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SOBRE LO VISTO y LO SABIDO. ASPECTOS DELA CONSTRUCCIN DEL PAISAJE
EN LAS FUENTES ESCRITAS DE UNA PINTURA SALTEA DEL SIGLO XVIlI
Marta Penhos / Argentina
c6'i/''6:D

~un trabajo realizado junto a Gabriela Siracusano El Diario de la entrada de Matorras fue escrito por BIas
llambamos la atencin sobre los particulares mecanismos de Joaqun Brizuela, procurador de la ciudad de Crdoba, quien
la representacin pictrica que era posible detectar en un leo form parte de la expedicin, y probablemente tuvo a su dis~
del ltimo tercio del siglo XVIII. 1 La obra, conocida como posicin informes y otros documentos que contenan datos
"Entrevista del gobernador Matorras y el cacique Paykin" J fue sobre el desarrollo de la misma. Pedro de Angelis lo public en
probablemente pintada en el taller de Toms Cabrera, pintor la primera mitad del siglo XIX.4
y escultor activo en la ciudad de Salta por esa poca. Una de las La organizacin del texto es la del sentido de la marcha: en
cuestiones que planteamos es la construccin del espacio en el tiempo, cada da es una etapa; en el espacio, los puntos de
relacin con fuentes escritas y dibujos vinculados con la pintura. llegada se convierten en mojones en medio de un territorio
Esta pretende conmemorar las paces firmadas entre Matorras supuestamente desconocido. Sin embargo, muchos de esos
y Paykin luego de una entrada comandada por el primero en lugares tienen nombres, nombres que traen un conocimiento
julio de 1774. La partida sali de Salta para adentrarse en el previo sobre sus caractersticas fsicas -"Pozo Verde"- o sobre
Gran Chaco, un territorio cuyo dominio efectivo era problemtico acontecimientos vividos all por otros espaoles - "las Sepulturas".
an a fines del XVIIL 2 El Diario oficial de la expedicin y tres O bien son nombres relacionados con hechos sucedidos durante
dibujos realizados por un ingeniero que particip de la misma la misma expedicin, como "Acampamento de Cobardes", un
fueron analizados en aquel artculo con el objeto de rastrear los
desplazamientos de sentido operados en el pasaje entre la
lugar en el que se detiene un grupo de desertores. ') Diversas
operaciones transforman a los hitos de la marcha en los puntos
de apoyo del tejido textual -suerte de nudos significativos_ 6
I
representacin escrita y las distintas modalidades de represent~
mientras que las descripciones del territorio que se atravie~a
acin icnica.
En esta ponencia propongo ir ms all en el anlisis, a travs funcionan como su trama visual. I
de un recorrido por el "Diario de Matorras", que da cuenta de
una compleja cadena de fuentes a la que conviene remitirse para
La columna avanza sin tropiezos: as como la desercin de
grupos de milicianos no impide que Matorras siga adelante,
tampoco los accidentes geogrficos presentan inconveniente
I
esclarecer aspectos de la construccin pictrica. Parto de la idea
desarrollada por Roger Chartier a partir de los trabajos de Louis ninguno. Los miembros de la expedicin parecen transitar un
. " ameno,
espacIO "" agra dable," expreSiones
. que se repiten a lo
Marin acerca de "la irreductibilidad y la intricacin entre esas
dos formas de representacin -que siempre se exceden una a largo del texto. Son frecuentes las referencias breves: el camino
la otra- que son el texto y la imagen, el discurso y la pintura". se abre entre un uespessimo monte", a su vera se ve un udilatado
La distancia entre ambas formas es a la vez oposicin e palmar",7 pero el autor puede explayarse algo ms: "el 9 (de
intercambio. 3 En este sentido pretendo, con la presentacin y julio) caminamos como 9 leguas por bosque abierto, terreno
anlisis de ciertos aspectos relacionados con la construccin del arenoso lodazal, con bastante pasto, aunque seco ... ". 8 Los
siguientes son buenos ejemplos del funcionamiento paralelo y
espacio en las fuentes escritas, avanzar en la identificacin de
complementario de las descripciones dentro la narracin de la
aquellos lugares de dilogo, de conflicto o de ignorancia mutua
marcha:
entre los registros textual e icnico. Uno de los ejes a partir del
cual podemos aproximarnos a este problema es el de las visual~ El 13 camin nuestra animosa marcha como 7 leguas; por
idades implcitas en ambos registros: las pistas dejadas por los montes ralos 4, que en sus mediaciones formaban algunos
parages de buen pasto, y las 3 restantes, de campo abierto de
textos, los dibujos y la pintura sobre qu y cmo vean los
abundante y madura grama, sin que nos hubiese acontecido
espaoles y criollos del fin de la colonia una porcin del espacio cosa especial.
americano, qu elecciones y selecciones realizaron para repre~ ... caminamos como 12 leguas por frtiles y amenos campos
sentarlo y en qu medida la visualidad resulta un elemento clave abiertos, con algunas cejas de monte de algarrobos y otras
en su elaboracin simblica. Tomar en consideracin este eje especies, que se cran frondosos las orillas del Rio Bermejo,
en lo que hace al Diario de Matorras. por cuyas mrgenes seguimos la marcha...

