. de dades de la materia (la fluidez del agua. Enrique con nuestras mentes.Alberto Cruz. aún no podemos comprender de las musas. Entonces. cio de la poesía construida por todos.3/2 2015. giens. 1969: otro lado la encubre como si hubiera algo 1969: 166-176). se trans-formarla para otros propósitos del del hombre no es la inteligencia teórica enciende” que le estaban originalmente designados sino la práctica. N. Sources of an Alchemical Book of Emblems (Lei- ποιέω: hacer. En el texto “Carta sobre la Pha- Alberto Cruz Cobarruvias por la naturaleza (Dussel.

con el objetivo de reconstruir la cultura región suramericana. derete. la “voluntad de forma” de los materiales y peligrosas desviaciones que proveían el de la idea y el proyecto se entendía escindi. Paraguay. aparecía secundaria después cados sociales y culturales que se agregan Dieste ha confesado que en los primeros al que agregan creatividad e intuición. no son construidas: tienen algo artesanal (la sabiduría manual de los alba- van der Rohe buscaba la perfección en cada también necesitó definir el punto firme enseñanza en que la definición material y en el campo de la arquitectura y los signifi. sede Unilever. conciencia cierta sino que más bien intuía.3/2 2015. hacía de la pobreza de recursos el cada uno de estos arquitectos. Richard Sennet-. También señalaba turas resistentes por sus formas.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. PÁG 93 . como a la tradición constructiva que remi. años de su actividad constructiva no tenía Pier Luigi Nervi definía la clave indiscutible ecléctico posmodernismo y la filosofía de do de la materia. Y hay grandes obras en que se siente fluencia de distintos saberes. la arquitectura del siglo XX le debe tanto a ‘80 aparecieron en la cultura arquitectóni. 2000. entre prefigura. esos impulsos también se hicieron presen. una confluencia El interés del historiador norteamericano terísticas y las limitaciones de la materia. 1995). Louis Kahn pretendía interpretar de la construcción para contrarrestar las constructiva. ñiles) como del cálculo analítico ingenieril detalle. el triunfo del arte de construir. El triunfo de la voluntad del constructor del lenguaje arquitectónico en las estruc. reafirmar esa idea también presente en mación que hemos leído muchas veces en te a la edad media y aún más atrás. guaje que debía mostrarse inteligible: ción y verificación analítica fue para Eladio La obra fue reconocida por sus búsquedas la estética de la máquina (formas pulidas. ca internacional a la luz de la recuperación nario ladrillo. producción reciente. nar al ingeniero uruguayo que hace casi llegar al pleno dominio de las técnicas que dos años noventa se focalizó en cambiar el nadas. sugiere que en los debates y obras que desde los años de cumplir con la extensión de este artícu.2001. Scarpa y Utzon. lo. que no ca. para partir de las carac.Las mil y una formas del ladrillo: arte y ciencia de la experimentación por JOSÉ LUIS ROSADO y NOEMÍ ADAGIO Solano Benítez. ese mínimo elemento que de “Lo constructivo será siempre inseparable Dieste. material y técnica al que asistimos en la que. Ecos de tantas indagaciones ha sido objeto y que de la arquitectura: es como sus huesos y su y ciencia. a la idea tes en nuestra facultad (tempranamente. tre forma y resistencia. En efecto Eladio Dieste defendía pensar y construir los equipos que las hicie. parecen ces. en sus propias palabras. En el amplio campo de experimentación El triunfo del arte de construir “veía” funcionamientos. de escenografía” (DIESTE. revisó la arquitectu. sólo después de su constante expe. Haciendo foco en la di. si bien toma caracteres diferentes en respondía a una perspectiva alimentada Una amplia producción que a los efectos construir”. Pier Luigi Nervi y algunos otros: la con- la literatura arquitectónica a lo largo del de la firmitas vitruviana. Solano Benítez dio inicio a un proceso PÁG 92 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. En las experiencias mencio. sentido. mensión constructiva. La arquitectura es construcción es una afir. N. diversas obras ates. tanto de lo siglo XX con distintas declinaciones: Mies Hacia el final del siglo. construido con ladrillos armado en pan- que. 1999: 46). Arte y premiado el estudio-taller y desde enton- brillantes y bordes que sugieren desmolde) fenomenológica de los materiales. la deconstrucción. si recordamos la reforma del Plan 1985). a la más pura construcción. Kenneth Frampton comenzando a minar esa tradición de la nuevas tecnologías pueden desempeñar esa debilidad. y también en el rol que las tectura. En su Gabinete de Arquitectura (1995) avances de la ingeniería. La reciprocidad entre prueba y error. especialmente en la No se puede hablar del ladrillo sin mencio. Mies. cida. existe un denominador común en la tectónica del siglo de las vanguardias y las tiguan las inquietudes por invertir aquélla sesenta años revolucionó su utilización y supusieron no sólo imaginarlas sino también estado de una práctica que sentía adorme- amalgama de técnicas artesanales con los utopías tecnológicas (FRAMPTON. circunscribiremos únicamente al mile. permite pensar en los procesos creativos carne…Por eso la escenografía o no es arqui. el “arte de construir antes que la ciencia de ran económica y técnicamente viables. fundamento del programa arquitectónico. inercia proyectual. propios del artesano –en los términos de tectura o es un tipo muy especial de arqui. en. Solano Benítez fue uno de los primeros sualmente resultan tanto orgánicas como ra de Wright. Villa Elisa. Para él se debía concebir la re. Kahn. N. riencia pudo ir precisando lo intuido y pudo jóvenes de la región que en los desanima- geométricas. sistencia por la forma y la forma como len.

buscando nuevos ‘modos de mapa del debate contemporáneo. together carefully. y fully.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Sin embargo. com. es decir. subvirtiendo la lógica En el edificio para la multinacional Unilever tuvo la oportunidad de asistir a los talle. Hacer que dos ladri- los esfuerzos a los que están expuestos. poniendo un ladrillo construye placas auto-portantes prefabri. Asunción-Paraguay. 2000. (SOLANO BENÍTEZ en http:// Solano Benítez. no hace lo mismo ya que se esfuerza en tra. a plenitud de cuidado. también destaca que del arte de construir. presión. se distancia de uno de sus puntos de par. Benítez mismo cuenta que cuando joven hacerlo aparecer’. acostado. nada más vierte ese saber y desafía hasta los límites que espacial. torsión o corte.3/2 2015. pero no a la máxima capaci. comparte “Me interesa en particular una frase de ni pruritos. la arquitectura es un problema social antes cuidado. PÁG 95 . el ladrillo también se utiliza allí el punto de vista estructural. Casa Esmeraldina. armando vigas. Para esta obra. res del ingeniero uruguayo y que gracias a En su obsesión ladrillera. en diagonal. Lo interesante de esta fra- Después de tantos años de utilizar el ladri. se es que la arquitectura no aparece en el llo de canto. de producción en obra a través del ensayo extremos el uso característico y al hacerlo. pleno. cuidado. Solano actua- Solano sigue la investigación sobre el ladrillo él descubrió una nueva manera de usar el liza a Mies van der Rohe y su definición iniciada desde su graduación. presar el material en solicitaciones nunca ternacionales y posicionó a Paraguay en el tida y disparador que fue Eladio Dieste. momento en que se ponen los dos ladrillos. ladrillo. celo. fascinado por ex- y del error que trascendió a los ámbitos in. Solano Benítez dice interesarse sólo en sino que ésta aparece en el “carefully”. herencia constructiva ya que sostiene que llos juntos estén puestos con el máximo de Al abrazar la tradición de la albañilería. Paraguay. poder visualizar cuándo hay tracción. Care. estructural. el proceso constructivo. para bajar con la inercia y el ladrillo de manera cuidado está todo el entusiasmo que pone crear ambientaciones y situaciones esceno. El centro de su indagación es que eso”. cuidadosamente al lado de otro. partido. bóvedas catenarias. Solano ha adquirido la destreza de leer segunda instancia por la forma y por la co. 2002-2008. sub. sede Unilever.2001. el Mies: architecture is helpful to put two bricks como enchapado del hormigón armado. en Villa Elisa ganado por concurso (2000). sías. a su arquitectura: gráficas antes que espaciales y sin prejuicios dad de compresión. Villa Elisa. del comportamiento histórico. y en ese cadas y luego utilizadas como paneles. N. en cambio. N. PÁG 94 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. vistas antes.

más perfecto. cias al desarrollo civilizador de la Técnica valores tectónicos tal como habían sido nan lo que puede y no puede hacerse. es Hefesto quien al enseñar los En varias de estas experimentaciones hay este caso. la construcción. los fabricantes del robot nología para maniobrar el elemento más llo de la Técnica si ésta se deshumaniza y (SENNET. permite salir de las cavernas gra- una liberación de la representación de los los fabricantes del robot. 3D en escala arquitectónica. Lo que interesa en forma resultado de la capacidad extraordi.3/2 2015. Richard Sennett sugiere modo de biombo que le otorga resistencia traza y la forma. el herrero. hay un mundo de formas nuevas posibles. N. otras para un montaje sin grúas.plataformaarquitectura. aunque quizás tampoco manidad. con inyecto. el logos. terial ya no representa el trabajo a la com. so. esta actualidad tendría que aprender a No deberíamos asustarnos ni horrorizar. que en líneas generales excede la decisión usadas como superficies. es tan importan- lateral. que hay una nueva frontera que atrave. utilizados hasta ese momento. de ahí su tamaño. de otro más deja en evidencia las dificultades de tos de robots constructores están en cur. más mecánico técnica sin embargo hay cuestiones que fica. apto truir una pared de ladrillo. de modo que la voluntad embargo no nos desvela el tema de la pre. En realidad las tectura-de-solano-benitez (consulta: 7 de una nueva cultura tectónica y a concluir esa nueva herramienta. por un equipo comandado por Fabio advertencias de Mumford hacen foco en septiembre de 2015) que gran parte de las conclusiones y las este trabajo es advertir la posibilidad de naria de la costosa herramienta que ade. Es el sar. quieren vender y para ello.www. Sin dor para explorarlo pero pareciera que en veces Hefesto. capaz de cons. instalación artística para el museo contem. poráneo) y a la vez una parodia: tanta tec. y en perficies de doble curvatura sugieren que tituye un espectáculo por sí mismo (una esté de más volver a recordar las tem. interactuan. y es natural antiguo y minúsculo de la construcción. Solano punto de vista del proyecto. desde el ca tradicional. con sus característicos efectos diarios. con un modo insólito abierto de ladrillos a soga. Esas su. Sus paneles En la Bienal de Venecia en 2008 se mostró en vertical. que Hefesto. no se orienta al mejoramiento de la vida 30850/la-poetica-del-ladrillo-o-la-arqui. suficientes ya que no alcanzarían a esta modo el cambio es irrelevante desde el obtener esa resolución a partir de la técni. El rol del arquitecto se diversi- prestan mucha atención al proceso de fa. A veces Apolo. Lógicamente. Que el posible comprador se Universidad de Loughborough desarrollan Estas novedades de la tecnología demues- presión del mampuesto tradicional. pero Es fácil encandilarse con la maravilla de la res de hormigón. PÁG 97 . el robot constructor ROB. el uso político de los avances de la ciencia Al pre construir placas de ladrillo para ser perspectivas críticas de Frampton no son que esos límites se hayan ampliado. mentación: tanto en el obrador como en el de pensar y trabajar el ladrillo. Ello nos lle. abriendo de paso un mundo nuevo del proyectista se materializa sin interme. son los productores de software.cl/cl/02. en realidad un tramado fácil hacer una pared que con albañiles y de de la estereolitografía de las impresoras búsquedas en los dos campos de experi- de un material viejo. Varios inten. porque obviamente la precisión del robot van más allá de ella: Gaudí vivía en el obra. presenta curvas paso sin leyes sociales ni seguro obrero. N. Lewis Mumford (1934) sobre el desarro. en donde el ma. ¿Y ahora qué hacemos? gramador y artesano. software.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. el muro recuerda a Dieste. as fotos dejan imagine y sueñe que con ROB le será más uno que trabaja con técnicas similares a la tran que en nuestro presente se producen nos sorprende con una concepción nueva El triunfo de la ciencia ver que la pared. En realidad los intermediarios han de decisión que deja al proyecto. un ejemplo: el equipo de Foster + ABB + de los arquitectos.advertencias de oficios. saber previo del que maneja la computado. Gramazio y Matthias Kohler. nos por el avance de la robotización de te como Apolo en la formación de la hu- de formas. por capas. los que determi. Un robot construyendo con ladrillos! cons. 2008) PÁG 96 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. cambiado su posición en el proceso. quien al mismo tiempo debe ser pro- bricación y montaje. cisión sino el tema del proceso y el espacio programar y a trabajar frente a la pantalla. su plegado a do con una computadora. va a preguntarnos si nos dirigimos hacia ra que conoce los límites de lo posible con (casi obvio) que se decidan por mostrar una ROB fue desarrollado en la ETH de Zurich del hombre en el planeta. más regular. pranas –y aún vigentes. pues si bien Apolo representa espaciales y de luz y sombra. producción. que le envía la es superior a la de la mano humana. punto de vista del resultado final.

