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    Suter Gerardo_ DF PEnultima Region

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    DF PENULTIMA REGION GERARDO-SUTER me MET AGO RM 2005-2011 i- ‘ es i (Guados por a mirada de Gerardo Suter, la percepcion del hoizonte detero 52 revelalimtada como nuestras expectatvas de posibles extravios y reen- ccusntros en esta exploracion. Sus aproximaciones son perspectivas que d- latan e! noveonte reactandolo en tenes ragmentos enlas que, agazapads ‘ena espesura de sus capas. la aiméstera se revise de sugerenciastonales, texturas ¢ imagenes que ientan tanto al tacto como a todos nuestos sent ‘dos. Son superticies cuyas iregulandades retan el dominio de las maquinas 29 la impresion de las imagenes, porque siguen siendo los laidos de un ‘proceso de gestacion. Que sean el plomo o el cobre ls que se arrebatan Ia onsidad de grises y negro sin dejar de descibujar el hoizonte, ols lonas de vin convertcas en el refieo de esta plaga contaminante que fueron tos ‘espectaculares en las viaidades de! Distrito Federal, en la produccion foto- ‘gratica de Suter los soportes son elementos activos en el nacimiento dela uz que anima estas imagenes, contieren una singulaidad a cada solucion como si fueran el aglutinante que recorre las intensidades de este lenguaie, © mejor dicho, las exhalaciones de estas presencias. Como un oxganismo vivo, la cudad crece en todas direcciones sin reparar en los desequilbrios que engendra su expansion desmedida, su amenazante tertono sismico, 1108 etectos del cambio clmatico en su geogratia. Nos atrapa, y como un ‘elampago, reta nuestra imaginacion y creaividad en este devenir que nos ‘expone el fotograto, ‘Antiguo Colegio de San txetonso Palimpsesto En teoria a Clutad de Mexico se encuentra ubicada a 2240 metros sotre e! nivel medio del mar. Recientemente, gracias alas moaticacones wales rea- lzadas on el Valo de México, los habitants tenemos una nueva perspectiva 6 la cudad. Parecira que el horizonte ha cambiadoy que por encima dela Vinea lmaginara que podemos trazar sobre la mancha urbana se descubre un nuevo paisae, probablemente no tan nuevo en cuanto a su formacten, pero si para nuestros sorprendidos ojos. De la noche a la maftana, despues de la oscuridad, se constuyé un anda- ‘miaje mexica que nos permite recotrer la ciudad a una nueva altura yredes- ‘cubrir su horizore. Ahora nuestra vsion nose estrella contra a arquitectua. El Valle de Anahuac se abre franco nuevamente, y por encima de 1a linea Imaginaria emergen estructuras que compiten con el cielo, Un jardin de azo- twas, sembradas de contornos amorfos y arboles espectaculares,esconden lo que hay debap. En realidad, hay otra Ciudad de México mas alé de los 2240 metros, El Valle de México comenz6 a cambiar cuando en su lago surgieron peque- ‘as isla, monticulos de tierra que después se fueron expandiendo @ inter- Conectando poro a poce le ganaron terreno al agua. Desde su origenes y hhasta hace muy poco, ls limites naturals al crecimiento fo marcaban las ‘ontanas que contorman el valle. Cuando la ciudad se tp6 con esos murs ¥ ya no pudo escalar, decicié saturar espacio mudando lo extensive por {0 intensive ‘La cudad se canso de crecer hacia las ora. Ya no puede més. Una deige 1 linea separa lo sido de lo aéreo. Debajo del cambiante perf se mante- moo quran e200 SHEPAIE. CA ay, 2 ance wares Ye! Suprien sa ware wana 8 OKC A varon eet on capas y c4P08 esata 9° ipa aotamcs au oat, m surgen nuevos estra08 2101890 y ancho dela snterumpiaamert 9400 ug, ee eraes en ote mart ww WHAED yon can sexan nace verbo presencia. UNA BEN Zong gg yn? Pvp a regia y no 12 excepcon. Ua enima region que me ea, encanto, an coiuit x08 