Hi\RFOCU Al\D:"O 205


I
1, '
despues de varios trechos de monte, alguno bastante espeso,
o

salimos una deliciosa campaa con una gran laguna cir-


A lo largo del Diario, el espacio chaqueo se despliega en
T
flashes, atisbos, miradas de soslayo de quien lo transita y slo
cundada de arboledas de algarrobo de buenos y abundantes se detiene para acampar. Hay que leer la ltima parte del mismo,
pastos. 9
dedicada a una descripcin detenida del territorio explorado
(en adelante Relacin),15 para hallar una mirada unificadora:
Las referencias a la fecha en que se atraviesa el tIamo, las
precisiones sobre la distancia recorrida y su relacin con las
Todos los pases del Gran Chaco recrean admirablemente b vist.'1,
variantes del terreno, tienen su marco en un entorno invariable- especialmente a los que logran verlos de las altsimas serranas
mente formado por bosques, montes, campos, que como piezas de Centa: y por su llanura se distinguiera todo, si la potencia
de un rompecabezas arman, segn su disposicin y caractersticas visiva alcanzara; porque en partes est todo poblado de bosques
-"espeso", "abierto" - un espacio de valores daramente positivos. y selvas, y en partes, de dilatadas campanas. La situacin de tan
Se comprueba por cules vas la tradicional percepcin del extensos y frtiles pases estn en alturas de 21 grados hasta 31
espado chaqueo se revierte aqu utilizando a favor algunos de de latitud, de donde se sigue estar parte de ellos bajo el trpico
los elementos que la componen: la desmesura, la abundancia, de Capricornio. El temple es por la mayor parte cltlido y seco,
pero al tiempo de los mayores calores soplan vientos del S con
la variedad de su vegetacin, mientras se omiten otros: la
que se refrescan. 16
poblacin hostil, las alimaas peligrosas, la inconmensurabil~
idad. 1O Como hemos sealado en el artculo citado con anterioridad,
Este ltimo punto, relacionado con las dimensiones, lmites
el prrafo muestra elocuentemente tres modos de aprehensin
y ubicacin del territorio, no parece preocupar al autor del
del territorio. En una clara apelacin a lo visual, nos ofrece una
Diario, quien da algunas medidas desde el paraje de Santa Rosa,
ventana desde la que se contempla un objeto placentero: el
donde se hallan "las ltimas rancherias de Mataguayos", "hasta
paisaje chaqueo. Todos aquellos calificativos ("ameno",
las fronteras del curato de Homoguaca de la gobernacion del l1
"deleitoso , etc.) aplicados a los fragmentos de paisaje encuentran
Tucumn"ll y ms adelante se limita a repetir a Lozano, ubicando
aqu su punto de unin en una visin abarcadora. Ellector~
el Chaco en el trpico de Capricornio. 12 Finalmente, se anima
espectador puede aprehender, asomado a esta ventana y por
a calcular la distancia que los separa de Corrientes: "por los
una capacidad privilegiada de la vista, las cualidades de este
informes y observaciones hechas", pero como de hecho la partida
espacio, sus bosques y selvas abundantes, sus campos frtiles.
no sigue adelante, esto no se comprueba. U En realidad, las
La frase siguiente, sin embargo, nos aleja de este "cuadro
mediciones del territorio consignadas en el texto son escasas y
representativo" para mostrarnos una superficie mensurable y
se refieren a la distancia recorrida expresada en leguas y en el
acotada por precisos parmetros geogrficos. Esta conjugacin
tiempo transcurrido entre el punto de partida y el de llegada.
Por lo menos resulta sorprendente que no aparezca ninguna de miradas trae tres maneras de acercamiento al espacio chaqueo
alusin a las actividades desplegadas por Julio Ramn de Csar, en trminos de intencionalidades: el inters por seducir estti~
que era parte de la entrada en calidad de "ingeniero" y de quien camente, y a la vez dominar, desde una mirada abarcadora desde
! conocemos dibujos y un mapa realizados durante o despus de lo alto, el deseo de dominacin a partir de una representacin
la expedicin. En uno de los pocos pasajes en que se menciona de las ricas posibilidades del territorio, y, finalmente, el mismo
a Csar, ste aparece acompaando a Gavina Arias en un paseo: deseo de dominacin y control ahora traducido en la necesidad
luego -de acampar en la Cangay y de producirse el encuentro de ubicar dicho espacio mostrndolo -y no ya representndolo-
con Paykin y los dems caciques. de la manera ms exacta posible, cercana a lo cartogrfico. 17
! Ahora bien, si prestamos atencin al desarrollo del Diario,
manifestando deseos de ver sus campaas y el Ro Bermejo, y al prrafo en particular, advertimos que la mirada que recoge
que estaba de nuestro real como un cuarto de legua, sali el no est directamente relacionada con ninguna observacin
Comandante, y el Ingeniero D. Julio con ellos por va de
realizada por los expedicionarios. El cronista no nos hace saber
paseo, y regresaron des pues de puesto el sol, admirados de
si la partida alcanza las alturas de Centa. 18 Adems, aclara que
la amenidad y fertilidad de aquellos parages, como tambin
la abundancia de sus pastos.14 el paisaje se presenta as "a los que logran" verlo desde las sierras,
despegndose de una experiencia personal. De dnde saca
!( De Csar participa de una apreciacin general que es comn Brizuela este compendio de visualidades?
