La minificcin ya no es lo

que era: una aproximacin

a la literatura brevsima
Mini-fiction is not What it Used to Be: An Approach to Extremely Short Literature

A minifico no ms o que era: aproximao da brevssima literatura

Violeta Rojo
U N I V E R S I D A D S I M N B O L VA R , C A R A C A S , V E N E Z U E L A

Profesora titular de la Universidad Simn Bolvar. Doctora en Letras,

Universidad Simn Bolvar. Individuo correspondiente de la Academia
Norteamericana de la Lengua Espaola. Ha publicado Mnima
Expresin: una muestra de la minificcin venezolana (Caracas:
Fundacin para la Cultura Urbana, 2009), Breve manual (ampliado)
para reconocer minicuentos (Caracas: Equinoccio, 2009); con Hctor
Abad Faciolince y Carlos Leez Aristimuo, Antologa de la novsima
narrativa breve hispanoamericana (Caracas: Grijalbo/Unin Latina,
2008); Teresa Carreo (Caracas: Biblioteca Biogrfica Venezolana,
2005), El minicuento en Venezuela (Bogot: Universidad Pedaggica
Nacional, 2004 y 2008) y Breve manual para reconocer minicuentos
(Caracas: Fundarte/ Equinoccio, 1996 y Mxico: Universidad
Autnoma Metropolitana, 1997). Correo electrnico: vrojo@usb.ve

Artculo de reflexin
Artculo publicado originalmente en francs: La microfiction nest plus ce quelle tait: une approche
de la littrature ultra-brve. Les Langues No-Latines 370 (2014): 13-26. Impreso.
Documento accesible en lnea desde la siguiente direccin: http://revistas.javeriana.edu.co
doi: 10.11144/Javeriana.cl20-39.mnel

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 La minificcin ya no es lo que era:
una aproximacin a la literatura brevsima

Resumen Abstract Resumo

Los estudios sobre la minificcin
comenzaron en los aos 80.
Hoy, este gnero literario,
anteriormente visto como
una excepcin literaria o un
divertimento, tiene cultores,
tericos, practicantes y miles de
pginas dedicadas a su anlisis.
Ms de 30 aos despus de
los primeros estudios sobre
minificcin, es hora de hacer
una revisin del gnero, sus
denominaciones, definicin,
caractersticas, historia,
adscripcin genrica, longitud,
etc. En este artculo, se revisan
las teoras ms importantes,
mostrando diferencias y
semejanzas, acuerdos y
desacuerdos.
Palabras clave: minificcin;
teora literaria; historia de la
minificcin; gneros literarios;
literatura latinoamericana
Studies on mini-fiction started
during the 80s. Today this
literary genre, previously
seen as a literary exception or
amusement, has enthusiasts,
theorists, practitioners, and
thousands of pages dedicated
to its analysis. Over 30 years
later after the first studies on
mini-fiction, it is time to make a
review of the genre, its names,
definition, characteristics,
history, genre affiliation, length,
etc. This article reviews the most
important theories, showing
differences and similarities,
agreements and disagreements.
Keywords: mini-fiction; literary
theory; history of mini-fiction;
literary genres; Latin American
literature
Os estudos sobre minifico
comearam nos anos 80.
Hoje, este gnero literrio,
anteriormente visto como
exceo literria ou divertimento,
tem cultores, tericos,
praticantes e mis de pginas
dedicadas sua anlise. Aps
mais de 30 anos dos primeiros
estudos sobre minifico,
estamos na hora de fazer reviso
do gnero, suas denominaes,
definio, caratersticas,
histria, atribuio genrica,
comprimento, etc. Neste
artigo, revisitam-se as teorias
mais importantes, mostrando
diferenas e semelhanas,
acordos e desacordos.
Palavras-chave: minifico;
teoria literria; histria da
minifico; gneros literrios;
literatura latino-americana

RECIBIDO: 25 DE ABRIL DE 2015. ACEPTADO: 24 DE MAYO DE 2015. DISPONIBLE EN LNEA: 01 DE ENERO DE 2016

Cmo citar este artculo:

Rojo, Violeta. La minificcin ya no es lo que era: una aproximacin a
la literatura brevsima. Cuadernos de Literatura 20.39 (2016): 374-
386. http://dx.doi.org/10.11144/Javeriana.cl20-39.mnel

