Armonia Walter Piston 00000 0000008000000 0H0H00HHHOHOHOOEWalter Piston Coleccion ENFOQUES Armonia Reva anglida por forkSPOOOHOHOOHOHOHHOHOHEHHOOSOCEOOOOEESOOOE Armonia Prefacio de la quinta edicién norteamericana st quintet de AMMONIA aparece a Ios suarenta¥ cinco sot 4 50 uillacdn con Ext, Diez aoe despgs de ta mere de Wale Piston, sus shumaes ls alums de estos todavia pueden enorme {ela porduable vialdad de sus enschanzas. Mi propo conocmiento de ‘xe io Se rome unos uointa as, ym lead hacia et permances Sree sn act esd i 0 meron tevsiones peers en acura elon gus puedan no esr de acer) Es eidene qe el lito es ahora diferente, peo su eafoque esencal ¥ Su ‘neni biscn son lasts que los de 154 i mayor deren de esata edion en reli con ls anteriores fue aan de sete nuevos eaiuls, custo de elles sobre el compliae fd tema de Is srmonin desps de i pdctea comun, que no se habla tui en las tes primeras. I nleleo de fa obra in Cmbargo, contin Sendo el watamiento exhastivo de i piciea comin dela armoni es Is pemera pave, pale base pa uno os cursos de armonia trl. Et Drotene ec todo el texto del primera pare se ha examina cid fosomente con el propo espeil de crear al lengua sempre que furs pouble. So han supmido algunos tus de importanc reaver temenor, ai come serto numer de ejemplo repeivos Ess suptes ners coniderron necesita da igo msde espacio a fo qe habla $id un texto detaiadoy coneao, espa ena se avert imi c8 { datho de esta edison con mirgnes mie arplios pars us anotucones, ts primeros capt, en especial el fy nan sido armpados con nucvos ‘Seton Tambin se han saga nuevos sjemplos a sequnds parte [Enel contenido se han intodves tambian algunas eaters ne vases yor parte com i inencén Ge ayudar a sarin el ess lo del hab pars el anise masks), que sepomente noe manos {moran Que bila part oe gerscs excel pan. Hl expt Io, completamente neo, sobre I extra musical Se reat con Inne ‘ln Ge tara muchos puaos de diated eon les que se enevntae ‘incpante al anal los elmpos de a bgra; Seg propia ex Perens una buena comprenion dels dieents pos y dees de fs {extra ise es ano de ts mejores medios de prepara para as = thea avanzades de and ona, en expect la tenica Scheer. Otoe w meracio Innova es le reordencibn de lo diveroscaptlos conceit a timo smo ya esta de ase, sedan con an trove sums io del mado aaliico en el capo 13. Fl acarde de novena de domi hints complet, tions en capitslo spare aparece ahora ilo nel epi 24, La mitre enol seh tala del eat 5a 1, ‘onde resua alo ms oportans Por pimera vez a reson de ete be se ha coordinado simalnes ‘mente con su voumen omplemenac, sl Workbook for Piston DeVore arma por Art lansery, del Weatel Sate Coleg proeror Ian neryyyo'nos hemos consuls sobre los pequeio eres de fe ‘tos quince captlosy ambos somos responsbles cea elecion dss equedas pizas que componen In anologin de chris pare anda Je Bb Segunaa miad dl Workbook 1s obra se cnoce deste hac impo como lo de texto introduce: ti, geo debidoasu career gob sive también como obra de consi, Y fodemos esr oraulloses de ver ejmplates de ARMONIA con muchas notacones fant en los estates de os profess como en los punies de ‘os atuos. Les etoresy yo hom intntad sempre observer de eee de qué manera wlan ol io os ferentesprolesaneles de a mis, fbr en consecuencia. De ahi qoe pas esta ein, se como pas laa ‘err, ayamer slciado espeifeamenteopinines 9 ees que pudisen ayuda paral evi. La respuesta ete amaminto he to ake laors. Muchos profesor, y no pocos estudanies, me seabiean & Airecameateo al editor con deli expects i mayola desu suge Fencis, por fas que extmas my spadeidon se han adopado en eta ttcin. Como sempre, me alegre de ol @sguien que dese oftcet fertecones 0 superencia para tna pose revi, ‘Una vez mises un pac exprestr mi agadecmiento a aguelos gue ‘me han pesado na inalulbl ada en revision de este Iie. Leo Kral def Queens College do la iy Usiverty de Nueva York, autor de tun eipendido texto tcoico de dferentes carters, sopors lo mls Siro de ete tabjo con san vigor, joo ifaibe y buen dnimo, Care Broot, de W. W-Noron and Company. me evo ianumerble hors de «afer y apo una habiiad edo que yo nunca pla esperar sh lary Hina Keter Farber, qv taba taba en la ela edt, vos auiarme un gan peso ‘de encima. Algunos capes Toeronrevsados fe focma indvtal por pofeorer de feos de diferentes Institacones {stay aarleido en partcuar a Chester Hiss, de Yate un sever pero Sear eri, ys Anne Swart, dst Bauch College John Wek dea Unt ‘ersdad de New Hampshie, mi calegneatidano euant tree aos, me bian cena suereni,isiyendo a aps sent sua en el cap 10-27 El magnlico abso taago por Mel Widberer con os aos ‘uskales ha fvorecido una vez mis a eleganla visual tio. 'Y gris de nuevo a Lots Grossman, por su paiecla bua conejo, ¥ por Sopot ls sli de mi varadotabao durante dos fos, Medford Masseehuses, septembre de 1986 Introduccién de la primera edicién norteamericana (1941) primer paso importnte en el estudio es clsifizarsu popésto. Eis te mucha confusén hoy da espeto a por qué esudamosteoria musica Y que debemos esperar de este aprendae.Segin ls expeenca pedan’- [ues de quien esto esrb, exta confusion de perspecves popacciona el ‘bsieulo ms comin y ds grave para progresaren Todas a amas e ‘work musi Hay quien considera cue ls estucios de armonia,eontapunto y figa son coraptenca exclusiva cl fio compositor. Per st pensamos que it {cova debe seguir «ln price (rara vee pevede, explo por casual (dt), debemet comprender que Ta teria mise no es un conunto ce ‘nataciones par componer musica, Mie lense tral do uns coleceisn ‘tematzads de deduclones eumias pair de In observactn de in ri ‘Sa de los compostores durante largo tempo, intent expaner To Que es ‘ha sido su prciea comin. No dice imo st esebd fa musica en el Fatur, sino como sea sero en a pasado, Tae consesuenc dena defineion como éta sore la verdadera ox turer de ia tera musi son muchas iposnts.Aate toda, es ev ‘ents que su conocmient ex indispensible par os misios am ealguee ‘spect dela, yu sean comptes, inpretes, etre, ecs, macs. troy o tusclogne Claro eta que vb seguro dominio de los ruimentos ts La woria es noceidad pars of eradio mis adn qu par el compositor, Pesto ave costye lt bse pata cualqurapreaidn de lt eats in Aviduaes det pasado o dl presente Por oa pat, a person dads ara a creaivida en la composicin music adquiere tn sero es Al suporerqbe su geao es sufcentemen {e grande como para devevalrerse ain un conocimento prefundo de a Praca comin de los compostores. El dominio de los aspectos Wznicos 0 {edrcoe de la mises debe letra 4 cabo como un tabyo para toda Ia ‘da, forma pri 4s aad eran, poo completamente apatado te cl, En el primer aopect, sue la prictea tami, ments que ea lt ott eset nce responsible de los dtados desu propio gusto personal desu nocesiad de cxpesin ‘Enel campo eseciion dela armona tenemos que buscar en primer tupar i espurse 2 dor cuestones cuales son Tos mstetales mls comsCOCHOSSHHOHHSOOTTETOCOLSEHEDELEOOLES vu vrropuccon nes que uilzan fos compostores, y cdmo se utizan estos materiales. No demos permiimos, en as primers eapas de auesto esto, interesar. ‘os gor el compositor indus sexgenss de coneentaros én esable or nna de prtien comin, Con eta norma siempre presets = Aelararlefeamiro hacia i invesigaion elas prcizasarmdeiasIni Suales de fos compostore Ge todos los peiodas, yen especial hala # fximencentifca Gels pritcas divergent nis nobles el ilo Xx Histrcaments et peviogo on el que te puces dtecta eta ects ‘comin soar mig menos las sigas Xvity abe, Durante ete erpo fay pegue fos cambessorrendentes en los materi aménicosempley. os ¥en la manera de emplesios. E pvodo expeementl de principos el siglo pareert mucho menos rercicionsro cuando ls ness de ‘esol de la rita de les sntiqus compositor ss haan mis cess fl famirnanos con ls musi Hass sors, sn embargo no be Dude ‘eb una pret comin del ilo 3X Por na la inte dete hoe presenta tan brevemente como Sea pose ia pretza arménica contin de los compositor de Toe fos Kvn y Xx La epost presentan somo obseracionss informa, Sin inter jonas sobre fmdamention etc como lyes del utes, Los eerecos estos deben Inrpetrse como empl dla pret comin de los compositors yao como eslurzoserealvos de omposii. El autor crv que mediante estos pinciio se sonseputt tna rapa yIiicacomprensin dela teri, Water Pisrow Indice Preficio de Ia aunts edsin norteamercana Introdvcin de a primerediibn noreameicana (341) ARMONIS TONAL EN Un PRACTICA COMON Trowesione aici eo cide way principe de El'modo menor “Tonia y model LEpimers invert. El bso iad Funcin yestutua de le lod [Notas ext af amon, ‘Armonizucign de oa mci Ritmo arménico {en etrustoraarménics Va re Moder Exacorde de sépiima de dorinanis Revotclones eres Textua musical. Problema de ands erménico Le scuenct 21, Bl score ds spina diamine Bh. Aeones e'septima sin anc de dominanic HA. Acordes de ovens, undécoe y decimotrcers BS. Acordes aheradoscomaticametse: I supers y ‘ivmedinte saved. 26, Lasextamapbiana SSRanhabeoee ener ems v vicd x noice 21. conde deserts aumentade 2A Otrs aeaedescromacas " DESPUES DE LA PRACTICA COMUN 29, Evahacidnhistrca dela prc amin 50. Ampllacones dela prices comin SL Tips de esas y de acrdes 32, Cromatsmo estendico Posicio ‘Abend i,” ies saisties de a esl esr armenia y a ‘Apéndin Bere esas basados en las wrmonzaciones ie coaes de Bach Ieaice oe ejemplos muscaies Incie de miterae Pr ae a @ sn su 2 336 ba I Armonia tonal en la practica comunMateriales de la musica: escalas e intervalos La misicn es caraceristica de pdeticamente todss ls cures y todas lus cviizacines, Esto supere que eins ge Racer sca es untae ‘mental ent ratratea hurna. Sins remonlamos tet minios 0 mis oderos Weta la misia como inate ceremonial pero muses i fomo la conocemos hoy amis oven de sate, en Esecia menos de Inilafos este ines ocapaiemos prineipamente de a traiiones eta misc cults ocewenat La mies euts teint esl sen is triton musicales por diversas razones: nt ientfeble y unieads ‘rout hist, sus perdbles obs macs de foo tipo 7 ‘ts variedad de loos y personalidads que cracterizan se dezara t= "Sasol mica popular el si x, con enorme y armpiamente exe {io atatv, be mas ala mises eu cedenal Que cusgulr ot, En et eae de la eorla musical nos intrem aqvelo de Wo gus et hac lms” qué cos hay’ en ui pez de mia y cit estn nt «ss Desde el principio wabaremeos con materiales fonorsy con cues ‘nes de forma yestctura Al sudan eto epectoe nos ayudar hecho 4s que tia tata co canidades precy. Desputs de edo, os sone ‘os de a sca estincuttgosament efindoe ene feevenies eae tas ara) y en una componciin estan anoados con espestizaconespe- fiat como dural, intend y cies eusliades, Imervalos medios por esas La rida bisca del armenia xo ners, Est tin deste la distancia ene dos sonidos. Cuando dos sonidos sueosn ala vex Ta tana enze oases un inna arndnen. Sr los dos sondoe se jen uno tas oto fa datancia een ita elo, resevo Lt iSCOPOCHHCHHHSOOOHHSOOHOOCESEOOHOOOOOOOE ‘ ARONA TONAL EN LA RACTICN COMB Los sonidos que fora litera so extrten do Is exalae: Las mis famifrs son ls dos sata tinea Ge ste nota eda una aad taco mayor ecala menor, La ane tonal, que ine a mayor pate ‘ein mses eserta ene 1700 y 1900, se Base en ls esas diate. [aefeencin entre las elas mayor ¥ rena const en la ditbu «ion de tonosy samitonos «pei de una ota dada La escaln mayor aie ominca con ota Do ae lara endl en Do mayor Breweio 12 Hay tres ios diferentes de esaia mena, La soa evar naa ene tees sondos dition con respect as corespondintes somos en tea mayor. Alginos de sts sonidos se enaentan en 10s Os ios, fomo eq! most. ExeMr.o 13: Ese a ome ise mt i iwwvwoeo “Td ius notes poles de uso com, considerada en cojunto, cons tiuyen a ecala roms Es Tormada completamente por una suceson te vronos, lero mar poquet en la mlsieaoccilental.B jem ‘lo de abo insta ragmento do In ela cromatc cbrendo foo © ‘entagams, en orden sasendentey descendent, rr. rewrto It MATERIALS DELA MISICA-ESCALAS EMTERYALOS §—§ | | | Desde cualquier Do hasta o siguiente Do, o, claro est desde cut: ser nota hast la siulnte de mismo nombre 1s dsancia elma fctae ‘a: contando en staucnos, una Gea ine doce near dferenten inc Yeodo teks blanasy negras. La esa comin em pues, una colasn ‘eto as ots posts en fdeniscenente 0 descendee, eqivalnte Emurto 15‘ AROS TONALEN LA PRACTICA COM CCutquie escalates purulres una subserie de see nos de ta esa omit de doe sonidos, Toda as eclas ayores, sin emba [nctenen ke mlama distro de tonosyseatons, independiente {2 'de el sea nia Aca esi tds hs escuus mayors posible, 10 ‘mando cade une de shes una not dieente de la excla comic com ‘umo de partis. La disposcon qve se ds Agu, con ls armduas abr {als en Inimero crete de soteidos o decredente de bemoks, Ina cao de qunan endo In tnen de eadaescala guia 1 ‘ens gue lone su gules ‘Uns melodica en De mayor puede wliar slo ota det excals dé Do miyos Lt estan de Do mayor, 0, pot lo que eso se refers, ‘Snlgwor or esa mayor, ve puede consigrar como un alfibeto enh (G's poste ula cuslglert de sus nts, ata Fees como se Gu 18 yenveuslgier eden, pra formar una melo ates de Is ecla Las site note de a exes atic se Haman gadas del escala. Bs ostumbe indaios com numero rmanoe el T a VI, Se dsinan om los sgulents nombres 1. Tonia (a nota bisa) 1 Sprint ota sien sobre I ica) I, Mediane (a medio camino, hacia ab, ente I ica y la do- inate IV. Subdoinane (a sma dstanla deb ied hacia abajo ue 1 dominate hack ab). vv, Dominant relents tn elemento dominant en toni). Vi. Sehmatione (a medio camino, hacia sag, ewe a toca 9 Ia sbdemiant) ‘vit, Semstle con nt tendenia mei hac nica. Este trombre se ula cand la Bstenia enrol sepimo ado ¥ [tories de mati ton, como en esa mayor eB {Seti menor mlotcaaseeadente. Cuando la dancia de ti tno, ema on I estala menor media descendent, el Sp timo gro deja de conserve Ura sensible y se Tama simple- Inte sspima grado menor, aunque tambien se eraplea eK hs de os intervals EL nombre de un nterato consa de dos pres, el nombre gener ye esnecico, Amos se sombinancvando habiamos de una wercera mayom 'de-uma wseptma menom. El nombre general s halla comando as I ‘eas ys espacio qe sara las os nots lal com aparcen fe en toga MATEMALES DE La MUSICA: ESCALAS E INTERVALOS 7 Euewrto 16 Viaiewn sein wren cn guna tm ipon ecu owen, EL pombe especiico de un imervao (qt po de tercea, spina, te) puede halle vefisendolo a ua esala mayor que emlence dese Isis (ve de las dos nots. Sie ots superior comeie con una nota de ‘hl cl interalo es mayor excepto on ecaso de ocaras, quis, et {GS y ison, pa los gue se laa ein faa Esto 17 Sits not supeior ao ence con und nota det esa se apican Is indiaiones sigienta: 1) La diferencia ene un interalo mayor y otro menor eon el mismo ‘ome general es de medio tna, Hl ‘atewalo mis grande es mayors ef mis pequefo, el menor. EveMrto 18 1) Sian interato major 9 juso 48 le afade medio tono result un Eien 19 SS © Si. un nteralo menor 0 justo sf quis meio foo rests wn imeralo dmiude | i000000000 