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CONSERVATORIO PLURINACIONAL DE MSICA

INVESTIGACIN TERICA SOBRE EL DESARROLLO Y EVOLUCIN DE LA VIOLA

INTEGRANTES: Leonardo Barral Oroz

Ariana Blanca Rodrguez Sandoval

MATERIA: Expresin Corporal

DOCENTE: Lic.

FECHA: La Paz, 24 de abril de 2016


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NDICE

1. INTRODUCCIN 1
2. ANTECEDENTES HISTRICOS 1
3. Tipos Violas, clasificacin 2
3.1. Viola de gamba: 2
3.2. La Lira viola 2
3.3. Viola de amor 2
3.4. Viola pomposa 2
3.5. Viola da braccio 3
4. Construccin de la Viola 3
4.1. Historia 3
4.1.1. Cambios en la construccin de la familia de los violines 4
4.1.2. Construccin Actual 5
4.2. Caractersticas Fsico-Sonoras 6
4.2.1. Partes que Conforman la Viola 6
4.2.2. Diferencia entre el violn y la viola 7
5. Compositores Destacados en Obras para Viola 8
6. Intrpretes 9
7. La Viola en el Contexto Boliviano 9
8. Bibliografa 11
9. Anexos 12
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1. Introduccin

Dentro de la orquesta existe un instrumento que posee una gran trayectoria y que con el paso del
tiempo de ha mantenido vigente, quiz olvidado entre un grupo grande, pero con funciones
especficas que determinan el hecho de que se encuentre presente, se trata de la viola. Como diran
el violista Primrose La diferencia entre el violn y la viola es que la viola es un violn con una
educacin universitaria (Valls, 2012).

Por medio de este estudio, se hace un anlisis de este instrumento para conocer su historia,
evolucin y posibilidades como instrumento musical, de manera que se pueda conocer su
factibilidad como instrumento para ser interpretado dentro de agrupaciones musicales.

2. Antecedentes Histricos

La viola forma parte de la familia de cuerdas frotadas, siendo el alto en la seccin de cuerdas dentro
de una orquesta. Nacida entre los siglos XIV y XV, aunque empieza a tomar valor artstico a partir
de este ltimo siglo.
Respecto a su origen, existen varias hiptesis, que le ligan al violn, pues para algunos historiadores
y musicolgos, no se tiene claro, cul de los dos instrumentos, sealados surgi primero (Vdvina,
2006). Para el caso, se mencionarn cuatro teoras: La primera, sugiere que la viola tiene sus
orgenes en los instrumentos de la edad media que antecedieron al violn, que a su vez tuvieron sus
orgenes en la cultura oriental (Se plante que los antecesores de todos los instrumentos de arco
fueron: el nfer egipcio, el ravanastrn hind, la lira griega, el rebab rabe, el crouth y la rotta.
(Carreras, 1985).
La segunda teora plantea, que los instrumentos de arco se conformaron a partir del fddle, nacido en
Eslovaquia del Sur, en los siglos VIII-IX. Se dice, que por la fusin del fddle con el lad apareci
la familia de las violas, mientras que la de los violines fue el resultado de la asimilacin del fddle
con el rebec y la lira griega (Carreras, 1985).

Una tercera teora expone el origen popular del violn contra el nacimiento aristocrtico de las
violas. Poniatosvky (1984 loc. cit. Vdvina, 2006) comenta que las violas son las que acompaan el
tiempo de los aristcratas, mientras se le llama violn a los instrumentos que son usados para los
trabajos como bailes de mscaras, bodas, etc. Al respecto, Mersenne, menciona claramente tres
tamaos, todos con la afinacin de la viola actual, do-sol-re-la (una quinta inferior al violn), que
se usaban para tocar las partes tenor, contralto y mezzosoprano (Latham, 2008)1.

