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    ECERASIS Por Ana Lia Gabrieloni RESUMEN ils un coi nt de is seria cnc ada snes mo ss lacioesretbncascon estpetr ated cath curbs} ont Secon kv a de re, ei sss ecyrtconende dus comeopo come Aiserpci in reticciones lenses ‘esrtnivde oboe de are, pani de ‘lrdncén pds) pnp de uncon ‘Wicptinada, El propre: rma loe sperts ecos que denn el elio dela didn elitr dee places tds ‘rene pas profundiae pica de eel ele nari holed ove ‘Scum casi la erence {4 ageln cnde her Umigees st Talerniray que, co cotvaceri, ‘igor Inpro at Inhisora dela cai Ceneo Ineedisiplinario dc Esuics Earpent ABSTRACT: on Harmaridades Universidad Nasional Eigen ba he wokesnin homepage Teese rcimpo: LGva4 Aesrvip SS TM UTReayE DRORA Prats saison tg oa pees ieenrn aoa ee aes aoe Soren: ee fotanms clave: Hoag, rato e imagen Firoraerathrisi mprsentone, sovwonns: Enargea, et and Imo, rool dein mprowatiens, —. ‘vel quinta volumen de sa traced de la Hada pr hhlcada por uscripcién en- te 1715 y 1720, Alexander Pope comienza cl ensayo titulado eroasion: om the Shield of Ailes on Ia propwesta de que la éfiasia conterida en el canto XVI del gra ppoema pico es una Pintunt'.Acon sin de demostrar que la descripcién det escuda de Aquiles se lev6 cabo 1. The liad of Homer anid by Mr Lope, London, W. Bowyer for Termard into 1715-20, vo. ¥, p13, Ener UnrCOUE EUROEA ‘Ase 4 NG oo aoa, 8H 70 de acuerdo con las ides y as reglas propia del ane dal pincels alguien Do b adrinera seal en poe “noha profindizado es la iaenciSn del Poets € ignors que el Escudy se dliseté como una Representacién del Universo”. Sin dus, semejante con- sideracién no resultaka ajena a la clecsién que hizo Nope como ttaduc- torde primarto que crea reconocer como cualidades visuales del poema, dlrivida del enorme interés que tenla pork pinturacn geuctal’, Con tao, avibuciin de una naturalezapic~ Aria a a dleseripein del escudo no eta una idea del todo original, por 1s que Pope fuera uno de los pri- mers y mls encustastas ch stent la, y dijera explicitamente en las Observations que “sadiclo haba he- cho harta enronces”. En el eontesto de ls agitadasdisputas sobrcel valor dela poesia homérica durante el pe- tiodo dela Querele des Ancien t der Modernes la posible veeosimilitd el Famovo pasaje de la escripeii del escudo habia sido objeto ambign dle agria controversia entre 1711 y 1714. y Pope recur en las Obser- ‘ations as angumnentos de los fran- 2 Thi. 1482 2 Sobre a esr plone ‘ealuccdin de Pope y su vst dee ada ces poet ‘pene vee Connelly Pee} "Pope Id Piura Tanai’, Soe in Bhi Literte, 15001300, 208, 1983, pp. 4395, Bef [Gasnctove, nn ty-08) ‘ce3es defensores de la covreccién ‘visual del pasaje, Tomé prestaca la reconstruccién imaginaria del escu- do tealizada por el pinto y dibujan- te Nicolas Vieughels ~entoness di: redlor dela Academia de Francia en Roma, ilustracién que habia apa- recido poco antes en la Apologie dHomare de Jean Boivin, y adepeés <1 relato de Boivin sobre las dimen- siones erat que poclian acibuirse ‘cada una de las escenas". Por su- arefe- rencia de Pope a la ceeacién del ‘scudo como una imago mundi, un. topescuya larga eadicion se remon- ‘al mismo mundo antiguo y que toma el nornire de un conocide pa- sajealusvo de las Metamerfosis de Ovidio (XII 110). Como ka pucs- to de relieve Philip Hlardic, ext in- recacin habia llegado aadquirir yal lence endl peo hele tico, que sus iniciales cntotaciones cosmogénicas se vieron completadas porocrasde caréfle Idcoldgico, 4. Bova, Jers Aplogie THlomive, Bouclir dill Pan Francois Jenne, 1715, La reconstruc ‘Vieuphls se publcdasimismo en Ubiae doe aa en franc save des remarq pur Blane Dicer Arvserdar, Werstein 8 Sigh, 1781. Sobe las uence ‘35 que Pope utlian (yplagi) en sz de neayo, was Fern Faraham: ‘on Pope's Hal, PMLA, 846, 1969, pr IST. ‘ieee 2008 SN ps mayor incideneia en cl plano colee- tivo, cuando el relate de la erenci lel escudo del mayor héree homéri cofue puesio al servicio de penne jes poderoios, con ko quc sc eon ‘inal nsunemblema de poder « imperial’, Sin embsrgo,en el con- texto de principios del siglo XVILL, li leétura de Pope era innovadora por lu forma en que sintetizabs este pun- Pidkérico sobre of pasajc a una particular atencién es eprcea como protegonistas de las distineas taco Taba por Hefesto ene escudo que describe Homero, a los quela nciondizadoraexétics nevdisice “que tanco se nutri de su extenso poema Lisay on Criticiam-s6lo o.0r- gaba en aquel momento un lugar en la llamada pincura de géncro: el pue- blo reunido alrededor de dos liigan- tes dispurando en ua juicio; gente «xlebtendo una boda: combaticntes desconocidos en una ciudad asedia- das lubricgos y pastores que van y vienen con sus areas persona sc cillas que seentregan con encusiasmo a la nscay ba daz, “eon una gee cia y belleza digaa dle una pincura de Guido’. La ilustracién de Vieughels 5. Hardie, PR: "Tage Mane ‘Cosmological and Weolopeal Aspect of the his of Achilles", he Journ lof Helleniaic Studion, 05.1988. p 11-31, p. TT. Vase