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BLOQUE A

(No est todo, slo lo que a mi me parece ms importante)

AP- Antes del presente.


BP- Before Present (antes de 1950) " A principios de 1954, los metrlogos establecieron el ao
1950 del calendario gregoriano como el ao de origen arbitrario de la escala temporal para su
uso en la datacin por radiocarbono, usando muestras de referencia de 1950 de cido
oxlico."
BC- Antes de Cristo.

LAS MANIFESTACIONES MATERIALES DEL MUNDO DE LOS CONCEPTOS

EL PALEOLTICO INFERIOR (127.000 BP)

Tradicionalmente se ha negado la posibilidad de todo tipo de manifestaciones artsticas a los


diferentes tipos humanos del Paleoltico Inferior, solamente en los grupos achalenses se ve un
cierto sentimiento esttico en sus industrias lticas (produccin de herramientas lticas o de
piedra), seleccionando excepcionalmente algunas materias primas por la belleza y colorido de
las mismas, con bsqueda intencionada de la simetra en las piezas lticas sin que ello
incrementara la efectividad del til, o respetando irregularidades o fsiles que aparecen en sus
piezas confirindoles unas caractersticas propias que las individualizan.
Las piezas de hueso y piedra con algn atisbo de incisin artificial ms antiguas, proceden del
Pleistoceno Medio y de contextos tecnoindustriales achelenses realizados por el Homo
erectus. Tambin se sabe que algunos recogieron y guardaron fsiles, piedras raras y cristales
de cuarzo, mostrando cierta curiosidad o coleccionismo quiz de carcter individual. Quiz
hubo algn "genio", pero no se puede considerar que existiera el arte como manifestacin
cultural.
En Berekhat Ram (Israel) se ha hallado un canto de roca volcnica en un nivel Achelense, que
pudo ser alerado intencionadamente para simular un cuerpo humano femenino que ha sido
considerada la primera obra de arte conocida, pero muchos autores dudan del carcter
antrpico (causado por el hombre) de la misma.
Otras manifestaciones que indican la existencia de un mundo espiritual es el enterramiento de
los muertos.
A partir de los hallazgos de Atapuerca se admite la posibilidad, antes negada, de que estas
manifestaciones funerarias hubieran podido darse en este periodo. Tambin, los vestigios ms
claros de canibalismo se detectan en las porciones esquelticas del Homo antecesor de
Atapuerca.
Fragmento de toba volcnica del yacimiento israel de Berekhat Ram. Para algunos autores es
la escultura ms antigua conocida, pudiendo representar un cuerpo femenino.

EL PALEOLTICO MEDIO (127.000-50.000 BP)


Durante el Paleoltico Medio, algunos individuos son enterrados acompaados de comida,
tiles o junto a otros animales.
Estos rituales pueden responder a un criterio de tipo mgico o por razones de prestigio social o
religiosas. Sea como fuere, se constata la existencia de un pensamiento simblico que
sustentan tales prcticas.
El "culto al oso" es otra de las posibles preocupaciones metafsicas de los neandertales.
No existen pruebas materiales de desarrollo artsitico que merezcan tal nombre en el
Paleoltico Medio, algunos objetos o la recogida de fsiles o minerales reflejan una curiosidad
esttica. Solamente al final del Paleoltico medio aparecen algunos adornos corporales, como
dientes o falanges animales perforadas para ser usadas como colgantes, que han sido
interpretados como una manifestacin de individualidad frente al grupo que los neandertales
pudieron observar en los recin llegados sapiens.
Los restos de colorantes hallados en yacimientos musterienses y achelienses parecen indicar la
existencia de algn tipo de arte corporal o la realizacin de decoraciones sobre materiales
perecederos. Por ello es frecuente concederles el beneficio de la duda. As, Leroi-Gouran,
cuando realiza la clasificacin en estilos del arte prehistrico, reserva una fase previa al Estilo I
para este dudoso momento, a la que llama, Fase Prefigurativa.

Cuentas de collar realizadas sobre caparazones de molusco (Nassarius kraussianus) perforados,


halladas en Bombos Cave -Surfrica-. Estn considerados los primeros adornos humanos
conocidos.

LA MSA AFRICANA (Middle Stone Age)

Se corresponde con el Paleoltico medio europeo. Es un caso especial, ya que en frica no ha


existido poblamiento neandertal y por el contrario el Homo sapiens aparece muy
tempranamente.
La MSA realiza ya industrias lticas sobre hojas y herramientas de hueso que se
corresponderan con lo que posteriormente sern los conjuntos europeos del Paleoltico
Superior. Estos conjuntos arqueolgicos aparecen ya asociados al Homo sapiens.
En Blombos Cave (Sudfrica) se han documentado diversos fragmentos de ocre con dibujos
geomtricos y conchas de moluscos perforadas intencionadamente para hacer adornos
personales hace 80.000 aos. Es decir, 40.000 aos antes que en Europa. En Border Cave se
encontr un enterramiento humano con rasgos que podran pertenecer a los antecesores de
los bosquimanos, as como adornos personales de una antigedad de 75.000 BP. Sin embargo
no aparecen representaciones figurativas (animales) hasta los encontrados en Namibia
correspondientes a 59.000 BP.
Estos datos muestran el origen africano del hombre anatmicamente moderno y del arte y los
adornos personales que van asociados a l, as como su posterior avance hacia Prximo
Oriente y Europa.

Fragmento de ocre decorado con motivos geomtricos procedente de Blombos Cave.

EL PALEOLTICO SUPERIOR (35.000-10.000 BP)

El esquema tradicional de desarrollo cultural paleoltico establece un paralelismo estrecho


entre Paleoltico Superior-homre anatmicamente moderno-aparicin del arte.
El arte paleoltico aparece muy temprano en los dos campos fundamentales que va a
frecuentar: el arte rupestre y el arte mueble, pero mientras el arte rupestre se manifiesta con
simples trazos sobre las paredes de las cuevas, el primer arte mobiliar conocido se expresa en
bulto redondo, en la escultura zoomorfa en tres dimensiones cuya complejidad tcnica y
temtica sugiere una tradicin anterior desconocida. Ambas tradiciones, rupestre y mobiliar se
van a manifestar pronto en los dos campos expresivos en los que es posible el arte: el
naturalismo y la abstraccin.
El comienzo de la utilizacin de la capacidad psquica de reflexin para la realizacin de obras
de arte pudo estar marcado por la observacin de trazos naturales que evocaban formas
concretas y la necesidad humana de completarlos o tal vez por el deseo del artista de expresar
experiencias o emociones internas. Pero tambin pudo nacer el arte por motivos ms
utilitarios, respondiendo al miedo e intentando manejar las fuerzas naturales en beneficio de
la propia supervivencia. En este sentido el artista prehistrico no trata de agradar sino de
invocar, si bien hay que sealar que no tiene por qu haber contradiccin entre fines utilitarios
y estticos.

ARTE PREHISTRICO Y ETNOLOGA

La etnologa puede definirse como el estudio de los pueblos actuales que mantienen
parmetros de comportamiento y una cultura material comparables a pueblos ya
desaparecidos, incluso similares a pueblos prehistricos. Del estudio de estos pueblos, los
arquelogos han deducido aspectos del comportamiento y de los valores de los grupos
prehistricos.
Estas analogas del presente hasta el pasado han sido muy usadas en la interpretacin del Arte
Prehistrico, sobre todo en el arte rupestre paleoltico. Segn diversos estudiosos todos los
pueblos deberan pasar por distintos estadios evolutivos y diversas etapas internas, con
idnticos comportamientos en cada una de ellas. Esto ha sido muy criticado por Leroi Gouran,
que propuso un acercamiento al arte paleoltico desde una concepcin de ndole
estructuralista en su interpretacin.
En los ltimos aos el uso de la etnologa para explicar el arte paleoltico ha sido retomado por
las teoras del chamanismo, para quienes el uso de la analoga es legtimo si se compara lo
comparable, rechazando la pura analoga y la comparacin literal y simple.

ARTE PREHISTRICO Y ARTE PRIMITIVO

El arte prehistrico se explica por su asociacin a formas de expresin grficas, con


intencionalidad simblica, en sociedades que no conocen la escritura. Es una especie de forma
primitiva de narracin. Cuando la etnologa descubri las relaciones artsiticas de los pueblos
"primitivos actuales" les atribuy un contenido similar, simblico y narrativo. Desde ese
momento Arte Prehistrico y Arte Primitivo quedaron unidos por un nexo interpretativo
comn.
El arte primitivo ha sido tambin definido como arte negro, indgena, tribal, tnico, etc. y se
entiende como realizado por los pueblos grafos (sin escritura) de frica y Oceana. Este arte
primitivo se ha definido fundamentalmente por su antinaturalismo y ser esterasgo el que
destaquen todas las vanguardias europeas que en el siglo XX se han inspirado en l.
En estos pueblos no existe una palabra especfica para designar el arte, no hay objetos que se
incluyan en esta categora que para ellos es innecesaria. Todos los objetos son utilitarios y los
aspectos estticos (color, textura...) susceptibles de calificarse como artsticos para el
observador occidental, en realidad constituyen la forma instrumental del objeto, asegurando
que cumpla su funcin, ya sea utilitaria o ritual. Adems no hay una contradiccin entre los
fines utilitarios y estticos, como demuestra nuestra larga tradicin de arte religioso.

LA INTERPRETACIN DEL ARTE PRIMITIVO

Este concepto fue acuado a finales del siglo XIX y principios del XX y es el resultado de las
colecciones de objetos exticos trados de lejanos pases por los viajeros romnticos, las
sociedades geogrficas, las lites coloniales y los primeros etnlogos. Estos objetos, que no
fueron concebidos como onbjets de arte, se metemorfosearon en Europa y Norteamrica.
Frobenius analizar estos objetos desde un punto de vista tcnico y esttico, confiriendo una
especial relevancia al simbolismo que encierran. Este ser tambin el esquema de estudio ms
tradicional del arte prehistrico.
Este carcter esencialmente simblico le confiere su caracterstica formal ms importante: el
antinaturalismo (mayor simbolismo, menor naturalismo). Es decir, el recurso a los rasgos
esenciales para la representacin de seres, objetos y conceptos, es un arte utilitario cuya
eficacia reside en que la sociedad entienda tales smbolos.