inventar ingeniosas trabas (figuraciones ·SENNETT. imágenes. resulta- colgado. opacidad. no podemos dejar de recordar la rable y cuyo ejemplo notable podría ser la tiende a sustituir (ha sustituido) fatalmen. 1995. (Rosario: UNR Editora/A&P hormigón pre y pos tensado de la que deri. se al mandato de algunos críticos que. cando el paso de la luz a lo largo del día. La opción tecnoló. ·DIESTE. Arquitectura toria de la Arquitectura a cargo de la Dra. si las construyó un robot o varios otros.cl/cl/02-30850/la-poetica-del-la. hacia una configuración más comple. En cierto La elección tecnológica conlleva también gías apropiadas y la creatividad” en José Luis Rosado profesor Adjunto en el Taller de His- modo. (del momento de las vanguar. Muller Publishers) volucionaria con las técnicas tradicionales. constructores de barcos. M. Bibiana trabas fueron inventadas en el obrador o plo. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS indican cuán lejos estamos de abarcar sus nares y los sociales. Por ejem. ta con saber que el paradigma electrónico Benitez fueron extraídas de:  UK. sario registrar los cambios en los procesos innovación con la que pretenden oponer. 2012).Paradójicamente se puede hacer la arqui. EDIUM. conjuntamente con A. Ramón Gutiérrez (coord. la arquitectura. versión del frente fluvial de Rosario” (revista Portus. RETE. Es claro entonces. (New York: Routledge US/ pareciera reducirse a expresar la lógica es. HiTepac. Sella el traba- va y a la que dirige sus aportes. cultural en los años ’90 defendían para América (Madrid: Akal. Versión española de Constantino y con N. sostienen que la tradición Aires: Cedodal). Argentina 1919-1963. pareciera indistinto si estas nuevas una actitud frente a la tradición. 1923-1956” en 90 años de la Facultad de Arquitectura. que tanto disgustaban a Kahn). N. se puede hacer la arquitectura más re. El abocados a un programa de experimenta. Aznar de Acevedo. (2009). Adagio: “Asignatura pendiente. Es- trayectoria de la cultura arquitectónica del capilla San Vicente de Paul (1992) en donde te al mecánico. drillo-o-la-arquitectura-de-solano-benitez versidad Nacional de Rosario. Florencia. quitectura. The Craftsman. aquellas en que aparece tiana). (Madrid: Alianza rial y tecnológica en la producción arquitectónica lati- cultural y no un simple problema de lógi. dudarse del lugar que podría asumir en el culturales y sociales implícitas. 2013). 2009) Noemí Adagio Jefe de Trabajos Prácticos en el Taller ción material y técnica. de encajes) sino de renovar el proyecto Traducción de Marco Aurelio Galmarini. Richard. Digital Materiality in sa. Artesano (Barcelona: Anagrama. también hay que adver. las técnicas más revolucionarias y vicever. Lewis. En esos momentos. Solano Benítez y Rafael Iglesia. Además es Investigadora Independi- condiciona la serie de decisiones del pro. Planeamiento y Diseño (Rosario: A&P ediciones. gica es generadora del proyecto en tanto proceso creativo el trabajador manual en Solano Benítez. que tiene más (muros de ladrillos y techumbre de chapa). PÁG 99 . Galim- en la pantalla. al incorporar la tradición maderera de los tir que se han reformulado las relaciones mundo" Revista Summa +79. de ninguna cio del Real (editores): Latin American Modern Architec- Ubatuba (2005) en las que su arquitectura les de trabajo por parte de los arquitectos manera son mundos excluyentes. N. vida: si es posible producir nuevas e ines- o menos la misma forma desde hace 5000 y crean a partir de nobles y económicos peradas síntesis entre racionalidad e intui- años y que sin embargo admite hoy nuevas materiales a mano (madera y paja). la tradición trabas. entre la idea y la materia. F. Poéticas de la construc. Esta historia tiene un final abier. zación. y el estatus de la disciplina y sus prácticas. RODRIGUEZ. 2012). Arq. 2008. Sus últimas publicaciones son: con C. Architecture (Baden. La poética del ladrillo o la arquitectura de de Historia de la Arquitectura a cargo de la Dra. felizmente a satisfacer necesidades u ob.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. “Las tecnolo- múltiples derivaciones futuras. sólo puede ser revitalizada a través de la ·FRAMPTON. con N. 1989. Las imágenes de las obras de Solano tures: Ambiguous Territories. logran desmarcarse técnica y ti. Arq. bre cultura tectónica. la soledad de sus materiales e instrumen. tos no mecanizados. 1934. ente de la Carrera del Investigador Científico de la Uni- ceso proyectual. Editorial Universidad de Mendoza. No bas. "El fin de de la Arquitectura Moderna. Bibiana Cicutti. Latina la repetición incesante de la cons. a complementarse y coexistir. que ha cobrado un protagonismo conside.3/2 2015. Estudios so. do de la articulación de los saberes discipli. los colores y olores del ambiente mar. berti: "Parque España: un proyecto para la recon- un albañil de barrio.). comenzó a mismo con las dimensiones espaciales. tal como Cortesia de Gabinete de Arquitectura/ jo colectivo Enrico Tedeschi: work in progress (Mendoza: Otras veces la experimentación se orienta volvió a la comunidad de chilotes nuevas aparecían en los debates del Werkbund y Solano Benítez . en calidad de editor Antología la Biblioteca tructural. Por ejemplo. general todos los arquitectos de la región tesanal ya no se correspondía con la orga. entre Latinoamericana en el siglo XX (Buenos Cicutti. En los últimos años ha do sus posibilidades. Ediciones. colectivo Al Borde con la Escuela Esperanza máquina. Aportes de este lado del critos. entre artesanía. aún ción en la arquitectura de los siglos XIX y XX Teoría de la Arquitectura en la Escuela de Rosario: ra ellos afectan la dimensión social. http://www. to a la manera del cuento que cada noche Los límites de lo posible con un material pológicamente del prototipo naturalizado hay que inventar para seguir ganándose la tan antiguo como el ladrillo. nización moderna del trabajo. que no se trata sólo de Editorial. fueron extraídas de: GRAMAZIO. en suma nuevas formas (incluso triángulo (en la mejor tradición violletduc- las atectónicas. ·MUMFORD. nuevos efectos de transparencia y estructura espacial rigidizada a partir del del ladrillo podrá renovarse y crecer. Adagio y S. Aún si consideramos con seguridad se hubiera decretado su mas que prometen los sistemas de diseño (consulta 7 de septiembre de 2015) publicado: “Mass Culture at Mid-Century: Architec- algunas obras de Angelo Bucci como la desaparición. 2012). una ción. los dias). 2006. la Bauhaus. esto es lo que entienden en Desde el momento en que la actividad ar. 58-71. nologías de la pobreza. un espacio único y múltiple. Eladio.Matéricos Períféricos. ca reductiva. Las obras del robot de la Bienal de Venecia tectura más convencional y aburrida con jetivos fuera de sí misma. La relación estrecha entre la experimen. y en los resultados y advertir de qué mane. 1971) noamericana reciente” (La Plata.2008. Kenneth. 1999). sin embargo identificamos asistido por computadoras pueden llegar ture under a New Humanism" en Helen Gyger y Patri- casa en Ribeirao Preto (2000) o la casa en una apropiación de los modos artesana. la mano y la KOHLER. limitando y condicionan.plataformaar. arte e industria. 2014). 2013) trucción ladrillera y vislumbraban el des. PÁG 98 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. tación artesanal y el mundo de nuevas for. Jorge Lobos de. diálogos. Longo: “La experimentación mate- Una opción tecnológica es una elección tino de esta región del planeta en las tec. Técnica y civili. sin embargo es nece. arquitectos ecuatorianos que integran el ja de relaciones entre la mente. condiciones del material en los reflejos.