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Qu es la minificcin? Es un gnero1 o un subgnero? Tiene

una longitud precisa? Cules son sus caractersticas? Cul es el nombre ms
adecuado? Cul es su historia? Es una forma moderna? Se sabe dnde y
cundo apareci? Como suele suceder con las expresiones artsticas, hay muchas
respuestas distintas, unas veces contradictorias, otras coincidentes, todas igual-
mente bien argumentadas, pero no hay ms que algunos consensos.
Podramos ir por la va simple y decir que la minificcin es una forma literaria
muy breve, narrativa y ficcional. Su longitud es variable, pero no debera tener ms
de una pgina impresa, o sea unos 1500 caracteres. Su nombre se debate entre micro
y minificcin, mini y microrrelato, micro y minicuento y variaciones que implican
su escasa longitud y su carcter vinculado a la narracin ficcional. Sus caractersticas
implican elegancia escritural (porque en tan poco espacio debe utilizarse la palabra
justa); hibridez, protesmo y des-gnero (porque cambia de forma y de gnero);
uso de la intertextualidad (porque de esa manera el lector conoce los antecedentes
y el autor puede dar por sabidas muchas cosas), as como el uso de la parodia, la
irona, la elipsis y el humor. Se considera un gnero que naci en Latinoamrica,
de donde vienen sus pioneros: Rubn Daro, Julio Torri, Leopoldo Lugones y
Juan Jos Arreola, entre otros. Tambin en Latinoamrica fue donde comenz a
desarrollarse con gran mpetu a partir de Augusto Monterroso, Jorge Luis Borges
y Julio Cortzar, sobre todo en los aos 70 y de manera ubicua desde los aos 90
del siglo pasado hasta ahora, en la que se dan ejemplos en muchas lenguas y pases.
Ojal fuera tan fcil. Todo lo recin afirmado podra verse de otra manera
menos sencilla en el momento en el que comienza a analizarse en profundidad.
El resultado implicar que las certezas desaparecen; que puede que sea un nuevo
gnero o posiblemente no; que no se sabe cundo comenz, que sus caracters-
ticas no estn claras, que el nombre tampoco y que los padres son muchsimos.
Incluso, si existe como gnero independiente es porque los tericos han decre-
tado su existencia y a partir de algn momento los escritores han desarrollado
ejemplos que confirman a los estudiosos.
Tantos titubeos tienen su razn de ser. Si hay un gnero que rechaza los abso-
lutos, las certezas, las afirmaciones contundentes es este que nos ocupa. Su longitud
es variable dentro de su corta extensin; su expresin como gnero es complicada,
ambigua, inaprensible, elusiva; sus caractersticas son pocas o demasiadas, depen-
diendo de quin las enumere; su definicin es poco clara, su nombre vara de pas
a pas, de autor a autor. Lo que se puede hacer son propuestas, acercamientos, su-

1 Se usa gnero literario en el sentido tradicional del Diccionario de la Academia Espaola:

Cada una de las distintas categoras o clases en que se pueden ordenar las obras literarias.

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gerencias, dudas, tanteos. Cualquier certidumbre queda pronto descartada ante un

