Construccin de una pieza de joyera conceptual.

Introduccin

Hoy en da cualquier material en la elaboracin de joyera es admitido, por lo que

el valor de la joya no ser en funcin de ste sino de la expresin artstica y el contenido
de la pieza.
Hay una condicin que se mantiene y es que la pieza sea utilitaria, es decir que pueda
ser llevada en el cuerpo. El concepto de portabilidad. Pero la joya hoy quiere ser algo ms
que un objeto realizado para llevarse puesto en cualquier parte del cuerpo.
De tal modo, la joyera se vuelve conceptual, experimental, busca transmitir
emociones, causar un efecto. No importa si es bella, y mucho menos si es lujosa, sino que
cause un efecto, que se sostenga en un concepto. El cuerpo se encuentra en primer plano;
la pieza acenta, sugiere, denuncia. Si la pieza interviene (en) el cuerpo podra pensarse
que hace corte. En este sentido la joya se presenta como discurso.
La joyera implica trabajar con el cuerpo y en este interactuar producir efectos, no slo en quien
la lleve sino tambin en quien la aprecie. La joya expresa y es en su relacin con el cuerpo y
tambin con el entorno que cobra significado.

Barthes (2005) mediante su anlisis de la moda como sistema de signos; explica cmo
la joya ha cambiado como signo, perdiendo sus connotaciones
de poder econmico y social, y se ha convertido en bisutera connotndose como
democratizacin e igualdad.
Expresa cmo la joya se transform, como dej atrs su inhumanidad y convirti su
poder de significacin en elemento dictador del sentido en la moda y el estilo. Hace
evidente ala joya como signo, lleno de significados y sentidos dados por usuarios y
observadores, demuestra entonces el carcter social de la joya y su posible interpretacin
como signo.
La joya es entonces un signo que debe ser analizado como un conjunto de elementos
que adquiere significacin segn la disposicin e interrelacin de los mismos. Las personas
connotan un sentido del objeto y ste est dado por las caractersticas sociales y
culturales de su propio contexto.
 Recorrido histrico

La historia de la joyera emerge a la par con la historia del ser humano. El hombre,
desde sus inicios, ha utilizado diferentes materiales y los ha transformado para usarlos
como adorno con la intencin de distinguirse ante los dems. Inicialmente us huesos y
dientes de los animales que cazaba y luego, paulatinamente, fue descubriendo en la
naturaleza diferentes materiales a los cuales valor por su belleza y escasez. Desde
entonces se han utilizado variedad de materiales; incluso, aquellos que no son
considerados preciosos.
La joya se ha transformado con el correr del tiempo; el diseo de las piezas ha pasado
por un sinnmero de estilos en las que se redisean formas, colores, materiales, texturas,
procesos e incluso conceptos; ha cambiado con la moda pero siempre lleva consigo una
funcin ornamental y a la vez una funcin simblica.
Hablar de joyera ya no es sinnimo de moda, ya no solo implica el uso de oro, plata,
diamantes 1 y piedras preciosas.
La joyera se ha ido transformando a lo largo del tiempo acompaando los procesos
histricos y sociales, no solo desde su morfologa sino tambin desde su contenido.
La joyera contempornea moderna toma de la joyera tradicional la historia y la
tcnica y le agrega ciertos valores como el diseo, el vinculo de la joya con el cuerpo, el
uso de materiales no convencionales, la inclusin de contenido en el proceso creativo y
otras caractersticas relacionadas con el proceso posmoderno2.
En consecuencia, es por esto que decimos que el fenmeno posmoderno provoco en
la joyera cambios sustanciales generando una joyera con un concepto diferente. No solo
no se pueden usar los mismos parmetros para analizarla sino que es difcil de definir.
Joyera contempornea, joyera de autor, etc.
Para poder abordar el tema de la joyera contempornea y analizar el lugar que ocupa
en nuestros das es importante hacer un pequeo recorrido por la historia de la
orfebrera. Ya en la edad de Piedra el hombre usaba objetos naturales minerales y
animales como ornamento personal (fig. 1), para reforzar su imagen o como amuletos.

