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Espacio pblico

zonas de patrimonio dbil


Regeneracin arquitectnico-
urbana de la plaza El Otorongo
y la Plaza d e l H e r r e r o

Emilia Durn Carrasco


Natalia Vanegas Cedillo
Espacio pblico en zonas de patrimonio dbil
Regeneracin arquitectnico-urbana de
la plaza El Otorongo y la Plaza del Herrero

Autores:
Mara Emilia Durn Carrasco
Natalia Andrea Vanegas Cedillo
Directora:
PhD. Arq. Mara Augusta Hermida

Universidad de Cuenca
Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Cuenca, septiembre de 2015
Resumen Abstract

Palabras Clave Key words


Espacio pblico, patrimonio dbil, 12 criterios, Plaza del Public space, weak heritage, 12 criteria, Square del Herrero,
Herrero, plaza El Otorongo square El Otorongo

La subutilizacin causada por diferentes situa- Underutilization caused by different situations


ciones como la falta de conectividad, lugares such as lack of connectivity, meeting and sta-
de encuentro, de permanencia, ubicacin de ying places, wrong furniture position, etc; crea-
mobiliario, etc.; provoca afeccin al paisaje ur- tes damage to urban landscape, insecurity in
bano, inseguridad, escasa vida en comunidad cities, poor community life and even reduces
e incluso disminuye la importancia de sectores importance to areas of the city that are consi-
de la ciudad que son considerados patrimonio. dered heritage.

Para proponer el anteproyecto de regenera- The analysis that carries out the draft of Plaza El
cin de las plazas de estudio de El Otorongo Otorongo and Plaza del Herrero regeneration
y Plaza del Herrero ubicadas en la ciudad de in Cuenca is based in three items:
Cuenca se siguieron tres pasos de anlisis:
First, a theoretical basis of the concepts of pu-
Primero: una base terica acerca de los con- blic space and heritage, specifically the weak
ceptos de espacio pblico y de patrimonio, heritage which is where the regeneration pro-
especficamente el patrimonio dbil que es en posals are located.
donde se localizan las propuestas de regene-
racin. Second, the analysis of different case studies
around the world using 12 criteria items for pu-
Segundo: el anlisis de distintos casos de estu- blic places developed by Jan Gehl, adapted
dio alrededor del mundo, utilizando los 12 cri- to the conditions required in this study.
terios de anlisis para el espacio pblico de-
sarrollados por Jan Gehl pero adaptados a las Finally, the 12 criteria applied in the study pla-
condiciones requeridas por este estudio. ces Plaza El Otorongo and Plaza del Herrero
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using some questions answered by many urban


Por ltimo, en tercer lugar se aplican los 12 cri- behavior tools. This methodology is the starting
terios a las plazas de estudio de El Otorongo point to improve the analysis of public spaces
y Plaza del Herrero. Para poder llevar a cabo in order to regenerate and define new urban
esto se desarrollaron preguntas a base de estos designs to provide better conditions for people
criterios que son contestadas gracias a la ayu- and the city.
da de herramientas de comportamiento. Esta
propuesta es el punto de partida para mejorar
los anlisis actuales del espacio pblico a tra-
vs de esta metodologa, para as regenerar y
definir nuevos diseos que mejoren las condi-
ciones del mismo y su relacin con los usuarios
y la ciudad.

3
ndice

Introduccin ................................................................11

Captulo 1_El espacio pblico en patrimo- ................................................................15


nio dbil
................................................................17
1.1 Definicin de espacio pblico

1.2 Por qu es importante el diseo urbano ................................................................20


en una ciudad?
................................................................23
1.3 Patrimonio y patrimonio dbil
................................................................26
1.4 Espacio pblico patrimonial

1.5 Cronologa de los espacios pblicos patri- ................................................................29


moniales en Cuenca

Captulo 2_Diagnstico de casos de rege- ................................................................33


neracin de plazas
2.1 Casos de estudio ................................................................35

2.2 12 criterios para la evaluacin del espacio ................................................................35


pblico

2.3 Plaza Santa Clara_Municipio Metropolita- ................................................................38


no de Quito_2011

2.4 Plaza Gabriela Mistral_Municipio Metropo- ................................................................42


litano de Quito_2011

2.5 Plaza Cisneros_ Juan Manuel Pelez_2002 ................................................................46


2.6 Parque de los pies descalzos_ Felipe Uribe
de Bedout, Giovanna Spera, Ana Elvira Velez ................................................................50
e Carlos Julio Calle_1999

2.7 Plaza San Antonio ................................................................54


2.8 Parque de los deseos_ Felipe Uribe de Be- ................................................................58
dout_2003

2.9 Plazas Magaldi y Unamuno_ Galpn Estu- ................................................................62


dio_ 2013

2.10 Plaza Sarmiento_Ignacio Montaldo Arqui- ................................................................66


tectos_2005
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2.11 La Plaza de Nuestros Sueos_Lukas Fs- ................................................................70


ter_2014

2.12 Plaza Victor Civita_ Eco Parque_ Levisky ................................................................74


Arquitectos_2007

2.13 Plaza Espanyola_Noem Martnez_ 2011 ................................................................78


2.14 Plaza en Baracaldo_Linazasoro Arquitec- ................................................................82
tura_2008

2.15 Plaza Amrica_Apariz Arquitectos_2011 ................................................................86

4
2.16 Plaza Indautxu_JAAM Sociedad de Arqui- ................................................................90
tectura _2006

2.17 Plaza Blas Infante_Estudio Domingo Ferr ................................................................94


_2010

2.18 Plaza Frydlant_ Balda Jandourek Arqui- ................................................................98


tectos_2011

2.19 Parque Urbano en Bagheria_Luca Bulla- ..............................................................102


ro_2004-2009

2.20 St. James Plaza_ASPECT Studios_2013 ..............................................................106

2.21 Caso de estudio 1_Parque de los Deseos_ ..............................................................114


Medelln

2.22 Caso de estudio 2_Plaza Indautxu_Bilbao ..............................................................131

Captulo 3_Diagnstico del estado actual ..............................................................151


de las plazas
3.1 Metodologa ..............................................................153

3.2 Anlisis del contexto ..............................................................171

3.3 Estudio_Plaza del Herrero ..............................................................177


3.4 Estudio_Plaza El Otorongo ..............................................................207
3.5 Anlisis comparativo de plazas y parques ..............................................................231
de Cuenca

Captulo 4_Anteproyecto Plaza del Herrero ..............................................................237


y plaza de El Otorongo
4.1 Anteproyecto_ Plaza del Herrero ..............................................................239

4.2 Anteproyecto_ Plaza de El Otorongo ..............................................................274

Captulo 5_Conclusiones y recomendacio- ..............................................................345


nes
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5
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10
Introduccin