OOOOOHOHHOOOH OOOOH OOOOOGrL» ' [ARMOSLA TONAL EN LA PRACTICA COMERS remo 110 SS En el eemplo del eso bel Do sabre el Mib,entea dentro del scala de Mis anya, por tnt cs una sea mayer. Subiendo el Do'a Dod, lt ‘sont mayor have medio ono mis srnde,convitiendose en Una Sita Sie nee mis grave do interval et precedida por un sostenio o un temol ef mtrvalo puede analizarse primero sn el sstenigo ol bemal compare esutado con enteral oil sgn as regs anteriores For ekmp, sonsidetemos ol intonao ene Res ¥ Do sblendo: ‘renvo bl La esc de Re# mayor, con nueve sosenios, es dill de uizar ‘amo elemento de melida, Quitando el sostenido el Re, tomamas aes ‘Gin de Re mayor y vemos que la nota Do es medio tono mas bj qe el ‘Solimo gato, El itervlo ene Re y Dos, pues, uma septima meno, Vowemor seolocar el sostenido le, con To que ln septa tenor se ace media lono-més peaueha y, de severdo con ce estado es unt sipima dsminuida segunda mayor In sequnda menor son iguaes a ono al meio tong respeanemente El ntevnlo de medio tone se lama también sem Un interval mis sande que uaa octava se Hama inven comput. Puede cael reso la our ( ota) ymidiendo el inlervalo aut {ued (El nbmero del interval se obdenesesundo 7; por empl, se Tinos 7 deuna duodésma quota uns guia) Algunes intervals com pesos sn embargo, como i novens 0 eaacericos deta prc “Emnica ye recente nombraios con ef mere mds gande -MATERIATES DLA MUSICA’ BSCALAS PNTERVALOS ° Evewto 1-12 SS em 38m sang at El téming imersiin se sleaa divers procedimietos musicales. La inversion de lero, ambien Inada meu amen, asians ce Dean En In versione intevalos gules o mis pesuefs que una ‘av usa ls pota mis pave Se sube ona oetav, ola ola is agua se ‘ai una octave eae mismo results weio 113, aS De ta iver se obtienen ls reulador siguientes: los unisonos dan octaves,» viceversn; Is Sogondss dan septimes, y vicoversa; bstorer in seta Y iceversa, Is euats dan quis, y veeerss los imervalos mayors dan intervalos menores,y viceverst, Tes itervaloseumentados dan itervalos dismiuidos, veevers lag inervalosusos permanacen jsts. Breurvo 114 I término complement, tomado de ln geometra, también ha splado sete procedimieno. Asse dice que una sexta mayor 7 una {ercera menor som intertioscomplementrch, 0 siyplemente compleSPOOCOCOOOHOSOEOOOOEOHOTE OOOOH OCEOOOOO 0 AAOSIA TONAL EN LA RACTICR COMON eters enartnees En puesto ste de exe, « menudo sucede que dos intervalos que sobre et papel paecen dieentes son ules cuando suenan en spo, ito ccure en parcl cuando foe iteriossuenen ads, apaados eum cmiesto musal en el que i diferencia de sus Sinicados seria ‘vient Un buen eempo es ls Segunda aumentaa, eu nos puede ‘Gsingu ef ercera menor sin mis evidencia que e soni de hs os iota Uno ete eulenteexarmdnce dt renew Lis Sin embargo i eos inleralos se escuchan en un eontextoarménico, sus dferenin son pteepes con old Emvrto 116 Las nots indvduaes tambiés pueden ser equivalents charmdnios por sempn, Fas 9 Sols. Que seams apropiad utlast uno otro de ender de su sigifeado gama, por ejemplo, es cbvio que e setin0 [Endo def evens de Sol mayor es Fee y no Solb, Tambien se encwen Een con Irecuencinarmadutes coarménias, como Re mayer ¥ DOE ‘mayor (emplos 1). IERCICIOS Los seccioe qu se ofesen en exe libro pueden sev como sige rene ra otros Serco que Inventrin 0 el pasar o el aura. or ‘Toor no nrovorionasin tna prices 0 adestramiento adecuods, NO Face fs dcr go e aera de cd sap ene que simarse fondo {nts de procedcralsigicnte, Han de hacre anos eeretos como sean ‘noses asta sentir que Se domina Sin problema eta male Te Nombrens lat tert siulnte DATERALES DELA MUSICA: BSCALAS BINTEAVALOS IL 2. Con Fa como nota mis grave, frmense ls siguientes intervals terra menor xt aumentada, quia dsminuidy cua jus segunda sumentada sépima mayor, ovens menor Y quia aumeniads 3” Con Rev como nola superior, formes ls intraos siguiente: uinis disminuiss, novena mayor, séptima dismnui, segunds men ‘Stara aumentaa, quia fs, seta menor ytrcera isms, "Eseries equivalents enarmonicos de fos itervos dl ircicio [de qué excalas mayors pueden haberse tomado ls fragments a SS ee 6. Para eadn uno de fos intervals siguientes, abmbeense al menoe os clas que contenganambae nla 1. Constriyase una escls mayor en la que DoF see esto grado 4% Consryaee una eres menor melodia desendente con Benoit Re como ton. 3°" Nombres el intervalo entre la supertéicay la submedante en cscla menor armenia, 0. "Eseruneey nmbrense las inealosdsonantes que s¢ pueden formar ents onizay ts nous del esta de Mi mayor TI. avait Bsquense en pritiras des eiempls de armadures, Inusuales, dos ejemplos de doble sostenidos dos de dobles emotes, Yes eps de esas TD. drains Estise uns melodia de uno de ls cemplos de este roe idetiavense todos sts intervals melds.2. Triadas Factores dl aorde {La combinacia de dos 0 ms itervalosarménicos forma un acorde. aon bso de a prvza comb den armoni es I da, un BUFO eer noln que se human sonday 0 factors acorde y se obinen ‘Bperponiendo una fererssobe ot. Independentemente se su disposicon, sedan los nombres de funde- ‘mental cra quina 8 os rs faces dea ta. renee 21 SS ew Se te SS “iads sobre ls gados de esa Cada grado desea puede seri como fandamental de una triads Dic de ora miner, se puede consul una Wada ulzando cual ‘undo de a eau com su fundamental La ass asl frmadas se deste tan co los mismos nombres Tos mists nmetos romanes que Tespetiasfundementales. "Usanca soo ls nar de hk escla de Do mayor, superposiion de terete sade sient Brew 22 rlapas B Las tid dels etal menores se extudinén en el capt 4 Tios de das Las tadas consrldas sobre ls dverson grados de una esa dada «aieren no slo en a ata, sin tambien en acu de s sonido. La fanin es ue si ben is tas se Torman median teres, alguns de sta eco Son mayors ra son monore. Cuando se combina, 1s terers prodcen custo pos de ied ‘Ai constr det sobre uns fdameotal 668, enconraes que Una tercera mayor mis una tercera menor forman wna irade mayor Una ercera menor mas na terera mayo? forman una fade menor Una terra mayor rset eera mae forman una tae aurea. Uns terra menor mists tecera Menor Torman Una triad dm rude, nice furdamently Ia quinta de una Wada mayor 0 deans tad menor haf un interslo de guint jut Eire fonamentl yr quita de una triad sumed hay un in ‘eral de quits aumentaa:y de uns trad dsinuia, una guint ds ‘mini Practiqvnse, tocando y esuchando, ls cuatro tips de tries hasta qe se putdandistngus, de oid, fl inmedtamente Ennio 22 Imeriones Cuando una righ tiene su fundamen Has grave sce ue eth on evade fundomentl ‘Un tea con 30 ltcera como nota es rave eaten primera Ie ‘Una tina Gon su aint come not mis grave exh en seed Iver "Todas ls triads que fenen a misma fondamentl se idenican por tl misme nimere romano independientemen de qu el aorde ese feta fundamental invero.“ ARONA TONAL EN LA PRACTICA COMUNS Ereano 24 Inter eonsnants¥ dlsonanes Un inerislo consonants sucna esble ¥ completo, Un inenaly dio ante sina inesaley pide una reschcin enn fielo consonant. ferment, estar euldades son subjewan pero et ao queens pae= ‘ies eomon i clei siguiente se ene po vids ‘omtanontsinerealos juss y teers y sxtas mayores¥ menares; droonte interes surmentadesy imine sous, inas Yynovenas mayors y monotes ic Sota jst es dcnante cunido est oi. x consnante expen ‘tando hay era ona guint sta por dba dee. Brnrio 25 5 Las teers y sexta yore ¥ menoess sueen apart de os inter valos acon sees lnm consnancasipeect ta eon, oe {importante chet conrapont el ng 4, ene pes relevance para ft sonic de lox sor om yb in mua sin rsionnoantt es 8 menu fay crete de oe tera yn auc ex elslemento aonane el ave roperona ln mayor pate {Ea movimiento progesv ya ener rime, La hstrs del esto mus Sil seh oapade amples Gs mporanteevesin det dsonanca J de su tmnt por los composioce indices, No ve pda hacer {atts inept en qua cua csencal de a disonanci suse {io de movimiznto yo, como a wees Se ce eroneamente, su nivel de ‘eset a 5 ins tas mores y menores som acordes consonants porae con ane sl tryons connate, Poet qo en Wi uments 9 dinudas hay nels ions, ens aor 300 sana. ‘wapas s “ead dl mode mayor En ef odo mayor, tes das on mayores (IV y Vj; es son mee sort i ity Vy nae minus (VED. a fosumire ore andes ‘rns ints das mediante 3 ndmere Tevne prope ‘Ang nostrs no to aremos en ete bo, mchos perenne een de esi fos nimeros romans dest ade nayresy ane {eds cn mays, fs des ads manors ymin eh Mints Reais a contr partes sein cant. India que cada prt debe ener una cua cable cr rept SRS coe op net ctmansescinas SS —5 a No hay nigin seu ss exceden esos lines en luna os pero las notas extremas deben emplearse con moderacién. ne ‘ Duplcaciones Ya que a tats conten sip tres noas (0 facies, es evdente que se nacesta ofa par Ua armenia a eutro prtes. Con tadas en est fun4 % ARMONIA TONAL EN LA PRACTICA COMIN ements uses nota es nomalmente una dplcacn det fundamen {E'un clave dow més arm 0 fcuso a unsona, Este procedimiento $e denomina dapat La dapeacin de a fundamental esl mis us, ero ambien pueden dupicae a lerera 0 8 qin resevo 27 ea faa de scale ‘Aungus eda on resuensaen la primera. segunda ives, Ia i dia Ge snble rar vez se encenia en estado fundamental, y sera omiida fos primers eaiulos de ete lio, Contene un inte dsonane, Af quits dsmanoida,cuya nota mis grave est misma sensible, con fice tendons hoc latins. En cxpils psterires veremos como lt {dda de sense se suttuye por Iara de dominante e scorde ‘ims ce dominate "Cuntguicr qu snl disposi de aria de sensible, debe evs tu dupetein desu fundamental. Tambien se ha de evita ta dupliacion etn acme come trees el V. A veces se encoclru duplad i en ‘Sble como quina del I Dispscon [rst senda armenicnexige una disposcin dels cords que no orion chriad y equiiro, Cade factor dl acorde Gene que sui eso pero eats dno de els ests subordinado af sonordad global ‘Gsttposn dels factors dento del acorde contbuye a presencia ‘ualiades les com sonora bilo Tnensidd a dapestion nis comin de un acorde sta ios lteralos amplios nla pare friar y los ftervlos mls peauenos aria, Una buena rea Slee custo pares evn normlments pn daposiign con ntabs ‘mayors ue ln octava, excepto ene tor Y bj, donde incuso una ds {nn de dos etavas puede sonar bastante bin Enero 28 atapas ” esl cera y aberta Eseuruo 29 ano ls posin cera como ts abies tienen sos propia todo tipo de acores a elecin de una to depen ea sempre del movie melo es oc a cin Sie ano porate, Sel soprano ext exo gud, Un eso sean posse colocsr el conto ye tenor demasod als, de modo que es mis con Szeto posi bers, Lo del sia ut wed hie eau do uve tod ls voces en a orepondente rei, odo spud, pine 0 foo en ego meio. Eto epost en rar ean Yo sina voce se muerennomalnente en eos cients, ve seid nectar tansig eel equibio des "oes, Notacén La mayors de eco deamon see te eten a custo pares La pr ine i Supa Gin aa pares ques enue tno los demon en es. teat Scns Se ac vores Se pan yeni {Bac eatben sempre evel pensyana superos cl teed big el ‘ici La ples Sesopanty to beg Taare Sheen tao 7 to, ha sae ayesSOCSSCOSOHSHOHSSHESSOEHSOHHSHSCHE VF SCSCOESCE 1" AKMOMIATONAL EN LA PRACTICA COME vero 2:10 IERCICIOS 1, BL profesor tocaré una essa mayor spi de una ida proc dete de is exsl El somo sombrad el po de tends ye ado de ineeala que es 5a fundamental Fgenuenee les tris sgwents como mayor, menoe o ds rude ¢indqnense as poses tnalidaes J grados de faecal a que pertencen, Por empl i primer ada dads es mayor, IV de Si may, Pe Mi mor ¥ de ta mayor) 3. Escibans tes spoons difirents, en ung olcsidn habit 4 eustrg votes, de eada una de as ads slgueates.Uiiese so el ei do fangamentl dopcand la fundamental 4, Escanse a custo pats, en poscones cera y abit, ls ri dn siguientes, ulizando el estado fundamental eon Ta fendxmental dh fd 2) Wen Sib mayor 3) View Dog mayor © Vien Mimayor 2 liken Re mayor 2) en Fa mayor B Wen ta mayer 2 ben Mit mayer 4) Vien Soib mayor 9 Vive Sol mayor 3 Wen tap mayor rans 8 5. Usllando sto aterlonesostenides, emolso hesuados), ceibaneeadn una de ls rds sigiener de tes Tormas mis, arin Has de manera qu tse fos ceo pos mayor, menor, iments dsminite, 6. Manteniendo el soprano inméil en ea cso, rehanse Ins voces incre dels sgucnesacordes de mane Goe uu trae en poston ecada pose a postion sblena, viewer, Procrese qd slo fe duphge te fundamental 1, Con un Sol coma ols del soprano, etribane 9 cuatro pares os seotdes siguientes 1) Una ada mayor en primer inversion con su quinta en el so Prana 1» Una tra disonante con se tren en el soprano Una Wada en segunda invertn en tonaliad Se Ni 'D Una ida coy fundamental ea a mediante de una esa de Ls 2) Una iad en posicin abe on su fundamental en el soprano 3, Una tiada menor en posisin cerada, 2) Una trda aumentada con su lercera dupled 5) Una triads consonante en a tonaldad de 31 myot 9) Una tfada esminuds en modo mayor 4D Una aga en primes laversi com Subdominante de salt menor ened bye, 8. Anéliss, Examine el fagmento del himno tadicional expues ajo, Pénnase una X sobre todar los aordes qu no sn la P fa todos los que son tits, mirquense con uaF los que esta en ‘ado fondarenta con inv fos be estén Inertdes. Finalmente, de Uiiguese cada tra en su numero romano apropado. JCulatas las + email Senicasanmtaicctaiainichsiiticshinaanneescslayiia » sont TAL EN LA PRACTA CMEN Je esa fdamen? Cons n mes nein? LOW ae est Semel tala tad 100 po de wador sanien mas fee ont td Hands stbido » Louis Bourges, cx 1551* en Pe Bf eg Mt Uh, a 2, i) 3. Progresiones arménicas en el modo mayor: principios de conduccién de las voces Ls progrsin armenia es uno de ls principales elementos de cohe- rencis en fi misea tonal El temino implica no sélo qe un seorde 2 ‘Seguido por oto, sino que fs sucsion er conroladayordenada En fs Det comune ian con mas frecvenci unas succstnes ave oleh YViamnnera en qu los scons se ennzan sigue sestos procodmienton, ara eualgusrpropresin ee ‘eenerimente wilde gue In elecign de nots en los acordes individuals ts menos importante qe le relacon, els dos furdamenales ene sy respect au esala dl que procaon {a telacin del ecorde eon in cea es lamb la stuncon del Seorde'eo 'stonalidad deniicado or el grado de ela gue le sve some fond, mental en ‘oes palabra, el grado’ dels esals Menten le faci de ‘onde. De ahi qu fa progesin arménsa pueda expesise camo suse sin de fundamentals, y se vepesena por los nuimerus toranos ies ‘vos de los gos de i scala Sobre los que se cnsiuyen os acordes ‘Tabla de as progresones de fndamenaes uses Ls siguientes generlicacones se basan ena observacin dels usos ols compositores en ia pritea comun. No se proponen como tn Co%. Junio ‘de regis esis que deben squtse con cane A Te sigue el1V oe V,a veces e Vy con menos fecuenia el To ait ALI Te sigue eV, a veces e IV 0! VI, y con menos fecuenia eT oell ALTHT esigue cl VI, 2 voces a1, y con menos fiesuencia el, Io av. AALIV lo sigue ol V, a vessel ov ‘AL te sige aut elt, y con menos reeves lI ‘veces el V0 el VI, y con menos fecveni el IoPCOOCOHOOO