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e EXPRESIONISM Eva Cockcroft NO ABSTRACTO, ARMA DE LA GUERRA FRIA Entonder poraué un movimento an un examen las es a oan nece: ‘ y.los artistas ocupaban un | rarer a rate an lugar claramente definido est i ae ef Seiedad Bosputs dela Revlictn Indust noni Gecsscie ae ie venereal Stra de-galasas ye desaroo ge os museas ol oe asas ce vow mores carineae ay Se transformaron, cada vez més, en parte de un fl eneral de TO aceptar su rol como productores de_ slaS Je Ta Sociedad burguesa y escudandose en-elmito bohemios. Como resultado, especialmente Hp he fueron construidos sobre el modelo de i hi a 0s as : Fe el modelo de sus parientes corporalivos. Aun hasta la aclualidad, los museos estan gobernados en su mayor pare por|directorios que se_perpetdan a si mismos, fo Principalmente por donantes ricos Son esos directorios format 7 - cangcaToS oer be cnet ee moradones'y que ayuaen « Asher la polica eenag tos ate tnament? if IAS politicas de ics maseos| los quo contratan y Ee Rae ys GuTSTES ot equip yrofes I debe rendir cuentas ©xaminar el creciente éxito < sionismo Abstracto norteamericano Ree rege ie Tr Quota Murticl toquere, por lo tanto, de una cofsideractin sobre el rol del fruseo de arté ontemporaneo lider\-el Museo de Arie Mod ‘abio lag Necesidades REGUORiaS Go Sus OTIS “durante et perioae de virstenta-an SSaaeanmaam nie canetets a ia laviada “GueraFia™. - Corer tticulo ttulado “La Pintuca Americana durante la Guerta Fria’, publicado en mayo de 1973 en larevista_ Butforum, Max Koziott sefaiaba las similitudes entre la “eténca de la quetta fdenorteamerieana™y la forma en LN ee re a Gian sug a edee exiloadlaletassaditratetag Sin que varios arlistas del Expresionismo Abstracto Se ares Zoziofi no llega a analizar todas las impicancias OE esa mportarle conclusion, asegurando, en cree que se tratd de_una coincidencia que permanesié sin dudas inadvertda tanto para jes jegtimadores como para Jos legitimados”. No €s asi Cree RSGOneS entre Ta pallica de la guerra fra y el éxto del Expresionisme Abstracto no fueron, de ninguna sahera, una eoincidencia, y Mucho menos imagvertdas. Fueron Traqua aban los museas en.esa.época. 9s intelectuales europeos. Fonismo Abstracto y la guerra {ria pueden percibirse claramente a través de gusto en.el area del arte contemporaneo, ol ~esionisma Abstracio no puede ser desestimado. orllos Rockerelieres ra fria, destinadas a cortejar a ntre el Expresi WONIE,|Como creado En este contexto, ef hecl particularmente relevante (otras de las incluyen aos. Whitneys. Pi pines. Palys. principalmente a partic de los esfuerzos-deWohn-D- ReckermeT TL 1939, aco ee Poy olpresent ol HO cs SoU Begone a deus pre EL MoMA fue fundac i r rinuiormé en el presidente del MoMA, Aunque 2 Oe cna i 10s dol presidente’ y luego en ‘Nelson Rocket se ef “dor Ge 1a Oficina de Asuntos.lnteramerican tesa ct ae nee er 2 ma Se Sol te a endo a la presidencia del MoMA en {1946,|En jos “Sesenias y setentas, David Rockefeller ¥ encuentro ee pons ilidad del museo de la familia ‘Al mismo tiempo, casi todas las a dividualmente. © por efeller Ill asu amilia de estado despues del ti {Mundial fueron ~ocupadas. in err familias que financian et “en general istia RockefelleD... ‘ anitaanle ae He soroo en 1a poltica exteriog nomteamencana.