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FRITHJOF SCHUON
En realidad, cuando un ser humano ama a otro,
ama fundamentalmente a Dios, y no lo sabe;
o bien lo sabe.
Sagrado es el amor,
porque en l duerme la luz del Amor Divino
Me he perdido a m mismo,
ya no s quien soy;
porque slo el Gran Uno
llevo en mi pensamiento.
*
Nueva poca. N 5 enero ~ marzo 2004
zendodigital.net
Sufismo y Psicoanlisis
por Dr. Javad Nurbakhsh
De aqu que todo lo que han dicho eminentes sufes acerca del sufismo sea
tan slo un intento de expresar con palabras sus propios estados interiores. Puede
servir para dar una muestra de la naturaleza del sufismo y de sus caractersticas,
pero no puede constituir una definicin general y completa del sufismo. En un intento
de formular una definicin completa podramos decir lo siguiente: El sufismo es un
camino hacia la Realidad Absoluta, cuya fuerza motivante es el amor, y los medios
que se aplican son el continuo recuerdo de Dios (zekr) y la vida en un estado de
estabilidad en cualquier circunstancia; el objetivo de este camino es Dios. En otras
palabras, al final de la senda suf nada queda sino Dios.
El suf es aquel que recorre la senda del amor y de la devocin, dirigindose hacia lo
Absolutamente Real. Cree que el conocimiento de lo Real slo est al alcance del
Hombre Perfecto y que el hombre imperfecto est impedido para alcanzarlo en razn
a su propia imperfeccin. El suf considera que el hombre comn, con sus
imperfecciones, sufre una enfermedad que hace que su percepcin y su
discernimiento sean constantemente errneos. Por tanto, la gente ordinaria
distorsiona su concepcin de la Realidad, debido a su misma imperfeccin, e
inconscientemente se extrava.
Enlace Suf
http://www.ias.org/
Revista El Mercurio
Hace cerca de mil aos un poeta suf deca del sufismo que era un sabor, porque su objeto y su
fin podran definirse como una sabidura directa de verdades trascendentes, ms comparable con
las experiencias de los sentidos que con el conocimiento que procede de la mente. "Dnde est
la sabidura que perdimos con el conocimiento?", anotara para el caso un poeta de Occidente.
Visto como esa vuelta al origen, al ncleo sagrado, al reducto fsico del alma, el sufismo ha
tenido nexos directos con la creacin potica: es el movimiento del poeta hacia lo desconocido y
lo indecible, ese deseo por elevar el espritu por encima de s mismo, emigrando del mundo
sensible al imaginario. La existencia para Ibn Arabi es imaginacin dentro de la imaginacin.
William James denomina a este rasgo mstico como inefabilidad: desafo de la expresin,
incapacidad de la palabra para informar acerca del contenido de la experiencia. As, es posible
afirmar que el nico modo de comunicar lo inefable es, precisamente, mediante el lenguaje
potico (William James, Las variedades de la experiencia religiosa, Barcelona, Pennsula, 1994.
p. 285). De all que frente al escepticismo del poeta moderno el maestro suf Al-Alawi replicara:
"Pero, diga lo que diga, y piense lo que piense, usted est ms cerca de Dios de lo que cree".
Slo Dios puede enunciar, por medio de las palabras de su fiel, el misterio de su unidad.
El desarrollo espiritual suf requiere que el aspirante pase por siete fases de preparacin
tras las cuales la individualidad est dispuesta para la creacin completa. Estas fases se
conocen con el trmino nafs (aliento):
1. El nafs dominante.
2. El nafs acusador.
3. El nafs inspirado.
4. El nafs sereno.
5. El nafs realizado.
6. El nafs que realiza.
7. El nafs purificado y completo.
Se considera que el nafs pasa, a su vez, por unos procesos que transmutan la conciencia: la
duda, la perplejidad, la detencin, el aniquilamiento y la resurreccin (instante de la creacin).
Esencialmente, el sufismo cumple la funcin de recordar al hombre quin es en realidad,
liberando su alma de los confines de aquella prisin ilusoria del ego.
"No hay ms realidad que la realidad", afirma este arte sagrado en su doctrina de geomtrica
simpleza. Todas las cosas formadas por las fuerzas del universo tienen una forma y un contenido
divinos: perplejidad metafsica. Agotar la realidad, darle un ritmo -aqu y ahora- a esta geometra
divina, es la propuesta de estos msticos heterodoxos (de races platnicas - neoplatnicas-,
gnsticas y zoroastrianas), de all que se defina al suf como el hijo del tiempo presente o el hijo
del instante.