OOOOH OOOOH OOE OOOOH OOOOOOOE 2 ABMONIA TONAL BNLA PRACTICA COMON [ALVIe sigue ooo Va yess eT 01, y con menos even cael ‘AVI sige el 0 Il wees eV, con menos frecuencia et, aoa, importante aprecias Is diferentes cusiddes de ess pogresiones, cuaitades que nose prestan con facia Ta descpexn verbal. Como ‘mer pso onl companion de ls propesiones de fundamentals, hs Pnemos easier en tes eters 1) Movimiento de fundameniles de cuaia 0 de guts 1} Movimiento de fundamentals de trcera (ode sex. ( Movimicns de fandumentales de segunda (0 de spina), Ls wads anos Fundamentals estin sepradit por una carta © por una quit tener una not en opin. Con cho, lms norte Ue es tlacones esa pogrestén Va, consirada por To general como ‘Suscionarndnica de mis urea en In sis tonal Se areca el ae- {ere ea pogesion tocando el bao 0 nnn 31 ‘as prgrsiones con un movimiento de fundamentals de qin des cenfet o uat scone) parsen inet un elec simi, peo meno searto 32 wai i Sears carga Staneesart rearcume bebe aa {ROGRESIONES ARMONICAS BN EL MOO MAYOR B Everio 33 Las triads cuyas fundamentals estén searada por wna tera enen dos nous en comin, en tts palabras, se tferencian en une sols sot Como implica un cambio tan pequet, eas protesiones te conideran tbls. En el modo mayor, usa propresén de fndamentaes de ecere Siena pase de ura tada mayor a una menor, o nese. Sila funda mental asin una teeara, a fundemena dl segundo acode y se ha ‘ido como term del primero (nds debi, sls kundamental decide lint tercera, fa fundamental del Segundo seorde apasce camo uns Hole ‘evs (mse fuer) Esearto 34 a {Cuindo ta fupdament se mueve una segue seeundo score cone ‘a do un rupo de nous completamente nuevo pr Toss reduce fe {0 de intro un color armanico diferente Eq canto al matimisnto de findamertal de segunda, se eonsiers foes, aunque todos no teen $1 ‘amo aance lt movimento: fuses IW-V'y VL. por sem, son Brstamte fecuentes, micas que TL, rainamente mie deb en estado Fandamenta saa ver se enplen (Véase ejemplo 25). El movitealo de fundsmentales de septa se consider por lo ge ner iqual quel movimiento de fondamentaes do ineral com lementao, ls segunda, pro tm drecsim opuesa, de el mane, h fRovmit' de fndamesaes esx cmpete ol owen de Espa 35O00 0000000000000 O0000C0OOOC OOO OOOOE “ ARMOSIA TONAL EN LA PRACT COMUN Fn os serios en endo fundamental, os movimienis de fundamen tales de nerale mayore qu ona quins no svelenwliare, eX ortiva, doe a veces e uaa para obtener una nueva disposiion, a deripcion cormparata de fs movimintos de fundamentals 90 debe eonsiderase como algo pessrpive 0 como algo exhaustvo. Tempo > ye tom ogee bin rend, a ‘ayn um important clement ce costa Aungue ls progresiones foe tess vlan miss meno oe is progesones ables, su USos Son ‘Serentesy hoy abe cntenderios en su context. Pas sdguir un buen reto de ebmo suensn todas estas propresio- esi en que Se purcen ose iferencian, resllars muy rite tocaras ‘peliunsate en el piano, en pasion abi carada, en cual di ‘ose imagieabl yen che topaliad. Cuando se aera una comm ict precio dt sonido de a diferentes progresions, ealard mich ‘is hel incorpo con efectos eeos esos, lace dels acodes: dos reas piciens Eleolice suave dels scores een primer ga un proceso medion cen qe abe tnese en cuenta euctur de ioe scores como partes fovaontias que suenan a ave. Los compostores dl pufodo dele pac tes comin pestaroa siempre sensi ass consderasones ined, ‘uno en musa que erplea pieipalmenteacodes. Russo estudlo del ence de Tor tordes smperset necesaamente con el noe trad en estado fundamental acoso pris moviond Is ‘tno vues a a ez, v nota conta nota (en latin, punta conrapune- fim: donde deriv is pales conapunt)- Ls sients res pias Indicon as formas is sens de laa doe dae en exado fund ‘menial con un ménimo de suavidad en et movimento neal de om a0" ‘Soe otoy moved las pues inividules sla Gstania minima posible Prima al prc dons ene wom aso comin cstts ns comune so repien normalens en is mises vor, Laver © Socesresantes se mueven fr notas mis cereaar del Segundo acode Brennio 36 En a srl, i nots Soles comin, por tanto se repli en la misma on, el onl, Las otas das voees se meen as posciones spon (ied mis eerenas (el Do baa Shy el Mia Ro), PROORESINES ARMOMICAS EN EL MODO MAYOR ws Exepciin, nts progesin ILV, cuando el caro gato essen et soprano de les cosumbre no repel la nota coma, sino Dat as tes Neees superar + us pasiones diaponibles mis pbkimas. (Este movi bento puede ular tambien, aunque no necesaamente eusndo el ‘onto ado eden el conto‘ en el tenec) spario 37 Segunda rela prictica._Si as dos tades no tienen notes en comin, las restores ropenores se mueven en dieeion opsta al movimiento del bajo. per sempre hacia as posiciones disponibles mis cercanas Exam 38 Bxcepelin. En progresién V-VI a sensible sube a ica, miea ts que lus eas dos vores bajan a poston mds ercana ene acorde En lar dela fundamental se dupa tere de ata del VL Pst tcepen se da sempre qUe la sensible esd en el soprano del Vis est en tna voz inteco,se puede aplcar tant i Tega como la excepcion BienrLo 39° Si se sigen esticiamente la reas picts, enlace ene fos aco es ser cotecto seg I pica de a conduccion de ls Voces ena progrestn arméni. Los dos cores se enlaan conto ssid po: ble, de manera ql et primero parece desizase hata el segundo,COPOHSOOSOOCECHOOOOEO COE OOOOH LOD OOOOCE EEE EE EE Ee EO eee 26 -ARMOMLA TONAL EN LA FRACTICACOMUN xexn.o 3-10 a. El gemplo anterior essen posicdn cera, El sigulente muestra Ia aplacin de ls res prices an misma sucsin de fundamentals, pero comenrango ch posicin abies. Observese gut la conducclon de as ‘ous sinc en amtus versiones: soprano y conto del eemplo 2-11 ‘Son alo une inversion armdniea dele mas vores eno ejemplo 3-10. Eoeveto 311 Mojr elec: sprain do las regs peeticas Las soluciones anteriores, qué aunque corrects reson musialmente bastante Roja san ona buehs Gemestaion tanto de vlad como de Tar lsiones dee rls prt oe tnt, uno debe intent descu= ‘rc poco poco qué interes mseal sina! st puede obtener inca ead les cepts Al apartre de alla, opm que hay que consiserar Ente def soprano, i oa e oe insinvamente como Uma melodia ¥ febe consruiae can mds cada que hs voces mtsores, “Gaando la fundamental se rept, er seonseblecamblar dos de hs voces perio as es, on oft de comegul vated Exar 3-12 ROGRESIONES ARMAMICAS EN MOBO MAYOR n Un cambio de posi abiens o cera, vceera, san diferentes 0 1 In fuamentles, es con Feeueacia un buen metodo de obtener una ots nusra pure el soprano. raearto 313, (20 amt soo ee) 1 empleo ocasional una wade sin quins, normalmente con tres fundamertalesy una tecea, puede ayudar Hera a linea del sopran, 1No es aconsejble omit fairer, ya gue deja a dsc la sonore dua Vac de uina aber Bueno 314 La dulicacibn de a tercerao dela quia en tae dels fondamenat ots mera de propocionar is nos poses pars i v0 de pra ho. Noralment, es preferible un score con fundamental, quits i tereraduplcad, a uno con ds fundamentals dos terra. a eeneble ‘ho debe dupe cuando etl feces Gl V; Se puede dupicar cuando 21a ina dt EreMeuo 3.15SCOTSOSHSSHOSOOSTEHOOHTOEOSEH OLE BOCES 8 |ARMONIA TONAL EN LA RACTICA COMON Movinieto meio cenjunto ydsjonto Adar mis iaerta al movimiento de is Yoees, hay que pres aten- cin 4 forma en qoe fats mueven por fo abe fespeta a propia lines mein y I maeraen la queas ineas se mueven una en recon ‘in i oa. Los temiaes de movimiento comin y agunto s ubzan ‘pars desir ol movies de una tic lines por grades cniuaos 0 por Brenno 316 {Una buena ines melden contiene en su mayor arte movimiento con jrio,y utils el movimiento dijunto con prugenla pars dar varedsd [ecto En et etapa de esto estudio, es mejor evar Js intervals ‘umentndesy daminuldes, todos ls inhale melodeos mayores que tna sexta, Los sallos de trea, cuarta 0 quina se pueden tla ies mentee lanes del Soprano, aunque demasiado sos eean Geta an ‘urs en conta de deseata uider. En estado fundamenti l bao fice tener ma sllon que otras voces, mienas que conto y (ecr te= ‘nen porlo peer poco intenales melee, o ningun, mayores que ‘Con respect la melodia, nos entenderemos en el exit 7 Reglas dl movilento A tferencia de Is cela pric, que son as ben indzaiones ge- eral, ls sigulents reason mis puross yno se deen incomplir Sava en certs cicunstancas experi ‘Dos vost se pueden mover de ves mane, consderando una con tespeco aoa en movimiento conta, obbevd o desto "En movimiento conan, ls voces se mucven en dvdcones pues: Exento 3417 eees Ex movimiento oto, ura var prmanece inmévil mientras I or se ‘PROGRESIONES ARMONICAS EN EL MODO MAYOR » Erenrvo 3.18 En movinieno dco, ms voues s maeven en ta misma deci: Exe 3.19 fps Si, en movimiento diel, ls dos vote permanecen separator Ia misma distancia, entoncet mirchan en motimeno parla (Una tetera ‘muyorsepude Geom freer menor lambign se cansidea Una sceson Ge tecerae paral, aunue as tereras sean de derene extension) Exearco 3.20 aes Dos voces eo movimiento praelo son muy parecias en su melodia, por fo que podemos considera como ona soa ve com su dupicacién {ts compostores de lessor XVil XX han eviado stenicamete lor imtervalos paras de untsono, tara y quia js, siempre que st fntenoibn fuse ssi un terrae vores independientes, rennto 3-2: Parle evade Las quotas y octavas juss paris deben eviarse entre cuslauier par de voces, pero son eipecalmente reprotablesente el soprano Y el bio. Por fo general tambign se evian movimiento como de un guia ‘tons duoddsena, © d= unsono o oes, y mcerrs,PCOCOCOOHHOOOO OOOOH COE OOOOH OLE SOOOCE Fy ARMONIA TONALEN La FRACTICN COMED Emneto 322 ‘Las teers yas sets parle son ecuntes. Las cuans pares se uizans enen por debyo un soporte de teres prac. ever.o 325, ease umbitn cjemplo 612 EL movimiento de as voes ents sted a independ como pa tes sepnids. Elst de Independencia Se Consigue con el movinten {o coma, pore, obvamene, no es posible mover cuatro pats eh cus {to dreodones arenes, El movimento eblevo es ul para crew on orate etre una vor que se eve y ota que pemanees quia Eat ‘movimiento deco, hay que cuder que el movimiento ‘no sea siempe {an smiar como pact qu una vor se converts en lk aompatate di Oa, petlend su ndidualid 1a tava y ta quota directs Los composites del pesado dela pictica comin tviron preeauio- ‘es al sbordar por movimiento dict los interlos de odand y quia [ists, Cuando Geos intervie se foman de esta manera, mtn oct ts vets 0 guns divs 0 eh lgunos textos, tana eels oss ‘enablers et, Ange esta cuesbonesconstiuyen una parte mportane ‘el eto det contami, a importance eos intervals en Hs aca ‘Ges en especial cuando eatin stuaos ens vots eateries Bo Y 90 Piano, require una stenconpartculr en i amon element Nits avn a aun us se aboran normalmente por movinien- to direct con slo tmbis voces, PROORESIONES ARMOMICA ENE MODO MAYOR u resto 3.26 Priere exept En el cambio de dipesicién de un mismo corde se pueden wea i ment as quits por sa Ermrvo 3.25 gold a dnd === (El emplo anarior, que consi de un rico scord, no consttuye un propesionsemnica) “Sunda excise En la progrsiin VL y en parla es una ea dena faa se puede sina a qunta greta sa seosbe sale ase shoal quo grado, por slo enel caso de ue la sensible eat en une ‘or inesioe (cont @ tena) Eusni0 3.26 ‘También resulta satsfctorio mismo tipo de conduccia dels woees cn otras progesonessemejantes, com ns mismes ‘elucones Inara: pero sabre eos pados de eel come HEV FV. ‘Cuundovel movimiento diecto procede por gados cnjunts en una voz, por slo en ls ota son poses algunas combinactnes, La octave2 ARMOMIA TONAL EN LA PRACTICA COMON 1 laguna dreeus se permiten ene soprano y hao cuando el soprano se Irueve pt srados counts obj por sal. Stes hacia arb, el moe ‘imiens preerble hacia ura cctava dela e¢ que el soprano sibn uns Sequnds menor, que acs como una Senstle (cen el ejemplo 32D, aun fue en algun casos gradosconjutas de un tono es hatante scope (ac p. rota pare, ia quits 0a oars Seta fomada por el so Seprana y por giado conunts eo el bajo da exci promienci i Teno pect, y este ipo de movimento recto cs geneaimente ek {do Gk Lis qinat'v canvas ects con sao en una voz} se {reife emplean con liberia onic calgle ovo par de vows. Bony lo 327 mucaua spunas e ets combinacones rerio 3.27 Tt “ sa det ae eC oe eee ee ea nda EST, (Por supeste, octaves y quits directs tomadas por paso en ambas voces son mismo que octvasY quits parila) Trataniont de la sable La sensible es ditrente de cualquier oto grado de la esa data por gu tendenca audible de acender al ona, Esta propiedad necesta ‘Un tnlamento esol cuando ie sensible exten la vox del sprena. (AU tue es de wo freuen en inversion, la ada de sensible casino se lle {en estado fundamental, or Io qe fa sensible po aparece eel bao fn las powesiones en estado fundamental) Ea Vly VeVi, sf sense ‘Sud en el Soprano, conduc, como nora, aa nota nia en el segundo FROGRESIONES ARMONICASEN EL MODO MAYOR 2 corde ia sensible ent en una oe interior, uote ascender ala nica © Diode dascender(Vease ejemplo 3-2) "Er intral forma por fr sensibe¥ el esto grad por debao (cur 1 sumeninda) 0 el euarto gado por ariba (quit gsminulda) seam ton, et des, es tones. Tien una forma partulr de sonar fue abe fervado con deiagrado on ls epoca del contapunto esti, ef fa que se Je'lamsba dabaur ve mai (alo en musa). La aspera de so efecto ‘amiga. evilada on i conscsentehabiided. Por el momento se (rar scr oeunta aumento le quite diminida camo interve Joe armnios:smbor son compenents egulaes dela tad de sensible Yds Ts ada do supertniea en el iodo enor ave se verin en edn. nos cps. Enno 3.28 a 3fa bya 4 dd Tibi tw sn ‘Sperpsiin y crazaminto de las voces Cuando dod voces se mueven hai sibs en movimiento dete, t vox inferno debe subir s una poise mds alta qu la ue acaba de ‘dart vos supenar, De ora manera, e oo pede Seguin progres ‘elie aparente entre las dos ves, que se dee que stn superpuests, {Eh reg comespondinte rig pra el movimiento descendent yeneto 329 ‘Aparntemens, el movimiento deta desde 0 haci un ungono ett impedido pr ea regi Sin embargo, es comin acepar el caso especial {n'gue ta Sesibleeube a ones Jono con el byjo de Ia dominant; It ‘Siuscin es apens dereate dela protesion comparable en movimientou ARMONIA TONAL EN La FRACTICA COMIN sent 3.0 El movimiento de una vox desde una poscin por debajo de are vo2 acs una pasion or encima de elo vinvea, selma crucamien Esto ocur con frecaenea en a tusk inumenal per tambien sce fe en ocsiones en fe msi vou convapuntisia, ineuyendo las ets IES ae Bch (ven 635) Pusto que ex bastante confso pata ef 0, mejor eiar ol canamianto en eta etapa do nuesto ext, st ban Us Eteamnento ocasional ene sonata tot ne malo Exeato 331 lets rect de as custo voces Como rp seer, Ia custo voces no deben movese en ts mim irecibn sus tata esta en estado fundamental, Ess eg s© puede ‘Subir en ls eateries, cuando ge desea una not pra par sprage (coro en el ejemplo 326). En esos cass, a menos una Vz {iene que moverse or grads Conjunto. Breve sumaio de las reas de movin 1. Evtse el moiemto palo de quit just, ota just 0 unio- sp etre cule par de Yoo, por et especial enaseeuidado ‘ate vocs eters soprano y bajo (emmplo 3-29). 