La Fotografía Digital en Los Archivos. Qué Es y Cómo Se Trata - Iglésias, David

La fotografa digital en los archivos
La fotografa digital
en los archivos
Qu es y cmo se trata
David Iglsias Franch
ediciones trea
archivos Siglo XXI - 8
Coleccin dirigida por Joan Boadas i Raset
David Iglsias Franch, 2008
Revisin del texto: Glria Llads
de esta edicin:
Ediciones Trea, S. L.
Mara Gonzlez la Pondala, 98, nave D
33393 Somonte-Cenero. Gijn (Asturias)
Tel.: 985 303 801. Fax: 985 303 712
trea@trea.es
www.trea.es
Direccin editorial: lvaro Daz Huici

Coordinacin editorial: Pablo Garca Guerrero
Produccin: Jos Antonio Martn
ISBN: 978-84-9704-377-9 (impreso); 978-84-9704-828-6 (digital)
Impreso en Espaa Printed in Spain
Todos los derechos reservados. No se permite la reproduccin total

o parcial de este libro, ni su incorporacin a un sistema informtico,
ni su transmisin en cualquier forma o por cualquier medio, sea este
electrnico, mecnico, por fotocopia, por grabacin u otros mtodos,
sin el permiso previo por escrito de Ediciones Trea, S. L.
Agradecimientos
La confeccin de este libro ha contado con la inestimable ayuda de ami-

gos y colegas. Me gustara destacar a la doctora Franziska Frey, quien con-
tribuy de manera decisiva a enfocar adecuadamente el tema y me ofreci
generosamente su maestra. A Pep Parer, por poner a mi disposicin sus bri-
llantes conocimientos. A Pau Saavedra, por opinar en ciertos aspectos. A
Joan Boadas, por darme, una vez ms, una oportunidad para mi crecimiento
profesional. Tambin a ngel Fuentes, por ser una persona decisiva en mi
formacin y en mi vocacin por el patrimonio fotogrfico. Y, sobre todo,
quera destacar a Glria Llads, que, adems del soporte moral diario, se
implic en el trabajo y realiz una exhaustiva y magnfica revisin del texto.
A ella dedico mi esfuerzo.
ndice
Introduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Captulo 1. Fotografa digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
1.1. Fundamentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
1.1.1. Componentes bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
1.1.2. Componentes circunstanciales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
1.2. Caractersticas formales y parmetros de calidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
1.2.1. Caractersticas formales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
1. Resolucin espacial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
2. Resolucin ptica e interpolada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
3. Profundidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
4. Modo de color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
1.2.2. Parmetros de calidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
1. Reproduccin del tono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
2. Reproduccin del color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
3. Reproduccin del detalle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
4. El ruido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1.3. Arquitecturas de la imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
1.3.1. Tipos bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
1.3.2. Diseo de formatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
1.3.3. Estructura de formatos raster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
1.3.4. Compresin de datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
1.3.5. Anlisis de formatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
1. tiff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
2. jfif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
3. jpeg2000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
4. png . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
5. raw (formatos de cmara) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
6. pdf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
7. Exif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
[10] la fotografa digital en los archivos. qu es y cmo se trata
1.4. Color digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

1.4.1. Sistemas y modelos de color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
1. Sistema aditivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
2. Sistema sustractivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
3. Modelos rgb y cmyk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
4. Modelo cie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
1.4.2. Gestin del color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
1. Perfiles de color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
2. Componentes de la gestin del color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
1.5. Entorno tecnolgico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
1.5.1. Dispositivos de captura: escneres y cmaras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
1. Componentes de los sistemas de captura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
2. Escneres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
3. Cmaras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
4. Informacin tcnica de los dispositivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
1.5.2. Dispositivos de salida: monitores e impresoras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
1. Visualizacin en pantalla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
2. Tcnicas de impresin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
1.5.3. Soportes fsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
1. Soportes pticos: cd y dvd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
2. Soportes magnticos: hd y cintas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Captulo 2. Archivo digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
2.1. Definicin de un sistema de archivo. El modelo oais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

2.1.1. Objetivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
2.1.2. Entorno oais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
2.1.3. Modelo funcional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
2.1.4. Modelo de informacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
2.2 Metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
2.2.1. ansi/niso z39.87, mix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
2.2.2. Premis (metadatos de preservacin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
2.2.3. ead (encoded archival description) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
2.2.4. mets (metadata encoding and transmission standard) . . . . . . . . . . . . . . 91
2.2.5. Dublin Core . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
2.2.6. sepiades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
2.2.7. Principio Mix & Match. Propuesta de un esquema de metadatos . . . . . . 100
2.3. Ingesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
2.3.1. Ingreso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
1. Protocolos de ingreso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
2.3.2. Procesos de la ingesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
1. Valoracin tcnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
2. Anlisis de formatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
ndice [11]
3. Extraccin de metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

4. Autenticidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
2.4. Digitalizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
2.4.1. Polticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
1. Objetivos y finalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
2. Seleccin de materiales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
3. Documentacin del proceso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
4. Digitalizacin por encargo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
5. Costes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
2.4.2. Proceso de digitalizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
1. Calibracin de dispositivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
2. Parmetros de digitalizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
3. Materiales originales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
4. Posproduccin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
5. Control de calidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
2.5. Preservacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
2.5.1. Estrategias de preservacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
1. Estrategias a nivel de imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
Formatos estndares [128]. Migracin [131]. Metadatos [132].
Arqueologa digital [136]. Copias de seguridad [136].
2. Estrategias a nivel de hardware y software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
Emulacin [137]. Refreshment [138]. Preservacin de la tecnologa
[139]. Copias analgicas [140].
2.5.2. Preservacin en el marco del oais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
2.6. Acceso y difusin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
2.6.1. Tecnologa para el acceso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
1. Creacin de ficheros derivados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
2. Sistemas de informacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
3. Interoperatibilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
2.6.2. Informacin descriptiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
ndice de grficos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
ndice de tablas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Introduccin
La fotografa digital llega al archivo casi por inercia. Ni siquiera se sabe si

se trata de una fotografa. En este momento inicial, tampoco se conoce con
certeza su naturaleza y el pronstico de futuro es absolutamente incierto.
Sin embargo, estas imgenes ingresan en el archivo fotogrfico y ah se abre
el debate. Es el punto de partida y el momento oportuno para formular las
preguntas: Se trata realmente de fotografas? Cul es la naturaleza de estas
imgenes? Existe un protocolo para su conservacin? Pueden ser custodia-
das en el archivo fotogrfico? Nos sirve la metodologa clsica para inter-
venir en un fondo de naturaleza digital? Qu infraestructuras necesitamos
para su tratamiento?, etctera.
Algunos ya anunciaron la muerte de la fotografa, entendiendo que su
existencia va ligada a la naturaleza qumica. Entonces, la fotografa electr-
nica merecera otra denominacin y se situara en una nueva etapa tecnolgi-
ca, posfotogrfica. La fotografa qumica es un estandarte de la modernidad,
mientras que la imagen digital pertenece a la posmodernidad. El debate est
abierto y los tericos de la imagen debern dar luz al tema. Mientras tanto,
desde el archivo tenemos que analizar la realidad y esta pasa por el relevo
tecnolgico. El cambio afecta a todos los mbitos de la imagen, desde la in-
dustria al archivo. En este sentido, podemos afirmar que la imagen digital es
objeto de archivo porque cumple con las funciones documentales asociadas
a la fotografa y conlleva asociados todos los valores propios de esta, tales
como la comunicacin y el arte.
Aunque no corresponda al archivero entrar en el debate ontolgico,
s que deberamos tener en cuenta algunos factores que ayuden a situar
nuestro objeto de custodia en el marco histrico, sobre todo para entender
las circunstancias que concurren a las imgenes electrnicas. Desde este
punto de vista podemos hablar de un fenmeno de polos opuestos, donde
la ruptura tecnolgica est en tensin con la continuidad histrica y cul-

tural del objeto.
Si observamos la evolucin tecnolgica, nos damos cuenta de que existen
multitud de revoluciones, cambios que alteran la dimensin global de la
fotografa y que no necesariamente estn sujetos a una continuidad evolu-
tiva. Ya en los inicios del invento, conviven dos tecnologas tan diferentes
como la del daguerrotipo y la del calotipo. El primero, con gran riqueza
narrativa pero sin posibilidades de reproduccin, algo que supera el calo-
tipo, que aporta una de las principales caractersticas de la fotografa, la
reproducibilidad. Pero el auge de la capacidad de reproduccin no llegar
hasta los aos setenta del siglo xix con el logro de la fotomecnica, es decir,
la posibilidad de reproducir fotografa en la imprenta. Otra revolucin de
grandes consecuencias es la captura del color, que se conseguir a principios
del siglo xx con el procedimiento del autocromo, aunque el color impreso
tardar en aparecer ms de treinta aos, con el descubrimiento de las copias
cromgenas. Hasta el momento, la realidad era en color, pero la fotografa,
en blanco y negro. Y as podramos hablar de mltiples revoluciones tcnicas
de distinto alcance, vinculadas a las pticas, los soportes, etctera. Pero en
todos los casos, continuamos hablando de fotografa porque los principios
fsicos y qumicos perviven. Con lo digital, el principio de la cmara oscura
permanece, pero la qumica desaparece. Ah se produce la verdadera fractu-
ra, ya que el objeto final tiene una naturaleza bien distinta y esto distingue
la revolucin digital de sus precedentes. Adems, pocos aos despus de la
aparicin de las primeras cmaras digitales en la dcada de los ochenta,
entran en escena los editores de imagen y la World Wide Web, dos factores
determinantes en el desarrollo de la fotografa digital. Las palabras que Ke-
vin Robins utiliza para hablar de la nueva fotografa son muy reveladoras:
Las tcnicas digitales producen imgenes en forma criogenizada: pueden
ser despertadas, reanimadas, actualizadas. La manipulacin digital puede
resucitar la muerte (Lister, 1995).
Sin embargo, desde el punto de vista histrico y cultural, parece que exis-
te una cierta continuidad, ya que la fotografa digital ha suplido todas las
funciones que hasta el momento correspondan a la fotografa tradicional.
Es la tecnologa imperante en los retratos de estudio, las bodas, bautizos
y comuniones, la prensa, la publicidad, la pornografa, el arte, el mbito
domstico, etctera. De todos modos, existe una evolucin en el modo de re-
presentacin y probablemente la imagen digital est desarrollando su propio
Introduccin [15]
lenguaje, del mismo modo que en su momento lo hizo la fotografa qumica

para desmarcarse de la esttica del grabado. Lo que parece claro es que la
posmodernidad es heredera de la cultura visual moderna, iniciada con los
libros de viaje del siglo xviii, consolidada en el romanticismo y ensalza-
da en el siglo xx con la fotografa. Esta continuidad, es probablemente el
principal argumento que tenemos los archiveros para creer en la fotografa
digital como parte del patrimonio documental, aunque con la conciencia de
que debemos, por un lado, aproximarnos al objeto de custodia para enten-
der los parmetros de la nueva realidad y, por otro, revisar la metodologa
de trabajo. Por este motivo, es importante identificar aquellos aspectos que
pueden ser ms decisivos para el archivo, tales como la desmaterializacin
de la imagen, la autenticidad, el acceso, las consideraciones sobre el original
y las copias impresas.
El fenmeno de la desmaterializacin consiste en la ausencia de una es-
tructura fsica de la imagen. Los procedimientos fotogrficos qumicos se es-
tudian a partir de un anlisis morfolgico que nos permite identificar el tipo
de procedimiento y los componentes que lo forman, para despus estudiar
los posibles deterioros y determinar las condiciones de conservacin que den
mayor estabilidad a los materiales. Pongamos el ejemplo de un daguerroti-
po, en el cual identificamos una estructura primaria formada por la amal-
gama (Ag+Hg+Au), el soporte de cobre, el espaciador y el vidrio, sellados.
Esta estructura primaria se complementa con un preservador y la caja con
todos sus componentes. La suma de todos estos componentes constituye el
objeto fotogrfico, que debemos entender en su conjunto. En cambio, en la
fotografa digital, se estudian las arquitecturas, es decir, la estructuracin de
una informacin codificada en binario que identifica el tipo de objeto digi-
tal y sus caractersticas de representacin. En este caso, el soporte fsico es
circunstancial y no influye de manera decisiva sobre la imagen. El fenmeno
de la desmaterializacin tiene consecuencias en todas las fases de la interven-
cin, de las cuales la de conservacin sea probablemente la ms evidente.
La autenticidad es otro reto de envergadura, porque con el formato di-
gital el certificado de autenticidad que se le supona a la fotografa queda
ms que nunca en entredicho. Tambin es cierto que la capacidad de mo-
dificar la realidad es algo inherente a la fotografa, que fue una prctica
habitual desde sus inicios. Pero, probablemente, la principal diferencia est
en la generalizacin del retoque a partir de los programas de edicin de
imagen. Otra novedad es la infografa, la tecnologa que permite recrear
escenas reales sin la necesidad de captura fotogrfica. Encontramos hoy en

da numerosos comentarios que ilustran la poca credibilidad de la imagen
digital, como es el caso del fotgrafo Jos Mara Alguersuari, quien despus
de explicar cmo utiliz algunas de las fotografas que tena junto a perso-
najes famosos para beneficiarse de algunas situaciones, concluye: Ahora,
en plena era de cmaras, mviles digitales y los programas de retoque de
imgenes, como el Photoshop, ya no llevo las fotos en la cartera. Ya no se
cree nadie que el que aparece sonriendo a mi lado es Woody Allen o Salman
Rushdie! (LAgenda de la Imatge, 1/2007). La imagen digital provoca duda
permanente y el archivo deber tomar sus medidas para asegurar la auten-
ticidad de los documentos.
otro cambio significativo es el acceso a las imgenes. Las posibilidades
de difusin de la imagen numrica son muy superiores gracias a las posibili-
dades de ser publicadas en Internet y este es uno de los motivos principales
para la digitalizacin de fondos histricos. Pero hay que tener en cuenta
que la comunicacin a travs de este medio conlleva una prdida de control
sobre la visualizacin. Esto supone una incertidumbre sobre cmo se ven
las imgenes en diferentes entornos. En consecuencia, podemos considerar
que las manifestaciones estticas de una fotografa van a ser mltiples y
siempre condicionadas a la tecnologa de representacin y visualizacin de
las imgenes.
Respecto al concepto de original, tan importante en el entorno del archi-
vo, debera tambin ser revisado. Es difcil determinar el original de docu-
mentos a partir de los cuales podemos conseguir copias prcticamente idn-
ticas. Probablemente, el concepto de originalidad quede algo diluido, pero
en cambio s que existen unos valores originales que deberamos conocer y
de algn modo mantener. Estos son los valores de la captura, procesados o
no, pero que responden a la creacin de una imagen con unos valores deter-
minados de representacin.
Tambin forma parte de la fotografa digital toda la tecnologa de im-
presin asociada y que principalmente conocemos a partir de tcnicas como
la inyeccin de tinta, la sublimacin o la electrofotografa. Se trata de unas
tecnologas emergentes, en constante evolucin y con muchas variantes. El
resultado es una multitud de procedimientos con caractersticas morfol-
gicas distintas y por lo tanto con diferentes necesidades de conservacin.
Con ellas volvemos de nuevo a las estructuras fsicas, pero con la necesidad
aadida de introducirnos en un nuevo campo de estudio.
Introduccin [17]
En definitiva, hemos mencionado algunos aspectos que nos introducen a

la realidad digital y que nos aproximan a la dimensin global del cambio.
Las consecuencias de todos ellos constituyen los retos que debemos afrontar
desde el archivo fotogrfico, con la idea de que nuestra validez como unidad
diferenciada de gestin est plenamente justificada, pero con la conviccin de
que la adaptacin a la nueva realidad es ineludible y que, en cierto modo,
debemos trasladar esta revolucin a nuestro marco de trabajo. Si tenemos
en cuenta que la produccin en digital es casi absoluta, parece obvio que el
asentamiento de las bases metodolgicas de nuestro trabajo no admite ms
dilacin.
1. Fotografa digital
1.1. Fundamentos
La gestin del patrimonio requiere a menudo un conocimiento muy di-

versificado. La tendencia de nuestra sociedad a la hiperespecializacin no al-
canza muchas veces aquellos mbitos profesionales en los que las finalidades
culturales y sociales superan a las meramente lucrativas. Pero sea cual sea el
nivel de competencia profesional que se d en una institucin patrimonial,
hay algo que es absolutamente ineludible: el conocimiento y el entendimien-
to de la materia prima.
En el caso de la fotografa podemos hablar de una cierta tradicin en su
custodia por parte de los archivos y existen actualmente un corpus terico
y una red de profesionales que garantizan una buena gestin. Tambin es
cierto que se dan situaciones muy desiguales y que en algunos casos se ha
avanzado poco, pero las bases estn ah y encarrilar proyectos de futuro
depende nicamente de voluntades.
Con la fotografa digital la realidad desde el punto de vista de los ar-
chivos es muy distinta. Por una parte existe este corpus terico que men-
cionbamos y que nos sirve de alguna manera para afrontar el reto de su
gestin y custodia. Pero es evidente que la naturaleza de esta fotografa
es bien distinta y que por lo tanto la praxis archivstica no puede ser la
misma. En este libro se propone una metodologa de trabajo, pero antes
de afrontarla debemos empezar por asentar las bases del entendimiento de
estos materiales.
Este captulo se inicia con la exposicin de lo que entendemos como los
fundamentos de la fotografa digital para los archivos con el objetivo de
establecer las bases conceptuales sobre las cuales construir la metodologa
para el tratamiento de estos materiales.
Antes, un pequeo apunte. Este libro trata sobre la fotografa digital y, sin
embargo, se utiliza muy a menudo la expresin imagen digital, que tiene un
sentido ms amplio. Ambos trminos se usan con frecuencia indistintamente,
lo cual se debe al hecho de que en ocasiones es ms apropiado referirse a la
imagen digital porque muchos de los conceptos no son exclusivos de la foto-
grafa. Tambin, en algunas ocasiones podemos referirnos a los documentos
electrnicos para conceptos que no son exclusivos de la imagen digital.
1.1.1. Componentes bsicos
Para explicar la fotografa digital tenemos que identificar los componen-

tes que la integran y a partir de aqu diferenciar aquellos que son esenciales
de aquellos que son supletorios o circunstanciales. Hay muchos conceptos
asociados a la fotografa digital y es importante situar a cada uno en su lugar.
Se puede hacer referencia a caractersticas tcnicas, a soportes, a dispositivos
de captura, etctera, pero qu funcin desarrolla cada uno? Determinar el
cometido de estos componentes nos facilitar la toma de decisiones en las
polticas de gestin.
En el nivel de mayor relevancia podemos situar los componentes clave
de la imagen numrica. En primer lugar encontramos el cdigo. Se trata de
un cdigo binario de ceros y unos que responden a la seal positivo o nega-
tivo que es capaz de generar y comprender un dispositivo electrnico y que
permite la representacin de la imagen. Sin embargo, cualquier documento
electrnico est representado por un cdigo binario, faltan entonces ms
elementos para la representacin de la imagen.
Un segundo componente es la estructura en que viene representado el c-
digo. La imagen numrica es esttica y necesita de los algoritmos del software
para manifestarse. Por este motivo es necesaria una estructura que haga inter-
pretable el cdigo y adems que lleve asociada informacin complementaria
para hacer comprensible esta informacin bsica. Esta estructura es la que
nos proporcionan los formatos que, como veremos, son un elemento prin-
cipal a tener en cuenta en la intervencin archivstica. Conocer un formato
determina la posibilidad de encontrarnos con un fichero de imagen.
Por ltimo, existe la informacin que dota de significado a estos formatos
y que es la que encontramos en las especificaciones tcnicas de los formatos.
Esta informacin describe la estructura de los formatos y proporciona datos
1. Fotografa digital [21]
relevantes para su comprensin por parte del software. La publicacin de las

especificaciones tcnicas es un requisito indispensable para que un determi-
nado formato sea vlido para el archivo.
En definitiva podemos decir que existen tres componentes bsicos para la
imagen digital. Lukas Rosenthaler, haciendo un paralelismo entre el lenguaje
escrito y la imagen digital, nos habla de la existencia de un cdigo, con la
propia sintaxis y semntica. El cdigo sera binario, propio de los documen-
tos electrnicos. La sintaxis vendra dada por el formato, y en particular por
los formatos grficos (bitmap) con capacidad para representar parmetros
propios de la fotografa. Y la semntica se encontrara en las especificaciones
tcnicas que dan significado a una estructura de imagen numrica.
Estos componentes bsicos son los que se tratan con ms detenimiento
en este captulo, con especial atencin a los formatos grficos. En estas es-
tructuras encontramos la verdadera informacin para valorar y analizar la
imagen. Tambin se explican las caractersticas tcnicas, es decir, aquellos
valores objetivos que constituyen la imagen y que nos proporcionan una in-
formacin clave acerca de sus potencialidades. Adems, existe un apartado
dedicado a la explicacin del color digital, un tema de gran importancia para
entender la fotografa digital.
1.1.2. Componentes circunstanciales
Los componentes esenciales centrarn principalmente el esfuerzo dedica-

do a la preservacin y al acceso a estas fotografas, pero hay ms elementos
a tener en cuenta. Por ejemplo, el cdigo de la imagen existe en una realidad
fsica que son los soportes. La captura viene condicionada por las caracte-
rsticas y el software de cmaras y escneres, que son determinantes para la
obtencin de una determinada fotografa. Asimismo, la materializacin final
de la imagen se produce en una pantalla o en una impresora.
Entonces, todos estos elementos tambin forman parte de la realidad de
la fotografa digital y en consecuencia de la realidad de nuestros archivos.
Por este motivo es necesaria una comprensin, a cierto nivel, de la composi-
cin, caractersticas y funcionamiento de todos ellos.
En este captulo se dedica un apartado a explicar lo que denominamos
el entorno tecnolgico, ya que estos componentes que hemos mencionado
estarn tambin presentes en las decisiones que tomemos para intervenir en
conjuntos de fotografas digitales. Sabemos que son elementos circunstan-

ciales y sustituibles, pero no por ello deben ser obviados, ya que participan
tambin de la imagen digital.
1.2. Caractersticas formales y parmetros de calidad
1.2.1. Caractersticas formales
Las caractersticas formales de la fotografa digital son aquellas que defi-

nen la imagen y sus niveles de calidad. En un sentido amplio, estas caracte-
rsticas estn asociadas tanto al cdigo como a los otros componentes que
forman la imagen. No obstante, en este captulo se analizan nicamente
aquellos elementos y conceptos ms vinculados a la imagen numrica, aque-
llos que constituyen la base de la fotografa digital. Cualquier consideracin
sobre fotografa digital, a nivel de imagen o de tecnologa asociada, estar
basada en gran parte en estos conceptos.
1. Resolucin espacial
La resolucin es un concepto vinculado histricamente a la fotografa y

hace referencia a la capacidad por parte de una imagen de representar el de-
talle. En fotografa digital, el concepto sigue vigente, pero el uso comn del
trmino ha cambiado su significado. Hablamos de resolucin para referirnos
al nmero de muestras que componen la imagen y que se puede expresar con
mayor precisin si utilizamos el trmino de resolucin espacial. Por lo tanto,
pasamos de un valor cualitativo a un valor cuantitativo. Aclaramos este as-
pecto en el apartado sobre reproduccin del detalle (1.2.2).
Cada una de estas muestras se denomina pxel (picture element) que es el
elemento ms pequeo de una imagen raster o bitmap (formadas por una matriz
de pxeles). El pxel puede ser tratado de modo individualizado en el seno del
conjunto. Es un concepto matemtico, pero tiene su traduccin en la represen-
tacin analgica de los dispositivos. El tamao de cada pxel estar en relacin
al nmero de pxeles en un rea determinada. Habitualmente nos referimos a los
ppi (pixels per inch), que significa pxeles por pulgada (2,54cm). Pero para
tener una idea de la resolucin en trminos absolutos hace falta informar del
nmero de pxeles en funcin del total del rea de la imagen.
1 pulgada 46 pulgadas 57 pulgadas 710 pulgadas

2,542,54 cm 1015 cm 1318 cm 1825 cm
75 ppi 5.625 px 0,13 Mpx 0,19 Mpx 0,37 Mpx
150 ppi 22.500 px 0,51 Mpx 0,75 Mpx 1,5 Mpx
300 ppi 90.000 px 2,06 Mpx 3 Mpx 6 Mpx
Tabla 1. Resoluciones. 1 megapxel (Mpx) = 1.048.576 pxeles (px)
Si formamos un ejemplo con los datos de esta tabla, podemos decir que
tenemos una imagen de 1318 cm a una resolucin de 300 ppi o bien que tene-
mos una imagen de 3.9005.400 pxeles, es decir, de 3 megapxeles. Sin em-
bargo, si nos referimos nicamente a una resolucin de 300 ppi no podemos
saber de qu imagen estamos hablando.
En cuanto al tamao de pxel, en una rea de 2,54 cm x 2,54 cm este ser
mucho mayor a una resolucin de 75 ppi que a una resolucin de 300 ppi.
En principio, a 300 ppi tendremos mejor definicin de imagen, pero para
hablar de calidad de imagen tendramos que hablar tambin de calidad de
pxel, algo que veremos ms adelante.
Grfico 1. Tamao de pxel a diferentes resoluciones
Para denominar resoluciones existen otros trminos con significados dis-

tintos. Es el caso del dpi (dots per inch), puntos por pulgada, que hace re-
ferencia exclusivamente a los dispositivos de salida y ms concretamente
a las impresoras. Ppi y dpi no son trminos equivalentes, ya que expresan
conceptos diferentes, aunque a menudo se utilizan indistintamente. En el
momento de la impresin, un pxel puede traducirse en varios puntos, lo que

depender de las caractersticas de la impresora. Otro concepto distinto es el
de lpi (lines per inch), lneas por pulgada, utilizado en las artes grficas para
la impresin a medio tono. En ambos casos, a mayor nmero de elementos
(puntos o lneas) mayor resolucin.
2. Resolucin ptica e interpolada
Es importante distinguir la resolucin real de la creada por el software.

La resolucin ptica es la que viene determinada en la fase del muestreo de
la captura. El pxel se corresponde con la informacin que es capaz de cap-
turar cada clula fotosensible del sensor del dispositivo (cmara o escner).
Esta es la informacin que ms nos interesa para el trabajo de archivo, ya
que nuestro objetivo es mantener la mxima fidelidad a la escena original
(o al documento reproducido). La resolucin ptica depender entonces del
sensor del escner o cmara y, por lo tanto, es un concepto completamente
vinculado a la captura.
La resolucin interpolada es el resultado de aumentar el tamao de la
imagen original a partir de pxeles creados por software. La interpolacin
consiste en la ejecucin de distintas operaciones que amplan la imagen. El
resultado puede llegar a ser bueno y es una solucin ptima para crear im-
genes de gran tamao a partir de ficheros con una resolucin de captura
que limitara la ampliacin a ciertos niveles. Este tipo de resolucin es muy
utilizada en publicidad y en artes grficas en general, pero no podemos con-
siderarla para nuestros documentos de archivo.
3. Profundidad
La creacin digital pasa por tres fases fundamentales. En un primer mo-

mento se produce un muestreo de la escena real. La imagen captada (a partir
de la luz transmitida) se manifiesta en impulsos elctricos. La represen-
tacin de las longitudes de onda no se corresponde al 100%, sino que se
produce un muestreo. Pasamos de tener una seal continua a tener una seal
discreta. Cada punto de esta seal discreta constituye un pxel de la imagen.
Esta operacin es la que determina la resolucin espacial.
Una vez realizado el muestreo, se inicia la segunda operacin, denomina-
da cuantificacin, que es el resultado de transformar el valor de pxel a un
valor numrico. Por ltimo, se produce la codificacin, que es la transfor-

macin del valor numrico decimal del pxel al sistema binario, en el cual
operan las computadoras.
A partir de estas operaciones obtenemos unos pxeles con posibilidades de
matizar el tono en funcin de su valor numrico. Un pxel puede ser de 1, 4, 8
o 16 bites. Al ser un sistema binario, las posibilidades combinatorias de los n-
meros se elevan al cuadrado. Un nmero solo puede representar la ausencia o
la presencia de voltaje. Entonces, un bit puede representar dos tonos (blanco
o negro), mientras que ocho bites pueden representar hasta 256 tonos (todas
estas gradaciones del blanco al negro). Es a partir de los 256 tonos cuando se
considera la representacin continua, es decir, que hay una gradacin que da
la sensacin de tono continuo al ojo humano. El nmero de bites que repre-
senta cada pxel es lo que denominamos profundidad.
4. Modo de color
Para entender el concepto de profundidad hay que introducir otro ele-

mento relacionado: el modo de color. La gradacin tonal corresponde a co-
lores determinados. Para representar tonos distintos, necesitamos varios ca-
nales. Es el caso de los modos rgb y cmyk, representados por tres y cuatro
canales respectivamente, los que corresponden a cada uno de los colores que
forman la imagen.
Profundidad/modo de color Tonos
1 bit (b/n) 2
8 bites (escala de grises) 256
16 bites (escala de grises) 65.536
24 bites
16,7 millones
8 bites x canal (rgb)
32 bites
4 billones
8 bites x canal (cmyk)
48 bites 281 trillones
16 bites x canal (rgb)
Tabla 2. Niveles de profundidad en relacin con el modo de color
1.2.2. Parmetros de calidad
Las caractersticas formales nos aportan informacin objetiva referente

a los valores tcnicos de la imagen. Estos nos permiten conocer las posi-
bilidades dimensionales, tonales y de color. Nos referimos a posibilidades
porque son valores inherentes a la imagen numrica y, por tanto, sujetos a
distintas transformaciones en su interpretacin analgica, ya sea impresa o
proyectada.
Los valores que corresponden a la resolucin, profundidad y modo de co-
lor, no son interpretables como parmetros de calidad. La calidad est sujeta
a la concrecin de la imagen y, por lo tanto, sujeta a dispositivos y software.
Para la evaluacin cualitativa de la imagen, Franziska Frey (2000) define los
parmetros de tono, color, detalle y ruido.
1. Reproduccin del tono
La reproduccin del tono se corresponde con el rango de luminancia de

la escena original, que es el atributo de mayor importancia para la repre-
sentacin de una imagen. Determina la claridad u oscuridad de la imagen y
tambin su contraste. Lo complicado es su valoracin, ya que podemos decir
que todos los componentes del sistema influyen en la reproduccin del tono.
La valoracin objetiva pasa por el clculo de la oecf (opto electronic con-
version function), el rango dinmico y los desvos de luz del dispositivo. La
funcin de conversin opto-electrnica es la curva que pone en relacin las
densidades pticas del original con sus correspondientes valores numricos
en el fichero digital y se calcula a partir de plantillas como la Macbeth Color
Checker, la Kodak Neutral Grey-Scale o la IT8.
2. Reproduccin del color
La buena definicin del color es clave para la visualizacin de una imagen

en cualquier entorno. Su representacin es sumamente complicada ya que
los valores de la captura son interpretados de manera diferente en cualquier
dispositivo. Un parmetro a tener en cuenta en la valoracin objetiva del
color es el average delta e. Se trata de un nmero que es el resultado de la
comparacin de los valores de entrada y de salida calculados en un espacio
de color cie Lab. La calidad del color depende de la proximidad de los va-
lores reproducidos con los de la carta de color de referencia. Pero probable-

mente, el mejor parmetro de valoracin es el ndice de metamerismo, que
todava no existe como norma iso, que consiste en cuantificar la captura de
color de un dispositivo en relacin a la observacin del ojo humano. En el
captulo 1.4 se explican con mayor detalle los aspectos relacionados con la
consistencia y la interpretacin del color.
3. Reproduccin del detalle
La reproduccin del detalle hace referencia a la captura y representacin

de las partes representadas a pequea escala en la imagen, como podra ser
la representacin de un cabello en un retrato. El clculo del detalle se con-
sigue por la interpretacin de la curva mtf (modulation transfer function),
que fue desarrollada para la interpretacin de la resolucin en los sistemas
pticos clsicos y sigue vigente como parmetro de calidad de la imagen di-
gital. Consiste en el clculo de la respuesta de frecuencia espacial de un siste-
ma de imagen y se explica por el contraste en relacin a las bajas frecuencias.
Las altas frecuencias significan mayor detalle y por lo tanto mejor definicin
de la imagen. Este es el verdadero concepto de resolucin que comentba-
mos al principio del captulo (para diferenciarlo de la resolucin espacial
de la imagen digital). Por lo tanto, llegados a este punto, podemos definir
la resolucin como la capacidad de representar el detalle, consecuencia del
tratamiento de las frecuencias espaciales en el proceso de captura.
4. El ruido
El ruido es un parmetro de calidad vinculado a la captura y consiste en

la presencia de fluctuaciones aleatorias no deseadas. Se establece una analo-
ga entre el ruido y la presencia de grano en las pelculas fotogrficas, la cual
cosa implica algunas consideraciones estticas, ms apreciadas en fotografa
tradicional que en digital. El snr (signal noise ratio) es el cociente entre la
seal til y el ruido medio ponderado y nos informa de la pureza de la infor-
macin digitalizada. Hablaremos de sus causas en el apartado de cmaras y
escneres (1.5.1).
1.3. Arquitecturas de la imagen
En la explicacin de la fotografa digital se identificaban aquellos compo-

nentes esenciales que constituyen la imagen: el cdigo, su estructura y sus claves
interpretativas, para concluir que los tres elementos se explican y se concretan
a partir de lo que denominamos formatos. La envoltura para el cdigo con-
tiene asimismo la clave interpretativa para el entorno tecnolgico responsable
de materializar la imagen. Entonces, la comprensin de los formatos es bsica
para el archivero, quien debe capacitarse para interpretar estas arquitecturas
informticas que albergan toda la informacin necesaria que requiere la respon-
sabilidad de la custodia. Todas las actuaciones realizadas en las diferentes fases
de la intervencin en fondos de archivo vendrn condicionadas por el tipo de
imagen de que dispongamos. Por lo tanto, antes de disear el modelo de archivo
y establecer la metodologa de trabajo vinculada, deberemos descomponer estas
arquitecturas para extraer y relacionar los elementos informativos fundamenta-
les, tales como la codificacin, la informacin sobre el color, etctera.
Las definiciones sobre formatos grficos son mltiples pero podramos
decir que los formatos son unidades lgicas de almacenamiento de informa-
cin que definen el tipo de imagen, los parmetros de visualizacin de esta, y
que determinan en gran medida el sistema de compresin de datos. Se trata
de una descripcin matemtica de objetos que se concreta en un modelo de
datos, vinculado o no a alguna aplicacin informtica.
La introduccin a los formatos que se presenta en este captulo trata pri-
meramente de aquellos aspectos genricos que nos permiten comprender las
diferentes estructuras de imagen (muy similares en los bitmap). A continua-
cin, se identifican los aspectos ms determinantes y caractersticos de los
formatos. Por ltimo, se analizan aquellos formatos que mayoritariamente
nos encontramos en los archivos.
1.3.1. Tipos bsicos
Para acotar debidamente nuestro mbito de estudio tenemos que identi-

ficar los tipos bsicos de formatos grficos ya que, como veremos, no todos
son aptos para la fotografa.
En primer lugar encontramos los formatos raster o bitmap que cons-
tituyen una matriz de pxeles, cada uno con un valor determinado y una
ubicacin concreta dentro de esa matriz. El conjunto de valores numricos