Por ltimo, C. Sachs, Latham y los musiclogos soviticos B. Struve y L. Guinsburg plantean que
la viola era el principal progenitor de toda la familia del violn. No obstante, esta teora no es clara,
ya que, durante este periodo, existieron dos clasificaciones de violas: viola da braccio y viola da
gamba. La primera, para Prieto (1998), fue la que dio nacimiento a la familia de los violines,
incluyendo el violoncello y el contrabajo. l menciona que en el siglo XVI exista el soprano di

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Sobreviven instrumentos originales de los tres tamaos, aunque muchas de las violas tenor fueron
reducidas posteriormente por ser demasiado pesadas para sostenerse entre la barbilla y el hombro
izquierdo, como se hace en la actualidad. En la tcnica antigua el instrumento se colocaba contra el pecho o
el hombro y ligeramente inclinado hacia abajo. En esta posicin, usada tambin para el violn, la fuerza
sonora al pasar el arco hacia la punta o el taln es marcadamente distinta (Latham, 2008).
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viola da braccio o violone da braccio (violn) alto di viola da braccio (viola), el basso di viola da
braccio (violoncello) y el contra basso di viola da braccio (contrabajo). Mientras que, para
Herzfeld (1996, loc. cit. Vdvina, 2006), de la viola da braccio se desarroll la viola y de la
viola da gambase form la familia de los violoncellos.

Con base en esta ltima teora, es que surge el nombre del instrumento, Prieto (1998), seala que
con la evolucin de los diferentes instrumentos da braccio, el nombre tambin fue cambiando, en
Francia, para el nombre alto di viola da braccio, desaparecieron las palabras viola da braccio y
qued solamente alto, como se denomina la viola actual; en Italia, a principios del siglo XVII
desapareci da braccio y qued slo viola y en Alemania desapareci viola y subsisti braccio, lo
que ahora se conoce como Bratsche..

Pese a las contradicciones o similitudes entre estas teoras, estas nos dan un pantallazo acerca de los
inicios y origen de la viola.

3. Tipos Violas, clasificacin


3.1. Viola de gamba:

Es un instrumento de cuerda frotada que est provisto de traste y que se utiliz hasta finales del
siglo XVII ,afinada por cuartas contiene 6 cuerdas y se tocaba ponindola entre las piernas cono el
violonchelo, contiene caractersticas muy similares respecto a la viola actual teniendo caracol,
diapasn, puente, clavijero, f, caja de sonoridad etc. As mismo tipos de viola de gamba de
distintas afinaciones como:

De viole francs afinada en sol do fa la re sol


La viola soprano afinada en re sol do mi la re
La viola alto afinada en la re sol si mi la
La viola tenor afinada en sol do fa la re sol

3.2. La Lira viola

Similar a la viola de gamba .se la conoce tambin como viola bastarda .menor en tamao a la viola
de gamba pero mayor que el tamao de la viola tenor. Igualmente tena 6 cuerdas.

3.3. Viola de amor

Pertenece a la familia de las violas ya que igualmente es un instrumento de cuerda frotada y posee
14 cuerdas aunque solo 7 cuerdas son las nicas que se tocan y las dems son por vibracin
simptica. La particularidad de la vibracin simptica lo hace tener fama por comentarios de
personalidades como John Evelyn Leopold Mozart e incluso Pual Hindemith crea obras
contemporneas para dicho instrumento.

3.4. Viola pomposa

Inventada en 1720 por J.S. Bach era de mayor tamao a la viola actual y se agarraba a la espalda
mediante una correa, fue olvidada ya que era muy difcil de tocar y aparte la tcnica del violoncello
mejoro quedo olvidada 3 aos ms tarde.
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3.5. Viola da braccio

Se denomina literalmente como viola de brazo la cual por su tamao se la pona en el pecho,
constaba de casi las mismas caractersticas de la viola de gamba pero variaba teniendo ya 4 cuerdas.
Se us en Italia para aludir a los instrumentos de cuerda frotada que se tenan apoyndose en el
hombro. Esto influenci mucho para la posicin actual de la viola moderna y el violn.

4. Construccin de la Viola
4.1. Historia

La construccin de la viola como se la conoce actualmente, presenta un desarrollo histrico


considerable y, al igual que sus orgenes histricos, se presentan varias teoras para su construccin
(Vdvina, 2006).

La primera, se le concede a los alemanes, constructores de la viola antes que los italianos. Se
destaca principalmente el trabajo de Gaspar S. Duiffopruggar (1515-1571) (llamado
Tieffenbrucker), que fue un lutier bvaro, que se estableci en Francia en 1534, No obstante,
respecto a este personaje y la fabricacin de sus violas, existe una carencia de pruebas, que ponen
en riesgo su veracidad, ya que su trabajo se atribuye a otro lutier francs Vuillaume, quien, en 1827,
concibi la idea de hacer violines siguiendo el patrn de una viola de amor construida por
Duiffopruggar (Vdvina, 2006).

