Está en la página 1de 6

Caracas, Julio 2017.

Escuela de artes.
Teoras cinematogrficas (prf: Maurizio Liberatoscioli).
Alumno: Luis Suarez. C.I: 17374953
Trabajo final.

Jamenton asegura que los medios de transporte forman parte de la alegora


conspirativa en muchos filmes. Segn el autor, cmo se manifiesta esto en filmes como
Con la muerte en los talones(North by Northwest, Alfred Hitchcock, EEUU, 1959), por
ejemplo?

Jamenton propone que la teora de la conspiracin est representadas de forma alegrica en


algunos filmes. Sin embargo, dichas alegoras encuentran dificultades para lograr esta
representacin, debido a la insuficiencia de las formas narrativas para lograr representar las
preocupaciones colectivas, como el miedo a ser observado, la prdida de la privacidad u otras
problemticas posmodernas y, por otra parte, las alegoras sobre las conspiraciones carecen
de veracidad. Una de las representaciones que ms acierta en dicha alegora son las referentes
a la tecnologa, en especial a la de las comunicaciones, que involucra a su vez los medios de
transporte como un medio, adems, de comunicacin. Esto ocurre por la capacidad de
representar la transformacin de los objetos
A partir de esto, Jamenton analiza la narrativa sobre la conspiracin, sobreponiendo las
representaciones alegricas de modo de evidenciar su potencial para representar dichas
conspiraciones, develando cmo los objetos cotidianos pueden transformarse en tecnologa
de la comunicacin que de cierto modo se inserte dentro de la alegora. As, los objetos
tecnolgicos se van transformando en objetos potencialmente conspirativo, los telfonos
pueden ser intervenidos, una cmara no slo registra una entrada de un edificio, puede estar
espiandonos, un potencial peligro de prdida de la privacidad invade a los protagonistas de
las historias conspirativas y de cierto modo justifica o motivan su lucha por escapar del
peligro creando un drama entre la vctima y los conspiradores.
Las conspiraciones en estas historias, se distribuyen en una trama que se teje por su
estructura narrativa, donde el hroe huye para tratar de sobrevivir de la conspiracin, y as en
su huida traza una especie de mapa que bien pudiera ser una alegora de la intrincada red de
comunicacin terrestre y cmo estos personajes son una suerte de mosca enredada en dicha
red para ser atrapada por la araa. Jamenton se refiere a esto como una especie de
cartografa social, de all a que incluya los medios de transporte dentro del conjunto de
transformaciones de los objetos tecnolgicos en objetos de informacin y con ellos, los
medios trasporte, la concepcin de medio como trasmisor de la informacin, la tecnologa de
la informacin, est objetivada en aparatos tecnolgicos ms o menos sofisticados que
cumplen la funcin del flujo de la misma y por el cual los personajes corren peligro.
Por este peligro: develar la identidad, el secreto de quienes estn detrs de las esfera de poder,
es el motivo por el cual deben borrar cualquier rastro de que dicha informacin se cuele. As,
Thornhill, es perseguido por ser confundido por un supuesto sr. Kaplan, que es un seuelo
inventado para descubrir una organizacin la cual debe destruir. En esta bsqueda, el
personaje de Thornhill huye por toda la geografa del noroeste de Estados unidos para escapar
de su amenaza. El escape, huir, correr, el desplazamiento cumple una funcin importante en
la accin del personaje, su supervivencia est determinada por su desplazamiento, quin lo
debe conducir lejos de sus captores. Y en este desplazamiento, el recorrido demarca esta
cartografa sobre las redes de comunicacin terrestre, se enfatiza la importancia de dichas
redes de comunicacin ya que en ellas corre y puede escaparse una informacin secreta.
Jamenton seala como en el cine posmoderno, utiliza los crditos iniciales de un apelicula
para preparar los hbitos perceptivos, la manera en que se desea que el espectador perciba
lo que va ver. Esto tambin se refleja en los crditos iniciales de North by northwes. En un
apantalla verde se entreteje un trama que hace de marco a una serie de ventanas, cada
ventanas es un mundo y un punto de vista en las esferas de poder representadas por el
rascacielo y, sobre esta red que teje el mundo, se refleja el trnsito de carros desplazndose
por el entramado, los carros como medio de transporte no solo de informacin, sino adems
de la interaccin de cada ventana, de cada mundo, el flujo de la informacin entre los
miembros de la esfera de poder. De esa forma, con los crditos iniciales de la pelcula puede
