GUSTAVO ADOLFO BECQUER

IDEAS DEL AUTOR:

ms conocido como Gustavo Adolfo Bcquer (Sevilla, 17 de febrero de 1836-
Madrid, 22 de diciembre de 1870),1 fue un poeta y narrador espaol,
perteneciente al movimiento del Romanticismo. Por ser un romntico tardo, ha
sido asociado igualmente con el movimiento posromntico. Aunque en vida ya
alcanz cierta fama, solo despus de su muerte y tras la publicacin del conjunto
de sus escritos obtuvo el prestigio que hoy se le reconoce.
Su obra ms clebre son las Rimas y Leyendas. Los poemas e historias incluidos
en esta coleccin son esenciales para el estudio de la literatura hispana, sobre la
que ejercieron posteriormente una gran influencia.
ESTILO DE SU ESCRITURA
El estilo con el que Gustavo Adolfo Bcquer escriba sus poemas, era
aparentemente fcil, aunque en realidad no era s. S que prefera no hacer uso de
la retrica y escribir de manera breve, con una sola palabra era capaz de reflejar
un conjunto complejo de sentimientos perfectamente. Las expresiones que
utilizaba con ms frecuencia eran: fugaz, tembloroso, errante, invisible o inquieto.
Con lo que respecta a la mtrica de sus versos, prefiere la rima libre y asonante,
marcando una tendencia neopopularizante.
Por ltimo, la brevedad en todos los sentidos definira su poesa ya que nunca
suele excederse de tres estrofas.

Leyendas
El caudillo de las manos rojas, 1858.
La vuelta del combate, 1858.
La cruz del diablo, 1860.
La ajorca de oro, 1861.
El monte de las nimas, 1861.
Los ojos verdes, 1861.
Maese Prez, el organista, 1861.
Creed en Dios, 1862.
POEMAS
Amor eterno:
Podr nublarse el sol eternamente;
Podr secarse en un instante el mar;
Podr romperse el eje de la tierra
Como un dbil cristal.
todo suceder! Podr la muerte
Cubrirme con su fnebre crespn;
Pero jams en m podr apagarse
La llama de tu amor.
RIMA I
Yo s un himno gigante y extrao
que anuncia en la noche del alma una aurora,
y estas pginas son de ese himno
cadencias que el aire dilata en las sombras.

Yo quisiera escribirle, del hombre

domando el rebelde, mezquino idioma,
con palabras que fuesen a un tiempo
suspiros y risas, colores y notas.

Pero en vano es luchar, que no hay cifra

capaz de encerrarle; y apenas, oh, hermosa!,
si, teniendo en mis manos las tuyas,
pudiera, al odo, cantrtelo a solas.

RIMA II
Saeta que voladora
cruza, arrojada al azar,
y que no se sabe dnde
temblando se clavar;

hoja que del rbol seca

arrebata el vendaval,
sin que nadie acierte el surco
donde al polvo volver;

gigante ola que el viento

riza y empuja en el mar,
y rueda y pasa, y se ignora
qu playa buscando va;

luz que en cercos temblorosos

brilla, prxima a expirar,
y que no se sabe de ellos
cul el ltimo ser;

eso soy yo, que al acaso

cruzo el mundo sin pensar
de dnde vengo ni a dnde
mis pasos me llevarn.

RIMA L
Lo que el salvaje que con torpe mano
hace de un tronco a su capricho un dios,
y luego ante su obra se arrodilla,
eso hicimos t y yo.

Dimos formas reales a un fantasma,

de la mente ridcula invencin,
y hecho el dolo ya, sacrificamos
en su altar nuestro amor.

RIMA IX
Besa el aura que gime blandamente
las leves ondas que jugando riza;
el sol besa a la nube en occidente
y de prpura y oro la matiza;
la llama en derredor del tronco ardiente
por besar a otra llama se desliza;
y hasta el sauce, inclinndose a su peso,
al ro que le besa, vuelve un beso.
IDEAS DEL AUTOR
Respecto a los gneros, Poe sostuvo que la mxima expresin literaria es la
poesa, y a ella dedic sus mayores esfuerzos. Sus poemas no fueron bien
recibidos entre la crtica estadounidense, que los juzg excesivamente artificiosos,
pero, a partir de los estudios de Mallarm, los europeos vieron en Poe a un
modlico precursor del simbolismo. La apreciacin es justa si no se olvidan los
motivos romnticos que, a pesar a su potica, lastraron todava sus versos.
ESTILO DE SU ESCRITURA
La imagen de Edgar Allan Poe como mrbido cultivador de la literatura de terror ha
entorpecido en ocasiones la justa apreciacin de su trascendencia literaria.
Ciertamente fue el gran maestro del gnero, e inaugur adems el relato policial y
la ciencia-ficcin; pero, sobre todo, revaloriz y revitaliz el cuento tanto desde sus
escritos tericos como en su praxis literaria, demostrando que su potencial
expresivo nada tena que envidiar a la novela y otorgando al relato breve la
dignidad y el prestigio que modernamente posee.
Pero la genialidad y la originalidad de Edgar Allan Poe encuentran su mejor
expresin en los cuentos, que, segn sus propias apreciaciones crticas, son la
segunda forma literaria, pues permiten una lectura sin interrupciones, y por tanto la
unidad de efecto que resulta imposible en la novela. Considerado uno de los ms
extraordinarios cuentistas de todos los tiempos, Poe inici la revitalizacin que
experimentara el gnero en tiempos modernos.
OBRAS
La cada de la Casa Usher (The Fall of the House of Usher), 1839
El hombre de la multitud (The Man of the Crowd), 1840
Un descenso al Maelstrm (A Descent into the Maelstrm), 1841
Los crmenes de la calle Morgue (The Murders in the Rue Morgue), 1841
La mscara de la Muerte Roja (The Masque of the Red Death), 1842
El pozo y el pndulo (The Pit and the Pendulum), 1842
El retrato oval (The Oval Portrait), 1842
El escarabajo de oro (The Gold Bug), 1843
El misterio de Marie Rogt (The Mystery of Marie Roget), 1843
El gato negro (The Black Cat), 1843
El corazn delator (The Tell-Tale Heart), 1843
La carta robada (The Purloined Letter), 1844

POEMAS
El da ms feliz

El da ms feliz, la hora ms dichosa, los ha

conocido mi corazn agotado y marchito; pero
siento que ha desaparecido ya mi ms alta esperanza
de orgullo y de podero.

He dicho de podero? S. Pero desde hace

largo tiempo, ay de m! se han desvanecido
los bellos ensueos de la juventud; han pasado
ya: dejmoslos que se desvanezcan!

Y t, orgullo, qu har de ti ahora? Otra

frente puede bien heredar el veneno que me
has dado. Que por lo menos mi espritu permanezca
tranquilo.

El da ms hermoso, la hora ms feliz que mis

ojos hayan visto y hayan podido ver jams,
mi ms brillante mirada de orgullo y de podero,
todo eso ha existido pero ya no existe; yo
lo siento.

Y si esa esperanza de orgullo y de podero

me fuera ofrecida ahora acompaada de un
dolor semejante al que experimento, no quisiera
revivir esa hora brillante.

Porque bajo su ala llevaba una oscura

mezcla y mientras volaba, dejaba caer una
esencia todopoderosa para consumir un alma que
tan bien la conoca.

