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Segundo SimposioPrcticas de comunicacin emergentes en la cultura digital

recursos econmicos de la
administracin pblica para poner en
marcha los proyectos.
Por ello este tipo de actividad supone
una capacidad de pensamiento que sea
capaz de vincular los tres niveles en que
se articula la intervencin en el espacio
Arte y poltica en pblico: el plan, el proyecto y la pieza/
accin urbana. Ser capaz de moverse
movimientos sociales en estas tres escalas, supone,
necesariamente, una capacidad de
urbanos de "lenguaje" que incorpore aspectos
disciplinares propios de reas ajenas a
Resistencia la arquitectura y que metodolgicamente
sea capaz de concurrir en la puesta en
acto diversa que el "proyecto" como
mtodo requiere.

Introducimos textos y fotografas de


Textos_con_textos acciones realizadas con diversos
movimientos sociales de Resistencia y
Desarrollamos metodologas de trabajo de otras ciudades.
de tcnicos (arquitectos, urbanistas,
artistas) como "mediadores" en el
contexto de la integracin multidisciplinar
del arte, la arquitectura y la poltica en
los procesos de creacin o de re-
creacin del espacio pblico.
Planteamos el tema del tcnico como
"mediador" es un cambio en las
concepciones que comprenden la
posibilidad que el arte (la arquitectura, el
urbanismo, el diseo) posea un papel
social en nuestro contexto.
Un mediador tiene como misin
fundamental la de dinamizar procesos
sociales, hacerlos emerger y ayudar a su
transformacin en procesos, objetos,
acciones con una componente esttica.
Supone, tambin desarrollar una
capacidad de negociacin para manejar
los intereses, las motivaciones y los
deseos de movimientos sociales que no
son necesariamente homogneos.
Requiere habilidades polticas y de
negociacin puesto que en ltima Marcha Multisectorial contra el Hambre
instancia, este tcnico-mediador deber Resistencia 13 de marzo de 2003.
conseguir junto al movimiento social
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Intervencin Urbana en de aquellos sucesos, ocultar la


Resistencia caracterstica de nuestra ciudad, vedar al
ciudadano de las esculturas, por unas
horas.
Un debate sobre la identidad
Para que reflexionemos lo que significa
la prdida de la identidad, la prdida de
La ciudad de Resistencia, presenta en
la diversidad, la prdida de una
sus veredas y espacios pblicos ms de
generacin de personas; que hoy las
cuatrocientos emplazamientos
necesitamos ms que nunca.
esculturales, esto hace que se la
considere como la ciudad de las
esculturas.
Sobre la eleccin de las esculturas
Una forma de reflexin sobre los
acontecimientos sucedidos durante la
El debate es sobre la identidad, pero
Dictadura, es someter a la ciudad y sus
debemos relacionarlos con las 22
esculturas a una situacin de eventual
personas fusiladas. Por lo tanto las
desaparicin
esculturas deben ser antropomrficas
Que les pasara a los ciudadanos de
(torsos, cabezas, cuerpos completos).
Resistencia, si les estuviera vedado por
Sobre las estatuas de Pern, de Eva,
un espacio de horas la vista y el disfrute
Virgen debemos evaluar el impacto que
de sus esculturas?
provocar en estos sectores sociales.
Que suceder, si lo que caracteriza a la
Sobre el texto
ciudad est desaparecida de la vista de
El mensaje del texto ser una
todos?
interrogacin directa al ciudadano.
Como ha de ser el futuro, si se impide
Ejemplo Dnde estn?
mostrar el orgullo que nos diferencia, el
Como hacer
orgullo de reconocernos sin posibilidad
SE DEBE EVITAR DAAR LAS
de confusin con otra ciudad.
ESCULTURAS, no se las debe rayar,
Seremos otra ciudad? Qu acciones
agujerear, por eso primero la cubrimos
tomarn los ciudadanos?
con la bolsa y despus pegamos la cinta.
Porque la ciudad fue y ser el lugar para
Evitar el dao evitar posibles juicios por
adquirir cultura, para la apertura de vivir
parte de cualquiera que se sienta
en la comunidad. Y si fuera que
agraviado (la Iglesia, los partidos
Resistencia no da cultura, porque la
polticos, los propietarios de las
misma ha sido ocultada y maniatada.
esculturas etc.)
Que pasar con la comunidad?
Cmo reaccionarn?
La intervencin debe ser RAPIDA. Se
Cuestionarn Quienes y porqu lo
deben formar varios grupos y cada uno
hicieron y a que fines responden?
estar integrado por lo ms por cuatro
Pedirn Justicia, pedirn para que
personas en lo posible con un abogado.
aparezcan, que vuelvan de su
ocultamiento
Materiales a utilizar:
As es como muchos, nos planteamos
porque han ocultado y maniatado, Bolsas de consorcio negras.
porque han desaparecido a toda una Cinta de empaque, gruesa de
generacin de personas en la Repblica color ocre.
Argentina. Textos en hojas de tamao A4.
Decidimos a manera de conmemoracin