ATMA. Sern gepygge tel ugar, pero siempre presente er ones ita 8 EH m6 ag Se epanon en epee MaRS Sea ae tevin eter ints Qu Fi aba te elven oe See a totieiny exestme ota v Desde of espacio fundacional hasta el coidano, 'a preecupacine ig ola detincin del habitat ha sido motivo de interés constant en mitabay LUvizar ol cverpo como teritorio metalérico 0 adertrarme en el espacio toy {que lo define, me ha permitdo retlexionar en torne al tema y abordato nm cobra desde distintos angulos formales y conceptuales. ‘Sia principios de la década de 1990, cuando desarrollé a serie Andhusc (radogratias de un valle), colocaba al cuerpo como relerente del monerio. fundacional de la Ciudad de México, actualments mi interés so contra ene! ‘espacio urbano, levantado sobre aquél gran lago, que se transtoma reve \andonos un proceso constructive y deconstructivo continuo, sobrepniengs ‘igo revo a exstete, y convitiendo veriginosamente lo anterior en a- queciogia. fm el ato 2005, a raz del hallazgo del fragmento de una Secuencia tras: rmtida en vivo por television, y que mostraba los desastes del terremoto ‘bo 1985 on la Ciudad de México, decid Iniciar una serie de trabajos que plantean ta revision del paisaje deteo, Aquela obra catalzadora (Replica), fetona nuevas ideas y me permite encontrar un leitmotv que me conduce por ia Ciudad de Mexico. Una ciudad de superposiciones donde cada etapa fe su historia esta a for de iol: estratos simultaneamente visible, capa sobce capa, edificio sre editico,cimiento sobre cimiento. ‘como la eudad, Répica se compuso de sonidos, imagenes y textos trasla- pados. I sonido determind la duracion de ta pieza. La imagen provino de sete segundos detransmision: el primer registro visual que tuvo la sociedad, Eltex.o, fueron las primeras lineas que Carlos Monsivais escibié al legar Imagen y texto como 1 su casa, sus primerasrolloxionos ante la eatdero clementos de primera mano, vitales,tueron las primeras reacciones ante un hecho inexpeable. Desde tera y como observadores, texto @ imagen pasaron fugazmente, en tan sblo siete segundos. Desde denivo y al interior de Réplica, como en un suefio del que no podemos escapar. site segundos se convierten en una «eteridad, en un tempo espeso que ni siquiera hoy y en su mutipicacién en minutos, slcanza arepresentar aquellaangusia. wi |As| comenzara este proyecto: con una escena que marcé el principio do reconstruccién de una cluded y con la que el espectador incaré su vial. La ‘sion del DF concluird cuando el vistante enronto un paisae ya inexistente; tects cee ee en compro He poco nublaba suse Ete em ygan, ca enema oe en eet peenmenenrnaes vu a cud tne un puso, un pata constant. QUO Tver na cage cera converio on un espacio que ta Ge cOnane go earns oe oe on das xeccoes, a a! 0a CVAIUA 301s unica vies cacela su desploguey encueriva.one abo el abae un ar, translormandolo instantaneamente en una pe? posible de coloniza, Peni rego. ropongo una vision de la Ciudad de México que se e500 680: ny in punto de vista para resolverse en amplios espacios, cu vision. Un punto de vista par PAC08, cubes py tetortias de gran format, por Proyecciones QUO EMWUCI—AY al vate donde a espaciaidad de la bra vague Un papel determinate, nga sonido la superposicion de imagenes fas y cinemticasprvoquan ay pectador en todo momento, ceando una sensacion inmersiva. de satay vesual y de estimulos encontrados. vu El proyecto se trabajaré en dos vertientes simultaneas. Una, retard de reso ‘ver aspectos conceptuales que tionen que ver con la especieidad de lina. gen fotogratica y cinematica en tanto documento, Otra,plenteard consid raciones formales que apunten a las particuaridades que asume la inayee ‘cuando ésta se despliega en un