La arquitectura caracteriza como pblicos El Otorongo se constituye como plaza (1973)


aquellos espacios que son accesibles a todos mucho antes que la Plaza del Herrero (1994),
los habitantes de una ciudad sin importar raza, para formarse como tal, stas aprovecharon
gnero, religin, situacin econmica o social. la cercana que mantienen con el Casco His-
El espacio pblico est contenido dentro de la trico. Estos espacios fueron categorizados
ciudad permitiendo el desarrollo de la socie- inicialmente como lugares de comercio, pos-
dad, admitiendo la interaccin de la pobla- teriormente de recreacin y finalmente de ar-
cin y creando un sistema social propio de las tesanas.
urbes. Responde a la cultura y a la sociedad
en la que se desenvuelve y constituye parte Para analizar los espacios pblicos se estable-
fundamental en la planificacin urbana de un cieron 12 criterios (basados en los criterios de
lugar. Jan Gehl), que permitieron examinar y deter-
minar en qu consiste un buen espacio pbli-
El tipo de patrimonio con el que se va a traba- co. Estos criterios se agrupan segn su finalidad
jar es el patrimonio dbil entendindolo como en: proteccin los tres primeros, confort los seis
la suma de pequeas edificaciones y espacios siguientes y aprovechamiento los tres ltimos.
pblicos, que por s solos no llegaran a tener el La evaluacin de la calidad de los espacios
valor universal que lo consiguen en conjunto. se respald al utilizar las herramientas de com-
Esto lo diferencia del patrimonio monumental portamiento de Jan Gehl (2013) adaptadas a
compuesto de iglesias, palacios, monumentos, las necesidades de este estudio. Se incluyeron
etc. tambin encuestas y entrevistas dentro del pro-
ceso. Para finalizar se propuso la regeneracin
En Cuenca, que es la ciudad donde se encuen- de cada plaza a nivel de anteproyecto.
tran las plazas protagonistas de este estudio, la
Plaza del Herrero y la plaza de El Otorongo, se
realiz, en el ao 2013, una declaracin sobre
Objetivo general
el espacio pblico en los centros histricos del
Ecuador, poniendo en evidencia el inters y la Profundizar sobre la importancia del espacio
iniciativa de las autoridades por conservar los pblico en zonas de patrimonio dbil y realizar
espacios pblicos de las ciudades patrimonia- un anteproyecto arquitectnico-urbano de
les, tratndolos con respeto en cuanto a su uso regeneracin de la plaza de El Otorongo y la
y a lo que significan para la memoria colectiva Plaza del Herrero.
de los habitantes ya que forman parte del pa-
trimonio cultural tangible e intangible del pas.
Objetivos especficos
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La relacin ciudad-espacio pblico es favora-


1. Analizar el espacio pblico en zonas de pa-
ble, pues optimiza la colectividad, fomentando
trimonio dbil.
la cohesin social y mejorando la calidad de
vida de los ciudadanos; no obstante, estos as- 2. Analizar casos de regeneracin de plazas.
pectos no se estn consolidando en las plazas
de este estudio (plaza de El Otorongo y Plaza 3. Diagnosticar la situacin actual de la plaza
del Herrero). Existe desperdicio de espacio ya de El Otorongo y la Plaza del Herrero y compa-
que son predios de libre acceso pero sin uso rar con plazas de Cuenca de similares caracte-
constante; y de recursos, debido al gasto en rsticas y ubicadas en zonas cercanas.
mantenimiento, iluminacin e infraestructura,
4. Elaborar el anteproyecto urbano arquitect-
que seran mejor aprovechados si el uso de las
nico para regenerar e incrementar el uso de: la
plazas se incrementara.
Plaza del Herrero y la plaza El Otorongo.

11
Dedicatoria

Gracias Dios, por hacer esto posible mediante esos


ngeles a los que llamo familia:

Mis padres: Susana y Pablo que son el apoyo incon-


dicional en todos los momentos de mi vida.

Y mis hermanos: Oswaldo y Mateo que siempre es-


tn y estarn a mi lado.

Marie
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Con todo mi cario,

A Dios por brindarme felicidad y apoyo a travs de


mi familia, a mis padres y hermanos que con su ale-
gra y preocupacin llenan mi vida cada da y a una
persona especial que protege mi camino desde el
cielo.

Gracias por hacer de este trabajo una realidad sa-


tisfactoria.

Nati

12
Agradecimiento

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Arquitecta PhD. Mara Augusta Hermida Palacios,


por su incondicional aporte. Arquitecta Natasha
Cabrera, Arquitecto Christian Calle, Socilogo Pablo
Osorio, Fundacin del Barranco, Arquitecto Sebas-
tin Vanegas, Consultora Durn-Hermida, Proyecto
VLIR, Ingeniero Ernesto Lovato, Estudio de arquitec-
tura arquitectura X, Comunidades cercanas a la
plaza de El Otorongo y la Plaza del Herrero, Ar-
quitecto Fausto Cardoso, Arquitecto Alex Serrano,
Arquitecto Eugenio Reyes, en especial al Arquitecto
Jorge Zarie y a nuestros amigos y familiares.

13
Justificacin

El espacio pblico es una parte fundamental


en la planificacin urbana; permite el desa-
rrollo de la vida pblica, admite la interaccin
de la poblacin y crea un sistema social pro-
pio de las ciudades que responde a la cultu-
ra y la sociedad en la que se desenvuelve. Es
importante que la poblacin pueda bene-
ficiarse de estos espacios, sin importar edad
o gnero y que al encontrarse dentro de un
contexto patrimonial pueda colaborar con el
sentido de apropiacin que se requiere para
mantenerlo con vida.

Se necesita de manera urgente una valo-


racin que permita conocer las causas del
poco uso de los espacios pblicos, en este
caso especfico, de la plaza El Otorongo y
Plaza del Herrero ubicadas en la ciudad de
Cuenca; para de esta manera poder, ofrecer
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un anteproyecto que contemple la regene-


racin de estos lugares. Dando a estos espa-
cios la posibilidad de que se encuentren en
constante uso por parte de la poblacin, ya
sea por recreacin o actos culturales, permi-
tiendo as mejorar la seguridad de la ciudad,
pues, donde hay gente y movimiento es me-
nos probable que exista delincuencia. De la
misma manera, esto incrementa la movilidad
peatonal con la consiguiente reduccin del
uso del vehculo, disminucin de la contami-
nacin y mejora la salud de las personas tanto
fsica como mental.

14
Captulo 1
El espacio pblico en patrimonio dbil
1.1 Definicin de espacio pblico

Si bien el espacio pblico es un bien nacional


que se encuentra bajo el dominio del Estado y
es ste quien regula su uso, para este trabajo,
se tomar como referencia principal la defini-
cin de ambiente construido, entendiendo a
las calles, plazas y edificios, como el espacio
en donde se desarrollan distintas actividades
humanas de carcter pblico (Gehl & Svarre,
2013).