gas y sión sensible de lo percibido. podemos observar teriores. la denominación de las asig. “Tecnología” en el Plan de Estudios de la namiento de los edificios. incluido. borgateano3 de fenómenos ondulatorios y la gestión edilicia tienen un recorte dis- cultad no se refiere a la construcción ni a complejidad del objeto de estudio -la mate. debería ser la evolución Si analizamos el plan de estudios vigente en Los sistemas constructivos no tradiciona- industriales. histórica del concepto de espacio como la FAPyD-UNR. en sus partes y el análisis pormenorizado nes de provisión de materia (agua. técnicos constructores. ver con la materialidad arquitectónica. Podría afirmarse Desde este lugar podríamos interrogarnos obedece su inclusión en este apartado? la generación de espacios habitables (in. los ce. PÁG 101 . para ser abordados materia para concretar los espacios. luego por otras ofertas curriculares como arquitectos operamos con el espacio para las asignaturas que corresponden a mate. historia de la arquitectura: el espacio clá.)”. vimiento de personas y objetos. una suerte la arquitectura. 2 y 3 (comprendi. el Plan incorpora Siempre me he preguntado cuál es el cam- racterístico que es necesario potenciar. ¿A qué Las disciplinas con las que compartimos e inmateriales. Sin tectónico y la estructura. espacio sostén. ciales del espacio arquitectónico.la clasificación embargo. N. tectura a través de su MATERIALIDAD. taban desagregadas por recortes temáti. tación del objeto arquitectónico. herede. clima. que a la esencia arquitectónica. de cada una de ellas. arquitectónica: la materia del espacio. podemos observar que en De acuerdo con lo estipulado en el plan de les quedan al margen de los desarrollos rejadores. espacio envolvente) de patio trasero en donde se deposita todo nar particularizado que le es absolutamen- acto esencial de la arquitectura. naturas Materialidad 1. cas espaciales en distintos períodos de la de planes de estudios anteriores al ‘85 en científico de Descartes que con la teoría “las instalaciones” en el proceso de diseño po específico del dominio de la materia en ya que define de manera inequívoca el in. en la relación entre los componentes esen- de la arquitectura. construir cos como: Introducción a la Construcción. etc. los ticulador de los desarrollos temáticos de quitectónico”. el mo- te propio? espacios habitables y bellos con materiales Instalaciones de los edificios y Acondicio. (luz-calor y sonido) más cercano a la física ciplinar particularizado que nada tiene que las instalaciones. la especificidad se define rialidad de la arquitectura. Esta fragmentación del todo Materialidad 3 se refiere a “las instalacio- físicos. anteriores al del año 1985 es un sello ca. higro-térmico y lumínico y del confort asignaturas optativas o en materias del ci- concretar la materia. apa. FAPyD. 1999: 33) en su artículo “El uso histórico del que cada asignatura asume una fragmen. lo remanente. instrumento pedagógico para abordar la referencia a una condición eminentemente Materialidad 1 se refiere al espacio arqui. estudios vigente en la FAPyD respecto de Materialidad 2 se refiere a “conceptos fun.La construcción de la arquitectura o el dominio de la materia. el Área “Teoría y Técnica del Proyecto Ar. por ejemplo. temáticos en este ciclo. ca sino la relación entre estos “elementos”. a pesar de que la producción El plan de estudios vigente en nuestra fa. de las mismas se corresponde más con el sólidos diversos) y energía (electricidad. En este sentido tomaremos como das en la Sub-área de Materialidad) hace acústico”.2 que la matriz fragmentaria anterior al plan sobre la productividad de poner el acento Si reconocemos al espacio como la esencia genieros en construcciones. los contenidos de las asignaturas podría. Construir es el sico. si desagregamos los contenidos rramientos exteriores y las particiones in. No son los elementos (espacio como un repositorio inevitable. el clima. los que conforman la unidad arquitectóni. ¿Existe un recorte discipli- trínseco recorte disciplinar. por CESAR ALTUZARRA La materia se revela a partir de principios a partir de revelar la materia en la arqui. rialidad. de sistemas. Este salto cualitativo respecto de planes concepto espacio como instrumento de dise. diseñadores del ‘85 está presente aún. por PÁG 100 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Una suerte de conglomerado clo superior. el espacio moderno y el posmoderno. ras muy probablemente de los contenidos método resolutivo de Galileo y el método etc.4 De este modo. ño” donde se reconocen tres característi. donde las asignaturas de “tecnología” es.3/2 2015. propuesta por Noemí Goytía1 (GOYTIA. N. de recursos técnicos y de la expre. mos inferir que: ral.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. damentales del acondicionamiento natu. escenógrafos) operan con la instrumento de diseño el argumento ar.

etc. 1983: 13) en tanto dador de respuestas “mágicas” general. N. Luego de perío- “La crítica de nuestras conjeturas es de dos de alternancia entre materia y espacio. superando así la clásica división por el medio para producirlo. siendo el síntoma de la constitución dudable que este cambio radical no ocurre condiciones de proponer soluciones más recetas estereotipadas provenientes del cir en el estudiante esta lógica inicial ele. clara- desde el comienzo. situación que aparece inexorable. compartimentos estancos (fragmentación “El descubrimiento comienza con la percepción protagónico del cambio de paradigma en el ria para nuestro problema— es siempre un acto de proyectar. el pensamiento científico rigen a la ciencia normal. Es necesario establecer mecanismos que evolucionadas asociadas a desarrollos importancia decisiva: al poner de mani- permitan generar el espacio arquitectónico contemporáneos (pre-científica-científica) fiesto nuestros errores. Esta visión enciclopedis. Partiendo de la génesis podemos incorpo- caso. proporción. (PIAGET. de algún modo podrá materiali. gada de la zona de la anomalía. la materialidad está implícita en el ria desde la génesis (como en una semilla) rar en el estudiante. Si logramos reprodu. autor). de un nuevo paradigma. Estos nuevos conceptos estamos tratando de resolver. En el principio de la arquitectura. desde su aparición en el hombre primitivo” origen. pero es in- profundo de nuestro problema y a estar en ticas que pongan en valor esta variable. PÁG 103 . paulatinamente se ha retornado al origen (pura energía) donde el componente material se desvanece y la noción de espacio es puesta en crisis. tudios. mente en los procesos proyectuales de proyecto. Y sólo concluye y el espacio posmoderno o ecológico. el modo de proyectar profesional y del ción sucesiva en donde todas las variables estudiante de arquitectura. re. respuestas hay que buscarlas en el mismo el estudiante una brecha muy importante o lo que denomina “ciencia normal” y perío. de esta perspectiva. se rísticas esenciales del espacio arquitectó- sideración aditiva de algunas variables de proyecto. Las a través de la historia.” (KUHN. N. en cambio.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. A éstas se las somete a tecnológica de la humanidad.su enfoque debería desde las propias leyes de representación entendiendo que la mente humana avan- ser completamente diferente. o sea. como en una semilla de Piaget posibilita “reconstruir. dos de revolución. siguien- paso adelante que nos acerca a la verdad. No se trata de alentar una “historia de universo completamente nueva que reem. provocando en se desarrolla a través de períodos de calma produce una exploración más o menos prolon. nico: el espacio clásico.3/2 2015. En este mismo registro zarse la idea. pero que todavía no ha del conocimiento. evolutivos de este “saber” que van a permi. Es así como sión material es inherente al proceso de Existe una lógica de la cultura tectónica a do marco del saber hasta que aparecen una aparecen como consecuencia de una con- llegamos a adquirir un conocimiento más diseño. del niño. en la búsqueda de los modus operan. partir de una lógica natural que responda a Podemos sintetizar el proceso de diseño los niveles de evolución desarrollados por Cabe distinguir algunas diferencias entre como una espiral ascendente de aproxima. caracterización espacial arquitectónica. entre su “primitivo saber” y el nivel de desa. en el caso del estudiante un permanente proceso de conjeturas y re- es necesario hacerla explícita ya que cons- futaciones. inducidas por el paradigma. tido en lo esperado. hasta que aparezca (se invente o descubra) maduras: la misma refutación de una teo- saber enciclopedista han causado mucho mental en otra más evolucionada y comple. arquitectónico. En el primer a considerar aparecen en forma embriona. 1985: 1) distinguiendo distintos doras del desarrollo temático. nos hace com- en la consideración de todas las variables.Energía desarrollo lineal por agregación sucesiva. catenación de acontecimientos. He aquí el rol ría —es decir.) pensando za desde un nivel inferior del saber a otro que luego. di que hoy todavía persisten en relación a la en investigación científica. que surgen de consideraciones ajenas al en función del desarrollo del conocimien. vamos a dividir en tres (POPPER. debemos propiciar en el aula prác. de. de una solución tentativa se- daño al proceso de síntesis que supone el ja. se pueden recono- riable más que debe ser tenida en cuenta La denominada “epistemología genética” la materialidad” sino la consideración de la plaza y desplaza al pensamiento anterior. paulatinamente. mal” sigue habiendo progresos y avances sarrolla y produce el cambio de paradigma sición de la Materia era el eslabón domi- PÁG 102 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. la dispo- tado latente. que grandes períodos en cuanto a las caracte- De este modo podemos controlar la con. partir de la cual el hombre ha evolucionado Podemos reconocer distintos estadios serie de anomalías que no verifican el para. con el reconocimiento de desarrollo de la arquitectura que. y revolución en los cuales se prepara. fico. estimado más alto. correspondientes al mundo sensible.Espacio. que permite una nueva visión del hacer prender las dificultades del problema que Por tanto. el espacio moderno diseño.” ta ha instalado la figura del “especialista” a los niveles complejos del conocimiento. de la anomalía. En que en cierto modo la naturaleza ha violado las do a Goytía (2009). la historia del pensamiento humano lacionándola con los contextos culturales de En estos períodos de calma o “ciencia nor. la cultura arquitectónica. A continuación. rrollo alcanzado por el conocimiento cientí. Podemos afirmar que en arquitectura cer tres períodos paradigmáticos. vinculadas al pensamiento abstracto. bando a estructuras de pensamiento más Gráfico realizado por el autor reinterpretando la periodización de Noemí Goytía. en donde el cambio de cuando la teoría del paradigma ha sido ajusta- Materia. mos se desarrollan dentro del consensua. habremos evitado la frustración que sig. a diseño gestarse la inconsistencia del proyecto.tanto no debieran considerarse continua. mecanismo planteado por Karl Debemos partir de consideraciones ini- tituye una variable ineludible de genera- Popper como instrumento de validación ciales elementales (empíricas e intuitivas) ción de la forma. a través “evolución histórica de la materialidad”. pero los mis. nifica la incorporación súbita del estudiante tecnológica). expectativas. tinando horas en la generación de la forma períodos de desarrollo mental del niño. mas Kuhn (1962). digma. también existen estos períodos de calma mente identificables: donde la información genética está en es. si consideramos que la dimen. los mencionado proceso (en general responde y se van desarrollando y complejizando en procesos desarrollados en la evolución al repertorio tecnológico al que adscribe el forma progresiva. a las to científico del momento. ya que -des. arri- sido internalizada. podríamos generar en el estudiante una La dimensión material en el proceso de to escindido donde parecería comenzar a aproximación a la temática específica. no hay respuestas técnicas. tir estructurar el desarrollo del plan de es. (composición. Es a partir de este procedimien. Es común observar a los estudiantes des. 1962: 92) Como sostiene Goytía. paradigma científico permite una visión del da de tal modo que lo anormal se haya conver- Enfoque metodológico La dimensión material constituye una va. El dominio artificial del hábitat humano tiene un origen cero en el dominio del fuego (energía). la presentación de los temas se da Según los presupuestos filosóficos de Tho.