LA INFLUENCIA DEL ARTE PRIMITIVO Y DEL ARTE PREHISTRICO

El arte primitivo engloba diversas manifestaciones: pintura, arquitectura, vestidos, cestera,


mscaras... pero ser la escultura, sobre todo la de figuras humanas o antropomorfas, la que
tenga mayor influencia en el arte occidental.
La llegada a Occidente de estos objetos y los descubrimientos del arte prehistrico de la poca,
caracterizados por una forma de hacer alejada de todo formalismo y rigor academicista ser
rpidamente adoptada por las vanguardias.
Artistas como Gauguin o Kandiski estarn influenciados por este arte y de l admirarn la
capacidad de expresarse prescindiendo de lo accesorio, expresando lo esencial.
Pero donde tendr especial transcendencia el arte primitivo ser en Picasso y otros cubistas,
que admirarn la solucin dada en este tipo de arte al problema de la representacin, al
liberarse de la imitacin de las impresiones visuales. Otras obras de arte prehistrico, como la
Dama de Elche, tendrn notable influencia en movimientos del siglo XX, llegando incluso a
cambiar las tcnicas de talla escultrica que se empleaban antes de su descubrimiento.

LAS GRANDES DIVISIONES DE LA PREHISTORIA Y LOS DIFERENTES TIPOS DE ARTE

El esquema ms tradicional propuesto para dividir la Prehistoria, establece una divisin segn
la cultura material en Paleoltico, Neoltico y Edad de los Metales, con sus correspondientes
fases de transicin. Distinguimos entre: El arte de los grupos productores (manifestaciones
mobiliares y rupestres que se desarrollan durante el Paleoltico Superior, vinculado a la
presencia del H.Sapiens en los cinco continentes) ; el arte de los productores primarios
(manifestaciones artsticas de los primeros productores de alimentos, hasta las primeras
manifestaciones metalrgicas "levantino, macroesquemtico, megaltico") y el arte de las
sociedades complejas (sociedades jerarquizadas de las Edades del Bronce y del Hierro, donde
se produce una diversificacin y enriquecimiento artstico, as como un aumento de los restos
conocidos debido a la mayor proximidad temporal y la favorable conservacin de arquitectura,
orfebrera, etc.)

OTRAS MANIFESTACIONES ARTSTICAS: MSICA, DANZA, ADORNO CORPORAL

Este tipo de manifestaciones han dejado escasos restos materiales que permitan su valoracin,
pero gracias a la Etnologa podemos suponer su existencia.
-Msica y danza: Forman parte de las manifestaciones simblicas como expresin del estado
anmico humano en casi todas las culturas. Tenemos conocimiento de la existencia de
instrumentos musicales durante el Paleoltico confeccionados en madera, cuero... Otros, por
suerte se hicieron con hueso, como la flauta encontrada en Eslovenia de hace unos 43.000
aos, de la que pueden obtenerse las siete notas musicales, o los huesos de mamut pintados y
desgastados por una percusin repetida hallados en Ucrania.
Desde comienzos del Paleoltico Superior se documenta la existencia de algunos instrumentos
(flautas, silbatos) hechos con huesos de ave perforadosy falanges de ciervo o reno. Grandes
huesos percutidos como tambores, los discos perforados del Magdaleniense o las
representaciones de la cueva de Trois-Freres (Francia) donde aparecen chamanes portando
instrumentos de cuerda. En la Edad de los Metales permite una mayor riqueza de
instrumentos.
-El adorno corporal: El arte corporal se ha practicado a lo largo de toda la historia del gnero
humano. Pinturas y tatuajes se han utilizado con fines decorativos, protectores, intimidadores,
rituales o de seas de identidad. En ocasiones puede incluir la deformacin del cuerpo.
Los restos de colorantes encontrados en yacimientos paleolticos, incluso con huellas de haber
sido frotados contra otros objetos, nos dan esa pista y nos plantean el interrogante de si
exista un arte realizado sobre materiales perecederos o sobre el cuerpo.
El ocre se ha utilizado como antisptico, curtido de pieles, etc. pero tambin como uso
simblico, y en algunos pueblos primitivos actuales utilizan el adorno corporal para
determinados ritos.
Los grupos paleolticos espolvoreaban ocre en las tumbas, pero no tenemos constancia de su
probable decoracin personal. Solamente conocemos ciertas decoraciones del peinado que
aparecen en algunas venus paleolticas. Los restos humanos hallados al norte de Escocia nos
indican la utilizacin de tatuajes, as como el cuerpo hallado en los alpes italianos, congelado
desde finales del Neoltico, que presenta tatuajes de lneas y cruces por su cuerpo, pudiendo
ser un referente de tribu o de su estatus social.

HISTORIA E HISTORIOGRAFIA DEL ARTE PREHISTRICO

EL DESCUBRIMIENTO DEL ARTE MUEBLE PREHISTRICO

La primera referencia que poseemos sobre representaciones prehistricas se remontan al siglo


XVI, cuando Belleforest cita en un libro a algunos animales pintados en una cueva francesa en
Dordoa. Ya en el siglo XIX se descubre en la caverna suiza de Veyrier el primer bastn
perforado y decorado. Se localiza en Francia un hueso grabado con ciervas y aparece el libro
"Reliquiae aquitanicae" donde se recogen los descubrimientos. En este siglo se produce una
gran disputa pues la sociedad era reacia a admitir tanto las teoras darwinianas como la
antigedad de estos hallazgos.
Los objetos se clasifican en perodos crono-culturales. Estas piezas de arte mueble tan antiguo
comportaban un concepto de arte menor, artesana, y as reconocan las formas artsticas de
"pueblos tan poco evolucionados". Las primeras reaciones fueron cautelosas, tachando los
objetos de "muy curiosos". En aquellos momentos el mundo cientfico no estaba preparado
para aceptar que el hombre primitivo pudiera tener sentimientos estticos, ni pudiese crear
figuras agradables al gusto esttico del siglo XIX. Para aquellos investigadores era muy difcil
poder expresar al mundo estas evidencias en los contextos en los que se hallaron.
A raz del descubrimiento de unas plaquetas grabadas en Dordorgne, se afirm el estar ante
objetos artsticos. Lartet di un paso adelante calificndolos como "obras de arte"
Rousseau y su visin sobre los hombres primitivos dio la primera teora del fenmeno "el arte
por el arte".
- Estos pueblos llevbaban una vida fcil, sin preocupaciones, donde las necesidades primarias
estaban cubiertas.
- Disponan de mucho tiempo libre lo que daba lugar a las artes por si mismas, sin necesidad de
buscar explicaciones religiosas.
La calidad esttica fue percibida con asombro. Este arte menor paleoltico se equiparaba a la
artesana del adorno de la decoracin personal, pero a la vez estaba considerado ingenuo y
algo infantil, apreciando el grado de realidad que posean.
Tras unos aos de indecisin y debido a la perfeccin de algunas imgenes, se consolida la
teora para dotarlas de una explicacin, que viene apoyada por el pensamiento de Rousseau.

EL RECONOCIMIENTO DEL ARTE RUPESTRE PREHISTRICO

LA CUEVA DE ALTAMIRA

Su descubrimiento cre ms confusin y desasosiego. Marcelino Sanz, en su libro, da a conocer


las pinturas y grabados de esta cueva, haciendo una descripcin de las figuras, de las tcnicas
empleadas, del aprovechamiento de los salientes rocosos, sin atreverse a afirmar que eran
representaciones artsticas, aunque se alude a la presencia de un sentido artstico que en el
caso del techo de los "Policromos" es absolutamente innegable.
Despus de un anlisis formal, varios investigadores afirmaron que ningn arte en sus
comienzos puede asemejarse al de Altamira, por su calidad, perspectiva, caractersticas
tcnicas, detallismo, etc.
La sospecha de fraude se cerni sobre las pinturas, su calidad no cuadraba con la capacidad
artstica que se atribua a los hombres prehistricos. Ni su autenticidad, ni su aceptacin como
arte, pudieron paliar la sobra de la duda sobre Altamira.
A finales del siglo XIX se produjo la primera comparacin de las figuras de esta cueva con las
representadas por los bosquimanos. Posteriormente se aportan nuevos datos de carcter
interpretativo referentes a que los dibujos presentan cierta analoga con algunos documentos
en soportes ptreos y seos. Es una de las primeras vinculaciones formales del arte mobiliar
con el parietal paleoltico.
El descubrimiento en Francia a finales del XIX de estaciones importantes con el arte parietal
paleoltico, junto con el estudio del arte desarrollado en poblaciones consideradas primitivas,
propici la aceptacin de las imgenes paleolticas. Surgiendo la figura de H.Breuil. En este
tiempo tambin se dan a conocer las pinturas blancas "Toricos" de Albarracn (Teruel).

LOS TRABAJOS DE H.BREUIL

A partir de 1.900 los descubrimientos de pinturas y grabados paleolticos se multiplican, tanto


en el sur de Francia como en el norte de Espaa, por lo que H.Breuil tuvo que elaborar una
nueva metodologa de trabajo, ms rpida y fiable. Utilizaba un papel transparente arrugado
para adaptarse fcilmente a la superficie irregular de la pared, sobre el que realizaba un calco
directo al dibujo o grabado con un lpiz azul graso.
Luego el calco se pasaba con tinta china a un papel blanco. Este proceso se completaba con
numerosos dibujos particulares y de conjunto, utilizando una escala para trasladar el resultado
final del papel. Durante ms de medio siglo, H.Breuil utilizara estos mtodos de anlisis
simples, pero precisos, en las cuevas de Cantabria, el Perigord francs, los Pirineos, el Levante
espaol e incluso en Sudfrica.
Calco de H.Breuil de uno de los bisontes polcromos del Techo de Altamira. A la izquierda y
abajo se muestra un croquis levantado a mano con indicacin de las dimensiones de la figura.

EL ARTE MOBILIAR PALEOLTICO (Entramos en materia)

CONCEPTO Y DIVISIN DEL ARTE MUEBLE

Arte mueble: Conjunto de objetos transportables que aparecen asociados a los restos de
ocupacin del yacimiento y contienen huellas artsticas de accin humana.

Divisin segn el soporte en que fue realizado:


Arte Rupestre o parietal: Realizado sobre paredes de cuevas o abrigos, o en afloramientos
rocosos al aire libre.
Arte mueble o mobiliar: Realizado en pequeos soportes, manejables o porttiles de modo
accidental o intencionado.

