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TALLER DE PINTURA

TALLER DE PINTURA

leo
Para aprender a pintar paso a paso

LEO
TALLER DE PINTURA

leo
Taller de pintura aporta las bases tericas indispensables para empezar a pintar al leo, y una serie de
ejercicios de temas variados para ponerlas en prctica. El leo es uno de los procedimientos ms populares
entre los artistas aficionados, la clave de su xito radica en su permanencia y su maleabilidad. Adems, su
secado lento y la facilidad para realizar correcciones lo convierten en el medio ideal para los principiantes.
Este libro ofrece al pintor novel la oportunidad de iniciarse en el leo, y al artista avanzado le invita
a profundizar en sus tcnicas, siguiendo un procedimiento que tiene tanta actualidad hoy como
en cualquier poca pasada.

ISBN: 978-84-342-3760-5

,!7II4D4-cdhgaf! www.parramon.com
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leo
Proyecto y realizacin de Parramn Ediciones, S.A.

Direccin editorial: Mara Fernanda Canal


Edicin: M Carmen Ramos
Textos: Mercedes Braunstein y Gabriel Martn Roig
Realizacin de los ejercicios: Vicen Ballestar, Mercedes Gaspar, Gabriel Martn,
Esther Oliv de Puig, scar Sanchs, David Sanmiguel, Josep Torres y Pilar Valeriano.
Redaccin final: Roser Prez
Diseo de la coleccin: Toni Ingls
Fotografas: Estudi Nos & Soto
Maquetacin: Estudi Toni Ingls

Direccin de produccin: Rafael Marfil


Produccin: Manel Snchez

Primera edicin: septiembre de 2010


Derechos exclusivos de edicin para todo el mundo
2010 Parramn Ediciones, S.A.
Rossell i Porcel, 21, 9. planta
08016 Barcelona (Espaa)

Empresa del Grupo Norma


de Amrica Latina
www.parramon.com

Preimpresin: Pacmer, S.A.


ISBN: 978-84-342-3760-5
Depsito legal: B-32772-2010
Impreso en Espaa

Prohibida la reproduccin total o parcial de esta obra mediante


cualquier recurso o procedimiento, comprendidos la impresin,
la reprografa, el microfilm, el tratamiento informtico o cualquier
otro sistema, sin permiso escrito de la editorial.
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Sumario
Conceptos bsicos 4

Materiales bsicos para empezar 6


Cmo y cundo aadir diluyente 8
Los colores para empezar 10
Los colores sobre la paleta 12
Trazar con el pincel 14
Cmo se aplica la pintura al leo 16
El leo denso 18
Las primeras mezclas de colores 20
Practiquemos las mezclas con pincel 22
Ms mezclas de colores 24
Gama de un color en transparente y en opaco 26
Gama de dos colores 28
Pintando con gamas 30
Mezclas con todos los colores 32

Ejercicios prcticos 34

Bodegn monocromo 36
Paisaje de nubes al leo 40
Flores pintadas con leo 44
Paisaje rural al leo 46
Modelado de las telas 50
Pintando un da soleado 54
Atmsfera y profundidad en la montaa 58
Bodegn sobre fondo de color oscuro 62
Aves de vivos colores 66
Modelado al leo 70
Marina con veladuras 74
La valoracin de un pueblo 78
Figura desnuda 82
Una feria al aire libre 86
Retrato de dos nios 90
Glosario 94
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Cmo se aplica la
pintura al leo
Para pintar un cuadro al leo hay que aplicar manchas de color una al lado de la
otra, utilizando para ello el pincel o la esptula. Las primeras manchas de pintura
se realizan con el leo diluido. Para las siguientes capas, el leo se emplea ms
denso, pudindose aplicar sobre la primera capa an hmeda o bien ya seca. stas
son las dos tcnicas del leo: hmedo sobre hmedo y hmedo sobre seco.

