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DAVID
CORTOMETRAJE DE FICCIN BASADO EN EL USO

DEL DISEO DE PRODUCCIN COMO UN
RECURSO ESTTICO Y NARRATIVO
ANA MARA VARGAS LVAREZ
Trabajo de grado para optar por el ttulo de:

COMUNICADORA SOCIAL CON NFASIS EN
PRODUCCIN AUDIOVISUAL
Dirigido por:
JOHN A. REYES CALDERN
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

FACULTAD DE COMUNICACIN Y LENGUAJE
CARRERA DE COMUNICACIN SOCIAL
BOGOT, 2011
ARTCULO 23
La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los

alumnos en sus trabajos de grado, solo velar porque no se publique nada
contrario al dogma y la moral catlicos y porque el trabajo no contenga ataques
y polmicas puramente personales, antes bien, se vean en ellas el anhelo de
buscar la verdad y la justicia.
Bogot D.C. Mayo 30 de 2011
Pontificia Universidad Javeriana

Seor
JOS VICENTE ARISMENDI C.
Decano Acadmico
Facultad de Comunicacin y Lenguaje
Cordial saludo
Decano Arismendi:
De la manera ms atenta me dirijo a usted para presentar el trabajo de grado

titulado: David, cortometraje de ficcin basado en el uso del Diseo
de Produccin como un recurso esttico y narrativo, elaborado por la
estudiante Ana Mara Vargas lvarez con el fin de optar por el ttulo de
Comunicadora Social con nfasis en Produccin Audiovisual. Del mismo modo,
quiero notificar mi aprobacin como asesor de tesis, teniendo en cuenta que
dicha investigacin cumple con todos los requerimientos que exige la Direccin
de la Carrera.
Atentamente,
John Alexander Reyes Caldern

C.C. 91.474.023 de Bucaramanga
Docente Asesor
Bogot D.C. Mayo 30 de 2011
Pontificia Universidad Javeriana

Seor
JOS VICENTE ARISMENDI C.
Decano Acadmico
Facultad de Comunicacin y Lenguaje
Cordial saludo
Decano Arismendi:
De la manera ms atenta me dirijo a usted para presentar mi trabajo de grado

titulado: David, cortometraje de ficcin basado en el uso del Diseo
de Produccin como un recurso esttico y narrativo con el fin de optar
por el ttulo de Comunicadora Social con nfasis en Produccin Audiovisual.
Atentamente,
Ana Mara Vargas lvarez

CC. 1018431261
TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIN 1
OBJETIVOS 4
JUSTIFICACIN 5
CAPTULO I
EL DISEO DE PRODUCCIN VS LA DIRECCIN DE ARTE 7
El caso colombiano 9
La Direccin de Arte 12
El Diseo de Produccin 14
CAPTULO II
ELEMENTOS PRESENTES EN EL DISEO DE PRODUCCIN 16
Un Diseo Global 16
La Carpeta de Produccin 18
La Carpeta de Diseo 22
CAPTULO III
EL DISEO DE PRODUCCIN: UN RECURSO COMUNICATIVO 27
La Imagen Narrativa 27
El Narrador Cinematogrfico 30
CAPTULO IV EL GUIN 33
Idea / De dnde surgi la idea? 33
Sinopsis 33
Argumento 34
Escaleta 38
Guin Literario 44
CAPTULO V
LA CARPETA DE DISEO 58
Ficha Tcnica 59
Propuesta de Direccin 60
Propuesta de Fotografa 63
Propuesta de Direccin de Arte 65
Propuesta de Maquillaje 70
Propuesta de Vestuario 72
Propuesta de Produccin 74
Propuesta de Postproduccin 81
CAPTULO VI
LA CARPETA DE PRODUCCIN 84
Ficha Tcnica 85
Desglose de Produccin 86
Presupuesto 97
Planimetra y Plantilla de Iluminacin 112
Story Board 118
Guin Tcnico 142
Plan de Rodaje / Shooting 155
CAPTULO VII
NARRANDO MI EXPERIENCIA 186
La inspiracin y el proceso de escritura 187
La Preproduccin 188
El Rodaje 191
La Postproduccin 194
CONCLUSIONES 196
BIBLIOGRAFA 199
A Jess
Porque en ti estn escondidos los
tesoros de la Sabidura
INTRODUCCIN
Podemos definir el papel del diseador de produccin como el del arquitecto

que construye las ilusiones de las que se compone una pelcula
(Ettedgui, 2001, p. 10).
La relacin entre lenguaje e imagen debe ser estudiada en profundidad. Se dice

que una imagen vale ms que mil palabras, pero, de la misma manera, una sola
palabra puede evocar mil imgenes; la relacin entre palabra e imagen puede
por ende ser considerada como una relacin recproca que, de ser estudiada
cautelosamente, puede enriquecer y fortalecer un lenguaje en el que ambas son
determinantes; esto sucede en el arte cinematogrfico. Por esta razn quisiera
poner en prctica la retroalimentacin de las mismas, valindome de sus
caractersticas para emitir un mensaje con mayor claridad, en donde todos los
elementos del plano audiovisual estn justificados y en s mismos comuniquen o
expresen un mensaje determinado.
El lenguaje cinematogrfico ha demostrado ser sumamente amplio en sus

diversos estudios, un lenguaje que, al igual que el escrito u oral, se compone de
diversas reglas gramaticales y estructurales que la academia no puede
descuidar; es rico en s mismo y para algunos es incluso ms rico que cualquier
otro lenguaje por el simple hecho de involucrar satisfactoriamente los sentidos
ms persuasivos del ser humano.
Siendo tan amplio y en definitiva un medio tan llamativo, ha surgido en m la

profunda necesidad de explorarlo ms a fondo, esta vez no ser desde una
perspectiva contemplativa sino exploratoria en donde pueda valerme de l para
expresar una idea clara, haciendo que sta llegue al receptor con el menor ruido
posible.
El Diseo de Produccin es un campo que permite visualizar el producto

audiovisual antes de realizarlo; permite tambin que el realizador contemple las
1
propuestas de diversos departamentos con relacin a un mismo guin. Esta es la
razn principal por la que un diseo de produccin unificado desde las distintas
reas de la cinematografa puede enriquecer el contenido narrativo a partir de
recursos grficos, entendiendo que las decisiones estticas no sern tomadas de
manera independiente sino que correspondern a la direccin de un diseo
global.
Un ptimo diseo de produccin, entendiendo ste como la composicin

general del filme, puede tener repercusiones no slo estticas sino de aporte en
la dramaturgia, fortaleciendo el trabajo del guin narrativo hasta llegar a una
expresin ms all de lo literario; donde las imgenes hablan por s mismas. Es
un anlisis cauteloso del lenguaje visual, entendiendo que ste tiene poder
comunicativo al igual que el escrito. Mi intencin es juntarlos, narrativamente
mediante el guin y su universo de ficcin y formalmente a travs del Diseo de
Produccin, para fortalecer de esta forma el mensaje que se ha propuesto
transmitir.
Al iniciar la investigacin de este proyecto se plantearon dos preguntas

principales, una desde el campo audiovisual y otra desde la comunicacin social.
Dichas preguntas fueron:
Desde el campo audiovisual:

Cmo realizar un buen proyecto de ficcin en donde el Diseo de
Produccin aporte sustancialmente en la construccin y esclarecimiento
del argumento narrativo?
Desde la comunicacin social:

Cmo comunicar un mensaje claro a partir del Diseo de Produccin en
un producto audiovisual?
En el desarrollo terico hubo un cambio en los objetivos especficos con relacin

al anteproyecto presentado a la facultad; en un inicio dichos objetivos estaban
consolidados nicamente en funcin de la realizacin del cortometraje. No
2
obstante, se decidi incluir el objetivo de lograr que el producto sea un ejemplo
para las realizaciones audiovisuales pensadas a partir del Diseo de Produccin
El presente trabajo de grado describir de manera concisa en qu consiste el
campo del Diseo de Produccin; presentar al lector la confusin que se ha
generado con otros campos de la produccin audiovisual y estudiar cmo un
recurso esttico puede llegar a ser tambin un recurso narrativo. Finalmente
pondr en prctica el diseo de produccin al hacerlo parte de una creacin
original; un cortometraje para el cual fue necesaria la implementacin de los
elementos estudiados. El objetivo con lo anterior es que el lector pueda conocer
cul es el proceso de realizacin de una produccin audiovisual teniendo en
cuenta la direccin de un diseador de produccin y as ampliar el conocimiento
que se tiene acerca de este.
3
OBJETIVOS
OBJETIVO GENERAL
Realizar un cortometraje de ficcin argumental en donde el Diseo de

Produccin aporte en trminos comunicativos y no puramente estticos.
OBJETIVOS ESPECFICOS
Analizar el proceso de Diseo de Produccin y aplicarlo en la escritura de

un guin propio.
Elaborar una carpeta de diseo y una carpeta de produccin.
Realizar un proceso de preproduccin que garantice la precisa realizacin
del cortometraje.
Grabar el cortometraje con el tiempo suficiente y los elementos
necesarios, contando con la informacin acerca de Diseo de Produccin
para llevarlo a cabo.
Desarrollar el proceso de postproduccin satisfactoriamente.
Exponer mediante un trabajo escrito los elementos que componen el
campo de Diseo de Produccin y que ste sirva como fuente de consulta
en el mbito acadmico.
Evaluar las conclusiones con relacin al cumplimiento de la hiptesis
planteada.
4
JUSTIFICACIN
El Diseo de Produccin es uno de los campos que hasta ahora comienza a

contemplarse en Colombia como una de las reas en las que podra
desempearse un realizador audiovisual; sin embargo, desde hace ya bastante
tiempo ha sido implementado en las ms importantes industrias
cinematogrficas en lugares como Estados Unidos y Europa.
El diseador de produccin se encarga de realizar el diseo global del filme,

involucra por tanto propuestas de departamentos externos como fotografa,
arte, sonido, direccin, etc. El ptimo desarrollo de este cargo en las
reconocidas productoras ha permitido que los filmes sean de alta calidad en lo
que concierne a la organizacin y al fortalecimiento de la dramaturgia mediante
fines estticos.
Considero que el presente trabajo es importante y original debido a que, en

primer lugar, no existe suficiente bibliografa en Colombia que facilite el
aprendizaje de un realizador acerca del cargo de Diseo de Produccin y,
segundo, no se ha realizado en la Pontificia Universidad Javeriana una tesis de
grado que aborde el tema con precisin y mucho menos con el enfoque
comunicativo que se pretende abordar en esta propuesta. Este enfoque parte de
concebir el campo cinematogrfico como un lenguaje que posee una estructura
determinada y ciertos formalismos que otorgan valor comunicativo, es decir
significado, a la imagen en movimiento.
El enfoque de este trabajo de grado es comunicativo en el sentido en que se

estudia el lenguaje visual para fortalecer el drama a partir del Diseo de
Produccin y de paso analiza los diversos elementos que se tienen en cuenta al
momento de realizar un diseo para una produccin audiovisual de cualquier
ndole; por esto considero que la mejor manera de hacerlo es mediante la
realizacin de un propio cortometraje en donde dicho diseo sea puesto en
prctica y permita la verificacin de la hiptesis sugerida en relacin a la
5
retroalimentacin que existe entre mensaje narrativo e imagen visual. Los
elementos que componen el cargo de Diseo de Produccin sern puestos en
prctica en la elaboracin de una propia carpeta de diseo y de produccin que
tendrn lugar en el trabajo escrito.
La hiptesis que se pretende comprobar consiste en que la creacin de una

atmsfera visual a partir del diseo de produccin puede aportar, no slo en
fines estticos, sino en el fortalecimiento del contenido narrativo.
Entendiendo el arte cinematogrfico como un lenguaje ampliamente

estructurado, considero una experiencia enriquecedora el poder analizarlo en
trminos gramaticales, es decir, teniendo en cuenta cada una de las normas
formales y narrativas que se han estudiado desde que el cine dej de ser un
mero registro de la realidad para convertirse en una herramienta
comunicacional y generadora de sentido.
Por ltimo espero que este trabajo pueda ser de utilidad para aquellos
estudiantes que pretenden realizar un producto audiovisual de manera
profesional y que la experiencia narrada sea un testimonio de los imprevistos y
dificultades que pueden suceder an cuando existe un diseo preestablecido.
6
CAPTULO I
La Direccin de Arte vs.
El Diseo de Produccin
Para hablar acerca de los elementos presentes en el Diseo de Produccin

audiovisual, es necesario en primer lugar definir en qu consiste este campo tan
relevante en el arte cinematogrfico que hasta ahora comienza a vislumbrarse
en Colombia.
Una de las mayores confusiones que ataen al tema se debe al vaco en el

conocimiento que se ha generado desde la academia con respecto al Diseo de
Produccin; dicha confusin no es otra que el impedimento para diferenciar el
campo del Diseador con el del Director de Arte o viceversa.
Es normal que en un pas como Colombia, donde an la cinematografa no

puede ser considerada como una industria, exista una notable ignorancia con
respecto al campo del diseador de produccin; debido a que los elementos
visuales y formales que pertenecen al trabajo del Director de Arte o Director de
Fotografa corresponden directamente a la esencia esttica del cine, el papel
que desempea el diseador de produccin de una pelcula resulta mucho
menos tangible (Ettedgui, 2001, p.7). Es por esta razn que ms adelante se
definir de manera concisa en qu consiste cada uno de los campos.
En los primeros aos del arte cinematogrfico, los realizadores acudan a este
medio de expresin como una forma de representacin de la realidad; sta deba
ser fidedigna y coherente con lo natural. Debido a lo anterior el cine en primera
instancia se compona de elementos propios del arte teatral, sin embargo, en
1908 la cmara se liber de las cadenas que la ataban al trpode y empez a
introducirse en la accin (como si fuera uno ms de los personajes). Aquello
marc el fin del teatro filmado y el nacimiento del cine propiamente dicho
(Ettedgui, 2001, p.8).
7
Cuando el cine se convierte en un medio de construccin de realidades y no
nicamente una representacin de ellas, se hace necesario el trabajo de
diseadores artsticos cuya labor consiste en recrear estticamente los
escenarios en los que el filme ha de transcurrir. No obstante, con el paso del
tiempo y la aparicin de nuevos movimientos de corte cinematogrfico, dichos
diseadores comenzaron a desempear una labor mucho mayor que la de un
ambientador o diseador de arte; se trataba de un diseo global que encerrara
las propuestas de otros departamentos.
El cargo del diseador de produccin surge oficialmente en 1939 con David O.

Selznick, productor de la pelcula Lo que el viento se llev.
William Cameron Menzies, el pionero del diseo cinematogrfico, control la

esttica de cada una de las escenas del film a travs de storyboards
minuciosamente detallados, los cuales fueron seguidos al pie de la letra durante el
rodaje. En reconocimiento a la contribucin vital de Menzies a su grandiosa
produccin hollywoodiense, Selznick orden que ste figurara en los crditos de la
pelcula como diseador de produccin. A partir de entonces, a medida que ms y
ms directores artsticos pasaron a ocupar el cargo de diseador de produccin,
sus ayudantes heredaron el ttulo de directores artsticos. Mientras los primeros se
encargaban del diseo global de la pelcula, los segundos eran los responsables de
administrar el presupuesto del departamento artstico y de supervisar todo el
proceso de construccin de los decorados. (Ettedgui, 2001, p. 8)
Una vez ejercido el cargo del diseador de produccin se hizo necesaria la

definicin de sus ocupaciones; saber qu elementos son necesarios para la
elaboracin de un diseo global detallado y cules de estas ocupaciones podran
ser delegadas a departamentos inferiores. Es as como diferentes diseadores de
produccin se ocuparon en definir esta amplia labor:
El mtodo de diseo que sigue Von Brandenstein consiste en destilar una

concepcin visual a partir de los aspectos temticos, emocionales y psicolgicos que
rezuma el guin. Esta concepcin se convierte en el factor decisivo en todas las
elecciones estticas que ataen al diseador, tales como el atrezo, la masa y
volumen de los decorados, la fuente de luz, las locaciones, los colores, telas y
8
texturas de cada uno de los decorados, etctera. Para dotar al film de una esttica
global, todos estos elementos deben armonizar entre s y evocar una atmsfera
adecuada a la historia y los personajes. (Ettedgui, 2001, p. 9).
Es entonces el diseador de produccin una persona de suma importancia en el

desarrollo del filme, su labor no se limita a un rea especfica sino que encierra
las diferentes propuestas para presentar un diseo generalizado que
corresponder fielmente a lo que finalmente se proyecte; as pues, tanto en
trminos tericos como prcticos, podemos definir el papel del diseador de
produccin como el del arquitecto que construye las ilusiones de las que se
compone una pelcula (Ettedgui, 2001, p. 10).
El objetivo principal de este captulo es aclarar las diferencias que existen entre
el Diseo de Produccin y la Direccin artstica. Estas diferencias son relevantes
debido a que no han sido expuestas de manera concisa, son muchos quienes an
confunden ambos cargos; sin embargo, el hecho de no confundirlos no garantiza
en absoluto el reconocimiento de las labores que cada cargo debe desempear y
surgen preguntas como: qu oficios son delegados al Director de Arte cuando
existe como cabeza un Diseador de Produccin?
Durante demasiado tiempo, la vital aportacin del diseador de produccin no ha

recibido el reconocimiento que merece por parte de los estudiosos y crticos que
escriben sobre cmo es el medio cinematogrfico. En muchos otros casos ha
ocurrido que el trabajo del diseador de produccin se ha confundido con el del
director o el director de fotografa. (Ettedgui, 2001, p. 10).
EL CASO COLOMBIANO
Con la aparicin del cargo del diseador de produccin, la direccin artstica

adquiri ciertos limitantes o labores especficas; sin embargo, es muy comn
que la labor del diseador de produccin no sea conocida en pases como el
nuestro. La definicin de los cargos trajo consigo una divisin entre lo que atae
al diseo global y lo que corresponde especficamente al departamento artstico:
9
El cargo diseador de produccin se acu a principios del Technicolor en
Norteamrica, trmino nominal que desplaz al director de arte, quien antes era el
encargado visual de las pelculas, como el ayudante, la mano derecha del diseador
de produccin. Esta jerarquizacin es normal en las grandes industrias del cine
como Estados Unidos y Europa, pero en Colombia quien sigue siendo el
responsable de la coherencia visual del algn producto es el director de arte; el
diseador de produccin se entiende ms como un productor ejecutivo que disea
el proyecto a nivel presupuestario y logstico mas no esttico. No obstante, la
industria del cine colombiana viene creciendo hace algunos aos y en algunas
producciones cinematogrficas se ha usado el cargo de diseador de produccin,
cuestin que no interviene en sus funciones porque aunque aparezca en los crditos
como tal o bien como director de arte, sigue desempeando el mismo cargo del
diseo artstico. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 14).
El cargo del productor ejecutivo es supremamente importante en el campo

audiovisual; a diferencia del productor de campo, ste tiene como funcin
planear la produccin desde el mbito financiero o presupuestario sin que su
labor intervenga directamente en el diseo esttico del filme. Sin embargo, el
productor de campo, aunque se encuentra ms presente en la produccin
solucionando los asuntos inmediatos que ataen a sta, tampoco realiza el
diseo esttico y preconcebido del proyecto audiovisual. Un diseador de
produccin aporta activamente en las decisiones estticas del proyecto al
momento de realizar el diseo global y unificado que en s rene las distintas
propuestas de los dems departamentos. A falta de este cargo en Colombia se
piensa que el diseador de produccin desempea la labor del productor
ejecutivo y que todo asunto referente al diseo formal del filme es desempeado
por ya sea el director de arte o de fotografa.
Una de las razones por las que es necesario ampliar el concepto de diseo de
produccin es precisamente la poca informacin que se tiene acerca de ste; si
bien es cierto que en trminos industriales Colombia no cuenta con la capacidad
para invertir en una industria cinematogrfica de alta gama, s es necesario que
desde la academia empiece a contemplarse el cargo del diseador de produccin
como una de las reas de produccin audiovisual en la que un realizador puede
desempearse y cuya tarea aportar notablemente en la calidad del producto
10
terminado. Lo anterior se logra partiendo de la definicin de conceptos; dejar de
ensear nicamente lo que atae al departamento artstico descuidando, sin
conocimiento alguno, lo que podra construirse desde un diseo global.
En Colombia la delimitacin de funciones dentro del departamento artstico no

est tan marcada. Por ejemplo, el diseador de produccin en una produccin de
Hollywood se encarga exclusivamente de disear y supervisar que el resto de su
equipo se acoja a su diseo. Por el contrario, en Colombia el director de arte
adems de disear y designar tareas, ayuda en la labor productiva de forma directa,
l tambin cose, pinta, patina, y tal vez esto se deba primero a los reducidos
presupuestos disponibles para las producciones locales si se les compara con los
extranjeros, y segundo por la falta de conocimiento tcnico y esttico de los
profesionales y artesanos que trabajan en el cine y la televisin colombiana, de ah
que el director de arte deba prestar muchos ms servicios para los que fue
contratado. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 17).
11
LA DIRECCIN DE ARTE
Teniendo en cuenta que la confusin terminolgica en los conceptos ha sido

expuesta, es necesario ahora definir especficamente en qu consiste el
departamento de direccin artstica, cules son sus tareas especficas y hasta
dnde est delimitada la labor de quien trabaja en este departamento. Si bien
existe confusin en la diferenciacin de los cargos, tambin existe cierta
ignorancia con respecto al departamento artstico; muchos nos limitamos a
pensar que se trata nicamente de una labor de ambientacin en donde quien la
ejecuta debe preocuparse por lograr estticamente un ambiente propicio pero
sobretodo verosmil. Lo anterior no es de ninguna manera falso, ya que uno de
los aspectos que el director de arte debe cuidar es precisamente la verosimilitud
esttica; sin embargo, el director de arte debe ocuparse de labores mucho
mayores que ataen al campo narrativo y se trata de lograr que su trabajo
aporte en trminos de significado a la construccin lingstica que posee el
filme. El cine es un lenguaje visual y sonoro; el director de arte debe procurar
que en trminos estticos el filme cumpla con su finalidad comunicativa.
La direccin artstica para cine est al servicio de un arte dramtico y esto sin duda
hace que la propuesta esttica est condicionada por aspectos narrativos,
contextuales, emocionales y psicolgicos, que permiten crear una imagen que va
ms all de la moda, de las ltimas tendencias en decoracin o de la generacin de
una imagen polticamente correcta (como sucede en algunos casos en la imagen
publicitaria), pues su funcin principal est en la creacin de una atmsfera
adecuada para que se desarrolle la historia. En este sentido, los parmetros
estticos en el cine responden a un sentido ms profundo que formal, pues se
puede encontrar belleza en lugares aparentemente carentes de esta cualidad.
(Milln, 2009).
El Departamento de arte se compone de diferentes personas con cualidades y

capacidades especficas que facilitan el trabajo de diseo esttico:
De cierta manera la estructura del grupo de trabajo es semejante a una pirmide,

en la punta se encuentra la cabeza del departamento que es el director de arte,
12
seguido por el artista de concepto quien apoya al director de arte en la
condensacin de sus ideas a travs del dibujo; a continuacin se encuentra el
coordinador de arte, mano derecha del director artstico. En el nivel siguiente se
organizan los distintos departamentos que son escenografa, ambientacin,
utilera, vestuario y maquillaje. Cada uno de estos departamentos tiene una cabeza
responsable para la gua y consecucin del proyecto. (Avendao y Hernndez,
2011, p. 45).
No obstante, es necesario hacer una diferenciacin en las tareas del

departamento de arte teniendo en cuenta si en la produccin existe o no el cargo
de diseador de produccin; dependiendo de la activa participacin del mismo,
las tareas del departamento artstico son ms o menos extensas:
Cuando el Director de Arte es la mxima autoridad del departamento de arte, ste

es el responsable de coordinar todo lo referido al diseo espacial: ambientacin,
escenografa y objetos de accin (utilera), como tambin los presupuestos que a l
correspondan. Comnmente es utilizado de esta forma en pelculas independientes,
de bajo presupuesto o en cortometrajes, donde se trabaja con un equipo reducido
de personas; incluso en dichos proyectos, el Director de Arte puede terminar
desempeando algunas labores de un Diseador de Produccin. Sin embargo, el rol
del Director de Arte ha estado asociado exclusivamente al diseo espacial, de modo
que la integracin con el departamento de vestuario y de maquillaje, queda, de
cierta manera, en responsabilidad del director.
Cuando el Departamento de Arte es dirigido por un Diseador de Produccin, el

