aon ; Ha elaREPRESENTANTE EMCLUSIWOLEN S@UENTINA’ Beauchef 884 (C.P. 1424) BUENOS AIRES - ARGENTINA Tel.: 921-4399/4499/923-5901 - TELEX 23118 GILBA AR seniETA senieso n SBincegro SERIERS RS Keight wosros SERIERSOASS receptorBass Sb De tunel EN LOS MEJORES COMERCIOS DEL PAISDIRECTORES (Oscar IUFE Pipo LERNOUD Leonardo SACCO. JEFE DE REDACCION. Daniel CURTO. ‘COLABORADOR Mariano GAMBINO. DISENO DE TAP Barco CESAR [OTO DE TAPA, Siniro ENCINAS DISENO GRAFICO Camera SRL DTO. PUBLICITARIO Gerente Sergio DIADIZO PRODUCCION do ARCE s CONZALEZ SECRETARIA Adriana FERRARO GRAFICA PUBLICITARIA Come SRL, Mapa Be. 7° 80" Lcial de Egberto Gismonti en nuestras p En este mimero tenemos presencia ex} mas. Su forma de pe! ‘a todos sobre el sentido y cer misic: ar nos hace reflexion: finalidad de ha- cién que existe entre Por otro lado, los Mo: lucién en Ia produc cos y qué cosas hay “adentro” de uno de los grupos més 108 en 1a grabacién de toy Luis, como es de costumbre y como hare- mos en cada una de nuestras entregas, cap- tando todo lo que esta det musica. Sobre el pucho 4 EXstick; 8 Pagina suelta: Guyot 9 Viola eléctrica: 10 Piano: Invirtiendo 2 Toma Uno: 3 [Grabacion de LA Bajo 14 ‘Acordes en el bajo ‘Audio. 16 Video 7, iscOs 18 Sintes analogos Reportaje: VIRUS 20 Reportaje central: % [Egberto Gismonti Bateria 32 2 Hospital instrumental 4 Poniendo cuerdas (Con los ojos cerrados| es en_acordes Correo Ferreteria y afines Para tocar las canciones ICANCIONE: Reina Madre La colina de la vida Sobre la sangreFierrazo | Dos en uno 1 par de feos no viene! | agente de Shae, caec taal nodies menos vata | Lda porta beatin ge caves {ove dee rnrea Pearly] szesnos para goarasy Sj uno ge sus modelos 2estan|[Sesarald algunos modes de Ac” fedcbanten el §-800W'|| mitones ce be bona Tam uy por us pote doble| [ bn nan ira para ani J iy prisico loe enganches| [a respuesta ets merdans un psseon Met programe especil de cnoulcon |e teste aresonanca de mr. toa trav de Todo © ese Sub on pass de 00 cabs e pare ecu tds is cons ing evestgecenes han sido gu Genes. poste (paae see os models core! 2 m1 ye Gl ier ease o boing nc den 50 E12in tes unhumbucker "E\Gooen Se necoepec semuy aa saga candace pleas mente aa etee’ elo Ge sna doles ausaoes can fave Alen y cao Teno de rap espa ‘nermina cnet Ge cables que que pose Ws miro enles Bajo el puente od susian, Ade (61479) spe tsa para ocho cueaas. (Import Mu ia oecada ot 50. El crazén de ‘este mictlona es magnete de A ‘ioe oobiaga del mereona est Bensacepra ata ara, impart La justiciera sa interesante consola de voces Jirafoide E SPpcn 8-900 WL. de po ono, ecualzador 5 bandas. po a ntan con coos mas gruesos puredes de tubos mas espe Librazo feciehiat crete CLASES DE GUITARRA | i=itsepescen eit Técnica rma ' funarisee az, oko les etindese en Armonia teas poco haus como pata i rata, twnarounés, nae Improvisacién Somes mics y ERNESTO DIMITRUK =| ohngsauie ae Tel. 658-1162 ‘esee encararun estudio auoddac ‘a (Dalam). | EVELEELEL | euueerrer ex roouetene,La depresi6n inglesa Increiblemente,esté por salir fen nuestras humildes pampas tun disco de The cure con co racterstces. muy partculares Se trata de la recopilacion ‘Standing on the beach’. com puesta por 13 hitos que sitet an Ta extensa carrera. musical Gel grupo (son la cara Ade sus simples). Entre ellos est el muy PRACTICA En época de giras no estudio tanto} pero sino normalmente toco mucho. incluso viola acistica. Tenia planes| ademas de estudiar algo de viola criolla, creo que lo necesito para s3 ber algo mas de armonia y para agil zat la mano derecha, que también uso| fen la eléctrica. El solo de “Via Muerta”. por ejemplo, esté hecho asi con la mano. Incluso estaba tratanto de abando: nar la pia usando la misma técnica que Jeff Beck. pero se me gasta la luna demasiado. SOLOS Trabajé de muchas maneras, En la epoca de Porchetto me los estudiaba| mucho y llegaba con el solo muy ar mado, todo de memoria pero al mis mo tiempo medio duro. Después em: pecé a tocar mejor y entonces me lan zaba a la toma directamente. En el disco de Charly, por ejemplo, los so ios que hice son todas de primera to: ma. Sino también grababa en tres o| Cuatro pistas y seleccionaba las mejo. res partes. P CON GIT Tuve que incorporar una nueva for ma de tocar, especialmente los solos. No tengo que usar tantas lineas mel6: dicas y si, mas cosas de indole armé nica por problemas de “baches” qu ‘se pueden formar por ser un trio. De} todas maneras lo nuestro no es una ‘cosa experimental sino que se trat= tocar las canciones lo mei ‘gan y sobre esa base inte: Cosas nuevas. Eso lo est jando ahora mucho ™as Personalmente la moda’, sino de => nnera de tocar y pia.sabrén, un mismo orden de aparicién. Esta for: ‘acorde puede ser ar- mula esté aplicada sobre mado de distitas maneras, cuatro tipos de acordes: Ma: ‘segin como ordenemos las yor séptima, Séptima de nolas basicas que forman el dominante, Menor sépti- mismo. Estas variantes, si ma y Menor séptima con la bien no alteran la funcién del quinta disminuida, estos acorde, aportan_ diferentes acordes son los que forman sonoridades y colores sobre la tonalidad mayor por la todo al ser empleadas en cual los van a encontrar apl una secuencia arménica, Su cados en todo tipo de musi aplicacién en la guitarra es ca. En estos dibujos la toni: muy tl, ya que nos dard un ca est indicada con un cit onacimiento mas