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E l s e m i n a r i o aprovech6 l a p u b l i c a c i d n d e l l i b r o de M. Richard
"Mgrgenes e I n s t i t u c i 6 n : a r t e en C h i l e desde 1973" y r e u n i 6 a
a r t i s t a s de l a e s c e n a de avanzada y c i e n t i s t a s s o c i a l e s en
torno a l a d i s c u s i 6 n d e l a r t e n a c i o n a l d e vanguardia p o s t e r i o r
a 1973.
PRESENTI*.CIOK
SECCION I ( I n t m d u c c i 6 n )
Msrgenes e I n s t i t u c i h . A r t e e n Chile desde 1 9 7 3
(Nelly Richard)... ............................... 1
SECCIOM I1 (Ponencias)
Llamado a l a t r a d i c i h , mirada hacia e l f u t u r o o
parodia d e l p r e s e n t e (Rodrigo C b o v a s ) . . . . . . . . . . . 17
Desmontaje y recomposici6n (Norbert Lechner).. ... 25
Algunas o b s e r v a c i o n e s sobre l a c r i t i c a de a r t e
e n Chile (Bernard0 S u b e r c a s e a u x ) . . . . ............. 33
Yacer i n c u b a d a o-;al e n l a f o t o g r a f z a
( D i a m e l a E l t i t ) ................. ...... . . . . . . O . . . . 39
C r l t i c a ; H i s t o r i a . Sobre e l l i b r o Mgrgenes e Ins-
t i t u c i o n e s , de N e l l y R i c h a r d . ( P a b l o OyarzGn) ... 43
M a n i f i e s t o p o r e l c l a r o s c u r o (Gonzalo Mufioz).. .. . 53
Campo a r t i s t i c o , e s c e n a d e avanzada y a u t o r i -
tarismo e n C h i l e ( J o s ~ J o a q u h Brunner)... ....... 57
A p r o p 6 s i t o dpt kiA+z-?z:~?9
, T . F
and I n s t i t u t i o n s " , y e n
e l p r o p 6 s i t o de d i s t a n c i a m i e n t o de s u provocaci6n
y recorte: una e x t e n s i 6 n , una o p c i 6 n
(Francisco Brugnoli) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . o . o ~ o ~ . . o 69
L a e s c r i t u r a crritica y s u efecto: una r e f l e x i 6 n
.
p r e l i m i n a r (Adriana V a l d ~ s ) . . . . . . . . . . . . . . . 81
N. Richard
Mhzenes e I n s t i t u c i 6 n
A r t e e n C h i l e desde 1 9 7 3
N e l l y Richard
INTRODUCCX OW
* ,
E l movimiento de obras s o b r e e l c u a l r e f l e x i o n a e s t e t e x t o
p e r % e h e c e i a l : c a m p o no oficdal de l a g m o d n c c i b a r t $ s t i c a , c h i
lenaqystiadai bajo e l rggimen, rnilitar. E s e campo es aau? re- ,
s u s t a n t a s - dimensiones : l a con
f e r i c b -enErL?kfTm.de
? , < I
< I
\ I 3 1. I.
.
, I -
Escena knt .la dq& referid que \ha sido marcadd p o r el.
surgimzent na prsctica del. tallido.en el campo minado
del lenguaje de la representacih; s61 ;la construcci6
. 10 fraimentario (y 5us elipsis de una totalidad desunificada)
lograh dar cuenta del estado de dislocaci6n +enle$que se e
a la noci6n de sujeto que ~ S O Sfragmentos retratan como
unidad devenida irreconstituible.
o s u s v a l o r e s de i n s -
a j e d e l a crea-
om f u e r z a d i -
i s c ip l i n a m i e n t o
e rediseAan - desde l a i n s c r i p c i 6 n
n l a materialidad. Viva del c u e r p
r e a l . Q'u'e d s s m i s t i f i c a m '
a
- 5 -
.(I
- 6 -
Es
' cierto que estas obras chilenas que han debido ingeni6rselas
para trampear la institucidn del poder a trav6s de todo un re-
pertorio de figuras nacidas de la duplicidad, son expertas en
maniobras par6dicas o estrategias apropiativas. Tambign aler-
tas a las polzticas de la representacih: es decir ajenas a toda
nostalgia por la inmediatez o transparencia de un real anterior
a las versiones que lo organizan con0 "realidad". Pero as5 y
todo, dicen su distxicia a 1-2s ret6nicas nihilistas del ?'fin
de lo social" (Baudrillzrd). En un contexto donde desistirse
de realizar las operaclones destinad?.~a contrariar las manipu-
laciones del pDder equivale a contribuir la perpetuacih del
status quo y a la consolidaci6n de la violencia que lo legi-
tima, las ests-ticas de la indiferencia o del desencanto corren
el riesgo de encubriiq - tras su hiperconformismo a1 espectsculo
de 10 real - el eschdalo de las maquinarias represivas que
vuelven ese espectsculo propiamente inadmisible. La proble-
mstica de sF-techilens aqui presentada dialoga con esas estgticas
y hasta l a s interpzla, desde un contexto donde es s 6 l o posible
- 12 -
. . /
NOTAS
-
1/ Esta designaci6n e s prh-enamente operativa; nos ha per-
mitido, durante todos e s t o s &os en Chile, nombrar el
trabajo de cimzidores enpefiados en reformular las me&-
nicas de prrsducc.i6n mtlstica y de lenguaje creativo, en
el marco de una p6cTica contrainstitucional.
L o s contornos de esta esceRa son aqui muy fragmentaria-
mente sefialados: la parcialidad de las menciones tex-
tuales o fotogrsficas a las obras elegidas no pretende
obviamente agotar ni el significado de estas obras ni
la completud de la escena que comparten con muchas otras
obras de intergs. De la misma manera, el funcionamiento
de esta escena mincluye muchas otras consideraciones fuera
de las aquz ab?-rcadas. El texto s6lo recoge algunas 15-
neas de fuerza que mejor tensan su campo de producci6n:
la intervencih d e l cuerpo social y su noci6n de tempora-
lidad - acontecimiento, el intercruzamiento de 10s marcos
disciplinarios y la borradura de 10s ggneros, la prsctica
del cuerpo como vehiculo transcodificador de experimentos
marginales a1 discurso, etc.. .
Se ha resuelto mantenei? el tgrmino de "avanzada" en es-
pafiol para evitar las confusiones o malentendidos que
implicarian las connotaciones nostslgicas de su traducci6n
por "avant gardeg'.
-2 / Hal Foster: The Artl-aethetic, Bay Press, $ 9 8 3 .
S E C C I O N II
Ponencia s
R. Cznovas
N. Lechner
B Subercaseaux
D. Eltit
P. Oyarzih
G. Muiioz
J.J. Brunner
F. Brugnoli
k i e Vald6s
- 17.,-
Rodrigo Cgnova
oyal d e 10s i n c a s , r e l a t
e colonial (ca6tico, irra
v e n i r , un bucn g i e r n o , que s a l v a
tura&f,za i n d j g
1 JTt
d e l Peri?.
esar d3 la
E s t e esquema b i e n puede s e r v i r p a r a s i t u a r a l g u n a s t e n d e n c i a s
y -tensi&nBrs e n 1 iteratura contestataria
p e n d i e n t e - digamos, e l - 5- -,eoh%r;lstauna
siWami6h-actual degradada con un pasado d
p i e n s o que 10s t e x t o s de Zzlrita y Radri&&.no con-tPastan
1 p%sente con la t r a d i c i h , s i n 0 mbs bienlkon uw d i s - . I
- d i f e ~ e n e i ad e 10s' %asos
disefiada pa
b i e n p a r a g e n e r a r un e s p i r i t u c r i t i c 0 permanente.