Durante la historia, el espacio pblico ha te-


nido diferentes funciones y ha sido utilizado Fig 1. Bryant Park (Nueva York-Estados Unidos)
segn las preferencias y necesidades socia-
les y polticas de la poca; como ejemplos se
pueden nombrar a La Acrpolis o El Foro que
funcionaron como espacios de poder discipli-
nario, a los ejes propuestos por Haussmann en
Paris y Musolini (Roma) que hicieron del espa-
cio pblico un mecanismo de control social,
o al espacio de libertad considerado por la
comunidad como un lugar donde se enfren-
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taban al estado; en algunos casos su funcin


ha sido predominantemente esttica, siendo
utilizado como monumento, es por eso que se
puede decir que este espacio no desaparece Fig 2. Plaza San Francisco (Quito-Ecuador)

en el tiempo, ni se encuentra ligado nica- vorable, mejorando la vida colectiva, o pue-


mente a lo fsico (plazas, parques, calles). de ser negativa al punto de volverse un no
lugar, es decir un espacio urbano que pierde
El espacio pblico est contenido dentro de las caractersticas del medio en donde se em-
la ciudad, a la que se puede definir como un plaza y su valor simblico (centro comercial,
espacio que concentra la mayor diversidad aeropuerto, etc.).
social de un grupo poblacional grande y den-
so, que se adapta o muta con respecto a ella, Segn Jane Jacobs (1961) las ciudades tienen
y adems posee varias funciones a la vez. La la capacidad de proveer algo para todos, solo
relacin ciudad-espacio pblico puede ser fa- porque, y solo cuando, estas han sido creadas
17
por todos, es por eso que la ciudad es el espa- urbanismo actual como por ejemplo los cen-
cio de la diversidad, por lo tanto el espacio p- tros comerciales (Carrin, 2007). Las ciudades
blico constituye su esencia, es el lugar donde deben volver a organizarse a partir del espacio
esta diversidad se encuentra y puede convivir pblico que es el elemento que por derecho
e interactuar (Carrin, 2007). La experiencia de pertenece a todos los ciudadanos, que forma
confort en las ciudades est atada a los espa- y da sentido a la vida colectiva y que nace
cios pblicos y a cmo stos armonizan con el por las necesidades que la gente tiene de re-
cuerpo, los sentidos, las dimensiones y la esca- lacionarse e interactuar, y que no pueden ser
la humana (Figura 1). reemplazadas por el telfono, la televisin, los
videos, la computadora y el internet que son
La arquitectura caracteriza como pblicos formas de comunicacin indirectas.
todos aquellos espacios que son accesibles
pblicamente, mientras que la sociologa los El espacio pblico es una parte fundamental
clasifica, no segn quin es su dueo, sino de en la planificacin urbana de un lugar; permite
acuerdo a quin lo usa. El socilogo Max Weber el desarrollo de la vida pblica, admite la inte-
indica que la condicin originaria del espacio raccin de la poblacin y crea un sistema so-
pblico se remonta a las plazas de la ciudad cial propio de las ciudades que va a dar como
medieval europea, caracterizadas por sus ac- resultado patrones de conducta no lineales ni
tividades de comercio y artesanas (Schlack, simtricos pero que responden a la cultura y
2014). La iglesia de la poca medieval daba la sociedad en la que se desenvuelven. Es im-
el mensaje de que el lugar de encuentro y co- portante que la poblacin pueda beneficiarse
nexin con el cielo era pblico, muchas de las de estos espacios, sin importar edad o gnero.
edificaciones de la iglesia se encontraban ro- La generacin de espacios que se encuentren
deadas de espacios abiertos que delimitaban en constante uso por la poblacin, ya sea un
la forma de lo no religioso y lo sagrado, convir- lugar recreativo y cultural, o incluso un lugar
tindose en el corazn de la ciudad (Montgo- para ejercicio, permite mejorar la seguridad
mery, 2013). Es en estos espacios donde la for- de la ciudad, ya que donde hay gente y mo-
ma primitiva de vida pblica tuvo lugar, donde vimiento es menos probable que exista delin-
predomina el anonimato, donde los individuos cuencia, de la misma manera esto incrementa
tienen la libertad de establecer contacto o dis- la movilidad peatonal, as se utiliza menos el
tanciarse segn su voluntad (Figura 2). vehculo, se reduce la contaminacin y mejora
la salud fsica y mental de los habitantes.
Como particularidades del espacio pblico se
encuentran la integracin parcial, el sistema Las personas son responsables de sus proble-
social abierto y la interaccin entre descono- mas y para ser sus propias soluciones deben
cidos. Teniendo en cuenta este sentido, se sos- empezar cambiando dentro de s mismos. El
tiene hasta hoy que la ciudad es una forma de hecho es que un individuo no est totalmente
asentamiento que hace posible el encuentro solo, se encuentra formado por la gente que lo
entre personas desconocidas; la caractersti- rodea y por eso su estado de nimo depende
ca distintiva del espacio pblico es su grado completamente de la armona que mantiene
de accesibilidad o la posibilidad de su uso sin con los dems. Para ser felices los seres hu-
restricciones para cualquier persona (Schlack, manos necesitan caminar, estar rodeados de
2014) Es necesario que estos lugares de en- otras personas, de belleza, tener contacto con
cuentro se construyan dentro de las ciudades la naturaleza, y sobre todo no sentirse exclui-
y en diferentes escalas, pues todas son nece- dos, necesitan sentir igualdad. Las cosas ma-
sarias, tanto parques de grandes dimensiones teriales crean una sensacin de satisfaccin
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como pequeos espacios (Figura 3 y 4). momentnea pero un buen espacio pblico
es una especie de bien mgico, pues nunca
La relacin entre la ciudad y el espacio pblico deja de generar felicidad (Figura 6).
se transforma histricamente, antes las ciuda-
des se instauraban a partir de lo pblico, como Aristteles en su definicin de polis, establece
suceda en las ciudades espaolas del Nuevo que la ciudad es un lugar que busca un bien
Mundo que se organizaban a partir de la plaza comn que no puede ser construido por una
mayor (Figura 5) que conjuntamente con otras sola persona. Las personas, al igual que los
plazas cumplan la funcin de centralidad de animales que viven en grupos, son ms fuertes
la ciudad, pero hoy en da las ciudades se cuando cooperan unos con otros. Cuando
organizan a partir de lo privado y el espacio la gente se siente insegura con sus vecinos es
pblico ha pasado a ser el lugar marginado o porque no los conoce y esto se da debido a
residual e incluso a desaparecer, siendo susti- que no existen espacios para hacerlo.
tuido por espacios ms funcionales para el

18
Un tema primordial que se debe tener en
cuenta al momento de analizar el espacio p-
blico, es su relacin con la gente, es decir sus
usuarios, preferencias, recorridos, relaciones y
comportamientos. Si el uso del espacio es per-
manente y existe interaccin social, las condi-
ciones del sector y la calidad de vida de las
personas mejora, al igual que la seguridad. Un
inconveniente, por as decirlo, de los espacios
pblicos es que por lo general aparecen pri-
mero en los barrios privilegiados debido a que
los residentes de esas zonas tienen el tiempo, el
dinero y la influencia poltica para introducirlos.
Otro problema es que, ubicar uno de estos es- Fig 3. Parque Gedrez (Asturias-Espaa)
pacios produce que el valor de los predios cer-
canos incremente, lo que son buenas noticias
para los propietarios pero malas noticias para
los arrendatarios.

