Tchai

CICLO
TCHAIKOVSKY:
CANCIONES E INTEGRAL DE
MSICA DE CMARA
Noviembre-Diciembre 1993
Fundacin Juan March
CICLO
TCHAIKOVSKY:
CANCIO ES E 1 TEGRAL
DE
M SICA DE CMARA
oviembre-Diciembre 1993
NDICE
Pg.
Presentacin ...................................................... 5
Programa genera l ...... ... ...................................... 7
Introducci n general,
por Andrs Ruiz Tarazo na .............................. 13
Notas al Programa:
Primer concierto .. .. .. ... ... ... .. .. .. .. .. .. .. .. ... ... .. .. 22
Segundo concierto .. .. .. .. ... ... .. .. .. .. .. .. .. .. ... ... . 26
Tercer concierto .. .. .. .. .. .. ... ... ... .. .. .. .. .. .. .. .. ... . 30
Cuarto concierto .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... ... . 34

Textos de las obras cantadas .. ... .. .. .. .. .. .. .. .. . 38
Quinto concierto .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... .. .. .. .. .. .. .. .. . 52

Textos de las obras cantadas .. ... ... .. .. .. .. .. .... 56
Participantes: ..................................................... 65
El centenario de la muerte de Tchaikovsky ha
inundado las salas de concierto con sus msicas, pero
solamente la sinfnica y concertante en sus obras
ms conocidas. No es casual que unas determinadas
composiciones se instalen en el repertorio, y algunas
de las razones obedecen a calidades musicales que
nadie a estas alturas quiere negar.
Pero tambin es cierto que otras obras que no logran

la misma popularidad encierran valores artsticos tan
elevados como las de repertorio, y que sin su
conocimiento la imagen del compositor queda
incompleta y empobrecida.
Este es el caso, en Tchaikovsky, de su msica de

cmara, sus canciones o su piano, por no hablar de
las peras. Apenas algunos fragmentos de estas obras,
y no siempre en la versin original (como el
famossimo Andante cantabile de su Cuarteto Op. 11),
han saltado la barrera del gran pblico. Y muy pocas
han sido escuchadas en este ao conmemorativo.
Este ciclo incluye la totalidad de su obra camerstica

numerada, y una amplia antologa de sus canciones,
con ejemplos cuidadosamente seleccionados de la
mayor parte de sus ciclos, desde el Op. 6 de 1869
hasta el Op. 73 de 1893. Hemos incluido, adems,
dos de sus canciones sueltas, que no forman parte de
ciclos. Tres de las romanzas, por cierto, se repiten en
los dos conciertos vocales: Ser interesante
escucharlas en voces tan distintas en color y tesitura.
En conjunto, casi un cuarto de siglo de msica, con

obras que contienen algunos de los momentos
musicales ms felices de un compositor
extraordinario, cuyo color ruso -alabado por
Stravinskr se ala con sabia perfeccin a los moldes
occidentales. Un compositor, por tanto, universal.
PROGRAMA GENERAL
PROGRAMA
PRIMER CO CIERTO
PIOTR ILYITCH TCHAIKOVSKY (1840-1893)
Cuarteto n. 11 3 en Mi bemol menor, Op. 30 (1876)

Andante sostenuto - allegro moderato
Allegretto vivo e scherzando
Andantefunebre e doloroso ma con moto
Finale - allegro non troppo e rjsoluto
II
Cuarteto n. 11 2 en Fa mayor, Op. 22 (1874)

Adagio - moderato assai
Scherzo - allegro giusto
Andante m a non tanto
Finale - allegro con moto
Intrpretes: Silvestri String Q uartet

(Duru Pop, violn
Alexandru Miho n, violn
Traan Ionescu, viola
Rasvan Neculai, violonchelo)
Mircoles, 10 de noviembre de 1993. 19,30 horas.

PRO GRAMA
SEGU DO CONCIERTO
Souvenir d'un lieu cher, Op. 4 2 ( 1878)

(Tres p iezas para violn y piano)
N. Q 1 Mditation, en Re menor
N. Q 2 Scherzo, en Do m enor
N. Q 3 Mlodie, en Mi bemol mayor
Pezzo capriccioso en Si menor, Op. 62 (1887)

(Arreglo para violonchelo y p iano).
II
Tro e n La m e nor, Op. 50 (1882)

(p ara vio ln , violonchelo y piano)
Pezzo elegiaco
Tem a con variazioni
Variaz ione.finale e coda
Intrpretes: Vicente Hu e1ta , violn

Mara Mircheva , violonchelo
Luca Chiantore, p iano
Mi rcoles, 17 de noviembre de 1993. 19,30 horas .

10
PROGRAMA
TERCER CONCIERTO
Cuarteto n. 2 1 en Re mayor, Op. 11 (1871)

Moderato e simplice
Andante cantabile
Scherzo. Allegro non tanto
Finale. Allegro giusto
II
Souvenir de Florence: Sexteto en Re mayor,

Op. 70 (1890)
Allegro con spirito
Adagio cantabile e con moto
Allegretto moderato
Allegro vivace
Intrpretes: Silvestri String Q uartet

con Mario Gazacu, violonchelo y
Viorel Tudor, viola
Mircoles, 24 de noviembre de 1993. 19,30 ho ras.

JI
PROGRAMA
CUARTO CONCIERTO
Romanza, Op. 57, n. 1

Skaji o chem v teni vetvey (Dime, Qu hay bajo la
sombra de los rboles). Letra: V. Sologuv.
Smert (Muerte). Letra: D. Merezhkovsky.
Romanza
Zabyt tak skoro (Olvidar tan pronto). Letra: A. Apukhtin.
Net, tolko tot, kto znal (No, slo aquel que conozca).
Letra: L. Mey (Goethe).
Romanza, Op. 28, n . 4
On tak mena lubil (Me amaba tanto). Letra: A. Apukhtin.
Romanza, Op. 47 , n. 1
Kaby znala va (Si yo supiera). Letra A. Tolstoi.
Kak nad goriacheyu zoloy (Como sobre ardientes ce-
nizas) . Letra F. Tutchev.
II

la li v pole da, ne travushka byla (En el prado no fui
hierba). Letra: I. Sugikov.
Pesn Tziganki (Cancin de la gitana). Letra:]. Polonsky.
Romanza, Op. 16, n . 2 1
Kolubielna pesnia (Cancin de cuna). Letra: A. Maikov.
Pimpinella (Cancin florentina) . Letra: Popular.
Nochi bezumnie (Noches locas). Letra: A. Apukhtin.
Sred Shumnovo ba la (En e l tum u ltuoso bai le).
Letra: A. Tolstoi.
Dien li zarit (Reina el da). Letra: A. Apukhtin.
Intrpretes: Glafira Pralat, soprano

Miguel Zanetti, piano
Mircoles, 1 de diciembre de 1993. 19,30 horas.

12
PROGRAMA
QUINTO CONCIERTO
PIOTR ILY!TCH TCHAIKOVSKY (1840-1893)

Blagoslavliayu vas, lesa (Os be nd igo, bosqu es) . Letra :
A. Tolsto i.
Sred Shum novo ba la (En el tumultuoso baile). Letra:
A. To lstoi.
To b"ilo ra uneyu vesnoy (Suced i e n los primeros das
de primavera). Letra: A. Tolsto i.
Net, tolko tot, kto znal (No, slo aquel q ue conozca).
Letra: L. Mey (Goethe).
Romanza
Khotel bis v edinoye slovo (Que rra en una sola pala-
bra) . Letra: L. Mey (Heine).
Zachem (Para qu?). Letra: L. Mey.
Il
Romanza
Zabit tak sko ro (Olvidar tan pronto). Le tra : A. Apukhin.
Solovey (Ruiseor). Le tra: A. Pu shkin.
Suashnaya minuta (Terrible mome nto). Letra : P. Tchai-
kovsky.
Ni slova o moy dru g ( i una p a labra, a migo mo).
Le tra: A. Plescheyev (Ha ttmann).
Snova, kak prezhde, odin (De nuevo solo como anta-
o) . Letra: P. Rothaus.
a nivi zhyoltiye (En el dorado campo). Letra: A. Tolstoi.
Int1pretes: Vladimir Karimi , baj o

Victoria Pogosova , p iano
Mircoles, 15 de d iciembre ele 1993. 19,30 ho ras .

CICLO TCHAIKOVSKY
CONCIERTO DEL DIA 24-11-1993
-CAMBIO DE PROGRAMA-
A causa de un accidente de trfico sufrido por Duru Pop,
primer violln del Silvestri String Quartet, nos vemos obli-
g~dos a cambiar parcialmente el programa del concierto del
di a 24, que quedara integrado por las siguientes obras:
And ante cantabile, del Cuarteto n 1 Op. 11 (1871)

Vals sentimental
Cancin de otono, de Les saisons Op. 37b n 10 (1876)
(Transcripciones para violonchelo y cuarteto de cuerdas)
Marin Gazacu, violonchelo
Miembros del Silvestri String Quartet ,
con Rubn Garda, vion
Variaciones sobre un tema rococ, Op. 33
( Versin de 1878 para violonchelo y piano)
Mar in Gazacu, violonchelo
Darel Zacares, piano
II
Souvenir de Florence: Sexteto en Re mayor, Op. 70 (1890)
Allegro con spirito
Adagio cantabile e con moto
Allegretto moderato
Allegro vivace
Miembros,del S~vestri ~tring Quartet,
con Ruben Garcia, violn,
Viorel Tudor, viola y
Marin Gazacu, violonchelo
Fundacin Juan March
13
INTRODUCCIN GENERAL
T C H A I K O V S K Y
En un proyectado discurso de ingreso en la Real

Academia Espaola, don Antonio Machado reivindica-
ba a los poetas del siglo XIX, desde los romnticos a
los simbolistas, porque no vea nada de trivial en ellos
y reflexionaba: Cierto que, al alejarse de nosotros pier-
den, a nuestros ojos, su tercera dimensin, nos apare-
cen como estampas descoloridas del pasado. Pero re-
paremos en que la desvalorizacin de un tiempo se-
gn la perspectiva de otro, no es siempre justa y est
sometida a mltiples rectificaciones. Es muy posible
que la fatua declamacin que hoy nos parece advertir
en la lrica de los romnticos sea un espejismo de
nuestras horas y acuse un empobrecimiento de nues-
tra psique, una incapacidad de sentir con ellos. Si El
lago de Lamartine no nos conmueve hoy, la cidpa pu-
diera no ser del poeta elegiaco.
Y ms adelante remata el autor de Campos de Cas-

tilla: El arte no cambia por superacin de formas an-
teriores sino, muchas veces, por disminucin de nues-
tra capacidad receptiva y por debilitacin y cansan-
cio del esfuerzo creador.
Palabras certeras que podemos aplicar no a los poe-

tas sino a los msicos del siglo XIX y particularmente a
Piotr Ilyitch Tchaikovsky, una de las personalidades
ms complejas y apasionadamente discutidas de toda
la historia de la msica. Algunos crticos musicales ata-
caron, a veces con dureza, el arte del compositor ruso
por su impudicia sentimental, esa sinceridad al desnu-
do que nos pone en contacto con un ser extremada-
mente problemtico, un neurtico depresivo en per-
manente desacuerdo con el mundo que le rodea.
La evolucin de la msica hacia terrenos ms asp-

ticos, menos expresivos o, en cualquier caso, ajenos a
lo confidencial, a lo autobiogrfico, alejaron a ciertos
14
oyentes contemporneos del arte de Tchaikovsky, pe-

se a que ste revel desde sus primeras composicio-
nes un genio fuera de lo comn; y eso que ese genio
se manifest muchas veces a travs de la msica ins-
trumental, asemntica por naturaleza. Pero algunos
crticos de su poca como el temido viens Edvard
Hanslick, defensor a ultranza de la msica pura, recha-
zaron a Tchaikovsky por no haber liberado a sus crea-
ciones de su propia intemperancia sentimental.
Ahora bien, si hay algo que no puede negrsele es

la autenticidad. En la manifestacin del lirismo de su
agitado mundo interior, Tchaikovsky se comport co-
mo el ms veraz de los artistas y de ah su permanente
aceptacin por el gran pblico, ajeno a las sutilezas de
esa tercera dimensin a la que se refiere Machado,
siempre dispuesta a dejarse conmover hasta la mdula.
De todas formas, un genio de la talla de Tchai-

kovsky, no puede ser encasillado fcilmente, como se
ha hecho con tanta frivolidad en los pases occidenta-
les, sobre todo en el nuestro, donde nicamente se
oan, una y otra vez, las ltimas sinfonas, determina-
dos poemas sinfnicos y unas pocas obras concertan-
tes. Sus tres grandes partituras para el ballet, despro-
vistas de la exaltada pasin de la msica sinfnica,
cautivaron a los ms recalcitrantes, eso s, pero la ma-
yor parte de los aficionados desconoce las bellezas de
la msica de cmara, para piano, coral, sus canciones
y sobre todo, la produccin operstica. En este ltimo
campo, como en el del ballet brill la personalidad del
maestro ruso a una altura que pocos de sus contempo-
rneos alcanzaron.
La evolucin del estilo de Tchaikovsky, artista de

tan frtil y atrayente invencin, resulta difcil de deter-
minar. A veces sorprende ver en ciertas composicio-
nes, como Romeo y Julieta, escrita en plena juventud,
las caractersticas del Tchaikovsky maduro. El sinfonis-
mo tradicional centroeuropeo alterna en l con formas
ms libres de msica programtica. El espritu clsico,
europeo, se mezcla con el colorido y la libertad expre-
siva del nacionalismo ruso, practicado por el llamado
Grupo de los Cinco.
En su msica instrumental, por ejemplo, la confe-

sin ntima es elemento imprescindible de unas es-
tructuras ms o menos acabadas, pero enormemente
15
expresivas. Ese ansia de comunicacin adquiere por