I
o de l a Avanzada y e l trzcbxk ;
s.Habria que d i f e r e n P :
e s t e grupa y s u s relac'ion.es:i:)
ri':btjcrZ,S en mbito a r t l s t i c o ; l u e g o , marcar la difkrenc5-a :
entre s t t , h i S t o r i a y l a h i s t o r i a que nos p r e s e n t a N e l l y R h Z r a r d t ,
y h e g o ; ' en ese trabajo, d i s t i n g u i r e n t r e l o enunciado ty la;iTry;>
e n u n c i a c i h , e n t r e e l - o b j e t d d e s c r i t o y e l deseo que conl3eva 1
esa d e s c r i p c ! i h . F i j o estas dTscontinu'idades, d s b i e n para,;-:
(a rnz m i s m o ) l a s e r i e de mediaciones y t r a n s a c c i o n a
d e pequesas. p&?d%das y g a n a n c i a s , que subyacen' en un p r a y e c t o
de escritura.
- -
de l a Avanzada y que, en g e n e r a l , l a a c t i v i d a d c e n t r a l d e e s t o s
artistas est
con l a d e s c o n s t r
de N e l l y R i c h a r d
anzada: e l
n de-otras a l t e r -
t u r a f a l l i . d e s u recomposici6n; se n a r r a l a h i s t o r i a d
acto f a l l i d o , en yo t r s n s i t o e l s u j e t o esboza d g b i l e s marcas,
que compone a escena en g&men, que puede s i g n i f i c a r o no,
v i v e , y experimenta conscienternente con e s t e a ;
az de a r t i c u l a r 1 0 b a j o e l s i g n o equlvoco de
enso que l a e s c r i t u r a de Adriana Valdgs, Ronald
Marchant, j u n t o a o t r a s , dan cuenta d e e s t e _I
p a i s a j e que e x i s t i b ; y que Nelly Richard l o l e g i t i m a , a n a i i z a n d o
y s i n t e t i z a n d o de un modo ejemplar l a co
a todo a r t e y t o d a l i t e r a t u r a , siernpre. u s comen
sobre la ce p o s t u l a d o s e n e l c a p i t u l 6 >'!Elipsis y met6foras"
me papecen t r a s c e n d e n t a l e s . r
comunicacibn; r e v i s t a s y u n i v e r s i d a d e s le
t o s comentarios se a p l i q u e n m S s i '
a n t e r i o r ; i n c l u s o , l a r e u n i 6 n be hoy demestra,
creo yo, l a
l e s y f i h a l e s y , muy espel La
ce tambign como v i c t i m a t a n t o
cha , p o r c o n s t i t u i r s e g s t h s \corn0
- 23 -
Desmontaje y recomposici6n
I
I f 6
., 1 1 I ' - ,-. r
Norbert Lecher
. c A
$tal". De ser asi, si nuestra situaci6n esta 'marcada no s o l o
1 .
i J
La subversi6n que
- Nelly Richard visualiza en la escena de a-
ar politicamente es poner en
l a s disidencias, el rasgo oposicianal
frente a 10s discursos (la ideolog'
, la estgtica) establecidos. Una m
lftica agudiza la percepcibn de las d&: r
en s u s formas i n s t i t u c i o n a l e s y p r s c t i c a s y , l a so-
-,
l e s son l a s formas y 10s i t i n e
c u a l e s e l d i s c u r s o d e l a r t e cu
udica, e l
desbordando 10s limi,tes de .
ndo , f i g u r a d a
formas f u t u r a s d e - u
e f r a u d + r : l a e,xpecta
i e d a d t o d a v z a par-
t r a l u z un pasado i
a n i zadK
smo t i e n e 1ugar'-otro
c a p i t a l i s m 0 a escaila
en C h i l e vivimos una - a c e l e r a d a , casi ca6-
!'kLca d i f e r e n c i a c i 6 n social-;' ya es un l u g a r comh hziblay' d e , La
f r a g m e n t a c i 6 n d e l t e j i d o s o c i a z . E s t a se haee v i s i b l e con e l
rggimen a u t o r i t a r i o , p e r o o es un r a s g o e x c l u s i v o de 61 y
' t a n t o , tampoco d e s a p a r e c e r g con gl. Reealdarrdo l o d i c h o : es-
tamos e n f r e n t a d o s a kn r o g r e s i v a - complic d que ya no est5
englobada por una m&$kkeoria omnicornpre Para b i e n y I
p a r a m a l , no t e n Con l o c u a l l a
- 28 -
S i e l problema e s - l a . c o m p l e ~ ~ d a
sod c i a l y'Gu a
d e n o m i n a c i h d e ''escena d e avanzatla" .me- p
voca. Alude a1 modelo d e una "vanguardia?' en posesi6n de una
c o n c i e n c i a "verdadera" a l a c u a l acc asaS en l a m e -
d i d a en que depuran e l s e n t i d o c6rilGri s b+il'&nentos a l l e -
n a n t e s . No es e l cas0 v o l v e r Sobre &is c r i t & d a ese modelo.
P o r l o demgs, es s u p e r f l u o d i s c u t i e t a s de avanzada,
t s a n s v a n g u a r d i a , e t c g t e r a , s i tenemcis elarcY-que e1':Peferente
s una r e l a c i 6 n dada. La produdcio'ri a r t i s f i c a como
$odd. producci6n i n t e l e c t u a l no s6lo t i e n e que c&st%tuir'"su ob-
jet& s i n 0 tambign su pfiblico: e l l e c t o r . .-En e s t a constZtuct6n
de, "lo : s o c ~ a l ' 'N e l l y .Richard subvdlora-1e l mercado. Vivimos un
roceso de modernizaci6n capitalists (par heteroggneo que sea-)
que i m p l i c a una p r o f e s i o n a l i z a c i 6 n d e t i s t a en t a n t o r o l ^ ' e s -
pecializado. Pero ademss y sobre t o d
de la producci6n c u l t u r a l : en e l mercado l a o b r a de art&es:.una
mercancia y e l a r t i s t a un cornpetidor respecto a 1 0 6 o t r o s a&'
t i s t a s . Que hablemos de "producci6n" y '9consumo1' c u l t u r a l se-
i i a l i z a que noTpodemos a n a l i z a r l a r e l a c i 6 n d e a r t e y
. s i n r e f e r i r n o s a l a r a c i o n a l i d a d del-mercado y 10s c i r c u i t o s
comerciales ( r e c u e r d o 10s e s t u d i o s d e l CENECA s o b r e 3.0s
r u b r o s de l a ' ' i n d u s t r i a c u l t u r a l " ) .
&res ,
a a r t i s t a s que l a e j e r c e n s
a 10s c r i t i c o s o f i c i a l e s de a l g h d i a r i o o r e v i s t a , y a 10s co-
o reporteros turales
A e s t e r e D e r t o r i o d i s c u r s i v o l e cabe, i d e a l
bilj ci6n \(de i d a y
d i v e r s a s esferas d e l a r t e la soCiedad; P
c i 6 n cornprensiva s o c i o - c o n t e x t u a l , PO
t i v a o de o r i e n t a c i 6 n y f i n a l m e n t e una
maci6n y d i f u s i h . En l a c r i t i c a de a r t e ?