2. Enero el movnonto consecutiv ene guns uoctas joss y sus resecnoscompuesos (ejemplo 3.22) 3. Entese el movimiento deco hat na quint w cxtaa just cua gambas voces san (emplo 328, excepto en cieros casos es eciaes (mpl 3.25, 326) ROGRESIONES ARMONICAS EN EL MODO MAYOR as 4. itso ef movant dzcto hain una gins u octea jut ere las voces eteriores cuando el bj Seve por gados enjuaes Yel soprano sala (jemplo 327) 5. Bisa sperposiin yl curamionto de voces (ejemplos 3:28, Sb, 6 En prometones er eaagofendamental, eve el mvimisno de 1s euato voces em Ia misma dreccion, excepto en ls cadens finales (emo 3:20, 1, En Vit oen V-VI en esti fundamen ia senible ets en eb Soprano puede ascnder mei ono a leno (nia (eemplo 320) Comenatsde ls eerie Los eerie de ete Ivo estn prepurdos pra presenta peoblemas smusials espocicosy pa adie maida con dertos ios de aco ‘Ss: pro la mayor parte de alos prtenden parece, de fozma rade. {ara que los compestores hacen al escbr musica En priser pa, oe ede pensar gue lo tes lendrin mucho en comin cont mi sles que conacemon mis bien sonata ep una Tents manipulaion Se Sipunst regis diferente. Conforme se Yavin ominsndo se eneventron ‘espuesas usales con is rapier, niontaremes eonsitear los eee (Gos, en realidad, come pequefos fagmentos de musica. Las regs son Inporanesy al principio pueden pace demas, peo fo mis impor fa ser fo que podamos apart musicamente a los sercias versiones dels grils que ean un dimers considerable de scores "primers version debe ser una svergn flojm que sign eatechamene hs fouls pelts aneives,sungue el resltads pueda Sr melocame- te pobre, come los ejemplos Bl0'y Sl. Ex servis de aude para {inulinarmos con fs preps del enlace des tads y eons fbtener una mor tines de soprano (Vease p. 2627) ‘Agu end de nuevo la wersion fos que vnos en el eemolo 310, juno ton ‘una west moraca (emplo 333). uewevo 3.26 ARMONIA TONAL 8 LA PRACTICA COME Brent 333, fas saddle 4) Comenzar con i terceraen el soprano permite qe fs ves ‘Sen enh aad desu tmbio,dindoes un poco més de espacio pura motere 1) Le aipecisa det terera en ML eva a roped de nota {Gen os peimaros Gempos de dos compases comsectvos Las es voces superiors se tausrenenfonces hacia ab, tetando pro fpetdn II-VI como andions 2 TLV. Envi tiene ia teers dupteada como es normal en Ia progres NAVI Esto ofee fa posed de reper la nota comin Fa ens tenor oen el sprang, yademés ah oportunidad de cumbia sid eevada por abit siguiente ejemplo es una terse versién de fx misma sti de wa das Ideniiguense yenalcense las erent respec sl modelo D&co- reunio 334 adagledad|s aslo 7 t ‘A continaacén tenemos dos buenos gjeaplos en eso fundamental Estiarios con euda prestando atorcin 2launidd, varied, sav fd de oe ences bo meio ExENPLO 338: Chopin, Noctro, op. 37, im. PROGRESIONES ARMONICAS EN EL MODO MAYOR ” lee. 3:36: Brahms, Zo cl min Hor int Jammer, op. 43, lm. 3 ich liga _ (1254 i ore 46) e CObsénese que hema incido nimeros romanos en exos eemplos ‘Se han proportonadosimbolos analticos sf mayors de os ejemplos de te Ibo tmados de Obras rene gu algunos de esos simiolos Se entendein en un primer momento. Tadat et indcaiones se al. fin en Tos eatuos siguientes, EIERCICIOS 1, Bsribe «cute partes tres versiones diferentes decade una de as sleuenes posresonesarménea en estaco Rndsmenta 2) V.Vien Mi mayor 3) IV en Re mayor len Fas mar © Vales La mayor MV en Mio mayor 2 Viiv en Sib mayor A) TEV en Sol mayor 4) MILVen Dot mayor J) Vevten Lab myer” AROMA TONAL EN La PRACTICA COMON 2._Atidace tas pts de soprano, conse tenor 1s siguientes bajo, utzando tad en estado fundamental. ange dos versiones de fiz uno. La primers, ona versn ws, cumplende esteamente Ls ‘gus patie y Ta segunea, con denvniones deus regln pesca Pa segura una buena pare melodica de sonrano fir este tgo de gerclos, como en todos Tok rior de armonia sion de este bro, es exencalproporconar un andi de las fandarenta {esnosrado pr los numeres manos, somo en los ciempies, ROGRESIONES ARMONICAS EN EL MODO MAYOR » 3. Locaiese ta ea ining (superposicién de voces) que ocure nel jempln 10 Cb se poaea haber eitada? Esta Wanseresén er ‘munecs iment o os prints ediciones de este bre, Poems open {er una lcd de est: ls errores pueden escaparinchso a une bisaue {2 culdatona, en expec evando no suenan sal Esto no senifon Qo set nl evtar as desicanes de la els, sino mls bien gue las reas wo fon fan dures y rigurosne como pare que uo incumpkmiento ocastona inasverigo condures ineviablemente an resulado musa poe. ands En el fragmento de aba, ientguerse 9 casbguense toda a da, Rosserase el agent de manera que ls voees deco tro soprano esten inverts eto signifier transport ef oat Und ota act ara, Ahorarestiase de nuevo el agmento clocan ool wenor un cetave mista parte del ettd por encima dl contra to, Finalmente, exerbare una tereraversn de maness que el tenor of ‘Sa, esto na ota mis at, sea el soprino; el soprano orginal, e ‘onal, ¥ el contalo orga, tener. ZCuantoserucumientos hay tein vemn? Comparese ef sono de is eualto versiones. (0d Husdath,sribuido a Louis de Bourges, co. 1581. ter om & cate octal om a a Maa Ui 196 ni. 2, pe ad4. El modo menor Dierensas det xa En ol eaptlo anterior hemos visto que et modo mayor ex formado or un ino conjnto de tnadas En ot modo mener se ian Yas Tos de uatasyexalas en fonion de determinades ctcuntanchs¥ co tevtos. Uns ample observacon mucsra que en el perodo de pct ‘omdn ft misia en modo menor ra Ver Se mia 2 un slo Spo de sala menor, 1a cancers distin dela misin en el mado menor esque ts ‘vada de nies es invarblements meson. as oe ndas puten tenet ‘nis Mexitad. La tds de demiante que precede al | menor, por Ge Plo, es sempre una tiide major, an ls Sense qoe sue sl tinea. ero fn axa condiciones, como veromos, Ta tads de dominane puede set ‘menor, sine esperaio movieieno stondente de la sensible. Asya ter tra dl Ves normainete el sepimo grado evade ungue i uita eh Iles, poo generals stim grado natal, Fat tpo de itrencas en tl empleo de los gados de a exaa es lo que juste alguns e las pesiridades des ntason msc orien “Tomemas un easo obvi: fos es bemols de Is trade do menor Indian que el terer grado, el seat yt sépi eatin afetados por 1 slencs ds temol en contae coals thence pos en seal del made paralo, Do mayor, sn embatg, en toda noes experiencia ordaaria Ge [Eis en Do menor enconiamas veces ln nota Sia como It hola a “as relcions ete los gados de Is esala se resumen en ts formas esdionsles de exe menor esto 41 2S Ls esala menor naturel correspon la armada, come se indcd en lapis I, yen eqlente fs forma descendent dela eala tenor ‘lic Tcne las miss oles que exala mayor relat en elem plo 1, MES mayor), pero comesponden a diferent gados dela eal. La aula menor armani inkye el seta grad eevado (9 sense) La istancla entre foe ardor sorto sétimo deta esas es a SEU 4s sumenad este Intervao se vis normalmenie en el movimiento me Ieaico, aunque sin embargo, podemos encontrar muchos djemple. a cxale menor melideaproporcion el medlo iteelico par Iams yorla de los movinentos melddos de la misia en modo menor Esta {seas ince las grads sexo sepimo elewadas cuando asende,y Ios bpados sono y septa natraescoando descends a prgresion melod Ede guint prado sublendo hac Ia tis procede a teaves de ls gr fos sexta ysépimo eleva; el movimiento descendent del ica hin ta dominanie emplea con mucha frecuencia (peo no siempre; ¥ ee Plo 43) ls erados de sevtnysetima natures, os semplos #3 y 4-4 mucsa el empleo de una esa completa en ‘una melody un caso ffecuente en los Sos XVI y XXX Durante 100 lod de pets eomun se pueden enconta eempls de yds sexo 4 sip clvados tana en orden descendent ErEMeLo 4: Beethoven, Conon gaa plane mim 3.1 eeSCHOOCOHOOOHHOSSOHHOHSOHOOSSEHOSHEESOOOS a ARMONIA TONAL EN LA PRACTICA COMUN EsEMLo 44 Bac, EI cave bien tempera, U, Preludio nim 6 yeario 45: Bach, ute fancesa mm 1, Minuto I 1 cao contratio (onto ysépimo naturales en orden sscendente sis atic) en embargo, inffecuente hasta despues dea prcta comin, El ascenosemtonn de fa sensibie a n Unica ea uma convencon ve a {eras que los compostoresesiaban poco dspuestos a i conta ella MU fe les progresiones melas implcan as ierentes 12 ela menor melds descendent crresponde sl scala menor rata esas menor mois sscendente es ual Quel erala mayor, [kcepn por el terse gra. La esa menae stones es una especie de Ibrid dels dos formas meet se lloma armdnca praue le myor arte de la armonia que se utlzaregulamete en el mado menor, au {us no tds ae resign con wade sas on et excl leno procede (de as ormis eles menoes, “iad en modo menor Pusso que los gas sexo» stptimovaran en el modo menor sepin 1s yl content, hub rents ios de tas que contegan uno U fro estas wrados. A continuacon se dan todas Tas posbildaes '&L MoDo MeNoR o Ereao 46 Algunas cbseracions elementals ia t6nica es a nica ads en el ‘modo menor qus no coniee mel sexton e imo gro, por lo que Dermaneceinarible apes del tipo de exla menor ave sees ay ua wadas deisel menor melden sscendenty I, IV, Vy Vil fue fon iustes es del modo paraelo mayor, la colesson compe in liye tes ties diaminuda,I VI'y Vly una tide sumentds, I "El sguiente diagrama sepra las dereies iadas en grupo sein Is scala menor arménin y aqueles tadas que diferen de ells en as foe ‘as de menor mea Erewevo 47 1a escals menor arménica se consideraba anguamente como la es- ala pr aque ae definan tas ete raat de smodo menor. Exo parece hoy, par wna pat, snle y, por ott conf. El diagram anterior con tres pauses une relcdrms exaeta es rin, al amo hen so em Pleads en resid por los composios, pero require guna expicacsin Ta ads de mediante en hese menor ermonica ex tectonaimen: te ta mis problemi, aunque esta ada aumenada se encuenl aSCOCHOOSOOHOSSHOCOHSESOSHSCOCEHHSOCEOOE “ ARMOMIA TONAL EN LA PRACTICA COMEN vez en ls platen comin. Pderos preci de su disusin acu sin ingin peo; en caplulospostroesvermos algunos gempios (vem pos 6:3, 877, Con mucho forma mis eomtn de I mediante en el ‘modo menor esl ada mayor I cays auinta eel sétimo prado na {url de Issn, Est rad, procedente dels eacale menor melden de ‘andenie, ex igual qv la tads de toni de Tosi rlava mayor y tienda ‘ine de esta maners: so fonctn se comenard at Binal del cx pile $. Por eel generals formas de Il y del TV del scala menor mel ca ascendent (rads menor Favor Fespecivamene) se uiean slo €9 Soajuncién con i exala menor melodica ascendente cuando ea esa fparoce es una clara sueesion mlédic en una vor, det sexo grado al Spumo y de ea nic, nonmlmence pocedio tambien por et qu to'gad mmn.o 48 reMrLo 49: Bach, Coal an. 108, Mereter Jesu ‘véamse también los employ $31, 7.7, 198 La forma del VI de fecal menor meléicasscendens, una trad isminvid, es invent De igi maner lV del scala monor mela descendent se za pore genera en conjunion som una protein descendents en tal, comanda con la Wnisa meno. EL Mop0 MENOR 6 Evesrto 4.10 eer Lt 5 fg Sls mime dr em vag wom ease tami los ejemplos 1-3, 2611 Como yu hemos dich, el V menor no se ui casi aunea dane de la adn de tds hasa len ontrado el igo XX; tal uso no se considera Prices comin (7. ea decdanda dela armonia de dominanes, en et em. 30. ‘La tuadadisminuida sobre la supenie, aunque es una tad dio rant, soutien ocaiones en esd fundimmentl y mucho mas en is ‘tas posicone. Se puede dup a fundamental o su feeeis pro 32 ta E'dupleaidn de gina (el sexo grado nator). Ls ada dina sobre Ta sensible e, oe spuest, ig qe bk triads de tenable do modo mayor 80 so 9 Tunsén en el modo ment $n fs mismos queen el mado mayo: no suele emplearse en esa fn samen, y funciona como un acoeincompleto de sepima de ominan- ter (ease cps 6 159 22) Lafada mayer sobre el tpi grado natural (ubtaic) est ase a con el Il mayor en ls gan mayoria de os casos, actuando como 50 dominant, V det I (Véase Mal exp. 5). Protein arménicn La taba dels propesones de fundamentaes wsuses, ave dimos en la pagina 71 es aeale también al modo menor dn ex dereneis AA Le sigue también a menudo ol VIL (ayer, ‘ALE (mayor siue también a menudo el Vi (mayo. ‘Al VI (mayer) fe squ eH, a veces el VI y com menos fecuenea a. ‘Al VIE (sini) le sigue elSOCSCOCOSCHOSEHOESESOEHHESEOEHHHSCOOEE «6 [ARMONIA TONAL EN LA PRACTICA COMUN Conds be vos Todas bs regs procedinienios de movimiento y condvcdin det voces gue mos ene epiuo3 son apes cn gl vat at moo ‘menor. Les diferencia eh la esrvten eh esa en el modo menor, burg, tacrineonsigo slznas neon resinecones or ejempla cua fo haya tus eviar ol movimiento de seguedh sumentade Un buen gemplo de algunas de eset resrsiones se pusde encontrar ns progrsen IV, queso se puede raza de dos maners aa fan Samenal det Iles Gupeas; todos los sos movinientosconducen una segunda aurmentadao un itono de ana dele pres, 0 pact ‘mos prohibos. Sila trcera est duplicads, no es posible ol vine sin sare regs. ExeweLo 41 , deg aE la, [Po 1g momen VEY os wn ls bln, il oid dpa da V1‘Gets fundamental no hay moviasento posible que no fngn ona Segunds sumentada, un sll de tlano 0 un movimiento paso pro e/a en resin, ors dg er eV a emurio 412 EL interwo meliicamentepelroso es wees inevibl. La incsiin sessional de un movimento. de segunds aumentath 0 de trlono no eS tae, s1 eh en uns vor intron no entorpese It progres, 2. Mono Hexion o En ocasones, ls progesién il se encuentra en estado funnmenta ‘en ol modo menor, uit con mis Geevenes qe el mayor. St guna 4a cade de wns est dspiad, puede movers enonees en movimien- to paral de una guint joss 0 mina. Este tio expec 8c mone tminto de quintas praca se aceta sempre entre euauler pat de vores Se encuenta on mis frecuencia en canenén con el asorde de sep as dominant En movimiento invers (Ge ina ronal guns ss) timbign se perme, exp ene is voces exteriors. Erenrio 413 EIERCICIOS 1,_Transcibanse ls proresones dass ene capitulo 3, jmplos 32 11355 on el modo menor Escuchense con stenln lo restos y cm press con lat formas del modo mayor 2 ese a lista de propesianes del capo 3, rio 1, sein las nsrueciones dias, pero ullizando Is esas menores en fir deft 7 "Andante pres de soprano, contri» tenor Jos savers bas. ais armonizaciones se reazarin ig qve lis de apo 3. Eerie os versiones de cada bao, como anes. Los corcheesIndean puntos donde In srmonis debe empler formas Ge a excaln menor meladienaseendens © descendente en una dels versanss donde no hay corchetes,l Jom ante srt fgcemente a Frma mayor "andi. Buscar clempos, n obras de dienes composts, de cscals menores melodia sscendeats 0 descendents que se exieadaa fimenos una octava. Bisquese un efemplo de-un fagmento de esalt ‘menor armdaice uilzado meleicanente con el sexo ado natal se- uid dl sHpime grado eavad, 0 vceversaSCOCOSCOECOHOHOHSCHHOSHOHOHOHEHEOOOHHESCOSE ‘ARMONA TONAL EN LA PRACTICA COMO” 5. Tonalidad y modalidad Excl modses La toniad es el count oranizado de nots alrededor de uns t= {Gna poc