momentos febril exaltacin y morbosa complacencia.
Por eso puede decirse que, aunque el formalismo sen-
timental de Tchaikovsky est muy lejos del vigoroso
realismo campesino de Mussorgsky, del optimismo
pico de Borodin o del brillante magisterio orquestal
de Rimsky-Korsakov, su nostlgico recuerdo de la in-
fancia hogarea y familiar, plenamente feliz pero de-
saparecida, le aproximan a muchos de los doloridos
personajes del mundo ruso, encarnados en el teatro
de Chejov o en las novelas de Dostoyevsky y An-
dreiev.
La msica de Tchaikovsky, a pesar de ser reflejo

espontneo de su propio yo, casi siempre dolorido y
atormentado, es inequvocamente rusa. As lo supo
ver Stravinsky, uno de sus ms ilustres admiradores,
cuando escribi a Diaghilev:
La msica de Tchaikovsky no suena como espe-
cficamente rusa para todos. Pero en el fondo
es con frecuencia ms rusa que esa msica a
la que se ha colgado desde hace tiempo la eti-
queta de pintoresquismo moscovita.
El propio Piotr Ilyitch puso de relieve esa clave de

su personalidad humana y artstica al escribir:
Un simple paisaje ruso, un paseo, la tarde, en
verano, a travs del campo, el bosque o la este-
pa, me emocionan tanto que me tumbo incluso
al sol, invadido por un sordo entumecimiento,
por un inmenso espritu de amor por la natu-
raleza, turbado por la atmsfera excitante que
me rodea, venida del bosque, de la estepa, del
riachuelo, del pueblecito lejano, de la hmeda
iglesia campesina, en resumen, de todo aquello
que forma el pobre decorado de mi Rusia na-
tal... Soy un apasionado devoto de toda expre-
sin del espritu ruso porque soy ruso de los pies
a la cabeza.
De todas formas, para el poderoso grupito (Balaki-

rev, Cui, Borodin, Mussorgsky y Rimsky-Korsakov),
Tchaikovsky representaba el espritu europeo en la
msica rusa, pues haba renegado pblicamente del
extico orientalismo que impregnaba las creaciones
de los cinco de San Petersburgo. Y es verdad que el
msico de Votkinsk era otra cosa. Su mrbida melan-
16
eolia, la languidez enfermiza de su estilo, hacan de l

un mundo aparte, crepuscular y decadente como tan-
tas manifestaciones artsticas finiseculares.
Sin embargo, convendra advertir que no todo en

l era triste y quejumbroso, acomplejado y hurao,
desconfiado y misntropo.
Es verdad que su inclinacin homoxesual, terrible

estigma en aquel tiempo, marc fuertemente su actitud
ante los dems, pero supo tambin disfrutar de su pro-
pio talento y sensibilidad y recrear lo ms bello que la
vida ofrece al ser humano. Y aunque hubo de circuns-
cribir su carcter cordial, su natural expansivo y alegre
al crculo familiar y a la entraable fidelidad de un gru-
po de amigos - e l ms importante fue una mujer- no
por ello dej de buscar la felicidad en largos viajes, en
la lectura y, sobre todo, en la creatividad.
Tampoco podemos olvidar su amor por la msica

de otros - G l i n k a , Schubert, Chopin, Mendelssohn,
Schumann, Bizet, Grieg, Dvorak... Hombre culto y de
amena conversacin, Tchaikovsky lleg a alcanzar en
vida una popularidad y un prestigio inmensos, tanto
en su patria como fuera de ella. Su arte, efusivo, vehe-
mente y lleno de conviccin, surge como testimonio
de la lucha de un espritu refinado y soador frente a
una sociedad injusta e hipcrita. Pocos sern los filar-
mnicos - d e entre los que hoy rechazan a Tchai-
kovsky que en algn momento de su vida no hayan
soslayado las debilidades internas de su msica (oh!,
esas enojosas progresiones!) para entregarse sin pre-
juicios a la fuerte emocin de ella emanada.
Vida y Obra
La amplia bibliografa tchaikovskiana incluso en

castellano (recordemos los libros de Ghislaine Jura-
mie, Herbert Weimtock, Nina Berberova, Tibaldi Chie-
sa, el firmante de estas lneas, ms los numerosos fas-
cculos e historias de la msica que se refieren a l am-
pliamente, eso sin contar programas de conciertos,
discos)- nos exime de una detallada biografa del gran
compositor ruso. Daremos, en todo caso, algunos da-
tos esenciales de su peripecia vital y creadora.
Nacido en Kamsko -Votkinsk, provincia de Viatka,

el 7 de mayo de 1840, Piotr Ilyitch fue el segundo de
17
los seis hijos del ingeniero de minas Ilia Petrovich

Tchaikovsky y de Alexandra Andreievna Assier, des-
cendiente de nobles franceses huidos a Rusia durante
la Revolucin Francesa. Se ocup al principio, de su
educacin, una hermanastra, Zenaida, habida por su
padre en un matrimonio anterior, pero l sinti adora-
cin por su madre, buena pianista y, sobre todo, mujer
de una delicadeza y sensibilidad parecida a la suya.
Dentro del crculo familiar, al que fue muy afecto

siempre, Piotr Ilyitch se llev muy bien con su herma-
na Alejandra y con su cuado Lev Davidov, y a partir
de cierto momento, con Bob, un hijo de ambos, que
lleg a ser el mejor amigo y confidente en los ltimos
aos de su vida. Tambin tuvo mucho trato con los
gemelos pequeos, Anatoli y Modest, especialmente
con este ltimo, colaborador suyo en libretos de pe-
ras y ballets.
Otra persona importante durante su infancia fue la

institutriz Fanny Drbach, una francesa que le llamaba
el nio de cristal y el pequeo Pushkin, porque a la
edad de siete aos escribi algunos poemas. De sus
labios aprendi poemas en francs y ella fue la prime-
ra en percibir las dotes del nio para la msica.
En 1850, Piotr Ilyitch fue con su madre a San Pe-

tersburgo, donde comenz sus estudios en la Escuela
de Jurisprudencia. All se estudiaban toda clase de ma-
terias y con especial atencin el Derecho. En aquellos
aos hizo una gran amistad con Alejandro Nikolaie-
vich Apujtin y con Vladimir Stepanovich Adamov, con
quien comparta su amor a la msica.
La muerte de su madre en 1854 infligi al joven Piotr

Ilyitch un golpe que acusara el resto de su existencia.
Incapaz de enfrentarse con las cosas ms corrientes del
quehacer de cada da, vivir sin ella casi supuso un es-
fuerzo sobrehumano y se ha llegado a decir que hubo
una relacin causal entre la desaparicin de su madre
-que se convirti en un mito para l- y su homosexua-
lidad.
Tras estudiar diversas especialidades musicales con

aprovechamiento decidi, en 1863, dejar la adminis-
tracin y dedicarse completamente a la msica. Desde
dos aos antes reciba lecciones de bajo cifrado de Ni-
colai Zaremba. Afortunadamente, el nuevo Conserva-
IS
torio de Msica de San Petersburgo abre sus puertas

en un lujoso palacio a orillas del Neva, dirigido por el
clebre pianista y compositor Antn Rubinstein.
Tchaikovsky estudia all con l y al graduarse en

1866 se traslada a Mosc, donde Nikolai Rubinstein,
hermano de Antn, le ofrece el puesto de profesor de
armona en el recin creado Conservatorio.
En Mosc traba amistad con el pianista Kashkin y

con la familia Tarnovsky. Conoce al escritor Ostrovsky y
tiene ya discpulos notables, como el joven Vladimir Shi-
lovsky.
Empieza a componer y recibe la influencia del gru-

po nacionalista, relacionndose con Balakirev y
Rimsky-Korsakov.
En Kamenka, la casa campestre de los Davidov,

inicia la composicin de su Primera Sinfona, Sueos
de Invierno, en 1866. A ella seguirn numerosas obras
de importancia, entre las que podemos citar la obertu-
ra fantasa Romeo y fulieta, el poema sinfnico La
Tempestad, la Segunda Sinfona, Op. 17 (Pequea
Rusia o Ucraniana), el Primer Cuarteto de cuerdas,
Op. 11, la pera Oprichnik, el Primer Concierto para
piano y orquesta, las Variaciones sobre un tema roco-
c para violonchelo y orquesta, la fantasa sinfnica
Francesca da Rimini, la msica incidental a La doee-
19
lia de nieve, la pera Vakula el herrero, el ballet El la-

go de los cisnes, el Segundo Cuarteto de cuerda, la
Tercera Sinfona Polaca>.
Todo este caudal creado y el creciente prestigio al-

canzado, no logran evitar crisis anmicas y momentos
crticos en su vida personal. Sufre de insomnio, mie-
dos injustificados, neurosis que le sumen en la deses-
peranza. Le horroriza su cada vez ms clara para l, in-
clinacin homosexual, e intenta superarla ante s mis-
mo y disimularla ante los dems, casndose en 1877
con una alumna suya del Conservatorio, Antonina Mi-
liukova. Este matrimonio, frustrado desde el primer
da, compromete seriamente su salud fsica y mental,
siempre amenazada por las zozobras de los estrenos,
la falta de confianza en su capacidad creadora.
Por fortuna, los viajes le ayudan a superar las de-

presiones y, sobre todo, la aparicin en su vida de una
gran admiradora, Nadejda Filaretovna Frolovskaia, se-
ora de Meck, quien ser a partir de 1877 su mejor
amiga y protectora. La relacin entre Tchaikovsky y
esta gran dama, apasionada por su arte, es realmente
extraa y excepcional. Casada y con hijos, Nadejda se
convirti en el ms fuerte apoyo moral y financiero
para el compositor. Parece difcil creerlo, pero nunca
llegaron a conocerse personalmente. Sin embargo, Na-
dejda Filaretovna fue depositara de las inquietudes
estticas y espirituales de Tchaikovsky y su ms cons-
tante interlocutora durante cerca de catorce aos, co-
mo se ve en una interesantsima correspondencia cru-
zada entre ambos. Gracias a su generoso mecenazgo
pudo el maestro dedicarse intensamente a la composi-
cin.
Entre 1877 y 1890, ao de la ruptura con su amiga

y protectora (ella se haba hecho eco de los rumores
sobre la homosexualidad del compositor), Tchai-
kovsky escribi innumerables partituras de importan-
cia. Recordemos la Cuarta y Quinta Sinfonas, las tres
Suites, la Sinfona Manfredo, la obertura fantasa
Hamlet, las peras Eugenio Oneguin, La doncella de
Orlens, Mazepa, Cherevichki (Las zapatillas), La he-
chicera, el ballet La bella durmiente, el Concierto
para violn y los Conciertos para piano y orquesta Se-
gundo y Tercero, el Tro para piano, violn y violon-
chelo, adems de obras corales, para piano y can-
ciones.
20
Desde 1887 haba comenzado una importante ca-

rrera de director de orquesta y tras la ruptura con Na-
dejda von Meck, que fallecera dos meses despus
que l, acept una invitacin para presentar sus
obras en los Estados Unidos. Hizo una gira triunfal
en aquel pas en 1891, asombrndose de la populari-
dad de su msica entre los filarmnicos neoyorqui-
nos.
Desde 1890 a 1899, ao de su muerte, compuso to-

dava unas cuantas obras maestras, entre ellas las pe-
ras La dama de picas y Iolanta, el ballet Cascanueces,
la Sexta Sinfona Pattica y el sexteto de cuerda Sou-
venir de Florence.
El 17 de mayo de 1892 se traslad a su ltima resi-

dencia, cerca de Klin, ms tarde convertida en Museo
Tchaikovsky (por cierto, destruido por los nazis du-
rante la segunda guerra mundial y restaurado inmedia-
tamente por las autoridades soviticas).
A comienzos de 1893 visit en Montbliard (a 75

Kms. de Basilea) a la vieja institutriz Fanny Drbach.
Fue una emocionante impresin. El pasado se alzaba
tan claramente ante m, que me pareca respirar el
aire de Volkinsk y or distintamente la voz de mi ma-
dre... escribi a su hermano Nicolai.
Pero ni el gratificante resultado de la Sinfona Pa-

ttica, ni el xito de sus magnficas composiciones,
tampoco el reconocimiento de los principales centros
de cultura (en junio de 1893 fue nombrado Doctor Ho-
noris Causa por la Universidad de Cambridge) sirvie-
ron para acabar con su tedio vital, profunda melanco-
la de eterno insatisfecho.
Das despus del estreno de la Sexta Sinfona en

San Petersburgo, dirigida por el propio Tchaikovsky,
el compositor bebi agua sin hervir, pese a las adver-
tencias que se le hicieron sobre la epidemia de clera
en la ciudad.
Ese mismo da, 2 de noviembre de 1893, se sinti

mal y hubo que avisar al mdico. Al da siguiente se en-
contr algo mejor, pero el sbado, da 4, los dolores au-
mentaron y Piotr Ilyitch percibi claramente que iba a
morir del clera, igual que su madre. El da 5 perdi el
conocimiento y en las primeras horas de la noche del 6
de noviembre falleci. Los funerales fueron imponentes
y de muchos lugares del mundo llegaron mensajes de
condolencia.
Desde su muerte, su fama no ha dejado de aumen-

tar. Pocos autores clsicos son ms interpretados que
aquel a quien Shostakovich consider una de las pie-
dras angulares de la cultura musical rusa.
Andrs Ruiz Tarazona