profundo culo y solamente deben to- que se usé sordina en todos, y eso le daba un «so plidor de arco muy especial y muy fusionado. Los Contrabajos los tomo tam: bién de adelante a menos de tun metro de distancia.” “La Idea de Franzetti era bientales con mas la Su ras que les 2a) dio la comb) Carlos estaba busca micréfonos de ambiente es aban ubicados 2 unos metros de altura para capta la totalidad del grupo or questal “También hablamos de l: ‘gunos otros detalles, por ejemplo de la grabacion de bateria acistica, tocada por Lucio Mazaira: "para ia bo: teria usé microfonos Shure, dindmicos, puestos muy cer: ca de los parches. Necesita ba tomar escobillas. asi que la cercania de los microfo. nos era fundamental. Use esos dindmicos porque tienen mas_direccionalidad frente @ los de condensador. Y puso unos Sennheiser de condensador para los pla: tiles (son unos micréfonos fabulosos por su pureza) Pa: ra el bombo usamos un Sennheiser 421 (a famo- sa afeitadora) que conserva ‘més los graves con respecto 2 los Shure, Un detale sobre el plano: ‘alquilaron un Steinway de media cola por cinco dias. Era un piano realmente her: moso. Le sacamos la tapa, To pegamos al vidrio de la ca- bina (con Fito miréndonos de frente) y usé tres microfo- fos. Pera la mano izquierda Usé un ltimo modelo de Neumann, otro Neumann (G47, que es a valvules).€> fl medio del piano, y unc bien pegado en ios bein cerca de los ™ a4 ites de que '0s aul: No. necesariamente hay tarristas ytecladistas que rasguear el bajo 0 comiencen a frunci aporrearlo cuando se tocan la narie espantados ante 12 iodas las cuerdas simulté idea, convengames, en qu neamente: también puede sabemos del rol especifico arpegiar, lo que crea textu- Gel bajo y no ese objeto de rae intefesantes, 0 tocar el esta nota modificar €50, pe- bajo (del acorde) y las demas fo si explorar las posibiida- yoces en forma alternada lo des reales de nuestro instru- que provee una cantidad de ‘mento, sobre todo si no te- Variantes ritmicas (la nota hemos una guitarra o un pia-- mas grave conviene pulserle no a nuestro alcance. Aun- on el pulgar). Que, bueno es saberlo, la En los acordes de cuatro tendencia actual de los bajis- notas (que agregan la 7ma tas parece ser la de ir ocu: Mayor o menor @ la triada pando més lugar en el TO- basica) he preferido, por una TEM, melédica, rimica y ar- cuestion de claridad omitir ménicamente levando los alguna. Esto se puede ver en mites siempre “un poco més los ejemplos 1; 2 y 3 donde alla” de lo tradicional. ringuno de los tres acordes contiene la QUINTA Justa Hemos visto en el Musi- ya que ésta siempre esta quero. numero tres "LOS implicita en el sonido de la ACORDES Y SUS SIMBO. nota fundamental. Es pre: LOS" porloqueenestanota ferible que estén presentes vamos a tratar de tocar al en el acorde la TERCERA unos de ellos y si bien po- que determina si el acorde demos incluirios agregando es Mayor o menor y la Color y densidad al sonido SEPTIMA (Mayor o menor) Gel grupo o mejor ain en un que contribuye al caracter contxto solstice, fundamen- del acorde. talmente pretendo que pue- _Elacorde mayor con 7ma. ddan usarlos como gula para mayor (1) suena disonante Saber cémo suena un acor- justamente por la presencia Geo una secuencia determi- de esa 7ma. y la disposicion nada. Por supuesto, también elegide en este caso. ara grabar En (2) el ac oD un sonido apropiado to pare que ce is QUINTA Dismi- las voces de los acordesno se nuida (nota ceracteristice igan confuses, aquel tipico de este acorde), puede util sonido 2 “bola de graves". zarse dependiendo del con Entonces 2 secarun poco de texto (y para un G7b5?) (graves, Busquen, cuando no Tiene mayores posibilidades estd indicado expresamente, de uso el ejemplo 7 que con le posicién donde e! acorde tiene la 3ra. y la Sta. Esta suene mas car. Eviten disposicién es una inversion también el sonido latoso y (la Ira.) ya que la 3ra. del sin cuerpo ecualizendo acorde esté en el bajo; es Correctamente de acuerdo 2 mas comoda y estén presen: |e altura elegida tes las tres notas. ACORDES EN EL BAJO? Entonces, cuando la Quinta es disminuida (b5) 0 aumentada (#5) es impor: tante que esté en el acorde, ‘en cambio no es imprescin dible cuando es Justa ‘Una disposicion clstinta para (2) se puede ver en (5) y otra de (3) en (6) En cuanto a los acordes en triada (sin 7ma.) hay que buscarles disposiciones ade. ‘cuadas como en (9) donde las vaces estan bien separa: das. ‘Acordes a cuatro voces son posibles si cuidamos la disposicién como en el ejemplo (8) Emay7/9. ‘Agregando la tercera ma: yor a (6), ubicdndola en el decimocuarto taste de la 4. Grog] 2. 