a todo el Diario, en la que la abundancia, la fertilidad y la El prrafo es, en realidad, el resumen de dos partes de la
li variedad del paisaje son tpicos que definen el espacio. Ninguna Descripcin Corogrfica ... de Lozano. La primera se encuentra en
prctica de relevamiento, medicin y registro ha dejado huella el captulo dedicado a la "noticia general de la Provincia del
en la representacin escrita. Podemos pensar que su ausencia Chaco" y la otra en el captulo IV sobre la "calidad de la tierra".
en el texto no habla tanto de que no se hayan realizado esas En estos fragmentos pueden hallarse muchos de los tpicos y
prcticas como de un desinters por volcarlas en el informe recursos utilizados por quienes redactaban diarios e informes
oficial de la expedicin. de expediciones. Luego de poner por lmites del Chaco los

206 H/\RROUiANDI0iCl
obispados que lo circundan, Lozano dice que cerca de Santa y la experiencia de los autores/expedicionarios. Veamos la
Cruz: primera.
Si bien en principio podemos identificar el paisaje con una
en parte son tan altas estas serranas, que por su desmedida ventana albertiana desde que el autor funciona como un
j

elevacin, rara vez merecen las nubes coronarlas, franqueando


observador que lo contempla d~sde un sitio aparentemente fijo,
desde all a la vista el ms alegre y apacible recreo que pueda
el punto de vista alto y la gran extensin que pretende abarcar
imaginarse, pues si no lo estorban las nubes inferiores [... ] se j

descubre desde ella todo el Chaco con toda la variedad de estaran introduciendo variantes ms cercanas a las propuestas
pases que en s encierra, y no haya duda, que si se pudiera nrdicas. Es ms, la apelacin a varios observadores a travs de
extender a tanto la esfera de la potencia visiva, se registrara su testimonio ("como deponen los que desde aquellas eminencias
la otra banda del ro Paran o la del Paraguay .19 han observado el pas") estara dando cuenta de una construccin
unificada a partir de vistas parciales. 21 La alternancia en la
utilizacin del plural "pases" y del singular "pas" podra marcar
Ms adelante, se extiende: por la doble acepcin del trmino, la idea de diversos y variado~
paisajes unificados por una mirada abarcadora, en un solo
Toda la tierra se divide y reparte en varios y diversos pases, territorio.
que con su notable variedad, recrean admirablemente la vista
Debemos considerar especialmente un elemento presente
representando a los ojos el ms apacible recreo que es imag-
en estas descripciones: el punto de vista alto. Utilizado corno
inable, como sucede a los que la contemplan desde las altsimas
serranas del valle de Zenta, desde donde se alcanza a ver recurso clave en las representaciones topogrficas y en las vistas
gran parte del Chaco, y por su llanura se alcanzara a ver todo, de ciudades, por lo menos desde el siglo XVI, hace posible Una
si se extendiera a tanto la potencia visiva; all se goza de la visin abarcadora y a la vez detallada del territorio, por medio
ms alegre recreacin y hermosa vista que puede decirse, de su traslacin a un plano que se despliega a partir de un
como deponen los que desde aquellas eminencias han obser- horizonte muy alto. Svetlana Alpers se ha referido a la prctica
vado el pas; porque en partes est todo pohlado de espessimos comn de los holandeses de subirse a sitios elevados para
bosques y dilatadas selvas; otras, ni con tanta espesura como contemplar el paisaje en el siglo XVII, y la relaciona con las
bosques, ni con la franqueza de campias, se ven arboledas
representaciones cercanas a 10 cartogrfico que pretendan
muy frondosas, y en las riberas de los ros, vegas muy apacibles
proporcionar informacin sobre esos territorios. 12 Si queda
y el todo del terruo, con la abundancia de aguas que por
tantos meses goza, se registra de ordinario verde y lozano. En claro que esta necesidad de adquirir conocimiento de un espado
los bosques hay buenas lagunas abundantes de pesca, en otras se halla ligada a objetivos de control y dominio, no podernos
partes mananriales muy frescos, bien que en algunas falta dejar de traer aqu otras prcticas ms antiguas ligadas a estrategias
totalmente el agua; mas dispuso la providencia del Autor de militares. La ubicacin de ciudades a cierta altura y la construccin
la naturaleza, que en estos se halle mucha recogida en los de torres en las murallas parece responder a una idea de mejor
huecos de los rboles, para alivio de los caminantes. La defensa por inexpugnabilidad y a la vez por la posibilidad de
situacin de todo el pas est en altura de veintiuno hasta
observar los movimientos del potencial enemigo con antici_
treinta y uno grados de latitud; de donde se sigue estar parte
pacin. 23 La visin del campo de batalla desde las alturas fue