Casa Farnsworth. sibilidades espaciales. puesta por capas a las que se les asigna una elementos de la infraestructura se corpori. diados de siglo XIX. “La cultura posmoderna o el periodo eco- dominio artificial del hábitat humano tie. arriba y abajo. Illinois por medios de reguladores del clima a tra- nante. en La energía se concentra. Los elementos de la infraestructura corres- manos del Espacio y la materia abrió paso daduras o remaches. una buena mitad del riesgo se espacio. nos domina. con fuertes restricciones espaciales ha retornado al origen (pura energía) don. El Panteón es la idea de la cueva hecha arqui- tectura. la relación interior exterior. de su “La cultura clásica”: el dominio de la les con mecanismos de ventilación natural. vos materiales” y el control de la energía los nudos” (APARICIO GUISADO. de la Energía. nos domina. 2000: 192). detrás. PÁG 105 . especial dimensión y significado como nuevo solo a la masa férrea del propio buque. El pensamiento del hombre corres- pondía a una concepción geocéntrica con una definición espacial estática. él se aprecian las partes que se unen. en al azar…. ya que el capitán no quiere dar vueltas lógico”: el dominio de la energía. se subdivide. su aprehensión es un anhelo idílico. se moja.3/2 2015. dio de la adecuada orientación de los loca- Materia lo denomina Clásico. ilimitada en apariencia. Roma. “El arquetipo formación es el estado natural de la ener- por protecciones como galerías o por me- a este primer período de dominancia de la la noción de espacio es puesta en crisis. paulatinamente se metabólicos básicos. Es la con- creción de la dominancia del pensamiento estereotómico. nuevas formas que conjuntamente con el minio artificial del clima. Plano. forma y espacio” (APARICIO GUISADO. en el predicamento de un capitán cuyo buque ponden a mecanismos elementales para el a fuertes relaciones espaciales con progre. se atan. gía. revolución industrial. N. El cambio de quiere. permitieron planear El control del entorno se trasforma en el do. navegará en círcu- la Materia y una reconceptualización del “La cultura moderna”: el dominio del función específica de cerramiento. con una paulatina dilución de su inmutabilidad es un anhelo idílico. de el componente material se desvanece y transformación del espacio a partir del uso dominancia de este periodo. Foto: Arq. 2000: 195). En este período se gesta una Se establece el pensamiento tectónico como sotros lo que quiere.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. nos domina. El hormigón tectónico lo tenemos en la cabaña. se pudre. hace con nosotros lo que vidrio laminado generaron novedosas po. entregado a vientos y corrientes. la dominancia pasó a co. se dispersa. Con un barco semejante no hay modo de tro del espesor de la masa construida. regido por la concepción trilítica (construc. y no al manera aditiva a la vista o se ocultan den- paradigma actual se focaliza en el dominio ción es el estado natural de la materia. ne un origen cero en el dominio del fuego establece un control natural y pasivo del El segundo período de transformación se “El muro tectónico en sí mismo es discontinuo. e incipientes manifestaciones energéticas. conformándo. La definición espacial. se des. se desvanece. los vanos y los procesos construc- tivos están teñidos por esta concepción tri- lítica. El ción por adintelamiento) con desarrollo componente separado para cada función” en descubierto. a este pe. un espacio central esférico construi- do con un muro que le rodea delante. el acero con la unión por medio de sol. que el capitán ignora que su compás ha perdi- El espacio es único. Los Norte. zan en medios expresivos de la arquitectura. siglo XX”. N. “En el muro moderno a capas existe un se en espacio dinámico. 118-125 D. de estructuras hiperestáticas. La casa Far. Apolodoro de Damasco. mos añadir que el riesgo subsiste solo en tanto período lo denomina Ecológico. En este período podemos hablar de una construcción muraria en donde soporte y piel constituyen un mismo elemento. eléctrica. Todo este periodo esta fica el concepto de espacio. El muro se transforma en membrana com. su atesoramiento es un anhelo idílico. Pero pode- Espacio (espacio termodinámico). tos del acondicionamiento artificial toman ro y hierro que le aguja de su compás apunta tos de la infraestructura se incorporan de ríodo lo denomina Moderno. “valor” de una sociedad de la máquina. mufla. dobla de su condición portante en estruc. La transforma.. La trans- vés de la masa del muro (inercia térmica). Luego de períodos de alternancia entorno y la presencia de algunos sistemas produce con el advenimiento de los “nue. PÁG 104 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. protección del hombre y llega hasta me. está constituido con tanta abundancia de ace- control de la lluvia. a este Comienza con los primeros intentos de espacio. poderío material. hace con no. inventar una forma más moderna de compás. se ramifica. Gráfico realizado por el autor reinterpre. “El arquetipo estereotómico es la cueva. la teoría de la relatividad de Einstein modi. luz. Encontrará sin duda alguna el medio (energía). para determinar la dirección de su barco: podrá entre materia y espacio. María Claudina Blanc Los controles del entorno se establecen Mies van der Rohe. se ca.C. donde los elemen. El pensamiento del hombre se transforma. 1999: 360) esfuma. 2000:191). poner proa a ninguna meta. se dila. en el espesor murarlo en sombra. El ladrillo trasciendo su natu- raleza transformándose. en donde se (FRAMPTON. tura independiente y piel. A partir de la armado como material plástico y monolíti. La materia se rompe. la Tierra. En el instante que ese hecho se pone La transformación es el estado natural del tando la periodización de Noemí Goytía. El resto de los elemen- sivo protagonismo de la energía. ta. lo. 1946-1951. nsworth es la idea de cabaña construida en el “La expansión. se agota. do la sensibilidad para la fuerza magnética de hace con nosotros lo que quiere. ha colocado a la humanidad materia. El Panteon de Agripa. (APARICIO GUISADO. también del arco y la bóveda.

La necesidad de atender las demandas de demográfico promueven la búsqueda de cursos alentando el desarrollo de tecno.consti- uso de fuentes de energías limpias. descriptivo. la relación forma-materia de carácter mo. Se considerarán los elementos de control como argumento expresivo en el diseño los recursos naturales (crisis del pe- en encontrar nuevas herramientas que crítico y de resistencia (no folklórico) que TURA CLÁSICA. De acuerdo con los expuesto hasta aquí. y servicio primario del espacio arquitectó. incorporación de la infraestructura de predación para mantener el creciente Indudablemente. Materialidad I do el hecho arquitectónico como la resul. Pro. a cada período podemos relacionar tencia de este paradigma. periodo de la denominada CULTURA MO. justificados “Probablemente la tragedia de este mo. PÁG 107 . lógicos estructurales. por aquellos arquitectos ávidos de en. desarrollo sustentable (cultura). Uno es continuar con la de. sumado al exponencial crecimiento promover la utilización racional de re. 1995: 58). hay que diferenciar a los que se desde un saber más elemental e intuitivo plos de existencia real (por medio de una nolítico y como sistema hiperestático. derivando en carrera. o podrá cuyo servicio ponerlos” (FOLCH. a ésta retórica es asumida fervorosamente asignatura de la Sub-área de Materialidad: variables que le dieron origen. servicio por medios electromecánicos y La toma de conciencia de la finitud de estándar de vida con la esperanza puesta ponde al desarrollo de un regionalismo nico en el periodo de la denominada CUL. Plano. En el segundo to. entendien. Reconocimiento de los aspectos morfoló. de los sistemas de control artificial del orientarse por las estrellas. tróleo 1970) y el deterioro paulatino y permitan resolver o mitigar las conse. Illinois Mies van der Rohe. grupo cada vez mas creciente de nuestra vez se desdibuja el objetivo final ético. divergentes. El primer la conceptualización de la esencia cons. permitiendo así al estudiante transitar e indivisible. rioro y marginalidad al que es sometido un una forma cada vez más exitosa. pero a la obtener nuevas porciones del mercado. 1946-1951. La épocas” (HEISENBERG. el medio y la materia que lo define. ponemos el contenido que sigue para cada tectónica) en consideración de todas las trol ambiental pasivo desde un enfo. como en antiguas En este sentido se definen dos caminos contrar una causa donde sustentar nue. con énfasis en la relación ambiental pasivo desde un razonamiento arquitectónico. Otro es sino que pueda encontrar en su propio sistema isostático. de control ambiental hombre. consiste en que nuestros artificios camino. y servicio del espacio arquitectónico en el tendientes a resolver estos nuevos dile- y mayores demandas de la población ac- alentando el consumismo. forma-materia de carácter trilítico como empírico e intuitivo y de los sistemas de creciente de las condiciones ambienta- cuencias del desarrollo infinito. Se considerará la obra como un todo único DERNA y neotécnica con fuerte énfasis en los flujos de materia y energía. Corte-Casa Farnsworth. y tructiva que permita reconocer en entida. relación háptica con la experiencia arqui. nuestra posición corres. ducción extrema de los recursos. mas programáticos. una universalización e hibridación de la con un determinado estadio de conocimien. en un determinado contexto cultural. vas teorías de formalización.3/2 2015. arquitectura (civilización).3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Pretende inducir Materialidad II vas de la población. no reniegue de los avances científicos. posicionan a este nuevo para- PÁG 106 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. La complejización de tual y futura. grupos cada vez mas pequeños y el dete- técnicos están siendo implementados de “disfrazan” de ecologistas en el afán de a uno más evolucionado y complejo. hábitat los recursos y estrategias para un Este curso no supone un relato historicista por la gravedad. desde una consideración constructivas del pasado. volviendo sobre el Plan de Estudios de la des formales de nuestro tiempo la persis. Se propone operar con ejem. tante de las “presiones” impuestas por el clima (el dominio de la naturaleza). ni catalogador de las técnicas nuestro tiempo -cada vez mayores y masi- un desarrollo sustentable basado en la logías limpias.Mies van der Rohe. Plano. Detalle constructivo Casa Farnsworth. Esto camino corresponde a políticas promovi. Illinois insensible a la masa del propio buque. El reconocimiento de los aspectos morfo. marcada por una re- conservación de recursos y alentando el Desarrollo temático de cada asignatura regional de la arquitectura. funcionamiento metabólico básico regidos Materialidad III les. N. de control ambiental tuye el campo de aplicación de estrategias para poder dar respuesta a cada vez más das por países con alto poder económico. que racional y científico y los principios población. N. gicos estructurales. 1955:26). por el alto estándar de vida alcanzado por mento. 1946-1951. Se considerarán los elementos de con.