67 cuerde) LA convertimos 2 corde en un G7 (9 +). Exis ten muchisimas posibilda des ms. Investiguen Ahora intenten alguna se cuencie como: [Am7 F#m7b5 1 Gmay?) (todos Ios bajos sobre la cuerda LA). AMT en el taste 12 se gun Ia disposicion del Gjemplo 3; Fem7b5 (con bajo en LA) en el traste 12 sequin el ejemplo 7 y Gmay7 en el traste 10 segin el ejemplo | eOlra? (C7 / F7] usando pare DO la disposicion de! Gjemplo 5 sobre el traste 8 Ge la cueréa Ml y para FA la disposicién del ejemplo 2 sobre la cuerda LA traste 8 Yay mas wet} oft th of dts 4 Ct LIT} a HT ie GroHENS gy © SHOW Ss fo PRmrento ' { UNITE A MUS & WANGUARDIA CON LOS INSTRUMENTOS MUSICALS VIBRAR AL PLANETA z 4 ES Ei RESPETO ¥ LA IDENTIDAD CON TODOS TUS PR f MAS MODESNO, AGL ¥ EFICAZ PARA SATISFACERLOS t : ES EL COMPROMISO DE BRINDARTE MUCHO MAS GI * Si tu vocacién es la musica, ni de avanzada y profesores de primeta ayudaran a desarrollar tus capacidadé método activo y profesional. & * Situs dudas notienen respuestas, aquite ofrecemos asesoramiento especializado y muy buena onda sin cargo. il AVOS FENDER — GIBSON — IBANEZ — KORG — MARSHALL — ARIA — SENNHEISER — — TAMA ~ PAISTE — CASIO — ACOUSTIC — SIMMONS —ZILDJIAN — ROLAND — BOSS — SHURE — MUSICOS CONTEMPORANEOS S.A. - Sarmiento 1566 (1042 Cap. Fed.) Tel.: 35.5176 YAMAHA COMPRA — VENTA — CONSIGNACIONES — PLANES DE PAGO TARJETAS DE CREDITO — ENVIOS AL INTERIOR —REVERBERANCIAS de esos términos que to- dos escuchamos pero que no conocemos exactamente | ‘cémo se produce y mucho menos ——— l @ reverberancia es uno cémo controlaria. En este numero amos a £1 Musiquero un primer [peso en el tema (que una ¢e las paricuaridades que E sonido posee es la de ser reflja- 0, Esta relenion se produce ene! chogu ‘fe una onda sonora contra un elemento io 1 principio tenemos que entender Para no dar mas wueltas al asunto vamos a tomar el caso tantas veces descripto en articulos de acistica: un ina vivo. una fuente sonora y una pared Fig. 1) gal oid del cabalero di ‘ectamente desce la {uenle sonora sin a 0° otro trmite, otro denominado refijado, producto del chaque del sonigo gal contra la pared y que sulre dos ones: de tempo (se retrasa int Intensidad (ilega a inv sidad que el original) debido a la dteren fe ambos. sonidos re de intensidad (2 se debe ala flexin con pérdida ce enero tiene Ano od misma persona en ura sai Ge ella no sélotendriaros des tradcionales si imerzcuanao de perficie se comportaré coma lo hizo la pri mer pared y reliejara sonido en nuevas, irecciones. (Fig. 2) A su vez. estas reflexiones son refiejacas nuevamente por otras supe 3s. Finalmente. todo este nudo de son os releados mas el directo llega al od {el individuo coma un sonido mas largo y nluso que el orignal Recordemos ademas que cada ret 1 provoca un nuevo relraso de tiempo y tna cisminucién cada vez mayor de inten sida. a que agregaa un sonia seco e im Dulsivo (tipo palmas o golpe) una cola ecreciente de sonidos reverberados Qué efectos i6n on el inavicu ligiblidad de la palabra, no se entienae lo que se dice Si en ver de tan teérica a la que nos reterimos hubiera ot individu hablandotendriamos como resul tado un discurso totalmente confuso, ya ‘que la cola reverberante de una palabra Se suporpondria con la siguiente, sla ctcunstanca se podria mejorar desde dos puntos de vista: reduciendo la distancia al que habla para obtener mas seal directa (mejor relacion de sonido d recto y relijado) o cisminuyendo el nivel e reverberacién del ambiente La primer variant es, como se ima: narén, mucho mas sencila que la segu: Si uno se acerca ala fuente sonora la ct relejado es cada vex mas a favor de lo que emite la fuente (en este aso el individuo), Pero disminui a rever beracion del ambiente es una cosa seria Este nivel de_reverberacion tiene tuna unidad de medicién pues participa en los calculos oe las ingenieros y arquitectos, (que disefian un recinia A este tiempo se lo. ‘denomina Tiempo de Reverberacién (abre viado RT go) y esta en funcion de dos cara teristicas constructvas: volumen (de! auditrio, saa, ele.) y pader de absorcion Ge las areas (paredes. tecno y piso). esta relacion ocurre que cuanto mas vol men tiene la sala, mayor eS el iempo dere verberacién ‘la inversa, cuanto mayor es el po: der de absorcion menor es el RT. ¥ esta ofci0n es propia de los materiales usa n la construccién del recinio. espe imente los revestimientas. Cada mate 0 tlene un cert nivel de absorcion (tabulado para ingenieros y arqutectos) aque io nabiita a rtiejar 0 absorber sonido en mayor 0 menor medida, cExtremos? azuleos y teas 1 azulgjo es lo que se lama un ma: totalmente “vivo” con gran poder ce cellexin de sonido. La razén es su su perlicie dure y no porosa. donde el sonido ede “rebotar” casi sin perder energia telas, en cambio, son materiales es: ss de sonido. En rellearse la cenciaimente. absorbent elias el sonido no puede energia acislica se disipa al contacto con remos tene ra | hormigen madera y lana de lacrillo ada uno Oe ells con su respectiva nivel absorbente Voluiendo al caso de los azulejos es interesante observar la forma en que unre cinfo como un bari (st sefer, un ban) se comporta actisticamente. El volumen es poco pero la mayora de areas azulejadas, hace que el nivel de absorcion sea infim, por lo que e! tiempo de reverberacién sera {an allo que permitir al bafista cantar muy copado sus temas favorites Desde el lado opvesto. un auditorio. tendria que contar con revestimientos muy absorbentes para compensare! gran vol ‘men interno. Asi es com I 1l8, yes0s y paneles de lana de viario conforman la estructura del revestimiento del recinto También infuyen las formas en que las areas estan Un area lisa retteja ra sonigo, ‘porosa 0 con aiscont nivecos, pozos) provo: sonido aumentando el oe elaMuchas veces, en los tecnos de los gecitorios se busca crear esas, “yampas". 