del mismo ato, eg Aeneid. Carma a peri Oxf, Clarealon Pre, 1986 Bsus TGasenstnn, sof] aparecié reproducida en la edicién desu reduced en una hoja dabla- dae cuarto le bastaron unos pocos renglones para pas de escudo como "representacién del universo”, con su constelado centro rodeado de es- ‘cemas de In vida humana, al escclo como “uadro universal”, es decir, para pastr deuna leura en el plano ilegSrico a oxea sicuads en el plano histdrice-esécico. Nosélo en razin de que conforms la “pintusa més acabada’ de la Antigiedad, sogin afirma, sino también porque, frente seamed ros mutes de as pidkoricas grcgasy el absoluro desooimienio dels ender caede lpineara en iempos“homé- tices", lt descripeidn escrita del complejo trabajo le repujado y sus motivos xlopta a ais ojos elvalor de tun testimonio histérico sobre los terms las tgenias y los maceriales del ate del perfodareaico®. As pues, la pdimers fats que concemos cen la historia de laliterseurs dé de presentane cxcusivamente como un «scudo-cundro-monumentoparaes- tar revestida con caradkeristicas de document — De hecho, results muy diffetl fimaginar una historia del arte des- pprovsta de composiciones ecristics, ‘esta es, sin repeesentaciones verbales decoras epresentacionss, las visuals, gue consituyen elabjew deestudio 6. Pope. A, Op ci. 1715.20, 1492 FROM UTRCQUE FUROUA de dicha historia’, Lo mismo pued= Aecirse de la critica de arte, Parece raonablesostenet, siendo a James ACW. Heffernan, que la éeftasis se piracién de lograr una desctipcién ‘objetiva, pero que tcade, en cambio, ala apreciacidn subjetiva ee decin, ‘una interpretacién de la imagen aue referee rien deat do queestadistineién puede parecer exquemitic, 0 incluso superticial, queremos aclarar de iamediato algo que resulta obvio: que una historia arte sin erfcia se convisrte en un mero archivo de nombres yuna me raacumulacion de fechas y datos. Y tana delay conseruencis que se ese prendede ello ya no reslka tan abe vi, raxén por fa cual Heffernan le dedica un trabajo de varias paginas: hs historia del arte no puede pres- indir de la interpretcién entice, cnionees lasdeseripciones de imaige- nes dels hiscorizdorss del artecon- servan ol carter reirico dela tka ses a las que recurren los criticos 7. Hetlenan Janis: Meru of Wind "he Bee pa fon Pec ebb, Cease, Te Univesity of Chico Press 1993, pp. Micel, MW.I-T Pure Theo: Bina on Vic and Verbal Rencentation, Chicspo und Landa, University of ‘Chicago Pes, 1994, pp. 151-52 Seon Gran ts “The tesa nf Alain: pha andlodogy” ante ig, ON aa Ihpao Bifeais [Gaanesoy we 834081, para "hablar porlos cuadros”, dado ‘que ests “no pueden interpretase a A{ mismos”, mids aun después de la innupcién de la abstraccién'., Para pprobarla hipétesis de que “hablar pporlos cuadros es un acto retdrico", Hleffernan selecciona y analiza una sequencia de cinco aproplactones de “la vor de la pintura’ en la que in luye avarias figuras funcamentales dela crkicay la historia del arte: Fi foscrato el Viejo, Vasari, Diderot, Meyer Shapiro y Leo Steinberg’. Los ppmcedimientos descriptivas de estos futoreseefisjarfan las concepciones dominances de a represenracion en tada época respedtiva, decir las sucesivas interpectaciones de la no- «in de fens, asf com cia que tales concepciones tuvieron enlconformacgn delat dl ame como disciplina, sus limites ¥ alcances e cuanto a la teoria y la Cticade are. Tenesnos la impresién ‘dequelis conclusiones de Helfernan al respedto bastarian por si soas pi- ra legitimar Ia imporeancia de los studios sobre la éefrasis. Por otra part, la estateyia de Heffernan, con sistente en ororgar an lugar central ala écfrasis en la investigaci6 sobre Ia mimess, eeuerda la utilized po Wendy Sesiner con la risma fir 1, “Speaking for Pierre: he ehewrle oF aren, Word & Image, 15:1 1999, pp- 19.33, p19. 9. Ibi p21 ERIM UTRCIQUE THRO ‘Aso 48 imi 208 15M BB)-22F dad para subrayar laimportancla de ceitudiar las comparaciones entre la liceranara ya pinta, dado que, se- ‘fin Steiner, la observacién de las ‘nisms revela de manera inevitable Tas normas estércas dela gpoca en la ‘ual se producen®, Parece indadable {que imerrogarse sobre los intercar- ios entre I literarura ya pintura, asi como sobre los textos echsticos que operan como parte sustancial de diches intrcambios, puede proper- ‘ionar un conocimiento preciso, 0 almenos mucho mayor, tanto de wna derermineda configuracién estética como de la nvcién de mimesis que J alentaba o le era subyacente. Pue- de sostenerse, en este sentido, que ins diferentes manifestaciones del paragone y sus corelativas écfrases rendiian una functon andloge a lade yacimicntos arqueelgico, en tanto ‘que habrian preservado las ideas es- téticas goneralesdediferentes Epocas tanto en l historiadel are comode falieratura". sta unalogia entre textos ecftis- ticos conservades y yacimientos aqucol cos remitea problemas mis ‘generates sobre las prédticas discur- sivas, cuya cpistemologia exploré 10. The Clore of Rhovrie, Chicago and London, he Univesiy of Chicago res 1982, p16 11.La