Director de Arte pasa de ser el jefe del departamento, a enfocarse en las siguientes
tareas:
Administracin del presupuesto de arte y el calendario de trabajo, buscando

siempre la optimizacin de tiempos y de recursos.
Coordinacin de todo lo relacionado con la construccin escenogrfica,
desde el diseo de los sets en trminos prcticos, hasta la supervisin de
planos y construccin de los mismos.
Coordinacin de la adecuacin de locaciones para su posterior montaje de
ambientacin por parte del decorador de set.
13
Coordinacin de entrega en buen estado, de las locaciones que han sido
intervenidas por el departamento de arte. Este trabajo se hace en compaa
del Gerente de Locaciones.
Legalizacin de facturas y verificacin de deudas con los proveedores de
arte.
Dependiendo del proyecto tambin pueden trabajar coordinando los efectos
especiales (choques de carros, explosiones, etc.) (Milln, 2009).
EL DISEO DE PRODUCCIN
Este cargo en el mbito cinematogrfico adquiere ahora un mayor significado y

a su vez nivel de responsabilidad. El diseador de produccin se encarga de
realizar el diseo global del filme. Su responsabilidad consiste principalmente
en compilar las propuestas de los distintos departamentos encerrndolas en un
diseo coherente y estticamente unificado.
El trabajo del diseador de produccin es generalmente independiente; cada

diseador escoge la manera de estructurar el diseo global de manera coherente
y agradable segn su propia organizacin. Al indagar acerca del trabajo de
personas cuya labor se asemeja a la del diseador de produccin en Colombia,
se evidenci que una de las maneras de organizacin consiste en realizar una
carpeta de diseo y una carpeta de produccin (en el siguiente captulo se har
mencin a los elementos que componen dichas carpetas), y stas se presentan
de manera tal que hacen posible visualizar el filme incluso antes de que haya
sido realizado.1
Un buen diseo de produccin permite tambin preveer el desarrollo del

proceso de realizacin, lo cual influye de manera directa en el tiempo que
transcurre durante el rodaje; la labor del diseador es por tanto necesaria y de
1 Este es el modelo propuesto por John Reyes Caldern, director del presente trabajo de grado, cuya
labor como docente y realizador en el rea esttica de proyectos audiovisuales ha contribuido
ampliamente en la investigacin. Es tambin el modelo que se adopt para realizar el diseo global
del producto DAVID correspondiente al presente trabajo de grado.
14
suprema importancia para el ptimo desarrollo de la produccin en general.
Todo lo referente al campo de diseo de produccin ser ampliado en el
Captulo II: Elementos presentes en el Diseo de Produccin audiovisual.
15
CAPTULO II
ELEMENTOS PRESENTES EN
El verdadero misterio del mundo visible es lo invisible

Oscar Wilde (Citado en la pelcula Londres de Keiller Patrick)
UN DISEO GLOBAL
Como fue mencionado en el captulo anterior, el Diseo de Produccin es el

diseo global del filme. Cuando en un proyecto audiovisual existe el cargo del
diseador de produccin los dems departamentos se someten a la organizacin
y disposicin de ste, ya que ha proporcionado al equipo un diseo unificado
que se llevar a cabo mediante las diversas propuestas estticas de los
departamentos que componen la produccin.
Para realizar el diseo unificado y global del proyecto, el diseador, junto con el
productor ejecutivo, elaboran dos carpetas diferentes: El productor se encarga
de elaborar una carpeta de produccin y el diseador de produccin de la
carpeta de diseo. En la carpeta de produccin se organizan todos los
documentos y archivos que son utilizados durante la grabacin y aquellos que
sustentan el proyecto en trminos administrativos. Una carpeta de produccin y
de diseo debe tener bsicamente los siguientes tems, sin embargo, cada
productor y diseador decide cules de ellos son indispensables para una
realizacin satisfactoria.
CARPETA DE PRODUCCIN:
Ficha tcnica del Producto

Desglose de Produccin a partir del guin
Presupuesto
Planimetras
16
Story Board
Guin Tcnico
Shooting List
Plantilla de Iluminacin
Plan de Rodaje
Hojas de llamado
Archivos adjuntos (Recibos fotocopias contratos)
CARPETA DE DISEO:
Por otra parte, la carpeta de diseo recopila las propuestas estticas de los
diferentes departamentos; sta, a diferencia de la anterior, no es utilizada
durante el rodaje sino previo a ste con el fin de consolidar en la imagen un
diseo unificado y significativo. La carpeta de diseo contiene:
Ficha Tcnica del Producto

Propuesta de Direccin
Propuesta de Fotografa
Propuesta de Direccin de Arte
Propuesta de Maquillaje
Carpeta de Vestuario
Propuesta de Produccin:
El Scouting de locaciones y el Casting
Propuesta de Postproduccin
Correccin de color (look)
Montaje
Crditos de entrada y salida
Diseo Sonoro2
Musicalizacin
Dilogos
2En el Diseo de Produccin el Diseo Sonoro es de carcter opcional ya que el tratamiento que el
diseador proporciona es ms de carcter visual.
17
Efectos Especiales
Debido a la escasez de definiciones por parte de la academia en lo referente al

mbito de produccin cinematogrfica, algunos de los conceptos que
corresponden a la carpeta de produccin y de diseo sern expuestos a partir de
los conocimientos que adquir durante la carrera:
LA CARPETA DE PRODUCCIN
Ficha Tcnica del Producto:
La Ficha Tcnica se realiza con el fin de proporcionar al espectador la

informacin suficiente acerca del producto; esta informacin no se limita a la
recopilacin de las personas involucradas en el proyecto (como reparto y equipo
tcnico) sino que brinda adems informacin acerca del formato en el que se
trabaj, gnero cinematogrfico determinado y la duracin del producto
terminado. Una Ficha Tcnica contiene generalmente la siguiente informacin:
Ttulo
Ttulo original
Direccin
Produccin
Diseo de Produccin
Direccin Artstica
Fotografa
Msica
Montaje
Reparto
Pas
Ao
Duracin
Formato
18
Gnero
Desglose de Produccin a partir del guin:
El Desglose o Breakdown proporciona al cada uno de los departamentos la

informacin detallada por secuencias que se requiere para llevar a cabo el
rodaje. La elaboracin del desglose a partir del guin es el primer paso para
realizar el Diseo de Produccin; gracias a ste el equipo sabr con exactitud
qu elementos se necesitan en cada una de las escenas que contiene el producto.
Consiste en establecer de manera detallada las necesidades para llevar a cabo el

guin desde el punto de vista artstico, material, tcnico y de talento secuencia por
secuencia. Esto permite determinar el conjunto de elementos necesarios para el
rodaje y as elaborar un plan de trabajo. (Iribarren, 2007)
Existen diferentes formatos de desglose de produccin; lo importante es que se

encuentre completo con respecto a la informacin secuencial que requieren los
distintos departamentos de la produccin. Un ejemplo bsico de formato de
desglose de produccin es el siguiente:
Int/Ext. Personaje(s) Personajes(s) Descripcin Observaciones

Escena Pgina Locacin Set Da Utilera Vestuario
Da/Noche Principal(es) Secundario(s) Escena Adicionales
Presupuesto:
Segn la Real Academia Espaola, un presupuesto es el cmputo anticipado

del coste de una obra o de los gastos y rentas de una corporacin. (RAE, 2011)
En el campo audiovisual, el presupuesto se elabora durante el proceso de
preproduccin con el fin de controlar el proyecto en trminos financieros y
administrativos. Dependiendo del presupuesto que maneje una determinada
produccin sta puede considerar qu aspectos son factibles o no para el
desarrollo de la misma.
19
En Colombia el Ministerio de Cultura proporciona un formato detallado de
presupuesto para la presentacin de productos audiovisuales. (Ver Presupuesto
en el Captulo VI: La Carpeta de Produccin).
Planimetra:
La planimetra, como su nombre lo indica, es la elaboracin de diferentes planos

de tipo arquitectnico sobre los cuales el director ubica la cmara segn la
locacin y las escenas que se pretenden rodar. Cuando se planea con
anticipacin dicha ubicacin con relacin al shooting o Guin Tcnico, el
director gana tiempo durante el rodaje y por ende se agiliza el mismo.
Story Board:
Los Story Boards son la planeacin visual de un producto audiovisual plano a

plano, muestran cmo cada cuadro va a estar compuesto por las lneas, formas y los
personajes que va a contener la puesta en escena. (Avendao y Hernndez, 2011, p.
105).
La elaboracin del Story Board es de mucha utilidad para el director durante el

proceso de preproduccin ya que es la mejor manera de representar
visualmente el filme plano por plano antes de ser grabado.
Guin Tcnico:
El guion tcnico es la transcripcin en planos cinematogrficos de las escenas

definidas en el guion literario. En l, el director planifica la realizacin,
incorporando indicaciones tcnicas precisas como el encuadre de cada plano, la
posicin de la cmara, los detalles de iluminacin o de decorado o los efectos de
sonido. (Taller de Escritores, 2011)
Es uno de los elementos ms importantes para el desarrollo de una produccin

audiovisual, en l se condensan todos los movimientos y soportes de cmara, las
angulaciones y los planos por medio de los cuales se contar la historia a travs del
ojo de la cmara. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 101).
20
Shooting List:
Lista de planos que generalmente se dan en orden no cronolgico segn las

necesidades del plan de rodaje; se puede elaborar teniendo en cuenta los
actores, la iluminacin o la locacin.
Plantilla de Iluminacin:
Al igual que en la planimetra, la plantilla de iluminacin consiste en ubicar las

diferentes luces que el proyecto requiere en los planos de las locaciones que
sern utilizadas. Mientras que la planimetra es de gran ayuda para el director
debido al posicionamiento de las cmaras, la plantilla de iluminacin lo es para
el director de fotografa, quien, una vez conocidas las locaciones, distribuye sus
equipos y gana tiempo durante la grabacin.
Plan de Rodaje:
El plan de rodaje es la manera de organizar la grabacin de manera ptima y

efectiva. Gracias al rompimiento de la estructura cronolgica del guin, el
productor elabora un orden de grabacin que en trminos logsticos facilite la
realizacin. Una de las maneras ms comunes de organizar un plan de rodaje es
dependiendo de las locaciones y actores de una determinada secuencia.
Un formato de plan de rodaje que cumple con las caractersticas bsicas del
mismo es el siguiente:
Da (Int/Ext) Per. Per. Descripcin Obs.

Orden Hora Esc. Planos Locacin Set Utilera Vestuario
Dra. (Da/Noche) Princ. Sec. esc. Adicionales.
El objetivo primordial a la hora de plantearse la realizacin del plan de rodaje es la

obtencin de la mxima economa de tiempo. Partiendo de los tiempos parciales de
cada secuencia mecnica habr que articular de tal forma la fase de rodaje que se
obtenga como resultado de secuencias posibles.
21
Dicha articulacin en orden de rodaje conduce generalmente a la ruptura
cronolgica del guin. El criterio ms tradicional es la planificacin en orden de
rodaje por escenarios (secuencias mecnicas).
De esta manera, entramos en un escenario y no salimos de l hasta que se han
rodado todas secuencias que de forma discontinua, de acuerdo con el guin,
transcurren en dicho escenario, lo que elimina las entradas y salidas, as como la
necesidad de mantener el decorado a la espera de volver a l. (Rodrguez, 2011)
Hojas de Llamado:
La Hoja de Llamado es un formato utilizado para indicar, tanto al equipo de

produccin como al reparto, la hora de llegada a una determinada locacin y la
hora de inicio de la grabacin. Por supuesta, el llamado estar sujeto al plan de
rodaje previamente elaborado.
Adjuntos:
Por cuestiones de organizacin en la carpeta de produccin se adjuntan los

contratos de los actores, fotocopias y recibos de gastos que facilitarn a la
produccin en trminos administrativos y financieros.
LA CARPETA DE DISEO
Propuesta de Direccin:
La Propuesta de Direccin es un documento que redacta el director del proyecto

explicando su visin acerca del mismo. A partir de la propuesta del director los
dems departamentos se sujetarn a la manera en que ste visualiza el proyecto
terminado y de esta forma elaborarn las propuestas que conciernen a su campo
determinado.
22
Propuesta de Fotografa:
Esta propuesta es realizada por el Director de Fotografa a partir del guin y de

la propuesta de Direccin. Existen diversas maneras en las que la fotografa
puede ser utilizada dependiendo de la caracterizacin que quiera darse a una
determinado locacin e incluso a un determinado personaje. Mediante ella, el
Director de Fotografa define la utilizacin de imgenes clidas o fras, de alto
contraste, neutras, etc.
En la propuesta de fotografa tambin se define la paleta de color y la esttica

que tendr cada una de las locaciones escogidas.
Propuesta de Direccin de Arte:
Para empezar a hablar de este tipo de propuestas es necesario aclarar que se

requiere de una previa investigacin y adquisicin de referencias a partir del
guin. En la carpeta de diseo no slo estn recopiladas las propuestas con
relacin al guin trabajado sino que se acude a referencias de pelculas, cuadros,
fotografas, cortometrajes, etc. ya existentes para as enriquecer la esttica del
producto propio. Dichas referencias tambin permiten que el equipo se haga
una idea de lo que se ha visualizado en el diseo global y as juntos trabajen en
hacerlo realidad desde el rea que corresponda.
La propuesta de Direccin de Arte est encaminada a lograr una excelente

ambientacin artstica de los lugares y sus caractersticas planteados en la
historia. Cada uno de los aspectos que son tenidos en cuenta por el
departamento artstico contribuyen activamente en la construccin de una
imagen verosmil y coherente con la narracin.
Las carpetas de arte contienen todos los referentes visuales en los que el director de
arte se apoya para crear su propuesta. Aqu se encuentran compilados tanto
fotografas de locaciones, de archivo, ilustraciones, recortes, retales de tela,
texturas, gelatinas, pruebas de iluminacin, dibujos, bocetos, materiales, muestras
de ptinas y muestras cromticas. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 96).
23
Propuesta de Maquillaje:
La propuesta de maquillaje es elaborada conjuntamente con el departamento

artstico. El maquillaje se sujeta a los requerimientos del guin literario y al
igual que las propuestas artsticas participa en la construccin y el
fortalecimiento de la verosimilitud. En esta propuesta se definir si el
maquillaje ser sobrecargado o si, al contrario, amerita ser natural o incluso
neutro.
Propuesta de Vestuario:
En la Carpeta de vestuario se recopilan las referencias estticas que ayudan al

vestuarista a disear la vestimenta de los personajes y la versin propuesta para
los mismos. El vestuario debe coincidir con la paleta de color que se pretende
manejar en todo el producto audiovisual.
Propuesta de Produccin:
El Scouting de locaciones y el Casting:
En las grandes producciones existe un cargo llamado explorador de locaciones que

nicamente se encarga de buscar las locaciones necesarias para la realizacin,
registrarlas fotogrficamente desde muchos ngulos o panormicamente para
luego presentarlas al productor, al director, al director de arte y al director de
fotografa quienes evalan y analizan las fotografas cada uno desde su punto de
vista profesional para escogerla o no. Si una locacin es escogida quien negociar
con los dueos es el explorador de locaciones.
En producciones como las colombianas la primera bsqueda de locaciones hace

parte de las responsabilidades del productor de campo, quien empieza el scouting
cuando el equipo de trabajo en conjunto, ya ha definido una idea clara del look del
producto en su relacin con el guion, el productor de campo recoge la idea que
quiere el director y todo lo que necesita y se imagina el director de arte junto con
otras especificidades de fotografa y sonido, y as empieza su proceso de bsqueda
general. Ya habiendo registrado el espacio fotogrficamente, el productor de campo
24
presenta una carpeta con las fotografas de las locaciones que encontr a las
cabezas del equipo, quienes procedern a seleccionarlas ya sea por el estilo, la
paleta de color, etc. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 100).
El casting es tambin escogido dependiendo del perfil de los personajes que el

director ha definido. Dicho perfil ha sido contrastado con referencias ya
existentes que permiten desde produccin la escogencia del elenco idneo para
el producto.
Propuesta de Postproduccin:
Es la recopilacin de referencias de finalizacin a las que el producto pretende

llegar desde el manejo esttico que se le ha dado. En esta propuesta se exponen
los atributos y caractersticas estticas a partir de tratamientos ya existentes
para que sean tenidos en cuenta en el momento de finalizar el producto. Dentro
de la propuesta de postproduccin se encuentra el tratamiento de color que
otorga el look a la pelcula.
El montaje hace parte del proceso de postproduccin. Al igual que el trabajo

desarrollado previamente, ste es un proceso creativo que aporta
significativamente a la dramaturgia del filme; aunque sus caractersticas se
definen concretamente una vez el producto ha sido terminado, desde el Diseo
de Produccin puede preverse hasta cierto punto. Tambin son diseados los
crditos de entrada y salida teniendo en cuenta que armnicamente sean
compatibles con la dramaturgia del filme.
El Diseo Sonoro:
El sonido es fundamental en el campo audiovisual. Existen diversas maneras de

utilizar el sonido como recurso narrativo; la musicalizacin, los dilogos, efectos
especiales y sonidos incidentales aportan y enriquecen la dramaturgia en el
producto. Un previo diseo sonoro no improvisado es un recurso enriquecedor
en el proceso de Diseo de Produccin; su elaboracin garantizar que el
25
producto sea finalizado an ms armnicamente y unificado y no se vea como
una recopilacin de retazos independientes.
Por ltimo, es necesario afirmar que la elaboracin de un Diseo de Produccin

se hace ms estricta y necesaria dependiendo del gnero dramtico del filme;
hay gneros que no requieren un amplio tratamiento visual como otros que s
apelan a una alta gama de recursos formales. No obstante, el cargo del
diseador continuar siendo de suprema importancia en el campo audiovisual.
26
CAPTULO III
UN RECURSO COMUNICATIVO
Toda representacin conduce a la narracin

(Aumont et al., 1996, p. 90).
LA IMAGEN NARRATIVA
Si nos enfrentamos al gran campo de la narrativa audiovisual tenemos, casi

obligatoriamente, que contemplar cada una de sus cualidades como lenguaje y
medio de comunicacin. No podemos desconocer que el campo audiovisual es
uno de los medios ms persuasivos e influyentes en el ser humano pero tal vez
nos hemos detenido muy poco a analizar los mensajes que nos son comunicados
a travs de la imagen carente de dilogos.
El relato audiovisual, es decir, la imagen narrativa (), constituye de hecho el

contenido bsico del consumo ficcional medio del hombre a lo largo de todo el siglo
XX (Garca, 1995, p. 18).
Cuando como estudiantes empezamos a estudiar medios audiovisuales en la

academia lo primero que muchos maestros nos ensean es que todos los
elementos que pertenecen al plano hacen parte de una composicin conjunta y
que la suma de todos ellos ser finalmente percibida por el espectador. En el
momento entonces de realizar una produccin original, debemos preocuparnos
por cuidar cada detalle, mucho ms si somos comunicadores.
Quien engendra en su pensamiento la historia de una produccin audiovisual se

constituye inmediatamente en el narrador de la misma. El autor es el emisor
del relato. Le toca disear una estrategia textual dotada de fuerza
27
perlocutoria` para alcanzar en su destinatario los efectos que se propone
(Garca, 1995, p. 21).
Partimos desde el hecho expuesto en el Captulo I, en el que se mencion un

quiebre en la historia del arte cinematogrfico: 1908, el momento en que la
cmara abandon su funcin teatral y cualidad de registro para convertirse en
un instrumento narrativo y creador de realidades ficticias.
En los primeros das de su existencia, el cine no estaba destinado a convertirse en

masivamente narrativo. Podra haber sido un instrumento de investigacin
cientfica, un til del reportaje o el documental, una prolongacin de la pintura, o
simplemente una distraccin ferial efmera. Estaba concebido como un medio de
registro que no tena vocacin de contar historias con procedimientos especficos.
(Aumont et al., 1996, p. 89).
Es en ese momento en el que el cine comienza a ser vislumbrado como un

posible medio de expresin artstica en el que la imagen audiovisual y ya no
nicamente esttica, adquiere un valor comunicativo supremamente valioso; la
imagen visual en movimiento en funcin de un argumento se convierte en un
nuevo tipo de lenguaje digno de ser estudiado desde la comunicacin.
El encuentro entre el cine y la narracin surgi como consecuencia de las

caractersticas propias del arte cinematogrfico; en primera instancia debido a
que la imagen mvil adquiri una cualidad figurativa y por ende representativa
de objetos externos que no pierden su capacidad discursiva al momento de ser
captados por la cmara:
El solo hecho de representar, de mostrar un objeto de tal manera que se reconozca,

es un acto de ostentacin que implica que se quiere decir alguna cosa a propsito
de este objeto () incluso antes de su reproduccin, todo objeto transmite a la
sociedad en la que se hace reconocible, una cantidad de valores que l representa y
cuenta: todo objeto es en s mismo un discurso. (Aumont et al., 1996, p. 90).
28
Si el Diseo de Produccin es entendido como el diseo global del filme,
debemos entender que cada una de las propuestas que los distintos
departamentos realizan conforme a ese diseo responden a la misma lgica de
representacin de la imagen figurativa. Cuando el director del proyecto realiza
su propuesta de direccin ya est proporcionando al equipo de produccin un
lineamiento que debe ser representado mediante la imagen mvil figurativa
propia del audiovisual. El guionista, por su parte, define los personajes de tal
manera que es posible reforzar dicha caracterizacin mediante elementos de
fotografa o pertenecientes al departamento artstico, en otros casos, la
composicin de la imagen va a representar no nicamente una caracterstica
temperamental sino tambin una realidad nefasta en la que dichos personajes
se desenvuelven; lo anterior fue implementado en pelculas de diferentes
vanguardias, en donde los realizadores entendieron que el cine deba manifestar
no slo de manera argumental sino tambin esttica las condiciones sociales de
su regin. Un ejemplo de ello es el Expresionismo Alemn:
Los directores de la nueva tendencia van a rehuir conscientemente enfrentarse con

la realidad de su pas demasiado srdida y dura para su sensibilidad , para
refugiarse en la zona libre de sus sueos. As, los decorados se distorsionan, se
desarticulan, la iluminacin se hace caprichosa, extraa, inquietante, los
argumentos se inspiran en las fantsticas elucubraciones del subconsciente: la
violencia y el erotismo se aduean de la pantalla, introduciendo a Freud en el
mundo del cine. (Chapa, 1965, p. 166).
Otra de las razones por las cuales el cine adquiri un carcter narrativo fue la
imagen en movimiento. Ya no se trataba de un registro esttico como un paisaje
o un retrato, sino que la imagen misma contaba con la capacidad para ser
transformada:
La imagen en movimiento es una imagen en perpetua transformacin, que trasluce

el paso de un estado de lo representado a otro estado, y necesita un tiempo para el
movimiento () Todo objeto, todo paisaje, por muy esttico que sea, se encuentra,
por el simple hecho de ser filmado, inscrito en la duracin, y es susceptible de ser
transformado. (Aumont et al., 1996, p. 90).
29
Cuando existe un diseador de produccin consciente de la capacidad figurativa
y representativa de la imagen en movimiento, el mensaje de la obra puede
convertirse en el producto de muchos medios unificados que anhelan
transmitirlo. Si gracias al diseo de produccin el director de fotografa decide
variar sus propuestas y reforzar la caracterizacin, las probabilidades de que el
mensaje sea entendido como se plane desde el principio son mucho mayores.
As mismo sucede con los dems departamentos que trabajan en pro de la fiel
representacin de lo que en principio fue solamente un guin literario.
EL NARRADOR CINEMATOGRFICO
Un narrador cinematogrfico recurre a los elementos que le han sido

proporcionados en el campo audiovisual para contar su historia; es semejante al
pintor que a travs del lienzo plasma una realidad o un mensaje determinado. El
pintor cuenta con el lienzo, los pinceles, las pinturas y su imaginacin para dar
origen a una obra de arte; as mismo, el narrador cinematogrfico cuenta con
los tecnicismos formales y argumentales para recrear su historia.
En el campo audiovisual existen diferentes recursos y tcnicas; basta slo con

mencionar las dimensiones de planos o las diferentes angulaciones para saber
que pueden ser utilizadas para reforzar los distintos contenidos argumentales.
En la academia nos ensean, por ejemplo, que una angulacin en contrapicado
con un determinado personaje, puede hacer que dicho personaje adquiera un
nivel de superioridad diferente a un personaje minsculo que adquiere esta
caracterstica si es grabado en picado, otro ejemplo es provisto por la propuesta
de fotografa: un personaje fotografiado en alto contraste puede otorgar un
significado de misterio o expectacin, diferente a uno cuya fotografa es pareja y
clida. Los efectos sonoros como el foley o la musicalizacin tambin dotan de
significado a la imagen en movimiento; todo un ambiente puede ser creado a
partir de la sonoridad en fuera de campo, pero tal vez uno de los ms llamativos
usos de la musicalizacin en la narracin es cuando sta no corresponde
directamente al estado emocional o sentimental de un determinado personaje,
la contradiccin que se genera puede ser captada por el espectador como una
30
especie de comedia o simplemente como un argumento de tipo experimental, si
se parte del hecho de que en la narrativa clsica todo debe coincidir y expresarse
de manera coherente. As mismo factores como la ambientacin, maquillaje,
efectos especiales, montaje, entre otros, son recursos con los que cuenta el
narrador cinematogrfico; muchos de ellos correspondientes al cargo del
diseador de produccin.
Es importante tener en cuenta otra de las caractersticas del campo y es la