Deseas que te amen?

Deseas que te amen? No pierdas, pues,

El rumbo de tu corazn.
Slo aquello que eres has de ser
Y aquello que no eres, no.
As, en el mundo, tu modo sutil,
Tu gracia, tu bellsimo ser,
Sern objeto de elogio sin fin
Y el amor... un sencillo deber.

Un sueo dentro de un sueo

Recibe en la frente este beso!

Y, por librarme de un peso
Antes de partir, confieso
Que acertaste si creas
Que han sido un sueo mis das;
Pero es acaso menos grave
Que la esperanza se acabe
De noche o a pleno sol,
Con o sin una visin?
Hasta nuestro ltimo empeo
Es slo un sueo en un sueo.

Me encuentro en la costa fra

Que agita la mar brava,
Oprimiendo entre mis manos,
Como arena, oro en granos.
Qu pocos son! Y all mismo,
De mis dedos al abismo
Se desliza mi tesoro
Mientras lloro, mientras lloro!
Evitar - oh Dios! - su suerte
Oprimindolos ms fuerte?
Del vaco despiadado
Ni uno solo habr salvado?
Cunto hay de grande o de pequeo?
Es slo un sueo dentro de un sueo?

Solo
Desde el tiempo de mi niez, no he sido
como otros eran, no he visto
como otros vean, no pude sacar
mis pasiones desde una comn primavera.
De la misma fuente no he tomado
mi pena; no se despertara
mi corazn a la alegra con el mismo tono;
y todo lo que quise, lo quise solo.
Entonces -en mi niez- en el amanecer
de una muy tempestuosa vida, se sac
desde cada profundidad de lo bueno y lo malo
el misterio que todava me ata:
desde el torrente o la fuente,
desde el rojo peasco de la montaa,
desde el sol que alrededor de m giraba
en su otoo teido de oro,
desde el rayo en el cielo
que pasaba junto a m volando,
desde el trueno y la tormenta,
y la nube que tom la forma
(cuando el resto del cielo era azul)
de un demonio ante mi vista.

Annabel Lee

Hace de esto ya muchos, muchos aos,

cuando en un reino junto al mar viv,
viva all una virgen que os evoco
por el nombre de Annabel Lee;
y era su nico sueo verse siempre
por m adorada y adorarme a m.

Nios ramos ambos, en el reino

junto al mar; nos quisimos all
con amor que era amor de los amores,
yo con mi Annabel Lee;
con amor que los ngeles del cielo
envidiaban a ella cuanto a m.

Y por eso, hace mucho, en aquel reino,

en el reino ante el mar, triste de m!,
desde una nube sopl un viento, helando
para siempre a mi hermosa Annabel Lee
Y parientes ilustres la llevaron
lejos, lejos de m;
en el reino ante el mar se la llevaron
hasta una tumba a sepultarla all.

Oh s! -no tan felices los arcngeles-,

llegaron a envidiarnos, a ella, a m.
Y no ms que por eso -todos, todos
en el reino, ante el mar, sbenlo as-,
sopl viento nocturno, de una nube,
robndome por siempre a Annabel Lee.

Mas, vence nuestro amor; vence al de muchos,

ms grandes que ella fue, que nunca fui;
y ni prceres ngeles del cielo
ni demonios que el mar prospere en s,
separarn jams mi alma del alma
de la radiante Annabel Lee.
Pues la luna ascendente, dulcemente,
treme sueos de Annabel Lee;
como estrellas tranquilas las pupilas
me sonren de Annabel Lee;
y reposo, en la noche embellecida,
con mi siempre querida, con mi vida;
con mi esposa radiante Annabel Lee
en la tumba, ante el mar, Annabel Lee.
(Saltillo, 1849 - Mxico, 1873) Poeta y dramaturgo
IDEAS DEL AUTOR
Considerado uno de los ms destacados y caractersticos representantes del
romanticismo mexicano. Su inflamado carcter romntico, el lirismo que fue
apoderndose, poco a poco, de sus anhelos literarios y su naturaleza enfermiza
conformaron paulatinamente unos poemas en los que se advierten los destellos de
su pasin y su genio potico, caractersticas que la turbulencia de sus amores y
desamores iran acentuando, para conducirlo, en medio de la locura de amor
rechazado, al suicidio.
ESTILO DE ESCRITURA
Manuel Acua es considerado como uno de los mejores exponentes de
Romanticismo en Hispanoamrica; su fama se debe en gran parte a su vida y ms
que nada a su muerte pues sta sucedi de manera abrupta y de una forma que
se podra relacionar con ciertos aspectos propios del Romanticismo como
movimiento.
Influido a veces, como en Hojas secas, por el tardo romanticismo espaol de
Gustavo Adolfo Bcquer y transido otras (en Ante un cadver, por ejemplo) de un
materialismo que cuestiona la propia existencia de Dios y se pregunta por el
origen y el destino del hombre, por el sentido de su vida en la Tierra, por las
razones del amor y el desamor, por la causa final de la injusticia, Acua va
adoptando un tono de encendida protesta existencial y revolucionaria, que no se
ve mitigada por la fe religiosa o por el conformismo que debiera ser fruto natural
de una cierta madurez, pero que asume en sus poemas humorsticos descarnados
acentos de burla.
OBRAS

ANTE UN CADAVER UNA LIMOSNA

ADIS A MXICO MISTERIO

NADA SOBRE NADA UN SUEO

AMOR POBRE FLOR

LA RAMERA L GRIMAS

EL REO A MUERTE ODA

A UN ARROYO SONETO
A ASUNCIN A CH...

A LA PATRIA LOS BEODOS

EL GIRO HOJAS SECAS

INSCRIPCION EN UN CRNEO POR ESO

POEMAS
UN SUEO

A Ch....
Quieres oir un sueo?...
Pues anoche
v la brisa fugaz de la espesura
que al rozar con el broche
de un lirio que se alzaba en la pradera
grab sobre l un "beso",
perdindose despus rauda y ligera
de la enramada entre el follaje espeso.
Este es mi sueo todo,
y si entenderlo quieres, nia bella,
une tus labios en los labios mos
y sabrs quin es "l" y quien es "ella".

POBRE FLOR

- Por qu te miro as tan abatida,

pobre flor?
En dnde estn las galas de tu vida
y el color?
Dime, por qu tan triste te consumes,
dulce bien?
Quin?, el delirio devorante y loco
de un amor,
que me fue consumiendo poco a poco
de dolor!
Porque amando con toda la ternura
de la fe
a m no quiso amarme la criatura
que yo am
Y por eso sin galas me marchito
triste aqu,
siempre llorando en mi dolor maldito,
Siempre as!
Habl la flor!...
Yo gem... era igual a la memoria
de mi amor.

A UN ARROYO

A mi hermano Juan de Dios Peza.

Cuando todo era flores tu camino,

cuando todo era pjaros tu ambiente,
cediendo de tu curso a la pendiente
todo era en ti fugaz y repentino.
Vino el invierno con sus nieblas vino
el hielo que hoy estanca tu corriente,
y en situacin tan triste y diferente
ni an un plido sol te da el destino.

Y as en la vida el incesante vuelo

mientras que todo es ilusin, avanza
en slo una hora cuanto mide un cielo;

Y cuando el duelo asoma en lontananza

entonces como t cambiada en hielo
no puede reflejar ni la esperanza.