Dentro del espacio pblico se pueden dividir las


actividades realizadas por las personas en tres
categoras: necesarias, opcionales y sociales.
Las actividades necesarias son las que ocurren
bajo cualquier condicin (coger el bus, etc.),
mientras que las actividades opcionales solo
ocurren cuando las condiciones del espacio y
el clima son favorables y cuando el nimo de
los usuarios es propicio, por ejemplo sentarse a
divisar el paisaje, salir a caminar y respirar aire
fresco, pararse a disfrutar de la vida o sentarse Fig 4. Parque La Carolina (Quito-Ecuador)

a tomar sol. Por otro lado las actividades so-


ciales son las que ocurren espontneamente
como consecuencia del movimiento y los en-
cuentros de la gente. Las actividades sociales
junto con las opcionales son las que se deben
potenciar dentro de los espacios pblicos. Las
personas y las acciones que realizan, atraen
ms gente; estudios realizados por Jan Gehl
han demostrado que los lugares preferidos
para estar, son los espacios donde se puede
ver a los dems.

Es importante destacar que el espacio pbli-


co no slo est formado por la posibilidad de
caminar o hablar si no que debe estar com- Fig 5. Plaza de la Independencia (Quito-Ecuador)

puesto por actos, proyectos y actividades que


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incluyan y comprometan a los ciudadanos.

Fig 6. Plaza de los pies descalzos (Medelln-Colombia)

19
1.2 Por qu es importante el diseo urbano en una ciudad?

La gente que conduce vehculos tiene tanta


importancia como los peatones, al generar
espacios para estos ltimos creamos respeto
y les estamos diciendo cuan significativos son
por el simple hecho de ser personas y no por
la cantidad de dinero y/o posesiones que ten-
gan. Una ciudad puede ser amigable con la
gente o puede ser amigable con los carros,
pero no con ambos (Montgomery, 2013,
pg. 5) Si la gente es tratada como sagrada
o especial, se van a comportar de esa mane-
ra, por eso todo detalle en una ciudad debe
demostrar que los seres humanos son valiosos.
Las ciudades se pueden disear de tal modo Fig 7. Calle de los afligidos (Lima-Per)
que los ciudadanos sean ms felices pues
nosotros traducimos nuestras propias ideas de
felicidad en forma (Montgomery, 2013, pg.
16). De sta manera los ciudadanos se sentirn
con mayor dignidad y bienestar sin fundamen-
tar estos sentimientos en sus posesiones o esta-
tus econmico-social.
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En el libro Recinto Urbano de German Samper


se explica usando palabras de Rob Krier, que
para l existen dos tipos de espacios pblicos;
las plazas que son elementos de encuentro y
las calles que son elementos de trnsito (Figura
7 y 8). Tambin cree que al automvil hay que
tratarlo como un intruso necesario y que urba- Fig 8. Bonn Plaza del Mercado (Argentina)
nsticamente se debe dar un tratamiento que automvil se convirti en su dueo. La idea es
priorice al hombre como el usuario del espacio lograr calles habitables donde el hombre ten-
pblico. ga acceso libre y vuelva a ser el propietario del
El ser humano, denominado peatn, perdi te- espacio pblico y el automvil se transforme
rreno dentro de este espacio mientras que el en un usuario con acceso restringido.

20
Existen dos maneras de disear una ciudad, El espacio pblico debe recuperar el lugar que
de lo general a lo particular o de lo particular le corresponde dentro de la estructura de la
a lo general (vivienda, manzana, barrio, ciu- ciudad con condiciones: simblicas, cvicas,
dad). Por eso el diseo urbano se reduce a dos de integracin y de intercambio (Carrin,
conceptos: al barrio y a la accin habitar; que 2007).
involucra la vivienda, el vecindario y el con-
cepto de circulacin o movilidad. El momento
en el que se comprende que la arquitectura es
conformadora del espacio pblico se pueden
realizar proyectos de diseo urbano basados
en criterios que tal como los explica Samper
(2002) citando a Roger Trancik: espacios in-
terrelacionados, encerramiento de espacios,
continuidad de bordes, puentes integradores
y fusin de interiores con exteriores (Samper,
2002).

Cualquier espacio por ms feo que sea con el


correcto diseo, har que la gente disminuya Fig 9. Central Park (Nueva York-Estados Unidos)
su velocidad, comience a relacionarse con-
virtiendo a extraos en familiares, y utilice ms
las calles volvindolas seguras y amigables. La
mayora de personas va a escoger sentarse en
un lugar donde tenga vista hacia otra gente,
pues a los seres humanos les atrae la oportuni-
dad de observar y ser observados aun cuando
no se provoque contacto alguno.

Los habitantes de Nueva York que trabajaban


cerca de Central Park se sentan privilegia-
dos de estar cerca de este parque aunque no
tenan contacto con l (esto sugiere un pro-
blema de escala o de accesibilidad). No se
puede construir Central Park y pensar que va
a formar parte de la vida de los habitantes, el Fig 10. Central Park vista area (Nueva York-Estados Unidos)

diseo del parque o del espacio pblico debe


responder e integrarse al tejido urbano. En
Nueva York exista mucha diferencia racial, re-
ligiosa y social, Central Park naci con la idea
de que un buen espacio pblico ayudara a
que las barreras se rompieran, y as fue, com-
partir el espacio y relacionarse unos con otros,
mejoraron notablemente el problema de inte-
gracin (Figura 9 y 10) (Montgomery, 2013).

