, Curso practico deEDICIONES NUEVA LENTE Director editor MIGUEL J. GONI RICARDO ESPANOL, Diseccin Técnica deo obra GRUPO PIRAMIDE EDICIONES NUEVA LENTE Diesen, Redacion y- Adminisricion Bento de Caso, Nua Pind, promocion nimeros wrmmdon Sr Risin Tee 85 35 lan general de tobe: (fossils de aparicion semana fgcunderables en cairo tomar de {SStasculon cada no © Exiciones Nueva Lente ‘si To Disuciog en Espa i CORDIS. S.A. Valencia, 248, Baelone? Disttuciin en Puerto Rico: Aenea de Pabaciones 4 Bena Rico Ine. CONTINENTAL Diribusin en Colombia BISUNIDAS, Lids Distibusin en Pend: DISELPESA Distbusin en Ecuador: Mtoe Hemanos, 8. Import exclusive Cone Su: kore sk Psu Sal Ameri 1532 Tact a1 er Buenos Aies.290. Arzeminn Disttucion en Argentina Chota Ayer fotener DG Ditrbucion on Uruguay Daenn, 3 Dethasin on Pa Scisuongr SAC Fotomeciniex: OCHOA Rice Oz, Ye Made GHAFICAS REUNIDAS, 5. 4 ‘Avda: de Arion, 85. Madd 2 ISBN se i obra #4-753¢-0644 ISBN del fascial. 8794-0662 ISBN set tom 8495-0) Depsita Lena: Neanat ioe) Peed in Se Eicones Nueva Lente gran Is public ‘tn de todos los isis que componet ‘hota ye smialso de evnlguer mero Stra spa mena dare lapublescion fasta am ano despues determina. El edtor {ereservae Grecho Ge modftr el press de ema det factoto en el tamer de It Sra ie siteunstaclns dl mere at 10 ENERO ee| a rn La pintura con colores calientes ENERALMENTE el pintor antes de co- menzar a pintar un cuadro se plantea la gama cromatica que va a emplear para plasmarlo. Es decir, el artista reflexiona sobre el modo de armonizar los colores que ve en el modelo y con este fin determina la gama con que ejecutara su obra. Simplificando este aspecto se podria decir que existen tres tipos de cuadros: los calidos, los frios y los neutros (en los que no predomina ninguna de las dos gamas) Recordando la teoria del color, pensemos que son colores calientes aquellos en los que intervienen Jos amarillos, rojos y carmines, pero en los que ni el blanco ni el azul son dominantes. Los cuadros ejecutados con colores calientes suelen ser mas superficiales e inteligibles por el espectador. En este tipo de cuadros es relativamente frecuente la exuberancia y por ello un buen numero de bodegones tradicionales han sido abordados desde este planteamiento cromatico. En esta ocasién nuestros ejercicios didacticos sobre elementos de un bodegén, estaran interpreta- dos con un tratamiento fundamentalmente calido. El color de esta twa tiene unt tamiento muy ca- lido, ya que se halla rodeada de Le utiizacion de colores trios. tun color negro caliente (marron verdoso) de fondo permite resaltar las. for- mas. EI color célido general de la bandeja ha sido ntriado para re saltar los rellejos de las corezas, ET color caida al ‘que tiende esta zona ha sido en friado con cierta cantidad de blanco, EI color azul de la tela provoca que el roja de la ruta aparezca mas intenso, al ser su comple- rmentaro,Sencillez de forma y color Dentro de la ejecucién que nos hemos propuesto de elementos posibles para un sencillo bodegon, abor- amos la pintura de unas naranjas como primer ejemplo del tratamiento con colores calientes. Como elemento de iniciacién presenta las ventajas de sencillez de la forma y la facil obtencién en la paleta de su color de base. Como es habitual, las posteriores matizaciones de forma y color aportaran un resultado sencillo, pero gratificador para los aficionados. oP 08% 3 Resaltemos que el ejercicio intencionadamente esta entocado desde una gama calida, que afecta tanto a la mesa como a las propias naranjas. Con una preo- cupacion mas contrastada entre ambos elementos, el color de la mesa se hubiera enfriado con azul, y, en consecuencia, el color de las naranjas habria sido mas intenso. El resultado pictérico seria mas equili- brado y, por tanto, neutro, pero por el momento a nivel didactico no es esa nuestra pretensién, Ge otse . 