SONETO

Porqu dejaste el mundo de dolores

buscando en otro cielo la alegra
que aqu, si nace, slo dura un da
y eso entre sombras, dudas y temores.

Porqu en pos de otro mundo y de otras flores

abandonaste esta regin sombra,
donde tu alma gigante se senta
condenada a continuos sinsabores.

Yo vengo a decir mi enhorabuena

al mandarte la eterna despedida
que de dolor el corazn me llena;
Que aunque cruel y muy triste tu partida,
si la vida a los goces es ajena,
mejor es el sepulcro que la vida.

A una Flor

Cuando tu broche apenas se entreabra

para aspirar la dicha y el contento
te doblas ya y cansada y sin aliento,
te entregas al dolor y a la agona?

No ves, acaso, que esa sombra impa

que ennegrece el azul del firmamento
nube es tan slo que al soplar el viento,
te dejar de nuevo ver el da?...

Resucita y levntate!... An no llega

la hora de que en el fondo de tu broche
des cabida al pesar que te doblega.

Injusto para el sol es tu reproche,

que esa sombra que pasa y que te ciega,
es una sombra, pero an no es la noche.
IDEAS DEL AUTOR
La postura ideolgica de Kafka no tard en manifestarse, era un hombre inteligente que
logr construir rpidamente su ideologa poltica y para su adolescencia manifestaba su
desacuerdo con la sociedad instituida y se declaraba abiertamente socialista y ateo.
Su obra est considerada una de las ms influyentes de la literatura universal5 6 y est
llena de temas y arquetipos sobre la alienacin, la brutalidad fsica y psicolgica, los
conflictos entre padres e hijos, personajes en aventuras terrorficas, laberintos de
burocracia y transformaciones msticas.
ESTILO DE SU ESCRITURA
Su peculiar estilo literario ha sido comnmente asociado con la filosofa artstica del
existencialismo al que influenci y el expresionismo. Estudiosos de Kafka discuten
sobre cmo interpretar al autor, algunos hablan de la posible influencia de alguna
ideologa poltica antiburocrtica, de una religiosidad mstica o de una reivindicacin de su
minora etnocultural, mientras otros se fijan en el contenido psicolgico de sus obras. Sus
relaciones personales tambin tuvieron gran impacto en su escritura, particularmente su
padre (Carta al padre), su prometida Felice Bauer (Cartas a Felice) y su hermana (Cartas
a Ottla).

OBRAS
La ms conocida es La Metamorfosis (1915) en al que se cuenta la historia de un
corredor de seguros, de nombre Gregorio Samsa, que despierta un da convertido en
insecto, lo que provoca rechazo de su familia y de l mismo. Angustiosa tambin es En la
colonia penitenciaria (1919), donde las crceles y las torturas que se comenten en ellas
son el eje central. A partir de 1925, las 3 novelas ms famosas de Kafka, y publicadas por
Brod fueron El proceso (1925), El castillo (1926) y Amrica (1927).
POEMAS

METAMORFOSIS

Platn, el de anchas espaldas,

fustig a los rapsodas extasiados en la belleza de
Helena
y sus palabras terminaron ms ciegas que Homero.
Gregorio de Nisa y Gregorio de Nacianzo, sus
discpulos,
ensearon que la verdad es ajena al goce y al oprobio
de los amantes y ya se sabe: amanecieron convertidos
en dos lustrosos y exasperados escarabajos.

TESTAMENTO DE KAFKA

La ley, hecha
Para el pjaro y su jaula,
Jams involucra al pajarero?

La ley, hecha
Para el pez y su pecera,
Jams involucra el pescador?

Y el hombre,
Bicho retrctil y casero,
Tiene temor a la intemperie?

Mi siglo,
Una Babel
Con lenguas de trapo?

EIN TRAUM

Lo saban los tres.

Ella era la compaera de Kafka.
Kafka lo haba soado.
Lo saban los tres.
l era el amigo de Kafka.
Kafka lo haba soado.
Lo saban los tres.
La mujer le dijo al amigo:
Quiero que esta noche me quieras.
Lo saban los tres.
El hombre contest: Si pecamos,
Kafka dejar de soarnos.
Uno lo supo.
No haba nadie ms en la tierra.
Kafka se dijo:
Ahora que se fueron los dos, he quedado solo.
Dejar de soarme.

DEL DIARIO DE KAFKA

Si ahora de pronto optase

por no escribir (o no pudiera) y diera
el da por perdido, posponiendo
para quin sabe cundo, y adems
qu importa, la metdica
copia de mi agresividad
contra m mismo, pensara
como Kafka (conocido empleado
de seguros) que esa dudosa obligacin
no cumplida, se me iba a convertir
de alguna burocrtica manera
en la razn de una desdicha irreparable?

KAFKA

Soy sensible a este abismo, me enternece

de otra manera la lectura de Kafka:
pruebo, con frialdad, el gusto de la muerte
Que nos hace falta algo
junto a lo cual no somos nada
Una cmara oscura
Que proyecta esta ausencia pavorosa
Prubese lo contrario
con lujo de razones luminosas,
igual el sol parece que cavila
sobre el origen de sus manchas, s:
en cada cosa hay un fantasma oculto
Nuestro trabajo, no es un exorcismo,
una respuesta al desafo oscuro?

CON EL PERDN DE KAFKA

Al despertar, el monstruo insecto amaneci convertido en Gregoria Samsa. Tendr que

or el golpeteo de la lluvia en su alfizar de hojalata para saber que las horas de Praga se
cuentan en la clepsidra del invierno.

Al fondo del hospedaje para familias sin maana, el pobre insecto de mltiples patas
deber baarse, peinase, apuntalar su corbata de vendedor ambulante, or algo peor que
el paso de los trenes: la voz de la obediencia. El pobre insecto membranoso amaneci
convertido en hombre y no pudo traducir su oscuro sueo.

II

Al despertar, el monstruo insecto se encuentra convertido en Franz Kafka. Deber tornar

a su trabajo y esquivar la mirada del padre lanzada desde los socavones de la infancia.
Sus grandes orejas que lo hacen ver como si llevara el rostro entre los arcos del
parntesis, tiene ms de murcilago que de insecto (de gran murcilago que escucha en
la noche la voz de Milena como un hilo para orientar el extravo).

Al despertar, el monstruo insecto que no amanece trajeado de Samsa, aunque el mismo

vestido negro a la usanza de un cochero de pompas fnebres sirva a la talla de Kafka,
camina junto al seor Brod, albacea de sus dudas. Le pregunta si no encuentra extraa su
extraeza, si los judos nacen viejos, mientras merodea y da vueltas a s mismo. Toca su
frente. Y recuerda que no amaneci siendo animal extrao e irredento.

III

Al despertar, el seor K. se sabe insecto a las puertas del Castillo. Entiende que su
zumbido es la lengua muerta en la Babel que lo juzga sin juzgarlo.

Ve pasar la sombra sin cuerpo de su padre.

Un insecto que suea con un enorme zapato, con la sandalia redentora: al despertar el
seor K. espera la guillotina del pie que lo triture.
IV

Al amanecer no hay maana: es el anochecer del alma. Repta y se escapa por la fisura
del mundo. Hay quien dice que el monstruoso bicho va en un barco hacia Amrica. All se
har un hombre cuando deje de ser cucaracha, escarabajo o inmigrante. Una mujer gorda
caer sobre l y su aliento lo abatir como un insecticida.