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Esta accin fue realizada el 13 de diciembre de


2002, con la agrupacin H.I.J.O.S. ( Hijos por la
Identidad y la Justicia contra el Olvido y el
Silencio) en el 26 aniversario de la Masacre de
Margarita Beln.

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Intervencin Urbana en La calles.


Marcha del Hambre Los materiales utilizados son deshechos,
una lata de leche vaca (en el pas de las
vacas), goma espuma (pedazos de
Un artefacto para el graffiti
almohadas), un eje y un palo de escoba.
posmoderno
Donde hacer
La intervencin se realizar sobre las
Nuevas expresiones, dignas de nuevos
calles y aceras de Resistencia por donde
instrumentos, destrozarn las plumas
recorre la marcha del Hambre.
intiles y borrarn toda la tinta
amarga que ha mortificado al mundo, Materiales a utilizar
Artefacto (ver detalle de las dos
hasta su ltimo vestigio.1
maquinitas)
Pintura: esmalte sinttico color blanco
Resistencia, presenta en sus muros,
(para las calles, para los muros
fachadas y espacios pblicos una determinar con relacin al muro elegido)
amplsima variedad de graffitis; un
modelo de escritura implicadas en la
accin esttica callejera habitual en las
ciudades modernas.
El graffiti es una expresin de odio, de
reivindicacin civil, un atentado contra la
formalidad de las costumbres o los
smbolos de una pasin.
Sin embargo el graffiti posmoderno es
una marca; se reproduce como una
replicacin, tiene carcter serial, es
factible de realizarlo a travs de
artefactos.
Para la intervencin urbana en la Marcha
del Hambre ser la huella imborrable Texto basado
que produce este flagelo padecido por la Fogonazos
mayora de los argentinos. Luis Navarro. Texto obtenido en W3art.

Porque un artefacto Esta accin fue realizada el 13 de marzo


de 2003, con la Multisectorial contra el
Debido a la caracterizacin del graffiti Hambre Resistencia (Argentina) y en
posmoderno y a su repeticin en serie la Prisin Central de Burgos (Espaa) para
lgica implica la realizacin de matrices el Foro de Arte y Territorio Sub Burgos
capaces de repetir al infinito la palabra en mayo del 2003, la palabra utilizada
hambre. aqu fue MIEDO.
Un artefacto que a medida que va
rodando deja la huella de la palabra, una
metfora cruel reproducida por las

1 Discurso sobre la pintura industrial y sobre arte


aplicable. Giuseppe Pinot Gallizio. La creacin abierta y sus
enemigos. Textos Situacionistas sobre arte y urbanismo.
Ediciones La Piqueta. Madrid 1977

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Intervencin Urbana en desaparicin