0 me 4 5 6 7 8 ® ‘A modo de complementa didactico presentamos las mezclas de colores con las que se puede llevar a cabo la ejecucion de este Hienzo. ejemplo de la utiizacion de una gama calida Comenzamas realizando un sencillo encaye y pa Samos a manchar con los primeras colores ca Hentes ta sunedicie de las trutas Despues de manchar con verde el fonda. pasa 3108 a cubri las zonas en sombra que se rellejan nla mesa y tambien en el fondo, Aplicamos la mancha general dela mesa. con un calor ligeramente mas oscuro. para que permita ‘ue et motivo principal contraste Observando Ia ejecucion de nuestro cuadro man chamas ahora las zonas de color que queden sin ‘ubrir, matizando sombras. 7bras. comparando con el modelo y plasmando zan el volumen de las naranjas como paso pre o ‘Abundamos en ta matizacion de pequenas som- o Breses pinceladas de un colar diterente retuer ton color las zonas que lo requieran vio a envolver ligeramente las colores Cuidando de no perder excesivamente los mati Paulatinamente relarzamos tambien las somoras, Dresentes en el cuadro. inmedialamente antes de pertlar detinnivamente 1a. obra ces hemos envuelto el cuadro. Pasamas a inten Sitiear_nuevamente las manchas dominantes le ya 1000s los colores pre Resaltando finalmente los contrastes entre cla sentes, desde la propia frutaa la mesa, sin ol os y oscures, y aplicando los brill, conclu: amos de acentuar levemente el fondo 75Una composicién elemental En la misma linea del ejercicio anterior, abordamos ahora una pintura algo més contrastada de color, en la que sera de suma importancia la matizacion de los brillos, sin llegar a la exageraci6n. Previamente compondremos de una forma elemental los tres elementos a representer, situandolos como es habitual sobre una superficie de madera y con un fondo de color claro, que permita destacar el motivo principal. La sencillez de la forma, asi como el empleo 1 a 3 7 8 Observemas en la de una gama célida seran las caracteristicas comunes al ejercicio desarrollado anteriormente. Se trata de un cuadro que no plantea dificultades de ejecucién y que presenta la ventaja de habituarnos en la representacién de elementos cercanos, con una finalidad de trascendencia en el lienzo. No perdamos de vista que estos pequefios cuadros nos conduciran ala realizacién de un bodegén mas completo y artis- tico, en el que intervendran estos simples elementos. faduccion los colores las mezclas necesarias para resolver cromaticamente este pequeno cuadro en el que domi han rojos y verdes, dentro de una sencille compasicion, Despues del encaje del motive principal. comen- BW zamos. a manchar con color verde tos ultimos terminos que representan el fondo. ‘Obtenemas el color de base de los pimientos ‘ojos y 10 aplicamas en aquellas zonas que no requieran un tratamiento de color mas oscuro. la superficie de a mesa, ‘acentuando el color en ios ultimos terminos de la misma, para que contraste con el verde ‘Aplicamos ahora el color verde en el pimiento BJ del fondo y en algunas zonas de los que apare- fen en primer término del cuadro, 76Procedemos a manchar la sombra del aimiento verde, a a vez que perllamos las sombras que proyectan sobre la mesa los ores dos. ‘Aventuamos de nuevo con color calido tas zonas de sombra del modelo. la que nos ayudar® a elinir avertadamente su volumen. Iniciamos la ullima etapa del cuadro. perfilando ya con nilidez sus volumenes y los detalles de Color necesarios, diferentes elementos. observando el paso de ejecucion en que se encuentra la obra Envolvemos con pincel seco todo el cuadro. eli ‘minando las parcelas de color previamente exis tenles. para comenzar a matizar detalles. 7 Finalmente, obtenemos los brllos mediante ta aplicacion de blanco, evitando caer en la exage raciOn, y damos por concluido el cuadro.——— EE ee Montaje del lienzo sobre bastidor ‘Ademas de los lienzos que habitualmente se comer- cializan listos para pintar, el artista aficionado a la técnica de dleo puede emplear otros fabricados por él mismo, siguiendo los pasos que se detallan en el desarrollo grafico. Previamente sera preciso elegir una tela de las que se venden para estos fines. Tengamos en cuenta que las, telas que se emplean para pintar al dleo se fabrican a base de dos fibras entrelazadas (Ia trama y la urdim- bre), siendo muy importante que no se mezclen dos tipos de fibras distintas, ya que se podrian producir deformaciones en el lienzo una vez montado. Después de elegir la tela més adecuada (por ejemplo, la de lino), comienza