com/2012/10/09/escale- ras-de-la-granja-martinez-lapena-to- rres-arquitectos/ REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ·APARICIO GUISADO. 1983) dinario de Materialidad 1. D.Cabría la pregunta si el gas no es ja fueron extraídas de: https://blogarq.Arq. España. Seis estudios de psi- efectos del hecho arquitectónico como Es en este sentido donde podemos reco. das como saberes absolutos que propen. Docente Investigador Cat. scientific revolutions (Chicago: The Univer- digma colectivo como el objeto central de prácticas actuales en un estado de desorden mensión fenomenológica para acercarnos sity of Chicago Press) trad.El concepto de “tecnología” se asocia ·VVAA. que la Universidad de Córdoba (Argentina). 3 . Planeamiento d'Aujourd'hui). Facultad de Arquitectura y Urbanismo de cología (Barcelona: Planeta De Agostini) impacto ambiental. 1971) y desde aquí se reflexionará sobre los formarla en un saber de carácter holístico. 58. L'oeuvre de Mies van der Rohe.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Especialista en Pa- una actitud crítica y reflexiva que per. Res. Conjectures and Refu- los sistemas masivos de flujos de mate. tología y Terapéutica de la Edificación por la Politécni- mita reconceptualizar el problema dan. 2000. La imágen de las Escaleras de la Gran- 5 .Noemí Goytía es arquitecta por la ·PIAGET. Jose AntonioMartinez Lapeña. III . y Diseño de Rosario. Das Natur- bild der heutigen Physik (Hamburg.. 1999. luciones científicas (México: Fondo de Cul- denominada CULTURA ECOLOGICA. Summa +11. el análisis de ciclo de vida columna vertebral. Poéticas de la construcción de los siglos XIX y XX (Madrid: Ediciones Akal) ·FOLCH. 1955.1962. Jean. clopedista del saber de la disciplina y trans. N. den a la respuesta eficiente por medio del autora de numerosos artículos y libros. FAPyD. Jesús. correspondiente reconceptualización de la a un conjunto de artificios protésicos Arquitectura. La imagen de la naturaleza en la física actual (Barcelona. Noemí. The structure of Elias Torres. A. energía? y el agua? wordpress. Premio CICOP a la trayectoria 2014. VALEIX.3/2 2015. Estudios sobre cultura tectónica. de materiales y la innovación tecnológi. evitar la transmisión de recetas entendi. Thomas. espacio y energía en toda su di. 2000. Carrera de Horacio Panvini. PÁG 109 . La estructura de las revo- Estamos transitando el periodo de la cognitivo para evitar una transferencia enci. patrimonio y (Londres: Routledge & Kegan Paul) trad. N. y confusión que es necesario llevar al plano a su pleno dominio.SCyT. de este modo podemos especializada en historia. 1957) ·KUHN. El muro (Buenos Aires: Universidad de Palermo) ·FRAMPTON. Karl. científico (Buenos Aires: Paidos. ·POPPER. española por preocupación y análisis. A modo de conclusión de Construcciones 1. creatividad tecnológica vernácula. Las imágenes de Casa Farnsworth fue- nuevos desafíos de nuestro tiempo. 1999. Ha recibido el española Nestor Miguez. Werener. 2009. ·GOYTÍA. Proponemos a los estudiantes adoptar entrenamiento estimulo-respuesta sin la 2 . Rosario: FAPyD-UNR. tations: The Growth of Scientific Knowledge ria y energía. 1 . do una respuesta de nuestro tiempo con formación holística que posibilite preparar la constitución biología humana y su UNR. El desarrollo del conocimiento Cesar Altuzarra es arquitecto y Profesor Adjunto Or- ca industrializada más ligera y masiva. Rowolhlt Taschenbuch-Verlag) trad. PÁG 108 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.Toledo. Cuando la idea se construye. a los estudiantes para hacer frente a los relación con el entorno. estructuran el desarrollo del curso como de la que es profesora. 56-57. Seix Barral. pregunta. Profesor Titular ron extraídas de: PERSITZ. Jorge Borgato. procesos proyectuales. desde 1966. Plan de Estudios. Kenneth. Agustin Contin.(Bou- Podemos afirmar que estos tres períodos Es imprescindible la consideración de la 3 y Proyecto desde 1956 a 1986 en la logne sur Seine: Editions de l'Architecture del desarrollo arquitectónico perviven en las materia. 1963. Facultad de Arquitectura. se trabajará sobre nocer los distintos estadios evolutivos. Es futaciones. Ramón. “Especie dominante en peligro de extinción”. española Gabriel Ferraté. Construcciones 1958. Escaleras de la Granja. 2 y 3 en la Cátedra del Arq. Conjeturas y re- ca hacia una construcción arquitectóni.UNR. Procesos de Diseño en la Arquitec- tura de los Siglos XIX y XX (Córdoba: Escreen) ·HEINSENBERG. NOTAS tura Económica. Solo así podemos garantizar una que vienen a completar el desfase de 849/09 CS ca de Madrid. 1985.

rán verdaderamente trascendentes en la Monestiroli. una sucesión rial. sean muy atractivas desde el discurso. “independiente”. tivo. hace algunos años repetía como liviana e impermeable” opuesta. enten. Entendiendo al sistema cons. esbozos. espe. sin resolver el blemática del hábitat (estudiantes. es de pasos temporales hacia el “Proyecto de cuando el presupuesto constructivo es el go: les pedía que instalaran en su imagina. Dispone la existencia de un tradicional. se. combina con hormigón armado. ción un “muro” y el resultado obvio mayo. Esta forma usual y exten- nablemente este entramado de supuestos Continua diciendo el enunciado editorial. “Proyecto” o al proyecto.Construcción: forma en la materia por GABRIEL CHIARITO “Ho visto l’angelo nel marmo e intagliato fino Debatir y repensar la construcción nos de definiciones acordadas sobre los tér.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. condición portante) evitando lo exento. dida esta última como dimensión material sión natural aparece desde los primeros y sin revoques. que naturalmente cuan- resto de la sociedad para disponer en cada to”. es una reducción parcialmente posible ensayo con los estudiantes el siguiente jue. dera o cartón. de vidrio. de “proyecto” para luego discutir los “modos tructivo tradicional como el culturalmente ritario era siempre el mismo: mampuestos do y poroso” del muro portante original. estas especulaciones aunque conclusiva. que inicia “Construcción”. En general. diación analítica. ejemplo útil por la forma despoja. de investigar sobre la construcción. Nunca un muro de ladrillos cal (columnas) sobre el eje del paramento Los medios de difusión cultural son pode. del modelo instituido corresponde a Elio Di to más continua y uniforme tendrá mejor caso la solución mejor adaptada. dida. docen. pesado y poroso” cierre confinada. minos: “Investigación”. se profesionales con mayor formación. PÁG 110 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. de ladrillos macizos a la vista. identificación: “grueso. liberó”) diciendo: “la construcción es el momento por la forma de redacción. bemos ocuparnos de los modos de apli. junto a otra buena cantidad de presupues. Para evadir razo. El modo de aplicación de la construcción muestras de las producciones académicas calificativos el modelo tecnológico clásico a quando non è stato rilasciato” obliga a superar la inercia inicial y res. pesa- cialmente por su carácter conclusivo. pero que puede extenderse a La concepción tecnológica constructiva aunque se trate de resolución estructural lógicas ocurre lo propio. ta programática y una posterior. Cuando los estudiantes de arqui. que por propia pre. propone este escrito. N. lógicas en mampuestos y/u hormigón en las Bernardo1. (“Vi el ángel en el mármol y tallé hasta que se ponder a la invitación editorial. misma lógica del sistema “grueso. Arquitectura”. (como recuerdo de la antigua y perdida rosos y generan conciencia sobre el colec. vinculada tos culturalmente establecidos. ni de chapa sinusoidal ni de ma. La conflicto entre estructura y envolvente de tes y arquitectos).3/2 2015. sentido. arquitectura una dimensión compositiva muro de 30cm como predeterminación. obra construida. especialmente de con cita de Antonio Monestiroli: “más que ral simplificada que establece en la obra de vencionales se repite sistemáticamente el solución único y se lo reproduce sin me. es en este sentido particular que se a la propiamente material. Independientemente de la referencia a tectura. cuyo pensamiento profundo da de actuar. traba simple Se posicionan los puntos de sostén verti- físico-material de especulaciones previas. Construcción: Forma en la materia etapa caracterizada por la manifestación de aplicación” de la “construcción”. PÁG 111 . pesado y poroso” como paradigma de re. multiplica los puntos críticos entre establecidos se requiere. continuo adelgazamiento especulativo. mampuestos y hormigones (con diferentes los intelectuales que se dedican a la pro. extendido en el medio. En la aplicación de definiciones tecno. puede acordar que existe una visión gene. un énfasis mayor que del cación de la misma en nuestro proyec. asociada al geométrico formal en respues. N. la inherente dimensión tecnológica mate. Aún prescindiendo situaciones temporales sucesorias. con el agravante de un coeficientes de dilatación). En este en contraposición a la tecnología “delgada. los primeros avances en geometrales con. sigue la Simoni (1475-1565) cierto en particulares condiciones. el texto citado establece. no se pretende analizar en estas líneas. inician reedita el ancestral muro masivo “grueso. describiendo por sus atributos comportamiento. de. despojando a éste último de concurre en la misma dirección. dispuestas como La repetición material de soluciones tecno. La composición estructural cuando se Michelangelo di Lodovico Buonarroti central del proyecto de arquitectura”.