22
NOTAS AL PROGRAMA
PRIMER CONCIERTO
Si excluimos el Cuarteto en Si bemol mayor, co-

menzado en plena juventud, y del que slo lleg a
componer el primer movimiento, Tchaikovsky nos ha
dejado tres cuartetos de cuerda completos, escritos en
la breve etapa que va desde 1871 a 1876. Parece que
un msico con esa tendencia a la confesin ntima y
con el extraordinario oficio que le distingui desde
sus comienzos, debera haber brillado de modo parti-
cular en la msica de cmara. Pero no fue as, y no
porque los cuartetos o las restantes obras de cmara
carezcan de inters, o les falte la perfeccin tcnica y
estilstica desplegadas por l en otros gneros. Sus de-
bilidades provienen de su formalismo, de aquel temor
del inexperto a no cumplir con las tradicionales exi-
gencias del cuarteto de cuerdas. Un gnero difcil por-
que en l apenas cabe la cmoda retrica de cierto
sinfonismo, lo cual no significa, ni mucho menos, que
no haya en los cuartetos de Tchaikovsky pginas de
honda belleza o fascinante inventiva. Negar el genio
creador al msico ruso es instalarse en un axioma sin
consistencia.
El Cuarteto n.B 3 en Mi bemol menor, Op. 30, data

de los primeros meses del ao 1876, cuando Tchai-
kovsky preparaba los ltimos detalles de esa obra
maestra que es El lago de los cisnes. La composicin
del cuarteto se inici en Pars, todava bajo los efectos
de Carmen de Bizet, a la que el maestro ruso conside-
r una de aquellas composiciones singulares que re-
flejan en el ms alto grado el impulso musical de toda
una poca.
Tchaikovsky mostraba en aquel perodo -Tercera

Sinfona, Vakula el Herrero, Francesca da Rimini,
Primer Concierto de piano- sus poderes compositi-
vos, pero deseaba contribuir con un cuarteto ms al
creciente inters de la sociedad rusa por la msica de
cmara. El cuarteto anterior, el N.B 2 en Fa mayor, que
hoy cierra nuestro programa, haba sido tocado tan s-
23
lo ocho meses antes, y Tchaikovsky temi, por un mo-

mento, repetir frmulas usadas en ste. Va en gustos
determinar cual de los dos cuartetos est ms logrado,
pero nos parece que el Tercero es ms personal y aca-
so ms sentido (por lo menos su tercer movimiento)
que el Segundo.
Lo cierto es que Tchaikovsky inici la composicin

del Tercer Cuarteto tras la muerte del violinista checo
Ferdinand Laub (1822-1875), ocurrida el 18 de marzo
de 1875. El msico ruso era especialmente sensible a
la muerte de sus amigos y Laub lo era en gran medida,
como parte integrante de la Sociedad Musical de Cuar-
tetos. Ya en 1859 haba tocado con Rubinstein y con
Leschetizky en San Petersburgo, impresionando al jo-
ven Tchaikovsky, recien graduado en la Escuela de Ju-
risprudencia. Pero ms tarde, Laub fue elemento esen-
cial como primer violin en la presentacin de sus dos
primeros cuartetos, tocando alguno de sus tres valio-
sos instrumentos (Amati, Guarneri de 1706 y Stradiva-
rius de 1727). Al regresar a Rusia, la terminacin del
Cuarteto en Mi bemol menor se desarroll en un cier-
to clima de inseguridad y miedo al fracaso, a causa del
rechazo frontal que manifest a Tchaikovsky su amigo
Nicolai Rubinstein ante el Concierto en Si bemol me-
nor, Op. 23, para piano y orquesta. Bien es verdad
que el estreno en Boston (con Hans von Blow al pia-
no) haba sido un xito, pero Tchaikovsky no las tena
todas consigo hasta que comprob la buena acogida
del pblico ruso el da del estreno (14 de marzo de
1876). Todo el mundo, empezando por Rubinstein, le
felicit efusivamente. Quiz el mejor movimiento sea
el primero, iniciado con un andante en Si bemol ma-
yor, algo cromtico y quiz no tan emotivo como el
compositor deseaba. En algo recuerda al segundo
tiempo del Primer Concierto de piano ya citado. La
seccin intermedia incluye una expresiva meloda en
el primer violin acompaada por acordes en pizzicato.
Sigue un allegro en 3/4, una especie de vals triste en el
que el compositor despliega su invencin rtmica, re-
curriendo a diversos motivos rtmicos que aseguran la
unidad del discurso. El desarrollo est muy elaborado
y conduce a una recapitulacin en la cual adems del
material expuesto, surge una especie de vals nuevo.
El segundo movimiento es un scherzo que hace de

cua breve y graciosa antes de entrar en la extensa y
afligida marcha fnebre que es el tercero: Andante fu-
24
nebre e doloroso, ma con moto, claro homenaje al

amigo muerto.
La primera parte de este tercer tiempo es un lamento

expresado en acordes sincopados con sordina (procedi-
miento que Bartok emplear en su Kossuth) y una sec-
cin declamada en el violin. Recordemos que parte del
material temtico empleado por Tchaikovsky procede
de la Misa de Requiem de la liturgia ortodoxa rusa. Co-
mo ocurre en el primer movimiento, es posible que el
compositor no haya logrado expresar con este material
toda la pena que le embarga. No obstante, el trazo es tan
serio y desnudo que deja al auditorio bien preparado pa-
ra el alegre y bullicioso final, en el que Tchaikovsky
quiere evocar el buen humor de Laub, no sin aludir al
arranque del cuarteto, para que nadie pueda evadirse
del origen de la obra. La vida sigue... pero sin l.
El Segundo Cuarteto en Fa mayor, Op. 22, quiz

sea el menos interpretado de los tres. Tchaikovsky la
escribi en enero del ao 1874 y, segn su testimonio,
lo hizo con gran soltura, sin demasiado esfuerzo. Y al-
gunos expertos en su obra piensan que en ese pecado
de la facilidad encontrar el autor la penitencia de la
falta de garra, de la sosera, pese al indudable magiste-
rio en el tratamiento instrumental.
Sabemos que Tchaikovsky le dijo el 7 de febrero a

su hermano Anatolio que el Cuarteto en Fa mayor es-
taba terminado y que se tocara en una velada en casa
de Nicols Rubinstein. Este no poda asistir el da fija-
do, pero el estreno se hizo en presencia de su herma-
no, el clebre pianista Antn Grigorevich. Rubinstein
escuch la ejecucin con el ceo que los maestros po-
nen ante discpulos a los que todava no conceden im-
portancia, atacndola despus con un rigor fcilmente
comprensible, si escuchamos las obras de Rubinstein,
plido remedo del ms descolorido estilo germnico.
En cualquier caso, Tchaikovsky acept las crticas de
su maestro y emple algunas semanas en rehacer la
obra, estrenndola pblicamente el 22 de marzo. Est
dedicada al Gran Duque Constantino Nikoloaievich.
Es llamativo el cromatismo y las fuertes disonan-

cias de la lenta introduccin, tan atrevidos para su
poca, con sus pasajes libres para el primer violin. Es-
te lleva el movimiento hacia adelante a travs de una
ondulante meloda, bajo la cual, en el cuarto comps,
25
se introduce un pedal en Do, con la meloda por enci-

ma muy sincopada, volviendo enseguida a la figura-
cin de los compases iniciales. El resto no es, ni mu-
cho menos, tan convincente, aunque hay buenos deta-
lles armnicos en el desarrollo.
El Scherzo que sigue figura entre lo ms apreciado

del Cuarteto, con la alternancia libre de compases de
dos y de tres pulsaciones, su encanto directo, sencillo,
de ingenua travesura. Algunos autores prefieren, sin
dudarlo, el tercer movimiento, al resto de la obra, por
ser el ms personal y caracterstico del autor. Su melo-
da, que recuerda al comienzo de la obertura de Fide-
lio puede ser un tanto inconsistente, pero posee una
dulzura y refinamiento que cautivan.
El ltimo movimiento nos interesa mucho menos.

Posee energa y desprende cierta cordialidad, pero po-
co ms, como no sea la destreza probada de Tchai-
kovsky en manejar armona y contrapunto, como en
ese fugato inocuo. Omos tambin en el primer violin
y en la viola una meloda que tiene todo el sello del
autor. A l le gustaba mucho este cuarteto. Respete-
mos su opinin aunque nos parezcan mejores los
otros dos.
26
NOTAS AL PROGRAMA
SEGUNDO CONCIERTO
En 1878, mientras Tchaikovsky se desesperaba con

el papeleo para obtener el divorcio de su esposa, An-
tonina Miliukova, acept- la invitacin de su amiga y
protectora Nadejda von Meck para pasar una tempora-
da en la finca que ella posea en Brailov. La casa, con
su magnfica biblioteca y el precioso jardn, no poda
ser un sitio mejor para l. Durante quince das ley
bastante y escribi mucha msica, seis canciones, una
liturgia y dos de las piezas para viola y piano que ms
tarde se llamarn (junto a una tercera que ya tena es-
crita) Souvenir d'un lieu cher, Op. 42.
Esa tercera pieza, en Re menor encabeza el Souve-

nir y su ttulo es Meditation. La haba escrito meses
antes en Clarens (Suiza), como segundo movimiento
de su Concierto en Re mayor, Op. 35 para violin y or-
questa, pero no acab de convencer al joven violinista
Joseph Kotek ni a su hermano Modesto, que estaban
con l en aquel momento, sustituyndola por la hoy
clebre Canzonetta escrita de un tirn. Luego aadi
las piezas nacidas en Brailov: un Scberzo en Do menor
lleno de encanto popular ruso, para acabar con una
Meloda en Mi bemol mayor en la que quiso cantar la
paz beatfica de la naturaleza en aquel lugar amado.
Tchaikovsky fue un enamorado del violonchelo por

las cualidades timbricas y meldicas de este instrumen-
to, tan apropiadas para expresar el dolorido sentir.
En toda la msica sinfnica y de cmara del gran

maestro ruso se aprecia el trato preferente recibido
por el violonchelo, los conmovedores acentos que l
supo imprimirle. Hoy tenemos ocasin de comprobar-
lo, en especial con el Tro Op. 50.
Sin embargo, Tchaikovsky apenas ha dejado com-

posiciones en las que el violonchelo sea solista. En su
obra de cmara no aparece sonata alguna para violon-
chelo y piano. Unicamente entre sus obras concertan-
27
tes con orquesta hallamos las estupendas Variaciones

sobre un tema Rococ, Op. 33 y el Pezzo capriccioso
en Si menor, Op. 62, que inaugura el concierto de
hoy. Del Pezzo capriccioso realiz el compositor una
versin para violonchelo y piano, y esa es la que aqu
escuchamos.
Con el fin de acompaar a uno de sus mejores ami-

gos, Nicols Kondratev, el cual haba buscado en
Aquisgrn remedio a una grave enfermedad, Tchai-
kovsky viaj desde Rusia hasta Alemania. En la ciudad
carolingia pas medio ao, inquieto por el poco tiem-
po que sacaba para trabajar, casi siempre a la cabecera
del enfermo, y porque crea que l tambin sera pron-
to por sus aos, vctima de la falta de salud. No obs-
tante, en Aquisgrn temin la Suite n.B 4 Mozartiana y
el Pezzo capriccioso, cuya composicin inici el 24 de
agosto de 1887. En cuanto tuvo la pieza esbozada, pi-
di al violonchelista A. A. Brandukov que la repasara
y puliese la parte solista. El no encontraba tiempo para
hacerlo y su dedicacin al enfermo le agobiaba en ex-
tremo. Al fin vio un rayo de libertad al enterarse de
que pronto llegara alguien a relevarle junto a Kondra-
tev. De nuevo se puso a trabajar en el Pezzo capric-
cioso, pero la noticia de que Arenski daba muestras de
esquizofrenia volvi a abatir su nimo. El 11 de sep-
tiembre, pese a todo, el Pezzo capriccioso era enviado
al editor Piotr Ivanovich Jrgenson con la recomenda-
cin de que Fitzenhagen (el cellista que haba sido
destinatario, diez aos antes, de las Variaciones Roco-
c) pusiera las indicaciones convenientes. Digamos fi-
nalmente que Kondratev falleci el 3 de octubre, pro-
vocando la noticia en Tchaikovsky un enorme disgus-
to, pues se haba separado de l poco menos de un
mes antes en Aquisgrn.
Pezzo capriccioso est en la lnea de las Variaciones

Rococ desde el punto de vista de los recursos tcnicos
que el ejecutante ha de poner en juego. Pese a su ttulo,
es una pieza con un carcter ms bien tranquilo y nos-
tlgico. Tras una breve introduccin aparece el tema,
una especie de romanza sin palabras mendelssohniana.
Tchaikovsky emplea el violonchelo en sus regis-

tros ms clidos, los intermedios, pero no cae en exce-
sos sentimentales. La parte solista, en ciertos momen-
tos, exige mucho a la destreza y la capacidad de mati-
zar del intrprete.
28
El Tro en La menor, Op. 50, es una de las grandes

obras de cmara de Tchaikovsky, contndose entre las
ms interpretadas en el gnero, por cierto, slo culti-
vado por el compositor ruso en esta ocasin. Con tan
magnfica obra, estructurada en dos movimientos, el
segundo de los cuales tiene dos partes, Tchaikovsky
rindi homenaje a su gran amigo y consejero Nicolai
Rubinstein, ilustre pianista fundador del Conservatorio
de Mosc a cuyo claustro de profesores incorpor in-
mediatamente a Tchaikovsky como catedrtico de
composicin.
Rubinstein falleci en Pars el 20 de marzo de 1881

de un ataque al corazn. Su muerte suscit mil recuer-
dos felices al bueno de Piotr Ilyitch, que perduraron a
lo largo de aquel ao. A finales del mismo decidi em-
prender una composicin a la memoria de un gran
artista, para que pudiera ejecutarse en Mosc al con-
memorarse el primer aniversario de la muerte. Comen-
z a escribir en Roma a comienzos de diciembre y el 9
de febrero de 1882 puso fin a la obra. Como hemos di-
cho, Tchaikovsky eligi el tro con piano, gnero nun-
ca practicado por l, ya que no le gustaba la combina-
cin tmbrica de un violn y un violonchelo, y buena
prueba de ello es la ausencia de sonatas para ninguno
de estos instrumentos. Pero, por un lado, Nadejda von
Meck le haba pedido que compusiera algo para su
29
tro particular, cuyo pianista era un joven francs que