De ciudad a ciudad, los planificadores han


omitido los parques o las plazas, se han olvida-
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do que si t haces ms vas, t consigues Fig 11. Bordes de espacio pblico

ms carros. Si t haces ms ciclovas t consi-


gues ms bicicletas. Si t haces ms espacio
para gente, t consigues ms gente, y por su-
puesto ms vida pblica (Montgomery, 2013,
pg. 155). Esta omisin ha trado como conse-
cuencia que las ciudades que queran parques
o plazas tengan que comprar tierras a propie-
tarios privados y, siendo escasos estos lugares,
las calles se convirtieran en los nicos espacios
pblicos que, lamentablemente al encontrar-
se bajo el dominio del vehculo, ocasionan que
la vida pblica vaya desapareciendo. Fig 12. Ciudad de Meolbourne (Australia)

21
Para disear el espacio es necesario tener en o de mobiliario (Figura 12).
cuenta la dimensin humana, ya que en una
pequea escala es en donde las personas dis- El tamao de los espacios es importante cuan-
frutan o sufren por la calidad y es a esta escala do se busca comodidad y un buen funciona-
donde se fortalece al espacio pblico como miento, por ejemplo en espacios que se abren
un sitio de encuentro para la gente. Trabajar es bueno reducirlos visualmente con rboles,
con la escala humana es una forma sensible prgolas, mobiliario, etc.
de planificacin urbana. Es necesario trabajar
La ciudad se debe reconstruir en base a resta-
con la vida, despus con el espacio y final-
blecer los espacios que el automvil, la guerra
mente con los edificios. Si se empieza a tomar
(en el caso de Europa) y el urbanismo moder-
en cuenta a los ciclistas, peatones y sus activi-
no han ido destruyendo.
dades, es decir pararse, caminar, sentarse, ob-
servar, escuchar y hablar (y que las mismas se Las legislaciones urbanas modernas son bas-
desarrollen en buenas condiciones), se podr tante estrictas en el tema de diferenciar lo pri-
cumplir con el lugar seguro y saludable que vado de lo pblico, mientras que las ciudades
una ciudad necesita. pasadas son mucho ms flexibles en este tema
y es por eso que logran ms riqueza en sus es-
Dentro del diseo de un espacio pblico se
pacios urbanos, tomando en cuenta que la
debe considerar que las actividades son un es-
renovacin de los mismos, el cambio de mobi-
timulante para el uso del espacio, para los ni-
liario urbano y algunos detalles pueden incen-
os sirven los juegos y para los adultos las acti-
tivar a la gente a una nueva manera de usar y
vidades de jardn son una buena opcin. Para
vivir el espacio.
los pavimentos se debe tener en cuenta que el
peatn es sensible a las condiciones de las su- Para cualquier proyecto de arquitectura el
perficies y texturas, por ejemplo empedrados, conjunto urbano debe ser analizado en su to-
arena y gravilla, son superficies inestables, so- talidad, se deben respetar las caractersticas
bre todo para personas con dificultades para espaciales del pasado, introduciendo nuevas
caminar (Gehl, 2011). tipologas que funcionalmente atiendan las
necesidades del presente y se encuentren ar-
Un espacio que invita a ser usado debe tener
mnicamente integradas. Para relacionar el
distancias cortas, atractivos y una variacin de
pasado con el presente se debe reciclar usos
funciones urbanas. Los lugares de estar, deben
y crear nuevos para animar el espacio pblico
incitar al usuario a quedarse, con opciones
(Samper, 2002).
de actividades para recrearse y con espacios
verstiles, dependiendo tambin de la cultura Jan Gehl (2010) ha establecido principios para
que le rodea, del nivel econmico y de la ca- lograr que las personas ocupen el espacio. Es-
lidad. Segn estudios los lugares favoritos de la tos principios podran convertirse en insumos
gente son los bordes de los espacios pblicos, para una reflexin local sobre el espacio pbli-
lugares donde pueden ver y ser vistos sin ser el co en Ecuador y en Amrica Latina. Entre ellos
centro de atencin, permitindoles mantener estn: 1. Localizar los usos cercanos; 2. Intentar
cierta distancia con los dems pero an sen- que los usos sean variados y que produzcan
tirse seguros (Figura 11). Solo cuando existen sensacin de seguridad; 3. Disear el espacio
oportunidades de sentarse, los tiempos de es- invitando a los ciclistas y peatones; 4. Quitar las
tancia de las personas pueden prolongarse; si barreras entre edificios y el espacio pblico; 5.
estas oportunidades son malas o inexistentes la Aumentar la vida del espacio pblico invitan-
gente solo transitar pero no se quedar. Las do a las personas a quedarse ms tiempo en l
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actividades de estancia por lo general ocurren (ste es el ms efectivo).


slo cuando las condiciones externas son favo-
rables, es decir, deben ofrecer un buen micro-
clima, intimidad, seguridad y estar ubicados
en intervalos regulares, por ejemplo cada 100
metros. La actividad de sentarse en un espa-
cio pblico es elegida por los habitantes con
mayor cuidado que la de pararse (Gehl, 2011).

En muchas ciudades se ha invitado a que la


gente camine ms, por ejemplo en Melbourne
para lograrlo trabajaron con ensanchamiento
de veredas, nuevo pavimento, buena ilumina-
cin, vegetacin que produzca sombra y dise-

22
1.3 Patrimonio y patrimonio dbil

Se puede decir que el patrimonio es una re-


lacin entre sujeto y objeto, mediante la cual
el individuo crea un sentimiento de propiedad
hacia un bien tangible o intangible.

El origen del pensamiento moderno sobre pa-


trimonio se basa en tres pensadores del siglo
XIX. El primero es John Ruskin (Figura 13) que
consideraba que el paso del tiempo era un
valor en s, y era algo que el restaurador no
tena derecho de borrar. Ruskin pensaba que
el mayor estado de gloria de un edificio no se
encontraba en sus piedras o muros sino en su
edad, y que el momento ms bello de la vida Fig 13. Boceto_John Ruskin Fig 14. Puerta Ticinese_Camillo Boito
del mismo era cuando ste estaba en estado
de ruina.

Con un pensamiento contrario al de Ruskin,


se encuentra el segundo pensador, de origen
francs, el arquitecto y terico Eugene Em-
manuel Viollet-le-Duc (Figura 15), se opona
a ese pensamiento romntico con una visin
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ms racionalista. Su acercamiento al patrimo-


nio era para mejorar el edificio dndole un
valor y un estado esttico que no necesaria-
mente tena o estaba relacionado con el pa-
sado del edificio. l crea en la unificacin de
estilo (restauracin estilstica) generando fal-
Fig 15. Boceto_Viollet-le-Duc
sos histricos dentro de los edificios patrimo-
niales. mentos patrimoniales, de una manera histri-
camente sincera, diferenciando claramente lo
El tercer y ltimo pensador es Camilo Boito original de la obra nueva (Figura 14).
quien se mantiene intermedio entre los dos
pensamientos anteriores permitiendo la recu- Ninguno de estos pensamientos fue suficiente
peracin e intervencin en edificios y monu- para proteger y enfrentar la crisis de patrimo-