1
Se suelen denominar metales preciosos, a aquellos que se encuentran en estado libre en la naturaleza, es
decir, no se encuentran combinados con otros elementos formando compuestos. Por ejemplo, el oro es
bastante frecuente encontrarlo en forma de pepitas en los depsitos aluviales originados por la disgregacin
de las rocas donde se encuentra incluido. En joyera, los metales preciosos suelen ser el platino, (Pt), el oro,
(Au), la plata, (Ag), el paladio, (Pd) y el rodio, (Rh). Es precisamente por esta poca tendencia a reaccionar por
lo que se usan, desde muy antiguo, en joyera.
2
Una caracterstica del mundo posmoderno es que privilegia las formas sobre el contenido. En otras
palabras: importa ms cmo se transmite un mensaje y qu efectos provoca que el mensaje en s mismo.
 Fig. 1 Conchas trabajadas por el hombre

Fig.2 Con la Edad de Bronce y el descubrimiento del metal,

cambi radicalmente la tecnologa y con ella, las tcnicas de extraccin de gemas y de joyera.

Sus alhajas primero fueron huesos, dientes, conchas, caracoles, objetos muy fciles de
encontrar, pero pronto comenz a buscar, debajo de la superficie de la tierra o en los lechos de
los ros las piedras preciosas. Con la Edad de Bronce y el descubrimiento de los distintos
metales, cambi radicalmente la elaboracin y tcnicas en la joyera. Las herramientas pasaron a
ser de metal y con ello se desarrollan las primeras tcnicas de orfebrera (fig.2).
Los antiguos egipcios quienes eran apasionados de la ornamentacin incorporaron
adems piedras preciosas. Las gemas eran a la vez talismanes y joyas. Identificaban los
metales y minerales con sus dioses y con ciertos poderes teraputicos. El amuleto les
serva para evitar el peligro y alejar a los malos espritus (fig.3)
En Grecia se trabaj el oro combinado con las piedras preciosas. Los griegos de la
antigedad se caracterizaron por la elaboracin de piezas finas y delicadas en cuyos
diseos se empleaban el espiral y las hojas. Fabricaban collares y pulseras con piezas de
alfileres cuya cabeza era tallada en cristal de roca, tambin usaron pendientes
encomendados a los dioses y ajuares. Algo que marc la joyera griega fue la creacin de
una nueva pieza, el camafeo; ste era fabricado principalmente con un tipo de gata
llamada Sardnice, trada de la India.
 Fig 3. Pulsera de Tutankamn unida por una bisagra y un clip que abre como cierre, tambin comprende
un borde que divide el escarabajo de lapislzuli.

La antigua Roma sobresali por la elaboracin de joyas para el cabello; entre ms

ostentosas y complicadas eran, indicaban un mejor nivel social. Pero la pieza que ms se
destaca es la argolla precursora de la sortija de compromiso. Segn indican los textos, esta
era elaborada en hierro y era smbolo de la eternidad, del ciclo de vida que iniciaba la
pareja y constitua una promesa ante la sociedad que garantizaba el respeto hacia el
compromiso del matrimonio a travs del tiempo. Esta pieza fue una tradicin en la
civilizacin romana. Se usaron el oro, la plata, la pasta vtrea, las piedras preciosas, la
cermica, las perlas y el bronce, entre otros.
En Mesopotamia y Siria se trabaj el oro y se destac por la tcnica de granulado, que
consista en decorar las piezas con pequeas bolitas de oro. Tambin se reconoci su
trabajo en filigrana.
Los fenicios, por su parte, imitaron a los egipcios, pero vale la pena destacar el
desarrollo de nuevas tcnicas de unin y sistemas de cierre. Desarrollaron diversas piezas
como anillos, collares, amuletos, porta amuletos, navajas de afeitar y espejos en
materiales como el oro y el bronce, destacndose en la fabricacin de una nueva joya
conocida con el nombre de candelabros de Lebrija, fabricados en oro a los cuales se les
asignaban poderes divinos. La joya era un privilegio, representaba el poder, la autoridad
y durante mucho tiempo altern este smbolo con el poder de curar enfermedades o de
realizar hechizos.
En Amrica del sur trabajaban los metales, principalmente el oro y la plata. Servan
de ornamentos y tambin para realizar objetos sagrados para los sacerdotes.
En tumbas exploradas se han hallado mscaras, cascos, pecheras, turbantes y diademas,
entre otros. Se destacan por su trabajo en joyera las culturas de las zonas de Mxico,
Colombia y Per (fig.4).
 Fig.4 Mascara Maya trabajada en jade

En el siglo XV las joyas adquieren una gran importancia en la moda. Los artistas eran
multidisciplinarios, pintores y escultores realizaban joyas. Al comienzo del siglo XVII con
la produccin industrial se comenz a fabricar una joyera de menor categora, con materiales de
inferior calidad y de menor precio. En la dcada de los 60 empieza a cuestionarse la funcin, la
forma y los materiales tradicionales de la joyera.