el proceso de montaje de la misma sobre un bastidor de madera. De la correcta ejecucién de este proceso dependera en buena me- dida la conservacion del cuadro que se lleve a cabo, uesto que si el lienzo esta mal montado sufriré de- formaciones en su superficie y el cuadro pintado se deteriorara. Sin embargo, el lienzo asi montado no dabe ser utili- zado hasta que no se lleve a cabo una imprimacién adecuada para pintar al dleo, como mas adelante ve- remos. de telas La tela de hilo es de calidad muy inferior, y mite proparaciones ‘muy ligeras La appillera, de ca Namo 0 yule, posee la ‘rama muy’ grange, ‘or o cual no se suele ‘emplear, a no ser que se pretendan debides por su esp: cial textura La mezcla de hilo y ino puede utilizarse en pequefas cuadros, ‘aunque suelen produ: cirse deformaciones en fa tela al tratarse e fibras distintas, La mezecla de algodén Y fino no resulta tam- Poco muy recomenda- le, aunque puede ‘emplearse on pequ fs formatos st et t ido es muy tupido, La mejor tela para enzo es la de lin, especialmente ta de. nominada de tipo “Goya. En este caso, la trama del telido es ‘elativamente grande, La tela de tino tipo ‘Velazquez es de una semejante ala del tipo «Goya», con la diferencia de que la ‘rama del tejido es mas fina,Proceso de montaje de madera, tenazas de tensar, tela, tije- ras, lapiz, mario y claves. Cortamos a tela con las t jeras, siguien- do las lineas sefa- ladas.previamente con el lapiz, A continvacién, slavamos. sen- dos clavos en los extremos, de: Jando la mitad de ellos fuera Rematamos las Ed eseuinas, ret rando los cl vos medio clavatos antes, y-clavando ‘ros formando un Bliegue con la tela 79 Colocamos el bastidor sobre [a tela elegida y medimas, dejando 5 centimetros de margen para poder olavar. Colocamos 1a EY tela ya sobre el hastidor y cla- vamos on ol centro de cada lado un cla- vo pequeno. Tensando con las tenazas, clavamos a par tir del centro un clavo cada 3 centi- metros. Finalmente, co locamos ‘las cunas.en los fextremos, sinus: tar demasiado pare ‘que se pueda impr ‘mar adecuadamente la tela més ade- lante,La precision con los lapices de color ESULTA dificil representar s6lo con los co- lores primarios de los ldpices de color la amplia variedad cromatica de las imagenes que nos Todean. El empleo de todos los colores no sélo facilita notablemente la precisin de color en la obra, sino que enriquece las posibilidades de esta técnica. Como consecuencia de que este tipo de pintura no es totalmente opaca, sino s6lo semicubriente, utilizaremos papel blanco para conseguir un maximo ajuste tonal. En el ejercicio practico pintaremos la figura de un payaso que se presta especialmente al empleo de muchos colores y cuyo efecto final es absolutamente sorprendente. Previamente dibujaremos el tema con gran concrecién para pasar a la superposicién de colores, comenzando con el azul, posteriormente el amarillo y finalmente el rojo. Mas adelante iremos aplicando colores hasta conseguir el resultado cromatico que el modelo exige. En un recuadro insistimos en los dos aspectos fundamentales de esta 1 aplicacién de los colores y la necesidad de realizar una entonacidn progresiva : el orden en Ia - : 3 Zona del papel ceserada sin la insta aloes beat Bee A Be) Sthareltsnwe Raceese ipicando pes i clr sn : : : Soluamente blanco el pape, el ninguna preston, por fovque se | > © | ‘olor'se mantene como defn aprecia la textura del papel. tivo. i Presidn maxima en ta aplicacion fate ‘Mezcla muy integrada de diferen: {de color directo (sin mezcla), de tes colores, evitando en todo forma que se desituye Ia textura | ‘momento la presencia de trazs, com el fin de imitar la textura de {el papel, obteniendo una call pape la piel de la cara fad absolutamente opaca, ‘Aplicacion directa de lapiz de co- lor blanco sobre la superficie del papel. que permite obtener un tono de color conereto y muy de: Timitado Trazos directos y visibles que imitan el dibujo de la chaqueta, dentro de una zona donde tam: bien se ha destrido ta textura {el papel con la aplicacién enér- ica de color 80tina primera entonaciOn del retrato que pretendemos pintar con del rosiro del payaso, empleando de forma progresiva colores