dentro del Trpico de Capricornio. El temple por la mayor
parte es clido y seco; pero al tiempo de los mayores calores tempranamente una manera de establecer ventajas sobre el
soplan de repente los vientos sures, que refrescan la estacin, enemigo, y en pocas de paz la contemplacin de vastos territorios
y an llega a hacer fro como si fuera invierno. 20 por sus gobernantes afirmaba el dominio y control sobre los
mismos. 24 L1.literatura nos ha dejado elocuentes representaciones
Aparecen los mismos elementos que apuntbamos en el de esta asociacin entre las capacidades de la vista y el poder
Diario, aunque desarrollados con mayor enjundia literaria: una sobre un territorio, al situar el atalaya en el Olimpo, mostrando
apelacin al goce esttico del paisaje -que se constituye como a los dioses como observadores privilegiados que delegan parte
tal a partir de esta mirada-, un detalle de sus cualidades, incluso de ese poder en algunos mortales. 25
en trminos econmicos -nuevamente la abundancia es la La relacin entre punto de vista alto y dominio se hace
clave-, un viraje, al parecer brusco hacia una mostracin del
j evidente en mapas y planos. El carcter utilitario de stos estuvo
territorio en trminos casi cartogrficos. Finalmente, una breve a menudo al servicio de objetivos polticos y militares. La
descripcin de su clima, que supone un desplazamiento de lo conmensuracin, documentacin y descripcin de los territorios
visual a otfOS parmetros sensoriales. que provean las cartas era una informacin especial que no se
Dos cuestiones hay que sealar aqu con respecto al paisaje poda obtener de otra manera. 26
propuesto en estos prrafos. Una tiene que ver con la manera Ya Alpers ha mostrado las estrechas vinculaciones entre "el
en que est construido los elementos que intervienen y su
j
impulso cartogrfico" y la pintura de los Pases Bajos en el siglo
posible procedencia. La otra plantea las relaciones entre las XVII. Queremos poner atencin aqu en dos ejemplos pictricos
representaciones escritas (tanto de Lozano como de Brizuela) por fuera del mbito nrdico (uno de ellos citado por Alpers):
en los que la clara asociacin del punto de vista alto con la idea abandon hasta el siglo XIX.Jl La vista de Toledo incluida en
de dominio deviene de la utilizacin de sistemas de representacin el atlas de Braun y Hogenberg apareci en el tomo V de! Civitates ..
ligados a la cartografa. En "La rendicin de Breda , Diego
u
en 1598. 32 Resulta comparable con el leo del Greco por la
Velzquez pone nfasis en la escena narrativa del primer plano, amplitud del espacio representado y el punto de vista elegido,
en la que el vencedor muestra su magnanimidad con el vencido. muy similar aunque ms elevado en e! grabado que en la pintura,
El artista pinta una historia de vicisitudes humanas, para lo que as como la leve curvatura det"horizonte, algo menos acusada
se inspira en la propia tradicin pictrica. Sin embargo, no en uno que en otra. Sealaremos otros rasgos que aflojan o
renuncia a la representacin del campo de batalla como un refuerzan los vnculos entre los dos tipos de representacin. El
espacio rebatido, claramente relacionada con los modelos ro Tajo, que aparece casi rodeando la dudad en la estampa, es
cartogrficos. 27 Ahora bien, no hay que desechar la capacidad trasladado a una imagen alegrica en el leo, desplazando su
de este fondo para potenciar los significados del primer plano, valor, de elemento descriptivo a factor que vincula la historia
al presentar en las confusas humaredas las huellas de los enfren~ de la ciudad con prestigiosos referentes clsicos. El Greco no
tamientos recientes. Incluso Velzquez juega con la contraposicin acude en la vista a las letras o nmeros que sealan los sitios
entre estos dos modos representativos: la mayor definicin de ms importantes, pero s se hallan en el plano de la derecha,
las figuras de la escena narrativa contribuye a reforzar su carcter como si indicara claramente los recursos y lmites de la pintura
y de la presentacin topogrfica. El grabado del Civitates ... ,
principal, mientras que el tratamiento del espacio de Breda
contrariamente a otros que forman parte del atlas, tampoco
-que, de acuerdo a la tradicin de esta manera descriptiva,
incluye esas referencias. Su autor ha preferido replicar y amplificar
debera ser detallista y preciso- slo se basa en pinceladas
el alczar y la catedral, que funcionan dentro de la vista en la
indefinidas, sealando claramente que el pintor no ha pretendido
derecha y en el centro de la parte superior, en un primer plano
brindar informacin sobre l sino ponerlo al servicio de su
fuera de la cartela que contiene la vista. Ambos edificios flanquean
interpretacin de los hechos.