metfora audiovisual. Gracias a la imagen en movimiento se pueden generar
metforas que inmediatamente nos sacan del contexto cinematogrfico y nos
impulsan a un proceso de asociacin con una realidad que tal vez fue planeada
por el director o guionista.
Consiste en saber percibir semejanzas y en transferir a una cosa el nombre que

designa a otra. La metfora pone ante los ojos y asocia los conceptos de
representacin, expresin y comunicacin () La imagen visual y auditiva re-
presentan al mundo natural del que son huella sin confundirse con l, son
capaces de expresin, y de comunicacin; es decir, ofrecen un espacio para
el discurso. (Garca, 1995, p. 23).
Al acudir a los recursos formales y argumentales para la narracin de la historia,

la produccin adquiere un carcter de subjetividad del cual no puede
desprenderse. En sus inicios el cine buscaba ser objetivo al ser simplemente un
registro, Vertov sola explicarlo de la siguiente manera:
Se trata de la primera tentativa en el mundo para crear una obra cinematogrfica

sin la participacin de actores, decoradores, realizadores, sin utilizar el estudio,
decorados, vestuario. Todos los personajes continan haciendo en la vida lo que
hacen de ordinario. (Garca, 1995, p. 86).
Sin embargo, en el momento en que ya no es un simple registro sino un

generador de realidades, el campo audiovisual se convierte en un medio de
expresin subjetivo, que incluso fue utilizado en vanguardias artsticas para
31
representar visiblemente lo invisible dentro del hombre; tal es el caso del
surrealismo.
En trminos generales, hemos definido al campo audiovisual como un lenguaje

debidamente estructurado y complejo:
Una forma esttica (tal como la literatura), que utiliza la imagen que es (en s
misma y por s misma) un medio de expresin cuya sucesin (es decir la
organizacin lgica y dialctica) es un lenguaje () Un lenguaje es un sistema de
signos o de smbolos que permite designar las cosas nombrndolas, significar ideas,
traducir pensamientos. Al ofrecer una representacin simblica de las cosas y de
las relaciones percibidas en la realidad inmediata, permite actuar sobre el mundo
modificando esas relaciones en la representacin que se da de l a su travs. (Mitry,
1978, p. 45).
El Diseo de Produccin, por otro lado, parte de la compilacin y unificacin de

propuestas formales que nacen de un guin; como fue expuesto anteriormente,
todo objeto que es grabado en movimiento representa una realidad y por ende
tiene un carcter comunicativo. Los elementos que hacen parte del Diseo de
Produccin son igualmente representativos, cada uno desde su campo
especfico, por esta razn podemos concluir que un ptimo diseo puede
enriquecer activamente un mensaje argumental en tanto es un lenguaje
figurativo y por ende debe ser estudiado como tal. Los recursos audiovisuales
han superado los trminos de esttica superficial para pasar a ser comprendidos
como medios de expresin comunicativa.
Sostengo que el film, tal como el poema y la novela,

es a la vez arte y lenguaje
(Mitry, 1978, p. 58).
32
CAPTULO IV
EL GUIN
Debido a que uno de los objetivos principales del presente trabajo consiste en la
elaboracin de un propio proyecto audiovisual cuya finalidad radica en la
implementacin del diseo de produccin como un recurso narrativo y no
puramente esttico, a continuacin se expondr el proceso de dicho producto
partiendo de la escritura de un guin original.
Idea:
Contar una historia de narrativa clsica cuya premisa sea: El sacrificio

de uno como medio suficiente para la salvacin de todos.
Trabajar con poblacin vulnerable y generar un contraste con una clase
social alta.
De dnde surgi la idea?
La idea surgi del deseo de contar de manera simblica y figurativa la

historia bblica de la muerte de Cristo, por ser sta una precisa
representacin del sacrificio.
En segundo lugar fue el producto de un amplio trabajo de campo con
poblacin vulnerable, especficamente con habitantes de calle, quienes a
pesar de su condicin viven conformes y agradecidos con lo poco que
poseen. La narracin de uno de ellos inspir la historia de David.
SINPSIS DAVID
David y su padre Samuel son dos personas humildes que habitan en un barrio
de invasin al sur de Bogot. David tiene apenas 10 aos y ayuda a su padre
vendiendo dulces en la calle. En el barrio viven personas en condiciones
similares. Uno de ellos es Chacn, un hombre de 25 aos de edad, quien es un
33
reconocido pandillero del barrio. En sus negocios ilcitos Chacn ha hecho
alianzas con un importante teniente de la polica cuya clase social es
completamente opuesta. En una de sus visitas al barrio, el teniente se encuentra
con Matilde, mujer de Chacn. Al no encontrar a Chacn y no recibir de parte de
su mujer una plata que le deben, el teniente golpea a Matilde hasta matarla; a
raz de esto, Chacn decide cobrar venganza matando a la familia del teniente.
David ha entablado una relacin de amistad con Jonatn, hijo del teniente; un
da, por accidente, escucha el plan de Chacn de matar a Jonatn y a su madre.
David llega a la casa de Jonatn a persuadirlo de huir pero llega tarde; Chacn
mata a la esposa del teniente pero David huye con Jonatn. David lleva al nio a
su casita de lata en donde se encuentra su padre. El teniente encuentra muerta a
su esposa y sale en busca de Chacn, quien mientras tanto llega a casa de David
buscando a Jonatn. El padre de David se ve obligado a arriesgar la vida de su
hijo y as salvar a Jonatn quien no cuenta con la capacidad para huir por su
cuenta. Chacn mata a David pensando que es Jonatn frente a los ojos del
teniente. Finalmente el padre de David le entrega al teniente a su hijo sano y
salvo y recoge del suelo el cuerpo sin vida de David.
ARGUMENTO
Una maana David, un nio de aproximadamente 10 aos de edad, se arregla

como siempre frente al espejo que cuelga de una pared de lata. El nio se
encuentra en su humilde casita y, a pesar de que no viste de manera elegante, se
arregla como si as fuese. Su padre se acerca, lo besa en la frente, y lo invita a
tomar su cajita de cartn en la que guarda los dulces que da tras da vende a las
afueras de un centro comercial. David y su padre Samuel, salen a trabajar.
Un reconocido teniente de la polica de unos 30 aos de edad se arregla frente al

espejo del bao de su habitacin, luce impecable y con supremo cuidado da
brillo a su placa policial. Su esposa, una mujer de su misma edad llamada
Juliana se acerca y lo abraza por la espalda, ambos se muestran muy cariosos y
hablan acerca del partido de ftbol de su hijo al que estn a punto de acudir. Al
salir del bao Jonatn, un nio de aproximadamente 12 aos de edad, sale
34
afanado de su cuarto para presionar a sus paps pues se les ha hecho tarde para
el partido. Mientras tanto, David trabaja vendiendo sus dulces; a pesar de que
muchas personas pasan por su lado y lo ignoran, el nio ejerce su labor con una
buena actitud. Un hombre de unos 50 aos de edad pasa por su lado hablando
por celular y se tropieza con el nio haciendo que se le caigan los dulces al suelo,
el nio se disculpa pero el hombre le responde con un insulto. Al darse vuelta el
hombre se estrella con Chacn, un hombre de unos 25 aos de edad quien es un
reconocido pandillero del barrio en el que vive David. El hombre se enfrenta con
Chacn por un momento y luego prosigue su camino. Chacn se acerca a David
y ambos se saludan cariosamente, en seguida Chacn abandona el lugar y
David termina de recoger los dulces que quedaron en el suelo.
El teniente llega a su casa despus del partido de ftbol de su hijo, se sienta en el

sof de la sala y saca su celular. El teniente habla con su compaero Rojas, un
polica que es su mano derecha, ambos acuerdan ir al barrio al da siguiente. El
teniente se refiere a las personas que habitan en el barrio de manera despectiva.
En la noche, David se encuentra acostado en la cama con su padre, el nio le
pregunta por qu las personas viven afanadas y son groseras; su padre toma una
vieja Biblia y empieza a ensearle el Sermn del Monte en donde dice que
aunque las personas no nos traten como quisiramos debemos responderles con
amor.
Al da siguiente el teniente y Rojas llegan al barrio. El teniente se dirige a la casa

de lata en la que vive Chacn pero antes deja a su hijo en el carro puesto que su
esposa no pudo cuidarlo. Jonatn se queda en el puesto de atrs y mientras su
padre busca a Chacn, el nio entabla una amistad con David quien se
encontraba jugando canicas cerca al lugar. El teniente llega a la casa de Chacn
y no lo encuentra, pero s habla con su mujer, una joven de 25 aos de edad que
ya se encuentra acabada por las drogas. El teniente le cobra una plata que
Chacn le debe pero la mujer le responde con agresividad, debido a esto el
teniente la golpea hasta matarla. Rojas asombrado persuade al teniente para
que abandonen el lugar rpidamente. Al ver venir a su padre Jonatn corre al
35
carro pues se encontraba jugando canicas con David. El teniente se sube al carro
y abandona el lugar.
Esa misma tarde Chacn llega a su casa y encuentra muerta a su mujer, su
primera reaccin es llevarla a la casita de Samuel para ver si l puede hacer algo
por ella. Al llegar acuesta a su mujer en la cama, David se hace un lado y mira
angustiado cmo su padre le informa a Chacn que la mujer ha muerto, Chacn
se llena de rabia y jura cobrar venganza.
Al da siguiente David va caminando con sus dulces cuando en una esquina ve a

Chacn con dos compaeros. El nio se oculta tras una pared y escucha cmo
Chacn planea ir en la tarde del da siguiente y matar a la esposa del teniente y a
Jonatn. David sale corriendo del lugar.
En la tarde del siguiente da Jonatn se encuentra haciendo tareas en el

comedor de su casa, su madre est en la cocina preparando algo de comer, en
ese momento David llega y le hace seas desde una ventana a Jonatn para que
le abra. El nio se cerciora de que su madre no est mirando y sale a hablar con
David. Mientras David intenta contarle todo a Jonatn, Chacn y sus hombres
irrumpen en la casa y matan a la esposa del teniente. Al escuchar el disparo
Jonatn entra a la casa y alcanza a ver a su madre muerta en el suelo;
inmediatamente entra en estado de shok. David hala a Jonatn del brazo y
juntos huyen del lugar, al hacerlo, uno de los hombres de Chacn se asoma y los
ve, inmediatamente les apunta con la pistola y le grita a Chacn quien lo detiene
dicindole que no pueden poner en riesgo la vida de David.
El padre de David se encuentra en casa cuando encuentra un pedazo de la

alcanca de David rota, en ese momento David llega con Jonatn en brazos y le
cuenta a su padre lo sucedido. Samuel comienza a empacar alguna cosas en una
vieja maleta para poder huir del lugar.
El teniente llega a su casa y encuentra a su esposa muerta en la cocina, busca a
Jonatn y no lo encuentra, inmediatamente llama a Rojas para que vayan a
buscar a Chacn y as cobrar venganza. Rojas y el teniente llegan al barrio y ste
comienza a gritarle a Chacn desesperado. Mientras tanto Chacn llega al
36
exterior de la casa de David y le grita a Samuel que le entregue a Jonatn.
Samuel desesperado, al ver que Jonatn no tiene la capacidad para huir del
lugar y sabiendo que de lo contrario Chacn lo va a matar, decide ponerle a
David la ropa que viste Jonatn con el fin de distraer a Chacn. Samuel le dice a
David que le avise al teniente que su hijo est sano y salvo y de esa manera
evitar una tragedia mayor, David acepta.
El teniente contina en busca de Chacn, en ese momento Rojas ve que un nio

pasa corriendo vestido como Jonatn, le avisa al teniente que su hijo est all y
cuando el teniente se da la vuelta aparece Chacn en medio de l y del nio y le
dispara frente a los ojos del teniente. Chacn huye del lugar y el teniente corre a
levantar el cadver de quien cree es Jonatn.
Al salir huyendo Chacn y sus hombres se encuentran con Samuel quien lleva a
Jonatn en brazos. Chacn se da cuenta de que mat al nio equivocado.
Mientras tanto, el teniente voltea el cadver del nio y se da cuenta de que es
David, confundido se da la vuelta y ve venir a Samuel con Jonatn en brazos.
Samuel le entrega su hijo al teniente y con mucho dolor recoge el cuerpo de
David ya sin vida.
37
ESCALETA
ESCENA 1. INT. DA 1. CASA DE DAVID.
Unas manos pequeas arreglan el cuello de un saco infantil.

Las manos estn sucias y la ropa que se vislumbra en el
cuadro se ve desgastada.
ESCENA 2. INT. DA 1. CASA DEL TENIENTE. HABITACIN
Unas manos adultas arreglan la corbata de un traje fino.

Estas manos estn relucientes al igual que la ropa que
arreglan.
Las manos pequeas y sucias simulan, con un pedazo de trapo

sucio, limpiar unos zapatos desgastados como si se les
estuviese dando brillo.
Las manos adultas dan brillo a unos zapatos elegantes.
Las pequeas manos pertenecen a David, un nio de

aproximadamente 10 aos de edad. David viste humildemente
pero se arregla como si estuviera vistiendo el traje ms
elegante del mundo. David se encuentra en una casita de
lata forrada con tapete y algunas lonas, el lugar se ve
bastante ordenado. En el piso hay un viejo colchn. El nio
se arregla frente a un espejo. Su padre, un hombre de
aproximadamente 40 aos de edad se acerca y se arregla
junto a l. El nio y su padre salen a trabajar.
Un hombre de aproximadamente 30 aos de edad se mira frente

a un espejo mientras arregla su traje elegante, es un
reconocido teniente de la polica nacional. En la parte
interior de su saco tiene una placa a la cual da brillo con
supremo cuidado. Se encuentra en el bao de su habitacin.
Su esposa, una mujer de su misma edad, con traje formal y
maquillada, se acerca a l y lo abraza por la espalda. Ella
le habla al odo. Mientras estn hablando un nio de
aproximadamente 12 aos de edad que viste un raje de un
equipo de ftbol entra afanado para presionar a sus padres.
Los tres abandonan el lugar.
38
ESCENA 7. EXT. DA. CALLE
David vende dulces a la salida de un centro comercial.

Mucha gente pasa afanada por su lado, la mayora de ellos
lo ignoran. A pesar del rechazo de todo el mundo el nio
ofrece sus dulces amablemente. Un seor de aproximadamente
50 aos de edad pasa por el lado del nio afanado hablando
por celular y le tumba la cajita de dulces, David le pide
perdn al seor por haberse atravesado pero ste le
responde con un insulto. El nio se agacha para recoger los
dulces. Al darse la vuelta el seor se estrella con Chacn,
un hombre de 25 aos de edad que viste un pantaln de
sudadera ancho, un esqueleto, un gorro y tiene una barba de
4 das. Chacn lo enfrenta por un momento. El seor sigue
su camino y Chacn se acerca para saludar a David. Al ver a
Chacn, el nio se levanta efusivamente. Chacn abandona el
lugar y David se queda terminando de recoger los dulces.
ESCENA 8. INT. TARDE. CASA DEL TENIENTE. SALA
El teniente se encuentra sentado en el sof de la sala, se

quita los zapatos y desabotona la camisa, pone los pies
sobre la mesa y toma el celular para llamar a Rojas, su
mano derecha en el trabajo. Ambos acuerdan visitar el
barrio en el que vive David al da siguiente. El teniente
cuelga la llamada. En ese momento llega su esposa y se
sienta a su lado. Ella le dice que no puede cuidar al nio
al da siguiente, por esta razn, el teniente se ve
obligado a llevarlo al barrio.
ESCENA 9. EXT. TARDE. CASA DE DAVID.
David se encuentra con su padre sentado en la cama. El

padre lo abraza. David le pregunta por qu la gente vive
tan afanada, el padre toma una vieja Biblia y le empieza a
ensear que aunque se encuentre con personas as, l debe
siempre responder de la mejor manera.
ESCENA 10. EXT. DA. CALLE BARRIO (INSERTO)
El teniente llega a una casa de lata en la que se encuentra

una mujer del lugar. Bruscamente la toma del cabello y la
tira al piso. El teniente le pone el arma en la cabeza y la
insulta. Ella no puede defenderse.
ESCENA 11. EXT. DA 2. CALLE BARRIO. CARRO
David se encuentra en una cancha de ftbol jugando con

otros nios del barrio, levanta su mirada y ve que un carro
elegante se estaciona frente a l. Del carro se bajan dos
39
hombres, uno de ellos viste de traje y guarda una pistola
en su pantaln, el otro es un hombre vestido de polica. En
el puesto de atrs del carro se ve un nio pequeo que se
asoma por la ventana para despedir a su padre.
ESCENA 12. EXT. DA 2. CALLE BARRIO.
El teniente y su compaero caminan por la calle del barrio,

se encuentran de frente con el pap de David que lleva una
Biblia en su mano. El teniente pasa y le quita la Biblia,
inmediatamente empieza a burlarse de l. El teniente golpea
al hombre con la Biblia en el pecho y sigue su camino con
Rojas.
El hijo del teniente mira por la ventana del carro. Est

aburrido. David observa a Jonatn y se acerca con timidez,
toca su ventana y ve que el nio se asusta un poco. David
saca de su bolsillo uno de sus dulces y se lo ofrece,
Jonatn baja la ventana. Despus de conversar un poco David
lo invita a jugar canicas con l. Jonatn se baja del
carro.
ESCENA 14. EXT. DA 2. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN.
El teniente se acerca a una casa de lata. Afuera de sta

hay una mujer de unos 25 aos de edad que vive en el lugar,
viste harapos y se encuentra muy despeinada, tiene en sus
manos un pedazo de bazuco y se dispone a drogarse. El
teniente la levanta con fuerza y le cobra una plata que
aparentemente le deben. La mujer responde agresivamente,
as que el teniente la golpea hasta matarla. Rojas, que
observa la situacin, persuade al teniente para que
abandonen el lugar rpidamente.
Jonatn se encuentra jugando con David cuando ve de lejos

que su padre viene con Rojas, el nio se despide de David y
se apresura a entrar al carro. David, por su parte, mira de
lejos cmo el teniente y Rojas suben al carro y abandonan
rpidamente el lugar.
ESCENA 16. EXT. TARDE. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN
Chacn se acerca a su casa de lata. Viste nuevamente un

pantaln ancho de sudadera, un gorro y un esqueleto. Cuando
se acerca ve a la mujer inconsciente en el suelo, en un
principio piensa que son efectos de la droga pero al no
40
recibir respuesta de parte de ella se angustia y la levanta
del suelo. Chacn sale corriendo hacia la casa de David con
su mujer en brazos.
ESCENA 17. INT. DA 2. CASA DE DAVID
Samuel se encuentra en casa con su hijo cuando Chacn llega

con su mujer en brazos. David est sentado en la cama
introduciendo una moneda en una alcanca de barro. Samuel
hace seas a David para que se retire y Chacn acuesta a la
mujer en la cama. Samuel se acerca a la mujer para
revisarla pero descubre que est muerta. Chacn jura
vengarse del teniente y abandona el lugar, David por su
parte mira conmovido la situacin.
ESCENA 18. EXT. DA 3. CALLE BARRIO
Chacn se encuentra reunido con dos compaeros, estn

parados en una esquina. David va caminando hacia el lugar
con su cajita de dulces, al ver que estn reunidos se
oculta tras una pared y observa de lejos cmo Chacn saca
varias pistolas de una maleta y las distribuye entre los
que se encuentran all. Despus de escuchar el plan de
Chacn para matar a la esposa y al hijo del teniente, David
sale corriendo.
ESCENA 19. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE. COCINA/COMEDOR
Jonatn est sentado en el comedor de su casa haciendo sus

tareas, su mam se encuentra en la cocina preparando algo
de comer, en ese momento David se asoma por una ventana y
hace seas a Jonatn para que le abra; Jonatn mira a su
mam y al notar que se encuentra distrada abre la ventana
y sale al patio exterior. Juliana est concentrada
cocinando cuando Chacn y sus hombres irrumpen en el lugar.
Juliana los mira asustada.
ESCENA 20. EXT. DA 4. CASA DEL TENIENTE
David intenta advertirle a Jonatn que debe salir de su

casa con su mam cuando se escucha un disparo. Jonatn
entra a la casa, David intenta detenerlo y alcanza a
halarlo del brazo. Jonatn se suelta por un momento de las
manos de David con desconfianza; entra en estado de shok
pues alcanz a ver a Juliana muerta en el suelo. David
fuerza a Jonatn y apresuradamente salen al exterior de la
casa. Uno de los hombres de Chacn se asoma y ve que los
nios estn huyendo, les apunta con la pistola y en ese
momento Chacn lo detiene dicindole que David tambin
corre peligro. Los hombres miran desde el interior de la
41
casa.
Samuel se encuentra en la casa, levanta un pedazo de barro

roto perteneciente a la alcanca de David, lo mira
extraado. En ese momento ve llegar a David con Jonatn,
quien se encuentra en estado de shok. David lo recuesta
sobre la cama y abraza a su padre. David le cuenta a su
padre lo sucedido.
ESCENA 22. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE
El teniente encuentra el cadver de su esposa tirado en el

suelo de la cocina, inmediatamente se llena de rabia y
empieza a llamar desesperado a Jonatn sin recibir
respuesta. El teniente toma su celular y llama a Rojas para
que juntos vayan al barrio y maten a Chacn.
Samuel introduce algunas cosas en una vieja maleta, David

abraza a Jonatn quien contina en estado de shok.
El teniente y Rojas caminan rpidamente por las calles del

barrio, ambos portan armas. El teniente empieza a gritar
llamando a Chacn.
Samuel ha terminado de empacar y se dispone a irse con los

nios cuando escucha los gritos de Chacn dicindole que le
entregue al hijo del teniente. Samuel angustiado se toma la
cabeza, voltea a mirar a los dos nios, David lo mira y
Jonatn contina en estado de shok en los brazos de
David... Samuel no encuentra otra salida as que, llorando,
toma a su hijo de los hombros y le habla con desesperacin
mientras le quita a Jonatn la ropa que lleva puesta y la
pone sobre David. Samuel pide a David que busque al
teniente y le diga que su hijo est a salvo. David,
sabiendo el riesgo que corre, asiente con la cabeza, Samuel
lo abraza y besa con mucho dolor. David sale corriendo.
Chacn y sus hombres lo persiguen creyendo que es Jonatn.
El teniente y Rojas buscan a Chacn, en ese momento ven

llegar corriendo a un nio que viste como Jonatn. Rojas le
42
grita al teniente avisndole que ha visto a Jonatn.
Samuel toma a Jonatn en sus brazos y sale de la casa

apresuradamente. Contina llorando desesperado.
El teniente voltea y en ese momento Chacn y sus hombres se

interponen entre l y el nio. Chacn dispara y el nio cae
muerto. Rojas y el teniente reaccionan disparando pero
Chacn huye.
ESCENA 29. EXT. DA 4. CALLE 2 BARRIO
Al salir huyendo Chacn y sus hombres se encuentran de

frente con el padre de David que lleva abrazado a Jonatn.
Chacn suelta su arma. Samuel lo mira a los ojos llorando y
sale corriendo con Jonatn.
El teniente llega hasta el cadver del nio, lo voltea y se

da cuenta de que es el cuerpo de David y no de Jonatn.
Confundido levanta la mirada y ve a Samuel llegar con
Jonatn. Samuel le entrega el nio al teniente y recoge el
cuerpo de David abrazndolo con mucho dolor.
"Porque de tal manera am Dios al mundo que ha dado a su

hijo unignito, para que todo aquel que en l crea no se
pierda mas tenga vida eterna"
Juan 3:16
FIN
43
GUIN LITERARIO
DAVID
Escrito por:
Ana Mara Vargas lvarez
44
Unas manos pequeas arreglan el cuello de un saco infantil.

Las manos estn sucias y la ropa que se vislumbra en el
cuadro se ve desgastada.
Unas manos adultas arreglan la corbata de un traje fino.