agi co ui ail anquoldgico texted de Maio Klae Towroducrion’, Worl &-dnoge 15: be 1999, pp. 154.2 Efe {Germmost, °F. 85-105] 38, Michel Foucaule en Le arqueologia del saber, donde reflexiona sobre la necesidad de que cualquier anilisis histérico ehuda la tentacidn de sa- ‘mit Ios “nbjecosdiscursivos ena profundidid comtin de un suelo ori- Brat’ yee oped diplea'd rexo de hs regularidades que rigen su dispersisn”#, Ta preocupacién de Foucaule por explicar emo una for- rmacidn discursiva aparcce y oct lugar dears la que ta despa do, es decir por el contexto de st emergencia en un “campo” que lees externo, ¢ reforimula y desempeia tun papel selevante en Ia obra de W. J.T. Mitchell. Atenco a la dinmvica “de lassustinuciones entre los ds com- ‘ponentes diseursivox especifcor que coriginan la cfrasis, las palabras y as Imagenes, Mitchell sostiene que esa dindmica lo puede comprendenie a tkitninos ideoldgicos, dado que consiste en unalucha por conquistar territories jenes, lucha en la cual lo imerinseco de cada lengusje, el verbal yee visual, xe subordina al intemto de dominar lo inezinseco del orto Tengusjc, es devi, siguiend later rminologia de Foucaut, ol respedtivo “campo de exteriorilad”, el campo ‘que lee ajeno®, Dichos tersvorios 1 La angles del aber, exci ‘de Aurelio Garzén del Camino, Busnos Aes Siglo XX, 202, p79 Us teonology Image, Tests Magy. ‘Chicago and Londaa, Urivenity of ‘Chicago Press 1986, pp. 43-44 cc sonlos que tadicionalmeme sehan asociado, porun ldo, alas palabras: el tiempo, la nasractéa y, por otro lado, a i imagens el espacio la des- cripsion'®, Aho bien, un recorido pee la historia de la aocién de éfisis pone de manifesto quel dstinaén mo- dena entre narrecién (eneendida come representacisn de accioncs) y descripeiin (entendida como repre- sentacidn de objets) na se observa- bbaca la Antigiiedad: Iaécfrasis ecu pabs, en realidad, un lugar enere estas doscategorias y consisia ame: sudo en un felato que presentaba acontecimiencos oescenas de mane- ra vivida y della, culidales &as que estahan aseiadaerespedlivaonct te con les principias isis de la enargeia ya vsrieta. Engels com 14. waco doodle es Bcromia ve envi cael princi cong teal isena dcke tesced ascot, Leving (1766) GE Michal, WJ Spal Form in Lite Towa «Copel Then 19 Cote Enq, 3, 1980, 53497 Sole tan ee Seipin ots eas ene. Fowl" Neate and cre Te Problem of Eph, Ti oral Reman Ser 94, 1991, p p29, 15, Mb, Ruth "Fla Ancent aed ‘Moder: the iveon af Gee Wor age, 15 1,199.9. 7, PGF simran ne lide que sin ma Pe sealing que abu iis “bre lps pins Eefuss {Grnmusson, 2 83-208) iciones ecfristicas que nos han Meyado dels Anvigicdad sbresalen In docena que enconeramos reparti- dda entre la Jada de Homero y la Eneida de Virgilio, las mis célebres Ae las cuales wn las descripciones de Jos excudos de Aquiles (XVII, 478- 608) y Encas (Vil, 626-731). La interdependencia de clemeatos te- infticos y formales que exist entre «llas In desceipcin del escudo de Heracles en un poema pseudo Aico (He. Sent, 139-317) axeme- ja ala existente entre la descipeién del manto de lasdnen eikimo poe- tina épico griggoy Ia Argondutica de ‘Apolonio de Roda (1, 730-767) y la de la manta que cube oleh de Deleo y Teis em el poema més exten cae ya pinir expoera sn, Igual marc rico de stor lascomaracanes cue Herat y's pin, vl tontena deuh ano sobre magi, Min 546 Neve a Petia clscos él enna, Quinn, ft On, 6.229 Inveaducin de Cicer deenaree tom eidetit ey Lacs 2.17. ‘Aitmboo, expcacin defean Hageram obra dtncén ene nary exec en The Str dr The inci of tery Ploorlaion 4nd Eih Pry fos Dryden Ghay Cheng Uaiveiey Chg Tran 1958p sy @ eualio de Graham Zak “Eoogete he Wiehe Cis of rey’ Poelhe scan or Paige, 24, ‘Wil pp. 297311 nor 0 9 097991 89, so de Céiralo (LXIN, v¥. 50-265), La ‘produceion de tales composiciones ‘ecfiisicas aurea, cuamslo menos, un incervalo eemporal de dies siglos En todos los texts, a correspondiente efiasis, pese 2 su aparente carder dlggesivo, no es periférica, sino que resulta de veal importancia en la natracién principal no inteerumpe la temporalidad de eta sino que, junco oan les acentetimientos que Tauodu,despiega oir orden ten port, subordinad a trans intensa representacidn visual ce los rmismos!. Los mismosrasges pueden identfiearse en composiciones eltis- ticas dea épica renacentista. George ‘Kurman resata que la presencia de Gefrases en tres poernas tan signi cativos como el Orlando Furitso de Ariosto (1516), Os Lutades de Ca- smoens (1972) yla Girusolemme Li- bent de Taso (1581) confirma que seas consideraba una parce integral dela épica dlisica, a cuyn modzlo se TG Webb, R, Op. cit, 1999.13. Reda Vietoia: “La innenetin de aint pilsffunex comical publeacienestarmenthearmens.pa [conmulado l 20 de marin de 2006), py 251-02, 257. CE Yease Stephen J. Hazrson: stig the fucure. The prolepic kphrais fzom Homer to Vegi". ‘Seaphen J Marcon ol), Tae dear sna the Cla. Schelathip. Tors. (ind ClascadFteatre, Oxon (Ono Univesity Press, 2001, [Ganuesonas rast) ‘temitian los poctss humanists! entail