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Maderas.

Introduccin.
Ahora voy a proceder a hablar sobre la familia de las maderas. En primer lugar,
explicar brevemente los aspectos generales en los cuales se bas la bsqueda de
nuevas sonoridades dentro de la familia y luego me centrar en hablar sobre la flauta,
siendo este uno de los instrumentos ms verstiles en cuanto a la exploracin de
nuevas tcnicas. La manera en la que presentar esta nueva esttica es a travs de
algunas de las obras que fueron determinantes para el desarrollo de las mismas.

En cuanto a la familia de las maderas tenemos que entender que anteriormente se


buscaba como sonido ideal un timbre uniforme en toda la extensin de las maderas,
ahora por lo contrario se trat de explorar y exagerar las diferencias timbricas que
hay entre los distintos registros de un mismo instrumento. A su vez, se buscaron
timbres y ataques que en la tcnica clsica hubieran sido desechados o considerados
sonidos residuales. Muchos sonidos que antes se intentaban evitar y que podan ser
signo de una mala interpretacin, como es por ejemplo el sonido percustivo que
produce el accionar de las llaves o el aire residual que no se transforma en sonido, se
convirtieron en recursos que enriquecieron las posibilidades de los instrumentos.

Flauta.
Density 21.5

Density 21.5 es una pieza escrita para flauta sola de Edgard Varse en 1936. Varse
(1883 1965) fue un compositor francs que vivi en Estados Unidos en su periodo
de mayor relevancia compositiva y se dedic a desarrollar la msica concreta.
La obra que vamos a analizar debe su nombre a que 21.5 gramos por centmetro
cubico es la densidad del platino, material del que estaba hecha la flauta del intrprete
para el que fue escrita la obra. Es una obra icnica por ser considerada de las
primeras obras de carcter exploratorio del instrumento: en esta pieza se investiga
sobre las posibilidades de dinmicas extremas (pppp y FFFF) y por primera vez se
utiliza a la flauta como un instrumento de percusin: en la seccin central de la obra el
flautista debe percutir las llaves de la flauta.

El signo + sobre las notas indica la percusin de las llaves de la flauta,


simultneamente se est tocan de manera ordinaria. -video Laura Pou 1:25-
El registro extremo de la flauta (Re 7), junto con dinmicas extremas hacia el Forte. -video
Laura Pou 2:55-

Requiem

Esta obra de 1956 corresponde al compositor japones Kazuo Fukushima (1930) que
estudi musica tanto en su pas natal como en Cambridge.

Requiem para flauta sola no solamente introdujo nuevas tecnicas que seran utilizadas
mas adelante por otros compositores, sino que a su vez es un ejemplo de cmo
muchas de estas tecnicas provienen de la emulacin de instrumentos y esteticas de
otras culturas, como es la oriental. En este caso, el compositor emul la expresividad
del Sakujachi (flauta de madera de origen japons) as como tambin las flautas
chinas, dando como resultado el uso de glisados (barrido de una frecuencia a otra),
armnicos, nuevos tipos de ataques y el uso de frulattos (rulos de lengua). Tambin se
puede observar la expresividad tpica de la msica para Sakujachi Japonesa en las
notas repetidas con juegos dinmicos. video-
Otro aspecto interesante de la obra es que nos introduce aspectos de la msica oriental,
pero al mismo tiempo est construida mediante el sistema dodecafnico, fusionndola as
con la esttica europea.
-video Emma Resmini: Mei for solo flute by Kazuo Fukushima-

MEI

La obra Mei compuesta en 1962 es otro ejemplo, tambin de Fukushima, que muestra
la influencia de la msica oriental sobre la tcnica contempornea de la flauta,
aportando sonoridades como los glisados y los cuartos de tono. Observamos en este
extracto los glisados marcados con una lnea que une dos notas distintas y los cuartos
de tonos indicados con flechas ascendentes o descendentes antes de la nota.
-video Mei Kazuo Fukushima-

Sequenza 1

Sequenza 1 de Luciano Berio fue una obra realizada en 1958. En esta obra podemos
observar la utilizacin de los primeros multifonicos de armnicos (ej?) y desarrolla el
golpe de llaves como parte de un trino que pierde su sonido ordinario para
transformarse en solo golpe de llaves:
-video: Berio: sequenzia I for solo flute Douglas Devries : -
Podemos observar, como el golpe de llaves que apareci de manera ms simplificada
en dencity 21.5 ya presenta una elaboracin mayor: se independiza del sonido
ordinario para transformarse en una textura sonora compuesta solamente por el
sonido percusivo de las llaves de la flauta.
Esta obra muestra a su vez, un fenmeno que se volvi frecuente en el siglo XX: la
cooperacin entre el intrprete y el compositor. Gracias a esta simbiosis se logr
producir obras de gran exigencia timbrica y que lograron llevar al mximo la
capacidad tanto del instrumentista como del instrumento. En el caso de Berio, su
trabajo fue junto a Severino Gazzelloni un flautista italiano al cual le fueron dedicadas
gran cantidad de obras entre los 50 y los 60.

Unity Capsule

Como ltimo ejemplo y a modo de resumen, tenemos una obra que muestra la
complejidad que se puede alcanzar mediante la recreacin instrumental. Esta pieza
fue compuesta en 1973 por Brian Ferneyhough, un compositor ingles que perteneci
al movimiento compositivo de la Nueva Complejidad, este movimiento, originado en
1980 buscaba principalmente una interrelacin compleja entre todos los factores
musicales.
Esta obra es de una exigencia tcnica tan grande que involucra muchas capas de
articulaciones, gestos, patrones rtmicos y tcnicas extendidas en simultneo, lo que la
vuelve imposible de interpretar de forma totalmente correcta. Uno de los efectos
buscados mediante esta complejidad es generarle ansiedad al intrprete, como parte
de la puesta en escena.
Flauta.

Density 21.5 (1936) de Edgard Varse

El signo + sobre las notas indica la percusin de las llaves de la flauta, al mismo tiempo se toca de
manera ordinaria.

Se observan dos fenmenos: el registro extremo de la flauta (Re 7), junto con dinmicas extremas
hacia el Forte.

Requiem (1956) de Kazuo Fukushima


Mei (1962)

Sequenza 1 (1958) de Luciano Berio