Pueden d i s t i n g u i r c l a r a m e n t e dos p o l o
mida como una e s t r u c t u r a d e pensamien b i e n aut6noma, o
u s c a comprender l a p r o d u c c i h vis isldndola sin0
r e i n t e g r g n d o l a a 1 conjunto' de l a c r e
- 34 -
1/ 9 de
- N 1 de
l a R e v i s t a A-srte E Text9-de V i c t o r i a , A u s t r a l i a . L a v e r - ,
iBn en ing pdgina 2 a l a 1 1 4 , i n c l u y e
exto e i&u i g i n a l en espafiol con una
i p o g r a f ?a E a ocupa desde l a p s g i n a 1 1 9
basta l a 1 6
. -1 I
,:-:I , , $
- 36 -
.
mitimos-1/ Solamente cabrla agregar a1 respecto que en 10s
filtimos afios advertimos una suerte de recomposici6n del campo
artzstico-comunicativo, que se traduce en una mayor autonomi-.
zaci6n de 10s distintos campos culturales con respecto a1 po-
co, en un proceso en que se reafirrm la especificidad de 3
neros son r e g l a s a p r i s i o n a d o r a s de l a e x p e r i e n c i a ,
c u n s t a n c i a s que hay umerosos ejemplos - como e l de l a s nov
l a s de c a b a l l e r z a s y e l Q u i j o t e - en que 10s ggneros ope
corn0 condensaciones i m a g i n a r i a s a l t a m e n t e p o t e
- ',.. c r e a c i g n . Podr$a-:a-rgumentarse, en f i n , que e l
~ . a t e n c i 6 n a l a Neo-pintura p o r l a d e s d r a m a t i z a c i 6 n en su con-
C i e n c i a d e l a r t e y p o r l a " v u e l t a a l o p l a c e n t e r o ' ' (as5 se
--Llama e l c a p 5 t q l o en r e f e r e n c i a ) e s t i g m a t i z a e l car&
gimplemente g r a i t o que en o c a s i o n e s puede t e n e r e
-- cQrnq-si6ste t u v i e r a que estar eternamente atado a1 e
a1 s e n t i m i e n t o d e c u l p a y a l a a u t o r r e p r e s i 6 n con r e s p e c t o a1
~goce. e s t 6 t i c o
> Diamela E l t i t I
Hablar d e s d e l a pbgina e$ h a b l a r d e s
I
y ld e l a l e c t u r a de,&sa'*,obraya f i j a d
3 (.%'- I. c .
, .-
L1;-c- It:.''
s c e n o g r S f i c a , l a p u e s t a en
h u e l l a d e una re-producci6n que en su
- 40 -
La obra como r e t a b l o .
u c
qui! margen?
tMarg6n d e qug?
truso.
- 41 -
E l orden m a r g i n a l de l a e l e c c i d n d e N e l l y Richard, a p u n t a en
g r a n medida, c r e o , a e s t a problemstica.. Problemzls c o n t h u o s
y a b i e r t o s p o r una c a n t i d a d l i m i t a d a de a r t i s t a s que d e s a t a n ,
e v i d e n c i a n 10s nudos de l a p r o d u c c i i h , a f e c t a d o s p o r e l sos-
t e n i d o impulso p a r a l i z a n t e de l a i n s t i t u c i 6 n que 10s paga como
restos o e x c e s o s .
E l l i b r o d e N e l l y Richard, m e p a r e c e , i n t e n t a f o h a l i z a r una
h i s t o r i a "otra", en verdad c a s i una h i s t g r i c a o n e u r 6 t i c a h i s -
t o r i a , I n a u g u r a l en e l campo v i s u a l c h i l e n o . Serfa l f c i t o
p e n s a r . s e g h e l orden d e l d i s c u r s o , que l a a u t o r a d e l l i b r o
a c t u a r i a como madre o como p a d r e . Y o mbs b i e n m e ciiio a o t r a
a l t e r n a t i v a , p i e n s o en r e a l i d a d en un i d g n t i c o movirniento, es
d e c i r , e l m i s m o movimiento que r e a l i z a n l a s o b r a s , es d e c i r l a
i n s t a n c i a p r o d u c t i v a de l a p r o p i a y a t d v i c a fundaci6n. Funda-
c i 6 n enmascarada y e n c u b i e r t a en l a obra de 10s a r t i s t a s .
I d e n t i f i c a d a en esa opci6n, RO m e es p o s i b l e s i n 0 v e r e l d i s -
c u r s o , e l orden p l a n t e a d o p o r N e l l y Richard en e l mismo margen
y acosada p o r las m i s m a s i n s t i t u c i o n e s .
i b r o Mdrgenes e I n s t i t u c i o n e s ,
de Ne31y Riohard ;
Pablo Oyarzfin.
'
ones i r g n enearrtii~ada-s& m i t i e -
declara ' de (antemano
30 quei s u e l e ol,vLdarse e n e l envi6n de l a ' v e ? r e m e r k . p o l m i -
zan-te: mi' c a b n o c h i e n t o a un text'orque, p a r as: d e c i r l o ,
v i e , n e ,a abpochar . l a r g a , s o s t e n i d a y x d e c i s i v a intm?vendidn
1 dkcurso nte en n u e s t r o p a i s , Extensa p o r mds de
d i e z aiios-, des primera comparecencda de ,la f i r m a
Richard e n e l f o l k e t a anralltico q u e l e l l a y Ronald Kay
p a r a la i m p a r t a n t e e x h i b ' D e La chilena I p i n t u r
de Eugenio - D i t t b o r n (197 s t m i d a e h-m-istente e n . l a pu-
bll'caci6n de o p c i o n e s creatiwad en .las a r t e s v i s u a l e s y e
promoci6n f i d e d i g n a de un niodo, de e s c r i t u r a que q u i e r e l a 1
a p r e h e n s i d n riigurosa d e a q u g l l a s . D e c i s i v a , en f i n , porque l a
"avarlzada" d e l a que nos habaa debe s u e x i s t e n c i a programgtica
- s i l a consideramos como c o n j u n t o y magnit-ud, es d e c i r , como
cosa que mide y puede seF medida - en parr p a r t e a.su d i s c u r s o .
l a c i d n . E l primer0 es e l r e c u r s o a modelos s e m i a l 6 g k o S f7 r e -
t d r i c o s d e l neo-estructuralismo francgs para describir e i n t e r -
...
- 44 -
preta pepacicnes
"_ - _. . - - d e a r t e a p a r t i r de s u n i v e l sighti
c a n t e , como d i s p o s i t i v o s materiales d e producci6n d e s i g n i -
f i c a d o s ; p o r e s t e medio se a s p i r a a d e f i n i r una base d e c i e n -
t i f i c i d a d p a r a e l d i s c u r s o de una c r i t i c a poderosa a cance-
la?:l a v i e j a p r & t i c a o f i c i a l d e l impresionismo. E l segundo
es l a t r a n s f o r m a c i h e f e c t i v a d e un segment0 d e l a s a r t e s v i s u a -
les y l i t e r a r i a s en C h i l e , mbs o menos de 1 9 7 5 , en donde se
Eneswne l a e C i t a d e modelos. simiJ.ares=a Llossque
la; nuleva c 0%metodol6g papa, -si a-risma ,
y que t e n d isamente, en Xa.:r@<vindicaci6nd e l
si;gnificantqrnaterial. ,lap r e v i a y p o s t u l a d a c o i n c i d e n c i a
.de e s t o s dos factores se, s-jgue un tercer0 que, no s6 s i llamar
asg y: que expXaya diacx6nicamente e l ppopbsito como un pro- -
).
Los r e s u l t a d o s e s t & a L a v i s t a ; a n t e s d e
umerosos t e x t o s de c i r c u l a c i 6 n mayor, menor o h f k n a . , . L . l o s
re-tiradas, l a s a f i n i d a d e s , e l e c t i -
Dbvila), para evidencia
m e p a r e c e formulado con n o t o r i a e s t r i c t e z en l a
p r e s i d e esta r e u n i 6 n : l a s " a v e n t u r a s d e c o n s t i t u c i 6 n d e un
a h o r a - n o s c o n c i e r n e , sucede de g t
i a m e n t e , l a a v e n t u r a , - y l o que tfue a& c u e r -
. por tjpogrgifsco mayor d e - l a c r i t i c a en s u s s i t i o s , d e pqiraera
a p a r i c i 6 n : s e ha miniaturizad-o y a , e i n s t a l a d o como a l v 6 0 1 0 1
i l u s t r a t i v o y espec io en e l marc0 d e o t r o d i s c u r s o .
