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Arte 1
Ensino Mdio
Arte 1
ndice Geral 5
Atividades ........................................................................................................................................................ 7
Teoria...............................................................................................................................................................33
Tarefas........................................................................................................................................................... 113
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Arte 190 7
Exerccios de Aplicao
1. Podemos concordar com Schopenhauer quando afirma 2. Observe as afirmativas abaixo e indique as alternativas
que todas as artes aspiram condio de uma determinada corretas.
forma de expresso. Qual essa forma de expresso? I. O homem comeou efetivamente a fazer arte somente
a) Escultura aps ter se apropriado da escrita.
b) Msica II. O conceito de arte nico e vlido para todos os
c) Teatro tempos e povos.
d) Pintura III. Arte e beleza no so sinnimos.
e) Poesia IV. Para entendermos uma obra de arte, temos que entender
o contexto do tempo e das circunstncias em que foi criada.
Resposta: B a) I, II e III. d) II, III e IV.
Msica, porque realmente todas as artes aspiram con- b) III e IV. e) I, II, III e IV.
dio da msica, por sua liberdade, pois, segundo Schope- c) II e III.
nhauer, s o compositor se sente perfeitamente livre para
criar uma obra de arte da prpria conscincia, no tendo Resposta: B
outro objetivo em mira seno o deleite, no tendo que se So corretas as afirmativas III e IV (alternativa b), por-
ater a suportes e materiais prprios de outras manifesta- que arte no tem que necessariamente ser bela, e para en-
es artsticas. tendermos uma obra de arte, devemos realmente entender
o contexto de seu tempo e das circunstncias em que foi
criada, para melhor interpret-la.
Exerccio Extra
Roteiro de estudos
Exerccios de Aplicao
1. As pinturas da Idade da Pedra Lascada, nome pelo qual conhecido o Paleoltico Superior, tm como principal carac-
terstica uma representao figurativa:
a) estilizada.
b) naturalista.
c) com noes de perspectiva bastante acentuadas.
d) surrealista.
e) abstrata.
Resposta: B
Uma das mais importantes caractersticas da pintura desse perodo o grau de naturalismo com que o artista pr-
-histrico representava os animais que pintava no interior das cavernas. Possui um grau de elaborao que nos poderia nos
fazer crer terem sido essas figuras criadas por algum que frequentara uma escola de Belas Artes.
Arte 190 9
Exerccios Extras
Wikimedia
nas com a caa.
b) o homem deixou sua situao de nmade para se fixar
num nico hbitat, cultivar a terra e cuidar dos rebanhos
de animais.
c) o homem pr-histrico representou em suas pinturas
cenas do cotidiano da vida coletiva.
d) em sua pintura, o homem estilizou as figuras de suas
representaes, fugindo do naturalismo com que represen-
tava renas e bizes.
e) o homem desse perodo se caracterizou por sua situao
nmade.
Roteiro de estudos
3. Arquitetura
Conservao e solidez
Perpetuidade
Regularidade geomtrica
Apropriao de elementos da natureza
Enigmabilidade e inacessibilidade
4. Escultura
Propores exageradas do corpo
Lei da Frontalidade
Regularidade geomtrica
Na busca pela permanncia, utilizaram materiais duradouros, como rochas
Inexistncia de emoo
5. Pintura
Regularidade geomtrica
Hierarquizao maior importncia social, maior seu tamanho na representao pictrica. Seguiam ordem de gran-
deza: rei, mulher do rei, sacerdote, mulher do sacerdote, soldados e povo.
Figuras femininas pintadas de ocre, masculinas de vermelho
Inexistncia das trs dimenses
Desconhecimento da profundidade
Pintura chapada, aplicando-se uma cor de cada vez, sem matizes de claro-escuro, consequentemente no havia sinal
de volume.
Uso da Lei da Frontalidade, que estabelece a representao da figura com o tronco e olhos de frente; cabea, pernas
e ps de perfil.
Exerccios de Aplicao
Exerccios Extras
3. Por ter verdadeira obsesso pela imortalidade, o povo 4. A figura abaixo apresenta um exemplar da escrita egp-
egpcio manteve sua arte inalterada atravs de trs mil cia, que era representada atravs de desenhos.
anos. Na pintura, rgidas regras foram estabelecidas por
Reproduo
seus pintores.
Quais alternativas so caractersticas da pintura egpcia?
I. Escoro;
II. Inexistncia das trs dimenses;
III. Uso da Lei da Frontalidade;
IV. Movimento e profundidade;
V. Pintura chapada, aplicando-se uma cor de cada vez, sem
matizes de claro-escuro, consequentemente sem volume;
VI. Desconhecimento da profundidade. Marque a alternativa com o nome correto das trs for-
Esto corretas: mas de escrita desenvolvida pelos egpcios.
a) I e IV. a) Hierglifo, hiertica e demtica.
b) I, II, IV e V. b) Cuneiforme, hierglifo e abugida.
c) II,III e V. c) Hiragana, katakana e hiertica.
d) II, III, V e IV. d) Cherokee, silbica e abugida.
e) I, III e IV. e) Demtica, cuneiforme e hierglifo.
Roteiro de estudos
Exerccios de Aplicao
1. No sculo V a.C., a cultura grega viveu seu perodo mais 2. A figura a seguir, representando o Discbolo, de Mron,
profcuo. A quem se deveu tal fenmeno cultural? pertence a qual perodo da escultura grega?
a) Plato
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b) Scrates
c) Nero
d) Pricles
e) Agamenon
Resposta: D
Pricles foi o grande estadista grego que impulsionou a
cultura de seu pas e fomentou a arte.
a) Perodo arcaico
b) Perodo clssico
c) Perodo helenstico
Aps a escolha de sua opo, justifique-a.
Resposta: C
O Discbolo pertence ao perodo helenstico. Na justifi-
cativa, devero ser apontadas, principalmente, as caracte-
rsticas de ao de movimento presentes na obra.
Arte 190 13
Exerccios Extras
Roteiro de estudos
Exerccios de Aplicao
1. Roma, ao dominar a Grcia, sofreu uma forte e direta 2. O que, realmente, permitiu aos romanos criar o Panteon,
influncia em sua arte e cultura. Quem, referindo-se a esse uma de suas maiores obras-primas da arquitetura?
fato, em tom sarcstico, disse: A Grcia conquistada con- a) A inspirao na arquitetura egpcia
quistou seu brutal conquistador. b) O uso de guindastes eltricos
a) Nero d) Augusto c) O uso do concreto natural
b) Plato e) Tito d) A estrutura de ao oculta entre as pedras
c) Horcio e) Os blocos de cermica cozida
Resposta: C Resposta: C
Horcio, aps notar os efeitos da dominao romana so- O que, efetivamente, permitiu a construo do Panteon
bre a Grcia, afirmou: A Grcia conquistada conquistou seu e sua grande abbada sem colunas de sustentao foi o con-
brutal conquistador. creto natural, inveno dos romanos.
Exerccios Extras
3. Leia atentamente as afirmativas abaixo e escolha a al- a) II, III, e IV. d) II, IV e V.
ternativa que indica apenas as verdadeiras. b) I, II, IV e V. e) I, II e IV.
I. Os romanos, ao conquistarem a Grcia, no permiti- c) I, II, e III.
ram que seus padres estticos impregnassem sua arte.
II. A produo artstica romana, alm de um benefcio 4. A cidade de Pompeia, soterrada pelas lavas da erupo
prtico, tinha como objetivo tambm o bem comum. do Vesvio no ano de 79 d.C., guardou, por muitos sculos,
III. Um dos principais traos da arquitetura romana a o registro do pouco da pintura romana que chegou at ns.
ausncia de arcos em suas construes. E todo esse acervo era composto de:
IV. A escultura romana, apesar de ter se inspirado na es- a) pinturas a leo. d) pinturas em tecidos.
cultura grega, desenvolveu seu estilo prprio. b) pinturas murais. e) serigrafias.
V. A estaturia romana teve seu apogeu na criao de c) aquarelas.
bustos de seus heris e imperadores.
Roteiro de estudos
3. Arte bizantina
Arte bizantina tem suas razes na arte primitiva crist e permanece profundamente ligada religio.
Em 313, o imperador Constantino concede liberdade de culto aos cristos, atravs do dito de Milo.
Em 330, Constantino funda a cidade de Constantinopla.
Em 391, o imperador Teodsio torna o cristianismo a religio oficial do Imprio Romano.
Em 395, a Europa Ocidental invadida pelos germnicos.
Em 476, queda do Imprio Romano do Ocidente.
Entre 527 e 565, apogeu poltico e cultural bizantino, no governo de Justiniano.
A cidade de Ravena, na Itlia, torna-se o centro do Imprio Bizantino na Europa Ocidental.
Em 1453, queda do Imprio Romano do Oriente, com a tomada de Constantinopla pelos turcos.
Na Arte, influncia de Roma, Grcia e do Oriente, refletindo grandiosidade de estilo.
4. Pintura
Apresenta um conjunto de regras muito claras.
Representao atravs da frontalidade.
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Determinao das posies que cada pessoa ou objeto deve ocupar na composio.
Processo simbitico entre traos e costumes das personagens soberanas com as sagradas.
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5. Escultura
Encontraremos dois modelos: o de esculturas muito grandes ou de pequenas, ambos escassos.
Pouca ateno ao semblante.
Apresentam-se de frente, solenes e formais.
Grandes olhos voltados para o alto.
Relevos cenas das vitrias dos soberanos, priorizava a postura frontal e austera.
Questo Iconoclasta, que em 726, por decreto imperial, alm de proibir o uso de imagens nos cultos religiosos, manda
quebrar as existentes, provocando, assim, uma ruptura no progresso cultural da escultura.
6. Mosaico
Apresenta a mais alta expresso da arte bizantina. No se destina apenas ornamentao, apresenta cenas do evange-
lho e ensinamentos dos imperadores, para a doutrinao dos cristos.
7. Arquitetura
Tambm iluminada e conduzida pela religio, atinge sua representao mais completa na edificao das igrejas.
Principais edificaes: a igreja de So Vital, a igreja de Santo Apolinrio in Classe, a igreja de Santo Apolinrio Novo
e o Mausolu de Gala Placdia.
Arte 190 17
Exerccios de Aplicao
1. A arte das catacumbas foi feita por: 2. Escolha as alternativas corretas referentes escultura
a) exmios pintores. bizantina.
b) soldados romanos. I. Os olhos so grandes e olham para o alto, pretenden-
c) sacerdotes e soldados. do transmitir inquietudes transcendentais.
d) homens comuns do povo cristo. II. Contrariamente tradio romana, d pouca ateno
e) sacerdotes e imperadores. ao semblante. Apresenta-se de frente, solene e formal.
III. Foram feitas em grande quantidade. Algumas vezes,
Resposta: D usaram o marfim, noutras o mrmore.
A arte crist primitiva foi realizada por homens comuns IV. Apresentam-se em dois modelos: o de esttua grande
do povo, mergulhados na propagao da nova religio, e e o de esttua pequena. As esttuas grandes so de pedra,
no por um artista de erudita mestria. Por essa razo, nos mrmore geralmente. As pequenas so relevos organizados
deparamos com uma arte simples, por vezes tosca, gros- em dpticos portteis, feitos em marfim.
seira. Esto corretas:
a) II e IV. d) II, III e IV.
b) I, II e IV. e) I, III e IV.
c) I e IV.
Resposta: B
As esculturas bizantinas chegaram at os nossos dias
em quantidade muito reduzida, certamente por causa da
questo iconoclasta.
Exerccios Extras
3. Analise a imagem.
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A pintura realizada no interior das catacumbas, como mostra a figura anterior, pode ser interpretada como:
a) simblica, ornamental e figurativa.
b) ornamental e abstrata.
c) figurativa e ornamental.
d) abstrata e simblica.
e) simblica, abstrata e figurativa.
4. A igreja de Santa Sofia (foto), edificada no governo de Justiniano, representa a marca mais significativa da arquitetura
bizantina.
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Roteiro de estudos
Invaso de Roma pelos brbaros, que, trazendo uma arte de carter apenas decorativo, provocam a deteriorao da
arte romana.
a Igreja
o Estado
2. Arte romnica
Pintura Figuras humanas, com vestes em cores vibrantes, com pouca plasticidade e rostos sem definio, sobre fun-
dos claros (influncia carolngia) ou fundos azuis (influncia bizantina)
Pintura a servio da f catlica Obra: Cristo Pantocrtor
Iluminuras
Exerccios de Aplicao
1. Leia as afirmativas sobre a arte na Europa Ocidental e 2. Aponte a alternativa que contm as afirmativas corretas.
diga quais esto corretas. I. Muito pouco da pintura mural romnica sobreviveu
I. A invaso do Imprio Romano ps um final brusco e ao tempo.
sbito sua cultura. II. Na pintura mural romnica que se originou nas regi-
II. Na verdade, os traos da cultura romana no foram es da Frana, Espanha, Itlia e Alemanha, eram apresenta-
assimilados por seus invasores e, rapidamente, deu-se a de- dos fundos escuros, com traos de influncia carolngia.
gradao de sua cultura. III. O Cristo Pantocrtor um dos mais significativos
III. Os povos brbaros, ao invadirem o Imprio Romano, exemplos do estilo romnico na pintura.
trouxeram uma arte muito mais rica que a encontrada em IV. Todas as figuras representadas na pintura romnica
Roma e seus domnios. eram de uma plasticidade inigualvel e seus corpos se dei-
IV. Devido ao nomadismo, os povos brbaros criavam pe- xavam mostrar claramente atravs das vestes.
quenos objetos que pudessem transportar, tais como: ador- So corretas as afirmativas:
nos, colares, brincos e pulseiras. a) I, II e III.
Est(o) correta(s) as afirmativa(s): b) II, III e IV.
a) I e IV. c) II e III.
b) apenas a I. d) I e IV.
c) I, II e III. e) I, III e IV.
d) II, III e IV.
e) apenas a IV. Resposta: E
Esto corretas as afirmativas I, III e IV. Na afirmativa
Resposta: E II, as pinturas originrias das regies da Frana, Espanha,
Devido ao nomadismo, os povos brbaros criavam pe- Itlia e Alemanha apresentavam fundos claros, com traos
quenos objetos que pudessem transportar, tais como: ador- de influncia carolngia.
nos, colares, brincos e pulseiras.
Arte 190 21
Exerccios Extras
Wikimedia
a) apenas a pintura serviu aos propsitos da Igreja.
b) a pintura e a escultura estiveram a servio da Igreja.
c) a pintura, a escultura e a arquitetura no serviram aos
propsitos da Igreja.
d) todo tipo de arte serviu Igreja.
e) apenas a arquitetura serviu aos propsitos da Igreja,
construindo suas catedrais.
a) um banho romano.
b) uma igreja romnica.
c) uma igreja bizantina.
d) templo grego.
e) senado romano.
Roteiro de estudos
Escultura Entender a escultura como complemento da arquitetura e com um carter essencialmente religioso.
Pintura A pintura gtica iniciou-se bem depois da arquitetura e da escultura gticas, com aproximadamente 50 anos
de atraso.
A pintura gtica subdivide-se em quatro perodos.
1o - Linear representa os primrdios da pintura gtica.
2o - Escola Sienesa tendncias bizantinas Pintores: Duccio e Simone Martini
3o - Escola Florentina rompe com os padres bizantinos Cimabue, Giotto e os irmos Lorenzetti.
4o - Gtico Internacional momento em que o gtico rompe as divisas de seus pases e se internacionaliza.
Exerccios de Aplicao
1. No sculo XII, na Europa, enquanto nascia a arte gtica, alguns fenmenos alteravam a ordem e a estrutura social das
cidades e o pensamento reinante naquele momento, so eles:
I. Na Itlia, as comunidades buscam emancipao e conquistam independncia municipal.
II. Na Frana, a Igreja libera os artistas para criarem suas obras, sem qualquer interferncia do clero.
III. As cidades, agora produtivas, adquirem poderio e promovem o surgimento de uma nova classe social: a burguesia
urbana, que faz fortuna rapidamente.
IV. As universidades de Paris, Pdua e Oxford, seguidas por outras logo depois, promoveram a liberao do saber.
V. A burguesia atraiu para os centros urbanos um grande nmero de artesos, comerciantes e trabalhadores, que aban-
donaram o campo.
a) I, II, IV e V.
b) II, III, IV e V.
c) I, II, IV e V.
d) I, III, IV e V.
e) I, II, III, IV e V.
Resposta: D
incorreta a afirmativa de que, na Frana, a Igreja liberara os artistas para criarem suas obras, sem sua interferncia.
Arte 190 23
Resposta: D
O beijo de Judas uma das mais importantes obras de
Giotto.
Exerccios Extras
3. So elementos tpicos de uma catedral gtica: 4. ...embora sofrendo influncias dos cones e mosaicos
a) grandes janelas retangulares, rosceas e altssimas bizantinos, rompe com estes traos e comea a demonstrar
torres. em suas obras uma forte tendncia ao realismo, particular-
b) paredes muito espessas, janelas pequenas e abbadas mente na representao de suas figuras humanas.
de nervuras. Estamos falando de:
c) vitrais, rosceas e janelas com arcos pontudos. a) Duccio.
d) paredes finas, janelas retangulares e vitrais. b) Giotto.
e) altssimas torres, janelas com arcos pontudos e torres c) Ambrogio Lorenzetti.
baixas. d) Cimabue.
e) Pietro Lorenzetti.
Roteiro de estudos
A expanso do mecenato, financiada por ricos burgueses, prncipes e at por papas, interessados em projetar suas cor-
tes.
Pintura
Uso da perspectiva
Uso do claro-escuro
Realismo
Uso da tela e da tinta a leo
O individualismo possibilita o aparecimento de artistas com diferentes estilos, com autonomia.
Escultura
A proporo da figura respeita a descrio da realidade
Utilizao da perspectiva e da proporo geomtrica
Estudos da anatomia e a compreenso da natureza humana
Realismo
Arquitetura
Recobraram-se elementos como: domo redondo; arco pleno; prtico; construo em concreto; abbada cilndrica e
as colunas
Ordens arquitetnicas
Uniformidade na construo
Exerccios de Aplicao
2. Marque as alternativas corretas. O autor dessa obra foi considerado o especialista que
a) Dentre os protetores das artes, destacam-se os Mdices desenvolveu, inovou e aperfeioou o uso e a tcnica da en-
em Florena (Loureno, o Magnfico) e os Sforzas em Milo. to recm-criada pintura a leo. reconhecido como cria-
b) A transio de um perodo artstico para outro ocorre dor de um estilo gtico tardio ao mesmo tempo em que
aps uma conveno onde artistas, curadores, arte educa- exerce forte influncia no Renascimento dos Pases Baixos.
dores, estudantes de artes e interessados, aps significati- Sua pintura repleta de simbolismo.
vos estudos e pesquisas, preestabelecem uma data para dar Ento, diga quem foi o artista que a pintou.
incio ao novo estilo. a) Jan van Eyck
c) O modelo humanista consistiu num movimento intelec- b) Rafael
tual que preconiza a pesquisa, a crtica e a observao em c) Leonardo da Vinci
reao ao princpio do autoritarismo; d) Joan Mir
d) Os trs grandes perodos do Renascimento so: Duocen- e) Michelangelo
to, Trecento, Quattrocento.
e) O artista, que at na Idade Mdia teve sua funo in- Resposta: A
cgnita, numa relegada posio meramente executora do Sem dvida alguma, Jan van Eyck foi o feliz pintor des-
fazer artstico, seguidor de regras e conceitos provenientes sa obra que, segundo estudiosos, retrata as bodas de um
das autoridades imperiais ou eclesisticas, desfruta agora, prspero banqueiro italiano, estabelecido em Bruges, Bl-
no Renascimento, do ideal de liberdade, a forte caracters- gica. uma obra repleta de simbolismos. Tambm evidencia
tica desse perodo. o magnfico domnio que o pintor tem sobre a nova tcnica
de pintura a leo.
