Konstantin Stanislavsky: El trabajo del actor sobre s mismo Resumen de Jos Flix Rodrguez

La elaboracin de una actuacin mecnica: Para transmitir los

EL TRABAJO DEL ACTOR SOBRE S MISMO
Captulo1:
Diletantismo
Para no cansarse, hay que repetir el texto de diferente forma, o sea no
permanecer mucho tiempo en lo mismo, repitiendo siempre lo demasiado
familiar.
Captulo 2:
Arte y oficio de la escena
Nuestra tarea principal no consiste slo en reflejar la vida del papel en su
manifestacin externa, sino sobretodo en crear en escena la vida interior
del personaje representado y de toda la obra, adaptando a esta vida
ajena los propios sentimientos humanos, dndole todos los elementos
orgnicos del espritu de uno mismo.
El arte de la vivencia es diferente al arte de la representacin.
sentimientos del personaje es preciso identificarlos, y para ello uno mismo
tiene que experimentar vivencias anlogas. Pero los actores que actan
mecnicamente no pueden vivir el papel y por eso jams conocen los
resultados externos del proceso creador. Cmo hallar, entonces, la forma
exterior sin que la indique un sentimiento interior? Cmo transmitir con
la voz y los movimientos los resultados de una vivencia inexistente? No
hay ms que recurrir a una actuacin simple y convencional
representando de un modo muy primitivo, formal y puramente externo,
los sentimientos ajenos del papel, que un actor no ha vivido y por
consiguiente se trata de una simple parodia. Con la ayuda de la mmica, la
voz y los movimientos, el actor mecnico presenta a los espectadores las
imgenes exteriores que pretenden expresar la vida del espritu humano
del personaje, la mscara inanimada de un sentimiento inexistente.
Ejemplos tales son: extender la mano al corazn para demostrar amor,
abrir la boca para representar la muerte
Captulo3:
Accin: El s. Las circunstancias dadas

Usar el espejo es peligroso porque solo te permite estudiar la parte Para captar la atencin del pblico, todo lo que se hace en escena debe
externa (fsica) del personaje, mientras que la parte interna no. hacerse para algo. Uno tambin se sienta ah con algn fin y no
solamente para mostrarse a los espectadores.
Lo que usted ha hecho, es lo que hacen los actores de la escuela de la
representacin: tratan de grabar en s mismos los rasgos humanos tpicos Se puede estar quieto y, sin embargo, actuar realmente. Muchas veces la
que expresan la vida interna del papel. Despus de haber creado para falta de movimientos fsicos deriva de una intensa actividad interior, lo
cada uno de ellos, definitivamente la forma que suponen mas adecuada, cual es de particular importancia en la creacin. El valor del arte se
el artista aprende a encarnarla mecnicamente, sin la menor intervencin determina por su contenido espiritual. Por eso cambio la frmula para
de sus sentimientos en el momento de aparecer ante el pblico. Lo logra decirla as: En escena hay que actuar interna y externamente.
ejercitando los msculos del cuerpo y del rostro, la voz y los
procedimientos que requiere cualquier arte, ensayando infinitas veces. Nadie puede despertar en uno mismo sentimientos (amar, sufrir, estar
celoso) con el solo fin de experimentarlos; no se los puede violentar,
Stanislavsky dice que las teoras de Coqueln, van en contra de la porque si se ignora esta regla, se termina en la ms repulsiva
naturaleza del actor. artificialidad. Por eso, al escoger una accin dejen en paz al sentimiento.
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ste se manifestar por s mismo, como consecuencia de algo interior que estmulo. Pero sus funciones son algo distintas: el s da un impulso a la
ha suscitado celos, amor, sufrimiento. Sobre ste precedente piensen con imaginacin adormecida, mientras que las circunstancias dadas dan
la mayor atencin y traten de crearlo en torno de ustedes mismos. fundamento al s. Entre ellos ayudan a crear el estmulo interior. -Y
qu es la autenticidad de las pasiones?- Pregunt Vinuntsov. Es la plena
Torstov me seal que esas acciones mecnicas sin fundamento suceden y viva pasin humana, el sentimiento de la vivencia del artista mismo. -Y
en la escena con extraordinaria rapidez, mucho ms que en los actos qu es la verosimilitud de los sentimientos?- volvi a preguntar
conscientes, que tienen su fundamento. Cuando usted acta Vinuntsov. No nos referimos a los sentimientos, pasiones y vivencia
mecnicamente, sin un fin determinado, no hay nada que retenga su reales, sino a su presentimiento, producido por un estado parecido a la
atencin. No lleva mucho tiempo cambiar de sitio unas cuantas sillas; pero verdad y por ello verosmil.
si uno quiere arreglarlas de diferente manera, con un fin determinado,
aunque slo sea porque tiene invitados y quiere ofrecerles asiento segn Es indispensable creer en la posibilidad real de esa vida; hay que
su categora, le llevar largo rato cambiar de lugar esas mismas sillas. acostumbrarse a ella hasta tal punto que uno se sienta ligado a esa vida
ajena. Si lo logran, en su interior surgir espontneamente la autenticidad
Toda accin en el teatro debe tener una justificacin interna y ser lgica, de las pasiones o la verosimilitud de los sentimientos.
coherente y posible en la realidad.
Por las reacciones y actitudes nos formamos una idea de los personajes
Ante todo es de destacar que el s inicia toda creacin. El s es para representados en la escena y llegamos a comprender quines son.
los artistas una palanca que nos traslada de la realidad al nico universo
en el que se puede realizar la accin. Existen algunos s que slo dan En la escena los actores actan de diferente modo. En los momentos
un impulso para el desarrollo posterior, gradual y lgico de la creacin, he ntimos de la vida se adelantan al proscenio y se dirigen al pblico alzando
aqu un ejemplo: Torstov extendi un brazo hacia Shustv y se detuvo, la voz, buscando el mayor efecto, declamando con nfasis sus inexistentes
esperando algo. Los dos se miraron perplejos. Como ven, entre nosotros emociones. O sea que hacen lo mismo que ustedes cuando con
so se establece accin alguna. Por eso introduzco el s y digo: S en exhibicionismo y sobreactuacin quieren llenar el vaco interno, espiritual
vez de tenderle la mano vaca le diera una carta, Qu hara usted?. de su interpretacin. Al no sentir internamente el papel, se prefiere
presentarlo al espectador con efectos externos, buscando el aplauso.
Aqu tienen una propiedad ms del s. Despierta e el artista la actividad
interna y externa, y adems lo logra sin violencia, de un modo natural. La Para alcanzar el xito frente a todas las dificultades que nos esperan,
palabra s es un estimulante de nuestra actividad creadora interior. Les debemos tener ante todo el valor de reconocer que al aparecer ante los
bast con decirse a s mismos: Qu me pondra hacer y cmo me espectadores, perdemos por completo la sensacin de vida real. Lo
comportara si la invencin del loco resultase real?. olvidamos todo: el modo de caminar, estar sentados, comer, beber,
dormir, conversar, mirar, escuchar; en una palabra, cmo actuamos
El s enva el primer impulso para que se desarrolle el proceso creador interna y externamente en la vida. Todo esto tenemos que aprenderlo de
del papel. un modo absolutamente nuevo en el escenario, lo mismo que un nio
debe aprender a caminar, hablar, mirar, or.
El s siempre da comienzo a la creacin; las circunstancias dadas la
desarrollan. Sin ellas el s no puede existir ni adquirir su fuerza de