se firmaba Claude De Bussy (sic). Y por otro, su queri-
do Nicolai fue, ante todo, un magnfico pianista. Surge
as una ele las ms esplndidas creaciones de cmara
de Tchaikovsky, cuyo estreno tuvo lugar en el Conser-
vatorio de Mosc el 23 de marzo de 1882.
El primer tiempo es de vastas dimensiones. Se titu-

la pezzo elegiaco (pieza elegiaca) y aunque posee la
forma sonata tiene un carcter rapsdico bastante li-
bre. Tchaikovsky no duda en darnos aqu expresivas y
hondas melodas, tiernas o nostlgicas, desde el triste
comienzo de la pieza hasta su melanclico final. El
piano est tratado con el virtuosismo de un solista en
un gran concierto.
El segundo movimiento, ms largo an si conside-

ramos sus dos secciones, consiste en un tema con do-
ce variaciones en la primera seccin. La segunda es un
Finale (Allegro risoluto e con fuoco) cuya esencia
constituye la duodcima variacin, unida a las anterio-
res y desarrollada al mximo. El tema sobre el que
Tchaikovsky elabora sus variaciones est claramente
relacionado con la meloda que contrasta con el pri-
mer tema del primer movimiento. Y este primer tema,
de tan noble y sentida tristeza, reaparecer en la coda
del Finale, variada sobre un ritmo de marcha fnebre.
Tchaikovsky evoca al Rubinstein pianista a travs

del piano en la dcima variacin, una mazurca muy
chopiniana. En la sexta encontramos uno de los ms
bellos valses de Tchaikovsky. Todo el movimiento de-
nota el esfuerzo del compositor por acceder a un es-
quema formal complejo, evitando caer en la msica de
saln, riesgo que siempre le amenazaba.
En resumen, una msica efusiva y de trazo maes-

tro que honra tanto al artista que la inspir como a su
creador.
30
NOTAS AL PROGRAMA
TERCER CONCIERTO
En marzo de 1870, Tchaikovsky escribi a Balaki-

rev para informarle que ha comenzado una nueva
pera El Oprichinik, y aade: Estoy hecho un hipo-
condraco insoportable a consecuencia de serios des-
rdenes nerviosos. No s por qu, pero me siento ago-
biado por indecibles anhelos tiernos y melanclicos.
Quisiera irme a cualquier parte y ocultarme en un lu-
gar impenetrable y dejado de la mano de Dios.
La verdad es que estaba muy cansado de luchar

con medianas en el Conservatorio, de sufrir las crti-
cas de unos y de otros por sus composiciones, de no
encontrar soluciones convincentes para su nueva pe-
ra. En cuanto se enter de que Vladimir Shilovski esta-
ba muy enfermo en Pars, dej todo de lado y sali sin
pensarlo hacia Francia. La situacin de Vladimir no era
tan desesperada como l haba supuesto y pudo regre-
sar en su compaa, recorriendo Alemania y Austria.
Viena le emocion y le gust como ninguna otra ciu-
dad del mundo, segn le dijo a Anatolio.
Poco tiempo despus, Tchaikovsky compone el

primer cuarteto importante en la historia musical de
Rusia, el Cuareto de cuerdas en Re mayor, Op. 11. Lo
31
escribi pensando en ofrecer un concierto en su bene-

ficio, pues despus del largo viaje, sus finanzas se ha-
llaban muy deterioradas.
El da en que el Cuarteto, Op. 11, se present en

Mosc, hizo su aparicin en la sala el gran escritor
Ivan Turgueniev y la popularidad del novelista predis-
puso al pblico favorablemente hacia el joven autor.
El xito fue muy grande y gracias al segundo movi-
miento, pronto sera famoso Tchaikovsky en Rusia y
fuera de ella.
El primer tiempo, moderato e semplice, se inicia

con una llamativa figura sincopada en 9/8 que persiste
a travs del enunciado del primer tema. Hay un segun-
do tema y un pasaje trgico que contrasta con el clima
schubertiano del comienzo. Frente al apacible discu-
rrir de ambos temas, largas series de dobles corcheas
se oyen primero en la transicin y continan en la ma-
yor parte de lo que sigue. Durante el desarrollo, cier-
tas variantes del primer tema se superponen a un mo-
tivo de cinco notas surgido del final de la reexposi-
c i n . Una c o d a rpida y agitada p o n e fin al
movimiento, muy bien elaborado dentro del esquema
formal de la sonata.
El segundo tiempo, andante cantbile, es el que ha

dado fama al Cuarteto en Re mayor por todo el mun-
do. El propio Tchaikovsky hizo un arreglo aos ms
tarde (1886) para orquesta de cuerdas y violonchelo
solista, que se toca con frecuencia. Se inicia el movi-
miento con una meloda popular ucraniana que Piotr
Ilyitch escuch en la finca de su hermana Alejandra
(Sacha) Davidova, en Kamenka: Vania se sent bebido;
como haba bebido crey que estaba enamorado...
La meloda, muy rusa, se ofrece en toda su hermo-

sa desnudez. Luego, un tema del compositor, expues-
to sobre un ostinato en pizzicato, constituye la seccin
central de un movimiento encantador por su simplici-
dad y clara armonizacin. Tolstoi era un ferviente ad-
mirador de este tiempo.
El tercer movimiento, Scherzo en Re menor, otra

vez nos recuerda el modelo de Schubert. Lo ruso que-
da menos claro, aunque el ritmo, vivaz y lleno de con-
trastes nos lleve lejos de Occidente. El tro de este
Scherzo ofrece un bello canto del violonchelo.
32
El final, tambin vigoroso y con forma sonata, per-

fectamente equilibrada, posee las mismas virtudes del
primer movimiento; las caractersticas del material te-
mtico hacen pensar que la msica va a meterse en
una fuga, pero sta no llega, aunque s hay un buen
despliegue contrapuntstico. Para muchos autores, el
Prirner Cuarteto, Op. 11, es el mejor de los tres que es-
cribi Tchaikovsky, quiz porque les atrajo la adecua-
cin de su estilo, sin mayores aspiraciones, a las posi-
bilidades de la msica de cmara. En cualquier caso es
buena muestra de las facultades compositivas del joven
Tchaikovsky, de la riqueza de invencin meldica y la
slida ciencia armnica que siempre posey.
Como su amigo Brahms, a quien haba conocido en

Leipzig en 1988, en casa del violinista Adolf Brodski y a
quien volvi a ver en Hamburgo al ao siguiente (al-
morzaron juntos y luego Brahms le acompa a uno
de los ensayos para el estreno de la Quinta Sinfona),
a Tchaikovski le entusiasmaba Italia y especialmente
Florencia. Recuerdo mi emocin al descubrir su casa
florentina durante un largo paseo desde el Piazzale Mi-
chelangiolo y el Viale Galileo -no sin dejar de subir a
San Miniato- para bajar por la potica va de San Leo-
nardo, bordeando las murallas del antiguo fuerte de
San Giorgio, hasta el Ponte Vecchio. All, en el punto
en que confluyen Viale Galileo y Va de San Leonardo,
se alza todava la hermosa casa y el jardn de Villa Bo-
ciani. Bajo una de las ventanas, en la Va San Leonardo,
una placa recuerda al compositor y, de forma un tanto
a la italiana, dice: Petr Ilic Ciaikovskij. Dall'inmensa
pianura russa alla dolce collina toscana approbato,
d'entrambe nutrendo le sue armonie immortali (Llega-
do desde la inmensa llanura rusa a la dulce colina tos-
cana, de ambas nutri su armona inmortal). Guardo
fotos del lugar, (en una de ellas est mi mujer dibujan-
do la casa y el jardn desde el Viale Galileo) y tengo
anotadas en el lbum unas frases extradas de una carta
del compositor: He sido feliz aqu y he permanecido
en paz; senta ligera y clara el alma...; no he estado
inactivo y dejo Florencia no slo con maravillosos re-
cuerdos sino con la conciencia tranquila...
En enero de 1890, hallndose Tchaikovsky en Ber-

ln al comienzo de su ya habitual gira europea, sinti
la llamada de Florencia y all se present el da 31. En
un para de meses dej prcticamente terminada La
dama de picas, sin duda su mejor pera.
33
Ya de regreso a Rusia, durante el mes de junio em-

pez a escribir su sexteto en Re mayor (para 2 violines,
2 violas y 2 violonchelos), que ser su ltima obra de
cmara y que titular en francs Souvenir de Florence.
Es en realidad, una evocacin personal de otro lugar
querido realizada con un magisterio supremo. Tchai-
kovsky deseaba componer un verdadero sexteto, don-
de cada parte tuviera su autonoma y lo consigui ple-
namente. Lo hizo adems, segn sus palabras, con un
extremado entusiasmo y placer, sin esfuerzo alguno.
Nadie piense en un Capricho italiano de cmara. Es
una obra totalmente suya, ms rusa que otra cosa y, en
todo caso, con algunos toques de color italianos.
El primer movimiento tiene tres temas, el principal de

los cuales est confiado al violin. De l se valdr parcial-
mente para el acompaamiento de una especie de sere-
nata sobre ritmo de vals. Tchaikovsky utiliza atrevidos rit-
mos y armonas, y, en un momento dado, deja paso a
una suave y apagada meloda, en oposicin al esplendor
casi orquestal ele cuanto la rodea. En el adagio cantabile
que sigue, el violin y el violonchelo dialogan potica-
mente acompaados de tresillos en pizzicato. Hay una
versin intermedia a modo de fantasa scherzante.
El allegro moderato es un evocador intermezzo, en

el que el compositor confa a la viola el tema princi-
pal, de carcter netamente ruso. El pasaje central, sal-
tando, nos lleva al Tchaikovsky tmbrico y miniaturista
de Cascanueces.
El final, con su pequea fuga, vuelve a ser ruso ms

que italiano. El aire popular est tratado cuidadosa-
mente, pero quiz sin demasiada imaginacin. La fuga
irrumpe inesperadamente, pero vuelve el tema alegre y
colorista para alcanzar la brillante coda.
Tchaikovsky haba acabado en Frolovskoie los Re-

cuerdos de Florencia, Op. 70, y pareca realmente con-
tento con su obra. Es realmente espantoso ver hasta qu
punto estoy satisfecho de m, escribi a su hemiano Mo-
desto. En su domicilio de San Petersburgo prepar una
ejecucin del sexteto en diciembre de 1890, con Laroche,
Glazunov y Anatol Liadov entre los ejecutantes.
Algunas crticas recibidas de ellos le hicieron revisar

la obra, presentndose en pblico tal como hoy la cono-
cemos, en San Petersburgo, el 24 de noviembre de 1892.
34
NOTAS AL PROGRAMA
CUARTO CONCIERTO
Desde la adolescencia hasta el mismo ao de su

muerte, Tchaikovsky escribi canciones, en gran parte
adscritas al estilo y esttica de la romanza de saln
francesa, cultivada tambin en Espaa por autores co-
mo Adalid, Gabriel Rodrguez, Fermn Mara Alvarez o
el mismo Isaac Albeniz. Es cierto que el msico ruso
no alcanza en este gnero las cimas logradas en el te-
rreno sinfnico o en la pera, pero hoy nadie niega
que, entre su ms de un centenar de canciones de
concierto, hay autnticas perlas, reflejo fiel de sus ma-
yores virtudes como compositor.
Sin duda Tchaikovsky posea un talento lrico de

primer orden, avivado por una fcil vena meldica,
siempre efusiva y cordial. Pero no supo eludir ciertos
defectos que s vieron sus contemporneos. Csar Cui,
principalmente, tena una parte de razn cuando en su
Libro La cancin rusa (1895) sealaba: Su talento no
posee la flexibilidad requerida para una autntica
msica vocal... no reconoca la igualdad de derechos
de la poesa y de la msica. Miraba el texto con des-
pectiva presuncin...
Hay algo de cierto en las acusaciones de Cui, el

cual tambin alude al escaso valor literario de los tex-
tos, a la inobservancia, por parte de Tchaikovsky, del
ritmo interno del poema y de su puntuacin, a la falta
de laconismo, esa dificultad para ser breve y respetar
la medida, los versos de cada poema (a veces, con re-
peticiones que afectan gravemente a los propsitos es-
tticos del autor), variando apenas una y otra vez la
misma idea musical...; en fin, Tchaikovsky liederista
sufri acerbas crticas, considerndose inexcusables
sus defectos -ampulosidad, largos preludios y postlu-
dios en el acompaamiento de piano, a veces descui-
dadamente escrito, un pasar por alto detalles del poe-
ma, del que nicamente traslada el clima general- des-
pus de los logros de Dargomizsky en ese mismo
terreno.
35
Sin embargo, las canciones de Tchaikovsky iban

de un saln a otro y hacan las delicias de sus contem-
porneos, que las aprendan de memoria. Adems,
dndole la razn, lo que encantaba a los oyentes era,
sobre todo, la msica. Es verdad que era, con dema-
siada frecuencia, triste y melanclica, ms acaso no lo
han sido las ms bellas canciones de la historia?
El recital de hoy, estupendamente seleccionado,

rene catorce hermosas russkie romansi, siete en cada
parte. Las dos primeras pertenecen a las Seis Roman-
zas, Op. 57, escritas en 1884 sobre textos de diversos
autores. La primera es convincente desde el punto de
vista formal y la segunda, Muerte, nos muestra a un
Tchaikovsky despegado de su caracterstico pathos.
La siguiente romanza Olvidar tan pronto (1870) se

basa en un poema de Apujtin y es un ejemplo claro
del arte de Tchaikovsky para captar atmsferas mejor
que matices del texto, pero tambin de su genio elo-
cuente para reflejar el sentido potico de este.
En cuarto lugar encontramos una de las canciones

ms celebradas del msico ruso, famosa en todo el
mundo en toda clase de versiones: No, slo aquel que
conozca... En el rea anglosajona sus traductores la ti-
rtilan None but a lonely heart, por lo que ha sido tra-
ducida entre nosotros como Tan slo un corazn soli-
tario. El texto es una adaptacin al ruso hecha por
Mey de la Cancin de Mignon de Los aos de apren-
dizaje de Wilhelm Meister, Nur wer die Scbnsucht
Kennt..., y su bellsima meloda expresa mejor el senti-
do del texto que muchas canciones alemanas com-
puestas sobre l.
Me amaba tanto es la cuarta de las Seis Romanzas,