La otra propone, que el primer constructor de violas, en cuanto a diseo y construccin fue
Giovanni Zerlino y se remonta al ao de 1402. Una teora distinta seala, que fue Kolitzer,
constructor parisino de la misma poca, de quien se presume, hizo el cambio o transformacin de la
viola al violn cambiando el cuello de una viola da braccio (Vdvina, 2006).

Cual fuere el caso, para este trabajo se tomar en cuenta los datos obtenidos por Vdvina (2006),
quien menciona la escuela italiana fue la que ms desarroll este arte. La primera construccin
del instrumentos se le atribuyen a Gasparo da Sal (Bertolotti) (1542-1609) y Paulo Giovanni
Maggini (1580-1632), ambos de Brescia. Ellos concentraron su actividad entre 1560 y 1568.2

Entre otros se destaca a Andrea Amati, quien fue uno de los primeros luthier en hacer las violas
actuales. La forma de construccin fue dividida en dos dimensiones: pequeas (altos) grandes
(tenor) (estas violas cumplan un papel intermedio en los conjuntos). Ahora, dentro la misma
familia Amati se reconoce el aporte realizado por Nicolo Amati, quien agrand el modelo (caja),
con el objetivo de aumentar la potencia, agudeza y brillo del sonido (Poniatovsky, 1984).

Ahora bien, la mayor construccin de violas se le reconoce a Antonio Stradivari (1644-1737), quien
construy alrededor de una decena. La explicacin a este reducido nmero, se debe principalmente
a que durante esta poca, las composiciones, los intrpretes y estudios, estuvieron mucho ms
dirigidos al violn y, la demanda de violas no era tan requerida. De hecho, las violas eran vendidas
dentro de un juego de instrumentos (Vdvina, 2006).

2
Al respecto, Poniatosvky refiere que si bien estos instrumentos eran muy parecidos a la familia de violn
actual, todava las esquinas superiores del instrumento eran suaves. (Vdvina, 2006).
5

Latham (2008), explica que con el surgimiento de la orquesta a mediados del siglo XVII, la familia
de la viola fue desplazada gradualmente por la del violn; de hecho, algunos historiadores, sealan
que esto tendra relacin con el ascenso de Carlos II al trono y la Restauracin de 1660, donde la
moda de las violas desapareci de todas las casas aristocrticas. En general, el incremento de las
violas fue paulatino, ya que inicialmente cumplan el mismo rol de intermedio orquestal y en
ocasiones, para ello se usaban varias violas.

4.1.1. Cambios en la construccin de la familia de los violines

Latham (2008), refiere, que aproximadamente 1780 y 1820, tanto violines como violas fueron
sometidos a una revisin radical, debido a los problemas del aumento de longitud y tensin de las
cuerdas y la elevacin de la afinacin derivados de las exigencias de mayor brillo e intensidad
sonora y del desarrollo de las tcnicas de ejecucin. Los cuerpos de los violines se agrandaron,
como tambin el grosor del alma y la longitud de la barra armnica. Se desarroll un nuevo diseo
de mstil ms largo, con el clavijero la cabeza integrados en una misma pieza. El mstil se torci
ligeramente hacia atrs, tal con el objetivo de tirar de las cuerda para rebasar una lnea central y
alinear las cuerdas perpendicularmente, de modo que, ya no se utilizaba una cua3.

Con relacin al tamao, la viola ha sufrido grandes modificaciones. En una primera etapa, durante
el siglo XVIII, esta tena una dimensin de aproximadamente 38 cm, parecida al violn y con la
doble finalidad de combinar su uso. Por otra parte a finales de este siglo, se aumenta el tamao de
este instrumento, entre de 45 a 47 cm., no obstante estos an era de baja calidad (Maurice, 2006).
Posteriormente, en el siglo XIX el modelo de viola tena alrededor de 41 cm, este nuevo tamao le
dio un nuevo sonido y color, otorgando nuevos matices a las orquesta; con lo que tom mayor
protagonismo y, compositores como Berlioz, Antn Rubinstein, Max Reger, Bla Bartk, Benjamin
Britten, dedicaron varias obras a este instrumento. (Maurice, 2006).