Estas manos estn relucientes al igual que la ropa que
arreglan.
Las manos pequeas y sucias simulan, con un pedazo de trapo

sucio, limpiar unos zapatos desgastados como si se les
estuviese dando brillo.
Las manos adultas dan brillo a unos zapatos elegantes.
Las pequeas manos pertenecen a David, un nio de

aproximadamente 10 aos de edad. David viste humildemente
pero se arregla como si estuviera vistiendo el traje ms
elegante del mundo. David se encuentra en una casita de
lata forrada con tapete y algunas lonas, el lugar se ve
bastante ordenado. En el piso hay un viejo colchn. El nio
se arregla frente a un espejo. Su padre, un hombre de
aproximadamente 40 aos de edad se acerca y se arregla
junto a l.
SAMUEL
Ests quedando muy bien, David!
DAVID
Si pap... Te parece que estoy
bonito?
SAMUEL
(sonriendo)
Estas muy bonito! ve y coge tu
cajita que se te va a hacer
tarde...
David se retira del espejo y se dirige a tomar una pequea

caja de cartn llena de dulces.
45
Un hombre de aproximadamente 30 aos de edad se mira frente

a un espejo mientras arregla su traje elegante, es un
reconocido teniente de la polica nacional. En la parte
interior de su saco tiene una placa a la cual da brillo con
supremo cuidado. Se encuentra en el bao de su habitacin.
Su esposa, una mujer de su misma edad, con traje formal y
maquillada, se acerca a l y lo abraza por la espalda. Ella
le habla al odo.
JULIANA
Por qu te arreglas tanto si es
slo un partido?
TENIENTE
(sonriendo)
No no no no amor! es EL PARTIDO!
JULIANA
Alguna vez te he dicho lo mucho
que me gusta verte de traje?
TENIENTE
Creo que nunca lo has hecho...
JULIANA
Me fascina! Vas a ser el pap ms
lindo de todos!... bueno vamos, y
Jonatn?
El teniente y su esposa salen del bao, en ese momento sale

de una de las habitaciones un nio que viste el traje de un
equipo de ftbol, el nio est a medio vestir y se pone los
zapatos lo ms rpido que puede.
JONATN
Pap no voy a llegar, tenemos que
salir ya!
TENIENTE
No no no no, un momento campen!..
qu somos? quines somos?
JONATN
... !Ay pap!
TENIENTE
(dirigindose a Juliana)
46
No oigo, yo no oigo nada y t?
JULIANA
... Yo tampoco...
JONATN
Ashh pap!.... Campeones...
TENIENTE
Eso!... Hay que creerse el cuento,
la prxima lo puedes hacer con ms
entonacin....
El teniente sale de la habitacin junto con su esposa y su

hijo.
ESCENA 7. EXT. DA. CALLE
David vende dulces a la salida de un centro comercial.

Mucha gente pasa afanada por su lado, la mayora de ellos
lo ignoran. A pesar del rechazo de todo el mundo el nio
ofrece sus dulces amablemente. Un seor de aproximadamente
50 aos de edad pasa por el lado del nio afanado hablando
por celular y le tumba la cajita de dulces, David le pide
perdn al seor por haberse atravesado pero ste le
responde con un insulto. El nio se agacha para recoger los
dulces. Al darse la vuelta el seor se estrella con Chacn,
un hombre de 25 aos de edad que viste un pantaln de
sudadera ancho, un esqueleto, un gorro y tiene una barba de
4 das. Chacn lo enfrenta por un momento. El seor sigue
su camino y Chacn se acerca para saludar a David. Al ver a
Chacn, el nio se levanta efusivamente.
DAVID
Chacn!
CHACN
Quiubo pues Davidcito, que anda
haciendo chino? pilas no se me
meta en problemas!
DAVID
Si Chacn!
CHACN
Listo chino, en la juega pues...
47
Chacn abandona el lugar y David se queda terminando de
recoger los dulces.
ESCENA 8. INT. TARDE. CASA DEL TENIENTE. SALA
El teniente se encuentra sentado en el sof de la sala, se

quita los zapatos y desabotona la camisa, pone los pies
sobre la mesa y toma el celular.
TENIENTE
Al? Rojas, acabo de ver sus
llamadas perdidas, cunteme...
ROJAS (OFF)
Teniente, para confirmar la
operacin de maana, cunto
personal cree que necesitaremos?
TENIENTE
Cmo que cunto personal Rojas! Es
que usted qu cree, que vamos a
llevar un batalln o qu! No seor,
vamos usted y yo, adems qu nos
pueden hacer esos desechables?
ROJAS
(rindose)
Listo mi teniente, lo recojo a las
nueve...
TENIENTE
A las nueve lo espero rojas, hasta
luego.
El teniente cuelga la llamada. En ese momento llega su

esposa y se sienta a su lado.
JULIANA
Amor, Carolina me acaba de
cancelar, no puede venir maana...
ser que tu te puedes quedar con
el nio?
TENIENTE
Juli, no puedo, tu sabes que maana
tengo que ir a los suburbios...
colabrame mi vida si?
JULIANA
Precioso es que yo no puedo...
48
maana tengo junta, di que s!
TENIENTE
(asintiendo con la cabeza)
Bueno, yo miro a ver que hago...
Juliana lo besa en la frente, le da las gracias y sale del
lugar.
ESCENA 9. EXT. TARDE. CASA DE DAVID.
David se encuentra con su padre sentado en la cama. El

padre lo abraza.
DAVID
Papi, Por qu la gente vive tan
afanada?
SAMUEL
Ay David... el mundo est lleno de
afanes...
DAVID
Y por eso las personas son
groseras?
El padre sonre mirando a su hijo, se inclina un poco y

toma una Biblia un poco vieja. Con su hijo en brazos, abre
la Biblia y le empieza a ensear.
SAMUEL
David, es posible que muchas veces
te encuentres con personas as,
pero debes entender que t eres
diferente porque tienes paz en tu
corazn... Nunca dejes de sonrer a
una persona slo porque ella no lo
hizo contigo... quieres ver lo que
dice Jess al respecto?
David asiente con la cabeza.
SAMUEL
(leyendo la Biblia)
Mateo 5 dice: "Ustedes han odo que
se dijo ojo por ojo y diente por
diente, pero yo les digo, no
resistan al que les haga mal"...
(a partir de aqu la voz del
padre es un fuera de campo,
mientras tanto se inserta la
siguiente escena del teniente)
49
"Si alguien te da una bofetada en
la mejilla derecha, ofrcele
tambin la otra; si alguien te pone
pleito para quitarte la capa,
djale tambin la camisa. Si
(MORE)
(CONTINUED)
SAMUEL (contd)
alguien te obliga a llevarle la
carga una milla, llvasela dos. Al
que te pida, dale; y al que quiera
tomar de ti prestado, no le vuelvas
la espalda".
ESCENA 10. EXT. DA. CALLE BARRIO (INSERTO)
El teniente llega a una casa de lata en la que se encuentra

una mujer del lugar. Bruscamente la toma del cabello y la
tira al piso. El teniente le pone el arma en la cabeza y la
insulta. Ella no puede defenderse.
David se encuentra en una cancha de ftbol jugando con

otros nios del barrio, levanta su mirada y ve que un carro
elegante se estaciona frente a l. Del carro se bajan dos
hombres, uno de ellos viste de traje y guarda una pistola
en su pantaln, el otro es un hombre vestido de polica. En
el puesto de atrs del carro se ve un nio pequeo que se
asoma por la ventana para despedir a su padre.
El teniente y su compaero caminan por la calle del barrio,

se encuentran de frente con el pap de David que lleva una
Biblia en su mano. El teniente pasa y le quita la Biblia,
inmediatamente empieza a burlarse de l.
TENIENTE
Va a seguir causando problemas
limosnero con sus discursitos y
esas payasadas?
SAMUEL
Slo estoy...
(El teniente interrumpe a
Samuel antes de que termine su
frase)
50
TENIENTE
A mi no me interesa qu es lo que
usted est haciendo ac! pero si me
sigue causando molestias lo voy a
ir desalojando, como le parece?
El teniente golpea al hombre con la Biblia en el pecho y

sigue su camino con Rojas.
El hijo del teniente mira por la ventana del carro. Est

aburrido. David observa a Jonatn y se acerca con timidez,
toca su ventana y ve que el nio se asusta un poco. David
saca de su bolsillo uno de sus dulces y se lo ofrece,
Jonatn baja la ventana.
DAVID
Quieres dulce?
JONATN
No tengo plata...
DAVID
(rindose)
No te lo estoy vendiendo, es un
regalo!
JONATN
(tomando el dulce)
Gracias!
DAVID
Cmo te llamas?
JONATN
Jonatn, y tu?
DAVID
(sacando unas canicas de su
bolsillo)
Soy David, quieres jugar?
Jonatn baja del carro para jugar con David pero no se

alejan mucho.
ESCENA 14. EXT. DA 2. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN.
El teniente se acerca a una casa de lata. Afuera de sta

hay una mujer de unos 25 aos de edad que vive en el lugar,
viste harapos y se encuentra muy despeinada, tiene en sus
51
manos un pedazo de bazuco y se dispone a drogarse. El
teniente la levanta con fuerza.
TENIENTE
Otra vez tiene droga ramera
asquerosa! dgame dnde est la
basura de su marido y la plata que
me debe! ese pandillero miserable
se va a podrir en la crcel!
MUJER DE CHACN
No le voy a decir nada! Primero
muerta desgraciado!
El teniente la arroja al suelo con fuerza y la empieza a

golpear, ella se logra levantar y le pega una cachetada, al
hacerlo, el teniente se llena de rabia, saca una vara y la
golpea hasta matarla. Al notar que ella est inconsciente
el teniente sale del lugar con su compaero.
Jonatn se encuentra jugando con David cuando ve de lejos

que su padre viene con Rojas, el nio se despide de David y
se apresura a entrar al carro. David, por su parte, mira de
lejos cmo el teniente y Rojas suben al carro y abandonan
rpidamente el lugar.
ESCENA 16. EXT. TARDE. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN
Chacn se acerca a su casa de lata. Viste nuevamente un

pantaln ancho de sudadera, un gorro y un esqueleto. Cuando
se acerca ve a la mujer inconsciente en el suelo, en un
principio piensa que son efectos de la droga pero al no
recibir respuesta de parte de ella se angustia y la levanta
del suelo. Chacn sale corriendo hacia la casa de David con
su mujer en brazos.
Samuel se encuentra en casa con su hijo cuando Chacn llega

con su mujer en brazos. David est sentado en la cama
introduciendo una moneda en una alcanca de barro. Samuel
hace seas a David para que se retire y Chacn acuesta a la
mujer en la cama. Samuel se acerca a la mujer para
revisarla.
SAMUEL
Qu pas Chacn?
52
CHACN
Llegu y estaba as... ese imbcil
me la mat... tuvo que ser l!
SAMUEL
(intentando reanimar a la
mujer)
Lo siento mucho hombre, no puedo
hacer nada... ella est muerta.
Chacn se llena de rabia y le da un puo a una de las

paredes de la casa. David se oculta detrs de su padre y lo
abraza.
CHACN
(gritando)
Le juro que yo mismo voy a matar a
ese desgraciado y no va a volver a
poner un pie en este barrio!
SAMUEL
Chacn... esa no es la solucin...
CHACN
(interrumpiendo a Samuel)
No me importa!
Chacn sale del lugar y Samuel abraza a David quien se

encuentra conmovido por la situacin.
Chacn se encuentra reunido con dos compaeros, estn

parados en una esquina. David va caminando hacia el lugar
con su cajita de dulces, al ver que estn reunidos se
oculta tras una pared y observa de lejos cmo Chacn saca
varias pistolas de una maleta y las distribuye entre los
que se encuentran all.
CHACN
Ahora si le lleg la hora a ese
desgraciado, le vamos a quitar lo
que ms le duele...
COMPAERO 1
Bueno y que, qu hay que hacer, en
dnde encontramos al man o qu?
53
CHACN
Parcero, no vamos a agarrar a ese
imbcil, le vamos a matar a su
familia y que quede sanito... toca
es ir a su rancho y levantar a esa
vieja y al culicagado. El man vive
justo atrs del centro comercial
nuevo, es la nica casa...
COMPAERO 2
Listo parcerito, maana en la noche
les damos mate, si o que?
CHACN
No, en la noche de pronto est...
vamos en la tarde que fijo est en
la oficina... que llegue y tenga
que recoger a su vieja como yo
recog a la ma!
David sale corriendo.
ESCENA 19. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE. COCINA/COMEDOR
Jonatn est sentado en el comedor de su casa haciendo sus

tareas, su mam se encuentra en la cocina preparando algo
de comer, en ese momento David se asoma por una ventana y
hace seas a Jonatn para que le abra; Jonatn mira a su
mam y al notar que se encuentra distrada abre la ventana
y sale al patio exterior. Juliana est concentrada
cocinando cuando Chacn y sus hombres irrumpen en el lugar.
Juliana los mira asustada.
ESCENA 20. EXT. DA 4. CASA DEL TENIENTE
David se encuentra hablando con Jonatn al exterior de la

casa del teniente.
DAVID
Rpido, tenemos que irnos ya, van a matarte a ti y a tu
familia!
JONATN
No te entiendo nada!
DAVID
Que tenemos que irnos ya!
David est hablando cuando se escucha un disparo. Jonatn

54
entra a la casa, David intenta detener a Jonatn y alcanza
a halarlo del brazo. Jonatn se suelta por un momento de
las manos de David con desconfianza; entra en estado de
shok pues alcanz a ver a Juliana muerta en el suelo. David
fuerza a Jonatn y apresuradamente salen al exterior de la
casa. Uno de los hombres de Chacn se asoma y ve que los
nios estn huyendo, les apunta con la pistola y en ese
momento Chacn lo detiene dicindole que David tambin
corre peligro. Los hombres miran desde el interior de la
casa.
Samuel se encuentra en la casa, levanta un pedazo de barro

roto perteneciente a la alcanca de David, lo mira
extraado. En ese momento ve llegar a David con Jonatn,
quien se encuentra en estado de shok. David lo recuesta
sobre la cama y abraza a su padre.
SAMUEL
David, qu pas? dnde estabas?
DAVID
(llorando)
Pap, es Chacn... mat a la mam
de Jonatn... yo fui a avisarle
pero no pude pap... no pude
ayudarla!
Samuel se asoma para ver si alguien ha seguido a su hijo,
seguidamente presta atencin a Jonatn y lo abraza.
El teniente encuentra el cadver de su esposa tirado en el

suelo de la cocina, inmediatamente se llena de rabia y
empieza a llamar desesperado a Jonatn sin recibir
respuesta. El teniente toma su celular y llama a Rojas.
TENIENTE
(gritando)
Rojas, Vengase ya para ac! Voy a
matar a ese desgraciado!... mat a
Juli y se llev a mi hijo!
Samuel introduce algunas cosas en una vieja maleta, David

abraza a Jonatn quien contina en estado de shok.
55
El teniente y Rojas caminan rpidamente por las calles del

barrio, ambos portan armas. El teniente empieza a gritar.
TENIENTE
(gritando)
Chacn! Tiene 5 minutos para
devolverme a mi hijos sin ningn
dao o matamos a toda esta
gente!... cuando lo encuentre lo
voy a matar desgraciado!... ya
pasaron 2!
Samuel ha terminado de empacar y se dispone a irse con los

nios cuando escucha los gritos de Chacn.
CHACN (FUERA DE CAMPO)

(gritando)
viejo Samu!... ya sabr que el
teniente est buscando a su hijo y
nosotros no lo tenemos... salga
con su hijo a menos que est
escondiendo algo!
Samuel angustiado se toma la cabeza, voltea a mirar a los

dos nios, David lo mira y Jonatn contina en estado de
shok en los brazos de David... Samuel no encuentra otra
salida as que, llorando, toma a su hijo de los hombros y
le habla con desesperacin mientras le quita a Jonatn la
ropa que lleva puesta y la pone sobre David.
SAMUEL
(llorando)
David, esta es la nica oportunidad
que tenemos... tienes que correr
tan rpido como puedas, no mires
atrs... busca al teniente y dile
que su hijo est a salvo...
(en el fondo se escuchan los gritos de Chacn)
SAMUEL
(llorando)
Crees que puedes hacerlo?
David asiente con la cabeza, Samuel lo abraza y besa con

mucho dolor. David sale corriendo. Chacn y sus hombres lo
56
persiguen creyendo que es Jonatn.
El teniente y Rojas buscan a Chacn, en ese momento ven

llegar corriendo a un nio que viste como Jonatn.
ROJAS
(gritando)
Teniente! Su hijo!
Samuel toma a Jonatn en sus brazos y sale de la casa

apresuradamente. Contina llorando desesperado.
El teniente voltea y en ese momento Chacn y sus hombres se

interponen entre l y el nio. Chacn dispara y el nio cae
muerto. Rojas y el teniente reaccionan disparando pero
Chacn huye.
ESCENA 29. EXT. DA 4. CALLE 2 BARRIO
Al salir huyendo Chacn y sus hombres se encuentran de

frente con el padre de David que lleva abrazado a Jonatn.
Chacn suelta su arma. Samuel lo mira a los ojos llorando y
sale corriendo con Jonatn.
El teniente llega hasta el cadver del nio, lo voltea y se

da cuenta de que es el cuerpo de David y no de Jonatn.
Confundido levanta la mirada y ve a Samuel llegar con
Jonatn. Samuel le entrega el nio al teniente y recoge el
cuerpo de David abrazndolo con mucho dolor.
"Porque de tal manera am Dios al mundo que ha dado a su

Hijo unignito, para que todo aquel que en l crea no se
pierda mas tenga vida eterna"
Juan 3:16
FIN
57
CAPTULO V
LA CARPETA DE DISEO
CORTOMETRAJE DAVID
58
FICHA TCNICA:
Ttulo: David
Ttulo original: David
Direccin: Ana Mara Vargas lvarez
Produccin: Andrs Narvez Hctor Daz
Diseo de Produccin: Ana Mara Vargas lvarez
Direccin Artstica: Ana Mara Vargas lvarez
Fotografa: Liliana Avendao Hurtado
Msica: Ana Mara Vargas lvarez
Montaje: Edwin Herrera Ana Mara Vargas A.
Reparto:
Martn Naranjo, Oliver Cifuentes, Csar Rozo Saleh, Clara Meja, Roy Marn,
Manuel Alejandro Daz N., Daniela Chaparro, Carlos Zrate, Luis Eduardo
Vargas, Edwin Herrera, Juan Francisco Prez, Ana Mara Vargas A.
Pas: Colombia
Ao: 2011
Duracin: 14:30
Formato: HD (1920 x 1080)
Gnero: Drama
59
PROPUESTA DE DIRECCIN
Para la realizacin del cortometraje David debemos partir del hecho de que no
se cuenta con un presupuesto altamente elevado; no obstante, esto no es un
impedimento para que el producto sea de alta calidad y fidedigno con el guin
que ha sido propuesto.
La primera intencin en el proyecto es lograr que el Diseo de Produccin del

mismo aporte significativamente en trminos dramatrgicos y narrativos; esto
se pondr en evidencia al momento de unificar mediante las distintas
propuestas un diseo formal armnico.
El Diseo de Produccin est sujeto al gnero mismo del producto; en este

caso, un cortometraje dramtico cuya produccin implica una puesta en escena
con locaciones exigentes. Desde el guin mismo puede vislumbrarse el perfil
definido de los personajes, no obstante es necesario reforzarlos mediante los
recursos que en el campo audiovisual nos son otorgados. Como directora
visualizo el corto de manera muy rtmica a pesar de su gnero dramtico; sin
embargo, sern considerados los tiempos necesarios para lograr que el
espectador se relacione con los personajes, conozca sus objetivos, entienda sus
aspiraciones y sobretodo se conmueva al entender el mensaje. A partir de los
puntos de giro en donde cada personaje toma una decisin que desembocar en
el desenlace el montaje se acelerar con el fin de aumentar la tensin dramtica.
Perfil de Personajes principales:
David es un nio humilde lleno de bondad; ha tenido que ver cosas duras en su
vida pero las enseanzas de su padre le han permitido mantener sus principios.
Es un nio cuya inocencia ha estado guardada a pesar de las condiciones en las
que habita. Su padre Samuel, es un hombre que ha dedicado su vida a ayudar a
las personas del barrio y esto le ha permitido ganarse el respeto y la admiracin
de muchos; su hijo, David, es su ms preciada y quiz nica posesin. Samuel
60
cree firmemente en Dios y en los principio s Bblicos, razn por la cual el
teniente se ve amenazado por su mala conducta.
El teniente es un hombre que representa dos tipos de vida: Por un lado ama a su
familia y particularmente a su hijo Jonatn, pero por otro lado se encuentra
absorto en su trabajo. Su posicin de autoridad le ha llevado a mirar a los dems
como menores que l; es un hombre que desprecia a los pobres y abusa de su
poder sin motivo alguno. Su duro corazn est tambin lleno de corrupcin,
razn por la cual hizo negocios con Chacn, un reconocido pandillero del barrio.
Chacn es un joven cuya vida ha sido golpeada en varias ocasiones; el

simplemente es el resultado de un abandono familiar y en extrema pobreza ha
encontrado en los negocios ilcitos la manera de sobrevivir. A pesar de esto,
Chacn se preocupa por las personas que lo rodean, tiene un especial afecto por
David y un alto respeto por Samuel.
Propuestas Estticas:
Desde la propuesta de fotografa propongo reforzar la caracterizacin y perfil de

los personajes a travs de los recursos propios del campo, utilizando una amplia
paleta de color en donde los tonos clidos sean utilizados en los personajes que
representan bondad como Samuel, David y en general la gente que pertenece a
la poblacin vulnerable; no ser una propuesta basada tanto en los personajes
como tal sino en el mundo que los caracteriza. Segn lo anterior, todo lo
referente al trabajo del teniente dentro del barrio y en su vida personal (aunque
notablemente es otro con su familia) se manejar en tonos fros.
Existe un arco de transformacin en los personajes antagnicos gracias al

sacrificio de David, por ello es necesario reforzar mediante la imagen su estado
anterior a ste, es decir, resaltar su carcter de maldad e insensibilidad a travs
del color para que sea notorio el cambio en el personaje que se da posterior a la
muerte del nio inocente.
61
Partiendo del hecho de que nuestro protagonista es un personaje humilde y su
antagonista es totalmente opuesto a l, se requiere resaltar a travs de la imagen
el contraste que existe en ambas realidades. La propuesta artstica, por lo tanto,
debe procurar poner en evidencia la diferenciacin entre clases sociales a partir
no slo de las locaciones sino tambin de la utilera y el maquillaje.
Debido a que el corto implica la participacin de nios durante el rodaje, es

necesario pensar desde la propuesta de produccin un shooting, ya sea por
actores o locaciones, que garantice no slo efectividad y funcionalidad sino
tambin comodidad para el equipo de trabajo. La produccin debe velar por las
necesidades del equipo y garantizar la seguridad de ste debido a las zonas en
las que las locaciones han sido conseguidas. Adems de esto, la ubicacin de los
escenarios implica grandes desplazamientos, lo cual desde produccin debe ser
tenido en cuenta.
La msica, entendida como lenguaje y medio de expresin, ser tambin tenida

en cuenta previamente a la grabacin. El deseo de conservar un montaje rtmico
implica que la msica debe estar en coherencia con ste. Se utilizarn canciones
en tonalidades menores preferiblemente y de instrumentos meldicos como el
piano y violn.
El cortometraje David habr alcanzado su objetivo si logra conmover al

espectador y transmitir un mensaje claro.
Como Directora me comprometo a velar por que el Diseo de Produccin

constituya una propuesta armnica y estticamente agradable que nos permita
transmitir fielmente un mensaje y dejar huella en el alma del espectador.
62
PROPUESTA DE FOTOGRAFA
Teniendo como base el guin y la propuesta de direccin, la fotografa de este

cortometraje ser trabajada teniendo en cuenta el manejo de color para reforzar
el argumento narrativo. Se trabajar con dos paletas de color. Por un lado paleta
fra que ser utilizada en la casa del Teniente, y la paleta clida utilizada en la
casa de lata de David.
Estas son algunas imgenes de la locacin utilizada para la casa del Teniente:
*Comedor * Sala
*Habitacin
Debido a que la locacin de la casa del teniente maneja muchos tonos clidos, es
un reto para la fotografa lograr alcanzar una tonalidad fra. Teniendo en cuenta
lo anterior se elabora la siguiente propuesta:
Es estos sets se utilizaran luces con difusores para bajar brillos y se agregarn
tramas para dar ms textura a cada uno de los espacios.
Paleta fra: Porque el Teniente es un hombre de temperamento fuerte, fro y
que cumple su deber sin importar que daos cause a terceros.
63
Estas son algunas imgenes de la locacin utilizada para la casa de David:
*Fachada casa *Habitacin
En esta locacin la paleta de color ser clida pues estos colores representan o
expresan la inocencia y bondad de David. En el casa de esta locacin no ser
necesario utilizar tramas pues el estado de los sets ya tienen textura (color,
materiales).
En general se trabajar en alto contraste que estar en relacin 1:2 y 1:4. En los
exteriores se trabajara en colores calidos, estos seteados desde cmara.
Desde la optica, se manejar fueras de campo y foco selectivo. Asi mismo habr
movimientos de cmara, cmara al hombro, y cmara esttica. Se trabajar
tanto en exteriores como en interiores, sin predominio de alguno.
Es importante decir que la fotografa cinematografca, esta propuesta con base