Tradicionalmente, el arte mobiliar paleoltico se consideraba como una especie de "arte


menor" o reflejo del arte parietal. Estos objetos, encontrados entre los restos de los
yacimientos, tienen la dificultad de determinar qu motivos son considerados como artsticos y
cuales tienen un carcter esencialmente funcional. Su variedad obliga a estructurar el
inventario de piezas existentes. A lo largo de la historia se han propuesto diversas
clasificaciones, siendo la ms operativa la de A.Leroi-Gourhan que clasifica el parte mueble
paleoltico (AMP) en tres grupos en funcin de los soportes en que estn realizadas las obras y
el tipo de uso previsto para las mismas:
- El arte de los tiles y las armas: De uso precario (azagayas y arpones); de uso prolongado
(bastones perforados, propulsores, esptulas y varillas semicirculares)
- Objetos para colgar: colgantes, contornos recortados y rodetes.
- Objetos religiosos: esculturas (animales, femeninas y masculinas) y plaquetas decoradas.

Costilla grabada con ciervas de la cueva de Chaffaud, Vienne. Francia. Est considerada la
primera pieza mobiliar paleoltica aceptada como tal. Fue identificada hacia 1845.

LAS MATERIAS PRIMAS EMPLEADAS

Soportes orgnicos: Hueso, asta, marfil, dientes animales, conchas de moluscos y mbar. En
cada zona el mayor o menor uso est en funcin de las disponibilidades.
Huesos: El tipo de hueso y la porcin conservada nos informan sobre aspectos culturales de los
artistas y de las sociedades. De los crvidos se emplearon piezas dentarias, huesos de las
extremidades y astas. El asta de reno se distingue del asta de ciervo porque es ms arqueada,
siendo la del ciervo rectilnea.
La mayora de objetos de asta con destino arrojadizo fueron hechos con las esquirlas, para
obtenerlas se haca un doble ranurado (dos fuertes incisiones realizadas con buril de slex) o se
golpeaba de forma directa el asta.
Marfil: Al ser muy duro hay que fracturarlo, normalmente golpendolo de forma directa para
el corte transversal. Se sola tallar golpendolo con un til apuntado.
Dientes: Utilizados como decoracin, solan ser perforados y decorados, en ocasiones con
representaciones de animales.
Conchas de molusco: Utilizadas como colgantes, cuentas de collar o engarzadas a la ropa. Casi
siempre sin decorar.

Soportes inorgnicos: Son masas minerales.


Cantos rodados: Mineral redondeado o aplanado, de playa o ro.
Plaquetas y losetas: Porciones de rocas de escaso espesor que muestran dos caras ms o
menos planas.
Bloque: Masa irregular de roca de notable peso y volumen. En funcin de sus dimensiones
podra corresponder al arte rupestre.
xidos de hierro: Los ocres eran sustancias muy habituales en los yacimientos, tanto en su
funcin decorativa (decorados habitualmente con grabados), como por sus cualidades
antispticas, curtido de pieles, etc.

SOPORTES MATERIALES Y OBJETOS UTILIZADOS


TILES Y ARMAS

De corta vida:
Azagayas y arpones: Fabricados en asta, que se rompen o pierden con frecuencia durante la
casa o la pesca. Suelen ser trabajos individualizados o formando series; o bien surcos
profundos que pudieran ser indicativos de propiedad. En las azagayas (puntas de proyectil)
estos motivos suelen aparecer en los biseles de enmangue, por lo que podra tratarse de un
simple rayado para facilitar su adherencia al mstil. Rara vez aparecen motivos figurativos, por
el contrario, aquellos objetos de uso ms prolongado reciben decoraciones mucho ms
elaboradas.

De uso ms prolongado:
Bastones perforados: Se fabrican sobre asta de crvido, presentando una perforacin en uno
de los extremos. Se les denomin "bastones de mando" por relacionarlos con un distintivo de
autoridad. Sin embargo, deben interpretarse ms bien como herramientas destinadas a
enderezar o doblar fragmentos de asta o madera con ayuda del fuego, fabricar cordajes,
ayudar como apoyo de la jabalina, etc. Reciben decoraciones geomtricas o de animales
grabados e incluso talladas.
Propulsores: Normalmente fabricados en asta, consistentes en una varilla larga rematada en su
extremo por un gancho o figura en relieve, que sirve de apoyo a un arma arrojadiza. Se utilizan
para dar ms fuerza al lanzamiento. A veces se decoran con bellas figuras de animales en
posturas inverosmiles.
Esptulas: Fabricadas en hueso, suelen decorarse con motivos geomtricos o animales. Sirven
para labores domsticas o preparacin de pieles. Algunas se recortan dndoles forma de pez.
Varillas semicilndricas: Largas varillas de hueso o asta con una cara convexa y otra plana.
Algunas decoradas con motivos geomtricos.
Flautas y tubos: Fabricados sobre huesos de ave. Las flautas tienen una o ms perforaciones.
Otros: Lmparas de piedra, silbatos, cinceles, "lapiceros" de ocre...

OBJETOS PARA COLGAR

Son los que presentan perforaciones o protuberancias por las que es posible sustentarlas
mediante un hilo. Se les atribuye una utilidad decorativa, aunque ello no impide otras de tipo
religioso, social o utilitario.
Colgantes: Son muy variados, realizados sobre dientes, piedra, concha, hueso, etc. Los ms
frecuentes son los realizados sobre cnidos antrficos de ciervo, que pueden estar decorados
con incisiones lineales. Tambin aparecen grandes colmillos de oso o de otros animales,
tallados. Pudieron usarse de forma individual o como piezas de collares. O cosidos a la ropa, o
a gorros de piel, que aparecen en entrerramientos del este de Europa.
Contornos recortados: Fragmentos de hueso planos, recortados con la figura de la cabeza de
un animal (cierva, caballo...). Presentan una o dos perforaciones, por lo que se supone iban
cosidos a la ropa.
Rodetes: Discos de hueso con una perforacin en el centro y decoraciones geomtricas o
animales en una o ambas caras. Se les ha atribuido una funcin similar a la de los botones en la
ropa. Tambin podan ser piezas de una sonaja, que se entrechocaran para producir sonidos
rtmicos.

Contorno recortado. Isturitz. Magdaleniense medio.


Bastn perforado. Cueva del Castillo. Cantabria.

Colgantes realizados sobre caninos antrficos de ciervo.


Rodetes. Magdaleniense medio.

OBJETOS RELIGIOSOS

Son los ms elaborados. Se les atribuye esta funcin por lo respetado de sus convenciones, por
hallarlos en lugares "especiales" y tambin por exclusin.
Esculturas: Son piezas de bulto redondo, trabajadas en tres dimensiones. Pueden estar
realizadas en piedra, marfil, hueso, asta, mbar y arcilla cocida. Representan a mujeres
desnudas con formas prominentes, son las llamadas "venus paleolticas". Otras, muy escasas,
parecen representar cabezas de hombres, otras son esculturas de animales y tambin las hay
antropomorfas.
Plaquetas y cantos: Son piedras o fragmentos en los que se ha grabado algn motivo animal,
humano o signo abstracto.
Huesos y grabados: Representaciones de todo tipo grabadas en huesos de animales. A veces el
grabado se combina con el recorte del hueso para aprovechar su forma natural para resaltar
una figura.

TCNICAS DE REALIZACIN

La decisin del artista sobre qu tipo de soporte material elige est en relacin con el diseo
mental previo que ha realizado de su obra. La cadena operativa, desde este primer paso hasta
que la obra se deposita en un museo, debe desentraarse.
La materia prima suele obtenerse entre los recursos cercanos al yacimiento y se selecciona
segn el tipo de obra a realizar. Las superficies decorativas suelen ser cilndricas, aplanadas y
volumtricas, sobre las que se realizan los procesos tcnicos de elaboracin, que suelen ser
bastante sencillos:
- El grabado: Se realiza con un buril directamente sobre el objeto. Los simples suelen ser
profundos y presentar diferentes secciones, y los mltiples son ms superficiales, dando la
sensacin de sombreado.
- La pintura: Es ms escasa, tal vez porque se emple menos o porque su conservacin es ms
difcil.
- El pulimento: Es na tcnica generalmente asociada al Neoltico,a l piedra pulimentada,
aplicada sobre hueso, asta, etc. en el paleoltico superior.
- La perforacin: Suele ser directa o mediante uso de un vstago puntiagudo que gira en un
arco de cuerda.
- El recortado de huesos y astas suele llevar asociado el pulimento de los bordes y el modelado
de arcilla, como en la pintura, slo se han encontrado algunos ejemplos extraordinarios (foto)

Bisontes modelados en Arcilla. Cueva de Tuc d'Audoubert. Arige. Francia.


EL IMAGINARIO Y LOS GRANDES CONJUNTOS MOBILIARIOS PALEOLTICOS

Los temas tratados en el arte mueble pueden resumirse en tres grandes grupos: Figuras
animales, humanas y signos.
Algunas figuras estn a medio entre la representacin naturalista y el signo y otras entre lo
animal y lo humano. Probablemente muchas de estas figuras respondan a la representacin de
principios o conceptos, ms que a lo que sugiere su forma inmediata, por lo que tal vez esta
distribucin entre figuras naturalistas y signos careca de sentido para los artistas. Igualmente,
los signos pueden estar cargados de contenido o tener una funcin meramente decorativa o
utilitaria.
El arte mobiliar ocupa un territorio mucho ms extenso que el rupestre, a pesar de las
diferencias geogrficas se observa una cierta homogeneidad en cada una de las grandes
unidades geogrficas, tanto en estilos como en temas representados, composiciones y
asociaciones entre diferentes temas.

LAS REPRESENTACIONES ANIMALES

Las representaciones animales, como corresponde a una sociedad de cazadores, son las ms
conocidas del arte mueble paleoltico, aunque no sean las ms frecuentes. La mayora de los
animales representados se corresponden con aquellos que tienen inters econmico. El
repertorio de la fauna representada cambia segn reas geogrficas y segn los diferentes
momentos del Paleoltico superior.

H. Delporte ha clasificado la fauna europea del arte mueble en cinco grandes grupos:
1) Grupo Cntabro-Aquitano: Ocupa toda la cornisa cantbrica, hasta el centro de Asturias, as
como la parte central y sur occidental (Pirineos) de Francia.
Esta zona ofrece la mayor cantidad de restos artsticos, tanto rupestres como mobiliares, con
una evidente undiad de estilo. Los animales ms representados son los ungulados (con
pezuas), aunque hay diferencias entre zonas. En Francia (caballo, reno y bisonte), en el
Cantbrico (ciervas, caballos y muy pocos bisontes). En el Cantbrico se tiende a esquematizar
a los animales, mientras que en Francia son ms naturalistas y son ms dados a elaboraciones
escultricas que en el Cantbrico.

Escultura de ave tallada sobre un colmillo de oso de las cavernas. Cueva del Buxu. Asturias.
Solutrense.

