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APROXIMACIN TEORICO-PRCTICA A
LA MSICA ATONAL PARA GUITARRA
ACADMICA SOLISTA EN VENEZUELA
Proyecto de Trabajo Especial de Grado presentado para optar al ttulo de Licenciado en
Msica Mencin Ejecucin Instrumental Guitarra.
Nombre:
Alexander Soto
C.I.:
16.033.584
Tutor:
Dimitar Correa Voutchkova
es una obra de gran complejidad formal. El compositor obviando la tradicin del instrumento,
lo coloca con total autonoma en el centro del quehacer contemporneo. Exige de l y del
instrumentista el mximo de las posibilidades fsicas reconocibles, en cuanto a la exactitud rtmica,
el uso de la extensin total y literal de la tesitura de la guitarra, y la combinacin de los recursos
tcnicos del instrumento (v.g. uso simultneo del trmolo, el trino y la tambora; trmolo de
tambora con portamento; percusiones alla marimba sobre el diapasn con ambas manos; uso de
trmolos alla mandolina, y detalles como los glissandi con medida). El silencio forma parte
fundamental del discurso musical, y quizs sea referencia al espacio de base donde se desenvuelve
el mandala, como ordenamiento del caos. De manera contrastante, la recurrencia de apoyaturas
1 El compositor italiano Luciano Berio realiz un importante aporte musical al escribir una serie
de obras tituladas Sequenzas; en esta obra explora las posibilidades sonoras y tcnicas de un
gran nmero de instrumentos, escribiendo para la guitarra la Sequenza XI (1987). Por su parte,
el compositor norteamericano Elliott Carter, fallecido en el ao 2012, aport un par de obras al
repertorio vanguardista para guitarra sola, Changes (1983) y Shard (1997). Brain Ferneyhough,
compositor ingls nacido en 1943, destacado por la gran complejidad musical y tcnica de sus
composiciones, tiene en su catlogo dos obras para guitarra sola tituladas Kurse Schatten I
(1983) y Kurse Schatten II (1983).
2 Venezuela (Mrida, 1942). Se form musicalmente en el seno familiar y en el Conservatorio de
Santa Cecilia en Roma. Estudio composicin con Alfred Nieman en Londres. Ha recibido
encargos del Ensamble Aleph, 2e2m de Francia, Radio Francia, la American Composer
Orchestra de Estados Unidos, del Ministerio de Cultura de Francia, y del V Concurso
Internacional de Guitarra da la Ville dAnthony-Francia y de la Societ Francaise de Luht.
3 Venezuela (Caracas, 1968). Estudi Armona, Contrapunto y Fuga con Rafael Saavedra y
Gerardo Gerulewicz, piano con Mara Asunta Bucco y composicin con Digenes Rivas.
Diplomado en composicin musical en la UCV. Realiz estudios de composicin electroacstica
en el Centro de Arte Reina Sofa en Madrid. Actualmente es profesor en el Conservatorio Jos
Reyna y en la Escuela de Msica Manuel Alberto Lpez. Obtuvo recientemente el Primer
Premio msica de cmara en el V Festival de Composicin de la pera de Berln.
viola con libres pinceladas la rigurosidad rtmica (serial), dndole el vrtigo gravitatorio que
anuncia su ttulo (p.5).
A partir del siglo XX las posibilidades tmbricas de un instrumento, que resultan de una amplia
gama de formas de ataque, pasan a ser un elemento compositivo tan fundamental como lo fue el
tema meldico-armnico de los siglos anteriores. Esa riqueza tmbrica ampli la percepcin
tradicional de los instrumentos convirtindolos en un vasto campo sonoro a ser explorado. El
Estudio No.1 para guitarra parte de esta concepcin. Planteado como un estudio compositivo, echa
mano de un gran nmero de posibilidades que ofrece este instrumento, estructurando un flujo de
materia llena de colores y contrastes que junto al elemento rtmico establecen un juego complejo de
variaciones (J. Baroni, comunicacin personal, correo-e, Octubre 19, 2015).
JUSTIFICACIN DE LA INVESTIGACIN
La msica atonal y el movimiento guitarrstico contemporneo vieron su desarrollo
paralelamente a lo largo del siglo XX. Dentro de este contexto, la tradicin musical de
los siglos XVIII y XIX forj un fuerte sentimiento de arraigo, creando posturas
dogmticas tanto en los msicos como en el pblico frente a las crecientes vanguardias
musicales que proponan un panorama musical radicalmente distinto en sonoridad,
hecho interpretado como una ruptura ilgica, pero que en esencia era el natural devenir
de dicha tradicin. El movimiento guitarrstico no fue la excepcin, y pese a coincidir
temporalmente con el atonalismo, el peso de la tradicin marcaba el rumbo.
