ARQUEOLOGA DE LA ARQUITECTURA, 2 - 2003, pgs.
177-183
Arquitectura como percepcin
PATRICIA MAANA BORRAZS
Laboratorio de Arqueoloxa, Instituto de Estudios Gallegos Padre Sarmiento
(CSIC-XuGa) / UA LaFC (IIT, USC)
Resumen
Este texto trata de ilustrar los tipos de anlisis bsicos para
investigar una cuestin tan intrnsecamente humana como la
percepcin. En el anlisis de una construccin, los aspectos
relativos a la percepcin nos permiten acceder a una interesante
informacin de cmo una construccin funciona y qu implican sus reconocer al experimentar los elementos fsicos en una se-
distintos espacios, informacin en directa relacin con los aspectos
ms humanos y vivenciales de la arquitectura. Son unos anlisis
complementarios a los anlisis formales, ya que mientras estos nos
permiten describir en el espacio y en el tiempo una construccin,
los anlisis de percepcin tratan de incidir en la relacin existente
entre el ser humano y la construccin, entendiendo a la
arquitectura tambin como elemento fsico a experimentar y que
ha sido construido para propiciar ciertas percepciones.
Se exponen en primer lugar las claves ms bsicas de los anlisis de
percepcin y cmo estos se vertebran dentro de una metodologa
que trata comprender una construccin en todos sus aspectos
(formales, sociales y simblicos), sirviendo como ejemplo su
aplicacin a un tmulo del neoltico gallego.
Palabras Clave: Arqueologa de la Arquitectura; Arqueologa del
Paisaje; Anlisis de la percepcin; neoltico; tmulo.
Abstract
This text sets out to illustrate types of basic analysis in researching a
question as intrinsically human as perception. In the analysis of a
construction, the aspects relative to perception allow us to access
interesting information as to how a construction functions and
what is implied by its different spaces, information which is in direct
relation to more human, living aspects of architecture. These
analyses complement formal analyses, as while these allow us to
describe a construction in time and space, analyses of perception
seek to stress the existing relationship between the human being
and the construction, understanding architecture as a physical
element to be experienced and which has been constructed to
create a favourable atmosphere for certain perceptions.
The study first shows the most basic elements in perception
analysis and how these support a methodology that attempts to
understand a construction in all its aspects (formal, social,
symbolic), giving as an example a Neolithic Galician burial mound.
Key words: Archaeology of Architecture; Landscape Archaeology;
Perception Analysis; Neolithic; burial mound.
ARQUEOLOGA DE LA ARQUITECTURA, 2, 2003
1. ANALIZANDO LA PERCEPCIN
Se presenta una analtica que se centra en un aspecto muy
especfico de una construccin: cmo un espacio arquitec-
tnico ha sido construido para propiciar cierta percepcin,
qu aspectos fsicos concretos se advierten y cmo stos in-
fluyen en nuestro movimiento y visin de una determinada
arquitectura. Estamos ante unos anlisis que son parte de
un conjunto de tcnicas vertebradas dentro de un plan me-
todolgico, cuyo fin ltimo es acceder a la lgica social y
simblica de dicha construccin y encardinarlo con el resto
de evidencias disponibles de esa sociedad.
El anlisis de la percepcin deber ser un aspecto de la
investigacin de una arquitectura, no debe ser tomado como
nico, pues si esto se hace as, se puede llegar a reducir la ar-
quitectura a impresiones, sin tener en cuenta el espacio cons-
truido como dimensin existencial-funcional y como rela-
cin entre el hombre y el medio que lo rodea. Se parte de la
idea de que la organizacin de los distintos espacios de una
construccin, as como la configuracin de sus volmenes se
ajusta a un orden perceptivo intencional, el cual es posible
cuencia temporal (CHING, 1995). Esto implica estudiar la re-
lacin vivencial del ser humano con las construcciones que
usa o construye, intentando as acceder al tipo de pensa-
miento o racionalidad al que responde la forma de organizar
tanto las estructuras como los espacios construidos.
2. LOS ANLISIS DE LA PERCEPCIN
La percepcin humana se basa en la experimentacin de
algo en relacin con lo que hemos percibido anteriormente.