elomentee cone de estas composiciones ha llevado Jolin Hellander a proponer Ia ente- sori de“éfrasis cocional”,ex deci, aplicads a objetos cuya existenci slo reside en la imagen mental creas dla por medio de bi ficcién pocticn, ‘que se transformé en el paradignns ecursor de ls modelos reSriees y las estrateyiasinterprerativas de [a Poesia ecfristict modem (7 Tahsin io, Cpa te Fae Set 1, a wt 1% et 18 Haan propenc tra dos ‘tegvis calcd fas tet ees ermal gece conesponde can sob deane totem ica are Fe, ues cuarnigrada coe Fannents en comic es 2s por cep, uo y ‘a emerge como fcmccoeanne soc funn del aus seats The poac eb nd nag § 1.198 py 2 2b TS in rdaatmcm cae hon ue dsingoe cone JTMicell spe consdcre sag toda ls ogra exile a ur omg aa image Pee tl cuales par eepo entice sede Sega cae ig inteneaque wn apeniacces Iimagencospondent anaes despre objeo gor deus ise hace deaplsty Beery | cepro del ge ee sand he Ober Besse FRB UIRCAUT CUREEA ‘Aso aN" Goss 0061S By rer Ena adicién precolatina, tan toa tives de la retdrcacicerniana como de las priéticar lircrarias: epi 4 porlosprogymamate queers siaian en una tele de ejection re wees Fe hinara lo alannos enel ace dela camposisnextts Inécfinds-tl como venisinale lante~ admivia ta descripeién deper- sonas y sus aciones, asf coma de cualquier objeto o odificio relicio. nado, aunque tuviera en las obras de are ino de sus vemas favoritos” Una de las primeras obras escritas ‘conservadas donde la écfresis se Ii- ita la decripeién de objeon ar ‘dsticos son los dos libros de Etkones de Filostraco ef Viejo (s. Uli dl C), que relatan los episodios y escen sue protgonizan ls pesones mas hos mitolégcos, presents en 8n eonjunto de pms, que “Deory: Fsay on Vinal end Verbal prance OM oa sip. 7 19 Nese, Hermsgens, Amaia ‘Bia de te ta a Dalres Rech ‘Maid Credo, 1991: alana ons siete tb a ‘re grr pga ta tte, evita nas neni spat dc ces ee sede pc Heke “Real thrsigh Dsane Lene Een Ancien eb thcort tet he UseultTsod‘Sicld f Fes: Cla, tr Ana foc Phi. 1.1988: pe Eta {Guaenoxion spos] libro primero un premio ates irepiasies Un hpelones dle objetos artisticas se smuliplicado en el umbral igliedad tarda, como ates- ‘nite otras las famosas des “ttlpelones de Luciano de Samosata “(h I1/d, G) de una pincura perdica les, alegoria de la calumnia. -oura de Zeuxis sobre una familia ‘de centauros, y del demuscapicolina; “laparie conservada de las Eikoner de Fiesta el foen, Id se hs “Bphnicis de Caliserato (6.14.0) sobre estauas. Se ha observado que Iu nocién de éefrasis como un tipo ial de descripci6n de objetos Be rmimdckspendcr fe de! laste de la radicion clisica, fle otorgaba un mayor aicance, [cecil siglo XTX, cuan- do el debate sabee Is posible existen- ‘da de las pinturas recogidas en los Iibros de Filostrato al Viejo condujo sinterrogatse sobre ls estricciones tematicas de la écfiasis como géne- ro", Cabe recordar aq que ls apre- sdaciones we6rico-crtica sobre fen menos literarios y artisticos casi siempre surgen con posterioridad a 20 Tita posi de ol Webb x base plas bras De Pilsrazoras in tderibends agin fide de ‘Wedrich Mate (Bann, 1867) y Uh oigua dart dans Fancigats Tletieetzon Ele (Pass, 1881), Op. cle, 1099. p15. J UTRCaY: LUKPEA pon 2008, 19 951 Jos mismos!, De acuerdo con esta logics comecutva, por ejemplo, tien poantes de que la tcorta formalizara dl género de ls éclasis y lo limieara con daridad aun repertorio referido alas obras de arte, hallamos pocrnas {que acreditan su existencia formal en elsistena de los gees lisrarns talescomo “On the Medusa of Lo- nnardo da Vincl in the Florentine Ga Hlery" (1819), de Percy Bysbee She- Hcy; "Odz on a Grecian Um" (1820), de John Keats; 0 “Les Neréides” (1852) de Théophile Gautier”. Bis dawos comeain pariaae, ‘ams praluctim de ura ion cece pr pated quill ast ots pots 0 ico, saan. Pee Innecearo aera que iy en di, tia pone dela etce ean cores obra ats regan ba iene a a evra 94 sdonacién as Seger dd meade locale Jmnrncinal lis qe repens Sreabos editorials dels expose ede are 22.Las creansanci de a configu i pnen enen cho en ‘om com ln dT fermacin dl fcc prin digenes cee erty pitea# wei de go XIX ease David Sent: Piri Pes Cambadge, Cambie ‘Univers Pen, 1988: An Lia Cabrio “Lito dea agen en Lneonforacin dl itera de gfnere are, Masa Cia auc y Sergio Pastore el. Pius {Gasuiso%a, we. 84-108) seit atl al debar sobre Fi lostratoen a segunda mitad del KOU piolieeblinreseate do por las excavaciones de Heinrich Schliemann un debare sobre la vex rosimilud del informacin uni da por Pausanias (IT'd. C.) en los lbeon dels nospatnae Gets te suncstudio con aportes muy origina les sobre la historia de la efrasis, Ruth Webb analiza un serie de dee tipelones,escritas enere los siglos Vix de gots tants Soe ‘mo Santa Soffa. la yadesaparecidla de los Santos Apésroles— donde la rere cocsive con lpr que ‘ona come un principio orde- adore os deta 2 rans des ‘aes se representa el espacio para ‘dap ls exigencaseenpors tes opis dllenginjeverbl Re sulta inesesante contrastar d grado dipurcondguese poses “inane