Fazendo Gnero 8 - Corpo, Violncia e Poder

Florianpolis, de 25 a 28 de agosto de 2008

A 'mulher-sedutora' construda pela linguagem cinematogrfica.

Graciela Ins Presas Areu; Bruno Borges Kieling (Universidade Federal de Santa Maria)
Construo da subjetividade; Mulher-Sedutora; Linguagem cinematogrfica
ST 72 - Gnero e Cinema

Introduo
Nos primrdios da humanidade a maioria dos povos ocidentais possua uma sociedade
voltada mulher, em que essa era cultuada e representava todos os mistrios do universo.
Posteriormente essas culturas foram perdendo tal viso e tornando-se cada vez mais patriarcais,
acarretando na desvalorizao de elementos geralmente atribudos a mulher. Mas com a Igreja
Catlica que a mulher sedutora ganha o status de pecado e smbolo demonaco da tentao. Os
processos discursivos produzidos nessa poca foram to fortes que at hoje se encontram textos
propondo esses valores misginos e preconceituosos.
Parte-se do pressuposto de que desde a antiguidade, a mulher tem gerando os mais
variados tipos de produo de significado, os quais, em sua maioria, buscam representar a
complexidade que envolve o feminino. Os mistrios, contrastes, especificidades deste gnero
serviram de base para uma imensa gama de representaes produzidas pelas artes, pela filosofia e
pela cincia.
Parte-se tambm da constatao da importncia do cinema na representao da vida
cotidiana no sculo XX, e do seu poder de influenciar e mediar a relao das pessoas na sociedade
atual assim como sua importncia na construo de sentido. Sua capacidade de criar imagens,
smbolos e cones, lhe outorga status de agente de transformao cultural e social, neste prisma
pode-se observar a riqueza de representaes que envolveram a construo de imagens das
mulheres. O principal objetivo da pesquisa compreender como se desenvolveu a construo de
sentido da mulher sedutora a partir das representaes cinematogrficas.
Do ponto de vista metodolgico o trabalho foi realizado a partir de uma pesquisa
bibliogrfica nas reas de artes, cinema, comunicao, psicologia e antropologia com a qual se
construiu o contexto discursivo e as categorias de anlise utilizadas. Tambm foi realizado um
levantamento dos filmes nos quais as mulheres tiveram um papel protagnico, recortando em
particular a produo cinematogrfica de Hollywood desde o inicio do sculo vinte at os dias
atuais. Nos filmes escolhidos como paradigmticos da construo discursiva buscada - a partir das
categorias de analise estabelecidas desde a psicologia - para este trabalho, fora realizada uma
anlise emprica, discursiva e semiolgica das formas como o cinema representa a Mulher
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Sedutora, o presente trabalho apenas apresentar um breve panorama do discurso cinematogrfico
analisado.

Breve panorama da construo cinematogrfica da Mulher Sedutora

A Mulher Sedutora uma imagem presente desde os tempos mais remotos da histria do
cinema. No momento em que a 7. Arte comeou a contar estrias e tornou-se entretenimento, elas
j estavam l, seduzindo os personagens masculinos e o pblico que ficava encantado com cada
apario.