Las tcnicas analticas que aqu se presentan se vertebran en
torno a dos acciones relacionadas con la percepcin:
el movimiento, por medio del cual se ha desarrolla-
do el denominado anlisis de accesos y de amplia aplica-
cin en los estudios de construcciones desde su aplicacin
por Faulkner al anlisis de castillos y casas escocesas en
1964 (p.e. HILLIER, HANSON, 1984; SNCHEZ, 1998);
la percepcin visual de los espacios y estructuras, ya
que gran parte de la informacin que recibe el ser humano es
de carcter visual y esta informacin forma parte de la racio-
nalidad del individuo; este aserto ha derivado en los denomi-
nados anlisis de visibilidad, que han tenido gran desarrollo
en la investigacin post-procesual (BENDER, 1993; BRADLEY,
1993; CRIADO, 1988, 1989, 1993; THOMAS, 1991).
Adems de estos dos tipos de anlisis, se estn de-
sarrollando anlisis de percepcin1 relacionados con las
cualidades cromticas de ciertos elementos, las propiedades
1 Un volumen recopilatorio de este tipo de aproximaciones es el editado
por C. Jones y C. Hayden (1998).
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acsticas, olfativas, ... anlisis que nos permiten acceder a
una parte importante de la percepcin de los espacios pero
que no desarrollamos en este trabajo, que se centra nica-
mente en los aspectos relacionados con cuestiones visuales.
Estos anlisis tienen como base el Anlisis Formal de
la construccin, por medio del cual se han identificado los
elementos formales y organizaciones espaciales que se dan
en la construccin, y que trata de describir por su propia
lgica formal lo que aqu se pretende analizar por su lgica
perceptiva, con el fin ltimo de acceder a la racionalidad
del grupo que la cre y us.
2.1. La percepcin en movimiento
Los anlisis de movilidad forman parte de los estudios sin-
tcticos del espacio desarrollados para analizar las relaciones
espaciales de una construccin por medio de la circulacin
entre ellos y el significado social subyacente. Dos son las
tcnicas fundamentales a emplear en este tipo de anlisis: el
anlisis de circulacin y el anlisis gamma. El objetivo de
estas tcnicas es tanto cuantificar la permeabilidad y pro-
fundidad de los espacios como identificar el hilo perceptivo
de una construccin. Segn la metodologa ya especificada
en un artculo anterior de este volumen (CRIADO, MAA-
NA), se deben aplicar en cada mbito donde se significa la
construccin, tanto al nivel del emplazamiento (fsico y
construido) como en relacin a los elementos que compo-
nen la construccin.
2.1.1. Anlisis de circulacin
Una de las formas de analizar cmo se percibe un espacio
construido es por medio del movimiento hacia l, el reco-
rrido que hacemos tanto para aproximarnos como para pa-
sar de un espacio a otro dentro de la construccin. Es por
esta cuestin que preferimos denominar al anlisis que tie-
ne como base el movimiento del individuo en un espacio
construido anlisis de circulacin, frente a anlisis de acce-
sos, pues no slo pretendemos valorar el momento de en-
trada en cada espacio, sino integrarlo en un sistema de
trnsito y as poder definir cules son los elementos que in-
fluyen en la percepcin de formas y espacios construidos.
Dentro de este tipo de anlisis es bsica la identificacin de
ciertos elementos que influyen y dirigen la circulacin,
como son las escaleras, peldaos, rampas, umbrales, pasi-
llos, caminos, aceras, etc.
Siguiendo al arquitecto F. Ching (1995) en su meto-
dologa de anlisis arquitectnico, el hilo perceptivo que
vincula los distintos espacios en los que se significa la cons-
truccin se da en varias fases:
1. la aproximacin a la construccin o visin a dis-
tancia,
178
2. el modo de acceso o la entrada al espacio interior,
3. la configuracin del recorrido interno,
4. la forma del espacio recorrido
As, se trata de identificar el hilo perceptivo de una
construccin a travs del movimiento en sus espacios, reco-
nociendo espacios preeminentes en el esquema general de
circulacin, bien sea por ser espacios distribuidores o bien
porque estos se encuentran al final de un recorrido (SN-
CHEZ, 1998: 102).
2.1.2. Anlsis gamma
El anlisis gamma, que ha sido desarrollado por Hillier y
Hanson (1984), se basa en el movimiento a travs de los es-
pacios, cuantificando las profundidades y permeabilidades
(la facilidad de acceso), valorando el grado de dependencia
de unos espacios respecto a otros, el control de acceso y el
movimiento que permiten. Los elementos clave en este
anlisis son los umbrales que separan / comunican los espa-
cios entre s, pues actan como controladores de paso a de-
terminado ambiente. Por medio de estos anlisis se pueden
descubrir las relaciones sociales que mantienen los indivi-
duos que habitan una estructura y entre stos y los forneos
a ella. Su uso para el anlisis de los espacios domsticos est
muy extendido.
