En la entrada anterior nos centramos en las razones, mayoritariamente

industriales, de por qu se han extendido los formatos DIN. En esta segunda

entrada vamos a analizar otra de las proporciones de gran inters para los
diseadores del campo editorial que continuamente se enfrentan a esa hoja A4 en
blanco u otros formato, y esa es la relacin entre el contenedor (formato) y el
contenido.

Desde los inicios de la civilizacin las antiguas culturas comenzaron a crear obras
pictricas, arquitectnicas y artsticas de todo tipo y se preocuparon por el
problema de la proporcin. Podramos definir proporcin como la relacin entre
dos o ms magnitudes dimensionales de un objeto. Ya los griegos se dieron cuenta
que la proporcin no debera ser arbitraria y que a nivel esttico existan frmulas
que funcionaban mejor, como es el caso de la proporcin urea. La divina
proporcin, proporcin urea o nmero de oro sigue un comportamiento un tanto
particular:

La proporcin que hay entre la distancia del segmento mayor a y del segmento
menor b es exactamente la misma que la existente entre el total a+b y el
segmento mayor a. Es una propiedad interesante que nos recuerda en cierta
manera a las propiedades del formato A0. Cualquier segmento dividido en dos
partes mediante una proporcin urea puede generar otro mayor o menor que
tambin tenga esta proporcin.

A parte de esta particular caracterstica los pensadores y artistas helnicos se

dieron cuenta de que esta proporcin se encuentra escondida en multitud de
elementos geomtricos (como el hexgono) y elementos de la naturaleza. Hoy
sabemos que esta proporcin es la que sigue el crecimiento de las conchas de los
crustceos marinos, o la disposicin de los tallos en una planta, se encuentra a tal
nivel en la naturaleza que incluso algunas galaxias como la Va Lctea son espirales
que guardan proporciones ureas. No es extrao pues que esta proporcin nos
pueda parecer bella o incluso armoniosa cuando los arquitectos del antiguo
Partenn la utilizaron para definir sus formas entre otras muchas obras que han
sido creadas partiendo de esta razn.
 Los diseadores editoriales siempre han intentado buscar reglas para mantener las proporciones entre la caja de
texto y el formato.

En lo que concierne a un diseador de productos editoriales, la proporcin urea

ha sido muy empleada en la historia tanto para definir las proporciones del
contenedor (alto x ancho) como para definir la relacin entre el contenedor con la
mancha de texto del contenido. Hasta nuestros das, han existido diversos mtodos
para definir la relacin entre la caja de texto y el formato donde estaba contenida,
pero todas ellas guardaban unas proporciones ms o menos razonadas o acordes a
la proporcin.

El esquema de Rosarivo pretende conservar las mismas proporciones que usaban los maestros impresores del
renacimiento.

Uno de los que ms apogeo tuvo fue el sistema de Van der Graaf. Este sistema fue
primeramente inventado por el arquitecto Villard de Honnecourt en el S. III y
denominado como mtodo de divisin geomtrica del espacio. A partir del uso de
lineas proporcionales se puede dividir cualquier formato y se mantiene la esencia
de la proporcin del formato. Este canon fue popularizado por el tipgrafo Jan
Tschichold en su obra La forma del libro. Contemporneamente, el poeta y
diseador Raul Rosarivo realizando un profundo estudio en su Divina proporcin
tipogrfica sobre las tcnicas de diseo editorial del renacimiento en su aplicada
por impresores y editores como Gutenberg, Peter Schffer o Nicolaus Jenso lleg a
la conclusin de que fue muy empleada la regla de los 2/3 para establecer los
mrgenes.

Ms adelante surgieron otros sistemas que pretendan

resultar ms sencillos de aplicar, como el sistema ternario o el 3/4. Estos sistemas
no establecan en su propia generacin la disposicin de la caja se usaban las
siguientes reglas:
Lomo=x
Corte=2x
Cabeza=x+x/2
Pie=2(x+x/2)

Por ltimo tenemos el sistema estndar o normalizado norma UNE que se basa en
la raz de dos y guarda una proporcin de 5/7 con respecto al formato. En la
actualidad el uso de mrgenes es mucho ms abierto habiendo una tendencia hacia
el uso de mrgenes uniformes: