> > > > 2 > > 5 3 d > > 9 > > 3 5 a 2 > a 9 > a 3 > > a a > 2 2 > > 3 5 > > > > 2 D > > > > PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL ECUADOR FACULTAD DE CIENCIAS DE LA EDUCACION ‘MODULO DE HISTORIA DE LA MUSICA DEI. ECUADOR ‘MODALIDAD SEMIPRESENCIAL HISTORIA DE LA MUSICA DEL ECUADOR Mario Godoy Aguirre Quito, 2012MY SE PY PES YU VEU YUU UY EUV UU UU YUU UU UV UUVOBUUUO conresipo Prati Ioan rida 1. [LaMistria dee Misa Beuatoren ml canta de arte outro ‘Teas Cats ines rnc, Hye aac Deeramizto tle uqueomatolsecatrans.Irotacci, Foes dames. Caltarst “ncesraks prhispdns, Epa sborigen 213. Cra Coro Nan Caius. 314. Gatre Macaile 32 eemtivo Tat, 22.1. Chore 223. LeToee 5 Pode de Deal Rionlen, Si Caters ts Tot 32 Calta Cpa (Cachi, Nav dt Cac. 55. Ger Feta 9 Para 3 Gaus tne Cone 35 Cult Ba 3.6 Cute Greg 37 Galore ne 3. Cara Commas ila 4 Pea de ners, ‘Tose atone, 122. Cates Mat aes. 15. Gates Ming Que (Cali Canal Tare. 45 Cue Cosng. lr -1V 16 Cates Pt Bde Pt {18 Caen Cer, Tce, Cao ‘Nola Childe - Chap Gre, 2 Coca 1S rceNpe 5a psltiny iil d cla Pano. Lams anda Iola (Gide, Cites pra cnaeén deo stasis uss, attra yal Lit y at Presi, gud - ate ap, deste cas, ante ancetraes.‘aby. ‘is tinni, Cano dl Mant Get). Blea ‘La meses en regia amen laren cottage desman Elam ‘agra de a provinls de Esmeralda yl Valle Cts, Lemna acai ‘Masia Chote Ls Domba de Valle del Cot. ator dle det Chas, {alande Mocha, ives omens, Thecoimtin, ‘imisesn Hidecho Caos. Ta Const proyecto mec palin ynisoaeo, npn er nteione ents, pais y iis rconendersy dvi iescamintn los nzomendes p9OCND900000 cocooocecscoos goc ° ° ° ° 9 3 ° °SY FSP YP BEY VEU EY UY US U VV VEU UY EUV BUGOUUUGS deca ys dotieae (Gop dese y Copan, ees somata ‘shen, oe tc see Thode ian Blac Tentcione Cotas, mands, emis. La misc yn lead gute eons volar aise los XVLy XV. Iuodica igs Lah de Ses Yau ‘oso de Agar ‘ane Tonal Tes Dose Hara, ‘Sua Man feeds y ares Pry Jodoo Risk y mises ance Fray doo Bike [Cuda y ep Point cian de Qo. El Cokpo de Sen Ane La mises enor monastros Leemeeateios as mois cowepasy a mse, ‘Marna ees Tome arose (Maren Faai). ErMenaters de Sens Clare ‘Ser Gee ean Yin. (8, Diva). 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Belin Poe, David Mice, Beries Que, Tams Ai Boni Chive, Caos Gao Bor Feero Bora Gales, le Hunt (Msi Baya Mariner, Lar Bueno Ava, Feaado, hice, Rance, (als Fein, felolelvolelolololalelera 000 cooocceo fovere coooeceYESS YE EY UES UE OY YU SY UU UU YU YY UE EUSUUBIUOUL Cinco But Ga Al ‘Ctasce Basan, Gomalo ‘Canra Casa Masel Mis ‘Carrs Glas, Lact. (Cotelt Que oe Ganros Nove, Las mer. ‘Cogs, Geri Cond Tati Ter, Teri, ‘Cova Negrete, Neer i ‘Divabe Balionao, Mara Ennis (Mate at de a 0) Divab Maltnao, Asn Mess Divas Cal. Bipoose Qua PB, [Ber Bez Nilo Oi qos beencout Car Alba, Fall Meno, Nels Sate. Fe Camacho. Fre Camche, Pb. (Gates Poet, Fst Nepal (airs Powe, Vier Hogs, ales Tees, Oval. (Gaachons, Seater, ‘ura Pez Toms, (eves Pb ‘Grane Dig ong. (Grae Dine Lae Ma. ‘Gre el Casto, Ls ara (Grimes cel Cul Jon el. ‘Giese Cul, non (Gries del Castle Ylada Cc ‘Gites del Cuil, aa Lac ‘Gnoy Cds, ua Beran (Gaoy Vala