corresponde a la informacin cromtica y a la intensidad lumnica de cada
pxel. Esto significa que la imagen puede ser tratada a nivel de punto y por
lo tanto posibilita una gran capacidad para crear grficos de alta calidad. La
ampliacin de una imagen raster en pantalla permite visualizar claramente
esta malla de pxeles. Es el tipo bsico que se utiliza para la fotografa y que
producen todas las cmaras y los escneres. Por lo tanto, es el tipo de imagen
que vamos a tratar principalmente en este libro.
En segundo lugar encontramos los formatos vectoriales, que repre-
sentan objetos que fcilmente pueden formarse a travs de lneas (figuras
geomtricas). Los vectores son representados numricamente a travs de
puntos clave de posicin y se asocia a estos datos la informacin referente
al color y al grosor de las lneas. Los formatos de este tipo estn diseados
principalmente para programas de dibujo y no se consideran aptos para la
fotografa.
Por ltimo, encontramos los metafiles y los pdl (page description lan-
guages), formatos que pueden contener a la vez datos bitmap y datos vec-
toriales, e incluso texto, en un solo fichero. Aunque los pdl no son forma-
tos pensados inicialmente para fotografa, merecen cierta atencin, porque
muy probablemente formen parte del entorno de un archivo y por lo tanto
debamos tratarlos. Forman parte de esta familia el formato eps y su susti-
tuto, el pdf (que aport ms funcionalidades) ambos formatos basados en
PostScript y desarrollados por Adobe.
Es importante sealar en este punto la tendencia a integrar datos raster
y datos vectoriales en los nuevos formatos. Una tendencia que se inici con
el formato de Photoshop psd, un formato raster que permite guardar datos
vectoriales en diferentes capas, y que se ve confirmada con el jpeg2000.
1.3.2. Diseo de formatos
El diseo de los formatos responde a las necesidades de determinadas

aplicaciones que con diferentes tipos de datos persiguen finalidades concre-
tas. Por este motivo existe un importante nmero de formatos. El xito de
estos depende en buena parte de los principios que rigen el buen diseo, tales
como la consistencia, la seguridad, la eficiencia, la extensibilidad, la infor-
macin sobre preservacin contenida, la simplicidad, etctera.
Pero hay tres factores fundamentales a tener en cuenta en el diseo: la

memoria, la velocidad y la independencia o dependencia de hardware. En
nuestro caso apostaremos siempre por la mayor independencia posible de
hardware. En cambio, dar prioridad a la velocidad o a la memoria depende-
r de la finalidad a que est destinado el fichero.
Tambin son aspectos importantes del diseo la organizacin de datos, la
compresin y la codificacin, factores interrelacionados entre s.
1.3.3. Estructura de formatos raster
Antes de hablar de la estructura de los formatos, es importante sealar

qu elementos podemos encontrar y en qu tipo de formatos:
Los campos. Se trata de una estructura de datos que tiene una medida
fija en un fichero grfico y que presenta una posicin tambin fija. Son
el elemento de lectura ms rpida, aunque presentan problemas en la
inclusin o supresin de datos.
Las etiquetas. Se trata de una estructura de datos de medida variable
y que puede cambiar de posicin. Adems, estas etiquetas pueden con-
tener otras e incluso un conjunto de campos relacionados.
Los flujos de datos. Los flujos de datos indican falta de estructura. Los
datos en estos ficheros se presentan de modo secuencial y esto obliga a
una lectura continua. Difiere entonces de los campos y de las etiquetas,
que s permiten el acceso aleatorio. Tienen la ventaja de una menor
necesidad de memoria para la lectura.
De todos modos, los ficheros no presentan normalmente datos puros sino

que combinan las estructuras con los flujos de datos. As por ejemplo, el tiff
utiliza tanto etiquetas como campos, mientras que el gif utiliza campos y
flujos de datos.
La estructura de los formatos raster es simple y similar en la mayora de

formatos y en muchos casos puede verse reducida a la presencia de un
encabezamiento y de los datos bitmap. De todos modos, esta estructura
puede ser completada con la presencia de una paleta de color, de unos
directorios (en el caso de los ficheros tiff) y de un pie de fichero.
El encabezamiento. Es la seccin que contiene la informacin sobre

los datos bitmap, que pueden localizarse en cualquier parte del fiche-
ro. Los datos contenidos son denominados metadatos, al ser datos
sobre datos (los propios de la imagen). Todos los formatos bitmap
tienen encabezamiento y este se sita siempre al inicio del fichero. La
informacin puede variar pero frecuentemente nos encontramos con
los siguientes campos bsicos:
identificacin del fichero: permite reconocer el formato al software

que interacta; algunos formatos no contienen este campo y se
identifican a partir del sufijo del nombre, con el riesgo que conlleva
cualquier modificacin del nombre por parte del usuario;
versin del fichero: esta informacin complementa la anterior y sim-
plifica la tarea de identificar un flujo de datos; en funcin de sus va-
lores las caractersticas de un mismo formato van a ser diferentes;
nmero de pxeles: nmero de muestras en cada direccin expresa-
dos en pxeles por unidad;
representacin de las muestras: nmero de bites por pxel (profun-
didad);
interpretacin de las muestras: qu significan los valores; los valo-
res de pxel pueden tener diferentes significados en funcin del sis-
tema, por ejemplo en el entorno Macintosh;
orden de la muestras: hace referencia a la organizacin de estas que
habitualmente es de izquierda a derecha y de arriba abajo;
informacin del dispositivo: describe aspectos del dispositivo origi-
nal de captura, como la resolucin;
tipo de compresin: se identifican los algoritmos que se aplican, en
caso de que se realice algn tipo de compresin;
informacin de posicin: X e Y origen de la imagen; son las coor-
denadas que sitan el inicio de la imagen; tambin especifica la
orientacin de lectura;
espacio no utilizado: son campos sin informacin reservados para la
incorporacin de nuevos datos en caso de modificacin del fichero.
Datos bitmap. Estos datos suponen la informacin principal del fiche-

ro, el cdigo que representa una determinada imagen, es decir, la se-
cuencia de valores de pxeles que forman la matriz. La organizacin de
estos datos es en filas y columnas formando una matriz donde cada

punto (pxel) es representado por uno o ms bites. Los bites pueden
estar en el mismo espacio de memoria (chunky) o en diferentes planos
(planar).
Paleta de color. Tambin se conoce como mapa de color, ndice de
color o look-up table (lut). Con la paleta los datos son almacenados
como series de valores indexados y de este modo el espacio de memo-
ria se reduce considerablemente aunque tambin se reduce el nmero
de colores representados. Corresponde a imgenes que contienen has-
ta 256 colores. El formato gif es un buen ejemplo de formatos que
hacen uso de la paleta.
Pie de fichero. Cuando existe, sirve para complementar el encabeza-
miento y as facilitar la compatibilidad entre ficheros de distintas ver-
siones. Presenta una estructura de datos similar al encabezamiento.
1.3.4. Compresin de datos
En los ficheros raster concurren dos circunstancias que inducen a una

codificacin comprimida. Por un lado, estamos delante de ficheros de gran
tamao, con una codificacin individualizada para cada pxel de la imagen.
Por otro lado, nos encontramos con informacin repetitiva, ya que los va-
lores de los pxeles en determinadas reas pueden ser muy iguales, como es
el caso de una imagen de una pared blanca, de un cielo azul, etctera. En
definitiva, ante la necesidad de economizar espacio existe el fenmeno de la
redundancia, situacin que se salda con la aplicacin de los algoritmos de
compresin.
En la aplicacin de la compresin se contemplan tres caractersticas bsi-
cas que nos permiten evaluar la validez de los distintos mtodos:
1. La eficiencia: se representa matemticamente en lo que es la ratio de

compresin, es decir, el nmero de bites de la imagen original partido por
el nmero de bites de la imagen comprimida; la expresin ms habitual
sera del tipo, por ejemplo, 1:30 que representa que 30 bites de la imagen
original son representados por un solo bit en la imagen comprimida; la
eficiencia viene condicionada a priori por la entropa, es decir, la posibi-
lidad de compresin en funcin de cmo estn ordenados los datos;
2. La complejidad: se trata del nmero de operaciones necesarias para

la compresin; cuantas ms operaciones, mayor capacidad de redu-
cir el cdigo aunque normalmente tambin signifique un mayor tiem-
po de codificacin y descodificacin (operaciones conocidas con el tr-
mino codec);
3. La distorsin: consiste en la informacin que puede perderse en la

compresin; esta caracterstica permite diferenciar los dos tipos prin-
cipales que se distinguen en la compresin: la compresin sin prdidas
y la compresin con prdidas; ambas tienen sus ventajas e inconve-
nientes y su eleccin viene condicionada sobre todo por las prestacio-
nes que se esperen de los distintos formatos.
Para conseguir la compresin deseada, los mtodos que se pueden aplicar

son varios pero existe un factor comn en todos ellos, la existencia de un
patrn, entendido aqu como cualquier forma de repeticin de los valores de
datos. Sin la existencia previa de este patrn, la compresin (sin prdida) no
es posible. Veamos a continuacin los mtodos ms utilizados:
rle (run-lenght encoding)

Mtodo que se basa en la transformacin de los valores repetidos y que
consigue una ratio que oscila entre1:2 y 1:5. La compresin es sin prdidas
y la utilizan los formatos bmp, psd, eps y pcx y tambin puede aplicarse en
el formato tiff.
Un ejemplo:
Datos originales (16 bytes): 4 4 10 10 10 10 4 4 4 4 4 4 12 5 5 5
Datos comprimidos (10 bytes): 2 4 4 10 6 4 1 12 3 5
lzw (lemple-ziv and welch)

Mtodo que se basa en la transformacin de secuencias de valores dife-
rentes. Los valores de estas secuencias se asocian a los cdigos de un diccio-
nario que puede ser esttico o dinmico, es decir, con los mismos cdigos
para todas las compresiones o adaptables en cada caso. Consigue una ratio
de hasta 1:2. La compresin es sin prdidas y se aplica siempre en el formato
gif y es opcional en el pdf y el tiff. El algoritmo lzw tuvo varias patentes
de Unysis en Estados Unidos y en Europa, que expiraron entre 2002 y 2006,
por lo que actualmente ya es un algoritmo de uso libre.
Un ejemplo:
Datos originales (14 bytes): 4 22 6 10 4 22 6 6 12 4 22 6 6 12
Datos comprimidos (6 bytes): C1 10 C1 C2 C1 C2
Codificacin Huffman
Mtodo de compresin introducido por David Huffman y que se basa en
la minimizacin del nmero de bites. Es un tipo de codificacin estadstica
que consiste en la asignacin de un cdigo variable para cada dato de la
imagen en funcin de las probabilidades de aparicin. Los valores que ms
se repiten se representan con un cdigo ms corto, mientras que aquellos
menos frecuentes se representan con cdigos ms largos. El algoritmo de
Huffman crea un cdigo apropiado para cada valor. La compresin consigue
unas ratios de entre 1:15 y 1:2, es sin prdidas y puede aplicarse en el for-
mato jfif/jpeg.
La codificacin ccitt (Consultative Committe on International Telegra-
phy and Telephony) est basada en el esquema de compresin Huffman y
pensada para imgenes bitonales.
Codificacin aritmtica
Mtodo de compresin que se basa en la minimizacin del nmero de
bites a partir de las secuencias de valores de datos. Tiene el mismo funciona-
miento que la codificacin de Huffman al tratarse tambin de una codifica-
cin de tipo estadstico. Hay dos factores claves en la codificacin: la proba-
bilidad de que se d un determinado smbolo y el intervalo de codificacin
(entre 0 y 1). Es la codificacin que aplica el formato jbig y puede ser utili-
zada por el formato jfif/jpeg.
La codificacin aritmtica presenta mayor complejidad que la de Huff-
man, pero las ratios que consigue son mayores, entre un 5 y un 10%.
Compresin diferencial
Mtodo de compresin que se basa en la reduccin de valores de datos
individuales. Se guarda el valor entero del pxel inicial y a partir de aqu se
contabilizan las diferencias, ya que en muchos casos puede darse que el valor
de la diferencia sea menor al valor entero del pxel. La compresin es sin
prdidas y se utiliza en el jfif/jpeg sin compresin que consigue unas ratios
de entre 1:15 a 1:3.
Un ejemplo:
Datos originales: 40 45 47 51 50 47 49
Datos comprimidos: 40 5 2 4 1 3 2
Existe una variante de este mtodo, la codificacin predictiva, que se basa

tambin en la explotacin de la correlacin de los pxeles ms prximos y
que puede actuar con o sin prdidas.
dct (discrete cosine transform [transformada discreta coseno])

Mtodo de transformacin de datos introducido en 1974 y que es conside-
rado como el algoritmo ms popular de compresin. Consiste en la divi-
sin de los pxeles de la imagen en pequeos bloques rectangulares (normal-
mente de 88 pxeles). Los bloques son transformados y los coeficientes
resultantes son cuantificados y codificados. La transformacin en s no es nin-
guna garanta para la reduccin de datos pero asegura una eficiente reduccin
en el proceso de cuantificacin. Es, por lo tanto, un mtodo que debe combi-
narse con otros algoritmos de compresin que pueden ser los anteriormente
mencionados, todos ellos sin prdidas, u otros, que pueden ser con prdidas.
La dct se aplica siempre en los mtodos combinados del jpeg.
Reduccin de la precisin
Mtodo de compresin con prdidas que acta en base a la redundancia
psicovisual. Se elimina aquella informacin que no puede ser detectada por
el ojo humano. La eliminacin puede producirse nicamente con valores
muy prximos y el resultado final ser ms o menos aceptable en funcin del
nivel de compresin y tambin de la finalidad para la que fue creada una
imagen.
Un ejemplo:
100 102 101 102 101 103 102 103
Los valores corresponden a las diferentes intensidades en escala de grises.
El mtodo se aplica en combinacin con otros mtodos de compresin en
varios formatos, el ms popular de los cuales es el jfif/jpeg con prdidas.
Combinacin de mtodos de compresin: los jpeg

Existe la posibilidad de que los mtodos de compresin que hemos visto
sean combinables con el fin de conseguir una mayor eficiencia y poder alcan-
zar ratios de compresin ms altos. Al ser mtodos combinados, la comple-
jidad es mayor ya que aumentan las operaciones del codec y generalmente se

produce cierta distorsin, al combinarse durante el proceso algoritmos de
compresin con prdidas.
En fotografa, el mtodo combinado por excelencia es el jpeg, definido en
las especificaciones como una familia de algoritmos de codificacin-desco-
dificacin para imgenes de tono continuo con una arquitectura de flujo de
datos para guardar y describir los datos comprimidos. Entonces, ya se ha
aclarado en este punto que el jpeg no es ningn formato, sino un mtodo de
compresin con distintas variantes. Existen, sin embargo, formatos basados
en jpeg, como el jfif y el spiff.
La familia jpeg est compuesta por cuatro maneras diferentes de operar.
Tres de ellas son compresiones con prdidas y estn basadas en la dct, lo
que les permite alcanzar altas ratios de compresin. Pero existe una cuarta,
menos popular, que consiste en una compresin sin prdidas basada en la
codificacin predictiva combinada con la codificacin de Huffman y la arit-
mtica, que consigue una ratio de 1:2.
jpeg secuencial (baseline). Es el algoritmo jpeg ms utilizado y

consiste bsicamente en una combinacin de los siguientes pro-
cesos:
transformacin de los valores de pxel de rgb al modo de color

ycc: esto permite reducir a la mitad los valores cromticos con
respecto a los valores de luminancia;
transformacin de los datos al sistema dct, en bloques de 88
pxeles;
cuantificacin: se eliminan los valores menos crticos y por lo
tanto se originan prdidas irrecuperables;
ordenacin y codificacin rle: para eliminar redundancias en
los datos;
la rle es combinada tambin con la codificacin de Huffman o
la aritmtica.
El mtodo combinado bsico puede comprimir a diferentes niveles, sobre

todo en funcin de las prdidas de datos que se asuman. Las ratios van desde
1:12, excelente calidad de imagen, a 1:32, buena calidad, hasta 1:100, baja
calidad y con apreciacin clara de defectos.
Cr
B Y
RGB Y Cr Cb
G
R Cb
para cada boque

Quantificacin DCT (normalmente 8 x 8 pxeles)
escaneo zig zag
DP CM
RLE
Codificacin Huffman
o aritmtica
0101101
Grfico 2. Procesos que se realizan en la compresin jpeg bsica
La caracterstica del jpeg bsico es que se muestra de modo secuencial.

Cada fila de bloques de 88 pxeles se descodifica y se muestra secuencial-
mente en plena definicin y resolucin.
jpeg progresivo. El proceso de los distintos jpeg es muy similar en

cuanto al nmero de operaciones y a los algoritmos aplicados. Lo que
los caracteriza es sobre todo su forma de operar en la visualizacin. En
el jpeg progresivo la imagen se va descargando en diferentes calida-
des. La imagen entera es descodificada a una determinada definicin y
posteriormente se va descodificando y mejorando la definicin. De to-
dos modos existen hasta ocho variantes distintas.
jpeg jerrquico. Tiene la caracterstica de permitir un almacenaje a dis-
tintas resoluciones en funcin del uso. Esto hace que sea de gran utilidad
para aquellos entornos donde se trabaje con distintos objetivos y que,

por lo tanto, se necesiten derivados de una misma imagen. En esta va-
riante del mtodo existen hasta 14 procesos de codificacin diferentes.
Compresin por wavelets

El mtodo de compresin est basado en la aplicacin de la dwt (discrete
wavelet transform [transformada discreta wavelet]). Se produce una trans-
formacin, una cuantificacin y una codificacin de datos, igual que en los
mtodos de compresin con prdidas, pero en vez de interpretar la imagen a
partir de pxeles, lo hace a partir de ondas. La representacin de frecuencias
mediante ondas permite establecer coeficientes para la posterior cuantifica-
cin. El resultado de la descomposicin es una prdida menor de detalle y
una mayor liberacin de espacio. Puede actuar como una compresin sin
prdidas o con prdidas. Su aplicacin en imagen es bastante reciente y de
especial relevancia a partir de la adopcin de la transformada por parte del
formato jpeg2000. Tambin la utilizan los formatos Djvu y Mrsid.
1.3.5. Anlisis de formatos
El anlisis de los diferentes formatos que podemos encontrarnos en el

contexto del archivo nos va a permitir conocer las caractersticas y atribu-
tos de cada uno y tambin su nivel de usabilidad y funcionalidad. Segn
estos factores podemos decidir con mayor criterio la validez de determina-
dos formatos en funcin de nuestras necesidades, hecho que nos ayudar
a la adopcin de polticas de gestin acertadas. La informacin sobre las
caractersticas tcnicas que se ofrece proviene principalmente de las especi-
ficaciones tcnicas publicadas, mientras que las cuestiones referentes a los
niveles funcionales y de uso provienen de las experiencias publicadas por
parte de instituciones patrimoniales, especialmente la Library of Congress.
En estos anlisis no se incluyen algunos formatos con importante presencia
en el mercado, por considerarlos poco vlidos para la fotografa patrimo-
nial. Es el caso del gif, un formato muy utilizado en la web, pero con unas
caractersticas tcnicas que lo hacen ms apto para la representacin del
dibujo que de la fotografa. Tambin del psd, el formato de Adobe Photos-
hop, muy utilizado en el mbito de las artes grficas, pero con insuficientes
prestaciones para el archivo. Quiz tambin sea el caso del bmp, el formato
de Microsoft Windows que, aunque ha evolucionado considerablemente, es

poco eficiente en la representacin de imgenes complejas. Aparte de estos,
tampoco se trata un formato de futuro, como es el caso del hd Photo de
Microsoft, que est en vas de convertirse en un nuevo estndar del grupo
jpeg (tomara el nombre de jpeg xr) y que parece estar en condiciones de
competir con el jpeg2000. De todos modos, es importante conocer la exis-
tencia de todos ellos y saber que en la web podemos encontrar informacin
tcnica bastante completa y actualizada.
1. tiff (tagged-image file format)
Historia
Creado en 1986 por Aldus Corporation, aunque en 1987 pas a Adobe.
Posteriores versiones: 4.0, en 1987; 5.0, en 1988, y 6.0, en 1992.
Caractersticas generales
Formato de fichero pensado para la descripcin, el almacenamiento y el
intercambio de datos raster. Se caracteriza por las etiquetas variables y ex-
tensibles que contienen los metadatos. Permite una excelente calidad de ima-
gen y es muy apto para la impresin, aunque puede ocupar mucha memoria,
al ser ficheros de gran tamao. Diseado para ser extensible con el fin de
adaptarse a la evolucin tecnolgica.
Caractersticas tcnicas
Color: Puede describir imgenes bitonales, escala de grises, paleta de co-
lor y color verdadero en diferentes espacios de color. Una extensin del for-
mato soporta el espacio independiente de color cie Lab.
Compresin: La aplicacin de un sistema de compresin es opcional y en
caso de aplicarse puede ser con o sin prdidas.
Profundidad: Compatible con alta profundidad, 16 bites.
Capas y canales alfa: Soporta capas y canales alpha.
Subtipos
tiff_unc. Es el formato bsico sin compresin.
tiff_lzw. Utiliza el esquema de compresin lzw.
tiff/it (imaging technology). Pensado para las artes grficas, para la pre-
impresin. Hay varios subtipos.
tiff/ep (electronic photography). Contiene etiquetas para almacenar la

informacin de las cmaras digitales y de la captura.
dng. Es un formato para el almacenamiento y el intercambio de imgenes
raw de cmara. Se fundamenta en el tiff bsico pero con el aadido de al-
gunos metadatos que permiten guardar la informacin directa del sensor de
cmara, sin procesar.
Adems de estas extensiones existen otras como la ccitt para imgenes
bitonales, la Diferencial, la de imgenes ycc, la de compresin jpeg, la de
imgenes cie Lab, etctera. Todas ellas perfectamente explicadas en las espe-
cificaciones tcnicas.
Sostenibilidad
Especificaciones: Totalmente documentado, las especificaciones estn
publicadas en <http://partners.adobe.com/public/developer/en/tiff/tiff6.
pdf>.
Uso: Es el formato preferido como mster digital. Ampliamente utilizado.
Sin embargo, dado su volumen, no se utiliza en el entorno web para la visua-
lizacin.
Patentes: De libre uso, tambin si se utiliza la compresin lzw (desde
2002-2006).
Estndar: Es un estndar de facto para imgenes digitales. El subtipo tiff/it
es un estndar, iso 12639:2004 y el tiff/ep tambin, iso 12234-2.
Compatibilidad: Las versiones 5 y 6 son compatibles con la mayora de
aplicaciones.
Estructura
La estructura del tiff tiene la particularidad de que contiene los directo-
rios donde se almacenan las etiquetas (metadatos) correspondientes a cada
imagen y desde los cuales se apuntan a los datos propios de la imagen.
Encabezamiento: Contiene un campo de 8 bytes. Los dos primeros indi-
can el orden de los bytes (little-endian o big-endian). Los dos siguientes iden-
tifican el fichero como tiff. Los cuatro restantes sirven para localizar el
primer directorio (ifd).
Directorios de fichero de imagen (ifd [image file directory]): Un fichero
tiff debe tener al menos un ifd que informa de la identificacin del tipo de
fichero, la localizacin de los datos de imagen y la localizacin del siguiente
ifd. Contienen los metadatos tcnicos.
Datos de imagen: Son los datos que describen cada pxel de la imagen
raster.
Metadatos propios del formato

Los elementos obligatorios correspondientes al tiff bsico para imgenes
en escala de grises o color real corresponden nicamente a 11-12 de los 32
totales, sin contar los que se suman en las extensiones del fichero. En la tabla
se muestran los obligatorios. El total de elementos pueden consultarse en las
especificaciones tcnicas.
Imagewith 256 Nmero de pxeles
Imagelength 257 Nmero de pxeles
8 para escala de grises

Bytespersample 258
8 8 8 para color real
Mtodo de compresin utilizado; 1 indica sin

Compression 259
compresin
Espacio de color: 0 o 1, para escala de grises; 2,

Photometric
262 para color real; 3, paleta de color; 4, mscara
interpretation
de transparencia
Stripoffsets 273 Localizacin de cada lnea
Componentes por pxel: 1, para escala de grises

Samplesperpixel 277
(opcional), y 3, para rgb (obligatorio)
Junto con el image lenght nos dan el nmero de filas

Rowsperstrip 278
en el total de la imagen
StripByteCounts 279 Bytes por cada lnea (una vez aplicada la compresin)
Nmero de pxeles por unidad de resolucin en

XResolution 282
posicin horizontal
Nmero de pxeles por unidad de resolucin

YResolution 283
en posicin vertical
ResolutionUnit 296 Unidad de resolucin: 1, ninguna; 2, pulgada; 3, cm
Tabla 3. Elementos obligatorios del formato tiff

Orden de bytes
N. de versin
Localizacin IFD1
ENCABEZAMIENTO
DIRECTORIO DE FICHEROS (IFD)
Etiquetas Etiquetas Etiquetas
Etiqueta 0 Etiqueta 0 Etiqueta 0
Etiqueta 1 Etiqueta 1 Etiqueta 1
Etiqueta n Etiqueta n Etiqueta n
IFD Offset IFD Offset IFD Offset
Datos imagen 0 Datos imagen 1 Datos imagen n
Grfico 3. Estructura de un fichero tiff con tres directorios correspondientes a tres imgenes
diferentes
2. jfif (jpeg file interchange format)
Historia
Formato desarrollado por el Joint Photographic Experts Group (jpeg)
para imagen fija. Las especificaciones tcnicas de la versin 1.02 fueron pu-
blicadas en 1992.
Puede considerarse como la sintaxis del formato especificado en el estndar
de compresin jpeg. Es un formato mnimo pensado nicamente para el inter-
cambio de los flujos de datos jpeg en diferentes plataformas y aplicaciones. De
hecho, el nico requerimiento adicional es la presencia obligatoria del segmen-
to de la marca de la aplicacin app0 despus de la marca de inicio de la imagen
soi (start of image).
Color: Utiliza el color YCbCr que proviene de la conversin de los valo-
res rgb. En la descompresin se convierte de nuevo en rgb. Para escala de
grises utiliza nicamente el componente luminancia Y.
Compresin: jpeg.
Profundidad: 8 bites (solo el jpeg sin prdidas es compatible con alta
profundidad, 16 bites).
Capas y canales alfa: No.
Subtipos
Los subtipos estn en funcin del esquema de compresin jpeg que se
aplique. Son los cuatro esquemas ya tratados en el apartado de compresin:
jpeg secuencial; jpeg progresivo; jpeg jerrquico; jpeg sin prdidas.
Aunque el formato pueda utilizar todos estos esquemas de compresin, el
ms usual y recomendable es el bsico, el jpeg secuencial, ya que garantiza
una mayor compatibilidad con las aplicaciones que lo soportan, objetivo
principal del formato.
Sostenibilidad
Especificaciones: Publicadas en <http://www.jpeg.org/public/jfif.pdf>. La
documentacin es limitada, pero contiene algunos metadatos tcnicos.
Uso: Se utiliza solo como formato de acceso y es el formato de imagen ms
utilizado en el entorno web. No es adecuado como formato mster, ya que
normalmente trabaja con compresin y soporta un conjunto limitado de es-
pacios de color. Tampoco sirve para la edicin de imgenes, ya que modificar
y guardar supone cada vez una prdida de calidad. Su uso es superior al jpeg
raw y al formato spiff (tambin derivado del jpeg y con una estructura simi-
lar al tiff). En cambio, compite con el jpeg_Exif que incluye la estructura de
metadatos del formato Exif que se explica en este mismo captulo.
Patentes: Libre de patente.
Estndar: El jfif cumple con el estndar internacional jpeg iso 10.918-1.
Compatibilidad: Es altamente compatible con todo tipo de aplicaciones.
Su compatibilidad entre plataformas es fundamental y no utiliza ningn re-
curso para diferenciar su uso en un entorno Macintosh, pc o Unix.
Estructura
Encabezamiento: Los dos primeros bytes corresponden al inicio de imagen,
soi (start of image). Despus viene la marca de aplicacin app0 que identifi-
ca el formato y que es de uso obligatorio. Este tipo de marcas contienen un
conjunto limitado de metadatos tcnicos.
Datos de imagen: Son los datos que describen cada pxel de la imagen raster.

Los metadatos tcnicos estn contenidos en las marcas app0 y son bastan-
te menos numerosos que en el tiff. Adems de la identificacin de fichero
hay marcas para la informacin sobre la versin del formato, los pxeles X e
Y por unidad de medida (pulgadas o cm), etctera. Tambin pueden existir
marcas adicionales que contengan una o ms extensiones. Las marcas pue-
den contener informacin especfica para determinadas aplicaciones, que
son ignoradas por aquellas que no interpretan estos datos, y por lo tanto
permiten igualmente la descodificacin y visualizacin de la imagen.
3. jpeg2000
Historia
Formato desarrollado por el Joint Photographic Experts Group (jpeg) para
imagen fija en el ao 2000, cuando se public la primera parte del estndar. Sus
capacidades han aumentado considerablemente, sobre todo a partir del 2003.
Es el formato destinado en un principio a sustituir los formatos en base a
jpeg. El sistema de codificacin de datos es complejo y la compresin asegu-
ra unas mejores ratios con menor prdida de calidad. El formato jpeg2000
hace referencia a todas las partes del estndar, que en estos momentos son
doce, muchas de ellas en fase de desarrollo.
Color: Puede describir imgenes bitonales, escala de grises, paleta de co-
lor y color verdadero en diferentes espacios de color. Las versiones amplia-
das soportan perfiles de color.
Compresin: Basada en wavelet. Puede ser con o sin prdidas. El usuario
puede elegir entre los diferentes esquemas de compresin.
Profundidad: Compatible con la alta profundidad, 16 bites.
Capas y canales alfa: Las versiones ampliadas soportan capas.
Resoluciones: Soporta mltiples resoluciones en un solo fichero.
Subtipos
Son las partes aplicables a la imagen fotogrfica. Adems, cada uno de
estos formatos tiene diferentes subtipos en funcin de las codificaciones uti-
lizadas: jp2_ff, jpeg2000 parte 1 (es el formato bsico); jpx_ff, jpeg2000

parte 2 (aade ms caractersticas [extensiones]); jpm_ff, jpeg2000 parte 6
(formato de fichero de imagen compuesto).
Sostenibilidad
Especificaciones: Estndar abierto iso/iec 15444-1:2000
Uso: No ha sido adoptado ampliamente pero se contempla como un po-
sible formato para mster digital de produccin y tambin de archivo debido
a su calidad y a sus funcionalidades, tales como la capacidad de almacenar
mltiples resoluciones en un solo fichero.
Patentes: El estndar bsico est libre de patentes, aunque es un tema
complejo y no del todo aclarado. Las licencias van asociadas a las distintas
codificaciones.
Estndar: iso/iec 15444-1:2000.
Compatibilidad: Lo interpreta la mayor parte del software de edicin de
imagen, aunque presenta algunos problemas de compatibilidad, sobre todo
por parte de muchos navegadores web que no lo soportan, aunque esta
situacin est cambiando. Tambin tiene el inconveniente del procesado
lento, ya que necesita ms recursos. Probablemente este sea el principal
motivo de que no haya sido adoptado por parte de la industria de las c-
maras digitales.
Estructura
La estructura de la familia jpeg2000 se basa siempre en el jp2 (bsico)
que es extensible de modo inherente. El componente bsico de la estructura
son unas cajas que albergan contenido o bien pueden contener otras cajas.
Precisa tambin de algunos metadatos bsicos para la interpretacin del
software.

Los metadatos estn sujetos a la extensibilidad del formato, pero exis-
ten unos mnimos obligatorios, como datos bsicos de imagen y especifica-
ciones de color. Existen otros metadatos aadidos que son opcionales,
como la informacin sobre propiedad intelectual, sobre el dispositivo de
captura, la descripcin de la imagen, etctera. Soporta metadatos extensi-
bles en formato xml, tambin informacin iptc y establece equivalencias
con el Dublin Core.
4. png (portable network graphics)
Historia
Inicialmente fue desarrollado por el W3C, en lo que era la versin 1.0. El
consorcio World Wide Web lo present en 1996 como recomendacin pro-
pia. La versin 1.2 es de 1999 y publicada como iso en el 2004.
Es un formato pensado para el uso en lnea, ya que puede mostrarse de
manera progresiva. Fue diseado para reemplazar el gif (graphics inter-
change format), en Internet, aunque no est limitado a este uso.
Color: Escala de grises, color indexado y color rgb. Tambin puede guar-
dar perfiles icc. No admite el modo cmyk por ser dependiente de dispositi-
vo, algo que comprometera sus aspiraciones de portabilidad.
Compresin: Sin prdidas.
Profundidad: Compatible con la alta profundidad, 16 bites.
Capas y canales alfa: Soporta canales alfa.
Subtipos
No existen. Hubo el intento de desarrollar herramientas para convertir el
Exif a png, pero el proyecto no se realiz.
Sostenibilidad
Especificaciones: Publicadas en <http://www.libpng.org/pub/png/spec/1.2/
PNG-Contents.html>.
Uso: Aunque inicialmente fue diseado para ser usado en Internet, tuvo
problemas de compatibilidad con los navegadores, hecho que limit su ex-
pansin. Por otro lado, sus posibilidades de representacin de color, la apli-
cacin de una compresin sin prdidas y la compatibilidad con la alta pro-
fundidad lo convierten en un formato vlido como master de archivo.
Patentes: Libre de patentes.
Estndar: La versin 1.2 fue publicada como iso/iec 15948:2004.
Compatibilidad: Desde el 2005 es compatible con la mayora de buscado-
res de Internet. No presenta problemas de compatibilidad con programas de
edicin ni con visores de imgenes.
Estructura
Su estructura corresponde ms bien a un flujo de datos que a un formato
de datos, aunque se entienda como tal. Consiste en una signatura de identi-
ficacin del fichero png de 8 bites seguida de una serie de bloques (chunks).
Estos son de diferentes tipos y los cuatro bsicos son los de obligatoria lec-
tura y edicin por parte del software que soporta este formato. Pueden exis-
tir otros tipos, pero son opcionales, hecho que permite que sean ignorados
por parte del software lector. Veamos los bloques bsicos: encabezamiento
(contienen la informacin bsica sobre la imagen); paleta de color (en caso
de que los datos de imagen usen la paleta); datos de imagen (los datos pro-
pios de la imagen que pueden encontrarse en mltiples bloques contiguos), y
el bloque que indica el final del flujo de datos.

Contiene algunos metadatos predefinidos como el ttulo, autor, copyright,
fecha de captura, etctera, pero en general puede decirse que el nivel de do-
cumentacin de sus metadatos es bajo y no es extensible. Los metadatos
obligatorios del encabezamiento son: la dimensin en pxeles, la profundi-
dad, el modo de color, el mtodo de compresin (que en este formato siem-
pre es el mismo), el filtro que se aplica antes de la compresin y el mtodo
que define el orden de transmisin de los datos de imagen.
5. raw (formatos de cmara)
Historia
En funcin de cada formato, hay cientos de ellos.
Se trata de la descripcin de unos formatos que tienen la caracterstica de ser
formatos de cmara que guardan toda la informacin de captura del sensor, es
decir, que no es procesada por la cmara. Se conocen tambin como negativo
digital por su analoga con la pelcula negativa en el flujo de trabajo del fotgra-
fo. Permiten a los fotgrafos un mayor control tcnico sobre la imagen.
Las caractersticas tcnicas dependen de cada formato, aunque la mayo-
ra trabajan con una profundidad mnima de 16 bites.
Subtipos
Aqu no hablamos de subtipos ni de extensiones, sino de formatos, ya que
cada marca tiene su formato o formatos especficos y con la caracterstica de
ser solo compatibles con el software de la marca.
Sostenibilidad
Especificaciones: No son nunca publicadas.
Uso: Es casi exclusivo de los fotgrafos profesionales.
Patentes: Son formatos propietarios.
Estndar: El dng 1.1 (Adobe digital negative), subtipo del formato
tiff 6.0, es un formato abierto que puede contener imgenes raw de
varias cmaras y se dise con la vocacin de convertirse en un estndar
para los raw.
Compatibilidad: Totalmente incompatibles con otro software que no sea
el de la marca propietaria, aunque tambin pueden ser tratados a partir de
un convertidor.
Estructura
Para entender la naturaleza de los formatos raw hace falta conocer el
funcionamiento de captura de las diferentes cmaras. Los datos aparecen
encriptados para que sean nicamente comprensibles por el software de la
marca.