Resposta:
Esto corretas as alternativas A, C e E.
A passagem de um perodo artstico para outro aconte-
ce de modo gradativo, sutil, sem uma data previamente es-
tabelecida. E so o Trecento, o Quattrocento e o Cinquecento
os grandes perodos da Arte renascentista.
3. Aprecie e observe o quadro abaixo: O Casal Arnolfini. 4. Escolha, entre as caractersticas abaixo relacionadas,
aquelas que representam o Renascimento.
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I. Exatido cientfica
II. Elevao do ser humano
III. Irracionalidade
IV. Valorizao da arte bizantina
V. Modelo humanista
Esto corretas:
a) I, II e III.
b) I, IV e V.
c) II, IV e V.
d) I, II e V.
e) II, III e IV.
Resposta: D
Encontraremos como as principais caractersticas do
Renascimento: o modelo humanista; a elevao do ser hu-
mano; a exatido cientfica; a valorizao e retorno An-
tiguidade Clssica; o individualismo em contraposio a ao
coletivismo cristo; antropocentrismo em contraposio ao
teocentrismo e o racionalismo em contraposio f.
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Exerccios Extras
5. Michelangelo foi, sem dvida alguma, uma das maiores figuras-sntese do Renascimento. Considerado um dos maiores
gnios do Renascimento clssico da Itlia, pelo destaque de sua produo cultural, as suas pinturas, esculturas, arquite-
tura e obra potica tiveram o brilho da genialidade.
Relacione o nome de cinco criaes de Michelangelo.
A tela Paraso, um dos maiores quadros do mundo, foi produzida para decorar o palcio Ducal em Veneza. A cena ma-
ravilhosamente ambientada numa atmosfera elptica, que traduz a fora e o vigor de uma alma incandescida e apaixonada.
Atravs de seu trao e sua cor, tem levado estudiosos, durante anos a fio, a tentar desvendar seus segredos.
Qual o nome do seu criador?
a) Massacio
b) Leonardo da Vinci
c) Tintoretto
d) Piero Della Francesca
e) Picasso
7. Diga quem foi o pintor italiano, considerado o maior expoente da escola veneziana renascentista, tambm considera-
do o grande precursor da pintura barroca e da esttica moderna, cujo estilo polemizou e escandalizou ao retratar cenas
bblicas e venezianas compostas por nus.
Roteiro de estudos
Leia com ateno Captulo 4, itens de 1 a 6
Tarefa proposta Questes 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40
Arte 190 27
Resolues
Mdulo 1 Mdulo 4
3. C 3. B
So Toms de Aquino, em seu documento Habet homo Caritides so colunas, em forma de corpos femininos,
rationem et manum, descreve a grandeza dessa ferramenta tambm chamadas kor, no terrao do balco do Erecteion.
que transformou o homem e fez com ele transformasse a
natureza. 4. E
Fdias foi um dos mais notveis escultores, enquanto
Mdulo 2 Pricles foi um dos maiores polticos e governantes da Gr-
cia; Exquias foi o grande pintor de cermica e Protgoras,
3. B, C, D um dos maiores filsofos.
No Neoltico, o homem, dependendo do cultivo da
terra e da domesticao de animais, cria seus rebanhos e Mdulo 5
fixa-se nela com sua prole e dela tira seu sustento. Trans-
forma-se em um ser sedentrio, preocupa-se com a diviso 3. D
do trabalho, passando a desenvolver tcnicas como a tece- A produo artstica romana, alm do seu benefcio
lagem, para proteger-se das intempries, e a cermica para prtico, preocupava-se tambm com o bem comum, a exem-
armazenar suas colheitas, e ainda constri suas primeiras plo da construo de aquedutos, sanitrios e termas. A es-
moradias. Sua arte reflete agora sua maneira de ser, que cultura romana, apesar da influncia da escultura grega,
aprendeu a abstrair e racionalizar. Seus desenhos so es- desenvolveu seu estilo prprio e teve seu apogeu ao retra-
quemticos e tentam reproduzir, seu grupo as preocupaes tar seus heris e imperadores.
de seu cotidiano, atravs de linhas simplificadas e geome-
trizadas. Sua arte perdera o carter naturalista. 4. B
Todo o acervo da pintura romana achado em Pompeia
4. D era de pinturas murais, geralmente, feitas nas paredes dos
Trata-se de um dlmen, pois consiste em pedras ver- interiores das casas.
ticais encimadas por uma horizontal.
Mdulo 6
Mdulo 3
3. A
3. D A arte crist primitiva foi realizada por homens co-
A decorao colorida era um poderoso elemento de muns do povo. Por essa razo, nos deparamos com uma arte
complementao das atitudes religiosas. Foram estabeleci- simples, por vezes tosca, grosseira, de carter simblico,
das pelos pintores egpcios vrias regras muito rgidas, que ornamental e figurativo, que foi realizada atravs da tc-
foram seguidas ao longo de muito tempo. nica do afresco.
Suas caractersticas gerais so: ausncia de trs di-
menses; ignorncia da profundidade; colorido a tinta 4. A
lisa, sem claro-escuro e sem indicao do relevo; e Lei da Ao resolver edificar uma nova igreja em Constantino-
Frontalidade, determinando que o tronco da pessoa fosse pla (atual Istambul), que, por quatrocentos anos, fora a
representado sempre de frente, enquanto sua cabea, suas maior cidade do mundo, o imperador Justiniano decidiu
pernas e seus ps eram vistos de perfil. que seria to grandiosa quanto seu imprio. E no economi-
zou para isso. Justiniano contratou dois matemticos para
4. A conceberem o magnfico projeto: Antmio de Tales e Isidoro
Os egpcios escreviam usando desenhos, no utiliza- de Mileto, que venceram com arrojo todas as possibilidades
vam letras como ns. Desenvolveram trs formas de escrita: de uma obra com configuraes inteiramente inovadoras, o
hierglifos, considerados a escrita sagrada; hiertica, uma que lhes conferiu o reconhecimento por traduzir o mximo
escrita mais simples, utilizada pela nobreza e pelos sacer- do estilo arquitetnico bizantino, que apresentou o equil-
dotes; e demtica, a escrita popular. brio de uma grande cpula sobre uma planta quadrada.
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3. D
Durante todo o perodo da arte romnica, ela foi serva 5. Afrescos do teto da Capela Sistina;
da Igreja em todas as suas manifestaes. Julgamento Final;
Esculturas: Piet, Davi, Leda e Moiss;
4. B Retratos da famlia Mdici;
A foto acima de uma igreja romnica (Igreja de Santa A Madona dos Degraus (Relevos).
Maria de Ripoll, Gerona).
6. C
Mdulo 8 Foi Tintoretto o pintor dessa magnfica obra de arte.
Alis, sobre ele, podemos lembrar a questo que divide his-
3. C toriadores e pesquisadores, pois alguns o consideram o l-
So elementos tpicos de uma catedral gtica: os vi- timo pintor renascentista, enquanto outros o veem como o
trais, rosceas e janelas com arcos pontudos. primeiro dos barrocos.
Anotaes
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Anotaes
Arte 190 31
Anotaes
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Anotaes
ndice: Arte 190
Captulo 1 Histria da arte
2. Arte e beleza.................................................................................................................................................37
3. A arte na Pr-Histria.....................................................................................................................................38
1. Arte egpcia..................................................................................................................................................43
2. Arte grega.....................................................................................................................................................49
3. Arte romana..................................................................................................................................................54
2. Arte bizantina...............................................................................................................................................64
4. Arte gtica....................................................................................................................................................75
Captulo 4 Renascimento
2. Pintura.........................................................................................................................................................86
3. A difuso do Renascimento.............................................................................................................................96
4. Arquitetura...................................................................................................................................................98
5. Escultura..................................................................................................................................................... 100
1.1. Definio de arte sensoriais humanas. Isso no significa dizer que a arte seja
A arte , sem dvida nenhuma, a mais rica e diversifica- incapaz de criar uma situao de mal-estar, de estabelecer
da produo do homem ao longo de toda a sua histria. Ela inverses sobre aquilo considerado belo em um determina-
registrou e documentou todo o legado de nossos antepassa- do momento e estabelecer novos cnones (princpios) sobre
dos, em todas as pocas e regies do mundo. esttica. E esse o ponto de partida para compreendermos
No saberamos da existncia de todos os povos e civili- a funo da arte na histria.
zaes no fossem pelos registros da arte em suas diversas A arte, entendida como desenvolvimento humano, deve
manifestaes: desenho, pintura, escultura, arte cermica, remontar ao processo de hominizao, ao processo de dife-
arquitetura, tambm por meio da dana, da msica, do te- renciao fsica e mental que permitiu intervenes huma-
atro e outras mais. nas na natureza e, dentro das mesmas, a criao artstica.
Definies de arte existem incontveis, mas segundo o A esse respeito, devemos avaliar os estudos de especialistas
Dicionrio Aurlio, arte a capacidade que tem o ser huma- sobre o assunto, como Ernst Fischer e Gordon Childe.
no de pr em prtica uma ideia, valendo-se da faculdade de O primeiro coloca:
dominar a matria. ...O ser pr-humano que se desenvolveu e se tornou humano
Para Herbert Read, a simples palavra arte associa-se, s foi capaz de tal desenvolvimento porque possua um rgo
na maior parte das vezes, s artes que se distinguem como especial, a mo, com a qual podia apanhar e segurar objetos.
plsticas ou visuais, porm pode-se acrescentar a isso as A mo o orgo essencial da cultura, o indicador da humani-
artes da palavra e da msica. Todas essas expresses arts- zao. Isso no quer dizer que tenha sido a mo sozinha que
ticas assim o so consideradas por constiturem um mbito fez o homem: a natureza (particularmente a natureza orgnica)
de desenvolvimento humano com caractersticas prprias, no admite semelhantes simplificaes, semelhantes sequncias
singulares. Ento, um bom ponto de partida para o nosso unilaterais de causa e efeito. Um sistema de complexas relaes
estudo definir o que h de comum a todas essas artes. uma nova qualidade resulta sempre do estabelecimento de
Os artistas, de forma geral, buscam uma produo que diversos efeitos recprocos. O desenvolvimento de certos organis-
visa principalmente a criao de formas agradveis. Isso mos biolgicos trepados nas rvores, em condies que favore-
nos remete ideia de uma satisfao, de um sentimento de ciam o aperfeioamento da viso em detrimento do sentido do
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beleza, que consiste na possibilidade de apreciar a unidade olfato; o encolhimento do focinho, facilitando uma mudana na
ou harmonia de relaes formais entre e nas percepes disposio dos olhos; a emergncia em que se via essa criatu-
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ra (ento equipada com um senso de viso mais agudo e mais 1.2. O que arte? Por que o homem a cria?
preciso) de olhar em todas as direes, como tambm a postura Poucas perguntas so capazes de provocar um debate
ereta condicionada por tal situao; a libertao dos membros to caloroso e resultar em to poucas respostas satisfatrias
dianteiros e o crescimento do crebro devido postura ereta do como essas. Mas se no conseguimos chegar a uma concluso
corpo; as mudanas na alimentao e diversas outras circuns- definitiva, h, no entanto, muitas coisas que podemos consi-
tncias, em conjunto, contriburam para a criao das condies derar. A produo artstica pode ser entendida, entre outros
necessrias para que o homem se tornasse homem. Porm, o aspectos, como um impulso irresistvel de reestruturar a si
rgo diretamente decisivo foi a mo. J So Toms de Aquino prpria e ao meio ambiente de uma forma ideal. Nesse sen-
estava ciente dessa significao nica da mo, esse organum tido, a arte representa a compreenso mais profunda e as
organorum (rgo dos rgos) e expressou-a na sua definio mais altas aspiraes de seu criador; ao mesmo tempo, o ar-
do homem: Habet homo rationem et manum (O homem possui tista, muitas vezes, tem a importante funo de articulador
razo e mo). E verdade que foi a mo que libertou a razo de crenas comuns. Eis porque uma grande obra contribui
humana e produziu a conscincia prpria do homem. para a nossa viso de mundo e nos deixa profundamente
O segundo nos apresenta que: emocionados. Uma obra-prima tem esse efeito sobre muitas
...Os homens podem fabricar ferramentas porque suas pa- pessoas. Em outras palavras, ela capaz de resistir ao teste
tas dianteiras tornaram-se mos, porque veem o mesmo objeto do tempo.
com ambos os olhos e podem avaliar as distncias com muita Outra motivao da produo artstica que nos d a
exatido, bem como porque o delicadsssimo sistema nervoso possibilidade de comunicar a concepo que temos das coi-
e complicado crebro os capacitam a controlar os movimentos sas atravs de procedimentos que no podem ser expressos
da mo e do brao em adequao precisa ao que esto vendo de outra forma. Na verdade, uma imagem vale por mil pala-
com ambos os olhos. Mas os homens no sabem por algum vras. No apenas por seu valor descritivo, mas tambm por
instinto inato fazer ferramentas e us-las: precisam aprender sua significao simblica (sensao).
atravs da experincia, atravs do ensaio e do erro. Na arte, como linguagem, o homem sobretudo um
inventor de smbolos que transmitem ideias complexas e
Pense muitas vezes inenarrveis. Temos de pensar na arte no em
termos de prosa do cotidiano, mas como poesia, que livre
AKG / LatinStock
lanar novos olhares sobre os produtos da sensibilidade artstica dos homens que a precederam; a releitura importante
e estimulante inclusive para a produo artstica contempornea, pois constitui referncia para as discusses atuais em
artes. Esse valor da representao da arte um dos seus significados maiores e ai reside a capacidade de dilogo e de com-
preensso de uma transcendncia humana. Como Pablo Picasso coloca:
Todos sabemos que arte no verdade. A arte uma mentira que nos faz compreender a verdade, pelo menos a verdade
que podemos compreender.
Poco_bw / Dreamstime.com
2. Arte e beleza o arteso identificado como aquele que produz objetos per-
A maior parte das nossas concepes errneas sobre tencentes chamada cultura popular. essencialmente uma
arte resulta da falta de coerncia no emprego das palavras produo em srie, de carter familiar, na qual o produtor (ar-
arte e beleza. Pode-se dizer que s temos coerncia no teso) possui todos os meios de produo (sendo ele o proprie-
mau emprego delas. Supomos que a fealdade no pode ser trio da oficina e das ferramentas). Normalmente ele trabalha
expressa, em termos estticos, como algo belo. A ideia de com sua famlia, em sua prpria casa. Realiza com autossufi-
feiura e beleza em arte, no entanto, relativa e isso muitas cincia todas as etapas da produo, desde a busca e o preparo
vezes escapa ao senso comum. A composio, o propsito da matria-prima at o acabamento, sem diviso do trabalho e
e as circunstncias histricas devem ser considerados na sem contar com mo de obra especializada. comum o arteso
apreciao esttica de uma obra de arte e isso dilui o que o ter, em alguns casos, um ajudante ou aprendiz.
senso comum afirma ser belo ou feio, triste ou alegre etc. Contrapondo-se ao artesanato, a arte de natureza eru-
A arte, como j apresentado aqui, nos informa sobre re- dita, tem como principal caracterstica o fato de no criar
laes harmnicas e isso no exclui um tratamento ao que, nenhuma obra em srie. Exige de seu criador um conhe-
numa impresso, possa ser chamado de feio. cimento esttico mais apurado e frequenta espaos mais
definidos para sua apreciao, tais como galerias e museus,
Arte e artesanato: consideraes enquanto o artesanato vive livremente nas feiras e espa-
sobre a produo e a funo os populares. A arte corresponde a uma necessidade fun-
O artesanato, de natureza emprica, basicamente o pr- damental do homem, e, mais uma vez, contrapondo-se ao
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prio trabalho manual em si, ou a produo de um arteso. Com artesanato, destituda de carter utilitrio ou decorativo.
o advento da industrializao e a mecanizao da indstria, Ela pode tambm servir a outros fins, tais como: religiosos,
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simblicos, sociais e polticos, e presta-se expresso dos Voc sabe quando o homem comeou a criar obras
mais diversos sentimentos humanos, levando o homem de arte?
reflexo e busca de si mesmo. A Pr-Histria um dos perodos mais instigantes e en-
cantadores da histria humana. Entretanto, no h regis-
Pulsar Imagens / Edson Sato
Wikimedia
Figura 1.5. Famlia de retirantes (Pernambuco)
British Museum, London
facas e machados. Naquele momento histrico, o homem Hoje, a explicao mais aceita que essa arte era realizada
era nmade, essencialmente um caador, coletor. por artistas-caadores, que fazia parte de um ritual de ma-
O naturalismo a principal caracterstica do desenho gia, intitulado por alguns historiadores como magia propicia-
daquele perodo. Um exemplo disso encontrado no modo tria, por meio da qual, ao representar o animal com lanas e
como o artista-caador pintava seres e animais, exata- flechas em seu corpo, julgavam j t-lo sob seu domnio. Acre-
mente como o enxergava de uma determinada perspecti- ditavam que poderiam matar o animal verdadeiro desde que
va, reproduzindo a natureza tal e qual sua vista a captava. o representasse ferido mortalmente num desenho. Utilizavam
Tambm reproduziram, nas paredes das cavernas, as cenas as pinturas rupestres, isto , feitas no interior das cavernas.
da vida cotidiana que levavam nos grupos em que viviam. Trabalhos em escultura tambm foram criados no Paleol-
tico. Uma das obras mais significativas desse perodo a Vnus
HUGHES Herv / AFP / hemis.fr
AFP / Roger-Viollet
o exame se baseia na determinao da idade atravs da
quantidade de carbono-14 que diminui com o passar do
tempo, ele s pode ser usado para datar amostras que
tenham entre 50 mil e 70 mil anos de idade.
Libby, que era qumico, utilizou em 1947 um contador
Geiger para medir a radioatividade do C-14 existente em
vrios objetos. O C-14 um istopo radioativo instvel,
que decai a um ritmo perfeitamente mensurvel, a partir
da morte de um organismo vivo. Libby usou objetos de
idade conhecida (respaldada por documentos histricos),
e comparou-a com os resultados de sua radiodatao. Os
wikimedia
Wikimedia
Preocupou-se com a diviso do trabalho, passando a de-
senvolver tcnicas como a tecelagem, devido necessidade de
proteger-se das intempries climticas, e o feitio da cermica
pela necessidade de armazenar suas colheitas. Em funo des-
sas mudanas, a prpria temtica artstica se transformou,
comeando, assim, as representaes de cenas domsticas.
A maior parte da arte desse perodo serve a um prop-
sito funcional, e os desenhos em cermicas utilitrias nos
mostram que eles tinham grande preocupao no s com a
beleza, como tambm com a funcionalidade. O padro est-
tico da ornamentao comea a apresentar a geometrizao
abstrata e a repetio dos padres.
Aparecem neste perodo construes megalticas, que
em geral esto associadas ao culto dos mortos. Segundo
alguns historiadores, podiam ser erigidas em memria de Figura 1.13. Dlmen
um morto ou servirem como cmaras funerrias.
Distinguem-se dois tipos principais: o menir e o dl- 3.3. Idade dos Metais
men. O menir um nico bloco de pedra, de dimenses
Trilobite / Dreamstime.com
variveis, fincado no solo em sentido vertical.
O dlmen consistia em duas ou mais pedras grandes
fincadas verticalmente no cho, como se fossem paredes,
e outra que era colocada horizontalmente sobre elas, pare-
cendo um teto.
Cromeleque ou cromlech o conjunto de diversos meni-
res agrupados em um ou vrios crculos, em elipses, em retn-
gulos, em semicrculos ou por vezes sem ordem aparente.
Trata-se de monumentos da Pr-Histria, associados ao
culto dos astros e da natureza, sendo considerados locais
de rituais religiosos e de encontro tribal. Em Portugal h
muitos stios deles.