Op. 28, escritas en 1875, el ao de la Tercer-a Sinfona. El
poema, de A. M. Apujtin, es el canto de una tmida mujer
enamorada que no se atreve a corresponder al hombre
amado, pese a saber que l tambin la ama. Hay algo de
zngaro en el color y el ritmo de esta cancin.
El Op. 47, comprende siete canciones, la primera

de las cuales Si yo supiera tiene letra de Aleksei Kons-
tantinovich Tolstoi (1817-1875), pariente lejano del in-
mortal autor de Ana Karenina. Fue escrita en el vera-
no de 1880 y ofrece el lamento dramtico de una
aldeana por un apuesto cazador, pero enmarcado por
36
un largo preludio y un posludio pianstico de quince

compases cuyo carcter, ms bien alegre, poco tiene
que ver con el contenido del poema y con el lamento
en s.
Cuando Tchaikovsky escribi, en 1874, la cancin

Como sobre ardientes cenizas, su autor, Fedor Ivano-
vich Tjutcev (1803-1873), uno de los grandes lricos
del romanticismo raso, acababa de fallecer. En el mis-
mo Op. 25, figura una traduccin de Tjutcev, que fue
diplomtico y hombre de amplia cultura europea, de
la famosa cancin de Mignon Kennst du das Land
(Conoces el pas...) del Wilhelm Meister.
La segunda parte del recital de hoy se inicia y se

cierra con otras dos romanzas Op. 47, surgidas en Ka-
menka, en la preciosa y siempre acogedora casa de
Lev Davidov y de Alejandra. La primera que escucha-
mos es la ltima de la coleccin. Se trata de una can-
cin ucraniana de Shevchenko, traducida al ruso por
Surikov, En el prado no fue hierba. Tchaikovsky se
acerca en esta pieza popular al estilo telrico y perfec-
tamente adherido a la palabra potica cultivado por el
genio de Mussorgsky.
La romanza Op. 47 n 6 que cierra el recital de

hoy Cuando reina el da sobre el silencio de la noche,
conocida por su traduccin francesa, como Siempre
hacia ti (Toujours vers toi), es un apasionado y tal vez
excesivamente dramtico canto de amor en relacin
con el breve texto de Apujtin.
Escuchamos tambin en esta segunda parte dos

canciones de las doce que integran el Op. 60, escritas
durante el verano de 1886, pasado en casa de su her-
mano Hiplito. La Op. 60 n.Q 7 es la Cancin de la gi-
tana, con letra de Polonsky, una pieza pintoresca, de
gnero. Jakob Petrovich Polonsky (1820-1890) haba
nacido en Kazn y junto a Fet y Maikov forma la trilo-
ga que inici la corriente potica del arte por el arte
en San Petersburgo. La anterior a la Cancin de la gi-
tana en la coleccin, tiene texto de Apujtin y se titula
Noches locas. Es todo un modelo de lied sobre un
poema que refleja los remordimientos por una vida
echada a perder en noches de crpula y libertinaje.
Precisamente de Maikov es la Cancin de cuna,

primera de las seis romanzas Op. 16. El apacible texto
37
de Apollon Nikolaivich Makov (1821-1897), el Victor

Hugo moscovita, encuentra perfecta correspondencia
en la msica de Tchaikovsky.
Majkov fue un amante de Italia, donde se despert

en l una gran pasin por el mundo antiguo. Entre sus
obras ms interesantes hay un Album napolitano con
bellas evocaciones de la historia. Como hemos escrito
en otras notas, Tchaikovsky tambin era un asiduo
viajero por tierras italianas. Pimpinella es un recuerdo
ms de sus estancias florentinas, en este caso la de
1878 en Villa Bociani. Es una tonada que oy cantar a
un muchacho por las calles de la hermosa ciudad del
Arno. Volvi a utilizarla en el Valse, tercer movimiento
de su Quinta Sinfona.
Tambin al Op. 38 pertenece En el tumultuoso baile,

romntico poema de Aleksei Tolstoi. En l, una joven se
enamora de un hombre entre el inquieto ir y venir de los
invitados a un baile de sociedad. Es una de esas cancio-
nes llenas de encanto por su lirismo y delicadeza.
No hay ya nadie que se atreva a negar mritos al

Tchaikovsky liederistas, bien sea en la faceta de msico
nacionalista, ya como cultivador de un cosmopolitismo
en competencia con lo mejor del gnero en Occidente.
38
TEXTOS DE LAS OBRAS CANTADAS
Romanza, Op. 57, n. s 1 ( 1 8 8 4 )

Ditne Qu hay bajo la sombra de los rboles?
Letra: V. Sologuv
Dime, -Nombra aquella extraa
Qu hay bajo la sombra de [enfermedad,
[los rboles, en la cual hay iluminado gozo-
cuando la naturaleza descansa? qu espera la joven? qu
Canta el primaveral ruiseor, [necesita?
y qu expresa su cantar? Amor!
Qu secreto enardece a todos? Dime!
Dime, dime, Cuando sufres penosamente
qu palabra todos conocen as tristezas de la vida,
y desde siempre? adems de crueles aflicciones,
Amor! aunque persigues la ilusin de
Dime, [felicidad,
sola en sus reflexiones, qu llena tu pecho?
a quin conjura la joven? No son esos sonidos celestes
qu tembloroso secreto cuando escuchaste por vez
augura en sueos [primera
miedo y alegra? la palabra?
La palabra amor!
Romanza, Op. 57, n. a 5 ( 1 8 8 4 )
Muerte
Letra: D. Merezhkovsky
Si las rosas se deshojan silenciosamente,

si las estrellas se congelan en los cielos,
en los acantilados se rompen las olas,
en las nubes se apaga el destello de la aurora.
Es la muerte, la muerte,
sta es la muerte, pero sin lucha dolorosa;
sta es la muerte, que seduce con belleza,
promete delicioso descanso,
el mejor don de la naturaleza bienhechora.
De ella, maestra divina,
aprended a morir, gentes,
para que con una sonrisa dulce y solemne,
con resignacin hallis vuestro final.
40
Romanza ( 1 8 7 0 )
Olvidar tan pronto
Letra: A. Apukhtin
Olvidar tan pronto,

Dios mo!
Toda la felicidad
de la vida pasada,
Todos nuestros encuentros,
nuestras plticas,
Olvidar tan pronto!
Olvidado el temor
de los primeros das,
cuando la hora la cita,
ocultos bajo las ramas.
Dilogos de silenciosas miradas,
olvidar tan pronto,
Olvidar tan pronto!
Olvidar cmo la luna llena
nos miraba por la ventana,
cmo silenciosamente
ondulaba la cortina...
Olvidar tan pronto,
Tan rpido!
Olvidar el amor,
olvidar los sueos,
olvidar aquellos juramentos, recuerdas?
recuerda, recuerda,
recuerdas, en las sombras
horas nocturnas?
Olvidar tan pronto,
Tan pronto olvidar!
Dios mo!
41
R o m a n z a , Op. 6, n. a 6 ( 1 8 6 9 )
No, slo aquel que conozca...
Letra: J. Goethe - L. Mey
No, slo aquel que conozca

el anhelo de una cita,
comprender
cmo sufr
y con qu pasin espero.
Miro al pasado...
no hay fuerzas,
se empaan los ojos...
Ah! aquella que me amaba y conoca,
lejos se encuentra!
Ah! slo aquel que conozca
comprender
cmo sufr
Arde mi pecho...
aquel que conozca
comprender
cmo sufr
42
Romanza, Op. 28, n. s 4 ( 1 8 7 5 )

Me amaba tanto...
Letra: A. Apukhtin
No, yo no amaba! S, vendr!

Pero una extraa inquietud Pero una vez me dijo:
oprima mi pecho En aquel bosquecillo,
cuando l vena; al atardecer, vendrs?
pues me sonrojaba, S, vendr!
algo tema, Pero me faltaron las
l me amaba tanto, [fuerzas,
me amaba tanto! Al bosquecillo no fui,
Entonces para agradarle me esper en vano!
guardaba flores y parecidos Entonces l parti,
[adornos, enojado por su mala
aquellos que a l le gustaban; [suerte;
hablaba con l, el infeliz,
sorprenda su mirada, cmo debe de estar
me amaba tanto, [maldicindome!
l me amaba tanto! No volver a verle,
Pero una vez me dijo: para m es doloroso,
En aquel bosquecillo, lloro...
al atardecer, vendrs? l me amaba tanto!
43
Romanza, Op. 47, n. a 1 ( 1 8 8 0 )

S yo supiera
Letra: A. Tolstoi
Si yo supiera, antes de las primeras luces,
si hubiese conocido, no me habra apresurado,
no habra mirado por el ms all del cercado,
[ventanuco no habra mojado,
cmo el joven, desde lejos, mis piececitos en el roco,
pasaba por nuestra calle, no habra mirado hacia el
con el sombrero ladeado, [camino,
sobre un intrpido caballo por si l pasaba,
[isabelino, sosteniendo en la mano,
de herrajes sonoros, largas un abigarrado halcn.
[crines, Si yo supiera!
que alzaba, Si hubiese conocido!
encabritndolo frente a la No habra esperado hasta tarde,
[ventana! entristecida en el poyo,
Si yo supiera, sentada cerca del pozo,
si hubiese sabido, esperando y conjurando,
no me habra vestido para l si l vendr, mi querido,
con una cinta escarlata, si l vendr, mi querido,
con los bordados dorados, Ah, no vendr mi querido
no la habra aderezado, a dar de beber a su caballo
en mi larga trenza, el agua de este pozo
no me habra levantado Si yo supiera!
[temprano,
44
Romanza, Op. 25, n. s 2 ( 1 8 7 4 )

Como sobre ardientes cenizas
Letra: F. Tutchev
Como sobre ardientes cenizas

se disipan crculos de humo
y se calcinan,
y el fuego,
enmascarado y silencioso,
devora las palabras y las frases:
as tristemente
se consume mi vida,
y cada da
desprende humo,
as poco a poco
me apago
en la insoportable monotona...!
Oh, cielos,
si al menos por una vez
esta llama creciera en libertad
y, sin sufrir,
sin ms tormento,
resplandeciera y me extinguiese!
45
R o m a n z a , Op. 4 7 , n. e 7 ( 1 8 8 0 )
En el prado no fui hierba
Letra: I. Sugikov
En el prado no fui hierba,

yo en el prado no crec verde;
me arrancaron, hierbecita, me cortaron,
al sol me secaron en el campo.
Ay t, pena ma, penita!
De saber que era se mi destino!
Yo en el prado no fui sauquillo,
yo en el prado no crec rojo;
me arrancaron, sauquillo, me rompieron,
s, en un manojo me ataron!
De saber que era se mi destino
Yo para mi padrecito no fui hija,
para mi madre no crec como flor;
contra mi voluntad, pobrecita, me cogieron,
Y con un no querido, canoso, me casaron!
De saber que era se mi destino!
46
Romanza, Op. 60, n. s 7 ( 1 8 8 6 )

Cancin de la gitana
Letra: /. Polonsky
Mi hoguera resplandece en la niebla,

las centellas se apagan en su vuelo...
Nadie nos encuentra de noche;
nos despedimos en el puente.
La noche pasa y al alba,
lejos, en la estepa,
amor mo,
yo me voy con la muchedumbre gitana,
trs la nmada carreta.
Como despedida,
andame un chai bordado:
as como sus puntos se entrelazan,
estuvimos nosotros durante estos das.
Que otro me va a leer el destino?
Que alguien maana,
halcn mo,
deshace en mi pecho el nudo,
que t has apretado?
Recuerda,
a ai querida enamorada,
cuando otra cante canciones,
jugando en tus rodillas!
Mi hoguera resplandece en la niebla,
las centellas se apagan en su vuelo...
Nadie nos encuentra de noche;
nos despedimos en el puente.
47
Romanza, Op. 16, n.Q 1 ( 1 8 7 2 )

Cancin de cuna
Letra: A. Maikov
Duerme, hijo mo,

duerme, adormcete!
Atrae hacia ti dulces sueos:
te he escogido como nodrizas
el viento, el sol y el guila.
Volvi el guila a su hogar,
el sol desapareca bajo el agua;
el viento, despus de tres noches,
corre hacia su madre.
Ella le pregunta:
Dnde qu eras perderte?
O con las estrellas peleabas?
O perseguas las olas?
Yo no persegua las olas del mar,
no toqu las doradas estrellas;
yo cuidaba de un nio,
meciendo su cuna!
Duerme, hijo mo,
duerme, adormcete!
Atrae hacia ti dulces sueos:
te he escogido como nodrizas
el viento, el sol y el guila.
48
Romanza, Op. 38, n. 9 6 ( 1 8 7 8 )

Pimpinella - Cancin fiorentina
Letra: Popular
Non contrastar cogl'uomini,

fallo per carit
Non sono tutti gli uomini
della mia quali lit
Ti prego i di di festa, Pimpinella,
non ti vestir confusa,
non ti mostrar chiassosa, Pimpinella,
se vuoi portarmi amor.
Io ti voglio bene assai, Pimpinella,
quanto per te penai,
solo il cuor lo sa.
Della tu stessa bocca, Pimpinella,
attendo la risposta,
non fa soffrir,
o bella Pimpinella,
o non mi dir no
No e non mi dir no!
Io ti voglio bene assai, Pimpinella,
quanto per te penai,
solo il cuor lo sa.
Ora, che siamo soli, Pimpinella,
vorrei svelare il mio cuore,
lanquisco per amore, Pimpinella,
solo il mio cuore lo sa
Io ti voglio bene assai, Pimpinella.
quanto per te penai
solo il cuor lo sa.
Solo il mio cuor lo sa, Pimpinella,
solo il mio cuor.
49
R o m a n z a , Op. 60, n. a 6 ( 1 8 8 6 )
Noches locas
Letra: A. Apukhtin
Noches locas, noches de insomnio,

palabras sin sentido,
miradas cansadas.
Noches iluminadas
por las ltimas luces
de un fin de otoo,
de flores tardas.
Dejad que incluso el tiempo,
con su mano despiadada
me muestre
qu haba de falso en vosotras.
A pesar de todo
vuelvo,
anhelando el recuerdo,
buscando respuesta,
en un pasado que no fue...
Con insinuante susurro,
atenuais
los sonidos diurnos,
insoportables, tumultuosos...
En la noche silenciosa,
ahuyentis mi sueo,
Noches de insomnio, noches locas!
Noches de insomnio, noches locas!
50
Romanza, Op. 38, n. a 3 ( 1 8 7 5 )