un relorno alanis, despues la subdomiante para dat Un Eledter ns sisi y final fasta tic, "Fonts, dominante y svbdomnante son los grader tnales Gel scala, puesto que son ls les dee fonaidad. Pea csiet tonslidad estos Gras Se consevaninvarslesen ambos mods Exearto $s La mediante y ta submedinne son los grodos modeler. Tien poco fest sobre la toned, pro Selermnen ef modo, ye que son diferentes reno 56 SS La capacdad de un grado modal de wcolocer una amon advete ‘en un sore de tones enendo ene cierto numero de duplicacines de induoentaly dels goin y em Unico tere grado. Tal dsbucion de factors se ve « menodo en a msca questSOHOHOHHOHSSHOHOSHHHSHSHSOHHSOSOHOOEOESOOOE 2 [ARMONIA TONAL ELA PRACTICA COMDN wnat 67 gs Ba La supentica funciona con feeuenis como domiaante dele dom- Exe $3 ca wav) Armencamente, sin embargo superna ene 2 sor absobida por cl acorde de mubdominant, en especial en cetas poskones Bresei0 59 Por consiaiente, fs supetica puede inclulse en i ia de grades tonaes, que tone asposcmterisiens tanto de dominante como Ge ‘Xbdominil, pero debe diingurs de de Vy del V, ys que Une ‘mucha ments fete tal 'lstpimo grado, n sensible, por toda su imporancia como inicador ea ona mente tendons meld, no fanclora po: st slo como fevered srmoni sin que &sbsobido por el aorde de dominant {El progeestn del senile (Snes 3e pude Sesrbir meodcaments fimo VIEL arméaicamest como Vil no que respects ls fundomentles src, Gr un Enis exce sivoa Ios gados modales tend create efeto de un modo, y Unf TONALIDAD Y MODALIDAD 2 alia, diferentes dl que se rotndla. Al insist sobre los erados moda Tes, a odo los septa como radostoales do ota essa reno 5.10 ‘mente en mrmoniascuyas fundamentales son gras tnaes (1, 1V, Vy 8 ‘eces I, Tosaordes sobre fos grados moles y 1) se ullzan pars Ublener ‘areda. Tay muchas virions posible de exagenerlaasn, pero, sn embsrg, pulde consierare a norma de apie comtn part Te musies que petmancce en una tonaliad Armonia on foncién de domiante El elementaarmenico de més fuera en tn misc tonal es Fanci ‘4 dominant. La sucesibn dominate nin determina el ano con mpc ‘mds decion que el scorde de tonen solo. Este echo quia no est cro Con rads simples, peo debe tenerse en euera en todo el estudio dele Sona Es habiual et esabecmiento de un tone su confimacia, re Torzando I nin por medio de i armani de dominant (Veanse com pos St, SI 510. El uso de i armonis de dominante dente del nica no est des ado a exablecer una lonaad, La cominacin pede seeder en si {oir si, pero te enevenra con eis recuenls a ial una Tse, Alone se tama cadence autmicn en teabdad,caaguier obra 0s puede ‘mostar un ejemplo de esta progresion faist ARQONIA TONAL EN LA PRACTICA COMUN TONALIDAD ¥ MODALIDAD ss Espun.o Stl: ethoven, Concert pare vein, op. 6, veut 5:15; Sehuber, Mise nim. 5 en Lab, Glo Allegro moderato “——e w vein vo 4 Extn. $14: Bach, Coal adm. 350, Were mane, mein Genie sete aw nay ye ga wR EAEMLO 5-1: Beethoven, Sonia mim. 5,1 Allegro con brio EleMe.o $12: Chopia, Peli. op. 2, nm. 16 con uo La alerancia de tnica y dominant dint argos espaties deem bo Sin ninguna ora amon, se dx con fecuencla en le musica durante fis periods esi y romano, sobre tao en formas de danza.SOHOHOHHOHOHHOHOHOSHOHHOOHOHOOHEHOOOSOEOE 6 ABNONIA TONAL EN LA PRACTICA COMUN, rearvo 5.16: Scher, Laer eWiener-Damen, op. 67, im. 2 : Free ecaeara kal asar=s $tt+ =SStS ann Obsérese quel wiada menor sobre la fundamental de dominante no suiliza casi nea en eantexos como ls ates. Sin i sens, lect de dominant se dala por completo, como mvesita el ands Siteratv de ejemplo $10, La dominante menor se empl, por lo gene ‘onl eseals menor mele desendent, per pariendo del score eniea no digendose hac Foran tna de les ards Si oimos un act aishdo, podemos interprets en vars tna ides Ereurio $18 Esta ambigedad, que mds td resus velsiosa para el proceso de rmodulacin,cisminiye enoemamente cuando oimor dos sordes ef Und ONALIOAD ¥ MODALIDAD 7 rogresionarménica. Cad progresin ine cients impicaions peferen fee tonahad Bieseio $19 ‘La mayor fuera tonal en ests progresions srmdnias resulta dl con rs det armenia de dominante cons amon de subdominant yon Is supernia cosierada como poseedrs de algaas csldades de sb ‘dominant, La presenta del tore de tonics no es ecesara para exable una toaida. La dominantes¢ mucho mi importante Las poses fey V.V y ILV no se pueden interpreter masque en una tonal, ¥ d= que nd necesten ef acotde de lonca para exponer Is tnaiéad. Cans on tSnea viene continusién de unt de estes progesione, confirms fo que ya esa caro. Ea cuoto ala proresion V-VL. tambien idles on fuerza una rca fonaldeg, ange se podria ol come ln progres, Felsivamenteifecuente, de Fi en el tono ce la dominante Exemevo 520 Pode que sea nsesaro ot un tree aorde para ave la proses armenia defina la onal con seguridad. Si se aiade 0 acrde as Scsiones del ejemplo 519, éas se pueden interpreta cst ieguivocs mente en Do mayor,2 MONA TONAL La RACTICA‘COMUY fxeanio $21 or ota pat, se poss escoge un recor acorde que confrmara bs tonaidtessteratas el empl 518. eno $22 Esa unidies tones elements, grupos de dos oes acrdes con ‘ezine signin on euoto atonal se psten consider como oa beds eno conero de tras (donde quedains daposctn pra cu ‘Gtr consul, comencando cons mis ecwenes, como EV, LIV¥, ‘Sette incisoaadendosiguns de propia nveion.Esddinse pars ‘Spt ss etases indies, ere tonal y econ asauense "Pinar bs lems mediante poguetos cambios en as dupizacions, postin v ekcn Oe fz nota de soprano e9 Ja un fecuso fama para Eveneo 525, TTONALIDAD Y MODALIDAD 9 El cambio de modo de mayor a menor, o vceersa, no aft a to rldad det emul es no de os medios mis imparantes de vt ign. El ciemplo 5:29 podria eeserbise como sigue, cambiando sit odo. Et ttimo compas muesira que los resultados del cambio de edo no slempie son tn salsacons como el Glial rewrto $25 Las emus arméaiza exten pedatiamente en too tie de sic, en fs wenturas ms pls y en isis comple Elan ele obras tmnt de ls slot RVI XIX one erie ls ifnias postiisdes parm el tstamieno rrado de esos slemenion srmosicas estates Compirease tos siguientes elempis def lormula TEV f i ‘Veanse también lo eros 614, 84, 825,15, 13, 17,18, 195 incluso 3122 eM $26: Chopin, Nocurm, op. 62, nim. Andaate = == = oct,eeee @ ARMONIA TORAL EM La PRACTICA CONN your 5:27 Betonen, Sens, op 1 (een, 1 2 Intercamibildad de ode Las iiaons mad de kt ropesones de acai san mens sinifetnas que sos impheaconestonaes Low moos mayer menor wo Son tun deren en een como ss respects estas tea Sica, ya veces es fel werguar mien de compost aa mis de comin eimon con ecuenes a ctactn cenure mayor Y menor Enel siguiente empl, la progesin LY se repte fon un eambo de mod feaitado por tna lea ho el rer grt El éembinde modo s etext, pes, en laoreet 3c dom anes enia con lcd cont toes mayor 6 menor EyEMo 5:28: Reethoven, Soot, op, $3 (+Waldseinn, I TONALIOND ¥ MoDALIDAD EY siguiente «empl es un tipo de cambio de modo poco wtlato; t subdominante mayor vat latina sin fess mediador de dom Exe. 5-29: Haydn, Sonor mim. 8. e. pies ial + En époen tan temprana como el siglo xv, era una conven ‘mente Scop esr ona bre con tin ria mayor, nels i obs Fabia estado en menor inequvoeamente dante todo el tmpe. La tece Fama de em tra fe lama enfonces tree Pera 8 ted pe ENUM $0: Bach, EY clove bien tempera, 1 Prekiio nim. 4 ‘Véae ambit el jmplo Relanes entre os reves mayer 9 menor: | fl pei ela dominate secundaria Las tones de Do mao y La mens, ror omar el emaio mis simple slam ror mary mew poi ener a mismeraae f iy pou sm on pane iar mana omnia ce naae Ensen: Mao sos dation eve a exons en ecrmiagaSCOUSOTOOSSOECOHOSHSOESOESOEOHOOOOOSE: a AMMONIA TONAL EN LA PRACTICA COMEN 0" Inia. En a music, sin embargo, to que define Ia ona noes {6 eels emplesda. La important ede ao manera sews el aoe. ‘erde nies, donde aparece, cima se nscia con dominant y on gus tipo de preparation y enass. Ya hemos dicho que tonic y dominant Sn fos grnegles elementos aeaios que define la tone, As! pues, tno podria especes que forse pose termina si uaa fase dada, o un ‘rape dese, oreuso toda na plezs, esd en Do mayer o en la menor [pri de iets elementos examine ls score ial fil or furan Tn velava reeueaia dels tadss de Do mayor y dela ads Sea mor, y buscando ls pesenla del Sol qu sugeia is sensible en ts menor ven $31; Bach, Corl adm. Ach wie chi ack we wich 2i4 3 ar he ee ony Es obvio que el ejemplo anterior comienza y acaba en Ia menor, 2 que to al cominzo como al final pares con ariel 1 propesion VEL El segundo compés, sin embarga, podria parecer que estan Do tayo, en especial uno lagna un Ven esa Yona, comparable al, Va" Ge lt menor en el primer compis El segundo compis pia nerpee- {aise camo I-VIlren la menor, pero eso no acaba con el Ture sent mento de dominante en Do mayor, por ott pan, no parece corto decir ‘ue despues de ff una plea en la menor duane un compas se oye de Tepente Do mayor en ef siguiente, y Just después de forma supa se ‘jen ls ds siguientes compass de evo enla menor. ‘Uns combina de estas dos ntepretacones permite analiza tod a frase on fs meno, El segundo seode del segundo compis es, ceramente, le'domnante ge bo, y Bo es el Ilten la rienr, por tanto, Hamam & $0 dominnle V deli Se dice que el V del Il toma a, hacento ‘ue, por un moment, sb olga como una Link, 2 pes de que tenemos Dresene que ls menor es a tnie general de toas fa fase. sta nee {ign es una aplsclon de lo que Hamamos e pecipo de la dominant El peicinio de a dominant secundaria e etudad smplamente en ‘anisios posters, pares importante inrodctlo pron, El uso de aco ‘dr de dominate secundaria dante el prod dela pric comin 63 ‘wen conirmacion mas e a mportaela dela reac tnies-domnant, ‘vest que el conepta de» puede apie. pricteamene 9c. TONALIDAD Y MODALIDAD 6 suite godo de esas, vemos que I gua de acodesposbls en eualguer {paid es muy ampli. He aul una meat algo mis lr dela eaciénexpuesa en el ee plo S31 E esudiante bs anazard y compara Erervo 5.32: Schober, Sinfonia mim. 9,1 tovap fv Véanse tambidn los eeepls 7.2, 827 Cromatism y toad Cromaisno ese nombre que sed al uso de sonidos que no pertene cena las escalos mayoes 9 menotes Las ota cmaieascomenzaron & ‘parecer em ln musica mucho anes del pedo dela paca comin, ¥ al Brioipo de ete pedo fueron una pare importante de sus eutsos me- Teiosy armdsicos. El empleo de nous cromdcas en la misieaprocede fn parte de alexi dels pados de la exzala en las odes mayor ¥ ‘menor, en parte de ls aorde de dominante secundaria, de un Vocab "Es evident que el essblecimieno y of manteimiento de una tonal dad puede ser am proceso compcado, en especl enon ago rmovimin to sinfonio donde e soni cena, caramente sabia, puede eam bar muchas veces antes de volver 2 tndiod rp Heros visto lm Sse puede defn la toaldad en fasts reves, por experiencia saberas“ ABMOMIA TONAL EN LA PRACTICA COMON Ue, Por ejemplo, a Sion mimeo J en Do mayor de Beethoven exh fundameniainente ven Do mayorm, aunque podemes encoir mss ‘tas tonaiddes en ei. Neco estat dea amon revue metee 'cerea de edo unntonaldad pede cambiar ory como as compos "ores han eonsdeado et plameamint tonal ants onions eee ‘La ivesisiidn de ests compleiades perentct un nivel ins aan ado en el estudio de fx arnonta, pero hay dos puntos que tench due ‘star clos desde el pring. El primero es Que los modus purl > Felavos, mayor y menor enden s ser Iterctabubles aunque aol Utena El segundo punto esque ns nota que no perience Sion VV’ con i sense el vor speron "El acorde es, deste fuego, dl pare ager el peso de a subdominanie en tag fundunenal, manienienco i fuera de la progeson de funda ‘mental 9, vex, comuniando un ioterés meloace al bao. Formulas comines Excrno 625 Espo 626: Mendessoa, Sita nim. 3 (oct), 1 eh a yn ARMONIA TOXAL EN LA PRACTICA COMEN reuPto 6-27: Beethoven, Sivonio mim 2, Ik Alero z morwt y a ercen dela domiaane es Is sensbe, l coloca est grado en bajo do une fuerte lisse moldin, sdemde de slant la iter srmeénca del dominsnle on eta fondnnena. La enable en et bajo ‘se mucve normsiment hci la tnica, de mado gue el seuente Score Ser pobablementee, some en os ejmplos 6299 690. ‘A veces el fo se conduce hacla sto, eomo en una excala dese sent. En el mos meso, et pola set oeasin pars empler let [e'menor mein desendenecn el bajo, com en a cemplo 637. Erno 628 Exeso 629: esthoren Sinfonia nim. 9 Adagio molto cantaile _f [REE an vera ov LA PRIMERA INVERSION EL BAO CFRADO % uRNrLo 6-3: Moar, Oberura de Dot Govan K. S27 LVI es similar al I en su inetbldad pare permancee como un code Independent. Cis sempre te tn de un score de Unica, cone ‘esto grado como una not melodica que reselve bandos! qui ado. ies extepeiones ms fecuenies ro enentran en progresones ears Ge fas sucess en primera Inversion, ‘mule Brenrio 631 on ‘véase tami el ejemplo 124 . sero 632: Franc, Sinfonia, ‘ease también el eemplo 22.SCOOCOOOCOOHOEOCOOCHOOOOO OOOOH EOE OOOOE » ARMONIA TONAL EN LA RACTICN COMUN xeur.o 6.38: Chopin, Vale ov mi menor (op. Pst.) Lata de sensible en pera inversion so uiizageralmente como tn ard de pa ene el acorde de tienen estado fundamental ys Driers invert, todos los eos es bien cuanto acim sia ee Firbar apenas e efecto de a armona de oni, y se puede analar como lint agupcicn de noe melodicas sob la fidsmental de tenia, Por fa parte sis larga 0's Te da importancia de algin modo, puede fun- fiona enfonces como una autenen dominate i a fundamental Vso- ‘reenendida En el VIP ae preiere + menudo la dupicaién del segundo grad a fa et eat, de mayor foe tonal; aunaue podemos encontrar numeross ‘Senpios én fou que se dupla el cunro grado eerplo 7). Firmols rewmio 634 4 ye aale [2 ‘ease tmbién los ejemplos 4-10, 1-7, 2344 Exenovo 6-38: Bath, Corl nim. 2, En’ este Bure LA PUMERA VERSION. BAO CFRABO 1 seul 6.36: Mona, Conc pora plan, K. 48, It Prato my KE Rp wlomooF vauy nov ‘Armonia par el tecadoy bal cifrado ‘Como hemos sugerigo ames, debe dears cists cand de tempo, prefebiemente ads dy ala pelea) imimente memoractn de let Feemuls atmonias de cada capitulo. Exss formule debenaprendere sl plano en diferentes colocaciones yen tod as onaiades. Se pueden Troducie algunas diteutades adicionaes, como tocar las partes con las manos ruzads, 0 90 tear una dela pres infenores cantandla en 5a lugar Con esa prt, las propresones su conducion melee seb. ‘dn sendo snstintiae 1s vetijas gue proprciona el dominio de Ix srmoata al piano son ‘onsiderbles. Las aplaciones ens impravsaign son ois, pero in ‘ial interes dela pices pansica const ensue acoturbac igo 8 ncontarsluciones nmedais para fs problemas srménicos tics Ade tas dels formulas debe practtarselareslasign de Bajos ifs on st El bajo etado two un wso prcico ene perio baroce, cuando <1 comaipresene instrument el telado requei slo vn But st conte ‘igo ardnio dels muses pra empl partes que fade pa Te Tomar ots El Bass conus fe rquerigo ele parr hea et 10 de Morar, pro cae en desuso mis tarde cuando ls orqusta se uelve ‘Standarzada ‘en so composttn