Los metadatos de captura, todos ellos de orden tcnico, son almacenados
en un fichero Exif, del mismo modo que ocurre con las cmaras que trabajan
con formatos jpeg. De todos modos, en el caso del raw se incluyen aquellos
metadatos necesarios para la posterior conversin de la imagen a rgb.
6. pdf (portable document format)
Historia
Diseado por Adobe Systems a principios de los noventa. Desde su crea-
cin se han realizado distintas versiones que marcan la evolucin del forma-
to. En concreto se trata de 8 versiones: 1.0 (1993), 1.1 (1994), 1.2 (1996),
1.3 (1999), 1.4 (2001), 1.5 (2003), 1.6 (2005) y 1.7 (2006).
Se trata de un formato pdl (page description languages) que puede con-
tener a la vez datos bitmap, datos vectoriales y datos de texto en un solo fi-
chero, adems de informacin audiovisual. No es un formato pensado para
fotografa, pero puede representarla.
Color: Puede representar diferentes modos de color como escala de
grises, rgb y cmyk, color indexado y tambin modelos perceptivos, basa
dos en cie.
Compresin: Utiliza diferentes sistemas de compresin como el jpeg,
jpeg2000, ccitt3 y 4, rle, jbig y lzw.
Profundidad: 16 bites.
Subtipos
pdf/a: Pensado para la conservacin permanente; est basado en el pdf
versin 1.4.
pdf/x: Pensado para la impresin y las artes grficas.
Adems, podemos entender como subtipos todas las versiones anteriores.
Sostenibilidad
Especificaciones: Publicadas desde 1993. La versin actualizada se en-
cuentra en <http://www.adobe.com/devnet/pdf/pdf_reference.html>.
Uso: Muy utilizado para el intercambio de documentos en Internet, don-
de encontramos millones de estos formatos. De todos modos, en la represen-
tacin de imgenes con texto tiene un serio competidor, el formato Djvu,
diseado para grficos rasterizados.
Patentes: Libre de patentes para el usuario.
Estndar: La versin 1.7 es norma iso 32000:2007. El subtipo pdf/a es
norma iso 19005-1:2005.
Compatibilidad: Es multiplataforma y puede visualizarse de la misma
manera en entornos Windows, Mac o Linux.
Estructura
Un documento pdf est formado por distintos objetos que llevan asocia-
da informacin estructural y las instrucciones para la interpretacin y visua-
lizacin del objeto.

Contienen un conjunto bsico de metadatos. Las ltimas versiones inclu-
yen los metadatos xmp.
7. Exif (exchangeable image file format for digital still cameras)
Historia
Formato creado por la Japan Electronics and Information Technology
Industries Association (jeita). La versin 2.1 fue publicada en 1998 y la
versin 2.2 en el 2002.
El formato Exif es una extensin de metadatos que puede vincularse a
formatos sin compresin, tiff, o con compresin, jpeg. El resultado son los
subtipos tiff_unc_Exif (tambin puede ser el tiff/ep) y el jpeg_Exif (que es
diferente del jfif).
Dependern del formato sobre el que se aplique la extensin.
Sostenibilidad
Especificaciones: Publicadas en <http://www.exif.org/Exif2-2.pdf>.
Uso: Es probable que la produccin con cmaras de aficionado sea con
ficheros jpeg_Exif directos de captura, mientras que el entorno profesional
puede mandarnos ficheros tiff_unc_Exif procedentes de ficheros raw.
Patentes: Libre de patentes.
Estndar: Es un estndar de la asociacin japonesa jeita.
Compatibilidad: Altamente compatible con diferentes sistemas y entornos.
Estructura
La estructura depender del formato sobre el que se aplique la extensin
Exif. En el caso del tiff, se incluye en las etiquetas extensibles, mientras que
el jpeg en las marcas app1 y app2.

Los metadatos Exif son los propios de la captura y complementan otros
posibles metadatos del propio fichero de imagen, sean de captura automti-
ca o de insercin manual (como podran ser los metadatos iptc). Para verlo
ms claro tenemos un ejemplo de metadatos Exif. La informacin hace refe-
rencia a la captura de cmara, aunque tambin se nos informa del software
de edicin utilizado y de la fecha del trabajo de edicin y conversin del
original raw al tiff_Exif resultante.
Nombre del fichero DSCF6162.tif
Marca Fujifilm
Modelo FinePix S3Pro
Software de edicin Adobe Photoshop CS2 Windows
Fecha de edicin 2007:03:26 09:36:20
Tiempo de exposicin 1/45Sec

Nmero f Fnumber : F6,7
Programa de exposicin Manual
Velocidad iso 800
Fecha original 2007:03:24 12:55:17
Velocidad de obturacin 1/45 s
Apertura F6,7
Luminosidad EV2,8
Compensacin de exposicin EV0,0
Valor mximo de apertura F3,6
Flash No se dispar
Longitud focal 22,00 (mm)
Pxels X 2848
Pxeles Y 4256
Longitud focal (35 mm) 33 (mm)
Tabla 4. Ejemplo de metadatos Exif

1.4. Color digital
La dificultad del color digital est en la complejidad de representar con un

modelo matemtico algo subjetivo como es el color, partiendo del principio de
que la percepcin del color es una ilusin ptica basada en la relacin de tres
elementos: el observador, el objeto y el foco de luz. Sin la existencia de alguno
de ellos, el color no existe y con la modificacin de las propiedades de uno de
los tres, el color cambia. Por este motivo, es conveniente que para entender
el color digital conozcamos antes los fundamentos del color. Sin embargo, y
de manera introductoria, este libro se limita a explicar los sistemas bsicos
que rigen su representacin, ya sea en analgico o en digital.
1.4.1. Sistemas y modelos de color
1. Sistema aditivo
En este sistema el color se forma por la suma de los diferentes colores

primarios: rojo, verde y azul (rgb). Su eleccin es una convencin basada en
la sensibilidad del ojo humano a estos colores que se encuentran lo suficien-
temente separados en el espectro de color. La mxima intensidad de los tres
forma el blanco, y su ausencia el negro.
Traducido en valores numricos, en una escala de 256 valores (la corres-
pondiente a un canal de 8 bites), el blanco se representara con valores rgb
como: 255, 255, 255, y el negro: 0, 0, 0. La combinacin numrica permite
una representacin de 16,7 millones de colores.
El sistema aditivo es el que utiliza el hardware de visualizacin, como los
monitores y los proyectores, y el hardware de captura, como las cmaras y
los escneres. Veremos que esta cuestin va a ser determinante en el momen-
to de plantear la gestin del color.
2. Sistema sustractivo
En este sistema el color se forma por la sustraccin de determinada luz

por parte de un objeto. Las longitudes de onda absorbidas se transforman
en calor mientras que las reflejadas nos proporcionan el color. Los colores
primarios sustractivos son el cian, el magenta y el amarillo (cmy), comple-
mentarios de los aditivos primarios. El cian absorbe el rojo, el magenta el

verde y el amarillo el azul.
Traducido en valores numricos, en una escala de 256 valores (la corres-
pondiente a un canal de 8 bites), el blanco se representara como valores
cmy: 0, 0, 0; y el negro: 255, 255, 255. Es decir, valores opuestos al sistema
aditivo.
El sistema sustractivo es el que utiliza el hardware de impresin. En este
caso, se aade otro color, el negro, para mejorar los tonos oscuros. El color
negro, denominado color clave (key color), completa el sistema sustractivo,
en lo que denominamos modelo cmyk.
3. Modelos rgb y cmyk
Con la explicacin de los sistemas aditivos y sustractivos se entienden los

dos modelos bsicos del color digital. Estos son, efectivamente, la represen-
tacin matemtica de ambos sistemas.
rgb cmy
Rojo 255, 0, 0 0, 255, 255
Amarillo 255, 255, 0 0, 0, 255
Verde 0, 255, 0 255, 0, 255
Cian 0, 255, 255 255, 0, 0
Azul 0, 0, 255 255, 255, 0
Magenta 255, 0, 255 0, 255, 0
Negro 0, 0, 0 255, 255, 255
Blanco 255, 255, 255 0, 0, 0
Tabla 5. Representacin numrica de los modos rgb y cmy con un valor de 3 bytes por color
Es importante tener en cuenta que los modelos rgb y cmyk son depen-
dientes de dispositivos, ya que su representacin est en funcin de las ca-
ractersticas de dispositivos concretos. Pongamos el ejemplo de un escner,
en el cual, segn la fuente de luz y los filtros de separacin, los resultados
sern diferentes. O el caso de un monitor crt cuya visualizacin variar en

funcin del tipo de fsforo utilizado. Esto ocurre con todos los dispositivos.
Entonces, podemos considerar que nos encontramos ante modelos ambi-
guos, lo cual conlleva ciertos problemas a la hora de comunicar los distintos
dispositivos. Solventar este escollo significa integrar la gestin del color en
nuestro trabajo.
4. Modelo cie
Antes de hablar de la gestin de color es conveniente conocer el modelo

cie, elaborado en 1931 por la Commission Internationale de lclairage.
Se trata de un modelo matemtico independiente y objetivo que define los
colores en base al sistema humano de percepcin. Tiene por lo tanto en con-
sideracin los 3 elementos bsicos que permiten la existencia del color, es
decir, el ojo humano, la fuente de luz y los objetos. Para ello establece unos
parmetros estndares de iluminacin y cuenta tambin con un observador
estndar.
La definicin del diagrama de cromatismo cie se basa en tres valores:
xyz. X e Y son los valores de cromatismo, mientras que la Z representa la
luminancia. La especificacin de un color en trminos xyz requiere tambin
la especificacin de la iluminacin y la del ngulo de visin. Entonces, dos
colores sern coincidentes solo si adems de tener los mismos valores xyz
coinciden tambin en los parmetros de iluminacin y de ngulo de visin.
1.4.2. Gestin del color
Hemos comentado que el hardware trabaja con los modelos de color rgb
y cmyk que son ambiguos y dependientes de dispositivos, lo cual provoca
claras dificultades para mantener la integridad del color. Un pxel con unos
valores determinados representa un color distinto en cada dispositivo. Para
homogeneizar la interpretacin del color se necesita incorporar a nuestro
proceso lo que denominamos gestin del color. El objetivo es dotar de sig-
nificado especfico los nmeros rgb y cmyk para poder mantener la consis-
tencia del color original.
El significado de estos valores los encontramos en los perfiles de color.
Estos ponen en relacin los valores rgb o cmyk con los valores representa-
dos en los modelos de color independientes de dispositivos, que se basan en

la representacin matemtica del modelo perceptual de color humano y ms
concretamente en los modelos que derivan del cie (cie xyz y cie Lab).
R G B L a b
255 255 255 100 0 0
255 255 240 99 2 7
Tabla 6. Relacin de valores rgb con valores del modelo cie Lab
1. Perfiles de color
El perfil puede describir un dispositivo especfico o un espacio de color

abstracto, como el Adobe rgb (1998). Esto produce una cierta confusin
terminolgica, ya que habitualmente llamamos espacios a lo que podramos
denominar con ms rigor perfiles de color abstracto. En definicin de la cie,
un espacio de color es una representacin geomtrica de los colores en un
espacio, habitualmente de tres dimensiones. Aqu nos referimos a espacios
de color como perfiles independientes de dispositivos que describen el color
en relacin al cie Lab o al cie xyz.
En el caso de los perfiles para dispositivos concretos, se describe la gama
de un dispositivo en trminos de espacio absoluto de color. Estos perfiles
limitan la representacin del color a la gama cromtica del dispositivo, es
decir, al rango de color que puede reproducir. Estas gamas sern siempre
inferiores al rango de colores que percibe el ojo humano (representados en
el grfico cie) y nunca sern coincidentes entre dispositivos, algo importante
para ser resuelto.
Dentro de los perfiles concretos, es destacable la aportacin del icc (In-
ternational Color Consortium), en lo que es la creacin de una tecnologa
estndar. Los perfiles icc estn pensados para la descripcin de gamas de es-
cneres, cmaras digitales, monitores e impresoras. Se trata de tablas de rgb
o cmyk a cie Lab o cie xyz.
En el caso de los perfiles de color abstracto, ms conocidos como es-
pacios de color, se trata de perfiles independientes de dispositivos. Aqu,
las gamas descritas pueden ser ms o menos amplias y hemos de entender la

conveniencia de su eleccin en funcin del uso. Las gamas ms amplias pre-
cisan de ms bites, que pueden ser del todo innecesarios en funcin del tipo
de dispositivo. De todos modos, los perfiles abstractos parecen ser los ms
adecuados para el archivo y entre ellos, el Adobe rgb (1998) es el ms utili-
zado para la creacin de msteres. A continuacin se detallan algunos de los
perfiles abstractos ms conocidos.
Adobe rgb (1998). Es un espacio diseado para la reproduccin en

cmyk pero desde valores rgb. Su gama es amplia, ya que puede repre-
sentar el 50% del espacio cie Lab. Es el ms generalizado en la pro-
duccin de masteres digitales y es independiente de dispositivos con-
cretos. Admite codificaciones de 8, 12 y 16 bites.
Apple rgb. Espacio diseado para dispositivos de salida. Poco utiliza-
do y con un inters ms bien histrico. Tiene la caracterstica de tener
la gama a 1,8 (en vez del 2,2 del Adobe rgb 1998 o el srgb) lo que
hace que las imgenes se vean ms claras.
srgb. Espacio diseado inicialmente para la web y por lo tanto para
ser visualizado en pantalla. Presenta el inconveniente de tener una
gama de color limitada y solo admite 24 bites. Es todava un estndar
pero con escasas perspectivas de futuro ya que su gama es insuficiente
para monitores lcd.
e-srgb. Espacio diseado para la visualizacin en pantalla con una gama
ms amplia que el srgb. Admite codificaciones de 8, 12 y 16 bites.
rimm rgb. Representa una codificacin de color diseada para valores
cercanos a la escena original. Puede proporcionar una gama de color
amplia. Es tambin vlido para el archivo y el intercambio de imge-
nes. Admite codificaciones de 8, 12 y 16 bites.
romm rgb. Espacio diseado para dispositivos de salida, con una gama
de color amplia. Admite codificaciones de 8, 12 y 16 bites.
cmyk swop. Es un espacio diseado y utilizado por la industria de pre-
impresin, ya que sirve solo para imgenes que van a ir a imprenta. En
ningn caso puede ser utilizado como mster de archivo.
cie Lab, cie Luv. Son modelos de color absolutos, creados a partir de
las modificaciones que se realizaron del cie xyz en 1976. Los dos mo-
delos tienen una dimensin de luminancia vertical y dos coordenadas
cromticas. Tienen la importante caracterstica de ser ms perceptual-
Spectrum Locus sRGB

RoMM RGB Adobe RGB
1
Apple RGB D50
+ D65
0.8
0.6
y
0.4
+
0.2

0
0 0.2 0.4 0.6 0.8
x
Grfico 4. Representacin de diferentes espacios de color (S. Ssstrunk)
mente uniformes que el cie xyz. Esto significa que un cambio de valor
en un color debera producir un cambio de la misma importancia en la
visualizacin. El cie Lab es el ms comn.
Photo ycc. Espacio desarrollado por la Eastman Kodak y utilizado
inicialmente para el formato Photo cd. Muy prximo a la codificacin
del televisor y los monitores de ordenador. En un principio estaba pen-
sado para valores prximos a la captura, pero sirve tambin para va-
lores de salida. Es un espacio perceptual y por lo tanto codifica la in-
formacin de luminancia. Y separadamente de la informacin de
cromatismo C1 y C2. La separacin de estos valores permite una ma-
yor compresin, ya que el ojo humano es ms sensible a los cambios
de luminosidad que a los del color y por lo tanto los niveles de infor-
macin para los valores cromticos pueden ser menores. La codifica-
cin habitual es de 8 bites.
En la definicin de estos espacios podemos ver cmo algunos estn ms

pensados para representar la escena de captura (input referred), mientras que
otros estn pensados para la impresin o la visualizacin en pantalla (output
referred). Sin embargo, todos estos espacios son abstractos y por lo tanto inde-
pendientes de dispositivos. Para aclarar este punto, explicamos a continuacin
el flujo de trabajo de las imgenes de color que sigue los siguientes pasos:
1. Se realiza la captura y la codificacin de la imagen en el sensor, depen-

diente de dispositivo; el color vendr definido por la iluminacin, el
sensor, la exposicin y los filtros; esta informacin se guarda por ejem-
plo en formatos raw;
2. Se puede producir una transformacin de la imagen para pasar a un
espacio independiente de dispositivo pero cercano a los valores origi-
nales de la escena (input referred); aqu se utilizan espacios como el
cie xyz, cie Lab, cie Luv, Photo ycc, rimm rgb;
3. En algunos casos, la imagen original de la captura se transforma direc-
tamente a un espacio tambin independiente pero pensado para una
finalidad concreta, ya sea la impresin o la visualizacin en pantalla
(output referred); esto ocurre con la mayora de escneres y cmaras,
a excepcin de los ms profesionales; aqu se utilizan espacios como el
srgb, Adobe rgb (1998), romm rgb, swop cmyk;
4. Finalmente, se transforma la imagen para ser utilizada en el dispositi-
vo de salida, dependiente de dispositivo; esto ocurre siempre en la
impresin, sin embargo, para la visualizacin en pantalla no siempre
es as, ya que en espacios muy cercanos, como el srgb, puede que la
transformacin no sea necesaria.
2. Componentes de la gestin del color
Por lo que hemos visto, los perfiles son un componente principal para la
gestin del color. Probablemente sean el nico componente del que debamos
preocuparnos desde el archivo. Pero existen otros componentes con un rol
importante en el proceso:
el espacio de conexin de perfiles (pcs profile connection space): es

el espacio cntrico que permite conectar los perfiles de los dispositivos
para convertirlos en perfiles de otros dispositivos;
el mdulo de gestin (cmm [color management module]): este mdulo

acta como motor del proceso y se responsabiliza del clculo para la
transformacin de los valores rgb o cmyk; es de capital importancia
en la gestin del color el tratamiento de los colores fuera de gama, ya
que normalmente las tintas impresas presentan gamas mucho ms res-
tringidas de las que pueden representar los valores rgb y, como se ha
dicho, las gamas no son coincidentes en todos los casos; estos colores
fuera de gama se reproducen por aproximacin a travs de diferentes
procesos que conocemos como propsitos de conversin (rendering
intents) y que estn incluidos en las especificaciones del icc.
1.5. Entorno tecnolgico
La imagen numrica necesita de un entorno tecnolgico determinado

para poder manifestarse. La fotografa digital es la manifestacin analgica
de esta imagen numrica que podemos ver en un monitor, a travs de un pro-
yector o en una copia impresa. Entonces, para entenderla necesitamos cono-
cer tambin la tecnologa asociada. El protagonismo de esta en el mbito del
archivo estar en funcin de las tareas y objetivos marcados en cada caso,
pero no podemos hablar de fotografa digital sin conocer los dispositivos y
los programas que participan de su creacin y de su concrecin fsica.
En este captulo se tratan los componentes de hardware ms relevantes.
Sin embargo, no se hacen referencias a tecnologa concreta. El objetivo es dar
una visin general de aquellos componentes que participan de la fotografa
digital y que de un modo ms o menos directo forman parte del archivo.
1.5.1. Dispositivos de captura: escneres y cmaras
Las cmaras fotogrficas y los escneres son los dispositivos de captura

digital para la fotografa. Si bien las cmaras son el elemento de creacin, los
escneres tienen un papel destacado, aunque no exclusivo, en la reproduc-
cin. La mayor parte de la documentacin en imagen de nuestro patrimonio
est formada lgicamente por la fotografa qumica y su transformacin al
digital constituye en estos momentos una de las tareas ms desafiantes y
comprometidas para los archivos, ante la incertidumbre de la evolucin tec-
nolgica y la novedad del procedimiento. En todo caso, la situacin exige

familiarizarse con los dispositivos de captura, ya sea para acertar en su elec-
cin y uso o bien para poder analizar con mejor criterio los resultados de la
captura.
1. Componentes de los sistemas de captura
Los dispositivos para la captura constan bsicamente de una fuente de

luz, una lente y un sensor. Son los tres elementos bsicos en base a los cuales
se construyen los aparatos.
La fuente de luz es siempre artificial en el caso de los escneres y por lo
tanto no existen dificultades para su control. En las cmaras, en cambio, la
fuente de luz es externa (sea natural o artificial) y por lo tanto requiere un
conocimiento para optimizar este factor en la creacin de la imagen. En fun-
cin de la temperatura de color de cada fuente de luz se deber gestionar el
balance de blancos de modo distinto a fin de conseguir que el blanco original
de una escena se reproduzca del mismo modo en la fotografa.
Las lentes son un factor clave de la calidad de imagen y de ellas depende
en gran parte la posibilidad de reproducir correctamente una escena origi-
nal. El juego de lentes tiene la misin de dirigir la seal lumnica captada en
el rea del sensor del dispositivo donde se va a reproducir la imagen. La ca-
lidad ptica estar en funcin de la capacidad de evitar efectos degradantes
como la prdida de contraste, la borrosidad, la distorsin de la imagen o la
aberracin cromtica. En las cmaras digitales existe el factor aadido de
la menor superficie del sensor (normalmente inferior a una analgica de 35
mm), motivo por el cual el reto de reproducir el detalle es an mayor.
El sensor es el equivalente a la pelcula negativa y tiene una gran inci-
dencia en el resultado final de la captura. Normalmente se trata de un ccd
(charged couple device), que es un chip formado por clulas fotosensibles
que reaccionan a la luz en el momento de la apertura. Cada clula almacena
una cantidad de fotones determinados en funcin de la luz recibida. Estos
fotones se traducen en niveles de intensidad, limitados por la profundidad
de bites determinada, pongamos 8 bites (256 tonos) como caso ms comn.
Pero para conseguir color, las clulas cuentan con un filtro de un color pri-
mario, rgb, y entonces captan nicamente la informacin correspondiente a
una determinada longitud de onda. Los otros valores de color primario que
han de formar cada pxel se consiguen de modo automtico por un clculo
Algoritmo
interpolacin
Datos de imagen RAW
Imagen digital final
Grfico 5. Sistema Bayer Array (Kodak)
aproximativo de la cmara. En este punto se produce una transformacin de

raw a rgb. A este sistema se lo conoce como Bayer Array y es el ms comn,
aunque no el nico. Existen por ejemplo sensores con matrices diferenciadas
para cada color, como el Foveon (con sensores cmos) pero su uso es todava
limitado al presentar inconvenientes como el volumen de fichero y la veloci-
dad de procesamiento.
Los sensores pueden ser matriciales, como en el caso de la cmaras, o
lineales, caractersticos de los escneres planos y de algunos de pelcula. En
el caso de los lineales, la lectura de una determinada rea se consigue por
desplazamiento, a diferencia de los matriciales en que esta se produce al re-
cibirse la luz en un solo instante.
El nmero de fotoclulas (pxeles) de un ccd no implica que su tamao
sea igual en todos los casos. Por ejemplo, una cmara slr tendr unas foto-
clulas de mayor tamao y por lo tanto la captura de luz para cada pxel ser
superior. Esto afecta tanto a la mejora en relacin al ruido como a un mayor
rango dinmico y tambin a un mayor coste de fabricacin.
Adems de los ccd, existen otro tipo de sensores como los cmos y los
tubos fotomultiplicadores. Los cmos (complementary metal oxide semi-
conductor) son menos utilizados y tambin realizan la captura en escala de
grises. Aunque son ms econmicos presentan algunos inconvenientes, ya
que tienen el rango dinmico ms bajo y aportan ms ruido, escollos que
se estn superando. Algunas cmaras rflex de alta calidad ya utilizan este
tipo de sensores. Los tubos fotomultiplicadores son exclusivos del escner de
tambor y consiguen una muy buena calidad de imagen.
2. Escneres
Los escneres son los dispositivos ms utilizados en la reproduccin de

fotografas del archivo. Aunque pueden funcionar de un modo bastante me-
cnico, para obtener buenos resultados requieren de un operador experto.
Es importante conocer los parmetros tcnicos del aparato y tambin saber
las posibilidades de calidad de los distintos materiales. En funcin de las
fotografas y de las finalidades que se persiguen se puede elegir entre tres
tipos bsicos:
escner plano: est diseado para la digitalizacin de opacos (posi-

tivos en papel), aunque puede disponer de un mdulo de transpa-
rencias; este mdulo le permite digitalizar negativos y diapositivas;
aunque existan adaptadores para distintos formatos hay que ser
conscientes de los lmites y prestaciones de cada aparato; en este
sentido, normalmente es preferible utilizar un escner especfico
para los negativos y las diapositivas; en cualquier caso, vamos a
utilizar siempre un escner plano para copias en papel y para pla-
cas de vidrio;
escner de pelcula: generalmente, el rango dinmico y la resolucin
son superiores a las de los escneres planos por lo que es imprescindi-
ble disponer de uno de ellos para formatos de 135 mm y 120 m; en
funcin del modelo existe la posibilidad de adquirir adaptadores para
rollos de pelcula, diapositivas con marco, etctera;
escneres de tambor: son aparatos utilizados principalmente en el m-
bito de las artes grficas y raramente se usan en archivos, ya que la
adaptacin de los materiales al tambor no es nada recomendable para
los trabajos con materiales originales; consiguen las mejores calidades
pero los precios de adquisicin son bastante altos.
En la eleccin del escner es importante conocer qu tipo de materiales se

van a digitalizar. En este sentido, la densidad de las fotografas originales es
un buen indicador, ya que con esta informacin sabemos el rango dinmico
que necesita tener el dispositivo de captura, que tiene que igualar o superar
las densidades del original.
Materiales Densidades
Imgenes en peridicos 0,9
Copias fotogrficas 1,6 2,0
Copias fotogrficas de alto contraste 2,0 2,3
Negativos pelcula 2,4 2,8
Transparencias en color 2,8 3,2
Transparencias en color de alta calidad 3,4 3,8
Tabla 7. Valores orientativos de densidades de originales (tasi)
3. Cmaras
El uso de cmaras digitales puede ser sustitutivo del escner, pero en cual-
quier caso es la opcin ms comn para la digitalizacin de los materiales de
gran formato o de materiales en tres dimensiones, tales como los daguerroti-
pos encapsulados. Es importante trabajar con cmaras que operen en raw y
con lentes que no deformen la imagen plana. En definitiva, la reproduccin con
cmara requiere de un equipo profesional y de un operador especializado.
4. Informacin tcnica de los dispositivos
La informacin tcnica que podemos obtener al adquirir un dispositivo

nos permite conocer en principio las posibilidades sobre su rendimiento. De
todos modos, la informacin que facilitan los fabricantes es muy ambigua y
en la mayora de casos es difcil valorar la fiabilidad de esta. Validarla pasa a
menudo por la realizacin de test de calidad, algo que no est al alcance de
cualquier usuario. Tratamos a continuacin los conceptos principales de la
informacin tcnica de los dispositivos de captura.
La resolucin hace siempre referencia a la resolucin espacial, es decir, al
nmero de muestras en un rea determinada y ms concretamente a la reso-
lucin ptica, diferenciada de la que se puede conseguir por interpolacin.
Es un dato importante, aunque tenemos que ser conscientes de que no nos
permite conocer la capacidad de reproducir detalles, es decir, no nos habla
de la calidad de pxel.
En los escneres, la ratio se da en ppi o dpi (que se utilizan a menudo

como sinnimos) y en algunas ocasiones se dan los pxeles referentes a las
dos direcciones (ejemplo: 6001.200). En este caso, el valor inferior suele
ser el mejor indicador de la resolucin real, ya que el otro valor se refiere al
rea que puede cubrir por desplazamiento.
En las cmaras, la resolucin hace referencia a menudo al total de mi-
llones de pxeles capaz de capturar (ejemplo: 12 megapxeles). Algunas
veces tambin se da la informacin del tamao final del fichero (ejemplo:
20 Mb) o ms raramente el tamao del dispositivo en pxeles (ejemplo:
2.0003.000 px).
La profundidad. El nmero de bites que representa cada pxel nos da la
informacin necesaria para saber las tonalidades en que podr representarse
cada canal de color (segn del modelo). Pero esta informacin no es del todo
exacta, ya que hay que ser consciente de que una parte de estos bites son
utilizados para la correccin que necesita la no uniformidad del detector.
Estos bites al servicio de la correccin son excluidos para la representacin
de la imagen. De todos modos, es una informacin absolutamente descono-
cida por parte del usuario y que, por lo tanto, difcilmente puede ser tenida
en cuenta.
El rango dinmico establece la ratio de los valores tonales comprendi-
dos entre el punto ms luminoso y el punto ms oscuro de una escena que
pueden ser capturados por parte de un escner o una cmara. Determina la
capacidad de representar detalles en estas reas de mxima luz y sombras.
En el caso de las cmaras, hablamos de rango dinmico para determinar la
ratio comprendida entre el punto de mxima intensidad de luz mesurable
y el punto de mnima intensidad mesurable; la unidad de mesura son los
puntos de diafragma (f-stop). En escneres, el concepto es el mismo pero
podemos evaluarlo en trminos de densidades respecto al original. El rango
dinmico es el resultado de restar a la Dmax la Dmin y as obtenemos el
rango de densidades sobre el que puede operar el escner.
Hay que tener en cuenta que la amplitud del rango estar en funcin de
la profundidad de bit, que podra limitarlo, del mismo modo que podran
hacerlo la presencia de ruido y los desvos de luz internos del dispositivo.
Una profundidad de 8 bites puede representar un rango dinmico de 2,4, un
valor muy por debajo de los 3-4 que necesita la captura de una diapositiva
color. En este caso hara falta una profundidad mnima de 12 bites, ya que
permite la representacin de una densidad de hasta 3,6.
Respecto a los destellos de luz, estos se producen cuando fuentes de luz

que se encuentran fuera de la escena son reflejadas y alcanzan el sensor. Estas
luces tienen consecuencias sobre la imagen capturada y afectan al contras-
te de la escena al mismo tiempo que pueden aparecer como un artefacto.
Tambin es el caso del ruido, que intercede en el rango dinmico. De todos
modos, estos factores no estn presentes en las especificaciones tcnicas de
los productos y son un claro ejemplo de la ambigedad que nos proporciona
la industria acerca de estas informaciones.
El ruido es inevitable en cualquier dispositivo electrnico que recibe una
seal, en este caso la luz. Podemos considerar que todas las cmaras y los
escneres tienen fuentes de ruido en relacin a la seal por parte del sensor y
a su amplificacin. La sensibilidad del sistema, el tiempo de exposicin y la
temperatura tienen una influencia directa en el ruido, que puede variar mu-
cho segn los dispositivos. Para conocer los posibles niveles debemos tener
en cuenta la snr (signal noise ratio), un parmetro universal para el clculo
del ruido. Cuanto ms alto sea el valor de la snr, menor ser el ruido y, por
lo tanto, se tendr mejor calidad de imagen.
1.5.2. Dispositivos de salida: monitores e impresoras
La visualizacin de las imgenes en pantalla o en soporte papel son las

manifestaciones ms habituales que nos encontramos. Esto significa que de-
bemos prestar cierta atencin a estos dispositivos y sobre todo a los monito-
res, ya que son la forma ms comn de visualizacin de imgenes digitales.
El rol de las impresoras en los archivos suele ser menos relevante, ya que a
menudo se limita a los servicios de reprografa, cuando existen. De todos
modos, la complejidad de la tecnologa, en constante evolucin, requerira
una explicacin amplia y vinculada a los procesos de copia digital, un tema
sumamente importante pero fuera de los objetivos de este libro.
1. Visualizacin en pantalla
El final del proceso de la toma digital es la visin de la imagen y esto se

produce normalmente en el monitor. Sabemos que cada monitor interpreta
de diferente manera la imagen numrica y que las calidades son muy dispa-
res. Entonces, es necesario poner cierta atencin en la seleccin de monitores
si queremos obtener buenos resultados tanto en la visualizacin de la imagen

como en la creacin y edicin de arquitecturas consistentes de color (ver
apartado 2.4.2). A continuacin se explican las caractersticas tcnicas de los
tipos principales: los crt y los lcd.
Monitores crt (cathode-ray tube), tubo de rayos catdicos. Los mo-

nitores crt funcionan con la misma tecnologa que los televisores
convencionales. Consiste en uno o varios caones que proyectan
electrones (los rayos catdicos) a una mscara que filtra un punto
para cada color primario, rgb. La luz filtrada es la que activa los
fsforos de pantalla. El conjunto de tres puntos de pantalla forma el
pxel y el color se obtiene por la combinacin de los tres colores y en
funcin de la intensidad de cada uno. La imagen en pantalla se forma
punto por punto, a travs de la iluminacin consecutiva de las lneas
de arriba abajo y de izquierda a derecha, pero sucede a tal velocidad
que es imperceptible, dando la sensacin de que todos los pxeles
aparecen a la vez.
Este tipo de monitor ha dominado el mercado hasta hace muy poco y
aunque los lcd existen desde hace tiempo, han tenido ciertas dificul-
tades para alcanzar la calidad de los crt. De todos modos, hay que
tener en cuenta el desgaste que tienen estos monitores ya que con el
tiempo la intensidad lumnica que proyecta el can disminuye.
Monitores lcd (liquid cristal display). Estas pantallas estn com-
puestas por una capa de cristal lquido que viene recubierta por am-
bas caras por alambres transparentes conductores de electricidad
colocados de forma perpendicular, dibujando una matriz cuadricula-
da sobre la capa de cristal lquido. Al mismo tiempo, cada una de
estas capas est recubierta por un filtro polarizador, colocado cada
uno en posicin perpendicular. La iluminacin de las capas permite
unas pantallas con control a nivel de pxel. La aplicacin de color
depende de los filtros para cada color primario y de las intensidades
de luz que se apliquen.
Dentro de los lcd existen calidades muy diversas, pero en la actuali-
dad han alcanzado en muchos aspectos a los monitores crt, que han
sido sustituidos en algunos laboratorios fotogrficos y en trabajos de
preimpresin.
Fuente de la luz Direccin

visualizacin
Capa Polarizador Cable Capa cristal Cable Polarizador

reflectiva horizontal hoirzontal lquido vertical vertical
Grfico 6. Componentes de una pantalla lcd
2. Tcnicas de impresin
Con la fotografa digital han aparecido nuevos procesos de impresin mec-

nica. El resultado final depende de varios factores como el soporte utilizado, los
tintes o pigmentos y la tecnologa de impresin. En este apartado se van a tratar
las tecnologas ms comunes utilizadas en los dispositivos de impresin digital.
Inyeccin de tinta. Es la tcnica de impresin ms utilizada en fotografa

y puede conseguir unos buenos niveles de calidad. Se basa en la impre-
sin de puntos de tinta que son proyectados en el soporte sin necesidad
de contactar directamente. Hay diferentes tcnicas y principalmente se
diferencian las que reciclan tinta (impresin continua) de las que proyec-
tan nicamente los puntos de tinta necesarios para la impresin (dod
[drop on demand]). Tambin hay diferencias en los cabezales que pue-
den ser piezoelctricos o trmicos (estos ltimos ms habituales en las
impresoras domsticas). Normalmente se basa en tinta lquida pero
existe tambin la inyeccin en tinta slida (phase change). La gama de
impresoras de este tipo es amplia, con calidades de impresin muy di-
versas. Nos encontramos desde las impresoras domsticas y las de ofici-
na hasta las impresoras iris, que fueron muy utilizadas en los aos no-
venta para la impresin en el mbito de las bellas artes.
Sublimacin. El nombre completo de la impresin de sublimacin es el de

transferencia trmica de difusin de tintes, d2t2 (dye diffusion thermal
transfer) y forma parte de una familia ms amplia de procesos trmicos.
Los otros procesos de la familia son el d1t1 (direct thermal) y el d1t2
(direct thermal transfer), que son utilizados principalmente para los fax,
las etiquetas de precios, los recibos, etctera. El d1t2 puede ser utilizado
Piezo- Placas
Placas
transductor boquilla de desviacin
de carga
S
O
P
O
Bomba R
T
E
Filtro
Reserva
de tinta
Grfico 7. Esquema del funcionamiento de la inyeccin tinta de impresin continua