{ue- aioe aI T inode omnes poia do Cantal Press tamaba al MoMA ‘el hima, ‘durante a i Guer —$<———_—_ més extrafio recluta en ta linea de defensa del Tio Sam. Whitney, quien explicaba cémo el museo p mn Como lo hicieron muchos otros notables guerreros ios ( reros {ios (por ejemplo, We En 1967, Brlundacén carta de Whine Wwe expvesta come unamaucer ask Che nna Times, 25 de febrero de 1967). Alo largo de los primeros cua .. rentas, el MoMA se involucré er pene! ooh tre tsar gen we materiales culturales pai i ‘OngreSO, icina de a a a oe te pintura_norteamericana contemporinea que sl area_en_la jelson “Rocketeer habia realizado sus inversiones as Weralvas (por corpo, Grea BATGISGaC era SRT ae ig Standard Ode New Jersey, ys de thayorifores econémica en la zona pevaera de Vs es la guerra, el staff de la Oficina de Asuntos Interamericanos fue tra iS_activic extemas del MoMA: rene dHarmoncour, que habia demostiade ser un expeRo eT i San saUs Sse “ae SAMUTGOTES aM Chao Ay ombajadoe meer eee Oe ETT Te Mexicanos_en-ef_miomento”en_que~et-nacioratsmo mexicano. amofazsba los mfereses.peloleos de Tos” “Rockefellers, fie ombrado jelé de ta seccion artistica de ta Oficina de Asunlos icanos de Nelson Rockefeller en 1949. Un afo mas tarde, Tue Wansterdo al MoMA como vicepr le a cargo de las actividades en el exterior. En 1949, dHarnoncourt se transformé en el director del MoMA. El hombre que ibaa dingir los programas internacionales de! MoMA en los afios cincuenta, Peter McCray, también habia trabajado en la Oficina de Asuntos Interamencanos durante la guerra, McCray es_un hombre particularmente poderoso efectivo en la historia dol_imperialismo_cuttural, Habia estudiado arquitectura en la Yale University y tue introducido en la érbita de los Rockefeller por ol arquitecto de la familia, Wallace Harrison, Después de la guerra, Nelson Rockefeller llevé a McCray al MoMA como director de las exhibiciones itinerantes. Desde 1948 2 1949, mientras el museo éstuvo sin director, McCray fue miembro del comité coordinador del MoMA. En 1951, McCray se tomé un afio sabatico en el museo para trabajar en Ja én de exhibiciones del Pian Marshall en Paris. En 1952, cuando se establecié el programa intemacional RENIN con una dotaciot de + 82 000 anvales durante ® aftos a partir de los fondos de lp Rocketeer, Brothers Fund, McCray fue sv director. Continué en ese cargo hasta llegar a encabezar la versién expandida” Ee programa, el Consejo Internacional del MoMA (1956), durante algunos de los afios mas cruciales de la__ "guerra fria, De acuerdo con Russell Lynes, en su libro Good Old Modem: An Intimate Portail Of Me Museumm-of “Art, elapropésito.del_programa_intemacional del. MoMA “hacer saber, Heeclaimerie en Europa, que [os Estados Unidos no eran el sumiero cultural ue los rusos, durante el tens eriodo conocido como guerra fria, querian demostrar que era Elproarama in oiMoNtA. baja 1a Glctadura de McCray: suminsté\exhibicioies:intemationalesid f rama internacional _del MoM, ticana contemparéneo_-principaimente Expresionismo Abstracto— para MUeSt como contratista de guerra minoritario, al sellar 38 contratos por itante internacional de los Estados Ur msabilid icion norteamericana en ‘jas palses.europeos, incluida Rusia, competian por premios honorificos. EIMoMA compro el pabellén de Tee nl n fa re Tas exhibiciones entre 1054 y 1962, Este 1ue el responsabilidad di {os-Estados Unidos en Venecia y asumié la responsabilidad de + 1962 te anos Sabellén perteneciente a una institucidn privada_(y no gubemamenta) en la Blenal de. Veneciag = a la