2) Grupo mediterrneo: Incluye la franja mediterrnea de la Pennsula Ibrica, el bajo Rdano


y el Languedoc francs, Italia y los Balcanes.
Existen evidentes desigualdades en los yacimientos, con una mayor simplificacin en las
representaciones animales y un bestiario ms reducido que para lo cntabro-aquitano.
Reducindose a ciervas, ciervos, bvidos, caballos, cpridos y algn pisciforme.
La zona ms rica es el levante espaol, con la cueva de Parpall en Valencia, se encontraron
ms de 5.000 plaquetas decoradas con temas zoomrficos que permiten estudiar la evolucin
de temas y estilos a los largo del Paleoltico Superior. (foto). Estas plaquetas muestran cambios
sin sentido evolutivo, en los temas animales tratados, segn pocas y estilos artsticos.
Plaqueta grabada de la Cueva del Parpall. Valencia.

3) Grupo renato-danubiano: Ocupa el pasillo central europeo formado por los valles del Rin y
el Danubio (Alemania).
Predomina la escultura sobre el grabado. Encontramos piezas con representaciones talladas en
marfil, hueso, asta o mbar, e incluso cermica. El repertorio animal suele ser con Mamuts,
rinocerontes, osos, lobos y felinos.

Escultura de caballo realizada en marfil. Vogelherd. Alemania. Auriaciense.


4) El grupo ruso-ucraniano: Constitudo por las extensas terrazas de los ros Dnister, Don,
Dniper, Volga, etc.
Se representan fundamentalmente animales esculpidos en marfil o sobre calizas. Manuts,
osos, lobos, len de las cavernas y aves.

Figuritas de Mezine con decoraciones geomtricas. Ucrania.

5) El grupo siberiano: Desde los Urales al Pacfico.


Es poco conocido, destacando el yacimiento de Malta, con numerosas estatuillas de aves en
marfil. Lo ms destacable es que estas figuras aparecan localizadas a la derecha de los hogares
junto a las piezas masculinas (armas de caza), mientras que las venus aparecan al otro lado.

LAS REPRESENTACIONES HUMANAS

Las figuras humanas no son muy abundantes. Suelen dividirse en masculinas, femeninas y
antropomorfas; o mixtas, humanos bestializados con rasgos animales.
Todas ellas pueden recibir un tratamiento ms o menos realista. Las figuras masculinas y
femeninas aparecen desnudas, con mencin explcita del sexo, las representaciones de gnero
pueden sustituirse por rganos sexuales, los vientres femeninos dan impresin de gravidez
(embarazo), los rasgos faciales estn difuminados, caricaturizados o son inexistentes.
Suelen ser representaciones individuales, que slo durante el Magdaleniense (final del
Paleoltico), constituyen algunas escenas. Las escuturas femeninas -venus- tienen un carcter
vertical y esttico, mientras que los grabados son ms dinmicos.

1) Grupo Cntabro-Aquitano: En Francia se documenta un amplio repertorio de figuras de


ambos sexos, mientras que en la zona Cantbrica slo se haban encontrado cabezas
masculinas, hasta las excavaciones de la cueva de las Caldas en Asturias donde se encontraron
figuras humanas bestializadas (venus de las Caldas).
Figura humana bestializada conocida como Venus de Las Caldas, Asturias.

Francia cuenta con mucho ms repertorio y piezas excepcionales. Las figuras masculinas son
escasas, simples y toscas, en cambio las femeninas son mucho ms numerosas y variadas. Las
llamadas "venus" consisten en figuras de pequeo tamao y un diseo de rgida y simtrica
concepcin vertical. EStn desnudas y presentan un volumen romboidal, con caderas y glteos
exagerados. Se destacan tambin los caracteres femeninos por los pechos, el tringulo pbico
y un abultado vientre de mujer embarazada. Algunas de estas figuras, como la cabeza de
Brassenpouy o la Venus de Lespugne (Graventiense), con diseos de enorme calidad artstica,
constituyen figuras emblemticas de la historia del arte.
Con anterioridad a estas "venus", durante el Auriaciense, las imgenes femeninas quedaban
restringidas a la representacin de vulvas. Sin embargo, durante el Magdaleniense, se
diversifican, volviendo a aparecer algunas estatuillas aunque ms esquemticas, sin pies ni
cabeza.

Venus de Brassempouy. Francia.

2) Grupo mediterrneo: Sin gran desarrollo de la temtica humana o antropomorfa. En la


Pennsula Ibrica aparecen algunos grabados de figuras femeninas en plaquetas y en el norte
de Italia aparecen figuritas femeninas con claros parecidos a las "venus" francesas.

3) El grupo renato-danubiano: Aparece un conjunto de representaciones muy variado y con


diferentes estilos y piezas muy originales. Puede agruparse en dos grandes conjuntos: a) De
tradicin gravetiense: Mantiene la esencia de las estatuillas femeninas, aunque aporta piezas
tan caractersticas como la Venus de Willendorf (Austria). b) Asociado a ocupaciones
Magdalenienses: Aporta el tipo de imgenes femeninas esquemticas vistas de perfil, tanto
grabadas en plaquetas como en pequeas esculturas de marfil, asta o piedra. En el conjunto de
Gonnersdorf (Alemania), las figuras representadas en plaquetas suelen aparecer en grupos,
formando escenas, tal vez de danza. Las representaciones masculinas son escasas.
Plaqueta de piedra grabada con figuras esquemticas femeninas. Gonnersdorf. Alemania (El
interior del cuerpo rayado puede ser representacin del vestido. Igualmente, algo que una
figura porta a su espalda ha querido verse como un nio)

4) Grupo ruso-ucraniano: Aparecen diversas figuras femeninas que se ajustan, con algunas
peculiaridades al patrn comn.

5) Grupo Siberiano: Las figuras femeninas de tradicin gravetiense, como las de Malta, son
ms estilizadas, recogen sus brazos sobre un vientre liso y presentan ms detalles anatmicos,
incluido el rostro y la vestimenta.

LOS SIGNOS

Los signos pueden entenderse como la representacin de un concepto, o bien como la


esquematizacin de un objeto figurativo. En ambos casos su funcin es servir de
comunicacin. A veces deben articularse en sistemas de comunicacin y para comprenderlos
debemos comprender sus cdigos. Son el tema ms frecuente representado en el arte mueble.
Se han definido como ramiformes (en forma de rama), tectiformes (recuerdan el techo de una
cabaa, como la azagaya con signo tectiforme grabado de la cueva del Ciervo en Asturias),
escutiformes (en forma de escudo), escaleriformes, etc.
La complejidad de los signos est tambin asociada a los tipos de soporte sobre los que se
realizan. Aquellos de uso ms repacio, como azagayas y arpones, suelen recibir decoraciones
ms sencillas que otros tiles de existencia ms larga. Tambin se observa una tendencia a
agruparse por reas geogrficas, lo que puede tener un contenido tnico y cultural en el
significado de los mismos.

Azagaya con signo tectiforme grabado, procedente de la Cueva del Ciervo en Asturias.

ASOCIACIONES Y ESCENAS

Una de las afirmaciones sobre el arte paleoltico es que las diferentes figuras no constituyen
escenas; sin embargo, existen numerosas asociaciones de figuras, y de figuras y signos, que
aparecen representadas en un mismo campo decorativo que no sabemos hasta que punto son
una yustaposicin independiente de motivos o configuran una escena con sentido propio.
Las asociaciones de signos y animales son relativamente frecuentes en el arte mobiliar. Los
signos que aparecen asociados a los hocicos se interpretan como representacin del aliento,
vmitos de sangre, etc., otros que aparecen en su cuerpo pueden representar heridas o armas
clavadas.
Tambin son frecuentes las asociaciones de figuras animales y de stas con figuras humanas.
Delporte ha establecido diferentes tipos de asociacin, sin llegar todas ellas a la categora de
escena; as, habla de asociaciones aleatorioas y superposiciones cuando en una misma pieza se
localizan figuras que no presentan una relacin temtica evidente. Otras veces la escena se
hace patente en su contenido narrativo e incluso dramtico, mediante representaciones de
caza, acoplamiento sexual, una hembra amamantando a una cra, etc.

Escena femenina. Hueso grabado de la Cueva de Isturitz. Francia.

PERIODOS Y CONJUNTOS

Auriaciense (40.000-28.000 BP)


Gravetiense (28.000-21.000 BP)
Solutrense (21.000-17.000 BP)
Magdaleniense (17.000-11.000 BP)
Magdaleniense Inferior (17.000-14.000 BP)
Magdaleniense Medio (14.000-13.000 BP)
Magdaleniense Superior (13.000-11.000 BP)

EL ARTE MOBILIAR AURIACIENSE (40.000-28.000 BP)

Las obras ms antiguas conocidas proceden de yacimientos alemanes. La cueva de Vogelherd


entreg un conjunto de esculturas de bulto redondo realizadas en marfil que incluyen mamuts,
leones, osos, bisontes y caballos.
El yacimiento de Stadel proporcion una escultura humana y rgida, con cabeza de len, que
constituye una de las piezas ms emblemticas de los orgenes del arte. En Francia y la
Pennsula Ibrica, el arte mobiliar, durante el Auriaciense, se restringe a algn grabado
esquemtico animal o de rganos sexuales femeninos. Destaca el fragmento de hueso grabado
y pintado con la pata delantera de un crvido del Auriaciense de transicin de la cueva del
Castillo en Cantabria, datado en 38.500 BP.

Escultura del hombre-len de Stadel. Auriaciense.

EL ARTE MOBILIAR GRAVETIENSE (28.000-21.000 BP)

Se caracteriza por la presencia de las pequeas esculturas femeninas conocidas como "venus".
Se reparten desde Siberia hasta Francia, y estn ausentes hasta la fecha en la Pennsula Ibrica.
Un yacimiento excepcional es Dolni Vestonice, en Chequia, con excepcionales figuras en marfil
y barro cocido (las cermicas ms antiguas conocidas hasta la fecha). Entre estas ltimas
destaca una figura femenina, que junto a las venus de Willendorf (Austria) y Lespugne (Fracia),
constituyen emblemas del arte paleoltico y la plstica universal. En el occidente europeo
destacan las primeras plaquetas de la cueva valenciana de Parpall.
Venus de Willendorf. Austria.