6 procedimiento consiste en Jograr un espacio entre el techo real y et echo falso" que el pablco ve. El sonido pasa 2 través del primer techo y queda ‘rapado entre los materiales absorbentes tbicados en ese espacio inlermedio Estadios con tinglacos. El problema wniversal. Aqui se suman todas las des ventajas: mucho volumen (en espacio, se enliende) y lo que es todavia peor, areas e metal vibrantes. El efecto resultante es tragico ya que no so las chapas relejan e sonido presente sino que ademas agregan otros nuevos. producto de a vbracion. Es MONTEREY POP FESTIVAL ‘i querés tener una idea bastante cete ‘aoe! espiniu de Flower Power y la psico Gelia en su mejor momento. aqui esta tu oportunidad, Calilornia ato 1967. El cent (geogratico de un estado juvenil que toca via est inflvenciando a as nuevas genera ciones. Brilantemente timago por Penne- Daker, et festival Monterey Pop tiene todos, los puntos altos dela época. con la excep: ion de Los Beaties. Los Rolling Stones. Los Gratetull Dead y algunos otros Desde el clima tipicamente calforniano 6e Scott Me Kenzie (''Si vas para San Francisco leva tores en el pelo”) y The Mamas and The Papas. a los blues exce: lentes de Canned Heat toda la musica que se vey se oye en esta pelicula pasada a vi- eo es de primer nivel. Pero hay algunos puntos especialmente alos. Los dos temas ‘e Jefferson Airplane. los auténticos cre ‘adores dela psicodela, padres de muchi ‘mos grupos actuaes como The Cully The Pretenders, es un ejemplo de lrismo po: fencia. La apabullante actuacion e una Janis Joplin juveniy lena de vida no tiene {esperdicio. El furor de os,Who en su pr: mer éxito brilante: "Mi generacion™ tam poco. ¥ qué se puede decir entonces oe Sem Hendrix y su trio Experience, sin (Gece i2 dooca mas creativa de su carrera, esrando una sensuaidad y una garra ‘gut 22 Poy ponen los pelos de punta " pa © venate, Ravi Shankar se man- ca & rage (improwsscién clésica hindi) (que es wea vercadera leccin para cual- (quer gutarsia actual En sintesis, un po- ‘Geraso documento oe ic mejor de una épo- 2 fundamental oe la mesca y la cutura mogernas, Pipe Lernout ta situacion hace que trabajar con sonido amplticado en estadios sea una de las co- sas més dificles de lograr satslacto- riamente Extremo opuesto: are libre, No hay posibilidad que el soni se refije en nin {Un Area, por lo que los asistentes a algun ‘evento sonoro sblo escucharan e sonido, directo de la fuente radiadora Esta stuacion también se ha log do artficialmente en las lamadas cémaras ‘anecoieas, recintos sin ningun tipo de rellexén de sonido, que se ulizan para la mesicidn de elementos acisticos en las fabricas y laboratories. Enel caso de ambientes muy ever STOP MAKING SENSE TALKING HEADS Talking Heads es mucho mas que una banda que la pegd con su uitimo album. Pequefas criaturas". Es un grupo de ‘musios y artistas intligentes que viven a fondo Nueva York, la ciudad por la que p= 2 toda la creatividad del mundo. ¥ eso se nota de punta a punta de este video, que fs la sinlesis de su carera anterior al ut mo disco. 'A partir de que el genial David Byrne entra solo en escena con su guitarra y un fagio grabacor. son cien minutos de inten sidad alucinante en los que se mezcla la solsticada vanguardia neoyorkina con salvjismo ritual de la musica africana Creando un clima que hay que ver para cre- er David Byrne da clases de canto lo 2-30 dela actuacion, modulando de mt mane Aistintas, marcando contrapuntos co coro, inventando extrafes grtes. L2 bance pela del princpia afin sin afcjs. cracen {o en potencia y dindmica. corzeranco polritmias y asombrosas amancs Sn oe Jarde salary bailar ni un segungo. ¥ como fa filmacién y et sonido som exceientes, el espectador no se pierce mun solo detalle 1 lo que es, seguramente, uno ce los me- jores shows en vivo que haya producido la istora del rock. En fin, en mi opinién personal nacie que berantes no todo esta perdido. Se selec~ conan para este caso radiadores acisticos. de mayor direccionalidad (como por ‘efemplo bocinas) para mejorar la relacion sonido directo-eiejado. Este tipo de pro ‘cedimienta hace que el sonido esté 'apun. ado" ala audenciay nose disperse tanta ‘energla en otras Girecciones no apro: vechabies. Pero a pesar de los avances tecnold ‘ions y las soluciones mtioles que cada da van aparecienco, el contol oe a ever berancia y dela acistica sigue siendo una de las dificultades mas grandes en e cam 10 del sonido, 8 sientaatralo por la misica puede per derse esta joya visual y sonora. Aunque hasta hoy no le hayan interesado los Tal= ing Heads, te aconsejo que lo veas. Te ‘puesto una cena a que te vuela la cabeza Y despues, “no trates de buscarle sent do" Es séla la vida al mango. Pipo Lernoud SUMO “osras a6 Inaugurando lo que supone mero de una serie o® videos KT Producciones lanzé caer en cic pregunta cic! y al direc ignorar a nacerse gustan filmar) el cassette @ temas de Sumo 5 y un buen trabajo oe ian Holman) que enta | samica que Luca Prodan derrocha | ‘escenario. Buenos climas de la | serinacién y un juego de tomas en negati= +0/positivo condimentan la produccién. E! ‘sonido (estreo, of course) es muy buen y potente trabajo es digno de verse y no oo% 1mos resist la tenlacion de meter gunas hogares y husmear qué o2s2 cuar o algunos padres (acostumor2das 2 29 to que $2 pasa por el video delving) es cuchan el tronar de “Hero you” 0 las demas nits ce Sumo ‘Marcelo Fernandez BiDISCOS EXTRAVIADOS Hacia mucho que no [ comentabamos discos Pare ErMusiquero. Volvemos a IO ‘carga con tres joyitas de Io giscografia actual de aqul ‘alld y todos parles. BRYAN FERRY-ROXY Music “'20 Grandes || PETER GABRIEL “SO ———,1) “conla | Exitos” JUAN FALU “Con la guitarra que tengo” “GON LA GUTTARRA QUE TENGO oon ; FAL | ay pocas recopiiaciones gue - ee x} H 2) Pocrson dere valedera. 