23
nio que sufra Europa por las guerras del siglo de decisiones para su conservacin y mante-
XX (Figura 16 y 17). La necesidad de restaurar nimiento.
y preservar el patrimonio arquitectnico del
continente dio paso a la primera reunin en Por otro lado en el Memorndum de Viena
Atenas y al desarrollo de la primera Carta para 2005 se habla del Patrimonio Mundial y la Ar-
la Restauracin de Monumentos Histricos en quitectura Contempornea, y se parte de la
1931, que estableca y acordaba criterios de idea de que hay que superar los conceptos
intervencin. En 1964 se realiz la Carta de clsicos de centros histricos, conjuntos o
Venecia donde se cambia la visin del patri- alrededores para asumir un nuevo trmino:
monio como museo cientfico, por una idea el paisaje histrico urbano. Este paisaje supe-
donde se incluan edificios y monumentos por ra la idea del edificio para considerar el lugar,
su importancia cultural o social a pesar de su el perfil de la ciudad, los ejes visuales, los es-
pequeo valor esttico o histrico. Dentro de pacios abiertos, la topografa, la vegetacin y
esta lista tambin se incluan monumentos ur- todas las infraestructuras, incluso las de menor
banos y rurales. tamao o patrimonio dbil. El paisaje histrico
urbano es el reflejo de continuos cambios de
Este cambio de perspectiva sobre el patrimo-
nio se encuentra ampliado y fortalecido en las
cartas de Quito 1964 y la de Veracruz en 1992.
Con las declaraciones y sugerencias tratadas
en estas cartas la definicin de patrimonio
como una pieza de museo aislada e intocable,
se convierte en un concepto social y cultural
donde el patrimonio es tratado como un bien
que se integra y se relaciona con la sociedad.
Especialmente en pases con escasos recursos
se enfatiza la relacin de los edificios patrimo-
niales con la comunidad que los habita a dia-
rio (Culagovski, Greene, & Mora, 2009).

El tipo de patrimonio con el que se va a tra-


bajar, es el patrimonio dbil entendindo-
lo como: una sistematizacin de algunas Fig 16. Catedral de Reims bombardeada (Primera Guerra Mundial)
concepciones patrimoniales contemporneas
que cambian la mirada desde el patrimonio
monumental tradicional, compuesto de igle-
sias, palacios y monumentos, hacia otros ele-
mentos del paisaje humano menos evidentes
pero que componen una buena parte de la
identidad de las ciudades (Figura 18) (Cula-
govski, 2007, pg. 15).

Este patrimonio modesto no depende del valor


histrico, esttico o simblico de los edificios in-
dividualmente, sino que su valor se encuentra Fig 17. Iglesia Nuestra Seora de Dresde antes y despus (II Guerra Mundial)

en la suma de pequeas edificaciones y es-


pacios pblicos, que por s solos no llegaran a
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tener el valor universal que lo consiguen estan-


do en conjunto como paisaje humano. Estos
lugares son muy importantes para la creacin
y conservacin de un modo de vida particular,
y le adicionan valor.

En la declaracin de Tlaxcala definen al patri-


monio dbil como el testimonio de la forma de
vida y la cultura de una comunidad que man-
tiene la escala apropiada y las relaciones de
sus habitantes permitiendo que stos formen
una identidad y se apropien de este patrimo-
nio, con el derecho de participar en la toma
Fig 18. Patrimonio dbil (Valparaiso-Chile)

24
uso, de estructuras sociales, de contextos po- Los lugares donde se ubican las plazas de
lticos y de desarrollo econmico, que se ma- este estudio (la Plaza del Herrero y El Otoron-
nifiestan a travs de distintas intervenciones. go) pertenecen a la zona establecida como
No se debe sustituir un estilo por otro, ambos centro histrico de la ciudad de Cuenca que
deben convivir, como reflejo de un aconteci- se encuentra regida por la Ordenanza para la
miento histrico. El paisaje histrico ha mode- Gestin y Conservacin de las reas Histricas
lado la sociedad actual y tiene gran valor para y Patrimoniales del Cantn. El Centro Histrico
comprender cmo es la vida de los habitantes de Cuenca, es un testimonio trascendental de
de un lugar en el tiempo presente. ste adquie- la Cultura Ecuatoriana, por lo que fue decla-
re su significado excepcional y universal de un rado Patrimonio Cultural del Estado en 1982 y
proceso territorial evolutivo o planeado en el Patrimonio Cultural de la Humanidad en 1999.
que se ha ido desarrollando la urbanizacin,
las condiciones ambientales y topogrficas; y El Centro Histrico de Cuenca, los Centros His-
los valores econmicos y socioculturales pro- tricos de las Cabeceras Parroquiales y dems
pios de las sociedades (UNESCO, 2005). reas Histricas y Patrimoniales del Cantn, se
consideran como conjuntos monumentales,
La arquitectura griega, romana, etc. es crea- es decir, como un monumento por s mismo y
cin de toda una poca y no de un solo indi- constituyen un paisaje histrico urbano cons-
viduo. Su mrito est en ser una expresin de truido por el hombre.
su tiempo y un smbolo de su poca. Como el
Arquitecto Mies Van Der Rohe deca No pue- Para la gestin y conservacin de las reas
de darse forma al pasado ni al futuro sino sola- Histricas y Patrimoniales se cre una comisin
mente al presente (Johnson, 1960, pg. 219). que debe basarse y cumplir lo establecido en
Y No es posible avanzar mirando hacia atrs; los planes, leyes y en esta ordenanza, conside-
aqul que vive en el pasado no puede avan- rando el inventario de bienes existentes.
zar. (Johnson, 1960, pg. 222). El intentar em-
En el mbito urbano se establece que los es-
plear formas del pasado en nueva arquitectu-
pacios pblicos o elementos urbanos de valor
ra es un gran error pues las obras del pasado
excepcional, son aquellos que poseen cuali-
responden a un tiempo y una poca espec-
dades estticas, memoria histrica, rol deter-
fica. Los proyectos de la poca contempor-
minante en el contexto urbano, o alto signifi-
nea deben responder y satisfacer las exigen-
cado social, y que son fundamentales para la
cias funcionales y formales de la actualidad.
ciudad o sitio patrimonial. Su presencia com-
La nueva era es un hecho que no depende de
promete a toda la ciudad histrica en una o
la aceptacin o rechazo de la gente, y todos
ms de las siguientes dimensiones: esttica,
los cambios con los que viene ligada no signi-
histrica, cientfica o social.
fican que conviertan a esta poca en mejor o
peor que las pasadas. En las plazas de esta investigacin, se plantea
una regeneracin arquitectnico-urbana es
El desafo central de la arquitectura contem-
decir, una intervencin dirigida a recuperar
pornea en el paisaje urbano histrico es el de
y/o mejorar la capacidad de uso del espacio
contribuir al desarrollo y el progreso de la so-
pblico.
ciedad respetando, al mismo tiempo, el perfil
de la ciudad e integrndose en ella, teniendo
en cuenta valores, objetivos y unidades de
medida.