nuevo ejemplo que niega la presuposicin anterior. Si lo tpico de la minificcin es
lo elusivo y ambiguo, los ordenamientos a los que somos tan dados en la academia
terminan siendo restrictivos y poco veraces. Adems, todo con la minificcin pa-
reciera un work in progress, de manera que lo que hoy nos parece el inicio, tiempo
despus, con nuevos hallazgos, demuestra ser algo a mitad del camino.
Por supuesto, esta indeterminacin ocasiona muchas trabas y malentendi-
dos. Ha pasado de no existir, a ser despreciado por ser algo raro, a estar de moda,
a ser omnipresente, a ser una extravagancia y, otra vez ser desdeado esta vez por
ser demasiado comn. Despus de todo este tiempo algunos an no lo juzgan
como literatura y a pesar de los muchos congresos internacionales y nacionales,
las publicaciones, las editoriales dedicadas al tema, todava hay quienes lo califi-
can como una excentricidad cuando son misericordiosos, o algo sin importancia
que es perfecto para holgazanes de la escritura y la lectura. Y todo esto tiene
tambin que ver con la brevedad, porque pareciera muy corto para ser importan-
te. Pero al ensayo en sus inicios lo vieron como algo raro, la poesa sin mtrica ni
rima fue reputada tambin refugio de vagos y la polmica sobre las artes plsticas
no figurativas prosigue en pleno siglo XXI.
La brevedad tambin conlleva su aparente facilidad de escritura (no es
igual escribir una novela, est claro). Eso hace que muchos piensen que cual-
quier pequea ingeniosidad vale como muestra del gnero, para desesperacin
de analistas y minicuentistas serios. Los generosos premios que se ofrecen en los
concursos del rea (teniendo en cuenta el nmero de caracteres), hacen que ten-
gan decenas de miles de concursantes, que prueban a ver si su textito funciona.
La brevedad, entonces, que tanto esfuerzo implica para los cultores escrupulo-
sos, resulta tambin en la banalidad de algunas propuestas y el abaratamiento del
gnero. Al haber crecido el corpus de manera exponencial, se hace complicado
conocer las propuestas de cada pas y de cada lengua. La abundancia, por otra
parte, se convierte en una selva en la que se hace difcil encontrar joyas. Pero
sobre todo, la profusin implica tambin tal amplitud de propuestas que se hace
difcil tener una visin ms o menos clara de lo que se produce.
Y aqu pasamos a algo importante. Al ser tan ambiguo, movedizo y resbaloso
quiere decir que todo vale? Pues no. Las minificciones deberan ser pequeas
obras de arte, y eso, como bien sabemos, es siempre muy difcil de lograr.

La historia de lo mnimo
Como en el chiste del profesor, podramos decir que la minificcin comenz
por no existir, aunque la escritura de miniaturas literarias es ancestral. Est en

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las Miscelneas griegas y romanas, los Makura no Soshi (Libros de la almohada)

japoneses, de alrededor del ao 1000 que pertenecen al gnero Zuihitsu (textos
breves, escritos a vuelapluma) y los Commonplace books medievales y renacentis-
tas ingleses. Tambin hay brevedades en lo que los ingleses llaman Hodgepodge
(miscelnea), los Gemeinpltze alemanes, los Lieux Communs franceses y los
Zibaldone italianos del siglo XIX (Rojo, La tradicin de lo novsimo). Francisca
Noguerol (Lneas de fuga) lo vincula a los Dietarios espaoles, Laura Pollastri
a las inscripciones en las estelas funerarias de la antigedad, David Lagmanovich
(El microrrelato: teora e historia) al haiku, Paul Dvila al koan, y as podramos
seguir hasta el infinito. A partir de all se da un salto de varios siglos. Lagmano-
vich (El microrrelato: teora e historia) considera que los Pequeos poemas en
prosa de Charles Baudelaire son un precursor importante. Entre los antepasados
estn tambin Ambrose Bierce y Nataniel Hawthorne con sus Cuadernos, dice
Graciela Tomassini (Ambrose Bierce y Escrituras privadas). Juan Armando
Epple (Orgenes de la minificcin) nombra a Aloysius Bertrand, Villiers de
LIsle, Oscar Wilde, Jules Renard, Lord Dunsany, Franz Kafka, George Loring
Frost y a I.A. Ireland. Y all hay otro salto, esta vez a los latinoamericanos del siglo
XX: Rubn Daro, Alfonso Reyes, Julio Torri, Jos Antonio Ramos Sucre, Luis
Vidales, Vicente Huidobro y Ernesto Lugones, entre otros. Stella Maris Colombo
(Giovanni Papini: un antecedente desprestigiado) hace una compilacin de los
distintos antecedentes de varios estudiosos, en los que incluye al ya mencionado
Franz Kafka, a Bertolt Brecht y Ernest Hemingway (para Lagmanovich), el ya
nombrado Ambrose Bierce (para Tomassini) y Giovanni Pappini (para Colombo,
Roas y Anderson Imbert). Segn Dolores Koch (El micro-relato en Mxico),
el iniciador fue el mexicano Julio Torri. David Lagmanovich y Laura Pollastri
han estudiado en profundidad el precedente de las vanguardias latinoamericanas
y la literatura modernista en el gnero. Por supuesto, las Gregueras de Ramn
Gmez de la Serna deben ser tomadas en cuenta. Pero all hay otro salto ms
hasta 1955, cuando aparece Cuentos breves y extraordinarios de Jorge Luis Borges
y Adolfo Bioy Casares. Esta es valorada como la primera antologa de un gnero
que todava no exista como objeto de estudio y recoge ejemplos de textos brev-
simos que ahora son catalogados como minificciones. Y poco despus, en 1959,
Augusto Monterroso publica el ms famoso minicuento de todos los tiempos,
El dinosaurio, uno de los textos de Obras completas (y otros cuentos). A partir
de all es fcil seguir la lista de autores que comienzan a desarrollar una literatura
brevsima, desde el mexicano Juan Jos Arreola, el colombiano lvaro Cepeda
Zamudio, los argentinos Marco Denevi y Enrique Anderson Imbert, el cubano
Virgilio Piera, el venezolano Alfredo Armas Alfonzo, y muchos ms. Y del furor