La metfora de la embriaguez habla de ese viaje del alma desde la dispersin y el pesar hasta el
conocimiento real (divino), la promesa de ebriedad ms all de la apariencia efmera.
El sufismo, como la poesa, trasciende las cadenas de la religin hacia una esencial forma de
contemplacin mstica salvaje ms all de cualquier ideologa. El asombro ante la
contemplacin de la realidad lleva al poeta a divinizarla, a volverla sagrada. El poeta suf no
pretende tan slo utilizar el lenguaje sino fundirse en comunin con l.
Si la locura le encuentra,
l la toma por sabidura.
Rmi
Los maestros sufes describen diversas especies de oracin: la oracin litrgica, la oracin
silenciosa o meditacin, la contemplacin solitaria, la danza, la remembranza de los nombres
divinos. Cuntas exclamaciones calificadas como teopticas.
El sentido final del sufismo es la santidad, pero una santidad creada, particular, individual aun
inversa, como la del malamat que concita la reprobacin ya que la originalidad es inseparable
de la unidad. Lo que en trminos poticos se aproximara de alguna manera al estilo, el estigma,
esa marca particular que nos hace universales. La santidad del poeta es su estilo.
Malamat es un trmino derivado de malama o censura. El malamat oculta sus actos meritorios
como otros ocultan sus malas acciones. Busca ser despreciado y reprobado. Ibn Arabi lo define
como "solitario en la multitud" y lo sita en la esfera ms alta de la santidad.
La doctrina de la nada
A semejanza del taosmo y del zen, el pjaro suf establece una relacin tcita entre revelacin
mstica e inspiracin potica y provee la metafsica necesaria para su comprensin. Las palabras
son el vehculo para el ntimo deslumbramiento y el silencio es su oracin. "En verdad, somos
Dios, y a l regresamos", afirma el versculo de "la sabidura del retorno". Este reflujo (tentativa
de inmersin en lo absoluto) o viaje hacia el interior divino ha sido encontrado por estos msticos
a travs de dos vas de ascesis: la meditacin y la poesa (ojos de la imaginacin).
Para el suf el corazn es el centro y comprende todas sus prolongaciones verticales. El corazn
es el istmo-emblema que separa los dos mares que simbolizan cielo y tierra, espritu y cuerpo.
Particularmente representativa de esta tradicin primordial es la frase del profeta: "El perfume y
las mujeres se me han hecho queridos y el frescor ha venido a mis ojos en la oracin". La mstica
ertica tambin tiene cabida en este arte hiertico:
Tariqa es el mtodo de vida que, por medio de una plenitud sexual, conduce a la luz
imperecedera. El sexo lleva a cabo esa reconciliacin milagrosa: carne-espritu, entraa-luz. No
slo el amor divino y abstracto, tambin el amor al cuerpo, ms all de la razn.
Adoracin del amor, instinto de posesin del cuerpo, anhelo de fusin del ser en el otro. En la
lectura ertica suf hay que presuponer y diferenciar tres clases de amor que, como tres modos
de ser, se manifiestan en la criatura:
1. El amor divino: el amor de la criatura por su Creador (deseo del Dios revelado).
2. El amor espiritual: en el cual sujeto y objeto son el mismo (el Amante y el Amado). Teofana
fsica.
3. El amor natural: que desea poseer y satisfacer sus propios deseos. El viaje en este amor,
como lo afirma Ibn Abbad de Ronda, es de "descenso y bajada" tras el xtasis. El deseo
desaparece y con l, el deleite.
La oracin, el poema y el corazn son para el suf el centro de la conciencia. "Serena tu espritu y
aprende a nadar", deca Al al Yamal a propsito del estado de perplejidad, de quietismo, de
alumbramiento que busca el iniciado. Dicho en otros trminos: libera tu mente de tal modo que tu
espritu (en inspiracin), tras dejar de caminar, pueda experimentar los movimientos espontneos
de la intuicin, de la misma manera que un cuerpo en el agua se libera a los gestos espontneos
de sus miembros, agitndose, sin aferrarse a nada: "Aquellos que no son peces pronto se
cansan en el agua" (Rmi). Este estado privilegiado slo logra ser abarcado por el instante
potico intuicin del instante, momento que se hace fsico a travs de la danza en la Orden
de los Derviches Girvagos.