al mensaje que el corotmetraje expone. Es por esto que la seleccin de la paleta
de color para cada uno de los espacios, comunican y refuerzan este mensaje.
64
PROPUESTA DE DIRECCIN DE ARTE
Partiendo en primer lugar del guin literario y teniendo en cuenta la propuesta

de direccin, el objetivo principal de la propuesta artstica consiste en resaltar el
contraste entre dos clases sociales opuestas a travs de las locaciones, la utilera,
las texturas y en general cada uno de los elementos artsticos.
Para la elaboracin de la presente propuesta artstica fue necesaria la

investigacin de referencias reales a nivel esttico y formal con el nimo de
generar un ambiente creble y verosmil que vaya acorde y sujeto a lo que se ha
plasmado en el guin del proyecto.
Para la locacin de la casa de David se propone ambientar en casas de lata y

madera. Debido al material, estas casas suelen ser bastante fras y por dentro
van forradas con tapete y plsticos. La casa de David no ser la excepcin. El
tapete otorga a la casa de David los colores clidos que se han propuesto desde
direccin y foto:
*Interior casa de David
65
*Exterior casa de David
Los siguientes son algunos elementos de utilera que aportarn a la

ambientacin de la casa de David:
66
La textura en la casa de David es otorgada por los mismos materiales es que est
construida.
Cada uno de los objetos seleccionados se escogieron partiendo de una

investigacin previa al modo de vida que llevan las personas pertenecientes a
ambas clases sociales; cada elemento de utilera en la casa de David est
pensado como reflejo de su humildad y pobreza y en casa del teniente, como
reflejo de estabilidad y comodidad.
La casa del teniente debe reflejar una postura de estabilidad econmica. En

cuanto a la decoracin y la utilera que se utilizarn en esta locacin, debe estar
perfectamente organizada y estticamente agradable. Estas con algunas fotos de
la propuesta de arte en referencia a los decorados y los implementos de utilera:
67
*Interior Casa del Teniente
* Exterior Casa del Teniente
68
69
PROPUESTA DE MAQUILLAJE
El maquillaje en el cortometraje David es relativamente sencillo: el mayor

trabajo se realizar con los personajes que habitan en el barrio de Ciudad
Bolvar; se reforzar la suciedad en la piel y el pelo. Samuel y David, aunque se
asemejan a las personas del lugar, deben reflejar en su aspecto un inters por el
cuidado de su imagen personal.
En el caso de Matilde es necesario resaltar los golpes del teniente y la sangre en

un principio lquida y posteriormente seca (en la llegada de Chacn).
A los personajes como el Teniente, Juliana, Jonatn y Rojas se les realizar un

maquillaje neutral que disminuya los brillos en pantalla.
*David jugando en la calle.
*Muerte mujer de Chacn
70
*David y su Padre
*Teniente
*David
71
PROPUESTA DE VESTUARIO
REFERENCIAS PROPUESTAS
Teniente:
David y Nios del Barrio:
72
Chacn:
Juliana:
Samuel:
73
PROPUESTA DE PRODUCCIN
SCOUTING DE LOCACIONES
REFERENCIAS:
Casa de David:
74
Casa del Teniente:
75
LOCACIONES PROPUESTAS:
Casa de David:
76
Casa del Teniente:
77
PROPUESTA DE PRODUCCIN
CASTING
La siguiente propuesta de casting se realiza teniendo en cuenta dos parmetros:

la capacidad y talento actoral y la apariencia fsica.
DAVID
REFERENCIA: Freddie Highmore DEFINITIVO: Martn Naranjo
78
TENIENTE
REFERENCIA: Andrs Toro DEFINITIVO: Csar Rozo Saleh
JONATN
REFERENCIA: Assa Buterfield DEFINITIVO: Oliver Cifuentes
SAMUEL
REFERENCIA: Vctor Mallarino DEFINITIVO: Roy Marn
79
CHACN
REFERENCIA: Juan S. Calero DEFINITIVO: Carlos Zrate
JULIANA
REFERENCIA: Keri Russel DEFINITIVA: Clara Meja
80
PROPUESTA DE POSTPRODUCCIN
Correccin de Color (look)
El tratamiento de color en el cortometraje David estar sujeto a la paleta de

color que ha sido propuesta desde el departamento de fotografa; tendr tres
momentos diferentes:
Interiores en Casa de Lata de David:
Interiores en Casa del Teniente:
81
Flashback:
Diseo de crditos de entrada y salida
Entrada:
82
Salida:
Versculo Final:
83
CAPTULO VI
LA CARPETA DE PRODUCCIN
CORTOMETRAJE DAVID
84
FICHA TCNICA:
Ttulo: David
Ttulo original: David
Direccin: Ana Mara Vargas lvarez
Produccin: Andrs Narvez Hctor Daz
Diseo de Produccin: Ana Mara Vargas lvarez
Direccin Artstica: Ana Mara Vargas lvarez
Fotografa: Liliana Avendao Hurtado
Msica: Ana Mara Vargas lvarez
Montaje: Edwin Herrera Ana Mara Vargas A.
Reparto:
Martn Naranjo, Oliver Cifuentes, Csar Rozo Saleh, Clara Meja, Roy Marn,
Manuel Alejandro Daz N., Daniela Chaparro, Carlos Zrate, Luis Eduardo
Vargas, Edwin Herrera, Juan Francisco Prez, Ana Mara Vargas A.
Pas: Colombia
Ao: 2011
Duracin: 14:30
Formato: HD (1920 x 1080)
Gnero: Drama
85
DESGLOSE
DAVID
Int/Ext. Personaje(s) Personajes(s) Observaciones

Escena Pgina Locacin Set Da Utilera Vestuario Descripcin Escena
Da/Noche Principal(es) Secundario(s) Adicionales
Es importante
que las manos
Saco infantil, estn sucias,
pantalones con mugre en
Unas manos
desgastados, las uas, pero
Casa de pequeas arreglan
1 1 Calle Barrio 1 Int/Da David 0 Espejo zapatos rotos, que la manera
David firmemente un
camisa como arreglen
saco infantil.
desgastada. Manos la ropa sea
sucias. como si se
tratara de un
fino atuendo.
Es importante
traje de pao fino, Unas manos
que las manos
Casa del Habitacin corbata, camisa, adultas arreglan la
2 1 1 Int/Da Teniente 0 Espejo/tocador y en s todo el
Teniente Teniente correa, zapatos, corbata de un traje
traje estn
manos relucientes. fino.
relucientes.
Las manos
pequeas y sucias
simulan, con un
Casa de Zapatos rotos y
3 1 Calle Barrio 1 Int/Da David 0 Trapo sucio pedazo de trapo
David desgastados
sucio, dar brillo a
unos zapatos
desgastados.
86
Las manos adultas
Casa del Habitacin dan brillo a unos
4 1 1 Int/Da Teniente 0 Trapo Limpio Zapatos elegantes
Teniente Teniente zapatos
elegantes.
David (1 da): Saco

infantil , pantalones
David habla con
desgastados ,
Cartn, plstico, su Padre. Se
zapatos rotos,
latas, alistan para ir a
Casa de David - camisa
5 1 Calle Barrio 1 Int/Da 0 colchonetas, trabajar. David
David Samuel desgastada. Manos
espejo, caja de toma su cajita de
sucias. Pap:
dulces dulces y ambos
Pantaln y camisa
salen del lugar.
desgastados,
zapatos rotos.
El teniente se
Teniente (1 da):
alista para ir a un
Traje de pao fino,
partido de su hijo,
corbata, camisa,
su esposa habla
Espejo, quepis, correa, zapatos,
con l en la
cama doble, manos relucientes,
Casa del Habitacin Teniente - habitacin.
6 2, 3 1 Int/Da Juliana diplomas, placa. Juliana:(1
Teniente Teniente Jonatn Jonatn entra a
condecoraciones, da) Traje formal,
medio vestir
fotos maquillaje.
presionando a sus
Jonatn: Uniforme
paps para salir.
de equipo de
Los tres salen del
futbol.
lugar.
David vende
dulces en el
exterior de un
David: (Vestuario 1
centro comercial,
Caja de dulces, da) Chacn:
Ext. Centro David - Hombre que un seor se
7 3 Calle 1 Ext/Da carros, calle con pantaln de
comercial Chacn insulta. estrella con l y lo
separador. sudadera ancho,
insulta,
gorro, esqueleto.
posteriormente el
nio se encuentra
con Chacn.
87
Conversacin
Teniente:
El teniente habla en fuera de
Casa del Rojas (off) - Sof, mesa, (Vestuario 1 da)
8 3, 4 Sala 1 Int/Tarde Teniente con Rojas y luego campo, la voz
Teniente Juliana celular Juliana: (Vestuario
con Juliana. de Rojas va en
1 da)
off.
En la mitad del
dilogo la voz
del padre
El padre est con queda en off
David: (Vestuario 1
Casa de David - Colchoneta, David, saca la (fuera de
9 5 Cama 1 Int/Tarde 0 da) Pap:
David Pap Biblia vieja Biblia y le empieza campo). Se
(Vestuario 1 da)
a ensear. inserta la
escena
siguiente del
teniente.
Teniente: Traje
El Teniente est
elegante gris La escena es
en la calle del
Mujer: Harapos, un inserto, en
Indigente barrio, pelea con
ruana sucia off se escuchan
que ataca, un indigente y lo
Casita de Varios casas de Indigente: las palabras del
10 6 Calle Barrio x Ext/Da Teniente mujer lastima. Una mujer
lata lata Pantalones caquis padre de David
habitante de extiende su mano
rotos, camisa enseando a su
calle para pedirle plata
naranja sucia, hijo el Sermn
y l la mira con
zapatos del Monte.
desprecio.
desgastados.
88
Teniente: Traje
elegante negro
(Vestuario da 2).
David ve desde la
Rojas: Uniforme de
cancha llegar al
Varios casas de polica. Jonatn:
teniente en el
lata (incluyendo (Vestuario da 2)
carro junto con
la de David), Jeanes, camiseta
Rojas y Jonatn.
Teniente, Rojas , carro del roja, chaqueta
Carro del El teniente se
11 6 Calle Barrio 2 Ext/Da David, nios del teniente, marrano impermeable
teniente despide de su hijo
Jonatn barrio de barro de negra. David:
y se aleja con
David, pistola del (Vestuario da 2)
Rojas. Jonatn se
teniente y otra de Pantalones caqui
queda en el
Rojas desgastados,
puesto de atrs
zapatos cafs
del carro.
rotos, camiseta
naranja viejita,
corbatn caf
El teniente y Rojas
Teniente:
se encuentran con
(Vestuario da 2),
el pap de David,
Rojas: Uniforme de
Teniente, el teniente lo
polica, Padre de
12 6 Calle Barrio Cuadra 2 Ext/Da Padre de Rojas Biblia de Samuel empuja y le quita
David: Pantalones
David la Biblia, luego las
claros, camisa
patea burlndose
blanca desgastada,
de l y continan
zapatos rotos.
su recorrido.
89
Jonatn mira
desde el carro
cmo dos
indigentes comen
pan. David se da
Pan que comen David: (Vestuario
cuenta de que el
los indigentes, da 2) Jonatn:
nio tiene hambre.
Carro del David, dos paquete de (Vestuario da 2)
13 7 Calle Barrio 2 Ext/Da Se acerca con
teniente Jonatn indigentes dulces de David, Indigentes:
timidez al carro y
carro del Harapos (ropa
le ofrece un
teniente, canicas clida desgastada)
paquete de
dulces, Jonatn se
baja del carro y se
pone a jugar con
David
El teniente se
acerca a la casa
de Chacn en
Teniente: donde se
(Vestuario da 2), encuentra con la
Rojas: Uniforme de esposa de l,
Rojas, mujer
Bazuco, casa de polica, Mujer de empieza a
Casa de de Chacn,
14 7,8 Calle Barrio 2 Ext/Da Teniente Chacn, otras Chacn: Harapos, cobrarle una plata
Chacn indigentes
casas est muy que Chacn le
(extras)
despeinada, extras: debe y la mujer
ropa desgastada y pone resistencia.
rota El teniente mata a
la mujer y sale
junto con Rojas
del lugar.
90
Jonatn se
encuentra jugando
con David cuando
ve de lejos que su
Teniente, David, padre viene . Se
Teniente,
Carro del Canicas, carro Jonatn (Vestuario despide y se
15 8 Calle Barrio 2 Ext/Da David, Rojas
teniente del teniente da 2) Rojas: apresura para
Jonatn
Uniforme de polica entrar al carro.
David se aleja y el
teniente se va en
el carro con rojas
y Jonatn
Chacn: Ropa no
Chacn llega a su
tan sucia pero s en
casa de lata y
mal estado. Mujer La mujer de
encuentra muerta
de Chacn: Chacn est
Casa de Mujer de Casa de Chacn a su mujer.
16 8 Calle Barrio 2 Ext/Da Chacn Harapos, est golpeada, el
Chacn Chacn destruida Chacn levanta el
despeinada y maquillaje debe
cuerpo de la mujer
golpeada. Extras: mostrar eso.
y sale hacia la
Ropa desgastada y
casa de David.
rota.
Chacn llega a la
casa de David con
el cadver de su
mujer, el padre de
David intenta
Padre, David,
atenderla pero se
Chacn: (Vestuario
percata de que ya
Padre, da 2) Extras
Casa de mujer de botiqun, est muerta.
17 8,9 Calle Barrio 2 Int/Da David, indigentes: ropa
David Chacn colchonetas Chacn se dirige a
Chacn desgastada y rota.
los dems
Mujer de Chacn:
habitantes de la
(mismo vestuario)
calle y jura matar
al teniente, toma
el cuerpo de su
mujer y abandona
el lugar.
91
David va
David: Camisa
caminando y ve a
naranja
Chacn reunido
desgastada,
con sus
Jeanes desteidos,
compaeros
zapatos
repartiendo unas
desgastados,
Caja de dulces armas entre ellos;
Chacn, Compaeros corbatn caf.
18 9,1 Calle Barrio Esquina 3 Ext/Da de David, tres el nio se oculta
David de Chacn Chacn: Jeanes
pistolas tras una pared y
rotos, camiseta
escucha el plan de
azul ancha, gorro
Chacn para
negro.
matar a la familia
Compaeros:
del teniente.
Camisas anchas y
Finalmente sale
Jeanes rotos.
corriendo.
Jonatn: Camiseta
Jonatn est
blanca, chaqueta
haciendo tareas,
roja, Jeanes. La ropa de
David llega y toca
David: pantaln Jonatn en
su ventana.
caqui desgastado, especial es muy
Jonatn espera a
camiseta amarilla, importante, es
que su mam est
corbatn negro necesario
Cuaderno de distrada y le
desgastado. enfatizar en el
David, Juliana, tareas de permite entrar, los
Casa del Sala- Chacn y plano el
19 10 4 Int/Da Jonatn, compaeros Jonatn, pistolas nios se van hacia
Teniente comedor compaeros: momento en
Chacn de Chacn de chacn y sus el interior de la
Jeanes rotos, que Chacn y
compaeros casa. Los
camisa negra, sus hombres la
hombres de
gorros negros. ven. Juliana
Chacn entran
Juliana: Pantaln cae muerta, es
violentamente y
caf, blusa blanca, necesario que
matan a Juliana, la
maquillada. (Para haya sangre.
esposa del
todos, vestuario da
teniente.
4)
92
Jonatn escucha
el disparo y abre
la puerta del
cuarto, ve a su
madre muerta en
Hacer nfasis
el piso, David lo
pistolas, ventana en la ropa de
David, hala para salvarlo
Casa del Patio Compaeros por la que Vestuario da 4 Jonatn. (que
20 10 4 EXT/Da Jonatn, y logra sacarlo por
Teniente trasero de Chacn escapan los para todos Chacn y sus
Chacn una ventana,
nios hombres la
Chacn y sus
vean)
hombres ven
saltar a los nios
por la ventana y
salen a
perseguirlos.
El padre de David
se encuentra en la
casa cuando ve
Padre: Pantaln y
llegar a su hijo con
David, chaquetas caquis,
Alcanca de Jonatn. David
Casa de Jonatn, camisa roja
21 10,11 Calle Barrio 4 Int/Da 0 David rota, recuesta a
David Padre de desgastada. David
colchoneta Jonatn en una
David y Jonatn
colchoneta y le
Vestuario da 4
cuenta a su padre
lo que ha
sucedido.
El teniente llega a
su casa y
Teniente: Traje
encuentra muerta
elegante negro, Juliana est
Casa del Juliana Celular del a su esposa,
22 11 Cocina 4 Int/Da Teniente corbata roja. muerta; debe
Teniente (muerta) Teniente busca a su hijo y
Juliana: vestuario haber sangre.
no lo encuentra.
da 4
Toma el telfono y
llama a Rojas
93
El padre de David
introduce algunas
David,
cosas en una vieja
Casa de Jonatn, Maleta Vieja, Vestuario da 4
23 11 Calle Barrio 4 Int/Da 0 maleta. David
David Padre de ropa, Biblia para todos
abraza a Jonatn
David
quien no para de
llorar.
El teniente llega al
barrio con Rojas y
Teniente:
Carro del Gutirrez, se baja
Rojas - (vestuario da 4)
24 11 Calle Barrio Cuadra 4 Ext/Da Teniente teniente, armas del carro y
Gutirrez Rojas y Gutirrez:
de los 3 empieza a gritar
Uniforme de polica
llamando a
Chacn.
Chacn empieza a
gritar desde afuera
Hay un cambio
dela casa de
importante de
David, el padre se
vestuario entre
Chacn, siente presionado,
David y
David, toma a David y le
11, Casa de Compaeros armas, vieja Vestuario da 4 Jonatn. En el
25 Calle Barrio 4 Int/Da Jonatn, pone la ropa de
12 David de Chacn maleta para todos momento de los
Padre de Jonatn. David
gritos, la voz de
David sale corriendo,
Chacn es un
Chacn y sus
fuera de
hombres piensan
campo.
que es Jonatn y
lo siguen.
94
El teniente y sus
hombres buscan a
Chacn, a su paso
Vestuario da 4
Rojas - Armas del destruyen todo lo
para todos
Gutirrez, teniente y sus que encuentran. Importante:
Teniente, (Extras, ropa sucia,
26 12 Calle Barrio Cuadra 4 Ext/Da extras hombres, Un nio vestido David viste
David rota y desgastada)
habitantes algunas casas de como Jonatn como Jonatn.
David viste como
de la calle lata llega frente a ellos,
Jonatn.
Rojas avisa al
teniente que ah
est su hijo
El Padre de David
toma a Jonatn en
Padre de sus brazos y sale
Casa de Escenografa Vestuario da 4
27 12 Calle Barrio 4 Int/Da David, 0 dela casa
David casa de David para todos
Jonatn apresuradamente.
Est llorando
desesperado.
Chacn llega por

detrs del nio y le
dispara tres veces
Armas del ante los ojos del
Rojas,
Teniente, teniente y sus Vestuario da 4 teniente. El nio Importante:
Gutirrez,
28 12 Calle Barrio Cuadra 4 Ext/Da David, hombres y armas para todos - David cae muerto. David viste
compaeros
Chacn de Chacn y sus viste como Jonatn Chacn y sus como Jonatn.
de Chacn
hombres. Sangre hombres huyen y
el teniente corre
hacia el cuerpo
del nio llorando.
95
Chacn y sus
hombres se
encuentran de
Vestuario da 4 frente con el padre
Chacn,
Armas de para todos - de David que lleva Importante:
Padre de Compaeros
29 13 Calle Barrio Calle 2 4 Ext/Da Chacn y sus Jonatn lleva a Jonatn en Jonatn viste
David, de Chacn
hombres puesta la ropa de brazos. Chacn como David.
Jonatn
David suelta su arma, el
padre de David
sale corriendo con
el nio en brazos.
El teniente voltea
el cadver del
nio y se da
cuenta de que era
David, levanta su Jonatn viste
mirada y ve al como David y
David, Vestuario da 4
padre de David David, como
Jonatn, para todos. David
Rojas - Escenografa de con Jonatn en Jonatn. Al
30 13 Calle Barrio Cuadra 4 Ext/Da Teniente, viste como Jonatn
Gutirrez la cuadra. brazos, el hombre finalizar
Padre de y Jonatn, como
le devuelve a su aparece el
David David
hijo y con ternura versculo bblico
levanta el cuerpo de Isaas 53:4,5
de David del piso
llorando y
abrazndolo
contra su pecho.
96
PRESUPUESTO
PROYECTO DAVID
Andrs Vicente Narvez. Hctor
PRODUCTOR Daz
DIRECTOR Ana Mara Vargas lvarez
RESUMEN
1. GUION 35.190
2. PREPRODUCCION 322.000
3. PRODUCCION Y RODAJE 2.775.985
4. POSPRODUCCION 0
5. PROMOCION Y LANZAMIENTO 59.800
TOTAL 3192975
97
*Opcional
Subtotal Subtotal
en en
precio cuntas
unidad unitario unidades Dlares* Pesos
1. GUION : $ 35.190
30.600
Guin
Guin Tcnico y Reescrituras 1 1.300 12 15.600
Dibujos de Story Board 1 15.000 1 15.000
Presentacin
Fotocopias 0
Encuadernacin 0
Traduccin 0
Otros Imprevistos: 15% 4.590
2. PREPRODUCCION : $ 322.000
ADMINISTRACION GENERAL 0
Arriendo y administracin oficina 0
Secretaria administracin 0
Contador 0
Asesor jurdico 0
Mensajera 0
Servicios pblicos (tel.,agua,etc.) 0
98
Gastos bancarios y financieros 0
Papelera y fotocopias 0
Cafetera y refrigerios 0
Transportes urbanos 0
Alquiler computadores 0
Timbres contratos 0
Caja Menor 0
Otros Imprevistos: 15,00% 0
ADMINISTRACION PELICULA 280.000