Y si no sonara murmura el padre realista el reloj despertador. Porque sin l, nada de

amanecer. Y sin amanecer, nada de insectos que se llamen Gregorio Samsa o Franz
Kafka para que vengan, pestferos, a desordenar las maanas de Dios aptas para el
trabajo y la familia.

Al despertar nace el sueo, la pesadilla.

(Fragmento)

5
Al pronunciar tu nombre como un cuervo, graznar
hacia la noche tu apellido, salen las plumas negras de mi boca,
se clavan como agujas en mis dedos, escribo y sale viento
de mi mano, un aire que sacude las palabras te busco
como un nio que se pierde en un bosque de noche y slo escucha
la corneja tatuada en el camino la corneja del Cid
(que es la de Pound) el viento de la niebla, slo un nio
bajo un rbol de noche es un desierto al que llaman Milena,
un nombre sin sentido que no es nombre y vuela salta del suelo
hacia la rama y te pronuncia "Kafka".
IDEAS
Con herencia del Dadasmo dio inici. Andr Breton, fue un reconocido escritor, ensayista
y poeta. Este escritor fue el principal impulsor de una de las corrientes de vanguardia ms
famosas: el surrealismo.
Aunque escribi una antologa del humor negro, su humor no era ni siquiera negro. Se
trataba ms bien de un hombre interiorizado, malhumorado, grave, que lleg a ser el
Papiso del surrealismo, novedad y variante que l mismo invent y que pronto se
impondra como una de las corrientes ms profundas y vigorosas de la vanguardia.
ESTILO DE ESCRITURA
l propona la "escritura automtica" como una manera de asaltar las minas del
inconsciente para hacerse de un discurso potico que rebasara el orden esttico, social o
moral establecido.
En s, la escritura automtica, consiste en transmitir tal cual surgan las ideas de la mente,
sin reflexionarlas y sin tener un tema preciso, y plasmarlas directamente a un texto o
poema. Estas frases procedan directamente de subconsciente y no tenan coherencia
lgica entre s.
Andr Bretn explicaba que esta tcnica estaba justificada en el hecho de que el sueo
tena una realidad objetiva y ejerca a su vez una gran influencia en la realidad consciente
objetiva, y lo que quera lograr con esto segn sus palabras era un "dictado del
pensamiento, en ausencia de todo control ejercido por la razn y fuera de toda
preocupacin esttica o moral".
OBRAS
Manifiesto del Surrealismo (Manifieste du Surralisme) (1924).
El Amor Loco (LAmour Fou) (1937).
Segundo manifiesto del surrealismo (1929).
Antologa del humor negro (1940).
El Surrealismo a travs de sus obras (1954)
Prolegmenos a un tercer manifiesto o no (1942).
Delito Flagrante (1949).

POEMAS
SILUETA DE PAJA

Dadme unas joyas de ahogadas

Dos nidos
Una cola de caballo y una testa de maniqu
Perdonadme luego
No tengo tiempo para respirar
Soy un sortilegio
La construccin solar me ha retenido hasta aqu
Ahora ya no tengo ms que dejarme matar
Pedid la tabla
De prisa el puo cerrado encima de mi cabeza que comienza a sonar
Un vaso donde se entreabre un ojo amarillo
El sentimiento tambin se abre
Mas las princesas se aferran al aire puro
Tengo necesidad de orgullo
Y de algunas gotas inspidas
Para recalentar la marmita de enmohecidas flores
Al pie de la escalera
Pensamiento divino en el cuadrado constelado de cielo azul
La expresin de las baistas es la muerte del lobo
Tomadme por amiga
La amiga de los fuegos y de los hurones
Os mira profundamente
Alisad vuestras penas
Mi remo de palisandro hace cantar vuestros cabellos
Un sonido palpable sirve la playa
Negra por el furor de las sepias
Y roja por el letrero.

AIRN

A Marcell Noll
Si al menos alumbrara el sol esta noche
Si en el fondo de la Opera dos senos relucientes y claros
Compusieran para la voz amor la ms maravillosa letra viviente
Si el pavimento de madera se entreabriese en la cima de las montaas
Si el armio mirara con aspecto suplicante
Al sacerdote de turbantes rojos
De vuelta del bao contando los coches cerrados
Si el eco lujoso de los arroyos que yo importuno
No lanzara sino mi cuerpo en los prados de Pars
Por qu no graniza en el interior de las joyeras
La primavera al menos no me causara ms temor
Si al menos yo fuera una raz del rbol del cielo
Por ltimo el bien en la caa de azcar del aire
Si se hiciera un estribo con las manos a las mujeres
Que contemplas bella silenciosa
Bajo el arco de triunfo del Carrousel
Si el placer ordenara bajo la apariencia de un transente eterno
Los Aposentos no siendo ms surcados que por el guio violeta de los
senderos
Qu no dara yo para que un brazo del Sena se deslizara bajo la Maana
De todas maneras perdida
No estoy resignado tampoco a las salas acariciantes
Donde suena el telfono de las multas del atardecer
Al partir he prendido fuego a un mechn de cabello que es el de una bomba
Y el mechn ahonda un tnel bajo Pars
Si al menos mi tren penetrara ese tnel.

UN HOMBRE Y UNA MUJER ABSOLUTAMENTE BLANCOS

Al fondo mismo de la sombrilla veo a las prostitutas maravillosas
Su vestimenta algo descolorida del lado del reverbero color del bosque
Ellas pasean consigo un gran sobrante de papel mural
Como no se le puede contemplar sin una congoja en los antiguos pisos de una
casa en demolicin
O bien una caracola de mrmol blanco cada de una chimenea
O bien una red con esas cadenas que se nublan en los espejos
El gran instinto de la combustin se apodera de las callejas donde ellas se
mantienen
Como abrasadas flores
Lejana la mirada provocando un viento de piedra
Mientras se abisman inmviles en el centro del torbellino
Nada iguala para m el sentido de su pensamiento en vilo
La frescura del arroyo donde sus botines empapan la sombra con sus picos
La realidad de esos haces de heno segado en los cuales desaparecen
Veo sus senos que dejan una punta de sol en la noche profunda
Cuyo descender y elevarse es la nica medida exacta de la vida
Veo sus senos que son estrellas sobre las olas
Sus senos donde llora para siempre la invisible leche azul.

LTIMA RECOGIDA

La carta que espero viaja de incgnito en un sobre

La estampilla la cubre y allende
Esa estampilla est sellada por el zodiaco
Se hace mucho esfuerzo para descifrar mi nombre en su festonado
Cuando me alcance el sol se habr vuelto fro
Habr escombros en la Place Blanche
Entre los cuales se distinguir mi decisin
Semejante a una rueda de ardillas
La abrir con un golpe seco de remo
Y me dispondr a leer
Lo que no dejar de provocar una aglomeracin de gente
Pero no me detendr
Las palabras jams odas desaparecern
Sern una llamarada y lucirn en una jaula de amianto
Suspendida en el rbol de las adivinanzas
La carta que espero tendr el color de veleros extintos
Pero las noticias que me traer sus formas de roco
Reencontrar en esas formas todo lo que he perdido
Esas luces que mecen las cosas irreales
Esos animales de metamorfosis que me han vuelto razonable
Esas piedras que pens lanzadas para perderme a m mismo
Cun mnimas son las dimensiones de la carta que espero
Con tal que no se pierda en las partculas de veneno

ME DICEN QUE ALL LAS PLAYAS SON NEGRAS...

