La instantaneidad

As como Traban constantemente de perfeccionar el colorido natural tambin esperaban llegar a resolver el problema de registrar
objetos en movimiento.
El calificativo de instantnea que se aplicaba entonces a la fotografa tena un valor muy relativo, hasta 1860 la cmara
fotogrfica comenz a fijar objetos en movimiento en posturas que parecan increbles, no se pudo decir que se hubiera resuelto
el primer problema de la instantaneidad. Otra fase importante comenz en los aos 70, cuando pudieron fotografiar elementos
en movimiento ms rpido aun que iban ms all de la capacidad de visin del ojo humano. Ej.:
En 1851 Talbot con ayuda de una luz intensa de una chispa elctrica, pudo detener un disco en pleno movimiento giratorio con
una pgina del times pegada encima, de forma que pudiera leerse sin dificultad.
En 1858 ya era posible lograr exposiciones de 1/50 de segundo, con lo cual hizo la aparicin lo que llamamos instantnea.
Comenzaron a venderse muchas vistas urbanas casi todas tomadas con cmaras estereoscpicas, fue entonces cuando H.P.
Robinson tomo sus fotografas de las calles de leamington.
1861 la London stereoscopic company produjo su fotografa de caballos de mnibus con las patas levantadas con las patas
perfectamente delineadas.
La fotografa instantnea tenia gran importancia para las ciencias relacionadas con la fisiologa
Ayudo a resolver los difciles problemas que planteaba el diseo de piernas artificiales para los heridos amputados de la guerra de
secesin norteamericana

El ojo fotogrfico de Degas

Degas tradujo las extraas imgenes de la fotografa instantnea a un medio enteramente moderno de describir una sociedad
urbana, muchas innovaciones composicionales, que se ven en su obra tenga su origen en la fotografa ms que en el arte
tradicional o exclusivamente en grabados japoneses o puramente en su imaginacin.
Su carrera artstica es paralela a la fase instantnea del desarrollo de la fotografa, como la mayor parte de sus caractersticas
estn intrnsecamente unidas a ese proceso es improbable que Degas hubiera podido influir en el.
Amigos avalan tanto su inters por la fotografa como el uso que haca de ella.
Amaba la fotografa en una poca en la que los artistas la despreciaban o no se atrevan a confesar el uso que hacan de ella.
Fue uno de los primeros artistas que se dio cuenta de lo que la fotografa puede ensear al pintor y tambin de lo que el pintor ha
de poner cuidado en no aprender de ella
Despus de su muerte eran frecuentes los comentarios sobre el ojo fotogrfico de Degas
Max liberman dice La primera impresin que causan los cuadros de Degas es la misma que produce una instantnea.
Meier-Graefe dice Compone sus cuadros de tal manera que no parecen compuestos en lo absoluto.
En los aos 20 la palabra fotografa despertaba todava el recelo de muchos artistas y crticos y poda ser invocada
malintencionadamente u omitida con sensatez

Degas y su formad e utilizar la fotografa

Recurra a la fotografa para su obras, el primer indicio de esto es del ao 1860 o 1861 cuando anoto en su en uno de sus
cuadernos de bocetos Disderi: photog hay un dibujo que es evidentemente copiado de una fotografa del ao 1957
La Composicin curiosamente descentralizada y extraos ngulos de visin son muy distintos de los que exigen las normas
pictricas habituales. Situadas en el extremo mismo del cuadro, las figuras parecen comunicar con algo que est situado afuera,
subrayndose as el carcter fortuito de los temas y crendose implcitamente un espacio exterior en las alas del cuadro, por as
decirlo. Esto es totalmente similar a las fotografas instantneas de todas las pocas.
El retrato que realizo de la princesa de Metternich tenemos pruebas fehacientes del uso de una fotografa sacada por Disderi.
Su auto retrato de 1862 fue ejecutado con toda probabilidad a partir de una fotografa
En los aos 90 Degas tena una cmara fotogrfica y saco muchas fotos, comenz a interesarse en tomar sus propias fotografas
a mediados de los 80. Gracias a un fotgrafo llamado Barnes.
Guerin sugiere que alguno de los paisajes tardos de Degas fueron ejecutados sobre la base de fotografiada, probablemente
tomadas por el mimo