insrumenaly con el deaaolo el ae (ela deccion. Hoy en dia hy espcalsas en nterpreacon baroea Se las es tra pia det Saj cat, en ners de ated ‘Aung en el estudio de i srmonia es de us penertizado, et bai ciao ene una feats timiada como ecko exc, Es tn buen me: todo abrevato de india los acrdes, er a realacon de un bao eit > no comportaningin probe en i leccidn de i aon apopiads ET nico problema conse en distribu los matealesdades, una come conduceign de ls voces y la consruccign de‘una meloda gers pars et Serano. En ls primers etapes del estudio puede veslar tl para los {ecos esr pero la ealancion de bys ados al plano ef mucho ‘mis venisoen. Deben tocar ea vee de forma frente, comenzando fon potas eferetes en el soprano. Es muy importante que Se toquen con lino exact, aunque sea muy despa2 ARMONA TONAL B La PRACTICA COMON La prictca de indica ls vooessuperiores meslante nmerosabigos permite también a ineusion de naa exis (presentades en el ep fo Bt metodo apropiao de lca de Ie cs conse en enconter la ‘oles median fos ineratos indesdosen el bajo despues eenifar et ‘corde resume: Con le fel, Ie combinacones de sf thden Sr tan familiares como ls propns ord, EVeifado completo par ua Wada en estado fondamentl srs} pero slo se emplea pra incr la cols exact dl acorde, El orden ‘etal dels voces po ene por qe seguir dels mimeto, ef ado Seri el mismo ya est ene Soprano la fondameta la ese us {as tradss en estado fundamental son tan eomunes Que se sobresni den evando no aparece ninguna cia bola nota dad A veces Sed 5.0 un 3 como tiation pare asegurat el uso de una Wada en ested fundamental. Para ls primer inversion, un 6 ex saiciente indication, 5: breentendiendo as Ta eres, comb se puede yer en el semplo Esenevo 637 Las ateraciones sb indicn colocando Jo signs deseados ala dewcha elas cfs que represenisn ls nos aectaden Un sno de aercon Solo, 0 debajo de un numero, Sine due dicho sgnoslecta ala eco super del bajo. De esta manera ends el sostendo, ol bemelado, de'la sensible en el modo enor Un taza a staves ia sis ‘ue fa no debe sorts cromitcamente, Uns ines recta orion cor loeada después de-unacifaspnifiea que la nos represenads por aera Se mantene en fs irmonia hasta el final dels Hnen independentemente ‘el cambio del bo, este sino Io encontaremos mis sceente en rescon on as ots extras Brewno 638 No todos os tbs citados publicados sigue rigurosamente ess has de numercin:Lss prturas dele Bach Ceselachah Eaton, por SSempoutian a veces el signo de Sostendo para leat ermatarente tina nota, o un signa bemot para aj, cando habia estado signe de becuse Erexr.o 639 {LA PRIMERA IWERSLON. EL BAJO CIFRADO ® } | inser ce mu te cant at cee EveMevo 640 Bach, Corl am, 78, Herbier Jee BIEReICIOS| 1, Eserbantes custo pate as sguemes sueeiones de scores in aos por lo sinboloea [ARMONIA TONAL ELA PRACTICA COMUN 9) do menor: I-LAV 5) Soimayor Lia 9 Lab mayor ineavawe 4 lemenon Vet 8) Siemon EVIE J. Mib mayor: Ba. @) re menor VV 5B) Se menor IV 3) Fabmayor EVV? D. Re mayor IV 2 ‘Resieease los siguientes buoscifados «cuatro partes SESS Se 1 PRIMERA POVERSION BLO CABO as Mega som vermis 4. Armoniense los siguientes bos, uliizando wads en estado fo: ‘amen, donde conven, raat en primera iverson 3._Realcese ls sgulenes toe cifados a custo pares o,s pe fer, boa es partes. Elsaprano tnde el rtmo nda; el imo de a ame 6 las pate interiors, #voluntad it000000000 0OOHSHOHOO8OHHHHHHOHHS8EEE % ARONA TONAL EN LA RACTICN COMUN 5_Atmonsens las siguientes bjs, ulzndo lads en estado fon sen yen per terion «inerrant mate dah eee frases 6 Anil Anais siguestefagmentocoloando oe nimeros omanoa yardigosadecuadosAlgunss dels oles mo fran pare Se [2 won ndiquense medante una sens. (Uns de ls trad, Seblade oa citado fs una segunda iverson) ae ze FS pitendscn ep eee Andante at 7. Funcion y estructura de la melodia Una melodia es cuslouer grupo de nos que se percibe como una sucestn coherente Normalment, sin embargo, cuando uno piensa en thst Io hace en une melodia pate, una con ura ilvuaiad Que ove ser capa. ‘Que Is melodies fundamental as natraleza misma de fs music to ernest eh nec de qe por ea indetiiamos ls plz indwiusles, ‘ows reconacemos is combesicones por sus ema 0 motos, a0 Dor Sammon ou forma, i por su insrumeniaade. Cuando faeeaioe pars osama meoui [ous treeamoso sir: nuest recuerdo de [Smog nos aya a recearen coo mental fode To qve podemos dela pies musta ‘Af argo es hisiors, is melodia de custguie gost han liad pant dor onde ysigniento a as compostones grandes o pequefas. La hroture de eed ls fclones Ge ln melodia en la misea const faye un enorme y complejo tems, al que este capitulo servi como unk breve inoue, Use de ts melodia larity la esratura de na melodia depende de a forma en gue {ase ules det de una pian museal. So funeon mls importante es ‘imo roma, uns media gus se pte en una composcn y qe forma fare dea oryniacion general Con fesvenc, lo pamero que se 220 {iu composison tambien xs teme mis impodane.(Vease sem 7-1) enrto 7-1 Beethoven, Siafenia mim. 1or supe, no tos as mdodis son temas sex mel Uns pr nor 0d contamina fo San no St grmmerte mela sngu wo prc scotamstefO ExEwrio 12: Moran, Sona mi. 28 K. SO (Praga) Esto es an ms evident en as ineas de est de od que turn un mas de coos con ad oe gee ie conraste con a melodia de ENEMMLO 73: Mendelsohn, Sinfonia aim. # (Tian), 1 {Vas melodia princi puede expnerse comp €] gemplo 71, o junto con algin tipo de acompanamiento, aus poste ese unos singles aordes hasta un enceveradocontaponos St ne 42 anos crungancas, ona melod en spreads de = Derobdprobblemente come fx ve pata ie porta Saige eum ve neo wat" manent hd cs sere iment ows de indincones dina, eforznda sy tuner {algunos atid Sl comgatumicty, romero Esmurio 74: Beethoven, Cuarte de vera, op 59, im. 1,1 Allegro SS = FUNCION y ESTRUCTURA DE A MELODIA , {ins conrameloia contrasts deveradsmente con una melodia prin tl desde et punto de vt tic y melodic, en especal cuando N0 May fis sctvidad mel, 0 muy poca En el ejemplo de aban, la contrame Toa pineal es fe pre que se meve en contnuas semiorchess tmcloln ini mle tanga, 2 veces por ati, a ves por bao de fe ontameoda, ys ha eseuchago antes en 0a parte dl movimento vena 75: Beton, Sona famisica, IM: Escena campeste Largo 25.6, Fe 25 tof, adce * i So — — Una contameloia pura un instrament slsta en combinaion con vo cantante slsta yn seompafanientoarménico adiional se Hama ob fo: hay muchos smplos en Ia Operay ent masa saa con acm Enminto orguestal En una obra vocal, una contameldia canta por ex ‘Sma de una melodia principal se ama dca, "in pone colar o una melodia que semi segura Ia melo princpa con fecurnca en ferceras 9 seatas,con pss oninguns deren. ‘esa respeto de conto det imo dea meta penal. Ura forte ‘Stl 0 alice pr completar un teste 0 para aad dense ar ‘edie se encucna con is feevenea ena masa samen gue Er citi pra vote Ea los siguientes ejemplo, melodia supetior Fatpone colar! inmeditamente infer extn insumentadas pra dos aus eo ots partes del movimiento, ls dos aut etn esis eon mucha mis independenc sEMrLo 7-6: Bach, Magar nim. 8, EsurientesSOCOHHOSCHOSHOHCSCHSHOHHEHOHHHSCOHOHEOCOOES 0 ARMONIATONAL EN LA PRACTICA COMIN En dire gees messes demos encontrar ots psy ta con fas. Ascad e ener amiss ene soy it et min inl un ema Be nos eps a ee cern mi, qe norman la ede une companion contapunisica cao stompin pouch elt oe Woe {otni psa. nn mise sare rotted fac. os ce hea ‘mares can hres hamado oon make a ee sta Reracinttn iy cnt fi pean Gel ete coessten F a veces de melodias poputares. fe ' aaa Evento 7-7: Bach, Oetiehen: nim. 37, Vater unser im Himmltch an v1 Compirse cone ejemlo 410. 2 Tonaas. Este min se ea pr decir melds ue con lene gos replres de fusca xenc es be aj domnts 4, con much fecenciy dani motos miss mri oe ‘hie fenen una esr ssa, no npc va connie Se Dus dea ase Cat Dos anise Ue onaesson ts cies Yn ana ante ear pop. Lis fons ans por fei cone anne cp on lo nto Ln et oR ‘ret ormalmeni nen un Smita rsa pane ese ‘wep a dino son hes de cna yet ous aes ‘Bands, pads cromdtcn 0 moe Compl, Las oar Se has op Sutin enc eo como stances ppt fn ‘ecamente con ns exo seer panes ts Ps sugleten9/menudo un eariter instrumental 2 Una med Sneed ize como te en na brad wanes dimensiones, Pode se deca ura tnd yoo Sock comtener oa een fer seine het a sons yo, to melodia sfanca se gresa, canoes neces,» connec, i midis de xe tp stn yi, en el cso de Ura compos, ambi que proporcionan vaidedWnteay connuled oe ean SEemuando ul mmo emo au aera es oral no sep {El proces eles candi emdio selma deter eames inc en hs Tamas fra muses sinc rns sob te {eas eras sony ond, Las meee Sonics osdcn a FUNCION Y ESTRUCTURA DE LA MELODIA a tise en se tad sin combiosesencies, eto en diversas tondades, ome en lis fms de stort del brroco, ose puoden ular en todo tipo de combinaion contapuntstay tanspesiin, con o sin gents ‘én motives, como en la tecnica dei fuga O pueden fragments y los Fragmentonrepetine eon una vriedadaparentemente sn fi, coo fs ldenica de Besthoren (leemplo 7-1, es una excelente lstiain), Due tien extendere y comnustse con menos frses, como en Matar: pueden tronsformare métcayslimicamente en mucta formas independiente, omo-en List Eis sonata y snfonss del clscsmo viens ¥ el 10 ‘hantisno de silo XX, fos temas son Tos protagoisi en una sceson taratva de acomtecinlentos, donde To gue Son resula menos importante (ue lo ue es suede “4° Ouinata Este trmino(obstinad en ilo) se refer a una me Jodia queso rept una y ot vee, Muchos osial Son beves simples, omo i alterancia de as nots de (Ona y dominante en un goipe de ‘inal un extinato en la vor mis pra, ta ago como una fase tcl so ms lrg, ae ama hace ovina Aguas formas muscles, come la Dusaegls yf chacona,utizan el basso ostinato en toda i che dos ‘empios Vols famosos dees yo son el aa sWhen [am fei in eatan {el Bid y Eneas de Purcel,y el wCrctinus de In isa en sf menor de Bich Algunos bas ostinat von ls base Je cesto nlmero ge canciones populares dl siglo xv (romanesca, fol, passamezzn ete) 9 fueron adop {dhs por muchos compestores auusca popular del silo XX ha reali (dunn eeealon asta tenca (Blue, Doogewooge et). 3 Nloday te enlace omamentaes, Estar melons 0 son cas mente temas, ino que siven para enuzr frases, 0 incluso nots impor antes dentro de ont fase, deforma suave y Tia Exewre 78: Beethoven, Sonia, op. 13 (aPaéca), | ‘Allegro molto econ trio B fe| SCOOCOCOCOOOOHOCOOOOHSOEOE SOO HOOOESOOOE 2 [AMMONIA TONAL ELA PRACTICA COMON ExeMRL0 7.9: Chopin, Conietoparo plano en fa mene, op 21, I Larphetto oni orteaie 2 Ena lente antarior de Chopin, lio de mela, con su sucesion ie noire continua, cas ort yw a wlan far ts i rule es muy carteisin del pano witosstce’ es ean Slo, pero tambien se encuents con frecucncs en mises amcor inci cadences vor de arin Ge per, donde Probie ran soda fade, Las nous sce de un modelo repetid e neo up carat metodo como en as melo, oo, ain enter, una feuatn das, n especial 3 contne mucho penn reeset ie Wy armonia que it meted, Algunasfgraciones dependeh Ge as uso ce fstercos es nstrumenos el eempla suet pods ina $e icimente trad en oo insirumenio tint él pana ExEMR0 710: Chopin, Extuca, o, 25, im. 12 Molto aiegro, con fuoco at ea Si bien todos ets tgas medics son importantes y sedan coa fe enc araver se encuenta sn ta mich uno med Que ot ase vols n-uno de els. Alpnassiafonse tienen tomas smejanics# euacones ‘as tenn temas que se tansfoman en figuras de tcompefamietay a ‘unas canciones teen melodasSemejantes a danas, y vieoeran [i uci ESTRUCTURA De LA MELODIA 2 vita varied de ests posiidades e& parte de in ques del arte me- tbdico Contorns mel Le isrucién de la notasen una melodia est defini por os cam bis de sree, por el Ambo, por su etemos agudoy gFNe y pot la ‘arid com Tague todo exo suede en ase. Todos ets ispectos Unidos constuyenscontoen dona melo, un important eemento ue determina sci. ‘Gnome, uns buena moda tend un mbio resting, com un ponte odo ovgare aut onde estar en cher pre dW fate. {De puns aguas o paves secundaria, que son fecuentes, no inci tin mormaiente fon punto ago o rove ovncplFaece haber una ‘referencia por i curve ascendene-decendente mas que pot la curva Usseendentesscendene aunque hay muchos ejemplos eta Uma, as lomo de cores mts vento 7.11; Mozart, Conlao para pmo, K. 46,1 seMeLo 7-13; Bac, Psi spin som Mote, an. 27 aeSCOCOOCHOOOOEOOOOESOEOOOCOOOOOESOOE o -ABMONIA TONAL EVLA PRACTICA COMON Protatemente, el punto en que erpioza 0 scabs ia melodia tiene ‘menos inporanca pa deft el eontome que pata asegtrar i tonaliad Poo, en geeral, una tale vohert en i fate 2 aproximadamente ‘mismo punto donde comer, en el mba de une caurta © Se ne gu 1S lo sumo, Las melodis qu empiezanapudo y aaban pave, 0 ever. 53, 50n poo frecuentes, sew 7-14: Schubert, Nake det Galen op. 5, nm. 2 Langs, feieich, mit Ant Desde et punto de vista métric, el comienza de uns fase melica svincde conf aparein de un tempo fuerte que puede procedc 0 no ‘eum tengo dei 1 terspo de. bien lad necrun es andl puna sls dé con i qu coments un basso, puede cir todo e Tempo db anteror oslo una pate de € como ene empl anetioe BL mative 11 término motivo se apliea a una uldad tema breve, que puede set meld mica 0 ames eos, y que es objeto de reptksones tans. formacions Un motives temico poraue se reps es reconocble, a ‘mismo timo, oes normalment dependent, ya gue aparece defor Shractestes como pane de uns melodia EXPMPLO 7.15: Boch, Cone poo clave en cr menor, I En ol ejemplo ante, ef motive presen un modelo de dos emo. teas sepuns de una coche, que se rpite con regula) po tanto ‘un motvo rico; yero wnien es en motivo melodic, pore ‘modelo melidko, una nos principal con dna odadara descendents, es mismo ea odes pares Tn ls ullacones dun motive podemas encontrar vated y vic daa, as como transformaciones¥ epatisones Merse. A psa de to, ssl ga de semana, no el Je deren, e! que determinach ie Se ued lamer movico etn grupo paul de noes [FUNCION Y ESTRUCTURA DE LA MELODIA 8 Evento 7-16: Mozart, Sania mim. 38, K, $06 (Praga BF ago tem anterior muestra cinco versiones eifeentes un mot vo indiados con tao? a today dine en cuanto ws contenido Sacto deo sy rac ys ters (i et mgr ne Stmetay segunda nota eno! ya, ona sepiima menor en @y fy Unt ‘atava eno), Peo el pared dl contoro en fas esas versiones es ‘yor ae sus diferencias intervie de duracion 0 atts, ys po ‘demos considera todas esas versiones relictonadss con uns forma mot ‘em. Ota consderacin esl stuacn de estos elementos movies ex inter dl compss tenemos esto en cuenta, podemos reuni os ‘eros a en dos propos muy silines de dos compase, que hemos ind ‘ado con 4! una csifiaign de un ave mas elevado que lade los indiuaes Segunda mis dela melodia to rvesta ningun pare orcon el motva a exceplo la eul6n elemedtl de euato sores ‘ce, gor tnt, un nuevo moto, #, By Be ‘ioe motwos pueden ser may evs, cso una sola nota; aunque 8 ‘son mis argos de site w ocho noah no se pueden ular con tanta fe ‘iene