Anenina, Popes de ina. Pepsi de. Sires, Denar ieee fee Bods, 23." the Asche of Sacral Space: acute, Mewphe, and Masinn in Eiphraiy of Church lili Pamborn Guts Paper, 199, 59-74. Webb deracaque,s hea oe allan isto ne elas 2 lapis los pragma doude efins damped proente los arore de ems cation Camo Hermigenes Anse) coitcen en dina nfs con ‘wn dizcuno que sine de guiaen ue lupe. Op. dr 1999, p83, ERUEM UTRCQUE LURODA conversién narrative (esdecie aun cquivalente verbal que cuena a selatoseinsante con un medio dife- {rate los edfcios de las ie bzansinas, por un lado, y las pinta fe de Floreat, pore cr sna dis avencer la resistencia que ofiscen Ia prirmc: vs desea le arbucion de day movimiento « la esdten est paireade los templos(“en toda pre terse dice que lis coluinnas bilan, due los arcos ereen), asi como ls iin de loscpisodios li tepresntads en el nero os smaros ki superpoicin sobrectine tikimos de relates sobre hechos del osado, que euvicron lugir durante el proosso de construcciin de los -mismoscemplos (a deseripcion del srucioen el iempo yl alusién alo Invisible de manera que espre lo visible.) pura liberar un signer, do que quedaba oculta")®, En pacar Palcbras la scricura chedecia 2 es- (rategias que eran funclonales ala transmisiin de las imagenes, buscan «donno eicionar I intensidad visual tiles eetlos de semejant ineenidad parallegara embargir ki miada con- ‘empire abe expuexo hasta aqui confirma queal predominiode laenargeiaco- ‘no prin de la dfisi de la pte 2.iba, po, 7 Pill pm. 74, Pefoat lea se extendié a través de la a blzantina, que rected ef oc la pertegens para aplicor- descripcin de iglesias citi hhasetalico cl protagonisino de Verona (e. 1370-1460) la transmisién de los valores bi- anitinos a talia’, Este hecho, unido sla enorme preocapacién delos hu- por recuperar el lengusje {ys consiguicnte auroridad “de la que gozaban las convenciones ‘dceronianas, afecté la formaen que Hos humanistascscribian sobrelapin- ura y fa cscultura”, Entre 1350 y 1450, en ef contexto de lo que Baxen- “all define como ua “ebriladvidad ¢ iva” entre la poesia yla pin- {uti ~adlividad comparatira evya transformacién en una “estética det ppréstamo” estudid Rensselaer Lee 4 trabajo seminal sobre la preemi- nencia dela teorfa humanistica de la 6 Moca, Mikal Cz fos onidoa, wraduccién de A. Tuximo, fakin de A. Boal Chamor. Gascbn (lt y 1. M. Garcia gr) Nadi, Vino. 1996, 134 27.Hn efecto, elibro de Breandal ‘concentra ep analzas, deale us punto de vista hiserieo, cena “a extend five hemanisica Sobre piocurs resenva un expec interés com ‘Cas lings: pose un compora- pe hematin: mala que prsions, con escasis tener, sobre Las marist hie eniblesde la expesencie “isl? Tipp. 25. 119 9 76 UMeape PUROL he 200, SN 885 2281 ve pinura entre 1550 y 1750 contar ‘6 no con expresiones lntinasdispo- nibles deceminabs ln aprecacién de los objews artisticos: os proce ‘mientosy valores ecfrisicosde Gut- ino y st escuela, segtin demusstra Raxandall,influenciatoa el desarrollo de I ria de arte renaceniica™. Flo equivale a decir que la exar~ _geia gonaba de muy buena salud en cl cenero del jer ‘enacentista na consideracién que tnos remit de nuevo, en consecten- ia, al coriler rerbrica transitive de las éefrases usadas por los crticos en relacion com ls éftases dels hiiosia del arc, objeto dls reflesones de Heffernan, tal como vimos al pri cpio deestat piginas a resrica de Ta écfrass es un fadtor decisive para comprender los feriimenos arcisicos a través de la histori 26.lbid. pp, 19 y 142. Bl mismo jo de ba cri Baxandal abe un espacio + as res inuericeralidadles entre su ora y 1s de Lee, cuando afi sobic Ia tecién “De Piewrbue de De wb “lustrbur de Bavtelomes Fuio (1456), que eal lien v mds pots brote dela exe umanista He Lape dpocd" donde va ‘oun enabletdos ‘Varios de los putas cereals de Leta falnsicn de oy sles XVI y XI (como la de Lomazze) que eu, Ley id, nota 159, p. 10). LE, Rensselaer “Ur Pars vos The ‘Hutnanisc Theory of Painting". The dre Ballern, 22 4. 19W. Pp 197269, Peas [Gann 43-108) zs ‘specificidad y alcances dela hicoria dl areeen tanto que disciplina. Asi Joentcadi Svetlana Alpersal inten. tarrevertiladireccién de los studios sobre lt Vidis deVacei, que haan ignorads hasta entonecs que lasdes- ‘zipcioncs que ésas conteninn “en cuman dl resurgimiento yla cont ‘nuacidn del tradicional recurso dela cfeasis™Y ex que, para la rudiciin grecolatina impersnteen laSpoca de ‘Vasari, si Plutatco stata endl orgen del géneio en el que seinsciber los selatos varias sobre lis vidas de los artists, iniciader de las des- ‘tipsiones de obras de arte que las ompfenenran no podia ser oto que Homero®, Tas éefrazes de Vivasino escapan al ipo de éfiais domninan teen el Renacimlenta ~con un co tenido narratiro tan importance co- ‘mo el que encontramos en Filas- cate Ia em ea ate veracidad de la represcntacién ¢ in- teidad dts cacion que geal Principio delaenanea-, pero lo que das convierte en originales es la sig. special que adquieren interealadas en las Vidas. Su dotle significacin “estética ¢ histérie” aificac ‘marca el inicio del dsclive del poten- sal ret6rien que hab que habia caraderizado 4a Gcfiasis hasta cntonces"", Fiphras and Aesheti Anindes i Vaso Liv Journal of she Waray and Coun Ingiuien 232308, 194, pp. 190215, pp. 191 3M. p. 201 Enerrs uTeCOye TUREDA As 4 86,1 sae OU BBE 98 Es pertinence m nencionar que ls dos vertientes de esta signifiicién, lestética ehisérics, que enconers ‘mos runidas en las éfrates varia ras seseparan en échases posterior que tambien se formulan en textos «que usin un méwo biogzfic Puce devene, por ejemplo, en obras de dos auores muy disimiles que se sine leron atraidos también por elgéiie 10, uno en Oxford a Bvies de siglo XIX y ef otro en Patis a mediados dl siglo XX. Precisamente, por era. tase de autores y contextos tan dlsimils, resulta muy patente las. Paracicn entre la intencionaldad estética del primero y la intencio- nalidad histories del segundo, Nos ‘eferimos ala descripcién dela Mo- tna Lisa de Walter Pater (1873) pu blicada en The Renaisance y clani lisisde Jean-Paul Sarre (1966) sobre 4a pinta Ser Jorge y el deagin del Vion ati ue po ce tod cl protagonisma en LeSéquette a Feni pabeulo co 1997. La lescipciin de la Gioconda, ‘sinbo- lo dela idea moderns” quesobrev vi6a taneas muertes “como un vam Piro” y on Ja que condluyen “todos los pensamieatos y experiencias del ‘mund'se constitaye en aleoris de los principiosdel are puro que-con- forman ol esteticismo fnedesitclede Parcs, En cambio, la extensaécfta- M.Leonsdo Da Vin", Be Remain s0nce, New York, Boot and Tiegh, 1918, 103, Fifi [Gamestoms, 28-108] ‘Sartre, realizads con una mi- que se debate entre Ia mifxiena | una provocativaatbi- sin que se quiebre nunca, inte, la combinacién de lu- smagnificencia que carateri- Doe arcana sf lu vista del autor sobre el proceso eriorizacién individual de las inaciones sociales Dentro de isiema de concursos y eneargoe lo por comanditaris cuyas vo- juntades el artista se dedlica a burlas, “AFincoreto borra con su técnica “Inacabada el milagro queimplica “do de San Jorge, lo torna “as se- ~ eqeto": “se le paga para pintar una ‘Mecn: se cula de no Facer, ise abet cool bone “sancurrén y el arebaro para que to Wel mundo inves ali donde ro “ei. Los"gusosplebeyos” el Tin- Torerto, en coniraste con los “aristo- ‘riticos” de Carpaccio, lo conduesn aalterar dl relato contenido en la ‘pall donde Carpaccio pin tun “camped qucgolpeasecamen- ‘te, con exile”, retata 2 un sujeco Ahumano, demasiado humano, af rade a su lana, Fl nudo que in- jroduce el Tintoretio enla trama de In hisoris que representa el unde feproducia eludo que rababa ss Ke ee 9d drt, Elen? Inge Stan 1X accion Gel Cadi Kier, Bens Ries os 1973.99 1704 sii pp. 158 VTA OPA soo 2008, 1898 BBS-7221 determinaciones existenciales, de acuerdo con la vsin sociohistérica de Saree de la vida del pinto. ‘Amedados del glo pasado, etrasisescrita en verso y con ltico de princigios del sglo XIX se convitié en abjeto de un exhinstivo anilis por part de Leo Spicer, com fate de Frich Auerbach ro slo ‘en lot libros de historia de ke crtia Iterara, sino también ex ef exo de Estambul, forzado por el adveni- rmiento del naziso en Alemania, [a relevancia de este andlisis se debe a que proporciona la definicion de defimsis que completa el itineratio Sobre la referencia exclusivamente acted isms ten fe Filostato “Ta descrip {in objet de are por medio de pa- labs”, definictén quesiguestendo amis exrendida hasta nuestros dis” ‘Aceswavance dela restiiceién temi- tien le comrespondié una notable am- pliacién de la perspedtiva de los «=- ludios sobre a éefasis, Con Spies, Ia investigacién sobre l fais de de ser ui asunto telacionado exclu- fara pride isa specs Fe hac aso, rod pecunmon enc nas qr eerste Tre Ydeunlenn deserts dela ‘Soa a on dati. dsp yori ‘Ode on Gee ie Commas Meu Compra ttm 7 195, Pees eet FCaoninoir 8ys08! mente con los procedimicntos retérlos par incorpotarse al wsto territorio de la teoria critica, Seria interesante explorar hs relaciones entre esta transfocmacién y la que menciona Alpers concetnicnte la disminscién del povencial ceedxico de a écfnasis en lossigles XV y XVI. vobre las que destonocamiassi existe agin tipo de estudio®. Semejante interés por nuestra parte responde al tnfass dominance en algunas inves- ‘igaciones a€tuales,n as que sein voca el nombre de Spitzer asoviada con ba “transiciin del témino deta sis desde sas removes y polvacientos srigencs” en la licerseuragiecolatina “al subyugador mundo de la teonta sritiey"”. Tan subsugador, que la Sfrasis parece haber legate pasa quedarseen él "ya no como und ch- se inusual de pocmna que se define or su objeco de imieacisn”, sino ‘como “un principio gener de poe. tie“ poem, l converte en poe. si, genera. propia poses", Alps 5, Op, 1900p DOL, 57 Met RO, 1998 10 38 Kiger, Monae “Ihe Hits Brine ed ike Si Moone of emp or laskion Reis” he aya eo Cen Bore John Flopting Peat. 1967 pp ass 105 ne eas outs” ‘alist deers nla fra du eset la {eins aut dels ended lige FRO UReayE FRED 80 4NY 6s 