querra fria, De hecho, Braden te Tats teats et moore ue ‘Antes de incorporarse_a_la CIA en 1950 para supervsar_sus_aciividades. een NCOrBO Se el MGM, desde. ari de 1048 ‘a 1954, Braden habia sido 2cutivo dé ae a ae bre de See dotensa de sus aclividades pollieas y-cullurales, Braden pu ed ol aril. eso Teas ° bros destacados de la_burocracia qubermam econoc bre 0 seeders provesos om TEE Pr greso aprobara muchos de Avestos Fe ie ehparaia euldado meso, come 1 revel Dimas culurales.y-emprendimientos intelestuales, rales algo impracticable, E® proyectos era tan probable Tos resultados en 1967, la Sarno ge desde, ational, Gomo que Ia sociedad de John - -Assoviation (NSA)! 3 Tonos Comb a ast la fundacién ce Ja revista Encounter, ¢ innumerables Hentes “iberales y socialisias” En el campo cultural, ke ‘como para solventar uné or Paris én Orchestra pi ‘con Braden, pa Seguridad impuestas por el Congreso de 1s Estados Undos, que oe LS uno. de Tos mists antes do autora ect ‘congresistas hubieran sustentado tuna gira extern -pablicas para la gi con la izquiercia?” pr Bndes- pans . “eCreen ustedes que los uno de los artistas tuviera 0 hubiera tenido conexiones reguntaba Braden en el articulo, para explicar la necesidad del apoyo de la CIA. El dinero fue bien asequraba Braden, sorque ‘la Boston Symphony ra. gal i6n_por jos Estados Unidos en Paris de lo que io hubiefan hecho Joti Poste: Dales + Bani-eneenear ata ar_aclividades “ntermaciona les 25 funciones tanto de las operaciones de ayuda de la GIA como de los programas intemacionales del Museo ie Arte_Wodemno_eran_simflares, Uibres_def_ pode _nresion apicada a la mayoria de las agenclas gudernamentales oficiales, como Ja Agencia_de Informacion de jos Estados Unidos (USIA). 0 sto del mundo lost Mundo del_arte, el Expr Abstracto_constitvia ¢/ estio_ideal_p ropagancaEra el contvaste pertectc a la “reglamentada, tradicional y estrech Socalsta" Ere niela.fesso'y Secws.Anisleareae a ee ee ia_mostrar_que los Estados Unidos estaban al mismo nivel cultural que Paris, Esto fue posible porque Pollock, como la mayoria de los demas arlistas norleamericanos de ar vanguardl habia deja uD ‘fers fnicia_en el acivismo pallica “ Fste cambio fve manifestado en la oiganizacion de la Federacion de / Pintores y Escutores Modemmos de 1&3, un grupo que inclula a muchos de los expresionitas abstactos— “Fungus opoutor aT COMUTERS Arlstce. asocacion ce mal pollens nueva esercen estaba conacla por artistas que, en palabras dé Kozioff, @siaban “mas interesados en los valores artisticos que en la accion ". Por una parte, el activismo politico inicial de alqunos de los expresionistas abstractos fue un obstaculo ‘para obtener el apoyo del Congreso para la financiacién de los proyectos. Pero, por otra parte, desde el punto ‘de vista de un guerrero frfo, esas relacones con acivdades polficas controverias afar et valor de = de propagarda, en tanto demostraban las virludes de la “Tnertad de expresin” y Ta Bienal de Venecia ya en 194 7 Tue acompafiado por Arshile Gorky v Jackson Pollock, La representacién de los Estados. Unidos en las Bienales de San Pablo desde 1957 incluia (es expresionistas abstractos por edicidn. También estuvieron representados en exhibiciones internacionales en Venezuela, India, Japén, ete. En 1956, la exhibicidn del MoMA ‘Arte Moderno en los Estados Unidos", que incluia la obra de doce expre- La obra de Wilem de Kooning tue incluida en la representacion