EL SOLUTRENSE (21.000-17.000 BP)

Esta fase se circunscribe a la Europa Occidental, pues hacia el 21.000 BP se produjo un mximo
glaciar que acumul enormes masas de hielo en Centroeuropa, creando una barrera
infranqueable de modo que los grupos orientales, mantuvieron el modelo gravetiense durante
milenios. Lo ms destacable es la existencia de algunas plaquetas de piedra o huesos grabadas
con signos o contornos de animales, y, sobre todo, esculturas en piedra (bajorrelieves) en los
yacimientos franceses. En la Pennsula Ibrica destacan el ave tallada sobre un colmillo de oso
de la Cueva del Buxu en Asturias, la escultura ms antigua conocida hasta la fecha en la
Pennsula, y el conjunto con representaciones animales grabadas y pintadas de la cueva del
Parpall en Valencia.

EL MAGDALENIENSE (17.000-11.000 BP)

El clima se suaviza durante el Magdaleniense y desaparece la barrera de hielo que dividi la


Europa solutrense. El Magdaleniense ser la ltima gran cultura de los cazadores europeos
desde Portugal hasta Polonia. En ese momento se conocer un desarrollo de las artes
paleolticas como nunca haba existido. Los objetos materiales se convierten en un smbolo de
estatus individual dentro del grupo y valores de intercambio entre diferentes grupos, por lo
que su produccin aumenta enormemente.
Bastn perforado de perfil faliforme, grabado con cabezas de ciervas y signos. Cueva del
Pendo. Magdaleniense.

MAGDALENIENSE INFERIOR (17.000-14.000 BP)

Esta fase magdaleniense, a pesar de la uniformidad general, presenta numerosas variantes


locales. Ello seguramente se produce por un modelo de territorialidad en los grupos cazadores
que les identifica con un rea geogrfica. Merecen destacarse las representaciones de ciervas
grabadas con trazo estriado o sombreado, presentes en los niveles arqueolgicos de Altamira,
Castillo, Mirn, etc. Tambin deben citarse como piezas singulares, la cabeza humana realizada
sobre un canto tallado del abrigo de Entreforces (Asturias), o las ciervas esculpidas o grabadas
en las cuevas del Juyo (Cantabria) y la Huelga (Asturias).
En la cueva del Parpall, las plaquetas grabadas muestran signos geomtricos ms complejos y
siguen representndose animales como bvidos, caballos y, sobre todo, ciervas.

Cabezas de cierva grabadas en estilos diferentes sobre un fragmento de tibia. Cueva de la


Huelga. Asturias. Magdaleniense inferior.

MAGDALENIENSE MEDIO (14.000-13.00 BP)

Hacia 14.000 BP parece que se produce un cambio en el modelo de territorialidad


magdaleniense. Se reanudan los desplazamientos e intercambios a larga distancia, lo que tiene
una inmediata repercusin en el arte rupestre y mobiliar. Si antes las ciervas ocupaban un
lugar privilegiado, ahora se representarn bisontes al "modo" de los yacimientos pirenaicos.
Aparecen piezas idnticas en su diseo en todo el mbito franco-cntabro, como son los
contornos recortados o los rodetes. El nmero y variedad de las obras se multiplica y las
tcnicas de elaboracin y el diseo alcanzan un nivel extraordinario. Existen en el Cantbrico
dos grandes yacimientos en cuanto a cantidad y calidad de las piezas que aportan colecciones
sorprendentes: Las Caldas (Asturias) y La Garma (Cantabria).

Diente de cachalote con grabados animales -bisonte/ballena- procedente de la cueva de Las


Caldas (Asturias). Magdaleniense medio.

MAGDALENIENSE SUPERIOR (13.000-11.000 BP)

La eclosin anterior cristaliza en el Magdaleniense superior/final con un mayor nmero de


yacimientos y una gran extensin territorial. La generalizacin de utensilios en hueso, como
arpones, propulsores, bastones perforados, etc., con numerosas y elaboradas decoraciones,
tendr como resultado un inventario de piezas artsticas enormemente amplio. Hay conjuntos
en el mbito franco-cntabro de singular importancia: Tito Bustillo (Asturias), Pendo
(Cantabria), Ekain (Guipzcoa), La Vache (Francia). La meseta espaola presenta tambin
algunos yacimientos con plaquetas y una escultura singular de un glotn en la cueva del
Jarama (Madrid).
A las numerosas y variadas representaciones de animales y signos de las plaquetas de Parpall
se unen otros yacimientos de la fachada mediterrnea espaola como la cueva Matutano
(Castelln). En Centroeuropa destaca el yacimiento al aire libre de Gonnersdorf (Alemania),
con decenas de plaquetas grabadas con un motivo repetitivo: la esquematizacin del cuerpo
femenino.

Escultra de cabra de la cueva de Tito Bustillo. Asturias. Magdaleniense superior.

EL SIGNIFICADO DEL ARTE MOBILIAR

Mientras el arte rupestre aparece ms vinculado a lo religioso, por el mbito oscuro y


misterioso donde se produce; el arte mueble parece ms cotidiano, por su desarrollo en el
espacio familiar del hbitat.
Hay un enorme conjunto de piezas cuyas marcas pudieron ser meramente instrumentales, es
decir, facilitar la adherencia en los enmangues, mejorar su efectividad...
Todo el arte mueble puede ser interpretado como un sistema de informacin social de
contenidos codificados que los grupos de cazadores utilizan para identificarse y relacionarse.
Aunque esta explicacin no justifica su variedad. Las sociedades paleolticas son en principio
igualitarias y solidarias, sin embargo, su desarrollo va formando sociedades menos igualitarias,
mas diversas y competitivas. El arte mueble es el exponente de esas desigualdades del estatus
social, por eso aumenta paralelamente al desarrollo social de los grupos.
Tambin se han buscado explicaciones a cada grupo de objetos, como las venus diseminadas
por toda Europa a miles de km de distancia durante el Gravetiense, que han querido verse
como personajes reales, a modo de retratos, aunque esta explicacin resulta insostenible.
Tambin se las ha interpretado como sacerdotisas o diosas de la fecundidad, a ello ha ayudado
el que en ocasiones aparecieran en mbitos domsticos ocupando sitios relevantes. Incluso
han sido vistas como modelos femeninas que nos han transmitido algunos autores respecto a
la sociedad paleoltica.
En cualquier caso estas figuras femeninas transmiten la emocin esttica del verdadero arte y
algunas de ellas forman parte del patrimonio cultural ms preciado de la humanidad.

ARTE RUPESTRE PALEOLTICO

Parietal: Arte rupestre, en particular las imgenes localizadas en paredes y techos de cavidades
krsticas.
Rupestre: stas y al aire libre.

SOPORTES

Los soportes se clasifican en tres grupos en funcin del grado de radiacin solar al que estn
expuestas y la proteccin natural que ofrecen estos lugares par salvaguardar su conservacin:
1) Paredes, techos y suelos de grutas donde la luz solar no penetra.
2) Abrigos rocosos o reas externas de las cavidades donde existe la luz natural que permita
realizar las representaciones sin iluminacin artificial. (Santuarios exteriores).
3) Superficies rocosas al aire libre sin proteccin, donde la luz diurna permite la contemplacin
de las imgenes.

La gran mayora de las manifestaciones se documentan en la oscuridad de las cuevas,


frecuentemente se aprovechaban las formas naturales de las rocas para conformar las siluetas
y volmenes de las figuras. El arte paleoltico al aire libre es mucho ms reducido, aunque
puede ser debido a su eliminacin por parte de los procesos medioambientales, lo contrario
que sucede en las cavernas.
Las caractersticas del soporte son un factor determinante para seleccionar la tcnica a
emplear. Las pinturas se pierden con facilidad en los lugares abiertos y no se han descubierto
figuras realizadas con la tcnica al aire libre y son escasos los restos en santuarios exteriores.
Por el contrario, el grabado se preserva mejor. Tambin es importante para su conservacin el
grado de erosin de la roca elegida, siendo las de caliza fcilmente alterables por el agua.
En el interior de las cuevas se encuentra mayor variedad de temas, decorndose desde las
grandes superficies hasta las reas con abundantes grietas y algunas veces incluso en
estalagmitas.

TCNICAS

PINTURA

Se lleva a cabo a travs del aporte al soporte de algn pigmento, mediante soplado, trazo
contnuo, tinta plana, punteado, etc., y con diversos tonos cromticos derivados de las
composiciones del pigmento que suele ser a base de ocres (xidos de hierro), y carbn vegetal
u xido de manganeso para el negro.
Ls pinturas se podan aplicar en seco con trozos de ocres o disolviendo los colorantes en agua.
Tambin se podan mezclar con aglutinantes para mejorar la aplicacin y el resultado. Las
herramientas podan ir desde las yemas de los dedos, pinceles, esptulas o trozos de piel.
En la eleccin de la tcnica podan influir razones culturales e ideolgicas, as como las
caractersticas de la superficie, la disponibilidad de los recursos (pigmentos) e incluso las
propias formas buscadas de las figuras.
Entre las tcnicas de pintura encontramos:
- El punteado (tamponado): Conformacin de figuras por medio de la disposicin sucesiva de
puntos.
- La tinta plana: Distribucin uniforme del color, tanto en intensidad como en cantidad, sobre
una superficie.
- El soplado: Proyeccin del pigmento directamente desde la boca o usando aergrafos.
El resto de tcnicas (trazo continuo, discontinuo...) est en relacin con la regulariodad de los
trazos, longitud, grosor, sin dejar de ser un silueteado a travs de trazos.

Cierva punteada en color rojo de la cueva de Cavalanas (Cantabria). Comentario segn


D.Grate:
Del Gravetiense al Solutrense. El repertorio iconogrfico est dominado por las ciervas. El
trazado se ejecut mediante lneas discontnuas ms o menos intermitentes, lneas contnuas
ms o menos gruesas o la combinacin de ambas.
Los recursos grficos se limitan a la lnea del contorno. Los detalles anatmicos interiores son
muy escasos. Tendencia a manifestarse en las reas apartadas de las cavidades.
Disposicin en parejas de animales, y en ocasiones en grupo. Escaso aprovechamiento de la
forma natural de la roca, abastecimiento de materia prima local (ocres) y utilizacin de los
dedos.

EL GRABADO

Existen multitud de variantes como el raspado, el rayado, el piqueteado, los macarronis o


trazos digitales (con el dedo), el trazo simple, el mltiple, etc. Segn las profundidades, perfiles
y orientaciones de los grabados tambin se distinguen incisiones en V e incisiones en U.
En ocasiones los matices son tan ligeros que llevan a la confusin.
El rayado, el raspado y el trazo mltiple son la representacin por repeticin de trazos. El
raspado permitira eliminar reas amplias.
El piqueteado es la conformacin de figuras por medio de impactos sucesivos que provocan el
desconchado de la superficie.
Los trazos digitales estn realizados con el dedo sobre superficies blandas por presin o
deslizamiento (poco profundos).
tiles: buril, hojitas, dedos, madera, huesos.
Los objetos con punta afilada seran los responsables de las incisiones en V.
El grabado modifica la piedra asegurando su presencia a lo largo del tiempo. En el momento de
su ejecucin pudieron ser bien visibles, pero en la actualidad son difciles de distinguir.