Resistencia
Resignificacin del uso del Dnde hacer
mobiliario urbano
El espacio pblico destinado a una
resignificacin es el anfiteatro de Plaza
Resistencia carece de un lugar donde Espaa.
conmemorar a los desaparecidos Se dividir los paramentos verticales del
durante la Dictadura Militar; sin embargo mismo en fragmentos.
los actos del 24 de marzo se realizan en En cada espacio de estos se pintar el
el anfiteatro de la Plaza Espaa. nombre de una persona desaparecida.
La cuestin a resolver es: Cmo Esta actividad se propone iniciar una
traeremos a los desaparecidos a la serie de imposiciones de nombres a los
ciudad? paramentos verticales del anfiteatro, se
inicia el 24 de marzo de 2003 y se insta
Nosotros debemos de utilizar estrategias a realizarlo en cada conmemoracin.
a fin de que este lugar resista la erosin Como hacer
del tiempo y que permanezca an Una vez subdividido los paramentos, se
despus de la finalizacin de los actos. pintarn con las matrices y con esmalte
Debemos de utilizar tcticas para la sinttico color blanco
resignificacin de este espacio pblico Quienes podrn hacerlo
donde establecer un lugar para la Ser participativo, se invitar a los
conmemoracin de los desaparecidos Familiares, a las Agrupaciones polticas,
Qu estrategias utilizaremos para traer a los Gremios, Centro de Estudiantes o
de nuevo a la ciudad al desaparecido? toda organizacin que desee
La estrategia nuestra ser tomar un conmemorar a un desaparecido en la
lugar susceptible de ser circunscrito provincia del Chaco.
como propio (el anfiteatro) y as servir de Las matrices
base para establecer relaciones polticas Se las realizarn en celuloide y guas de
en torno a los hechos sucedidos a partir madera.
de marzo de 1976. Las letras y nmeros se las cortaran en
Qu tcticas utilizaremos para traer de celuloide, de manera de ir formando las
nuevo a la ciudad al desaparecido? palabras y fechas necesarias. Las guas
Nuestra tctica constituir una manera de maderas sern machihembradas, las
de intervenir el espacio pblico por ranuras sern del espesor que requiera
medio de la cual nos reapropiaremos a las letras y /o nmeros que conforman
travs de la imposicin de nombres en las palabras.
los paramentos verticales del anfiteatro.
Recordemos que las tcticas ganan
validez con relacin al tiempo. Materiales
Una manera de volverlos a la ciudad Matrices. Madera de pino ranurada.
ser mediante la tergiversacin, en la Celuloide
cual a travs de nuestras acciones
transformaremos un anfiteatro en un
lugar de conmemoracin.
Un lugar de actividades pasivas a otro
donde activaremos la memoria con cada
nombre, cada fecha y cada situacin de

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Esmalte sinttico color blanco. Un


pulverizador.

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Intervencin Urbana para Foro luego l comienza su recorrido.