leerse como una suerte de alegora conspirativa, en el cual el poder lo determina quienes
manejan el flujo de la informacin, es decir los dueos de la tecnologa informtica, de los
medios de transporte de dicha informacin. Pero tambin, el desplazamiento, el poder de
dominar el tramado cartogrfico del mundo, de quienes pueden saltar de un lado a otro, el
desplazamiento como alegora del poder.
As el medio de transporte no slo es un objeto amenazante, se convierte en objeto ambiguo
que posibilita tanto la destruccin como la salvacin y el personaje principal luchando en esta
dualidad para sobrevivir lo que puede ser tambin alegora sobre las preocupaciones
posmoderna entorno a la ambivalencias y dualidades del mundo en las cuales no hay punto
intermedios. Por esto, Thornhill sobrevive huyendo por los medios de transporte, pero a su
vez, escapando de estos, no en vano el primer objeto amenazante para Turner, en tres das en
el cndor, es una carreola, de donde cree que una mujer lo atacara. Esta amenaza de carreola
podra ser tomada como algo paranico, aspecto discutido sobre la teora de la conspiracin, a
la cual se le critica su veracidad y que est sostenida ms bien por paranoicas aseveraciones.
Pero ya Jamenton comenta que el problema con los objetos no es su juventud sino su
capacidad comunicativa, que de algn modo justifica el uso de la discrona como recurso
narrativo, en el caso de la carreola: no puedes confiar en nadie, hasta el menos sospechoso es
potencialmente peligroso.
Para Thornhill, la discrona se presenta cuando no encuentra otro modo de escape que el tren,
siendo las lneas areas intervenidas de espas y amenazas, este debe irse los las vas frreas
que demarcan la cartografa del norte de EEUU. Pero ya estas estn intervenidas, una
espas est a bordo y l se enamora de ella aun sabiendo que ella forma parte de quienes
tienen la culpa de su infortunado equivoco. Curioso en este caso, la alegora del
enfrentamiento entre lneas areas, carros, y trenes, que muestran esa transformacin de la
tecnologa del transporte, que se devora a s misma y que sin embargo una slo es
continuacin de la otra, pero que se sabe de la lucha de poder entre cada medio de trasporte
para lograr el control de la industria del desplazamiento, lo cual es objeto de varias teoras
conspirativas al respecto. En el caso de Thorhill se transforman en su escapatoria, pero en la
perdicin para Kaplan, al que conducen directo a sus captores.
Es as como una de las escenas ms amenazantes de North by northwes sea el momento en
que Thorhill se encuentra en medio del desierto y bajo el recurso del suspense, el espectador
espera la emboscada contra Kaplan, un carro, luego orto, la amenaza desde el medio de
transporte, un avin que fumiga sobre zoca, un terreno sin plantar, las sospechas aumentan y
del avin se genera la emboscada, el peligro migra de un medio a otro, el hroe de la segunda
guerra mundial, el Boeing Stearman, se vuelve el objeto amenazante en una nueva discrona
llena de absurdo, una posible burla a la teora conspirativa?, que sin embargo choca contra
la actualidad, la industria automotriz cuyo vital lquido es la gasolina, el avin contra el carro,
alegra de la guerra industrial, de la lucha por la hegemona econmica del transporte: Del
mismo modo, la teora conspirativa se presta a encontrar alegoras donde no las hay, el
miedo justifica las asociaciones.
No obstante en est escena, el medio de trasporte nuevamente es objeto de peligro inminente
para Thorhill. En las primeras secuencia de escape, el carro su medio de salvacin,
amenazado por otros carros, no tanto los hombres en su interior, los carros son el objeto de
amenaza y a la vez de salvacin. EL tren su medio de escape, paradjicamente el objeto de
salvacin es uno adverso a la industria automotriz. Luego el carro nueva mente como objeto
de salvacin, en el cual el objeto amenazante es areo; de all a la conjetura de los conflictos
entre las industrias de medios de transporte o simplemente de los miedos inconscientes
proyectados en estos objetos, de all tambin la dificultad de las alegoras para representar los
miedos colectivos, que sin embargo, bajo estas lecturas son posibles. As la dialctica entre
las representaciones se engranan, entre el recorrido de Thorhill por los estados de
Norteamrica y las ventanas del Seamgran de Mies donde los carros corren de ventana en
ventana en los crditos iniciales. El movimiento, los medios de transporte, son el objeto que
sirve de alegora para la conspiracin contra Kaplan, de donde Thorhill es vctima y debe
escapara para sobrevivir.