13 sfenos intelectualos0 AED, ay pocos grupos con une cis ‘asiones. Peter cogralis on mpi como pare ja Sete ogra a alogico. Bee. aqui ene™OS seamen ents del grupo Roxy Muse» 20 srandajos solstas de slider Bryer te ee Som 1a wemas del grupn (Coe Fer Bry & de Fey (extratéos de 5 ple do 8 irencamos en 1972 con i pari «ede Bron Eno como tectadsin 1 actor oe rel reciente “Chicos ¥ chicas ra Ferry. 0 sea un pertecio Tues ‘rue placa fue producida por To de rv gonido Roxy Music. que des eae Voces SRL. y auspicads streamenion oe a : as ae jpetidnd de Tacoma Yin eros Ses 6 es sim) Pete Teno |{portanda una idea que sere rere utr 9 ipertes terri y amb ne nace Tabury | [sant se copara en otras ProductoreS y companias 208 Faun wdeo para completar aguas, S00 att agence se RON sompatpali es poco conocido en na edicion de fo més intere Bate: disco de guitarra sols: Fe companado por libro con porituras de 4 de as obras grabads Petismno para la dama, el caballerO Y utaue ne ninos que tocan viela en Un rivel avanzado. arma! los punks.» ave UBIO, srininde com SS Frecala |{ nuestro medio: no Otue 10, Tees, (ie ede los mogernos ave hoy Publ iSJjsnd. el tema |[en Europa donde he deserrollado su por las radios FM. yeas oe fort ur ol po || vide atsticn. Fe faz interpretative ads Te eta puntos alos, pr ercusioniste, Dav 0) junket: | [ala es impecable, 2 nivel “TE | ar arstacerscas de ee dsco dle |] bien aime, Comes, ¥, tr [\feingco, expres. Tage 8 cor ton y datos minimos para ubicarse |] yo “En tus clos mresiones. estén basadas én rhmos (con eeteto) son —precsamente— Wn 2 re lina descrpcion? Se resume ero Io «5 es que Gabrie!||fointoneos respetando ls formas» dn etry es | mee ono 8 au rad | espn ios de ca, 280, Pe rn pao aparece | eet 10 ene || movendo en algunos aes arenes! cae | ere cencit¥ 6 || Con muy buen gusto enlainst mes ee | Ne oan onde BN con Laie de cada tema lo per! ie ert pt a dee [esto onde Bucs ee |) 2 BE ctsimente en esto y en 10.6 panache fis Conte, 3 9¢ busca Pa || cal ruerpretacién se adler se funky muy blanqueado. || actuales) de “That voice again”, don: }} te una gran sensibilidad y mas fack Stee admits ue a gaa a We? te una gi ales en “Para el ANGE Eno sen ope ll ae 12 curds eitarcelo Mogullevsh i ? El pulso de “So” es vibrante, ince- ‘Buena yunta”, “Chace de recopitacion ||sante, emotive Fee NLtuvia 1oj8" || rera Ltuta» “Del buen eg (las se contin ein can "We dowel mee eshurayy "El cance 9 © ae. ina Wig con Tn se pictur (| a en Patras con Juan AV 2 pre quenes 56 er retada con Laure Anderson) une | Pie Si ya 38 ot 8 epcion, Va un 63 Music: The All ternal que wae econ |) | Rese imperdible a todo aqve en oferta en muchos portada, qe eue guitare, lindsimo mater Marcelo Fernndex Bitar due cuciar (escuchar, Por SUPUES ee Eduardo Berti |‘) eee eee ee+ suuan Lenwon “stan by me Duracien: 58 ‘* DURAN OURAN VM 218 “The video album = aid PLANET EARTH. ‘LONELY IN YOUR NIGHTMARE My OWN WAY HUNGRY LIKE THE WOLF NGHBOAT GIRLS ON FILM SAVE A PRAYER THE CHAUFFER. 18 THERE SOMETHING SHOURL | KNOW? Duracion: 55) = DONT WaTcH THAT, WATCH, THIS! VOL. 4 ‘nip 220. [BROWS BEAT LEVEL «2 181G SOUND AUTHORITY fe youn cannats Die saws otros Um ERERANRSES Myasn EN TODOS LOS VIDEO-CLUBES Y DI §$ Q@ UE R IAS DISTRIBUIDO. POR. DISTRIBUIDORA \BELGRANO NORTE S.A. Zabala 3951 Capital > Tel.:, 561-2548/2557/3173/Produccién, sonido, ‘olucién del concepto ‘al en Virus. Temas barajaron en una ‘charla con los {Que referencias musicales 0 con coptos lenian para el primer disco “Wadu- wadu", que era bastante osado para Ar gentina 1981? Federico: No sé si osado es la pa a, pero era algo aiferente alo que ha bia, Tampoco era la idea buscar algo dit Fente, sino algo nuevo para nosotres y no para el mundo, ya que ""Wadu-wadu" es bien argentino. Hay areglos pensados pa ra sintetizacoresyresueltos como un Fender To que determing el sonigo finaly todo lo oculto que desem: sonido final. Era diferente a lo ava, ya que la que en ese momen: to tenia imensidad era Serd Giran, una co sa muy bien hecha pero que poco tenia que ver con lo que nos interesaba. Por ejemla, Ja idea oe meter temas corts la teniamos clara, porque no queriamas hacer sanatas iargas y cansar a la get an La idea de los tomas cortos era algo En la dindmica de grabar os discos, consciente, zqué porcenaje hay de cosa qué queda librado para el ultimo meme Cconsciente/inconsciente 0 racional/rr- to? 20 van con todo aregladoy la etry a cional en ol grupo? dentro de la melodia? aria trabajar Federico: c Julio: a 0 de estudio Racional mejor produc puede est mas que se armaron en el estudio ualmente salieron ¥ ordenadas en cuanto i hablan producido ronel pero no nos inere tado, por mas que els ® incluso podem aya vendido bien eso. Iry venir. = See - mismo tiempo Revere y = es un naif que : : - 2E1 arregla de piano al final oe Tampoco se tala 2 = ‘Amor 0 acuerdo" se dio entre toces hacer algo como de Marcelo? Fs bueno trabajar o esuse. 