(M. Jrgens)
tambin en fotografa, aunque no ofrece calidad suficiente. La sublima-

cin es el proceso trmico utilizado en fotografa y tiene la apreciada ca-
racterstica de conseguir el tono continuo. La tcnica de impresin se basa
en la aplicacin de calor en un cinta con colorantes a travs de resistencias
que en funcin de su intensidad producen tintes de uno de los valores
sustractivos (cmy). El calor transforma los tintes en estado gaseoso para
despus solidificarse en el soporte (en lo que es el proceso de sublimacin).
El resultado puede variar en funcin de la resolucin de impresin.
Electrofotografa. Es la tecnologa en que se basan las impresoras l-

ser, las fotocopiadoras digitales y tambin algunos fax. Funciona a
partir de un tubo rotatorio con carga electrosttica en la superficie.
Esta superficie se descarga con la exposicin a la luz que habitualmen-
te es producida por un lser. La superficie expuesta puede atraer part-
culas de tinta seca que proceden de un tner. Estas partculas (pigmen-
tos) son despus transferidas al soporte y fusionadas en l a travs del
calor y la presin de un rodillo. Dentro de esta tecnologa son muy
populares las impresoras Indigo.
Impresin fotogrfica. Se trata de la impresin en soporte fotogrfico

(con emulsin de gelatina, sales de plata y tintes cromognicos, en el
caso del color) producida por la proyeccin de luz. Tambin se conoce

como impresin digital cromognica o impresin Lambda, por la po-
pularidad de este dispositivo. Esta tcnica de impresin utilizada desde
los aos noventa ha tenido gran aceptacin en el mbito de la fotogra-
fa ya que mantiene unos soportes ya conocidos por los profesionales,
aunque los papeles no son idnticos. El resultado final de las copias
tampoco es el mismo, aunque similar. La tecnologa se basa en la pro-
yeccin rgb a partir de tubos de rayos catdicos o de lser que van
formando la imagen a base de lneas. Sus posibilidades de resolucin
son varias y se consiguen buenas calidades.
1.5.3. Soportes fsicos
Para interaccionar con la imagen digital es necesaria su concrecin en el

medio fsico. Los soportes son el medio en que la informacin se almacena
para despus poder manifestarse de algn modo a partir de la relacin con
el hardware y el software que corresponda. La funcin del soporte es la de
actuar como plataforma base de la informacin. Su misin es la de sustentar
esta informacin de modo que sea accesible por parte de algn dispositivo
electrnico y con la responsabilidad de mantener la integridad de las seales
que constituyen el cdigo informativo.
A continuacin se explican las principales caractersticas de los soportes
pticos y magnticos sin tratar las cuestiones relacionadas con la conserva-
cin, que ya veremos en el apartado de refreshment (2.5.1).
1. Soportes pticos: cd y dvd
Los soportes pticos son muy populares en el mundo digital y se ca-

racterizan por la lectura y escritura a travs de la luz lser. Su expansin
en el mercado de la msica, el vdeo y las computadoras personales les
ha otorgado un importante protagonismo como almacn de informacin
digital. Sin embargo, las necesidades que plantean actualmente los ar-
chivos, con volmenes enormes de informacin, les relega a un papel
secundario.
Los grandes almacenes de datos se construyen en base a soportes magnticos
y el uso del cd y del dvd adquiere funciones auxiliares. Sin embargo, no pode-
mos obviar que la realidad de los centros patrimoniales no est en algunos casos
acorde con la evolucin tecnolgica y que la implantacin de grandes sistemas
de datos no es siempre posible. Muchos centros basan su estrategia de conserva-
cin en los soportes pticos llevando a cabo polticas de gestin posibilistas, con
la conviccin de que el soporte es algo efmero y que la adopcin de un sistema
que mejore la gestin de la fotografa digital es solamente cuestin de tiempo.
Sea cual sea la situacin de cada centro, los soportes pticos estarn pre-
sentes. Por lo tanto, es conveniente familiarizarse con ellos para conocer su
composicin y sus principales tipologas.
Composicin de los discos
Los cd y dvd tienen la misma composicin, aunque el proceso de fabri-

cacin es distinto. Se basan principalmente en:
base del disco: compuesta por policarbonato, un material plstico;

capa de datos: los componentes de esta capa pueden ser tintes orgni-
cos o metales, en funcin del tipo de disco;
capa metlica reflectante: puede ser de aluminio, oro, plata o aleacin
de plata; en el caso de los dvd incluso se puede utilizar silicona;
capa de proteccin: se trata de una capa fina de laca en la cara de la
etiqueta que protege la capa metlica;
capa superior: opcionalmente puede existir esta capa preparada para
la impresin.
Tipos de discos
Hay diferentes tipos de cd (compact disc) segn las funciones. Las capa-
cidades de almacenaje oscilan entre los 650 Mb y los 700 Mb.
cd-rom: solo de lectura, para el uso general;

cd-audio: solo de lectura, para registros sonoros;
cd-vdeo: solo de lectura, para ficheros de vdeo;
cd-r; una sola grabacin; son los cd de ms importancia en el archivo
fotogrfico ya que son un posible soporte a tener en cuenta para la
conservacin de fotografas;
cd-rw: permiten varias grabaciones y tambin borrar informacin.
Con los dvd (digital versatile disc) sucede algo similar. Las capacidades
de almacenaje oscilan entre los 4,7 Gb y los 50 Gb. Esta gran diferencia se
debe a los formatos de alta definicin y a la posibilidad de contener informa-
cin en una o en las dos caras (segn los tipos).
dvd-rom: solo de lectura, para el uso general;

dvd-audio: solo de lectura, para registros sonoros;
dvd-vdeo: solo de lectura, para ficheros de vdeo;
dvd+r y dvd-r: una sola grabacin; la diferencia es de compatibilidad
con los dispositivos pero ambos tienen la misma funcin y capacidad;
para el uso general;
dvd+rw y dvd-rw: permiten varias grabaciones y la posibilidad de
borrar informacin; la diferencia es tambin de compatibilidad; para
el uso general;
dvd-ram: permiten varias grabaciones y la posibilidad de borrar in-
formacin; para datos de ordenador; algunos pueden tener informa-
cin en las dos caras;
hd_dvd: formato pensado para el vdeo de alta definicin; capacidad
de 15 Gb (una cara) o 30 Gb (dos caras);
Blu-ray: formato pensado para el vdeo de alta definicin que compite
con el hd_dvd. Capacidad de 25Gb (una cara) o 50 Gb (dos caras).
Se contempla como una opcin de futuro como alternativa a los siste-
mas back-up de cintas.
2. Soportes magnticos: hd y cintas
En el mbito archivstico el rol de los soportes magnticos es sin duda

superior al de los pticos. En principio y teniendo en cuenta que los discos
pticos ofrecen mejores prestaciones para la integridad de la informacin
contenida, parece que en un entorno como el de los archivos, donde la con-
servacin ejerce un papel primordial, los soportes magnticos no podran
competir. Pero la cuestin es que entre las funciones del soporte estn la de
interactuar con hardware y software y la de economizar los procesos de ges-
tin de datos. En este sentido, los soportes magnticos ganan de momento
la partida. Adems, hay algo importante por recordar y es que el soporte no
determina la naturaleza de la imagen y se percibe como un elemento transi-
torio y efmero.
El disco duro (hd [hard disk]). La composicin del disco duro est
formada por unos elementos bsicos que siempre deben estar presen-
tes, pero en funcin de sus caractersticas el comportamiento del hd
ser diferente. Entre estos elementos estn los platos, formados por
una aleacin de aluminio, aunque actualmente tambin se utilizan pla-
tos cermicos o de vidrio. El soporte est recubierto por material mag-
netizable por ambas caras a fin de poder almacenar ms informacin
en el disco. Estos se unen por un eje con motor rotatorio y cada uno
dispone de un cabezal para la inscripcin y la lectura de datos.
raid (redundant array of independent or inexpensive disks). Los eleva-
dos volmenes de datos que se manejan han propiciado la creacin de
otros tipos de almacenamiento en disco, como es el caso de los raid.
Estos son esencialmente sistemas con varios discos que se perciben
como una unidad y desde los cuales se opera.
Las cintas magnticas. Tambin juegan un importante rol en los siste-
mas de almacenamiento y son utilizadas sobre todo para la realizacin
de copias de seguridad (copias backup). Tienen el inconveniente del
acceso secuencial pero presentan muchas ventajas, sobre todo el bajo
coste y la notable velocidad de lectura y escritura.
san (storage area network). Vinculados a los sistemas de almacena-
miento nos encontramos con los san. Se trata de una red donde se
pueden conectar diferentes servidores y soportes de almacenamiento
como sistemas raid y libreras de cintas magnticas. Es un modelo
flexible y seguro y es probablemente la mejor opcin que tenemos en
la actualidad para almacenar nuestros archivos digitales. El coste de
este sistema es notable, pero si tenemos en cuenta la cantidad de foto-
grafas que nos permite almacenar (en funcin de los soportes que
utilicemos) y las facilidades que nos aporta en tareas de gestin, la idea
de alto coste puede quedar probablemente relativizada.
2. Archivo digital
2.1. Definicin de un sistema de archivo. El modelo oais
La naturaleza de la fotografa digital implica algunos cambios importan-

tes en la metodologa de trabajo. Organizar un archivo digital requiere iden-
tificar todos los elementos que participan de l y determinar las funciones y
responsabilidades que conlleva. Su concrecin puede ser vlida, en principio,
para todos los documentos electrnicos, aunque las especificidades del docu-
mento fotogrfico suponen ciertas variantes en el planteamiento.
El impacto de la produccin y del consumo de imgenes fotogrficas es
muy importante y se hace absolutamente necesario disponer de un esquema
de trabajo organizado y sustentado por la tecnologa adecuada. Esto pasa
por disear un modelo que incluya todos los elementos a tener en cuenta y
que a la vez garantice un marco conceptual slido y funcional.
En este apartado vamos a tratar la definicin de un archivo digital a partir
del estndar conocido como oais (open archival information system), un
estndar que est alcanzando la categora de universal, ya que la mayora de
proyectos vinculados a archivos de documentos electrnicos se basan en sus
principios. No obstante, en este captulo intentaremos explicarlo a partir de
la realidad de un archivo fotogrfico.
2.1.1. Objetivos
La creacin del modelo oais surgi de la necesidad por parte de las

agencias de datos espaciales de disponer de un marco comn para la crea-
cin de archivos permanentes de datos electrnicos. La iso (Internatio-
nal Organization for Standardization) y el ccsds (Consultive Comit for
Space Data Systems [Comit Consultivo del Sistema de Datos Espaciales])

plantearon esta circunstancia y activaron un proyecto que con el tiempo
se abri a todo tipo de archivos. El objetivo era crear un marco concep-
tual que permitiera homogeneizar realidades similares en el mbito de la
conservacin y difusin de los documentos electrnicos. El resultado de
este trabajo es la creacin de un modelo referencial que permite una me-
jor definicin del sistema de archivo y que ofrece un campo base para el
desarrollo de estndares al servicio de las diferentes funciones del archivo.
Despus de algunos borradores, en enero de 2002 el modelo se constituy
como estndar iso 14721.
Los objetivos generales de un oais son equivalentes a los de cualquier
archivo, es decir, la conservacin permanente y el acceso al material cus-
todiado. Sin embargo existen objetivos ms concretos derivados de los seis
compromisos que establece el documento del estndar:
negociar y aceptar informacin apropiada de los productores: el ingre-

so de fotografa digital estar en funcin de las polticas del archivo
aunque en este caso se debern tener en cuenta cuestiones tcnicas de
la produccin y tambin se debern establecer criterios sobre qu in-
formacin debe ir asociada a los ficheros de imagen; las posibilidades
de preservacin de estos materiales pueden estar condicionadas en
buena parte por los requerimientos que se establezcan sobre la pro-
duccin;
tener un control suficiente sobre la informacin para alcanzar los ob-
jetivos de la conservacin permanente: se trata de tener la capacidad
de actuar libremente sobre los materiales en funcin del criterio archi-
vstico; esto obliga a obtener, por lo menos, ciertos derechos que per-
mitan actuaciones como la creacin de ficheros derivados, migraciones
de formatos, etctera;
determinar el mbito de los usuarios del archivo: las necesidades de los
usuarios deben condicionar las intervenciones sobre el material, sobre
todo en aspectos referentes al acceso;
asegurar que la informacin puede ser comprendida por parte de los
usuarios sin ningn tipo de asistencia: se hace referencia a la informa-
cin de contexto que es sumamente importante para la comprensin
de los ficheros; se trata de conocer los formatos, las caractersticas
tcnicas de la creacin y las pautas de interpretacin;
2. Archivo digital [75]
asegurar que los procedimientos a seguir y las polticas adoptadas es-

tn debidamente documentados a fin de evitar cualquier contingencia
en el futuro, ya que documentar procesos es algo clave para la conser-
vacin permanente;
hacer accesible la informacin a la comunidad de usuarios: se trata de
establecer mecanismos que permitan cumplir con el objetivo del acce-
so pblico a la informacin.
2.1.2. Entorno oais
El sistema de archivo debe tener en cuenta el entorno en que se desarrolla

a fin de identificar los actores que participan y que intervienen en los pro-
cesos. El estndar distingue tres entidades principales que constituyen este
entorno: el gestor, el productor y el consumidor.
El gestor es el ente que marca las polticas de actuacin a un nivel supe-
rior. Lo forman los profesionales con responsabilidades sobre la custodia de
las fotografas y su gestin. En la mayora de ocasiones la figura del gestor la
va a asumir el archivero quien muy probablemente estar coordinado con
algn responsable del departamento informtico, ya que en el archivo digital
las polticas archivsticas e informticas deberan convergir. En todo caso, no
forman parte de la tarea del gestor todos aquellos trabajos vinculados a la
gestin diaria y continua, ms propios de tcnicos de distintas ndoles.
El productor es clave para el buen funcionamiento del archivo digi-
tal. Identificar los productores de las imgenes es importante para poder
establecer protocolos de trabajo vinculados al ingreso. En la mayora de
casos la procedencia de las imgenes digitales pertenece a los siguientes
productores:
fotgrafos: se trata de una produccin profesional y sobre la que de-

beramos tener cierto control, sobre todo para regular aquellos aspec-
tos vinculados a la preservacin, como es la obtencin de ciertos me-
tadatos; la relacin con los fotgrafos nos obliga a la elaboracin de
protocolos que normalicen la produccin y ms concretamente la re-
cepcin de las fotografas digitales;
la propia institucin: es frecuente que exista una produccin de foto-
grafa digital en el marco de la propia institucin; entonces debera-
mos asegurar que se trata de una produccin profesional y que los fi-
cheros que posteriormente van a ingresar en el archivo renan las
condiciones tcnicas que se exigen para las finalidades propias de ar-
chivo; en cualquier caso, hay que tener presente que existen ciertos
condicionantes para que una fotografa alcance la categora de docu-
mento de archivo;
editoriales e imprentas: los archivos fotogrficos suelen tener una bue-
na divulgacin y por esto es fcil pensar que en algn momento pueda
existir una relacin con las industrias grficas; los materiales que nos
lleguen de estas empresas normalmente no sern vlidos para el archi-
vo ya que estn pensados para finalidades muy distintas; hay que va-
lorar la conveniencia de aceptar estos materiales y, si se da el caso,
intervenir para su conversin en ficheros de archivo;
el archivo tradicional; cuando la procedencia es el mismo archivo, en-
tonces se trata de materiales que han sido digitalizados; el proceso de
digitalizacin puede hacerse en la misma institucin o puede ser exter-
nalizado; en ambos casos el control sobre el proceso tiene que ser total
y el archivo tiene que marcar las pautas del trabajo y conocer detalla-
damente las caractersticas tcnicas de la produccin;
donaciones particulares: la produccin masiva en digital es sobre todo
propia de este siglo y ya es muy probable que nos lleguen donaciones
de conjuntos fotogrficos en formato electrnico; difcilmente sern
donaciones procedentes del mbito familiar de personas fsicas (que
tardarn unos aos en llegar), en cambio, es ms probable que reciba-
mos fotografas digitales por parte de entidades o empresas, como po-
dra ser el caso de imgenes de prensa; aqu las posibilidades de con-
trolar la produccin son prcticamente inexistentes y nuestra
intervencin estar limitada a los procesos de ingreso con la corres-
pondiente transformacin de los ficheros originales, si se considera
necesario.
La tercera figura del entorno oais es la del consumidor, a quien van diri-
gidos los trabajos de difusin. Es importante determinar qu tipo de usua-
rios utilizan el archivo y qu necesidades tienen. El estndar entiende como
usuarios tanto a los individuos y a las organizaciones como a los sistemas, en
lo que denomina comunidad designada. Esta comunidad sera la formada
por usuarios con posibilidades de acceder a la informacin del oais de modo
autnomo, sin ayudas adicionales. En el caso de las fotografas y desde el

punto de vista del contenido informativo, la comunidad designada puede ser
muy amplia, ya que la comprensin de la imagen es casi universal. Pero en lo
que respecta a los sistemas, estos deberan tener la capacidad de poder inter-
pretar adecuadamente ficheros determinados, algo que no siempre ocurre.
2.1.3. Modelo funcional
Este modelo define las funciones bsicas del archivo digital, es decir, todas
las tareas asociadas a la intervencin sobre las fotografas desde el momento
en que se propone su ingreso. Detallamos a continuacin las seis principales
funciones que recoge el estndar, aunque ms adelante trataremos algunas
de ellas de modo ms exhaustivo:
1. Ingesta: es la funcin que deriva de la relacin con los productores y

que se concreta en mltiples tareas como la recepcin, la valoracin
y/o transformacin de ficheros, la documentacin administrativa y
descriptiva, etctera; en definitiva se trata de preparar las fotografas
para su ingreso en el archivo y esto requiere tanto el examen de los
materiales como su adecuacin para facilitar la custodia y la conserva-
cin permanente; adems de estas tareas, ms vinculadas a la natura-
leza digital de los materiales, forman parte de este proceso todas las
tareas propias del ingreso de cualquier fotografa, como son la trans-
misin plena o parcial de la propiedad intelectual, el registro del ingre-
so o la documentacin del proceso;
2. Almacenaje: las tareas asociadas al archivo definitivo conllevan un
alto nivel de responsabilidad, ya que la custodia de la fotografa di-
gital es algo comprometida, lo cual es debido principalmente a la
incertidumbre de la evolucin tecnolgica; la funcin de almacenaje
comprende todas las tareas de preservacin, es decir, las estrategias
fijadas por parte de una entidad para asegurar la pervivencia de sus
fotografas;
3. Gestin de datos: esta funcin consiste en la regulacin y administra-
cin de la informacin asociada a la fotografa y que normalmente se
gestiona a partir de sistemas de bases de datos; se trata principalmente
de la informacin descriptiva y de la informacin administrativa; la
primera corresponde a los instrumentos de descripcin que pueden

basarse en diferentes cdigos estndares; vinculada a la descripcin
est la recuperacin de la informacin que implica la preparacin del
sistema en funcin principalmente de la comunidad de usuarios de-
signada en cada archivo; la informacin administrativa puede ser de
distinta ndole y en muchos casos vendr integrada con los sistemas
descriptivos;
4. Plan de preservacin: hemos mencionado las estrategias de preserva-
cin como parte de la funcin de almacenaje; en esta cuarta funcin,
la tarea consiste en la planificacin de estas estrategias; esta tarea debe
ser dinmica, ya que el establecimiento de un plan de preservacin no
es algo definitivo sino que necesita de la constante adaptacin a la
evolucin tecnolgica; esto requiere un trabajo de observacin del en-
torno a fin de adoptar mejoras en el sistema y sobre todo en las tareas
de preservacin, tanto desde el punto de vista estratgico como desde
el punto de vista tcnico;
5. Acceso: esta funcin debe asegurar la accesibilidad del usuario al archi-
vo digital; esto implica la creacin de un interfaz para que el usuario
pueda interrogar al sistema y obtener as la informacin deseada; junta-
mente con la informacin descriptiva existe la posibilidad de acceder a
los contenidos finales, es decir, a la fotografas; esto supone la adecua-
cin de los materiales para servirlos en la web y, por lo tanto, la trans-
formacin de los msteres en ficheros derivados; tambin forma parte
de esta funcin la adopcin de mecanismos de seguridad y control sobre
los contenidos de la consulta;
6. Administracin: la funcin de administracin consiste en la coordina-
cin de todas las tareas derivadas de las cinco funciones anteriores y
de las propias del mantenimiento diario de un oais; en definitiva se
trata de una funcin integradora de tareas, de sujetos (los que partici-
pan del entorno de un archivo) y del entorno tecnolgico.
2.1.4. Modelo de informacin
Este modelo define el objeto digital, que en un sentido amplio se compone

de los datos de imagen, las informaciones contenidas en el mismo fichero as
como las informaciones externas creadas para la recuperacin y gestin de
Plan de preservacin
Gestin C
Informacin Informacin
P O
descriptiva de datos descriptiva
N
R
O preguntas S
D resultados U
U Ingesta M
Acceso consultas
I
C SIP
T D
O
Archivo O
AIP AIP DIP
R R
Administracin
Gestin
Grfico 8. Esquema referencial del modelo oais (ccsds)
los materiales. El modelo sirve tambin para asentar una terminologa que
nos permita una mayor precisin al hablar de la fotografa digital y de su en-
torno informativo. Se distinguen tres tipos principales de objetos digitales:
sip (submission information package): el paquete informativo de su-

misin es el objeto digital que procede directamente del productor y
que por tanto puede presentarse de distintas formas; si el productor
es conocido y existe una relacin con el archivo, el sip tendr unos
atributos muy prximos al documento pensado para el almacena-
miento; en cambio, si no existe una negociacin previa con el pro-
ductor, el sip puede tener caractersticas muy lejanas a las aceptables
por el archivo; en todos los casos, la condicin de sip nos da la idea
de la necesidad de una intervencin previa a su almacenamiento de-
finitivo, algo que, como hemos dicho, forma parte de las tareas de la
funcin de la ingesta;
aip (archival information package): el paquete informativo de archivo
representa la versin definitiva de la fotografa digital que ha ingresa-
do en el archivo y que es el resultado de la intervencin efectuada du-
rante la ingesta; el logro de un aip debera significar una garanta para
la conservacin permanente; el paquete digital puede presentarse como
un solo fichero o con informacin distribuida en bases de datos y se-
parada por lo tanto del contenido; lo que prevalece es conseguir el
nivel de informacin que requiere un aip para cumplir con sus objeti-
vos; las formas deberan cambiar nicamente el modo de intervencin;

el aip es el documento original de archivo y en caso de digitalizacin
es el documento mster;
dip (dissemination information package): el paquete informativo de
difusin constituye la versin pensada para la distribucin de una ima-
gen y tiene al usuario como receptor final; por lo tanto, se trata de una
fotografa con aspecto similar al aip pero con caractersticas tcnicas
distintas, segn la finalidad de la difusin; en todo caso, el nivel infor-
mativo deber obedecer a otras necesidades distintas a la preservacin,
como pueden ser la seguridad, la identificacin de copyright o la des-
cripcin de contenidos.
Tanto en el sip como en el aip o en el dip se pueden diferenciar gru-

pos de datos que quedan integrados en lo que el oais denomina paquete
informativo. En todos los casos existirn los datos de contenido que son
los datos bitmap que representan una imagen. Lgicamente, y como ya se
ha visto en las estructuras de los formatos, estos datos van acompaados
de una informacin de representacin, es decir, los metadatos tcnicos que
permiten la interpretacin de la imagen por parte del software y hardware
correspondientes. A este conjunto primario formado por los datos bitmap
y los metadatos de representacin se lo denomina informacin de conte-
nido (grfico 13, p. 133). La informacin de representacin da significado
a los bites y puede ser estructural o semntica. La informacin estructural
organiza los bites en determinados tipos de datos, como pueden ser los
formatos y adems da informacin especfica del hardware y software ne-
cesario para el acceso a estos datos. Esta informacin desvela, por ejemplo,
que estamos ante una imagen raster. La informacin semntica nos da
significado aadido a la informacin estructural. Por ejemplo, puede iden-
tificar que se trata de una imagen raster en color. Ambas informaciones son
trascendentales para el archivo.
Juntamente con la informacin de contenido encontramos el paquete de
la informacin descriptiva de preservacin, conocido como pdi (preservation
description information) indispensable en el caso de un aip (grfico 14, p.
135). Este paquete informativo est formado por cuatro bloques referentes a
la informacin de referencia, de contexto, de procedencia y de autenticidad.
Se tratan estos bloques en el apartado de metadatos dentro de las estrategias
de preservacin (2.5.1).
Adems de estos dos bloques existe la informacin de descripcin, que es

la informacin contenida en los instrumentos de descripcin que permiten el
acceso a los materiales. Esta informacin suele presentarse de forma aislada
y formando parte de bases de datos, aunque existan otras posibilidades.
Podemos considerar que la informacin que se encuentra en el bloque de
contenido y en el bloque de informacin de preservacin constituye el pa-
quete bsico para asegurar la integridad y la conservacin de las fotografas
digitales. Por lo tanto, es la informacin completa que debera contener una
imagen aip. La informacin del bloque de descripcin es la que permite el
acceso a las fotografas, es la que encontramos en los aip y es la que debe ir
forzosamente asociada a los dip. Se tratarn ambas situaciones en captulos
posteriores.
2.2. Metadatos
El modelo de informacin del oais establece los conjuntos informativos

que forman parte de la imagen digital o que van asociados a ella. Se trata
principalmente de la informacin de representacin (estructural y semntica)
que se encuentra en el mismo fichero de la imagen y ms concretamente en
el encabezamiento del formato, la informacin descriptiva de preservacin,
que en buena parte puede estar tambin contenida en el formato de imagen,
y de la informacin descriptiva perteneciente a los instrumentos de descrip-
cin, que, aun pudiendo formar parte del mismo formato, normalmente la
encontramos separada de este en aplicaciones de bases de datos que facilitan
y agilizan la gestin.
Todos estos datos asociados al contenido de la imagen, es decir, a la se-
cuencia de bites, son lo que conocemos como metadatos, trmino que sig-
nifica datos sobre datos. El trmino metadatos tiene un significado amplio
y no se restringe necesariamente a documentos electrnicos. En nuestro
caso, vamos a hablar de metadatos nicamente en referencia a la imagen
digital y en base a los conceptos y a la terminologa que establece el oais.
Lo importante es entender qu tipo de informacin manejamos, qu fun-
cin ejerce, qu estndares existen y tambin cmo gestionamos toda esta
informacin.
Los tipos de metadatos se establecen en base a su funcionalidad y no se
corresponden exactamente con los paquetes informativos de los cuales ha-
blbamos en el modelo de informacin. Tampoco interviene en esta categori-

zacin la ubicacin de estos. Los tres tipos principales son los siguientes:
metadatos descriptivos: describen la imagen con la finalidad de facili-

tar la recuperacin de sus contenidos y de poder identificarla indivi-
dualmente; son los metadatos que podemos encontrar en los instru-
mentos de descripcin tradicionales;
metadatos estructurales: dan informacin de pertenencia a un conjun-
to, sea un reportaje, una coleccin, etctera;
metadatos administrativos; son los metadatos propios de la gestin, en
el sentido ms amplio; forman parte de esta categora tanto los referen-
tes a la propiedad intelectual, como los referentes a la preservacin.
La gestin de los metadatos presenta ciertas complicaciones, siendo la dis-

persin en diferentes almacenamientos una de las causas ms importantes.
Existen aquellos metadatos que forman parte del formato de imagen, normal-
mente ubicados en el encabezamiento y que son en general de captura autom-
tica. Luego estn los metadatos que encontramos en bases de datos y que son
de captura manual. Finalmente existen los ficheros xml que pueden contener
metadatos al margen de las bases de datos y del fichero de imagen.
El xml (extensible markup language) es el lenguaje de etiquetado ms
habitual en la codificacin de metadatos. Igual que el html, procede del
sgml, pero si el primero est pensado sobre todo para la presentacin, las
etiquetas xml aportan significado y facilitan la representacin de documen-
tos estructurales. Sin embargo, este significado no es preconcebido sino que
viene dado por cada aplicacin. La mayora de cdigos de metadatos para
documentos electrnicos desarrollan un esquema en este lenguaje.
Otra dificultad para la gestin es la existencia de mltiples estndares que
difieren en muchos aspectos y que en algunos casos se complementan. Esta-
blecer a priori las funciones y objetivos a cumplir por parte de los metadatos
puede facilitarnos la eleccin del estndar o estndares que adoptemos. Entre
las funciones principales de los metadatos encontramos las de identificar las
imgenes, acceder a su contenido iconogrfico, permitir la comunicacin con
determinado software, preservar los ficheros, etctera. Entonces, la eleccin
vendr dada por los objetivos que persiga cada centro. Adems ser bsico
determinar la gestin de esta informacin, ya que presenta muchos aspectos
por resolver. Por ejemplo, se debe decidir sobre la extraccin de los metadatos
que forman parte de la imagen, la creacin de nuevos metadatos en la misma

estructura de la imagen (el formato) o en estructuras externas (bases de datos),
su codificacin (podra ser xml o sgml), la adopcin de protocolos estndares
(como puede ser el oai-phm) o la combinacin de diferentes esquemas com-
patibles en un nico sistema de gestin de bases de datos.
En este captulo se introducen los estndares de metadatos que pueden ser
utilizados para la imagen digital. Esto no significa que debamos utilizarlos to-
dos pero es importante conocerlos para poder decidir su adopcin y adapta-
cin en funcin de las necesidades y polticas de cada centro. Tambin se hace
una propuesta de combinacin de estndares, en lo que se denomina Mix &
Match, que podra adoptarse para la gestin de un archivo fotogrfico digital.
2.2.1. ansi/niso z39.87-mix
El diccionario de metadatos tcnicos ansi/niso z39.87 recoge aquellos

elementos necesarios para la interpretacin de la imagen, la valoracin cua-
litativa y la conservacin permanente. El estndar tiene algunos preceden-
tes que perseguan el mismo objetivo, el de identificar aquella informacin
que se necesita manejar para las finalidades citadas. El ms destacado es el
de dig35, estndar de metadatos pensado para el intercambio de archivos,
creado en 1999 por un grupo de la International Imaging Industry Associa-
tion en el que participaron empresas como Kodak, Canon, Fujifilm, Agfa,
hp, etctera, y, por lo tanto, con una visin ms comercial.
La norma z39.87, reconocida como iso 14721 en 2003, se basa en los
elementos que debera tener un aip, la imagen mster, y aunque es indepen-
diente de formatos de imagen concretos, est pensada en base a algunos
formatos especficos que sirven para estas finalidades, como son el tiff o el
jpeg2000. Podramos considerar que la base de este diccionario est en los
elementos que encontramos en la estructura del tiff y en el formato Exif.
Sin embargo, el diccionario est ms desarrollado y contiene ms elementos.
Muchos de estos se obtienen de forma automtica tanto en la captura por
escner como por cmara, pero otros deben ser introducidos manualmente
y por lo tanto exigen un trabajo complementario. La mayora de metadatos
forman parte del objeto digital y son principalmente los de interpretacin
y los de preservacin, aunque no todos, ya que se excluyen, por ejemplo,
aquellos referentes a la propiedad intelectual. Sin embargo, el estndar est
pensado para ser gestionado al margen del objeto digital y esto implica la
adopcin de aplicaciones para la extraccin automtica de metadatos.
Se trata de un cdigo muy completo, de gran utilidad para definir los me-
tadatos tcnicos sobre la imagen digital raster, pero debemos tener en cuenta
que es un esquema que no obedece a funciones complementarias y que debe
ser usado conjuntamente a otros estndares que den respuestas ms globales.
El estndar z39.87 est compuesto de 200 elementos de los cuales 21
se consideran obligatorios en todos los casos, 44 son obligatorios cuando
existen (por ejemplo los pertenecientes a un formato concreto, como el
jpeg2000), 36 son recomendables y los 99 restantes son opcionales.
El diccionario da informaciones referentes a la denominacin, la defini-
cin, el tipo de datos permisibles, la obligatoriedad, la opcin de ser repeti-
ble, los ejemplos, las notas complementarias y el uso, para cada elemento.
Los elementos se muestran agrupados de la siguiente manera:
informacin bsica del objeto digital: se trata de informaciones como

el identificador, tamao de fichero, formato o compresin; esta infor-
macin podra aplicarse a cualquier documento electrnico y, por lo
tanto, no es exclusiva de la fotografa. Sin embargo, debido a su im-
portancia, se incluye en el diccionario;
informacin bsica de la imagen: es la informacin necesaria para po-
der interpretar la imagen; a partir de estos elementos se debera poder
reconstruir la imagen;
caractersticas de formatos especiales: son caractersticas exclusivas de
determinados formatos; el diccionario contempla el jpeg2000, el Mrsid
y el Djvu; para la fotografa es sobre todo interesante el jpeg2000; los
elementos obligatorios en estos casos lo son nicamente cuando se
trata de la descripcin de uno de estos tres formatos;
metadatos de captura de la imagen: algunos elementos de este bloque
no son de captura automtica y deben ser introducidos manualmente;
es el caso de la informacin referente al objeto reproducido, en el caso
de la digitalizacin; en cambio otros elementos son creados automti-
camente, como la fecha de captura, el modelo de escner o cmara
(segn el caso) o los datos tcnicos de la captura;
metadatos de valoracin de la imagen: estos elementos recogen los atri-
butos objetivos de calidad de imagen, tales como la profundidad de bites,
los valores del color y, si existen, las plantillas de referencia utilizadas;
historial: estos metadatos documentan los cambios en el ciclo de vida

de la imagen y permiten seguir las generaciones consecutivas de una
determinada imagen.
z39.87 exif tiff
Object identifier
Object identifier type Image unique ID Nombre del fichero
Object identifier value
File size
Format designation En el encabezamiento tiff o Informacin en el

Format name en las marcas app0 del jpeg encabezamiento
Compression
Compressed bites per pixel 259 compression
Compression Scheme
Fixity
Message digest algorithm
Message digest
Basis images characteristics

Image configuration Rows and Columns
Image width Pixel X dimension 256 image width
Pixel Y dimension 257 image Height
Image height
Photometric interpretation 262 photometric