Calco de caballo piqueteado de Domingo Garca (Segovia)

LA ESCULTURA PARIETAL (EL RELIEVE) Y EL MODELADO

La escultura parietal consiste en la talla de una figura para dotarla de volumen, buscando una
aproximacin a la tercera dimensin. La gran mayora de estas representaciones se realizan a
travs de la profundizacin (erosin) perifrica sobre el soporte rocoso.
- Bajorrelieve: Sobresale menos de la mitad del bulto de la escultura.
- Altorrelieve: Sobresale ms de la mitad.
- Bulto redondo Volumen pximo a la escultura exenta.
Suelen estar al aire libre, por lo que su estado de conservacin no permite conocer los medios
de ejecucin, aunque se han documentado huellas de piqueteado, martilleo, rascado y
raspado.
El modelado implica la accin de configurar, amasar y dar forma a materias blandas como la
arcilla o el barro. Tambin mediante la adicin sucesiva de materia.
En la Pennsula Ibrica no se han registrado este tipo de figuras, que s existen en un nmero
importante en Francia. El modelado parece circunscribirse a las zonas profundas de cuevas
situadas en los Pirineos franceses.

Bisontes modelados en arcilla de la cueva de Tuc d'Audoubert (L'Arige, Francia)

CATEGORAS TEMTICAS DEL ARTE RUPESTRE

SIGNOS

Un signo sera toda expresin grfica de un objeto que alcanza un grado de esquematizacin
tal que no podemos reconocer en l el objeto que representa.
Comprenden desde las formas ms simples como los puntos, digitaciones, trazos lineales,
pareados, etc., hasta otros ms complejos como los claviformes, ovales, triangulares,
rectangulares. Destacando estos ltimos por su complejidad formal, con intrincadas
subdivisiones internas, denominados errneamente "tectiformes", por su analoga con los
encontrados en Perigord (Francia).
Tambin se deben mencionar los conjuntos de trazos inconexos pintados o grabados en
diferentes soportes, aunque no sean autnticos signos.
Las denominaciones de estas figuras se hacen a travs de una semejanza con determinados
objetos: Escaleriformes (escaleras), ramiformes (ramas), aviformes (aves), tectiformes
(techos), escutiformes (escudos), "vulvas" (sexo femenino), etc.
Grupo de signos rojos rectangulares con subdivisin interna y de puntuaciones localizadas en
el Rincn de los Tectiformes de El Castillo (Cantabria).

ZOOMORFOS
El bestiario representado difiere segn el soporte. En el arte parietal tienen gran relevancia los
herbvoros. Hay cuevas donde predominan nos animales sobre otros, mientras que en otras
existe gran variedad de especies. En los grandes santuarios predominan los bisontes y caballos.
La fauna documentada en la Pennsula Ibrica es algo ms templada que la registrada en
Francia. El anlisis del bestiario nos puede indicar las condiciones climticas del momento en
que se ejecut.
Se observa una descomposicin entre la fauna representada y la consumida por estos grupos,
privilegiando a los grandes herbvoros en detrimento de otros cuyo papel en la dieta fue
bsico.
Es frecuente la ausencia de representacin de ciertas partes del animal. Tambin se perciben
una serie de animales con apariencia "fantstica" (Cabezas pequeas, patas muy cortas o muy
largas, o con partes de diferentes animales).

ANTROPOMORFOS
Figuras abstractas o esquemticas donde se reconoce la idealizacin de seres humanos.
Contrasta el tratamiento realista de las figuras animales, con los rasgos deformados que
presentan los humanos, lo que ha llevado a referirse a ellos como "fantasmas". Tambin se les
ha llamado "batracios" debido a las grandes cabezas deformadas con que se representan.
Probablemente este diferente modo de tratar las figuras antropomorfas se deba ms a
factores culturales que a la incapacidad para plasmarlas de forma ms natural.
Las "venus" no se han constatado en la PI, pero tienen una notable importancia en Francia. Es
destacable la "venus del cuerno" de Lausell (foto).
Tambin destacan las conocidas como "siluetas estilizadas femeninas", mujeres de perfil, sin
cabeza y con la curva de glteos y pechos marcada, que se encuentran tambin en paneles
rocosos.

Relieve de la "Venus del Cuerno" de Lausell (Dordoa, Francia)

MANOS
Es problemtica su atribucin temtica. Algunos autores las incluyen en la categora de signos,
pero tienen una evidente connotacin humana, ya que se identifica perfectamente el objeto
representado. Pueden ser ejecutadas de dos maneras:
- En positivo: Impregnando la palma con un color, usualmente rojo.
- En negativo: Silueteando la mano a travs del soplado del pigmento. Mucho ms abundantes
que las anteriores.
En su coloracin alternan el rojo (dominante) y el negro. Suelen estar en grupos homogneos,
solitarias o acompaadas de signos e incluso de animales. Tanto el tamao (adulto e infantil)
como la orientacin son variables. Tambin aparecen dedos sueltos y otras a las que les faltan
uno o varios dedos: las conocidas manos amputadas (Altos Pirineos, Francia)
En la PI se localizan en buen nmero de cavidades. Todo indica que se realizaron durante el
Gravetiense.

SERES HBRIDOS
Figuras entre animales y antropomorfas. Se conocen como "brujos", y sopn interpretados
como posibles chamanes.
Se caracterizan por tener partes que recuerdan a animales y otras del gnero humano. Son
ms numerosos en Francia, donde sobresale "el hechicero" de Les TRois-Frres.
Es extraordinario el realismo e incluso la increble captacin del movimiento que exhiben
muchos de estos seres hbridos, cuya parte animal y humana son igual de realistas.

Calco del ser hbrido conocido como "El hechicero de Les Trois-Frres" (L'Arige-Francia)

ASOCIACIONES Y ESCENAS
A menudo nos encontramos con paneles decorados con diferentes tipos de figuras que
pueden estar en asociacin o yuxtaposicin y que evidencian relaciones contextuales y
topogrficas.
La composicin es muy variable, animales afrontados, manadas en diferentes actitudes, etc.
Tambin nos podemos encontrar desde grandes composiciones hasta reas con una sola
figura.
Seres humanos atacados por bvidos en Lascaux, bisontes con flechas clavadas como el de la
cueva de Niaux en Francia. En algunas ocasiones, sin llegar a ser una constante, se repeta el
binomio figurativo principal (caballo y bisonte en torno a los cuales se posicionaban los dems
animales y signos).
Se constata una conexin entre los signos "aflechados" con algunas figuras animales,
interpretndolos como heridos.
Si se reiteran ciertas disposiciones de figuras en lugares especficos, como los signos
rectangulares con subdivisin interna que se emplazan a menudo en estancias apartadas de las
grutas. Tambin en las grandes pinturas se suele exhibir en lugares centrales las figuras de
grandes animales.
Existe una ausencia de imgenes vegetales o paisajes, aunque algunos signos podran
representar el medio vegetal.
En cualquier caso, parece evidente que existe una seleccin de elementos de la realidad que
quieren representar, probablemente debida a criterios culturales e ideolgicos.
Escena del Pozo de Lascacux (Dordoa, Francia). Se advierte un bisonte desventrado por una
posible lanza que parece herir a un ser humano muy esquemtico.

ELEMENTOS FORMALES Y COMPOSITIVOS

PERSPECTIVA
Tcnica grfica geomtrica que trata de representar en un plano bidimensional la visin
tridimensional de un objeto en el espacio.
Leroi-Gourhan identifica 5 tipos de perspectivas en el arte paleoltico. Los ms comunes son:
1) Perfil absoluto: La silueta del animal aparece con una sola extremidad por par y un slo
cuerno.
2) Perspectiva torcida: La figura es vista alternativamente de frente y de perfil. Por ejemplo,
bisonte con el cuerpo de perfil y los cuernos de frente.
3) Perspectiva normal: Un solo punto de vista levetente delante o detrs de la figura. Coincide
con lo que nuestro ojo aprecia.

ANIMACIN
Se identifica con el concepto de movimiento.
1) Animacin nula: Animales estticos con extremidades rgidas o sin ellas.
2) Animacin simtrica: Representacin flexionada de las cuatro patas.
3) Animacin segmentaria: El movimiento se limita a una parte del cuerpo (cabeza vuelta, cola
alzada)
4) Animacin coordinada: Todas las partes del cuerpo del animal presentana coordinacin en
la expresin del movimiento representado.

CRONOLOGA Y SIGNIFICADO

EL SISTEMA H.BREUIL

Clasificacin crono-cultural evolutiva de las manifestaciones. Como fundamentos bsicos del


sistema, las formas ms torpes y simples pertenecen a los periodos ms antiguos, las ms
naturalistas, complejas y bellas, a los periodos ms recientes. Dos ciclos crono-culturales de
representacin:

- Auriaco-perigordiense : Representacin de animales de perfil. Patas muy lineales o ausencia


de ellas. Cuernos en perspectiva torcida. Plasmacin de manos positivas o negativas. Gruesos
puntos dispuestos en seriaciones. Uso de la tcnica del grabado digital (macarrn) para crear
conjuntos inconexos de lneas, muchas curvadas con numerosas inflexiones (meandros) o para
formar figuras zoomorfas muy simples.
Momentos finales de este ciclo: Figuras realizadas mediante tamponado. Figuras rellenas de
tinta uniforme (tinta plana).
- Solutreo-magdaleniense: Primera etapa (Figuras de animales y esbozos negros,
frecuentemente desvados), Con posterioridad (Combinacin de tcnicas. Bicroma. Grabado
en trazo estriado).
Para H. Breuil el techo de los bisontes "polcromos" de Altamira es el paradigma de la
excelencia artstica alcanzado en este ciclo.

SISTEMA A. LEROY-GOURHAN

Propone una serie de estados figurativos con definicin de una cronologa estilstica

Estadios:
- Geomtrico puro: Trazos sueltos inconexos, principalmente en soportes muebles.
- Figurativo geomtrico: Figuras zoomorfas con tendencia geomtrica.
- Figurativo sinttico: Figuras zoomorfas que aunque no estn detalladas son fcilmente
identificables.
- Figurativo analtico: Zoomorfos con evidente tendencia al naturalismo.