En
- . -e* .s t e..-l_. - r .o 3.7 c r. i t
i_.b _I r t e . en h i s t o r i a .
c o n v i .e.- ' . 1:
m e parece decisiv
ra generag de la
- r p de~ -su ~ d~i s p o s i t) p e r o a n t e todo
1 gesto que N e l l y Richard cumple e n gl: e s e - g e s t o
, c o ~ ~ p l . e ?poro e l c u a l e l l a rescata, la producci6n d l a "escena
, \ > d e , a v a s z a d a "( y se reseata a i . m i s m a co
y C Q ~ Qa l g o mbs que un simple ( t e s t i g o
-vj6nel-a h i i s t o r i z a r i n d e f e....
ctiblem
o n v e y t i-p_-.
l a en t e s t i m o n i o d e si m i s m a ,
ue d e - e l l o , quigraselo o n
e d i , $ a , u n cierto s i n 0 d e l a
actericg como una' p a r a d o j a
d Lque e l easo r e q u i e r e , e1
- I
-
1/ Cf. "Arte, vanguardia y v i d a " , e n E s c r i t o s de Teoria, 5 -
(1982). ~ e * - __ .
"avanzada'' haya quedado en e l caminoP (Esta analogia no es tan
externa, creo: la 16gica de un concept0 como el de'"avanzada7'
- cuya funciljn operativa, en Gltima instancia, no altera la
semsntica del revenido "avant-garde"L' - es en esencia la
ue.constrifie a 6ste).
que. - durante
- el mismo perhdo realizan los'cientistas
_ " .. sociales
en busca de razones y significados para lo que primariamente en
I .
-
1/ Cf. E.,123 n.1.
- 47 -
in-duda,
- - s
plrcita de lo-hist6ri e la matriz
social, y a la matriz p
tdda una ca que bien mereceria 1
. I
'?
II
1/ Cf.,
- por ejemplo, MI, 159.
.o
. ...
- 48 -
.Hay a a u i - a l-.g o -_
I .
que. es como una s u e r t e ' d e d e s a i u s- t e 0 , pbr l o
menos,
- .. a m i m e a s a l t a l a s e n s a c i 6 n i n s u D r i-m--..
i b.l e de una incon- -
-p r u e n c i a e n t r e l a v o l u n t a d de r e s c a t a r -para l a h i s t o r i a - l a
producci6n de- -l a hvanzada ._ nombre de
--___._ en
" d i s t i n t a temporali-
I-~ .- ~,
dadfl7 v l. a . -.a
.-.d. h e s i 6 n .- S a t r o n -e s d--e . .
a"- ~ O p
-I -c--- -I
s de l a hll'storia.
-.. .. ~
l a s c i e n c i a s s o c i a l e s . E s , c r e o , un e s a j u s t e que a t r a v i e s a
tbdo e l t e x t o , que l o marca con un h d i c e d e i n c e r t e z a , p e r o
que de admirable manera t a m b i h o h e c e , a l a hora de l a s cuen-
tas f i n a l e s ' , y despugs de haber s u s c i t a do oportunamente l a t en-
-- ~ ~ C 7U:---
s i 6 n que a p o r t a e l e x i l i o en r e t o r n o , esd --W g : e r ~ u ~ ~ i a
L L y
-era
. n e c e s a r i a . s'i no es e x c e s i v a ; ' despugs de t o d o , l a v e r s i 6 n
que l a s c i e n c i a s s o c i a l e s dan de n u e s t r a h i s t o r i a no nos h a b l a
h i c a m e n t e d e g s t a , s i n 0 tambign - y q u i z d s m 6 s que nada - d e
e l l a s m i s m a s , de - s u t r a n c e y c o y u n t u r a , de s u urgenc-ia p o r re-
componerse, de s u v o l u n t a d p o r p r e s e r v a r y r e d e f i n i r e l p u e s t o
de dominancia en e l d i s c u r s o n o n a l que h a b i a n a l c a n z a d o a
p a r t i r de l a dgcada d e l 6 0 . M e p r e g u n t o ( y es en verdad una
retahila de 4 i o n e s l a que se p l a i n i c i a r con e s ' t o ) ,
p-regunto s --i _-- e l -sesgo - ave- e s t a-_.conce&6n
. inflipa a --- la mirada no
l.- ~ ~ .-"
a d e s t j n a . forzosamente =I Pasar por a l t o l o clue ...
I -_. e l tgrmino
"ef$mero"
--.. I . nombre y - s i n duda - s. -.u s t r a e a iin +iemDo. (En o t r a
oportunidadz' busqug llamar l a a t e n c i 6 n s o b r e l a p a t e n t e l u c h a
-
1/ Cf. MI., 120, 1 6 2 .
-
2 / " C o d a p a r a e l Coloquio d e L i t e r a t u r a " ( 1 98 4 1 .
- 49 -
-
I/ N.R. : " P o s t u l a c i 6 n de un margen de e s c r i t u r a critics", e n :
N. Richard y J . Mellado, I n t e r / M e d i o s (1981)
- 50 -
-
Es una c u e s t i 6 -
e.poder3, l a que m e parece d e l i m i t a r l a s i t u a c i 6 n
I
-de
. esta
. obra y de l a l a b o r r i c a aue l a precede. Hay c i e r t a m e n t e
-iat-&ialies en e l l a que apunta d i f erenciada
&9 su p r o p i a situau326n y d e 1
ue la defined'. Fern creo que a' podek,, t&rnH&hay
cosas que quedan bajo s o l a p a , c o s a s que, s i n ser +Tichad. son
e j e c u t a d a s , v oue c o n c i e r n e r a l a trabazon due Q s t e di%curso,
1
1/ -
I 1/ Cf. " L a eseena de e s c r i t u r a " , en M
-9 I 133-136.
,.. . . , ., .
' > , ; . .
. .,.
. . . . . ..,
. I "
- 51 -
Manifiesto por e l c l a r o s c u r o
(en t o r n o a1 l i b r o "Margen e I n s t i t u c i d n en e l a r t e c h i l e n o " )
de Nel1.y Richard. _.
. ...
GonzaZo KWio
,.j- I-.
' 1,
D i r i a e a s i , l u g a r e s comunes de ese d i s c u r s o .
- 3
1 -
3
Podbla decirse que surge un g e s t o oblicu a una c i d r t a econo-
a i l g g i c a ' d e na c i e r t a 16
rca a es& PHcticas, s u
buceo. Poriue e pa*ece, en s u dlf&
vi61e' otredad d e l o
i4.ifcable c o r r i e n t e ' d e emofividad. Qu
de su propio l u j o .
E l c l a r o s c u r o es c o n d i c i 6 n de lo c u l t u r a l , - N o l a t r a n s p a r e n c i a .
y c r e o que estas p r d c t i c a s , a l g u n a s d e p 1 1 a s 9 Lson seiiales p a r a
p e n s a r --par ejemplo - con espesor, l o ue es un v e r d a d e r o
a r t e t e s t i m o n i a l , documental, p o p u l a r . En e l l a s se desarrolla
l a , t e n s i 6 n hacia u n a . v e r d a d e r a d i s c u s i i 1 ideol6gica
producci6n cultural y de a r t e , d i s c u s i que no se ha generado
con eficacia en ningiin o t r o plano.