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El s , las circunstancias dadas y las acciones internas y externas son respondo. Y si estuvieras sentado en una estufa caliente, Qu haras? Me
factores muy importantes de nuestro trabajo. Pero no son los nicos. oblig a pensar en una estufa ardiendo y hago esfuerzos desesperados
Necesitamos adems toda una serie de aptitudes, cualidades, dones por salvarme de las quemaduras. Cuando lo logro, la nia se lamenta.
especiales, artsticos, creadores (imaginacin, atencin, sentido de la Agita las manitas y dice. No quiero jugar ms! Y si insisto se pone a
verdad, objetivos, antecedentes escnicos, etctera). llorar. Usted podra pensar un ejercicio semejante para despertar su
actividad. (La utilidad de este ejercicio consista en que, al sustituir las
Captulo 4: circunstancias dadas reales por otras creadas por la imaginacin, se
La imaginacin provoca un cambio inmediato en la lgica del comportamiento del actor y
sin apelar a la palabra, se modifica visiblemente la accin y la creatividad
del intrprete.
La imaginacin crea lo que es, lo que sucede, lo que conocemos; la
fantasa, en cambio, nos muestra lo que no conocemos, lo que jams fue
En la naturaleza todo es lgico y coherente (con algunas excepciones), y
ni sucedi en realidad. Aunque tal vez, quin sabe, pueda llegar a
as debe ser tambin lo que inventa la imaginacin.
suceder. Cuando la fantasa del pueblo cre la alfombra mgica, quin
poda pensar que volaramos por el espacio? La fantasa lo sabe todo, es
Por ejemplo, usted emprende un viaje alrededor del mundo, durante la
todopoderosa, y es, lo mismo que la imaginacin indispensable para un
travesa, se ver en las ms diversas circunstancias, conocer otros
pintor.
pases, con pueblos que tienen costumbres extraas para usted. Es difcil
que encuentre en su memoria el material necesario, por lo cual tendr
Claro! Me di cuenta de que no deba imaginar cosas sin un propsito
que recurrir a libros, cuadros, fotografas y otras fuentes que
definido.
proporcionan los conocimientos o reproducen las impresiones de otras
personas. Lo dems, lo que falta para crear imaginariamente el viaje
Qued tan confundido por el fracaso de mis intentos de ejercitar m
alrededor del mundo, quedar librado a la imaginacin. Todos estos
fantasa en mi casa, que no pude contenerme y se lo dije a Torsov y me
datos, importantes hacen que el trabajo sea ms lgico, que no est falto
dijo: -No tuvo xito porque cometi una serie de errores. En primer lugar,
de fundamento, como lo son siempre los sueos en general, que
forz su imaginacin en vez de estimularla. Luego trat de pensar sin ton
conducen al actor hacia la actuacin falsa, puramente mecnica. Despus
ni son, llevado por el azar. As como no se puede actuar por el solo hecho
de este gran trabajo previo ya puede marcarse un itinerario y lanzarse a la
de hacer algo (actuar por la accin misma), tampoco se puede soar en
travesa. Pero no olvide que en todo momento est presente la lgica.
aras del sueo mismo. El trabajo de su imaginacin careci del objetivo
Esto le ayudar a acercar el sueo vago y borroso a la slida e
interesante necesario para la creacin. Su tercer error: sus pensamientos
inconmovible realidad.
no fueron activos. La actividad en la vida imaginada tiene para el actor
una importancia extraordinaria; ella es la que debe provocar la accin
interna y luego la accin externa. Cmo se puede despertar esa
actividad?- Se lo explicar recurriendo al juego favorito de mi sobrinita de
seis aos: Qu haces?, me pregunta. Bebo t, le contesto. Y si fuera
aceite de ricino?, Cmo lo beberas?. Empiezo a recordar el gusto de la
medicina y cuando lo consigo, hago muecas de desagrado; la nia rompe
a rer. Luego viene otra pregunta: dnde ests sentado? En una silla, le
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