Joyera Conceptual

Si bien actualmente conviven diferentes corrientes dentro de la joyera lo que nos

interesa analizar es los efectos que produjo la posmodernidad en la joyera moderna.
La posmodernidad es un periodo que se inicia con la cada del muro de Berln donde
se produce un cambio de paradigmas, la sociedad est en crisis y se replantean todos los
preceptos que hasta el momento regan. Aparecen nuevos conceptos y una nueva forma
de pensar al sujeto. No estn claros los lmites. Todo es ambiguo y difuso, efmero y
transitorio. El arte no es ajeno a este proceso y podemos destacar que tambin se vuelve
difcil de definir. Se necesitan nuevos parmetros para entender y analizar este nuevo
lenguaje.
La joyera de autor nace de la mano de los movimientos artsticos de vanguardia.
Surge a partir de la necesidad que tiene el artista de plasmar su identidad. El autor, es el
diseador y creador de la pieza. Piensa en la idea, estudia su proceso, su tcnica, los
materiales y produce una pieza que contiene una impronta personal. La joyera de autor
experimenta con distintos materiales, con reciclaje y con metales clsicos pero utilizados
de manera experimental. La Joya Contempornea es nica, simblica y conceptual.
 Un rasgo que caracteriza a la joyera contempornea 3 (Benjamn Lignel, 2006) 4 es
el concepto contenido. La joyera contempornea se diferencia de la clsica
principalmente porque se le incorporo contenido a las piezas. Esto quiere decir que se le
imprimi un sentido desde el diseo, un concepto propio del autor, una forma de
expresin personal, autentica e individual. Las piezas comienzan a narrar, cuentan
historias y se diferencian entre s con rasgos propios. A diferencia de las piezas
comerciales, seriadas se comienza a trabajar en piezas nicas, poniendo el foco en el
diseo. La joya arte es una expresin individual que refleja la cultura de nuestro tiempo.

Leonor Hiplito es una diseadora portuguesa que trabaja a partir del estudio del
cuerpo humano. Se centra en la relacin entre el hombre y la naturaleza, de su
relacin y de su dependencia. La coleccin In- corporacin es el resultado de un
trabajo de reflexin respecto del rol del hombre en la sociedad. Cada pieza recuerda a una
herramienta o parte del cuerpo generando un vnculo cuerpo-
naturaleza (fig. 5).

Fig. 5 Leonor Hiplito Thrive, 2005Plata, goma, hilo

ngela Ciobanu nacida en 1984 en Bucarest centra su inters en la joyera

contempornea desde el contexto de la arquitectura. Por lo tanto, cada pieza de joyera
que imagina tiene su propio micro-arquitectura, que gira en torno a una idea especfica, se
desarrolla y, ms adelante, adquiere una forma material. Trata de mirar ms all de la idea
3
La Joyera Contempornea es un tipo de prctica entendida como la descendiente contempornea de
una actividad creativa basada en la artesana, que encuentra su origen en los talleres medievales. Tal
definicin pone el acento en el pasado histrico de la Joyera Contempornea, y encuentra antecedentes,
por un lado, en los movimientos Arts & Crafts anglosajones (y el renovado inters de finales del siglo XIX en
las habilidades manuales amenazadas por una industrializacin galopante), y por el otro en la aparicin de
movimientos de joyera radicales en los aos 60: subraya las nociones de individualidad, artesana y
creatividad, y su conflictiva relacin con la gran produccin en serie.
4
Benjamn Lignel (1972) estudio filosofa y literatura, para luego estudiar historia del arte en la Universidad
de Nueva York y finalmente diseo de mobiliario y de joyera, en el Royal College of Art de Londres; de aqu
su inters en el objeto funcional, complicado por un gusto por el arte.
comnmente aceptada de que la joyera se asocia con el de adorno para el cuerpo.
La nocin de valor inapreciable, en su caso, se manifiesta principalmente para el
usuario, como una experiencia muy personal (fig.6 y 7).
Mis objetos son frgiles, casi efmeros, lo que refleja la fragilidad de los recuerdos
que los crearon. Intento traer de vuelta susurros, momentos, sonrisas que no deben ser
olvidados.