En el tumultuoso baile
Letra: A. Tolstoi
En el tumultuoso baile,
fortuitamente,
en el bullicio de la agitacin mundana,
yo te vi,
pero el secreto cubra tus formas;
slo unos apenados ojos miraban,
y una voz tintineaba tan deliciosamente,
como el sonar de un lejano flautn,
como ola de mar jugando.
Me gust ai fina cintura,
y tu aspecto, toda pensativa,
y tu carcajada, afligida y vibrante,
desde entonces resuena en mi corazn!
En las solitarias horas de la noche,
cansado, me gusta reposar;
veo unos apenados ojos,
oigo una alegre conversacin;
y entristecido,
tan tristemente me adormezco,
y duermo envuelto en misteriosos sueos...
si te amo no lo s
pero creo que amo!
51
Romanza, Op. 47, n. 6 ( 1 8 8 0 )

Reina el da
Letra: A Apukhtin
Reina el da, todo, lo que hay en el alma

o el silencio nocturno, querido, sagrado,
en sueos incoherente, Todo por ti
en cotidiana lucha, Todo por ti!
por todas partes me Llegarn mis difanos das,
[acompaa, melanclicos,
colmando mi vida, pronto desaparecer,
y tambin el pensamiento, perdiendo la vida,
en un mismo destino. pero slo s,
Todo de ti que hasta la misma tumba,
Todo de ti! en pensamiento,
Con ella no temo en sentimiento,
al fantasma de antao, y canciones,
el corazn responde, y fuerzas,
amando de nuevo... Todas para t!
La fe, los sueos, Todas para t!
palabras inspiradas,
52
NOTAS AL PROGRAMA
QUINTO CONCIERTO
Que los resultados musicales de buena parte de las

canciones de concierto de Tchaikovsky le exoneran
de las imperfecciones que en el cultivo de este gnero
le atribuy la crtica, es un hecho subrayado por su
presencia en tantos recitales de los ms grandes can-
tantes. El propio Tchaikovsky rechaz los ataques de
Cui con esta declaracin: Nuestros crticos musicales
pierden de vista a menudo el hecho de que lo esencial
de la msica vocal consiste en reflejar con autentici-
dad la emocin y el estado anmico, fijndose ante
todo en las acentuaciones y en toda clase de pequeos
descuidos declamatorios. Los coleccionan maliciosa-
mente y se los reprochan al compositor con una fre-
cuencia digna de mejor causa. En esto se ha distin-
guido especialmente Cui, acusando en cada nueva
ocasin que se le presentaba.
Un descuido absoluto en la declamacin musical

es una cualidad negativa, pero su importancia no de-
bera exagerarse. Qu pasa por repetir palabras, o
hasta frases enteras? Hay casos donde tales repeticio-
nes son completamente naturales y en armona con
la realidad, Bajo el influjo de una fuerte emocin,
una persona repite la misma exclamacin y frase con
frecuencia. No veo nada en desacuerdo con la verdad
cuando una vieja y torpe gobernanta (en La dama de
picas^) repite en cada momento adecuado su admira-
cin sobre la eterna cantinela del decoro y la decen-
cia. Pero aunque eso no sucediera nunca en la vida
real, no sentira embarazo en dar la espalda a la ver-
dad real en favor de la verdad artstica. Las dos son
completamente distintas... Confundir a la gente com-
parando el lenguaje hablado y la cancin me parece
sencillamente deshonesto.
Como vemos, no es que Tchaikovsky mirase la pe-

sia con despectiva presuncin (desptica presuncin
deca, en realidad, Cui, acentuando esa falta de apre-
cio). Simplemente reafirmaba su condicin de msico,
53
es decir, del artista que, como en el verso de Verlaine,

debe poner de la musique avant toute chose(1).
Y tambin como Verlaine, que haba publicado su

Jadis et nagure en 1884, Tchaikovsky insista en las
palabras del poeta francs en el poema Art potique:
De la musique encore et toujours! y, sin conocerlo, se
haca eco del final del poema: Et tout les rest est litt-
rature. Reconozcamos que casi siempre, la msica de
las romanzas de Tchaikovsky nos hace olvidar su des-
pego de los detalles del texto. Tan perfectamente re-
velan su estado de nimo. Y, por otra parte, nos basta
saber que l ha elegido este o aquel poema porque lo
siente, se identifica de algn modo con su contenido.
El recital de hoy se inicia con la clebre cancin

del peregrino del poema Juan Damasceno de Aleksei
Konstantinovich Tolstoi (1817-1875), el cual, repeti-
mos, sigue confundindose con el gran novelista una
y otra vez. La cancin, magnfica, comienza Blagoslav-
liayuvas, lesa (Os bendigo, bosques), y en ella San
Juan, huido del palacio de Damasco, canta un himno
de alabanza a la naturaleza. A la segunda romanza,
Sred Shumnovo bala (En el tumultuoso baile) nos he-
mos referido en las notas al programa del concierto
anterior.
Tambin pertenece a Tolstoi To btto rauneyu ves-

noy Op. 38 n'J 2 (Sucedi en los primeros das de pri-
mavera), no tan conocida como la que le precede en
este recital y en el catlogo de su autor, pero llena de
una cautivadora nostalgia. Las exclamaciones finales
denotan la comunin de Tchaikovsky con la naturale-
za de su pais, expresada por Tolstoi en la frase final:
Oh, la dulce fragancia de los abedules!.
Ya me he referido en el cuarto concierto del pre-

sente ciclo a Net, tolko tot, Ktoznal, tomada por Mey
de un texto del Wilhelm Meister de Goethe, como la
ms clebre, sin duda alguna, de las canciones de
Tchaikovsky. En mi viaje diario en tren desde Torrelo-
dones a Madrid (en das laborables, por supuesto) he
llegado a or esta bellsima meloda en una versin ho-
rripilante, una de esas violinadas insufribles con la
que, cada vez con ms frecuencia, se nos obsequia en
(1) As comienza el poema Art potique dedicado a Chades Morice en el li-

bro de Vedaine Jadis et nagure (Entonces y ahora o, para ser ms
exactos, Antao y hace poco).
54
ascensores, telfonos de ministerios (mientras espera-

mos a que se ponga o no el director general de turno)
y otros lugares, por fortuna, de trnsito. Me he queja-
do al revisor por esta y otras msicas, pero ha sido
intil. Siguen interrumpiendo la non petita, Quinta
Sinfona de Beethoven con un prxima estacin, Ma-
jadahonda.
Entre la coleccin de Romanzas, Op. 28 y la colec-

cin Op.38, Tchaikovsky public dos canciones en la
revista Nouvelliste durante el verano de 1875. Hoy o-
mos una de ellas, Khotel bis v edinoye slovo (Querra
en una sola palabra), basada en un texto de Mey so-
bre uno de los poemas de Retorno al hogar de Hein-
rich Heine.
La primera parte finaliza con una de las romanzas

de la Op 28, la tercera, escrita en 1875. Se trata de Za-
chem? QPara qu?), sobre un poema de su habitual
Mey. La cancin expresa la tristeza de amor, con una
gran tensin emotiva.
La segunda parte del recital se inicia con la cancin

Zabit tak skoro ( Olvidar tan pronto), oda tambin en
el recital anterior. Es una romanza independiente so-
bre un poema de Alexandr Nokolaievich Apujtin
(1839-1893), uno de los ntimos amigos de la adoles-
cencia de Tchaikovsky. Su muerte, en San Petersbur-
go, el 29 de agosto de 1893, fue un verdadero mazazo
para el poco nimo vital del compositor.
Solovey, Op. 60, n.B 4 (Ruiseor) est, basada en un

poema del genial Aleksandr Sergueievich Pushkin
(1799-1839), cuyo lenguaje deslumbrante, lleno de
musicalidad, atrajo a tantos msicos rusos. Pushkin, a
su vez, se bas en una de las Canciones de los escla-
vos de occidente, del serbio Stefanovic Karadzic. Per-
tenece a ese tipo de canciones de neto sabor ruso de
Tchaikovsky. Citemos el prrafo de una de sus cartas a
Nadejda von Meck desde Clarens (Suiza), el ao 1878.
En cuanto al espritu ruso de mis obras, me he pro-
puesto a menudo elaborar en ellas alguna bella can-
cin popular. A veces (como en el final de nuestra
Sinfona) esto se produce solo, de sorpresa. En cuanto
al espritu ruso de mi msica en general, es decir, al
empleo de melodas y armonas autctonas, ste tiene
sus races en el hecho de que me he criado en un per-
dido rincn de la tierra rusa; que asimil desde la
55
ms tierna infancia la indecible belleza de la can-

cin popular rusa; que amo apasionadamente el esp-
ritu ruso en todas sus manifestaciones y que soy, en
resumidas cuentas, un ruso autntico, cien por cien.
Strashnaya minuta (Terrible momento), Op. 28,

n 6, est basada en un texto del propio compositor,
cosa rara en su produccin. El poema es melodramti-
co, pero la msica mantiene cierta contencin.
A la coleccin Op. 6, pertenece Ni slova o moy

drug (Ni una palabra, amigo mo) sobre un texto de
Alexi Nicolaievich Plescheyev (1825-1893) a partir de
un poema de M. Hartmann. Cancin dulcemente nos-
tlgica en un tono que Tchaikovsky repetir a lo largo
de su vida C2).
La ltima cancin escrita por Tchaikovsky Op. 73,

n. e 6, se titula Snova, Kak prezhde, odin (Otra vez, co-
mo antes, solo) y pertenece a una coleccin sobre po-
emas de P. Rothaus. Fue publicada el mismo ao de la
muerte del compositor.
Rothaus, un estudiante de la Universidad de Kiev,

haba enviado los poemas al compositor, que puso m-
sica a seis de ellos con maestra insuperable. De nuevo
solo como antao es una de las ms convincentes y
abrumadoras expresiones de su escaso inters por se-
guir viviendo, desapego por la vida que sigue haciendo
sospechosa su muerte aquel desdichado ao de 1893.
Finaliza el recital con una muy potica Romanza,

Op. 57, n.a 2, escrita en el mes de noviembre de 1884.
Se trata de Na nivi zhyoltiye (En el dorado campo),
con texto de Aleksei Tolstoy, poeta a quien Tchai-
kovsky siempre admir por su noble altivez e indepen-
dencia. Tolstoy poetiza sobre la soledad y la separa-
cin. El piano introduce la cancin remedando el soni-
do de las campanas a travs de los campos de maz al
atardecer, mientras se canta el ntimo sentimiento dolo-
roso de la separacin sobre el paisaje silencioso y ex-
tenso.
(2) Recordemos que Plescheyev fue uno de los condenados a muerte, junto
a Dostoyevsky, por pertenecer al crculo liberal de Petrachevsky y ser
acusado de actividades revolucionarias.
56
TEXTOS DE LAS OBRAS CANTADAS
Romanza, Op. 47, n.B 5 (1880)

Os bendigo, bosques.
Letra: A. Tolstoi
Os bendigo, bosques, y en el campo cada tallo,

valles, campos, y en el cielo cada estrella!
montaas, aguas, Oh, si pudiese fundir
yo bendigo la libertad, toda mi vida,
y el cielo azul! y con todo mi alma
Y bendigo mi bculo, entremezclarme
y este pobre zurrn, con todos vosotros!
y la estepa, Oh, adversarios,
de un extremo al otro, amigos y hermanos,
y brilla el sol, y toda la creacin
y de noche tinieblas, y toda la creacin
y un solitario sendero, si pudiese en un abrazo
por el cual, yo ando, [conteneros!
desventurado,
Romanza, Op. 38, n.fi 3

Sred Shutnnovo bala
(Ver Cuarto Concierto, pg. 50).
57
R o m a n z a , Op. 38, n. a 2
Sucedi en los primeros das de primavera
Letra: A. Tolstoi
Aquello sucedi Cerraste los prpados,
en los primeros das de en respuesta a mi amor.
[primavera, Oh vida! Oh bosque!
la hierba acaba de brotar, Oh luz del sol!
los arroyos discurran, Oh juventud!
no haca calor, Oh esperanza!
y el verde bosque se mostraba; Y llor ante tu gentil,
todava de maana, querida imagen.
el como del pastor Aquello sucedi
no sonaba vibrante, en los primeros das de
y en el bosque, [primavera,
an enrollado, y bajo la sombra de los
haba un delicado helecho; [abedules!
aquello sucedi Sucedi en la juventud
en los primeros das de de nuestros aos!
[primavera, Oh felicidad! Oh lgrimas!
bajo la sombra de los abedules, Oh bosque! Oh vida!
cuando ante m, Oh, la fresca fragancia de
con una sonrisa, [los abedules!
bajaste la mirada...
58
Romanza, Op. 6, n. s 6
Net, tolko tot, Kto znal
Romanza (1875)
Querra en una sola palabra
Letra: H. Heine - L. Mey
Quema en una sola palabra,

abarcar mi tristeza y mi pena,
y echar esta palabra al viento,
para que el viento se la lleve lejos.
Y deja que el viento te lleve
esta palabra de pena,
y deja que siempre y por todas partes
ella te llene el corazn!
Y si los cansados ojos,
el sueo, de noche,
los cerrase,
deja que esta triste palabra,
resuene en sueos sobre ti.
59
Romanza, Op. 28 n. a 3 ( 1 8 7 5 )
Zachern
Para qu?
Letra: L. Mey
Para qu te he visto en sueos,

belleza lejana,
y aparecida como fuego,
almohada solitaria?
Ah, desaparece,
trasnochadora, desaparece!
Tu mirada perezosa,
y la ceniza de tus trenzas
despeinadas,
y los labios orgullosos,
todo lo he soado,
despierto.
Y todo,
lo que haba de primaveral
en el sueo,
se fue,
y el corazn qued
en profundas tinieblas.
Para qu te he visto en sueos,
belleza lejana,
cuando te congelas,
junto con el sueo,
almohada solitaria?
Para qu, para qu entonces,
te he visto en sueos?
Romanza
Zabit tak skoro
60
Romanza, Op. 60, n. s 4 ( 1 8 8 6 )