2.2. El anlisis de la percepcin visual
Este anlisis trata de identificar el orden perceptivo que se
implementa en una construccin, partiendo de la base de
que la percepcin espacial de una construccin est influida
por las cualidades lumnicas, cromticas, acsticas, de tex-
turas y vistas de los distintos espacios (CHING, 1995).
Las investigaciones que versan sobre la percepcin vi-
sual de los espacios construidos se fundamentan en la cuali-
dad transespacial de la visin, ya que acta a distancia, crea
una gradacin visual segn se dispongan los umbrales que,
como lneas divisorias entre lo pblico y lo privado, pueden
variar los porcentajes de visibilidad (VEN, 1977). Siendo los
umbrales un medio de control de la circulacin y tambin
de restriccin de la visibilidad, su existencia implica la res-
triccin de ciertas reas a individuos de una sociedad: no es
un espacio pblico, de libre acceso, sino que sea cual sea el
grupo discriminado, hay individuos que se quedan fuera.
El anlisis de estos aspectos permite trabajar con aspectos
relacionados con la estructura y la ideologa de la sociedad
(SNCHEZ, 1998: 94).
Bsicamente, se llevan a cabo dos tipos de anlisis de
condiciones de visualizacin, aunque ambos son comple-
mentarios:
el que se realiza en base a la situacin del individuo
que percibe, a la visibilidad (es la percepcin desde) desde un
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 PATRICIA MAANA BORRAZS

punto de vista determinado, definido normalmente por un Como paso previo a las valoraciones que aqu se presentan
umbral y en espacios cerrados (SNCHEZ, 1998), o por la sobre la percepcin del tmulo, se ha llevado a cabo un
ruta de acceso al mismo; trata de identificar el dominio vi- anlisis formal, estratigrfico y espacial (se puede ver de
sual de los distintos espacios construidos y el grado de ex- manera detallada en MAANA et alli., 2002), en el que se
posicin que sufren en relacin con el recorrido que se hace identific una construccin cuyo volumen y espacio princi-
a travs de ellos, definiendo espacios privados y pblicos se- pal es un tmulo en tierra con anillo ltico, estructura que
gn el grado de su exposicin a la vista. es formalmente disimtrica, ya que mientras la mitad NW
el basado en el impacto visual de los volmenes y es ms somera, con menor altura y anillo menos espeso, la
espacios, en la visibilizacin de los elementos (es la percep- SE el tmulo alcanza una mayor altura relativa y el anillo es
cin de) y de cmo estos influyen en la percepcin; preten- ms amplio y potente. En el espacio interior a ste, y espa-
de identificar el orden y organizacin perceptiva de un es- cialmente dependiente de l, se sita una estela de piedra
pacio construido, valorndolo de manera esttica en de forma cuadrangular cuya posicin responde al mismo
relacin tanto a su entorno el fsico / topogrfico y el eje de organizacin espacial que el monumento y tambin
construido (en relacin a otras construcciones) como en es formalmente disimtrico en sus lados menores, ya que
relacin a la construccin en s misma. Es fundamental tra- mientras la cara NW de la estela es rugosa, la SE es lisa. Un
tar de identificar la voluntad de visibilizacin (inhibicin, tercer espacio que configura esta construccin es el inme-
ocultacin, exhibicin y monumentalizacin, ver CRIADO, diatamente contiguo al tmulo, en el cual se ha dispuesto
1993: 45-51) de ciertos elementos o espacios dentro de la una estructura tipo pavimento que nicamente se desa-
construccin, hecho que puede ser tanto consciente y expl- rrolla al sudeste.
cita como implcita e incluso inconsciente, pero que es fun-
damental para identificar las cuestiones relacionadas con la
parte ms simblica de las construcciones.
As, con los anlisis de percepcin visual es posible va-
lorar las estrategias que configuran y ordenan los volme-
nes exteriores de una arquitectura: que una zona est expre-
samente resaltada puede implicar una cierta estrategia
espacial y de percepcin que debe ser tenida en cuenta a la
hora de describir y valorar una construccin, y hacer expl-
citos estos aspectos nos pueden permitir determinar qu es-
trategias de configuracin de los espacios se dan en una so-
ciedad, y por lo tanto, acceder a una parte de su patrn de
racionalidad.