de sionistas “abstractos (Baziotes, Gorky, Guston, Harigan, de Kooning, Kine, Motherwell, Pollock, Rothko, Stamos, Stl y Tomlin) git por ocho cludades europeas, incuidas Viena y Belgrado, i las funciones del aparaio_cutural de la CIA como de los programas ales _del MoMA fueron simlares y_mutdamente_susfentadas. Como director de ias actwidades intemacionales del MoMA a lo largo de [a década del cincuenta, Porter McCray asumi6 efectivamente funciones gubemamentales, asi como Braden y la CIA sivieron a ios inlereses de los Rockefeller y otras luminarias crporatvas de [clase drgertenoteamericana, McCray ue ude 0s agentes psncipales de os ‘feller al prolongar los programas para exporar la cultura nowteamericana hacia areas. con Haale sinoaméca durante la Guerra, Europa inmedialamente después, 1a mayor del. ‘urante fos cincuenta y, en los sesenta, Asia, En 1962-63, McCray organizé un viaje de un afio a Asia y os ausplcos del Departamento de Estado y dei MoMA. fn clube de 1053, cuanda Aaia 28 sa on unten patiesdacrke cali ara os Estas Unies, McCray deel OMA para converse en fercambio cultural recientemente ei director de. rigid ‘especialmente hacia Asi rT gobiemo norteamericano simplemente no pudo manejar solo las_necesidades del_imperialismo cultural ite la guerra fia, por lo menos abieriamente, llustrativo de estos problemas dei gobiemo fueron los. causados ibiciones afisticas de la USIA de 1956, asi como la solucién provista por et SioMgen jn mayo de 1956, una exhibicién de pinturas norteamericanas titulada. Sport in America, organizada por a ‘Juegos Olimpicos de Australia. Sin Ja Sports llusirated para la USIA, fue arogramada para coincidir con los e embargo, Husa Por acalada Was_as lures blesas de Dallas, Texas, conde Tue presentada antes de Sor enviada aluea U-onipo de derectistas-0e-Dalas_ eT Conseio Palisico, objet que a muestra aduciendo, os adisias in de cues Pajunio de 1966, un caso dol mea, Le USIA cancelé abrupiamente 956, un caso de|censura deologica} arenes, La US ‘ina importante exhibliin de-arfe-nortearencano, Be cieao con el New Snes Ger 21 de junto, Ta efibicbn haba sido planeaaa como "una de 14s mas i co r or, | Americana jamas enviada al exte ial i ora laUsiAy cana Jama [La exhibicién f. zac : -SLAMta, una organizacion sin fines ae Wioro de Nueva Yor anne seni fat forzar a excluic a diez artistas considerados por lueron expuestas también por gl ia fondos de la CIA). Theodore Steiber, 5 del Senador Fulbfight, recon @foja./En un reporte del New Tames que a. agonea care su pola no deters imenar nar Tos Rockefeller encontraron rapidamente una solu ale ‘Museo de Arte Moderno fue expanddo amplamante ile oh otros wre conetyS 2 ans Ieracional el MOU que corres» unos jo do la USIA con la exiBicon “106 Ariston Amorieanoe: i nugus rt oop tepresentante de los Estados Unidos en el exterior tue explcedo ent ata Sl Now York Tiles del 30 as diciembre de 1956. De acuerdo con el Times, | samt Siento vue ounptle 2he apthe ole. dlepaione, s el programa iternacion piamenie tanto en su base tancie’s cons oo Sus sbleieoe Se, icialmente seis meses después del excep cuando ancuentan algo tealnenie sulfite fonsejo est4 asumiendo financieramente son la participacién de los Estados Unidos exhibiciones internacionales y una exhibicion de pintura modema que viajaré a Europa’. Esta exhibicicn de pinturanorteamercana (ve product dos aos mds tarde por el Consejo rtemacona del MoMA como “L2 