espacio arquitectonico espectic,entense ‘ilo como una de las formas de expansién de la imagen. ee tons porate dos prersn, me acco ala Cad de Mbioy me woven px cenea guna oras de represetacn de este gate eas nos muna como un pale negara, crete un tm come o! pune urban do la Cixi de Mtscoy ata cone, tatoo! rome knage-doounens, come tu powotn on ol ospacoarqutectonic, me PAM a os vis pa veion que se unen al resultado atstico 0 estético, rattan dor ust ertonces, un tpl ites que orwuahvo a proyecto presentace: reaprouacion y eoucién ete, 1a retleson en tomo al enguaje veranda pra su representa, la cavaterisieas que asume ha vepremntacion on o espacio especiico que ocupa al momento de er cexhibido Gorardo Suter Les Nuevas arqueologias como 0 hace we la eosin vaslomasora dl tampa? .Cbmo se ermeren ls lugares las cosas en nas, en memons? {Por qué dames enos gesechoscuturales a cardcter de monumenos? Po via det do eo kogrico, pr también dela exprientacon esta, Gerardo Sueraborda estas progutas en Nuevas araveolgias anos coocsas qe las obras de Gerardo Suter en fo al cuerpo hua vars otogratiasy vdeo instalaciones que componen esta exposcon so earan one eit tpogrdteny arqueclgico, Desde ous fotografas de ‘anus arqueatigico del profesor Fetus que constuyeron on 1889 un ho sen tetografa experimental mexicana, la indgones do Suor do paisjes sors, ninas y monumentos manifesta una doble onion romantica y reroptal 0 so son represeraciones de Ia rosin Wanstomadora dl sempo, sino mditaciones en tomo al ugar y papel el hombre en e proceso centepico dela cultura. como ote fotbgralos que han abordado ol tema de les runas urbanas ¢ Inoustiels, Gerardo Suter hace un irdnico comentario ante Ia condhcion “omredictora de todo documento fotogrico: si bien es un acto de exor- ‘Samo ante la acon calasrica del tempo en la natraleza y las cosas hechas pret hombre, toda fotografia es una construccion mental etamente simboice y subjetiva: sus imagenes de huellasy rings son un refieo, pero también, un espeio dl sentir estético del autor. ‘nuevas arquooogias presenta una taceta poco conocida del auto: una ver terte documenta que, mediante eutles guts conceptusle y experimentales, toga subvert ia nocién convencional dela documentacion fotogrtiea Laura Gonzalez ‘Octubre ae 2009 truccion ion / Decons! Construc ara at tt, 09 DC meng read con 88 SEES, hes yy imemo en e100 be ® fun termina ¥ Un recomenea se sap HN feng ik TUNES, enace, Ensinane™ cambia $0 s2n0d0, El ob}tV0 de Sig od para csaoge” 508 00 ut econstuclon en permanana "8 on, es pombe dos, a rayora “ta dela ciudad bajo el Angulo defo evista ars setae ae a see eee ene ee ea ee Sree ogee et eran eae Sete eaeses oven wes eee area saat tupturas y relampagos y sombras, acompafiado de sonidos metélicos. Unt Sar tin eaneece nia primera sala, bbadao inacabeds. ¥ nin segunda sl, os videos mustan dos vstones de México que rentan y se complementan: Ia constvecn, 2008, de segundo pao ot pesto y 8 desrvcén durante ol terencto de 1865 P cao,wlado horizonte_OF, es una serio de vistas de la cu- ras que desta a part del perio. Suter 80h6 dos espacios do seoyesion oa misma imagen en grande, sobre ds ures mando rou yen pequeto formate, sobre un muro plane, ambas image- re detormadas on proyeccin tianguar. Estas dos visiones que 80 vrsasen de ia misma imagen acentuan el vertigo de a mirada sobre ar caos de i cudad y hacen interven la voleidad como elemento Ge doses. El video Répic se compone de imagenes de archivo score ol tereemoto de septembre de 1985, imagenes fas 0 animadas couerquestas, como lo muestra el derrumbamiento, texto de Caos Ntonewas eumple aun papel fundamental (collage de voces, impre- tones, seasaciones de un largo dia") y