3 LA PERCEPCIN DEL TMULO N. 5 DEL ALTO

DE SAN COSME

3.1. Contexto del anlisis

En este apartado vamos a aplicar los anlisis anteriormente
expuestos a un monumento funerario, la mmoa n. 3 de
San Cosme (Mos, Pontevedra), yacimiento adscrito al me-
galitismo gallego, que se encuadra dentro del fenmeno
megaltico de la fachada atlntica europea (entre finales del
V milenio y mediados del III milenio a.C.), primera arqui-
tectura monumental del viejo continente y que representa
el primer modelo de paisaje histrico basado en construc-
ciones artificiales de carcter permanente. Su excavacin ha
formado parte del Plan de Control y Correccin del Im-
pacto Arqueolgico de la construccin de la Red de Gasifi-
cacin de Galicia, Red de Vigo-Porrio (AMADO, 2000;
PARCERO, 1998). Fig. 1. Planta de las estructuras ptreas del tmulo 3 del Alto de San Cosme

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Fig. 2. Mapa de relieve de la zona y del entorno inmediato del tmulo, sealndose la posicin de los tmulos y el trnsito general de la zona
3.2. La percepcin del tmulo a travs
del movimiento
Para elaborar de forma positiva un anlisis de circulacin
relativo a este yacimiento, primero hay que identificar qu
tipo de aproximacin al tmulo se puede realizar, para lo
que es bsica la identificacin de las caractersticas formales
del entorno, tanto las relativas al emplazamiento como en
relacin con otras construcciones del mismo fenmeno.
Por las caractersticas formales de la sierra en la que se im-
planta y en relacin con las condiciones ms favorables
para el movimiento natural, se ha identificado una ruta
principal de movimiento lineal de direccin norte-sur.
Al aproximarnos al monumento entramos en su rbi-
ta directa de influencia, el espacio contiguo al tmulo, zona
en la que se suelen identificar restos de actividad (deposi-
cin de materiales, suelos endurecidos, hogueras, etc.) o el
inicio de estructuras de acceso al centro del enterramiento.
Entre este espacio exterior y el contiguo no se advierte una
ruptura concreta, siendo ms implcita que explcita: existe
continuidad espacial y visual, pues no hay ningn umbral
que los divida, no se ha documentado ningn cambio en el
nivel del terreno, etc. El nico elemento arquitectnico que
existe en este espacio es el pavimento irregular e informe
formado bsicamente por piedras que son llamativas visual-
mente (cuarzo y piedras verdes, distintas tambin al mate-
rial que ms se ha empleado en su construccin), situado
en el lado sudeste del conjunto, lo que parece indicar un
privilegio de esta rea respecto al resto del conjunto.
La nica manera de llegar al espacio central del tmu-
lo, en donde se localizan las estructuras intratumulares y la
zona de enterramiento, es cruzando por la superficie del
180
tmulo, pues no existe ningn tipo de estructura de acceso
intratumular como s se da en otro tipo de tmulos. El mo-
vimiento por la superficie del tmulo no est condicionado
por ningn elemento delimitador: es un espacio sin barre-
ras importantes aunque significativamente distinto al en-
torno inmediato (forma hemisfrica, altura superior al en-
torno y delimitada por el anillo ltico), por lo que el acceso
es posible desde todas las reas del entorno del tmulo. El
espacio central (las estructuras intratumulares) tapado por
la masa tumular, es un espacio cerrado, de acceso muy res-
tringido, pues nicamente se puede llegar mediante la exca-
vacin de un pozo, parece no estar ideado para facilitar su
acceso de forma no destructiva para el tmulo.
Como valoracin, destacamos el hecho de que la cir-
culacin posible en este tipo de construccin es ms indu-
cida que obligada, o sea, que salvo para acceder al espacio
central una vez concluida la construccin del tmulo, no
hay lmites fsicos al movimiento, no hay ningn pasillo,
vano, etc. que limite nuestro movimiento. Lo que s nos
parece reconocer es la intencin de influir en el desarrollo
del recorrido, de dirigir el movimiento al haberse dedicado
un mayor esfuerzo constructivo a la zona sudeste. As, pri-
mero se realizara la aproximacin al monumento en senti-
do N-S, realizando un recorrido lineal que remata en el
centro del tmulo despus de atravesar tres espacios signifi-
cativamente distintos, en el que destaca los cambios de ni-
vel (abajo- arriba-abajo) del recorrido.