Productor de campo 0
Asistente de produccin 1 0
Asistente de direccin 0
Director de casting 0
Ambientador 0
Utilero 0
Vestuarista 0
Carro de preproduccin 1 80.000 3 240.000
Carro de utilera 1 20.000 2 40.000
Correos y fletes 0
Viticos y gastos de viaje 0
99
Pasajes areos 0
Videos de casting y locaciones
Cintas de video 0
Alquiler cmara y luces 0
Operario 0
Bsqueda de locaciones 0
Promocin y Relaciones Pblicas 0
Preparacin Proyectos 0
Caja Menor Preproduccin 0
Otros Imprevistos: 15,00% 42.000
$
3. PRODUCCION Y RODAJE : 2.775.985
ADMINISTRACION PELICULA 0
Produccin ejecutiva 1 0
Productor de campo 1 0
Asistente de produccin 1 1 0
Contador produccin 0
Secretaria produccin 0
Mensajera 0
Aseadora set 0
Transportes urbanos 0
100
Seguros
Equipos y Vehculos 0
Responsabilidad Civil 0
Accidentes 0
Comunicaciones 0
DIRECCION 0
Director 1 0
Asistente de direccin 1 1 0
Asistente de direccin 2 1 0
Script 3 0
Video assist y claqueta 0
ELENCO 1.183.900
Actores principales 0
Cesar Rozo Saleh (Teniente) 1 50.000 3 150.000
Martn (David) 1 133.000 3 399.000
Oliver (Jonatn) 1 70.000 3 210.000
Carlos Zrate (Chacn) 1 43.300 3 129.900
Pap de David (Samuel) 1 45.000 3 135.000
Actores secundarios 0
Clara Meja (Juliana) 1 80.000 1 80.000
101
Mujer de Chacn 1 30.000 1 30.000
Oficial Rojas 0
Oficial Gutirrez 0
Compaero de Chacn 1 0
Compaero de Chacn 2 0
Figurantes 0
Extras
Parlantes 0
Importantes 0
Secundarios 0
Adicionales 1 10.000 5 50.000
FOTOGRAFIA Y CAMARA 0
Director de fotografa 1 0
Operador de cmara 0
Foquista 0
Asistente de cmara 1 0
Asistente de cmara 2 0
Foto Fija 0
Alquiler equipo de cmara y accesorios
Alquiler lentes 0
Detrs de cmaras
102
Alquiler cmara y accesorios 0
Casettes VHS 0
Operario 0
LUMINOTECNIA Y GRIP 0
Jefe de luces 0
Electricista 0
Asistente de iluminacin 1 0
Asistente de iluminacin 2 0
Maquinista 0
Tramoyista 0
Alquiler luces 0
Bombillos de repuesto 0
Alquiler dolly
Dolly con rieles 0
Alquiler gra
Gra Elemack 0
Steadycam-Panaglide 0
Alquiler planta
Planta Elctrica 0
Grip 0
Pago energa 0
103
Compra filtros 0
Material de consumo 0
SONIDO 0
Sonidista 1 0
Microfonista 0
Grabadora
DAT y Micrfonos 0
DIRECCION ARTISTICA 700.000
Direccin de arte 1 0
Diseo escenografa 0
Ambientador 0
Asistente de ambientacin 0
Utilero 0
Asistente de utilera 0
Diseador de vestuario 0
Vestuarista 1 0
Asistente de vestuario 0
Maquillador 1 100.000 3 300.000
Asistente de maquillaje 0
104
Compra elementos ambientacin 0
Alquiler elementos ambientacin 0
Compra elementos utilera 1 200.000 1 200.000
Alquiler elementos utilera 0
Compra elementos de vestuario 1 200.000 1 200.000
Alquiler elementos de vestuario 0
Lavandera 0
Elementos de maquillaje 0
Elementos efectos especiales 0
Vehculos en escena 0
Materiales de escenografa 0
Elaboracin escenografa 0
Alquiler estudio de filmacin
Alquiler y restauracin locaciones
Interiores 0
Exteriores 0
Adecuacin locaciones 0
Servicios locaciones 0
Telfono en locaciones 0
Limpieza 0
Reparacin daos 0
Efectos especiales 0
105
MATERIAL VIRGEN 0
Material Digital
Cinta Digital 0
Cintas de sonido
Cintas DAT 0
Cintas adicionales (varios) 0
Cintas para copias de sonido 0
Cassettes de video profesional 0
Pelcula foto fija y revelado 0
Cassettes VHS (video assist) 0
TRANSPORTE 50.000
Carro de cmara 0
Camin de luces 0
Camin de tramoya 0
Carro de produccin 0
Carro personal tcnico 0
Carro actores 0
Camin utilera y vestuario 0
Gasolina y peajes 1 50.000 1 50.000
106
Pasajes areos 0
ALOJAMIENTO Y ALIMENTACION 480.000
Hoteles 0
Desayunos 0
Almuerzos y comidas 1 100.000 3 300.000
Viticos 0
Refrigerios 1 60.000 3 180.000
Cafetera 0
4. POSPRODUCCION : $0
EDICION 0
Editor 0
Asistente de edicin 0
Edicin no-lneal digital 0
Doblaje sincrnico 0
Edicin de sonido 0
Montaje de pistas y mezcla 0
Materiales 0
Gastos de viaje 0
Licencias de sonido
107
Licencia Dolby 0
MUSICA 0
Compositor 0
Arreglos 0
Interpretes 0
Msicos 0
Estudio de grabacin 0
Musicalizacin adicional
Discos, derechos, efectos, etc. 0
Derechos de autor 0
Derechos de msica incidental
Canciones o temas adicionales 0
TRANSPORTES, VIAJES Y VARIOS 0
Impuestos y trmites
Clasificacin de la pelcula 0
Papeles legales, etc. 0
Viaje al exterior para hacer copia a 35mm
Tiquete areos 0
Impuesto de salida 0
Hotel 0
108
Alimentacin 0
Transporte 0
Gastos
varios 0
LABORATORIOS 0
Material de video
Videocassette Betacam Digital 0
Videocasetes de VHS 0
Supervisin de posproduccin 0
Materiales Adicionales 0
Efectos Digitales 0
Internegativo en 35mm 0
Elaboracin crditos 0
Subtitulacin 0
Primera copia
Pelcula - Answer Print 0
Triler - Answer Print 0
109
5. PROMOCION Y LANZAMIENTO : $ 59.800
52.000
Copias
Pelcula 1,00 20.000 1 20.000
Triler 0
Publicidad (Impresos, radio, TV) 1 1.000 2 2.000
Pasajes areos 0
Viticos 0
Festivales 0
Envos y fletes 0
Nacionalizacin copias 0
Jefe de prensa 0
Premier 0
Diseo de campaa 0
Relaciones pblicas 0
Afiche de pliego
Diseo 0
Impresin 0
Press books
Diseo 0
Impresin 1 30.000 1 30.000
Postales
110
Diseo 0
Impresin 0
Material de prensa
Artes, cliss, escritos, fotos, etc. 0
111
PLANIMETRA Y PLANTILLA DE ILUMINACIN
CASA DEL TENIENTE COCINA/COMEDOR
112
CASA DE DAVID
ESCENAS (1, 3 y 5)
113
CASA DE DAVID
ESCENAS (17, 21, 25 y 27)
(A partir de la escena 21 la planimetra es la misma, en lugar de la mujer de Chacn, Jonatn se encuentra acostado en la cama)
114
CASA DE DAVID
ESCENA 9.
115
CASA DEL TENIENTE
HABITACIN DEL TENIENTE
116
CASA DEL TENIENTE
ESCENAS (2, 4 y 8)
117
STORY BOARD
Detail shot Escena 1 1 Detail shot Escena 2 2 Detail shot Escena 3 3
Manos sucias y pequeas arreglando un Unas manos adultas arreglan la corbata Las manos pequeas y sucias dan brillo a
pedazo de tela como si fuera una corbata. de un traje fino. unos zapatos desgastados.
Detail shot Escena 4 4 Long Shot Escena 5 5 Long Shot Mster 6
Las manos adultas dan brillo a unos David frente al espejo arreglando su corbata. El David dialoga con su padre, o abraza; 118
zapatos elegantes. padre aparece en el espejo y lo toma del hombro. toma la caja de frunas y salen de cuadro.
Medium short shot. 7 Medium short shot. 8 Medium long shot. 9
(Plano contra plano) Dilogo del padre de

(Plano contra plano) Dilogo de David. David tomando la cajita de frunas.
David.
Long shot. Escena 6 Mster 10 Long shot. 11 Medium short shot. 12
El teniente habla con su esposa, Jonatn El teniente habla con su esposa, frente El teniente habla con su esposa. 119
entra corriendo, luego salen del lugar,. al espejo; se ve el reflejo.
Detail shot 13 Medium short shot 14 Medium short shot 15
El Teniente le da brillo a la placa. Dilogo de Jonatn. Teniente alzando a Jonatn.
Medium short shot Escena 7 16 Long shot Mster 17 Medium short shot 18
David vende dulces David se estrella con El Seor lo insulta

Un seor en la calle
David vende dulces frente al centro David vende los dulces, un seor pasa
Reaccin del seor insultando a David.
Comercial. Y lo estrella. El hombre lo insulta.
120
Medium short shot 19 Medium short shot 20 Long shot Mster 21
Reaccin de David Enfrentamiento con

Chacn
Reaccin de David despus de ser insultado. El hombre se enfrenta con Chacn David y Chacn se saludan y hablan;
Despus de insultar a David. Chacn sigue su camino.
Medium short shot 22 Medium short shot 23 Long shot. Escena 8 Mster 24
El teniente habla por celular, luego llega su esposa y

(Plano contra plano) Dilogo de David. (Plano contra plano) Dilogo de Chacn.
se sienta en sus piernas; hablan, ella lo besa y se va.
121
Medium short shot 25 Medium short shot 26 Long shot. Escena 9 Mster 27
El teniente y su esposa hablan sentados en David y su padre estn sentados en la

El teniente habla por celular con Rojas.
el sof. colchoneta. El padre lee la Biblia. - Dolly in
Medium short shot 28 Medium short shot 29 Detail shot 30
(Plano contra plano) Dilogo de David. (Plano contra plano) Dilogo del Padre. Padre de David tomando la Biblia.
122
Long shot Escena 10 Mster 31 Medium long shot 32 Close Up 33
El teniente destruye cambuches, se pelea con un indigente, Cara del indigente mirando al Teniente
luego una mujer le pide plata y l la ignora. Posible Plano El teniente pelea con el indigente.
Secuencia. desde el suelo.
Close Up 34 Medium short shot 35 Close Up 36
Teniente escupiendo al indigente. Mujer pidiendo plata al teniente. El teniente mira con desprecio a la mujer.
123
Medium long shot Escena 11 37 Long shot 38 Long shot. Escena 12 Mster 39
David ordenando el cambuche; introduce una moneda El teniente se baja del carro con Rojas, se despide El teniente y Rojas se encuentran con el
en una alcanca de barro. Levanta su mirada. P.O.V. de su hijo que queda en la ventana de atrs. Padre de David. Se burlan de l.
Medium long shot 40 Medium long shot 41 Medium short shot Escena 13 42
(Plano contra plano) Dilogo del teniente. (Plano contra plano) Dilogo del padre de Jonatn mira por la ventana. P.O.V. (45)
Angulacin - contrapicado David. Angulacin - picado
124
Medium short shot 43 Medium short shot 44 Long shot 45
Jonatn mira por la ventana y David le David le ofrece frunas a Jonatn. Dos indigentes sentados en la calle que
golpea. (plano contra plano de Jonatn) (Plano contra plano de David) comparten un pedazo de pan. P.O.V.
Long shot 46 Detail shot 47 Medium short shot Escena 14 48

Primer Plano
Manos de los nios
Jugando canicas.
Jonatn se baja del carro y empieza a jugar La mujer de Chacn prepara un bazuco.
canicas con David. Manos de los nios jugando canicas.
(Cambio de foco. Llega el teniente y Rojas)
125
Medium short shot 43 Medium short shot 44 Long shot 45
Jonatn mira por la ventana y David le David le ofrece frunas a Jonatn. Dos indigentes sentados en la calle que
golpea. (plano contra plano de Jonatn) (Plano contra plano de David) comparten un pedazo de pan. P.O.V.
Long shot 46 Detail shot 47 Medium short shot Escena 14 48

Primer Plano
Manos de los nios
Jugando canicas.
Jonatn se baja del carro y empieza a jugar La mujer de Chacn prepara un bazuco.
canicas con David. Manos de los nios jugando canicas.
(Cambio de foco. Llega el teniente y Rojas)
126
Close Up 55 Close Up 56 Long shot. Escena 15 Mster 57
El teniente mira a la mujer en el suelo. Mujer de Chacn inconsciente en Toda la accin. Jonatn ve venir a su padre y
P.O.V. el suelo. sube al carro. David vuelve a su cambuche.
Medium short shot 58 Medium long shot 59 Medium short shot 60
Jonatn ve venir a su padre y a Rojas. El teniente y Rojas se acercan. Referencia de David viendo el carro
P.O.V. alejarse.
127
Medium short shot 61 Long shot. Escena 16 Mster 62 Medium long shot 63
Jonatn mirando a
David desde el carro
por el vidrio de atrs.
Chacn llega a su cambuche y encuentra Chacn llega a su cambuche y ve a su mujer

Subjetiva de Jonatn. Dolly back.
a su mujer. La alza y sale del lugar. Inconsciente en el suelo. P.O.V.
Medium short shot 64 Medium short shot 65 Long shot Escena 17 Mster 66
Toda la accin. Chacn lleva a su mujer al

Mujer de Chacn inconsciente en el suelo. Chacn levanta a su mujer del suelo. cambuche de David.
128
Medium short shot 67 Medium short shot 68 Detail shot 69
Referencia de Chacn. Chacn pone el

Dilogo de Chacn con el padre de David. Padre de David tomando el botiqun.
cuerpo de su esposa sobre la colchoneta.
Medium short shot 70 Medium long shot 7 Medium short shot 72
Referencia de Chacn. Dilogo de Samuel. Extras indigentes mirando la situacin. Dilogo de Chacn con los indigentes.
129
Long shot 73 Close up 74 Medium long shot 75
Chacn habla con los indigentes; David ve salir a Chacn detrs de las
David mira la situacin.
David mira. piernas de su padre.
Long shot Escena 18 Mster 76 Medium short shot 77 Medium short shot 78
Toda la accin. Chacn haba con sus Dilogo de Chacn. Referencia de los Dilogo de los compaeros. Referencia de
compaeros y reparte las armas. compaeros. Chacn.
130
Detail shot 79 Medium short shot 80 Long shot 81
David mirando desde atrs de la pared. David llega al lugar en el que est Chacn
Manos de Chacn repartiendo las armas.
(En este mismo plano se va) hablando con sus compaeros.
Long shot Escena 19 Mster 82 Medium short shot 83 Medium short shot 84
Toda la accin El plano acaba cuando David Jonatn mira a David. En este mismo plano
David hace seas a Jonatn por la ventana.
y Jonatn se van al cuarto. gira y ve a su mam. P.O.V. 131
Medium long shot 85 Medium long shot 86 Long shot Mini- mster 87
Jonatn abre la ventana a David y Chacn y sus hombres entran a la casa.

Juliana cocinando.
caminan hacia el cuarto. (Paneo) Juliana asustada deja caer un cucharn.
Close up 88 Medium short shot 89 Medium short shot Escena 20 90

Plano de David hablando
Con Jonatn.
Reaccin de Juliana al ver a Chacn. Chacn mirando a Juliana. Referencia de Jonatn. David intenta
advertirle del peligro. 132
Long shot Mster 91 Medium short shot 92 Medium short shot 93
Toda la accin. Referencia de David. Reaccin de Jonatn Jonatn ve a su mam muerta en el piso.
En off se escucha el disparo. al escuchar el disparo. P.O.V.
Long shot 94 Medium short shot 95 Long shot 96
David y Jonatn saltan por la ventana; uno

Juliana muerta en el piso. David halando a Jonatn.
de los hombres de Chacn los ve salir. 133
Escena borrada
Long shot Escena 21 97 Long shot 98 Long shot 99
David y Jonatn huyen de Chacn y sus Chacn y sus hombres persiguen a David
Persecucin.
hombres. y a Jonatn por la ciudad.
Long shot 100 Medium short shot 101 Long shot Escena 22 Mster 102
Persecucin. (Cmara al hombro) Chacn detiene a uno de sus compaeros Toda la accin. Jonatn y David llegan al
cuando intenta dispararle a los nios. cambuche. 134
Detail shot 103 Medium long shot 104 Medium short shot 105
Samuel recoge los pedazos de la alcanca Dilogo de David mientras abraza a su

David y su padre se abrazan.
rota. padre.
Medium short shot 106 Medium short shot 107 Long shot Escena 23 Mster 108
Dilogo de Samuel mientras abraza a Referencia de David. Jonatn se Toda la accin. El teniente encuentra a
David. encuentra en estado de shock. su esposa muerta. (Paneo)
135
Medium short shot 109 Medium short shot 110 Long shot Escena 24 111
El padre de David introduce algunas cosas

El teniente levanta a su esposa del suelo. El teniente habla con Rojas por celular.
en una vieja maleta.
Long shot Escena 25 112 Detail shot 113 Close up 114
El teniente camina por el barrio con Rojas Armas en las manos del teniente y de
El teniente llama a gritos a Chacn.
y Gutirrez. Llama a gritos a Chacn. sus hombres.
136
Long shot Escena 26 Mster 115 Medium short shot 116 Close up 117
Toda la accin. (Se escuchan los gritos de Samuel mira angustiado a David. David mira a su padre.
Chacn fuera de campo) P.O.V.
Long shot 118 Medium long shot 119 Medium short shot 120
El padre camina hasta donde estn los Dilogo de Samuel. Referencia del Padre. Samuel le pone a
nios y se arrodilla. (Tild down) David la ropa de Jonatn.
137
Medium short shot 121 Close up 122 Long shot Escena 27 Mster 123
David asiente con la cabeza. El teniente y sus dos hombres caminan por
Referencia de David. Dilogo del Padre.
El barrio destruyendo todo a su paso.
Medium long shot 124 Medium short shot 125 Medium long shot Escena 28 126
David, vestido como Jonatn, pasa Rojas gritando: Teniente, su hijo! Padre de David alzando a Jonatn.
corriendo frente al teniente. Salen del cambuche.
138
Long shot Escena 29 Mster 127 Medium short shot 128 Medium long shot 129
El teniente voltea, Chacn se interpone y le Chacn disparndole al nio.

El teniente voltea a mirar al nio.
dispara al nio. El nio cae muerto
Medium short shot 130 Close up 131 Medium long shot 132
David recibe el impacto. (El plano cambi, Reaccin del teniente. Chacn y sus hombres salen corriendo.
ahora el nio est de espaldas).
139
Long shot Escena 30 Mster 133 Medium short shot 134 Medium long shot 135
Toda la accin. Chacn se encuentra con

Samuel con Jonatn en brazos. Chacn suelta su arma.
Samuel y suelta su arma.
Close up 136 Medium short shot Escena 31 137 Close up 138
Referencia del teniente. Voltea el cuerpo

Samuel llorando. Sale de cuadro. Cara del teniente confundido.
del nio y se da cuenta de que es David.
140
Long shot 139 Close up 140
Samuel llega con Jonatn en brazos , se lo entrega al teniente y

El teniente llora con su hijo en brazos.
Corre hacia el cadver del nio.
Medium short shot 141
Porque de tal manera

am Dios al mundo, que
ha dado a su Hijo
unignito, para que todo
aquel que en l cree, no
se pierda, mas tenga vida
eterna.
(Juan 3:16)
Samuel llora con el cadver de David en sus brazos. FIN

141
GUIN TCNICO
Plano 1.
Detail shot: Manos sucias y pequeas arreglando un saco infantil.
Plano 2.
Detail shot: Unas manos adultas arreglan la corbata de un traje fino.
ESCENA 3. INT. DA 1 CASA DE DAVID
Plano 3.
Detail shot: Las manos pequeas y sucias dan brillo a unos zapatos desgastados.
ESCENA 4 INT. DA 1 CASA DEL TENIENTE
Plano 4.
Detail shot: Las manos adultas dan brillo a unos zapatos elegantes.
ESCENA 5 INT. DA 1 CASA DE DAVID
Plano 5.
Long Shot: David frente al espejo arreglando su saco. El padre aparece en el

espejo y se arregla junto a l.
Plano 6.
Long Shot (Mster): David dialoga con su padre, lo abraza; toma la caja de
dulces y salen de cuadro.
Plano 7.
Medium short shot-(Plano contra plano): Dilogo del padre de David.
Plano 8.
Medium short shot-(Plano contra plano): Dilogo de David.
Plano 9.
Medium Long shot: David tomando la cajita de dulces.

142
ESCENA 6. INT. DA. CASA DEL TENIENTE.
Plano 10.
Long shot (Mster): El teniente habla con su esposa, Jonatn entra corriendo,
luego salen del lugar.
Plano 11.
Long shot: El teniente habla con su esposa, frente al espejo; se ve el reflejo.
Plano 12.
Medium short shot: El teniente habla con su esposa.
Plano 13.
Detail shot: El Teniente le da brillo a la placa.
Plano 14-
Medium short shot: Dilogo de Jonatn.
Plano 15.
Medium short shot: El teniente abraza a Jonatn.
ESCENA 7 EXT. DA 1 CALLE.
Plano 16.
Medium short shot: David vende dulces frente al centro Comercial.
Plano 17.
Long shot: David vende los dulces, un seor pasa y lo estrella. El hombre lo
insulta.
Plano 18.
Medium short shot: Reaccin del seor insultando a David.
Plano 19.
Medium short shot: Reaccin de David despus de ser insultado.
Plano 20.
Medium short shot: El hombre se enfrenta con Chacn despus de insultar a

David.
143
Plano 21
Long shot (Mster): David y Chacn se saludan y hablan; Chacn sigue su

camino.
Plano 22.
Plano 23.
Medium short shot- (Plano contra plano): Dilogo de Chacn.
ESCENA 8. INT. TARDE CASA DEL TENIENTE. SALA
Plano 24.
Long shot (Mster): El teniente habla por celular, luego llega su esposa y se
sienta en sus piernas; hablan, ella lo besa y se va.
Plano 25.
Medium short shot: El teniente y su esposa hablan sentados en el sof.
Plano 26.
Medium short shot: El teniente habla por celular con Rojas.
ESCENA 9. INT. TARDE CASA DE DAVID
Plano 27.
Long shot: David y su padre estn sentados en la colchoneta. El padre lee la

Biblia. - Dolly in
Plano 28
Plano 29.
Medium short shot-(Plano contra plano): Dilogo del Padre.
Plano 30.
Detail shot: Padre de David tomando la Biblia.
144
ESCENA 10. EXT.DA 2 CALLE DE BARRIO (INSERTO)
Plano 31.
Long shot (Mster): El teniente patea una casa de lata, se pelea con un
indigente, luego una mujer le pide plata y l la ignora. Posible Plano Secuencia.
Plano 32.
Medium Long shot: El teniente pelea con el indigente.
Plano 33.
Close Up: Cara del indigente mirando al Teniente desde el suelo.
Plano 34.
Close Up: Teniente escupiendo al indigente.
Plano35.
Medium short shot: Mujer pidiendo plata al teniente.
Plano 36.
Close Up: El teniente mira con desprecio a la mujer.
Plano 37.
Medium Long shot: David juega canicas con otros nios en la cancha del barrio.
Plano 38.
Long shot: El teniente se baja del carro con Rojas, se despide de su hijo que
queda en la ventana de atrs.
ESCENA 12 EXT. DA 2. CALLE BARRIO
Plano 39.
Long shot (Mster): El teniente y Rojas se encuentran con el Padre de David. Se

burlan de l.
Plano 40.
Medium Long shot-(Plano contra plano): Dilogo del teniente. Angulacin

contrapicado
145
Plano 41.
Medium Long shot- (Plano contra plano): Dilogo del padre de David.
Angulacin - picado
ESCENA 13. EXT DA 2. CALLE BARRIO. CARRO
Plano 42.
Medium short shot: Jonatn mira por la ventana.
Plano 43.
Medium short shot: Jonatn mira por la ventana y David le golpea. (plano
contra plano de Jonatn).
Plano 44.
Medium short shot: David le ofrece dulces a Jonatn. (Plano contra plano de
David)
Plano 45.
Long shot: Dos indigentes sentados en la calle que comparten un pedazo de pan.
Plano46.
Long shot: Jonatn se baja del carro y empieza a jugar canicas con David.
Plano 47.
Detail shot: Manos de los nios jugando canicas.
ESCENA 14. EXT DA 2. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN
Plano 48.
Medium short shot: La mujer de Chacn prepara un bazuco.
Plano 49
Long shot (Mster): Toda la accin. El teniente mata a la mujer de Chacn.
Plano 50.
Medium short shot: Referencia del teniente; dilogo de la mujer.
Plano 51.
Medium short shot: Referencia de la mujer; dilogo del teniente.