Arte y Territorio: Sub Burgos
Chabolas Pret vivre La (in) permanencia.
Una condicin de las chabolas ser su
Notas previas movilidad, debern permanecer poco
Ser una historia de una ciudad de 45 tiempo en un lugar, debern interactuar
minutos de vida. entre s aparendose para formar otra,
Las chabolas sern un cubo de cartn de 2 movindose de lugar (son chabolas para
m. de lado, el lado superior tendr una leve llevar).
inclinacin, las caras laterales tendrn
aberturas que simulan ventanas y puertas; Los chabolistas desde el interior
se las plegarn en el momento de la debern repetir las siguientes frases:
exposicin. Sern recortadas y pegadas De donde son?
previamente y se plegaran hasta el momento Qu quieren?
de la intervencin.Recordar que deben ser En que sociedad viven?
livianas, porque son para llevar y realizar un Qu van a hacer?
recorrido en el lugar de experimentacin. Debern hacerlo sin dirigirse a persona
Los chabolistas una vez armado su hbitat determinada, sern frases secas,
permanecern dentro de la misma, durante mecnicas, como de altavoces de
el transcurso de la exposicin. aeropuertos.
Las personas que recorran el itinerario Sub-
Burgos pasearan por esta pequea ciudad de La retirada
chabolas, aceptando la condicin de ser De acuerdo a la organizacin y los
extraos en este lugar. minutos que correspondan, las chabolas
se retiraran del escenario intervenido
Pasos dejando tal cual al comienzo.
1) El lugar de experimentacin estar Sobre el armado de las chabolas.
vaco cuando comience la exposicin. a. Armar las chabolas de acuerdo
Slo estarn los dibujos de las grillas. al plano.
Las personas que concurran al itinerario b. Se deber armar una matriz de
debern estar en el espacio de madera con las dimensiones
experimentacin. de los paneles para recortar y
Los chabolistas, las chabolas y las armar. Para realizar las
personas del itinerario tendrn chabolas en serie.
importancia en esta accin. c. Cada chabolista a su criterio
las distinguir su chabola. Las
La invasin. pintar, les pegarn textos,
Los chabolistas estarn escondidos, fotografas, escudos, etc. ser
ante una seal auditiva (silbato) tomarn su pequeo monumento.
sus chabolas plegadas y corrern hasta d. Las chabolas debern
el espacio de experimentacin y se plegarse afn de facilitar su
ubicarn donde hayan sido designados transportabilidad.
previamente. e. El momento de desplegarlas
Una vez ubicados (se determinan las ser durante la exposicin en
ubicaciones previamente) las chabolas el espacio de experimentacin
con sus ocupantes comienzan a
interactuar. Primero se las desplegar, Sobre el lugar de experimentacin.
El lugar a intervenir ser marcado con el
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recorrido que debern hacer las


chabolas. Una grilla que permitir que el
chabolista gue su andar en la ciudad de
las chabolas.

Materiales
Paneles de cartn.
Cinta de embalar.
Pegamentos para cartones
Cutter (para cortar cartones)
Banco de imgenes (revistas, diarios
etc.) para decorar chabolas
Ltex para exteriores y entonadores
universales para colorear las chabolas.
Silbatos.

Visitar pgina
http://www.espaciotangente.net/images/
SubBurgos1/index.html

Realizado en mayo de 2003 en Burgos (Espaa)


con Colectivo Promocin Gitana de Burgos +
Xelo Bosch y Maria Stagnaro del Equipo
Fiambrera Obrera de Valencia.

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Proyecto para Madrid Cerrado Como hacerlo


Sicurezza sui culiti.
Un mobiliario urbano participativo Materiales
anti_pincho Cartn o madera y tela resistente (para
reciclar)
Este es un proyecto que pretende dar
una respuesta social a travs de la Las piezas A y B, de ser posible se las
construccin participativa de un construirn con madera blanda de 1
mobiliario urbano de material reciclable; pulgada de espesor (o mas), los
que proteja los culiti de los ciudadanos embalajes, los pallets son de madera de
que utilizan estos lugares como asientos esta dureza.
en el espacio publico de Madrid y en el Si no es posible, se debe utilizar varias
cual fueron implantados pinchos. capas de cartn duro unidos a travs de
Tomara a estos como amarres y grapas, es importante la unin ya que
parametros para construir y colocar estas piezas son la estructuras del
estas estructuras que conforman este banco soportaran el peso de las
mobiliario, antes de comenzar la personas que lo utilicen, en este caso se
construccion tomar las medidas de altura debern utilizar mas piezas A y B a
y la separacion entre pinchos de ellas menor distancia.
dependen las dimensiones de las piezas Estas piezas conforman un ngulo de
A, B y C. 120, el lado mas largo ser de 45 cm, el
Los materiales a reciclar pueden ser el mas corto de 10 cm. La pieza A es la
carton o la madera, si es carton las estructura de respaldo, la pieza B es la
piezas deberan tener la consistencia estructura del asiento difieren en la
necesaria para soportar el peso de una ubicacin de las ranuras de encastre.
persona (85 kg + o -), seran de montaje
seco a traves de las ranuras, livianas y Las ranuras de encastre, siempre
faciles de transportar. conformaran un ngulo de 90 con el
Las piezas que conforman este banco, lado donde estn ubicadas de un ancho
son tres A, B y C, las dos primeras solo mayor al espesor de la Pieza C.
difieren en los cortes de las ranuras de Ejemplo: En el caso que la altura del
encastre, mientras que la pieza C es la pincho sea de 5 cm, los lados debern
union de las tres servira de asiento y de superar esta altura, mas de 2 cm, y la
apoya espalda. dimensin de la ranura ser la mitad del
La situacion ideal para la construccion lado (si el lado es 7 cm, la ranura ser
de estos bancos, sera a traves de taller de 3.5 cm de profundidad y de un ancho
de bricolage, a fin de explicar las mayor al espesor de la Pieza C).
tecnicas, los cortes los ensambles pero
fundamentalmente mejorarlo con la La pieza C es la clave, va encastrada
participacion de los colectivos sociales sobre las piezas A y B, es la que da la
interesados en construirlo. unin y conforma el respaldo y el
Materiales para reciclar para dar otro asiento.
ciclo al espacio publico de Madrid, un Se la puede construir de madera o
espacio en disputa, en construccin cartn o con ambos materiales, solo que
permanente, participativo y desmontable. la parte de la pieza que va encastrada
debe ser dura y fija, la otra debe ser
maleable y mvil (ya que permitir seguir
la inclinacin del respaldo y del asiento).
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La unin entre ambas piezas se las debe pasar diversos departamentos de


