Está en la página 1de 9

Anlisis Trumerei, n7, op15 (Robert Schumann)

Forma: Lied Ternario (A-B-A'), con frases regulares de 8 compases divididas en 2


semifrases de 4 compases respectivamente.
Tonalidades y modulaciones: La tonalidad principal es Fa Mayor, producindose a lo largo
de la seccin central una serie de modulaciones (sol menor, Si b M, re menor) que
desenvocan de nuevo en Fa Mayor.
Harmonia: Presenta abundantes acordes de 7 disminuida (c. 11, 12, 15), y tambin de
acordes de 9 (c.14, 22), que sirven de referencia para conectar una direccin en el fraseo
de la meloda. Y resulta curioso el acorde prestado del modo menor (fa menor) en el
comps 7.
Meloda: Se mueve por pequeos intervalos de terceras, cuartas e intervalos ms
atrevidos de sptima. Cabe resaltar que al principio de cada frase (primer comps) la
meloda asciende significativamente para luego ir descendiendo poco a poco a lo largo de
los 3 siguientes compases. En el comps 14 tendramos el punto culminante con un
acorde de 9 y la nota ms alta en la meloda de toda la partitura.
Ritmo: Abundante presencia de semicorcheas, en tempo tranquilo, con abundante
utilizacin de cambios aggicos al final de las frases (ritardando), ms exagerado al final
de la pieza.
Contexto: Pertenece a la coleccin de "Escenas de nios" op,15 de R. Schumann. Piezas
en principio destinadas para la educacin pianstica de pequeos principiantes. Sin
embargo, la meloda destacada en la parte superior de la mano derecha, el ligado y
carcter ntimo del fraseo, y una direccin coherente a medida que se suceden las frases,
matizando las "sorpresas" harmnicas que abundan esta pieza, compensando la
dilatacin del tempo en su justa medida, hacen que pueda parecer fcil de tocar pero
difcil de interpretar debido a tal abundancia de detalles imposible no tener en cuenta.

Esta obra forma parte, con otras 12 pequeas piezas, de una obra
llamada Escenas de nios, y fue compuesta para el instrumento
romntico por excelencia: el piano. Instrumento muy importante
tambin en la vida privada de Schumann, que estaba profundamente
enamorado de Clara Wieck (Pulsa aqu para conocer la historia)
1.a.
I.- RITMO:
a.- Tipo de ritmo: Cuaternario
b.- Comps: 4/4 (entran cuatro negras en cada comps)
c.- Tempo: Lento
d.- Otras observaciones:
.- Hay varios ritardandi.
.- La pieza se presta a la interpretacin rubato. Obsrvese que el
nfasis meldico y las cadencias recaen siempre en la segunda parte
del comps (parte dbil), lo que acenta la ambigedad rtmica.
.- Comienzo anacrsico.
II.- MELODA:
a.- Tipo de meloda: Meloda de carcter acordal, construida mediante
arpegiado.
b.- Otras observaciones:
.- El autor la va variando en cuanto al punto de llegada de su
segunda clula motvica, manteniendo el salto de cuarta inicial.
.- La meloda tiene carcter de ensoacin muy romntico.
.- Meloda estructurada en ocho compases, con dos perodos de
cuatro y subperodos de dos.
III.- TEXTURA:
a.- Tipo de textura: Meloda acompaada, aunque con una dosis de
contrapunto.
b.- Otras observaciones:
.- A comienzo de la segunda parte la textura se hace ms densa.
.- La obra est en fa mayor.
IV.- TIMBRE:
a.- Tipo: Obra para instrumento a solo: el piano.
b.- Otras observaciones:
.- El piano, que haba surgido en el siglo XVIII como evolucin
del clavecn, se convierte durante el Romanticismo en el instrumento
favorito: es individualista y autosuficiente y, sobre todo, es ntimo, apto
para obras como sta y otras pensadas ms para el mbito domstico
que para la gran sala de conciertos.
.- En esta poca se utiliza el piano romntico (llamado ingls en
su origen) que sustituy al clsico viens de la poca de Mozart.
1.b.
I.- FORMA:
a.- Forma: Hoja de lbum en forma ternaria. Pequea forma
romntica.
b.- Otras observaciones:
.- Estructura ternaria: ABA
.- En este tipo de piezas una idea literaria sirve para ayudar a
estructurar una obra musical.
II.- OTROS DATOS:
a.- Gnero: Msica instrumental.
b.- Perodo artstico: Romanticismo.
c.- Cronologa: Primera mitad del s. XIX
d.- Ttulo: "Rverie" (o Ensueo) de Escenas de nios.
e.- Autor: Robert Schumann