Con anlisis gamma se puede ver que estamos ante
una construccin en la que el paso de un espacio a otro est
nicamente controlado por el espacio inmediatamente con-
tiguo. Segn la sistematizacin de Hillier y Hanson (1984:
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Fig. 3. Grfico del anlisis gamma
94) esto implica que los espacios del tmulo tienen una re-
lacin asimtrica, pues para llegar a C (estructuras intratu-
mulares) es necesario pasar antes por A (espacio contiguo) y
por B (tmulo).
3.3. Anlisis de las condiciones de visualizacin
Los elementos conservados de la configuracin original de
la arquitectura tumular permiten identificar factores influ-
yentes en la percepcin del tmulo: son materiales que por
ser diferentes al resto, llamativos tanto por sus propiedades
Fig. 4. Vistas del tmulo n. 3 del Alto de San Cosme
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cromticas (en la composicin material de las estructuras,
coloraciones significativas en las tierras y piedras) como por
sus texturas (contraposiciones entre materiales ptreos y
trreos), influyen en el impacto visual del monumento. As,
en este caso nos encontramos ante una construccin que
contrapone las texturas y colores de la piedra y la tierra,
destacando adems el uso restringido de materiales ptreos
de color llamativo (piedras verdes y blancas) sobre todo en
la mitad sudeste del tmulo.
Se ha identificado que la forma de aproximacin pre-
eminente es por el sudeste y es desde este punto desde el
que se realiza el anlisis de visibilidad. Una de las caracters-
ticas de este tmulo en concreto es que apenas destaca so-
bre su entorno; es un tmulo muy bajo: tendra unos 50 cm.
por el lado norte y casi un metro de altura respecto al nivel
del suelo en el lado sur, diferencias influidas por la pen-
diente del emplazamiento. El sector sudeste es la zona en la
que el tmulo tiene una mayor altura relativa respecto al
nivel del suelo, por lo que adquiere una mayor monumen-
talidad, logra un mayor impacto visual, coincidiendo ade-
ms con la zona ms destacada formalmente.
Las dimensiones del monumento permiten visualizar
desde esta posicin casi la totalidad de la superficie del t-
mulo, recortndose desde esta perspectiva la parte culmi-
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ARQUITECTURA COMO PERCEPCIN
nante de todo el anillo ltico que rodea el tmulo, por lo
que desde esta posicin se alcanza a ver la totalidad del es-
pacio tumular encerrado por el anillo ltico.
En relacin a cmo se percibe el entorno del tmulo
en relacin con este punto de vista, la panormica se puede
describir como constreida: se realiza contrapendiente y
aunque es muy suave, se tiene la percepcin cerrada, limita-
da nuestra visin del entorno inmediato por la zona ms
alta de la colina, recortndose esta lnea de horizonte contra
el cielo.
Respecto a las estrategias que se emplean para confi-
gurar y ordenar los volmenes visibles de los elementos ar-
quitectnicos (el anlisis de la visibilizacin), hay que des-
tacar que el resto del tmulo destaca por su sobriedad
formal, lo que se ve ampliado por el hecho de que la altura
relativa de estos cuadrantes respecto al entorno (sobre todo
la del cuadrante noroeste) es nimia. Esta conjuncin conlle-
va que estos sectores casi no tendran impacto visual si no
fuera porque todo el tmulo est rodeado por el anillo lti-
co, sin percibirse la totalidad del tmulo desde la parte N, y
vindose en su totalidad desde la suroeste, por lo que el t-
mulo se ve como un espacio restringido, cerrado. Respecto
a las perspectivas que se tiene del entorno, desde el sudoeste,
la pendiente es algo ms suave que por el sudeste, pero an
as la visin del entorno es cerrada aunque sin lmites visua-
les significativos en primer trmino, abriendo en un segun-
do trmino la visin totalmente, recortndose la parte
superior de la loma contra el cielo. Desde los sectores sep-
tentrionales la perspectiva se reduce al lmite del pequeo
rellano en el que se sita el tmulo, rompiendo la pendien-
te a escasa distancia al sudeste del tmulo y siendo algo ms
amplia hacia el suroeste, abriendo en el horizonte la pers-
pectiva visual hacia las sierras del S.