un gran escudo de Toledo que se desprende de la cartela,
Otra obra en la que el punto de vista alto resulta una eleccin
poniendo la ciudad en relacin prevalente con los poderes real
clave del artista, es la "Vista y plano de Toledo", de El Greco. 28
y eclesistico.
La elevacin del punto de vista le permite al pintor brindar una
Si bien nada hay en el texto de Lozano que nos indique su
visin totalizadora del espacio de la ciudad castellana, sus edificios
conocimiento del atlas de Braun y Hogenberg, s aparece una
ms importantes y sus murallas, mientras que la curvatura del
referencia a un mapa de Amrica publicado por loan Blaeu. Los
horizonte relaciona esa porcin de territorio con el orbe entero,29
Blaeu contribuyeron a crear la carte a fi?;ures, una modalidad en
La inclusin del plano de Toledo, puesto ante los ojos del
la que el mapa est rodeado de paneles con representaciones de
espectador por el muchacho de la derecha, da la posibilidad de
tipos caractersticos de la zona cartografiada y vistas de ciudades
ligar la imagen pictrica, con su alegora del Tajo y la Virgen l1
la vuelo de pjaro" o desde un punto de vista alto. El mapa
que sobrevuela la ciudad protegindola, con la informacin
de Amrica citado por Lozano, como el de otros continentes y
precisa de una presentacin descriptiva. El pintor utiliza as una el mapamundi incluidos en el atlas de Blaeu, incluye estas vistas
tradicin proveniente de la cartografa, en la que las vistas de
en los lados laterales y en el borde superior del mapa. Por estas
ciudades se acompaaban de cartelas con indicaciones numeradas caractersticas, es una posible fuente para la construccin literaria
de sus lugares ms importantes, Si la pintura poda deslizarse del paisaje chaqueo, cuyas notas destacadas son la extensin,
hacia una interpretacin de la ciudad en clave emocional, 30 el la abpndancia y la variedad, que slo pueden aprchenderse
plano nos vuelve a su realidad material y concreta. Por medio desde un punto de vista alto.
de ambas formas de representacin, El Greco aprehende y nos Recordemos que el espacio descrito por el padre jesuita
hace aprehender el espacio de Toledo, La idea de dominio a condensa diferentes miradas en un vasto panorama: la apreciacin
travs de la vista, aunque ya no referida a una situacin militar, esttica del paisaje, la valoracin cualitativa de sus componentes,
sigue estando presente, la mensuradn del territorio. No hay que descartar que la
El Greco, como Velzquez y otros artistas de la modernidad, referencia a los vientos de la regin no provenga tambin de la
conocieron y utilizaron como fuentes las vistas de ciudades de tradicin cartogrfica, ya que la representacin de los principales
los atlas que se difundieron por Europa gracias a la imprenta, vientos como caras que soplan desde distintos puntos sobre el
Un buen ejemplo es el Civitates Orbis Terrarum, un libro de mapa, persiste largo tiempo en la cartografa europea. 34 En el
planos editado en seis tomos por Georg Braun y Frans Hogenberg texto de Lozano la contaminacin de diferentes sistemas de
entre 1572 y 1617, que incluye entre otras, vistas de Londres y representacin es la que permite, precisamente, pasar sin solucin
Amsterdam "a vuelo de pjaro" y de varias ciudades de Espaa de continuidad de la vista paisajstica a la demostracin cartogr~
desde un sitio elevado que, en algunas estampas, se muestra en fica. El pasaje escrito por el jesuita y su derivacin en el Diario
primer plano con la inclusin de personajes, animales y otros de Matorras, pone en palabras diferentes tradiciones represen~
elementos figurativos. Las letras que remiten a las cartelas tativas y, al igual que las pinturas que trajimos como ejemplos,
explicativas provienen de una tradicin que la cartografa no las combina potenciando sus capacidades,
La segunda cuestin a sealar es la de la relacin entre la Atraves Osario las sierras de Centa y observ desde all el
representacin escrita y la experiencia del autor. Como en el "rin" chaqueo? Dada la informacin que brinda Lozano
pasaje del Diario escrito por Brizuela, nos hallamos en la slo podemos hacer conjeturas.