2008 SSK ay 7d) Asipensaba Murray Keiege, pa tequila fone moder tis dejado de sr un ojeccci rexsrica dectipivo y se hablaconaicuido en la metifora propia dela crelogenesis dela peévca singular cinrepeitle de ta pocoia”. Por otra parte, Krieger encomtraba en la oda do Keats lait sia de simitancidad organicada [de tos detalles visuales)” que seria la cmblemitica materializacién cle dicha ‘mecfory, cuyafuneidn seria la espa Ciaftzscin y Bjacibn dela tempor lidad dela escrirura enel interior de {a consiruccién possicat, Krieger, ‘al afimacibn seinscrbe enla linea interpmtatna de efits dt esc 4: Aguiles eno metilors dl pov Ihomércn,vease Andvew 5, Focker “The Shild of Acie andthe Boctisaf Homers Dewriprnn”, Anericn Jarnalof Paley 1013, 1990. pp. 139-53. p, 14 Cal N over: Homer, New Yate, 1972, p. 14 Joey Murs Tce and Caltereof ky Gree 1100480, Iehacs and Landon, Conall Unvenity Pres, 1985, pp. 4647, 7, #0, Kaeger.M., Op, ct, p. 125, "Tepes ci pin ‘stitic .J La famosa de Keats ofrce una exlicaciin parcial la traduccién det flujo ego en setatisme de hs art vstales presen a Taaccién de ls cadicidaty a ‘muerte que afczan a todos los ‘jes. La efinerne Binde mando ppermancate, tansfermndase en une hipéscasidle Io eansivario” Seats W, Op. de, 1982 p41 Pfs [Guuninont en 8-108) sila poesia la historia: eseaque la uma lehuble y yente los hechos que ha presen- yen siencos teow 4 0 tiempo, por lo que se dit- Taméndla"hisoriado- isn be in loan hiflorian’) y no un campo no deberia haber condu- ‘a desestimar tales resonancias, ida “la tendencia a ecm iguses en maracione [a] en Bier cefristica de todas las © sisal menos lo cree Heffernan, fen, en un gesio semejante al de Jak Kermode cuando eto “conte de "Te Spatial Form in Mo- dem Literanure” de Joseph Franke (1945) y esctibi6 The Sense fe Finding (1965), ha enfatizado la d bildad de lareoria del menifora de Kiger, por consign in ficiente valor ctitico™. La écfrasi 5 Tina J Op 199. p30 42.Ibid., nots 8, p.313.~The Sparial Fern sit Le rae a psn Iowan ura sna dl tap ier al nolan you tapos enn los ca, Blak lpn Stree UTRCOUE TUROEA N+ 6pm amo SN at puesto que “la voluntad posties” del Tenguaje “en general” explica eles pec ee que sereaiza dena del lense pas qu wimps teat" spore lanretieones que le imponen las artes visuals. Uns leur de “kplan Reprsen- tation” de Heffeman, de donde pro: cede la afirmacidn anterios constitu yyeuna invitacin a reflexion sobre sentido de semejante principio. at conante ences aque comicnza ene erebajoilustran ob onsen gn TESST cal Pe en Seen Se eoraiiege atm pee or fe melee Sagara eee en ceoaciaie ees Ee se ee eke Se ie ree. exer Spc gou ieee pe ees ihtena popes Oop 3 Eihas [Garman 973308) ‘atier documental que adguiete tuna éefrass, cualquiera que sea dl sgénero texual donde la hallemos. Carder documenta en tanto que proporciona informaciéa sobre concepto dominanee cle mimesis 0 representacién del perfodo preciso encl cual lagcfrass se concibig, 1 cho cardéter es de particular aplica én alos pocmas ectristieas, de lon ‘que nodebcmosesperar descripcio. ines Bales bel pincara, poreem- Pit, sino sobre loque A. Kibed Var fallams un “metdiscutso india” sobre fapocs ais modalidades re presentativas-a través dela pintura' ‘Cumndo la creaciin de una defisis literaria coincide de miners nproxi mada con la ereacién de la obra de are Ia que alude, es fxGuble, por medio de un andlisis que considere |i bistoti de las relacionies entre fa Firraturay las ares plisticas,recabar informackin sobre el sstema de 1e- Dreseneacton que articula d objeto arvstico a pactir él ssteina de ee. 44-1 we potieo wovemporiaen ‘tapenablesin fines srt oe omc as Iams inane espe rel douinio del etxiny ie (col ped [| Fenda ren Boal: aa pct 4 lad de apinrs, enna fon desusconeesona soba e post "Un metadscou dete Scour poeique si lagen es Meek (ed), Laine is dbs onic es [onguer Romine: 1988 fe ROM UTICar FUROEA AiO 5016, oo en, 6 18-72, presentacién que subyanca nel rex- \o ecfeéstico®. Incluso del poems | «ecftdstico més inexticablementell. conn grado ceto de tela, pueden cxtruetse algunos indicios sobre la historia de las ansforma- dela mimesis y larepresenta- El texto eefréstien, ya sea et vet80, prosa dearte o prosa “dbs”, constituye un documento para la historia del ate y, en consecuencin, ‘nopera en la formacién det te delos objeto, fuentesy métodes de esta ikima disciplin, es deci, ada como un principio de distin, cin disciplinaria Escomprensible quel “voluncad Potties” qus Heenan propone pa- radar cuenta del"impulsonarnative™ ddl lenguaje frente 2 le resistencia eschtics y espacial de las imagenes ‘caulte, en pariencia, ireconctiable on la objetividad a fa que aspiran lasinvestigaciones en Ia historia de! aneyy las desctipciones quelas com- plementaus. Con odo, zaciso algiin | ‘5.8 wore dea canpaacg be prices Borate rites, ejrain dla litre ae econese sts disp, haa fn cote pondered pens cleccy Tiimapen Un anion ‘wcll ore ag de ‘once analogs aia ols quc Mato 1971 incre & Mamie, ole Iran ck estes por Uefa Ince das Zelytss