Me dicen que all las playas son negras

De lava encaminada a la mar
Y se extienden al pie de un inmenso pico humeante de nieve
Bajo un segundo sol de canarios salvajes
Cul es pues ese lejano pas
Que parece extraer todo su esplendor de tu vida
Tiembla muy vivo en la punta de tus pestaas
Suave a tu tez como un pao inmaterial
Recin salido del arca entreabierta de las eras
Detrs de ti
Lanzando sus ltimos fuegos sombros entre tus piernas
El suelo del paraso perdido
Vidrio de tinieblas espejo de amor
Y ms abajo hacia tus brazos que se abren
Es prueba por la primavera
DESPUES
La inexistencia del mal
Todo el manzano en flor de la mar
IDEAS DEL AUTOR
La faceta ms indita y desconocida de Federico Garca Lorca se revela a travs de los
numerosos manifiestos y adhesiones a los que se sum en sus ltimos veinte aos de
vida, que muestran a un hombre comprometido con polticos e intelectuales y que ahora
han sido recopilados en un libro.

ESTILO DE ESCRITURA
Desataca la metfora que es el procedimiento retrico central de su estilo. Bajo la
influencia de Gngora, Lorca maneja metforas muy arriesgadas: la distancia entre el
trmino real y el imaginario es considerable. En ocasiones, usa directamente la metfora
pura. Sin embargo, a diferencia de Gngora, Lorca es un poeta conceptista, en el sentido
de que su poesa se caracteriza por una gran condensacin expresiva y de contenidos,
adems de frecuentes elipsis. Las metforas lorquianas relacionan elementos opuestos
de la realidad, transmiten efectos sensoriales entremezclados, etc.
Tambin est el neopopularismo, aunque Lorca asimila sin problemas las novedades
literarias, su obra est plagada de elementos tradicionales que, por lo dems, demuestran
su inmensa cultura literaria. La msica y los cantos tradicionales son presencias
constantes en su poesa.
OBRAS
Libro de Poemas (1921)
Poema del cante jondo (1921)
Primeras canciones (1922)
Canciones (1921 - 1924)
Romancero gitano (1924 - 1927)
Poeta en Nueva York (1929 193
El maleficio de la mariposa (1919)
Los tteres de Cachiporra. Tragicomedia de Don Cristobal y la se Rosita.
Mariana Pineda (1925)
Teatro breve (1928):
La zapatera prodigiosa (1930)

POEMAS
Adam
rbol de Sangre riega la maana
por donde gime la recin parida.
Su voz deja cristales en la herida
y un grfico de hueso en la ventana.

Mientras la luz que viene fija y gana

blancas metas de fbula que olvida
el tumulto de venas en la huida
hacia el turbio frescor de la manzana,

Adam suea en la fiebre de la arcilla

un nio que se acerca galopando
por el doble latir de su mejilla.

Pero otro Adn oscuro est soando

neutra luna de piedra sin semilla
donde el nio de luz se ir quemando.

Anda jaleo
Yo me arrim a un pino verde
por ver si la divisaba,
y slo divis el polvo
del coche que la llevaba.
Anda jaleo, jaleo:
ya se acab el alboroto
y vamos al tiroteo.

No salgas, paloma, al campo,

mira que soy cazador,
y si te tiro y te mato
para m ser el dolor,
para m ser el quebranto,
Anda, jaleo, jaleo:
ya se acab el alboroto
y vamos al tiroteo.

En la calle de los Muros

han matado una paloma.
Yo cortar con mis manos
las flores de su corona.
Anda jaleo, jaleo:
ya se acab el alboroto
y vamos al tiroteo.

Cazador
Alto pinar!
Cuatro palomas por el aire van.

Cuatro palomas
vuelan y tornan.
Llevan heridas
sus cuatro sombras.

Bajo pinar!
Cuatro palomas en la tierra estn.

Casida de la rosa
La rosa
no buscaba la aurora:
Casi eterna en su ramo
buscaba otra cosa.

La rosa
no buscaba ni ciencia ni sombra:
Confn de carne y sueo
buscaba otra cosa.

La rosa
no buscaba la rosa:
Inmvil por el cielo
buscaba otra cosa!
IDEAS DEL AUTOR
Si bien la figura de Pablo Neruda alcanz su mayor importancia gracias a su labor
potica, no es menos cierto que su condicin de hombre universal estuvo moldeada por
su preocupacin e inters por todo lo que se relaciona con la "inmensa humanidad" a la
que canta el poeta turco Nazim Hikmet. Separar al poeta de su dimensin poltica es, en
el caso de Neruda, negar uno de los elementos constituyentes no slo de su poesa, sino
de una cosmovisin que se expres en la activa participacin del vate en la vida
ciudadana, de la mano del Partido Comunista, del cual fue parte.
la dimensin poltica del poeta es "un aporte indispensable para el conocimiento ms
pleno e integral de la vida, la obra, la accin de un chileno que sum a su deslumbrante
poesa el coraje militante. [Que] personifica un ejemplo conmovedor de dignidad y
consecuencia" que se plasm en su aporte a la poesa poltica, as como en una labor que
lo llev al senado, a cumplir labores diplomticas, a ser precandidato presidencial de su
partido en las elecciones de 1970.

ESTILO DE ESCRITURA
Escriba centrndose en todos los sentidos: or, oler, mirar, etc. Con ello buscaba la
descripcin de una escena o sentimiento lo ms natural posible para transmitir al lector
esa verdad y hacerle entrar en su poema o en su escrito. Neruda era preciso a la hora de
buscar las palabras adecuadas que emocionaran al lector, sobre todo en las cosas
inanimadas, aquellas ms difciles de describir.
Utilizaba mucho las metforas y smiles para crear descripciones detalladas y
emocionales sobre las personas, las cosas, la naturaleza y los sentimientos. Hay mucha
influencia del surrealismo en sus descripciones.

OBRAS
Crepusculario (1923). Fue su primer libro, lo public con su dinero y con la colaboracin
de amigos.
Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1924) ha sido el ms vendido (ha
superado el milln de ejemplares), y esta Obra lo llev a destacarse entre uno de los
mejores poetas de Latinoamrica.
Residencia en la tierra (1933), se destaca entre las numerosas obras, contiene poemas
impregnados de trgica desesperacin ante la visin de la existencia del hombre en un
mundo que se destruye.
Canto general (1950), un poema pico-social en el que retrata a Latinoamrica desde sus
orgenes precolombinos.
Confieso que he vivido (1973). Obra pstuma; en el mismo ao de su fallecimiento, se
publicaron sus memorias.
POEMAS
Amor

Mujer, yo hubiera sido tu hijo, por beberte

la leche de los senos como de un manantial,
por mirarte y sentirte a mi lado, y tenerte
en la risa de oro y la voz de cristal.
Por sentirte en mis venas como Dios en los ros
y adorarte en los tristes huesos de polvo y cal,
porque tu ser pasara sin pena al lado mo
y saliera en la estrofa --limpio de todo mal--.

Cmo sabra amarte, mujer cmo sabra

amarte, amarte como nadie supo jams!
Morir y todava
amarte ms.
Y todava
amarte ms.