Color space
Color space interpretation
Image color encoding
Bites per sample

Bites per sample 258 bites per sample
Bites per sample value
Bites per sample unit
Samples per pixel 277 samples per pixel
Tabla 8. Correspondencia de los elementos obligatorios del z39.87 con aquellos equivalentes en
Exif y tiff. Se observa cmo la mayora de elementos coinciden
Para facilitar la aplicacin y adopcin del diccionario, la Library of Con-

gress impuls conjuntamente con la niso la elaboracin de un esquema en
xml. Este esquema se conoce como mix (metadata for images in xml sche-
ma). En definitiva, se trata del formato de intercambio y almacenamiento del
diccionario de metadatos tcnicos.
<Compression>
<compressionScheme />
<compressionSchemeLocalList />
<compressionSchemeLocalValue />
<compressionRatio>
</Compression>
Ejemplo del esquema con la informacin referente a la compresin.
2.2.2. Premis (metadatos de preservacin)
El diccionario de datos Premis, junto con el informe adicional, es el resul-

tado del trabajo impulsado por la oclc y la rlg en el 2003 bajo el nombre
de preservation metadata: implementation strategies (Premis) y que tiene el
objetivo de crear un estndar de metadatos al servicio de la conservacin
permanente de los documentos electrnicos custodiados por parte de insti-
tuciones culturales. Premis establece un diccionario de datos para la preser-
vacin y las estrategias para la codificacin, almacenamiento y gestin de
dichos metadatos en un entorno oais, aunque la terminologa no es del todo
coincidente. No se trata de un estndar especfico para la imagen pero, los
objetivos y los criterios que se exponen en el informe son un claro referente
para consolidar la preservacin de la imagen digital. Las funciones de estos
metadatos son las de mantener la viabilidad, la comprensin, la lectura, la
autenticidad y la identidad de los ficheros.
Los metadatos Premis estn en funcin de las cinco entidades que recono-
ce el estndar:
los objetos digitales: dentro de los cuales se distinguen los subtipos fi-
cheros, las secuencias de datos y las representaciones; este ltimo sub-
tipo es de especial inters para nuestros objetivos ya que incluye tanto
el fichero de imagen como los ficheros vinculados de metadatos, si
existen; en este libro se equipara el concepto de fichero con el de repre-

sentacin, bajo la denominacin de objeto digital;
la entidad intelectual: que est formada por el conjunto del contenido
que forma una unidad intelectual, como podra ser una pgina web o
una fotografa; por lo tanto, a veces puede ser coincidente con el con-
cepto de representacin del objeto digital;
el evento: que corresponde a una accin determinada que implica a un
objeto o a un agente y que tiene la finalidad de preservar;
el agente: se refiere a una persona, organizacin o software que acta
en el marco de las acciones de preservacin;
los derechos: que son las condiciones legales que implican y condicio-
nan la utilizacin de una imagen.
Los metadatos de este diccionario corresponden a todas estas cinco enti-

dades, aunque en la mayor parte de casos no son coincidentes. Este trabajo
se centra nicamente en los correspondientes al objeto digital por ser los
elementos ms directamente vinculados a la preservacin de las fotografas.
De todos modos, las consideraciones sobre las otras entidades pueden ser
interesantes para las estrategias de preservacin.
En cuanto a la estructura y presentacin del diccionario, cada elemento
(que en terminologa del Premis deberamos llamar unidad semntica) presen-
ta informaciones referentes a: la denominacin, los componentes que forman
parte del elemento, la definicin, los fundamentos, los datos admisibles, la
categora del objeto (que determina si se trata de un fichero, una representa-
cin o una secuencia de datos), la aplicabilidad, los ejemplos, la opcin de ser
repetible, la obligatoriedad, las notas complementarias y el uso.
En la tabla mostramos los elementos obligatorios para el nivel de repre-
sentacin y/o para el nivel de ficheros (objetos digitales). Observamos que
el primer grupo de metadatos corresponden a la identificacin y descripcin
bsica del objeto digital. Estos metadatos podran corresponderse en gran
medida con la informacin bsica de la imagen digital del z39.87. En cam-
bio, el resto de metadatos corresponden a informacin adicional para la
preservacin. Con este planteamiento podramos considerar que el estndar
Premis complementa al z39.87 con la informacin referente a la preserva-
cin. Hay que tener presente que el Premis cuenta tambin con los metada-
tos correspondientes a otras entidades y que, aunque no se tratan en este
captulo, son todas ellas importantes para la preservacin.
objectIdentifier
objectIdentifierType
objectIdentifierValue
preservationLevel
objectCategory
objectCharacteristics
compositionLevel
fixity
Metadatos bsicos
messageDigestAlgorithm
del objeto digital
messageDigest
format
formatDesignation
formatName
formatVersion
formatRegistry
formatRegistryName
formatRegistryKey
storage
contentLocation
contentLocationType
contentLocationValue
storageMedium
environment
dependency
dependencyIdentifier
dependencyIdentifierType
dependencyIdentifierValue
software
swName
swVersion Metadatos adicionales
swType de preservacin
hardware
hwName
hwType
signatureInformation
signatureInformationEncoding
signatureMethod
signatureValue
signatureValidationRules
signatureProperties
keyInformation
keyType
keyValue
Tabla 9. Elementos Premis obligatorios

El estndar presenta esquemas en xml para cada una de las entidades.
</xs:element>
- <xs:element name=signatureInformation minOccurs=0
maxOccurs=unbounded>
- <xs:complexType>
- <xs:sequence>
<xs:element name=signatureInformationEncoding minOccurs=1
maxOccurs=1 type=xs:string />
<xs:element name=signer minOccurs=0 maxOccurs=1
type=xs:string />
<xs:element name=signatureMethod minOccurs=1 maxOc-
curs=1 type=xs:string />
<xs:element name=signatureValue minOccurs=1 maxOccurs=1
type=xs:string />
<xs:element name=signatureValidationRules minOccurs=1
maxOccurs=1 type=xs:string />
<xs:element name=signatureProperties minOccurs=0
maxOccurs=unbounded type=xs:string />
- <xs:element name=keyInformation minOccurs=0
maxOccurs=1>
- <xs:complexType>
Ejemplo del esquema de un objeto digital con parte de la informacin referente a la firma elec-
trnica
2.2.3. ead (encoded archival description)
El ead es el cdigo internacional elaborado a partir de la Norma Interna-

cional de Descripcin Archivstica, isad(g), por lo que debera ser la base de
cualquier descripcin codificada para un fondo de archivo. El estndar, de-
sarrollado por la American Society of Archivist y la Library of Congress, res-
ponde a los modelos tradicionales de metadatos descriptivos, pero presenta
una gran flexibilidad y una clara vocacin de potenciar la interoperabilidad
en las descripciones de fondos de archivo en formato electrnico. Para la
imagen digital, el modelo ead puede servir de base, pero al conocer las exi-
gencias de los metadatos de estos documentos, la adopcin de este esquema

resulta insuficiente por falta de metadatos especficos. El protagonismo que
se da al ead en este libro responde sobre todo al hecho de tratar la imagen
digital en el mbito archivstico. Sin embargo, para otro tipo de centros que
custodien imagen digital, este rol podran asumirlo otros estndares como el
marc21 e incluso el Dublin Core.
La primera versin del ead es de 1998, cuando se present el dtd
(document type definition) en lenguaje sgml y xml, pero existe una se-
gunda versin de 2002 con algunos cambios. Con el primer estndar se
conseguan los objetivos iniciales de crear un estndar codificado capaz
de representar la informacin extensiva e interrelacionada de los instru-
mentos de descripcin archivsticos, de preservar la relacin jerrquica
entre niveles de descripcin, de heredar informacin descriptiva de nive-
les superiores y de hacer posible la indexacin y recuperacin de elemen-
tos especficos.
El estndar ead est compuesto de 146 elementos, de los cuales 8 son
requeridos y entre 30 y 40 se consideran de uso habitual. El resto son opta-
tivos. En el nivel superior se encuentran los elementos siguientes:
cabecera: contiene la informacin sobre el instrumento de descripcin.

preliminares: contiene elementos para ser usados para la exhibicin o
publicacin del instrumento de descripcin;
descripcin de archivo: contiene los elementos que forman los instru-
mentos de descripcin.
Los elementos que forman la descripcin de archivo quedan distribuidos

de la siguiente forma:
identificacin descriptiva: es el nivel superior de la descripcin y con-

tiene el nombre del recurso, el nombre de los creadores, el nombre del
fondo o coleccin y el ttulo de estos, las fechas, la descripcin fsica y
el identificador nico;
informacin biogrfica o histrica de la agencia;
informacin de los contenidos;
informacin administrativa;
puntos de acceso.
La informacin descriptiva aparece siempre al inicio, pero el resto de ele-

mentos pueden presentarse en cualquier orden y pueden repetirse. Los elemen
tos que sirven para el nivel de fondo o coleccin son los mismos que se utilizan
para las series, subseries o unidades documentales. Estos pueden estar o no
numerados. La numeracin sirve para orientar la codificacin humana pero
no es necesaria para el ordenador, que puede establecer las jerarquas sin con-
tar con elementos numerados.
En la tabla 10 (p. 92) observamos como el ead, del cual solamente se
muestran los elementos principales, responde claramente a la codificacin de
los instrumentos de descripcin tradicionales. Sin embargo, la codificacin
de determinados metadatos de tipo tcnico, administrativo o estructural es
difcilmente aplicable en el marco del estndar. Para ello es recomendable
mantenerlos en la cabecera del formato de la imagen digital (por ejemplo el
tiff) o integrarlos en el marco del estndar mets, que probablemente sea la
mejor de las opciones.
2.2.4. mets (metadata encoding and transmission standard)
El estndar mets fue desarrollado por la dlf (Digital Library Federation)

para dar respuesta a la dificultad de gestionar los diferentes y numerosos
metadatos que pueden formar parte del objeto digital. La integracin de la
imagen digital en los archivos (y en general todos los documentos digitales)
supone una mayor complejidad en la gestin de metadatos ya que se ex-
tienden las funciones de estos respecto a los metadatos tradicionales. Esto
implica que un objeto digital puede necesitar de diferentes estndares que
den respuesta a la preservacin, la identificacin, la descripcin, la difusin,
etctera. Difcilmente se podrn integrar estos estndares en uno solo y pro-
bablemente tampoco sea conveniente. El estndar mets afronta esta realidad
y cumple con los objetivos de integrar la gestin de metadatos y de facilitar
el intercambio de objetos digitales a partir de la creacin de un envoltorio
codificado en xml. Este envoltorio permite vincular el objeto digital con los
conjuntos de metadatos asociados, es decir, unifica e integra el diseo con-
ceptual de metadatos de un archivo.
isad(g) ead
<eadid> with countrycode and

mainagencycode attributes<unitid>
3.1.1 Cdigo(s) de referencia(s)
with countrycode and
repositorycode attributes
3.1.2 Ttulo <unittitle>
3.1.3 Fecha(s) <unitdate>
3.1.4 Nivel de descripcin <archdesc> and <c> level attribute
3.1.5 Volumen y soporte de la unidad <physdesc> and subelements <extent>,
de descripcin <dimensions>, <genreform>, <physfacet>
3.2.1 Nombre del productor <origination>
3.2.2 Historia del organismo/Nota biogrfica <bioghist>
3.2.3 Historia archivstica <custodhist>
3.2.4 Datos sobre el ingreso <acqinfo>
3.3.1 Abasto y contenido <scopecontent>
3.3.2 Evaluacin, seleccin y eliminacin <appraisal>
3.3.3 Incrementos <accruals>
3.3.4 Sistemas de organizacin <arrangement>
3.4.1 Condiciones de acceso <accessrestrict>
3.4.2 Condiciones de reproduccin <userestrict>
3.4.3 Lenguas y escrituras de los documentos <langmaterial>
3.4.4 Caractersticas fsicas y requerimientos
<phystech>
tcnicos
3.4.5 Instrumentos de descripcin <otherfindaid>
3.5.1 Existencia y localizacin de originales <originalsloc>
3.5.2 Existencia y localizacin de copias <altformavail>
3.5.3 Unidades de descripcin relacionadas <relatedmaterial><separatedmaterial>
3.5.4 Bibliografa <bibliography>
3.6.1 Notas <odd><note>
3.7.1 Autora y fuentes <processinfo>
3.7.2 Reglas o convenciones <descrules>
3.7.3 Fecha(s) de la(s) descripcin(es) <processinfo><p><date>
Tabla 10. Correspondencia de los elementos isad(g) y elementos ead

La primera versin de un esquema mets es del 2001 pero tiene un pre-

cedente en el proyecto Making of America II (moa2) que se inici en 1997
con los mismos objetivos y en el que participaron varias instituciones pa-
trimoniales americanas. Actualmente el mantenimiento del mets est bajo
responsabilidad de instituciones americanas, australianas y europeas y los
diferentes recursos se encuentran en la pgina web de la Library of Congress.
El estndar ha sido ampliamente adoptado para la gestin de documentos
textuales y de imagen.
Entre estos recursos encontramos el esquema, el perfil y el documento
mets. El esquema establece las reglas para crear un documento mets dando
informacin sobre los elementos de datos, los tipos de valores admisibles
y la relacin entre elementos. El perfil est formado por un conjunto de
reglas para la aplicacin del esquema a diferentes tipos de materiales, como
podran ser las fotografas. El documento mets es la aplicacin del esquema
para la descripcin de un determinado recurso.
El estndar est formado por siete secciones, de las cuales solamente el
mapa estructural es obligatorio para constituir un documento mets:
encabezamiento: contiene informacin sobre la creacin del docu-

mento mets, como la fecha de creacin, el autor del documento, et-
ctera;
metadatos descriptivos: contiene la informacin de identificacin e in-
terpretacin del objeto digital en cuanto a unidad intelectual, es decir,
lo que pudiera ser la descripcin de la fotografa; esta informacin
puede contenerse en el mismo documento, utilizando el ead o el dc, o
puede ser solamente referenciada a travs de un enlace (por ejemplo, a
una base de datos);
metadatos administrativos: contiene la informacin tcnica del objeto
digital, del documento original analgico (si existe) y sobre la propie-
dad intelectual; tambin en este caso, los metadatos pueden ser inte-
grados, por ejemplo un documento mix, o referenciados;
inventario del fichero: contiene un listado de todos los ficheros digita-
les referenciados en el mets; en el caso de una imagen podra contener
la referencia del mster en tiff y de un derivado en jpeg;
mapa estructural: es la seccin fundamental; el mapa relaciona todos
los componentes que integran el mets y establece la relacin entre
ellos;
enlaces estructurales: contiene los links de todos los componentes;

seccin de comportamientos: en esta seccin se relacionan los conteni-
dos del mets con herramientas para su uso, como puede ser el soft-
ware que permite la visualizacin de una imagen.
A continuacin vemos un ejemplo de la seccin inventario de fichero de

un documento mets que contiene tres imgenes en diferente formato. La
relacin de estas imgenes es el paso previo al establecimiento de relaciones
jerrquicas entre los ficheros que encontraramos en la seccin del mapa
estructural.
<mets:fileSec>
<mets:fileGrp USE=archive image></mets:fileGrp>
<mets:fileGrp USE=reference image></mets:fileGrp>
<mets:fileGrp USE=thumbnail image></mets:fileGrp>
</mets:fileSec>
En el siguiente ejemplo encontramos los metadatos tcnicos de la imagen

tiff formando parte del envoltorio mets. El estndar integra una descrip-
cin mix (formato conforme al niso z39.87).
<mets:techMD ID=TECHtiff01>
<mets:mdWrap MDTYPE=nisoIMG>
<mets:xmlData>
<mix:mix>
<mix:BasicImageParameters>
<mix:Format>
<mix:MIMEType>image/tiff</mix:MIMEType>
<mix:ByteOrder>little-endian</mix:ByteOrder>
<mix:Compression>
<mix:CompressionScheme>1</mix:CompressionScheme>
</mix:Compression>
<mix:PhotometricInterpretation>
<mix:ColorSpace>1</mix:ColorSpace>
</mix:PhotometricInterpretation>
<mix:Segments>
<mix:StripOffsets>17810</mix:StripOffsets>
<mix:RowsPerStrip>3948</mix:RowsPerStrip>
<mix:StripByteCounts>10256904</mix:StripByteCounts>
</mix:Segments>
<mix:PlanarConfiguration>1</mix:PlanarConfiguration>
</mix:Format>
<mix:File>
<mix:Orientation>1</mix:Orientation>
</mix:File>
</mix:BasicImageParameters>
<mix:ImageCreation>
<mix:ScanningSystemCapture>
<mix:ScanningSystemSoftware>
<mix:ScanningSoftware>Adobe Photoshop CS Macintosh</
mix:ScanningSoftware>
</mix:ScanningSystemSoftware>
</mix:ScanningSystemCapture>
<mix:DateTimeCreated>2006-03-13T12:05:05</mix:DateTimeCreated>
</mix:ImageCreation>
<mix:ImagingPerformanceAssessment>
<mix:SpatialMetrics>
<mix:SamplingFrequencyUnit>2</mix:SamplingFrequencyUnit>
<mix:XSamplingFrequency>600</mix:XSamplingFrequency>
<mix:YSamplingFrequency>600</mix:YSamplingFrequency>
<mix:ImageWidth>2598</mix:ImageWidth>
<mix:ImageLength>3948</mix:ImageLength>
</mix:SpatialMetrics>
<mix:Energetics>
<mix:BitesPerSample>8</mix:BitesPerSample>
<mix:SamplesPerPixel>1</mix:SamplesPerPixel>
</mix:Energetics>
</mix:ImagingPerformanceAssessment>
</mix:mix>
</mets:xmlData>
</mets:mdWrap>
</mets:techMD>
Los mismos metadatos podran ser referenciados en un documento se-

parado. En este caso el envoltorio mets contiene nicamente la referencia a
travs de un enlace externo con los metadatos tcnicos.
<mets:fileSec>
<mets:fileGrp USE=archive image>
<mets:file ID=epi01m MIMETYPE=image/tiff
ADMID=TECHtiff01>
<mets:FLocat xlink:href=http://www.loc.gov/standards/mets/
docgroup/full/01.tif LOCTYPE=URL/>
</mets:file>
...
</mets:fileGrp>
</mets:fileSec>
2.2.5. Dublin Core
La creacin del estndar de metadatos Dublin Core (dc) surge de un taller

organizado en Dublin (Ohio) en 1995, en un encuentro interdisciplinar donde
se forma la Dublin Core Metadata Initiative (dcmi) con el objetivo de crear un
conjunto de metadatos simple que facilite la descripcin de recursos en Inter-
net y que impulse la interoperabilidad. La consolidacin del trabajo se produ-
ce en 2003 cuando se aprueba como norma iso 15836. Posteriormente, en el
2007, se aprueba una versin actualizada como norma ansi/niso z39.85.
Se trata de una herramienta al servicio de la recuperacin de informacin
en Internet, pero su simplicidad le ha permitido alcanzar un amplio uso para la
descripcin de cualquier recurso informativo, tambin la fotografa, sea anal-
gico o digital. De todos modos, la adopcin del dc se realiza a menudo como
cdigo auxiliar a otros cdigos ms completos ya que si bien es una excelente
herramienta de comunicacin, difcilmente puede perseguir objetivos ms am-
biciosos como es la preservacin. Y desde este punto de vista se tiene en cuenta
en este trabajo, sobre todo como un auxiliar para la descripcin ead.
Los 15 elementos descriptivos del corpus base del dc se adaptan perfec-
tamente a la descripcin de cualquier recurso informativo, pero, como po-
demos ver en la tabla comparativa con ead, presentan ciertas limitaciones
para la descripcin completa de la imagen digital.
Dublin Core ead
Ttulo <unittitle>
<origination><persname>
Creador o autor <origination><corpname>
<origination><famname>
Materias o palabras cable <subject>
Descripcin <abstract>
Editor <origination>
Contribuidor <origination>
Fecha <unitdate>
Tipo de recurso <archdesc> con el atributo de nivel
Formato <physdesc> y subelementos
Identificador del recurso <unitid>
Fuente
Idioma <langmaterial>
Relacin
<geogname> espacial <unitdate>

Cobertura
temporal
Tabla 11. Correspondencia de elementos dc y elementos ead
El debate sobre la idoneidad de utilizar el dc para la fotografa empez

un ao despus del primer taller de encuentro, cuando se organiz otro ta-
ller para considerar la utilidad del estndar para la descripcin de imgenes
llegando a la conclusin que el dc era perfectamente vlido para la imagen,
aunque se deban tener en cuenta algunas peculiaridades:
la imposibilidad (o dificultad) de una indexacin automtica;

la gran variedad de esquemas de codificacin, que lo convierten en un
punto crtico;
la relevancia de las caractersticas tcnicas para la visualizacin y ges-

tin; se trata de informaciones como el tipo de imagen digital, el for-
mato de fichero, la compresin, la resolucin, el rango dinmico o el
modo de color;
la importancia de las condiciones de captura para el archivo;
la necesidad de documentar el proceso de escaneado; es importante
conocer las fuentes de luz, la resolucin, el rango dinmico, el tipo de
escner o la fecha de captura;
las mltiples formas que puede presentar la imagen digital, desde una
referencia analgica original a mltiples reproducciones y derivados.
Se consider que toda esta informacin tcnica de relevancia no poda in-

cluirse en el dc base, ya que rompa con la simplicidad del estndar. Pero estas
consideraciones son importantes ya que son aplicables a la mayora de cdigos
descriptivos y remarcan la necesidad de introducir esquemas especficos, como
el z39.87, para una eficaz y completa descripcin de la imagen digital.
2.2.6. sepiades
El conjunto de metadatos que constituyen el sepiades (sepia data element

set) es un estndar para la descripcin de la fotografa realizado en 2003 en
el marco del proyecto europeo sepia (Safeguarding European Photographic
Images for Access). El objetivo era elaborar un cdigo descriptivo especfico
para la fotografa. Hasta el momento existan adaptaciones de estndares
genricos, como la de las aaccr2r, pero ninguna de estas cubra suficiente-
mente las necesidades de descripcin de la fotografa.
Hay diferentes aspectos destacables en este estndar, aparte de su especi-
ficidad para el documento fotogrfico:
la descripcin multinivel: se tiene en cuenta la pertenencia de la foto-

grafa a fondos y colecciones y se adapta la descripcin a esta circuns-
tancia; adems, esta adaptacin se hace teniendo en cuenta el modelo
internacional isad(g);
la diferenciacin entre la imagen visual y la imagen fsica: se separa la
descripcin de contenidos de las manifestaciones fsicas de la imagen,
que pueden ser mltiples, entre ellas el fichero digital;
los metadatos administrativos: aparte de la descripcin de los materia-

les, se tienen en cuenta los metadatos administrativos necesarios para la
gestin;
la creacin de un software para la gestin: se trata de un software
basado en xml desarrollado exclusivamente para el uso del estndar;
presenta algunas caractersticas importantes como la exportacin au-
tomtica a dc, el uso del protocolo oai-pmh y la flexibilidad para
adaptarse a sistemas descriptivos ya existentes.
El cdigo es sumamente exhaustivo ya que contiene ms de 400 elemen-

tos, de los cuales solamente 21 constituyen el ncleo descriptivo. Sin embar-
go, los metadatos pertenecientes a la descripcin de la imagen digital son
insuficientes para adoptar el estndar como referencia nica. En este sentido,
el uso del sepiades sera sustitutivo de un ead u otro cdigo descriptivo
de base, pero para la conservacin y la gestin de metadatos en fotografa
digital no se pueden eludir algunos de los metadatos especficos que hemos
tratado anteriormente.
Fichero de fotografa digital
Dispositivo de captura
Software de captura
Sistema de gestin de color
Dimensiones (resolucin absoluta)
Resolucin (ppi)
Espacio y profundidad de color
Formato de fichero
Tamao de fichero
Compresin
Soporte de almacenamiento de datos
Correccin
Propsito (mster, derivado, etctera.)
Tabla 12. Elementos de la descripcin fsica exclusivos para la imagen digital

En definitiva, podemos considerar que el estndar es sumamente vlido

para la descripcin de la fotografa analgica y que cubre las expectativas
descriptivas de la imagen digital. Si se opta por el uso de otro cdigo, el se-
piades puede utilizarse como herramienta de referencia, ya que es un exce-
lente trabajo y da un trato muy completo a los elementos que forman el cor-
pus descriptivo. Las definiciones, los consejos y los ejemplos que se dan para
cada elemento pueden ser de gran utilidad para la mejora de la descripcin.
2.2.7. Principio Mix & Match. Propuesta de un esquema de metadatos
El concepto Mix & Match referente a los metadatos est cada vez ms
presente y responde a la idea de la utilizacin de varios estndares para la
descripcin y gestin de la imagen digital. Esta mezcla tan preconizada es
casi de adopcin obligatoria para cualquier centro que pretenda cumplir
ntegramente con el esquema oais, en el cual los metadatos juegan un papel
relevante en las seis funciones bsicas que define el modelo.
En el anlisis de los diferentes estndares se ha visto que los objetivos que
persiguen pueden ser muy diferentes y que si bien existen puntos de encuen-
tro (elementos comunes), la mayora de estos esquemas son perfectamente
complementarios. Entonces, parece que lo ms conveniente es que cada cen-
tro adopte los estndares en funcin de su naturaleza y de sus necesidades.
As pues, por ejemplo, los archivos deberan utilizar mayoritariamente el
ead para la descripcin genrica de objetos y contenidos, mientras que las
bibliotecas deberan utilizar el marc21. Sin embargo, hemos visto que en
la descripcin y gestin de la imagen digital, el ead (igual que el marc21)
responde nicamente a la identificacin y descripcin de contenido, pero es
totalmente insuficiente para otras tareas como la preservacin o la gestin
de datos de la fotografa digital.
Esto nos hace pensar que en la gestin global de metadatos de la imagen
digital, hay muchos ms puntos de encuentro que diferencias motivadas por
la naturaleza de los centros porque, al fin y al cabo, la gestin de la imagen
digital forma parte de la gestin de documentos electrnicos. Por esta razn,
cualquier fondo o coleccin de fotografas digitales que formen parte del
patrimonio documental, deberan basarse en el oais y, en consecuencia, de-
beran vincular la utilizacin de metadatos al modelo funcional que propone
el estndar.
<<Mets>>
<niso z39.87> <Premis>
Metadatos bsicos del objeto digital Metadatos adicionales de preservacin

ObjectIdentifier storage
objectIdentifierType contentLocation
objectIdentifierValue contentLocationType
fileSize contentLocationValue
FormatDesignation storageMedium
formatName environment
formatVersion environmentCharacteristic
FormatRegistry environmentPurpose
formatRegistryName environmentNote
formatRegistryKey dependency
byteOrder dependencyName
Compression dependencyIdentifier
compressionScheme dependencyIdentifierType
compressionSchemeLocalList dependencyIdentifierValue
compressionSchemeLocalValue software
compressionRatio swName
Fixity swVersion
messageDigestAlgorithm swType
messageDigest swOtherInformation
messageDigestOriginator swDependency
hardware
Informacin bsica de la imagen hwName
BasicImageCharacteristics hwType
imageWidth hwOtherInformation
imageHeight
PhotometricInterpretation signatureInformation
colorSpace signatureInformationEncoding
ColorProfile signer
iccProfileName signatureMethod
signatureValue
Informacin de captura signatureValidationRules
GeneralCaptureInformation signatureProperties
dateTimeCreated keyInformation
imageProducer keyType
captureDevice keyValue
ScannerCapture keyVerificationInformation
scannerManufacturer
ScannerModel
maximumOpticalResolution
scannerSensor
ScanningSystemSoftware
DigitalCameraCapture
digitalCameraManufacturer
DigitalCameraModel
cameraSensor
CameraCaptureSettings ()
<<Mets>>
<ead> <dublin core>
<eadid> and <unitid> Ttulo

<unittitle> Creador o autor
<unitdate> Materias o palabras cable
<archdesc> and <c> level attribute Descripcin
<physdesc> Editor
<extent> Contribuidor
<dimensions> Fecha
<genreform> Tipo de recurso
<physfacet> Formato
<origination> Identificador del recurso
<bioghist> Fuente
<custodhist> Idioma
<acqinfo> Relacin
<scopecontent> Cobertura
<appraisal>
<accruals>
<arrangement>
<accessrestrict>
<userestrict>
<langmaterial>
<phystech>
<otherfindaid>
<originalsloc>
<altformavail>
<relatedmaterial><separatedmaterial>
<bibliography>
<odd><note>
<processinfo>
<descrules>
<processinfo><p><date>
Tabla 13. Mix & Match. Esquema de metadatos para la imagen digital
En esta tabla se propone un Mix & Match de metadatos que integre los
diferentes esquemas que se consideran importantes para la imagen digital.
La idea es ofrecer de modo esquemtico una relacin de metadatos que po-
dra tomarse como ejemplo de una posible solucin al diseo particular de
un esquema por parte de un centro. De todos modos, se trata solamente
de una propuesta con la intencin de mostrar una va de trabajo para aque-
llos centros que se inmiscuyan en la configuracin de su propio diseo.
Para cada estndar que se utiliza se toman los elementos obligatorios y,
en algunos casos, se aaden otros elementos que se consideran relevantes
para la imagen.
Si nos basamos en el modelo de informacin del oais, los metadatos de

los diferentes estndares del Mix & Match quedaran repartidos en los si-
guientes niveles de informacin:
el flujo de datos y el encabezamiento del tiff o exif (representados

por el niso z39.87 - mix) formaran parte de la informacin de con-
tenido; se trata de los metadatos bsicos para la interpretacin de la
imagen y la descripcin del entorno hardware y software de captura;
la informacin de contexto y la informacin de autenticidad del Premis
formaran la informacin descriptiva de preservacin (pdi); no se inclu-
ye en esta propuesta la informacin de procedencia, para ello deberamos
tomar de referencia los metadatos de historial de la imagen del z39.87;
finalmente, los instrumentos de descripcin realizados en base al ead
o al dc formaran la informacin de descripcin.
Datos Informacin Informacin Informacin Informacin

bipmap representacin contexto autenticidad descripcin
INFORMACIN INFORMACIN
PDI
CONTENIDO DESCRIPTIVA
NISO
PREMIS EAD
Z39.87
TIFF DC
EXIF
Grfico 9. Esquema de metadatos en relacin al modelo informativo del oais
Segn los principales tipos de objetos digitales que establece el modelo de

informacin, los metadatos asociados a estos objetos podran ser:
sip: encontramos los datos bsicos de representacin en el encabeza-

miento tiff o en el fichero exif del formato; difcilmente encontrara-
mos informacin aadida para considerar el estndar niso z39.87; es

probable que en un entorno controlado tengamos los metadatos admi-
nistrativos y descriptivos que nos proporcione el fotgrafo cumplien-
do con el iptc ;
aip: aqu las posibilidades son varias; principalmente podemos encon-
trarnos con un fichero mets que integre todos los metadatos del Mix
& Match o con una descripcin bsica en dc vinculada a los metada-
tos del encabezamiento del formato;
dip: al ser un derivado del aip los metadatos dependern del nivel de
informacin de este; de todos modos, el dip debe proporcionar acceso
y es imprescindible que contenga como mnimo los metadatos del dc.
2.3. Ingesta
La ingesta de la imagen digital consiste en el proceso de asimilacin por

parte del sistema informtico de los ficheros electrnicos ingresados o produ
cidos en el marco del archivo. Diferenciamos aquellas fotografas de proce-
dencia externa al centro (que no a la institucin) de aquellas que provienen
de la digitalizacin de fotografas que ya forman parte del patrimonio ana-
lgico de un archivo.
2.3.1. Ingreso
El ingreso de la imagen digital est en funcin de las polticas desarro-

lladas por un determinado centro para la gestin de una coleccin fotogr-
fica. Van a regir los mismos criterios tanto para las imgenes de naturaleza
analgica como para las digitales. Entonces, se seguirn las grandes lneas
que decidirn el mbito de inters, sea institucional, territorial, temtico o
cualquier otro. Igualmente se deber gestionar la propiedad intelectual y
crear modelos de documentos que normalicen la gestin del proceso. Lo que
va a diferenciar claramente el ingreso digital es la funcin de la ingesta, ya
que los requerimientos tcnicos y los protocolos de actuacin son completa-
mente diferentes.
La ingesta de la imagen digital se sita en del marco del oais. En esta
funcin se determinan todos los procesos a llevar a cabo. En general, estos
son bastante homogeneizables aunque estn en funcin de la relacin que se

establezca entre el archivo y el entorno de produccin. Si existe una relacin
estable entre productor y archivo, podremos crear un protocolo que opti-
mice la ingesta, aunque siempre existir una mnima intervencin por parte
del archivo en el momento en que esta se produzca. Cuando no exista esta
relacin y por lo tanto nos encontremos en un entorno imprevisible, no va
a existir este protocolo de ingreso y la intervencin en la ingesta va a seguir
por completo el proceso establecido.
En el captulo sobre el oais se relacionaban los posibles productores que
pueden existir en el entorno del archivo (2.1.2). En el siguiente grfico po-
demos observar la situacin de los productores en relacin al archivo y por
tanto la presencia o no de protocolos de trabajo para el productor (cuando
existen aparecen sealados en negrita).
Produccin Transferencias
institucional ordinarias ingesta
ARCHIVO
Fotgrafos Transferencias
extraordinarias
Editores/
Impresores
Donaciones
Grfico 10. Relacin productores/archivo
1. Protocolos de ingreso
Transferencias extraordinarias. Cuando el productor es un fotgrafo vin-

culado a la institucin por algn tipo de contrato, es importante disponer de
un protocolo de actuacin que regule las caractersticas tcnicas del material
entregado y la informacin asociada que necesita el centro. El objetivo es
ingresar un material lo ms preparado posible para la ingesta en el archivo
digital. Esto no significa que podamos o debamos interferir en la produccin
profesional del autor, se trata solamente de dar unas pautas para la entrega
final de las fotografas.
Las caractersticas tcnicas deberan ser muy similares a las que tengamos
establecidas para la digitalizacin, aunque en este caso, al tratarse de dife-
rentes productores, hay que prever ms variedad y por lo tanto tendremos
que ser ms flexibles.
Respecto a la informacin asociada, los metadatos descriptivos, debemos
crear un esquema donde se especifiquen los elementos que el autor ha de
introducir manualmente e inserir en el encabezamiento de la imagen digital.
Estos elementos pueden ser seleccionados del esquema descriptivo del cen-
tro, aunque es aconsejable trabajar con algn estndar. Para el ingreso, el es-
tndar ms utilizado es el del iptc (International Press Telecommunications
Council), que define un conjunto de elementos bsicos para la descripcin de
la imagen, de los que solo unos cuantos se consideran esenciales. El iptc es el
estndar ms utilizado en la actualidad en las relaciones con los productores
de imgenes por parte de la prensa y las agencias a nivel internacional, aun-
que tambin est pensado para finalidades de archivo. El nivel de utilizacin
es tal que ya est integrado en el software de Adobe Photoshop, donde se
accede a los elementos iptc a travs del mdulo del xmp (extensible meta-
data platform). Con los elementos iptc deberamos cubrir las informaciones
relativas a la autora y a los derechos de la propiedad intelectual, aspectos
clave para la buena gestin, y adems deberamos obtener informacin de
ayuda para la descripcin de los contenidos.
caractersticas tcnicas
Resolucin ptica Mnimo de 6 megapxeles
Preferiblemente 16 bites por canal, aunque se aceptan

Profundidad
8 bites
tiff_unc
Formato tiff_lzw
jp2
Espacio de color Adobe rgb (1998)
Entrega de los materiales en disco ptico (cd o dvd),

Soporte aunque tambin se puede estudiar la posibilidad de
entregar el material va ftp
metadatos iptc
Elemento Descripcin
A utilizar en caso que el autor quiera dar ttulo

Ttulo
a la fotografa o al reportaje
Descripcin Breve descripcin del contenido iconogrfico
Para expresar el tema del contenido e identificar

Palabras clave
lugares y personas
Creador Nombre del fotgrafo
Nombre del fotgrafo con el smbolo . Si se

Copyright compraron los derechos, debe aparecer el nombre de
la institucin
Fecha de creacin de contenidos. Es la fecha que va

Fecha creacin
a figurar en los metadatos tcnicos de la captura
Tabla 14. Protocolo para transferencias extraordinarias
Transferencias ordinarias. Este tipo de transferencias en el marco de

la institucin estn debidamente reguladas y por lo tanto no hace falta
establecer ningn protocolo de relacin entre el archivo fotogrfico y los
departamentos que puedan producir fotografa. Pero s que es necesario
realizar un listado de recomendaciones respecto a la documentacin foto-
grfica que se realice. Ha de quedar claro que se trata de documentacin
de conservacin permanente y que por lo tanto requiere unas calidades
mnimas. Por ejemplo, no aceptaremos las imgenes a baja resolucin pen-
sadas para la web. Al margen de lo que son las consideraciones tcnicas,
es muy importante reclamar la necesidad de una produccin fotogrfica
profesional y, sobre todo, que las fotografas del mbito institucional estn
vinculadas al expediente administrativo que corresponda, ya que el valor
y el significado de estas imgenes dependen en buena parte del contexto de
produccin.
Las caractersticas tcnicas que se muestran en la siguiente tabla hacen
referencia a imgenes de nueva creacin realizadas con cmara fotogrfica.
Las digitalizaciones de escner deberan seguir aproximadamente las pautas
marcadas en el apartado de digitalizacin (2.4.2).
caractersticas tcnicas
Mnimo de 2 megapxeles. La resolucin recomendada

Resolucin ptica
es de 6 megapxeles
Profundidad 8 bites por canal. Tambin se aceptan 16 bites
jfif El formato preferido es

jpeg_exif el tiff_unc cuando la
Formatos preferidos
tiff_unc captura sea en raw. Si no, es
tiff_lzw preferible el jpeg_Exif
Espacio de color srgb / Adobe rgb (1998)
Los materiales seguirn el mismo procedimiento de