crea. un cima de panicorefo- ‘so por un sonido agudo, monocorde, que se escucha durante toda ie secyencia, Frente a estos dos videos, varias fotogatias en blanco, 'yngr tienen por toma edifices anGrimos en perspectives dais, aepoce de continelasinméviles enre construction ycestruccion. Christine Frerot Mayo de 2010 __ nyo i document(o]: ciudad/cité/stadticity Deere sees cea pome te eS aaa 2 ee rnumana como el de la maginacién. come lgrat ura imagen cele a ciudad? Leos do intertar constr sna vision coherente y comprensibe de la ciudad, do raconalizaria, como tubiera hecho la fotografia urbanistica moderna, Gerardo Suter usa una es- rratogia diferente, basada en una logica paradbiic, estéica ‘A part de un tao variado de motives Pistrics, aquteténcos y monu- spentals, construye en sus fotos lugares reales, peo con una cualidad ui 10 la actual Ciudad de México, desafian nuestras mérica: espacios que, com coordenadas logicas de orden y unidad. ‘asimole vista su estrategia tiene mucho de arqueologia, ya que Suter explo- a ciudad para buscar los fragmentos del pasado y recomponer con ellos ta imagen de fo que ha sido: unas arqueotigicas y estucturas antiques, oro, también, ediicios vacios, anuncos espectaculres semidesmante- ¥ estructuras arquitectonicas inacabadas, Su intencién, empero, pretende derivar una verdad 0 un orden comprensivo de es indicis, como aria la arqueologia ante el paisajefragmentario, desquiciado y contuso de ta megalépols actual, Suter recurre ala accion podtice parare-estucturar a ‘experiencia subjetiva del espacio y del lugar, Mediante la experimentacion atétca, resttuye a la ciudad su integridad perdi, al menos, en el nivel visual y alectvo. convertida en un tejido de formas y sensaciones que se perciben simul neamente, a urbe imaginaria de Gerardo Suter recobra una calidad visible transitable. En sus fotogratias construidas, ns espectadores recuperamos la pesbiidad de recorrer la ciudad y, también, de comprondey su historia. Paraddjicamente, es en la ciudad reeinventada por Suter donde una dimension ‘eniendemas la compleidad de nuestra experiencia cot poli real. on la metro- Lasimagenes de esta exposicion también exponen una hipotesis en toro a 1a cudad contemporénea: Ue, on ala a experiencia de orden —Ia claridad 1 dtincin de Descartes, 88 ha Welle inasbe, Sin el apoyo de la igica ya prctea, los habtantes do. las megalipols del siglo XX! navegamos agin la brojua del estétco, Gracias a la dimensién esttica tan evidente tn estas imagenes, unimos lo que en la realidad esta separado on el tempo {yelespace. No sto comprendemes nuestro pasado, sino nuestro presente ‘Yio nas importante: mediante la guia imaginaria del artista vstumbramos mods de vii en ol futuro. Laura Gonzalez ‘Abi do 2010 Entrevista a Gerardo Suter can en enoscdn 1 fotogtatia 6 un sao aeiado de as formas org ca pas nos Que 1a Cracerizan {Cm ha sido eta eveucin? enpenraisancia 0 podria hablar de evlucin. Ceo que el quehacar cristo 0 e pants ste problema. Puedo hablar en cambio de deepa rents; datas formas Jo abordar MUches veces ls mismas ideas. A tee dts paseo desarllé un Wabsio sobre la Cludad de Mico, en pot ontoncese cuerpo como terrtorio fv el petexto para hablar dol espa ae naconal. En este trablo Wuelvo a Waar ala cudad, ahora ulizando ‘ol espacio urbane para reflexionar sobre atentoeno, dos paises d a cudad que retrataslucen rises, catastrOhcos, .Cusl es tu relacion con la Cludad de México? podtian verse como espacios apocalipticos, sin embargo preferiia cambiar 1 adjtvo por dramatic, y es que mi relacién con la ciudad en estos mo- tnentoe, empata con esta Sensacién de pesadez. de Vértiga, da mundos,

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