- -
P o r o t r a p a r t e g m e p a r e c e que p o s i b i l i t a n fa c o n s t r u c c i 6 n de
conceptos p r o p i o s , o r i g i n a l e s , a p a r t i r de su e j e r c i c i o de ar-
t i c u l a c i o n e mentajles e n g r g i c a s , de ernociones e x a c t a s . : Creo
que las q i t a d a s p r & t i c a s , Sean b i e n o m a l das, d e l margen,
v a n g u a r d i a , de avanzada, a p o r t a n una t p a z na e x p & o r a c i 6 n ,
e , s e i n s c r i b e en el.espectro c u l t u q a l n a c i q n a l .
est0 que n o a p o r t a n o t r a s p r z c t i c a s y que e s d e p e n d i e n t e de
10s t e r m i n o s de medici6n c u a n t i t a t i v a a que Sean some%idos sus
r e s u l t a d o s . A s u mayor o menor r e c e p c i b n o a c o g i d a .
- ,
S i n duda son p r s c t i c a s m i n o r i t a r i a s en r e l a c i 6 n . a o t r a s p r s c -
t i c a s dominantes. S i n duda, t a n t o l o m i n o r i t a r i o , como.10 do-
m i n a n t e - debemos a p r e n d e r l o - i n t e r a c t u a n como c o n d i c i o n e s n e -
cesarias y en pugna, d e una c u l t u r a v i v a .
- 57 -
Campo a r t i s t i c o 9.
I , \ * ..
. I
argument0 q u e ' e s h a b i t u a l
l a s d i n s m k a s y 10s efectos d e l a u t o r i -
e . Luai e que en 10s d i v e r s o s campos d e -la'
. -3
hit: t e l e c t u d l , c i e n t i f - i c o , e d u b a c i o n a l , de l a s a r
de l a comunicacibn de masas - e l a u t o r i t ' a r i s m o h a - d e j a d o h u e 9 l a s
mbs o menos pPbfundas, cohdicionando l a producci6n c u l t u r d l ' a1
p u n t o de volv'&la i n e x p l i c a b l e s i n c o n s i d e r a r las efectos"del-
rggimen p o l i t i ' c b bre sus prgcticas y productos.
. .
M i i n t e n b i 6 n es abordar e s t e tema no p o r e l t r o n c o - eSto e s ,
l a ' r e l a c i t h e n t r e a r t e y p o l i t i c a - sino p o r l a s ramas, t r a t a n d o
de d i s c u t i r a l g u n o s a m e c t o s de l a c u e s t i 6 n a ' p a r t i r d e una r e -
&
: ...
..$
1. i r a t u r a e x i s t e n t e sobre' e s t e t e m d ,
como he hecriv e11 UII L L B ~ U ~ J de
U 1985&', se podr6 a p r e c i a r f-&il-
.' mente q inga que e l a u t o r i t a r i s m o ha 'creado
un 'movimienro cui7surai yoaeroso, i n ' s p i r a d o e n una ideolidgia m 6 s
o menos c o h e r e n t e e i d e n t i f i c a b l e . En g e n e r a l , se e v i t a h a b l a r
d e una " i d e o l o g i a a u t o r i t a r i a " capaz d e m o v i l i z a r una concep-
1.
r- t
-
l/ Vgase Brunner, J O SJoaqu ~ "Cultura a u t o r i t a r cultura
e s c o l a r , 1973-1984". En n e r , J.J. y Cata16 : 5 ES-
t u d i o s sobre c u l t u r a y s o c i e d a d . FLACSO, S a n t i a g o d e ' C h i l e ,
1985.
- 58 -
s monogolios y 10s
o l i g o p o l i o s , L+ cornpetencia 10s ' v a l w e s . de cambio, el automa-'
ue este Gltimo sepia impuestQ*T,enconditio-
n ~y c o n t r a una t r S d i c i 6 n s e c u l a r d e p015-
n e s d e a l t a r e p r e s i 6._ \-
statalisma, . _
11
u n i v e r s a l i s m y , como t e n d e n c i a ? 3
y l a escue,la confmma
-. $vc&adang.,,;que- ,valopaIe l
iscu.rs0 y 10s ye c-tqs c o 1e e t 5 . v ~
te.levisi6n cmforman
do, que g i r a e n t o r n o a1 c o n s u n i d o r
y que v a l o r a l a i n f o r m a c i b n , e l " e x i t " y 10s p r o y e c t o s i n d i v i -
- 1
d i o s c a l i e n t e s , argumleptat
s ; 10s Q t r o s t r e s Son f r k , s , rnedigticos,
i v o s . Aquellos g e n e r q n - r e l a + d o n e ses-
s u s r e l a t o s , y ritos son "morales" j ' en
cambio 6 s t o s generan r e l a c i o n e s f u g a c e s , de p r a y e q c i 6 n , y s u s
o s son " t & n i c o s " . I , ,
s u j e t a a un p c b l l c o "orgdnico"., m i n o r i t a r i o y con
a l t a n e n t e n e s o n a n t e s con a q u e l l o s que p r i m
roductores de l a e s c e n a d e avanzada. Extremando l a s
cosas ,p"odria d e c i r s que l a escena de avanzada es exclusivamen-
I
. L
ocurre e s t e f e
-I
a > E l campo de l a p l s s t i c a , en g e n e r a l en o c c i d
d e n t r o d e un mercado donde e l valor d e cambio d e i a s
e s c e n t r a l para e l s u s t e n t o de l a a c t i v i d a
6 b l i c o s y p r i v a d o s se h a l l a n mbs directamen'te
%os l o c a l e s d e d i s t r i b u c i 6 n .I ' L o anterior
lvia i m p d s i b l e
Z f i c o , no tiefie- u h
6. P a r a t e r m i n a r , q u i s i e r a e l a b o r a r rzpidamente a l g u n o s
p u n t o s r e l a c i o n a d o s con m i G l t i m a a f i r m a c i 6 n .
I
-
1/ V6ase Rosenfeld, Lotty: Desacatos. Francisco Zegers E d i -
tor, Santiago de Chile, 1986.
- 67 -
En r e a l i d a d , e l reconocimiento de l a s v a n g u a r d i a s no es i n i -
c i a l m e n t e casi nunca un fen6meno de consumo o a c e p t a c i 6 n p o r
l a c u l t u r a d e masas. E s , d s b i e n , un fen6meno d e c i r c u l a c i 6 n
e n t r e pfiblicos s i g n i f i c a t i v o s p o r s u p o s i c i 6 n como " v a l o r i z a -
d o r e s " en e l campo c u l t u r a l . La vanguardia no se d e f i n e a si
misma como tal; debe ser r e c o n o c i d a p o r esos pfiblicos s i g n i f i -
c a t i v o s que t r a n s m i t e n - hacia e l campo i n t e l e c t u a l y a r t % -
t i c o , h a c i a l a p r e n s a y las p r o f e s i o n e s , h a c i a 10s sectores
medios en ocupaciones i n t e l e c t u a l e s - una v a l o r a c i b n p o r l a s
obras v a n g u a r d i s t a s o de avanzada. D e no e x i s t i r esa v a l o r a -
c i 6 n - que no depende exclusivamente d e l j u i c i o c r r t i c o - l a
vanguardia se consume solamente a si m i s m a ; queda r e c l u i d a den-
tro d e l p r o p i o campo e n que actfia, en c o n t a c t 0 nada m s s que con
pGblicos c e r e m o n i a l e s .