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de los aos 70, otro salto a los aos 90 aunque algunos autores dicen que es
ms bien en los 80 cuando de nuevo el gnero se desarrolla con multitud de
escritores latinoamericanos, espaoles, de lengua inglesa, brasileros, coreanos
Y otro salto, esta vez cuantitativo, con el nuevo siglo y el auge de las redes socia-
les. La minificcin tiene la longitud ms amable para ser leda en blogs, Twitter,
Facebook, Tumblr y dems, por lo que en la red hay miles de pginas dedicadas a
esta forma. Incluso, ya hay autores (Raguseo, Zambrano) desarrollando una teo-
ra literaria especfica sobre la tuiteratura, esto es, la minificcin en no ms de 140
caracteres. Con esto hemos llegado a tal omnipresencia de los textos brevsimos
que, como dice Julia Otxoa, levantas una piedra, un lagarto, una miga de pan y
te encuentras un[o] (Breve entrevista). Como con la victoria, la minificcin
tiene muchos padres y, como con los hroes, tambin tiene muchos pueblos que
reclaman ser su cuna.
Como es evidente con este intento de sistematizacin histrica, no hay un de-
sarrollo preciso y continuado, sino estallidos desordenados en los que se mezclan
muchos gneros, autores que escriben textos brevsimos en algn momento pero
no siempre, textos ms o menos cortos, modas que pasan, experimentaciones que
dan paso a otras bsquedas y, en otros autores, dedicacin exclusiva al gnero.
El problema con las historias es que siempre son relativas, as es que tal can-
tidad de antecedentes muestra que, como siempre en los fenmenos literarios, las
influencias son muchas, mltiples y personales. Todos los autores citados habrn
sido precedente para alguno, mas no para otro. Quizs hay un Zeitgeist que tiene
que ver con la brevedad, pero en esas mismas pocas se dieron ejemplos de textos
narrativos de muy largo aliento, de manera que cualquier vinculacin temporal
con la minificcin no puede ser sino limitada. Por otra parte, tantos fundadores
me hacen pensar que quizs la respuesta sea ms sencilla. La literatura brevsima
ha existido desde el principio de los tiempos de la escritura, y se da sea en forma
de aforismo, alegora, aplogo, cuadro, caso, enxiemplo, epigrama, estampa,
fbula, parbola, proverbio, sentencia, vieta y la infinita variedad de antiguos
textos literarios muy cortos. Y cul sera la diferencia con la minificcin? Nin-
guna o mucha. La minificcin es literatura del siglo XX en adelante, y tiene las
mismas diferencias con sus antecesores que la que tiene la novela, la poesa o el
ensayo del siglo XX y XXI con sus antecesores.
El trmino minificcin (y sus mltiples variaciones) comenz a utilizarse
hace poco tiempo, lo que implica que la forma literaria a la que damos tal nombre
se puede pensar que fue creada por los estudiosos del rea, que le hemos dado
forma terica, conformando en un gnero literario lo que antes eran distintas for-
mas mnimas que los escritores desarrollaban sin preocuparse de la taxonoma.