puede hacer con tela resistente. las entidades pblicas. Esto retrasaba la
obra, la compra de materiales y los
Piezas para el mobiliario pagos a los compaeros.
Dos unidades de la pieza A Una forma de implicar haciendo una
Dos unidades de la pieza B participacin activa en todos los ordenes
Nueve unidades de la pieza C (es igual a fue invitar a los compaeros de las
la sumatoria de las ranuras de las Piezas cooperativas a las distintas entidades
A y B) pblicas para que conozcan por dentro a
esa mquina de impedir que es la
burocracia. El deseo, no es que la
conozcan solamente, sino que ante esta
dificultad podamos realizar algn tipo de
accin que acelere el cobro de los
certificados.
Sabemos que si permanecemos
(obreros, tcnicos) frente a los
funcionarios pblicos la velocidad que
toman los trmites dan vrtigo.
Entonces: que mejor que estar all.
A veces las medidas que tomamos para
hacer frente a los reclamos, nos ponen
el gesto adusto y parecemos siempre
enojados. Ahora probamos con
divertirnos.
La tctica es la de seguir al funcionario
que lleva los certificados por los distintos
departamentos de control de las
entidades pblicas. Cada vez que sale
con los certificados de un departamento,
obreros y tcnicos hacemos una fila
(a veces de ms de 15 personas),
Expuesto durante febrero de 2004 en la detenindonos en la puerta del prximo
Convocatoria Madrid Cerrado El Ojo Atmico c/ departamento.
Mantuano 25 Madrid La imagen de varias personas con ropas
de obrero y cascos amarillos y el
Perfomance El tren amarillo recuerdo de juegos infantiles bautiz a la
accin: el tren amarillo.
La experiencia en el cobro de los Esta accin participativa es una
certificados de obra de las cooperativas, actuacin que deriva del arte conceptual
nos asigna a estar presentes en los de los aos 70 y que incorpora la
distintos departamentos de las entidades presencia no solo del artista (del obrero,
pblicas que controlan al mismo del tcnico), sino del ocasional pblico
(Municipalidad, Instituto de Viviendas, (funcionario pblico, autoridades,
empresas de Agua y Luz, etctera) ciudadanos) que participa en el lugar
Las primeras veces bamos solo los donde se realiza la accin (pasillos y
tcnicos y el trmite duraba desde su departamentos de entidades pblicas) y
inicio hasta el cobro: 30 das. Ya que cuyo objetivo es de inters pblico (la
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aceleracin del cobro del certificado de


obra.)
Creo que los artistas debemos actuar en
colaboracin con la gente, y a partir de
una comprensin de los sistemas y las
instituciones sociales. Debemos de
aprender tcticas completamente
nuevas: como colaborar, como
desarrollar a pblicos especficos y de
multiplicar estratos como cruzar a otras
disciplinas, como elegir emplazamientos
que resuenen con un significado pblico
y como clarificar el simbolismo visual y
del proceso a gente no educada en el
arte.