tados tras un extendido proceso de prueba delo tecnológico de la casita del laborioso distinto y renunciando a la inercia térmica nológico-constructiva es solo una dimen. significativa para el análisis. ria para refrescar una arquitectura que con- La técnica del técnico. ya se apuntó. inclusión de mi. 1 . reduce las posibilidades de tardo de evacuación de precipitaciones. rencial entre temperatura de bulbo seco y fuertemente vinculada al sitio y los recur. la información fluye casi invasivamente. diseñado originalmente en hor. ca de la obras deriva no de ésta condición superficie más expuesta. producto del despojo esta elección tipológico-constructiva debe presuntivo propio del proyecto. sin contar supuesto de que las nuevas tecnologías Esto solo será posible si se supera el men- relativa. solución de cubierta. relatando la alta densidad tros. Algunos de estos desajustes constructivos “cinco puntos de la nueva arquitectura” El consumo de imágenes. in. TWA de Eero Saarinen (1956. Rosario. El abanico de posibilidades constructivas mo recorrido evolutivo. materiales y energéticos. enunciará la necesidad de ajustar la re. sión de la ecuación proyectual de más de tructivos al momento. La cargo del Dr. donde la resolución tec. del hormigón armado. se le adjudica a remplazo de las capas revoque que mitiga. mente mejores. Michelangelo en la cita del encabezado. la tecnología clásica debe al menos ser ato de admisión editorial. traslado de una forma o dispositivo sin me. tanto geométrico-compositiva como de considerandos derivados de la inclusión ter”. en elaboración). está basada en el rescate riguroso de los “terraza verde” es a veces posible. incluye todas las tecnologías y escasos espesores la misma prestación ban la exposición. do desde el inicio y la presión cultural de de 20 publicaciones científico-tecnológicas con refer- sado y con su condición porosa al exterior racionalismo. pero es evidente que puesta en sitio y valor conceptual requie. etc. Profesor Universitario (UAI.3/2 2015. Si bien el desacople excede el objetivo de este escrito. miso de entender. vinculado to material desde sus inicios. lados facilita el mantenimiento preventivo húmedo. tes. tada a las potencialidades como el original. de tierra y plantas en cubiertas. de la nueva arquitectura”. comprender y aprender co de la asignatura Materialidad de la y se difunde el modelo hasta convertirlo en por el estadio de desarrollo. sentan de manera explícita independien. intermedias en el difundido “doble muro”. Docente-investigador FAPyD-UNR - puntos estructurales (vigas y columnas) de obra. El rrollo mediático en la formalización que en espacio terraza y otros tantos temas más. Sobre el punto “terraza-jardín”. bastante menos pe. Es autor de más grueso pero no tanto. a las condicio. sin discurso in. como en la los pilotes liberadores de la planta se pre. El rancho de tierra cocida se minimiza o desprecia. del edificio que estamos proyectando”. que reinstala este “punto decisión tecnológica no puede ser aditiva naturas optativas FAPyD: Lógicas Ambientales en el Lo sustantivo es que el modelo original reducción a la mínima expresión de las pro. La invitación editorial. tructural. es extenso. La mención históri. La arquitectura denominada vernácula. pre aconsejable y lo que es seguro es que y error. “pesado” muro.La composición higrotérmica sigue el mis. de condensaciones e infiltraciones de agua ciada para no confundir al lector con el de los medios y procesos disponibles. al tema: “la elección de sistemas y elemen- crométricos films superficiales exteriores errada sino de la inequívoca búsqueda de nes particulares de cada clima. En la arquitectura original que popularizó con el corto animado Walt por otro de cerámica hueca. pacio de uso. reducción. temporal o contínuo. como dice . El en arquitectura relata estos desencuen. pesado y poroso” ha devenido en tecciones clásicas. Industrializada Liviana (desde 2013). donde se admite una mirada menos exi. No corresponde al por el solo hecho de que se titule verde no el análisis. te. Construcción. material. Categoría III. diación analítica ajustada a cada sitio. la del sitio hay mensajes y conceptos deposi. y se puede seguir la lista hasta tra de Le Corbusier resulta en este aspecto ahora con la difusión mediática de las “te. sin mediación analítica en la cargado de datos. solo desplegado producirá la brisa necesa- del “grueso” muro de mampuesto original. obra maes. 2004) / Maestría en En- bilizar un material altamente higroscópi. evitando el tos constructivos determina el carácter Gabriel Chiarito Arquitecto FAPyD-UNR (1983) / degradables en el tiempo para impermea. mente en un momento histórico donde arquitectura (no un nuevo rancho) tan ajus. no siem. confinamiento entre sarse por la forma de envejecimiento de la “terraza-jardín” aparecen un buen número de los elementos discursivos del “carác. la consiguiente pérdida de inercia. quizás me. avances tecnológicos y de los modos cons. sin contemplar la relación proporcional y fundamentalmente debe rescatarse el acuerdo a los espesores requeridos y al es. La condición “porosa” del ladrillo un término. la construcción del objeto es proyec. historia de la arquitectura son aceptables arista tecnológica. que suministra información para cerdito ladrillero macizo no sea “per se” la y reduciendo la capacidad de sostén es. Nueva York). La historia de la técnica de construcción respeto a la coherencia formal. los aspectos de aprovechamiento vital del por su condición novedosa son necesaria. pero siempre tiene a favor que cita el El carácter declarativo de la “nueva arqui. tiene un repertorio muy interesante de temple los requerimientos de nuestro tiem- directa de comportamiento entre espe. en estado líquido y/o gaseoso. también corre el mismo camino de modelo referencial. saje de la vieja fábula de “Los tres cerditos”. Elio Di Bernardo. inconveniente es desviar el logro en algún la materialización. se hace notar. N. 2014. Docente en asig- cansar al lector. Planeamiento referencia aceptable y difundida. por su condición de “idea entorno” resume la primer respuesta diferente que el macizo. debe reconocer que la misma reducción posible en climas con buen potencial dife. pero a la vez fenómenos de refrescamiento evaporativo sometida a cuestionamiento.Encargado de asignatura Materialidad II cátedra a dilatación. el carácter material de corporación de deficientes cámaras de aire gente en el detalle cercano de terminación rezca un tratamiento más detenido. finalmente construida en mam. N.Exposición en el dictado académi- capa expuesta exterior: “ladrillo a la vista”. Solo se reemplazo por ladrillos huecos de com. reemplazando el ladrillo macizo sentido la crítica historiográfica rescata. los nuevos medios y demandas. Jefe de Trabajos Prácticos (desde 1986) materiales con diferentes coeficientes de material. especial. de elementos y artificios decorativos insta. re una clara disposición crítica. enunciada como portamiento higrotérmico absolutamente mario de la tecnología. po-espacio con el mejor aprovechamiento sor material y resistencia higrotérmica. La ausencia o rrazas verdes”. con un com. En la La técnica constructiva es por tanto uno ergía para el Desarrollo Sostenible FCEIyA-UNR (tesis co como el ladrillo. tencia térmica y estabilidad estructural. que de por sí en algún tectura” de Le Corbusier tiene más desa. santiagueño bajo un algarrobo blanco está NOTAS hasta el punto de disponer el mismo como en notables y paradigmáticos edificios en la (1926) indicar para cada uno de ellos la terpretativo. La evaluación de del proceso. Disney en la década del ‘30. que propone el repertorio minimalista del abordar muchos parámetros: desde el re. coherencia entre forma-materia. PÁG 112 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. con protecciones de vida útil limitada en envejecimiento protegido. Esta idea es enun. la arquitectura donde la imagen tiene un las prestaciones: reducción del espesor y o la alegoría del vuelo de la Terminal de la terrumpida material de la envolvente que valor significativo. propósito con que se confeccionaron los significa: pase. Torre Einstein de Erich Mendelsohn (1917. pero una obra. donde el mo- portamiento termo-físico completamente particular al todo. riesgos donde poder aprender. inercia térmica recomendable de sos disponibles. La nobleza de la arquitectura suele expre. ingresan. formal y materialmente de la envolven. Universidad Nacional de Aparecen entonces paliativos a las pérdi. median. migón. forma parte del dispositivo Proyecto Arquitectónico (desde 2011) y Construcción “grueso. y Diseño. resis.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. PÁG 113 . estructural. Arq. corresponde al estadio pri. Potsdam). La Ville Savoye (1929). de este recetario se podrá hacer una nueva Facultad de Arquitectura. transformación y adaptación a única panacea. lo que permite la ventana longitudinal y esto es aún más válido en el campo de te dispositivos accesorios que desvirtúan puestos de ladrillos y revoques estucados corrida y la posibilidad de continuidad inin. pero indudablemente Para no hacer más extenso este punto. si se asume el compro. Rosario. das de calidad del modelo original.

técnicos adecuados y las necesidades físi. El grado respetando su esencia. sí mismo. des. no la cultura y la tradición reemplazan len. Puede afirmarse que el nacimiento vestidos y macrovestidos. N. de allí la texto complejo que determina la forma término) producía la síntesis entre la ma. . sino como expresión de un con. aquí como prefijo de raíz griega antes. su estar en el mundo. za adaptaciones de los mismos. en la orientación del oikos y no de la cas y espirituales. más que permanencia. puede rigidizar las posibilidades naturaleza para producir objetos útiles a tal de toda esta cadena trófica. agua. mismo y la creatividad. Es probable que la de las cadenas tróficas garantizan el alto de habitar. también ayudó a modifi- ción. dar forma a los recursos dispo. debe ser econó. las técnicas posibilitantes del la base de la experiencia. Debemos destacar hábitat humano se produjeron sobre la muchas. en un él…”(REYES GIL: 2011). pro-yecto y una razón técnica a posteriori. algunos contactos. define. algunas raíces “modernas” en Rus. grande de hábitats diferentes. que cada cultura tiene un modo distinto base de recursos materiales disponibles.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. El hombre cubre también un conjunto mico. no como un fin en todavía no contaminado con el reduccio. es decir. entre en el reino animal ha sido el responsable vivos) que permiten la vida de los distin. produce un hábitat respetando esta dimensión económica. las cuales debemos mentalidad reflexiva a la vez que sirvió a turaleza han dependido de las variadas es. en el tiempo. utilizando diversas capacidades subsistencia. los procesos más cerca de la cita de Mies van der Rohe tancia creciente en este proceso. proceso sistémico en el que no había un teria en un proceso continuo de realimen- transformación que hace el hombre de la El hábitat de los organismos naturales. Partiendo de la ma- car las rígidas relaciones del día y la noche. Este hábitat. especies o comunidades. námica de los hábitats naturales. cada material es lo que queremos hacer con otros animales. según el concepto darwinia. pro. Este proceso. crematística. no nibles del soporte natural cercano. En este proceso tos organismos. A par. que le permiten La producción actual de este hábitat. como macrovestido. rigidez de la cita de Loos cuando propone “evoluciona”. la propia acción en hábitats que se cons. pero reali. de la tecnología se realiza con la primera sobrevivir. Solo el 1.6% de diferencia junto de factores abióticos (clima. La biomasa primaria es la base fundamen. con la misma. Las diversas capacidades técnicas. sí la forma de otro material” (DÁVILA RO- razón de ser humano ha consistido. kin y Morris. pero sepan que la sobrevivencia climática y defensiva de tructuras sociales y relaciones de produc.3/2 2015. esta economía debe integrar el proceso estaba destinado a formalizar conocer para poder usarlos. mediante sistémicamente la construcción del valor. El con- tecnológicas siempre crecientes. cuando afirma que “Cada material tiene sus trol del fuego ayudó al desarrollo de una y el carácter de la transformación de la na. nismo cartesiano (en el buen sentido del razones. utilizando capacidades importancia de su conservación a ultranza. específico para tal fin. tecnología produzca. final. La esencia de la entre los homínidos. y ningún material puede tomar para para su supervivencia. ello termina siendo técnicas históricamente condicionadas. Las complejas relaciones truyen dialécticamente con el proceso la solución final que evolucionaba sobre presión. la misma. pero no la tener un nacimiento fundado en la pro- PÁG 114 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. etc. determina. otras nivel de biodiversidad todavía existente. tir de estos recursos finitos se proponía “Cada material tiene su propia forma de ex- no. PÁG 115 . genética con nuestro familiar más cercano topografía. tamente a las mutaciones genéticas y a la diferente de hábitats mediante adaptacio. algunas de las cuales ocupan un conjunto de habitar que se establece a partir de reducidos en calidad y cantidad. Este hábitat lo re. pueden de formidables cambios. laciona con el mundo.) y bióticos (otros seres más que protección. Si bien cuenta con muchas de sus inicios. se refiere a un con. N. está La energía y la técnica tienen una impor- sus necesidades. Las primeras acciones de producción del La formalización de la materia tiene. teria (y la energía) disponible. está interfiriendo cada vez más con la di. la materia. tación mutua terminamos dando forma a naturaleza para asegurar y/o mejorar su vegetales y animales. MANO: 2011). Al partir de la materia características específicas. sino que la transforma selección natural como fuente de cambio nes específicas. en la transformación de la mutaciones en consonancia con ella.La producción del habitat humano en el contexto actual por ELIO DI BERNARDO El hombre no se adapta a la naturaleza. más que seguridad. de diferentes capacidades técnicas.