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La cuestin del nombre

Pocos gneros tienen tantos apelativos: arte conciso, brevicuento, caso (aplicado
a la narrativa breve de Anderson Imbert), cuasicuento, cuentn, cuento breve,
cuento brevsimo, cuento corto, cuento cortsimo, cuento diminuto, cuento en
miniatura, cuento esculido, cuento instantneo, cuento ms corto, cuento r-
pido, fbula, ficcin de un minuto, ficcin rpida, ficcin sbita, hiperbreves,
historias mnimas, microcuento, microficcin, microrrelato, microtexto, mini-
cuento, minificcin, minitexto, nanocuento, relatillo, relato corto, relato mnimo,
relato microscpico, rompenormas, texto ultrabrevsimo, ultracorto, varia inven-
cin (para la de Juan Jos Arreola), textculo, entre muchos otros.
Los que ms se usan son los trminos minificcin, microrrelato, minicuento
y microficcin. La distincin implica que es un cuento muy corto, un relato muy
breve o una forma ficcional (no necesariamente un cuento o un relato) mnima.
Si bien la ausencia de un nombre preciso desespera algunos, el que no haya un
nombre especfico y que tenga tantos apelativos es perfecto para una forma lite-
raria ambigua e hbrida. Si bien se ha considerado que la forma solo es factible si
se narra una historia, hasta en eso hay dudas. Las historias en la minificcin no
estn necesariamente explicitadas, sino que la participacin del lector es la que
completa lo propuesto por el autor. En ese caso, la historia en algunas ocasiones
se esboza y el lector la integra. Por eso Tomassini y Colombo, en el 2013, denomi-
nan a la minificcin como una mquina de pensar.
Al revisar la historia del gnero podemos comprobar que la nomenclatura
minificcin/microrrelato/minicuento es reciente. En los diarios de Alfredo Bioy
Casares, cuando habla de la gnesis de la antologa Cuentos breves y extraordi-
narios, dice que Borges y l escriben cuentos o cuentitos. Italo Calvino, cuando
habla de El dinosaurio de Augusto Monterroso, lo llama cuento. Segn Javier
Perucho (Perucho), el trmino microrrelato lo utiliz en primer lugar Jos Emilio
Pacheco en su columna Inventario a partir de 1977. Dolores Koch, posiblemente
la primera terica del gnero, utiliz micro-relato a partir de 1981. En los aos 70
tambin se usaba minicuentos. Minificcin se hizo ms usual a partir del Primer
Coloquio Internacional en Mxico en 1998. Yo utilic el trmino minicuento en
1992 porque me pareca que era un cuento muy corto, con todas las caractersticas
de la forma cannica, con la excepcin de la longitud. Sin embargo, ahora no
tengo tal certeza, as que prefiero minificcin. Si bien hay estudios que establecen
diferencias entre uno y otro en razn de sus caractersticas, siendo la minificcin
el trmino paraguas que acoge a los relatos y cuentos muy cortos, creo que tal
especificidad solo complica.

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En asuntos de nomenclatura quizs es ms adecuada la teora de William

Shakespeare: What's in a name? that which we call a rose/By any other name
would smell as sweet (Romeo y Julieta, II, 2).

La longitud, la definicin y las caractersticas

Como ya se afirm anteriormente, la nica conviccin que tenemos sobre este
tema es que la minificcin es una forma literaria muy breve. Y esa brevedad es
categrica. Todo en la minificcin termina siendo determinado por su longitud.
La brevedad es lo que genera muchas de sus virtudes y sus problemas. Al ser tan
breve, los ignaros piensan que es fcil, y algunos se largan con total impudicia a
escribirla, con resultados lamentables, mientras que otros deciden que el gnero
es lo que falla, y no que lo que falla son los textos escritos en minutos.
Pero, sobre todo, la brevedad ocasiona la longitud del corpus. Por ejem-
plo, un libro del gnero puede tener cien textos, cada uno distinto al otro en
su manera formal. Al tener una muestra tan increblemente amplia, hay much-
simos ejemplos diferentes y las excepciones no pueden resolverse con el fcil
argumento de que confirman la regla. Son tantas las excepciones que la regla
termina por no existir. Eso explica que la caracterizacin, a menos que sea muy
amplia, termina siendo relativa, que lo que se consideran antecedentes terminan
extendindose hasta el principio de los tiempos y a que sea tan acomodable que
es posible terminar encontrando minificciones en cualquier texto.
Por otra parte, la brevedad originar sus caractersticas y har el gnero: es
ella la que provoca el cuidadoso lenguaje, esa necesidad de encontrar la palabra
adecuada, porque son pocas las que se utilizan. Al ser breve tendr que ser des-
generada e intertextual para que el lector tenga referentes e informacin previa
y el autor no deba desarrollar aspectos que da por sabidos; eso tambin implica
que la irona, la reinterpretacin y la parodia siempre estarn cerca; asimismo
tendr que utilizar tambin un lenguaje muy preciso, no podr evitar utilizar las
elipses y sugerencias. En suma, las caractersticas de la minificcin estarn vincu-
ladas a los juegos textuales a los que obliga su brevedad.
No hay un nmero especfico ni de caracteres ni de palabras, pero a simple
vista debera verse el texto. Lauro Zavala (La minificcin bajo el microscopio) esta-
blece diferencias entre cuentos cortos (1000 a 2000 palabras), cuentos muy cortos
(200 a 1000 palabras), cuentos ultracortos (1 a 200 palabras). Otros autores prefieren
no establecer una longitud mxima determinada; para ellos son breves y ya.
Haciendo un recuento de caractersticas: para Dolores Koch (El micro-
relato en Mxico) son relatos sin introduccin, ancdota o accin, sin personajes
delineados, ni punto culminante y, por tanto, sin desenlace. Adems, apunta, la