Annedave / Dreamstime.com
Wikimedia
Ainda neste momento, ele demonstra uma forte inten-
o esttica ao criar e decorar sua cermica, no se conten-
tando apenas com seu propsito utilitrio. Comea ainda a
criar esculturas com um outro material: o metal.
Wikimedia
Albo / Dreamstime.com
mdicas como fundamentais para a grandiosidade de sua
civilizao.
A combinao da regularidade geomtrica e da profun-
da observao da natureza caracterstica de toda a arte
egpcia. E apesar de esttica, sua produo cultural apre-
sentou-se maravilhosamente.
1.2. Localizao
A regio onde se iniciou o desenvolvimento da civili-
zao egpcia est situada no nordeste da frica, com seu
antigo territrio cortado pelo grande rio Nilo (6.500 km e 6
cataratas), ladeado por dois desertos (deserto da Lbia e da
Arbia). Ao norte, o mar Mediterrneo favorecia a navega-
o e o comrcio com outros povos. A leste, o mar Vermelho,
outra via de comunicao. Figura 2.1. Arte egpcia
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MESOPOTMIA
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Chipre
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FENCIA
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CANA O Egito atual
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DESERTO Gaza Mar
Helipolis Morto
DA LBIA Mar Mediterrneo
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Gerz EGITO
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Heraclepolis Monte
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Akhetaton DA ARBIA
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(El Amarna) FRICA
Tnis
OCEANO
Tebas OCEANO NDICO
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ATLNTICO
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1a catarata
lho
2a catarata
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3a catarata
4a catarata
N
Perodo Durao
1.3. Arquitetura
Em virtude da religiosidade do povo egpcio, monu- Como caractersticas gerais da arquitetura egpcia en-
mentais construes arquitetnicas foram produzidas. As contraremos:
pirmides do deserto de Giz so as obras arquitetnicas conservao e solidez;
mais famosas, construdas por importantes reis do Antigo perpetuidade;
Imprio: Quops, Qufren e Miquerinos. Prximo a essas regularidade geomtrica;
trs pirmides localiza-se a esfinge mais clebre de todo o apropriao de elementos da natureza;
Egito, uma metfora ao fara Qufren; entretanto, a ao enigmabilidade e inacessibilidade.
corrosiva do vento e das areias do deserto deram-lhe, ao
longo dos sculos, um novo e enigmtico aspecto.
Arte 190 45
As bases das pirmides possuem formato quadrangular, As categorias das colunas dos templos egpcios so divi-
produzidas com enormes pedras que chegam a pesar em didas de acordo com seu capitel:
torno de vinte toneladas e atingem a altura de dez metros, palmiforme flores de palmeira;
por dez metros de largura, alm de serem espantosamente papiriforme flores de papiro;
lapidadas. A porta dianteira da pirmide aponta para a es- lotiforme flor de ltus.
trela polar, com o propsito de que a influncia de sua fora
se concentrasse sobre a mmia. Os caminhos que levam
cmara funerria, onde repousa a mmia e seus pertences,
so um verdadeiro labirinto.
Carnac e Luxor so os templos mais significativos, am-
bos dedicados ao deus Amon e construdos no Novo Imprio,
fase na qual ocorreu o apogeu do poder e da cultura egpcia.
Como aspecto artstico mais importante, um novo tipo de
colunas decoradas com motivos da natureza, como a flor de
ltus e a flor de papiro. Antes delas, as colunas construdas
assemelhavam-se s colunas gregas do estilo drico, sendo
muito simples: apresentavam pouco trabalho no capitel, o
tronco formado por sulcos e no havia base.
Corel Stock Photos
As esfinges foram concebidas com o corpo de leo (fora) tes como o diorito e o granito, para que no houvesse quebra e
e com cabea humana (sabedoria). Foram colocadas na ala- danos. Mantinham uma expresso carregada de fora e majes-
meda de entrada do templo para afastar os maus espritos. tade e as propores do corpo eram exageradas, apresentando
Os obeliscos foram erigidos frente dos templos com o sempre regularidade geomtrica em suas formas.
propsito de materializar a luz solar. ...Os egpcios acreditavam que apenas preservar o corpo
no era bastante, mas que se uma fiel imagem do rei fosse
1.4. Escultura preservada, no havia a menor dvida de que ele continuaria
Com a necessidade de imprimir na pedra a iluso da imor- vivendo para sempre. Assim, faziam com que artistas escul-
talidade para atender propsitos religiosos, a escultura egp- pissem a cabea do rei em imperecvel granito e a colocavam
cia foi produzida em sua grande maioria numa atitude serena, na tumba, onde ningum a via, a fim de a exercer sua magia
geralmente de frente, no deixando transparecer qualquer e ajudar a alma a manter-se viva na imagem e por meio dela.
sinal de emoo. Estimulados pela inteno da permanncia, Um nome egpcio para designar o escultor, era de fato: aquele
uma vez que sua arte serviria eternidade, evitavam formas que mantm vivo.
protuberantes e as construam com materiais muito resisten- GOMBRICH, E. H., A Histria da Arte
AFP / hemis.fr / FRUMM John
Figura 2.6. Prncipe Rahotep e sua esposa Nofret, 2610 a.C., Museu Egpcio do Cairo
Corel Stock Photos
1.5. Pintura
A ornamentao colorida desempenhou uma poderosa
funo como complemento da postura mstica e religiosa
desse povo. Os pintores egpcios estabeleceram diversas
regras bastante rgidas, que foram seguidas ao longo de
muito tempo (busca da permanncia).
Como suas propriedades gerais, encontraremos:
inexistncia das trs dimenses;
desconhecimento da profundidade;
AFP / ROGER_VIOLLET
Wikimedia
Wikimedia
Wikimediav
Reproduo
utilizavam letras.
Desenvolveram trs formatos para a escrita:
hierglifos considerados uma escrita sagrada;
hiertica uma escrita mais simples, utilizada pela
nobreza e pelos sacerdotes; Figura 2.12. Desenho do perodo do fara Tutankhamon
demtica uma escrita popular.
Arte 190 49
As pirmides de Giz
3 2
Trs majestosas pirmides foram construdas como
tumbas dos reis: Kufu (ou Quops), Qufren, e Menkaure
ou Miquerinos (pai, filho e neto). Figura 2.13. O projeto do interior da pirmide
Queps a maior das trs pirmides, tinha original- inclui duas cmaras morturias (2 e 5) inacabadas.
mente 146 metros de altura, o equivalente a um prdio A cmara definitiva (9) s acessvel por meio
de 48 andares. Nove metros j se foram, graas princi- da grande galeria (6) e recebe ventilao por
palmente ao corrosiva da poluio vinda do Cairo. duas fendas estreitas (10). Depois que o corredor
Para edific-la, foram precisos cerca de 2 milhes de blo- ascendente (4) era selado por dentro com tampes
cos de pedras e o trabalho de cem mil homens, durante de pedra, os operrios saam da galeria por um
vinte anos. tnel (7) e subiam pelo corredor descendente (1).
A construo da pirmide foi feita com pedras justa-
postas, ou seja, encaixadas, sem auxlio de cimento ou por intermdio da arte encontrada nos templos que
qualquer material colante, e alguns blocos esto to bem o Fara demonstrava seu poder poltico em comemorao
unidos que no possvel passar entre eles uma folha de s suas conquistas, que pelo gigantismo de suas colunas
papel ou at mesmo uma agulha. e esttuas o imortalizariam. Foi quando os hierglifos
Para os egpcios, a pirmide representava os raios do tornaram-se elementos de decorao na arquitetura ao
Sol, brilhando em direo Terra. Todas as pirmides do serem esculpidos nas colunas e fachadas dos templos, a
Egito foram construdas na margem oeste do Nilo, na di- fim de eternizarem feitos histricos dos Faras.
reo do sol poente.
legados humanidade.
A arte grega tem como temtica o gozo da vida presen-
te. Suas manifestaes artsticas retratam o prazer pela
vida e pela natureza, uma vez que seus artistas observam-
-na em todos os seus ngulos. O artista grego cria uma arte
de inigualvel elaborao intelectual, em que predominam
o equilbrio, o ritmo e a harmonia ideal, sempre buscando
a perfeio.
Para alguns historiadores, a arte grega divide-se em
dois perodos histricos: o arcaico e o clssico. O primeiro
vai do sculo VIII a.C. ao sculo VI a.C. O perodo clssico
inicia-se a, estendendo-se at o final da Guerra do Pelo-
poneso, no sculo IV a.C. Vale ressaltar que esses perodos
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Antiga Repblica BULGRIA
Iugoslava da
Macednia
Alexandropolis
ALBNIA Kavla
Thessaloniki
Naxos
Kos
Rhodes
Mar de
Creta Irkleion
Mar Mediterrneo
Creta
DIAGONAL GEISON
CORNIJA
GEISON
MTULO FRISA
ENTABLAMENTO TRGLIFO MTOPE
FILETE ARQUITRAVE
REGULA
GUTAE
ABACO CAPITEL
ESQUINO FUSTE
COLUNA
BASE
ESTILBATO
ESTEREBATA
EUTINTERIA
DRICO CORNTIO JNICO
Figura 2.18. Estilos arquitetnicos gregos
Ordem drica A mais antiga e a mais simples de Alguns dos principais monumentos da arquitetura grega:
todas as trs, emprestava ao conjunto arquitetnico uma Templos: o mais importante o Partenon de Atenas.
ideia de solidez e imponncia. O capitel era uma almofada Na Acrpole, tambm, se encontram as caritides, homena-
de pedra e o fuste da coluna, assentado diretamente sobre geavam as mulheres de Cria.
o estilbato, era ornado em toda sua extenso por canelu- Teatros: eram construdos em lugares abertos (encos-
ras. ta) e que se compunham de trs partes: a skene ou cena,
Ordem jnica A coluna apresentava o fuste mais para os atores; a konistra ou orquestra, para o coro; o koilon
delgado e no se assentava diretamente sobre o estilbato, ou arquibancada, para os espectadores. Um exemplo tpico
mas sobre uma base decorada, dando-lhe graa e leveza. o teatro de Epidauro, construdo, no sculo IV a.C., ao ar
O capitel era formado por duas espirais unidas por duas livre, composto por 55 degraus divididos em duas ordens e
curvas. A ordem drica traduz a forma do homem e a ordem calculados de acordo com uma inclinao perfeita. Chegava
jnica traduz a forma da mulher. a acomodar cerca de 14.000 espectadores e tornou-se famo-
Ordem corntia Difere das anteriores, particularmen- so por sua acstica perfeita.
te, pelo fato de seu capitel sugerir mais luxo e ostentao. Era Ginsios: edifcios destinados cultura fsica.
mais elaborado, formado com folhas de acanto e quatro espi- Praa: gora onde os gregos se reuniam para discutir
rais simtricas e usado para sobrepujar o capitel jnico. os mais variados assuntos, entre eles filosofia.
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Paulcowan / Dreamstime.com
Figura 2.19. As caritides, figuras femininas que Figura 2.20. Palcio de Knossos (vista externa)
assumem o papel de colunas de sustentao em algumas
obras arquitetnicas gregas. Erecteion, em Atenas
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Foto280 / Dreamstime.com
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A B C
Neste perodo, foram criadas importantes obras como Uma marca de sua organizao se observa na urbaniza-
o Discbolo, de Miron, feita originalmente em bronze, mas o de suas cidades e, particularmente, um trao herdado
chegou at ns em cpias de mrmore feitas pelos romanos. da cultura etrusca, que a antecedeu na Itlia, que eram as
Com a proteo de Pricles, Fdias foi outro importante es- ruas com direo norte-sul, e leste-oeste, em cuja intersec-
cultor, autor da figura de Atena, para o Partenon e de Zeus, o havia um frum. Observe que este mesmo modelo se
para Olmpia. Na ltima fase deste perodo, aparecem ainda repete at hoje em nossas cidades brasileiras. Isso nos leva
as melhores criaes de Praxteles e Lsipo. Policleto de Ar- a concluir que a arte romana menos idealizada que a arte
gos, outro importante escultor dessa poca, deixou Dorfero clssica grega, alm de ser mais duradoura e funcional.
(ou portador de lanas), a representao escultrica de um
3. Arte romana
A soberania do Imprio Romano, sem paralelos na his-
tria, estendia-se da Espanha ao sul da Rssia, da Inglater-
ra ao Egito e em seu apogeu absorveu em sua arte toda a Figura 2.25. Arte romana
influncia dos povos que dominou.
A exemplo disso, cabe citar a observao feita pelo poe- Grande parte da produo artstica romana estava cal-
ta Horcio, que com tom de ironia disse: A Grcia, conquis- cada no propsito de um benefcio prtico, voltada para o
tada, conquistou seu brutal conquistador. bem comum, como construo de aquedutos, pontes, estra-
Buscando a expanso de seu imprio, ao invadirem das, sanitrios e termas, sendo que esta ltima desempe-
terras estrangeiras os romanos assimilaram os costumes e nhava um papel de centro de reunies sociais em Roma.
traos das culturas mais antigas particularmente da gre-
ga e transmitiram essa mescla cultural (greco-romana) a 3.1. Escultura
toda a Europa Ocidental e ao norte da frica. Com isso, a Os romanos inspiraram-se tambm na escultura grega,
arte romana passou a ser referncia para a arte de todos os mas sua escultura desenvolveu um estilo prprio quando
perodos posteriores. deixaram de cultuar um ideal de beleza humana e, por
Fascinados pela beleza da arte grega, imediatamente serem mais realistas e prticos, passaram a representar
foram contagiados pelos seus padres e valores estticos. fielmente imperadores e homens de sua prpria sociedade.
Nesse af, navios gregos traziam em seu bojo muito mr- Portanto, por ser mais realista que idealista, a estaturia ro-
more e bronze com a finalidade de adornar as construes mana teve seu apogeu nos bustos. Isso se deve afirmao
romanas. Quando findaram as peas originais, os artistas do Estado imperial romano, necessidade de elaborao
romanos passaram ento a reproduzi-las. de uma cultura voltada ao Estado, que se realizava na pre-
Num segundo momento, os romanos mudaram alguns servao da memoria dos grandes personagens polticos
aspectos da arte e filosofia gregas, imprimindo suas pr- de Roma. A estaturia, a construo dos arcos de triunfo e
prias caractersticas, que eram organizao e funciona- as colunas foram expresses dessa preocupao do Estado
lidade. romano.
Jastrow / Wikimedia
Arte 190 55
Wikimedia
Wikimedia
Exemplo desse arrojo vemos na construo do grande planejamento extremamente eficiente, guarda em seu in-
anfiteatro, no centro da cidade velha, em Roma, o famoso terior quilmetros de galerias abobadadas, que garantem
Coliseu, considerado uma obra-prima da arquitetura roma- o fluxo regular em torno de toda a arena, e foi construda
na. Com o propsito de oferecer diverso ao povo e deleite com uma espcie de concreto. Seu exterior, monumental,
aos seus imperadores, o local podia acomodar cinquenta mil revestido com pedras lapidadas. Nele notam-se ainda traos
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espectadores e considerado ainda hoje uma das maiores da arquitetura grega, especialmente no uso de meias-colu-
construes do mundo. Sua estrutura principal, com um nas e pilastras que identificam as ordens gregas.
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Djalma Toledo
Outra obra-prima que documenta a inventividade e ou- duzir que no foi fcil para o arquiteto resolver os problemas
sadia da engenharia romana, atravs de novos materiais, de engenharia ligados sustentao do imenso hemisfrio
o Panteon. Permitiu aos romanos criarem um dos mais de um domo. Do lado de fora, nada faz pressupor a leveza e
belos exemplos de um enorme espao aberto, sem colunas elegncia do interior; as fotos no conseguem reproduzir isso
de sustentao. com fidelidade, e mesmo a pintura de que nos valemos para
Em sua obra, Janson faz uma magnfica descrio do ilustr-lo no lhe faz justia. A altura que vai do piso aber-
Panteon, quando assim o descreve: As mesmas inovaes em tura do domo (chamado de culo ou olho) exatamente a
engenharia e materiais permitiram que os romanos tambm mesma do dimetro da base do domo, o que confere um per-
criassem enormes espaos abertos. Dentre eles, o mais bem feito equilbrio s propores. O peso do domo concentra-se
preservado o Panteon, um templo circular e enorme, dedi- nas oito slidas subdivises da parede; entre elas, com gracio-
cado, como o prprio nome diz, a todos os deuses. O prtico, sas colunas frente, existem nichos ousadamente cavados na
originalmente precedido por um trio com colunatas que obs- espessura macia do concreto, e estes, embora independentes
truam a viso que agora temos das paredes circulares, parece entre si, produzem o efeito de um espao aberto por trs dos
a entrada comum de um templo romano tpico (derivado das suportes, dando-nos a impresso de que as paredes so menos
fachadas dos templos gregos, com colunas segundo a ordem espessas e o domo muito mais leve do que na realidade . Os
corntia). Ainda mais empolgante, ento, a vista que temos painis de mrmore multicolorido e os paraleleppedos ainda
ao passar pelos majestosos portais, quando o grande espao so essencialmente como antes, mas, em sua forma original,
abobadado abre-se diante de ns num repente dramtico. A o domo era dourado, para assemelhar-se cpula dourada
partir da pesada sobriedade da parede externa, pode-se de- do cu.
Djalma Toledo
Arte 190 59
Gmv / Dreamstime.com
Ficha tcnica
Nome Panteon
Funo templo
Ainda no rol da grandes construes romanas encon- O produto das pilhagens que ocorriam durante a expan-
tramos as estradas, necessrias porque sem elas Roma no so do imprio romano, por meio de seus exrcitos, tornou
poderia governar um territrio to vasto, fruto de suas Roma extremamente rica. Essa riqueza induziu seus gover-
conquistas. Dependia delas para movimentar suas tropas e nantes ao luxo excessivo, propiciando classe dominante
ainda para permitir o comrcio e facilitar a arrecadao de uma vida pautada na excentricidade e na extravagncia, e
impostos de suas provncias. isso se v refletido desde os interiores de palcios e cons-
Os aquedutos tambm so outra mostra do arrojo e da trues, que exibiam uma riqueza indescritvel, at os con-
inventividade dos romanos; tinham o propsito de abaste- juntos arquitetnicos pblicos.
cer suas cidades, com gua trazida, muitas vezes, de gran- As principais caractersticas da arquitetura romana so:
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Borinote / Dreamstime.com
Wikimedia
Figura 2.37. Pintura romana
A pintura romana revela-se assim como devedora e con- No segundo estilo, os pintores perceberam que no era
tinuadora tanto temtica quanto estilisticamente da necessria mais uma base saliente para sugerir volume, e
grega. No , no entanto, uma pintura totalmente subsi- que, atravs da prpria pintura, se poderia passar a iluso
diria e apresenta rasgos suficientes para firmar uma in- de relevo ou de um bloco saliente.
dividualidade que talvez a escassez de testemunhos tente Dominando esta nova linguagem para sua expresso, o
ocultar. Um elemento diferenciador de primeira ordem o artista passou ento a pintar em grandes painis murais,
quase abandono do cultivo da pintura de cavalete. criando a iluso de janelas abertas para o exterior, onde
A pintura romana expandiu-se sobretudo em pinturas eram vistas cenas com pessoas, paisagens com aves e ani-
murais. Pinturas em quadros do Imprio Romano s se con- mais.
servaram em maior nmero no Egito, como placas de madeira Este segundo momento de sua evoluo (final do sculo
embutidas nas paredes das casas ou como retratos helens- I a.C.), levou essa arte ao terceiro estilo: se era possvel
ticos de mmias, extremamente valiosos como exemplos de sugerir volume, era possvel tambm sugerir profundidade;
pintura de tmpera antiga, na qual frequentemente se fun- utilizavam estes recursos agora para simular a ampliao
dem tcnicas das mais diversas. Na maioria dos casos, trata- dos espaos interiores
se de bustos sem mos, oriundos na sua maioria dos sculos O terceiro estilo deu preferncia quase sempre aos
I e II d.C. So caracterizados por expresso viva e perfeita, frisos pretos, s superfcies principais vermelhas e partes
reproduo naturalista, que s foi conseguida novamente na superiores das paredes brancas, ao que se juntam tambm
arte, muito mais de um milnio depois. cores violceas, azuis e amarelas. Exemplos desse estilo
Os poucos registros que chegaram at ns da pintura encontram-se nas casas de Ceclio Jocundo e de Esprio
romana so oriundos das cidades de Pompeia e Herculano, Mesor em Pompeia. Pintavam, ainda, grandes barrados, so-
soterradas pela erupo do Vesvio em 79 d.C. Estas pintu- bre os quais se assentavam figuras humanas em p ou sen-
ras permaneceram intatas e preservadas sob as massas de tadas, sobre fundo vermelho, formando um grande mural.
lava, por aproximadamente 1.700 anos. A explorao deste O quarto estilo, tambm chamado fantstico, ocorreu
stio arqueolgico, que permaneceu ignoto at 1748, esten- por volta do ano 60 de nossa era, reuniu a iluso do espao
deu-se at as primeiras dcadas do sculo XX. Com essa ex- do segundo estilo com a elaborao do terceiro e incorpo-
plorao, descobriu-se que a pintura romana em Pompeia, rou ainda uma profuso de ornamentos. Uma caracterstica
segundo alguns estudiosos, passou por quatro estilos. tpica deste estilo o uso de figuras destacadas do contex-
Quanto ao primeiro estilo (sculo II a.C.), tambm to da cena e inseridas numa arquitetura parecida com um
chamado de estilo da incrustao, pouco se pode ver de cenrio. Exemplo deste estilo est na casa dos Vettii, em
pintura, a no ser a imitao de mrmores pintados sobre Pompeia. Nela, em cada parede, existe um painel de fundo
um fundo de estuque, feito nas paredes. A produo ar- vermelho, com reprodues de obras gregas, em outro pai-
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tstica mais significativa deste estilo, so, na verdade, os nel, figuras humanas, no mais em cenas do cotidiano, mas
mosaicos feitos nos pisos dos aposentos. em postura de cenas teatrais.