0 * Federica: Es absolutamente "00 imitir o inseguro at be owe : Marcel y casi lo ico a Cando estamos me ponsabie Out ta os en "Wadu-Wadu Julio: Pasa que #8 mucho en teclad incluso antes, hay mu quridad, pero hay que donde uno tue, $v puede largar cosas si del arregi cin Federica: (Gbarra), Julio jo puede opto de del sonido primero sob ya" se hizo 18 dias Un sentido2 {que es mas lindo y no ser necio con aquello Ge “esto es mio", “esto es tuyo". Ha har ido muchas teclas en los ultimos discos mientras que en "Wadu-Wadu'” apenas Uisamos lo que aparecié en el estuci: un Minimog prenistorico ‘uizds sea mas fail "a mime de Jan dos temas y que en el resto dei disco hagan lo que quieran”, pero no se tata de hacer es0, sind no seria un grupo. Un gr: tiene que tener trabajo en conjunto, un ry venir, no es una sociedad donde cada uno tiene su porcentae. En muchos tomas se repite una ‘estructura donde aparece una frase canta~ {4a y un arrego que le conesta, zeso surge 4e Uno de ustedes en especial 0 ya es un arreglo del grupo? “uli: Creo que depende un poco de quién parte la composicion. Es algo mas bien del nacimiento cel tema que cel arregloente todos sa tendencia de pregunta /respues~ ta se diuye en "Tocura ‘ula: Claro! Esa es una oe las cil rencias que se nolan desde ‘Wadu-wadu"” hasla ahora. Al principio los temas eran mis corios y hasla es ‘quematices. Al desarolarlos ahora. lo {o que se dio es que las temas se elasizan y nay mas espacies. Ya no ves algo tan Imatematico como {al vez era ai princinio Federica: Lo que pasa es que esa cosa matematica y obsesiva tenia un sent {o, Era algo bien del momento. como go! pear puertas y machacarle la cabeza a la gente Julio: Los shows eran super-meca nicos y sin un resair. Se terminaban en. seguida Federica: Heros cambiaco muchas cosas, Suponge aue somos un grupo bas tante analico: hablamas mucho antes oe Cada disco. No somas de los grupos en los ‘que cada integrante pasa el dia redo ore su instrumento. Tampoco creo que fs instrumentos acluales necesiten eso: an las sintelizadores es mas importante cerebro. No se trata de sacarle el sonigo de drgano Hammond a cual rato. sino de entrar feamente en los sonidos, ugar con el son “ar sonidos de instruments {come encaran esas charlas de concepte antes ge cada 6isc0? Federice cémo vas a produ- til, adénce vas s. San con- ceptos que se durante y despues de compo 3 Sempre ve ‘mos qué estamos tratando de entenc con lo que decia ants: ecir “esio es asi”, sino 9 Salvo detects obvios, com indo y hay porgué esconder lo que uno considera sus defectas porque esas san cosas que el piibico agarra para quererte 0 gusiar de ‘os. A veces uno esta por ponerse frente a tun escenaro y piensa que ciertos detectos le dan verguenza, como pasa con los acto res: el publica disuta al ver una identicad tiferente en el aor que no esconde ni pu: fe cierlas manerismos. \Siemore mejora pero nunca borrar en lugar de aceplar 10 que s0s' Creo que stlo aceptando io que Sos. podes ir haciendo un estilo propia. En algunos tomas de 10s primeros discos ("Sorprendente", “Reportaje sin- ‘ero y anticonvencional”) se jvega con et ‘estéreo para que por un lado suene el pe sonale y que por el otro parlante le conteste Su otra yo, ¢cémo se dio eso, que ya no san mas? Federica: Bueno. lo de "Reporte sincero..." fue un error de Amilcar Gila bert, que lo mezcid asi sin consultarnos Aecuerdo que llegamos una hora tarde al estudio y é! ya nabia Mecha eso, A le pa fecla genial ya nosoros un bodrio, porque no se puede escuchar en los autos nien las radios monotonicas, ya que solo suena un canal. Hay que pensar esas cosas un poco ‘mas y no ser tan impulsvo. Julio: En varios discos tenemos un movimiento de paneo entre e! canal 2 ‘quierdo y el derecho, pero no con las es, sino cosas menos obvias y ol pierden al pasarse en. mono. Federica: Se balancea parien violas con un delay, haciendo rebote de un canal @ oto {guitarras se abran. Pero eso jo de estudio para egulorar © €l derecho asi la mus ‘También dejaron de ado el sax0 que fen temas de los dos primeros apar v Federica: Si, en el 146" (ce ‘Recrudece") es un arrego mio, yen "= coraz6n destrozado de Francisc (Quevedo' es una improvisacion muy inc del Gonzo. Y en el primero estaba el sax: de “Cantante farsante" con arreglo dp Js To. Julio: Lo que paso es que despues lempezamas a trabajar mucho mas en I teclados y ya eran demasiados instrume tos, Ineluso también influyé la complice ‘dn oe tener que meter un saxo en Todo los recitales primer gran cambio de sonido fue fen “Aguero interior”, gcémo surgié i ‘dea de patires a los Peyronel la prosuc ion? Federico: Para ese disco entrame: estudio con los arreglos muy prepa ‘os. 0 sea que el grupo habia tomado ecision de cambiar. "Recrudece”™ tar bién tiene algunas cosas diferentes = ‘Wadu-wadu", pero la gran diferencia ce ‘Agujero interior” esta en el sonice Danny Peyranel es bien heavy metal y se nota, Honestamente, para mi es el dsc que menas me gusta céro se grabé; hub Duenas intenciones peo tambiér rrores... el aisco siguiente se grabé en & mismo estudia, con e misma técnica, 1 produjmas nosotros y suen« el triple. fs Se trata de un dosprestigio nzcia ellos, es ‘un sonido que no nos guste La baterie suena un povo rara; es como grabe muchos ambientes y cuando se graba oe ambientes tenés que aviary ‘acer con € ‘ierélone que entra mis un mcrolono d= ambiente a un PZM (*) en el piso. Pero po 1 micréfono del charieston entra € Charleston, el tambory os toms. entonce Cando abtis el ambiente queda un ruice ‘igante de charleston. A los heavy meta fps gusta... a miro, Tambien es un disco mal cortado.. 