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prosa es sencilla, cuidada, precisa y bismica; utiliza el humor, la paradoja, la irona

y la stira; rescata formas literarias antiguas y las inserta en formas no literarias. Para
Laura Pollastri (Pollastri) sus caractersticas seran: humor, plurisemia, intertexto,
fragmentariedad, los pactos entre lector y autor. Para Francisca Noguerol (Micro-
relato y posmodernidad) son textos escpticos, en los que se recurre a la paradoja,
privilegian los mrgenes y experimentan con temas, personajes y formatos, son
fragmentarios, necesitan la participacin del lector, son polismicos, intertextuales,
utilizan el humor y la irona. Para Lauro Zavala (La minificcin bajo el microsco-
pio) tiene cinco caractersticas: brevedad, diversidad, complicidad, fractalidad y
fugacidad. Nana Rodrguez (Rodrguez Romero) enumera el humor, la irona y el
lenguaje simblico, lo potico, lo onrico, lo filosfico y lo fantstico y la conexin
entre ttulo y contenido como elementos fundamentales.
Podramos seguir revisando las caractersticas que cada estudioso propone
y tambin las que se incluyen en los declogos de la minificcin, pero creo tambin
que, dado el ingente corpus, podramos encontrar cada vez ms caractersticas.
Mientras ms textos se analicen, posiblemente ms caractersticas se encontrarn.
Si tratramos de llegar a una caracterizacin minimalista, quizs podramos
reafirmar que la minificcin es breve y de cierta manera ficcional, pero aqu en-
tramos en un problema que escapa de los lmites de este texto.
No es ficcional todo texto escrito? Creo que ya en el siglo XXI sabemos que
los lmites entre la escritura documental y no-documental son tenues e imposibles
de determinar. Es de verdad importante la invencin argumental o es preferible
el texto bien escrito? Cuando Oviedo y Baos dice de la Caracas de 1723 en igual
templanza todo el ao, ni el fro molesta, ni el calor enfada, ni los rigores del invierno
afligen (113), ms emociona la cadencia del buen decir que la rigurosidad cientfica
del clima caraqueo. Es un texto ficcional? Importa que lo sea?
En suma, estas formas brevsimas son tan o tan poco ficcionales como cual-
quier texto literario. Lo que importa es lo que dicen y cmo lo dicen. Como dice
Guillermo Bustamante Zamudio: Se trata, entonces, de buena literatura breve,
donde el criterio imprescindible es que sea buena (539).
Las definiciones y caracterizaciones muy breves son tan poco concretas
como las muy amplias. Hay caractersticas especficas de la minificcin? S y no,
como siempre. Depender de la muestra, del autor, del lector.

El asunto del gnero

Se supone que la minificcin es narrativa. Por eso muchos de sus apelativos implican
el relato, o el cuento. El problema es que el relato puede estar presente en muchos g-
neros como la poesa y el ensayo. El otro problema es que el cuento ya no solo relata.