Ruiseor
Letra: A. Pushkin
Ruiseor mo, ruiseorcito,

pequeo pjaro del bosque!
T, pequeo pjaro,
cantas tres irrepetibles canciones.
Para m, joven,
tres grandes preocupaciones!
La primera, -pronto casaron al joven,
La segunda, -mi caballo negro
con reflejos rojos, se cans.
La tercera, -las malas gentes
me separaron de una bella joven.
Cavadme una tumba
en el ancho campo!
En la cabeza plantadme
florecillas encarnadas, -florecitas,
y a los pies hacedme llegar
agua limpia del manantial.
Pasarn de lado
bellas chicas,
as se entrelazan las nias;
pasarn por delante
de las viejas gentes,
as es como las aguas se ennegrecen.
61
R o m a n z a , Op. 28, n . a 6 ( 1 8 7 5 )
Terrible momento
Letra: P. Tchaikovsky
Escuchas, De dnde ha prendido tan

con la cabeza inclinada, [profundamente
bajando la mirada, este tmido reconocimiento
y suspirando en tu corazn?
[silenciosamente! Suspiras, tiemblas y lloras;
T no sabes, La palabra amor enmudece en
cmo en estos instantes, [tus labios,
terribles para m, o me compadeces no me
y llenos de significado, [amas?
cmo me molesta, Yo espero tu condena,
este silencio. espero tu decisin,
Yo espero ai condena, -o me clavas un cuchillo
espero tu decisin, en el corazn,
-o me clavas un cuchillo o me abres el paraso.
en el corazn, Ah, escucha mis rezos,
o me abres el paraso. responde, responde rpido!
Ah, no me atormentes, Espero tu condena,
di slo una palabra! espero tu decisin!
62
Romanza, Op. 6, n.g 2 (1869)

Ni una palabra, amigo mo
Letra: M. Hartmann - A. Plescheyev
Ni una palabra,
amigo mo,
ni un suspiro.
Callaremos t y yo,
y es que callados
sobre la piedra,
la piedra de la tumba,
se inclinan los sauces,
y slo una vez inclinados,
leen, como yo en tu cansado corazn,
que hubo das de clara felicidad,
que esta felicidad no lleg.
63
Romanza, Op. 73, n. e 6 ( 1 8 9 3 )

De nuevo solo como antao
Letra: D. Rothaus
De nuevo solo como antao,

de nuevo me oprime la melancola...
Se mira el chopo en la ventana,
toda iluminada por la luna.
Se mira el chopo en la ventana...
Algo murmuran las hojas...
Las estrellas arden en los cielos...
Dnde ests t, querida?
No me atrevo a contar
todo lo que me sucede...
Amigo! rezo por m,
Yo por ti ya rezo!
64
Romanza, Op. 57, n. 9 2 (1884)

En el dorado campo
Letra: A. Tolstoi
En el dorado campo,
cae el silencio:
en el aire enfriado,
desde el oscuro poblado,
tremolando se acerca
una campanada...
Mi alma sufre nuestra separacin!
Mi alma sufre nuestra separacin
y amargo pesar.
Y cada da de nuevo,
recuerdo mi reproche,
y repito cada gentil palabra,
que yo te podra haber dicho,
mi amor, mi amor.
Pero qu dureza he guardado
en el fondo de mi alma...!
Mi alma sufre nuestra separacin!
Mi alma sufre nuestra separacin
y amargo pesar.
P A R T I C I P A N T E S
66
PRIMER CONCIERTO
SILVESTRI STRING QUARTET
Duru Pop violin

Alexandria Mihon violin
Traian Ionescu ... violin
Rasvan Neculai .. violin
El cuarteto Silvestri se fund en 1988. Sus compo-

nentes tienen gran experiencia en msica de cmara,
como solistas, como enseantes y como solistas de or-
questa (proceden de la Orchestra Filarmnica George
Enescu de Bucarest).
Formados en el Conservatorio Superior de Msica

de Bucarest, la ms importante institucin de ensean-
za musical rumana, con profesores como Stefan Ghe-
orghiu, Serafn Antropov, Mihai Constantinescu, Mo-
dest Iftinchi, personalidades pertenecientes a esta fa-
mosa escuela de gran tradicin. Asimismo han
seguido cursos magistrales con Andre Gertler, Max
Rostal, Rudolf Nel y Yurgen Kusmaul.
Al poco tiempo de la fundacin del cuarteto, fue-

ron invitados a actuar en numerosos acontecimientos
dentro de la vida musical de su pas, como conciertos,
festivales, radio y televisin.
Desafortunadamente, durante este perodo, los

contactos internacionales fueron escasos debido al
cierre de sus fronteras y slo despus de los cambios
polticos en 1990, el cuarteto pudo finalmente comen-
zar su actividad fuera de su pas. El nombre de Silves-
tri lo adquirieron en honor del gran msico rumano
Constantin Silvestri que vivi en Inglaterra y cuyo
nombre estuvo prohibido por el rgimen.
El paso ms importante en el desarrollo del cuarteto

fue su encuentro con el maestro Piero Farulli, viola del
clebre Quarteto Italiano y Director de la Scuola di
msica di Fiesole, que es considerada como una joya
67
PRIMER CONCIERTO
de la enseanza musical italiana, as como una de las

ms exitosas del mundo. La escuela tiene entre su
gran variedad de actividades que sus 1.200 alumnos
desarrollan un curso avanzado de tres aos para
cuarteto de cuerda.
Gracias a la generosa ayuda del Maestro Farulli y

de la Escuela, as como a su propio trabajo, el Silvestri
String Quartet alcanz en poco tiempo nivel interna-
cional, reconocido por distintas sociedades musicales
que les invitaron a actuar en Roma, Florencia, Miln,
Turn, Bucarest, Valencia.
Adems han completado sus estudios en cursos

para cuarteto de cuerda en la Accademia Chigiana di
Siena en los aos 1991 y 1992, recibiendo el Diploma
di Mrito.
Silvestri String Quartet ha conseguido en 1992, en-

tre 200 participantes y por mayora absoluta de votos,
el Primer Premio Absoluto en el Concurso Internacio-
nal Cario Soliva en Casale Monferrato (Italia) por el
que recibieron el reconocimiento oficial del Presiden-
te de la Repblica Italiana.
Tambin han conseguido en 1992 el Premio Alfre-

do Casella en Florencia
El repertorio del cuarteto abarca varios perodos y

estilos clsico y romntico principalmente hasta la
msica contempornea.
Mantiene una colaboracin permanente con el

Grupo Instrumental de Valencia.
68
SEGUNDO CONCIERTO
VICENTE HUERTA
Nace en Liria, Valencia, en el ao 1968, iniciando

sus estudios musicales a la edad de cinco aos. Poste-
riormente ingresa en el Conservatorio Superior de M-
sica Joaqun Rodrigo de Valencia, bajo la direccin de
los profesores Juan Als y Juan Llinares. Seguidamente
se traslada al Conservatorio Municipal de Barcelona
como alumno del maestro Agustn Len Ara, conclu-
yendo el grado superior con las ms altas calificaciones
as como con el Premio de Honor Fin de Carrera. Ac-
tualmente est desarrollando su actividad musical y de
perfeccionamiento de sus estudios de violn en el Real
Conservatorio de Bruselas, con los maestros Agustn
Len Ara y Taos Adamopoulus, obteniendo el Primer
Premio en el ao 1991.
Ha obtenido el Primer Premio en el concurso pre-

mio-beca Juan Martnez Bguena por uninimidad del
jurado. Ha formado parte de la Joven Orquesta Nacio-
nal de Espaa (J.O.N.D.E.) como concertino, y actual-
mente es concertino de la orquesta del Real Conserva-
torio de Bruselas.
Ha actuado como solista por toda la geografa espa-

ola as como por el extranjero (Holanda, Francia, Bl-
gica e Italia). Ha dado recitales con maestros de la talla
de Jos Tordesillas y Eugne de Canck.
Recientemente ha obtenido el premio Isidro Gyenes

1992 por unanimidad del jurado.
En la actualidad forma do estable con el pianista

Luca Chiantore, y es miembro de la Escuela de Msica
Duetto como jefe del Departamento de violn.
69
SEGUNDO CONCIERTO
MARA MIRCHEVA
Naci en Sofa (Bulgaria). Estudi en el Conserva-

torio Superior de Msica de esta ciudad con el profe-
sor Konstantin Popov.
Terminados sus estudios recibi el Premio Nacio-

nal de jvenes intrpretes en su pas. Despus de per-
tenecer a la Orquesta Sinfnica de Radio Sofa y de
Dubln, fue contratada como violoncello solista en la
Orquesta Sinfnica de Helsinborg (Suecia).
Ms tarde perfeccion con William Pleeth y Ralph

Kirchbaum. Actualmente y desde 1987, es violonchelo
solista de la Orquesta Muncipal de Valencia.
Frecuentemente ha actuado como solista para la

Radio y Televisin de Suiza, Finlandia y Suecia, inter-
pretando los ms importantes conciertos del reperto-
rio violonchelstico, siendo galardonada en Suecia con
varios premios en reconocimiento a su valiosa y dila-
tada carrera artstica.
Mara Mircheva, dentro de su repertorio, se ha in-

clinado por la msica de cmara, formando parte de
diferentes grupos camersticos y realizando importan-
tes giras por Finlandia, Austria y Estados Unidos.
Form parte del Tro de Valencia junto con el pia-

nista Perfecto Garca Chornet y el violinista Vladimir
Mirchev.
Durante la temporada 1990-91 actu como solista

invitada con la Orquesta Sinfnica de RTVE.
Es miembro del Cuarteto de Cuerda Martn y Soler

y ltimamente ha formado do con el pianista italiano
Luca Chiantore.
70
SEGUNDO CONCIERTO
LUCA CHIANTORE
Luca Chiantore, italiano, nace en Miln en 1966 y

cursa sus estudios de piano y composicin en el con-
servatorio G. Verdi de dicha ciudad. Estudia luego con
Alexander Lonquich, Edoardo M. Strabbioli y Franco
Scala, perfeccionndose en los cursos de Joaqun
Achcarro, Jrg Demus, Boris Petrushanskij, Fernando
Puchol y Gyrgy Sndor. Se interesa adems en la eje-
cucin de msica antigua con instrumentos originales
(pianoforte, clave, claviordio) bajo la gua de Emilia
Fadini.
Galardonado en importantes concursos (Premio Jo-

s Iturbi 1990 en Valencia, Diploma de Honor Concur-
so Smetana 1990 en Hradec Krlov-Checoslovaquia,
Primer Premio Concurso Beethoven 1989 y Coppa Pia-
nisti 1989 en Italia, entre otros), comienza una intensa
actividad concertstica que le lleva a ofrecer recitales
en distintos pases de Europa y Amrica. Toca como
solista con orquesta en Italia, Espaa y Checoslova-
quia y efecta dos amplias giras por Mxico en 1989 y
1990, destacando siempre por el rigor y la originalidad
de sus elecciones interpretativas.
Muy activo en el mbito de la msica de cmara,

forma dos estables con la pianista Viviana Amodeo,
el violinista Vicente Huerta, el violista Luis Llcer y la
cellista Mara Mircheva. A partir de 1990 realiza nume-
rosas grabaciones para radios y televisiones europeas
y americanas, grabando asimismo un CD con la cola-
boracin de los solistas del ensamble Sones Contem-
porneos.
Desde 1991 fija su residencia en Espaa, incorpo-

rando a la actividad concertstica una intensa labor di-
dctica como Jefe del Departamento de Piano de la Es-
cuela de Msica DUETTO de Valencia.
71
TERCER CONCIERTO
SILVESTRI STRING QUARTET
(Vase Primer Concierto)
MARIN GA2ACU
Nace en Bucarest en 1956. Graduado por la High

School of Arts George Enescu y post-graduado por el
Conservatorio Cipriaii Porumbescu, estudia con Sera-
fn Antropov y Aurel Niculescu. Galardonado en im-
portantes concursos internacionales, entre los que des-
tacan primeros premios en Markenkirchen y J. S. Bach
de Leipzig, premio ATM de Rumania, tercer premio
Camilo Oblach en Bologna.
Ha realizado giras por la prctica totalidad de Euro-
pa, USA, Singapur, tanto de solista como en compaa
de las orquestas sinfnicas rumanas, as como partici-
paciones en festivales de Grecia, Bratislava, Munich,
Berln, Sofa, Miln. Ha grabado discos con la Orques-
ta Filarmnica de Rumania para el sello Electrocord.
Actualmente es solista de Orquesta Filarmnica
George Enescu de Bucarest y catedrtico de la Acade-
mia de Msica de la misma ciudad.
VJORJ I. TUDOR
Nace en Braila (Rumania), en 1957. Inicia sus estu-

dios con el maestro Popovici, continuando su forma-
cin en la academia de msica Ciprian Porumbescu
con los maestros Pitulac, Stefan Gheorghiu y Kosi-
ghian. Ha sido galardonado entre otros con el Gran
Premio y el Premio de la Unin de compositores de
Rumania en el Festival de msica de cmara de Brasov
y Segundo Premio en el concurso de creacin y ejecu-
cin de Bucarest.
Ha sido solista de la Orquesta Sinfnica de Graio-

va, de la Opera Rumana de Bucarest y de la Orquesta
Sinfnica de Ploiesti, siendo en la actualidad viola so-
lista de la Orchestra Internazionales D'Italia.
72
CUARTO CONCIERTO
GLAFIRA PRALAT
Soprano bielorrusa nacida en Gorodok, Minsk, el