146
Plano 52.
Medium short shot: El teniente destruye el cambuche de Chacn.
Plano 53.
Medium Long shot: Extras indigentes mirando.
Plano 54
Medium short shot: La mujer de Chacn cachetea al teniente.
Plano 55
Close Up: El teniente mira a la mujer en el suelo.
Plano 56
Close Up: Mujer de Chacn inconsciente en el suelo.
ESCENA 15. EXT DA 2. CALLE BARRIO. CARRO
Plano 57.
Long shot (Mster): Toda la accin. Jonatn ve venir a su padre y sube al carro.
David vuelve a su cambuche.
Plano 58.
Medium short shot: Jonatn ve venir a su padre y a Rojas.
Plan 59.
Medium Long shot: El teniente y Rojas se acercan.
Plano 60.
Medium short shot: Referencia de David viendo el carro alejarse.
Plano 61.
Medium short shot: Subjetiva de Jonatn. Dolly back.
ESCENA 16. EXT DA 2. CALLE BARRIO.
Plano 62.
Long shot (Mster): Chacn llega a su casa de lata y encuentra a su mujer. La

alza y sale del lugar.
147
Plano 63.
Medium Long shot: Chacn llega a su casa de lata y ve a su mujer inconsciente

en el suelo.
Plano 64.
Medium short shot: Mujer de Chacn inconsciente en el suelo.
Plano 65
Medium short shot: Chacn levanta a su mujer del suelo.
ESCENA 17. INT DA 2. CASA DE DAVID.
Plano 66.
Long shot (Mster): Toda la accin. Chacn lleva a su mujer a la casa de David.
Plano 67.
Medium short shot: Referencia de Chacn. Chacn pone el cuerpo de su esposa

sobre la cama.
Plano 68.
Medium short shot: Dilogo de Chacn con el padre de David.
Plano 69.
Detail shot: Padre de David tomando el botiqun.
Plano 70.
Medium short shot: Referencia de Chacn. Dilogo de Samuel.
Plano 71.
Medium Long shot: Extras indigentes mirando la situacin.
Plano 72.
Medium short shot: Dilogo de Chacn con los indigentes.
Plano 73.
Long shot: Chacn habla con los indigentes; David mira.
Plano 74.
Close up: David mira la situacin.
148
Plano 75.
Medium Long shot: David ve salir a Chacn detrs de las piernas de su padre.
ESCENA 18. EXT DA 2. CALLE BARRIO.
Plano 76.
Long shot (Mster): Toda la accin. Chacn haba con sus compaeros y reparte
las armas
Plano 77.
Medium short shot: Dilogo de Chacn. Referencia de los compaeros.
Plano 78.
Medium short shot: Dilogo de los compaeros. Referencia de Chacn.
Plano 79.
Detail shot: Manos de Chacn repartiendo las armas.
Plano 80.
Medium short shot: David mirando desde atrs de la pared. (En este mismo
plano se va)
Plano 81.
Long shot: David llega al lugar en el que est Chacn hablando con sus
compaeros.
ESCENA 19. INT DA 4. CASA DEL TENIENTE.
Plano 82.
Long shot: Toda la accin, el plano acaba cuando David y Jonatn sale de la
casa.
Plano 83.
Medium short shot: David hace seas a Jonatn por la ventana
Plano 84.
Medium short shot: Jonatn mira a David. En este mismo plano gira y ve a su
mam
149
Plano 85.
Medium Long shot: Juliana cocinando.
Plano 86.
Medium Long shot: Jonatn abre la ventana a David y sale de la casa.
Plano 87.
Long shot (Mini-mster): Chacn y sus hombres entran a la casa. Juliana

asustada deja caer un cucharn.
Plano 88.
Close up: Reaccin de Juliana al ver a Chacn.
Plano 89.
Medium short shot: Chacn mirando a Juliana.
ESCENA 20. EXT. DA 4. CASA DEL TENIENTE.
Plano 90.
Medium short shot: Referencia de Jonatn. David intenta advertirle del peligro.
Plano 91.
Long shot (Mster): Toda la accin. En off se escucha el disparo.
Plano 92.
Medium short shot: Referencia de David. Reaccin de Jonatn al escuchar el

disparo.
Plano 93.
Medium short shot: Jonatn ve a su mam muerta en el piso.
Plano 94.
Long shot: Juliana muerta en el piso.
Plano 95.
Medium short shot: David halando a Jonatn
150
Plano 96.
Long shot: David y Jonatn saltan por la ventana; uno de los hombres de
Chacn los ve salir.
Plano 97.
Long shot (Mster): Toda la accin. Jonatn y David llegan a la casita de lata.
Plano 98.
Detail shot: Samuel recoge los pedazos de la alcanca rota.
Plano 99.
Medium Long shot: David y su padre se abrazan.
Plano 100.
Medium short shot: Dilogo de David mientras abraza a su padre.
Plano 101.
Medium short shot: Dilogo de Samuel mientras abraza a David.
Plano 102.
Medium short shot: Referencia de David. Jonatn se encuentra en estado de

shock.
ESCENA 22. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE.
Plano 103.
Long shot (Mster): Toda la accin. El teniente encuentra a su esposa muerta.
Plano 104.
Medium short shot: El teniente levanta a su esposa del suelo.
Plano 105.
Medium short shot: El teniente habla con Rojas por celular.
Plano 106.
Long shot: El padre de David introduce algunas cosas en una vieja maleta.
151
Plano 107.
Long shot: El teniente camina por el barrio con Rojas. Llama a gritos a Chacn.
Plano 108.
Detail shot: Armas en las manos del teniente y de sus hombres.
Plano 109.
Close up: El teniente llama a gritos a Chacn.
Plano 110.
Long shot (Mster): Toda la accin. (Se escuchan los gritos de Chacn fuera de
campo).
Plano 111.
Medium short shot: Samuel mira angustiado a David.
Plano112.
Close up: David mira a su padre.
Plano113.
Long shot: El padre camina hasta donde estn los nios y se arrodilla. (Tild
down)
Plano114.
Medium Long shot: Dilogo de Samuel
Plano 115.
Medium short shot: Referencia del Padre. Samuel le pone a David la ropa de
Jonatn.
Plano 116.
Medium short shot: Referencia de David. Dilogo del Padre.
Plano117.
Close up: David asiente con la cabeza.

152
Plano 118.
Long shot (Mster): El teniente y Rojas caminan por el barrio destruyendo todo
a su paso.
Plano 119.
Medium Long shot: David, vestido como Jonatn, pasa corriendo frente al
teniente.
Plano 120.
Medium short shot: Rojas gritando: Teniente, su hijo!
Plano 121.
Medium Long shot: Padre de David abrazando a Jonatn. Salen de la casa.
Plano 122.
Long shot (Mster): El teniente voltea, Chacn se interpone y le dispara al nio.

El nio cae muerto.
Plano 123.
Medium short shot: El teniente voltea a mirar al nio.
Plano 124.
Medium Long shot: Chacn disparndole al nio.
Plano 125.
Medium short shot: David recibe el impacto. (El plano cambi, ahora el nio
est de espaldas).
Plano 126.
Close up: Reaccin del teniente.
Plano 127.
Medium Long shot: Chacn y sus hombres salen corriendo.

153
ESCENA 29. EXT. DA4. CALLE 2 BARRIO
Plano 128.
Long shot (Mster): Toda la accin. Chacn se encuentra con Samuel y suelta su
arma.
Plano 129.
Medium short shot: Samuel con Jonatn en brazos.
Plano 130.
Medium Long shot: Chacn suelta su arma.
Plano 131.
Close up: Samuel llorando. Sale de cuadro.
ESCENA 30. EXT. DA4. CALLE BARRIO
Plano 132.
Medium short shot: Referencia del teniente. Voltea el cuerpo del nio y se da
cuenta de que es David.
Plano 133.
Close up: Cara del teniente confundido.
Plano 134.
Long shot: Samuel llega con Jonatn en brazos, se lo entrega al teniente y Corre
hacia el cadver del nio.
Plano135.
Close up: El teniente llora con su hijo en brazos.
Plano 136.
Medium short shot: Samuel llora con el cadver de David en sus brazos.
154
PLAN DE RODAJE / SHOOTING
VIERNES 8 DE ABRIL
DIA (INT/EXT) PER. DESCRIPCIN OBS.

ORD HORA CORTO ESC PLANOS LOCACIN SET PER. SEC. UTILERA VESTUARIO
DRAMATICO (DIA/NOCHE) PRINC. ESC. ADICIONALES.
Rojas:
Uniforme de
polica.
El teniente
Mujer de
mata a la
Chacn:
Bazuco, mujer de
Ext. Casa Frente Rojas; harapos,
pistolas, Chacn
David
1 10:30 14 48 de casa 2 Ex da Teniente mujer de ropa ancha

vara del despus de
Chacn Esquina chacn y
teniente. cobrarle la
desgastada.
plata que le
Teniente:
deben.
Traje
elegante sin
corbata.
2 Rojas:
Uniforme de
polica.
El teniente
Mujer de
mata a la
Chacn:
Bazuco, mujer de
Ext. Casa Rojas; harapos,
Frente pistolas, Chacn
David
2 10:40 14 49 de Ex da Teniente mujer de ropa ancha

casa vara del despus de
Chacn chacn y
desgastada.
plata que le
Teniente:
deben.
Traje
elegante sin
corbata.
155
Rojas:
Uniforme de
polica.
El teniente
Mujer de
mata a la
Chacn:
Bazuco, mujer de
David
3 10:50 14 50 de 2 Ex da Teniente mujer de ropa ancha

Chacn chacn y
desgastada.
plata que le
Teniente:
deben.
Traje
elegante sin
corbata.
Rojas:
Uniforme de
polica.
El teniente
Mujer de
mata a la
Chacn:
Bazuco, mujer de
David

Chacn chacn y
desgastada.
plata que le
Teniente:
deben.
Traje
elegante sin
corbata.
Rojas:
Uniforme de
El teniente
polica.
mata a la
Mujer de
Bazuco, mujer de
Ext. Casa Rojas; Chacn:
David
5 11:15 14 52 de 2 Ex da Teniente mujer de harapos,

Chacn chacn ropa ancha
y
plata que le
desgastada.
deben.
Teniente:
Traje
elegante sin
156
corbata.
Rojas:
Uniforme de
polica.
El teniente
Mujer de
mata a la
Chacn:
Bazuco, mujer de
David

Chacn chacn y
desgastada.
plata que le
Teniente:
deben.
Traje
elegante sin
corbata.
Rojas:
Uniforme de
polica.
El teniente
Mujer de
mata a la
Chacn:
Bazuco, mujer de
David
7 11:45 14 54 de 2 Ex dia Teniente mujer de ropa ancha

Chacn chacn y
desgastada.
plata que le
Teniente:
deben.
Traje
elegante sin
corbata.
Rojas:
El teniente
Uniforme de
Bazuco, mata a la
Ext. Casa Rojas; polica.
Frente pistolas, mujer de
David
8 12:00 14 55 de 2 Ex dia Teniente mujer de Mujer de

casa vara del Chacn
Chacn chacn Chacn:
teniente. despus de
harapos,
cobrarle la
ropa ancha
plata que le
y
157
desgastada. deben.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
Rojas:
Uniforme de
polica.
El teniente
Mujer de
mata a la
Chacn:
Bazuco, mujer de
David

Chacn chacn y
desgastada.
plata que le
Teniente:
deben.
Traje
elegante sin
corbata.
Chacn:
Pantaln de
Chacn
sudadera
encuentra
Ext. Casa ancho,
Frente Mujer muerta a su
David
10 13:00 16 62 de 2 Ex da Chacn esqueleto,

casa Chacn mujer, la alza
Chacn gorro. Mujer
y abandona
de Chacn:
el lugar.
misma
ropa.
Chacn:
Pantaln de
Chacn
sudadera
encuentra
Ext. Casa ancho,
David

Chacn gorro. Mujer
y abandona
de Chacn:
el lugar.
misma
ropa.
158
Chacn:
Pantaln de
Chacn
sudadera
encuentra
Ext. Casa ancho,
David
Chacn gorro. Mujer
y abandona
de Chacn:
el lugar.
misma
ropa.
Chacn:
Pantaln de
Chacn
sudadera
encuentra
Ext. Casa ancho,
David

Chacn gorro. Mujer
y abandona
de Chacn:
el lugar.
misma
ropa.
14 14:30 ALMUERZO
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
Samuel, de barro
Casa Mujer (vestuario a su mujer a
David
15 15:20 17 66 In casa 2 Int. Da Chacn. (alcanca

David Chacn da 2) Mujer la casa de
David de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
Samuel, de barro
David

David de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
159
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
Samuel, de barro
David Casa Mujer (vestuario a su mujer a
David de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
Samuel, de barro
David

David de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
Samuel, de barro
David

David de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
Samuel, de barro
David

David de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
160
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
Samuel, de barro
David Casa Mujer (vestuario a su mujer a
David de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
Samuel, de barro
David

David de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
Samuel, de barro
David

David de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
Samuel, de barro
David

David de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
161
David llega
Samuel,
con Jonatn
Samuel, David, En esta escena
Casa a su casa y le
25 17:00 David 21 102 In casa
David
4 Int. Da David, Jonatn
explica a su
an no ha habido
Jonatn. (vestuario cambio de ropa.
padre lo
da 4)
sucedido.
David llega
Samuel,
con Jonatn
Casa a su casa y le
David
26 17:10 21 103 In casa 4 Int. Da David, Jonatn an no ha habido

David explica a su
padre lo
da 4)
sucedido.
David llega
Samuel,
con Jonatn
Casa a su casa y le
David

David explica a su
padre lo
da 4)
sucedido.
David llega
Samuel,
con Jonatn
Casa a su casa y le
David

David explica a su
padre lo
da 4)
sucedido.
David llega
Samuel,
con Jonatn
Casa a su casa y le
David

David explica a su
padre lo
da 4)
sucedido.
162
David llega
Samuel,
con Jonatn
Casa a su casa y le
30 17:50 David 21 107 In casa
David
4 Int. Da David, Jonatn
explica a su
an no ha habido
padre lo
da 4)
sucedido.
Samuel, Samuel
Samuel, Maleta David, introduce En esta escena
Casa
David
31 18:00 23 111 In casa 4 Int. Da David, vieja de Jonatn algunas an no ha habido

David
Jonatn. Samuel (vestuario cosas en una cambio de ropa.
da 4) vieja maleta.
Samuel, Samuel Hay cambio de

Chacn,
David, cambia la ropa. Los gritos
Casa Samuel,
David
32 18:10 25 115 In casa 4 Int. Da Jonatn ropa de los de chacn estn

David David,
(vestuario nios al verse en fuera de
Jonatn.
da 4) presionado. campo

Chacn,
Casa Samuel,
David

David David,
Jonatn.

Chacn,
Casa Samuel,
David

David David,
Jonatn.

Chacn,
Casa Samuel,
David

David David,
Jonatn.
163
Chacn,
Casa Samuel,
David
David David,
Jonatn.

Chacn,
Casa Samuel,
David

David David,
Jonatn.

Chacn,
Casa Samuel,
David

David David,
Jonatn.
Samuel
Jonatn Samuel sale
(vestuario con Jonatn
Casa Samuel Jonatn viste
David
39 19:20 27 126 In casa 4 Int. Da da 4). de la casa en

David Jonatn como David.
Jonatn busca del
viste como teniente
David
David y
Espejo, David se
Casa Samuel
David
40 19:30 1 1 In casa 1 Int. Da David caja de arregla frente

David (vestuario
dulces al espejo.
da 1)
David y
Espejo, David se
Casa Samuel
David
41 19:40 3 3 In casa 1 Int. Da David caja de arregla frente

David (vestuario
dulces al espejo.
da 1)
164
David y David dialoga
Espejo,
Casa David, Samuel con Samuel
David
42 19:50 5 5 In casa 1 Int. Da caja de
David Samuel (vestuario frente al
dulces
da 1) espejo.

Espejo,
David

dulces
da 1) espejo.

Espejo,
David

dulces
da 1) espejo.

Espejo,
David

dulces
da 1) espejo.

Espejo,
David

dulces
da 1) espejo.
Samuel
David y
ensea a
Casa Int. David, Samuel
David
47 20:40 9 27 In casa 1 Biblia David el

David Tarde/noche Samuel (vestuario
pasaje
da 1)
bblico.
Samuel
David y
ensea a
David

pasaje
da 1)
bblico.
165
Samuel
David y
ensea a
David
pasaje
da 1)
bblico.
SBADO 9 DE ABRIL
DIA (INT/EXT) PER. DESCRIPCIN

ORD HORA CORTO ESC PLANOS LOCACIN SET PER. SEC. UTILERA VESTUARIO OBS. ADICIONALES.
DRAMATICO (DIA/NOCHE) PRINC. ESC.
El teniente
David, llega con
Jonatn, Rojas en el
David,
Calle Nios extras, teniente y carro, se
David
1 09:00 11 37 Carro 2 Ex da Jonatn, canicas

Barrio Rojas Rojas despiden de
teniente
(vestuario Jonatn.
da 2) David
observa.
El teniente
David, llega con
Jonatn, Rojas en el
David,
Calle Nios extras, teniente y carro, se
David
2 09:10 11 38 Carro 2 Ex da Jonatn, canicas

Barrio Rojas Rojas despiden de
teniente
(vestuario Jonatn.
da 2) David
observa.
166
David y
David, Jonatn se
David Calle David, Dulce, Jonatn conocen.
3 09:20 13 42 Carro 2 Ex da Nios extras
barrio Jonatn canicas (vestuario David le
da 2) invita a jugar
canicas
David y
David, Jonatn se
Calle David, Dulce, Jonatn conocen.
David

canicas
David y
David, Jonatn se
David

canicas
David y
David, Jonatn se
David

canicas
David y
David, Jonatn se
David

canicas
167
David y
David, Jonatn se
8 09:45 David 13 47 Carro 2 Ex da Nios extras
canicas
Jonatn
juega con
David, David, ve
Calle David, Dulce, Jonatn venir al
David

barrio Jonatn canicas (vestuario teniente y
da 2) sale
corriendo al
carro.
Jonatn
juega con
David, David, ve
David

da 2) sale
corriendo al
carro.
Jonatn
juega con
David, David, ve
David

da 2) sale
corriendo al
carro.
168
Jonatn
juega con
David, David, ve
David
da 2) sale
corriendo al
carro.
Jonatn
juega con
David, David, ve
David

da 2) sale
corriendo al
carro.
Samuel,
teniente y El teniente
Calle Samuel, Biblia,
David
15 10:40 12 39 Cuadra 2 Ex da Rojas Rojas se burla de

barrio teniente pistolas
(vestuario Samuel.
da 2)
Samuel,
David

(vestuario Samuel.
da 2)
Samuel,
David

(vestuario Samuel.
da 2)
169
Teniente:
El teniente
traje
golpea
Casa pistola elegante sin
David Calle bruscamente
18 11:15 10 31 de Lata x Ex da Teniente Mujer del corbata, inserto
Barrio a una mujer
mujer teniente Mujer: ropa
habitante del
sucia y
barrio.
desgastada.
Teniente:
El teniente
traje
golpea
Calle bruscamente
David

Barrio a una mujer
habitante del
sucia y
barrio.
desgastada.
Teniente:
El teniente
traje
golpea
Calle bruscamente
David

Barrio a una mujer
habitante del
sucia y
barrio.
desgastada.
Teniente:
El teniente
traje
golpea
Calle bruscamente
David

Barrio a una mujer
habitante del
sucia y
barrio.
desgastada.
Teniente:
El teniente
traje
golpea
Calle bruscamente
David

Barrio a una mujer
habitante del
sucia y
barrio.
desgastada.
170
Teniente:
El teniente
traje
golpea
David Calle bruscamente
Barrio a una mujer
habitante del
sucia y
barrio.
desgastada.
Chacn,
Samuel y
Marranito
David. Chacn lleva
de barro
Calle Chacn, Compaeros (vestuario a su mujer a
David
24 12:00 18 76 Esquina 3 Ex da (alcanca

Barrio David de chacn da 2) Mujer la casa de
de
de Chacn. Samuel.
David)
Misma
ropa.
Chacn le
entrega sus
Todos: compaeros
Calle Chacn, Compaeros
David
25 12:05 18 77 Esquina 3 Ex da pistolas (vestuario las armas,

Barrio David de chacn
da 3) David
escucha el
plan.
Chacn le
entrega sus
Todos: compaeros
David

da 3) David
escucha el
plan.
171
Chacn le
entrega sus
Todos: compaeros
David Calle Chacn, Compaeros
da 3) David
escucha el
plan.
Chacn le
entrega sus
Todos: compaeros
David

da 3) David
escucha el
plan.
Chacn le
entrega sus
Todos: compaeros
David

da 3) David
escucha el
plan.
12:30 ALMUERZO
El teniente y
Rojas
Todos:
Calle buscan a
David
30 02:00 24 112 Cuadra 4 Ex da Teniente Rojas pistolas (vestuario

barrio Chacn, el
da 4)
teniente
grita.
172
El teniente y
Rojas
Todos:
Calle buscan a
31 02:10 David 24 113 Cuadra 4 Ex da Teniente Rojas pistolas (vestuario
barrio Chacn, el
da 4)
teniente
grita.
El teniente y
Rojas
Todos:
Calle buscan a
David

barrio Chacn, el
da 4)
teniente
grita.
El teniente y
Rojas
Todos:
Calle buscan a
David

barrio Chacn, el
da 4)
teniente
grita.
El teniente y
Rojas
Todos:
Calle buscan a
David

barrio Chacn, el
da 4)
teniente
grita.
El teniente y
Rojas
Todos:
Calle buscan a
David

barrio Chacn, el
da 4)
teniente
grita.
173
Chacn
Chacn, Compaeros Todos: mata al nio
Calle
David
36 03:00 28 127 Cuadra 4 Ex da David, de Chacn, pistolas (vestuario frente a los
barrio
teniente Rojas da 4) ojos del
teniente
Chacn
Calle
David

barrio
teniente,
Chacn
Calle
David

barrio
teniente,
Chacn
Calle
David

barrio
teniente,
Chacn
Calle
David

barrio
teniente,
Chacn
Calle
David

barrio
teniente,
174
Chacn se
encuentra
Samuel, Todos: con Samuel.
David Calle compaeros
42 04:30 29 133 Cuadra 4 Ex da Jonatn, pistolas (vestuario Descubre
barrio de Chacn
Chacn da 4) que mat al
nio
equivocado.
Chacn se
encuentra
Calle compaeros
David

barrio de Chacn
nio
equivocado.
Chacn se
encuentra
Calle compaeros
David

barrio de Chacn
nio
equivocado.
Chacn se
encuentra
Calle compaeros
David

barrio de Chacn
nio
equivocado.
175
Samuel
recoge el
David, cuerpo de su
Samuel, hijo despus
David
46 05:20 30 137 Calle Cuadra 4 Ex da teniente, Rojas Todos: de

barrio Jonatn (vestuario entregarle a
da 4) Jonatn al
teniente.
Samuel
recoge el
David, cuerpo de su
Samuel, hijo despus
David

da 4) Jonatn al
teniente.
Samuel
recoge el
David, cuerpo de su
Samuel, hijo despus
David

da 4) Jonatn al
teniente.
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
David
49 05:45 30 140 Calle Cuadra 4 Ex da David, Rojas Todos: de

barrio Samuel, (vestuario entregarle a
teniente, da 4) Jonatn al
Jonatn teniente.
176
Samuel
recoge el
David, cuerpo de su
Samuel, hijo despus
David

da 4) Jonatn al
teniente.
DOMINGO 10 DE ABRIL
DIA (INT/EXT) PER. DESCRIPCIN OBS.