Por lo tanto, se puede comprobar que el tmulo no es
visualmente uniforme, sino que tiene diferencias formales
que le implementan unos rasgos visuales distintos, lo que se
puede relacionar con una estrategia de visualizacin de los
elementos distintiva, pues si su situacin y configuracin
concreta obedece a cierta intencin, parece que no se pre-
tende que el conjunto se perciba de forma unitaria. Lo mis-
mo pasa con las perspectivas visuales que desde el tmulo
se tienen sobre el entorno, pues mientras en primer trmi-
no, si la vista se dirige desde la parte sur nos encontraremos
con una panormica cerrada-elevada, si lo hacemos desde el
norte, aunque es un mbito de dominio visual directo es
reducido, esta es abierta-descendente y en larga distancia.
Respecto a las relaciones visuales que se manifiestan
entre los distintos niveles de articulacin espacial del tmu-
lo, en la propia configuracin arquitectnica, de los distin-
tos niveles espaciales que se configuran en un tmulo (tmu-
182
lo, espacio intratumular, espacio contiguo), el elemento que
adquiere ms monumentalidad en el conjunto es el tmulo,
tanto por su mayor volumen como por estar (parcialmente)
cubierto y limitado por el anillo ltico y por lo tanto tam-
bin predomina visualmente sobre los otros elementos. La
relacin visual que mantiene con el espacio intratumular
nicamente se articula por medio de la losa central, que
probablemente sobresaliera ligeramente del tmulo.
4. VALORACIN FINAL
El sentido final de estos anlisis no puede extraerse nica-
mente de lo que en ellos se advierte, sino que ha de incar-
dinarse con el restos de evidencias de esta sociedad, como
se ha expuesto en otro artculo de esta publicacin (CRIA-
DO, MAANA): la metodologa a la que responden estas
tcnicas (CRIADO, 1999, 2002; MAANA et alli., 2002) se
basa en la validacin de hiptesis extradas de las eviden-
cias formales de este fenmeno, la contrastacin de lo que
en este anlisis hemos identificado a nivel de la percepcin
del espacio construido con lo identificado en otros casos y
a otros niveles (emplazamiento, arte, distribucin de cul-
tura material, etc).
Los tmulos son la primera construccin de la facha-
da atlntica europea en la que hay intenciones evidentes de
dejar una huella de modificacin del entorno: por primera
vez se construye con la intencin de que lo que se haga,
dure. Son espacios construidos monumentales que en con-
traste con construcciones hechas con materiales ms ende-
bles, perecederos, van a permanecer en el paisaje (y han
permanecido hasta nuestros das). Esto contrasta con el
modelo de construccin anterior, de las sociedades cazado-
ras-recolectoras, en las que las evidencias arqueolgicas nos
hablan de cabaas sencillas o adecuaciones de abrigos, cue-
vas, hechos con materiales endebles y no mucho trabajo: el
uso que estas sociedades hacen de su entorno no deja una
huella evidente en l, que se esfuma en un corto periodo de
tiempo. En cambio, con las sociedades que construyen t-
mulos, con una incipiente agricultura, se hacen patentes y
evidentes los espacios relacionados con los muertos: los t-
mulos operan como una tecnologa de construccin del
paisaje social que domestica el mundo fsico a travs de dis-
positivos artificiales, no slo introduciendo hitos arquitec-
tnicos en el espacio natural para ordenarlo segn referen-
cias culturales, sino tambin controlando e imponiendo un
determinado patrn de percepcin del entorno a los indivi-
duos, una pauta para experimentar el espacio-tiempo co-
munitario e individual.
As, por los anlisis aqu expuestos parece imponerse
un control de la percepcin en relacin con los tmulos: se
crean espacios circulares, eminentemente cerrados y domi-
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nados y centralizados por el propio tmulo como estructu-

ra monumental y diferente (opuesto) al entorno natural, un
entorno que se advierte disimtrico en sus caractersticas
formales y perceptivas. As, el modo de percepcin que pa-
rece vertebrarse en torno a esta construccin confirma el
modelo advertido a escala de organizacin formal-espacial
del fenmeno, cuya valoracin ya hemos expuesto en otros
puntos de esta misma publicacin.

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