OPCIN A

1. Comentario y anlisis de una obra o fragmento musical con la ayuda de audicin y


partitura.

1.a. Descripcin de los siguientes elementos musicales utilizando terminologa


especfica:

Ritmo:
a. Tipo de ritmo: cuaternario

b. Comps: 4/4, se necesitan 4 negras para completar un comps.

c. Tempo: lento.

d. Otras observaciones de inters: el esquema rtmico evita marcar las partes


fuertes del comps para dar una mayor fluidez a la meloda. Los comienzos
anacrsicos con intervalos ascendentes imitan la inflexin inicial de la voz, los
ritardando en los finales de frase refuerzan el carcter de ensoacin. Esta obra se
presta a la modificacin del ritmo por medio del rubato, un recurso que consiste en
una ligera variacin del ritmo de ciertas notas con el objetivo de aumentar la
expresin. Este proceso se acenta en las corcheas del primer comps de cada
periodo, hasta llegar a la blanca del segundo comps. El comienzo es anacrsico y
el final masculino.

Meloda:

a. Tipo de meloda: la meloda se desarrolla en arpegios.

b. Otras observaciones de inters: La meloda va acompaada, esencialmente con


acordes que se arpegian, pero tambin con pequeas melodas secundarias que
imitan y responden a la meloda principal de forma contrapuntstica, sobre todo al
final de cada frase. Se estructura en frases de 8 compases. Cada frase se subdivide
en dos periodos de cuatro compases cada uno. Todos los periodos tienen una
estructura rtmica casi idntica (slo en el ltimo comps de los periodos hay
algunas diferencias), y bsicamente slo se diferencian en las notas y la armona.

Textura:

a. Tipo de textura: meloda acompaada.

b. Otras observaciones de inters: El contrapunto se sugiere apenas en los dos


ltimos compases de la primera seccin, cuando el motivo de corcheas descendentes
baja a la mano izquierda y compite con el de negra con puntillo y corchea de la
mano derecha. Este mismo procedimiento aparece dos veces ms en la seccin
central modulante. Est compuesta en fa mayor.

Timbre:

a. Tipo: piano solo.

b. Otras observaciones de inters; El compositor no busca el virtuosismo, sin que


esto nos indique que sus obras sean fciles o poco complejas, sino que exprime las
posibilidades sonoras y tmbricas del instrumento gracias a la evolucin del piano
romntico.

1.b. Forma, gnero musical, perodo artstico y cronologa, autor y ttulo de la obra.

Forma:

a. Forma; pequea pieza romntica en forma de Lied ternario reexpositivo.

b. Otras observaciones de inters; la obra est formada por tres frases de ocho
compases cada una, con estructura ||: A :||BA'. En este tipo de piezas las repeticiones
no se tienen en cuenta para la forma, por lo que podemos hablar de una estructura
ternaria. Con caractersticas sencillas, sin efectos virtuossticos, est compuesta en
un estilo delicado y elegante cuya principal particularidad es la estrecha relacin de
poesa y msica, que alcanz su mxima expresin en el Romanticismo.

Gnero/s: msica instrumental.

Periodo artstico: Romanticismo.

Cronologa: Esta obra fue compuesta en 1838.

Ttulo: Trumerei (Reverie), que traducido al castellano significa ensueo, es la sptima


de trece piezas cortas que constituyen el lbum Kinderszenen (escenas de la infancia).