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1. Arte crist primitiva ou arte paleocrist rio Romano, por longo e rduo perodo, sob duras e cruis
Por arte crist primitiva ou arte paleocrist devemos com- perseguies, empreendidas pelos imperadores romanos, as
preender muito mais que um estilo, pois trataremos aqui de quais perduraram por cerca de trs sculos.
um perodo histrico, que abrange os primeiros cinco sculos Entretanto, pouqussimas so as referncias nas quais
do surgimento do cristianismo, em que observamos todas as podemos nos basear quando buscamos conhecer qual foi o
formas de arte nele produzidas pelos primeiros cristos para auxlio da arte dentro do contexto em que se desenvolveu o
o seu prprio povo. cristianismo, durante esses trs primeiros sculos. A exce-
Enquanto os romanos criavam uma arte colossal e dis- o se d em razo das pinturas encontradas no interior das
seminavam seu estilo por toda a Europa e parte da sia, os catacumbas, pintura simblica, ornamental e figurativa em
cristos (aqueles que seguiam os ensinamentos de Jesus afrescos. Essa arte foi chamada de arte das catacumbas ou
Cristo) comeavam a criar uma arte singela e simblica. Era arte catacumbria.
o princpio da arte crist primitiva. Isso se deu em funo da perseguio que sofriam os
Os romanos que testemunharam o nascimento de Jesus cristos, que buscavam refgio nas catacumbas, escavaes
Cristo presenciaram o apontar de uma nova era e uma nova subterrneas feitas a partir de tmulos e destinadas ao se-
filosofia. Com o aparecimento de um novo reino espiri- pultamento de mortos e mrtires, tambm usadas para a
tual, o poderio romano viu-se excessivamente abalado e, prtica de cultos religiosos. Encontramos em Roma, entre
desse modo, teve incio um perodo de perseguio. outras, as catacumbas do Cemitrio Maior de So Calisto, e
dos de So Sebastio, Santa Ins, Priscila e Domitilla. Em
1.1. Fase da arte das catacumbas Alexandria e Npoles, outras tambm so encontradas. Uma
ou arte catacumbria das catacumbas mais visitadas em todo o mundo a de So
Denominamos arte crist primitiva a arte que surgiu Calisto, que se localiza na regio central de Roma, na Via
a partir da morte de Jesus Cristo, quando seus discpulos pia, Itlia. Acredita-se que um nmero muito grande de
passaram a propagar a palavra do Senhor, at ento limita- cristos, contemporneos de Jesus Cristo, esteja l enterra-
da rea da Judeia, provncia romana onde vivera e mor- do nos mais de vinte quilmetros dos corredores que fazem
rera o Salvador. a ligao entre os tmulos, s vezes superpostos por quatro
Sem seu mentor, o povo decidiu continuar disseminan- planos, pelas galerias.
do a palavra do Mestre pelas inmeras regies do Imp-
Figura 3.1. Interior das catacumbas de So Calisto Figura 3.2. Interior das catacumbas de So Sebastio
Arte 190 63
Apesar de toda a carncia de materiais que possam nos Yios, Soter e que tem por traduo: Jesus Cristo, filho de
trazer mais e melhores detalhes sobre a arte desenvolvi- Deus, Salvador; o pavo, simbolizando a eternidade; o ca-
da nesse perodo, encontramos, por meio de um conjunto cho de uva, representando o sangue de Cristo; o lrio, a
de circunstncias das pinturas das catacumbas, muito da pureza; a haste do trigo, a eucaristia; a imagem do bom
alma dos primeiros cristos que buscaram, na construo pastor, que surge na figura do Cristo com seu rebanho de
das catacumbas, a forma segura de preservar a esperana ovelhas; a fnix, simbolizando a ressurreio.
de alcanar, no paraso, a to almejada vida eterna. Assim
Wikimedia
encontramos as primeiras manifestaes da pintura crist.
Devemos considerar o fato de que a arte crist primi-
tiva foi realizada por homens comuns do povo, imersos na
propagao da nova religio, e no por um artista de eru-
dita mestria. Por essa razo, nos deparamos com uma arte
simples, por vezes tosca, grosseira, que embora limitada
pela inabilidade de um pintor autodidata, atravs do uso
da tcnica do afresco, revela a influncia da pintura mu-
ral romana. O pintor das catacumbas cria seu vocabulrio
simblico e novo, capaz de expressar representaes como
o Cristo, a Virgem ou as cenas bblicas em harmonia com as
verdades e os dogmas da f. Desse modo, fica claro que seu Figura 3.4. Afresco das catacumbas de So Calisto
interesse no era pelo significado original das formas mas
AFP / ROGER_VIOLLET
pelo simblico. Esse pintor criou uma rica simbologia cris-
t, a qual poderemos sintetizar dizendo que, paralelamente
aos abstratos, se reproduzem os smbolos figurativos.
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grego (ichtys), coincidentemente correspondem s iniciais em baixo relevo. Foi produzida a partir no s de relatos da
das palavras que formam a expresso: Iesous Christos, Theou vida do morto, como tambm de motivos bblicos.
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Encontramos ainda alguns tmulos nos quais, pela poesia,
se celebra a saudade do morto.
A msica foi produzida nesse perodo, mas sem o uso
de qualquer instrumento musical, pois, para os antigos
cristos, o uso de instrumentos musicais remetia-lhes s
lembranas das orgias romanas. Os cantos que realizaram
em seus cultos eram provenientes dos primeiros cnticos
romanos, hebraicos e gregos.
Com o decorrer do tempo, pouco a pouco foram diminuin-
do as perseguies aos cristos, at que em 313 o imperador
Constantino, atravs do dito de Milo, permitiu que o cris-
tianismo fosse professado livremente. A partir de ento, sem
a limitao do governo romano, a propagao do cristianismo
pelas cidades se d livremente, at que em 391 oficializado
como religio oficial do imprio pelo imperador Teodsio.
necessrio entender que o reconhecimento do cris- Figura 3.7. Interior da igreja de Santa Sabina, em Roma
tianismo como religio oficial do Imprio Romano serviu
como marco divisor da produo da arte crist primitiva O processo vivenciado pela arte primitiva crist, que
em antes e depois do seu reconhecimento. Ou seja, a fase de simples e grosseira nas catacumbas passa a ser rica e
catacumbria e a fase das baslicas. apurada nas baslicas, prediz mudanas que determinaram
uma nova poca na histria da humanidade e indica o grau
1.2. Fase da arte nas baslicas de comprometimento entre arte e doutrina crist, que se
Com o fim da perseguio aos cristos, comeam a despon- tornar maior a cada dia e se consolidar na Idade Mdia.
tar os primeiros templos cristos, mantendo externamente as
caractersticas das construes, tanto gregas quanto romanas, 2. Arte bizantina
que serviram administrao da justia, conservando, inclusi-
ve, at o nome: baslica (cuja origem significa basileu = juiz).
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Constantino (313-337), por meio do dito de Milo, con- Localizada na regio da antiga colnia grega denomi-
cedeu liberdade de culto aos cristos, pois j representa- nada Bizncio, a cidade foi edificada a mando do impera-
vam uma parcela numerosa e influente da populao impe- dor Constantino, impulsionado por sua posio estratgica
rial romana. Outra medida administrativa importante foi a e favorvel e tendo como objetivo maior transform-la na
fundao de Constantinopla, que, situada na parte oriental nova capital do Imprio Romano.
do Imprio, seria com o tempo a sua segunda capital. Por estar localizada entre o Ocidente e o Oriente, Cons-
Teodsio (378-395) ficou conhecido na histria do im- tantinopla praticava um intenso comrcio com as regies
prio pela oficializao do cristianismo (395) e pela diviso prximas; em contraposio ao Imprio Romano do Ocidente
do Imprio Romano em duas partes: o do Ocidente (capital (Roma), estagnado e decadente, torna-se um centro rico e a
em Roma) e o do Oriente (capital em Constantinopla). No mais importante cidade do Mediterrneo Oriental.
final do seu governo, os povos genericamente chamados de Com a diviso do Imprio Romano por Teodsio, em 395,
brbaros passaram a promover incurses pelos limites do Constantinopla passou a ser a capital da poro oriental,
Imprio, as quais culminariam nas invases e na queda do consolidando-se a plena autonomia e soberania do que res-
Imprio Romano ocidental (476), que coincide com o incio tara do grandioso imprio em decadncia.
da Idade Mdia. A arte bizantina recebe, assim, influncia de Roma, da
No final da Idade Antiga, a cidade de Constantinopla, Grcia e do Oriente. O amlgama dos elementos dessas cul-
atual Istambul (Turquia), constitua-se no mais impor- turas refletido na grandiosidade do novo estilo de sua
tante centro econmico-comercial e poltico do decadente arte, que a vincula muito mais vigorosamente ao futuro do
Imprio Romano. que arte dos sculos passados.
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A arte bizantina, que teve suas razes na arte primitiva crist, permanece profundamente ligada religio, apresen-
tando-se contrria ao carter simples e popular expresso anteriormente.
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A arte bizantina passa a se apresentar suntuosamente, seus soberanos, seus protetores e defensores. Foram for-
exibindo uma natureza de riqueza e poder. Isso ocorre em mas estudadas pelos sacerdotes com rigor prvio, para que
funo da necessidade de alcanar o objetivo de exprimir a os artistas conseguissem, atravs de seus pincis, a inten-
absoluta autoridade do imperador, considerado representan- o de comover e tocar os fiis da nova religio.
te de Deus na Terra, senhor de poderes espirituais e secula- Encontramos a determinao dos exatos lugares onde
res, inclusive cabendo a ele prprio o estabelecimento e a or- cada personagem sagrada a ser retratada deveria estar e
ganizao das artes, colocando, dessa forma, o artista numa qual seria a postura de suas mos, ps, gestos, vestes, man-
relegada posio, meramente de executor do fazer artstico. tos e suas dobras e smbolos.
Outro artifcio preestabelecido com a mesma finalida-
2.1. Pintura de foi o de retratar as personagens soberanas e as perso-
Assim como na arte egpcia, a arte bizantina estabe- nagens sagradas com uma certa simbiose entre seus obje-
leceu um conjunto de regras ordenadas, com o intuito de tos caracterizadores, pois, dessa forma, se intensificaria
melhor atingir seus objetivos. o lao entre aquilo que sagrado e o que soberano. Um
Na pintura, encontramos a tcnica da representao da claro exemplo disso encontramos na igreja de So Vital,
figura atravs da frontalidade, que, por sua aparncia in- em que as figuras do imperador Justiniano e de sua espo-
flexvel e rgida, transmite ao observador a impresso de sa, a imperatriz Teodora, foram representadas com suas
reverncia e acatamento personalidade retratada. Desse cabeas aureoladas, smbolo de uso peculiar a Cristo, aos
modo, ao apresentar frontalmente a figura que est retra- santos e apstolos. Em contrapartida, Cristo foi retratado
tando, o artista passa a sensao de respeito para aqueles como rei e Maria como rainha.
que observam a obra e creem ver, nas figuras sagradas e em
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Por meio dessa simbiose entre autoridades imperiais e aparncia clssica, a representao ideal superou a real,
espirituais encontramos a exatido com que os imperadores priorizando a postura frontal, mais austera.
bizantinos personificavam as divindades do poder real. No menos importante foi a escultura em marfim. As
peas de maior circulao eram chamadas dpticos consu-
2.2. A escultura lares (pintura ou relevo executado sobre duas pranchas
de madeira ou outro material, unidas por dobradias), de
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Figura 3.12. Escultura bizantina
Figura 3.13. Catedral de San Salvador, Astrias, Oviedo.
Na escultura bizantina se fez presente o modelo natu- Cmara Santa: dptico consular de marfim bizantino.
ralista grego, em que, mesmo sem o total amparo da Igreja,
melhor se apurou o culto imagem do imperador. Entretanto, cabe lembrar que houve uma ruptura no
Contrariamente tradio romana, d pouca ateno progresso da escultura, devido questo iconocrata, que,
ao semblante e apresenta essas figuras de frente, solenes e em 726, seguindo um decreto imperial, proibiu, por mais de
formais; os olhos so grandes e olham para o alto, preten- cem anos, o uso das imagens religiosas, alm de destruir
dendo transmitir inquietudes transcendentais. os cones (imagens). A deciso assentava-se em questes
Encontraremos dois modelos: a muito grande ou a pe- profundamente conflituosas, que abrangiam a relao do
quena, ambas escassas. As esttuas grandes so de pedra, divino com o humano na figura de Cristo, no tocante con-
mrmore geralmente; as pequenas so relevos organizados dio teolgica da questo, enquanto o poltico e o social
em dpticos portteis, feitos em marfim. revelavam a luta pelo poder entre a Igreja e o Estado.
Tambm manifestaram grande valor os relevos, nos Mesmo assim, no foi completa a eliminao das ima-
quais os soberanos perpetuaram histrias de suas vitrias. gens sagradas; no entanto, suas produes sofreram uma
Do pouco que foi preservado, conclui-se que, apesar de sua acentuada reduo.
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2.3. Mosaico
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Figura 3.14. Mosaico bizantino
com o mosaico que a arte bizantina atinge sua mais ram no interior de seus templos extraordinrio esplendor,
alta expresso artstica, no se destinando somente ao jamais conseguido em tempo algum.
ornamento das paredes e abbadas das igrejas. Seguindo
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a concepo desenvolvida por seus governantes, a arte bi-
zantina tinha tambm uma outra razo de ser, a de dou-
trinar os cristos, apresentando cenas da Sagrada Escri-
tura que traziam os ensinamentos de Cristo, dos profetas
e dos imperadores.
No foi a arte bizantina a nica a lanar mo do uso do
mosaico, pois gregos e romanos j o fizeram anteriormente.
Os romanos o utilizaram na decorao e demonstravam
grande habilidade no arranjo das figuras, para tratar temas
seculares, geralmente utilizando paisagens ao fundo; no
cho, empregavam cores mais limitadas ao tom das pedras,
que eram de mrmore, e, por terem superfcie lisa, lhe con-
feriam um tom opaco.
No mosaico bizantino, as peas eram feitas de vidro bri-
lhante, lanava-se mo de farta matiz de cores que ajudava
a realar o brilho, devido irregularidade apresentada em
sua superfcie. Era usado em paredes e tetos, principalmen-
te em domos e absides das igrejas, sempre retratando temas
espirituais, tendo, num fundo abstrato, a cor ouro (usa-
do com exorbitncia, pois julgava-se o ouro o maior bem
existente na Terra) sobre azul. So chapadas as figuras hu-
manas, colocadas numa rgida simetria que dava aparncia
de estarem penduradas, e no havia o menor interesse em
esboar volume ou perspectiva.
Sem apresentar o menor sinal de movimento, figuras
humanas altas e esguias, com enormes olhos colocados em
amendoadas faces, olhavam com solene expresso, direta- Figura 3.15. Mosaico na igreja de Santo Apolinrio Novo,
mente para a frente. Dessa forma, os bizantinos imprimi- em Ravena, Itlia, representando Santo Apolinrio.
Ridvanerkan / Dreamstime.com
Arte 190 69
2.4. Arquitetura
A arquitetura tambm foi iluminada e conduzida pela
religio, atingindo sua representao mais completa na
edificao de igrejas. justamente nas construes religio-
sas que se revelam as distintas influncias absorvidas pela
arte bizantina. Figura 3.18. Cpula persa
A confirmao do cristianismo acontece paralelamente
ao momento de esplendor da capital do Imprio Bizantino. Os arquitetos bizantinos conservaram o feitio arredon-
Constantino inicia a renovao arquitetnica de Constanti- dado das cpulas, no empregando o tambor (grande arco
nopla, construindo teatros, termas, palcios e, sobretudo, circular sobre o qual se assenta a cpula) diretamente sobre
igrejas; uma vez oficializado o cristianismo, isso era indis- a base quadrada: em cada um de seus lados ergueram um
pensvel para tornar visvel sua natureza decisivamente arco, sobre os quatro arcos colocaram um tambor e, por l-
pblica em edificaes abertas ao culto religioso. timo, sobre este, com simplicidade e segurana, aplicaram a
As primeiras igrejas acompanharam o modelo das salas cpula. Desse modo, os arquitetos bizantinos conseguiram
da baslica grega: uma galeria, s vezes ladeada por torres, sobrepor a uma edificao quadrada uma cpula arredon-
permitia a entrada nave principal, separada por fileiras dada, utilizando o sistema de pendentes, tringulos cur-
de colunas de uma ou duas naves laterais. vilneos configurados pelos intervalos entre os arcos, que
Na parte oeste, a nave principal se comunicava com a formavam a base sobre a qual era colocado o tambor.
abside (terminao em forma de abbada semicircular de
Clodio / Dreamstime.com
uma construo arquitetnica, muito utilizada em igrejas);
o teto era feito de alvenaria e madeira.
A representao dessas igrejas era bastante exata: o es-
pao central alongado, simbolizando o caminho percorrido
pelo fiel rumo ao consubstancial, expresso na abside.
Posteriormente, esse padro foi substitudo pelas plan-
tas centralizadas circulares, como a dos pantees, e as
plantas octogonais.
Foi nesse momento que se iniciou a construo das igre-
jas de planta de cruz grega, coberta por cpulas em forma
de pendentes, obtendo-se assim a possibilidade de fechar
espaos quadrados com teto de base circular. As caracte-
rsticas predominantes seriam a cpula (parte superior e
cncava dos edifcios) e a planta de eixo central, tambm
chamada de planta de cruz grega (quatro braos iguais).