decimate Bipais {Gaasievosy, em 83-198 visual eferce sobre st cuando se dispone a descr ablemens nove ue fapesias de su sensibilided y, g todo, de su emperio en repro” irl imagen con fer mots jaster ‘ransmitir al Ieétor una repre lomdsexaéta posiblede lz spondenciss por le sus correspor de las ideas que le provocs a. Bracasaren el intento La ccs ive a considera as Teflon de "Weiing An Hisory” Bro: ean cominza corel crteere le clean en oda exes: “La or parte dela carr d oa del ae et disco com tecricimneyalpicatadeclichs, resent unt densidad ices, ts aalvcay pleéa enexremo, y ompletaneoe prevsble: Con Alemasiads recast ligubres Aetna pos del ioe profesional delarte rescara un pct eds Algunes sala tore de ace aben my bien elo ‘juchablo de Heche unode ks cere dees revina pines no Tacs amucho cpe, cast sn queret.2 sdénde habla ido a paar a post en fst Tr neh texepcions ala rs debs qe Sse aon emo Froneleon logue no result ran conse Fes qu cet FNeoria del ane nae Lo isto ae {nyentar poesia 0 fn. pero cabe repute per i a Hera cl Exe puede compniralguras de UTeCOUE DURORA eh volveria ireconocible el objero del Ts uals dea ess nag tiapregue ne prs ete to pore eco, eins ciple dech poe treme priors ira ii rg neu rent na baa hata omala bie, nee nn ines, poieareieeirer opie indo yr Machos hs joel an aipalgeiberecy tcprovan sae pi pred eee ceisou coats pend kien mh eee ana act Socal yao Degas cata iti gc ina ere sen fore se me ime eee anor qn seen por tre Bleconms gue muon Hordes delane es 2 Prt Sane, que un mse el egies ‘o.oo certo, ean con Ee pes ana co i Irae mada qu aprender dee qrednoctire, Conc Mitre ae pose tice pean Mane bes pee cope posse I itn made Jor quic hablar eotd reel jnacor ee pie (ix gee Tedd pe meses crbieom fa tans cine ceca Ge quel napus tales prguic cc beemrestone a Moped hetero dela qe ovthcn ae seoondacm ae sor xo petea qe or sco qu cc con eos verde lary, Ov Cooter cals “Whig ed he Fiat Ba ter dn and the iy of We 83 Bifeais SGannanton 8, 89:108] de manera eonsciente 9 tc ilo esteem plang isvador del arc? | dele nin deconere neemis reincorporarla sujet || a hemos sehabado al ini. de t trabajo, creemas que He al sefala Las difcul- trazar fromteras entie Ia luo gue lo novedono en Ig ra retérica, la éfrasis Ro es destacar las inter Paralelismo entre of te y cl discurso sabre cima la éctiasis deses- ides divisions ene este de aparicién, son es ctapas dela bi Ses caer ace ane, Principio de di n via Lox estudios de Jos il a sspirara akamat Wersl pesigne un obje- Concept of Kevan WGammatons oe isos) Psi comparatvamente amplia, Uehemos ludito al principio: scion verbal de tna te- ia visual". Bseaexpansi¢n trashada ba écfasis desde sncs mis eatcchos de a r= Ja poéticay lalireraturs,y de tea y la hiscoria del arte, alos mplios del pridlieas cult 3, dado que ls ihima definicién plica una proceso de vadvccion irasciende alas sider arts (la lie patura y la pinuura) y © produce Biocon de erpeccaci’ La “behrasis, como prictica cultural, se ‘basa en una forma de percepeion 0 ‘vkion culcaral que permite la ech- “de las imagenes como si fueran “textosy delos textos come si fveran “imigenes.* Para expresalo en 161- “minosde Louis Marin, sebasaen hs lad entre ‘nes con li certera deque “las imaige- ‘cs remiten al lenguaje como su tie- tra natal”. El interés de uno de sus primeros trabajos reside en que se MMe nos? 49 Schneck, Eins Pec “Pleo 1Or ‘propone responder la pregunea de c6mo se Jee un cuadso a partir dela ppintura debodegonesy le absraccin pidlérica, es decir, aquella pintura que fo presenta un sistema de rele~ rencias que scan roconocibles socal yeulturalmente primera vista, don- “ela expresion de un significado ha cecil hugar al significado de los elementos pisics. En eo, c6m0 se lee un euacro abstradle?, emo se lee una imagen desprovisa de f- guracién? Vale ls pena detenerse en To que constinaye quizés uno de los rimeros momentos dela hiscoriaen ‘que ln écfrasis~en su acepetin mids reciente, como préética cultural de las conversiones entre la palabra y la imagen entra en coneacte con algo que se parece a la abstracci6n pidkérica, Si volvemos par un instante a Pope. es ficiladveriir que ere, pra- clas al dibujo de Vieughels y la Ape- logie d' Homére de Boivin, que habia quedado resuelto el misterio cue cipal todos lon esuerzoe por re proclucr el escado de Acuiles.scémo podian reunirseel cielo, el oceana y la pletorca maltiplicaciSn de figuras Meee ect actu cae and owaal anslet aes mérica dentro del espacio limitado clghrac douse con Sees Sa 999, 50.°Atx mages de PONE ‘reprtiennezion, Panis, Galli Sha 195, 9.395 1d Soles Cal “imagen Com 1578, 117, URC FURODA 48 6 st 25 18591) de un escudo? A diferencia de los a In idea de verosimilivud ie habion explore com cnenso nco- dla fiat deta ada como doe — foe historia del arte y lime woe oe alarms tne Grge atts d con fa la perspedtiva wicca”, neta Bue ae Sirmoamtgs Rees nu keer miiernese Aen trnntr ttudtivo de Tae etspeetira, con, ‘ante epiiodio

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