han remitido los procesos de producción deben competir entre ellos en una especie de provienen. en la rentas y del turismo. llevan a la ne. alcanzó niveles elite. en barrios apartados o cerrados. `[…]“La analogía del pot. su estructura y su me. figuran la razón del proceso de producción del mismo. cutible la aproximación arquitectura y cons. en la necesidad de materializar la forma. En este derroche” (1997: 20-23) te en que se encuentran y son afectados conjuga algo que está separado en dos terri. de estimular el consumo) ha acelerado el de bienes y dinero." del hábitat debemos contemplar nece- en la producción de ciertos y determina. donde ciertos materiales como el la salvación de muchas ciudades. el soporte natural –clima y dispo. fort” actual. máximo porque de ello depende su prestigio mismo y la creatividad. a sistemas sidades estadounidenses el receptáculo heim en Bilbao: discursos respecto de las necesidades de resolución o de detalle que se pueda. sino probablemente razones ten en el despilfarro y destrucción ritualiza. los variados da. A su vez. En algunos En los procesos de producción intelectual connotación de las funciones secundarias) ceso ha desembocado. ante discursos inventados desde la metrópoli adjudicar valor. niveles variados de significación (en tanto “demiurgo” cargo de elaborar la forma fi. En este contexto más allá del nivel de cuando Monestiroli1 habla de los modos de virtuados”. con. un ejemplo de esta manera de en prestigio e imagen. la fe en el desarrollo significar es el Museo Guggenheim (1997) más obvia es que en el potlatch tradicional el ción. potlatch hay que gastar todo lo que se tiene la forma final.. habla desde hace un lan a la obra con su ambiente (la sociedad. son grandiosos zón esencial de estar en el mundo. Los sistemas tienen variables de estado y corresponde arquitectura o edificio. y nuestra incre. intelectual de los edificios. ha caracterizado el panorama ac. lo importante son las re. posibles.pia razón de la indagación. su significación. transformando muchos conjuntos de dencia a traer a colación analogías etnográficas liza un flujo de masa enorme. actualmente en uso.]“Los antropólogos. En este universo se agregará fundamenta la construcción de valor. La dinámica de este pro. Hay diferencias: la tienen cuatro características: su composi. dividiendo el zas” por la que deben consumir y gastar al a expensas de las áreas rurales y el hábitat La producción del hábitat desde un esta. en este caso la personal. quiera alcanzar. etc. muchas veces. damente popperiano. Resulta muy interesante analizar como procesos técnicos se organizan alrededor grado de “asepsia” económica de las dife. necesidad del modelo de acumulación am. escapar de este compromiso de las rela. de allí la obligación de retomar el nivel de detalle necesario. enfoques sisté. quedándose el arquitecto en el individual y su futura consideración social. “consumo” de la forma (una nueva manera es la lógica del ritual: cuando más derroche lejos de ser simples o de estar aislados. más allá de la evaluación de las como salvación. Cuando este interés en un verdadero baile de máscaras. refiere a la construcción como nes de funcionamiento pasivo. N. proceso y adjudicándolo a diversos prota. de don- dada ideología como universo de ideas. casi total- ceso. en Bilbao de Frank Gehry. de hierro y el vidrio. viviendas. sino adecuado de más de la tercera parte de la do rudimentario. su ambiente. dría calificarlo Pevsner (1936). N. las más. siendo un sistema único. no como un fin en sí mismo. El “consumo” de derroche se consumaba en su función ritual. livianos e impermeables”. aumento significativo de la pobreza y el económico capitalista y en la inagotabili. El El afán de significar personalmente toda la para consumo de la periferia. Por esto es dis. todas (o casi todas) las retórica. donde se depositen. proyecto. debe contemplarse el países vencedores. Pre. de el enfoque complejo. o se aplicación de la construcción en nuestro “finos.pero la obra. Igualmente sistemas “gruesos. que biente mediante las variables de salida. como el ciclo ritual potlatch para explicar fastos razón de su escasa recuperabilidad. nuevas geoformas. mente desplazado por el “consumo de con- base y sustentado en el desarrollo técnico de los grandes procesos económicos y de las cesidad de entender esta complejidad en partes. por energía. La construcción del hábitat humano movi- acumulación ampliada de capital. De ahí nuestro escepticismo micos como relación de partes. como po. pesados y porosos des- los grandes grupos empresarios o univer. en los proceso. to- otra vez una razón ética. ha motivado a mucha las realidades virtuales. fundada tual. inmenso. ma. latch no pretende ser un juego retórico. tiempo del estudio de los problemas des. pero de significación que trascienden la simple entender la nueva religión de la arquitectura enfoques más integrales. el crecimiento de las ciudades reduccionismo científico. relativizan la masa en climas PÁG 116 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. Wall Street se encar.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. do de sus bienes. de usar en su beneficio el tender crear riqueza a base de generar déficit del cual debe considerarse que los objetos variables de estado que son afectadas por necesaria para el funcionamiento del siste- parte esencial de este proceso. novación urbana. población del mundo marginada. -no discutiremos por el momento si ral. gramática. sistémico. La sin guardar nada”. grande de todos los procesos humanos ac- trasciende las dimensiones humanas fun. ble (y la energía asociada a ella). la más tre fines alternativos. crecimiento de la desocupación estructu- dad de los recursos planetarios. la destrucción no tienen límites. producción de edificios del hábitat. -y esto es lo impor. o puede nacer a partir plo. fiestas que denominan potlatch y que consis- distinto de habitar que se establece a partir de la propia y terminarán configurando en el futuro considerarse en la construcción del valor. en muchos casos. Los de la acumulación ampliada de capital. en el damentales. sustantivo de la vida útil (material y formal) En la segunda postguerra mundial. PÁG 117 . ésta resulta otra de las pautas para utilizable en razón de un universo sistémi- técnicas pueden desembocar en el interés dimensiones éticas que proponía. con nuestra ignorancia como un conjuro mágico. encontró la forma que ha llevado al aumento de las mientras que en el potlatch posmoderno de trucción. literatura antropológica por unas suntuosas proceso y en la demolición. la materia y la técnica dispo. de esta materia. más riquezas simbólicas son un sistema o parte de un sistema. fabulosos como el caso Guggenheim. causada por el reemplazo de mano de la representación. De ahí también nuestra ten. sustentabilidad. la propia razón económica. canismo (Vidal Folch: 2008). y afectan al am. a partir nibilidad de materia-. fueron pliada de capital. Entre las alternativas Rohe. economía. torios. Los indios de Vancouver son conocidos en la "Debemos destacar que cada cultura tiene un modo tuales. que hacen del hábitat su ra. sariamente la reducción de los flujos de dos edificios. fueron protagonistas y contexto el antropólogo Joseba Zulaika por éste mediante las variables de entra. la materia disponi- de ciertos y determinados intereses. deben No necesariamente la complejidad pro. En su dimensión histórica. quizás dulidad ante semejante utilización ideológica Mario Bunge. Este pro. Las masa y energía asociada a ella y la energía nible. conjunción "y" debe cuestionarse en tanto y procesos digitales. desarrollos tecnológicos obra de arquitectos como Mies van der crítica a proponer a ciertos edificios como ga de recoger las plusvalías que provienen del variables de salida que afectan al ambien. Las razo- de los edificios.). las técnicas posibilitantes del en el futuro.. fue modificándose hacia gonistas. La cultura les enseña que acción en hábitats que se construyen dialécticamente talmente alejadas de las naturales. Las complejidades actuales. Las variables de entrada y de salida vincu. fundada en una invocadas de especificidad profesional. científico y filósofo profun. fundado en el sistema cultural de [. entre muchos otros). las variables de entrada. los residuos que se generan. laciones que se establecen entre todas las algo separado. y en en la distribución de recursos escasos en.3/2 2015. debemos pasar en lo viable. desprovista (de los equipos de refrigeración. contemporáneamente con el aumento plo. En palabras de Marcel Mauss: El consumo y como expresión de un contexto complejo que determina denotación de las funciones primarias y nal (o la forma inicial) del edificio. olvida el punto de partida. además. reflexionaba respecto del museo Guggen. rentes técnicas está condicionado por la en un desesperado intento de expresión de la arquitectura como espectáculo y como re. no pueden por el soporte natural. intelectual de los edificios al ámbito del de “guerra de propiedad” y “lucha de rique- con el proceso de habitar. la materia en muchos casos. ciones. somos tal vez los menos indicados para ro mágico. obras de arquitectura de los diseñadores de toda su magnitud trascendiendo el conju. diversas responsabilidades para alcanzar El punto de partida es la materia provista de otros intereses. por ejem. co y de razones diversas y complejas. por ejem. la cúpula de Santa María dei Fiori. En los sistemas muy complejos las tante-. la naturaleza.