Soporte
ingreso que el resto de la documentacin electrnica
Recomendaciones
La cmara debe trabajar con resolucin ptica. No se

Resolucin
acepta resolucin interpolada
Los jpeg deben ser siempre de primera generacin y

Formatos con un nivel de compresin que mantenga una calidad
media
La extraccin de metadatos es responsabilidad del

archivo. Sin embargo, se requiere la informacin
referente al autor y al copyright, preferentemente en el
Metadatos encabezamiento de los formatos
En algunos casos, la informacin descriptiva de
contenidos puede ser de gran ayuda para posteriores
trabajos de catalogacin
Tabla 15. Protocolo para transferencias ordinarias
2.3.2. Procesos de la ingesta
Sea cual sea la procedencia de estos ficheros, en el momento de la ingesta

deberemos intervenir a fin de asegurar el cumplimiento de las caractersticas
tcnicas que determinemos, la validez de los formatos, la extraccin de in-
formacin tcnica bsica para la administracin de los ficheros y la autenti-

cidad e integridad de los ficheros. Estas operaciones son claves para el buen
funcionamiento del archivo digital y decisivas para la preservacin de nues-
tras fotografas.
1. Valoracin tcnica
La valoracin tcnica de las imgenes sirve para determinar si estas tienen

las caractersticas exigibles para formar parte del archivo. Se trata de esta-
blecer una valoracin de las caractersticas formales y del formato. Hay que
suponer que las imgenes que provienen de un entorno controlado, es decir,
aquellas creadas por un productor con el que hay relacin, van a reunir
siempre las condiciones para ser admitidas. En este caso, se trata de realizar
una simple comprobacin.
Respecto a las caractersticas formales se tiene que decidir qu valores
mnimos se aceptan. Por ejemplo, podramos acordar que la resolucin p-
tica mnima debe ser de 2 megapxeles, que la informacin de cada pxel no
puede ser inferior a 8 bites por canal y en modo de escala de grises o rgb.
No obstante, estos parmetros no son por si solos indicativos de calidad, ya
que en este sentido deberamos tener en cuenta el tono, el color, el detalle y el
ruido (ver apartado 1.2.2). De todos modos, la valoracin de calidad es algo
que solamente vamos a llevar a cabo en ciertas circunstancias del ingreso,
como las que se pueden dar en el caso de las donaciones.
Si los valores tcnicos de la imagen son correctos, tenemos que fijarnos en
el formato del fichero, ya que la estrategia de gestin y preservacin del oais se
basar nicamente en los formatos que hayamos considerado vlidos para el
archivo. Supongamos que nuestro formato de archivo sea el tiff. Entonces, en
el momento de la ingesta, debe producirse una migracin a este formato. Para
asumir esta funcin es necesario disponer del software adecuado y que adems
est integrado en el sistema, de lo contrario, va a ser complicado realizar la
migracin de modo manual cuando se trate de grandes volmenes.
Adems del formato es importante identificar el espacio de color o el perfil
icc de la imagen y decidir si los aceptamos o si los cambiamos a otro per-
fil. En todo caso, es aconsejable cambiar a un perfil abstracto, independiente
de dispositivos concretos. El Adobe rgb (1998) puede ser una buena opcin
puesto que es uno de los ms utilizados para la creacin de msteres digitales
en centros patrimoniales.
Podemos decir que en el proceso de valoracin tcnica va a producirse

la aceptacin, la modificacin o la exclusin del fichero. Pero la exclusin
puede producirse adems por motivos relacionados con el contenido icono-
grfico, como pudiera ser el caso de imgenes muy repetitivas. Si esto es as,
deberamos situar esta tarea en el marco del proceso de evaluacin y selec-
cin de conjuntos fotogrficos.
2. Anlisis de formatos
El anlisis de formatos consiste en la identificacin y validacin de un

determinado formato en el momento de la ingesta. Con esto se obtiene la
verificacin del formato que habitualmente anuncia el sufijo del fichero y se
comprueba el grado de correspondencia de la estructura del fichero que
se analiza con la estructura que correspondera al formato que anuncia este
sufijo.
El proceso de anlisis es posterior a la migracin y debera realizarse siempre,
sea cual sea el productor y las circunstancias de la creacin de las imgenes.
Actualmente, el proceso de identificacin y validacin de ficheros tiene
dos nombres propios, los de los proyectos jhove y Droid. jhove (jstor
Harvard object validation environment) es un proyecto conjunto de jstor y
las bibliotecas de la Universidad de Harvard, que elaboraron un software en
base a Java para las tareas de identificacin, validacin y caracterizacin de
ficheros electrnicos. Sirve nicamente para determinados formatos, entre
ellos los ms significativos para representar la fotografa. La herramienta ha
tenido una buena aceptacin por parte de los centros patrimoniales ya que
ofrece unos excelentes resultados. Droid (digital record object identification)
es un proyecto de los Archivos Nacionales del Reino Unido que elaboraron
un software en base a Java para identificar ficheros electrnicos de acuerdo
con el registro tcnico de formatos que ofrece pronom. Est pensado sola-
mente para la identificacin, aunque puede actuar con todo tipo de ficheros.
Tanto jhove como Droid ofrecen herramientas para tener en cuenta en el
proceso de la ingesta y aunque en este libro no se suele hacer mencin de nin-
gn software especfico, en este caso se hace una excepcin por la relevancia
y singularidad de estos y por el hecho de formar parte de proyectos que no
parecen tener carcter efmero.
3. Extraccin de metadatos
Los metadatos tcnicos son una informacin fundamental para la pre-

servacin y constituyen uno de los pilares en las estrategias de conserva-
cin. El control de estos metadatos empieza en el momento de la ingesta,
que es cuando se decide el nivel de informacin que vamos a administrar.
Existen varias opciones, segn cules sean las estrategias de preservacin
y la tecnologa disponible. Tanto el diccionario de metadatos niso z39.87
como el de Premis ofrecen un esquema de metadatos de imagen (2.2.1 y
2.2.2). El primero es especfico para imagen digital y el segundo tiene un
alcance ms genrico, ya que est pensado para documentos electrnicos.
Cualquiera de los dos podra servir de referencia para la seleccin de me-
tadatos.
Una vez identificados los metadatos fundamentales vamos a plantear
la posible extraccin de esta informacin de los ficheros. Gestionar los
metadatos tcnicos de modo separado a los ficheros puede facilitar las
intervenciones sobre estos. Una vez ms, para poder realizar el proceso
es necesario disponer del software adecuado y que este est integrado al
sistema.
Identificador fichero
Formato y versin
Algoritmo de compresin
Pxel X
Pxel Y
Profundidad
Espacio o perfil de color
Tamao
Tabla 16. Esquema de metadatos bsicos para la gestin de

los ficheros de imagen. En principio todos ellos podran ser
extrados automticamente
4. Autenticidad
La autenticidad de la fotografa es difcilmente demostrable, ya que la capa-

cidad para modificar las realidades captadas por la cmara ha existido siempre.
La fotografa cre desde un principio espacios imaginarios, fantsticos, que no
se correspondan con la realidad que confera el registro. Tambin experiment
transformaciones para mostrar belleza, para servir a determinadas ideologas,
para fines religiosos, polticos y morales, etctera. Con la fotografa digital, la
capacidad de modificar la imagen es an mayor y sobre todo es universal.
Preservar la autenticidad es un reto para el archivo que tiene que garanti-
zar el valor documental de la fotografa. La situacin respecto a la fotografa
analgica no cambia demasiado, pero la intervencin es diferente. Sin em-
bargo, el conocimiento del contexto de produccin contina siendo el factor
ms importante a favor de la autenticidad de los documentos.
En lo que se refiere a la intervencin tcnica en el momento de la ingesta
existen varias posibilidades. La ms simple y asequible es la aplicacin de
un algoritmo que nos de un elemento hash (se trata de un resumen numri-
co del fichero), a preservar como metadato. Entones, cualquier modificacin
del fichero podra ser identificada con la creacin de un nuevo resumen en
fechas posteriores. Premis recomienda que la creacin del hash se haga por
duplicado, a partir de la aplicacin de dos algoritmos diferentes, para mayor
seguridad. Otra posibilidad es la firma electrnica, aunque su aplicacin
ser nicamente posible con la fotografa administrativa. En los otros casos,
vamos a depender de un tercero y de la posibilidad o voluntad de firmar sus
fotografas electrnicamente. De todos modos, la firma electrnica tiene fe-
cha de caducidad y por esto su gestin a nivel de preservacin es compleja.
La culminacin del proceso de la ingesta supone la obtencin de un aip
(el mster de archivo) sobre el cual se llevarn a cabo las intervenciones para
la preservacin y el acceso.
2.4. Digitalizacin
La digitalizacin es el proceso de conversin de una fotografa analgica

a una imagen numrica. Esta prctica est cada vez ms generalizada entre
los archivos, que persiguen con ello una mejor conservacin de sus originales
analgicos y sobre todo un mejor acceso. El resultado es la transformacin
del patrimonio fotogrfico en imagen virtual, algo que tiene muchas ventajas
y tambin algn inconveniente. La digitalizacin ha pasado en pocos aos de
ser un valor aadido del archivo a casi una exigencia a la que debe someterse.
Pero digitalizar es un reto importante que necesita de una metodologa de tra-
bajo y de unas infraestructuras adecuadas. En definitiva, se trata de situar la
digitalizacin en el marco de trabajo del archivo y, por lo tanto, en el contexto
del oais. Esto significa que para digitalizar tenemos que planificar previamen-
te nuestra poltica sobre documentos electrnicos, a fin de asegurar la vigencia
y utilidad de estas imgenes y rentabilizar el trabajo de conversin.
De todos modos, no podemos situar en un mismo plano la digitalizacin
y la creacin nueva en digital, ya que la condicin de original obliga a un
trato diferenciado. En este sentido, es inadmisible crear un archivo digital de
originales sin el diseo del archivo digital y sin la adquisicin de las debidas
infraestructuras. Sin embargo, es posible digitalizar sin que exista una me-
todologa que afecte al global del archivo digital. En este caso, se entiende
la digitalizacin como una prctica para potenciar el acceso a las imgenes,
pero no se trata de una prctica de archivo ya que en estas circunstancias la
imagen numrica est destinada a ser algo efmero. Aunque no es para nada
la situacin ideal, es todava una situacin muy habitual entre los archivos
fotogrficos.
2.4.1. Polticas
Hablamos de polticas para referirnos a los criterios de gestin que debe-

ran tenerse en cuenta en el momento de planificar la digitalizacin. Es ha-
bitual e ineludible centrarse en la parte tcnica del proceso, pero para entrar
en cuestiones tcnicas deberamos resolver antes algunos interrogantes que
se nos van a plantear y sobre todo determinar las pautas que van a regir la
actuacin.
1. Objetivos y finalidades
Los objetivos principales son los ya mencionados: preservar y difundir.

Con la conversin a digital obtenemos una imagen que no tiene desgaste en
la consulta por parte del usuario, a diferencia del original analgico y, ade-
ms, si la digitalizacin es de alta calidad, puede actuar como sustituto en el
caso de imgenes que presenten un estado poco favorable de conservacin y

que amenacen con desaparecer. La digitalizacin favorece tambin el acceso
y la difusin de las imgenes, ya que los medios telemticos permiten el ac-
ceso inmediato y consecutivo de un pblico mucho ms extenso.
Pero ms all de los objetivos principales, las caractersticas y exigencias
tcnicas de la digitalizacin vendrn condicionadas por las finalidades que
persigamos. En este sentido, si el objetivo es la consulta y sobre todo si esta
es telemtica, el proceso ser poco exigente y menos costoso, como tambin
lo sera si atendiramos reproducciones de poca calidad como, por ejemplo,
las que normalmente se utilizan en prensa. Aunque hay que tener en cuenta
que la digitalizacin de baja calidad es a la larga costosa y poco rentable. En
los otros casos, la exigencia de calidad es mxima, aunque lgicamente est
en funcin del original analgico. En estas circunstancias va a plantearse
siempre la creacin de un mster, equiparable en calidad a los originales di-
gitales de nueva creacin. En algunos casos, estos msteres pueden tener la
consideracin de original de archivo ya que, aunque se trate de una repro-
duccin, pueden ser el nico ejemplar de la imagen de que dispongamos.
Digitalizacin Nueva
produccin
Consulta Master Originales
Original
Web Uso de archivo
BAJA CALIDAD ALTA CALIDAD
Grfico 11. Calidades de digitalizacin en funcin de las finalidades

2. Seleccin de materiales
La digitalizacin de los materiales de la coleccin difcilmente va a ser

exhaustiva, sobre todo si se trata de grandes volmenes y si la conversin se
enmarca en el oais, donde la posterior intervencin en las distintas fases del
proceso requiere importantes recursos. Entonces, es recomendable estable-
cer un criterio para la seleccin que tenga en cuenta tanto las prioridades en
la intervencin como la exclusin de algunos materiales. A continuacin se
exponen algunos de los criterios que se podran tener en cuenta.
Condiciones legales. Las fotografas de consulta restringida por moti-

vos legales pueden quedar al margen de la digitalizacin. Se trata prin-
cipalmente de las fotografas protegidas por la ley orgnica 1/1982
sobre el Derecho al Honor, la Intimidad personal y familiar y la propia
imagen, en que se establece que no podrn ser consultadas hasta 25
aos tras la muerte del interesado, y si esta se desconoce, hasta 50
aos tras la produccin del documento. Forman parte de este grupo
las fotografas de bodas, bautizos y comuniones y tambin los retratos
de estudio. Tambin quedan excluidas de digitalizacin la fotografas
que formen parte de expedientes policiales, expedientes personales, de
servicios sociales, etctera.
Organizacin. Es imprescindible la organizacin intelectual de los
fondos, porque la digitalizacin debera afrontarse por fondos y colec-
ciones. A partir del cuadro de clasificacin podemos establecer las
prioridades de la conversin y las exclusiones de las series documenta-
les. Pongamos por ejemplo un fondo en el que prioricemos la digitali-
zacin de la fotografa patrimonial y en el que excluyamos las series de
retratos.
Conservacin. La conservacin es uno de los objetivos de la digitaliza-
cin, por esto puede ser importante dar prioridad a la reproduccin de
los materiales que estn amenazados por algn tipo de deterioro. En
este caso, la reproduccin de estos materiales (que no necesariamente
ha de ser en digital) formara parte de nuestra poltica de conservacin
de la coleccin.
Seleccin de reportajes. En el caso de los reportajes, podemos encon-
trarnos con contenidos muy repetitivos y con material que el autor
probablemente no considerara definitivo, sino que es material de tra-
bajo. Un caso paradigmtico es el reportaje de prensa, en el que el fo-

tgrafo captura muchas imgenes para posteriormente seleccionar las
que forman el reportaje final. La seleccin hecha por el autor a menudo
no se conoce, sobre todo en el caso de que dispongamos nicamentede
negativos. Entonces esta es una tarea para realizar en el momento de la
digitalizacin cuando debemos decidir las imgenes que mejor respon-
dan a la narrativa del reportaje. Para este trabajo es necesario tener
criterio fotogrfico y tener presente que la seleccin ser siempre algo
subjetiva.
Seleccin temtica. La prioridad en la digitalizacin puede responder
a criterios temticos, en funcin del tipo de centro y de las necesidades
de los usuarios. Podemos empezar, por ejemplo, por las imgenes de
un determinado mbito geogrfico, como podra ser un pas, en el caso
de un archivo nacional. Si existe un inters especfico, se empezar por
aquellas que traten una temtica concreta, como podra ser el monta-
ismo por parte del archivo de un centro excursionista.
3. Documentacin del proceso
Documentar el proceso de digitalizacin puede ser de gran ayuda para

la preservacin de las imgenes numricas. Es importante conocer el en-
torno tecnolgico de trabajo y esto pasa principalmente por identificar el
escner o la cmara, el software de creacin y de edicin, el ordenador y
el sistema operativo que utilicemos. Esta informacin debera formar parte
de la descripcin general de conjuntos y series, por ejemplo, en la descrip-
cin isad(g). De todos modos, si disponemos de una informacin tcnica
detallada de todos estos componentes, deberamos administrarla separa-
damente y probablemente sera ms conveniente vincularla a las tareas de
preservacin.
4. Digitalizacin por encargo
Digitalizar no implica necesariamente materializar el trabajo en el mismo

centro y con personal de la institucin. Existe la posibilidad de derivar el tra-
bajo a profesionales o empresas especializados en este trabajo. Esto no supo-
ne que nos desentendamos de la digitalizacin y mucho menos que podamos
prescindir de un marco apropiado para la gestin de las imgenes digitales.
Derivar significa que otros van a materializar el trabajo, pero los criterios y
la responsabilidad sobre los materiales corresponden al archivo.
Si optamos por externalizar la digitalizacin es importante tener presente
los siguientes aspectos:
conocer las condiciones en que se va a realizar el trabajo: escneres,

cmaras, perfiles profesionales, etctera; deberamos pedir la docu-
mentacin sobre todos estos elementos e integrarla con la documenta-
cin del proceso de digitalizacin; es importante sobre todo conocer
las caractersticas tcnicas del escner o de la cmara;
establecer las caractersticas tcnicas de las imgenes digitales que que-
ramos obtener; por lo tanto, debemos decidir acerca de la resolucin
espacial, la profundidad, el espacio de color, el formato y el tipo de
compresin; adems podemos decidir acerca de los metadatos de in-
sercin no automtica que consideremos oportunos; estos metadatos
deberan reducirse, en el mejor de los casos, a informacin tcnica re-
ferente al material original, aunque es preferible que el trabajo sobre
metadatos se haga separadamente a la conversin digital;
elaborar un seguido de pruebas con una muestra de los materiales que
se van a digitalizar y analizarlas; el anlisis deber seguir el protocolo
del control de calidad que tengamos establecido para la digitalizacin
propia, es decir, debera basarse en la valoracin del tono, el color, el
detalle y el ruido; lgicamente, tambin deberamos comprobar el cum-
plimiento de los parmetros tcnicos que hayamos solicitado;
contar con la posibilidad de que la empresa se desplace hasta el archi-
vo, ya que es probable que para la mayora de materiales histricos sea
preferible evitar cualquier tipo de transporte, como es el caso de las
placas de vidrio; pero en caso de desplazar los materiales, se debera
proceder de un modo similar a las cesiones en rgimen de comodato
para exposiciones; esto significa disponer de un seguro, de un protoco-
lo para el transporte, de los documentos que determinen en cada mo-
mento la responsabilidad sobre los materiales y realizar un informe
sobre el estado de conservacin de los materiales;
preparar los materiales: esta tarea es sumamente importante para obte-
ner buenos resultados, ya que los tcnicos en digitalizacin de una em-
presa externa al archivo difcilmente van a resolver cuestiones relaciona-
das con la organizacin del conjunto; es fundamental que las fotografas
tengan asignado un nmero de registro que las identifique unvocamen-

te y que estn instaladas en funcin de soportes y formatos; estas cir-
cunstancias ayudarn a los operadores, pero sern sobre todo de gran
utilidad para el propio centro, ya que es necesaria una organizacin
mnima para la posterior intervencin sobre el conjunto;
decidir sobre los soportes: el tipo de soporte final puede condicionar
tambin el soporte de almacenamiento en el momento de la digitaliza-
cin; si trabajamos en disco duro, posiblemente sea ms prctico dis-
poner de un disco externo, para luego hacer la migracin al sistema;
en cambio, si no trabajamos en estas condiciones, tambin podemos
aceptar la grabacin en discos compactos.
5. Costes
El coste de la digitalizacin es perfectamente calculable en cuanto se re-

fiere a lo que es estrictamente el proceso de conversin. Si se externaliza el
proceso, solo tenemos que solicitar presupuestos, que van a basarse en la
duracin del trabajo, los equipos que se utilicen y la calificacin de los profe-
sionales. Si se asume el trabajo en el centro, hay que calcular el coste del perso-
nal y del equipamiento que se utilice. Pero sabemos que la digitalizacin no
se entiende al margen de la intervencin global de archivo y, por lo tanto, el
clculo de costes deber tambin tener en cuenta el coste de almacenamiento
y de los procesos que se derivan de una custodia tan activa.
En todo caso, hay que tener presente que para digitalizar es indispensable
disponer de las infraestructuras tcnicas adecuadas y de una metodologa de
trabajo que garantice el xito de la intervencin. Planificar la digitalizacin
significa tambin dotar econmicamente la operacin y, por lo tanto, es im-
prescindible contar con la previsin de un presupuesto que garantice tanto el
proceso de conversin como la futura vigencia de estos materiales.
2.4.2. Proceso de digitalizacin
Una vez definidas las polticas de digitalizacin del centro, podemos en-
trar en las cuestiones tcnicas sobre la intervencin. Hay que determinar
a priori cmo vamos a digitalizar y sobre todo asegurarse de que se van a
obtener unas imgenes de buena calidad. Es importante que cada centro
elabore su propia gua de digitalizacin, en funcin de los materiales de que

disponga y de las polticas establecidas. En este apartado tratamos los aspec-
tos tcnicos que deberan guiar el proceso.
1. Calibracin de dispositivos
Los dispositivos sern en buena parte decisivos para determinar la cali-

dad de la digitalizacin. En el captulo 1.5 hemos explicado las caractersti-
cas tcnicas de escneres, cmaras y pantallas y aquellos aspectos a tener en
cuenta en el momento de su adquisicin. Pero una vez tengamos los apara-
tos, hay que pensar en optimizar su funcionamiento y esto pasa principal-
mente por la calibracin.
La calibracin consiste en conseguir un funcionamiento ptimo por parte
de un dispositivo. El proceso depende del tipo de dispositivo, pero general-
mente se realiza en cuatro pasos. Primero hay que establecer las variables
para ser calibradas, es decir, debemos determinar los parmetros de traba-
jo para los dispositivos, que normalmente estarn en funcin de un estndar.
Despus se debe realizar la captura, si calibramos el escner o la cmara; o
la visualizacin, si se trata del monitor; o la impresin, si es la impresora.
Seguidamente se evalan los resultados obtenidos con la ayuda de un colo-
rmetro, un espectrofotmetro, un densitmetro o simplemente a partir de la
apariencia visual. Por ltimo, en funcin de los resultados obtenidos y de los
parmetros que nos marque el estndar se realizan los ajustes del dispositi-
vo. En este apartado tratamos nicamente y de modo muy generalizado la
calibracin del escner y del monitor.
Los escneres obtienen diferentes resultados en la captura, aunque traba-
jen todos en modo rgb. Esto es debido a la diferencias que pueden presentar
en el espectro de la fuente de luz, en el espectro que transmiten los diferentes
filtros, en la sensibilidad espectral del sensor ccd, en la respuesta espectral
de otros componentes pticos y tambin al espectro reflectante del original
escaneado. Para homogeneizar resultados, es imprescindible calibrar el es-
cner, aunque con estos dispositivos la periodicidad de calibracin es muy
baja. El proceso consiste en el escaneado de un test de imagen estndar,
como puede ser el it8.7/1 o el it8.7/2, y la comparacin de los valores rgb
obtenidos con los valores de referencia. Entonces, deben producirse los ajus-
tamientos a partir de software, aunque tambin se podra hacer a travs de
las herramientas de control de hardware del mismo escner.
Los monitores necesitan ser calibrados con una periodicidad mnima de

una vez al mes, aunque es recomendable hacerlo semanalmente. El proceso es
problemtico porque la luz externa que reciben puede ser variable y esto im-
plica tambin un control sobre el entorno de trabajo. Los factores del monitor
que se tienen que calibrar son el punto blanco, el brillo y el contraste o gama.
Existen diferentes opciones para calibrar, a travs de software o a travs de
hardware. La segunda es ms recomendable por ser ms precisa. Para ello se
utiliza el colormetro, un aparato que consiste en un sensor que se adhiere al
monitor para medir la intensidad relativa de una serie de muestras de color.
A partir de ah se pueden realizar los ajustes con parmetros estndares,
como los que establece la iso 3664. La norma establece una temperatura
de color de 6.500 K (D65). El nivel de luminancia del monitor ha de ser
como mnimo de 75 cd/m2, aunque es recomendable que este est por encima
los 100cdm2. La iluminacin ambiental debera ser igual o inferior al punto
blanco del monitor. El rea de trabajo debera ser de un color neutro, como el
gris o el negro, a fin de minimizar efectos de luz. Se deberan evitar objetos
o incluso vestimentas de color que puedan causar reflejos en el monitor. Tam-
bin se debera evitar cualquier luz directa, como lmparas o ventanas.
De todos modos, hay que tener presente que no todos los monitores pue-
den alcanzar los parmetros de visualizacin que indica el estndar y que si
deseamos trabajar en un entorno de visualizacin controlado debemos em-
pezar por adquirir un monitor de buena calidad y que nos permita alcanzar
ciertos valores a partir de una calibracin cientfica y fiable.
2. Parmetros de digitalizacin
Los parmetros de digitalizacin dependern en buena parte de los for-

matos y soportes de los materiales originales. Las opciones son muchas, pero
si el objetivo es obtener un master de calidad, un aip, deberamos contar con
un mnimo de resolucin de 6 Mpx y una profundidad de 8 bites por canal,
con una captura previa a 16 bites. En las tablas que se exponen a continua-
cin se proponen unas digitalizaciones de casi 8 Mpx y profundidades de 16
bites. La resolucin de placas y copias en papel podra ser mayor de la que
se apunta, ya que la superficie de los formatos es muy superior al paso uni-
versal o al medio formato. En cuanto a la profundidad, mantenemos los 16
bites por considerar que este nivel de informacin nos va a dar mayores po-
sibilidades de manipulacin y uso de los ficheros en el futuro. De todos
modos, los parmetros deberan variar en funcin de las finalidades previs-

tas en cada centro, y los que aqu se exponen se consideran solamente orien-
tativos. Es aconsejable consultar los centros que publican su gua de digita-
lizacin a la hora de establecer los parmetros propios. Las guas de las
instituciones estadounidenses de la Library of Congress, las bibliotecas de
Harvard y los archivos nacionales, son muy buenos referentes.
Negativos y diapositivas de 135 mm
Resolucin de rea 3.500 pxeles por el lado largo
Resolucin de escaneado 2.500 ppi
Resolucin final 2030 cm a 300 ppi
16 bites para escala de grises

Profundidad
48 bites para rgb
Adobe rgb 1998, para el color

Espacio de color
Gamma 2.2, para escala de grises
Formato mster tiff 6.0 sin compresin
16 Mb para ficheros de 16 bites

Tamao fichero
negativos y diapositivas de 120 mm
Resolucin de escaneado 1.500 ppi (66), 1.270 ppi (67), 1.000 ppi (69)

Profundidad
48 bites para rgb

Espacio de color

Tamao fichero
Negativos y diapositivas de placa de 912, 1015, 1318 y 1824
740 ppi (912), 600 ppi (1015), 500 ppi (1318), 370 ppi
Resolucin de escaneado
(1824)

Profundidad
48 bites para rgb

Espacio de color

Tamao fichero
Positivos Papel de 912, 1015, 1318 y 1824
740 ppi (912), 600 ppi (1015), 500 ppi (1318), 370 ppi
Resolucin de escaneado
(1824)

Profundidad
48 bites para rgb

Espacio de color

Tamao fichero
Tabla 17. Parmetros tcnicos de digitalizacin
La resolucin final que proponen las tablas es el mnimo aconsejable,

aunque es importante tener en cuenta que es la resolucin ptima para el
formato de 135 mm, ya que los formatos ms grandes permiten resoluciones
muy superiores. La decisin final depender del uso a que estn destinadas
las fotografas y de la capacidad de almacenamiento y gestin de grandes

volmenes de datos.
3. Materiales originales
Los parmetros de digitalizacin, as como el modo de proceder, estn en

funcin de las caractersticas de los materiales analgicos. En el momento
de iniciar el proceso deberamos tener en cuenta algunas consideraciones
respecto a los originales:
se recomienda digitalizar al tamao del original para evitar la amplia-

cin en el momento de la captura;
con el plstico y el vidrio pueden producirse anillos de Newton, un
fenmeno que puede ocurrir cuando se ponen en contacto dos super-
ficies lisas; el fenmeno es complejo y puede afrontarse con el uso de
escneres con un vidrio de superficie ligeramente ondulada que funcio-
na como anti-anillos de Newton;
digitalizar a una resolucin ms amplia de la necesaria para despus
remuestrear la imagen puede ayudar a paliar algunas deficiencias,
como el ruido; se recomienda digitalizar a 1,5 veces por encima del
nivel deseado;
la digitalizacin de negativos presenta ms dificultades, ya que no
existe una imagen de referencia; por lo tanto, hay pocas medidas obje-
tivas para valorar la conversin de negativos;
en funcin del escner se considera que digitalizar negativos en los
tonos originales, es decir, sin inversin automtica, evita la prdida de
detalles; en este caso la inversin debera realizarse despus de la cap-
tura; esto se debe a que algunos escneres no estn bien calibrados
para escanear negativos;
si digitalizamos negativos b/n con algn tipo de deterioramiento, puede
sernos til hacer la conversin en rgb, ya que a partir del anlisis de
los diferentes canales podremos determinar cul es el mejor canal para
la transformacin a escala de grises a fin de conseguir minimizar los
efectos del deterioro;
las copias en papel b/n podran digitalizarse en escala de grises, aun-
que si queremos mantener el tono, siempre presente en las copias anti-
guas, deberamos trabajar en rgb;
si el escner trabaja en escala de grises a partir de un solo canal (el

verde), es preferible digitalizar en rgb y realizar posteriormente la
transformacin a grises; de lo contrario, se pierde mucha informacin
en la captura.
la eleccin entre negativo o positivo, cuando hay la opcin, no es sen-
cilla; en principio el negativo ofrece mejor calidad, pero el trabajo de
autor no est finalizado; el caso ms evidente es el de la fotografa ar-
tstica en la que solo podemos tener en cuenta la copia final;
en el caso de los positivos es importante escanear el verso si hay cual-
quier tipo de informacin;
la fotografa encapsulada debe ser digitalizada con cmara y se deberan
tomar imgenes tanto de la imagen iconogrfica como del objeto.
4. Posproduccin
La obtencin del mster digital debera contar con la mxima calidad

posible y este debera estar sin procesar ni comprimir. Sin embargo, esta
situacin ideal es difcil de mantener, ya que la creacin de mltiples deriva-
dos para las distintas finalidades que puedan existir complica enormemente
la gestin y encarece el mantenimiento del archivo digital. Ante esta cir-
cunstancia podemos aceptar un trabajo de edicin mnimo que nos permita
obtener msteres preparados para el uso. De todos modos, el trabajo con es-
cneres y cmaras debidamente calibrados puede evitar, o casi, la aplicacin
de cualquier tipo de ajustamiento. Las operaciones bsicas a tener en cuenta
podran ser las siguientes:
conversin tonal de negativo a positivo;

ajuste de tonalidades;
correccin de color;
definicin, si es necesario;
ajuste al tamao del original, en el caso de que el rea del escaneado
sea superior a la de la imagen digitalizada.
Todos estos procesos son irreversibles y debemos de estar muy seguros

antes de efectuar estas operaciones sobre el fichero mster. Es recomendable
no abusar de los ajustes automticos ya que en muchos casos los resultados
son poco satisfactorios. En todo caso, hemos de ser conscientes de que en
el momento en que abandonamos los datos raw y pasamos a un formato

determinado, como puede ser el tiff, y elegimos un espacio abstracto de
color, se produce ya un procesamiento automtico de ficheros. Por lo tanto,
hay que intentar mantener un equilibrio entre mantener la fidelidad de los
datos de la captura y disponer de unos ficheros funcionales y adecuados a la
gestin del archivo digital. Las soluciones tcnicas planteadas en este trabajo
van en este sentido.
5. Control de calidad
El proceso de digitalizacin debera finalizar con un control de calidad

sobre la imagen numrica. Para ello se deben valorar los parmetros que
hemos considerado en este libro (apartado 1.2.2) a partir de plantillas es-
tndares:
reproduccin del tono: implica el clculo de la oecf, el rango dinmi-

co y los desvos de luz;
reproduccin del color: a partir de un ndice de metamerismo (aunque
el estndar an no existe);
reproduccin del detalle: a partir del clculo de la mtf;
el ruido: a partir de la snr (signal noise ratio).
Adems de estos parmetros debemos de tener en cuenta la presencia

de artefactos, que son defectos de la imagen producidos en el momento del
escaneado, aunque tambin pueden ser causa de una compresin excesiva.
Hemos tratado algunos de ellos, como el ruido y los anillos de Newton, pero
existen muchos otros tipos. Algunos de los ms habituales son:
banding: se trata de marcas de lneas verticales u horizontales en la

imagen que se producen por un problema en el sensor o en la conexin
entre el escner y la cpu;
no uniformidad: consiste en un rea de gran fluctuacin en la ilumina-
cin producida por las lentes o por una mala iluminacin por parte del
usuario; es ms habitual en las cmaras;
polvo y rayadas: depende del original y tambin de la limpieza del es-
cner y del entorno; el software de digitalizacin puede corregir estos
defectos;
Grfico 12. Artefactos: banding; aliasing
desalineamiento de los planos de color: normalmente va asociado a un

problema de funcionamiento de las pticas de captura; es un problema
de los escneres baratos con sensor lineal;
aliasing: es debido a que la ratio del muestreo es insuficiente para la
frecuencia espacial de la imagen escaneada; se observa en los contor-
nos de los elementos que forman la imagen.
Por ltimo, deberemos tener tambin un control sobre las caractersticas

tcnicas solicitadas y, por lo tanto, es necesario hacer una comprobacin
sobre la resolucin espacial, la profundidad, el formato y el perfil de color.
Tambin se pueden tener en cuenta otras consideraciones como la verifi-
cacin de que la imagen tiene una orientacin horizontal correcta, a veces
difcil de determinar, o la comprobacin de que no est torcida a causa de
una incorrecta posicin sobre la superficie del escner. En cualquier caso, es
muy importante que el control de calidad forme parte del proceso de digita-
lizacin, ya que adems de verificar los buenos resultados puede alertarnos
de cualquier anomala producida por motivos tcnicos o por errores de los
operarios.
2.5. Preservacin
La preservacin de la fotografa digital consiste en el compromiso por

parte del archivero de mantener la capacidad interpretativa de un fichero de
imagen de acuerdo a la voluntad final de su creacin, que en el caso de un
fichero raster podra ser la de formar una imagen fotogrfica. A partir de ah,
se desprende todo el corpus metodolgico que sustenta el objetivo principal,
la conservacin permanente. Partimos entonces de la premisa de mantener
una informacin, la que nos representa la imagen final, pero con los escollos
que impone la evolucin tecnolgica. Podemos decir que en el contexto del
archivo, la informacin no cambia pero los elementos de su representacin
s cambian. En esta disyuntiva se sitan todas las estrategias para la preser-
vacin, sabiendo que muchas de ellas pueden ser complementarias y segura-
mente insuficientes.
Previo al planteamiento de cmo afrontar la preservacin es importante
revisar el concepto de fotografa digital. Entonces, y segn hemos expuesto
en la introduccin, deberamos tener presente tanto aquellos elementos que
constituyen la esencia de la imagen como aquellos que son necesarios para
su concrecin. Las soluciones son varias y estn muy ligadas tanto a la rea-
lidad de los objetos como a los cambios tecnolgicos.
Estas consideraciones nos sitan en dos niveles de respuesta: uno sobre el
propio objeto digital (que no nicamente el fichero) y el otro sobre los ele-
mentos del entorno.
En este punto es importante tener en cuenta que la interpretacin de estas
imgenes es mltiple y que est en funcin de la tecnologa utilizada para su
visualizacin, tanto sea en aparatos electrnicos como en copias impresas.
Esto nos permite augurar que la potencialidad de estas imgenes puede ir en
aumento y que su materializacin futura pueda presentar nuevas formas. En
todo caso, los esfuerzos para la preservacin deberan centrarse en la legibi-
lidad de los ficheros, teniendo en cuenta que difcilmente vamos a conservar
la esttica de las representaciones efmeras contemporneas, como puede ser la
visualizacin en pantalla.
La preservacin de la imagen digital es una tarea global de archivo y en
consecuencia su asuncin requiere tambin un planteamiento que afecte todo
el flujo de trabajo, las acciones, la tecnologa y el personal responsable. En
definitiva, es una tarea que nicamente se entiende en el marco de un oais,
porque la preservacin empieza con la ingesta y contina con las diferentes
fases del archivo. Se trata de una tarea dinmica y continua que requiere una
constante atencin y una actualizacin peridica de conocimientos. A conti-
nuacin se exponen algunas de las estrategias de preservacin vigentes para
situarlas despus en el marco de trabajo general de un archivo.
2.5.1 Estrategias de preservacin
En este apartado explicamos las estrategias de preservacin con mayor

presencia en los archivos fotogrficos. Aparecen agrupadas en dos niveles
para poder diferenciar aquellas que actan sobre el objeto digital, y que por
tanto modifican de alguna manera las arquitecturas de la imagen, de aque-
llas que actan sobre el contexto interpretativo, es decir, el hardware y el
software que interactan con estas arquitecturas.
1. Estrategias a nivel de imagen
Formatos estndares
Los formatos, como se ha dicho, contienen toda la informacin que hay

que preservar. En sus estructuras encontramos los datos de imagen as como
los datos para la representacin del contenido de los ficheros. Esto hace que
la eleccin de formatos tenga una gran relevancia en las polticas de preser-
vacin, aunque no todas le otorguen un papel fundamental. Sin embargo,
parece claro que trabajar con formatos estndares puede facilitar considera-
blemente la preservacin.
Partimos de la base de que no existe un formato de archivo, aunque algu-
nos son ms aptos para esta finalidad. De entrada, lo ms importante es
entender las caractersticas de cada formato y despus decidir cules elegi-
mos. Deberamos conocer la estructura, las opciones de compresin y codi-
ficacin, la descripcin del color, la compatibilidad con alta compresin, et-
ctera. Pero adems deberamos tener en cuenta aspectos ms funcionales
como la compatibilidad con el software, la publicacin de especificaciones o
la existencia del estndar. En definitiva todos estos aspectos que hemos tra-
tado en el apartado anlisis de formatos (2.3.5).
Existen tablas de valoracin de formatos comos las publicadas por la Li-
brary of Congress o Ren van Horik (2004) donde se determinan algunas
caractersticas de los formatos que se consideran claves para su adopcin

como formatos de archivo. Mostramos a continuacin una tabla comparati-
va, elaborada a partir de las tablas mencionadas, de las cuales se pueden
extraer algunas conclusiones.
Caractersticas de los formatos tiff jfif jpeg2000 png
Ampliamente utilizado y durante un