F r a n c i s c o Brugnoli
ii a r . d e . l a escena de a r t e , . p r i n -
ci s i d o l a r e f l e x i 6 n sabre l a pro-
dt r a n d e s a r r o l l a r un l e n g u a j e
de n l a m a t e r i a l i d a d - .de l a s ,
obras - en l a p r e s e n t a c i 6 n d s u S i g n i f i c a c i G n , en l a explora-
c i 8 n de s u s s i g n f f i c a d o s n e c e s a r i o s . Textos a s u vez produ-
c i d o s e n e s t r u c t u r a s s i m g t r i c a s a e s t a s o b r a s . Escena de re-
f l e x i 6 n que emerge con: ? J e l l y Richard, Adriana Valdgs, Ronald
rnando' Ehlcells, Jus-to M d l a d o Pablo Oyarzen, Gonzalo
i *
rs,(-'.,
P a t r i c i o Marchant, e t c , E s t a e s c e n a , hay que d e c i r l o ,
1 L/
- I
<e r e f l e x i o n a nuestria r e a l i d a d c u l t u r a l ,
d i s c u r s o s i n v a l i d a 10s d i s c u r s o s an-
i a a d j e t i v i d a d . En "Margins and I n s -
opone y confirma s u d i s c u r s o ; hacerlo es
linscriba y valora. Y si ' ' l ~ . q u e sub-
- 70 -
'a, 1
. .
!. ' j .!.. . ,. I., ,
- 71 -
m e . p a r e c e imp0rtant.e r e v i s a r , con
~ L w ,
mgs a t e n c i 6 n e s t a c u e s t i h ; i n s i s t i e n d o e n l a i m p o r t a n c i a de
a l g u n a s e x p e p i e n c i a s de 10s-aijos 6 5 - 7 3 , q a r a comprender e l p o s t
7 3 , m e p r e g u n t o s i Clas o b r a s de e s t e G l t i m o p e r i o d 0 no se ins-
t a l a n e n g r a n p a r t e , n~ operan d e s d e 10s imaginaries y a f r a c t u r a -
dos por esas e x p e r i e n c i a s a n t e r i o r e s ? r
grupami e n t o d i f l c i l , e n $ 1 9 7 4 se
s p u s s Taller Aktes Visuales, que se
n a t i v o , espaci de Gniv'cirsitario
c&tico. Dedicado p r i n c i p a h e n t e al' t r a -
ndo una o t r a o p c i 6 n en e l C
t u r a l . En 1999 se c o n f i g u r a un s e m i n a r i o T a l l
d e l Grabado que se p r o y e c t a e n l a s o b r a s de v a r i o s d e sus i n -
egrranfes (Ert%zuri ,
Donaso, -Parada, Adasme, etc. 1 'qu
n 10s t r a b a j o s 9'80 del. Taller V i l c h e s ( o t r o
Esceela de A r i iversidad Catblica)
de Seminario's e l e s p a c i o de
e c o n a c e r s l a escena de
arte
In-tervenci
j os Leppe, Car
Altamirano, Eugenio D i t t b o r n en T a l l e r Vilches 5 Escuel
A r t e , U. Cat6l.ica; Serninarios T.A.V.; p a r t i c i p a c i 6 n en
cueiaw:&. la lfUnivers
S i nuestrusl.de
a r t e [coma. 50
a TevktaP las
lisis estructuaal.
J. Primer-Congreso
Arte. S i n embargo, y en ambos e n c u e n t r o s , no r e s u l t a compren-
' d i d a l a p a r t i c G l a r i z a c i 6 n d e 10s d i s c u r s o s
realidad a de muchos p d s i b l e s , y que un
&ral '~610 e c o n s t i t u i r s desde e l ampYio . .
--. p o s i b l e s . Desde 1 9 7 4 a1 7 7 , aproximadament
a r t e se d i e r o n a e n t e n d e r como simbolos y m
1 9 7 7 esta f u n c i 6 n se a l t e r n a con 10s e s p a c i o s de l a s C i e n c i a s
sociales. Los t r a b a j o s . de desplazamiento y emplazclmientd si-
t u a r d n a las organ2 zaciones c u l t u r a l e s e n p i m a z o n g 'de. f r i c c i h ,
' y e l de a l g u n o s casos l e s e r o n a t r i b u i d o s roles y emblemas
que d i s t o r s i o n a r o n y o c u l on s u i m p o r t a n c i a .
Ehi el T.A. V . , algunos ;de: sus miembro e s i e n t i e r o n desa;
f i a d d s a formas d e con n g e n c i a cada vez maYores. Habiendo-i
xperimentado formas metaf6ricas a1 i n t e r i d r - ' d e 10s proc'escm
desgraciadamente no r e p i s t r a d o s p o r ninguna escriL-.
i n t i e r o n i m p e l i d o s , con o c a s i 6 n d e la " a p e r t u r a d e l
77", d o p e r a r un e s p a c i o d e e n f r e n t a m i e n t o d i r e c t o con l a "me-
.. -
A 2 2.
maria-" negada, que se p r o y e c t 6 e n t r a b a j o s como "EL APchivoll,
"EX Mu@oi"~,o b r a s de Luz Donoso, V i r g i n i a E r r s z u r i z
Para&8$%4?k. En c o h e r e n c i a promovimos l a p r i m e r a m u e s t r a d e
a r t i s t a s " d e 1 e x i l i o , y l a p r i m e r a muestra c o l e c ~ e a - d e . a z -
t i s t a s e x t r a n j e r o s , sobrepasando e l b o i c o t (Museo Templo San
FranO'isco, 1978). E s t a o p e m c A;rte.lMemoriamI T e s t i -
nio, n o s h i z o e n f r e n t a m s a1 %rab&J& ;de ;arte que llarnamos
d e l a s "formas aleg67r'icaS;'' i)t 71.t47!34 grupo .de r e c i g n e g r e -
a E s c u e l a &-S3eLSas A r t e s FsTfunda _can carscter movi-
mient i-9-t-ati CAgra$aci6n de -~:J?las-t;fcds
prograrna e s t & la: renwicia a i n t e g p a r r as ~ % i m u i r o sd e S..arte",
y e l t r n b a j o d i r e c t o e n l a s zonas d e c o n f l i c t 0 socia1t';ced e l
medio o b r e r o y p o b l a c i o n a l . P r i m e r 0 apareoen como c o n t i n u i d a d
d~''X~''E3RP l u e g o i n c o r p a ~ a n ; ' ~ E 6 ~ - ~ p r 6 c:gP$fioas
gsss de sociami-
i8k 1 2 S t i s k-ltrdbajO S ;-es t g n , e n
'Te l e v a n c i a ; ? I c i ~ na p r o p u e s t a
A I S A J E lDESD 1 9 8 4 ( E x t e n s i 6 n )
e r u e n c i 6 n , , m d a - l s s c e n a del a r t e ,
d e 10s a r t i s t a s dG-l.'reTorno, s u r a F h de,.Perdk&fio d e esta es-
cena r e s u l t a e v i d e n t e . Algunas m u e s t r a s han s i d o s i g n i f i c a -
- 76 -
L I_ 1
' 3 : I
81 -
Adriana Valdgs
1 1 * ,L-':
T
E l c a p z t u l o "La escena d e l a e s c r i t u r a " es muy l c c i d o , y prdc-
t icamen t e a l o que yo h a b r i a t e n i d o que d e o i r s o b r e tema.