La primera capa

Cuando se trabaja en varias sesiones, el primer manchado se


realiza con la pintura al leo rebajada, es decir, diluida y magra.
Este primer coloreado deber estar bastante seco para poder
proseguir con el cuadro en una segunda sesin de pintura.
La pintura sin diluir no corre sobre la tela. Debern trascurrir entre 24 y 48 horas para que la pintura
del primer manchado adquiera mordiente, es decir, que
prcticamente no manche al tacto, posibilitando que la segunda
capa de pintura se adhiera a la primera sin mezclarse ambas.
Recordemos, pues, que el primer manchado se practica con
la pintura diluida. No es fcil olvidar esta norma, ya que la
pintura al leo, tal como sale del tubo, no corre sobre una tela
virgen, al contrario que la pintura diluida.

La pintura diluida es la ms adecuada para


primeras manchas. Comprobaremos que el Hmedo sobre hmedo
pincel se desliza mejor sobre la tela.
El leo se aplica hmedo sobre
hmedo cuando se incorpora una
Por qu el primer mancha de pintura sobre otra an
manchado debe hmeda. Cuando ambas manchas
estar diluido estn hmedas, se produce una
mezcla entre ambos colores. El leo
La pintura al leo seca por admite ser trabajado de muchas
oxidacin al aire libre. Por lo maneras. En este caso, se constata
tanto, las capas exteriores que los colores tambin se pueden
secan ms rpidamente que mezclar sobre la tela directamente.
las inferiores. Para evitar que
un cuadro finalizado y seco
leo presente cuarteados, es
conveniente que el primer a
CONCEPTOS manchado de la tela se haga
BSICOS con la pintura diluida (es decir,
magra). De esta manera, se
igualan las velocidades de
secado de las diferentes capas
y no se producen
cuarteamientos.
Cmo
se aplica
la pintura
al leo

Un mismo color aplicado (a) sin


diluir y (b) muy diluido con aceite
16 de linaza y esencia de trementina. b Mancha hmeda.
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Hmedo sobre seco
TICA
Una segunda capa de pintura,
cuando se trabaja en varias FICHA PRC
l pincel
sesiones, es una aplicacin de
Limpieza de
pintura hmeda sobre un fondo
seco. El color de la capa inferior y
rder
el de la superior no se mezclan. se echan a pe
En capas sucesivas, siempre Los pinceles cios y los
ardan su
aplicadas hmedo sobre seco, se cuando se gu l eo qu e
ura al
va vistiendo el cuadro. Las restos de pint n se se can.
m ec h
quedan en el ura
aplicaciones muy opacas mediante
l acabar la sesin de pint
empastes de pintura consiguen tapar A nd o co n
se a fo
deben limpiar m an era: peridico se
cualquier color que yace debajo. Es el la sigu ient e de un papel de
aguarrs de 1. Con ayuda a del pincel.
procedimiento usual para corregir de la pintur
retira el grueso
errores sobre pintura seca.

o bien se
jabn lquido
3. Se le aade n.
en aguarrs. a pieza de jab
o, se sumerge frota sobre un
2. Acto seguid

Pintura seca.
se retira la
limpio y seco,
5. Con un trapo ad o de no
frotar bien el
pincel pincel con cuid
4. Despus de humedad del echn.
do, se aclara to rcer el m
aguarrasado
y en jabona deformar ni re
te con agua.
abundantemen

Aplicamos pintura sobre la capa seca.