En la actualidad, las violas se miden en pulgadas y varan de acuerdo al tamao y condicin del
interprete, existen violas desde las 11 p. hasta las 16. 5 p. Es decir, el tamao entero de la viola se
sita en entre los 38cm a 46cm, con un promedio de 41 cm. y las ms pequeas de 30 cm para
nios, parecidos a los violines.45

Por otro lado, el material de las cuerdas (en un inicio, solo de tripa), tambin fue cambiado, a
mediados del siglo XVII aparecieron las cuerdas de tripa entorchadas con alambre de plata para la
cuarta cuerda en sol, lo que mejoraba notablemente su resonancia. En el caso de la cuerda mi, pese
al sonido chilln que adquiri al ser entorchada con este alambre, fue bien aceptado. Posterior a

3
En el diseo antiguo del violn, una cua de madera entre el diapasn y el cuello se proyectaba hacia
afuera, permitiendo alinear el diapasn y las cuerdas en el ngulo indicado
4
palomavaleva.com/es/la-viola/
5
Cabe resaltar, que entre los experimentos realizados a se encuentran los de Sr. Hermann Ritter
(para el cual, su viola lleg a medir aproximadamente a medir 48 cm y fue concebida para tocar las
peras de Wagner) y Tertis, que aument el tamao de la caja de resonancia a 56 cm, para que el
sonido sea mucho ms profundo.
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ello, en 1950 se cambi el juego completo de cuerdas metlicas, adems se incorporaron afinadores
de precisin en el cordal (con mecanismo de tornillo) (Latham, 2008).

4.1.2. Construccin Actual

En la actualidad, la construccin y la forma en la que se construyen los violines, violas, cellos y


contrabajos, no han cambiado mucho; Incluso hoy, se siguen utilizando herramientas similares para
su fabricacin. Quiz, una de las pocas variaciones que ha surgido se presenta en la masiva
comercializacin, por lo que muchas empresas fabrican instrumentos de cuerda por medio de
mquinas (Elena, 2010).

Ahora bien, en el presente punto se expondr cmo se construye un instrumento de cuerdas


frotadas.

Se inicia con el tipo de madera, que puede ser arce (Bosnia), pcea (Europa Central), bano
(frica) y madera de la palmera datilera.
Ahora, de acuerdo a la construccin se parte por la formacin interior con un molde.
Donde, la tapa y el fondo del violn o la viola son cortados con su forma exacta. Posterior
al cortado, se procede a arquear la tapa y el fondo del instrumento. La curvatura de los
platos se consigue tallando. stos son ms gruesos en su parte central (2.5 - 3.5 mm) y ms
finos en la periferia (1.5 - 2.5 mm) y los bordes de los AROS se ajustan a su forma tpica.
Estos son de 1.2 mm de espesor y son curvados sobre un molde de hierro.

Luego, se fijan con un poco de pegamento (cola animal) a un trozo de madera por el lado
superior y a otro por el inferior, ambas piezas quedan del lado interno del instrumento
musical. Cuando el arco exterior ha sido finalizado se encola con el interior de la tapa y el
fondo. Se debe tomar en cuenta que el grosor del fondo y de la tapa no es el mismo en todo
el violn o la viola; su madera se encuentra entre los 2.5 y los 4.5 mm de espesor. Luego el
fondo se pega a la montura de los bordes (sin embargo, en el caso de la viola el tamao de
su caja de resonancia es de 25 mm a 100 mm).

Se cortan los agujeros en efe sobre la tapa. Una nica barra armnica perfectamente tallada
para acomodarse en la curva interior de la tap . Cada luthier haca a su manera las aberturas
(tambin llamadas "efes") y las coloca donde consideraba mejor.

Con relacin a la voluta requiere especial atencin en la talla, para que las proporciones
sean equilibradas. Esta, se hace de madera arce, y debe encajar con la tapa y los bordes.
Cuando la voluta y el clavijero han sido trabajados, el diapasn se ajusta al cuello.
Finalmente, se pega la tapa y se redondean los bordes. Con esto se finaliza el cuerpo del
instrumento. Entonces, el cuello completo se ajusta al cuerpo.

Por ltimo, se hace el recubrimiento de barniz. Que cumple tres funciones: 1) Debe
proteger al instrumento de las influencias negativas de la humedad y de la suciedad. 2)
Debe aumentar las posibilidades sonoras del instrumento. 3) Y debe enfatizar la belleza
natural de la madera.
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Terminado el secado del barniz, se insertan las clavijas y las cuerdas se pasan desde el
puente hacia la voluta.