A Mulher Sedutora nas origens do cinema

Nos primrdios, o cinema ainda carregava a forte influncia de anos de representaes
misginas, por este motivo a representao da mulher sensual no comeo do sculo XX ganhava
forma na imagem das Vampiras ou Vamps. Com exagerada maquiagem, trejeitos teatrais e um
visual que lembrava o Gtico, as Vamps criaram um dos primeiros esteritipos do cinema
relacionando a mulher com a seduo.
Essas figuras exticamente, atraentes e misterisas geralmente eram representadas como
mulheres devoradoras de homens, smbolos da morte, que por puro sadismo conquistavam e
destruam os homens. Porm, importante lembrar que nem sempre sua caraterizao era dada por
uma sugadora de sangue e com dentes afiados. O ar de perversidade e crueldade das personagens
era acentuado pelas suas roupas e os cabelos escuros e pela maquiagem que aumentava a palidez e
destacava os olhos e lbios, dando-lhes um tom sombrio e ao mesmo tempo sensual. Dentre as
atrizes do comeo do sculo que interpretavam as Vampiras, a que mais se destacou, foi Theda
Bara. Tais mulheres apresentavam como principal caracterstica uma sensualidade misturada com
frieza e sadismo. Assim serviam como contraponto sexual aos papis das moas corretas e meigas
geralmente representadas pelas atrizes Lillian Gish e Mary Pickford. Isso demonstra uma forte
tendncia da poca em representar as mulheres sobre duas perpectivas: as donzelas e as vampiras,
ou melhor, as angelicais e as demoniacas. Essa dicotomia confirma a teoria de Foucault (1988,
1996, 1999), na qual o discurso, nesse caso flmico, serve tambm para determinar normas de
conduta e comportamento da sociedade. Os homens nesses filmes so sempre punidos por se
deixarem envolver por essas mulheres. O cineasta e pesquisador Carlos Gerbase (2007) explica,
que a utilizao da palavra Vamp pela indstria cinematogrfica tem sua histria atrelada ao
filme: A fool there was (1915)1
Dirigido por Frank Power e estrelado pela ainda desconhecida Theda Bara o filme lanado
em 1915. Porm, salienta Gerbase (2007), que o que impressiona o tratamento realista sobre essa
vampira. Ela no possui caninos salientes, nem dorme em um caixo, ela impe um feitio sobre os
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homens por meio de sua feminilidade, o nome Vamp surge desta personagem. a representao da
mulher-sedutora, tradicionalmente espalhada pela igreja, na qual os homens enfeitiados por sua
figura, esto fadados decadncia moral, ao alcoolismo e a morte. Theda Bara uma mulher
bonita, possui olhos-expressivos e um corpo moldado nos padres de beleza da poca, os filmes
valorizavam estas qualidades, fazendo dela a primeira grande sex-simbol do cinema americano, fez
diversos filmes, mas nunca conseguiu livra-se dessa imagem. Depois dela surgiram vrias outras
figuras femininas que carregavam a mesma imagem de uma mulher diabolicamente sedutora. No
cinema europeu, anos mais tarde surge Marlene Dietrich em O Anjo Azul2 (1931), filme dirigido
por Joseph Von Sternberg que mostra o respeitado prof. Immanuel Rath (Emil Jannings), o qual tem
sua pacata vida perturbada quando envolvido pela seduo de Lola, que ser o principio de sua
degradao. Filme de enorme sucesso nos EUA, influenciar futuras produes e levar a atriz a
atuar l. O final trgico e deprimente sofrido pelo personagem de Jannings, demonstra o quo
regulador era o discurso promovido pelo cinema da poca. O Prof. Palhao de Von Sternberg
igual ao Tolo de Powell, os dois so homens respeitveis que cedem aos seus desejos mais
mundanos assim destruindo uma vida prodigisa. o cinema, atravs da Mulher Sedutora,
mostrando como homens e mulheres devem se comportar, o que correto e errado de ser feito,
cultivando os valores sagrados da famlia. Contudo, por mais regulador que esse discurso fosse
fora desta imagem transcende os valores morais que essas estrias propem. Imagens que a
princpio mostrariam como as mulheres no deveriam se comportar acabam virando referenciais de
beleza, entrando de uma forma arrasadora no imaginrio social, e transformam as atrizes em
grandes cones culturais: Theda Bara como Sex Simbol, Malene Dietrich um mito, Jean Harlow, a
famosa loira platinada, etc.; incentivaram as mulheres americanas a mudar seu visual. o cinema,
interferindo diretamente na realidade da populao.