leo

CONCEPTOS
BSICOS

Cmo texturar el leo hmedo

En un empaste, es decir, cuando se aplica la pintura al leo con grosor,


mientras an est hmedo se puede trabajar su relieve con facilidad. En Cmo
una pincelada se observa el rastro que el mechn produce sobre la pintura. se aplica
Cuanto ms gruesa sea la capa de pintura, ms surcos se forman en su la pintura
superficie. al leo
La esptula es un instrumento muy til para trabajar con cantidades
grandes de pintura, aplicando empastes sobre la tela. Utilizando la cuchilla
plana se pueden crear superficies lisas, mientras que ladeada permite
Aplicamos producir relieves de todo tipo.
pinceladas Sobre la pintura hmeda se puede esgrafiar con cualquier objeto
sobre la mancha acabado en punta. Para crear los surcos pueden servir desde la esptula
hmeda. hasta un tornillo, las pas de un peine, un destornillador, etctera. 17
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Bodegn
monocromo
Nuestra primera propuesta es un
bodegn pintado con azules y
violetas que se combinan con blanco,
negro y un poco de amarillo.
Material El estudio de un modelo con una
paleta limitada de colores es la mejor
Colores:
azul manera de iniciarnos en el leo, de
ultramar, concentrarnos en la estructura de los
blanco titn,
carmn de
objetos y los valores lumnicos de
garanza, cada zona sin la necesidad de
amarillo de
Npoles,
realizar un gran alarde de mezclas
negro marfil. de colores. Debemos entender la
Pincel
composicin como un conjunto
redondo
mediano compuesto por formas geomtricas
Barra de simples: rectngulos, crculos,
carboncillo
Barra de tringulos y trapecios que encajan
cera de como un rompecabezas.
color rojo
Cartn
entelado Paso 1
o tela
Una semana antes de empezar a
pintar, preparamos el fondo con
una capa de azul ultramar ms o
menos opaca. Si aadimos un poco
de aguarrs al color se secar
antes. Luego dibujamos el modelo
con carboncillo.

leo

EJERCICIOS
PRCTICOS

Bodegn
monocromo

Paso 2

Marcamos las primeras luces sobre la cafetera con


blanco titn y una punta de amarillo de Npoles. Con
un violeta oscuro manchamos el fondo y la base de la
cafetera. Trabajamos con la pintura espesa, sin
36 aguarrasar.
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Paso 3

Para terminar la cafetera pintamos cada zona con un


tono distinto de blanco azulado y violeta, de manera
que muestre un despiece geomtrico. Con un blanco
roto con violeta pintamos los azulejos del fondo.

Paso 4

Para resolver los azulejos pintamos cada baldosa con


un gris violeta, dejando un pequeo espacio entre ellas
por donde respira el azul del fondo.

Paso 5

Para representar la tapadera


metlica no basta con realzar las
luces con un violeta muy
blanqueado, tambin hay que tener
en cuenta la direccin de las
pinceladas, que debern describir
amplias curvas.

leo

EJERCICIOS
PRCTICOS

Bodegn
monocromo

37
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Paso 6

Las zonas ms sombreadas de la


piel son el resultado de mezclar el
color carne con violeta. Hemos
incorporado este color en la cuenca
de los ojos, debajo de la barbilla y
en la base del pelo.

Paso 7

Revitalizamos
los contrastes
cromticos en
la carnacin
aadiendo
breves
pinceladas de
naranja intenso
y rosado. Son
leo un excelente
contrapunto
EJERCICIOS cromtico al
PRCTICOS violeta de las
reas ms
sombreadas.

Figura
desnuda

84
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Paso 8

Slo falta por solucionar los


espacios blancos de la parte inferior
de la tela. Al no tratarse de un
punto destacado de atencin lo
cubrimos, con un gris neutro y otro
gris violeta, ambos muy
aguarrasados, casi transparentes.

Paso 9

Sobre la base
del gris
aguarrasado
anterior, con
grises verdosos
insinuamos el
juego de
sombras de la
toalla. Al
analizar la
pintura
terminada,
concluimos que
es posible
representar una
carnacin con
el concierto de
muchos colores
distintos, slo
hay que ser
atrevidos en
nuestro
empeo.

leo

EJERCICIOS
PRCTICOS

Figura
desnuda

85
TALLER DE PINTURA
TALLER DE PINTURA

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Para aprender a pintar paso a paso

LEO
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Taller de pintura aporta las bases tericas indispensables para empezar a pintar al leo, y una serie de
ejercicios de temas variados para ponerlas en prctica. El leo es uno de los procedimientos ms populares
entre los artistas aficionados, la clave de su xito radica en su permanencia y su maleabilidad. Adems, su
secado lento y la facilidad para realizar correcciones lo convierten en el medio ideal para los principiantes.
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