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Para los escritores Charles Johnson y Stuart Dybeck (Shapard y Thomas)

la minificcin es proteica, porque como el griego mtico cambia de forma cons-
tantemente. Des-generado lo he llamado, porque revolotea entre diversas formas
escogiendo en qu gnero insertarse (Breve manual (ampliado) para reconocer
minicuentos). Son muchos los que han vinculado la minificcin con otras formas:
Miguel Gomes, Guillermo Samperio y Francisca Noguerol lo vinculan con la
poesa (Gomes, Samperio, y Fronteras umbras). Jos Manuel Trabado Caba-
do lo llama gnero fronterizo por sus evidentes relaciones con lo potico. Lauro
Zavala (La minificcin bajo el microscopio), al hacer su catalogacin de formas
brevsimas incluye textos narrativos, poticos y extraliterarios y, en El cuento
ultracorto, habla de su tendencia a la hibridacin gnerica, especialmente con
el poema en prosa, el ensayo, la crnica y gneros de naturaleza no narrativa.
Ral Brasca en sus antologas incluye no solo textos brevsimos, sino tambin
fragmentos de piezas literarias y no literarias. Para Taha es intergnero no por
su vinculacin con otros gneros, sino porque comparte caractersticas con stos.
Guillermo Siles lo llama un gnero hbrido por sus relaciones con el poema en
prosa, el ensayo breve y la crnica, pero especifica que la minificcin se despla-
za e interacta con otros gneros, en un proceso de relectura y apropiacin de
formas genricas antiguas y modernas. Siles reconoce que todos los gneros son
hbridos, pero que en la minificcin la hibridez es explcita. Juan Armando Epple
vincula la minificcin con distintas formas simples o ms librescas, y que usa uno
u otro gnero como simple vehculo coyuntural (Brevsima relacin 17). Para
Graciela Tomassini y Stella Maris Colombo, la minificcin es una clase textual
transgenrica, ya que al examinar el corpus se ve que pertenecen a una misma
clase textual a pesar de su diversidad estructural (La minificcin como clase
textual transgenrica 83). En otro artculo dicen:
Es en reconocimiento de esta complejidad que hemos aplicado a toda la
clase textual de la ficcin brevsima el atributo de transgenericidad. Con
ello no hemos intentado cubrir con un cmodo paraguas la rica variedad
de formas especficas exhibida por el corpus, sino centrar nuestra atencin
en la hibridez como operacin transgresora y vector cultural que muestra
creciente relevancia en mltiples rdenes de la realidad. (La microficcin
como mquina de pensar)

Dolores Koch (El microrrelato hispanoamericano) se refiere a su carcter

de transgresor de gneros, en el sentido de que no encajan en ninguno de los
gneros conocidos pero cada texto en particular puede compartir similitudes con
alguno en especfico.

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Creo que es evidente que la crtica considera que la minificcin cabalga entre
gneros, establecindose en aquel que quiera adoptar en un momento especfico.
Y si bien Lagmanovich tena razn cuando deca que Hbridos son todos los
gneros literarios (El microrrelato hispanoamericano 66), la minificcin es espec-
ficamente des-generada. Es un texto literario que adopta las formas ms variadas:
cuento, relato, definicin de diccionario, receta de cocina, nota periodstica, ensayo,
hagiografa, referencia histrica, poema en prosa, anuncio publicitario, ancdota,
dilogo, las formas breves ancestrales que nombr anteriormente y cualquier forma
escrita que podamos conocer. Por lo general estas apropiaciones genticas las hace
desde la irona, la parodia y la visin alterna y el humor.

Conclusiones?
En algn momento dije que la minificcin es un artefacto literario experimental,
ldico, intertextual, extraviado del canon, elptico, necesario de participacin
(Breve manual (ampliado) para reconocer minicuentos). Es verdad, pero as es
toda la buena literatura. Siempre en ella hay experimentacin, juego, intertex-
tualidad, elipse. En todo buen texto literario es necesario un lector activo y, si es
posible, avezado. En las buenas expresiones literarias no hay pureza y los gneros
pueden desaparecer, fundirse, entremezclarse.
De manera que la analizaremos mucho, le daremos vueltas, desentraare-
mos mecanismos internos, vislumbraremos vertientes, estableceremos diferencias
(a la larga el anlisis literario es otro gnero y posiblemente uno ficcional) pero
todas las caractersticas que nos parecen tan especficas quizs no lo sean: la mi-
nificcin es igual que cualquier otra forma literaria, pero ms corta.

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