Gilda, cinema Noir e Fammes Fatales

Nos anos 40 surge um estilo de filme que usa e abusa da Mulher Sedutora: o cinema
Noir. O nome e a influncia vm dos livros policiais3 da poca da grande depresso e a esttica vm
do expressionismo alemo4. Esses filmes traziam dramas inteligentes e austeros permeados por um
ambiente de desconfiana, parania e cinismo, em cenrios urbanos, frios e realistas. Atravs de
uma fotografia altamente contrastada, ngulos inusitados, cenrios exticos, uso constante de
flashbacks e um personagem principal que tambm era o narrandor, esses filmes tratavam de
temas como corrupo social, traio, assassinatos e roubos, quase sempre a partir de uma viso
fatalista. Apesar de muitos diretores no terem conscincia, tais pelculas estavam criando uma
nova forma de fazer cinema; estavam trazendo novas propostas que viriam a influenciar tanto a
esttica quanto as temticas das futuras produes cinematogrficas.
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Dentre todas as caractersticas tpicas desses filmes, encontra-se tambm o uso de
personagens estereotipados, o caso das Fammes Fatales; no so mais sombrias e macabras, mas
misteriosas damas, glamourosas e luxosamente vestidas. Na maioria das vezes os dramas Noir
giravam entorno dessas mulheres com virtudes questionveis, sendo os filmes conhecidos como
Bad Girl Movies. Essas mulheres no serviam apenas para mostrar a percepo masculina de uma
mulher desagradvel, m e castradora; mas de uma personagem poderosa e sedutora,
proporcionando uma alternativa possvel contra as opresses do universo masculinizado, para
Duncan et al:
O elemento mais subversivo da maior parte dos filmes negros a personagem
feminina, que geralmente uma Femme Fatale. (...) No caso da mulher-fatal, o
objetivo do seu menosprezo, em vez de ser um universo absurdo, pode bem ser o
patriarcado masculino. Os crticos ps-feministas analisaram personagens (...), e
encontraram mulheres fortes presas a um universo dominado pelo homem,
dispostas a usar qualquer tipo de arma, incluindo sua prpria sexualidade, para
equilibrar o jogo. (DUNCAN, SILVER & URSINI, 2004. p 16)

Entre os filmes considerados Noir, um, em especial, se destaca, por sua grande
popularidade, pela marca deixada no imaginrio do cinema, e, de certa forma, por influenciar a
cultura ocidental. Gilda (1946)5 um filme que apresenta uma das mais clssicas representaes da
Mulher Sedutora feitas por Hollywood. O retrato criado por Rita Hayworth de uma mulher forte,
ativa e sensual, teve tal impacto que a convertiu na maior musa do cinema de todos os tempos;
criando uma imagem da mulher sedutora que virou um clssico. Pela forma como controlava os
homens que a rodeavam, catalisou nas mentes masculinas e femininas num misto de atrao, medo,
inveja, e dio. A imagem projetada da mulher fatal, de vestido longo, cabelo moreno, um cigarro
entre os dedos, segurana plena, de posse de uma sensualidade estonteante, permanecem at hoje
impregnadas, no s no imaginrio do pblico americano, como de todo o mundo. Exemplo
paradigmtico do cinema alimentando o imaginrio social.
Esse filme importante marco na transformao da forma de representao da mulher
sensual. Segundo Lipovetsky (2000) nesse perodo que surge um novo reconhecimento para as
mulheres e a imagem feminina comea a mudar: a irresistvel e destruidora mulher fatal se desfaz
do aspecto demonaco e torna-se cada vez mais humanizada. Tal mudana representada no
cinema, que logo trata de propagar essa nova imagem da mulher. Alm disso, na democracia do
belo sexo, essa nova figura demonstra uma beleza e sensualidade liberta das vises misginas e
restries moralistas impostas pelas religies. Nas palavras de Lipovetsky (2000, p.170):

O cinema assinala a mudana: nas telas aparece a figura nova da good-bad girl, a
mulher com ar de vamp, mas de corao terno, sedutora mas no perversa. Com o
estilo glamour encarnado pelas Rita Hayworth ou pelas Lauren Bacall a beleza
incendiria perde sua dimenso satnica de outrora, a oposio tradicional entre a
ingnua e a devoradora de homens d lugar a um novo arqutipo que reconcilia
aparncia ertica e generosidade de sentimentos, sex-appeal e alma pura.
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A nova Mulher Sedutora