Descripcin Corogrdfica ante una construccin textual del espacio En definitiva, las observaciones y descripciones realizadas
chaqueo sin referencia a una experiencia concreta del autor. por quienes, segn nos dice Lozano, ascendieron a las serranas
De acuerdo al texto, Lozano no ha transitado la frontera noroeste y se internaron en el interior del Chaco, son la base para la
del Chaco ni se ha subido a las serranas desde donde se pretende reconversin de un espacio amenazante y hostil, de "impenetrables
tener un panorama completo del territorio. El propio Lozano bosques y peligrossimas breas", en un paisaje que recrea la
nos proporciona algunas pistas sobre las fuentes de su construc~ vista, en un territorio que promete riquezas y en un espacio
cin del espacio del Chaco. En sus palabras ''Al Lector" advierte: mensurable, es decir, dominado, por lo menos en trminos
"he formado esta descripcin de las provincias del Chaco, simblicos. La distancia fsica y temporal entre el acto de Ver
valindome de las noticias antiguas y modernas que se han realizado por los testigos citados, y la representacin escrita, no
podido recoger hasta ahora y estaban olvidadas en los archivos". parece haber afectado negativamente la eficacia del texto que,
Un sistema de autoridades basado en los antiguos cronistas, segn vamos comprobando, fue utilizado como fuente para
conS1'd erad os como " ,
testlgos f'd " f 'lCOS,
1 ed'19nos ",..31 en sa beres clentl descripciones posteriores. Los testimonios del siglo anterior y,
como los aportados por el cartgrafo Abraham Ortelius, y en probablemente, el conocimiento de estampas con vistas topogr_
el conocimiento de la regin acumulado por los jesuitas. 36 Pero ficas, y de mapas operaran como referentes visuales que permiten
si las citas sealan claramente estos recorridos, a veces el texto construir el espacio chaqueo en trminos aprehensibles.
se remite a "manuscritos" de la orden, a testimonios que no han La pintura saltea, realizada el ao siguiente de la expedicin,
sido publicados y a los que slo el autor ha tenido acceso. recoge algunos de los elementos sealados, los elabora de acuerdo
Precisamente, la vista del Chaco desde Centa proviene, segn a sus propios cdigos, incorpora distintos factores derivados de
Lozano, de un "testigo ocular" que lo explor en 1628 y de otras una tradicin pictrica andina, trae otros que provienen de los
"deposiciones juradas de varios testigos oculares" que transitaron dibujos previos. Es posible que el o los autores hayan hecho
el territorio en 1630. 37 Aunque Lozano no establece una relacin observaciones del natural para llegar a la representacin de los
entre esta referencia y el relato de la "entrada y misin al Chaco personajes espaoles, mientras que Paykin y sus hombres aparecen
por el Padre Gaspar Osorio", 38 algunos elementos de esta de acuerdo al estereotipo consagrado del indio americano. En
narracin hacen probable que ste sea el testigo que proporciona el cuadro funciona una dialctica de lo visto y lo sabido que lo
las bases experienciales de la construccin paisajstica. Osario acerca a la cadena de fuentes visuales y escritas que pudieron
entr al Chaco desde Santiago del Estero en 1628 para colaborar haber intervenido en su construccin. Aunque, claro, " el cuadro
con una expedicin del nuevo gobernador Ledesma. A poco d.e tiene el poder de mostrar lo que la palabra no puede enunciar,
llegar y comenzar a misionar entre los toba escribe una carta al lo que ningn texto podr dar a leer" a la vez que la imagen
provincial de la orden, Masttilli Durn, en la que se anima a queda "ajena a la lgica de la produccin del sentido que
valorar en trminos positivos el territorio, a pesar de no haberlo engendran las figuras del discurso".41
observado en su totalidad: "Esta tierra tiene mejor cara de la Lo dicho hasta aqu pone en evidencia la complejidad de los
que le ponen, y coljolo por buena induccin, pues en tan breve recorridos entre textos e imgenes. Muestra asimismo los cruces,
tiempo no puedo hablar de vista ... ". 39 Enfermo y amenazado dilogos y superposiciones entre diferentes sistemas de represen_
por un cacique, Osorio vuelve al fuerte espaol por un tiempo tacin que tienen su punto de partida en la visualidad y su
y regresa con los toba en 1630. Ese ao escribe otra carta, esta traslacin y derrotero por varios discursos. En lugar de una
vez al padre general Mucio Vitelleschi, con una somera descripcin relacin mecnica entre fuentes escritas y obras de arte, con que
del Chaco. La seccin titulada "Su situacin" comienza con la los historiadores del arte en ocasiones nos sentimos tentados a
siguiente frase: "Est el Chaco en el rin y en el medio de estas conformarnos, parece existir una relacin de ida y vuelta y una
provincias que le tienen como cercado, que son Potos, La Plata, mutua apropiacin diversificada que les otorga, sin duda, mayor
Santa Cruz de la Sierra y Tucumn", y contina "hall los espesor significativo.