Dejar el corazn vaco, cortar los vnculos con el mundo, es el mtodo de ascesis de los
sufes, sean cuales sean sus grados o formas y est resumido en la palabra rabe fan, que
traduce "aniquilamiento". "Si quieres ser sincero, muere", dice Ibn al Farid. Aniquilar el ego (el
dolo de todo hombre es su ego). "Que tu aniquilamiento sea tal, que no tengas ya que negar ni
afirmar". La va mstica es el vaco, pero no el vaco absurdo, sino el vaco pleno. Se vaca de s
mismo (kenosis) y se deja invadir por la divinidad. Este ir ms all sobrepasa la razn hasta
llegar a la ebriedad. Es el vino del que hablara Omar Khayyam en sus Robaiyyat.
Aqu pobreza, vaco, nada, locura, ebriedad no son ms que el contenido del xtasis.
Sadiles y alumbrados
Esta inmersa cantera de la tradicin potica suf abarca grandes nombres que van desde Rmi
(Afganistn, 1207-Turqua 1273), fundador de la Orden de los Derviches Girvagos, hasta Ibn
Arabi (Murcia, 1165-Damasco, 1240), Doctor Mximus del sufismo espaol, bereber del Al-
Andalus.
El camino sutil del sufismo, su genealoga del saber, sus agentes morales de la esttica, su
delicadeza de vida, tocaron toda la tradicin mstica de Occidente y en especial la mstica
espaola renacentista. La relacin de San Juan de la Cruz, Santa Teresa de Jess o el mismo
Dios en Italia con poetas como Al-HallJ, Ibn al-Farid o Mawlana, fue probada ya desde
principios del siglo XX por el sacerdote espaol Miguel Asn Palacios -prncipe de los arabistas-
en sus estudios deslumbrantes: El Islam cristianizado. Estudio del "sufismo" a travs de las obras
de Abenarabi de Murcia (Madrid, 1931); La espiritualidad de Algazel y su sentido cristiano
(Madrid-Granada, 1935); Huellas del Islam. Santo Toms de Aquino, Turmeda, Pascal, San Juan
de la Cruz (Madrid, 1941); Sadiles y alumbrados (Madrid, 1944). Ya en 1919 Asn haba
publicado su clebre Escatologa Musulmana en la Divina Comedia, en la que propone el influjo
de las leyendas musulmanas sobre la obra del genial florentino.
Miguel Asn establece un paralelo entre los santones iluministas, vidos de ostentar sus
revelaciones, y los espiritualistas austeros que renunciaban incluso a los carismas msticos.
Dibuja tcitamente dos corrientes simultneas: la ortodoxa (en especial, la de la escuela
carmelita) y la heterodoxa, en la que sobresalen los alumbrados, aunque no niega una
espiritualidad fluctuante: erasmismo, averrosmo, franciscanismo e iluminismo.
Todas estas pistas pioneras han hecho que sea obligado tomar en cuenta a la literatura
suf para quien pretenda hacer un estudio de exgesis y hermenutica de los textos de San Juan
y de su compaera de Reforma, Santa Teresa. La gnesis de algunos de los smiles ms
misteriosos del misticismo peninsular, "los siete castillos concntricos" y "la noche oscura del
alma", ahora nos puede parecer ms bien una adaptacin genial de unos motivos msticos
clsicos de la literatura espiritual musulmana. La "islamizacin" literaria de estos mystici majores
espaoles no debe sorprendernos demasiado pues su obra parece injertarse en una tradicin
europea en la que descubrimos que la aclimatacin de motivos o smiles de la espiritualidad
oriental es consciente y progresiva.
En el caso de "la noche oscura del alma", Asn descubri que los textos visionarios de Ibn
Abbad de Ronda ya contenan el smil. La inmortal figura no la inauguraron los tardos sadiles
hispanoafricanos sino que se remonta a la prosa exttica de Rmi, Lahiyi, Semnani. Niffar, por
ejemplo, ya nos habla de la morada de su noche oscura personal como el final del camino
mstico, el xtasis ltimo, nada menos que desde el siglo X, es decir, seis siglos antes del
reformador. "La noche oscura" es un lugar comn en la literatura mstica musulmana.
Prcticamente todos los smiles que documenta Asn en el sufismo magreb haban sido
preludiados por los contemplativos musulmanes rabes e incluso persas.
La "Llama de amor viva" ya exista en pleno siglo IX. Para Nuri de Bagdad son las
lmparas de fuego que iluminan el alma exttica. El fuego entra en el alma y su llama se une a la
del corazn incendiado del mstico. Asn observ que tanto los carmelitas como los sadiles
utilizan "la embriaguez" y "la llama" como figuras de su prdida de conciencia y abandono.