6s un disco que no nos gus: te mucho escuchar. la mezcla daba pare mas y en vivo $e nota que los temas suenan muche mejor La guitara también tiene mas sencia en ese LP. Juli: Es que en ese momento habia i mas de guitara, También es ‘entra de! grupo donde —des: par e|disco— Ricardo Serra se ce nosotros. 0 sea que se venia ges: tooo un cambio que desembocé en 22x", un disco bastante dierente Federica: Hubo algunas personas ian que el grupo fuera mas pesade to 2 sonido eintenciones. Gente de con los Peyronel esa parte se hi 5 obvi. Desde “Relax’” cambia radicalmen: te ol sonido de la bateraFederica: Cambié todo, nos hicimos ie) y nos compramos teclados. Julio: E! cambio de sonido fue de to sos instrumentos y es una posibilidad surge al poder aplicaros en la cin. De nada sirve tener un buen instrumento sino lo sabés grabar y mandar bien las sefales pare el sonido que querés iograr. Tado eso tiene mucho que ver con ia produccidn Federice: En “Relax”” hubo una production concreta de bateria, cosa que Fecién ahora estan empezando a hacer los demas grupos. La batria electrénica Linn or ejemplo, tiene una cantidad de sanidoc ue conectados a la consola. panos suenan bien, Pero Mario (Serra) no aceota ta ese juego de batera ya nosotros tampa 0 mos inleresaba la bateria electronica incluso stl usamas un bombo electrénico. Lo que hicimas fue un sistema para dispa rar la bateria electronica desde la bateria de Mario, que es acistca, enton quedaba grabs elas dos bate Flas y con el touch suyo. Asi, por elemplo fen “Relax” el lambor acistico quedd ar a y abajo estd el chip de Simmons de la Linn, ES una bateria humana pero con so hidos distintos. En “"Locura’” hay sonidos. sampleados de tambor, como esas baterias ove Simple Minds donde sor cada sonido. Actualmente Ma ‘oe: tacanda ls toms con’ sonido a Arai. Las Daterias son una 9 para grabar; las gutaras son 23 o Steinberger nea. A partir de Relax hastanie qué sonido se auera iograr. se probaron muchas comoinacio mucho tiempo para. leg ejemplo— ese sonido Federico: Casi ra ese LP; teniamos un Poly (Korg 800) para la mayoria de las cosas, solo hu bo un Poly 61 de Danny Peyronel y cositas de un Oberteim en "Juegos incompietos donde ayudo Pedro Azar para una parte En “Locura” si tenlamos nos teclados a dispasicion, y ahora mas aun, lo que te da mds espacos... los wu A mi no me gusta tirarme cuando ha 2 30 el tiempo: pre vats : ee atone y vver Cn ago Salers son muy nresares. quads hace ence va 2 mace © @ yer con a Tent Tansee eqage ox Mia Se més ts pero es guitarra para legar a un sonido distinto = aco juntcs. Noecires extaftl mds. limpio. En. “Locura” cambié-de Tee tanenorns = a cana june Noss sang Guitarra y combiné con otras ya que entré Pana = - oa preispain de oscar gn Daniel al grupo, Oe todas maneras, en ese we qui vol i Federico: Cla! 3s aque’ dis ay menas guiaras que @” T0S —giatacano te 2Y es0 sale como una totalides petis un par de ceer'e y2_ con mas énfasis en lo arménicn, lo meleei- fe sugiere mas cosas. Hay te72s Gut 00 lo ritmico? 2S Que Ot fa Federica: 6 ritmo e bisica ‘li: También como en mi se va d2nc tiempo, cada cose va su 4Al componer generaimente sale letra con misica, 0 por separade? Federica: Muchas veces sale la mi sica primero y después la letra, pero hay unos potas temas donde vino primero la letraema ya esta en su lugar net un departamento.y los los podes poner de una u otra asunto es buscar la manera que mas te guste y que sientas que los espa clos estan bien ocupados o mas cerca de lo que querés, Julia: Y mas aun cuando se suma ‘do el grup, porque al superponerse los sonidos, se combinan y aparecen cosas ruevas. incluso puede pasar que una no ‘Je! acorde del teclado puede no ir can una nota de! acorde de una guitarra. ASi que se fempiezan 2 madifcar clertas cosas y se van sumando. Segun dicen. la musica es tuna combinacién de sonidos Si, par ejemplo, hubiera que expli- carle a un marciano qué es la misica, ¢se le dria 050? Julio: Es una detinicién bastante clara, lo que pasa es que no se puede decir 00 e50, son tantas cosas al mismo tiem po! Si se buscara una expicacidn analiica ¥ matematica, qui2as seria" combinar so dos" pera la gente interpreta la music coma muchas cosas. mds alla de lo mate malico. Creo que la musica es un para transmiir sensibilidades 24 Daniel Curto-Marcolo Fernandee Bitar Palanca de Vibrato SHIFT 2001 APTA PARA TODO TIPO DE GUITARRAS ELECTRICAS NO NECESITA CALADO 1. Brazo trémolo 2.Tomillo aiuste 12. Torito uste - 5. Peis tinacién olonacit AE oe 1. Tornillos ajuste altura det rodtlo. ) LIE FIETTO S.A. veNeZuELA 1433 (1095) BS, AS. TEL: 38-9998 or para mano ieqviercapdaiGIN: La clave del éxito & Sistema doble traba de seguridad para cuerdas. > Seguro de palanca de nitrato. 1 Circuito activo. + Micréfonos EMG de alta impedancia. fy encontralos en Daiam al mejor precio de contado y con la mejor financiacién. 