4.2. Caractersticas Fsico-Sonoras

Para Valls (2012: 48), la viola, debido a sus caractersticas sonoras, puede ser definida como: un
instrumento de arco y cuerdas, integrante de la familia del violn. Su cuerpo es similar al del violn
y mide una longitud aproximada entre 38 y 44 centmetros. Tiene cuatro cuerdas do, sol, re y la y
se afina una quinta ms grave que el violn. Su registro abarca desde el do una octava por debajo
del do central, hasta un poco ms de tres octavas hacia el agudo.

Con relacin al prrafo anterior, Pastor (2015) explica que las cuerdas de la viola estn afinadas a
Do3 (130,8 Hz), Sol3 (196 Hz), Re4 (293,6) y La4 (440 Hz). Cada cuerda est a una quinta perfecta
menor que las del violn, es decir la frecuencia de cada cuerda se ha reducido en un factor de 2/3. Su
estructura y tcnica de ejecucin es muy similar a la del violn. Su rango de frecuencia est por
encima de las tres octavas, del Do3 al La6.

Respecto al sistema acstico del instrumento, este consta de varios elementos distintivos que se
encuentran interconectados entre s, que trabajan de manera coordinada generando el sonido del
instrumento: el excitador del sonido, que consiste en el trabajo cooperativo de las cuerdas y el arco;
el resonador, que lo constituye el cuerpo con sus resonancias naturales responsables de la calidad
del tono y de la radiacin del sonido; el puente, que transfiere la energa mecnica de las cuerdas al
cuerpo, conectando ambos sistemas oscilantes. Adems, dispone de una barra armnica para
distribuir la energa a toda la tapa armnica y el alma, la responsable de transmitir la energa de la
tapa armnica al fondo y soportar las fuerzas que ejerce el puente (Pastor, 2015).

De manera mucho ms sencilla y a modo de finalizar este punto se dir que la viola es un
instrumento de cuerda frotada, correspondiente a la familia de los cordfonos, el cual, produce
sonido a travs de la vibracin de una o todas sus cuerdas (tensada por ambos extremos), utilizando
como amplificador del sonido una caja de resonancia.

4.2.1. Partes que Conforman la Viola

La viola se encuentra conformada por las siguientes partes:


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Por otro lado, una parte fundamental dentro la interpretacin del instrumento es el arco. Este, lleva
su nombre debido a su parecido con los arcos de tiro. Inicialmente de manera convexa que servan
para sujetar una banda de crin de caballo, tensadas por los dos extremos, donde la presin se ejerca
con el puo y los dedos. Su tamao variaba de 20 a 35 cm. En la actualidad, el arco se encuentra
estandarizado con una longitud promedio de 77 cm para violines, violas, cellos y contrabajos, el
alza movible del arco se conecta a un tornillo lo cual hace posible modificar la tensin de las cerdas.
El pelo de caballo debe ser frotado con resina para incrementar la friccin entre el arco y las
cuerdas. Por otro lado, la vara es ms estrecha, de curva suave, y construida generalmente de
madera Permambuco de unos 77 cm. de largo, con una cinta de 70 cm constituida por entre 100 y
120 crines de cola de caballo, siendo las de mejor calidad las llamadas. (Elena, 2010).

4.2.2. Diferencia entre el violn y la viola

La viola como se seal en prrafos anteriores, tiene una construccin harto similar a la del violn,
aunque con notables diferencias, citando a Leopold Stokowsky Nosotros no siempre entendemos
correctamente la naturaleza de unos instrumentos. As por ejemplo, la viola a veces se ve
simplemente como un violn grande. Mientras realmente la viola es otro tipo de instrumento de
cuerda y creo que tiene ms parentesco, no con el violn, sino con la viola da braccio (loc. cit.
Poniatovsky, 1984: 9).
9

Ahora, independientemente de la apreciacin personal, la diferencias entre ambos instrumentos


radican en el tamao (al ser la viola un poco ms grande, las distancias y por tanto la digitacin son
diferentes), el peso y presin en el arco, (que debe ser mayor e incluso la distancia), las cuerdas
(son ms pesadas y gruesas que las del violn, por tanto supone anticipar los movimientos). (Elena,
2010).