Estilos:
- Prefigurativo (el ms antiguo): Corresponde con el Estadio geomtrico puro, trazos incisos y
manchas de color. Situacin cultural (Musteriense y Chatelperroniense). Hombre Neandertal.
- Estilo I: Trazos profundamente grabados de vulvas, cpulas y animales incompletos. Primeras
pinturas y bajorrelieves de arte paleoltico. Ejemplos: Grabados verticales anchos y profundos
del abrigo de La Via (Asturias). Situacin cultural: Auriaciense.
- Estilo II: Organizacin de figuras (temtica) en palenes seleccionados (Primeros santurarios).
Animales con una lnea crvico-dorsal en forma de S. Cabeza y extremidades pequeas y
desproporcionadas con respecto a los grandes volmenes de los cuerpos. Perspectiva torcida
de los cuernos. En los caballos, crinera en escaln. Ausencia de detallismo. Situacin cultural,
Gravetiense y solutren inferior.
- Estilo III: Lnea crvico-dorsal en forma de S pero menos pronunciada. Mayor detallismo en
las figuras aunque la desproporcin entre las distintas partes del cuerpo es todava notable.
Tcnica de tinta plana. Situacin cultural: Solutrense medio y superior, pudiendo llegar al
Magdaleniense inferior.
- Estilo IV:
. Estilo IV antiguo: Las figuras animales tienden al naturalismo. Siluetas con abundantes
detalles. Llega a representarse el pelaje en crineras y vientre. Convencin de despiece en M
(trazo con la forma de esta letra y que parece querer plasmar la diferencia de olor y pelaje del
abdomen de algunos animales). Combinacin de tcnicas que realzan volmenes (tintas
planas, sombreado, aprovechamiento de resaltes naturales) y destacan ciertas partes del
cuerpo. Magdaleniense Medio.
- Estilo IV reciente: No se distingue con facilidad del antiguo. Continan con la bsqueda del
naturalismo. Parece apreciarse mayor movimiento/animacin en las figuras. Menor detallismo.
Contornos realistas. Prdida de lo accesorio. Mayor preocupacin por el dinamismo.
Magdaleniense superior final.

SISTEMA DE F.JORD

Concebido nicamente para la zona cantbrica. Parte del sistema de H. Breuil.


El estudio de las tcnicas empleadas junto con las superposiciones observadas es la base de
sus ciclos de representacin superando los criterior morfolgicos.
Ciclos:
- Auriaco-gravetiense: Se consideran grabados los trazos digitales inconexos (macarrones) y
los animales realizados con trazo profundo (una sola pata por par o contorno incompleto).
Pintura: Figuras en rojo. Algunas en negro de trazo ancho e irregular. Manos en negativo.
Signos escutiformes (forma de escudo). Signos escaleriformes (escalera). Signos claviformes
(maza) de protuberancia central.
- Solutreo-Magdaleniense inferior: Mucho ms presente en las cavidades cantbricas. Se divide
a su vez en dos etapas. A) Solutrense (Grabado mltiple. Figuras completas con extremidades
cortas. Gradado estriado "cuello, cabeza, pecho, principalmente en ciervas". Tamponado.
Figuras rojas y negras "tradicin auriaco-perigordiense" evidencindose la asociacin de la
pintura al grabado. Signos rectangulares con subdivisin interna). B) Magdaleniense inferior (El
grabado estriado decae. Reaparicin del trazo continuo. Representaciones polcromas. Signos
claviformes de protuberancia en el tercio superior).
- Magdaleniense Aziliense: Antropomorfos grabados. Figuras en trazo continuo (grabado y
pintura). Desaparicin del trazo estriado. Figuras esquemticas rojas.
EL SIGNIFICADO DEL ARTE PALEOLTICO

El mundo ideolgico de las comunidades pleistocenas ha sido foco de debate e investigacin.

EL ARTE POR EL ARTE

Su principio bsico es que las decoraciones se realizan por el mero placer esttico de los
autores. Su finalidad sera la ornamentacin, el divertimento y la satisfaccin personal sin
ninguna razn de carcter trascendente.
Se sustenta por dos influencias:
- El anticlericalismo militante de Martillet que sostena que el arte era gratuito y se bastaba por
si solo, negando la posibilidad de que los hombres prehistricos pudieran tener creencias
religiosas.
- Otros especialistas sostenan que los prehistricos vivan plcidamente en un mundo de
abundancias, sin preocupaciones y con cantidad de tiempo libre, lo que dara lugar a las artes.
Esta teora fue postergada ya que no poda justificar la presencia de imgenes en galeras
profundas, recnditas y de difcil acceso de las cuevas.

LA MAGIA DE LA CAZA Y LA FECUNDIDAD


Surge a mediados del siglo XIX y se desarrolla a comienzos del XX con Reinach y H.Breiul.
Las bases de esta teora mantienen que la magia simptica se fundamenta en la relacin
establecida entra la imagen y el sujeto real. De esta forma si se acta sobre la imagen figurada
se acta sobre el animal real.
Se basa en modelos etnolgicos australianos.
Parten de la premisa de que las representaciones son esencialmente de animales y estn
realizadas por sociedades de cazadores, para a partir de aqu, hacer dos observaciones:
- Los animales representados son bsicos para la subsistencia de estas comunidades.
- El espacio donde se localizan las representaciones coinciden con lugares profundos y oscuros
de las cavidades, por lo que crean que las figuras deban tener un componente mgico oculto.
El procedimiento tena tres finalidades: la caza (al capturar la imagen, se capturaba al propio
animal), la fecundidad (las representaciones femeninas fomentaran la multiplicacin de las
especies y la supervivencia del grupo), y la destruccin (enfocada a los animales que suponan
un peligro para el hombre). Y dentro de las cuevas tendran lugar ceremonias mgicas y
religiosas.
Las objeciones a esta teora parten del rechazo al recurso etnolgico, el desequilibrio entre la
fauna representada y la consumida en la dieta, la escasa representacin de flechas, heridas,
hembras preadas y escenas sexuales y la existencia de figuraciones como manos, monstruos,
etc.

Calco de oso grabado con huellas de mltiples impactos sobre su cuerpo y que parece expulsar
sangre o aire de su boca y nariz.
Calco de H. Begoun y H. Breuil. Cueva de Les Trois Frres (Francia)

TEORAS ESTRUCTURALISTAS (SIGLO XX)


Rechazo de las hiptesis etnolgicas como base de interpretacin. Se concedi gran
importancia a la relacin de las figuras entre s y a su situacin topogrfica dentro de las
cuevas. Las figuras de las rocas podan ser representaciones de lo femenino.
Leroi-Gourham asever que la mitad de los animales representados son caballos (masculino) y
bisontes (femenino), manteniendo una proporcin entre ambos.
Para los signos siguieron razonamientos parecidos. Los signos tenues (largos en forma de
azagaya) seran representaciones del sexo masculino y los plenos (cuadrados, ovalados,
rectangulares...) Lo seran del femenino. La estructura y localizacin de estos signos plenos le
llevan a interpretarlos como "marcadores tnicos".
Laming Empaire invirti los valores sexuales de las figuras y percibi en este arte la
representacin de sistemas sociales.
Crticas: Subjetividad en la identificacin de los valores sexuales de las imgenes y tambin en
la asociacin de figuras. A esta tesis se le reconoce la contribucin del concepto de santuario y
la constatacin de animales favorecidos y otros postergados en funcin de criterios culturales.

Calco de caballo grabado al que superponen una serie de signos claviformes. Cueva de Les
Trois Frres (Francia)

EL CHAMANISMO
Los estudios en neuropsicologa pondran de manifiesto que el sistema nervioso humano
puede generar estados de conciencia alterada y alucinaciones. Y la etnologa sugiere que hay
una presencia del chamanismo en comunidades de cazadores-recolectores por todo el mundo.
Las alucinaciones pasaran por tres estadios principales:
I Estadio o estadio inicial: Se sufre una serie de fenmenos dentro del sistema ptico. Se
perciben pulsaciones luminosas y formas geomtricas simples que pueden cambiar (zig-zag).
II Estadio: Interpretacin de dichas imgenes asocindolas a objetos conocidos.
III Estadio: Grado ms elevado del trance. Las percepciones del estadio inicial pasan a ser
perifricas, las figuras se convierten en animales, personas, monstruos...
Estas formas derivan en seres particulares en funcin del sistema cultural y la mente del
sujeto.
Crticas: Imposibilidad de conocer con certeza los significados de este arte, el recurso a las
composiciones etnolgicas, la certeza de que han aplicado una concepcin errnea del
chamanismo y las contradicciones entre chamanismo y arte paleoltico.

Representaciones paleolticas que evidenciaran los tres estados alterados de la conciencia


(Segn J. Clottes y D.Lewis-Williams, 2001)

EL ARTE PALEOLTICO Y LA TERRITORIALIDAD


Se utilizan los signos para identificar territorios de explotacin de un mismo grupo
pleistocnico. Marcadores tnicos.
Ejemplos:
- Calcos de ciervas grabadas en trazo estriado. Cueva del Castillo (Cantabria). Se tratara de un
territorio con una singularidad expresiva e ideolgica definida.
- Conjunto de trazos negros localizados sobre una forma rocosa sugerente que parece
conformar una "mscara". Cueva de Altamira (Cantabria). Se denominan "mscaras" a los
resaltes rocosos a los que se aaden detalles pintados o grabados y que parecen conformar en
conjunto la representacin de cabezas de animales y/o de humanos. Uniformidad icnica en la
regin de Cantabria a principios del Magdaleniense.

Conjunto de trazos negros localizados sobre una forma rocosa sugerente que parece
conformar una "mscara". Cueva de Altamira (Cantabria)

Estudiar techo de los "policromos" de la cueva de Altamira (Cantabria). Pg 236-237.

LOS GRANDES SANTUARIOS RUPESTRES EUROPEOS

PANELES DE LA CUEVA CHAUVET (FRANCIA) DECORADOS PRINCIPALMENTE CON


RINOCERONTES Y LEONES.
Su reciente descubrimiento junto con el tipo de manifestaciones que all se localizan hizo
tambalearse la cronologa estilstica del arte rupestre paleoltico. Las dataciones obtenidas,
algunas cerca de 32.000 aos de antigedad, son mucho ms antiguas de lo que se podra
suponer por el estilo en el que fueron realizadas. Las figuras muestran detalles anatmicos el
empleo de la perspectiva, un uso de la combinacin de tcnicas, llegando incluso a difuminar
el pigmento para crear sensacin de volumen. Tambin sorprende por el bestiario que
contiene: hay una gran cantidad de animales peligrosos como los felinos, osos y rinocerontes.
Todos ellos son muy raros en el arte paleoltico.
REGIN CANTBRICA
- CIERVA GRABADA EN TRAZO PROFUNDO Y DE ESTILO II DE A.LEROI-GOURHAN. CUEVA DE
LA LLUERA I (ASTURIAS)
La asociacin contextual entre las diferentes categoras temticas se advierte claramente en
esta regin cantbrica. En el estilo II (Gravetiense y Solutrense inferior) se representan los
animales con una lnea crvico-dorsal en forma de S; una cabeza y unas extremidades
pequeas y desproporcionadas con respecto a los cuerpos, la perspectiva torcida de los
cuernos y una clara ausencia de detallismo (ojos, orejas, lneas de despiece, etc.) en las
representaciones.