A partir d , s i n embargo, se hace p o s i b l e v e r esta escri-
t u r a no c o t o s d i s p e r s o s s i n 0 - aunque sea en forma i l u -
s p e c i e de proceso, y p e n s a r desde allz:. m i r a r l o
l e c t u r a s que l a s i m p l z c i t a s en e l l a , y des'de d t r o
no es e l d e l s u r g i m i e n t a d e 10s d i v e r s o s t e x t o s
una forma de esc
a. Se p l a n t e t o n c e s pregu
rcepci6n, a t e 10s afios
y con l a n e c e s i d a d de e x p l i c & ? s e l o s . En resumen, e l c a p i t u l o
- - 82 -
1-
e l a e s c e n a de avanzada, en
s,e,mfier;le a 1 problema d e l a f a l t a
- 84 -
de i n t e r l o c u t o r e s r e a l e s , En conversaciones se menciona e l
r i e S g o d e l autismo, d e e s c r i b i r para y . d e s d e un grupo que se
m3nsume tl 55 mismo, o e s c r i b i r i n c l u s o &lo para uno rnisrnsc
( H e v i s t o en C h i l e , en e s t e tiempo, ejemplos extremos, en que
e l h i c o i n t e r l o c u t o r p o s i b l e - e l capaz de c a p t a r t o d a s l a s
i o n e s a 10s rngs d i v e r s o s 6rdenes de l a e x p e r i e n c i a c u l -
t u r a l , SOC , p e r s o n a l - no e s - ( s i n o e l p r o p i o a u t o r , 'quien se
ve !'entonce l i g a d o a ser e t e r m c i c e r o n e de s u s d e s o r i e n t a d o s
lectores). problema de est0 e que c i e r t a s e s c r i t u r a s que
q u i s i e r a n ' ser c o n t e s t a t a r i a s d e n t r o de una sociedad terminan
por no t e n e r e x i s t e n c i a f r e n t e a a q u e l l o s a quienes buscan opo-
n e r s e ; pasan a moverse en una e s p e c i e de r e d u c t o o d e " r e s e r v a t i o n "
para 8119 actividades "reservadas". A 1 e s p a c i o pfiblico no s e
accede s610 con l a voluntad o con l a buena i n t e n c i 6 n ; tiene al-
gunas c a r a c t e r k t i c a s que actGan como r e s t r i c c i o n e s i n e v i t a b l e s .
Una de e l l a s es l a p r e c a r i e d a d c u l t u r a l d e l medio.
lenguaje de oV& d i s c i p l 5 n a e n l a
-ytiiSAe: e i n c
d&&rdble y d e
A1 t r a n s f o r m a r sobre e l a r t e
de e s p e c i a l i z a c campo d i s c i p l i n a r
p r o p r a s r e f e r e n c i a s i n a c c e s i b l e s a 10s l e g o s , cr
$mfskpbniendo un t i p 0 d Gblico que en 10s p a i s
exi6t.e en g r a n n h e r o , hace p o s i b l e s e d i c i o n
es y c o n g r e s o s con c i e n t o s d e a s i s t e
a u n g r a n pGblico acadgmico ( s o b r e t o d o en E
umerables e i n c a n s a b l e s e s t u d i a n t e s dek)p6
pGbli6o cautivo que t i e n e tambign g r a
autoperpetnarse. P a r a qu6 decir que ese p c b l i c
, I , \ 1.
- 87 -
A l p sobre e l i n t e r l o c u t o r i m p l i c i t o
Un c o n j u n t o de l e c t u r a s d e t e x t o s de l a "escena d e avanzada"
p e r m i t e , como e j e r c i c i o , c o n s t r u i r en c i e r t a manera iria es-
?&to d e l a escena d e avanzada" que no esi.nd-guno
%o,Ctn'a combinacidn que necesariamente t e n d r d
vo y'mucho de f i c t i c i o ; no l o pmpongo s i n 0
como r e c u r s o p a r a e x p l i c i t a r ciertas ideas sobre qu6 t i p 0 d e
o s t e x t o s con que
se ha c o n s t r u i d o L I
Un p r i m e r t i p 0 d e ih l o c u t o r s u p u e s t o 2s .capaz d e c a p t a r r e -
fereicias c u l t u r a l e s rtzsticas , filos6ficas j p o l l t i c a s etc
a v e c e s muy f i n a s y &@S&:ializadas, y d e l e e r e l t e x t o a v e c e s
n un h o r i z o n t e c u *muy amplio y a v e c e s con r e f e r e n c i a s
muy especfficifs-;T'-' InclGso' Quando s u s r e f e r e n t e s son
- ,,-
accesibles, e l texto'dper&i Y
con ellos d e . s n a manera que c o n t r a -
&.@one' que son las e x p e c t a t i v a s d e lec-
ue a s u ve ni h o r i z o n t e c u l t u r a l que haya
szmilado e s o s p r o c e OS. -,Cree que ese t i p 0 d e percep-
se ha e x t e n d i d o hero :muy pequefio de i n t e r l a c u t o r e s ,
t a l vez PO ermediaci6n d e l a que a n t e s se ha-
b16 - t
o es e l q u e - e s t e i n t e r l o c u t o r es capaz de e n t r a r
o p u e s t a , s e n t i d a 6mo un juego; - d e hater una l e c t u r a
0 , en p a l a b r a s d e Bloom, uh s t r o n s m i s r e a d i n g , una l e c t u r a a
l o mejor e r r 6 n e a , p e r o e q u i v a l e n t e a l a r o p u e s t a en c r e a t i -
vidad -, *
Un t e r c e r s u p u e s t o. es e l de un i n t e r l o c u t o r cuya m i
.
- 08 -
.-.. -
.._ _-
i '
1 -
capaz, a t r a v g s de v a r i a s o p e r a c i o n e s s u c e s i v a s , de c o n s t i -
t u b e l t e x t o , c o m p r e n d i h d o l o en v a r i o s n i v e l e s y. vinculando
I__
e s t o s n i v e l e s e n t r e : . s l ; un i n t e r l o c u t o r , por d e c i r a l g o , su-
mamente i n d u s t r i o s o , u r r e n t e , con tiempo y con
ganas de e n t r a r e n e l j no pooos c a s o s , se p o s t u l a
ademss un l e c t o r capaz de o p e r a c i o n e s de deoonst
I
-,
s 5 b i l i d a d de l a c i 6 n con el i n t e r l o
i l i z a d a ban--b a s t m t e : , i n t e l i g e n c i a e s t r a t g g i
__
e--x T m de l a escena de
--blece con lo QUE: hade -ya a l g u n a s generacion
llamaban e l " f i l i s t e o " : e l que no sabe nada
que t i e n e o b l i g a c i 6 n de saber, y r e s e r v a a este a r t e que no
'.%odp+x%ae un ciex+t p r i v i l e g i o . Los t e j.,
ass en w i d e n c i a l a s c o n d i c i o n e s hist6ricas de s u r e c e p c i b n ,
- 0.9 -
Y o q u i e r o d e c i r , en homenaje a1 t e x t o de N e l l y R i c h a r d , que l o
c o n s i d e r 0 un e s f u e r z o muy i m p o r t a n t e p a r a crear un lugar
_ . desde
e l c u a l l e e r , un l u g a r e n que quepan mayor ncmero de i n t e r l o -
- cutores, y p o r 6110 un medio de d a r a toda l a e s c e n a de avan-
zadaiuna p o s i b i l i d a d de e n t r a r en otros e s p a c i o s de c i r c u l a c i 6 n .
n-embargo, hay s i n duda en l a e s c e n a . d e avanzada una f
' . m e n t a 1 ambiguedad r e s p e c t o d e esa opci6n.. Eso m e hace p e n s a r
en l a c o h e r e n c i a e n t r e "decir no y morir'' y e l clima de deses-
p e r a n z a c o l e c t i v a que hemos v i v i d 0 hace ya t a n t o s aiios. Ne
hace p e n s a r tambign qu6 p a s a r z a en un clima en que l a e s p e r a n z a
fuera h a c i s n d o s e p a u l a t i n a m e n t e p o s i b l e ; 0 , mejor dicho, e n que
nosotros fu&mnos h a c i 6 n d o l a p a u l a t i n a m e n t e p o s i b l e
\
.
1 j: f'
. .
. , , :r -
._._
'
S E C C I O N I 1 1
Re sumen-Balance- Seminario
Martin Hopenhayn
Eugenio D i t t b o r n
- 93 -
I-
Martin Hopenhayn
I-
de l a r e a l i d a d , 10s l e n g u a j e s demaTcadQpesLy t o t a l i z a d o r e s , l a
domesticaci6n de 10s cuerpos y l a n e u t r a l i z a c i 6 n d e l deseo m e -
d i a n t e s u i n t e g r a c i h en un d i s c u r s o e s p e c u l a t i v o .