todos las colores. Tojo inglés, etc) Sobre papel verjurado, tio Ingres, de grano medio, realizamos Centramos nuestro trabajo en ta pintura de las distntas 2 rostro y empezamos a plasmar las futuras formas y los colores ez que los del traje, y con el lapiz negro obtenemos los ‘mas signiticaivos. del taj. ‘oscuros de la cabeza. Bo Seguimos aumentando de manera especial la entonacién del o Proseguimos aumentando los colores del ultimo termine. a la astro, y llegamos a destruit mediante el empleo del lapiz el grano del papel en las zonas mas oscuras del mismo. Si el orden en la api: cacién de los lapices fe color no es el co rrecto, como en este caso, obtendremos tuna mancha tonal con. fusa. (En la ilustracion han sido uilizados los colores. primarios en este orden: rojo, azul y amarillo.) Si se llega a dest cl grano del papel, por haber presionado ex cesivamente con los {apices sobre la super ficle,obtendriamos un resuitado como el que aparece en la ilustra: dn. A partir de ahora seria imposible apli- var un nuevo color, ya ‘ue no se integraria, Los errores mds frecuentes a2 Entonamos con mayor intensidad la zona del traje y comenza ‘mas a acentuar algunos pequenos detalles con lapiz negro, ara dar por eonclulda la obra. Cuando ta aplicacién e colores sigue ‘den azul-amarillo- jo, el resultado tonal ‘que se obtie Trabajando de una forma progresiva y sin electuar nunca una presién excesiva_so- ‘re el papel se logran acierlas.tonales con los lépices de color. En este caso, el color se ha conseguido su- pperponiendo. distinias pas ge color aly amarilloal claroscuro L A forma y el volumen son dos aspectos de cualquier imagen que estan intimamente ligados, y aunque en el proceso de ejecucion de un dibujo los concibamos por separado (encaje y entonacién), ambos se complementan y forman parte de una sola unidad: el dibujo artistico. En nuestro ejercicio paso a paso realizamos, a partir de un modelo de cabeza femenina, su dibujo completo, sin interrupcién entre la etapa de encaje y la de entonacién, aunque no llegando a un acabado de detalle en el dibujo. Tengamos en cuenta en todo momento que la forma de la cabeza, asi como sus distintos elementos resultaran definidos por medio de las manchas, 0 sombras, es decir, por medio del volumen. Por ejemplo, en la forma de los labios que vamos a dibujar linealmente no observamos con nitidez hingdn contorno, por lo cual s6lo gracias a la entonacidn (al claroscuro), lograremos plasmar en nuestro papel la imagen que percibimos.| | at or fa vatilla la mitad y las cuartas partes, asi como ta relacién cl allo, y rellejamos estas referencias en ‘nuestro papel. Inmediatamente procedemos a realizar un breve en ale ‘en el que localizaremos fundamentalmente los ejes de movimiento: linea que dirge 1a inclinacion de los ojos y ele vertical ‘que va del entrecejo a la boca. ase ‘iados jos limites del dibujo, caculamos por medio de rando medidas entre siy construyendo con culdado los stinios imentos del rostro, tenlendo en cuenta que no es necesario tuna precisién absoluta, ya que esto se solucionara directa- mente por medio de las manchas en la entonacion. aremas importancia lineal 2 aquellos contornos. {contormo, cejas, comisura de los labios, os...) Procedemos ahora a ir completando el encajeinicial, compa- Entornando los ojos frente al modelo simpli: ficaremos la entona- cién, y comenzare- mmos'a manchar pro: gresivamente ues: ‘ro dibujo, empe- ando por oscurecer fa zona del fondo. El tipo de acabado de: ponderd do las pro- Tensiones del ar- tista, ya que detallar ‘més 0 menos un di- ‘bajo no significa que ste vaya a ser me- jor o peor. Un dibujo se considera co- trecto cuando los problemas de encaje y.entonacién han sido bien resuetos._ SS Un método diferente para encajar La concepcién del dibujo como forma y volumen al mismo tiempo es el modo de dibujar que mas se aproxima al concepto pictérico, y es un método que resulta muy itil en la representacién de imagenes que Ro precisan un encaje excesivamente detallado. Naturaimente no siempre es posible abstraerse de tal forma que podamos efectuar el dibujo unicamente Por medio de manchas, incluso en la etapa del encaje Inicial. Sin