1 + + - -
largo periodo de tiempo
2 Especificaciones publicadas + + + +
3 Compatible con muchas aplicaciones + + - +
4 Utiliza imgenes no comprimidas + - - -
Puede contener metadatos de

5 + - + +
preservacin
Permite la captura total de

6 + - + +
informacin
7 Aprobado como estndar - + + +
8 Libre de patentes + + + +
Tabla 18. Valoracin de formatos de archivo para la preservacin
Las caractersticas de los formatos de la tabla son aquellas que podemos

considerar ms apreciables para la preservacin del fichero. Si observamos la
valoracin para cada fichero, parece claro que el tiff sera el formato elegi-
do si la estrategia basada en los formatos fuese la clave de la preservacin.
nicamente presenta el inconveniente de no ser aprobado como iso, aunque
s lo son los subtipos tiff_ep y tiff_it. De todos modos es considerado un
estndar de facto.
El jfif presenta ms inconvenientes y probablemente el principal sea la
compresin con prdidas que aplica, aunque existe un subtipo que aplica
un esquema de compresin sin prdidas. Su escaso nivel de metadatos re-
presenta tambin un obstculo. Estamos ante un formato pensado sobre
todo para la difusin. De todos modos, dada su amplia utilizacin, no es
descartable mantener este formato en el archivo cuando se trata de origi-

nales creados en este formato, como sucede a menudo con los ficheros
procedentes de prensa.
El jpeg2000 es un formato de futuro que presenta el problema de la
poca compatibilidad y la escasa difusin en el mercado, pero que ofrece
caractersticas interesantes para el archivo. Destaca sobre todo la riqueza
en metadatos, la inclusin de varias resoluciones en un solo fichero (que
facilita enormemente la gestin) y la calidad de la compresin wavelet.
Algunos centros patrimoniales importantes ya lo han adoptado como for-
mato de conservacin.
Por ltimo el png, que presenta unas caractersticas interesantes para
su adopcin pero que no ha conseguido un amplio uso en el mercado y
que tiene un nivel de metadatos ms bien bajo y sin la posibilidad de ser
extensible.
Podramos incluir ms ficheros en esta tabla pero seguramente estos son
los formatos ms habituales y con ms opciones de reivindicarse como for-
matos de archivo. El tiff es en la actualidad el ms aceptado para esta fina-
lidad, pero el jpeg2000 ofrece unas caractersticas muy interesantes que le
pueden situar en una mejor posicin en unos aos. El png es un formato en
principio menos atractivo, pero no es del todo descartable. El jfif es poco
recomendable, ya que est concebido para otras finalidades.
De los formatos se valora sobre todo que estn bien documentados en
lo que son las especificaciones tcnicas, que sean estables, es decir, vi-
gentes durante mucho aos, compatibles con software y hardware, que
puedan contener metadatos y que estos estn en formato xml, que sean
ampliamente utilizados, que contengan mecanismos eficaces de protec-
cin (correccin de errores del propio formato), que la aplicacin de algo-
ritmos de compresin sea opcional y en base a algoritmos libres de pa-
tente y, sobre todo, que puedan contener las calidades tcnicas propias
de la fotografa. De todos modos, la eleccin del formato es solo una
parte de la estrategia global de la preservacin y su importancia est
tambin en funcin del plan de actuacin. Trabajar con estndares es
importante pero insuficiente para asegurar el objetivo de la conserva-
cin permanente.
Migracin
La migracin consiste en la transformacin de determinados formatos a

formatos estndares o a versiones nuevas de un mismo formato. El cambio
produce transformaciones importantes en la arquitectura de la imagen, aun-
que se deberan mantener ciertas caractersticas del formato original en la
representacin de dicha imagen. La dificultad de la transformacin depende-
r de cada formato ya que las estructuras pueden ser muy diferentes y, por lo
tanto, la reorganizacin de datos puede llegar a ser muy compleja.
La estrategia de la migracin est considerada como una de las ms
vlidas para la preservacin, pero debemos tener en cuenta ciertos aspectos
para poder llevarla a la prctica de manera eficiente. Es importante dispo-
ner del software adecuado, ya que en funcin del volumen del archivo la
automatizacin del proceso es indispensable. Tambin deberamos prever
futuras migraciones, aunque establecer una periodizacin es del todo im-
posible y, en todo caso, tendramos que contar con mecanismos para dis-
parar alarmas, es decir, habra que tener la capacidad de informar sobre
obsolescencias. Para ello puede ser recomendable informarse de los forma-
tos obsoletos a partir de algn observatorio tecnolgico. Por ltimo, debe-
ramos tener en cuenta que la migracin va a formar parte del proceso de
ingesta. Entonces, la migracin va a producirse en dos momentos del pro-
ceso: en la ingesta y en el archivo, en ambos casos con el objetivo de la
preservacin.
Para entender el proceso de migracin es til conocer algunas de las ex-
periencias llevadas a cabo. Las bibliotecas de la Universidad de Harvard
participaron en el proyecto Archive and Ingest Handling Test (aiht), orga-
nizado por la Library of Congress (2006). En la experiencia piloto, publica-
da en las actas del congreso Archiving del is&t 2006, se migraron 10.000
ficheros de gif, jpeg y tiff a jpeg2000 con los resultados que recogemos a
continuacin.
Migracin de gif a jpeg2000. El codec utilizado para la migracin no re-

sult vlido para este formato y por este motivo se estableci un paso previo
de migracin a tiff. Los jpeg2000 procedentes de estos gif fallaron en casi
la mitad de casos. Las causas del error eran debidas a los datos de fondo
transparente del gif ya que el codec no soportaba las transparencias en tiff.
Posteriormente se cambi esta funcin en el codec.
Espacio Bites por Ficheros

Compresin Ficheros gif
de color pxel jpeg2000
Paleta lzw 8 1.339 706
Migracin de jpeg a jpeg2000. En este caso fallaron un nmero importan-

te de casos, en el modo rgb, hasta un 35%.
Espacio Ficheros
Compresin Bites por pxel Ficheros jpeg
de color jpeg2000
8 67 66
ycc dct
888 12.501 8.117
Migracin de tiff a jpeg2000. En este caso el xito fue casi total, del
99%. Los errores eran debidos al codec y se pudo solucionar.
Espacio Bites por Ficheros

Compresin Ficheros tiff
de color pxel jpeg2000
Bitonal Sin 8 6 6
Sin 888 1.510 1.510
rgb lzw 888 16 11
Packbits 8888 5 5
Esta experiencia nos demuestra que la migracin automatizada es algo fac-

tible pero que necesita del software adecuado y que unos buenos resultados
dependen en buena medida de las caractersticas de los formatos originales. El
tiff, al menos en este caso, se presenta como el formato con ms garantas,
algo que no sorprende si tenemos en cuenta su consistencia estructural.
Metadatos
Los metadatos son un factor fundamental para la preservacin digital y

algunos centros patrimoniales los sitan en el eje de sus estrategias. La via-
bilidad, legibilidad y comprensin de las imgenes dependen en gran medida
del nivel informativo que lleven asociados. La identificacin y gestin de

toda esta informacin es clave para poder crear sistemas sostenibles, con
capacidad de adaptacin a diferentes entornos tecnolgicos.
Administrar la totalidad de los metadatos necesarios para la preservacin
no es una tarea sencilla, ya que depende en buena parte del hecho de dispo-
ner del software adecuado que permita automatizar tareas como la extrac-
cin de metadatos del fichero, la introduccin de nuevos metadatos o la
vinculacin de metadatos de una imagen que en origen estn en ubicaciones
distintas. Pero para poder desarrollar estas tareas es necesario identificar
primero la informacin bsica de preservacin que encontramos muy bien
explicada en el estndar Premis.
En este apartado explicamos los metadatos de preservacin a partir del es-
quema de paquetes informativos del modelo de informacin del oais (2.1.4).
Los paquetes informativos de inters para la preservacin son principal-
mente los de la informacin de contenido y los de la informacin des-
criptiva de preservacin. A partir de los grficos explicamos estas agrupa-
ciones de datos.
INFORMACIN
DE CONTENIDO
Informacin
Datos bipmap
representacin
Descripcin Descripcin
datos bipmap entorno
Entorno Software Entorno Hardware
Soporte
Sistema operativo
Recursos
computadora
Aplicaciones
Perifricos
Grfico 13. Esquema con la informacin correspondiente a la informacin de contenido (oclc/rlg)

La informacin de contenido es de hecho el objeto de la preservacin, ya

que contiene el flujo de datos que constituyen la imagen (la secuencia de bi-
tes) y la informacin para su representacin. Los metadatos de representa-
cin son los que conocemos como metadatos tcnicos y para la fotografa
estn bien definidos en el estndar niso z39.87 (2.2.1). Tambin forman
parte del estndar los metadatos para la descripcin del entorno de software
y hardware en que se crean y operan las imgenes.
En el entorno de software encontramos las informaciones referentes a las
aplicaciones que operan con las imgenes y las referentes al sistema operati-
vo en que operan dichas aplicaciones. En el entorno de hardware encontra-
mos las informaciones referentes a los componentes fsicos y concretamente
a los recursos del ordenador, el almacenaje y los dispositivos perifricos. Los
metadatos de recursos se refieren a la capacidad de procesamiento del orde-
nador y al entorno de software en que este se mueve (por ejemplo, el proce-
sador). Los metadatos de almacenaje informan del soporte concreto en el
que se guardan las secuencias de bites (por ejemplo, un cd). Por ltimo, los
metadatos de dispositivos perifricos que describen aquellos dispositivos im-
plicados en cualquier tarea que se aplique sobre la imagen (por ejemplo, el
monitor para la visualizacin).
La informacin descriptiva de preservacin est formada por todos aque-
llos metadatos creados con el objetivo de asegurar la vigencia de la informa-
cin de contenido. Para ello se centra principalmente en informacin de ca-
rcter temporal, con el objetivo de conocer la evolucin y los cambios
producidos en un fichero. Se distinguen cuatro categoras:
la informacin de referencia: corresponde a la informacin que identi-

fica de manera unvoca el objeto digital, como podra ser el registro
de la imagen;
la informacin de contexto: esta informacin relaciona el objeto digi-
tal con otros por motivos de contenido, como podra ser la pertenen-
cia de una fotografa a un reportaje; tambin los puede relacionar con
sus derivados, como por ejemplo con un dip; adems, puede recoger
el motivo de la creacin; en el caso de una imagen digitalizada, el mo-
tivo podra ser, por ejemplo, facilitar el acceso;
la informacin de procedencia: hace referencia a cuestiones tcnicas de la
creacin, los cambios sobre el objeto digital, las intervenciones a nivel
de preservacin (como puede ser la migracin de formatos) y la historia
INFORMACIN DESCRIPTIVA
PRESERVACIN
Informacin Informacin Informacin Informacin

referencia contexto procedencia autenticidad
Identificacin Origen Autenticidad

Motivo creacin objeto
sistema archivstico
Evento
Identificacin global Relaciones
Pre-ingesta
Manifestacin
Recurso descriptivo
Evento
Contenido
intelectual Ingesta
Evento
Permanencia
en archivo
Evento
Gestin
derechos
Evento
Grfico 14. Esquema con la informacin correspondiente a la informacin descriptiva de pre-

servacin (pdi) (oclc/rlg)
de su custodia; en definitiva, explica la evolucin de la fotografa digital,

entendida como una entidad dinmica, desde el momento de su crea-
cin; los metadatos de procedencia son los que en Premis corresponden
a la categora de evento, ya que se trata en realidad de documentar los
cambios para conocer el ciclo de vida de un determinado fichero, desde la
creacin a su transformacin a imagen de archivo;
la informacin de autenticidad: determina la integridad y validez inte-
lectual de los ficheros a partir de firmas digitales, marcas de agua, va-
lidacin de ficheros, etctera.
A nivel prctico podemos considerar que buena parte de la informacin

descriptiva de preservacin que categoriza el oais forma parte de los meta-
datos tcnicos y que, por lo tanto, son metadatos que pueden encontrarse en
el objeto digital. Estaran en este grupo la informacin de referencia y la de
autenticidad. Otros metadatos suelen formar parte de bases de datos des-
criptivas, como los que aportan la informacin de contexto. En cambio, la
informacin de procedencia pasa por la consideracin por parte de cada
centro de la necesidad de reconocer eventos y de crear los metadatos que
informen de estos eventos. Asumir la gestin de estos metadatos de proce-
dencia est reservado hoy por hoy a los centros ms avanzados en preserva-
cin digital, ya que es una tarea compleja a todos niveles. En el Mix &
Match de metadatos que propone este libro, no se han integrado los metada-
tos de eventos (2.2.7). En cambio, las otras categoras de metadatos son del
todo asumibles, aunque su mejor o peor administracin depende de los re-
cursos y del conocimiento de cada uno.
Arqueologa digital
La arqueologa digital consiste en la recuperacin de un fichero daado a

causa de la corrupcin producida por un componente del hardware. Actual-
mente, la capacidad de recuperar estos ficheros es limitada, aunque las pre-
visiones ms optimistas apuntan a una mayor capacidad de solventar estos
problemas en el futuro. Por lo tanto, una poltica de preservacin realista no
puede basarse en la arqueologa digital y sera ms sensato tenerla presente
para solventar situaciones concretas.
Copias de seguridad
La realizacin de copias de seguridad consiste en la duplicacin idn-

tica (o presumiblemente idntica) de los datos que integran un fichero. Es
lo que habitualmente denominamos copias backup. Se trata de una tarea
comn en cualquier entorno informtico ya que la experiencia de prdida
de ficheros en cualquier tipo de soporte es casi universal. Esto hace que
desde mbitos domsticos a mbitos profesionales de alto nivel, la exis-
tencia de duplicacin de datos se haya convertido en una exigencia in-
cuestionable.
Existen varias opciones para crear estas copias pero entendemos que en el
caso de un archivo fotogrfico con un importante volumen de ficheros la
opcin ms idnea pasa por integrar la tarea en el entorno del archivo digi-
tal. Esto significa la adopcin de un software para automatizar la tarea que

debera periodizarse en funcin de las circunstancias de cada centro. El so-
porte puede ser el disco, aunque la utilizacin de cintas magnticas resulta
siempre ms econmica.
2. Estrategias a nivel de hardware y software
Emulacin
La emulacin es la tarea ms relevante y con ms posibilidades de futuro

para el nivel de hardware y software, aunque su adopcin como estrategia
de preservacin es todava algo limitada. Conscientes de que la evolucin
tecnologa es continua y de que la plataforma informtica de un momento
determinado est destinada a la obsolescencia, la emulacin pretende recrear
el comportamiento de hardware y software antiguo con la tecnologa del
momento y mantener la imagen digital en su forma original. De este modo,
se garantiza la integridad y autenticidad de la imagen original, sin correr los
riesgos que se derivan de cualquier estrategia que comporte la transforma-
cin del formato. Este es probablemente el argumento ms favorable para
apostar por esta estrategia.
Existen tres niveles de emulacin: de hardware, de sistema operativo y de
aplicaciones. En el primer nivel, al reproducirse el comportamiento del hard-
ware antiguo a partir del software, se posibilita la utilizacin del sistema
operativo de la poca y, consecuentemente, este puede interactuar con las
aplicaciones compatibles. En el segundo nivel, la emulacin se limita al sis-
tema operativo y por tanto con posibilidad de manejar tambin las aplica-
ciones. En el ltimo nivel, se reproduce nicamente una aplicacin concreta
y por lo tanto las posibilidades son ms limitadas. En todos los casos, es
crucial tener muy bien documentados todos los componentes que se quieran
emular.
Aunque existen firmes partidarios de priorizar la emulacin como la es-
trategia ms valiosa, hay ciertos recelos en su adopcin, ya que se percibe
como un proceso costoso y con altas exigencias tcnicas. La estrategia en s
genera el mismo problema, ya que hay que pensar, por ejemplo, en la emu-
lacin del emulador. Podemos decir que se mantiene en el nivel de estrategia
de laboratorio, aunque con posibilidades de mejorar su condicin actual.
Refreshment
El trmino refreshment hace referencia a la migracin de ficheros a otro

soporte diferente a fin de evitar la degradacin u obsolescencia del soporte
original y sin que esto implique ningn cambio para el fichero. La migracin
de soportes es una tarea ineludible porque no existe ningn soporte de con-
servacin permanente y en general la previsin de longevidad es difcilmente
mesurable. En principio, parece que los discos pticos son ms fiables, pero
las posibilidades que ofrecen los sistemas de gestin para la realizacin au-
tomtica de copias y para los test de comprobacin de errores otorga a los
soportes magnticos un mayor grado de fiabilidad para el mantenimiento de
la integridad de los datos almacenados.
La conservacin de datos en disco duro o cinta magntica depende del
sistema de gestin y el refreshment se convierte en una tarea automatizada
y gestionada por el software del sistema. Entonces, la situacin ptima para
el archivo pasara por el almacenamiento de datos en disco duro y con la
realizacin peridica de copias en cinta magntica, y bajo la circunstancia
que todos los soportes de almacenamiento formen parte del san (storage
area network), es decir, que estn en un sistema integrado que permita la
comprobacin automtica de errores, la migracin de soportes y la recupe-
racin de datos.
Sin embargo, no todos los archivos estn en condiciones de adquirir esta
tecnologa y se da la circunstancia de que muchas colecciones estn almace-
nadas en soportes pticos, sean cd o dvd. Aunque los fabricantes hayan
dado plenas garantas de conservacin en algunos de sus productos, con
longevidades anunciadas de hasta 100 aos, la realidad es que su conserva-
cin es problemtica ya que depende de la combinacin de varios elementos
como son la composicin del disco, el ordenador, el software, el dispositivo
de grabacin y el equipo de pruebas.
La composicin morfolgica, explicada en el apartado de soportes fsicos
(1.5.3), es importante, resultando especialmente determinante la capa de tin-
te. Los fabricantes consideran ms longevas las capas formada por ftalocia-
nina o azo, mientras que la cianina es menos duradera. Tambin tiene in-
fluencia el grosor de esta capa que depende de la velocidad prevista de
grabacin. Los discos que aceptan mayor velocidad contienen menos tinte y
su duracin es menor. Por esta lgica, los dvd son generalmente menos du-
raderos que los cd. La bajada de costes en la produccin es un factor que no
juega a favor y la tan preconizada seguridad de las marcas con mayor repu-
tacin ha dejado de ser fiable desde el momento en que estas derivan a me-
nudo la produccin a terceros, priorizando ante todo el beneficio comercial.
En cualquier caso, la nica informacin fiable de durabilidad es la que pue-
dan darnos los equipos de verificacin que actan en base a estndares, te-
niendo en cuenta no solamente los discos sino tambin algunas variables,
como las condiciones ambientales del almacenamiento. En definitiva y como
hemos visto, el criterio para la compra de un disco no es muy alentador.
El ordenador, el software y el grabador son tambin elementos importan-
tes a tener en cuenta, ya que el proceso de grabacin es un factor fundamen-
tal para la conservacin del disco. Cualquier influencia en el rayo lser en el
momento de la grabacin puede ser causa de error. Es importante que el
software de grabacin disponga de verificacin de datos y pueda comparar
los datos del fichero original con el fichero grabado en disco compacto.
En todos los casos, la garanta de conservacin de nuestros datos pasa
por tener un mnimo de tres copias de cada disco, una para el uso y dos de
seguridad. La migracin debera preverse en un periodo de 5 a 10 aos. Y
para el control del estado de nuestros discos compactos hay que planificar
la monitorizacin de errores a partir de pruebas que verifiquen la integri-
dad de los datos, ya que los dispositivos de lectura no informan de la pre-
sencia de los errores hasta que el disco es ilegible. Adems, es importante
tener algunas precauciones para el almacenamiento, como el mantener un
entorno limpio, con control de temperatura y humedad, sin luz, y tambin
tener cuidado con la manipulacin.
Preservacin de la tecnologa
Con la preservacin del hardware y el software contemporneo a una

imagen se soluciona el problema de la evolucin tecnolgica. Esta estrategia
permite mantener intactos todos los elementos que dan vigencia a la imagen:
la informacin del flujo de datos, la informacin para la representacin y el en-
torno tecnolgico en el que actan. La estrategia consiste en conservar el
hardware (pongamos que se trata de un pc y de una pantalla), el sistema
operativo y las aplicaciones que correspondan. Sin embargo, es una prctica
nada aconsejable por la dificultad de mantener operativa esta tecnologa y
porque es una tarea de tal envergadura que difcilmente pueda tenerse en
consideracin.
Copias analgicas
Dentro de las estrategias de preservacin podemos tambin tener en

consideracin la realizacin de copias analgicas, que es una prctica vi-
gente. Consiste en la impresin de copias fotogrficas a partir de los fiche-
ros digitales. Esta prctica, nos asegura una preservacin de acuerdo al
procedimiento de impresin que elijamos. En definitiva, trasladamos las
estrategias de conservacin en un entorno mejor conocido y ms previsi-
ble, aunque sumamente complejo. Sobre todo si optamos por una copia
digital, donde la vigencia de las imgenes estar en funcin del procedi-
miento (inyeccin de tinta, sublimacin, electrofotografa, etctera), de las
morfologas finales, de los elementos constituyentes de estas morfologas
(tipos de papel, tintes, pigmentos, etctera) y de la relacin que se d entre
ellos, teniendo en cuenta que la experiencia de conservacin con estas co-
pias es todava escasa.
De todos modos, la realizacin de copias analgicas no puede conside-
rarse como una estrategia a tener en cuenta para el archivo digital. Asumir
esta tarea para grandes volmenes es inviable y adems desnaturaliza la
imagen original, que con ello pierde las caractersticas propias de la imagen
digital.
2.5.2. Preservacin en el marco del oais
Las estrategias de preservacin que hemos visto pueden ser todas ellas com-
plementarias. Su adopcin depende del criterio de cada centro y muchas veces
de las posibilidades tecnolgicas. Pero sea cual sea el nivel de organizacin, la
responsabilidad de un archivo digital pasa por el diseo de un marco de traba-
jo como puede ser el oais. Ello conlleva una labor de preservacin que abarca
todo el ciclo del documento, desde su creacin a su transformacin en docu-
mento de archivo. El concepto de preservacin digital es global, en el sentido
de que implica, como hemos visto, el objeto digital y su entorno. Tal y como
se expresa en el documento de la Unesco (2007), no se trata de crear objetos
de conservacin permanente, sino de sistemas sostenibles. Es decir, la funcin
afecta a todos los elementos relacionados y a todos los procesos.
En el siguiente grfico se sitan las estrategias de preservacin comen-
tadas en el apartado anterior, en lo que podra considerarse una posible
poltica de preservacin. No obstante, se trata solamente de una propues-

ta y cada centro debera mesurar las posibilidades de adopcin de cada
una de las estrategias y tambin la manera en que estas se llevan a cabo.
Algunas de las propuestas quedan al margen por ser poco sostenibles,
como es la arqueologa digital, la preservacin tecnolgica o la realiza-
cin de copias analgicas. Queda tambin fuera de esta propuesta la
emulacin, por las dificultades que actualmente presenta su adopcin,
aunque entendemos que puede ser una estrategia de gran relevancia en el
futuro.
P C
ESTRATEGIAS DE PRESERVACIN
R O
O N
D Gestin S
U de datos U
C M
T I
O Ingesta Acceso D
R SIP O
AIP DIP R
Archivo AIP
Formatos estndares Migracin
Validacin Copias seguridad
Metadatos Refreshment
Grfico 15. Estrategias de preservacin en el marco del oais
Las tareas de preservacin a llevar a cabo en el momento de la ingesta

son intervenciones puntuales sobre las imgenes que nos llegan del entor-
no de produccin, denominadas sip, y deben estar de acuerdo con las
polticas del momento. Principalmente podran realizarse las siguientes
operaciones:
1) normalizacin a formatos estndares: se trata de homogeneizar forma-

tos, lo cual pasa por la migracin del formato de produccin a uno de
los que consideremos aptos para el archivo; probablemente el tiff est
entre ellos;
2) validacin de formatos: se trata de identificar el formato y validarlo en
funcin de las especificaciones tcnicas; para ello existen aplicaciones
como el jhove;
3) metadatos: en el caso ideal podra plantearse la extraccin de meta-
datos para poder administrarlos separadamente de los ficheros; en
cualquier caso, es importante comprobar que se cuenta con la infor-
macin tcnica mnima que determina el estndar niso z39.87; tam-
bin pueden incluirse metadatos para la integridad y la autenticidad
de la imagen.
Las tareas de preservacin en el archivo deben estar bien integradas en el

funcionamiento general del sistema y deben contar con la infraestructura
necesaria. Principalmente, podran realizarse las siguientes operaciones:
1) migracin de formatos: se debe tener en cuenta la posibilidad de reali-

zar migraciones peridicas de formatos, ya sea para pasar a nuevas
versiones o para cambiar a otros formatos; en cualquier caso, el siste-
ma debe alertar de la obsolescencia de estos;
2) copias de seguridad: sea cual sea el entorno de trabajo, disponer de
copias de seguridad es ineludible, ya que no hay ningn sistema com-
pletamente fiable; la mejor opcin pasa por la realizacin programada
de copias en cintas magnticas a partir de las imgenes ubicadas en
disco duro;
3) refreshment: la caducidad de los soportes obliga a programar una
transferencia peridica de las imgenes a nuevos soportes.
2.6. Acceso y difusin
El acceso es una de las funciones principales que recoge el modelo funcio-

nal del oais. Adems, el estndar establece como objetivos seis compromisos
principales, de los cuales tres de ellos persiguen el acceso y la difusin de los
materiales. Estos son:
determinar el mbito de los usuarios del archivo;

asegurar que la informacin pueda ser comprendida por parte de los
usuarios sin ningn tipo de asistencia;
hacer accesible la informacin a la comunidad de usuarios.
A partir de estos tres objetivos podemos disear la estrategia para la

difusin de los materiales que forman parte del archivo digital. Primero,
es importante saber a qu comunidad nos dirigimos ya que las necesidades
informativas y las condiciones de la consulta pueden variar. Tenemos que
pensar en los usuarios habituales del archivo fotogrfico, pero con la cer-
tidumbre de que el entorno web nos abre a un pblico ms amplio y ms
tratndose de documentos en imagen. Adems, tenemos que estudiar el
comportamiento de estos usuarios cuando consultan las bases de datos y la
informacin del web en general. Esta informacin es clave para determinar
cmo planteamos la consulta y de qu modo ofrecemos los resultados. El
oais entiende tambin como usuarios a los sistemas y, por este motivo,
hay que tener en cuenta las condiciones tecnolgicas en que se realizan las
consultas.
La comprensin de la informacin por parte de los usuarios viene dada
por las condiciones tecnolgicas de trabajo. En cuanto a formatos, existen
estndares de imagen universales que son una garanta de compatibilidad
por parte de cualquier usuario. Ms complejo es el caso de los subproductos,
como pueden ser las exposiciones virtuales, que al estar realizados en deter-
minados tipos de software, pueden presentar problemas de compatibilidad.
En estos casos hay que dar facilidades para la obtencin de dicho software.
En cualquier caso, es importante tener en cuenta los posibles obstculos
tecnolgicos para el acceso a la informacin y dotarse de estrategias para
superarlos.
Por ltimo, existe el compromiso de dar acceso a todas las fotografas
de la coleccin, a excepcin de las limitaciones derivadas de determinadas
circunstancias legales. Hay que dotarse de las infraestructuras necesarias que
permitan la difusin y esto incluye tanto la adquisicin de sistemas de con-
sulta y difusin, como la adquisicin de plataformas tecnolgicas que den
operatividad a estos sistemas.
2.6.1. Tecnologa para el acceso
El acceso a la fotografa digital es en buena parte una cuestin tecnolgi-

ca tanto desde el punto de vista de los materiales como del software para su
gestin. El objetivo de dar acceso a las imgenes del archivo digital requiere
de un trabajo de adaptacin de los materiales y tambin de estructura-
cin de la informacin. Por este motivo, las decisiones que tomemos para
llevar a cabo estas tareas van a ser fundamentales para la divulgacin de
nuestros fondos.
1. Creacin de ficheros derivados
La primera cuestin a afrontar es la creacin de ficheros derivados para

ser utilizados y distribuidos en diferentes entornos. Se trata de crear los pa-
quetes informativos de difusin, los dip, a partir de la transformacin de los
paquetes de archivo, los aip. Desde el punto de vista de la imagen digital, las
caractersticas del dip dependern de la finalidad de su creacin. Pensamos
principalmente en imgenes para la web e imgenes para la impresin.
Los dip para la web deben ser ficheros de poco peso y pensados nicamente
para la visualizacin en pantalla. Lo ms deseable es trabajar con formatos que
admitan compresin, que puedan representar la gama de color de los monito-
res y que tengan una resolucin que como mximo alcance la de los monitores
de uso habitual. El jfif o el jpeg2000 son formatos que pueden cumplir con
estas caractersticas.
Los dip para la impresin deberan reunir unas caractersticas tcnicas
muy similares a los aip, a no ser que estn destinados a una impresin espec-
fica, en un entorno conocido. Normalmente sern formatos sin compresin
o con compresin sin prdidas, con un perfil de color abstracto o con perfil
icc, con alta resolucin y preferiblemente alta profundidad. La principal
diferencia respecto a los aip puede estar en el nivel de intervencin sobre la
imagen, ya que en el dip podran realizarse por ejemplo ajustes de niveles de
color. Por este motivo, si la imagen est ya finalizada, podemos considerar la
posibilidad de guardar las imgenes a 8 bites por canal, en vez de los 16 bites
de los aip. Aparte del uso del propio centro o institucin para la impresin,
tambin puede plantearse la posibilidad de ofrecer estos ficheros en la web
para su descarga, pero no para la visualizacin.
caractersticas de los dip
web impresin
Resolucin ptica Mnimo de 0,19 Mpx Mnimo de 3 Mpx
Profundidad 8 bites 8 bites / 16 bites
tiff_unc
jfif
Formato tiff_lzw
jpeg2000
jpeg2000
Adobe rgb (1998)

Espacio de color srgb
Perfil icc
Informacin descriptiva en bases de datos y vinculada al fichero.