ORD HORA CORTO ESC PLANOS LOCACIN SET PER. SEC. UTILERA VESTUARIO
DRAMATICO (DIA/NOCHE) PRINC. ESC. ADICIONALES.
David vende
dulces, la
gente lo
Caja de
Todos: ignora. Se
Ext. Centro David, Seor, dulces,
David
1 09:00 7 16 Calle 1 Ex da (vestuario estrella con

comercial Chacn extras celular
da 1) un seor y
del seor
luego se
encuentra con
Chacn.
177
David vende
dulces, la
gente lo
Caja de
Todos: ignora. Se
David

da 1) un seor y
del seor
luego se
encuentra con
Chacn.
David vende
dulces, la
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Caja de
Todos: ignora. Se
David

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luego se
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Chacn.
David vende
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David

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David vende
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David

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luego se
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Chacn.
178
David vende
dulces, la
gente lo
Caja de
Todos: ignora. Se
David

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luego se
encuentra con
Chacn.
David vende
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David

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luego se
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David vende
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David

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luego se
encuentra con
Chacn.
Teniente: El teniente se
Casa del Tenient
David
9 11:10 2 2 Habitacin 1 int. Da (vestuario arregla frente

Teniente e
da 1) al espejo.
179
Teniente: El teniente se
Casa del Tenient
10 11:15 David 4 4
Teniente
Habitacin 1 int. Da
e
trapo (vestuario limpia los
da 1) zapatos.
El teniente se
Tenient Todos: ( arregla, habla Jonatn: traje
Casa del placa del
David
11 11:20 6 10 Habitacin 1 int. Da e, Juliana vestuario con su equipo de

Teniente teniente
Jonatn da 1) esposa y con ftbol
su hijo.
El teniente se
Tenient Todos: ( arregla, habla
Casa del placa del
David
12 11:30 6 11 Habitacin 1 int. Da e, Juliana vestuario con su

Teniente teniente
Jonatn da 1) esposa y con
su hijo.
El teniente se
Casa del placa del
David

Teniente teniente
su hijo.
El teniente se
Casa del placa del
David

Teniente teniente
su hijo.
El teniente se
Casa del placa del
David

Teniente teniente
su hijo.
180
El teniente se
David Casa del placa del
Teniente teniente
su hijo.
El teniente
habla con
Rojas por
Teniente y
Celular celular. En off
Casa del Tenient Juliana
David
18 12:30 8 24 Sala 1 int. Da Juliana del Posteriorment conversacin

Teniente e (vestuario
teniente e tiene una de Rojas.
da 1)
conversacin
con su
esposa.
El teniente
habla con
Rojas por
Teniente y
David

da 1)
conversacin
con su
esposa.
El teniente
habla con
Rojas por
Teniente y
David

da 1)
conversacin
con su
esposa.
David
ALMUERZO
181
Juliana est
cocinando.
Compaero David llega a
Jonatn Todos:
Casa del cocina/come s de avisarle a
David
21 02:00 19 82 4 int. Da David, pistolas (vestuario
Teniente dor chacn, Jonatn.
Chacn da 4)
Juliana Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Juliana est
cocinando.
Jonatn Todos:
David

Chacn da 4)
Juliana Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Juliana est
cocinando.
Jonatn Todos:
David

Chacn da 4)
Juliana Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Juliana est
cocinando.
Jonatn Todos:
David

Chacn da 4)
Juliana Chacn y sus
hombres
irrumpen.
182
Juliana est
cocinando.
Jonatn Todos:
David
Chacn da 4)
Juliana Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Juliana est
cocinando.
Jonatn Todos:
David

Chacn da 4)
Juliana Chacn y sus
hombres
irrumpen.
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cocinando.
Jonatn Todos:
David

Chacn da 4)
Juliana Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Juliana est
cocinando.
Jonatn Todos:
David

Chacn da 4)
Juliana Chacn y sus
hombres
irrumpen.
183
Se escucha el
Compaero
Jonatn Todos: disparo,
David Casa del Ext. Patio s de
29 03:20 20 90 4 Ex da David, pistolas (vestuario Jonatn entra.
Teniente trasero chacn,
Chacn da 4) Los nios
Juliana
huyen.
Se escucha el
Compaero
Casa del Ext. Patio s de
David

Juliana
huyen.
Se escucha el
Compaero
David

Juliana
huyen.
Se escucha el
Compaero
David

Juliana
huyen.
Se escucha el
Compaero
David

Juliana
huyen.
Se escucha el
Compaero
David

Juliana
huyen.
184
Se escucha el
Compaero
David Casa del Ext. Patio s de
Juliana
huyen.
El teniente
Todos:
Casa del cocina/come Tenient encuentra
David
36 04:40 22 108 4 int. Da Juliana (vestuario

Teniente dor e muerta a su
da 4)
esposa.
El teniente
Todos:
David

da 4)
esposa.
El teniente
Todos:
David

da 4)
esposa.
185
CAPTULO VII
NARRANDO MI EXPERIENCIA
Hay quienes afirman que la mejor forma de aprender realmente las cosas es a
travs de la prctica; algunos son extremadamente radicales hasta al punto de
afirmar que la experiencia vivencial desplaza por completo la importancia del
conocimiento terico y de esta manera exaltan la praxis por encima de otras
formas de adquisicin de conocimiento.
Personalmente considero que ambas maneras son absolutamente valiosas y que,

por supuesto, difieren en el tipo de factores que pueden enriquecer el proceso de
aprendizaje. Este captulo, sin embargo, pretende narrar cul fue mi experiencia
en la grabacin del cortometraje y exponer aquellos sucesos que marcaron una
diferencia significativa en lo que fue visualizar el proyecto de manera terica y
los acontecimientos que se dieron al momento de llevarlo a cabo.
Para empezar me parece importante aconsejar a quienes planean realizar un

producto audiovisual, que sean supremamente diligentes en desarrollar de
manera terica un buen diseo del producto, incluso desde el momento en que
tan slo es una idea. Estoy convencida de que un ptimo conocimiento terico
facilita mucho el proceso al momento de realizarlo; lo anterior refutara de
alguna manera ese pensamiento que algunos exponen al afirmar que el emprico
puede desarrollar el producto audiovisual sin conocimiento alguno de su teora.
Visualizar el proyecto en el papel antes de salir a rodar hace que las cosas sean
ms fciles y as la experiencia se limita nicamente a intentar plasmar en
imgenes aquello que ya ha sido visualizado en la mente del creador; sin
embargo, nunca podemos desconocer los imprevistos que, aunque aparecen en
el formato de presupuesto y en teora son tenidos en cuenta, no podemos
establecer el lmite de ellos, ni contamos con la capacidad para preverlos en su
totalidad. En los siguientes prrafos har una descripcin de dichos imprevistos,
relatar cules de ellos haban sido contemplados antes de que sucedieran y qu
tan fidedigno fue lo que se realiz con respecto a aquello que inici con un
pensamiento expuesto en el papel.
186
LA INSPIRACIN Y EL
PROCESO DE ESCRITURA
La historia de mi cortometraje naci de dos fuentes principales: La primera de

ellas fue el querer transmitir un mensaje profundo a partir del recurso
audiovisual; el arte en su totalidad es una herramienta preciosa para que el ser
humano pueda expresarse de manera creativa y por ende, en mi opinin
personal, debera ser constructivo, mucho ms el audiovisual por ser uno de los
medios con mayor capacidad persuasiva. Quise que el espectador se quedara
con algo ms que una experiencia de ocio o entretenimiento, acept el reto de
transmitir un mensaje visual que naci en mi subjetividad pero que pudiese ser
comprendido por otros que no necesariamente comparten mi manera de
pensar; casi podra decir que este corto tendr xito si llega a ser entendido de
manera coherente y fidedigna a como un da lo pens. Es por esta razn que el
objetivo principal de este trabajo consiste en lograr que el diseo de produccin
no sea implementado nicamente como un recurso esttico y visual, sino que
participe activamente en el campo narrativo y comunicativo, con el fin de
enriquecer el mensaje que se pretende transmitir.
Para escribir la historia solamente tena una premisa: El sacrificio de uno fue
suficiente para ganar la salvacin de todos. Esta premisa no es en realidad
creacin ma, la idea era lograr representar de manera figurativa y simblica
una historia muy conocida por la cultura occidental que es la muerte de Cristo,
entendiendo que dicha muerte fue el sacrificio necesario para salvar al mundo.
Sin embargo, el hecho de tener una clara premisa no era suficiente para que la
historia surgiera, as que decid desarrollar un trabajo de campo en el que acud
a poblacin vulnerable como habitantes de calle, y as saber cul era la opinin
de ellos acerca de este tema y si en verdad crean que dicha premisa era en
primera instancia verdica y factible. Para mi sorpresa encontr que los
habitantes de calle son personas que, a pesar de su condicin de vida, viven
agradecidas y cimentadas en su fe, lo cual me ayud a entender que el pobre no
es aquel que menos recursos tiene, sino aquel que no puede contentarse ni
agradecer por aquello que le ha sido dado. La anterior fue mi segunda fuente de
187
inspiracin, el ver cmo estas personas tenan una riqueza moral muy valiosa
que por razones sociales ha permanecido en ignorancia. La mayora de ellos
coincida en decir que los policas eran quienes ms dao les hacan por
tratarlos como si no fueran personas, por ello me pareci bonita una historia en
la que un habitante de calle ofreciera la que tal vez es su nica pertenencia, su
hijo, por salvar la vida de un polica y su familia, aun cuando aquel polica no
mereca ser valorado de tal manera. As naci David.
Empec el proceso de escritura del guin literario apuntndole a la idea de

consolidar una buena estructura narrativa clsica con todo lo que ello implica,
este proceso dur alrededor de dos semanas pero se fortaleci con un siguiente
trabajo de campo en el que me propuse definir a los personajes, razn por la
cual ya no bastaba con tener la concepcin de los habitantes de calle sino que
fue necesaria la entrevista a un teniente de la polica. Si como guionista se
pretende enriquecer la psicologa y carcter de los personajes es necesario salir
a buscar puntos de referencia en la realidad; esto lo aprend en el momento de
dialogar el guin, pues a veces cometemos el error de poner a hablar a los
personajes de la misma manera en que nosotros hablamos. Hay tantas
personalidades como personas en el mundo y por ello entend que no poda
limitar el comportamiento de mis personajes a la concepcin previa que tena de
ellos. De esta manera finalic el proceso de escritura.
LA PREPRODUCCIN
Por tratarse en primer lugar de un cortometraje acadmico, y adems ser un
proyecto de grado individual, el cortometraje no cont con un presupuesto
elevado con el que pudiera ser realizado, sin embargo procur que ambas
condiciones interfirieran lo menos posible en la calidad profesional que pudiera
tener. Durante el proceso de preproduccin surgieron varias dificultades,
empezando por la escasez en el equipo tcnico que hubiera facilitado mucho
ms las cosas. Afortunadamente cont con la ayuda de un buen asistente de
direccin, un sonidista, un productor de campo y una buena directora de
fotografa. Sin embargo, este apoyo lo tuve ms que todo en el momento de la
grabacin, sin desconocer lo que hicieron antes de ella.
188
Esta fue la primer experiencia en mi vida en la que tuve que asumir cargos y
ocupaciones que no necesariamente correspondan al cargo que decid
desempear; aprend a valorar lo que es ser un realizador integral, capaz de
desempearse en cada uno de los cargos que existen en el campo audiovisual.
La produccin antes de la grabacin la asum yo misma, todo lo que fue la
elaboracin de presupuesto, bsqueda de actores y locaciones y lo referente a
alimentacin y transporte; paralelamente trabaj en la carpeta de diseo y por
supuesto, en la carpeta de produccin.
Pensando de antemano en el problema presupuestal decid escribir un guin

que no fuese tan complicado en trminos de produccin. Escog nicamente dos
locaciones principales y unas dos ms que eran para secuencias pequeas, no
obstante la escogencia de una sola locacin no descarta la dificultad que puede
generarse por tener diferentes sets dentro de la misma; un ejemplo de ello era
que la locacin fuese CASA DEL TENIENTE, pero haba escenas en la sala,
comedor, cuarto del teniente y patio exterior. Cada set que se utiliza en una
determinada locacin involucra un cambio en la iluminacin y por ende un
tiempo de retraso en la realizacin. Todas estas cosas no las tuve en cuenta al
momento de realizar la preproduccin y se vieron reflejadas en algunos de los
imprevistos.
Durante la preproduccin del cortometraje realic con la ayuda de un

compaero el Story Board o Shooting que agiliz la realizacin durante el
rodaje. Para realizar esta diagramacin fue necesario conocer las locaciones y
conforme a ellas realizar la planimetra necesaria para contar la historia de
manera coherente.
Uno de los elementos ms importantes y que da inicio al proceso de diseo de

produccin es el desglose del guin. Este es sumamente importante para
empezar a buscar todos los elementos referentes a arte, vestuario, utilera,
escenografa y dems. Gracias al desglose las personas que me colaboraron
supieron qu elementos deban conseguir dependiendo del cargo que haban
asumido.
189
Teniendo en cuenta el nmero de locaciones, las escenas en cada una de ellas y
por supuesto el presupuesto con el que contbamos, se determin que el
cortometraje sera rodado en tres das. Tenamos escenas en interiores como en
exteriores; las interiores eran las casas de los personajes principales pero,
teniendo en cuenta que el protagonista era una persona humilde, una de las
locaciones de interior era una pequea casa de lata ubicada en un barrio de
invasin. En un principio la propuesta de arte consista en construir cambuches
de cartn y plstico, pero conseguimos una locacin muy buena en donde haba
casitas de lata forradas por dentro con tapete y lonas que ambientaron
perfectamente el lugar en el que el protagonista iba a habitar. El plan de rodaje
se realiz entonces proponiendo dos das de grabacin en exteriores y un tercero
para los interiores, o al menos eso era lo ideal. La locacin de las casitas de lata
est ubicada en Ciudad Bolvar, razn por la cual contratamos una camioneta
Van durante los tres das para transportar a los actores y a algunas personas del
equipo de produccin, aparte de sta contamos con un carro en el que fueron
transportados los equipos. La segunda locacin, que era la casa del teniente,
est ubicada en Cha dentro de un conjunto residencial; ambas locaciones
implicaban largos desplazamientos dentro de la ciudad.
Existe una falencia relevante en la carpeta de diseo del cortometraje David

que se encuentra en la propuesta de vestuario: si bien es cierto que las carpetas
debieron realizarse en la preproduccin, debera existir una prueba de vestuario
sustentada en imgenes distintas a los fotogramas del producto ya terminado.
En mi caso no sucedi esto y se muestra la propuesta a travs de fotogramas
finalizados. En esta ocasin el problema no fue que no se planeara la propuesta
de vestuario con anticipacin, sino que por la premura no tuve tiempo de
realizar fotografas previas con el vestuario seleccionado. A pesar de este error si
recomiendo que dicha prueba se realice, pues de lo contrario se devela una falta
de diseo esttico anterior al rodaje, lo cual es responsabilidad del diseador de
produccin.
190
Por ltimo se realiz un ensayo con los actores ocho das antes del rodaje y se
trabaj en las escenas de mayor dificultad actoral con el fin de agilizar el
proceso de direccin de actores durante la grabacin.
En trminos generales el proceso de preproduccin fue satisfactorio, no
obstante fue tal vez muy corto para prever todo tipo de dificultades que son
factibles en este tipo de rodajes.
EL RODAJE
Finalmente lleg el momento de grabar y siempre los nervios y carreras de

ltimo momento se presentaron; en esta parte de la narracin me interesa
exponer sobretodo las dificultades e imprevistos que tuvimos durante la
grabacin y que por cuestiones de tiempo, y quiz econmicas, hicieron que
parte de lo que se haba contemplado en el guin desde un inicio tuviera que ser
sacrificado; sin embargo, no fueron planos trascendentes ni indispensables en la
historia.
El primer da de rodaje comenzaba en Ciudad Bolvar, la idea era salir de todos

los exteriores; inicialmente el plan de grabacin estaba cuadrado para que el
tercer da de rodaje se grabara el interior de la casita de lata en estudio, (esto
partiendo desde el punto de que era un cambuche y no una casita) pero al
conocer la locacin y concretamente el acceso que tuvimos a ella, se decidi
grabar en la casita los interiores y as evitar la construccin de escenografa en el
estudio. Empezamos alrededor de las diez de la maana grabando exteriores del
barrio para as aprovechar la luz al mximo; en las horas de la tarde se grabaron
algunos interiores de la casita de lata, por ser sta oscura se false bien el
interior da como tenamos previsto.
Muchos profesores durante la carrera nos ensearon que en un rodaje todo

puede pasar, incluso aquellas cosas que nos parecen increbles pueden llegar a
ser imprevistos importantes durante el tiempo de rodaje; nuestro corto no fue la
excepcin. Se haba estipulado un mximo de 15 minutos por plano, pero dichos
imprevistos atrasaron el proceso y nos impidieron cumplir de manera exacta
191
con el plan de grabacin estipulado. En los exteriores el principal problema fue
el cambio de luz; el sol afect mucho la esttica en las diferentes tomas que
realizbamos en una escena determinada, muchas veces nos toc esperar a que
hubiera sombra para retomar la grabacin.
A pesar de que previamente se realiz un ensayo con los actores, siempre los
errores retrasan el tiempo que se ha determinado por plano y esto tambin fue
un problema en el momento de rodar; por esta razn, aunque el plan era grabar
los exteriores hasta mximo las 6 pm por problemas de iluminacin,
terminamos saliendo de la locacin alrededor de las 9 de la noche, por este
motivo decidimos adelantar el llamado de los actores el da siguiente, siendo
este a las 7 de la maana y as poder empezar a grabar mximo a las 9 am.
En el segundo da de rodaje el plan era grabar el resto de exteriores en Ciudad
Bolvar, y los planos que debido a la luz no se finalizaron el da anterior. Este da
era importante ya que debamos grabar el clmax de la historia y el desenlace;
era la escena ms difcil en trminos dramticos de la historia.
Desde la propuesta de direccin mi intencin era que, por motivos dramticos,

esta escena en particular tuviera muchos planos cerrados, esto con la intencin
de aumentar la tensin en el clmax y tambin de engaar un poco al espectador
en la resolucin del cortometraje; lastimosamente no pudimos grabar todos los
planos que se tenan pensados en esa escena debido tambin a los cambios de
luz.
Uno de los aprendizajes ms relevantes que tuve en este punto de la grabacin

fue con respecto a la opinin que los actores pueden aportar durante el rodaje
en relacin con su respectivo personaje; un factor de retraso se dio debido a que
uno de los actores no tiene nicamente conocimiento actoral sino que ha
participado activamente en realizaciones ejerciendo cargos de produccin. Lo
anterior no quiere decir que en ningn caso uno deba contratar a este tipo de
personas, de hecho considero que depende del carcter del director hasta qu
punto permite que intervengan en su campo, lo que podra recomendar es que el
director mismo pueda defender firmemente su posicin de autoridad.
192
No est mal escuchar los aportes actorales, mucho menos cuando el director del
corto no tiene conocimiento alguno en este campo, pero s es necesario, en caso
de que las intervenciones sean factor de retraso, que el director agilice el
proceso tomando decisiones rpidas y precisas. En mi caso esto es algo que me
cuesta mucho trabajo, pero debido a la presin del resto del equipo, a la
indisposicin que esta situacin haba generado en el grupo y a ver cmo el
tiempo corra sin llegar a un punto especfico, tuve que pedirle a este hombre,
con supremo respeto, que se dejara dirigir.
El tercer da de rodaje tuvimos el imprevisto que, a mi manera de ver, fue el que

mayor retraso nos ocasion. El plan de grabacin consista en grabar los
interiores de la CASA DEL TENIENTE y algunos exteriores que, debido al
problema de iluminacin, no alcanzamos a grabar en la otra locacin. Esta
locacin estaba ubicada en Cha, en un conjunto residencial; razn por la cual
citamos a los actores que vivieran al sur en la entrada de la Javeriana a las 7 de
la maana para salir todos juntos en la Van. Con el resto de actores, que vivan
en el norte, acordamos recogerlos en diferentes puntos de la autopista norte,
entre 7:30 y 8 de la maana. En primer lugar el conductor no lleg a la hora
esperada, pero cuando lo hizo salimos apurados para poder cumplir con las
horas promedio que habamos dado a los actores; cuando bamos mas o menos
en la calle 72 con carrera sptima, la Van tuvo que parar porque una de las
llantas traseras se le estaba saliendo. El conductor se baj e intent apretar os
tornillos, lo cual funcion por un tiempo, pero ms adelante tuvimos que parar
nuevamente ya que era muy riesgoso continuar el camino con las personas
adentro. Ya tenamos un retraso de por lo menos una hora; por supuesto fue
necesario cancelar el servicio que tenamos con la Van. La solucin ms ptima
fue pedir a los actores que tuvieran carro que nos ayudaran a transportar a
algunas personas. El dinero que no se pag por la Van se lo dimos a ellos para el
peaje y la gasolina, el problema fue que todo esto nos ocasion un retraso mayor
y terminamos llegando a Cha a las 11 de la maana.
Debido a todo este problema fue necesario hacer un rpido ajuste en el plan de
grabacin del tercer da con el equipo de produccin. Acordamos que la
193
Directora de Fotografa se quedara en interiores cuadrando la iluminacin,
mientras que el resto del equipo grababa los exteriores que hacan falta.
Una de las escenas que debamos grabar en exterior era complicada debido a
que necesitbamos falsear la locacin de Ciudad Bolvar y lograr que en
trminos de fotografa se viera similar al da anterior. Esta escena nos tom
alrededor de dos horas para terminarla satisfactoriamente.
Terminamos de grabar los exteriores a eso de las 3:30 de la tarde, el equipo

almorz, e inmediatamente iniciamos el rodaje en interiores. No siempre uno
tiene la ventaja de disponer todo el da con la locacin; de hecho nos la haban
prestado en un comienzo en horas de la maana. Afortunadamente la familia
entendi todo lo que nos pas y accedi a que dispusiramos de ella el tiempo
que fuera necesario.
El rodaje de este da termin a las 9:30 de la noche y con este finalizamos la

grabacin del cortometraje.
LA POSTPRODUCCIN
Cuando se cuenta con el tiempo necesario el proceso de posproduccin resulta

satisfactorio. En el caso de nuestro cortometraje, contamos con dos meses
enteros para editar y finalizar el producto.
El montaje es un proceso creativo y, como se expuso en captulos anteriores, es

uno de los recursos con los que cuenta el narrador cinematogrfico para contar
su historia de manera coherente y concisa; nos brinda los elementos necesarios
para dar continuidad cronolgica si es el caso y tambin distintas maneras de
abordar la historia. Desde un inicio me propuse contar una historia que
arrancara en el punto de tensin dramtico ms alto (es decir el clmax) para
generar en el espectador una expectativa dramtica desde el comienzo. Todo
esto fue trabajado desde el montaje.
Durante la edicin de la estructura del corto comienzan a aparecer algunos

problemas de continuidad y otros de ritmo. En varias ocasiones decidimos
194
montar acciones en paralelo para que el corto tuviera un mejor manejo del
tiempo dramtico. Por otro lado, nos dimos cuenta de que muchas de las tomas
que en el rodaje se haban desechado terminaron ayudndonos en asuntos de
continuidad.
Otra de las experiencias que considero bastante significativa en mi carrera

profesional fue haber tenido la oportunidad de componer la msica original del
cortometraje; esto con el nimo de hacerlo an ms propio e involucrar en la
definicin el carcter emotivo que yo como realizadora percibo en la historia.
A pesar de los problemas la estructura se pudo construir de manera

satisfactoria; una vez realizada nos dedicamos a los empalmes sonoros, la
musicalizacin y la correccin de color. De esta manera se dio por terminada la
realizacin del cortometraje David, convirtindose por supuesto en una grata
experiencia que, como siempre, trajo consigo enseanzas valiosas que sern de
utilidad en proyectos futuros.
Como conclusin podra decir que la realizacin del cortometraje fue para m
una experiencia constructiva; me aport significativamente al complementar de
manera vivencial el conocimiento terico que a lo largo de la carrera adquir y
espero que se convierta tambin en un ejemplo para quienes desean realizar un
producto audiovisual a partir de un diseo global.
195
CONCLUSIONES
Teniendo en cuenta que la modalidad del presente trabajo de grado es una

monografa de producto, el objetivo fue planteado como la realizacin de un
cortometraje de ficcin argumental en donde el Diseo de Produccin fuera
utilizado como un recurso comunicativo y no nicamente esttico. No obstante,
para lograr este objetivo fue necesario saber hasta qu punto los recursos
estticos de una produccin audiovisual pueden enriquecer el argumento
narrativo pensado a partir del guin. Partiendo tambin de la afirmacin de que
en Colombia an no es ejercido el cargo del diseador de produccin, o al
menos como debera ser, fue necesario restablecer una definicin acerca de las
labores que ejercen los diferentes departamentos con los que cuenta una
produccin audiovisual.
En segunda instancia, para el desarrollo de este trabajo fueron planteadas dos

preguntas principales; una desde el campo audiovisual y otra desde la
comunicacin social. Ambas fueron construidas en funcin de saber si el Diseo
de Produccin puede ser utilizado como un recurso comunicativo para
enriquecer, a travs de los aspectos y tecnicismos formales, un discurso
determinado.
Despus de estudiar el campo del Diseador de Produccin, de definir a la vez

sus ocupaciones y limitaciones con relacin a otros departamentos de la
produccin audiovisual, de analizar cmo existe en trminos estticos un
lenguaje visual narrativo y de poner en prctica los conceptos aprendidos a
travs de la realizacin de un producto original, la investigacin arroj las
siguientes conclusiones:
El Diseo de Produccin s puede ser considerado un recurso

comunicativo y no nicamente esttico, ya que puede enriquecer y
fortalecer de manera satisfactoria los elementos narrativos y
argumentales de un guin, gracias a la coherencia de las distintas
propuestas que se subordinan a la direccin de un diseador global.
196
El arte cinematogrfico es un lenguaje y como tal tiene caractersticas
estructurales que deben ser estudiadas. El realizador cinematogrfico es
tambin un narrador que cuenta con recursos estticos y argumentales
para contar de manera coherente y precisa una historia, por tanto, toda
persona que se proponga llevar a cabo una produccin audiovisual
debiera conocer dichos recursos y ponerlos en prctica desde un
comienzo.
Al aplicar el Diseo de Produccin en la realizacin del cortometraje

David se fortaleci el trabajo de caracterizacin a partir de las
propuestas de los distintos departamentos. Desde un comienzo se
procur que cada uno de los recursos formales y estticos enriquecieran
el mensaje o premisa que como narradora audiovisual me propuse
transmitir y el diseo global me permiti hacerlo de manera satisfactoria.
A continuacin se expondrn algunos ejemplos:
En primer lugar se fortaleci el contenido argumental a travs de

la propuesta de fotografa por locaciones. Existen dos maneras de
expresar los tonos clidos o fros, el primero es mediante la paleta
de color y el segundo, la temperatura de color. En la casa de David
se manejaron ambos aspectos; desde el vestuario y los elementos
de utilera se manejaron colores clidos y en cuanto a la
temperatura se utiliz luz amarilla. En todo lo referente al trabajo
del teniente se utilizaron colores de la gama fra para fortalecer su
carcter malvado e insensible.
La musicalizacin, aunque no est contemplada en las carpetas

que ataen a el producto, proporcionaron una carga emotiva
significativa. La msica del final se compuso en una tonalidad
menor con cambios meldicos que se interpretan en diversas
octavas, lo cual otorg un ambiente de tristeza al final del
cortometraje.
197
Los elementos de utilera fueron pensados de tal manera que
contaran algo ms del personaje; en el caso de David est como
ejemplo su alcanca de barro, que al ser captada en el plano
muestra su intencin de ahorrar para lo que l considere relevante
y al final, al verla rota, refuerza la intencin del nio por ayudar a
sus semejantes.
El Diseo de Produccin es un cargo de suprema importancia en la

realizacin audiovisual y por ende merece ser estudiado en profundidad
por parte de las escuelas de comunicacin y produccin audiovisual en
Colombia.
198
BIBLIOGRAFA
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Avendao, P. y Hernndez, M. (2011). La Direccin de Arte

cinematogrfica y televisiva en Colombia, un primer campo
exploratorio [trabajo de grado], Bogot, Pontificia Universidad
Javeriana, Carrera de Comunicacin Social.
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200

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DAVID

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