Autor: Robert Schuman, compositor alemn y uno de los mximos exponentes del
movimiento musical romntico del siglo XIX, naci el 8 de junio de 1810 en Zwickau,
Sajonia, y estudi en las universidades de Leipzig y Heidelberg. La obra para piano de
Schumann en general, y sobre todo los lieder, son una autobiografa de su propio mundo
interior, repleto de sueos, tristezas y apasionamientos de su vida. En las pequeas formas
piansticas es ms aparente el alma y espontaneidad de este compositor al que se le
reconoca como el poeta del piano. La mayor parte de su produccin para piano fue
compuesta en su primera etapa (1930-40). En 1850 fue nombrado director musical en
Dsseldorf, pero una enfermedad mental que padeca desde la adolescencia, le hizo dimitir
en 1854. Ese mismo ao, tras un intento de suicidio, fue ingresado en una clnica para
enfermos mentales en Enderich, cerca de Bonn, donde el 29 de julio de 1856 muri (Prez,
2000).

2. Desarrollo de un tema terico

Tema: La msica en la Edad Media: el Canto Gregoriano y el movimiento


trovadoresco

2.a. Situacin del tema en su contexto histrico y social


La msica Medieval en este perodo queda marcada por un carcter netamente religioso,
puesto que, casi la totalidad de obras compuestas estn destinadas a la Iglesia Catlica. En
esta etapa de la historia se rompe con el pasado y se emprende un nuevo camino musical,
distancindose as los compositores de las enseanzas y descubrimientos musicales de las
culturas anteriores.

En la organizacin social y territorial del medioevo, las luchas entre regiones y feudos
eran constantes. En este clima de hostilidad, la institucin que ms se mantena unida era la
Iglesia, lo que propici la estabilidad necesaria para que floreciese a partir del s. VI d.C. la
expansin del cristianismo y surgiese, bajo el papado de Gregorio I, el uso paulatino de la
denominacin de Canto Gregoriano como referencia al canto litrgico, homfono y en
latn que se practicaba en conventos e iglesias y que ha perdurado hasta nuestros das
(Cremades, Lorenzo y Herrera, 2009).

2.b. Caractersticas musicales

El Canto Gregoriano o canto llano se escriba mediante neumas (signos empleados a


partir del siglo IX) colocados sobre un tetragrama, lo que supone el antecedente de la
notacin musical actual. Con el tetragrama se crea la primera simbologa musical a fin de
interpretar lo que el compositor escribe, aunque de forma un tanto improvisada (Cox,
2004). Se atribuye este sistema de notacin al monje benedictino Guido dArezzo, quien
advirti que la primera silaba de cada verso de un antiguo Himno a San Juan Bautista se
corresponda con una nota musical diferente y que stas formaban una escala en modo
mayor sin el sptimo grado (ver figura 1).

IN NATIVITATE S. JOANNIS BAPTISTAE

Hymnum in il Vesperis

UT queant laxis

REsonare fibris

MIra gestorum

FAmuli tuorum

SOLve polluti

LAbii reatum

Sancte Iohannes
Para que de modo amplio

resuenen ntimamente

tus gestos milagrosos

al servidor tuyo

limpia de impurezas

sus labios pecadores

San Juan

Figura 1. Fragmento escrito en notacin neumtica del Himno a San Juan Bautista
(adaptado de Hoppin, 2000).

Entre las caractersticas principales del Canto Gregoriano hay que sealar que es
mondico, o sea, con una sola lnea meldica en la que no interviene la armona ni el
contrapunto, vocal y sin acompaamiento de instrumentos. Su ritmo es libre, no sometido a
la rigidez mtrica del comps. La msica gregoriana se escribe en funcin del texto y puede
ser de tipo silbico, si se canta una nota en cada slaba del texto, o floreado, cuando se
cantan ciertas slabas con varias notas distintas, a veces muy numerosas. Este ltimo estilo,
consistente en desarrollar una idea musical apoyada en la pronunciacin de una sola slaba,
se llama melismtico (Randel, 1997).

Las melodas gregorianas se agrupaban en torno a 8 modos denominados modos


eclesisticos, en los que se basaba casi la totalidad del repertorio (Mengozzi, 2006). Las
formas musicales religiosas ms importantes en torno a esta poca fueron el tropo y la
secuencia.

