Está en la página 1de 4

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

POSGRADO EN HISTORIA DEL ARTE


TEORA DEL CINE
PROFESORES: Dres. Laura Gonzlez y David Wood.
ALUMNO: Alberto Cuevas Martnez.

NOTAS DE LECTURAS PARA SESIN 3

Jean-Louis Baudry, Cine: los efectos ideolgicos producidos por el aparato de base [1970],
Lenguajes: Revista de Lingstica y Semitica 1.2, diciembre 1974, pp. 53-67.

Qu puesto privilegiado ocupan las mquinas pticas en la lnea de contacto entre ciencias y
producciones ideolgicas?
El carcter tcnico de las mquinas pticas vinculadas con la prctica cientfica oculta la
implementacin en producciones ideolgicas y los efectos ideolgicos que provocan.
Puesto que ocupa la base instrumental dentro del conjunto de operaciones implicadas en la
produccin de un filme, excluyendo las econmicas: pelcula | cmara, montaje, guin, proyector |
filme, real-objetivo y pantalla proyeccin reflexin.
Entre lo real objetivo y la cmara se sitan operaciones.
La cmara ocupa a la vez una posicin extrema alejada de lo real objetivo y el producto
terminado, y una posicin intermedia en el proceso de trabajo, del material al producto terminado.
La imagen es irreductible a la lengua.
Especificidad cinematogrfica remite a un proceso de transformacin.
Si el consumo del producto provoca un efecto de conocimiento y, en su defecto, si se acompaa de
una plusvala ideolgica.
Los instrumentos o base tcnica, producen efectos ideolgicos especficos y si estos se
encuentran determinados por la ideologa dominante?.
La cmara ocupa un puesto central en los procesos de produccin de un filme (inversin de
capitales). Se constituye por un instrumental ptico y otro mecnico.
Ideologa inherente a la perspectiva?
Los griegos conceban al espacio como discontinuo y heterogneo, mientras que el Renacimiento
plantea un espacio centrado.
En la perspectiva, el punto principal se coloca a nivel del ojo, al cual llama sujeto.
Sujeto entendido como vehculo y lugar de interseccin de implicaciones ideolgicas; en l reside
una parte del Yo que no conoce las desviaciones suscitadas en el campo analtico.
Cmara, visin monocular circunscribe posicin del sujeto imagen virtual (versin ideal)

1
necesidad de transcendencia.
Andr Bazin define al cine como el arte ms positivo de todos que presenta la idea de un universo
jerarquizado, con vistas a un fin ltimo. El filme presenta a la vista un ms all de los fenmenos.
Cmara aparato fotogrfico
La imagen perspectivista posee un carcter unificador.
Imagen, cortes o extracciones de instantes efectuados sobre lo real, suponen una multiplicacin de
los puntos de vista que neutraliza la posicin del ojo-sujeto.
Imagen cmara | Imagen proyeccin
La proyeccin restablece la continuidad del la continuidad del movimiento y dimensin del tiempo
mediante imgenes fijas y sucesivas.
El cine vive de la diferencia negada.
El cine, reconstruye y forma el modelo mecnico de un aparato que entraa un sistema de
escritura constituido por una base material y un contrasistema que disimula al primero?
El movimiento y la continuidad son la expresin.
Respecto del montaje, Pudovkin seala que, en un filme, existen centenares y millares de cortes e
intervalos; si la cinta es confiada a operadores con experiencia, el espectador no los advertir En
caso contrario, los cambios pueden producir efecto desagradable.
El sujeto se libera cuando transforma imgenes sucesivas y discontinuas en continuidad,
movimiento y sentido.
En el nivel del aparato, el cine funciona como lenguaje.
Los movimientos de la cmara realizan las condiciones ms favorables para la manifestacin de un
sujeto trascendental.
Mitry menciona que, dentro del cine, los espectadores se encuentran dentro o fuera. Ubicuidad,
todas y ninguna parte.
La imagen ser siempre imagen de algo, que responde a una intencin (conciencia de ser algo).
Encuadre, objeto dotado de sentido/intencional.
Continuidad es atributo del sujeto; es decir, dentro del cine puede aparecer como continuidad
formal (sistema de diferencias negadas) y una continuidad narrativa dentro del espacio flmico.
Mitry resalta el sentimiento de continuidad que vincula los planos y secuencias para mantener
cohesin de movimientos.
Pudovkin defini al montaje como el arte de ensamblar fragmentos de pelcula, impresionados
por separado, de manera tal que el espectador tenga la impresin de movimiento continuo.
La ideologa salvaguarda unidad sinttica del lugar originario del sentido.
Los que miran una proyeccin parecen estar encarcelados.