OBJETIVOS
Objetivo general
MARCO REFERENCIAL
Antecedentes
Se pudo constatar la inexistencia de material que aborde la msica atonal para
guitarra acadmica solista desde un enfoque prctico; no se hall material de tipo
autodidctica, guas o mtodos, que muestren de forma general los diversos elementos
tcnicos, formales y estructurales que integran el discurso musical del repertorio atonal
para el instrumento. Sin embargo, se hallaron algunas investigaciones sobre la prctica
de msica atonal para guitarra desde enfoques ms especficos, como estudios
interpretativos o analticos basados en obras atonales concretas de algunos compositores.
Por la estrecha relacin que guardan con el presente trabajo, dichas investigaciones
fungen como referentes de estudio y sern resumidas a continuacin:
Alberto Royo Abenia realiz un trabajo dentro del Programa de Doctorado
Educacin musical y cultura de la Universidad de Navarra durante el curso 2005-2006
titulado El anlisis como herramienta en la interpretacin de la msica atonal para
guitarra. El autor centra su investigacin en el anlisis musical como principal
herramienta interpretativa de la msica atonal para guitarra. Royo estudi el punto de
vista de diversos autores, compositores e intrpretes sobre los procesos interpretativos y
analticos que suceden en torno a una obra musical de cualquier estilo y periodo, para
luego sintetizar la interaccin y complementariedad entre ambos procesos;
posteriormente, se enfoc de manera especfica en el anlisis e interpretacin de la
msica atonal para guitarra, tomando en cuenta las caractersticas intrnsecas de este
lenguaje.
Royo seala haber utilizado un mtodo descriptivo desde una perspectiva cualitativa.
Llev a cabo un estudio documental basado en entrevistas realizadas a un importante
nmero de msicos, especialistas en msica atonal, con la finalidad de conocer el
criterio de cada uno de ellos sobre la importancia del anlisis para la interpretacin de
esta msica. Luego, realiz entrevistas a cuatro estudiantes de guitarra del Centro
Superior de Msica del Pas Vasco Musikene (San Sebastin), con el objetivo de
comparar los datos obtenidos en el estudio documental. Los estudiantes posean diversas
caractersticas que los diferenciaban, pero coincidan en el hecho de haber estado
trabajando al menos una obra atonal al momento de participar en la investigacin.
En conclusin, los estudiantes que participaron en el trabajo de Royo, corroboraron la
importancia del anlisis como herramienta fundamental para la interpretacin de msica
atonal para guitarra, por lo cual el autor propone en sus conclusiones la necesidad de
encontrar un sistema estructurado de anlisis en relacin con el repertorio guitarrstico
contemporneo Dicho anlisis debera ser flexible, por tener que adaptarse a una gran
diversidad esttica y estilstica e igualmente a las caractersticas propias del
instrumento (Abenia, 2006)
El anlisis musical es una herramienta de vital importancia para lograr los objetivos
planteados en esta investigacin, por tal motivo el trabajo anteriormente citado es un
antecedente de gran utilidad.
Ginna M. Velsquez llev a cabo una investigacin para optar por el ttulo de
Licenciatura en Msica en la Universidad Pedaggica Nacional de Colombia en el ao
2012, titulada Anlisis de cuatro obras atonales para guitarra como propuesta
interpretativa. Velsquez, al igual que Royo, concentra su foco de estudio en el anlisis
musical como principal herramienta al servicio de la interpretacin de msica atonal
para guitarra.
Velsquez presenta cuatro captulos o secciones en el informe de su investigacin. En
una primera seccin presenta el contexto histrico en el que se desarroll el atonalismo.
En la segunda seccin, resea el importante crecimiento del movimiento guitarrstico
durante el siglo XX, hasta posicionar la guitarra como instrumento de concierto, incluso
en el mbito de la vanguardia musical. En la tercera seccin, aborda diversos modelos de
anlisis como prembulo a la cuarta seccin, en la que lleva a cabo el anlisis de las
obras seleccionadas.
Para esta investigacin resulta de gran inters la tercera seccin, ya que la autora
resume las teoras analticas de Joel Lester (set theory) y Marta Grabcz (anlisis
narratolgico); la cuarta seccin es, tambin, de inters por la aplicacin de dichas
teoras analticas a las obras seleccionadas.