A cpula buscava retratar a abbada celeste. Esse pro-
cesso, que parece j ter sido utilizado em sculos anteriores
Figura 3.19. Igreja de Santo Apolinrio
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Nexus7 / Dreamstime.com
2.5. A igreja de Santa Sofia
Ao resolver edificar uma nova igreja em Constantinopla
(atual Istambul), que por quatrocentos anos fora a maior
cidade do mundo, o imperador Justiniano decidiu que seria
to grandiosa quanto seu imprio. E no economizou para
isso. Justiniano contratou dois matemticos para conce-
berem o magnfico projeto. Eram eles: ntemio de Tales e
Isidoro de Mileto, que venceram com arrojo todas as possi-
bilidades de apresentar uma obra cujas configuraes foram
inteiramente inovadoras, conferindo a esse projeto o reco-
nhecimento por traduzir o mximo do estilo arquitetnico
bizantino, que apresentou o equilbrio de uma grande c-
pula sobre uma planta quadrada.
Tass / Dreamstime.com
Figura 3.20. Vista noturna da igreja de Figura 3.21. No alto, em direo aos
Santa Sofia, construda em 532-37. candelabros, pode-se contemplar o trabalho
do mrmore e dos jogos de sombra e luz.
Sem dvida alguma, a igreja de Santa Sofia (a igreja
da sabedoria sagrada) a mais grandiosa das edificaes na perfeio vista nas folhas de acantos envolvendo o mo-
justinianas. Seu projeto apresenta uma singular combina- nograma de Justiniano e de Teodora, sua esposa.
o de elementos: tem o eixo longitudinal de uma baslica Ainda que a maior parte do ornamento original em ouro
primitiva crist, porm apresenta um compartimento cen- e prata, dos mosaicos e dos afrescos da igreja tenha se per-
tral quadrangular coroado por uma imensa cpula restrita dido ao longo dos sculos, encontraremos uma beleza au-
por semicpulas em cada extremidade, produzindo assim o tntica em sua grandiosidade espacial.
efeito de uma imensa oval. O peso da cpula seguro por
quatro enormes arcos e as paredes abaixo desses arcos no 2.6. Arte bizantina em Ravena
possuem funo alguma de sustentao. Com o declnio do Imprio Romano do ocidente e a con-
A trajetria do quadrado formado pelos quatro arcos at sequente perda do poder de Roma, tomada pelos brbaros,
a borda circular da cpula feita por meio de tringulos Ravena, cidade da regio centro-sul da Itlia, adquire enor-
arredondados, denominados pendentes. Atravs desse ar- me importncia poltica e militar, tornando-se residncia
tifcio possvel a construo de cpulas mais altas, mais dos imperadores a partir de 584.
leves e tambm mais econmicas, se comparadas com os O surgimento de edificaes religiosas em Ravena cor-
mtodos anteriores. A partir de ento, seria essa a proprie- responde ao domnio de Justiniano, que vai de 527 a 565.
dade arquitetnica bsica bizantina, e mais tarde, tambm inegvel que este foi o perodo em que a arte mais se
da arquitetura ocidental. aperfeioou. Tem como principais edificaes: a igreja de
Quarenta janelas em forma de arco cobrindo a base do So Vital, a igreja de Santo Apolinrio in Classe, a igreja de
domo originam a iluso de que descansa sobre uma aurola Santo Apolinrio Novo e o mausolu de Gala Placdia.
de luz. Essa resplandecncia vinda das alturas, assistida A igreja de So Vital, considerada a mais importante
pelo brilho dourado dos mosaicos, eleva a imaginao hu- construda em Ravena na poca de Justiniano, apresenta
mana intangvel dissoluo das paredes em luz celestial, uma planta octogonal, com um ncleo central abobadado.
transportando os fiis iluso de irrealidade. Em virtude da planta octogonal, o espao interno exibe pers-
admirvel o primor encontrado no interior da igreja pectivas diferentes das outras igrejas. A fuso esmerada de
nos trabalhos produzidos pelos artfices bizantinos atravs arcos, colunas e capitis proporciona os componentes arqui-
do reluzente brilho dos mosaicos; no entalhe dos capitis tetnicos apropriados para assentar-se mrmores e mosaicos
das colunas das naves laterais, profundamente elaborados; que, com seu rico colorido, sugerem a arte do Oriente.
Arte 190 71
Wikimedia
Nessa igreja de planta central quadrada, no acharemos
quase nada que faa lembrar o eixo longitudinal da baslica
primitiva crist. O intrincado do exterior equipara-se ri-
queza do espao interior, com sua magnnima decorao.
Nos mosaicos de seu interior, encontraremos nas figuras
do imperador Justiniano e de sua esposa, a imperatriz Teo-
dora, a exata simbologia do compromisso da arte bizantina
com o Imprio e a religio.
WIKIMEDIA
Figura 3.23. Justiniano e seu squito, c. 547, mosaico em San Vitale, Ravena
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Em 565, aps a morte do imperador Justiniano, as difi- a vida cidad de Roma. Esvaam-se tambm o comrcio e os
culdades polticas de unio entre o Ocidente e o Oriente se intercmbios culturais.
agravam. O Imprio Bizantino, mesmo tendo sofrido pero- A igreja, com uma viso universal, trabalhou para impe-
dos de declnio poltico e cultural, consegue sobreviver at dir a extino da herana romana, embora no tenha con-
o final da Idade Mdia, momento em que Constantinopla seguido evitar sua degenerao.
invadida pelos turcos. Os povos brbaros, ao aportarem no Ocidente, pouca
contribuio artstica trouxeram, at porque sua arte li-
3. Arte da Europa Ocidental na mita-se a um carter decorativo, com motivos geomtricos,
Idade Mdia e arte romnica formas estilizadas de elementos animais e vegetais entre-
laados. Era um estilo pobre, de formas planas, de carter
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leocrist: o cristianismo. Ele provocou profundas mudan- poca nos tetos de suas construes: passaram a constru-
as no comportamento humano: a valorizao do esprito, los com abbadas de pedra.
que se refletiu diretamente em sua arte. Repetindo a conquista arquitetnica dos romanos, eri-
Os valores da religio crist impregnaram a vida do homem giam suas igrejas e outras construes utilizando grandes
medieval em todos os aspectos. O teocentrismo (Teos = Deus), abbadas cilndricas ou utilizando-as com arestas, apoia-
era a concepo de mundo que tinha como centro a figura de das em pilastras, para assim prov-las de grandes espaos
Deus, uma filosofia proposta pela Igreja, que como legtima interiores, sem colunas ou obstculos.
representante de Deus na Terra, dispunha de crdito e poderes
ilimitados e foi nas igrejas e atravs delas que o estilo romni-
co floresceu e se desenvolveu em toda a sua plenitude.
Com base nos dogmas da Igreja, a arte e os artistas tor-
naram-se seus servos. Os nus foram proibidos e as imagens de
corpos vestidos no poderiam atravs das vestes sequer suge-
rir sua anatomia. Giotto di Bondone (1266-1337) foi um dos
primeiros a romper com essa norma estabelecida pela igreja,
quando pintou o afresco Noli me tangere, de 1305, na Capela
Arena, em Pdua, na Itlia, representando figuras humanas
cujas anatomias se deixam transparecer sob os drapeados. O
artista medieval se interessava exclusivamente pela alma e
preocupava-se em disseminar em seus trabalhos os dogmas
da Igreja, na tentativa de iniciar novos fiis no catolicismo.
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e, portanto, eram bastante vulnerveis a incndios, uma um transepto mais curto. Ao longo de toda a nave e na rea
modificao significativa foi feita pelos construtores desta atrs do altar, diversas capelas abrigavam os relicrios.
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3.4. A pintura na arte romnica predominavam o branco ou o dourado. A tcnica utilizada pe-
los artistas desse perodo era o afresco, que consistia na mis-
wikimedia
Eg004713 / Dreamstime.com
Figura 3.27. Nossa Senhora do Perptuo Socorro
Outra caracterstica comum, tanto pintura como es- Os restos do apstolo So Tiago repousavam na igreja
cultura, era a representao das figuras humanas, seguindo de Santiago de Compostela, local na Espanha que transfor-
uma conveno para as vestimentas e para o tamanho das mou-se em importante ponto de peregrinao da Europa.
figuras, sendo maiores as que ocupavam uma posio supe- Os peregrinos, vindos de toda parte do mundo cristo, le-
rior na escala social. vavam consigo uma pequena concha, smbolo desse santo,
Na escultura, o corpo tambm desaparece sob as in- como lembrana e amuleto.
meras camadas de panos das vestes e s figuras humanas Na ourivesaria da poca se desenvolveram tambm tc-
se misturam animais fantsticos, prprios da iconografia nicas bastante refinadas, como a filigrana e o esmalte.
do Oriente Mdio. A temtica das cenas representadas Mas a escultura estava, na verdade, estreitamente liga-
sempre religiosa. da arquitetura. Nos tmpanos, espaos semicirculares que
A imaginao fantstica do romnico era uma mescla encimavam as portas das igrejas, cenas de maior grandeza
entre as tradies nrdicas e as orientais, que se infiltra- eram representadas, tais como o Juzo Final ou o Todo-Pode-
vam pela Europa do leste, em representaes sempre com roso cercado pelos smbolos dos evangelistas.
carter simblico ou alegrico. A escultura romnica, tempos depois, evoluiu para o
Outra importante manifestao artstica desse perodo, naturalismo, foi se desprendendo das convenes e se sub-
que no se pode deixar de mencionar, foi o desenvolvimen- metendo cada vez menos arquitetura, buscando sua au-
to da ourivesaria. Como na escultura e na pintura, essa tonomia, o que ocorreu em seu apogeu, no sculo XII. E
arte teve um carter religioso, tendo por isso se prestado isso se deu no momento em que tambm se distanciou da
fabricao de objetos religiosos como cruzes, relicrios, influncia bizantina.
esttuas e outros, para decorao de igrejas e altares.
Reis, imperadores e nobres tambm se sentiram atra- 3.6. Mosaico
dos por essa forma de arte, encomendando aos habilidosos Muito embora utilizada desde a Antiguidade, essa tc-
ourives da poca luxuosas peas, como coroas incrustadas, nica, originria do Oriente, conheceu seu apogeu no pero-
cetros de ouro e joias diversas. Com uma evidente influn- do da arte romnica.
cia bizantina, a ourivesaria, no perodo romnico, viveu Consistia num painel composto de pequenas pedras, de
um perodo de renascimento e esplendor. vrios formatos e cores, s vezes at mesmo de pedras pre-
Com as primeiras peregrinaes que aconteciam na Euro- ciosas e semipreciosas, que, colocadas lado a lado, forma-
pa, coincidindo com o romnico, e para que uma igreja fosse vam desenhos ou imagens.
considerada um centro de peregrinao, ela deveria possuir as
relquias de algum santo ou ter seus objetos, restos mortais ou 4. Arte gtica
parte deles guardados em primorosas obras de ourivesaria.
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4.1. Arquitetura
A arte gtica tem seu apogeu entre aproximadamente
1150 e 1500. A Europa assistiu nesse perodo ao renasci-
mento urbano-comercial, ao desenvolvimento das univer-
sidades e s crises na Igreja e no chamado Sacro Imprio
Romano Germnico.
Na Itlia, as comunidades buscam emancipao e con-
quistam independncia municipal. A imobilidade econmi-
ca e social sobre a qual estava assentado o mundo feudal
Figura 3.29. Detalhe do teto da baslica alterada pelos escambos e trfegos martimos dos povos do
de So Clemente, em Roma
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Mediterrneo e do Bltico.
76
Agora, voltado para o trabalho e o livre comrcio, o povo absoluta e comea a dividir espaos com instituies com
organiza-se em torno de grandes corporaes de ofcios, fa- outras tendncias e com pensamentos mais divergentes.
zendo florescerem as cidades por toda a parte e ainda pro- Iniciava-se, com base nessa revoluo do pensamento, uma
movendo o nascimento de cidados livres. Rompem-se a os cultura profana, que abriria novos caminhos para a criao
laos que as submetiam aos ditames do sistema feudal. As humana.
cidades, agora produtivas, adquirem poderio e assistem ao Apesar de, no incio do sculo XII, ainda estar impe-
surgimento de uma nova classe social: a burguesia urbana, rando a arquitetura romnica, novos traos comearam a
que faz fortuna rapidamente. aparecer nas plantas dos mestres de risco, que resultariam
Essa rica classe dominante atrai para os centros urba- em grandes mudanas nesta arte e a Europa veria os cus
nos um grande nmero de artesos, comerciantes e traba- serem rasgados por altssimas torres de estruturas elabora-
lhadores, que abandonam o campo. dssimas. Essas catedrais apresentavam interiores com uma
Neste perodo, compreendido entre os sculos XII e XIV, altura sem precedentes na histria da arquitetura.
a cultura europeia tambm estava mergulhada numa pro- O que tornou possvel a construo dessas arrojadas ca-
funda crise de valores. Seus fundamentos religiosos e teo- tedrais foram duas novas criaes da engenharia: a abba-
lgicos se conflitam com a necessidade de modernizao. da de nervuras e os suportes externos denominados arco-
Outros fatores que alimentaram essa crise foram as -botantes, tambm chamados contrafortes (figura 3.31).
tradues do grego e do rabe de literaturas que abriram Esses elementos permitiram substituir as grossas pare-
caminho para a cincia e para a investigao da natureza. des, que funcionavam como sustentao, e janelas estreitas
A obra de So Toms de Aquino (1225-1274) tambm ques- por paredes mais finas e grandes janelas com vitrais que
tionava os princpios antagnicos da f e do saber. permitiam inundar o interior com muita luz.
Essas janelas com vitrais foram aos poucos tomando
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4.1.1. Notre-Dame de Paris
Situada no corao de Paris, na praa Parvis, na peque-
na Ile de la Cit, rodeada pelas guas do Rio Sena, perten-
ce ao perodo gtico francs da segunda metade do sculo
XIII, denominado radiante, devido ao rendilhado das imen-
sas rosceas e das finas e delicadas colunas conjugadas com
amplas reas de suntuosos vitrais.
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Figura 3.36. Roscea
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Figura 3.33. Notre-Dame de Paris: vista frontal
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Figura 3.34. Notre-Dame: vista lateral Figura 3.37. Saint-Denis, prxima a Paris
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Seu patrono foi o devoto rei francs Lus IX, que a cons-
truiu para servir de capela do Palcio Real. O restante do
seu palcio desapareceu completamente, sendo substitudo Figura 3.39. Notre-Dame de Reims
Arte 190 79
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Localizada no noroeste da Frana, distando 150 km de
Paris, a catedral de Notre-Dame de Reims, no menos im-
portante que a Notre-Dame de Paris, foi o palco de coroao
de quase todos os reis franceses, dando-lhe por isso uma
notoriedade ainda maior.
Essa catedral foi cenrio do acordo de reconciliao en-
tre Frana e Alemanha Ocidental, aps a II Guerra Mundial.
Bem parecida com a catedral de Paris, mas sem as gr-
gulas e com portais mais ricamente decorados, a catedral
atualmente o ponto turstico mais importante de Reims.
Neogtico ou revivalismo gtico um estilo arquitetni-
co originado em meados do sculo XVIII na Inglaterra. No s-
culo XIX, estilos neogticos progressivamente mais srios e
instrudos procuraram reavivar as formas gticas medievais,
em contraste com os estilos clssicos dominantes na poca.
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Constituda
Ambiente
Planta baixa de vrios
unificado
ambientes
Abbadas Abbadas
Tetos cilndricas e de arestas e
de arestas arcobotantes
Altura no
Altura Altssima
excessiva
Linha
Horizontal Vertical
predominante
Sistema de
Pilastras e Arcobotantes e
sustentao
paredes contrafortes
arquitetnica
Segundo alguns historiadores, a pintura da era das cate- a demonstrar em suas obras uma forte tendncia ao realis-
drais pode ser subdividida em perodos: o primeiro, chamado mo na representao da figura humana. O realismo, alis,
de linear, seguido pelo estilo bizantino da escola de Siena foi uma das principais caractersticas dessa escola, alm de
(cidade italiana); depois, o perodo de influncias italianas no colocar, em primeiro plano, o misticismo. Observe, no
da escola de Florena; em seguida, o gtico internacional; quadro a seguir, que o artista sugere alguns movimentos s
e, por ltimo, o perodo da produo pictrica da Borgonha figuras por meio de suas vestes e posturas, mas ainda tem
(Frana) e dos Pases Baixos (Blgica e Holanda). dificuldade em sugerir a profundidade atmosfrica.
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4.4.1. Escola sienesa
A escola sienesa era mais conservadora e fiel s formas
bizantinas e teve no pintor Duccio seu maior representan-
te, que, embora muito influenciado pela bidimensionalida-
de da arte bizantina, afastou-se dela. Uma de suas mais im-
portantes obras foi a Maest. Outra principal caracterstica
desta escola era a grande devoo pela Virgem Maria, que
foi tema recorrente na arte desta cidade.
Outro importante artista do gtico de Siena foi Simone
Martini, discpulo de Duccio, considerado o mais genuina-
mente gtico de Siena e, tambm, um dos primeiros artis-
tas do gtico internacional.
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reproduo
Cimabue, alm de seu acervo, deixou para o mundo,
Giotto, de quem foi mestre por dez anos, em Florena.
Giotto di Bondone (1267-1337) foi reconhecido, ainda
em vida, como o grande renovador da pintura italiana e,
para muitos tericos e estudiosos da histria da arte, como
o pai da pintura moderna ocidental.
Dante Alighieri cita-o em sua obra Divina Comdia, di-
zendo ter ele superado Cimabue, seu mestre.
Vasari (1511-1574), o pai da histria da arte, afirma que
os pintores do Renascimento aprenderam tanto com Giotto
quanto aprenderam com o estudo da natureza. Entretan-
to, a vida de Giotto segue envolta em mistrio e lenda. O
prprio Vasari foi responsvel por disseminar muitas das
informaes lendrias sobre o pintor florentino. Segundo
alguns historiadores, Giotto teria nascido nas imediaes
de Florena e morreu na prpria Florena em 1337.
Outra importante marca de Giotto na pintura foi a
representao das figuras dos santos com fisionomias de
pessoas comuns.
Em Pdua, na capela dos Scrovegni, Giotto deixou um
rico acervo de murais. Essa capela tambm chamada de
capela da Arena, por ter sido erigida no local de uma an-
tiga arena romana. Foi financiada por Enrico Scrovegni,
que mandou ergu-la como uma forma de remir os pecados
de seu pai, um grande usurrio da poca. Sua construo Figura 3.50. Expulso de Joaquim do templo,
iniciou-se em 1303 e, segundo alguns historiadores, Giotto afresco, 200 cm x 185 cm, 1304-1306
trabalhou em seus afrescos por volta de 1304-1306.
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Figura 3.52. So Joaquim entre os Pastores, afresco
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Figura 3.56. Ambrogio Lorenzetti (c. 1290-c. 1348), Os efeitos do bom governo: na cidade (acima) e no
campo (abaixo). Afresco (detalhes) existentes na sala dei Nove do Palazzo Pubblico de Siena, na Itlia.
Ambrogio Lorenzetti ganhou lugar de destaque por ca muito suave e um realismo acentuado nos detalhes.
seus afrescos executados no Palazzo Pubblico de Siena. O chamado gtico tardio aconteceu num momento em que
Em suas obras primas, intituladas Os efeitos do bom gover- as duas vertentes, tanto a arte gtica como a arte renascen-
no na cidade e no campo, mostra personagens reais em um tista, coexistiam no norte da Europa, na primeira metade do
cenrio real. sculo XVI. A burquesia do sculo XV, exigindo uma realidade
extica e detalhista, interferia no padro esttico da arte. Por
4.4.4. Gtico internacional ser ela a patrocinadora da escola flamenga, levou os artistas
No final do sculo XIV, as viagens de artistas italianos produo de retratos. Com isso, muitas das obras dos Pases
para o norte europeu e vice-versa resultaram no contgio Baixos comeavam a mostrar linhas que obedeciam s leis da
de ideias que foram disseminadas pela Frana, Inglaterra, perspectiva do Renascimento.
ustria, Alemanha e Bomia, embora o grande centro desta Jan Van Eyck, pintor holands, o criador da tcnica da
fuso cultural tenha sido a Corte de Avignon, na Frana. pintura a leo. Atendendo ento solicitao da burquesia,
Esse ir e vir dos artistas fez nascer o gtico internacional. pinta O casal Arnolfini, em 1434, com uma riqueza de deta-
O Dptico Wilton (figura 3.55) um grande exemplo do lhes nunca vistos anteriormente.
verdadeiro estilo gtico internacional, pois, embora tenha Concluindo, no h consenso sobre a melhor classifica-
sido pintado durante o reinado de Ricardo II da Inglaterra, o para as obras dos diversos pintores dos estilos gtico
no se sabe ao certo a nacionalidade de seu autor. e renascentista, pois grande nmero de obras do perodo
Melchior Broederlam, um pintor flamengo, outro impor- denominado Quattrocento faz parte do gtico tardio, mas
tante nome do gtico internacional, tendo trabalhado para o apenas autores como Arnold Hauser e Everard M. Upjohn
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duque de Borgonha, em Dijon. Seus trabalhos apresentam as mencionam esse prolongamento do gtico como sendo ins-
caractersticas do gtico internacional: uma qualidade pictri- pirado no gosto determinante da burguesia da poca.