En definitiva como realizar una


produccin de significados
consensuados con el pblico2, en
nuestro caso en el marco de la lucha
por mejorar las condiciones de la
obra de construccin de viviendas
con las cooperativas en el marco del Perfomance con Cooperativistas de Federacin
Programa Federal de Emergencia de Cooperativas de la CCC Corriente Clasista y
Habitacional del Ministerio de Obras Combativa realizado en la Municipalidad de
Publicas de la Nacion. De esta manera Resistencia entre los meses de septiembre 2004
hasta abril de 2005.
no solamente logramos reducir a 3
das el cobro de los certificados sino Leonardo Ramos
tambin de accionar el arte poltico. Alejandro Colman

2 Nina Felshin Pero esto es arte? El espritu del arte como


activismo. Modos de hacer. Arte crtico, esfera pblica y
accin directa. Ediciones Universidad de Salamanca.
Espaa. 2002.

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Leonardo Ramos de 40 personas en situacin de


[1969Argentina] precariedad. Ecole Beaux Arts de Paris
marzo.
1999. Arquitecto. Facultad de 2003. Elige Participar. Colaboracin
Arquitectura y Urbanismo. FAU UNNE con colectivo Equipo Fiambrera Obrera
Resistencia Chaco. de Valencia. Burgos. Mayo.
Beca Arte Publico AL/E 1998 A.E.C.I. 2004.Citt in gioco arquitectura y
Universidad Politcnica de Valencia urbanismo participativos con nios de
Espaa. Facultad de Bellas Artes escuelas de nivel inicial y medio.
Departamento de Esculturas. Laboratorio de la Citta Sostenibile dei
bambine e bambini. Torino Italia de
Convocatorias con trabajos enero a mayo.
seleccionados. 2005. Accin global artstica.Adopte un
dragn junto Grupo Dragao Gravura
2003. Un itinerario por el suburbio de Sao Paulo Brasil. Resistencia + 250
Burgos Intervencin Urbana para Arte y ciudades del mundo. 22 de mayo
Territorio. Resistencia.
Chabolas Pret a vivr.
http://www.espaciotangente.net/images/ email: leoramos30@yahoo.com.ar
SubBurgos1/index.html mayo Burgos.
2003. MAD 03. Madrid arte Pgina web
experimental. Proyectos de intervencin http://i.1asphot.com/leonardoramos/
urbanas. Contramarchas a la
militarizacin.
http://www.mad03.net/project.php?id_arti
stas=790/htm y Graffiti ecolgicos
http://www.mad03.net/project.php?id_arti
stas=764/htm
2003. Encuentro UnoCiudades Por
Hacer. Burgos.
www.espaciotangente.net diciembre.
2004. Madrid Cerrado: Proyectos de
intervencin en el espacio urbano.
Sicurezza sui culitti. Un mobiliario urbano
anti-pincho. Sala Ojo Atmico Febrero.
Madrid. http://www.ojoatomico.terra.es./
2004. Recetas de esperanza:Sala Ojo
Atmico. Madrid. Proyecto Movil(izando)
la PAZ http://www.ojoatomico.terra.es./
Marzo
2005 Idensitat Calaf/ Manresa 05.
Barcelona. Finalista Proyecto Mapas
Escolares. www.idensitat.org

Colaboraciones.
2003. Pret a precaire. Colaboracin con
el colectivo La non grata class. Desfile

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