Daniel A. lvarez desarroll un trabajo de grado en la Universidad Simn Bolvar
para optar por el ttulo de Maestra en Msica en el ao 2012, titulado Estudio analtico
de dos obras para guitarra de los compositores Alfredo del Mnaco y Adina Izarra.
lvarez plante un acercamiento a la msica contempornea venezolana para guitarra
acadmica a travs del estudio analtico de dos obras de autora venezolana, a saber:
Desde una ventana con loros (1989) de Adina Izarra y Tientos del vspero (1991) de
Alfredo del Mnaco. El autor parte de la problemtica venezolana en cuanto a la gran
diferencia de difusin entre el repertorio nacionalista-folklrico y el repertorio
contemporneo para guitarra acadmica:
En este sentido, existen amplias diferencias en la divulgacin entre el repertorio nacionalista
venezolano y el repertorio contemporneo venezolano de finales del siglo XX, por tal motivo, la
problemtica del trabajo se centra en resaltar la importancia de las obras mediante un acercamiento
a travs del anlisis de las mismas y en generar una conciencia en el msico con respecto a la
importancia que tendra el componer e interpretar un nuevo repertorio para guitarra (lvarez,
2012, p. 2).
Son de gran inters para el desarrollo de esta investigacin los captulos IV y V que
plantean el anlisis formal de las obras seleccionadas, y los captulos VI, VII y VII en
los que propone un anlisis especfico del timbre.
Jorge Louisy realiz un trabajo especial de grado para optar por el ttulo de
licenciado en msica mencin ejecucin instrumental en la Universidad Nacional
Experimental de las Artes en el ao 2013 titulado Smbolos de notacin contempornea
para la guitarra en Latinoamrica, Estudio de los smbolos de notacin contempornea
para guitarra propuestos por Alberto Ginastera en la Sonata Op. 47, Alfredo Del Mnaco
en Tientos del vspero y Leo Brouwer en La espiral eterna. Louisy se enfoca en el
estudio, clasificacin, anlisis y praxis de la grafa musical no convencional presente en
las obras seleccionadas.
El captulo IV funge como referente para el presente trabajo ya que en l, Louisy
desarrolla su investigacin a travs de los siguientes tems: la clasificacin, criterios de
digitacin, estudio, cuadro y anlisis.
Bases conceptuales
1. Caractersticas generales de la msica atonal
La atonalidad, o ausencia de centros tonales, es la base y rasgo primordial bajo el
cual se acuan diversos sistemas compositivos surgidos a lo largo del siglo XX. Los
parmetros formales y estructurales caractersticos de la tonalidad fueron objeto de
profundos cambios que redefinieron la organizacin del discurso musical a travs del
surgimiento y desarrollo de nuevas tcnicas compositivas e instrumentales, y nuevas
perspectivas estticas, en consonancia con los acontecimientos sociales y el pensamiento
filosfico del siglo XX. A continuacin, se citan algunas de las caractersticas que
adquieren los diversos parmetros musicales a criterio de Claudio Cascales (2013, p. 3):
2. Atonalidad en la guitarra
Tal y como se menciona en el planteamiento de esta investigacin, las primeras obras
atonales para guitarra, de las cuales se tenga conocimiento, fueron una serie de Lieder
(Op. 18 y Op. 19) escritos en formato de cmara por Anton Webern entre 1925 y 1926.
Por estos aos Schnberg ya haba desarrollado la tcnica dodecafnica y escrito gran
cantidad de obras atonales. En la segunda mitad del siglo XX, superada la segunda
guerra mundial, los compositores ms jvenes reaccionan en contra de la tradicin
cultural de occidente: Para ellos, la tradicin de la msica occidental pareca ligada
intrnsecamente a los fracasos polticos del pasado (Daz y Alcaraz, 2009, p.147). Esto
supuso una necesaria renovacin del lenguaje musical acadmico, y es precisamente
durante este periodo que el compositor francs Pierre Boulez escribe Le Marteau sans
matre (obra de cmara estrenada en 1954). Daz y Alcaraz (2009) resean que mediante
esta obra la guitarra se dara a conocer con todas sus posibilidades ante el panorama
vanguardista europeo (p.152). Los autores afirman que, previo a esta obra, ningn
autor de la vanguardia musical haba hecho un uso apropiado de la guitarra en la msica
de cmara (Daz y Alcaraz, 2009, p. 153). Adems, la mencionada obra de Boulez
propici el inters de gran cantidad de compositores por el instrumento, y el crecimiento
del repertorio guitarrstico de vanguardia, tanto de cmara como solista. No obstante,
Slo en las ltimas dcadas el lenguaje para guitarra y su grafa han evolucionado de
una forma ms o menos paralela a la de otros instrumentos (Daz y Alcaraz, 2009, p.