86
Captulo 4 Renascimento
P
rocurando perfeio e harmonia, inspirando-se na cultura clssica, ou greco-romana, mas sem pregar um retorno ao
passado, o Renascimento cultural, movimento que marcou a transio da Idade Mdia para a Idade Moderna, pode
ser entendido como um conjunto de manifestaes humansticas nas artes, letras, filosofia e cincias, intimamente
ligadas ao novo homem urbano e burgus, constituindo-se, segundo R. Mousnier, em um prodigioso desabrochar da vida
sob todas as suas formas, que teve de um modo geral suas maiores manifestaes de 1490 a 1560, mas que no est preso
dentro destes limites. Ento, um afluxo de vitalidade fez vibrar toda a civilizao europeia que se transformou em conse-
quncia disso. Em sentido estreito, o Renascimento esse el vital nos trabalhos do esprito. menos uma doutrina, um
sistema, que um conjunto de aspiraes, uma impulso interior que transformou a vida da inteligncia e a dos sentidos,
o saber e a arte.
1. Contexto socioeconmico e cultural compreender que existe um espao bastante elstico per-
O conjunto de transformaes socioeconmicas que ti- meando essas mudanas, e no podemos pens-las como
veram incio na Baixa Idade Mdia (sculos de XI a XV) e marcos divisores da produo artstica de uma determinada
seu momento maior com a revoluo comercial do incio poca para outra.
dos tempos modernos promoveu sensveis mudanas no seio O perodo mximo da produo da arte renascentis-
da sociedade, em especial no plano cultural e da mentali- ta situa-se entre 1450 a 1550. Na Alemanha e nos Pases
dade. Tendo forte ligao com a expanso das atividades Baixos, atingiu o seu apogeu especialmente no sculo XVI.
comerciais, com a reforma religiosa e com a formao dos Fora da Itlia, a pintura, dentre as tantas linguagens ar-
estados nacionais de carter absolutista, as transformaes tsticas, foi a que mais e melhor se propagou e fez ecoar a
culturais ocorridas entre os sculos XIV e XVI estiveram alma humanista da Renascena italiana. O Renascimento
articuladas com a consolidao do capital comercial e pas- italiano, por sua vez, se imps com primazia a partir do
saram para a histria como um movimento denominado Re- sculo XIV, estendendo-se at o sculo XVI.
nascimento cultural.
Em sintonia com as mudanas da poca, o Renascimento Alguns autores consideram que o Renascimento
foi uma verdadeira revoluo da cultura e da mentalidade; apresenta trs grandes perodos, que se ajustam do
apoiado no anticlericarismo e no antiescolasticismo, ele- sculo XIV ao XVI. So eles: Trecento, Quattrocento e
vou a cultura laica e o humanismo ao centro das atenes Cinquecento.
na modernidade. Encontraremos no Trecento (relativo ao sculo XIV)
Na essncia renascentista, o antropocentrismo e o hu- essencialmente as manifestaes ocorridas na Itlia,
manismo representam a busca da superao das culturas em especial na cidade de Florena, centro em ebulio
eminentemente religiosas e teocntricas que marcaram e crescimento econmico, poltico, religioso e cultural
a Idade Mdia. Nas manifestaes renascentistas, o oti- da poca. Seu panorama: a ruptura com a inrcia e
mismo, o individualismo, o naturalismo e o hedonismo hierarquia da pintura da Idade Mdia, com exaltao
passaram a caracterizar o comportamento e a produo do do individualismo e dos detalhes humanos. Entre seus
novo homem. expoentes destacaremos Giotto.
Nas suas origens, o Renascimento encontrou um meio No Quattrocento (relativo ao sculo XV) ocorrer
propcio ao seu desenvolvimento nas cidades italianas, que o apogeu do Renascimento, que ir se disseminar por
j experimentavam os efeitos mais gerais do Renascimen- toda a Itlia, revelando orientao greco-romana,
to comercial urbano. Com a reabertura do Mediterrneo, experimentalismo e racionalismo. Entre outros nomes
as cidades de Gnova, Veneza, Florena e Milo passaram importantes para a arte do Renascimento, destacaremos
a ocupar o papel de grandes centros de desenvolvimento Massacio, Botticelli, Rafael, Leonardo da Vinci e, no
mercantil, o que contribuiu de sobremaneira para a gnese final, Michelangelo que antecipava mudanas nos ideais
do movimento renascentista na pennsula Itlica. Com isso, utilizados at ento.
surgiram nas cidades ricas da Itlia os abastados patrocina- No Cinquecento (sculo XVI), o Renascimento sagra-se
dores das artes, chamados de mecenas, que buscavam na como movimento universal; entretanto, no tardaria para
arte o status ou promoo social. Dentre esses protetores ter incio sua decadncia. A Contrarreforma se instaura,
da cultura, podemos destacar os Mdicis, em Florena (Lou- trazendo consigo o limiar do Barroco. Michelangelo e
reno, o magnfico) e os Sforzas, em Milo. Rafael permanecem brilhando.
Ainda no sculo XIV, iremos encontrar obras de teor re-
nascentista, entretanto influenciadas eminantemente por
aspectos medievais. Cabe a lembrana de que, no estudo 2. Pintura
da histria da arte, a passagem de um perodo artstico A perspectiva, o uso do claro-escuro e o realismo fo-
para outro acontece de modo gradativo, sutil, sem uma data ram conquistas da pintura gtica, perodo que antecede o
previamente estabelecida. O desenvolvimento artstico e Renascimento. Porm, ser atravs da arte renascentista
cultural segue o curso natural das inquietaes humanas que esses elementos se firmaro. No entanto, no podemos
e vai se lapidando gradativamente em resposta s expec- esquecer que os pintores da Antiguidade greco-romana j
tativas e experimentos estticos. Por esse motivo, devemos haviam vencido esses processos da pintura, mas essa capa-
Arte 190 87
cidade de reproduzir a realidade foi renunciada durante o Giotto fez do humano e da vida cotidiana a inspirao
perodo romnico e o incio do gtico. maior de suas pinturas, at se definir como arte que focali-
Atrados pela tendncia humanista, que busca o ri- za o homem, o mundo real, individualizando e humanizan-
gor cientfico, o final da Idade Mdia e o incio da Idade do a representao dos santos (imagens). Encontraremos
Moderna apresentam como ganho, especialmente na pin- como principal particularidade dessa transformao o apa-
tura, os estudos da perspectiva pela ptica da matem- recimento da iluso de profundidade nas obras.
tica e da geometria. Consequentemente aplicao da Cabe, entretanto, salientar, que fora necessria uma
perspectiva, deflagrado o uso do recurso claro-escuro, segunda revoluo, um sculo depois de Giotto, para desa-
cuja tcnica de moldar formas onde as partes mais claras brochar a pintura do Renascimento, que se inicia indepen-
parecem elevar-se das reas mais escuras, originando, na dentemente tanto em Florena quanto nos Pases Baixos.
superfcie plana, a iluso de um relevo magistral, refora
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a ideia de volume dos corpos. Essa harmonia entre o uso
do claro-escuro com a perspectiva colabora com o maior
realismo na pintura.
A pintura renascentista se caracteriza tambm pelo
aparecimento de artistas com estilos prprios, exclusivos,
distintos de qualquer outro. O artista, que at ento na
Idade Mdia teve sua funo incgnita, numa relegada po-
sio meramente executora do fazer artstico, seguidor de
regras e conceitos provenientes das autoridades imperiais
ou eclesisticas, passa a desfrutar agora do ideal de liberda-
de, a forte caracterstica desse perodo. Passam a receber o
status de gnios aqueles possuidores de to elevado dom.
Em consequncia desse ideal libertrio praticado no
Renascimento, surge o artista como o que reconhecemos
atualmente, autnomo para celebrar sua arte e atravs dela
comunicar suas ideias, dividir suas paixes e argumentar
por suas crenas, podendo construir um mundo melhor,
com condies de igualdade e justia social, independente-
mente das amarras alheias sua vontade.
Nesse perodo, surge tambm a pintura a leo, cuja
inveno creditada a Jan Van Eyck, embora haja muita Figura 4.1. Giotto di Bondone, O voo para o Egito
discusso em torno dessa afirmao, o que pouco importa
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comparativamente. Porm, sua descoberta pode ser equipa-
rada da perspectiva. Ela possibilitou o aumento no tempo
de secagem, oportunizando retoques e aperfeioamento da
tcnica pictrica, alm de conferir maravilhosa luminosi-
dade obra.
A seguir, conheceremos um pouco das caractersticas
individuais de alguns dos artistas que tomaram parte do
desenvolvimento do ideal humanista atravs da arte renas-
centista.
2.1. Giotto
No sculo XIII a arte gtica comea a dar lugar arte
que resgata a escala humana. So as primeiras manifesta-
es do que, num momento mais adiante, ser chamado de
Renascimento.
Uma corrente de estudiosos considera Giotto di Bon-
done (1266-1337) o primeiro pintor da Renascena, por ter
inovado a pintura em toda a Europa ao promover uma rup-
tura com a pintura tradicional medieval e seu imobilismo,
marcado pela posio rgida que determinava a importncia
dos personagens pintados (influncia da hierarquia celes- Figura 4.2. Giotto di Bondone, Nascimento de
tialreligiosa). Maria. Afresco, capela dei Scrovegni, Pdua
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Figura 4.3. Encontro de So Joaquim e Santa Ana, sc. XIV
2.2. Masaccio
O pintor italiano Masaccio (1401-1428) se distinguiu por
ter inaugurado a pintura do Renascimento italiano. Ape-
sar de sua breve apario no cenrio da arte florentina,
pois viveu somente at os 27 anos, influenciou a pintura
ao romper com os resqucios da arte medieval, conhecida
como gtico tardio.
Seus afrescos so verdadeiros monumentos ao humanis-
mo e iniciam uma plasticidade jamais encontrada anterior-
mente na pintura. Depois de Giotto, foi o primeiro grande
pintor italiano, um verdadeiro mestre. Em seus estudos,
compreendeu o trabalho iniciado por Giotto, tornando sua
compreenso acessvel a todos. Masaccio adota uma rgida
concepo realista, profundamente enraizada na revelao
do homem pela sua prpria imagem. Figura 4.4. Masaccio, Trindade, pintura afresco,
igreja de Santa Maria Novella de Florena
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Trindade, de Masaccio, considerada pela maioria dos historiadores como a primeira obra em que um pintor re-
nascentista utilizou conscientemente e sistemicamente a perspectiva linear. Encontraremos um nico ponto de fuga
situado no ponto mdio da linha do horizonte. A linha de horizonte, situada aproximadamente no nvel do olho do
observador, cria uma forte iluso de espao tridimensional.
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A primavera uma produo cujo tema refere-se mitologia clssica e nos traz a representao da chegada dessa estao.
Encontramos Vnus ao centro, mediando toda a cena. Na histria clssica, Vnus e o Cupido aparecem para avivar os campos,
maltratados pelo inverno, iniciando a primavera ao semear flores, beleza e atrao entre todos os seres. Encontraremos trs
figuras direita da obra. A primeira, uma criao esverdeada, Zfiro, personificao do vento oeste, abraa a bela ninfa Cloris.
O artista a representa em sua transformao, quando se metamorfoseava em Flora, a figura com vestido florido que desempenha
sua funo de adornar o mundo com flores. Acima da cabea de Vnus est o Cupido, seu filho, com os olhos vendados, mirando
a seta do amor em direo s trs figuras que representam as Graas (Aglaia, Talia e Eufronsina), smbolos da sensualidade,
da beleza e da castidade. Em direo esquerda, encontraremos Hermes dissipando nuvens, fechando o ciclo mitolgico. Na
filosofia platnica, esse ciclo a ligao continuada entre o mundo e Deus, reciprocamente.
Erich Lessing / Album / LatinStock
Figura 4.9. Sandro Botticelli, A primavera, 1478, tmpera sobre painel de madeira, 205 cm x 315 cm
Arte 190 91
Botticelli produz uma pintura narrativa. Trabalha com predominantemente femininas: Vnus, Flora, Natura, Pri-
nova amplitude temas no s profanos, mas inclusive de mavera, as Graas... Os nus femininos so belssimos. Os
mitologia pag. Os seus personagens so sensuais, delica- corpos, cobertos por vus transparentes, esto enfeitados
dos, melanclicos. Botticelli tambm um grande pintor por longas madeixas douradas.
das virgens. Em contraposio s Virgens de Fra Anglico, No final da sua vida, influenciado por Savonarola, refor-
que expressam a beatitude e a contemplao de Deus, as mador religioso que propunha a austeridade, deixa de tra-
de Botticelli apresentam um olhar de sonho e uma expres- tar temas mitolgicos e profanos e renuncia aos achados da
so melanclica, quase triste. No domnio do profano, tem perspectiva, voltando assim a uma pintura medieval como
obras de inspirao literria, como as cenas da Histria de em A natividade mstica.
Nastagio degli Onesti, do Decameron. Botticelli, atravs de seus traos tnues e quase imate-
riais, traduz uma viso muito pessoal da arte como expres-
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presenta o humanismo, a harmonia, a beleza ideal. A Pri- nhecimento na sua plenitude. Como inventor, esboou
mavera uma composio metafrica povoada por figuras projetos que, sculos depois, seriam concludos, como o
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helicptero, o paraquedas, o escafandro e o canho. En- mano a impresso de profundidade e volume, conseguiu o
tre outras atividades, representou a personalidade ideal efeito da dissoluo da figura na atmosfera do quadro, sem
do humanista de vasta e profunda capacidade cientfica. linhas ou limites, produzindo no ambiente um misto de
Com a inquietude prpria do investigador, preocupou-se realidade e mistrio; personificao disso encontraremos
com a busca de novas tcnicas pictricas, traou projetos no rosto da Mona Lisa.
de igrejas cupulares, desenhou mquinas que antecipa- Seu Tratado sobre a pintura um dos livros mais in-
vam o futuro. Alm disso, Leonardo da Vinci foi mestre fluentes da arte. Nele defende a tese de que atravs da
na tcnica do sfumato. pintura possvel engendrar os caminhos da explorao
Muitas das obras de Leonardo da Vinci no foram cientfica da natureza, e adverte aos pintores que no se
acabadas, se perderam ao longo do tempo ou foram des- limitem expresso esttica do ser humano.
trudas. Autenticidade indiscutvel creditada a aproxi- Os pintores renascentistas, particularmente Leonardo da
madamente 12 telas. Atravs de sua obra, percebemos o Vinci, utilizaram em seus trabalhos os conceitos matemti-
valor atribudo aos conceitos de sombra e luz, e especial- cos da geometria projetiva (ponto de fuga, linhas paralelas
mente ao movimento. representadas como linhas convergentes, centro de projeo)
Atravs do recurso do sfumato, tcnica criada por ele e para obterem o carter da tridimensionalidade. Teremos um
que consiste de sucessivas camadas de cores misturadas em timo exemplo disso na magnfica pintura A ltima ceia, do
diferentes gradaes de modo a proporcionar ao olhar hu- prprio Leonardo da Vinci.
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detalhismo artstico;
Segundo a cientista americana Margaret Livingstone, o
cores prximas do real;
sorriso no rosto da Mona Lisa enigmtico porque desapa-
utilizao de luz, sombra e movimento;
rece quando se olha diretamente para ele (ver figura 1.4).
centralizao da figura principal e paisagem ao fundo.
2.6. Michelangelo
Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni (1475-
1564), foi uma das figuras-sntese do Renascimento, cuja
esttica, alis, ele chegou a transcender. Chamado de gi-
gante do Renascimento, considerado um dos maiores g-
nios do Renascimento clssico da Itlia, pelo destaque de
sua produo cultural, as suas pinturas, esculturas, arqui-
tetura e obra potica tiveram o brilho da genialidade. Sua
obra atinge o mximo do esprito renascentista e a glorifi-
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Michelangelo, ao pintar as cenas da Capela Sistina, re-
tratou episdios do Antigo Testamento, utilizando vigor e
dramaticidade em suas cores e formas, o que podemos prog-
nosticar como uma antecipao ao Barroco. Muito embora,
as formas humanas l representadas nas cenas atravs dos
corpos jovens, fortes e harmoniosos expressem a concreti-
zao magnfica do ideal da beleza renascentista.
AFP / ALESSANDRO BIANCHI
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Figura 4.16. Michelangelo, Moiss
2.8. Tintoretto
O veneziano Jacopo Robusti (1518-1594), mundialmente conhecido como Tintoretto, apelido que curiosamente recebeu devi-
do profisso de seu pai, tintureiro de sedas (tintore), tambm celebrado como Il Furioso devido fora dramtica contida em
sua pintura. Desde muito cedo se interessou pela pintura e teve oportunidade de estudar no ateli de Ticiano.
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Estudiosos tm dvida se ele pode ser considerado o l- que atravs de seu trao e sua cor, tem levado estudiosos
timo pintor renascentista ou o primeiro barroco. Eis aqui durante anos a fio, a tentar desvendar seus segredos.
uma questo de difcil resposta, pois sua obra se manifes-
ta tanto nos padres renascentistas quanto nos padres da 2.9. Ticiano
arte barroca, preocupando-se equivalentemente tanto com a Ticiano (1490?1576), pintor italiano, considerado o
forma quanto com a cor. Segundo reza a lenda, na porta de maior expoente da escola veneziana renascentista, e tam-
seu ateli estaria escrito: O desenho de Michelangelo e as bm o grande precursor da pintura barroca e da esttica
cores de Ticiano. preciso porm, entender que Tintoret- moderna.
to toma esses dois grandes artistas unicamente como ponto Seu trabalho foi admirado e reverenciado por poderosos
referencial de partida para mergulhar em sua tcnica alta- e soberanos que o patrocinavam, fato que o manteve sem-
mente individualista, evoluindo cada vez mais na direo de pre repleto de novas encomendas para suas pinturas. Teve
um estilo nico, todo seu. A marca recorrente e forte em sua uma vida longa e produtiva e sua pintura sofreu a interfe-
obra a dramaticidade, percebida pela qualidade emocional, rncia dos vrios fatos ocorridos ao longo dela. As cores de
que o tornaram mestre das cores. sua palheta empalideceram com a perda de sua esposa.
Algumas de suas obras: Susana no banho (1560-1564), Sua mais notvel caracterstica expressiva foi o uso de
Crucificao (1565), Paixo (1566), A origem da Via Lctea cores fortes e marcantes, resultando numa pintura persu-
(1580). Paraso, um dos maiores quadros a leo do mundo, asiva, proporcionando um alto grau de fora e emoo
foi produzido para decorar o Palcio Ducal em Veneza, em obra, possibilitando expressar-se com verdade. Foi um dos
que a cena ambientada numa atmosfera elptica. Traduzia pioneiros a renunciar ao uso dos painis de madeira em
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a fora e o vigor de uma alma incandescida e apaixonada, benefcio do uso do leo sobre a tela.