Com suas pernas longas, bustos volumosos, quadris contornados, e sorrisos encantadores, as
pin-ups6 pela primeira vez conjugavam o sex-apeal com bom humor. Essas, para Lipovetsky (2000,
p.170), representavam o erotismo feminino sem o satanismo da carne e com uma vitalidade
divertida. No cinema o maior smbolo das pin-ups encontra-se nas figuras de Betty Gramble, Jayne
Mansfield e Marilyn Monroe. Porm Marilyn que eleva a figura da mulher de silhueta elegante e
ar ingnuo e provocante, a um padro mtico. Como coloca Lipovetsky (2000, p. 172): numa
sntese indita de sensualidade e de inocncia, erotismo e alegria, a sex goddess de Hollywood criou
o arqutipo mais deslumbrante de ps-mulher fatal. Marilyn dominou a Era das grandes estrelas e,
sem dvida, foi a mulher mais famosa do sculo 20. Sua beleza estonteante, seu copo curvilneo e
lbios carnudos, sua fora, simpatia e docilidade a tornaram um dos maiores mitos da mdia
moderna, cone da cultura moderna, ao ponto de ser transformada em obra de arte por Andy Warhol.
Rui Bebiano e Alexandra Silva (2004) afirmam que criou um padro de beleza a ser seguido e
caracterizou a nova figura de mulher, diferente das Famme Fatales ou das Vamps, as personagens
to bem caracterizadas por Marilyn tm como ponto principal sua suposta ingenuidade:

[...] Marilyn Monroe, que filmara The Seven Year Itch (em Portugal, O Pecado
Mora ao Lado) em 1955 integravam j temas e abordagens que correspondiam
materializao da nova figura da mulher liberta, dotada de uma vida amorosa
activa e variada, experimentada sem aparente m conscincia, pontuada por uma
iniciativa que j no era um privilgio exclusivamente masculino. (BEBIANO &
SILVA 2004, p6)

Em Europa Brigitte Bardot, Anita Ekberg e Shophia Loren com sua sensualidade, carisma e
seduo so os novos marcos no cinema. Em filmes como E Deus fez a mulher (1956)7, La Dolce
Vitta (1960)8 e Boccaccio 70 (1962)9 demonstram todo o poder da beleza da mulher sem moralismo
das representaes femininas. Chegando os70 nos EUA a grande musa Janne Fonda em
Barbarella (1968)10. Com roupas curtas que deixam seu corpo a mostra, ela uma imagem de
erotismo e seduo. a mulher libertando-se das restries impostas a sua sexualidade.
Contudo essas personagens representavam, para alguns, os traos tpicos de uma
feminilidade acentuada atravs das expectativas masculinas. Como nos mostra Lipovetsky (2000), a
hipererotizao do olhar e da boca, constituem uma mulher construda em funo dos desejos e
dos fantasmas masculinos, a imagem da mulher objeto, na qual a feminilidade evoca mais a viso
dos desejos masculinos do que a afirmao de uma identidade feminina autnoma. Essa figura da
mulher objeto , a partir dos anos 60, extremamente combatida pelos movimentos feministas.
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Consideraes Finais
Segue no cinema, um crescimento cada vez maior das mulheres combativas, motivado
pelos movimentos feministas. A Sedutora, quando representada, abandona os moldes das Fatais e
Vampiras apresentam-se mulheres determinadas, independentes e modernas. o caso de Instinto
Selvagem (1992)11, que recria a temtica policial, mas no qual a figura da Famme Fatale
modernizada, a atrao da personagem advm da imprevisibilidade de seus atos, uma mulher com
liberdade de ao, instigante e sensual. Angelina Jolie, a maior sex simbol do cinema atual, conjuga
na sua imagem esse misto de mulher decidida e combativa com o charme e a seduo.
Foi possvel concluir que o cinema uma das determinantes na maneira como a
subjetividade das mulheres se constitui, e, na construo de uma nova forma de representao da
mulher que evidencia as mudanas ocorridas, e permitiu observar como as mesmas foram
construdas a partir da linguagem cinematogrfica.