151).
En 1961 la casa editorial Ricordi publica en Miln el libro Antologa per chitarra. Se
trata de una recopilacin de obras de diversos compositores (Georges Auric, M.
Camargo Guarnieri, Giorgio Federico Ghedini, Gian Francesco Malipiero, Goffredo
Petrassi, Francis Poulenc, Joaqun Rodrigo, Henri Sauget, Carlos Surinach). Otra
recopilacin similar es el LLibre per a guitarra, publicado en 1992 por la Asociacin
Catalana de Compositores. Esta recopilacin recoge una enorme cantidad de
repertorio compuesto (y olvidado por los intrpretes) a lo largo de varias dcadas por
compositores catalanes (Daz y Alcaraz, 2009, p. 151).
Las citadas recopilaciones, y los compositores involucrados en ellas, contribuyeron
con la renovacin lingstica del instrumento mediante diversas propuestas
compositivas. En contraste con la literatura guitarrstica gestada en la primera mitad del
siglo XX, el grueso de las obras publicadas en dichas recopilaciones resultan
lingsticamente bastante novedosas. Sin embargo, estas presentan una notoria
pluralidad lingstica y estilstica entre obras tonales, atonales y sntesis tonal-atonal. En
este sentido, entre los compositores forneos que han dedicado al menos una obra al
repertorio guitarrstico de vanguardia, y especficamente, a la msica atonal para el
instrumento, destacan: Leo Brouwer, Alberto Ginastera, Luciano Berio, Elliott Carter,
Franco Donattoni, Luis de Pablo y Cristbal Halffter. No obstante, grandes
compositores de la segunda mitad del siglo XX como Giorgi Ligeti, Karlheinz
Stockhausen o Morton Feldman no han prestado atencin a la guitarra. (Daz y
Alcaraz, 2009, p. 154).
En el mbito nacional, la vanguardia musical se manifiesta en la guitarra hacia finales
de la dcada de los 70, en obras de compositores como Digenes Rivas, Alfredo del
Mnaco, Adina Izarra, Diana Arismendi y Jos Baroni.
3. Nuevas tcnicas de ejecucin en la guitarra
La msica vanguardista, al igual que en otros instrumentos, propici la expansin de
los recursos tcnicos de ejecucin en la guitarra y el replanteamiento de las tcnicas
tradicionales (escalas, arpegios, ligados, acordes, etc.). Los compositores no guitarristas,
por lo general, comienzan a explotar a fondo los recursos sonoros y tmbricos del
instrumento, proponiendo novedosas formas de generar sonidos y ruidos, y exigiendo de
los intrpretes un repertorio de recursos novedosos y, ms an, poseer una tcnica lo
suficientemente flexible para desarrollar los recursos concretos que requiere cada
composicin (Daz y Alcaraz, 2009, p. 154).
Daz y Alcaraz (2009, p. 171) exponen un resumen sobre el amplio abanico de
recursos tcnicos (tcnicas extendidas), que surgen como consecuencia de las nuevas
propuestas musicales:
Uso de rasgueos en toda la longitud de las cuerdas.
Efectos percusivos sobre cualquier punto de la superficie del instrumento o sobre
las cuerdas como el pizzicato Bartk, la tambora y el tapping.
Amplia gama de efectos tmbricos: Glissando, glissando sobre las cuerdas
entorchadas con las uas, bending, efecto de redoblante mediante el cruce de dos
cuerdas, etc.
Uso de objetos para modificar el timbre del instrumento, como un arco de violn,
un vaso de vidrio, un metrnomo, un diapasn, un metrnomo, etc.
Efectos producidos por el intrprete sin ejercer acciones sobre el instrumento,
como un chasquido con la boca, murmurar, cantar, etc. En algunas ocasiones el
compositor requiere de algn tipo de interaccin entre el pblico y el intrprete.
4. Nuevas grafas para guitarra
Las nuevas realidades sonoras requeran de nuevas formas de notacin musical, y a
finales de la dcada de los cincuenta se observan profundos cambios en la grafa, lo que
se conoce actualmente como grafismo musical. Cada compositor se ve en la necesidad
de crear su propia notacin, y en muchos casos esta se aleja totalmente de la notacin
convencional. El grado en que la notacin tradicional aparece modificada en la obra de
los compositores actuales vara en la relacin de esas obras con la msica anterior
(Daz y Alcaraz, 2009, p. 173). Cuanto ms novedosa sea la obra desde el punto de vista
lingstico, ms novedosa y particular ser su grafa. Debido a tanta pluralidad, en
cuanto a nuevas grafas, se perciba inicialmente una falta de sistematizacin, que
con el tiempo se ha ido suavizando gracias a la labor de algunos tericos (Garca,
2007, p. 1).