A s c , e l d i s c u r s o c o n t e x t u a l i z a d o r o comprehensivo de l a s c i e n -
cias sociales puede p a r e c e r l e i r r i t a n t e a un a r t i s t a que p a t e n -
tiza con s u p r & t i c a Y Ael! . c a ~ ~ c t e T . . ~ e a c c i o n que a ~ i too d a t o t a -
l i z a c i 6 n ha asumidoo'en.- u --- n l h e -d -i o
- . cmhoi-
_ _ _ - el-rkhileno Por
Nelly Richard sefiala q u e , f a i eskena de avanzada ha s i d o ''marcada
por. e l s u r g i m i e n t o de una g r g & k a - d e l > e s t a l l i d o en e l campot
minado d e l l e n g u a j e y d.e-rlal.,~)ep~eselztac~6n 5 sdlo l a c o n s t r u c c i d n
-?leflz,f r a e e n t a r i o - . . l o g r a d a r cuenta d e l e s t a d o d e d i s l o c a c i 6 n
en el. que se e n c u e n t r a la noci6n de s h j e t o que esos fragment&
r e t r a t a n como unidad devenida irr?econs-kituible". Por otro lado,
l a s c i e n c i a s sociales, son por definici6nt; $ r e c o n s t i t u y e n t e s . d e
s u j e t o s , y e s o puede e n t e n d e r s e como una-exigencia episTemol6-
g i c a mznima, o como un mecanismo d e c o e r c i h s u t i
sobre e l s u j e t o en c u e s t i d n .
El
e :0
a e x discurso ''arti
en 'el &xninario, I e2j Libro- de N e l l y Richard),-
ma r e s i s t e n c i a t- d e la e s c e n a de avanzadg a&.ada ;let-
t u r a f d c i l y un i e h a r d 10, describe ya, e n s u - 2 i b r o :
"han e n efecto p e r a t i v o s de t a t a l i a a c i 6 n d e l *sen-
t i d o desde su i n s i s t e n c i a en prcservar e l valor de e q u i v o c i d a d
cofis*i'tutivo de s u mensaje". A d , c o n t r a un orden de l e c t u r a
,.cons%itu-ida o que busca l i g a r 6u o b j e t o a l a "familiaridad" d e
joi"er*tras:c o n c e p t o s , se t r a t a r i a e n t o n c e s de crear un Iec-t;or i n -
. i r r e d u c t i b l e , des-gregari-zado. L a e s c e n a de avanaada
busc&eZa a s s p r o d u c i r una d i s i m e t d a : una produccibn de s e x t i d o s
quel!sean:tecnnunicables p e r o nunca demasiado p r o c e s a b l e s N,ada .-
perScbnaib c o n t r a 10s s o c i 6 l o g o s : p e r en l a i n s t cig d e l - s e m i -
n a r i o .&kos ocupaban, m a l , u e l e s pese, e l s i t i o lde os que pro-
c e s a n . Se t r a t a r i a , en-tdnces);, 1 ant&rr2.a ::a%,acqrlos,a e l l o s ,
roeesar l o procesa'do$, i h v e p t % i P [la d i r e c c i 6 n , sacar
de &u 1ugar:d ;lo que ocupa l a j e r a r q u k d e ) , c i e r t o $l u g a r e s .
rop6sit.o d e e'sto, d i c e N e l l y Richard:I$rLa tarea mss dura
: c o r r e s p d n d i d o desempefiar a l a s obras de l a "avanzada"
hiLena kia F e c i s a m e n t e c o n s i s t i d o en t e n e r que l u c h a r e o n t r a
- e s a s ' m a n i o b r a s de acomodamiento institutional y c o n t r a s u v i o -
a x y m p i a t i v a " -2 /
. ._
l a producci&iLj&+f
el- sit56 h a c i a el'cual hd ile a p u n t a r s u lect67?6~J'ses~e
problembtico (0 inviable) q u i e r p r e t e n s i B n *-tte&gcia de (feigo-
notnizbr l a o b r a , de i n t e g r a r l & ' > auna nomenclatur
da, de d i s o l v e r l a o rkscatatrla e d i a n t e una c l a s i f i b a e i 6
f u n c i o n e s ' - o r o l e s . Nada hay, f i n a l m e n t e , p a r a i n t e r p e e t a r ' 0
para deseht ar: e l cuerp o est2 o c u l t o , n i hace de,mbv
' ' n i de demiurgo en l a o b r a ; est5 p u e s t o sobre l a s u p e r f i c i e $rnis-
ma d & ' l a o b r a , e s t i r a d o y - h e r i d o a l a v e z , doblegado y d e s
zadamente e x a l t a d o . Su " v a l o r de usovl, p o r u s a r una'.
t e r m i n o l o g l a a r c h i s a b i d a . , es poner s o b r e e l t a p e t e l a t r d -
gica g l o r i f i c a c i h del alar de cambio" a1 que se ha
t i d o a 1 cuerpo. D e all5 que en l a producci6n d e e s c e n a d e
avanzada' t o d o se ve: l a a c c i 6 n que produce l a o b r a ( y que muchas
veces - e s una sola con l a o b r a ) , e l Cuerpo d e s e a n t e que l a mb-
t i v a (y que queda r e g i s t r a d o en l a o b r a , jamds escamoteado):
no hay nada qu o sea sintoma, y no hay nada que sea "mds-
car&i"o " a p a r i
P e r 0 una vez mbs, e l s o c i 6 l o g o est5 rnpelido a i n q e r p r e t a r .
LC6mo h a c e r l o a n t e una obra que es s toma, cuerpo, r e s i s t e n -
'-c&a3 que to&-
- 2 que busca es "pr
que a b a r c a n e
e scanariq$; t,Rcensura o de mi
e v i d e n t e en l a
Sf3~,,hq-e
, m a l p s i a l i d a d de L a ? b r a , por su, t e x t u r a ,
$ ~l a
@ p ? q a 9 A -pL q
!par .- @ ~ q c .
Todo ello debe ser hab&ar en e l producto.
L a <nGq,gqe%aciSpE, u9de haberla, n?.-. ede,,Fos)ayaT precrj-
su materia1i7
, *i
La p r o p i a r e s i s t e n c i a de e s t o s a r t i s t a s a l a d e f i n i c i 6 n so-
c i o l 6 g i c a se agrega,,como un
,.,tencias que ya p o r t a q . ; . e s q t r o sZ
RQrfasear lq " s u s t a n c i a ' ' en "acto",
X:un poco m 6 s t o d a v i la r e s i s t e
p a r t e de una e s t r a t e g i a L ( i c o n s c i e n
I- I
c,r.rfragmenzario ncide l a r e s i s t e n c i a a l o t o t a l i z a d o r
$modernismo. F r e n t e a l a compacta ar-
- $&c#;Fac$6r?de;, i 6 n , y f r e n t e a l a raz6n i n s t r u m e n t a l
l.+kJqd( t o t a l i t a r i a " , e l e es l a t r i n c h e r a
de'la;t.,&iiffqp+$i@&$a,@,
,,- ,el pedazo, de l a a n reldmpago Y s i n -
g u l a r , de l o p r e c a r i o y, p o r qu& no, de l o r u d i m e n t a r i o . * - Lo
e l v e ' y e s i s t e n c i a y v i c t i m i z a c i 6 n , cueppa ', .tde-
azado. 1; or
mo gene i z ar , +$ S
-
1/ I b i d . , pdg. 1 2 0
- 98 -
Cuatro alcances
I
Eugenio 'Dittborn'