Nueva Pintura Americana”, una_exhibjcin. itines de Exgresinioma Asal, Ca weMiion, que-iluls us Ealsoge azonady del presigoss ated Bate wa por och alse europe ya or ona pan ene ob 1958-59. lla Introduccion dei catélogo ejemplificaba el rol de propaganda de la guerra fria,encamado por el Expresionismo Abstracto. - = pea ado eas “ciertamente, se escuchan Jos egos exis : isa. su_cterile vo que coracenza a sus obras en primer Nga” aan nna te log valores convencionales de la sociedad que los rodea, pero.no esl desafaneromeleiog, aun. cuanco sis plus an sido aamiadas y oondenadas como aan ere ribeizas de iperted en un mundo en el quo a iberiadconnota una attud poli. + como:director del MoMA desde su fundacién hasta 1944, Barzera el hombre mds importante para iaomuses y para Geterminar ef éxfo 0 el recaso de los artistas n ‘on del MoMA, Bart continuaba sirver SHeanlor aaltieos,|Incuso después de dejar la direcck como Hei ore gusto el seo} Su ayo a| Expresso Absact ug6 un fundamental ia surreatista, Aft of this Century, |do a Sus pri CSM Por ejemplo, la galeria de Poggy Guggenhem teal 4 “Jackson Pollock en 1943, 4945 y 1947, Hans Hoft \ Jo4s, Barr era tan entusiasta acerca de la sus_encuentros. soformales. ¢ incluso lider. al ‘muestras indivduales de ‘mann en 1944, Robert Motherwell en 1944 y Mark Rothko en los expresionistas abstractos que jar de reunion, en la 2. expresionist igunas de sus discusiones en su “ciudad de Nueva, York. ~Tasieredenciales” de Barncomo,querreroscullurl ie sestonstho Abst sea farr escribio para la revista del New social" de la Alemania oe 55 Déndéros del mundo, que fe de los McCartistas locales, Ba Serer aden de la CIA y McCray del MoMA. Sinygmbarao, 1 el caso io ublizaon Sule al Fo ann re ea CIA, no era necesarioubiza Un Sul uaa dilerencia de a tC gu sbitarentcon..ana.- MON ae Ingortante, Dar a ro or T88, and og em a a cantor ansatz a TAL movie gt de SA argate dontco de 1a VOUCION. A oie 0 derecha ignorant ; r t MSPs ceitces de as a ejaba as 2c pola ternaconal Sol NOMS. biendo trunfado tan alegremente a través del MoMA en su apoyo ontinud, en los sesenta, haciéndose cargo del Ce jo de las A bua es fet nso patito ue “ieee tata gers notre teeny flies ria Heueo NE cng bist van mamas (eros por Dave Receclr el Sons te ethos Cuttete a poder), El Centro para las Relaciones Inter-Americanas representa un ur las postrimert 3 ee eee rere pensh eoaeneen: jonada por la familia Rocke ‘el Céntio offecia exhibi Expresion'smo Abstract conformaba netame ifasis individual a sus pinturas. nan Sees ee Notas: 1. Citado en Russell Lynes, Good Old Modern, New York, 1973, 2 ora profundizar en las relaciones de Pollock con el partido comunista véase Francis V. O'Connor, Jackson, Pollack, New York, 1967, y Harold Rosenberg, “The Search for Jackson Polock’, Art News, Febrero 1961, LS” Goastion nto es saber si, efectivamente, Pollock estaba afilado al partide comunsta en los treinta, sino, Simplemente, si tenia las suficientes conexiones con la izquierda como para hacer ‘polficamente ‘Sospechoso” a los ojos de los congresistas de derecha, Free na historia mas completa del ataque derechista contra el arte en los cincventa y del rel de Dondero ease Wiliam Hauptman, “The Suppresion of Art in the McCarthy Decade’, Artforum, Octubre 1873, Euonte: COCKCROFT, Eva: *Abslract Expressionism, Weapon ofthe Cold War, Arerum, Vali, N- 10, Junio 1974, “4. ‘eaducelén: Rodrigo Alonso y Valeria Gonzalez