2
Ismail Xavier, Las aventuras del dispositivo (1978-2004), en El discurso cinematogrfico: la
opacidad y la transparencia (Buenos Airtes: Manantial, 2005). 235-283.
Vincular el aparato tcnico con una formacin ideolgica, inspirada en pensadores asociados con
la desmitificacin del sujeto y la conciencia.
En su libro O efeito-cinema, Baudry realza una doble dimensin del filme: como artefacto y como
experiencia subjetiva.
Para Metz, el Dispositivo no es slo el aparato tcnico sino el engranaje que envuelve al filme, el
pblico y la crtica.
La teora no describe el comportamiento de sujetos empricos que se encuentran en una sala
oscura, sino al espectador supuesto del filme.
Roger Odin, sobre ficcin y documental, menciona que sus distinciones no se encuentran en el
plano exclusivo del filme, sino habra que incluir consideraciones sobre el tipo de inversin hecha
por el espectador.
La teora del Dispositivo se incorpor a los estudios del cine desde una perspectiva femenista, con
nfasis en el anlisis de gnero y apoyados en Freud.
Tensin entre dos dimensiones de la experiencia frente a un filme narrativo: fijacin de la imagen
e identificacin con las posiciones de los personajes en intriga.
La recuperacin de los estudios de gneros dramticos forma parte del abandono de las posiciones
radicales de 1968-1970, retomando un inters por el guion (por las reglas de la escritura en el cine)
y cuestionando el elogio exclusivo a la mise-en-scene.
La dinmica de la ideologa y utopa se analiz en los trabajos que provenan de una izquierda no
afectada por la Teora del Dispositivo, ms involucrada con lo narrativo dramtico.
Comolli propone un agenciamiento de la imagen-sonido que ofrezca al espectador el momento
reflexivo del ver, que le d oportunidad de trabajar el sentido del limite.
Zizek trabaja el mundo de la industria cultural sin alinearse a la deconstruccin ni manifestar una
militancia efectiva por las revoluciones estticas, concentrndose en el anlisis refinado del sistema
de los media
Cultural studies, tendencia que ha trabajado la cuesti6n de la cultura y la comunicacin con la
mirada, dirigida hacia las polticas de identidad que analizan la cuestin del sujeto, no a partir de un
diagnstico de sus ilusiones "estructurales", sino a partir de conflictos sociales efectivos.
Cavell propone una nueva teora de la comedia y el melodrama a partir de una referencia a los
pensadores norteamericanos asociados con las utopas de formacin de la sociedad, y a la
legitimidad de la "bsqueda de la felicidad".
En 1989, la revista Hors cadre pone en debate la crisis de la teora, movindose en un campo

3
tripartito: tradicin semiolgica, la nueva historia del cine y el psicoanlisis.
Deleuze combate las premisas de la semiologa y la teora del Dispositivo. Para l, no tiene sentido
reducir nuestra relacin con la imagen cinematogrfica a los trminos de la estructura de la psique
observada dentro del eje Freud-Lacan.
La tarea de la teora es analizar las formas en que lo hace el cine, invencin intelectual que no es
solo un discurso "sobre el cine", sino una nueva constelacin intelectual capaz de resaltar el esencial
"volverse otro" que esta all implicado en un mundo donde no hay lugar para la estabilidad de la
identidad clsica.
Pensar el cine es caracterizar ciertos estilos en operacin para, a partir de descripciones y cotejos,
formular la teora de manera tal que la invencin de los conceptos no se haga en abstracto sino en
una relacin directa con las secuencias de los filmes.
Cine clsico, lugar de los efectos de profundidad, de la escena sometida a los efectos del montaje y
del encuadre, teniendo a la vista recorridos de la mirada limitados por la superacin de los
obstculos en direccin a una revelacin final.
Oposicin opacidad-transparencia // superficie-profundidad.
Bordwell, existen aspectos de un filme narrativo que pueden ser tratados con un esquema
conceptual compartido por el cine, el teatro y la literatura.
El anlisis estilstico, observacin de los aspectos percibidos en detalles de las obras, es un
procedimiento crtico secular que, en el cine, se consolida en los aos cincuenta y atraviesa el
perodo del sistematismo estructuralista.
Frente a la llamada "crisis de la teora" en la dcada de 1980, algunos tericos franceses menos
atrados por la narrativa tomaron el camino de una reflexin sobre la esttica, focalizndose en las
relaciones entre cine y pintura. Jacques Aumont elabor un cotejo formal de manera sistemtica.
Aumont busca, en los anlisis cinematogrficos, trabajar la imagen que se piensa y se piensa
como imagen, capaz de producir pensamientos que ningn discurso antes ella articul.
Bonitzer, focaliz la relacin cine-pintura a partir del problema de la composicin del cuadro,
destacando las formas de desequilibrio sugeridas por lo que se denomina desencuadre operado en
cuestas construcciones imagticas.
Bellour, en la dcada de los ochenta, se concentra en la cuestin de los dispositivos a efectos de
profundizar la discusin sobre los pasajes de un tipo de imagen a otro.
Dubois, el video piensa lo que el cine crea.
Mutacin del cine, la cuestin del dispositivo retorna en trabajos cuyo trasfondo historico no
trabaja con comparacin con las artes plsticas o fotografas.
Atracciones, montaje como paradigma de la modernidad.