Fig.6 Angela Ciobanu Brooch: Piece For The Heart, 2014

Silver, 24k gold foil, recycled silk paper, saw blades
9 x 9 x 4 cm
Photo by: Angela Ciobanu
From series: Forget-Me-Not Angela Ciobanu

Fig.7 Angela Ciobanu

Ring: Forget-Me-Not, 2014
Silver, 24k gold foil, recycled silk paper, saw blades
6 x 6 x 7 cm
Photo by: Angela Ciobanu
From series: Forget-Me-Not

Hermann Jnger es uno de los orfebres alemanes ms reconocidos e influyentes del

mundo. Su obra ha revolucionado el diseo de joyera contempornea. Jnger se
encuentra entre los pioneros que han dado a la joyera un nuevo estado, una forma
de arte. Sus piezas abarcan una diversidad de materiales y tcnicas. En los aos 70
comenz a utilizar una aleacin de cobre y zinc asociado a materiales preciosos
generando una combinacin visual muy interesante. Colecciones compuestas por
 objetos encontrados como alambre, varillas oxidadas, plstico, arandelas, combinadas
con coral y piedras preciosas. Un trozo de chatarra se convierte en arte. Jnger
tambin dise una serie de collares con piezas intercambiables que permiten que el
usuario lo configure a su gusto y lo modifique cuando quiera.

Fig.8
Hermann Jnger Brooch, 1967
Gold, rubies, opal, carnelian, lapis lazuli, enamel
9 1/8 x 1 1/4"

Representaciones como las anteriores me inspiran a querer experimentar en la

creacin de una pieza conceptual con la que pueda crear y promover una reflexin entre
lo natural y lo artificial, lo utilitario de los grandes avances tecnolgicos versus las
implicaciones ecolgicas hacia el planeta.
De tal modo la imagino rodeando parte del cuello y a modo simblico en su camino;
se dirige hacia el corazn envolviendo finalmente el brazo izquierdo; configurando el
imaginario de races secas que se entrelazan con hilos de plata y cobre de las cuales se
desprenden, en vez de frutos; flores y hojas; chips de computadora y conectores de
distintos tipos5 (fig.9 y 10), dando como resultado una pieza donde convergen la vida y
al mismo tiempo este discurso tecnolgico tan presente en nuestros das y que de cierto
modo nos somete en la enajenacin y condiciona nuestra percepcin y estilo de vida.

5
El USB, las siglas para Universal Serial Bus (en espaol Puerto de Serie Universal), es un puerto estndar
para conexiones externas que permite conectar prcticamente cualquier tipo de dispositivo a un ordenador
u otros aparatos como televisores o cadenas musicales: teclados, ratones, pen drives, impresoras, mp3,
telfonos mviles y as podemos seguir con una interminable lista.
Fig. 9 Ejemplo de diferentes conectores USB: normal, mini, micro, 2.0 y 3.0

Fig. 10
 .

Concluyendo, si hablamos de tendencias en la joyera podemos decir que hay dos

bien definidas: por un lado, la joya de diseo, orientada al mundo de la moda y al
diseo industrial, y que tiende a complacer la demanda del mercado, y por otro lado, la
joyera comprometida en expresarse a travs de los valores del arte, como forma de
expresin personal. Esta joyera, comprometida, que le imprime originalidad e
innovacin a las piezas, que se involucra con el medio ambiente, que piensa al individuo
en su contexto histrico y social, que tiene algo que decir y algo que preguntarse
es a la que llamamos joyera contempornea, o joyera de autor. No es fcil definir un
proceso que est en curso pero si hacer una aproximacin para tratar de entender
este nuevo criterio esttico, que incorpora otros cnones de belleza y que como todo
movimiento de vanguardia es difcil de aceptar y nos propone un compromiso personal.
Por ltimo queremos destacar que lo fundamental en el acto creativo, como dice
Ramn Puig Cuys (2013), unir lo tecnolgico y lo potico tratando que el objeto cause
emocin.

Referencias Bibliogrficas

Libros
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Codina, Carles La joyera. Parramn Barcelona 2006
Daz, Ester. La Posmodernidad. Cap.II Pos esttica .Ed .Biblos Bs. As. 1999

Revistas
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Situaciones. Revista de Historia y Crtica de las Artes de la Escuela de Historia del Arte de
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