26 de mayo de 1961.
Bachillerato musical como directora de coro; para-

lelamente primeras lecciones de canto con Vera Vas-
silchenko.
Admitida por concurso en 1984 en el Conservato-

rio Estatal de Odessa A. V. Nezhdanova y en la clase
de Ludmila Ivanova. Licenciada en 1990 como Cantan-
te de Opera y de Concierto y Profesora de Canto. Di-
plomada en 1992 como Master of Fine Arts.
Ya residiendo en Espaa, sigue perfeccionndose

bajo la direccin de Miguel Zanetti. Laureada del Con-
curso de Canto de la Repblica Ukraniana. Conciertos
y representaciones con la Opernaya-Studia y con la
Orquesta Sinfnica de Odessa (La fille du regiment;
Elisir d'amore, Eugne Onegin).
Participa en varios festivales. Recitales en la Unin

Sovitica y Yugoslavia. Grabaciones para la RTV de
Ukrania. Invitada por el Teatro de la Opera de Kiev.
Solista de la Opera Estatal de Odessa, interpretando
los roles de Adina (Elisir d'amore) y Tatiana (Eugne
Oneguin).
El Centro Robert Schuman de Luxemburgo le pro-

pone el estreno mundial de la opera-oratio Quo Vadis
de Uspensky-Zamarn.
73
CUARTO CONCIERTO
MIGUEL ZANETTI
Nacido en Madrid, realiza sus estudios musicales

en el Real Conservatorio de dicha ciudad, con Jos Cu-
biles y Federico Sopea entre otros maestros. Tiene
los Premios Extraordinarios de Esttica, Historia de la
Msica, Armona y Virtuosismo del Piano, entre los
aos 1954 y 1958. A partir de este momento se dedica
de lleno al acompaamiento de Cantantes y a la Msi-
ca de Cmara, especializndose para ello con profeso-
res como Erik Werba, Edouard Mrazek y Jean Laforge
en Salzburgo, Viena y Pars.
Es licenciado en Historia por la Facultad de Filoso-

fa y Letras de la Universidad de Madrid.
Colaborador de cantantes tan importantes como,

Victoria de los Angeles, Pilar Lorengar, Montserrat
Caball, Alfredo Kraus, Nicolai Gedda, Teresa Ber-
ganza, J o s Carreras, Irmgard Seefried, Elisabeth
Schuwarzkopf, Theresa Stich-Randall, Simon Estes,
Helena Obratsova, Mara Orn, Alicia Naf, Thomas
Hemsley y la mayora de los espaoles, y de instru-
mentistas como Andrs Navarra, Christian Ferras, Sal-
vatore Accardo, Jean Pierre Rampai, Ruggiero Ricci,
Ludwig Streicher, Philip Hirschhorn, Vctor Martin,
teniendo formado un Do de Piano a Cuatro Manos
con Fernando Turina. Ha actuado en toda Europa,
Estados Unidos, Canad, Hispanoamrica, J a p n ,
Australia, Nueva Zelanda, Thailandia, China, intervi-
niendo, entre otros, en los Festivales Internacionales
de Salzburgo, Osaka, Edimburgo, Bregenz, Be-
sanon, Verona, Oostende, Burdeos, Bienal de Vene-
cia, Granada, Santander, actuando en las ms sona-
das Salas de Concierto (Royal Festival Hall, Carnegie
Hall, Avery Fischer Hall, Musikvercin, Opera de Ber-
ln, Bunka Kaikan Hall de Tokio, Coln de Buenos
Aires, Scala de Miln, Champs Elyses, Opera y Ple-
yel de Pars).
Ha grabado ms de 45 LPs y CDs en diferentes fir-

mas (EMI, Decca, RCA, Hispavox, Discophon, Ensayo,
Vergara, Tempo, Etnos, RTVE), tres de los cuales han
obtenido Premios Internacionales.
74
CUARTO CONCIERTO
Tambin ha grabado multitud de programas para

Radio Nacional de Espaa y TVE, habiendo sido re-
dactor de programas msicales durante varios aos en
la SER y RNE.
Profesor, desde su fundacin, de Repertorio Vocal

Estilstico en la Escuela Superior de Canto de Madrid,
gana por oposicin una de sus Ctedras en Diciembre
de 1978. Tambin ha impartido Cursillos de Interpreta-
cin en Barcelona, Bilbao, Valencia, Badalona, Sevilla,
Santander, Palma de Mallorca, Ribarroja del Turia y
Ciudad de Mxico.
La crtica vienesa Andrea Seebohn dijo de l: Aqu

est, para m, el autntico continuador de Gerald
Moore (Kurier, Viena, 17 de mayo de 1973).
75
QUINTO CONCIERTO
VLADIMIR KARIMI
Nace en Tadjikistan (URSS). Efectu sus estudios su-

periores en la Escuela de Msica de Dusnamb (1968-
1972), finalizndolos en el Conservatorio Tchaikovsky
de Mosc (1972-1977) y obteniendo el Ttulo de Solista
de Opera y Ballet. En 1977 ingres en el elenco del Te-
atro de Opera y Ballet S. Ayn como solista.
Desde 1981 hasta 1989 actu de forma continuada

en el Teatro Bolshoi de Mosc, interpretando como
solista los siguientes roles: Mefisto ( F a u s t o , de Gou-
nod)-, Ramfis ( A i d a de G. Verdi); Roi Ren (Yolanda
de Tchaikovsky); Boris Godunov B. Godunov, de
Mussorgsky) y Prncipe Gremin ( E u g n e Oneguin de
Tchaikovsky).
Ha obtenido los siguientes premios:
Gran Prix, Medalla y Anillo de Oro La Voz del

Planeta (Concurso Internacional de Opera de Sofa).
Solamente cinco cantantes de todo el mundo han ob-
tenido este premio.
Primer Premio de Bajos, Concurso Mijail Clinka,
1979.
Artista Laureado - Artista Emrito. Ttulo conce-
dido por el Gobierno de la Repblica Socialista de
Tadjikistan en 1980.
Artista del Pueblo. Ttulo concedido en 1988 por
el Gobierno de la Repblica Socialista de Tadjikistan.
76
QUINTO CONCIERTO
VICTORIA POGOSOVA MIJAILOVA
Nace en I960 en Bazu (Azerbaijan) y estudia en el

Conservatorio de dicha ciudad, en la clase de la profe-
sora Zajarova. Obtiene el diploma con mencin hono-
rfica como pianista de Concierto, Profesora, Maestra
de Conciertos y Solista de Conjunto de Cmara. Du-
rante sus estudios actu como solista en el Ensenble
de Cmara y en Radio y Televisin. Fue laureada en el
VI Concurso Nacional y obtuvo el Primer Premio en el
Concurso Republicano dedicado a la memoria de S.
Rachmaninoff. Actu en selecciones de los Concursos
Internacionales para ser acompaante de violinistas y
vocalistas y trabaj como solista y acompaante en la
Organizacin de Giras de Conciertos AZ-CONCERT.
Asimismo, en do con su esposo el violinista Iger MI-
JAILOV, en diversas giras en la URSS. Fue invitada en
el Festival Internacional de Msica Contempornea
Karaieff y ha sido profesora-pedagoga en la Escuela
Superior de Msica de Baku, Erevar y Mosc.
77
INTRODUCCION GENERAL
Y NOTAS AL PROGRAMA
ANDRS RUIZ TARAZONA
Nace en Madrid. Cursa la carrera de Derecho en la

universidad madrilea, licencindose en 1958. Hace
estudios de piano y posteriormente Historia y Esttica
de la Msica con Federico Sopea. Tambin realiza
cursos de Historia del Arte con los profesores Gaya
uo y Azcrate.
Fundador de la revista Arias de msica en el ao

1953. Creador del Caf Concierto Beethoven, de Ma-
drid, una experiencia en la msica clsica. Durante
ms de diez aos ha colaborado asiduamente en Ra-
dio Nacional de Espaa y para ella ha realizado mu-
chos programas musicales y crticas especializadas.
Uno de stos, el espacio Caf Concierto, consigui
amplia audencia pasando a TVE. Tambin ha colabo-
rado con televisin en los espacios Hora 15, Alcores y
Zarabanda. Actualmente presenta el programa La
buena msica.
Es autor de trabajos literarios para las editoriales

Alianza, Salvat, Plaza & Jans, Urbin, Barrai, Planeta,
Durvan y Turner. Ha publicado, en la coleccin Msi-
cos del Real Musical, veinte biografas de composito-
res. Ha sido profesor de Historia y Esttica de la Msi-
ca en la Facultad de Ciencias de la Informacin. En la
actualidad ejerce como crtico musical en el diario ma-
drileo El Pas.
Fundador y director de la publicacin mensual

Gaceta Real Musical. Socio fundador de la Sociedad
Espaola de Musicologa. Premio Nacional de crtica
discogrfica en 1980. Director artstico del sello disco-
grfico Etnos, que ha obtenido numerosos premios
nacionales del disco. Es subdirector de la Revista de
Musicologa de la Sociedad Espaola de Musicologa.
La Fundacin Juan March,
creada en 1955, es una institucin con finalidades
culturales y cientficas, situada entre las ms importantes de
Europa por su patrimonio y por sus actividades.
En el campo musical organiza regularmente

ciclos de conciertos monogrficos, recitales didcticos para
jvenes (a los que asisten cada curso ms
de 25.000 escolares), conciertos en homenaje a destacadas
figuras, aulas de reestrenos,
encargos a autores y otras modalidades.
Su actividad musical se extiende a diversos lugares de Espaa.

En su sede de Madrid tiene abierta a los investigadores una
Bibliteca de Msca Espaola Contempornea .
Depsito Legal: M. 28.353-1993.
Imprime: Grficas Jomagar. MOSTOLES (Madrid)
Fundacin Juan March
aln de tos. Castcll, 77. 28006 1adrid
Entmda libre.

Tchai

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Tchai

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

CICLO

Programa genera l ...... ... ...................................... 7

Cuarto concierto .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... ... . 34

Quinto concierto .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ... .. .. .. .. .. .. .. .. . 52

Pero tambin es cierto que otras obras que no logran

Este es el caso, en Tchaikovsky, de su msica de

Este ciclo incluye la totalidad de su obra camerstica

En conjunto, casi un cuarto de siglo de msica, con

PIOTR ILYITCH TCHAIKOVSKY (1840-1893)

Cuarteto n. 11 3 en Mi bemol menor, Op. 30 (1876)

Cuarteto n. 11 2 en Fa mayor, Op. 22 (1874)

Intrpretes: Silvestri String Q uartet

Mircoles, 10 de noviembre de 1993. 19,30 horas.

PIOTR ILYITCH TCHAIKOVSKY (1840-1893)

Souvenir d'un lieu cher, Op. 4 2 ( 1878)

Pezzo capriccioso en Si menor, Op. 62 (1887)

Tro e n La m e nor, Op. 50 (1882)

Intrpretes: Vicente Hu e1ta , violn

Mi rcoles, 17 de noviembre de 1993. 19,30 horas .

PIOTR ILYITCH TCHAIKOVSKY (1840-1893)

Cuarteto n. 2 1 en Re mayor, Op. 11 (1871)

Souvenir de Florence: Sexteto en Re mayor,

Intrpretes: Silvestri String Q uartet

Mircoles, 24 de noviembre de 1993. 19,30 ho ras.

PIOTR ILYITCH TCHAIKOVSKY (1840-1893)

Romanza, Op. 57, n. 1

Romanza, Op. 47, n. 7

Intrpretes: Glafira Pralat, soprano

Mircoles, 1 de diciembre de 1993. 19,30 horas.

PIOTR ILY!TCH TCHAIKOVSKY (1840-1893)

Romanza, Op. 47, n. 5

Int1pretes: Vladimir Karimi , baj o

Mircoles, 15 de d iciembre ele 1993. 19,30 ho ras .

And ante cantabile, del Cuarteto n 1 Op. 11 (1871)

En un proyectado discurso de ingreso en la Real

Y ms adelante remata el autor de Campos de Cas-

Palabras certeras que podemos aplicar no a los poe-

La evolucin de la msica hacia terrenos ms asp-

oyentes contemporneos del arte de Tchaikovsky, pe-

Ahora bien, si hay algo que no puede negrsele es

De todas formas, un genio de la talla de Tchai-

La evolucin del estilo de Tchaikovsky, artista de

En su msica instrumental, por ejemplo, la confe-

expresivas. Ese ansia de comunicacin adquiere por

La msica de Tchaikovsky, a pesar de ser reflejo

El propio Piotr Ilyitch puso de relieve esa clave de

De todas formas, para el poderoso grupito (Balaki-

eolia, la languidez enfermiza de su estilo, hacan de l

Sin embargo, convendra advertir que no todo en

Es verdad que su inclinacin homoxesual, terrible

Tampoco podemos olvidar su amor por la msica

La amplia bibliografa tchaikovskiana incluso en

Nacido en Kamsko -Votkinsk, provincia de Viatka,

los seis hijos del ingeniero de minas Ilia Petrovich

Dentro del crculo familiar, al que fue muy afecto

Otra persona importante durante su infancia fue la

En 1850, Piotr Ilyitch fue con su madre a San Pe-

La muerte de su madre en 1854 infligi al joven Piotr

Tras estudiar diversas especialidades musicales con

torio de Msica de San Petersburgo abre sus puertas

Tchaikovsky estudia all con l y al graduarse en

En Mosc traba amistad con el pianista Kashkin y

Empieza a componer y recibe la influencia del gru-

En Kamenka, la casa campestre de los Davidov,