Las nuevas grafas responden fundamentalmente al estudio y desarrollo de las
posibilidades tmbricas y sonoras de los instrumentos. En este sentido, cabe mencionar
el aporte realizado por Luciano Berio, entre otros compositores, quien escribi una serie
de obras tituladas Sequenzas, en las cuales explora las potencialidades sonoras de un
gran nmero de instrumentos, incluyendo la guitarra con la Sequenza XI. A medida que
progres el estudio tmbrico, se fue evidenciando la necesidad de nuevos smbolos de
representacin musical.
En el repertorio guitarrstico de vanguardia encontramos obras con una grafa
bastante tradicional. En estas obras los compositores han logrado expresar sus ideas
compositivas con pocas novedades grficas, sin prescindir del pentagrama y su
convencional simbologa. Podemos tomar como ejemplo la obra Not time (at all) para
dos guitarras de Brian Ferneyhough. Luego, en un nivel intermedio, ubicamos las
composiciones cuyos autores han optado por prescindir de algunos smbolos
convencionales (la barra de comps, por ejemplo), pero continan utilizando como
referencia principal el pentagrama, sobre el cual despliegan gran variedad de nuevos
smbolos que responden a necesidades compositivas; como ejemplo cabe mencionar el
Canticum para guitarra sola de Leo Brouwer. Finalmente ubicamos las obras cuyos
compositores han creado sus propias grafas, totalmente alejadas de lo convencional;
buen ejemplo de este tipo de grafas es la obra Salut fr Caudwell para dos guitarras de
Helmut Lachenmann.
Cuando el guitarrista aborda una obra contempornea, en primera instancia debe
afrontar una partitura poco convencional, con una serie de nuevas simbologas que debe
codificar y traducir en gestos tcnicos que harn posible la realidad sonora plasmada en
el papel; sin experiencia previa, y tratndose por lo general de obras complejas, el solo
hecho de afrontar la partitura puede ser desalentador. Es por ello que el estudio de
nuevas tcnicas de ejecucin y nuevas grafas para guitarra, son temtica esencial para el
logro de los objetivos de esta investigacin.
MARCO METODOLGICO
Enfoque investigativo
Esta investigacin plantea la aproximacin prctica a una realidad musical, a travs
de la identificacin, el anlisis, la interpretacin, la experimentacin, la sntesis y la
reflexin sobre los elementos sonoros que integran su discurso (investigacin
ideogrfica). Dicho discurso es el producto intelectual, reflexivo, expresivo y artstico
reflejado en la obra de los compositores propuestos, por lo que el proceso de
investigacin ser un constante dialogo intersubjetivo entre los compositores, sus obras
y el investigador. Tal proceso ser abordado bajo un enfoque cualitativo en
concordancia con la naturaleza de la investigacin, ya que este presupone la
subjetividad como forma de conocimiento. Se busca el conocimiento como resultado de
una interaccin con los dems en el marco de una accin comunicativa (Hurtado y
Toro, 2007, p. 54).
La perspectiva cualitativa valida la naturaleza cognoscitiva de la realidad a travs de
la experiencia, y la capacidad auto-reflexiva de los agentes humanos para ser
monitores de su propia prctica, (Hurtado y Toro, 2007, p. 51). De esta manera, el
investigador, partiendo de su bagaje experiencial, est en capacidad de aprehender el
conocimiento inherente a la msica atonal para guitarra de compositores venezolanos,
mediante el estudio holstico de la realidad circundante a las obras: Estructura Mandala
I de Digenes Rivas y el Estudio n 1 para guitarra de Jos Baroni.
Tipo de Investigacin
Esta investigacin es de tipo documental ya que se sustentar en diversos tipos de
documentos: fsicos, digitales, escritos, audiovisuales, etc., como fuente primordial de
informacin. Tulio Ramrez (1999) expresa lo siguiente sobre la investigacin
documental:
As, cuando la fuente principal de informacin son documentos y cuando el inters del investigador
es analizarlos como hechos en s mismos (fuentes primarias) o como documentos que nos brindan
informacin sobre otros hechos (fuentes secundarias), estamos en presencia de una investigacin
que podramos tipificar como documental (p. 21).
Mtodo hermenutico
Tcnicas para la obtencin de datos
Tcnicas para el anlisis y procesamiento de datos
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