Desnuda

Desnuda eres tan simple como una de tus manos:

lisa, terrestre, mnima, redonda, transparente.
Tienes lneas de luna, caminos de manzana.
Desnuda eres delgada como el trigo desnudo.

Desnuda eres azul como la noche en Cuba:

tienes enredaderas y estrellas en el pelo.
Desnuda eres redonda y amarilla
como el verano en una iglesia de oro.
Desnuda eres pequea como una de tus uas:
curva, sutil, rosada hasta que nace el da
y te metes en el subterrneo del mundo

como en un largo tnel de trajes y trabajos:

tu claridad se apaga, se viste, se deshoja
y otra vez vuelve a ser una mano desnuda.

Sed de ti

Sed de ti me acosa en las noches hambrientas.

Trmula mano roja que hasta su vida se alza.
Ebria de sed, loca sed, sed de selva en sequa.
Sed de metal ardiendo, sed de races vidas......

Por eso eres la sed y lo que ha de saciarla.

Cmo poder no amarte si he de amarte por eso.
Si sa es la amarra cmo poder cortarla, cmo.
Cmo si hasta mis huesos tienen sed de tus huesos.
Sed de ti, guirnalda atroz y dulce.
Sed de ti que en las noches me muerde como un perro.
Los ojos tienen sed, para qu estn tus ojos.

La boca tiene sed, para qu estn tus besos.

El alma est incendiada de estas brasas que te aman.
El cuerpo incendio vivo que ha de quemar tu cuerpo.
De sed. Sed infinita. Sed que busca tu sed.
Y en ella se aniquila como el agua en el fuego.
Amor mo, si muero y t no mueres...

Amor mo, si muero y t no mueres,

no demos al dolor ms territorio:
amor mo, si mueres y no muero,
no hay extensin como la que vivimos.

Polvo en el trigo, arena en las arenas

el tiempo, el agua errante, el viento vago
nos llev como grano navegante.
Pudimos no encontrarnos en el tiempo.

Esta pradera en que nos encontramos,

oh pequeo infinito! devolvemos.
Pero este amor, amor, no ha terminado,

y as como no tuvo nacimiento

no tiene muerte, es como un largo ro,
slo cambia de tierras y de labios.

Lamento lento

En la noche del corazn

la gota de tu nombre lento
en silencio circula y cae
y rompe y desarrolla su agua.

Algo quiere su leve dao

y su estima infinita y corta,
como el paso de un ser perdido
de pronto odo.

De pronto, de pronto escuchado

y repartido en el corazn
con triste insistencia y aumento
como un sueo fro de otoo.

La espesa rueda de la tierra

su llanta hmeda de olvido
hace rodar, cortando el tiempo
en mitades inaccesibles.

Sus copas duras cubren tu alma

derramada en la tierra fra
con sus pobres chispas azules
volando en la voz de la lluvia.
IDEAS DEL AUTOR
su pensamiento crtico, por ser de los que preconan el "Otro mundo es posible" que no le
se premia. Y no solo la cervantes, el nobel. Qu otro escritor es tan completo, es capaz de
tocar casi todos los registros literarios y siempre con acierto. Adems, con una literatura
que por muy amarga que sea la historia que cuento, siempre tiene un alo de optimismo
increble. siempre un hombre constante, tambin con la vida, tambin con la
supervivencia. Y como l dijo: "la muerte es paciente porque sabe que los sobrevivientes
tambin mueren". Pero yo espero que la vida lo sea an ms y que se quede aqu, con
nosotros, porque estaramos muy hurfanos sin su presencia, an lejos, siempre intuida.
Es un ejemplo de dignidad y honestidad.
ESTILO DE ESCRITURA
Altera la imagen del objeto a travs de la hiprbole, personificacin entre otras figuras
literarias.
Utiliza mucho el lenguaje coloquial; esto es porque l se identifica con sus lectores por
este medio.
Todos los poemas de Benedetti tienen algo que ver con la vida cotidiana en la que cada
uno de nosotros vivimos.
La crnica de lo rutinario en todos los poemas de Benedetti se dramatiza.
Los personajes que el utiliza son explcitos o tcitos.
El humor en sus poemas puede crear antdoto a la angustia.
La mayora del estereotipo que l utiliza es social y poltico.
Los poemas contienen versos libres.
Su poesa es sospechosa, le gusta tener a sus lectores atentos a lo que pasara despus
en sus obras.
Benedetti se inclina a escribir para la clase media. Esto es porque, siendo la una persona
de clase media, se identifica directamente con sus lectores.
Le gusta incluir un poco de humor en sus poemas, pero cuando se refiere a esto, trata de
enlazar lo cmico y la pattico con felicidad.
A Benedetti le gustaba mucho utilizar, tambin, las imgenes sur-realistas. Esto le daba
un toque, todava ms, nico a sus poemas.
OBRAS
El reportaje (1958)
Ida y vuelta (1963)
Pedro y el Capitn (1979)
El viaje de salida (2008)
Novela[editar]
Quin de nosotros (Nmero. 1953)
La tregua (Bodet ISBN 987-580-095-3, 1960)
Gracias por el fuego (Seix Barral ISBN 950-731-510-1, 1965)
El cumpleaos de Juan ngel (Novela escrita en verso, 1971)
Primavera con una esquina rota (1982)

POEMAS
Ahora todo est claro
Cuando el presidente, cualquier presidente
se preocupa tanto
por los derechos humanos

parece evidente que en ese caso

derecho no significa facultad
o atributo
o libre albedro
sino diestro
o anti zurdo
o flanco opuesto al corazn
lado derecho, en fin

en consecuencia
no sera hora
de que iniciramos
una amplia campaa internacional
por los izquierdos humanos?
Amor de tarde.
Es una lstima que no ests conmigo
cuando miro el reloj y son las cuatro
y acabo la planilla y pienso diez minutos
y estiro las piernas como todas las tardes
y hago as con los hombros para aflojar la espalda
y me doblo los dedos y les saco mentiras.

Es una lstima que no ests conmigo

cuando miro el reloj y son las cinco
y soy una manija que calcula intereses
o dos manos que saltan sobre cuarenta teclas
o un odo que escucha como ladra el telfono
o un tipo que hace nmeros y les saca verdades.

Es una lstima que no ests conmigo

cuando miro el reloj y son las seis.
Podras acercarte de sorpresa
y decirme "Qu tal?" y quedaramos
yo con la mancha roja de tus labios
t con el tizne azul de mi carbnico.

Ayer.
Ayer pas el pasado lentamente
con su vacilacin definitiva
sabindote infeliz y a la deriva
con tus dudas selladas en la frente

ayer pas el pasado por el puente

y se llev tu libertad cautiva
cambiando su silencio en carne viva
por tus leves alarmas de inocente

ayer pas el pasado con su historia

y su deshilachada incertidumbre/
con su huella de espanto y de reproche

fue haciendo del dolor una costumbre

sembrando de fracasos tu memoria
y dejndote a solas con la noche.

Botella al mar.
Pongo estos seis versos en mi botella al mar
con el secreto designio de que algn da
llegue a una playa casi desierta
y un nio la encuentre y la destape
y en lugar de versos extraiga piedritas
y socorros y alertas y caracoles.

Qu les queda a los jvenes?