oxida, ya ue ecupan una mayor cantidad de espacio mu ‘Sal Esto e_por oti pa una usin de defincion que éepeace dels “apni del eyens para ecodar modelos y de ly conieraci de donde termina on nivel teri formal donde empieza oto Es muy conve tients consierr imo motve una unded que perme menos dos aps Mion dentro do una Fase. ExeMrvo 7-1: Chopin, reludo, op. 28, nim. 8 Mott giaoSOOOHOSHSHHSSHSSHHSESHOSSE EEO ECO SCOCOCE a 96 -ARONIA TONAL EN LA PRACTICA COMUN ‘Los motivos son ante todo un aspecto de a media, y de este modo tos hemes tatado en elcion con las mods prinipals, peo slur pare de ura txt puede ser motvin ara design un iodelo mld 0 reptdo que forma parte del ecompatamiento 0 es ssi dun ‘melo prin se tian emi faci 92) Brel eer 117. una msiodla pnepa ‘nema Que liza un nico rmoivo mic se encuentra enize das utacone, una en ls mano dere hay oreo aque EL eso contrapunisico del Uhimo bartoco a mena inclye un uso pessistente de peauctos mvs en aiguna o en fod las paris clad como up medi de consap conti en ae Hines melee in ‘ividaes (jlo 7-7), Enel exvomo opuesto se hall una dels ty as peferidas de BeeiNoven, quien emplesha la mexorable repetiin de ‘motivo como medio prs spare! terapo acsén musal El $ fuente ejemplo peesenta una melodia incl a pat de dos moivos die Fentes,2'y que poco despues se span, ene procsse de desarolo, estos ds matios son dds, tnsTormaos, eptides»recombinados on tas estas maniplaciones durante euareatay dot es cuarenta Seis compases del emo, Erewruo 7-18: Besthoven, Obenure de Leonors mim, 2 7 amore ote sa a in) FUNCION Y ESTRUCTURA DE LA MELODIA * Todo el feagmento ene un caicter metoiize, puesto que tiene cont rida nota ana, except or el Sol sgudo mantenido, Todo es teat 9, ye et form po fagmenios melas dl tema inlA pest 4° qe toto el pane ene iportanci meleia, slo eps panes donde Spares el ema completo al pcp ye auevo en el sempre sto ‘red ele, una forma de extender i aon pscalgca delta dan. {fe varios sompesesIneiso cud el tema completo no esis grescat, oto sbemes qu li mises ave To rods le parenece, puesto au sh Fagmentoe motos determin sl capaci mute! (La Yona dele ‘mina ambien el espcin, proposonando up stems en sh ue el tema puode operar, pero eno &x'ena eonsdercin dierete) La fe Pur fini con claridad un ase emplearemos una analgi: i fase ‘een olsen, semsjnte' un vero en poesia La fase presela clea Fegulrdad en su numero de compases, que normalmente es ée custo t ‘cho. Lo mi importants es quota ase se portbe como na nidad de ‘enumento matical, como uns oacin oclasul,yguneralment imple x que ota fase Tn Segui poser que muestre to carter de ia 1B frst os fo que determina e principio y el final de una nidad meld 4 asl como el punto de para paca seven I fn ds lt fave selina ender Elonigen de esta palsbes (dl tin cadre, scars) spire su significado, unt expecie de sgoo de pun {Wadia mei, no une pausa, sno mis bien ura espiracon. Como It Sab final de ta yrs, eadenci Gene ane funedn men mismo tiempo, pra continua i analog, i cadencia et sempre detemunad. Dor sits formula arménieaconvenional al iual qoe un verso eh nor Imainente determine por un ritmo Tr esiuctra dea fase es uno de los més importantes reuldores de emo musa En un nivel inmedate,percibimos os soni oan ‘ads pore imo ye coms, es dec, Goa sucsion regular de Sempos Fenesydebles Desde on punto de visa mis amp, pecs i mae Sic ovnizads en ovimentosindiduteso pezasdo forma dren tex con ona elrutrsseodonal caerisiea de ead tip (om ia forma Soratellego oe minocto con Wo). Piste una Jearula dels est ras del se pata los diverts aivelescomprendios ene esas exte= fos. Un grupo’ de compases forma una fase: un pat de ses forma un Pevlod, ares fases © priodos foram uns subsecin © una ee, is aes de una pera dada pueden separatse clramene, 0 puede estar {an solpads fsionsdas que ificullen su definiion, no sempre etn (de seuetdo todos los autora lahore de eaublces asicaone, (Cuando dos ses 0 subtases apatecen juntas de forma equibrads © cermparejais e det, cuando la Segunda ase parece ser un complemen {coum respesa dea primer reciben el rombre de antecedent ¥ co ‘vont. a flasn anteedent-consecuente se halls connuoete 0 ‘n'misa, en expec en formas de danza ycancones La eacon en peSCOCOOHOHH OHHH OHEOO EOE SOSH EO HSH OOH OOS oe ARONA TONAL EN LA PRACTICA COMON rea de us fase es an comin que parece stsfcer una needa istin- {va proinds, en sett rumicdy en send formal son lia en oes ‘A continuacin se analiza ef faoso tema de Mozart dese el panto de ist del motivo y de fase, Ereseio 7-19: Mozart, Sonata K. 3,1 Los dos motos indcados con y 6 son dings ene imo y en Ia forma; ena segunda mad el toma podramos haber inceado ots th ‘ios, La Yorma geneal es simple" oe compases equitrados con tts ‘co compases, mus una pokngacion Vina! de dow compact, Adem, po ‘lemos advert que fs compases +8 som muy precios 41s compases 4 ue 54 son Grctamente uals que L-2,y 1-16 son muy precios & 5:8, ycue de nuevo Ton compas 1-14 son exactamente pune que 12 Solo 917 muestan varcionessignifietnas de los modelos de le tts ompass, incluso el compis 9 presenta un prentsro de fimo’ y forma fon el compas I.E ejemplo es una demain elemental de Ral eau ovo enue ia ssocacion ce ideas simiues 9 eeonrate de ideas cf: rents, fo que es una cascade pedis formal de los grandes Anmonis eo tn meloda: mele plies [No es necemio que todos los fstres de un acrde a aaquen & It ez para gue se pertun como una amon det mismo modo, mote Iss sucesones metas son puramente melds, sin ningun senda a= ‘ménice derivado dela propia medi. Gran parte de a sch, pro eh FuNcibn Y ESTRUCTURA BELA MELODIA ” article Is miss instrament conten linea melddcas que apesan fos factores de los aorde. No hay dude de que una seston de nots ‘mo a de jatmano derecho a de la mano fzgulerda en el ejemplo s beat es melden por defn, ye que una nola sigue 2 ola en el tiempo, Sin embargo, st aro que nosotos no lo oles como una Suce- Sn melica not neta, pus el movimiento melodco de ests nts feito al elemento arménic,s considramos sacs ttl de eu reals yoeko nots rev 0 12M: Chopin, Feat, op. 2,.im, 1 isa ees) Pua ditngir enc fos verdaderos elementos arménicas y medics renlemos reals una redaei ene, ciminanda fs repticones yer Erimndo tow ftores ics como uso acorde Eto deja com cle Imento melodica princi a suceion de moss gue Chopin eeribe en ns rand El reso todo soporte armdnico, con una progrsion die eve eon suavidad slo epediantesepundssy ntascomunes exces en bp. (Los parltsmos aprentes de ocavs en I teduecion del le plo sient son dupiasones den fxtry mo paris independents. £5 leapiulaI8 nos onuparemes de nuevo de este ase) Fseauo 7.21; Reduciénanaiiss pers ‘Una melodia puede sostener una polfnia de ineas medias ieren- tes mejor que una sola nea con um soporte de acrdes. La melodia s fhlene supe una nea computa, ean dos pares unas en un (We10 ARMONIA TONAL EN LA PRACTICA cOMON plo 1). La reduccin melden moesia una ineortacin de las dos lines por serio, aura ninguna de las dos, toda por sola pes ssid mega de melo ep sn pt tee a ‘idm que les dio forma. a co rentto 7-22: Chopin, Vat op. 64, mim. 1 (Vale de minuto») En os ejemplos precedente, las meodisstades de nisin pianistien Aepsaden, al menos teéricamente, del soporte sménica Uo la fan {goer Aunque ta se tia 3 prporcenar um boy, res guns factors det acode que pueden estat ya presencs en fa pate dee sano erect, La mise pare insrumentos mondo sin acompatamieno Yor fa prs, no pase hacer referencia ninguna pate smiineTode farmonia én esta musics, ineuyendo et soporte el bj, 0 af mens st pares, ene que estar mls denio de is pops moda JEM 7-23: Bach, Sonata pra flawa sola}, Allemande $e CME ww ' wave Sechelt tect FUNCIONY ESTRUCTURA DE La MELOOIA 1 En ta redueson, las conesiones meléicas entre notes que no son nscesariamentesucesivas,como on una line compuesa, so indian con feaso con plas baradas, los arpegiades se indican mediante ligadur ‘igunse nota exrafas se han excudo en ls sducin, ui ete Om Sones no se enlendan or ahora, peo despues de stud el capitulo 8 featarin micho mis case ‘Amana sucede que as melodia queds sls, sin ninguna aemonis de Sopot St eta melodia no les npn con cried una bate sm fc, entonces elo end saga una o que no sempre cs Bc de Tacs ambigdedad. Us ambiabedaes se pucden resolver desde tg, fun momento poscir de Ia pica. El siguiente cempo presenta unt melodia de cuntto compass dupleada a tava, su reexpesion vas {Vs vertones armontadns de ambss en dvereoe punto dl movimiento Gada rapmento se sue Ge dos compases de coninuslén pre mostar leonteno amnico. Quiz las armonizaciones de Schubert ho claeden tn To que podlamos prever prt de ls melodas sols, fo qus ls hace ‘nis stifactoras al ser inesperedas. Es acertado decir qt ls compesto. ‘se enfrentancontunmete con problemas J ese ip, pero pinsia fn ellos ao como problemas, ino com opertunades paral expresion invencin. BseMrLo 7.24: Schuben, Soma mim. 9,1 1 Allegro vincemm -ARMONIATONALEN LA FRACTIC COMO Dev " VGN dl VD NV En resumen, obseramos ue asi come le fevlad de a memoriam seal nas permite asi tds ls nota de uns melodia como na idea, mis que como uni suceién de potas, tambien In memati aos perme ‘i is relaconesarménas ene noisarpepmdas en una enlods ain ‘uando esas rlachones estén eculas por el movimiento lineal ET odo busca en una melodia una base arn, iandoinsintivamente se lin conic india mas estes y renclondndla con In ii te conigustién que aparercn, ‘ continuacin presentames oto ejemplo de melodie poifnica ea una ‘extura pianist, don dos partes que paesen multipass, con dupe ones yan movimiento linet, reulado por forma dei Rgoracbn Exenrio 728: Bach BY le Bien tempera, Preludio nt. 11 FUNGION Y ESTRUCTURA DE LA ELOOA os ‘Varian mldca La idea de intros cambios en una melodia cuanto sta teaparece es cietamente uno dele prinpios mis importantes dela forma musa 5 ‘Tonlscldn mis stemaben a ccie del tema con variacons, ha exe Tio en mdsea durante eas aco sls. Como los otros aspects de fst capitol vasa melodica exam tema amploy varnd, gue au Slo vamos 4 ious El crmino oramenacdn se utiliza en mii con dos sentids. En et seaido ecto se rbere una tenca de inlerprtscion de luo Barro {Sy princi de clsssmo, donde la nous de una fnea melon es ‘iy pod wiomarse con eta varied’ de eis focus y combi ‘icones de pequcfas figures melodia. Los compastores franceses de Irie pre toc dered dl siglo vi dosrfaron a compa Bric ‘ia de Smament, tanto mprovisados como escis, Para indir [os tpos Ai figuras que dsbhn toe se desurols toa sna ama de sins e peck, la mayors de ow cuales se puede ver en fas bras ara clive Ue Couperin Rares, yen alganss obs de Bach, como en la gute de Sis Trencnas te pare Sifonia) St len et Uso de ornaments fue 1 yowss lan iso comm para leg se un maneisno essa, no fae dude de gue conay® un element valosa de varzdad metic. A Fiais de sit xen el uso de shnos reamentals decid ea fvoe de Is Prices de esrb tod es note con mis valores apropiads, aunque ak umos signe, como el de I acclagara 0 el del grupto €—) Y-# del {Ena son de uso muy covsene hasta en estos ds. nl sentido mis amp, a crmamentasdn una nea mein in pica is acon de sonidos cic ina de manera gue se pueda dist {urs forma per orginal. al efeomplo 7.26 se muestra la expos fn orginal de on term y aversion ampliemente ornamentada oe Te Sige a entauacien, snoven, Tio para wolin, lonley plano, op. 97 (eareiugues), 1 Enero 726to avon a un tema con varssones.Presentamos los pimeros euato comms ExeMrto 7.2 Mozu, Sonata para violin, K.377, UNION Y ESTRUCTURA De LA MELODIA 10s Mis sorprendentes que ls eifeencns ene fs inicios de esas vari ciones son, tus as setmejanae, Estas dan i peson de que td ests lini por un tipo tsieo deforma, que podemos pre al reduc a me- leis dt propio tera: a een eno 728 _ Tm 52 5B PSs | wn gee Se teen Torna geen si propo ta» aieren pce Eh racin tkmicay las pocas notasafadidus no son mas que pasos melddie mentac, peo ol ro ex diferente. La vars 3 como el tema 8 mor leon sate de sclwn ene tte: compl La bs En el primer il de rode, ls gupetosy les nots epidas fos ts prmeroe compass han ao limnades,dejando sla as nots Inviles Ge eats comple y lor npepisdos 3a tercera superior, sts ape {os supeses se present com nts sin pica elazades cons ene ‘Epes mediante hgadurs: Enel costo compls se Ince ente parte Shel Dog wave como pare mania interior, aungue no es pute Jet frelon superior, parece spur melidcament al Re del wereer compas, Iie uo el Ls ago ‘segundo nel de redvcin presenta 5 arpegiados sperioes dos armbntcamente con fe notes principles. La reduecioneonsta ahora ‘de dor partes tparadss, lo que susie que lx melodia orignal = puede Salar como wom ies compussta El Dof, que an el primer nivel pre ie stcado de ln manga, ahora se puede ver como un empleo Fait, facade un clemento‘e anes compuesia que no estaba presente en a oe superior sol andi es anilogo ala interpreacin claramentessaica que ha- ‘bios dado pore el Estdio de Chopin en el eempio 720. Enel gempo {Ge Moxa ns enfrentame con una melodia con muchas notes deca {eomamenal que no forma pate tel form eseneal ela melodia tide i armonis que la eorene Ala ver, estas nol ornamentals pro Porconan ean parte de i ndvigoaiad mebaca dels diferent vr ‘ones Pronto os ccuparemos dels funien des notasextafis ene] ‘palo §y sonsderremoe enor immpotantsimos aspectos def esruto- ‘aimeligiea en dtl Tas varucones d= Mozar,s bien se adaptaban a la demostacion an ‘edn son erdaderamente un ejemplo poco tps d i forma fea con ‘alone, ya que en su mayor pat apenas se apartan de! tema. Un po ‘ellmento is habia en el empo de Mora’ desputes mantener {tema eign, de forma tea en slo una 0 dos varaciones como voz Secunda con verses contamelodissuperpuesa; a ots varacones mblardn ie melodia de manera mas susan, vatlando ls armonia > Sports compl el todo © incluso ls Lonsdad. Consieando gata treme lpg dea pict comin is meres obras qo ian fovma tema coo varaciones se cracterzan por sus desviaionss extremes106 ‘ARONA TONAL EN LA PRACTICA COMEN ee ina melin del tema. Por ejemplo, uno encontrar robeblemene te aici en una primera ecuchs, perce las ragones meer ees ltema y i melodia del terera Varin del umn se80 de Broke Sotee un tema de Hay, Exeurvo 729: Brahms, Vavociones sobre un ta de Haye 0. 