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Seu estilo prprio polemizou e escandalizou ao retratar
cenas bblicas compostas por nus ou mesmo nas cenas ve-
nezianas. Verstil, sobressaiu-se com a mesma competncia
tanto ao retratar paisagens, temas religiosos e mitolgicos,
quanto retratos. Nos ltimos anos de seu trabalho, inicia
um processo revolucionrio de desprendimento gradual das
linhas, para conceber formas por meio de pinceladas encor-
padas, continuamente retocadas por seus dedos. Seria esse
um prenncio de modernidade.
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Figura 4.21. Ticiano, Bacanal dos Adrianos, Figura 4.22. Van Eyck, O casal Arnolfini
1518. Composio assimtrica, cores fortes e
contrastantes, vastas formas femininas, que so A obra O Casal Arnolfini, segundo estudiosos, retrata as
elementos principais do estilo inicial do pintor. bodas de um prspero banqueiro italiano, estabelecido em
Bruges, Blgica. uma obra repleta de simbolismos. Tam-
bm evidncia o magnfico domnio que o pintor tem sobre
3. A difuso do Renascimento a nova tcnica de pintura a leo.
De um modo geral, no restante da Europa, a Renascena Irmo e parceiro de Hubert Van Eyck na produo ar-
no despertou com a mesma essncia clssica e intensida- tstica, reconhecido como criador de um estilo gtico
de vivida na Itlia. Sob forte influncia regional, o Renas- tardio, ao mesmo tempo em que exerce forte influncia no
cimento, na Europa, teve preocupaes com problemas de Renascimento dos Pases Baixos (Blgica, atualmente), o
ordem prtica e evidente predominncia da tica sobre a qual lhe confere a importncia do mais renomado dentre os
esttica, tpicos do humanismo cristo. O plano das letras primeiros pintores flamengos.
e do pensamento alcanou o maior destaque, sobrepondo-se Analisa e desvenda a importncia que elementos como
ao artstico, to significativo na Europa. a luz, a distncia, o ar e o carter dos objetos possuem
O desenvolvimento comercial dos Pases Baixos (Holan- sobre a pintura. Realiza uma produo com cores vivas, mi-
da e Flandres) e seu importante papel no processo da Revo- nuciosa riqueza de detalhes e perfeio nas texturas, pro-
luo Comercial produziram grandes nomes para o Renas- curando, dessa forma, inovar o processo de representao
cimento, tais como os irmos Van Eyck, Hieronymus Bosch da perspectiva. Foi marcado pelo naturalismo.
e Pieter Brueghel.
Na Alemanha, a conjuntura privilegiada pela Reforma 3.2. Hieronymus Bosch
protestante luterana e pelos conflitos religiosos e polticos Hieronymus Bosch (1450-1516), nasceu na provncia
que se seguiram contriburam para uma estimulante produ- holandesa do Brabante Setentrional, muito possivelmen-
o artstica. Seu maior cone foi Albrecht Drer. te na pequenina cidade de s-Hertogenbosch. Excepcio-
nal pintor e gravador holands, criou algumas das mais
3.1. Jan Van Eyck criativas e extraordinrias representaes sobre o ima-
Jan Van Eyck, pintor holands do sculo XV, (13901441), ginrio de todos os tempos. Seu trabalho repleto de
considerado o grande especialista que desenvolveu, ino- simbolismo e influenciou aqueles que desejaram aden-
vou e aperfeioou o uso e a tcnica da recm-criada pintu- trar pelos caminhos do irracional, como foi o caso dos
ra a leo, atravs de experimentos qumicos com as cores. surrealistas.
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Sabe-se pouco sobre sua vida, e talvez o mais importante no seja sabido. Descendente de uma famlia cujos principais membros
desempenharam a funo de pintor por vrias geraes, casou com uma rica mulher de sua cidade e provavelmente tenha permanecido
l at a morte.
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O inferno musical, vem carregado por uma atmosfera som-
bria e decadente que traduz o tormento da perspectiva de
padecer no inferno.
A temtica de Bosch no foi muito diferente da dos ar-
tistas de sua poca. Os assuntos da maior parte de seus tra-
balhos so religiosos: cu e inferno, os santos, os eremitas,
a paixo de Cristo, o pecado e sua punio. Suas pinturas,
com a descrio de figuras demonacas e bizarras, repre-
sentam o efeito comum aos povos dessa poca: o temor aos
feitios e s magias, expressos como a natureza pecaminosa
do homem que se inquieta frente a sua custosa salvao.
Todavia, a caracterstica original que perpetuar seu tra-
balho a complexa excentricidade criativa de representar seus
demnios. Em sua pintura, os demnios no so simplesmente Figura 4.24. Pieter Brueghel, O banquete nupcial
caricaturas grotescas e incmodas, mas um hbrido de mons-
tros, rpteis, insetos, partes da anatomia humana e pedaos Estuda na Anturpia, entretanto desde cedo cria seu
de mquinas, jamais vistos antes em qualquer obra de arte. prprio estilo, caracterizado pela profuso de cores. Sua
Apesar de viver afastado de centros artsticos e culturais, seu pintura, que se notabilizou por retratar uma temtica so-
trabalho no se apresenta ingnuo ou provinciano. Pode-se cial, refletindo a vida cotidiana e os costumes de sua po-
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dizer que seu estilo nico e inslito prenuncia a arte de van- ca, interpretam a realidade por vezes com profundidade e
guarda do sculo XX o surrealismo. outras com zombaria. Ele combina, durante a narrao das
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cenas que pinta, pequenos detalhes reais e onricos, o que Sua produo se caracterizou pela contnua busca do
poderemos entender como reflexo de uma poca marcada real e pelo acolhimento aos mtodos cientficos. Preocu-
pelas incertezas motivadas por conflitos religiosos. pou-se em reproduzir de maneira autntica os traos fisio-
Algumas de suas obras: O Alquimista, O banquete nup- nmicos das figuras e as propores do corpo, procura do
cial, A torre de Babel, Dana nupcial ao ar livre. ideal da beleza clssica. Para tanto, desenvolveu seu traba-
Pieter Brueghel, em O banquete nupcial, demonstra, atra- lho com meticulosa preciso e preciosos detalhes. Foi ele
vs de sua arte, ser um homem de seu tempo. Foi autntico. tambm que retratou os primeiro nus da Alemanha. Produ-
Representou figuras tais como ele as viu, sem preocupar-se ziu, ainda, desenhos e gravuras em metal usando temas da
com a beleza e com as formas ideais, busca to caractersti- mitologia greco-romana.
ca dos pintores renascentistas de sua poca. Drer foi um grande admirador e observador do traba-
lho de Leonardo da Vinci. Por volta de 1520, escreveu um
tratado sobre o ensino da perspectiva e da proporo. Drer
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Figura 4.25. Pieter Brueghel, Provrbios flamengos
4. Arquitetura
Atravs da aplicao da perspectiva, conjuntamente com
a medio e estudos sobre as runas dos antigos templos, os
arquitetos do Renascimento concluram que uma nova con-
cepo para a construo seria baseada na geometria eucli-
diana. Assim, iniciaram suas construes sobre um mdulo
quadrado, que, aplicado tanto ao espao quanto ao plano,
propiciaram edificaes com propores completamente
harmnicas. Encontraremos uniformidade nas construes.
Tambm sero recobrados elementos como o domo redondo,
o arco pleno, o prtico, a construo em concreto, a abbada
cilndrica e as colunas.
O uso dos pilares medievais foi trocado pelas ordens gre-
gas de colunas que se prestaram ao levantamento e susten-
Figura 4.26. Drer, Lebre jovem, tao das abbadas e cpulas. As mais usadas foram a drica,
aquarela e guache sobre papel a jnica e a corntia, oriundas da construo do classicismo
Arte 190 99
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Figura 4.28. Tpica igreja de planta central, Figura 4.31. No prtico do Hospital dos
tipologia disseminada no Renascimento Inocentes, trabalho de Brunelleschi, observa-
se a extraordinria proporo e o uso da coluna
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Por meio do seu trabalho como construtor que foi re- 5. Escultura
conhecido, pela construo da cpula da catedral de Flo- Tambm na escultura, a preocupao humanista com o
rena, tambm conhecida como igreja de Santa Maria Del homem foi bastante visvel, o aprofundamento dos estudos
Fiore; a capela Pazzi e o Hospital dos Inocentes. de anatomia em conjunto com a utilizao da perspectiva e
da proporo geomtrica concorreram definitivamente para
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Nasce 89 anos mais tarde o genial e talentoso Michelangelo, chamado
de O Divino por seus admiradores. Acreditava que a escultura era a mais
sublime de todas as artes, por ser ela a que mais se aproximava de Deus, pois
se o homem fora feito do barro, e ele tirava a beleza da pedra, seria justo
acreditar nessa sua lgica. de sua autoria uma das mais famosas esculturas
de todos os tempos: a Piet. No Brasil existe uma rplica da Piet, na igreja de
So Pelegrino, em Caxias do Sul, no Rio Grande do Sul. Uma amostra do poder
de seu talento era expressa ao realizar a escultura utilizando um nico bloco
de pedra, prtica incomum entre os outros escultores, que se valiam do uso
de encaixes de pedras para ocultar seus erros. Suas obras expressam intenso
sentimento e emoo, muito superior que qualquer outra de sua poca.
Anotaes
Arte 190 103
ABSTRATO ARABESCO
Em arte, toda expresso plstica no figurativa. Forma Adorno semiabstrato e bidimensional que representa
de arte que no busca retratar o mundo nossa volta. O termo complicadas formas caligrficas, geomtricas e vegetais,
se aplica s formas de arte praticadas no sculo XX quando a no abrangendo figuras humanas ou de animais.
ideia de arte como reproduo da natureza foi abandonada.
ARQUITETURA
ACANTO a cincia, tcnica e disciplina artstica dirigida para a
Planta caracterstica da bacia do Mediterrneo. Suas fo- execuo do projeto e da construo de edificaes de todo
lhas grossas e pontiagudas so o adorno caracterstico dos tipo: pblicas, particulares, religiosas ou monumentais.
capitis da ordem corntia.
ARQUITRAVE
ACRLICO a seo inferior de um entablamento.
Tinta sinttica, usada pela primeira vez na dcada de
1940, que combina algumas das propriedades do leo e ARQUIVOLTA
da aquarela. Pode ser utilizada para criar uma variedade Trata-se de um srie de molduras que ornamentam um
de efeitos, desde obteno de pinturas planas, texturas arco ao longo de todo o seu trajeto. Tambm chamada de
transparentes e efeitos de impasto. Distingue-se pela arquivolta a face interna dos arcos.
conservao de seu brilho e pela rapidez de sua seca-
gem. ART-DECO
Segmento esttico surgido na segunda dcada do sculo
AFRESCO XX. Fundamentado no cubismo e nas pesquisas de Bauhaus,
Tcnica conhecida como buon fresco ou afresco verdadeiro. este novo estilo decorativo e de desenho simboliza uma
Trata-se de um tipo especial de pintura mural em que o pig- ruptura da linha tradicional, agindo sobre a esttica dos
mento (em p) misturado gua e aplicado numa superfcie quarenta anos seguintes.
ainda fresca revestida por uma nata de cal ou gesso, ainda
mida, usando a clara do ovo como agente aglutinador. ARTES GRFICAS
So as disciplinas artsticas que dependem mais do de-
AFRESCO A SECO senho que da cor. Na maior parte das vezes, inclui todas as
Tcnica de pintura mural em que, contrariamente ao modalidades da gravura.
afresco tradicional, os pigmentos so aplicados sobre a ca-
mada de gesso seco, o que o torna bem menos durvel, pois ART-NOUVEAU
o pigmento no se agrega ao material da superfcie. Movimento de renovao das artes decorativas e da arqui-
tetura surgido no Ocidente, nos ltimos anos do sculo XIX,
AGUADA distinguido-se pelo uso de linhas curvas e motivos vegetais.
Tcnica de pintura que utiliza tinta rala e que apresen-
ta como caracterstica principal o aspecto da transparncia TRIO
e os semitons. Geralmente utiliza a aquarela, o ecoline, o o nome dado tanto ao espao de entrada das igre-
guache, o nanquim e outros pigmentos, normalmente em jas paleocrists como ao ptio interno das casas romanas
alto grau de diluio em gua. e etruscas.
GUA-FORTE AUTORRETRATO
Tcnica de gravao em que o desenho obtido em uma Retrato de uma pessoa feito por ela mesma.
placa de metal, por meio da aplicao de um cido corrosivo.
B
ANTIGO, CLSSICO
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C CONTRAPPOSTO
Termo italiano utilizado em escultura para designar a
CAPITEL maneira de representao da figura humana que procura a
Parte superior de uma coluna. naturalidade, diferentemente das rgidas e postias repre-
sentaes produzidas at ento. Trata-se da revoluo gre-
CATEDRAL ga na escultura, que se fundamenta na harmonia quanto
Igreja episcopal de uma diocese, cuja estrutura normal- distribuio do peso da figura representada de p. Com
mente magnfica. uma das pernas flexionadas e o peso sobre a que sustenta o
corpo, a figura recebe a sensao de movimento e leveza.
CAVALETE
Trip de madeira, geralmente utilizado pelos pintores e COR
desenhistas para produzir seus trabalhos; viga que forma Entende-se tanto da sensao originada pela retina so-
a linha na qual as duas vertentes se juntam num telhado bre a decomposio da luz branca, como pelo processo que
de duas guas. pigmentos recebem ao se misturarem com veculos agluti-
nantes como, por exemplo, gua, leos, cidos etc.
CERA PERDIDA
Tcnica para moldagem de figuras. Fundamenta-se na COR PASTEL
fabricao de um modelo de cera produzido com argila. O (Ver pastel.)
Arte 190 105
CRAYON DISCIPLINA
Basto produzido com pigmento em p, que utiliza a Trata-se da ordem mxima do conjunto das tcnicas ar-
cera, resina, negro-de-fumo ou parafina como agente aglu- tsticas com princpios semelhantes de execuo, como, por
tinador, utilizado para desenho e pintura. exemplo, a arquitetura, a pintura, a escultura etc.
CRIPTA DRICO
Trata-se de construo subterrnea, geralmente feita A mais antiga e a mais simples das ordens gregas foi tam-
em pedra e localizada sob a parte inferior das igrejas e das bm adotada pelos romanos e emprestava ao conjunto arqui-
catedrais. rea destinada ao enterro de relquias e de per- tetnico uma ideia de solidez e imponncia. O capitel era uma
sonalidades importantes. almofada de pedra, e o fuste da coluna e o assente diretamente
sobre o estilbato eram ornados em toda sua extenso por ca-
CROQUIS neluras.
Primeiro esboo de um projeto. Desenho rpido produzi-
do com a inteno de expressar ou questionar graficamente E
uma ideia plstica.
ENCUSTICA
CUBISMO A origem grega da palavra significa gravar a fogo. Trata-
Movimento artstico surgido nos primeiros anos do s- -se de uma tcnica de pintura a qual utiliza como aglutinan-
culo XX. A arte cubista rompeu com padres estticos da te dos pigmentos a cera, o que resulta numa liga cremosa e
poca que buscavam a fidelidade da natureza realista das densa. Para a aplicao da pintura, utiliza-se uma esptula
formas. O cubismo traz a possibilidade de um nico obje- quente, pincel ou ferros incandescentes na cera pigmentada,
to ser apreciado, ao mesmo tempo, de diferentes ngulos. que, desta forma, se derrete no prprio suporte da obra.
Geometrizao da forma. uma tcnica muito resistente, fato constatado pelo imenso
nmero de pinturas que, apesar do tempo, chegaram aos dias
CUBISTA de hoje.
Referente ao cubismo.
ENTABLAMENTO
CPULA OU DOMO Poro superior das construes da Antiguidade greco-
Trata-se de uma abbada esferoide ou hemisfrica. -romana, constituda por elementos horizontais formados
por friso, cornija e arquitrave, que so assentados sobre as
D colunas.
DADASMO ENTALHE
Movimento artstico que surgiu no incio do sculo XX, Arte de lavrar, esculpir, cinzelar com utenslios apro-
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na Sua, e disseminou-se pela Europa e pelos Estados Unidos, priados materiais como madeira, mrmore, pedras precio-
com muita rapidez e teve curta durao. Entretanto, suas bases sas, marfim, pedra sabo, metais etc.
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ESCULTRICO FIGURATIVA
Relativo escultura. a representao da imagem que faz uma referncia
compreensvel de um elemento do mundo real. Essas ima-
ESCULTURA gens podem ser exatas ou mesmo fortemente distorcidas. A
Arte estaturia; arte de esculpir em que se utiliza o arte que segue essa premissa em sua manifestao tambm
espao tridimensional. Pode ser executada em bronze, ma- assim conhecida.
deira, mrmore, argila, pedra-sabo, cermica etc.
FLAMENGO
ESTILO Referente ou decorrente da parte norte da atual Blgi-
Natureza peculiar e exclusiva que, pela viso formal, ca, tradicionalmente conhecido como Flandres, em que a
um artista imprime em sua obra, segundo suas habilidades. lngua falada o holands.
Relativo tambm ao complexo de particularidades plsticas
comuns a diversas obras ou artistas que determinam uma FRONTO
corrente ou escola artstica especfica. Parte triangular de uma edificao que arremata um
prtico, uma janela, uma porta ou uma fachada.
ESTUQUE
Massa preparada com gesso, p de mrmore, gua e cola FUTURISMO
utilizada na decorao de tetos e paredes internas. Tcnica Movimento artstico e filosfico de vanguarda que des-
muito utilizada entre os sculos XVI e XVII e particular- pontou na Itlia, no incio do sculo XX. Suas bases faziam
mente adequada s ornamentaes barrocas e rococs. apologia inquietao da vida moderna e tecnologia da
revoluo industrial em detrimento da arte tradicional ou
EXPOSIO clssica. Em sua esttica, prevalece o dinamismo na procu-
Apresentao da produo de um artista, de um grupo ra de moldar a filosofia do movimento.
de artistas ou de um grupo de obras, que geralmente apre-
sentam algumas caractersticas comuns, tanto histricas FUTURISTA
quanto temticas ou estilsticas. Referente ao futurismo.
EXPRESSIONISTA G
Relativo ao expressionismo.
GALANTEIO
F Discurso amoroso; lisonja com mulher a quem se quer
agradar; gentileza, fineza; atenes.
FACHADA
Face frontal de uma edificao que, geralmente, aco- GNERO
moda a entrada principal do edifcio. Normalmente, recebe Os temas podem se classificar por gneros. Podemos
realce no tratamento arquitetnico. entender que as categorias temticas se subdividem. Na
pintura, por exemplo, retrato, marinha, histria, natureza-
FAUVE, FAUVISTA morta etc. e tambm as referentes a cenas de annimos
Relativo ao fauvismo. envolvidos em atividades cotidianas.
FAUVISMO GNIO
Movimento artstico de vanguarda que apareceu no Habitualmente, compreende-se por gnio o artista que
incio do sculo XX, na Frana, em Paris. Com inspirao possua uma facilidade sobre-humana para a criao ou exe-
nos ps-impressionistas, estes artistas foram mais longe cuo de uma obra.
Arte 190 107
GEOMETRIA lidade que se repita, criando assim algo novo e indito a cada
Cincia matemtica que estuda as particularidades do apresentao. Muito popular nos Estados Unidos durante os
espao. anos 1950 e 1960. Obra efmera.
GEOMTRICO HIERARQUIA
Referente geometria. Grupo de pessoas ou objetos organizado por classifica-
o ou autoridade.
GUILDAS
Associao de auxlio mtuo constituda na Idade M- I
dia como corporaes de operrios, artesos, negociantes
ou artistas. CONE
Imagem religiosa peculiar das igrejas crists orientais
GTICO ou ortodoxas, colorida ou em relevo.