Los edificios histricos, los espacios abiertos y la


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arquitectura contempornea contribuyen sig-


nificativamente a dar valor a una ciudad. La
preservacin de estos espacios, ms an si se
encuentran dentro de Patrimonio Universal, im-
plica el diseo del espacio pblico prestando
atencin a la funcionalidad, escala, materia-
les, iluminacin, mobiliario, publicidad, y vege-
tacin. Las infraestructuras zonas patrimoniales
deben incluir todas las medidas para respetar
el tejido histrico urbano de la ciudad, cons-
truyendo el contexto, y mitigando los efectos
negativos del trfico y el aparcamiento (UNES-
CO, 2005).

25
1.4 Espacio pblico patrimonial

Los centros urbanos (Figura 19) se han conver-


tido en los lugares predilectos del movimiento
tensionado que se vive en la ciudad. Se trata
del lugar que ms cambia o adopta mutacio-
nes, y a nivel urbano es considerado el espacio
pblico original, que debe ser reconocido no
por sus partes aisladas o por las calles y plazas,
sino por el gran significado pblico que tiene
como un todo para la ciudadana. Cuando
un paisaje y sus elementos son representativos
y reconocidos, permanecen en la memoria
colectiva contribuyendo a la imagen, lectura,
orientacin, al sentido de arraigo y pertenen-
cia por parte de los pobladores (vila, 2011, Fig 19. Centro urbano (Quito-Ecuador)

pg. 97), esta condicin le convierte en un es-


pacio distinto y particular del resto de la ciu-
dad y en algunos casos de la humanidad.

Se trata del espacio de todos pues le otorga


el sentido de identidad colectiva a la pobla-
cin, debido a que su condicin de pblico
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va ms all del tiempo y el espacio es decir


trasciende generaciones y territorios y esto se
da porque los ciudadanos a pesar de vivir ale-
jados del centro o de que ste haya sido cons-
truido en diferentes pocas, lo sienten suyo se
identifican y apropian de l creando una ciu-
dadana basada en la herencia y en el patri- Fig 20. Espacio pblico: Plaza de la Catedral (La Habana Vieja-Cuba)
monio (Figura 20).
tienen ms importancia por cuanto contienen
Los espacios pblicos que forman los centros mayor escala, mayor funcionalidad, mayor
urbanos patrimoniales de las ciudades deben poblacin y/o mayor conflictividad (Figura 21).
ser tratados con gran atencin, pues los facto-
res involucrados y los elementos afectados po- Lo que tienen en comn el patrimonio y el es-
seen valores nicos e irrepetibles. Por lo general pacio pblico, segn Cueva en Espacio p-

26
blico y patrimonio, es la centralidad; para el
patrimonio es una caracterstica indispensable
que determina su sostenibilidad, lo mantiene
vivo y es lo que permite no desligarlo del pre-
sente para no romper su valor ni cortar brusca-
mente la historia que contiene. Por otro lado,
para el espacio pblico la centralidad se en-
cuentra en su capacidad de ser el formador
e integrador de centralidades, como un espa-
cio necesario para los puntos estratgicos de
la ciudad, en donde se fortalece la memoria
social, se da un uso colectivo y se fortalece la
vida en comunidad (Figura 22) (Cueva Ortiz,
2010). Fig 21. Espacio patrimonial: El Otorongo (Cuenca-Ecuador)

El espacio pblico no se refiere nicamente a


lo fsico, sino tambin lo que hay detrs; el sen-
tido, lo simblico, lo simbitico, lo intangible, lo
que se consume, lo cvico, etc. El espacio p-
blico trasciende y necesita complementarse, ir
ms all del espacio residual o de conexiones,
necesita ser entendido como un espacio para
la sociedad que trasforma drsticamente su
estilo de vida (Cueva Ortiz, 2010).

En un momento de la historia las ciudades del


Ecuador le dieron la espalda a sus orgenes,
hoy se debe dar la cara al pasado a partir
del espacio pblico. En ese contexto hay que
devolverle la plaza a la ciudad para que sta Fig 22. Uso colectivo del espacio pblico

vuelva a ser un lugar de y para todos (Carrin,


2007).

Las plazas son espacios abiertos y libres de


construcciones y han sido y son consideradas
la mayor expresin del espacio pblico aun-
que no todas funcionen como tal (Figura 23).

En Cuenca se realiz una declaracin sobre


el espacio pblico en los centros histricos del
Ecuador, en la que se define; Que los espa-
cios pblicos de nuestras ciudades patrimonia-
les deben ser tratados respetando el uso que
a lo largo de su centenaria historia les ha con-
ferido sentidos y funciones que son parte de la Fig 23. Plaza Pizarro Florencia (Caquet-Colombia)
memoria colectiva de todas estas ciudades y,
por tanto, parte indisoluble del patrimonio cul-
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tural tangible e intangible de nuestro pas; y


que dichos espacios pblicos, por su intrn-
seca naturaleza histrica urbana son eminen-
temente colectivos y como tales, espacios en
donde no slo se realizan actividades ciuda-
danas y democrticas, sino que, constituyen
los catalizadores de las memorias multigene-
racionales de sus ciudadanos y ciudadanas.
(Declaracin de Cuenca sobre el Espacio P-
blico en los Centros Histricos, 2013, pg. 1).
Establecida la importancia de los espacios p-
blicos dentro de las reas patrimoniales de las
ciudades del Ecuador (Figura 24), se propone Fig 24. Plaza de las flores (Cuenca-Ecuador)

27
que stos no solo deben cuidar su horizonta- estos espacios como parte de su historia.
lidad sino tambin su entorno y visuales; que
bajo ningn pretexto se puede aceptar su pri-
vatizacin; que los espacios pblicos patrimo-
niales deben mantener ante todo su natura-
leza popular, ciudadana y democrtica; que
aquellos espacios pblicos patrimoniales afec-
tados, privando a la ciudad y a sus habitantes
del uso comn para el cual fueron creados por
generaciones pasadas, deben ser restituidos
mediante obras que restauren su uso y disfrute
social como bien urbano colectivo.

Para que el patrimonio no caiga en abandono


debe adaptarse al presente, proyectarse al fu-
turo, sin aferrarse al pasado; debe enfrentar los
cambios que pueda requerir su apariencia, su
manera de hacerse visible, de contener y re-
lacionar a la gente, debe aprovechar la hete-
rogeneidad que ofrece la globalidad y debe
potenciar la interaccin entre generaciones
(Cueva Ortiz, 2010).