56 las vaiones de Bach, Mozart compositor piteriones demves- tan ave donde is varasones se desvansgictvashente dla meri fl ekmento de unidad ene ls vartcones viene dado princstments ‘orl soporte armnicoy i extuta dl fs, nupave Este aban [ian estar wometids a varacin. Lar cempoe ms Tmosos de xe po Som el Aria con 3 ariacones (as sVariones Gober) de Bach, sobre un stinsto de teins y dos compases, 9 lt waiclonce sobre un le de Diatel. op. 120 de Rachoven Anroinacén lai melo nis de una melodia debe comenzat con ls determinacin de los mies de sus ses y suas, Incuyendo cadena subcadenco, con 4s Mentcaion del primer tempo fuarte Apart de ah. hey gue conse ert as subunidades movies de modeios sims 0 ilecs,¥ osbie correacon con tos cambios do armonla Los puntos culmiantes ‘elses, asi com los acento: rhmicon, sueln esr Teltionados coe Cambios aaicas de importa Debera hone un iteno de determina iy etuctura armenia de ‘une melodia, doade sea evident, a parr de hs caraersicas propiss e a melod, Lsreducedn a aves de sucesivot nivel para descent el ‘movimento fundimentalsubyaceate de i melodies tambien tly ue algunas modas no sein felimente susceptible Ue et po Janke "sis, Moro intentaro hasta despues de haber estudindo el cap 8, sobre lis nots entrain ania) Cuando una melodia e onside un elemento de una texts compe "a enn pase dato, su estrctrs interna se puode ver tom mised fen ras con el eonjunio. Es imporane, ih embure, areca it FUNCION Y ESTRUCTURA DE LA MELODIA a ‘acters estucturales que se pueden dsinguirestuclando ls melodias tor seprado, La melodia x, mde que culguer ota cos, lt fuente og al Get proceso compositva, en Ia duels peraaidaes dea Inspr Gel compositor som mas evident. EIERCICIOS Anaicense is siglenles melas dete el punto de via dels fons, fs, ne, extra tia femora, Resimans Utwe A844 TORALEN LA RAcTICn comb absences ste ch melo en un equi pia, omaha de Semple sagas . scones 2° Examines una obra o movimiento con foms de tema con vais: Seances varaines compres coats orga Seok teston tas erect cCuae nn an semjneg? BMF 4. Tempo di menvetto a — NO (Andante) S22 Sis85 FUNCION ESTRUCTURA DE LA MELODIA 108 gL. LILLY Oy pL TOD TOT a SH BOTT By RTT Ay ‘5 ELimbito genera dein meiods no sobrepasir la euodins, {6 Constriase una meodiaen Do mayor, coms de ocho comps: ses, en la que aprezcan os agents sguentes, no necesimente stenden dado. i ,Compéngansefagmentosmeléices pare completa de forma apo- fads tos empacios en inca elt melodas sauiones, 4 Contriyanse melodas uitande ls iimos indiadosy emplean- oslo nots que sean factors de as tas propuesn. 5 “Constiyanse dos melodie en Le mayor, de echo compass cada bra, I primers en segunda en, seg ls siguemes encores a sep yy + Mente waa a a specie dsysie td una de fos motos siti jd com i ins etd cue enor (latino 4 compas Pal pode8. Notas extrafias a la armonia Es obvio que gran pute de a misinconiene tas melas que no forman pate de os sores. En Seni eal, no exten noes xa 8 ‘a tmonia, ya que ls ous que suena 4a ves Cea Sempre ung amo: ta eo of Tenuse de a smonie ha erolonado como cuiguer a Fengune Cloras formas srmomins than estes mediante ou 0. ‘ost adver is presen de eu ras como una especie de {cea 9 srmazin anndnza, sobre el que se apo a compig ett mines de le mise, “ Hemos observa anes ue in mica plifiica es bidnension ec, vet y horizontal. La polfanapresupone que odo puede fer cima telacionarmencaente ds nos gue suena simultane, ora eucign melden enve dos nati ue Sienan et sieson. La som Bincn de ames es in relucin contrat, yn perepciin do con {eapanto por parte det oid es, aa ex rmimiay mls. La misca iis sencla& ase de acordes peselard relacones melodies entre sot ote sucesivs y une colon contapunistis etre nus voces separa {ms elaborda potion ine tend sicones ontapuntses crite sis nes midis, yrelaciones mnias ene sus note smulineas ‘Enel capitulo anterior vos cdmo Is socesones melodica pden impli I armoni, sen o aso mds simple cuando unss nota nebar cs stesias son fetes de am score El ape de una rad com Doss ncesriamente movinianto unto porgut le factors Je una dno son nota adyaconts en In esa. El movimiento conan, © or Segunda, inplca ns rlain onan entre as nots aces, pcs {eve la segundas mayors y menos sun gionaneas Por oi hate tun intrislo dsonant puece esolvers en un intra Consonant por Ut ‘movinieno de segunda (mayor o menor) de uno de sis components, Aico ge ota manera, hs ota disnantsentzan consonance Estas oO Scrchones son la tase do ler pesca del conrapanto, sta ahots heros consterad is rads com cements fos ent ‘extra musical moviendo sus factore slo par cambiar lr dposcon, © pars cambiar la siuinte ameonis Bl movimento mele que produce NOTAS EXTRARAS A LA ARMONIA m interlosdsonantes ha sido hasta ahora excido de nuese considers {dn En este cao exudarcmos is tkonancar que surge eh el a: Simieno melo. Ess Geonans se oman not exratar fa armo- Xi. Aesumon de ver que el mowmienla mold coun ip mas ‘lementt del movimento melon, pode gene reser dona. Nooaro poyont aq sar ene como surede eto 9 sims NS mele amin ny ge ‘enio de teamond presupone qu duran cl prado de pictin omis none tr congostore ean tna mead tan lore a forncodes qs so eservan melo con mpescones amine EX no Sais que eth songo melodie furs un far de un ode; ost: tos determina con faded gut nus son cores don sore ¥ aud tots no son, ee ito ecomendamos i comprension dn melo {nen mines de srmon dando lor tos sspecon mir Uneaspra Sts dl concn 7 Slane mo ste cm eee ‘in emburgy, es tamivdo na aiverteci a armonia ont {nto son en mimo Una deseipeln comple de Petia ds La eta de pe Un silo melddizo puede completase con nas en todos sus sraos Intermedis, dat6icos 0 sromios ets nos inermesdas se aman as de aso Exewrto #1 Entra completado mediante notas de paso no tene que er nec saramente un intraio ene dos nous del misme score. Esra 82°Ls nous de paso son skmicamente debs, auaque se pueden clocar 2 cualquier parte Gel eompis, sobre un lem lracta de Gempo. La ‘nota da pasa acentuade sie empo fuerte ce en edi unw poy: turn Geb que se trad as adelante en ene misro eaptle. Ea el See bl silent, as ous de pass no tenen acento aundue hen sot Cl tiempo. ErEeto 63: Beethoven, Sores, op. 10, adm, 3,1V Alleges Las notas de paso st pueden emplear en todas It voes, incluso en & pig ver puede pace. ‘qe Lodo el acorde se musve, En a apie txecibn al principio, para mantener I edad de la estucure aroonia Desputs de cast tes sips, ls obras de Johann Sebastian Rath spre Siendo los modelos supremos del equlitvio en el uso de toda lis nots rewetn a: Rach, Coral mie. 269, Jw, de du cine Sse nese se Ty mvt Eq ef moto menor, Is gndos sexo y séplimo, evindo se emplean some aolas de paso, proceden dei eszla menor mlb, aszendente © desceadeate, Rapes i NOTAS EXTRARAS A La ARMONIA m Enea 85 1a rdadorn a oredr (abi, irene sain comin nota sign, @tmpomeoin uve?) nena nla fe var min Ae ee para adorma ins aoa inc. Se cosigue mediate una segunda mayor ‘menos desc la nota que adorma tl el Wusie, Emurio 86 i JEMPLO #-7: Bach, Conceno de Brandemburg0 mim. 3, 1 y 3 rENPLO 68: Wagner, 1 holandés evant acto I, Coro de las bandefas sl mee al aces. iBSPOSSCOSOSHOSESEOSHOHOHEHEOOHHOESOOOE m4 |ARMONIA TONAL EN LA PRACTICA CoM Cuando a borddura rear 3 pte princi puede tener gar un La boréadura noes siempre una nota dan, sino que con feeuen cia seater roitesmente pra spronmatie medio tons hls Pn inl Cuando es por deban, ene cl sardtr de una sonable momenanes St pao de acl a ee nde rewrio 89: Mozart, Sonat, K331, 1 1a combina els boedadras superior nie forma un wu malic de co nota atedor de in hot Sena me Exewrio 810: Schumann, Cartavo, op. 9: aim, Eustis La agrupacién de cinco nots del eempto anterior se ensuenta & me- ‘nado com I trees nots omit. Esta oniguacon selma dble Borda ‘rao que idea qe bay una sla nota adored por doe berdads xearto 8-11: Beton, Sinfonia fants, I: Un bale Vale: Allegro nom to spe NOTAS EXTRAMAS A LA ARMONIA us Dos o tres bordadurs al mismo tempo en movimiento pare cons ttayen un acede que podemos lamar ae ordodure 0 wcorde aula xeaoto #12: Like Les Pritader Andante ste sate niece ——$—- La bordadaraincompea(B1 ress dole omision de fa nota prince pale nso 0 de retome. Es un componente de as Grmulas de escapade Pde noe carcana que se tarin mas tarde, pera también se puede ‘onsiderar ndependientemante de ear En ol jemplo sigue, ae bor Ahora incopletas son adornos dele Gacorssepelados de a woea xeMrLo 8:13: Beethoven, Sonata, op. 31, nm. 1, 7 si Muchos simp de nota de adoro son bordsdursincompleas de tipo sensible, comparables la dt eemplo anor. “Gono ant de paso, a bordadrs no es siempre una nota disonant cs consnante cuando forma par del movimiento de una quia hie ‘Sa sete, voviendo de nuevos la quia. Sts la bordedus superior de ' Iiuina 3 una trad en estado fundamental, petmanece consonants con [i teoeicomidndose en la fundamental dena ada en piera ‘essn: la progesionrealaie de exe movimiento et oy Geb, 5 ‘ue resimente seus, confrmande asta aturaeza de a bordadura con ‘SEnante como nola meted,SOSCOSOOHOHHSSSHSOSCSOHOOESEOEOHSESOOOE is ARMONIA TONAL EN LA ACTICA COME Breurio 814 Denn La anipasion Como su propio nombre inc, ts oncpaién es un tno de avance sono de uns nova, Desde el punto de vista famico es corse snes 5 In nota aicpa, con a que ormalmente no tl Toad, ENeMPL0 S18: Mozart, Sinfonia mim, 34, K. 338, 1 Alero vince Es muy carci uso de a ntipasin ants de una apoyara, como yerenos masala (empl, 83h ver Por genera a antepcn ct ms reve cue ota incl eomo eal seni cede: uve a oss poder eo a Sens iin, como ene sempla sguente Brewrto 8-16: Rach, Posiin septa som Mae, nim. 36 NOFAS EXTRARAS A LA ARMONIA m a i cadencia que sigue, a antipacdn del nea sonando aa ver «ve su propia sensible 6 un ejemplo dela Hamada disonancia de Corl Esso 8:17: Hoendeh, Conceno gars, op. 6, nim. 5,1 a sora ‘Todas las sols exes son rimicamente dbs, com le ic excep «iin de appar. La dervacidn determina (del Kalano oppgear) bs mejores dy cer Dun moet de ican abe not en gus fnsimentecesulve, con un movimiento de samiono 0 de lone EI imo dla soyaturn squigo por au nota ds rescluion es sempre furteddbit Obsrese in dferenca de elactosimia entre el empla 813 9 el siuiente, Exe 8:18: Snave para violin op. 12, nim 2 ‘Auegeo ace 2 Pg berrderipce Ls fuera de ie apoyatura depeade de a manera en gue odo I er che en telacon con a armoniaacompsante. En general apystra fe Suele sobre un factor consonants del acorde. Adem, tenemos Que oo Sider el problema de la preparaion. Ls apoyturs e un componente me Ho mi suave, menos enfte,cuudo eat peparda con I spain de ln misma not antes, yasea amo un fice de a armonta precedente (Gen el eemplo de aba) 0 como nea extra (9, Ot prepacion mis Stave de apoyaturaes por movimiento de spun dese ai desde thao ( No es preparadn cusndo se cope por alto (em [ARNON TONAL EN LA PRACTICA COMUN Brenruo £19 1 anoyatira es un caso espa ene hs noes ext saat por sus derentes pos de prepare Bn Poni bea Sots eur esti intinsecamenegecarda, como i tte de a Gl etado yn se pusde exper ue By sual de Seoaenca apt innos gi a ulicn combines en rents voces a miss te 1 prenan open del dons cs neo eps Gentopanta coma un sipect de ao» podem eseantss Yar es Serene en vers ober de un mena ator EvEMPLO 8:20: ach, clave bie tmperado, J. Preludio mm. 24 ExeMPLO #21: Bach, EY clave bin temper, J Fuga aim. 24 “oom Al emplear una apoyatra con un acoede a custo pares, es costume ‘vir a dopicain de nota de resolui, en epetal cosaas tan ter no sien la voz superior. La nots de resocsn se Gupta ee bajo en acordes en estado undarnenta 3 apoysture ea besten ssa somo para permit que se sign su Uayetoria medica con care NOTAS EXTRARAS A LA ARMONIA 0 Evento 822 rad |S EyeneLo 823: Beethoven, Sonata, op. 7, 1V Alegent Cuando ta apoytura resutve puede cambiar I armoni, incorprand ta ota de resoucgn espera. ErewrLo $24: Schumann dltum para a juentud. op. 8: nim. 41, Nondacher Lied wee pw atv hu tow vom T0 |ARMONIA TONAL NLA PRACTICA COMEN ExeMrLo £25: Chopin, Plu, op. 28, am. 8 (oto stato) Ereurto 826 Beethoven, Sona, op 2, nim, 1, It iat ‘1 igual que la boradur, t apoyotus se encuentra 2 menudo sobre ws gad de isa romana aio creme Pe como una sense Rais una tinea (oem 1a iaffecaoetradaaumentada sobre eI de modo eno contene na apoyatra mpi, Ewnio 821: Sehoben, Andante won poping cat mano op 84 nim | ” Andante Pua MEY Un tno de spoyatura mis punznie es que forma el spimo grado de esc descendeie meno cuando baa hace sete paso songs 418 vez que la sensible en el acorde de dominante. Esto comporta elim ful lero de oct dina cn ques laa Un aa vlan [NOTAS EXTRARAS A LA ARMONIA m1 Eseurio 6.28: Bizet, Laedenne, sue mim. 1: 1, Calon Antanine TET) EY ‘Veanse también los ejemplos $27, 88,1113, 2830, 3161 ‘arias spoyturssimulnens fran un aonde apearra. mis ix iia ese acorde de dominate sobre el bajo de tie. Se Hhma VL {leidesquinio sob el primer) y es ecuene ents cadencs (ejemplo is), Enel ejemplo spueme, nor sobre f que se forma el acode popu bo es fundamental sino la levers dela ata de tic, como mest a vesolicion, spurt 823: Beethoven, Sonata, op. 13 (ePatéica), | we Pe, rand es una not cya ropesién satura sido smicamente reread, (Vee Geno $0) Bled ae forma sobre et tempo fe © Sobre In faccén foere de un tempo di, pero stmicamente es debi on respec nota que lo prepara, esusn del gare. No se aca 2 In"ver qve la srmoniacon i gue se daonanle, y 00 est se derencie fe ln apoatra prepara” (Merece a pena abssrar que est derencia fra consderads important en el conapunto eso de silo XV. que pot el etardo pero nol apoyatra) Erpun.o 820 in am ARWOMIA TONAL EN LA RACHA COMON EseqPio 831 Couperin, Pesos pura clave, libro sexto orden Les Raricader mosrases ge = TP Ea mss sons sin cmt os sedis ene uy pntan ppc Tae apr ipa eS sehr ats tgs an eas cache eth eer comp seat Sparc a eas es ‘ima den onc hyo a Siempo, dob uns octave por eho Tos sequndes Wolnes, com Hots Imanenidas gad sobre linea de compos xenr.o 832: Movant, Concerto para plano, K. 467, I En gene el retard resuelve hacia o grad inferior de fa ese, aun ‘ue noes rar la resolcin ascendene el wtard cs na senile, ‘na nota eam usenden, onc une reson natal aca na Sperior. (Vee gemplo 825 reurLo $33: Beethoven, Tio de curd, op. 3, VI Allegro vl [NOTAS EXTRARAS A LA ARMOMA ry ‘Cuando se earn varias nota a aves forma un acoede retard, de manera gus es poshle ot dos rmonine al mismo ero, ua efecto Faron is eaeneis. BsprLo 84: Brahms, Itameze, op. 117, nlm. 2 hen span y nla ceveana La nota exapada y noe cecana en sus format mis carats, on Imerpolaiones ene ‘un retard yu esoluciono ere una apoyatura $3 reolucidn. Su forma eseace! constarespctnamente de una Segunda ‘Sauida de un sto yvicover, con ol sequndo movimiento sempre ef ‘Gtectin puesta al primero. La eeopada es una ola que inverted teein del movimiento mello ydesputs vues por salt. Por oa pate In rota eeconapatece el resulado deun moviniento demasiado ampli, ‘bmw que ev necro volver mediante una Segunda ala roa de des Brcurso 835 reario 836; Hayda, Canto de cued, 0p. 76, im. 3,m ARMONIA TONAL BLA RACTICN COMDN Esmurio 8.39: Mozse, Sonata, K. 93,11 En muchos libos seize eqialente fants dchappéeen ugar de cexcapada, Lo que nosotros lamas nota eercana sha lamas tambien Sanda (alin, ambled) debido & puesto paren con la rots fom bia de cotrapanto del sig, pero eee tea resula Roy ds 3 os modelos medics de Ta escapata y dela nota cencana pueden "uta como pueis en euatquersussion meliica de segunda ascen dee descendenie, No es neces qu el sonido Inal Sed uta dso. rane. Sik excpadaprocede de una ola de um aon, sed dovmente

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