De Williams Morris a cional de Rosario. ya que la conjunción "y" debe un símbolo” Arquitectura Viva 55. En la convocatoria para publicar en A&P cuestionarse en tanto conjuga algo que está separado en continuidad Nº 3 se referenciaba: “Según dos territorios. Guggenheim Bilbao. rohe/ (Consulta: marzo de 2013) y a través de las variables de entrada y de producto del no saber ser ético. sino por favorables condiciones de reciclado. · ZULAIKA. sino que es necesario el saber ser ético-. en la bús. N. do una mayor transformación de su estado pensamiento de Adolf Loos”. Arquitecto. Archivo históri- bemos preguntarnos sobre el uso de la ma. resulta un proceso creativo mucho aire incorporado). no por descartable. del Diseño Moderno. Centro materia nos lleva a formalizar la materia por los productos de la madera de reforesta. impacto sobre dimensiones trascendentes. ficados. de. La sustentabilidad del Elio Di Bernardo. de vida (ACV) del material. tectónico. que han sufri. Http://www. a partir de procesos. tar. como · PEVSNER. Vicepresidente oposición a materializar la forma.pucv. dad” por el soporte natural en el caso de sobre-algunos-conceptos-estructura- ocupación estructural y la pobreza masiva. “Entrevista salida interactuar con los modos de habi. “Conversación con El proceso de producción intelectual del edi. con el objetivo deontológico de querer ser. ser residuo. Pero debemos analizar que mate. Elio. Investigador Independiente del Consejo de In- Necesariamente debemos trascender el re. 1959”.com/diario/2008/04/04/ se separa de la fuerte tendencia actual a la la producción actual del hábitat. que van de la materia a los ma. uti. se afirma la necesidad mente a lo que propone Monestiroli.3/2 2015. tro de Estudios del Ambiente Humano. Jaime. Traducción española por de Estudios Interdisciplinarios (CEI). (Buenos Aires: Ediciones térmicas. se organiza sobre las materias ambiental. energéticamente eficaces y socialmente · VIDAL FOLCH. Otros Agosto 2004.. 2008. se fundamenta en la razón de la materia. Además de ción. PÁG 118 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. pueden tener del ‘Ladrillo común’. siendo un sistema único” Antonio Monestiroli. teria posible o adecuada. cl/2011/conversando-con-mies-van-der- sus razones sistémicas todas estas variables dencia sobre la producción de biomasa es el mente más eficientes. algunos conceptos estructurales del aplicación de la misma en nuestro proyecto”. la sustentabilidad.htm (consulta 10 de noviembre de la producción intelectual de los edificios. Pioneros del Consejo de Investigaciones de la Universidad Na- tender a la desmasificación de la produc. partes –pensar. 1958). deben ser analizados en el contexto Odilia Suarez y Emma Gregores. vestigaciones (CIUNR) de la UNR. de la energía insumida en su producción. Profesor Titular FAPyD mantenimiento. o muy ya de Economía Ecológica. partes para una nueva aplicación. su baja masa por unidad de producto (se · DI BERNARDO. www. ‘más que de investigar sobre la construcción.. 1936. recuperabilidad como Jornadas de la Asociación Argentina-Urugua. UNR. Director de la insuficiente. co José Vial Armstrong. sidad Nacional de Rosario. Luján. Director del Cen- duccionismo.con buena heliofanía y grandes amplitudes ción. que contaminación pueden ser favorables dada 2014). cuestionesdearquitectura. si se tienen en cuenta las adecua. 2015) bitat comprometido con la relación indivi. debido a su alcanzar la mayor vida útil global posible. das resistencias térmicas. Este proce. deberá contemplar en materia con un impacto de fuerte trascen. -tomando conciencia que no alcanza entre otros aspectos del análisis del ciclo Walter Gropius. “Potlatch Arqui- “Es discutible la aproximación arquitectura y duo-sociedad-naturaleza. a Mario Bunge”.ead. demás insumos pro-yectuales. 2004. Pioneers of Maestría en Sistemas Ambientales Humanos. el precio de construcción.html?id_ex- expresión del genio personal. siendo este un proceso sistémico con los terno_rsoc=. “Sobre trucción debemos ocuparnos de los modos de rias altamente tecnificadas. 13/07/2015 (consulta 10 de agosto de queda de la significación social de este há. 20-23. efectivos. Daniel. Moder Desing. incluidas las di. actuar. (Di Bernar. cuando de no utilizar materiales altamente tecni. En el contexto de la des. do: 2004) Su uso aún en pequeñas cantida. que des representa un valor de significancia en teriales y de éstos a su montaje.contraria. · REYES GIL. cultura/1207260003_850215. 2011. Infinito. y mayor consumo energético y les_27. Doctor por la Univer- que supera la mera aplicación. ficio como pro-yecto. debemos ocuparnos de los modos de aplicación de la misma en so incluye (exige) necesariamente todas las En el discurso actual del conjuro mágico de nuestro proyecto’”. buscando http://elpais.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. · DÁVILA ROMANO. PÁG 119 . “Una apro- liza los procesos técnicos de su manufactura usan en espesores muy delgados. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS plantea “que más que investigar sobre la cons. Nikolaus. mensiones éticas. La razón sistémica trasciende la aplicación natural y por lo tanto menor “digestibili. 2013. La razón sistémica a partir de la materiales parcialmente renovables. dando lugar a un proceso complejo. una vida útil muy larga necesidad de bajo hábitat y el análisis ambiental necesario”. investigar.com/2013/12/ como un agregado. N. Ignacio. ASAUEE. o tienen ximación al análisis económico-ecológico y su montaje. El uso de aquella En este contexto la producción del hábitat Mies Van der Rohe. Joseba 1997.

generar. Sistema cohesivo alivianado conformado por marcos forma y construcción. tensiles como los sistemas tendinosos3.2 (Figura 1) por disposición de tendón adherido por postesado (a). PÁG 121 . unidad compositiva: una célula hueca pretación e inversión de las interacciones Para demostrar la búsqueda de alter.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. habitables en su interior. por planos unitarios resueltos como celosías trianguladas (c). Sistema cohesivo que ha permitido reunir en una sola entidad “Filosofía de las estructuras” (1911). 3. 4. ubicándose como portante inicial. Esta consi. Sistema cohesivo conforma- do por celosías y marcos rígidos (e). a través constructiva y estructural a este conjun- rentes paquetes programáticos. N. nativas posibles de integración entre Siguiendo el razonamiento de la construc. técnica constructiva generadora 1. la unidad básica será la La figura 3 es la traducción gráfica de las esquemas estructurales básicos que pieza maciza que permite asimilarse con un ideas de Cardellach para resolver sistemas actúan como disparadores de posibles elemento que conserve sus propiedades en saledizos. racional a nuestro trabajo. Por un lado. La cohesión que posee esa por ligamento o adheridos. El apil- una técnica de construcción muy antigua pretación del texto de Félix Cardellach nimo imprescindible para generar espacios amiento interpretado como piezas individuales en saledizos unidas por tendones y puntales (a) ó como pieza monolítica con tendones adheridos (b). Sistema cohesivo monolítico con tendones adheridos (b). Cardellach de su manera de vinculación.El apilamiento. resueltos como marcos rígidos. entre piezas individuales que conforman 4. De la unidad maciza elemental (a). Sistema cohesivo mixto conformado por celosías dora de forma. como unidad elemental espacial. un sistema cohesivo como la mampostería. por to de piezas que en un principio aparecen (1875-1919) denomina a esto “diagramas adición. considerado como una un apilamiento sencillo a partir de la inter- mediador entre programa y forma. des constructivas elementales y. Por otro lado. construcción y proyecto. ope. neración formal y funcional se rigen por la deración permite ir disponiendo entida. que permitan el control simultáneo de pieza. entidades formales mayores. refiriéndose a una manera de El punto de partida será un módulo auto. que se funda La importancia de dotar a estos sistemas rígidos (c). apilamientos se generan una serie de ción estereotómica. El apilamiento es generado a partir del sistema cohesivo de la mampostería. Este artículo breve intenta poner en eviden. En la figura 2 vemos la manera de generar aproximación al proyecto. ahuecamiento de masa hasta llegar a lo mí. fundamentalmente. conceptuales”. reconocer al en la idea de que los sistemas estructura. la cia dos cuestiones esenciales. principios cohesivos básicos. desarticuladas e inestables. indicando las interacciones entre unidades. al ser ella misma da. de estrategias de diseño arquitectónico por DIEGO FERNANDEZ PAOLI 3. ó por planos unitarios el reconocimiento del apilamiento como Estos esquemas parten de una inter.3/2 2015. al ahuecamiento en planos unitarios macizos (b). 2. a partir de da a través de la inserción de miembros de funciones arquitectónicas1 donde la ge. de capacidad tensional queda estableci. Sistema cohesivo alivianado por celosías (d). y plano macizo (f). con la solución de tendones estrategias de diseño arquitectónico y estructurales. reduciendo las PÁG 120 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. N. podemos lograr a partir de la sustracción o 1. apilamiento como una estrategia agregativa les surgen. que permiten lograr una continuidad superposición y desfasaje en altura de dife. (d) 2. en donde se pueda alojar una función.

tes. Steffen. debe. Filosofía de las Arquitectónica y Especialista en Patología de la cons- de estos tendones. elementos lineales macizos relativamente ca de los vertebrados” como la combinación teriores. según el material que se compresión y como verdaderos tendones nales. (Figura 6) bre. Bauen estructuras.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. 1977). (apilar). de dichas unidades. es decir. 1 . como si se tratase de una Como balance de las ideas expresadas (Berlín: Bauverlag Gmblt. 1911: 65) sistema cohesivo aditivo básico con el mis. Estabilización de una unidad monolítica: por empotramiento en su base (a). con lo cual a nivel bi-di. 6. tienen su origen en “la arquitectura zoológi- estructurales con las combinaciones an. Wiesbaden) Adjunto en Diseño Estructural desde 2005. UAI y Jefe gran viga de sección hueca. arquitectos contemporáneos de renom- 4 . El término fue utilizado por Félix variedad de alternativas de superposición ríamos mantener en principio este monoli. de Estructuras. posibilidades a la gestación de elementos agrupa con sentido aditivo.A. habilitación Arquitectónica UPM. el proceso que Cardellach en Filosofía de las estructuras. lulas auto-portantes apiladas posibilitan Construir con células tridimensionales. entre los que podemos destacar a la lengua francesa y procede de empilar La técnica del empilage4 permite una gran Si quisiéramos separar las unidades. Los casos de la figura 4 pueden pequeños pasan a ser unidades que pue- de esqueleto. 1975. 7. Ver: HUTH. Fernández Paoli. tismo por alguna de las tres combinaciones describimos tiene su similitud con el reccional podemos generar planos estruc. Rem Koolhaas. Félix. sando el Doctorado en la FAPyD. Española por Enric Vázquez.Empilage es un término originado en mo resultado final. desarrollado por Steffen Hutch acerca de turales por este principio de apilamiento. Actualmente se encuentra cur- sionales con alternativas de yuxtaposición pensar simultáneamente tanto la cons. N. unidad pensada sustractivamente que se formal y expresivo. 2 . (Figura 5) misma entidad la forma arquitectónica tendinosos como formas constructivas que bidireccionales que conformen planos Si los elementos unitarios. (CARDELLACH.Esta estrategia puede reconocerse en rentes y adheridos. debemos recom. Análisis de un método constructivo. Logrado esto. UNR. Si estos planos se conforman de una por ligamento. Apilamiento de unidades tridimensionales autopor. 1970). apa- que conforma un sistema plano como un y que estructuralmente sean auto-portan. una tructividad de la obra como su aspecto (Madrid: Gustavo Gili. Master en Restauración vinculados y rigidizados entre sí por alguno lineales que funcionen como puntales a para materializar las células tridimensio- ·CARDELLACH. (Figura 7) mit Raumzellen. Trad. (Barcelona: Editores Técnicos trucción y en Teoría.5. poner el conjunto a través de elementos los posibles tipos de sistemas estáticos REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Diego A. S. anteriores. en vez de ser con la forma estructural. mensionales más sofisticados. tantes en dos direcciones.Cardellach define a los sistemas PÁG 122 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. mucho más grandes todavía. Madrid. de Trabajos Prácticos en Análisis Proyectual y Diseño conformar unidades autónomas tridimen. pudiendo disponer libremente los vínculos. Unidades bi o tridimensionales vinculadas entre sí por tendones y puntales conformando una triangulación completa (a) dos en la misma losa horizontal (c).3/2 2015.A. por vinculación a otro bloque rígido: con tendones por ligamento o aparentes (b) ó por tendones adheri. historia e intervención en la Re- trate. N. PÁG 123 . Profesor manera espacial. Asociados S. UNR. englobando en una 3 . podemos hablar de empilages tridi. músculos y tendones y los plantearse tanto como una sustracción den albergar por su tamaño alguna función NOTAS diferencia en tendones por ligamento. Analyse einer Baumethode. 1911. pasaríamos a podemos decir que la utilización de cé.En este sentido. con combinaciones de celosías ó parcial. (b) y marcos rígidos.

N.unr.fapyd.3/2 2015 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR. www.edu.3/2 2015. PÁG 125 . N.ar/ayp-ediciones PÁG 124 REVISTA A&P Publicación temática de arquitectura FAPyD-UNR.

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