Agu (Soy ain, eso (Gaoy, a Goma \oioy Agi, Mate Goes (Saoy Againe, Mc Ateio (Gey Agine, Byron Fanci (onal Ave, Paes Las (onal Ket, Carmen snch Ramen Kcr ‘ora Ciro, Faso Sra ay, Eada (oar Ci, Tai, (acre Gat ee Bai, Ho Le, Wise Oran. Tab, Hage Ino Ata Lae Ae, some Hab Sol Cio. Sail Eade, fos) Logo, Sar Late, Ale Samal Ras, Rogsa, Siete Zamtecn, Spins Sine, Mig Rods ‘ea tm, Coos Ema ‘se Aji, Marana, ain Mein, Cle anwiag Aro, Dio, Mae, iu hte MrMote Nobon de Grads Li iter las, Galo ‘Rand sak les Cara, Tons Eel Piano Gels, Cesta Pato Trt, Tey Sh. laos, Ba Aga. Poel Cal, Wits Bes. a Duro, Bat set. Perl Reco. ee Vex Fcc Alber, Poo, Maw Pra Css Gilera eee Poa Cla Gilbert olpe Chama, Rua Hern oder Divi, Arar, oat Guerin, Mares, aba Ini, Cos Are. ‘ude Sat ng. 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Las hipbtesis, definiiones operacionales,categris parsmedroe que vwenimos usando pera los estudios musicales, estin cargadoe d> ‘constueciones ieol6gieas 0 conceptos etaocentsts,eseacaliss,reduccionixas, posits, ee, ‘que con rigor deben ser puestos en dud y repensador, eel momento de enfenar & Tos antguos paradigmas. La misicano es una expresén jena ala cults, al contexto Sociceconémico y politic. A ser Ecuador un pais purcultaral, no podemos hablar de |a misica del Ecuador, sino de las misicas del Ecuador, adomis, estas msicas, incluso la misica amads tradicional, no son estas, son dinkcas, tin ea ‘consianc innovecién. Las insiuciones oficiales, los textos esclares, fos “mast ‘media, et, ban dado preferencia a una musica exshiyene, que desdibuj Ia rica ‘cartogsfia sonora del Ecuador, omit a alteridad y olvida nesta diversidad cultural, por efemplo, no se toma en cuenta alas misces de los diferentes grupos lamados icos, Ie misica popular y sus esos, la misica de los emigmntes, etc. El itrimoni ecuatorisno, nuesto acerve cultural, se sustentan en le rigusea de nuestros ‘origenes y en su expresién pla H estudio de las msias del Bewndor, 20 debe —Analogia eonografia < Bn Ecuador, he abido algunos acercamicntos para estudiar los insrumentos musicales arquoligicos. La arqueomusicologia, es une nueva diseipine que debe consoldarse. Hasta el momento tenemos im registro arqueclépco fagmenttio, por lo que resulta difell reconsturel modo de vida de las sociedadestemprans, Vivimos ‘odavia un pasado imagiavo, Fuentes documentales. Los habitants dl nuevo mando no conocieron wn sistema de cseritura, por lo que It mayor pare de las fuctes documentales sobre la musica, instumeatos mosieales, rls, danzas,festasprecolombinas, se basan en lo vestigios axqueolgicos, [a tadicidn oa, la etnoistoa, etomosicologi, aqueomsicologa, nieas de Is Conqusia,relaciones hstrico gegrifcs, los primeros decionarios elas Tenguas atGctons,y los relatos eseritns or algunos ladinos. A través de las wa 20538 Seta nos Cj La, ema eon ele ei aa aie telecon otc orm obi eh sie as em et comer i Gan 1-4, 3 ind por ‘Sein "on haere armel {Esra oo rl noes ese imme pom pa err 5 Bsn oa lng or compre inno can es {erga oc nto eS aa onan mal {eon eet den dy con on lofelalelototorelolelolololalelalelare eccooeceoceccoceocceo