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Porque puede ser que tuviera sentido para mi época, cuando yo tenia 8 afos (unos 30 atras) pero ya no, Son procesos muy lentos que siguen con- siderando a todas las personas iguaes y {que siguen pensando que lo mas importan te son los principios europeos de misica No volveria a hacerlo, adems, porque ya no encuentro ningdn interés en ser in léxprete dela llamada masica clésica ‘Se continia pensando que la misica europea debe ser importada para dentro de nuestro continente, que los compositores, ‘europe0s debeninfuenciar alos brasileros que la técnica europea del instrumento lene que ser aplicada en cualquier masi- ' yo tengo absolutacerteza de que para la musica que nosotros hacemos dentro de Brasil, en el campo de lo que se llama mo= sica popular, no existe la menor posiiidad de usar otra técnica que la que posee el propio artista, el propio compositor. Es evidente. Hoy en dia, los limites de velocidad y claridad que imponian Ias t8o- nicasclisias 1veron ya bation y los obje- tivos deben ser mucho mas profuncos Es absurdo ver a esas personas que asisten a una sala de concierto a ver una ‘mala interpretacin'yclamar por un bravo y un bis y todas elas sabiendo que estan asistiendo a una interpretacion mediocre Es muy decadente. EGBERTO GISMONTI: EN BUSCA DE LA TECNICA PROPIA ‘Ademis ya no me importa hablar més de todas esas formas tradiionales que suie~ ‘an reglas con las que yo no concuerdo. Yo no cfeo que todas las personas sean iquales como tampoco pienso que tengo ‘que aprender lo que los franceses apren- Gieron, ni tampoco pensar que ells. los alemanes y los italanos crearon una misi- ‘ca muy importante. E! hombre es mas im- portante que todo. Si ellos son decadentes como civiliza~ cién es porque hicieron todo mal. Todo Compone un sistema que ellos laman "de vida", y sila vida de ellos resulta hoy una decadencia absurda no puedo creer mas en sus propésitos. Nosotros tenemos la obligacién de crear otra cosa, ‘Gual es la alternative? Es la que estamos haciendo anora. No: sores somos ese engranaje que hard a ese sistema cambiar es0 ya se advirte a tra vés de lz musica de nuestro continente ‘que es a que mas impresiona al mundo en: tero. En nuestro continente, dentro de nos aflos, 10, 20 0 mas la musica de esa ‘gente ya seré bastante conocido como para ser analizada y consecuentemente formali- ada. A partir de alli seguramente surgira Uun sistema pedagégico. Pro esos cambios en la técnica gno se ‘estan dando ahora através del jazz? ‘Si entendemos por jazz lo que contiene improvisacidn, como lo entienden los euro ees, yo dirla que si. Ese tio de misica (genera una nueva técnica. Pero no el jazz orteamericano, éste desenvuelve una tec ‘ica sto para las musicos americans. ‘Aqui, en Argentina, muchos misicos ‘que buscan libertad arménica para sus ‘misicas han tomado elementos del jazz ‘americano, como ocurrié también en Brasil ‘on la época de la bossa nova. Yo no sé en Argentina. Lo que me parece «que pasb en Brasil respecto ala Bossa No~ va fue que algunos msicos brasileros co- ‘mo Joao Gilbert, Jobim, 1s creadores ce ese movimiento, se dejaron influenc también por el jazz por la liberz6, oor improvisacién. Pero crearon una cosa ™y brasilera (Creo que es bueno tomar todas las Influencias posibes pero. a! mismo ten po, debemos ser cada vez més un Duen fir para ftrar todo, todas esas informa: cones sin sentido y nacer una misica con singularidad. con personabcad ‘Me parece que en este memento en Bra- si, ain lo que la gente rota con nombre exranjera tiene personalidad local. Por ejemplo ahora han surgico algunos grupos e rock, pero no son de ninguna forma ‘grupos Ge rock inglés © americano; es un rock tpico brasilero. En el festival de Rock. im Rio todos los masicos extranjeros de- cian: "‘jqué linda misica brasil’! Por (que en ese caso “rock” es solo un titulo (que se le coloca a esa masica Have muchos afios que Brasil esta rec: biendo influencias de afuere pero ociire ‘que siempre se transtorman en otra cosa. Yo no soy partidario de que en Brasil la gran mayoria copie cosas extranjeras. 00, ‘me gusta para nada. Yo creo que estamos pasando por una etapa muy postvay tiene Conciencla ya que existen muchas cosas importantes en el mundo, conciencia que el mundo esta leno de gente haciendo mi- sica y que hay que oir esas musica. Ia mayor cantidad posible, para tener mas in formacion ya partic de all crear nuevas co sas dento de la propia misica brasilera. En cuanto a la écnica. creo que toda ‘musica que tenga una libertad de improv ‘sacidn esté creando una nueva tecnica. Es ‘que fundamentalmente, desce el punto de. vista pedagéghco esta quecando claro. ca- a vez mas claro, que quien hace est tipo, ‘e misica (lamada misica popular) debe estudiar. los protesores deben tener con Ciencia de que el alumno es el que determi ard lo que debe ser estudiado ‘Puede uno imaginarse un musico como Hermeto Pascoal haciendo analiss de Bela Bartok o Stravinsky? No tiene sentido. £0, Jobim estudiando musica serial, Anton ‘Webern? No tiene sentido Y todos los misicos sudamericanos que pasaron por ese proceso de estudio acaba on felizmente creando sus props len ‘uajes, al menos la gran mayoria. En Brasil hay muchos de ells; de aqui 2nora me ‘acuerdo de Piazzolla quien tiene una mus: a personalisina, una cosa muy singular dentro ge la Argentina. Hizo sus estudios tradiconales y los use en una forma muy ‘ene ninguna escuela. Cada caso, cada persona @s una singularidad, eso es io que yo encuentro fundamental ‘En mi caso yo 10co piano y guitarra y la forma en que los toco es producto de une técnica intermedia, ya que ambos son ins trumentas antagonicos que no tienen ue ver uno con otro, Para exprimirios tuve que encontrar una técnica que no eS ni de uno 1 de otro, Yo he estudiado muchos afos de técnica clisica y eso probablemente me ayudd en ‘alguna cosa, me dio cierta base. Pero la 27