Qu les queda por probar a los jvenes

en este mundo de paciencia y asco?
slo grafitti? rock? escepticismo?
tambin les queda no decir amn
no dejar que les maten el amor
recuperar el habla y la utopa
ser jvenes sin prisa y con memoria
situarse en una historia que es la suya
no convertirse en viejos prematuros
qu les queda por probar a los jvenes
en este mundo de rutina y ruina?
cocana? cerveza? barras bravas?
les queda respirar / abrir los ojos
descubrir las races del horror
inventar paz as sea a ponchazos
entenderse con la naturaleza
y con la lluvia y los relmpagos
y con el sentimiento y con la muerte
esa loca de atar y desatar

qu les queda por probar a los jvenes

en este mundo de consumo y humo?
vrtigo? asaltos? discotecas?
tambin les queda discutir con dios
tanto si existe como si no existe
tender manos que ayudan / abrir puertas
entre el corazn propio y el ajeno /
sobre todo les queda hacer futuro
a pesar de los ruines de pasado
y los sabios granujas del presente.
IDEAS DEL AUTOR
Borges se defina a si mismo como un anarquista spenceriano que no crea en el Estado
sino en el individuo. Tanto en su obra, como en las entrevistas que ofreci, dej en
evidencia su pensamiento poltico, un hecho que despert la reaccin en el poder.
Defensor del individualismo, enemigo del Estado y de los movimientos colectivistas, frreo
opositor a la guerra, las fronteras, y los controles estatales. En su obra se reitera la
hiptesis de que la realidad en la que vivimos es producto de un sueo.
Las masas son una entidad abstracta y posiblemente irreal. Suponer la existencia de la
masa es como suponer que todas las personas cuyo nombre empieza con la letra b
forman una sociedad., afirm Borges.
ESTILO DE SU ESCRITURA
Borges utiliza un singular estilo literario, basado en la interpretacin de conceptos como
los de tiempo, espacio, destino o realidad. La simbologa que utiliza remite a los autores
que ms le influencian -William Shakespeare, Thomas De Quincey, Rudyard Kipling o
Joseph Conrad-, adems de la Biblia, la Cbala juda, las primigenias literaturas
europeas, la literatura clsica y la filosofa.
la escritura de Jorge Luis Borges estar fundada en una doctrina filosfica llamada
metafsica que muchos crticos literarios sostienen que formara parte de una rama de la
llamada literatura fantstica.
En la obra de Borges perviven las distintas posibilidades de vincular mundos posibles con
otros.
OBRAS
1935.- "Historia universal de la infamia"
1942.- "El jardn de los senderos que se bifurcan"
1944.- "Ficciones"
1949.- "El Aleph"
1923.- "Fervor de Buenos Aires"
1925.- "Luna de enfrente"
1929.- "Cuaderno San Martn"
1943.- "Poemas"
1960.- "El hacedor"
1929.- "Textos recobrados"
1974.- "Prlogos con un prlogo de prlogos"
1925.- "Inquisiciones"
POEMAS
A un gato.
No son ms silenciosos los espejos
ni ms furtiva el alba aventurera;
eres, bajo la luna, esa pantera
que nos es dado divisar de lejos.
Por obra indescifrable de un decreto
divino, te buscamos vanamente;
ms remoto que el Ganges y el poniente,
tuya es la soledad, tuyo el secreto.
Tu lomo condesciende a la morosa
caricia de mi mano. Has admitido,
desde esa eternidad que ya es olvido,
el amor de la mano recelosa.
En otro tiempo ests. Eres el dueo
de un mbito cerrado como un sueo.

Amorosa Anticipacin.

Ni la intimidad de tu frente clara como una fiesta

ni la costumbre de tu cuerpo, an misterioso y tcito y de nia,
ni la sucesin de tu vida asumiendo palabras o silencios
sern favor tan misterioso
como el mirar tu sueo implicado
en la vigilia de mis brazos.
Virgen milagrosamente otra vez por la virtud absolutoria del sueo,
quieta y resplandeciente como una dicha que la memoria elige,
me dars esa orilla de tu vida que t misma no tienes,
Arrojado a quietud
divisar esa playa ltima de tu ser
y te ver por vez primera, quiz,
como Dios ha de verte,
desbaratada la ficcin del Tiempo
sin el amor, sin m.

El bisonte.
Montaoso, abrumado, indescifrable,
rojo como la brasa que se apaga,
anda fornido y lento por la vaga
soledad de su pramo incansable.

El armado testuz levanta. En este

antiguo toro de durmiente ira,
veo a los hombres rojos del Oeste
y a los perdidos hombres de Altamira.

Luego pienso que ignora el tiempo humano,

cuyo espejo espectral es la memoria.
El tiempo no lo toca ni la historia

de su decurso, tan variable y vano.

Intemporal, innumerable, cero,
es el postrer bisonte y el primero.

La lluvia.
Bruscamente la tarde se ha aclarado
Porque ya cae la lluvia minuciosa.
Cae o cay. La lluvia es una cosa
Que sin duda sucede en el pasado.
Quien la oye caer ha recobrado
El tiempo en que la suerte venturosa
Le revel una flor llamada rosa
Y el curioso color del colorado.

Esta lluvia que ciega los cristales

Alegrar en perdidos arrabales
Las negras uvas de una parra en cierto

Patio que ya no existe. La mojada

Tarde me trae la voz, la voz deseada,
De mi padre que vuelve y que no ha muerto.

Un ciego.
No s cul es la cara que me mira
cuando miro la cara del espejo;
no s qu anciano acecha en su reflejo
con silenciosa y ya cansada ira.

Lento en mi sombra, con la mano exploro

mis invisibles rasgos. Un destello
me alcanza. He vislumbrado tu cabello
que es de ceniza o es an de oro.
Repito que he perdido solamente
la vana superficie de las cosas.
El consuelo es de Milton y es valiente,

Pero pienso en las letras y en las rosas.

Pienso que si pudiera ver mi cara
sabra quin soy en esta tarde rara.
IDEAS DEL AUTOR
Su obra potica, caracterizada por la depuracin extrema de elementos ornamentales,
destaca por su compromiso social con su pas. Temas como el paso del tiempo, la vida o
la muerte vertebran su obra.
La poesa, por ejemplo, significa para Jos Emilio Pacheco una prctica, un ejercicio
espiritual, una manera de dialogar y actualizar nuestra tradicin, pero tambin de mostrar
las cicatrices, los deseos, temores y corajes de un hombre que camina y recorre desnudo
su ciudad, que le recorre, furioso, triste y esperanzado, la superficie rugosa y gris a esa
piel urbana que lo fascina.
ESTILO DE ESCRITURA
Su obra narrativa destaca por la experimentacin en nuevas estructuras y tcnicas
narrativas. Temas como la prdida y singularidad de la niez, as como la relaciones
afectivas son recurrentes en su obra, aspectos todos ellos enmascarados por su
preocupacin social e histrica de Mxico.
Sus artculos y ensayos son numerosos y casi todos versan sobre literatura, aunque
tambin abordan asuntos polticos y sociales.
Su poesa recoge lo mejor de la tradicin con la experimentacin, adems de un profundo
amor a sus semejantes y a la ciudad de Mxico; describe al mismo tiempo los horrores de
la violencia como la capacidad de amar de la gente, amor que se comprime en un solo
instante, irrepetible y memorable; en su narrativa hay una preocupacin por la
singularidad de la niez, y en su periodismo difunde las virtudes de los hroes y los
momentos decisivos en la historia del pas.