San Juan de la Cruz es privilegiado por Asn Palacios como el principal heredero espiritual
de muchas actitudes que ya haban trabajado los sufes hispanoafricanos. Rasgos de este
quietismo sadil son puntualizados por el maestro:
Todas las investigaciones del insigne fillogo y pedagogo Asn Palacios tendieron hacia
esta triple bsqueda: exhumar las doctrinas filosfico-teolgicas y poticas de los pensadores
hispanomusulmanes; explicar por dichas doctrinas el primer renacimiento operado en la
Escolstica del siglo XIII; y demostrar, por ltimo, los orgenes cristianos de la mstica
musulmana. Estudios y traducciones que develan la existencia de una espiritualidad islmica con
caracteres estrechamente anlogos a los de la cristiana, mstica semita en su doble vertiente
musulmana y juda, con elementos ascticos y msticos paralelos.
Estos engarces de la sabidura que alcanza la poesa suf han logrado dejar absortos en la
contemplacin a los hijos de Occidente: "Aguzad vuestra conciencia", nos dicen. "La incapacidad
de percibir, es ya percepcin".
El mtodo potico a la manera suf sera el planteado por el mstico quietista Miguel de
Molinos (1628-1696) en su Poesa y Mstica SufGua espiritual (Ed. Jos ngel Valente, Barral,
Madrid, 1974): "Lo que t has de hacer ser no hacer nada, procura en esa nada sumergirte
Lo que importa es preparar tu corazn a manera de un blanco papel, donde la divina sabidura
pueda formar los caracteres a su gusto". Esta particular forma potica llev al gran maestro
murciano Ibn Arabi a concluir:
Es la poesa entendida entonces como ese decir sin decir, silencio elocuente, decir contenido,
msica callada, logos silenciado.
La dificultad es un camino
Escapar un rato
T me pruebas, oh aydame!
oh Seor! hasta cundo durar esta prueba?
El mundo entero huye del uso de su libre voluntad,
hacia el auto-abandono y la embriaguez.
Para escapar de la timidez y la confusin durante un rato,
el ser humano se agarra a la bebida fuerte,
porque sabe muy bien que esta existencia es una trampa;
el pensamiento, el deseo y la memoria un infierno.
Por eso, para estar fuera de s, huye de l mismo,
puedes llamarlo embriaguez, o preocupacin.
oh loca e infiel pasin!, dime sinceramente,
de dnde has sacado esta inclinacin a la guerra?
Es ste tu engao o esquivas a la Verdad con tu terquedad?
Nunca abandonar la celda de tu cuerpo mientras viva,
as que, antes de enfrentarte al mundo,
habrs de luchar en "la gran batalla", con tu "yo"
y contra tus propias codicias.
S, todos los peces del mar y las aves con plumas del aire,
todos los elefantes y leones de la selva y lobos del bosque,
todos las serpientes y dems reptiles,
incluso las pequeas hormigas.
S, hasta el aire, el agua, la tierra, y el fuego,
obtienen su sustento de l, igual que el invierno y el verano.
El cielo, a cada momento Le grita: Oh Creador,
no dejes de sostenerme ni por un momento!
Y la tierra grita: Oh, mantnme fija constantemente, Seor!,
Tu que me has puesto sobre las aguas!
Todos desean y esperan Su ayuda,
y han aprendido de l, a expresar sus necesidades.
Todos los profetas exaltan este precepto:
Las palabras del Corn: "El Seor les da de beber"
son para el sediento. Al sabe lo que es mejor para ti.
Buscas el agua de la misericordia?
Pues demuestra que ests sediento,
y el agua brotar por todas partes a tu alrededor.
Eh! Busca ayuda en l, no en otro;
busca agua en el ocano, no en un canal seco.
Librame!
Esfuerzo, trabajo
POEMAS DE AMOR
Traducciones del ingls de
Ruth Terrones y de Ali Bahman
Un momento de felicidad,
t y yo sentados en la varanda,
aparentemente dos, pero uno en alma, t y yo.
sentimos el Agua de Vida que fluye aqu,
t y yo, con la belleza del jardn
y el canto de las aves.
Las estrellas nos mirarn,
y les mostraremos
lo que es ser una fina luna creciente.
T y yo fuera de nosotros mismos, estaremos juntos,
indiferentes a conjeturas intiles, t y yo.