embargo, en aquellas ocasiones en que la Precision formal se supedita a otros aspectos expresi- vos como la espontaneidad o la impresién fugaz, esta practica resulta muy util, Asi, existen temas universa- les, como el paisaje, en los que la precisién construc- tiva es menos necesaria en la realizacién del dibujo que la sensacién de naturalidad, y por ello es reco- mendable comenzar a manchar directamente el papel sin necesidad de llevar a cabo un pormenorizado en- caje lineal previo, Realizamos a partir del natural el habitual cdleulo de medidas y Proporciones, comparando ‘magnitudes y co- rrespondencias de lineas. De- terminamos en ‘esto papel los limites del dibujo Y comenzamos 2 situar lag. man- chas estratégicas del modelo. que ros senviran de breve encaje e inicio. del pro- eso de enton cidn. Utiliz mos un lapiz no muy blando, un HB, y_evitare ‘mas, en Io posi- ble, el empleo de a goma de bo- 86 rar,Une ver rea lizado el encaje me- iantemanchas que nos marca- rn las reteren cias para situar huevos. elemen: tos en ef dibujo, pasamos al pri mer paso de la entonacién. guimos traba- Jando con el lapiz HB, situando ahora_manchas que iran sugi endo las. for ‘mas, al tiempo que’ entornanda los ojos realiza ‘mos una ento- nacion bastante simplificada. Ie ‘mos aumentando tomo de form: progresiva, ‘que estamos t Dajendo con gra Proseguimos ‘aumentando la. entona- cin uilzando et lapiz HB hasta ‘que sea necesa- rio, Posterior- mente iremos consiguiendo los tonos més oscu ros con un lapiz mas blando, 38, Y_reservaremos para los cltimos momentos de ejecucién el uso de un lapiz aun ‘mas blando, 6B, para conseguit los negros “més intensos. Al fina lizar el dibujo, y ‘no antes, padre ‘unos acentos de [a forma, inclu: vendo. pequefios toques lineales. 87ee La textura del papel Antes de iniciar un dibujo, el artista deberd elegir e| tipo de papel que mas se presta para la obra que pretende realizar. Para trabajos muy elaborados, en que se busque una gran precision en el detalle, se requiere un tipo de Papel de grano muy fino, casi imperceptible (tipo Bri tol). Este tipo de papeles pueden ser satinados, siendo muy aptos para dibujos difuminados (por ejemplo, Schoollér-Turm), 0 mates especialmente in- dicados para trabajos a punta de l4piz (por ejemplo, Geler basic), En caso de que se pretendan realizar dibujos menos Precisos (estudios, bocetos, apuntes rapidos), 0 se busque una textura especial, convendra utilizar un Papel de grano grueso, de los que hay un gran sur- tido, desde los que menos grano tienen (por ejemplo, el papel verjurado), hasta los de mas grano (por ejemplo, el papel Fabriano, de acuarela), pasando por los intermedios (como el Canson Mi-teintes). Veamos el tipo de textura que se obtiene utilizando un mismo lépiz (el 3 B, en este caso), sobre diferentes tipos de papel blanco ape oe cnawo Fo: Este tipo de papel admite una gran variedad de (raduaciones con el liz de grafito, que van desde los més duros (61H) hasta los mas blandos (6 8). La mancha en este caso se Integra muy bien en la superficie del papel. PAPEL Of oRaNo MEDIO: Enel papel verjurado, tipo In ‘una tigera coloracion, no conviene utilizar tapi imo un lépiz medio, HB). La mancha del lapiz de gratito se integra bien en el papel PAPEL DE ORANO SeMIGRUESO: Se trata de un papel poco encolado y muy oroso, por lo que, aun siendo de grano grueso, permite trabajar con lapices relativamente duros (2 Hy 3H). La mancha de grafito fen esle caso ya no se integra tanto. 88 Papel DE GRANO MUY GAUESO: Dibujando con el papel de acuarela sélo conviene emplear lapiceros blandos (del 3 B en adelante), ya que, al er un papel muy encolado, los lapiceros duras destruirian el grano, La mancha no se integra bien,YA ESTA A LA VENTA! (40 ENTREGAS DE] [15 FICHAS | [PERROS - GATOS - AVES PECES’ [-OTROS ANIMALES - CONSEJOS PRACTICOS | 600 FICHAS CLASIFICADAS EN 3 ARCHIVADORES Ss CADA SEMANA EN SU KIOSCOCite elt Nome relia = u ie ead elle sin salir de su casa, con su EU eC Benet eters CRETE Tua titan a Ten er Seek tonic! Ceuta aaa Cry ett enatur ch) Artistica. eee Pinan Paine y le orientara en todas las co Crome CENTRO NaN aon rect Paha ere CO a ee Carer ‘Arapin 472 (Opa. H -K