Si el gregoriano es la expresin musical del clero, la msica de


los trovadores comienza siendo la expresin musical de la nobleza y termina siendo
tambin, a finales de la Edad Media, la de una cuarta clase social que viene a sumarse a las
de clero, nobleza y siervos: la burguesa. A partir del siglo XII, surge el movimiento
trovadoresco. Son compositores y poetas que en ocasiones eran tambin cantores de su
propia obra. La diferencia entre trovadores y troveros radica esencialmente en la lengua
usada en sus canciones. En principio los trovadores surgieron en las regiones francesas
de Provenza y Aquitania, al Sur del ro Loira y eran poetas-compositores de clase social
elevada que componan sus poemas en langue dOc. Los troveros, por su parte, se
extendieron hacia el Norte (del Loira) cantando en langue dOil (futuro francs) y fueron
aristcratas e incluso reyes y en algunos casos msicos profesionales contratados en estas
cortes.

No hay que confundir la figura del trovador con la del juglar. Los trovadores formaban
un estamento entre los que se encontraban gentes de la ms alta nobleza, mientras que los
juglares solan pertenecer a las clases ms populares. La msica medieval profana se centra
en los intereses humanos, sobre todo en el amor, la guerra y la naturaleza. A diferencia del
canto litrgico, en las obras de los trovadores se empleaban instrumentos musicales como
acompaamiento. La principal aportacin de la msica de la Edad Media al estilo
musical fue la creacin de la notacin musical, precursora del sistema de notacin actual
(Ulrich, 2003).

2.c. Cita y comentario de autores y obras

En un principio los trovadores componan tropos, as que sus canciones surgen de la


evolucin de los tropos y las secuencias. El tema de sus canciones es el amor cortesano,
cruzadas, hechos famosos. Son melodas con un ritmo libre y cantadas de forma silbica
salvo pequeos melismas en la penltima slaba de frase. Las melodas de troveros son
sencillas, silbicas, con esquemas repetidos y frecuentemente con estribillos. En un
principio el ritmo es libre, segn los acentos del texto, pero se va a llegar a un ritmo mtrico
ternario, por influencia de la msica polifnica.

Algunos trovadores, como no vean propio de su rango el cantar en pblico sus


composiciones por las cortes, contrataban a un juglar (a un msico no compositor) para que
lo hiciera. En Espaa el trovador ms importante es el rey Alfonso X el Sabio, que dedic
ms de 400 canciones (cantigas) en gallego-portugus a la Virgen usando el estilo de las
canciones amorosas. La ms conocida es la numero 100 titulada Santa Mara, strella do
dia.

Tambin encontramos las Cantigas de Amigo: son Cantigas (canciones) profanas


compuestas por Martn Cdax en el s. XIII. Son mondicas, en galaico-portugus y se
acompaaban con instrumentos. El tema que tratan es de amor y mar. Son poemas puestos
en boca de una mujer, que desde Vigo, espera la vuelta de su amigo. Aparecieron a
principios de este siglo en el forro de un libro y se conservan siete poemas pero solamente
la msica de seis de ellos.

3. Definicin de algunos trminos musicales


Armona: es la ciencia que se ocupa de todo lo referente a la simultaneidad de los sonidos
y a la formacin y el enlace de los acordes. El acorde es un conjunto de 3 o ms notas que
se ejecutan de manera simultnea, es decir, al mismo tiempo.

Caldern: Signo que colocado sobre una nota o un silencio prolonga su duracin a
voluntad del intrprete.

Concerto Grosso: Es una forma musical que surgi en el Barroco. Est compuesto por
varios movimientos en el que un solista (concertino) o varios dialogan con una orquesta
ms amplia (tutti). El grupo ms reducido suele estar integrado por dos violines solistas y
continuo.

Lied: La palabra alemana Lied significa cancin, tonada o aria. El lied alcanz su
mxima difusin en el Romanticismo. Es una cancin para voz solista con
acompaamiento, habitualmente de piano, de caractersticas sencillas, sin efectos
virtuossticos, pero de un estilo delicado y elegante cuya principal particularidad es la
estrecha relacin de poesa y msica.