Los papagayos del paraso harn el azcar crujir
mientras remos juntos t yo.
de una forma en este mundo,
y de otra en una dulce tierra sin tiempo.
A travs de la eternidad
La Belleza descubre Su forma exquisita
En la soledad de la nada;
coloca un espejo ante Su Rostro
y contempla Su propia belleza.
l es el conocedor y lo conocido,
el observador y lo observado;
ningn ojo excepto el Suyo
ha observado este Universo.
Divan-i Shams, 21
Toda una vida sin Amor no cuenta
Divan-i-Shams 11909
En el Arco de Tu Mazo
EL HOGAR
He acabado mi negocio.
Estn hechas las cuentas
y regreso a mi hogar.
Qu he de pagarte, guardin?
Tranquilzate, algo me resta an.
La suerte no me lo ha quitado todo.
Se ha detenido el viento
y las nubes oscuras y bajas del crepsculo
no anuncian nada bueno.
El agua espera callada el vendaval.
Voy a pasar al otro lado del ro
pues tengo miedo de que caiga la noche.
Me pides el dinero de viaje, barquero?
S, hermano mo, algo me resta an.
La suerte no me lo ha quitado todo.
Un mendigo se ha sentado
a la vera del camino debajo de un rbol.
Me mira esperando con timidez.
Es muy posible que crea que llevo mucho dinero.
S, hermano mo, algo me resta an.
La suerte no me lo ha quitado todo.
Ya ha cado la noche
y se ha desvanecido el camino desierto.
Brillan las lucirnagas en medio de las frondas.
Quin me andar siguiendo en silencio,
ocultndose si me vuelvo a mirar?
Quieres robarme, verdad?
Pues no te marchars con las manos vacas,
pues algo me resta an.
La suerte no me lo ha quitado todo.
Luego, cuando a medianoche llego a mi casa
con la bolsa sin nada,
t me estas aguardando a la puerta,
con un mirar ansioso,
insomne y silenciosa; y te echas en mi regazo
como un tmido pjaro, llena de amor.
S, s, Dios mo! Cunto me resta an!
La suerte no me lo ha quitado todo!
(R. Tagore)
(J. Rumi)
Pero, con haber alcanzado una alta posicin en todos los frentes, no
haba sido todava devorado y consumido por el Fuego, no haba sido
todava emborrachado por el Vino: un da, marchando en su mula y
seguido por sus discpulos, fue abordado por un extrao, hirsuto y mal
trajeado derviche, que le hizo una pregunta tal que cay del caballo
como herido por el rayo.
El sol en qu se queda, de tu
semblante al lado?
Eh, bobo aire!quin eres, de su cabello al lado?
tanto ya.
Rumi o la danza del corazn
Cada diecisiete de diciembre desde hace
siete siglos, la orden de los derviches
danzantes celebra la memoria de su maestro
fundador, Yalal ud-Din Rumi, el ms grande
poeta mstico del Islam y, sin lugar a dudas,
una de las cumbres de la espiritualidad
universal.
En tanto que pir o maestro espiritual, Rumi dej tras de s, a su vez, una orden,
la Mawlawiya, cuya metodologa extatognica se sustenta en una triple base, a
saber, la msica, el canto y la danza. Viva an hoy en da, si bien con notables
diferencias respecto de tiempos pretritos, dicha orden ha sufrido no pocas
adversidades a lo largo de su existencia, la ltima de ellas: la persecucin de
que fue objeto por las autoridades turcas, en la mediana de los aos veinte de
este siglo, a consecuencia de la cual estuvo a pique de ser aniquilada, junto al
resto de cofradas sufes.
Yalal ud-Din Rumi lega, en suma, un cuerpo doctrinal coherente, o lo que es lo
mismo, una enseanza mstica que otorga al amor el papel de llave maestra de
toda indagacin espiritual.
El ltimo destino del periplo de Rumi y los suyos ser la ciudad de Konya,en
el centro de la Anatolia turca. En dicho lugar, autntico cruce de caminos para
las escuelas de desarrollo espiritual tanto occidentales como orientales, se
escribir, andando el tiempo, una de las pginas ms bellas del sufismo.
Carles Gmez-Brcena
Carles Gmez-Brcena
Licenciado en Ciencias de la Informacin y Mster en Estudios rabes. Ha
cursado estudios de lengua y cultura rabes en las universidades de Rabal
(Marruecos), Beirut (Lbano), Amn (Jordania) y Damasco (Siria).
Texto cedido por el autor a Sin Fronteras.