OBRAS
Los elementos de la noche (UNAM, 1973)
El reposo del fuego (Fondo de Cultura Econmica, 1966)
No me preguntes cmo pasa el tiempo (Joaqun Mortz, 1969)
Irs y no volvers (Fondo de Cultura Econmica, 1973)
Islas a la deriva (Siglo XXI, 1976)
Ayer es nunca jams (Caracas, Venezuela, 1978)
Jardn de nios (Multiarte, 1978 Libro-objeto)
Desde entonces (ERA, 1980)
Breve antologa (UNAM, 1980)
Tarde o temprano, seleccin de poemas (Fondo de Cultura Econmica, 1980. Reedicin
en 2010)
POEMAS
El mar sigue adelante

Entre tanto guijarro de la orilla

no sabe el mar
en dnde deshacerse

Cundo terminar su infernidad

que lo cie
a la tierra enemiga
como instrumento de tortura
y no lo deja agonizar
no le otorga un minuto de reposo?

Tigre entre la olarasca

de su absoluta impermanencia
Las vueltas
jams sern iguales
La prisin
es siempre idntica a s misma

Y cada ola quisiera ser la ltima

quedarse congelada
en la boca de sal y arena
que mudamente
le est diciendo siempre:
Adelante
Noche y nieve

Me asom a la ventana y en lugar de jardn hall la noche

enteramente constelada de nieve

La nieve hace tangible el silencio y es el desplome de la

luz y se apaga

La nieve no quiere decir nada: Es slo una pregunta que

deja caer millones de signos de interrogacin sobre el
mundo.

El silencio
La silenciosa noche. Aqu en el bosque
no distingo rumores, no, de ninguna especie.
Los gusanos trabajan.
Los pjaros de presa hacen lo suyo
(seguramente).
Pero no escucho nada.
Slo el silencio que da miedo. Tan raro,
tan raro, tan escaso se ha vuelto en este mundo
que ya nadie se acuerda como suena,
ya nadie quiere
estar consigo mismo un instante.
Maana
dejaremos de nuevo la verdadera vida para
maana.
No asco de ser ni pesadumbre de estar vivo:
extraeza de hallarse aqu y ahora en esta hora tan muda.
Silencio en este bosque, en esta casa
a la mitad del bosque.
Se habr acabado el mundo?

La diosa blanca

Porque sabe cunto la quiero y cmo hablo de ella en su ausencia,

la nieve vino a despedirme.
Pint de Brueghel los rboles.
Hizo dibujo de Hosukai el campo sombro.

Imposible dar gusto a todos.

La nieve que para m es la diosa, la novia,
Astart, Diana, la eterna muchacha,
para otros es la enemiga, la bruja, la condenable a la hoguera.
Estorba sus labores y sus ganancias.
La odian por verla tanto y haber crecido con ella.
La relacionan con el sudario y la muerte.

A mis ojos en cambio es la joven vida, la Diosa Blanca

que abre los brazos y nos envuelve por un segundo y se marcha.
Le digo adis, hasta luego, espero volver a verte algn da.
Adis, espuma del aire, isla que dura un instante.

El fuego

En la madera que se resuelve en chispa y llamarada

luego en silencio y humo que se pierde
miraste deshacerse con sigiloso estruendo tu vida
Y te preguntas si habr dado calor
si conoci alguna de las formas del fuego
si lleg a a rder e iluminar con su llama
De otra manera todo habr sido en vano
Humo y ceniza no sern perdonados
pues no pudieron contra la oscuridad
tal lea que arde en una estancia desierta
o en una cueva que slo habitan los muertos.
IDEAS DEL AUTOR
Sus posiciones polticas y su perspectiva crtica lo llevaron, desde el inicio de su carrera
periodstica, a dar cuenta de todos aquellos fenmenos literarios, sociales y culturales que
implicaban un desacato al autoritarismo, al orden establecido y al conservadurismo. De
ah su inters en el movimiento estudiantil de 1968, los dolos populares (El Santo,
Cantinflas), el movimiento feminista, las figuras contestatarias de izquierda y los
personajes o acontecimientos que en algn sentido implicaban un avance de las ideas
progresistas y un rechazo a toda posicin conservadora). De ah tambin la importancia
que le dio a la promocin de los derechos de las minoras sociales, la educacin pblica y
la lectura.
Apoy abiertamente las luchas de las minoras sexuales, como tambin las de otras
minoras culturales. Se acompa con jvenes siempre que pudo, desafiando a las
convenciones y al inevitable peso de la edad. Por supuesto, su postura en favor de la
despenalizacin del aborto y en contra de la tauromaquia le gener muchos detractores
en los sectores conservadores.
ESTILO DE ESCRITURA
la obra de Carlos Monsivis apuesta por una forma de escritura que registra la cultura
mexicana y latinoamericana desde una pluralidad que se manifiesta en la forma, a travs
de recursos retricos (como el discurso libre indirecto) que le permiten captar una
diversidad de voces sin cooptarlas del todo, a la vez que la voz crtica e identificable del
intelectual pblico convive a travs de una escritura capaz de emitir juicios intelectuales y
de intervenir en los debates de la sociedad civil. A partir de aqu, la obra de Monsivis
participa de conversaciones referentes a la tradicin literaria mexicana, el cine, los
movimientos sociales y la cultura popular, permitiendo a la literatura un rol inusitado de
participacin en los temas generados por la vertiginosa modernizacin que consume a
Mxico desde los aos cincuenta en adelante.
OBRAS
Principios y potestades (1969).
Das de guardar (1971), sobre la matanza de estudiantes en la plaza de Tlatelolco el 2 de
octubre de 1968.
Amor perdido (1976), libro centrado en algunas figuras mticas del cine, la cancin
popular, el sindicalismo, la militancia de izquierda y la ideologa burguesa.
La poesa mexicana del siglo XX (1966).
La poesa mexicana II, 1914-1979 (1979).
La poesa mexicana III (1985).
Entrada libre (1987), donde recogi sus crnicas sobre la nueva sociedad mexicana.
Escenas de pudor y liviandad (1988), que disecciona con humor, acidez y ternura el
mundo del espectculo.
POEMAS
O ya no entiendo lo que est pasando o ya pas lo que estaba yo entendiendo.
El insomnio no es buen consejero. Lo nico que permite ver con claridad son las
consecuencias de la falta de sueo, y esa obviedad nulifica pensamientos y sentimientos.
La poltica es el arte de vender simultneamente el gozo de la estabilidad y la paranoia
ante el caos.
Qudate con los honores, Presidente, que cuando termine tu mandato, yo me quedar
con la impunidad.
Cmo detener en las clases populares la violencia contra los nios que con tanta
frecuencia culmina en el asesinato, sin erradicar la miseria extrema y sin intensificar el
proceso educativo? Cmo evitar que el machismo proveniente de la pobreza y de la
costumbre se sacie y se reproduzca en la esfera domstica?
Muchos dicen que han cumplido con su deber, y a m, me da mucho gusto no haber
cumplido ni con la mnima parte de l, para desgracia o fortuna de esta patria
No puedo hacer un resumen de mi vida, porque est conformada por varias pocas y
circunstancias, libros, amistades y pleitos, y eso, slo admite resmenes parciales
Sin frustraciones dolorosas no hay acceso respetable a la bebida.