Referncias Bibliogrficas
AMOUNT, Jacques et al. A esttica do filme. So Paulo: Papirus, 2005.
BRAUNSTEIN, Florence & Ppin, Jean-Franies. O lugar do corpo na cultura ocidental.
Lisboa: Instituto Piaget, 1999.
DEFLEUR, Melvin L; BALL-ROKEACH, Sandra. Teoria da comunicao de massa. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar, 1993.
GERBASE, Carlos. O corpo feminino no cinema: entre a fascinao vital e o pecado mortal.
Sesses do Imaginrio (Famecos Pucrs), Porto Alegre, no prelo 2008.
GIDDENS, Anthony. A transformao da intimidade: sexualidade, amor e erotismo nas
sociedades modernas. So Paulo: UNESP, 1993.
LIPOVETSKY, Gilles. A terceira mulher: permanncia e revoluo do feminino. So Paulo:
Companhia das Letras, 2000.
PRAVAZ, Susana. Trs Estlos de Mulher: a domstica, a sensual, a combativa. Rio de Janeiro:
Paz e Terra, 1981.
DUNCAN, Paul; SILVER, Alain; URSINI, James. Film Noir. Kln: Taschen, 2004.

1
A Fool There Was (USA - 1915) Dirigido por: Frank Powell; Escrito por: Rudyard Kipling (poema) e Porter Emerson Browne (pea),
Interpretado por: Theda Bara, Edward Jos, Mabel Frenyear) et al. 67 min, Preto e Branco.
2
Blaue Engel, Der (Alemanha - 1930) Dirigido por: Josef von Sternberg; Escrito por:: Heinrich Mann (Livro) Carl Zuckmayer, et
Al. Interpretado por: Marlene Dietrich (Lola Lola), Emil Jannings (Prof. Immanuel Rath), et al. 100 minutos, Preto e Branco.
3
Noir significa preto em francs e era essa a cor da maioria das capas dos livros. O termo foi atribudo pela primeira vez a um filme
pelo crtico francs Nino Frank em 1946.
4
Expressionismo Alemo: refere-se ao movimento cinematogrfico de inicio do sculo XX, no qual muitos de seus diretores,
fugindo da 2da. Guerra, procuraram abrigo nos EUA e de certa forma influenciaram a maneira americana de fazer filmes.
5
Gilda (EUA - 1946) Direo: Charles Vidor, Escrito por: Jo Eisinger e Marion Parsonnet , baseado em estria de E.A. Ellington,
Elenco Rita Hayworth, Glenn Ford, George Macready, et al. 110 minutos, Preto e Branco.
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Segundo Lipovetsky (2000), as pin-ups americanas, que povoavam cartazes publicitrios, cartes postais e calendrios entre os anos
40 e 50, so outra das grandes representaes desse novo modelo de mulheres provocantes, mas no perversas, excitantes, mas no
devoradoras.
7
Et Dieu... Cra la Femme (Frana - 1956) Direo: Roger Vadim, Escrito por: R.Vadim e R.Lvy, Elenco: Brigitte Bardot, Curd
Jrgens, Georges Poujouly, Jean-Louis Trintignant et al. (92 min), Colorido.
8
La Dolce Vita (Itlia - 1960) Direo: Federico Fellini, Escrito por: F.Fellini, E.Flaiano, T.Pinelli e B. Rondi, Elenco: Marcello
Mastroianni, Anita Ekberg, Anouk Aime, Yvonne Furneaux et al. (167 minutos), Preto e Branco.
9
Boccaccio '70 (Itlia - 1962) Direo Luchino Visconti, Mario Monicelli, Federico Fellini, Vittorio De Sica. Escrito por:
G.Arpino, I.Calvino, F.Fellini, L.Visconti, M.Monicelli, E.Flaiano et al. Elenco: - Giuliani Anita Ekberg, Peppino De Filippo et al.
(208 minutos - 4 episodios), Colorido.
10
Barbarella (EUA - 1968) Direo: Roger Vadim, Escrito por: V. Bonicelli, C. Brul, B. Degas, Jean-Claude Forest, et al. baseado
em personagens dos quadrinhos de Jean-Claude Forest. Elenco: Jane Fonda, John Phillip Law, Anita Pallenberg, Milo O'Shea,
Marcel Marceau et al. (98 minutos.), Colorido.
11
Basic Instinct (Estados Unidos 1992) Direo: Paul Verhoeven. Escrito por: Joe Eszterhas, Elenco: Michael Douglas, Sharon
Stone, George Dzundza, Jeanne Tripplehorn, et al. (128 min), Colorido.