Explique las principales categoras del anlisis neoformalista propuestas por Thompson
tales como marco, dispositivo, funcin, motivacin y dominante.

Thompson asegura que no es posible realizar un anlisis flmico sino se cuenta con un
enfoque que otorgue coherencia al analista, el cual depender de las razones por la cual el
analista se aproxima a un films. Se puede analizar un apelicula slo para demostrar un
mtodo pero esto reduce el anlisis a dicha comprobacin ya que deben permitir ser aplicados
a un films, estos mtodos deben ser lo suficientemente abiertos, de all a que sugiera el uso
del neoformalismo. las categoras de anlisis de los neo formalistas son el marco, dispositivo,
funcin, motivacin y dominante.
El marco de anlisis de un films no debe tomarse de manera aislada a su contexto, debe
tomarse en cuenta las referencias y conocimientos previos del analista en funcin al objeto de
anlisis, estas consideraciones conforman el marco de estudio, el cual est compuesto por
todos esos conocimientos por un lado del da a da, de las experiencias propias del analista,
que sirven para entender la pelcula, en esta se inscriben tambin los conocimientos
referenciales que posea sobre otras obras y pelculas, que permita ubicarla y contextualizarla
de modo una mejor comprensin; por ltimo, el analista tambin debe tener conocimientos
previos sobre la funciones de las pelculas, su uso prctico, algunas pelculas pueden tener
una funcin propagandstica por ejemplo, y de este modo podemos enmarcar la pelcula en
el contexto de los conocimientos adquiridos previamentes, que sean pertinente al anlisis de
la obra y que permitan su mayor comprensin.
Otra categora utilizada para el el anlisis neoformalista es el Dispositivo. Dispositivo es una
parte de la obra, es decir, la objetivacin de una de sus partes, que permite descomponerlas y
cuya parte juega un papel especfico en el conjunto de la obra. Un Dispositivo conforma un
aparte aislada de la totalidad de la obra, esto permite segmentarla en un conjunto de
dispositivos para comprender la manera en que est construida.
El cmulo de dispositivos que conforman una obra no estn relacionados entre s, estas
relaciones conforman la funcin de cada dispositivo. As una funcin, es la cualidad de un
dispositivo al relacionarse con otro, una obra puede estar hecha de varios dispositivos
similares pero la manera en que se relacionan, varan segn su funcionalidad. En una pelcula
un objeto en s puede no significar nada, pero relacionado a otro o su contexto, puede generar
una funcin indicativa o informar sobre un mensaje determinado.
La motivacin es lo que permite la relacin entre la pelcula y el espectador, al conducir la
relacin entre los dispositivos que la conforman. La motivacin determina la presencia o no
de un dispositivo en la obra. De este modo la motivacin puede ser composicional, que
justifique o construya el espacio de la obra, es decir, lo que de ella se ve y se percibe, en otros
trminos, la digesis de la histria; motivacin realista, que es aquella que ayuda a determinar
los dispositivos segn su verosimilitud; motivacin transtextual, que es la que relaciona los
dispositivos en funciones que infiere a otras obras; y la motivacin artstica, que son aquellas
funciones que dan una coherencia esttica a la obra.
Thompson asegura que dar con el dominante de una obra determina el mtodo a aplicar en
anlisi. El dominante es el conjunto de la obra, con su estructura de dispositivos relacionados
en funcin y motivacin de dar con el dominante. As: si los dispositivos son los rganos, las
funciones son las conecciones, la motivaciones la funcin de cada rgano, el marco es el
esqueleto, la dominante podra figurarse como la piel que da la forma externa y completa a la
obra. La dominante es la forma en que se utilizan los dispositivos.

También podría gustarte