Metadatos
Tambin metadatos de copyright y de seguridad
Tabla 19. Caractersticas de los dip
En cuanto a los metadatos, es importante que los ficheros mantengan

un nivel de informacin tcnica asociada que los haga compatibles con el
entorno tecnolgico. Pero al tratarse de imgenes pensadas para la difusin,
es imprescindible disponer de la informacin descriptiva de los contenidos.
Esta es una tarea intelectual y manual que deben realizar los archiveros y que
difcilmente podr automatizarse, pero es fundamental para la recuperacin
de imgenes en cualquier sistema. Tambin es importante mantener la infor-
macin respecto a la autora y la propiedad intelectual, que podra tratarse
como parte de los metadatos del encabezamiento del fichero. Existe tambin
la posibilidad de proteger los ficheros con marcas de agua, para identificar su
procedencia y minimizar las posibilidades de un uso indebido.
2. Sistemas de informacin
Los instrumentos de descripcin contienen la informacin de referencia

para la consulta. Se trata de informacin estructurada y jerarquizada y por
ello necesita de plataformas informticas que puedan dar respuesta a estas
caractersticas. Los sistemas de informacin ms habituales para los instru-
mentos de descripcin son las bases de datos aunque tambin existen otras
opciones, como los ficheros xml que pueden prescindir de base de datos.
Una base de datos es la informacin estructurada (en campos y registros) e

interrelacionada que se encuentra en soporte electrnico y que dispone de un
programa para su recuperacin. La aplicacin que permite crear y explotar la
base de datos se conoce como sistema gestor de bases de datos (sgbd). Los
conceptos de base de datos y sgbd suelen utilizarse indistintamente.
El modelo conceptual que rige los sgbd es el modelo entidad-relacin
(e/r) que proporciona un instrumento para la representacin de la realidad.
Los componentes que lo forman son los siguientes:
entidades: objetos materiales o conceptuales de la realidad que sean

identificables, como pueden ser las fotografa; se representan en una
base de datos por el registro;
atributos: caractersticas de las entidades; se representan por campos;
relaciones: entre entidades y atributos o con otras entidades; se repre-
sentan por tablas.
A partir de este modelo podemos disear nuestra base de datos, deter-

minando las entidades (que van a ser las fotografas), los atributos (los ele-
mentos del cdigo descriptivo) y las relaciones (a partir de las tablas que
creemos). La concrecin de nuestro diseo a nivel de software depender en
buena parte del tipo de sgbd que utilicemos. Existen estos tipos:
sgbd relacionales: pensados para informacin muy estructurada y con

posibilidades de clculo numrico y estadstico;
sgbd documentales: pensados para informacin textual poco estruc-
turada y que cuentan con ficheros inversos (ndices); de todos modos,
las caractersticas propias de los sgbd documentales y relacionales
han quedado bastante diluidas;
programacin orientada a objetos: consiste en la programacin de un
software a partir de objetos ya programados y que est ms orientada
a la moda actual de la informtica.
Sea cual sea el software que utilicemos, debe haber unas exigencias mni-
mas, tanto a nivel informtico como a nivel documental. A nivel informtico,
la existencia de un lenguaje de creacin de datos que permita la creacin

de nuevas bases de datos y tambin la modificacin de su estructura;
la existencia de un lenguaje de manipulacin de datos que permita la

insercin, la eliminacin, la modificacin y la consulta;
la posibilidad de almacenar grandes cantidades de datos;
la gestin segura de datos, como por ejemplo delimitando el acceso a
usuarios autorizados;
la posibilidad del acceso simultneo por parte de diferentes usuarios;
independencia fsica de los datos respecto al sistema;
imprescindible que exista la opcin de dar acceso a la consulta en la
web.
A nivel documental,
capacidad de gestionar la descripcin multinivel, propia de la archivs-

tica, con posibilidades de navegacin entre niveles;
acceso a los cuadros de clasificacin y que estos acten como posible
va para la consulta;
visualizacin de las imgenes en pantalla, juntamente con la descripcin;
indizacin automtica y soporte para la indizacin manual; tambin
se puede tener en cuenta la indizacin de la propia imagen, aunque el
software para esta finalidad est en vas de desarrollo;
pantallas predefinidas para la consulta y tambin la posibilidad de
consulta libre.
Para la consulta, aparte de la propia del sgbd, existe la posibilidad

de incorporar un motor de bsqueda, opcin especialmente interesante
si se trabaja en el entorno web. El objetivo es acceder no solamente a la
informacin estructurada, propia de las bases de datos, sino tambin a
la informacin desestructurada que podemos encontrar en nuestra web.
De este modo, la consulta es ms exhaustiva y las respuestas pueden ser
ms sugerentes e interesantes para determinados tipos de usuarios ya que
la informacin documental se puede poner en relacin con otro tipo de in-
formaciones como pueden ser noticias, agendas, etctera. De todos modos,
la introduccin de un motor de bsqueda de estas caractersticas requiere
de un estudio previo con el objetivo de conocer nuestros usuarios y sus
necesidades. Solo de esta manera podremos dar la mejor respuesta a sus
necesidades informativas.
3. Interoperatibilidad
La publicacin de bases de datos en la web ha propiciado el inters por

compartir instrumentos de descripcin entre instituciones y facilitar de este
modo la bsqueda de imgenes en la red. Pero compartir estos recursos su-
pone ciertas dificultades tcnicas ya que las plataformas de trabajo de cada
uno pueden ser diferentes, como tambin pueden serlo los cdigos descrip-
tivos. Una solucin pasa por integrar los instrumentos de descripcin a un
solo sistema y a un mismo cdigo, una tarea que puede ser laboriosa y en
algunos casos compleja desde el punto de vista tcnico. Adems tiene el in-
conveniente de la prdida de control sobre los propios instrumentos, ya que
pasan a un espacio comn o perteneciente a otro ente.
Otra opcin pasa por mantener las imgenes y los instrumentos de des-
cripcin en un espacio propio y compartir una estructura simple de metada-
tos derivados de la descripcin completa. Este es el objetivo del Open Archi-
ves Initiative Protocol for Metadata Harvesting (oai-pmh) que se ha
constituido como el estndar que mejor responde al inters por la interope-
rabilidad. El protocolo consiste en la creacin de documentos xml en base a
los metadatos Dublin Core y creados a partir de la descripcin ms comple-
ta del estndar que utilicemos (pongamos que el ead). Estos ficheros xml se
ubican en un servidor pblico donde tienen acceso otros sistemas que pue-
den incorporarlo a sus catlogos y con la opcin de trasladar la consulta al
sistema de origen, que ofrece una descripcin ms completa. La adopcin de
este protocolo supone una gran ventaja para compartir recursos en lnea ya
que permite una mayor difusin de nuestros catlogos sin ninguna prdida
de control sobre el material que ofrecemos.
2.6.2. Informacin descriptiva
El acceso a los conjuntos fotogrficos se produce generalmente a travs

de la consulta a los instrumentos de descripcin, que en funcin del nivel de
descripcin pueden ser guas, inventarios o catlogos. Estos instrumentos
contienen el bloque de informacin de descripcin que completa el mo-
delo de informacin que define el oais. Se trata de informacin estructu-
rada y jerarquizada que hace referencia principalmente al contenido y que
habitualmente se gestiona separadamente de los ficheros electrnicos. Estos
metadatos estn siempre asociados a los aip y en menor o mayor medida

deben estarlo siempre a los dip. Pero la fotografa digital tiene muchas ms
opciones para la difusin y las posibilidades de crear productos especficos
son mltiples.
Los cdigos para la informacin descriptiva de la fotografa no cambian
demasiado en funcin de su naturaleza numrica o fsico-qumica y, en todo
caso, las diferencias que presentan se resuelven con elementos complementa-
rios. Un buen ejemplo de ello es el modelo descriptivo que ofrece sepiades,
un cdigo multinivel, especfico y exhaustivo. Lo realmente importante es
disponer de un estndar para la descripcin archivstica, que disponga de
una codificacin (preferiblemente en xml) y que sea extensible y adaptable
segn las necesidades de cada centro.
Con estas premisas, las posibilidades son varias, pero no es objetivo de
este libro valorar los estndares descriptivos para la fotografa. En el captu-
lo de metadatos se han explicado los estndares ead y Dublin Core, con una
tabla comparativa (2.2.5) para ver la adaptacin de un estndar ms exhaus-
tivo, como puede llegar a ser el ead, a un estndar bsico, como el dc. Este
ltimo podra considerarse como el estndar de referencia para la difusin
en instrumentos de descripcin y, por lo tanto, el bloque de informacin
descriptiva mnima que debera asociarse a cualquier dip. La adopcin del
dc como cdigo descriptivo o complementario a nuestra descripcin es ade-
ms un activo para la participacin en proyectos con otras instituciones que
tengan la finalidad de compartir recursos descriptivos.
Aparte de lo que es el acceso a travs de los catlogos (y los instrumen-
tos descriptivos en general) la fotografa digital cuenta con la posibilidad
de difundirse a travs de productos especficos. Estos productos pueden ser
fruto de un trabajo de investigacin, de la celebracin de una efemride, de
la voluntad de resaltar una coleccin o un autor, etctera. Veamos algunos
ejemplos:
exposicin virtual temtica: puede mostrar las fotografas de la colec-

cin sobre una temtica concreta que se considere de inters para un
pblico amplio, como por ejemplo una muestra de fotografa urbana
de una determinada poblacin; si existe alguna investigacin sobre el
tema podra adjuntarse texto;
fotografa de autor: muestra de obra creativa de un determinado au-
tor, con noticias biogrficas, valoracin de la obra, etctera;
celebracin de una efemride: como puede ser la muerte o nacimiento

de un personaje clebre o el aniversario de un hecho histrico; las im-
genes deberan poder explicar el evento;
historia de la fotografa: se puede explicar la historia de la fotografa
desde distintos puntos de vista: tcnica, cultural, etctera; las posibi-
lidades dependern de cada coleccin, as por ejemplo, para ofrecer
una muestra de la evolucin tcnica de la fotografa deberamos con-
tar con muestras suficientes de procedimientos fotogrficos.
Elementos del Dublin Core
Ttulo Nombre formal del recurso
Creador o autor Entidad responsable de la creacin del recurso
Para la descripcin del contenido iconogrfico.

Materias o palabras clave Se aconseja la utilizacin de un vocabulario
controlado
Descripcin Resumen textual del contenido iconogrfico
Entidad responsable de hacer el recurso

Editor
disponible
Entidad responsable de hacer contribuciones

Contribuidor
al contenido del recurso
Fecha Normalmente ser la fecha de creacin
Tipo de recurso Naturaleza del recurso
Formato Manifestacin fsica o digital del recurso
Identificador del recurso Referencia unvoca del recurso
Fuente Cuando se trata de un derivado de otro recurso
Idioma De poca utilidad para la fotografa
Relacin Para vincularlo a un recurso relacionado
Cobertura Normalmente se trata de la localizacin espacial
Tabla 20. Elementos del Dublin Core

Las posibilidades de elaborar este tipo de producto estarn en funcin

sobre todo de las caractersticas de las fotografas de nuestros conjuntos,
ya que estamos hablando de recursos elaborados a partir de las imgenes.
En todo caso, Internet ofrece una plataforma excelente para dar difusin a
estos trabajos, que constituyen un recurso importante para la difusin de
cualquier coleccin.
Glosario
Adobe rgb (1998). Espacio de color diseado para la reproduccin en cmyk

pero desde valores rgb. Su gama puede representar el 50% del espacio
cie Lab.
aip (archival information package). El paquete informativo de archivo re-
presenta la versin definitiva del objeto digital que ha ingresado en el
archivo y es el resultado de la intervencin efectuada durante la ingesta
con el objetivo de conseguir la conservacin permanente.
aliasing. Artefacto que consiste en la presencia de informacin inexistente
en el original analgico (normalmente pxeles de color) en los contornos
de los elementos que forman la imagen. Es debido a que la ratio del mues-
treo es insuficiente para la frecuencia espacial de la imagen escaneada.
anillos de Newton. Patrn de anillos concntricos con los colores del arco
iris provocado por el contacto de una placa de vidrio o de plstico con la
superficie del escner.
ansi/niso z39.87. Diccionario de metadatos tcnicos para la imagen digital que
recoge aquellos elementos necesarios para la interpretacin, la valoracin
cualitativa y la conservacin permanente de la imagen. Estndar iso 14721.
Apple rgb. Espacio de color diseado para dispositivos de salida. Tiene la
caracterstica de tener la gamma a 1,8.
arqueologa digital. Estrategia de preservacin que consiste en la recupera-
cin de un fichero daado a causa de la corrupcin producida por un
componente del hardware.
artefactos. Defectos de la imagen producidos generalmente en el momento
de la captura o a partir de la manipulacin a travs de software.
balance de blancos. Ajuste de cmara para conseguir una reproduccin co-
rrecta del color, sin dominantes. Consiste en ajustar el punto ms brillante
de la escena como color blanco y el menos brillante como color negro.
banding. Artefacto que consiste en la presencia de marcas de lneas vertica-

les u horizontales en la imagen, y que se producen por un problema en el
sensor o en la conexin entre el escner y la cpu.
base de datos. Informacin estructurada (en campos y registros) e interrela-
cionada que se encuentra en soporte electrnico.
Bayer array. Sistema ms comn de conseguir color en un sensor ccd. Con-
siste en un clculo automtico para conseguir los dos valores de color
primario que no son captados por una determinada clula fotosensible,
que cuenta con un filtro de color primario. Es la transformacin de raw
a rgb.
calibracin. Proceso para conseguir un funcionamiento ptimo por parte de
un dispositivo. Generalmente consiste en determinar unos parmetros,
realizar la captura (o la visualizacin o la impresin), evaluar los resulta-
dos obtenidos y realizar los ajustamientos pertinentes.
campo. Estructura de datos de un formato que tiene una medida fija en un
fichero grfico y que presenta una posicin tambin fija.
ccd (charged couple device). Chip formado por clulas fotosensibles que
reaccionan a la luz. Cada clula almacena una cantidad de fotones deter-
minados en funcin de la luz recibida. Es el tipo de sensor ms utilizado
en escneres y cmaras.
cd y dvd. Soportes pticos de lectura y escritura a travs de la luz lser. For-
mados generalmente por una base plstica, una capa de datos, una capa
metlica reflectante y una capa de proteccin.
cie Lab. Modelo de color absoluto, creado a partir de las modificaciones que
se realizaron del cie xyz.
cie Luv. Modelo de color absoluto, creado a partir de las modificaciones que
se realizaron del cie xyz.
ciexyz. Modelo matemtico independiente y objetivo, creado en 1931 por la
Commission Internationale de lclairage, que define los colores en base
al sistema humano de percepcin. Derivan de este modelo los espacios
cie Lab y cie Luv.
cinta magntica. Soporte magntico de acceso secuencial y alta velocidad de lec-
tura y escritura, utilizado sobre todo para la realizacin de copias backup.
cmos (complementary metal oxide semiconductor). Sensores de cmaras
ms econmicos, cada vez ms utilizados por cmaras de alta calidad, ya
que estan superando el problema de tener el rango dinmico ms bajo y
el de aportar ms ruido (respecto al ccd).
Glosario [155]
cmy. Sistema de color que se forma por la sustraccin de determinada luz

por parte de un objeto. Los colores primarios sustractivos son el cian,
el magenta y el amarillo, complementarios de los aditivos primarios. Se
utiliza en la impresin, donde se aade el negro (key color), en lo que
conocemos como modelo cmyk.
cmyk swop. Espacio de color diseado para imgenes que van a ir a imprenta.
codec. Algoritmo de compresin y descompresin (o tambin de codifica-
cin y descodificacin) de ficheros.
codificacin aritmtica. Mtodo de compresin que se basa en una codifi-
cacin estadstica que consiste en la minimizacin del nmero de bites a
partir de las secuencias de valores de datos.
codificacin ccitt (Consultative Committe on International Telegraphy
and Telephony). Mtodo de compresin que se basa en el esquema de
compresin Huffman y pensado para imgenes bitonales.
codificacin Huffman. Mtodo de compresin que se basa en una codifi-
cacin estadstica que consiste en la asignacin de un cdigo variable
para cada dato de la imagen en funcin de las probabilidades de apa-
ricin.
codificacin predictiva. Mtodo de compresin similar a la codificacin dife-
rencial. Se basa tambin en la explotacin de la correlacin de los pxeles
ms prximos pero puede actuar con o sin prdidas.
compresin de datos. Reduccin del volumen de un formato a partir de la
aplicacin de uno o varios algoritmos de compresin. Puede ser con o sin
prdidas.
compresin diferencial. Mtodo de compresin que se basa en la reduccin
de valores de datos individuales. Se guarda el valor entero del pxel inicial
y a partir de aqu se contabilizan las diferencias.
copias backup. Estrategia de preservacin que consiste en la duplicacin de
los datos que integran un fichero en un soporte distinto al original. Ac-
tan como copias de seguridad.
datos bitmap. Valores de pxeles que forman la matriz de un formato raster
(o bitmap).
dct (discrete cosine transform [transformada discreta coseno]). Mtodo
de transformacin de datos en pequeos bloques rectangulares. La trans-
formacin asegura una eficiente reduccin en la posterior cuantificacin
y codificacin.
dip (dissemination information package). El paquete informativo de difu-
sin constituye la versin del objeto digital pensada para la distribucin

de una imagen; tiene al usuario como receptor final.
disco duro. Soporte magntico formado por platos compuestos de una base
recubierta de material magnetizable por ambas caras, unidos por un eje
con motor rotatorio y con un cabezal para la lectura y la escritura.
dpi (dots per inch). Puntos por pulgada. Muestras en forma de punto en
una superficie de 2,542,54 cm. Hace referencia a los puntos de los
dispositivos de salida y ms concretamente a los producidos por las
impresoras.
Droid (digital record object identification). Proyecto de los Archivos Nacio-
nales del Reino Unido que elaboraron un software en base a Java para
identificar ficheros electrnicos de acuerdo con el registro tcnico de for-
matos que ofrece pronom.
Dublin Core. Conjunto de metadatos creado para la descripcin de recursos
en Internet y para impulsar la interoperabilidad. Su simplicidad le ha per-
mitido alcanzar un amplio uso para la descripcin de cualquier recurso
informativo. Norma iso 15836 y ansi/niso z39.85.
dwt (discrete wavelet transform [transformada discreta wavelet]). M-
todo de transformacin de datos a partir de ondas. La transformacin
asegura una eficiente reduccin en la posterior cuantificacin y codifi-
cacin.
ead (encoded archival description). Estndar para la codificacin archivsti-
ca codificada, elaborado a partir de la Norma Internacional de Descrip-
cin Archivstica, isad(g). Desarrollado por la Sociedad de Archiveros
Americanos y la Library of Congress.
electrofotografa. Tcnica de impresin que funciona a partir de un tubo
rotatorio con carga electrosttica que puede atraer partculas de tinta
seca que proceden de un tner. Estas partculas (pigmentos) son despus
transferidas al soporte y fusionadas a l a travs del calor y la presin de
un rodillo.
emulacin. Estrategia de preservacin que consiste en recrear el comporta-
miento de hardware y software antiguo con la tecnologa del momento
para poder mantener la imagen digital en su forma original.
encabezamiento. Es la seccin de un formato situada al inicio del fichero que
contiene la informacin sobre los datos bitmap, los metadatos.
entropa. Posibilidad de compresin en funcin de cmo estn ordenados
los datos.
Glosario [157]
espacio de color. Representacin geomtrica de los colores en un espacio,

habitualmente de tres dimensiones (definicin cie).
e-srgb. Espacio de color diseado para la visualizacin en pantalla con una
gama ms amplia que el srgb.
etiqueta. Estructura de datos de un formato de medida variable y que puede
cambiar de posicin.
Exif (exchangeable image file format for digital still cameras). Extensin de
metadatos que puede vincularse a formatos como el tiff o el jpeg.
firma electrnica. Conjunto de caracteres asociados a un documento elec-
trnico para identificar el autor y asegurar su autenticidad. Formada por
una clave privada y una pblica. Puede ir acompaada de un sello de
tiempo para informar de la fecha de creacin.
flujos de datos. Datos de ficheros que se presentan de modo secuencial. En
un formato los flujos de datos indican falta de estructura.
formatos grficos. Unidades lgicas de almacenamiento de informacin que
definen el tipo de imagen, los parmetros de visualizacin y, si se da el
caso, el sistema de compresin de datos.
gestin del color. Tareas para la homogeneizacin en la interpretacin del
color. El objetivo es dotar de significado especfico a los nmeros rgb y
cmyk para poder mantener la consistencia del color original.
hash. Resumen numrico de un fichero electrnico resultado de la aplicacin
de un algoritmo determinado.
imagen raster o bitmap. Tipo de formatos grficos formados por una matriz
de pxeles, cada uno con un valor determinado y una ubicacin con-
creta dentro de esa matriz.
imagen vectorial. Tipo de formatos grficos que representan objetos que f-
cilmente pueden formarse a travs de lneas (figuras geomtricas).
impresin fotogrfica. Tcnica que se basa en la proyeccin rgb a partir de
tubos de rayos catdicos o de lser que van formando la imagen a base
de lneas sobre soporte fotogrfico, que debe ser revelado.
informacin de contenido. Paquete informativo formado por el flujos de
bites y los metadatos de representacin.
informacin de descripcin. Informacin contenida en los instrumentos de
descripcin que permite el acceso a los materiales.
informacin de representacin. Conjunto de metadatos tcnicos que per-
miten la interpretacin de la imagen por parte del software y hardware
correspondientes.
ingesta. Funcin del oais que consiste en el proceso de asimilacin por parte
del sistema informtico de los ficheros electrnicos ingresados o produci-
dos en el marco del archivo.
interoperabilidad. Consiste en la posibilidad de compartir recursos en la
web, tales como los instrumentos de descripcin que se encuentran en
diferentes sgbd.
inyeccin de tinta. Tcnica que se basa en la impresin de puntos de tinta que
son proyectados en el soporte sin necesidad de contactar directamente.
iptc (International Press Telecommunications Council). Ofrece la definicin
de un conjunto de metadatos a solicitar a los productores de imgenes
por parte de la prensa y las agencias a nivel internacional.
jfif (jpeg file interchange format). Sintaxis del formato especificado en el
estndar de compresin jpeg. Se caracteriza por la presencia de la marca
de la aplicacin app0.
jhove (jstor Harvard object validation environment). Proyecto del jstor y
las bibliotecas de la Universidad de Harvard que elaboraron un software
en base a Java para las tareas de identificacin, validacin y caracteriza-
cin de ficheros electrnicos.
jpeg. Combinacin de mtodos de compresin, basados principalmente en
la dct. Existen cuatro variantes: secuencial, progresivo, jerrquico y sin
prdidas.
jpeg2000. Formato de fichero que se caracteriza por la combinacin de m-
todos de compresin, basados en la dwt. El sistema de codificacin de
datos es complejo y la compresin asegura unas mejores ratios que los
jpeg y con menor prdida de calidad.
lpi (lines per inch). Lneas por pulgada. Muestras en forma de lnea en una
superficie de 2,542,54 cm. Utilizado en las artes grficas para la impre-
sin a medio tono.
luminancia. Intensidad luminosa de una superficie o fuente de luz que se
mide en candelas/m2 .
lzw (lemple-ziv and welch). Mtodo de compresin que se basa en la trans-
formacin de secuencias de valores diferentes que se asocian a los cdigos
de un diccionario.
metadatos. Datos sobre datos. Informacin asociada al flujo de bites para su
representacin, preservacin, administracin y el acceso a los contenidos.
metafiles. Tipo de formatos que pueden contener a la vez en un solo fichero
datos bitmap, datos vectoriales e incluso texto.
Glosario [159]
metamerismo. Es una caracterstica del color y se produce cuando dos mues-

tras de color con diferentes propiedades espectrales producen la misma
sensacin de color, a causa de la iluminacin o de la visin del espectador.
mets (metadata encoding and transmission standard). Estndar que ac-
ta como envoltorio para vincular el fichero digital con los conjuntos
de metadatos asociados, es decir, unifica e integra el diseo conceptual de
metadatos de un archivo. Desarrollado inicialmente por la dlf (Digi-
tal Library Federation).
migracin. Estrategia de preservacin que consiste en la transformacin de
un formato a otro formato o a versiones nuevas del mismo formato.
mix (metadata for images in xml schema). Esquema en xml del diccionario
de metadatos ansi/niso z39.87, impulsado por la Library of Congress
conjuntamente con la niso.
Mix & Match. Concepto referente a la utilizacin de varios estndares de
metadatos para la descripcin y gestin de la imagen digital.
modelo de informacin. Modelo del oais que define los paquetes informati-
vos que forman parte del objeto digital. El modelo establece una termino-
loga comn para el entorno de los ficheros electrnicos.
modelo funcional. Modelo del oais que define las funciones bsicas del ar-
chivo digital, es decir, las tareas asociadas a la intervencin sobre los
documentos electrnicos.
modo de color. Sistemas genricos de representacin del color. Hablamos de
escala de grises, rgb, cmyk y los modelos perceptuales, en base al cie.
monitor crt (cathode-ray tube). Monitor de tubo de rayos catdicos. Fun-
ciona con uno o varios caones que proyectan electrones (los rayos cat-
dicos) a una mscara que filtra un punto para cada color primario. Esta
luz es la que activa los fsforos de pantalla.
monitor lcd (liquid cristal display). Monitor de cristal lquido. Funciona
por la iluminacin de la capa de cristal lquido, recubierta por alambres
conductores de electricidad y los filtros polarizadores.
mtf (modulation transfer function). La curva mtf consiste en el clculo de
la respuesta de frecuencia espacial de un sistema de imagen. Las altas
frecuencias significan mayor detalle y, en consecuencia, mejor definicin
de la imagen.
oai-pmh (open archives initiative protocol for metadata harvesting). Proto-
colo estndar para compartir recursos en lnea. Funciona a partir de la
creacin de documentos xml en base a dc que se ubican en un servidor
pblico donde tienen acceso otros sistemas que pueden incorporarlo a sus
catlogos.
oais (open archival information system). Modelo creado por las agencias de
datos espaciales para disponer de un marco comn para la creacin de ar-
chivos permanentes de datos electrnicos. Estndar iso 14721.
objeto digital. Conjunto formado por los datos bitmap de una o ms im-
genes (si es compuesto) y los metadatos asociados, formen o no parte de
los mismos ficheros.
oecf (opto-electronic conversion function). La funcin de conversin op-
toelectrnica es la curva que pone en relacin las densidades pticas del
original con sus correspondientes valores numricos en el fichero digital.
paleta de color. Indexacin de los valores de color a un nmero determinado
para reducir el espacio de memoria, aunque tambin se reduce el nmero
de colores representados.
pdi (preservation description information [informacin descriptiva de preser-
vacin]). Paquete informativo formado por cuatro boques referentes a la
informacin de referencia, de contexto, de procedencia y de autenticidad.
pdl (page description languages). Formatos para la representacin a alto
nivel de la pgina impresa. Pueden contener a la vez en un solo fichero
datos bitmap, datos vectoriales, texto e incluso vdeo. El lenguaje ms
comn es el PostScript y el formato ms extendido el pdf.
perfil de color. Espacio de relacin de los valores rgb o cmyk con los valo-
res representados en los modelos de color independientes de dispositivos,
como son los modelos cie xyz y cie Lab. Puede describir un dispositivo
especfico o un espacio de color abstracto.
perfiles icc. Perfiles estndares creados por el International Color Consor-
tium pensados para la descripcin de gamas de escneres, cmaras digita-
les, monitores e impresoras.
photo ycc. Espacio de color diseado y utilizado inicialmente para el forma-
to Photo cd de Kodak. Es un espacio perceptual y por lo tanto codifica
la informacin de luminancia Y separadamente de la informacin de cro-
matismo c1 y c2.
pie de fichero. Es la seccin de un formato que sirve para complementar el
encabezamiento y as facilitar la compatibilidad entre ficheros de distintas
versiones.
pxel. Contraccin de los trminos picture element. Es el elemento ms pe-
queo de una imagen raster o bitmap con representacin propia. Es un
Glosario [161]
concepto matemtico, pero tiene su traduccin en la representacin ana-

lgica de los dispositivos.
png (portable network graphics). Formato de fichero pensado inicialmente
para el uso en lnea, diseado para reemplazar el gif. Su estructura se
caracteriza por una serie de bloques (chunks).
ppi (pixels per inch). Pxeles por pulgada. Nmero de pxeles representados
en una superficie de 2,542,54 cm.
Premis (preservation metadata: implementation strategies). Estndar de
metadatos al servicio de la conservacin permanente de los documentos
electrnicos custodiados por parte de instituciones culturales. Impulsado
por la oclc y la rlg.
profundidad. Nmero de bites que representan un pxel de la imagen. Ejem-
plo: 1 bit, 8 bites o 16 bites.
pronom. Registro tcnico de formatos de fichero consultable en lnea, creado
por el Departamento de Preservacin Digital de los Archivos Nacionales
del Reino Unido.
raid (redundant array of independent or inexpensive disks). Sistema de alma-
cenamiento con varios discos duros que se perciben como una unidad.
rango dinmico. Ratio de los valores tonales comprendidos entre el punto
ms luminoso y el punto ms oscuro de una escena que pueden ser captu-
rados por parte de un escner o una cmara.
ratio de compresin. Indica la eficiencia de la compresin y se representa con
el nmero de bites de la imagen original partido por el nmero de bites de
la imagen comprimida.
raw. Formatos de fichero de cmara que guardan toda la informacin de
captura del sensor sin que esta haya sido procesada.
reduccin de la precisin. Mtodo de compresin con prdidas, que acta en
base a la redundancia psicovisual.
refreshment. Estrategia de preservacin que consiste en la migracin de fi-
cheros a otro soporte a fin de evitar la degradacin y/o obsolescencia del
soporte original.
resolucin. Capacidad por parte de una imagen de representar el detalle,
consecuencia del tratamiento de las frecuencias espaciales en el proceso
de captura. El clculo del detalle se consigue por la interpretacin de la
mtf. Concepto vlido para la fotografa qumica y la digital.
resolucin espacial. Nmero de muestras que componen la imagen. Cuando
la referencia es la pulgada hablamos de ppi, dpi o lpi. Distinguimos la
resolucin ptica, resultado de la captura, de la interpolada, que consigue

un aumento del nmero de pxeles a partir de software.
rgb. Sistema de color aditivo que se forma por la suma de los diferentes co-
lores primarios: rojo, verde y azul. Se utiliza en monitores, proyectores,
cmaras y escneres.
rimm rgb. Espacio de color diseado para valores cercanos a la escena origi-
nal. Puede proporcionar una gama de color amplia.
rle (run-length encoding). Mtodo de compresin que se basa en la trans-
formacin de los valores repetidos.
romm rgb. Espacio de color diseado para dispositivos de salida, con una
gama de color amplia.
ruido. Consiste en la presencia de fluctuaciones aleatorias no deseadas en
una imagen. Inevitable en la recepcin de una seal por parte de un dis-
positivo electrnico. Las causas que lo provocan son la sensibilidad del
sistema, el tiempo de exposicin y la temperatura.
san (storage area network). Red donde se pueden conectar diferentes servi-
dores y soportes de almacenamiento como sistemas raid y libreras de
cintas magnticas.
sepiades (sepia data element set). Estndar de metadatos para la descripcin
de la fotografa realizado en el marco del proyecto europeo sepia (Safe-
guarding European Photographic Images for Access).
sgbd. El sistema gestor de bases de datos es la aplicacin que permite crear
y explotar la base de datos. Se rige por el modelo conceptual entidad-
relacin (e/r).
sip (submission information package). El paquete informativo de sumisin
es el objeto digital que procede directamente del productor.
snr (signal noise ratio). Es el cociente entre la seal til y el ruido medio
ponderado y nos informa de la pureza de la informacin digitalizada.
Cuanto ms alto sea el valor de la snr, el ruido ser menor y por lo tanto
tendremos mejor calidad de imagen.
srgb. Espacio de color diseado para la web y por lo tanto para ser visuali-
zado en pantalla. Tiene una gama de color limitada.
sublimacin. Tcnica de impresin que se basa en la aplicacin de calor en
un cinta con colorantes que son transformados en estado gaseoso para
despus solidificarse en el soporte. El nombre completo es el de transfe-
rencia trmica de difusin de tintes (d2t2).
temperatura de color. Medida cientfica utilizada para describir el nivel de
Glosario [163]
calidez o frialdad de una fuente lumnica. Se basa en el color de la luz

emitida por una fuente incandescente y se mide en grados Kelvin.
tiff (tagged-image file format). Formato de fichero pensado para la descrip-
cin, el almacenamiento y el intercambio de datos raster. Su estructura se
caracteriza por la presencia de etiquetas y directorios.
tubo fotomultiplicador. Tipo de sensor exclusivo del escner de tambor y
que consigue una alta resolucin y una muy buena calidad de imagen.
xmp (extensible metadata platform). Software de Adobe Photoshop que per-
mite la creacin y modificacin de los metadatos iptc.
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ndice de grficos
Grfico 1. Tamao de pxel a diferentes resoluciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Grfico 2. Procesos que se realizan en la compresin jpeg bsica . . . . . . . . . 37
Grfico 3. Estructura de un fichero tiff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Grfico 4. Representacin de diferentes espacios de color (S. Ssstrunk) . . . . 57
Grfico 5. Sistema Bayer Array (Kodak) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Grfico 6. Componentes de una pantalla lcd . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Grfico 7. Esquema del funcionamiento de la inyeccin tinta de impresin
continua (M. Jrgens) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Grfico 8. Esquema referencial del modelo oais (ccsds) . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Grfico 9. Esquema de metadatos en relacin al modelo informativo del oais . . . 103
Grfico 10. Relacin productores/archivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Grfico 11. Calidades de digitalizacin en funcin de las finalidades . . . . . . . 114
Grfico 12. Artefactos: banding; aliasing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
Grfico 13. Esquema con la informacin correspondiente a la informacin de
contenido (oclc/rlg) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Grfico 14. Esquema con la informacin correspondiente a la informacin
descriptiva de preservacin (pdi) (oclc/rlg) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135
Grfico 15. Estrategias de preservacin en el marco del oais . . . . . . . . . . . . . 141
ndice de tablas
Tabla 1. Resoluciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Tabla 2. Niveles de profundidad en relacin con el modo de color . . . . . . . . . 25
Tabla 3. Elementos obligatorios del formato tiff . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Tabla 4. Ejemplo de metadatos Exif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Tabla 5. Representacin numrica de los valores rgb y cmy . . . . . . . . . . . . . . 53
Tabla 6. Relacin de valores rgb con valores del modelo cie Lab . . . . . . . . . . 55
Tabla 7. Valores orientativos de densidades de originales (tasi) . . . . . . . . . . . 63
Tabla 8. Correspondencia de los elementos obligatorios del z39.87 con aquellos
equivalentes en Exif y tiff. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Tabla 9. Elementos Premis obligatorios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
Tabla 10. Correspondencia de los elementos isad(g) y elementos ead . . . . . . 92
Tabla 11. Correspondencia de elementos dc y elementos ead . . . . . . . . . . . . . 97
Tabla 12. Elementos de la descripcin fsica exclusivos para la imagen digital . . 99
Tabla 13. Mix & Match. Esquema de metadatos para la imagen digital . . . . . 101
Tabla 14. Protocolo para transferencias extraordinarias . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Tabla 15. Protocolo para transferencias ordinarias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Tabla 16. Esquema de metadatos bsicos para la gestin de los ficheros de
imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Tabla 17. Parmetros tcnicos de digitalizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Tabla 18. Valoracin de formatos de archivo para la preservacin . . . . . . . . . 129
Tabla 19. Caractersticas de los dip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Tabla 20. Elementos del Dublin Core . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

La Fotografía Digital en Los Archivos. Qué Es y Cómo Se Trata - Iglésias, David

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La fotografa digital en los archivos

David Iglsias Franch

Coleccin dirigida por Joan Boadas i Raset

David Iglsias Franch, 2008

Revisin del texto: Glria Llads

Direccin editorial: lvaro Daz Huici

ISBN: 978-84-9704-377-9 (impreso); 978-84-9704-828-6 (digital)

Impreso en Espaa Printed in Spain

Todos los derechos reservados. No se permite la reproduccin total

La confeccin de este libro ha contado con la inestimable ayuda de ami-

Captulo 1. Fotografa digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

1.4. Color digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Captulo 2. Archivo digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

2.1. Definicin de un sistema de archivo. El modelo oais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

3. Extraccin de metadatos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

ndice de grficos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

ndice de tablas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

La fotografa digital llega al archivo casi por inercia. Ni siquiera se sabe si

la ruptura tecnolgica est en tensin con la continuidad histrica y cul-

lenguaje, del mismo modo que en su momento lo hizo la fotografa qumica

escenas reales sin la necesidad de captura fotogrfica. Encontramos hoy en

En definitiva, hemos mencionado algunos aspectos que nos introducen a

La gestin del patrimonio requiere a menudo un conocimiento muy di-

1.1.1. Componentes bsicos

Para explicar la fotografa digital tenemos que identificar los componen-

relevantes para su comprensin por parte del software. La publicacin de las

1.1.2. Componentes circunstanciales

Los componentes esenciales centrarn principalmente el esfuerzo dedica-

conjuntos de fotografas digitales. Sabemos que son elementos circunstan-

1.2. Caractersticas formales y parmetros de calidad

1.2.1. Caractersticas formales

Las caractersticas formales de la fotografa digital son aquellas que defi-

La resolucin es un concepto vinculado histricamente a la fotografa y

1 pulgada 46 pulgadas 57 pulgadas 710 pulgadas

75 ppi 5.625 px 0,13 Mpx 0,19 Mpx 0,37 Mpx

150 ppi 22.500 px 0,51 Mpx 0,75 Mpx 1,5 Mpx

300 ppi 90.000 px 2,06 Mpx 3 Mpx 6 Mpx

Tabla 1. Resoluciones. 1 megapxel (Mpx) = 1.048.576 pxeles (px)

Grfico 1. Tamao de pxel a diferentes resoluciones

Para denominar resoluciones existen otros trminos con significados dis-

momento de la impresin, un pxel puede traducirse en varios puntos, lo que

2. Resolucin ptica e interpolada

Es importante distinguir la resolucin real de la creada por el software.

La creacin digital pasa por tres fases fundamentales. En un primer mo-

valor numrico. Por ltimo, se produce la codificacin, que es la transfor-

Para entender el concepto de profundidad hay que introducir otro ele-

Profundidad/modo de color Tonos

1.2.2. Parmetros de calidad

Las caractersticas formales nos aportan informacin objetiva referente

1. Reproduccin del tono

La reproduccin del tono se corresponde con el rango de luminancia de

2. Reproduccin del color

La buena definicin del color es clave para la visualizacin de una imagen

lores reproducidos con los de la carta de color de referencia. Pero probable-

3. Reproduccin del detalle

La reproduccin del detalle hace referencia a la captura y representacin

El ruido es un parmetro de calidad vinculado a la captura y consiste en

1.3. Arquitecturas de la imagen

En la explicacin de la fotografa digital se identificaban aquellos compo-

1.3.1. Tipos bsicos

Para acotar debidamente nuestro mbito de estudio tenemos que identi-

ubicacin concreta dentro de esa matriz. El conjunto de valores numricos

1.3.2. Diseo de formatos

El diseo de los formatos responde a las necesidades de determinadas