No se puede congelar la vida del espacio


pblico por miedo. Sobretodo en los centros
histricos, donde las edificaciones son una re-
sistencia al cambio y la creatividad requiere
muchos recursos para su ejecucin, en donde
el comercio tiene sus productos y la rutina dia-
ria no se alivia en un cuarto que, aunque mo-
numental, no aporta la luz natural y la frescu-
ra del aire constantemente renovado que las
personas necesitan (Cueva Ortiz, 2010).

Es pertinente destacar la necesidad y depen-


dencia que tiene el patrimonio con el espacio
pblico para mantenerse con vida, para ser
utilizado y seguir formando parte del presente
y del futuro. El espacio pblico crea la posibi-
lidad de que los ciudadanos se apropien del
patrimonio, lo hagan suyo y vivan en sociedad
porque forma parte de su historia y cultura y es
la manera en la que se sienten representados y
reconocidos. Es decir, este sentido de apropia-
cin, generado en los habitantes y usuarios, es
lo que mantiene a salvo al patrimonio.
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Al contrario de las creencias de Jhon Ruskin


sobre la ruina como la mxima expresin de
belleza de una obra arquitectnica o urbana,
la idea de nuestra propuesta es regenerar los
espacios pblicos de la plaza El Otorongo y
Plaza del Herrero, ubicados en la zona patri-
monial establecida como centro histrico de
la ciudad de Cuenca. Partiendo de conocer
las causas de su poco uso luego de su ltima
regeneracin en los aos 2008 y 1996 respecti-
vamente. Respetando sus valores y registrando
los procesos y proyectos que se lleven a cabo
para que las nuevas generaciones mantengan

28
1.5 Cronologa de los espacios pblicos patrimoniales en Cuenca

Cuenca en el transcurso de los siglos de do- ramillo, al este la Mariano Cueva y al oeste la
minacin colonial fue configurando intramu- General Torres.
ros, en la terraza media del ro tomebambi-
no (Albornoz, 2008, pg. 18), estableciendo Siglo XVII. La Plaza de la Feria intensifica su uso
como referentes fundamentales las iglesias de debido al incremento de la agricultura.
San Blas y San Sebastin, que adems de ali-
Siglo XVIII. En 1792 la calle principal, de la ciu-
near el eje urbano principal, constituan puer-
dad de Cuenca, tena como lmites la parro-
tas de acceso a los pueblos vecinos. La iglesia
quia de San Blas por el este, y San Sebastin
de San Jos, orientaba el camino hacia Azo-
por el oeste, ambas con sus respectivas igle-
gues, Biblin, Caar, Tambo; y las cruces de To-
sias, as como tambin existan las iglesias de
dos Santos y El Vado marcaban el recorrido de
Santo Domingo, La Compaa de Jess, El Car-
la Calle Larga como lmite del Centro Histrico
men, La Concepcin, La Catedral, San Agus-
de esa poca (Figura 25-28). El Ejido, la zona
tn, La Merced y la Capilla de San Cristbal. En
de pastoreo, se encontraba al otro lado del ro
la Plaza Mayor se cambia la picota por una pi-
Tomebamba, y el barrio de las herreras hacia
leta (Figura 29 y 30).
el sur oriente de la ciudad.
Siglo XIX. Para el ao de 1816 algunas iglesias
En base al libro Planos e imgenes de la Ciu-
ya tienen plazas, entre ellas: Santo Domingo, El
dad de Cuenca se presenta una cronologa
Carmen, San Agustn y la Merced; pero siendo
que demuestra la aparicin y evolucin de los
las ms importantes: San Sebastin, San Blas, la
espacios pblicos en el Centro Histrico y el Eji-
Plaza Mayor y la Plaza de San Francisco. Fue
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do.
un siglo de cambios y fortalecimientos econ-
Siglo XVI. En el Acta de fundacin del 12 de micos debido al mercado de cascarilla y paja
Abril de 1557 se establece que en medio de la toquilla, que influy tambin en la actual Pla-
ciudad se ubicar una plaza grande con una za de San Francisco conocida como Plaza de
picota en el interior, y rodeada por una iglesia Mercado (Figura 31). Los bordes de la ciudad
con cementerio y huerto, por el Cabildo y la eran; al norte la calle Rafael Mara Arzaga y al
crcel pblica; as nace la Plaza Mayor de la sur la Calle Larga. Sin embargo, para este siglo
ciudad conocida actualmente como Parque ya exista el barrio de San Roque.
Caldern. Un ao despus nace la actual Pla-
Siglo XX. En 1909 en la Plaza Mayor se cons-
za de San Francisco conocida como Plaza de
truye una pileta en el centro y con polgonos
la Feria (Cardoso Martnez, 2013). El tamao de
verdes en forma de flor alrededor. La Plaza de
la ciudad en esa poca era de 25 manzanas:
San Francisco se encuentra rodeada de espa-
al norte la Gran Colombia, al sur la Juan Ja-
29
San Sebastin Plaza Central San Blas

Fig 25. Plano de Cuencc: calle principal (Bolvar) y las tres plazas iniciales

cios cubiertos rectangulares de uso comercial


y en el centro posiblemente se emplazaba una
fuente. La Plaza de San Sebastin, por su plan-
ta circular, estaba destinada a feria de gana-
do.

El mejoramiento a espacios pblicos se da en


el ao de 1917, entre ellos a la Plaza Mayor,
donde se coloca flores, rboles y se termina el
enverjado. Para el ao de 1920 se determina
que el Parque Caldern y la Plaza de Santo
Fig 26. Plaza de San Sebastin
Domingo son las nicas con tratamiento de ve-
getacin.

A partir del ao 1933 el lmite urbano de la ciu-


dad se ha extendido, contando con la calle
Sandes (actual Rafael Mara Arzaga) y Av.
Quito al norte; el Ro Tomebamba, la Av. 3 de
Noviembre, Av. Chile y tres edificaciones: el
Colegio Benigno Malo (Av. Solano), el Hospital
Civil (Av. 3 de noviembre) y el Camal (Av. Chi-
le), al sur y la iglesia del Corazn de Jess al
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este.
Fig 27. Plaza Central

Algunas de las plazas del actual centro histri-


co son bautizadas con un nuevo nombre, en-
tre esas se pueden nombrar: la plaza de San
Blas se la denomina Plaza Hurtado de Mendo-
za, la Plaza Mayor cambia su nombre por el
actual Parque Caldern, la Plaza de las Flores
es llamada Manuel J. Calle, la plaza de San
Francisco se denomina Plaza Gil Ramrez Dva-
los, la de San Sebastin recibe el nombre de
Plaza Miguel Len, la de Santo Domingo sera
la Plaza Juan Bautista Vzquez, el Parque de Fig 28. Plaza de San Blas

30