Perodo histrico que compreende desde sculo XII at
meados do XV. Teve seu incio na Frana e se disseminou ILUMINISMO
rapidamente por toda a Europa, realando depurao e es- Movimento filosfico e intelectual que surgiu em mea-
tilizao em relao ao estilo romnico. poca das imen- dos do sculo XVIII. Evidenciava a cincia e a razo para
sas catedrais, cujo estilo estende-se verticalmente, sendo explicar o universo. Um dos movimentos deflagradores do
amplamente notado pelo simbolismo religioso. Relativo sistema capitalista e da sociedade moderna.
ao gtico. Diz-se tambm sobre a manifestao de carter
sombrio, ou da esttica excessivamente estilizada. ILUMINURA
Ornamentao colorida de manuscritos a qual apresenta
GRAVURA pinturas e desenhos. Foram produzidas iluminuras desde a
So vrias as tcnicas que podem ser utilizadas para a Idade Mdia at a Renascena.
produo de gravuras. Entre elas: xilogravura, gravura em
metal, gua-forte, gua-tinta, serigrafia e litografia. As xi- IMPASTO
logravuras so conhecidas como mtodos de relevo, uma As grossas camadas da pintura a leo.
vez que suas partes ficam em relevo ao serem impressas, ao
passo que as outras so retiradas. IMPRESSIONISMO
A gravura em metal e a gua-forte so os mtodos de en- Estilo artstico que teve origem na Frana, nos anos fi-
talhe, pois a figura entalhada em uma chapa de metal ou, nais do sculo XIX. Dedicado a captar as rpidas mudanas
no caso da gua-forte, ela gravada na chapa por meio de um do mundo moderno e os fugazes humores da natureza.
cido. Na serigrafia e outras formas de gravura por meio de caracterizado por uma mistura ptica dos pigmentos para
tela, usa-se um estncil que aplicado a uma tela (habitu- retratar as flutuaes da luz. Apresentava pontos de vista
almente feito de seda) e esticado a uma moldura enquanto da classe mdia francesa sobre a cidade e o campo.
a tinta, atravs de uma esptula que a comprime, atravessa
as reas sem a mscara. Na litografia, o desenho criado IMPRESSIONISTA
com cera sobre uma placa de pedra, cuja gordura impede a Referente ao impressionismo.
absoro da gua; assim, as reas que no so absorventes,
rejeitam a tinta e se separam. J
GUACHE JNICO
O guache uma aquarela opaca, cujos pigmentos esto Ordem da arquitetura grega, cuja coluna apresentava o
aglutinados por cola (goma arbica). Para obter tons mais fuste mais delgado e no se assentava diretamente sobre o
claros, adiciona-se o branco, o que a diferencia da aquare- estilbato, mas sobre uma base decorada, dando-lhe graa
la transparente, qual, para se obterem tons mais claros, e leveza. O capitel era formado por duas espirais unidas por
basta acrescentar gua. Trata-se de uma tinta com grande duas curvas. A ordem drica traduz a forma do homem e a
poder de cobertura. ordem jnica traduz a forma da mulher.
H L
HAPPENING LAYOUT
Forma de expresso das artes visuais que propicia vi- Esboo, um tipo de rascunho de uma obra, feito sobre
vncias ao espectador durante determinados trechos em que suporte do mesmo tamanho e que antecede a obra definiti-
ela acontece. Podemos dizer que apresenta caractersticas va. Apresenta estudo prvio da obra. Esboo de pgina de
teatrais. Obra que geralmente possui como caractersticas o revista, jornal ou qualquer publicao escrita, destinada a
espontneo e o improviso, que a fazem nica, sem a possibi- ser reproduzida posteriormente.
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LITOGRAFIA MEGALTICO
Tcnica de gravao que reproduz as obras determina- Relativo s construes pr-histricas construdas com
das pelo artista, podendo, inclusive, ser feita pelo prprio grandes blocos de pedras. Dolmens so um exemplo de mo-
artista. Grava-se ou desenha-se uma matriz sobre uma numentos megalticos.
prancha de pedra previamente preparada para a obra que
ser reproduzida. Essas cpias so de nmero limitado e MENIR
tambm assinadas pelo artista. Aps o processo de repro- Bloco nico de pedra, de dimenses variveis, fincado
duo, a matriz destruda. no solo em sentido vertical.
M MINIMALISTA
Movimento da msica e das artes visuais, que exibe o
MADONA auge das tendncias reducionistas na arte contempornea.
O termo italiano madona continuamente utilizado O movimento surgiu em Nova York, no final da dcada de
para designar a representao da Virgem Maria. 1960. caracterizado por sua mxima simplicidade de for-
mas e por uma interpelao literal e objetiva dos assuntos.
MANEIRISMO
Trata-se de termo utilizado para indicar a arte produ- MINUETO
zida na Itlia, no perodo compreendido entre o Renasci- Dana surgida na Frana, durante o reinado de Lus XIV,
mento e o Barroco. O termo foi criado por Vasari (1511-74), atingindo ampla popularidade no sculo XVIII. Exibe pas-
reconhecido historiador de arte, crente de que o auge de sos curtos, elegantes e graciosos.
toda a histria da arte se encontrava no Renascimento,
mais precisamente na produo de Michelangelo. Segundo MITOLGICO
o estudioso, a produo realizada depois de ento seria Pertinente a algo irreal ou mtico. Geralmente os mitos
nada mais que meras cpias da arte renascentista. O ma- relativos a antigas histrias que ajudam a explicar o mundo
neirismo surgiu aps o Renascimento, e visto como uma natural e a definir as tradies sociais.
fase de declnio criativo.
MODERNISMO
MANEIRISTA Estilo esttico de vanguarda, que surgiu no final do
Referente ao maneirismo. Tambm representao esti- sculo XIX, na Europa. Apresenta formas orgnicas e si-
lizada produzida esmeradamente. nuosas. Corrente esttica que influenciou principalmente
o desenho e a decorao no sculo XX, alm da pintura,
MANIFESTO arquitetura e escultura.
Trata-se de documento redigido por uma ou mais pes-
soas, que compartilham de determinado ideal e que se MONOCROMTICO
subscrevem com a inteno de expressarem suas ideias. Que trabalha com uma nica cor e seus tons, acresci-
Costume predileto utilizado pelos artistas de vanguarda do dos do branco e do preto (escala cromtica). Relativo ao
sculo XX para apresentar suas propostas artsticas. preto e branco.
MARCHAND MOSAICO
Francesismo utilizado para nomear o comerciante de Trabalho realizado com pequenos pedaos de materiais
obras de arte. Indivduo que estabelece vnculo comercial coloridos, como marfim, madreprola, terracota, pedras,
com o artista e se encarrega de todo o processo de marke- mrmore, massa vitrificada etc., que oferecem inmeras
ting e venda da produo do artista. possibilidades criativas. Ornamenta geralmente pisos, pa-
redes e objetos decorativos.
MARCHETARIA
Trabalho em madeira que consiste em incrustar, embu- MOVIMENTO
tir ou aplicar peas recortadas de madeira, marfim, metal e A pintura apresenta movimento quando sua composio,
outros materiais de diversas cores e textura sobre pea de obedecendo o propsito do artista, orienta a ateno do espec-
marcenaria, concebendo formas variadas. tador de um ponto a outro da rea pintada, ordenadamente.
MECENAS MURAL
Indivduo que apoia e patrocina economicamente o Pintura que utiliza como suporte um muro ou parede,
artista, possibilitando, assim, realizao de sua produo adequadamente preparados para sua produo.
artstica. Dentre os protetores das artes durante o Renas-
cimento, destacam-se os Mdices em Florena (Loureno, o N
magnfico) e os Sforzas em Milo.
NATURALISMO
MECENATO Estilo de pintura preocupado com a representao da
Referente ao mecenas. natureza ou da vida real (por oposio aos religiosos, mi-
Arte 190 109
aquelas apresentadas em uma determinada obra de arte. ces e matizes de cores. Resultado dessa tcnica.
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PINTURA DE COSTUMES R
aquela que apresenta cenas cotidianas, bem mais do que
temas imaginados ou religiosos. Essa pintura foi peculiar- REALISMO
mente comum na Holanda do sculo XVII, quando os artistas, Movimento artstico liderado por Gustave Coubert, em
frequentemente, aperfeioavam-se em temas como cenas de meados do sculo XIX, no qual o artista atenta para criar
tabernas, festas musicais ou mesmo simples interiores. representaes do mundo como a fleuma, a objetividade, a
democracia, concentrando-se nas atividades das pessoas co-
PINTURA FIGURATIVA muns. O realismo culminou com o movimento impressionista.
aquela que representa figuras de realidades concretas
em oposio pintura abstrata. RENASCENTISTA
Refere-se ao Renascimento. tambm relativo ao indiv-
PINTURA GALANTE duo que tem o comando completo das cincias e das artes.
A pintura galante est relacionada com o estilo rococ.
caracterizada por exibir cenas campestres, ambientadas RENASCIMENTO
ao ar livre, em jardins, em que jovens aparecem em atitu- um termo habitualmente dedicado ao perodo da his-
des sensuais de galanteio, proporcionando composio tria em que a civilizao europeia se desenvolveu, entre
uma atmosfera alegre, leve e prazerosa, repleta de frescor, 1300 e 1650. Esse extenso e complexo movimento apresen-
sensualidade e erotismo. tou, como propriedade fundamental, a valorizao do ho-
mem como centro do universo, em divergncia com o pen-
PINTURA DE GNERO samento teocrtico medieval e a deformidade simblica da
uma pintura que representa cenas da vida cotidiana. imagem obtida durante o perodo romnico e o gtico.
Na hierarquia acadmica, considerada uma pintura in-
ferior e se caracteriza por seu grande realismo e por sua RETBULO
proximidade com a vida. Diferencia-se da pintura do tipo referente estrutura posterior do altar de uma igreja.
burgus, campestre e urbano.
RETRATO
PLANO uma representao que reflete os traos de um ser
Superfcie lisa, sem qualquer volume ou irregularidade, humano e que, algumas vezes, capta tambm o carter ou
referente a um lado ou uma face de um objeto. a personalidade do retratado. Pode ser auto-retrato, retrato
de outra pessoa, de uma dupla ou mesmo de um grupo.
PLANO PICTRICO
o suporte onde foi realizada a pintura. ROCOC
Movimento artstico que teve incio no final do scu-
PLSTICA lo XVII, coincidindo com o trmino do perodo barroco, e
a propriedade apresentada pela matria para formar se estendeu at a chegada do neoclassicismo, por volta de
ou moldar uma imagem. 1770. O estilo caracteriza-se pelo uso de cores pastis, pela
identificao elegante e detalhada da ornamentao, uti-
POLICROMTICA lizando formas curvas delicadas, graciosas e assimtricas,
Trata-se de um recurso que utiliza vrias cores. cenas lricas, de esprito leve e despreocupado (visual e fi-
sicamente) e uma profuso de elementos decorativos como
POP conchas, laos e flores. Centrado na Frana, o estilo rococ
Movimento de vanguarda que surgiu nos Estados Uni- foi internacional, florescendo, especialmente, na ustria e
dos, durante os anos 1960, sua temtica fundamentava-se Alemanha.
na linguagem visual apresentada pela publicidade e pelos
meios de comunicao de massa, que consagraram os com- ROMNICO
ponentes formais da sociedade de consumo. Relativo arte O estilo romnico germinou, gradativamente, desde o
pop. final do sculo X at o incio do sculo XI, quando, com
caractersticas prprias, firmou-se e permaneceu na Europa
PORTAL crist at o incio do sculo XIII. Sua denominao foi dada
Refere-se ao acesso principal de uma luxuosa constru- por arquelogos do sculo XIX quando procuravam esta-
o ou de um templo. beler relao entre essas produes medievais e a arte da
Roma Antiga. Refere-se ao romnico.
PROPORO
Relao dimensional entre os elementos integrantes de ROMNTICO
uma composio entre si, assim como destas com o todo, e Refere-se ao romantismo. entendido tambm como
tem como fundamentos a harmonia e o equilbrio. um indivduo apaixonado e idealista.
Arte 190 111
VANGUARDA X
No convencional ou experimental, frente do seu tem-
po, muitas vezes usado para descrever a arte progressiva, XILOGRAFIA
como msica, literatura, dana, artes visuais, fotografia, Referente ao mtodo de gravao que utiliza uma pran-
cinema, teatro etc. Movimento artstico de um estilo ou cha de madeira entalhada de forma a permitir que partes
expresso indita at determinado momento. do trabalho sejam mantidas sem contato com a tinta, atra-
vs da formao de espaos ocos.
VERNIZ
Elemento transparente e resinoso utilizado geralmente
na aplicao de finas camadas sobre uma pintura aps seu
Arte 190 113
AFP / Roger-Viollet
produtor (arteso) possui todos os meios de produo.
c) Objeto criado segundo rgidas normas da ABNT.
d) Obra criada por artista, normalmente exposta em gale-
rias e museus.
e) De natureza erudita, exige de seu criador um conheci-
mento esttico mais apurado.
Captulo 2
9. Assinale a alternativa que contm o nome correto das 11. Escolha as descries que melhor representam a escul-
trs pirmides egpcias, consideradas as obras arquitetni- tura egpcia.
cas mais importantes construdas durante o Antigo Imp- I. Deuses e faras foram representados sempre de fren-
rio, no deserto de Giz. te, serenos, sem aparentar emoo.
a) Quops, Qufren e Miquerosin II. A arte foi feita com carter perecvel.
b) Pirmide Vermelha, Quops e Sahure III. As propores do corpo eram exageradas, para causar
c) Miquerosin, a pirmide inacabada de Zawyet el-Aryan a impresso de fora e majestade.
e Quops IV. As esttuas foram feitas em material resistente e com
d) Quops, Qufren e Sahure pouqussimas partes protuberantes, com o intuito de no
e) Sahure, Radjedef e Miquerosin quebrar, j que perdurariam eternamente.
a) I, II e IV d) I, II, III e IV
10. Arte egpcia: arte para a eternidade. b) II, III e IV e) III e IV
Discorra sobre sua interpretao a respeito da frase c) I, III e IV
EM1D-10-14
acima.
114
a) Ordem drica
b) Ordem jnica
c) Ordem corntia a) arco d) capitel
d) Ordem romnica b) arquitrave e) abbada de arestas
e) Ordem egeia c) abbada cilndrica
Arte 190 115
20. Observe as figuras A e B abaixo. Tratam-se de duas famosas construes arquitetnicas da Antiguidade. Identifique-as,
diga a que civilizao pertenceram e quais suas funes sociais.
djalma t. f. toledo
Captulo 3
e) I, II e V.
116
26. Ao construrem suas catedrais, durante o perodo romnico, os construtores, repetindo uma conquista arquitetnica
dos romanos, tiveram a preocupao de faz-las com grandes abbadas cilndricas e abbadas de arestas apoiadas em pi-
lastras, provendo assim de grandes espaos em seus interiores. Explique, com suas palavras, o porqu desta preocupao.
27. Qual dos elementos escultricos abaixo pertence ao perodo da arte romnica?
NORBERT MILLAUER / DDP / AFP
Eg004713 / Dreamstime.com
AFP / ROGER_VIOLLET
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A B C D
a) A d) D
b) B e) Nenhuma das esculturas
c) C
28. Quem foi o pintor a romper com os dogmas estabeleci- 6) Interior leve e claro
dos na pintura romnica, quando representou suas figuras 7) Sistema de sustentao arquitetnica, usando pilas
humanas sugerindo a estrutura anatmica do corpo sob os tras e paredes
drapeados de suas vestes? 8) Arcobotantes e contrafortes
a) Tahul So corretas as afirmaes:
b) Giotto a) 1, 2, 4 e 5
c) Michelangelo b) 3, 6 e 8
d) Portinari c) 1, 3, 6 e 7
e) Rembrandt d) 2, 4, 6, 7 e 8
e) 4, 5 e 7
29. O que tornou possvel a construo das arrojadas cate-
drais no perodo gtico que atingiam grandes alturas foi: 31. Discorra sobre a escultura no perodo gtico.
a) o aparecimento do concreto armado.
Wikimedia
b) o uso do leo de baleia na liga de cimento, para melhor
fixao da alvenaria.
c) duas novas criaes da engenharia: a abbada de ner-
vuras e os suportes externos.
d) a inveno do guindaste, movido por motor eltrico.
e) o uso de placas de granito, intercaladas com camadas
de tijolos cozidos.
Captulo 4
33. Surgiram nas cidades ricas da Itlia os abastados patro- 35. Escolha a alternativa que melhor reflete as caractersti-
cinadores das artes, que buscavam status ou promoo social cas da pintura no Renascimento.
por seu intermdio. Qual nome recebia esses protetores cul- a) Arte mural, pintura de cermica utilitria e de suas
turais? obras escultricas
a) Comerciantes culturais d) Mecenas b) Pintura afresco
b) Marchand e) Leiloeiro c) Representao atravs da frontalidade
c) Curador d) Ignorncia da profundidade
e) Consolidao do uso da perspectiva, do uso do claro-
34. O que voc pode dizer sobre a maneira como se realiza a -escuro e do realismo.
passagem de um perodo artstico para outro?
37. Celebrado pintor florentino, homem culto, de temperamento apaixonado, cujo estilo elegante, indiscutivelmente, mar-
cou sua obra. Viveu com o corao a apario do humanismo. Saboreou o auge da glria atravs de seu trabalho como
pintor, onde desenvolveu o estilo narrativo.
Logo abaixo, poderemos apreciar uma de suas obras mais conhecidas: A primavera em que exibe metforas do domnio
de Vnus, simbolizando o humanismo, numa clara referncia cultura da poca. De quem estamos falando?
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a) Masaccio
b) Sandro Botticelli
c) Piero Della Francesca
d) Tintoretto
e) Ticiano
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39. Inegavelmente, o aclamado pintor que realizou a obra abaixo foi considerado um dos grandes gnios da pintura uni-
versal de todos os tempos. Transitou com xito pela linguagem de pintor e escultor a engenheiro e urbanista, de pensador
humanista e msico a bilogo e fsico, toda sua existncia foi marcada pela busca do conhecimento na sua plenitude.
Escreveu o Tratado sobre a pintura que foi tido como um dos mais importantes livros de arte.
De quem estamos falando?
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A ltima ceia
a) Giotto
b) Michelangelo
c) Leonardo Da Vinci
d) Rafael
e) Botticelli
40. Qual o nome do artista que considerado, por uma corrente de estudiosos, como o primeiro pintor renascentista, e que
inovou a arte pictrica de toda a Europa por ter promovido uma ruptura no imobilismo e tradio da pintura medieval?
Arte 190 119
Respostas
Captulo 1
1. B 4. C
Captulo 2
Captulo 3
Captulo 4
36. Os trs grandes perodos do Renascimento so: Tre- No Cinquecento o Renascimento, sagra-se como mo-
cento, Quatrocento e Cinquecento, que se ajustam do scu- vimento universal, entretanto, no tardaria para ter in-
lo XIV ao XVI. cio sua decadncia. A Contrarreforma se instaura trazendo
No Trecento, encontraremos a ruptura com a inrcia consigo o limiar Barroco. Michelangelo e Rafael permane-
e a hierarquia da pintura da Idade Mdia exaltao do cem brilhando.
individualismo e dos detalhes humanos. Giotto foi seu re-
presentante maior. 37. B 38. A 39. C
No Quatrocento houve a disseminao do Renascimen-
to por toda pennsula Itlica, alcanando assim seu apo- 40. Seu nome Giotto. No entanto, cabe salientar, que
geu. Revela orientao grego-romana, experimentalismo fora necessrio uma segunda revoluo, um sculo depois
e racionalismo. Destacaremos Massacio, Botticelli, Rafael, dele, para desabrochar a pintura do Renascimento, que se
Leonardo da Vinci, e no final, Michelangelo que antecipava inicia, inclusive, independente tanto em Florena quanto
mudanas nos ideais utilizados at ento. nos Pases Baixos.