Por otra parte, de acuerdo al color, se caracteriza por la profundidad y apoyo armnico a la armona,
que hacen brindan una gran variedad de tesituras (se sita entre los graves y medios del violn y los
agudos del violoncello), calidez, resonancia y melodas aterciopeladas.6

5. Compositores Destacados en Obras para Viola

En el repertorio para viola de brazo (la viola actual) vemos un gran desequilibrio abarcando los
periodos del barroco hasta la actualidad, comparndolos con sus hermanos de cuerdas (violn y
violonchelo) el repertorio solstico en las reas de sonatas elegas caprichos etc. son pocas pero no
inexistentes. Pero la cantidad no significa que la viola no haya ocupado un gran lugar en las obras
de grandes compositores, a continuacin citaremos algunas de las obras para viola de distintitas
pocas que son ms relevantes del repertorio total.

Bach- Concierto Brandemburgus Nro. 6 para 2 violas y orquesta de cuerdas.


sonata en do menor (Hermann)
Suites para viola sola (J. S. Bach) (originales para violonchelo).
Hndel concierto en si menor (Casadesus) para viola y orquesta
Joseph Schubert -concierto para viola y orquesta en re mayor
Mozart- Sinfona concertante en mi bemol mayor para violn viola y orquesta, aqu Mozart
se topaba con un gran problema ya que en ese entonces las violas eran ms pequeas y no
podan competir con el sonido del violn, entonces Mozart afinaba las violas medio tono
ms bajo, as Mozart salto un poco el problema de un instrumento que no estaba totalmente
desarrollado.
Stamitz 2 conciertos y 26 estudios para viola.
Beethoven romanza para viola y piano
Schubert sonata arpegione (originalmente para el instrumento arpegione) pero el cual no
pudo competir contra el violonchelo asi que la sonata fue designada a viola)
Schuman- Marchenbilder, una obra que la compuso Schuman cuando estaba ya con
problemas mentales, es una obra programtica que cada movimiento refleja animales
paisajes etc.
Liszt- romance Oublie una de las pocas obras que compone Liszt aparte de piano,
componindola al final de su vida.
Berlioz Harold en Italia una obra encargada por el Virtuoso violinista Nicolo Paganini
el cual quera estrenar en concierto su nueva adquisicin, una viola estradivarius, cuando
vio la partitura perdi el inters diciendo que existan muchos silencios ,en el estreno

6
http://www.monografias.com/trabajos100/todo-viola/todo-viola.shtml#ixzz4f8bWu35g
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paganini fue de espectador y le termino encantando la magnificencia de la de obra y para


disculparse con Berlioz le da 20 000 francos en forma de disculpa.
Batok-concierto para viola: es su ltima obra antes de morir la cual ya estaba acabada en
su cabeza pero no la pudo terminar fsicamente por su muerte, esta obra estuvo encargada
por el violista William Primrose .finalmente la obra se termin por el discpulo de Bartok
Serly se estren en 1949
Walton- concierto para viola: creado para el famosos solista de esa poca Lionel Tertis
quien introdujo a la viola como un instrumento solista, primeramente no le gusto pero con
el paso del tiempo se empez a tocar cada vez ms hasta ser una de las obras cumbre del
repertorio de la viola.

Tambin, con el paso del tiempo se ve la necesidad de crear mtodos especficamente para viola y
no sean compartidos con el violn, compositores como ser: Alessandri, Bruni, Cavallini, Dancla,
Klingenfeld, Martini, Scholoming, Sitt influyeron mucho para los intrpretes de la actualidad.

6. Intrpretes

En el caso de intrpretes de viola se podra decir que la mayora eran violinistas que pasaban a la
viola ya en una etapa mayor de su vida viendo mayormente como prioridad al violn. A partir de
mitades del siglo XX cuando se van creando la mayora de los mtodos de enseanza en Europa se
toma a la viola como un instrumento aparte de la ctedra de violn con profesores especializados.
Aun as en la actualidad existen grandes intrpretes que tocan viola y violn con el mismo
profesionalismo que se necesita para ambos instrumentos. Algunos de mximos intrpretes de la
viola son:

Ana Glisic
Igor Sulyga
Antonin Dvorak
Jhon Cale
Elmo Hong
Kim Kashkashian
Lionel Tertis
Maxym Rysanov
Paul Doctor
Paul Hindemith
Tabea zimerman
Vladimir Mendelssohn
William Pimrose
Yury Basmet
7. La Viola en el Contexto Boliviano

Los instrumentos de cuerdas frotadas en Latinoamrica datan de 1691 a 1776 en las denominadas
misiones (asentadas en las regiones del Virreinato de la Plata y las Colonias portuguesas). Lugares
construidos por los jesuitas y nativos de la regin, con la finalidad de evangelizar a los aborgenes a
11

partir de la msica. Durante este periodo se interpret msica renacentista y barroca; adems, se
hicieron composiciones propias para violines y tros de cuerdas (Castilla, 2016).