Problemas de perspectiva

La actitud de Degas ante uno de los convencionalismos ms firmemente arraigados y tenaces del arte occidental , el sistema de
perspectiva racional, se puede achacar a la fotografa.
su frecuente uso de repoussoirs en el primer termino de sus cuadros, y su tendencia a empequeecer objetos situados algo al
ms al fondo, se supone que fueron inspirados por los grabados japoneses. Pero la clase de escala de perspectiva que es tpica de
en muchos de sus cuadros y dibujos tiene su origen en las llamadas aberraciones de la imagen fotogrficas. En el siglo XIX son
numerosas las alusiones a distorsiones de este tipo
Segn Louis de Geofroy refirindose a los ojos del pintor la pupila hace perfectamente el papel de lente del daguerrotipo,
ampliando de manera desproporcionada para el pintor los objetos del primer trmino
Esta caractersticas aparecan con frecuencia en la fotografa de interiores y se observa, sobre todo, en el cuadro de Degas titulado
Despacho de comerciantes de algodn .
El error moderno de Watts

Un error tan feo como falso. Es falso porque presenta un primer trmino que permite al espectador ver la totalidad de la figura
principal sin necesidad de mover los ojos, y el ojo, a tal distancia, tiene que encontrarse tan alejado del objeto que le resulta
completamente imposible aplicar a l con precisin la perspectiva.
En 1892, se realiza un experimento tomando tres fotos del mismo paisaje con distintos tipos de lentes. La perspectiva resulto
distinta en cada una de ellas. Vario la escala de perspectiva dependiente del punto de vista que requera el Angulo de visin de
cada lente.
Es muy posible que Degar estuviese al tanto de estas peculiaridades fotogrficas y de su relacin con sus ideas sobre la forma
pictrica.
Comentarios que vemos en sus cuadernos de notas dejan muy en claro que Degas no pudo haber ignorado la imagen fotogrfica
instantnea. Esta perspectiva exagerada ofreca probabilidades de crear una nueva escala espacial cuyo ritmo temporal
subyacente era totalmente compatible con la apresurada transformacin de pars en una ajetreada y populosa metrpolis
La fotografa sirvi para corroer la ilusin de que solo haba una manera inmutable de ver la naturaleza.

Los grabados japoneses

La relacin entre composiciones de Degas y los artistas japoneses es conocida desde 1880, cuando el novelista Huysmans escribi
que en los cuadros de Degas las figuras quedaban cortadas por el marco de la misma manera que en el caso de ciertos grabados
japoneses llamados ukiyo-e de hokusai y sobre todo en los de Hiroshige.

Cundo los grabados japoneses llegaron a los europeos?

Bracquemond compro en 1587 uno de los volmenes de Mangwa.

Haba muy pocos paisajes de Hiroshige tomados de las Cien vistas de Yedo en la coleccin de Dante Rossetti adquiridos en pars
hacia 1862.
En la exposicin internacional de Londres de 1862 se expusieron grabados populares en color de artistas japoneses de la poca, en
el mismo ao en la exposicin universal de pars se mostraron obras de shiegenobu, el mismo Degas posea sierto nmeros de
grabados de Hiroshige.
La fotografa y estos grabados de madera influyeron en Degas conjuntamente reforzndose unos a otros.

El corte y la progresin cinemtica

La formas propias de la fotografia instantnea no solo se encontraba en fotografas anteriores, publicadas a partir de 1860, esas
peculiares caractersticas son tambin frecuentes
Por ejemplo un excelente lbum que forma parte de la coleccin de Andre Jammes contiene ciento noventa y siete fotos
estereoscpicas tituladas Veus instantateenees de Paris, sacadas entre 1861 y 1865
En las fotografas de Boulevad de Strasbourg, as como en muchas otras, vemos igualmente a los transentes con piernas cortadas,
en algunas de ellas, caballos y coches estn cortadas de forma muy parecida a la de los coches de caballo en las carrearas, y
ciertamente uno de estos cuadros tiene su origen en una fotografa .
En las primeras escenas de carreras de caballos de Degas no aparece este tipo de cortes. Lo usa por primera vez en 1862, fecha a
partir de la cual este artificio se hace constante.
La manera que tiene de presentar una especie de progresin cintica era prcticamente nueva en la pintura. La yuxtaposicin de
formas semejantes para simular la presencia de una sola figura animada
La idea de organizar imgenes consecutivas para hacer fotografas mviles estaba ya en la mente humana hacha el ao 1860.