primeros indios a seis jornadas del camino real de Potos". 40
NOTAS

Cfr. Penhos, Marta y Gabricla Siracusano, "Conquistadores, cartgrafos 24 El Inca Garcilaso de la Vega nos dice que los antiguos peruanos tenan
y artistas: cruce de miradas sobre el paisaje americano en una obra del construidas "unas placetas altas" en las cumbres andinas para que "el
siglo XVIII", en Paisagem e Arte, Coletnea del 1 Colquio Internacional de Inca gozase de tender la vista a todas partes". El pasaje transmite el
Histria da Arte, Sao Paulo, CI3HA, 2000. orgulloso sentimiento de dominio del territorio que los soberanos tenan
Geogrficamente el Chaco es un rea de 750.000 km2 limitada al norte a partir de! control visual desde lo alto. Cfr. Oliveto, .Laura y Marta
por las mesetas brasilei1as, al sur por la pampa argentina, al oeste por Penhos, "El espacio en los Comentarios Reales del Inca Garcilaso de la
los Andes y al este por el ro Paraguay. En la Argentina, se considera la Vega", en Estudios e Investigaciones, Instituto de Teora e Historia del Arte
regin chaquea restringida al rea selvtica que se extiende al este de "Julio E. Payr", no 2, Facultad de Filosofa y Letras, UBA, 1989, pp.
las provincias de Salta y Tucumn hasta el ro Paraguay. 78-9.
3 Chartier, Roger, "Poderes y lmites de la representacin. Marin, el 25 En La Eneida, Jpiter "mirando desde lo ms alto del firmamento", le
discurso y la imagen", en Escribi1'Ias prcticas. Foucault, de C-erteau, Marin, muestra a Venus los territorios del futuro imperio romano mientras va
Buenos Aires, Manantial, 1996, pp. 75-77. narrando los hechos de su historia heroica. Ver Virgilio, cit. Libro 1, pp.
4 "Diario de Matorras", en Angelis, Pedro de, Coleccin de omas y documentos 20-22. Tambin Libro X, p. 189. Este tpico ser retomado en el
relativa a la historia anti.;ua y moderna de las provincias del Rio de la Plata Renacimiento, entre otros por Luiz Vaz de Camoens, Os Lusiadas, Canto
(1837), Buenos Aires, Librera Nacional de J. Lajouane & Cia.,Tomo JI, 45-55, en http://lusiadas.gertrudes.com/poesia 2.html.
Y, 1910. 26 Si bien AIpers no desarrolla esta cuestin, el cap. II del trabajo cit. aporta
5 dem, p. 141. alguna informacin sobre la misma. Por su parte, Christian Jacob muestra
6 El estudio completo del texto y de otras fuentes documentales es parte que en los siglos XVII y XVlIl el desarrollo de la cartografa estuvo
del cap. I de mi tesis doctoral "Modos de visualidad, conocituiento y fuertemente asociado al trabajo de los ingenieros militares, L'emPire des
dominio. Imgenes de Sudamrica espaola a fines del siglo XVIII", caltes. A/JIJ1'OChe thorique de la cartogmphie ti tmvers l'histoire, pp ..,9-40.
Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires (en elabo- Tambin Francesc Nadal y Luis Urteaga afirman que desde fines del
racin). siglo XVIlI se profundiza la relacin entre cartografa y Estado y su
clem, pp. 139 y 140. utilizacin como herramienta estratgico-militar, ver "Cartografa y
8
Estado: los mapas topogrficos nacionales y la estadstica territorial en
dem, p. 141. el siglo XIX", en GEOcrtica, no 88, Universidad de Barcelona, Barcelona,
9 dem, pp. 141 y 142. 1990, pp. 15-17.
10 "Las caractersticas naturales de la regin ayudaron a reforzar la visin 27 Alpers, S, cit, pp. 228-9.
de un Chaco salvaje y feroz ... A su vez, esta visin retransmitida
28 Oleo sobre tela, pintado entre 1605 y 1610, 1,32 x 2,28 m, Musco del
continuamente qued arraigada entre los espaoles como un cdigo
para la percepcin del mundo chaquefio, aumentando las reticencias Greco, Toledo.
a explorar los espacios selvticos ... ", Vitar, M. B., Guerra y misiones en 29 Sobre este ltimo recurso, AIpers, cit., pp. 209-10.
la frontera chaquea del Tucumn (1700-1767), Madrid, CSIC, 1997, p. 30 Entre 1595 y 1610 El Greco pint otra "Vista de Toledo", apostando
60. Este tema aparece en la obra de Pedro Lozano, que ubica las masas esta vez a una interpretacin personal de una geografa que adquiere,
de infieles en "impenetrables bosques y peligrossimas breas, que es a travs de un clitna fantasmagrico, fuertes significados emocionales.