PANEL DE LOS CABALLOS. CUEVA DE EKAIN (GUIPZCOA)


El estilo IV antiguo de A.Leroi-Gourhan, vinculado con el Magdaleniense inferior y medio es el
ms evidenciado en el arte paleoltico cantbrico. Las figuras animales tienden hacia el
naturalismo, completando las siluetas con abundantes detalles "ojos, lacrimales, corvejones,
orejas, pezuas, etc.", llegando a representarse hasta el pelaje en crineras y en vientres. Se
constata la combinacin de tcnicas, que en muchas ocasiones, realzan los volmenes y
destacan ciertas partes del cuerpo. En este perodo se produce una verdadera explosin
expresiva de carcter grfico en aquellos pueblos. La decoracin, que sola centrarse en
espacios prximos a la entrada de la cueva, se extiende a zonas ms profundas y escondidas.
POSIBLE RENO TRAZADO EN NEGRO. CUEVA DE LAS MONEDAS. PUENTE VIESGO.
CANTABRIA.
El estilo IV reciente es el menos notorio en el arte rupestre paleoltico de esta rea. No es
fcilmente distinguible del antiguo, ya que se contina con esa bsqueda del naturalismo. No
obstante parece apreciarse un mayor movimiento/animacin en las figuras y un menor
detallismo de las mismas. De modo que aunque se sigan respetando unos contornos realistas,
las imgenes evidencian una prdida de lo "accesorio", con respecto al anterior momento, al
tiempo que muestran una mayor preocupacin por el dinamismo.

EL INTERIOR PENINSULAR (MESETAS Y EXTREMADURA) Y PORTUGAL


PANEL CON FIGURAS GRABADAS, ENTRE ELLAS UN GRAN URO, UN FELINO Y UN POSIBLE
GLOTN. CUEVA DE LOS CASARES (GUADALAJARA)
En esta zona se han detectado 18 conjuntos artsticos agrupados. Destacando en el ncleo
central, prximo a los piedemontes de los sistemas Central e Ibrico, varias cavidades
decoradas entre las que destaca Los Casares en Guadalajara. Globalmente, percibimos como el
animal dominate el caballo, seguido por ciervos, uros y cpridos.
En esta representacin destaca el grupo de antropomorfos "batracios". Los signos de esta zona
albergan una cierta identidad propia.
El grabado es de trazos estriados y las superficies estn raspadas. Los trazos simples en rojo y
negro son los ms utilizados en esta zona.

EL SUR PENINSULAR (ANDALUCA)


CUEVA DE ARDALES (MLAGA)
Cuerpo femenino grabado (mediante raspado), representado de frente, desde la cintura hasta
las rodillas. Estilos II y III.
Cuerpos anchos, detallismo de las figuras, aunque con desproporcin.
EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO EN FRANCIA
AQUITANIA Y REGIONES LIMTROFES (DORDOA, VIENNE)
SALA DE LOS TOROS DE LA CUEVA DE LASCAUX (DORDOA, FRANCIA)
Representaciones pintadas de dos grandes bvidos enfrentados. Entre ambos se hallan varios
ciervos y algn caballo de menor tamao.
Magdaleniense Inferior. La Cueva de Lascaux es conocida, junto con Altamira, como "La Capilla
Sixtina del arte cuaternario".
Contiene mas de 1.500 figuras y entre ellas multitud de caballos, cabras, uros, ciervos y
bisontes; varios felinos, ronocerontes y figuras humanas; y abundantes y variados tipos de
signos. Lascaux posee algunas de las figuras ms grandes del arte paleoltico (de ms de 5
metros). En el plano tcnico observamos el empleo de varios mtodos de pintura en rojo,
negro y amarillo (tinta plana, bicroma, etc.), distintos tipos de grabado y combinacin de
tcnicas.

FIGURAS DE CABRAS EN RELIEVE DEL FRISO DE ROC AUX SORCIERS (VIENNE, FRANCIA)
ESTILO IV
El friso es impresionante, mide ms de 15 metros, se han tallado figuras de un tamao
considerable de bisontes, cabras, cuatro partes inferiores de cuerpos femeninos humanos, un
caballo, un ciervo y un felino. Es posible que las representaciones se recubrieran en el
momento de realizacin de pintura roja y negra a tenor de algunos vestigios encontrados
desprendidos del friso.

PIRINEOS
CUEVA DE LE PORTEL (PIRINEOS, FRANCIA) IV ANTIGUO.
Caballo trazado en negro y con despiece interior.

CUEVA DE NIAUX (FRANCIA) IV RECIENTE


Panel con diferentes especies animales. El santuario de Niaux es considerado por H.Breuil
como uno de los "seis gigantes" del arte cuaternario. A. Leroi-Gourhan afirm qu es la nica
gruta que lucha con Lascaux en cuanto a la calidad de ejecucin y la conservacin de las obras.
El arte de esta cavidad se distribuye a lo largo de un inmenso recorrido de 2 km. Sus
manifestaciones ms espectaculares se hallan en el clebre Saln Negro, un espacio con una
arquitectura rocosa calificada de majestuosa y que concentra en sus complejos paneles ms de
200 imgenes. Dominan los bisontes seguidos de caballos, cabras y ciervos. Los animales son
preferentemente realizados en trazo negro y presentan un notable detallismo y abundantes
despieces anatmicos, confiriendo a los mismos un alto grado de naturalismo. Muchas figuras
alcanzan unas dimensiones considerables. La cronologa se ha estimado entre 13.800 y 12.800
aos de antigedad.

VALLE DEL RDANO Y COSTA MEDITERRNEA


CUEVA COSQUER (BOCAS DEL RDANO, FRANCIA)
Posibles figuras en trazo negro de pinginos.
La cueva Cosquer (Cerca de Marsella y hoy en da parcialmente inundada) conserva manos en
negativo y trazos digitales que se han datado en torno al 27.000 BP. Estilo III de A.Leroi-
Gourhan. Adems del bestiario tpico del arte pleistoceno (bisontes, uros, caballos, cpridos y
crvidos) aparecen animales acuticos que son inusuales en el registro como focas, pinginos y
posibles medusas.

NORTE DE FRANCIA
CUEVA DE MAYENNE SCIENCES (LOIRA, FRANCIA)
Calco de un panel con un quido, un afrontamiento quido-mamut y un signo oval. Periodo
Gravetiense. 25.000 BP. Estilo II.
ITALIA
CIERVA DE ADDAURA (PALERMO) IV RECIENTE
Calco de una posible escena de danza. Magdaleniense. Seres humanos expresando
movimiento.
ISLAS BRITNICAS
CAVIDAD DE CHURH HOLE (INGLATERRA) IV RECIENTE
Varias figuras zoomorfas grabadas. Representaciones grficas pleistocnicas, en su mayora
grabadas aunque tambin se documenta el bajorrelieve ligero. El bestiario est dominado por
los quidos (en torno al 50%) aunque tambin aparecen bisontes, ciervos, uros, osos, algn
posible cnido y un buen nmero de aves. Se documentan tambin signos y vulvas. Se
considera un conjunto sincrnico atribudo al perodo Creswelliense (12.000 BP), equivalente
al Magdaleniense superior-final de la PI y Francia.
ARTE PREHISTRICO EN FRICA
En el Shara, las pinturas y grabados se plasmaron sobre rocas y en abrigos. Vemos figuras de
animales salvajes a las que se superponen otros domsticos. H.Lnote hace una divisin
cronolgica para el arte rupestre sahariano en 4 fases:
1) Periodo de los cazadores o Bubaliense (7.000-4.000 a.C.): Se caracteriza por la reiterada
representacin de un bfalo ya extinguido. Los grabados son anchos y profundos, piqueteados
o pulidos. En muchos casos estamos ante autnticas escenas de caza con (bfalos,
rinocerontes, jirafas, hachas, arcos, flechas, bastones...)
2) Periodo pastoralista o Bovidense (Neoltico): Se caracteriza por la presencia de rebaos.
Abunda la incisin y el piqueteado, y el pulimiento es menos regular.
3) Equidense (a partir del 1.500 a.C.): Se introducen nuevos elementos iconogrficos (jinetes,
carros, animales domsticos). Las representaciones son ms estilizadas, es el momento en que
los antropomorfos de gran tamao definen el estilo de las Cabezas Redondas.
4) Periodo de los camelleros: Se desarrolla en una cronologa ya muy avanzada, apareciendo
motivos ya muy simplificados y esquemticos.
Tras estas primeras clasificaciones, otros autores cuestionan determinados aspectos, incluso
proponen una edad que se remontara al Pleistoceno final para una parte del Shara.

Arte occidental y central: Abundancia de representaciones pintadas y grabadas esencialmente


geomtricas. Prolongndose hasta nuestros das.
frica del este: Representaciones naturalistas de fauna salvaje.
frica meridional: Estilo naturalista con pinturas y grabados zoomorfos y otro estilo
esquemtico, asimilndose el primero y ms antiguo a sociedades cazadoras-recolectoras, y el
segundo a comunidades pastoriles o agrcolas.
Las evidencias naturalistas ms antiguas se han documentado en Namibia. En Blombos Cave (El
Cabo, Sudfrica) se han documentado 8.500 fragmentos de ocre, con evidentes huellas de uso,
probablemente en relacin con la ornamentacin corporal, y dos elementos con decoraciones
intencionales geomtricas.
Algunas de las pinturas rupestres monocromas pueden remontarse al 13.000 BP, surgiendo
posteriormente la bicroma hacia 9.500 BP con aves y seres hbridos desde una perspectiva
chamnica. Hacia 6.000 BP, los elefantes, jirafas y las avestruces se cuentan entre la fauna ms
representada. Los animales domsticos no se documentan hasta despus del 2.000 BP.

Gran Abrigo de Songo (Sanga, Mali)