Cuando hablamos intrpretes de viola en la historia de Bolivia, nos centramos en la ciudad de la


paz ya que ah est la referencia del Conservatorio Nacional de Msica y la Orquesta Sinfnica
Nacional.

En 1946 cuando ya exista un gran avance de orquestas juveniles del conservatorio surge la
necesidad de crear una orquesta profesional donde los estudiantes ms avanzados del Conservatorio
se explayen, as se cre la Orquesta Sinfnica Nacional, la orquesta a falta de ciertos msicos hace
convenios con Alemania, Estados Unidos y pases latinoamericanos para que vengan los profesores
enseen en el Conservatorio y que los alumnos vayan a la orquesta nacional en un futuro. As,
algunos violistas que queda registro de esa poca de la orquesta sinfnica nacional y de otros
departamentos son:

Rodolfo Gallardo
Nstor Olmos
Willy Sucre
Julio Vargas
Willy Parra
Jos Delgadillo
Agustn Fernndez
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8. Bibliografa

Sitios Web.

Castilla, A. (2016) Bolivia, la partitura de la misin


http://elpaissemanal.elpais.com/placeres/bolivia-la-partitura-la-mision/ (Visto 23- 04-2017)
Chirinos, O. Viola. http://www.monografias.com/trabajos100/todo-viola/todo-viola.shtml
(Visto 21-04-2017).
Maurice, J. (2003) Michael Balling: Pioneer German Solo Violist with a New Zealand
Interlude en Journal of the American Viola Society, verano (31-07-2006).
Valeva, P. La Viola http://www.palomavaleva.com/es/la-viola/ (Visto 23- 04-2017)
Wikipedia (2017). Viola. https://es.wikipedia.org/wiki/Viola (Visto: 21-04-2017)

Artculos

Valls, C. (2012). Instrumentos de Cuerda Frotada y Pulsada Proyecto De Investigacin


Unversitat Per a Majors Universitat Jaume I. Maig: Universitat Jaume I. Pp. 1-56

Libros

HERZFELD, F. (1964). La msica del siglo XX. Editorial Labor S. A., Barcelona.
(1966). T y la msica, Editorial Labor. S. A., Barcelona.
LATHAM, A. Diccionario Enciclopdico de la Msica. Fondo De Cultura Econmica:
Mxico, D.F.
PRIETO C. (1998). Las aventuras de un violoncello, historias y memorias. Editorial
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, Mxico.
PONIATOVSKY S. (1984). Historia del arte violstico. Editorial Msica, Mosc.
Vdvina, M. (2006). La viola en el conjunto instrumental y su desarrollo
individualizado. Instituto Superior de Arte, Facultad de Msica: La Habana.
LEN. (1982). Historia de la Msica Boliviana de Italiano a un Len. Bolivia
MATTHEW, R., SUEN, L. (2008). 1001 de Msica Clsica que hay que Escuchar antes
de dormir. Estados Unidos
PASCUALI, G., PRINCIPE, R. (1952). El Violn .Editorial Ricordi Americana: Italia
13

9. Anexo 1. Familia de las violas

A comienzos del siglo XVI se definen dos familias instrumentales herederas de diversos
instrumentos medievales: los violines y las violas. El instrumento ms representativo de
esta familia es la viola da gamba. Sus caractersticas, que veremos a continuacin, son
extrapolables al resto de miembros de la familia.
Anexos 2. Bajo de viola

Anexo 3. Viola damore, viole damour, Liebesgeige


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Viola damore construida en el siglo XVII en el sur de Alemania con 6 cuerdas meldicas y
6 simpticas. La tapa es de pcea y el resto de bano. Tiene incrustaciones de marfil.

Anexo 4 Viola da Gamba