imposible, sino a un esfuerzo heroico registrar sus senos". Uno de esos Oleo sobre tela, 1,21 x 1,09 m, Metropolitan Museum of Art, New York.
lugares es "la dilatada provincia del Chaco", Descripcin Corogrfica del
11 Como ejemplo del uso de cartelas, vase tambin el "Sitio de Haarlcm",
Gran Chaco Gualamba (1733], Buenos Aires, Coni, 1941, p. 14.
de Pieter Saenredam, en Alpers, S, cit. p. 190.
ti Diario, p. 139
32 La obra de Braun y Hogenberg apareci en Colonia y consta de seis
12 Idem, p. 149. Lozano, cit. p. 38. tomos con planos de 531 dudades. El artista Georg Hoefnagel firm la
11 Idem, p. 147. imagen de Toledo "Depingibat Georgius Houfnaglius Aa 1566", Mapas
14 Idem, p. 145. Antiguos del Mundo, Eagle Books Espaa/ Agualarga editores, 1996, pp.
15 El subttulo reza "Hcese relacion del Rio Grande y Bermejo;virtudes 84-5.
de sus aguas, del temperamento de los paises del Gran Chaco Gualamba, 11 Lozano nos remite al mapa de Blaeu a propsito de las cataratas, cit. p.
de los pjaros, de los rboles, de las yerbas, de los animales y de las 31. En la misma pgina cita el Theatntm Orbis Terrarttm de Abraham
naciones que ocupan hu; riberas de dichos rios", pp. 149-153. Ortelius, publicado en 1570. La casa Blaeu, junto con la de Hondius,
16 Diario, p. 149. continu y ampli la obra de Ortelius y Mercator. El Atlas Maior de
17 Cfr. Penhos, M. y G. Siracusano, cit. p. 195. Joan Blaeu consta de once volmenes y apareci en 1662. En el caso de
Ortehus, un coleccionista de mapas que lleg a ser cosmgrafo de Felipe
lB Ubicadas en el lmite este de la actual provincia de Salta (Argentina), n, public en 1570 el Theatrum ... , que incluye 53 lminas grabadas e
las sierras de Centa se extienden hacia el norte perdiendo altura hasta iluminadas a mano, En los aos sucesivos, l y despus de su muerte los
Santa Cruz de la Sierra (Bolivia). Llegan a alcanzar los 4000 m. en Blaeu, realizaron ampliaciones de esta obra con la inclusin de mapas
Calilegua. ms actualizados. A la par que Mercator, Ortelius propuso un mtodo
19 Lozano, P, cit. p. 20. de proyeccin cartogrfica que tuvo gran aceptacin. Cfr. entre otros
20 Idem, p. 38. Thrower, Norman J. W., Maps and civilization. CartograjJhy in Culture and
21 Segn e! estudio realizado por Svetlana Alpers, en algunas pinturas ~ociety, Clcago and London, The University of Chicago Press, 1999,
realizadas en los Pases Bajos se plantearon soluciones basadas en la 34 Una edicin de 1482 de la Geogmfia de To[omeo incluye un mapamundi
agregacin de vistas parciales permitidas por la movilidad del ojo, El con doce vientos. Sesenta aos ms tarde, en 1542, se publica en Italia
arte de describir. El arte holands del siglo XVII (la ed. en ingls 1983), otro mapamundi con la ruta de Magallancs en el que aparecen nuevamente
Madrid, Blume, J987, cap. JI. los doce vientos como caritas sobre nubes. Mapas antiguos del mundo, cit.
22 Alpers, S, cit. pp. 212-218. pp. 55 y 72.
23 Tucdides refiere cmo los aliados de Esparta pudieron preveer un 35 Lozano se refiere as a Ruy Daz de Guzmn, p. 25. Cita de La Argentina
ataque de las tropas atenienses por observar su llegada desde las colinas de Martn del Barco Centenera por ej. en p. 29.
de Olinto, Historia de la Guerra del Peloponeso, Barcelona, Ed. Gredas, 36 Entre otros, Nicols del Techo, Juan Pastor, Antonio Ruiz de
1990, Libro I, 63, 2, p. 225. En su relato de la cada de Troya, Eneas Montoya. Tambin cita a Ovalle, Acosta y Nieremberg.
dice que en la ciudad se alzaba, "como suspendida en los aires, una alta
torre, desde donde Troya sola ir a contemplar las naves de los griegos 37 Lozano, P, cit. p. 20.
y los campamentos aqueos.,.", Por otra parte, en su desconfianza, 38 Idem, cap. XXXII
Laocoonte se pregunta si el caballo dejado por los griegos no ha sido 39 Cit. en idem, p. 164.
construido "con objeto de explorar nuestras miradas y dominar desde
40 Cit. en idem, p. 166.
su altura la ciudad", Virgilio, La Eneida, Buenos Aires, Losada, 1968,
Libw n, p. 44 y 34. 41 Chartier, R, cit. p. 77.