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Imagen Estenopeica

Lo que hacemos al tomar una fotografa, es controlar la cantidad

de luz que llega a una pelcula o soporte fotosensible.

Las cmaras fotogrficas habituales, constan de un diafragma,

que controla la cantidad de luz que llega a la pelcula, y de un
obturador, que controla el tiempo durante el cual est expuesta la
pelcula.

Hay un tipo de fotografa en el que no existe sistema ptico, es la

llamada "Fotografa estenopeica".

Una cmara estenopeica es aquella que no tiene sistemas

pticos siendo sustituidos por un orificio, llamado estenopo, que
es el encargado de formar la imagen.
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El funcionamiento de una cmara estenopeica se hace presente

cuando cada punto del sujeto refleja la luz que recibe en forma de
un haz que se extiende en todas direcciones.

La idea de la fotografa surge de sustancias son sensibles a la luz

y la cmara oscura.

Este fenmeno, conocido con el nombre de cmara oscura, es el

principio ptico bsico de la fotografa.

Mo Tzum, Aristteles, Ibn al Haitam, Bacn, etc.

La primera descripcin completa e ilustrada sobre el

funcionamiento de la cmara oscura, aparece en los manuscritos
de Leonardo da Vinci.
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Gerolamo Cardano propuso un perfeccionamiento importante al

acoplar al orificio una lente que aumentaba la nitidez de la imagen.

Johann Zahn 1685 propone modelo de cmara.

Robert Boyle en 1663 describa que el Cloruro de Plata se vuelve

negro al exponerse a la luz, aunque lo achac al efecto oxidativo de
aire.

En 1757 Giovanni Battista demostr que este efecto era debido a la

accin de la luz. Primeros esfuerzos para fijar imgenes.

Fue JosephNicephore NIEPCE quin consigui las primeras

imgenes negativas en 1816 utilizando papel tratado con cloruro de
plata pero no consigui fijar la imagen.
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Las primeras imgenes positivas directas las logr utilizando placas

de peltre (aleacin de zinc, estao y plomo) recubiertas de betn de
Judea y fijadas con aceite de lavanda. Con este sistema, utilizando
una cmara oscura modificada, impresion en 1827 una vista del
patio de su casa se considera la primera fotografa permanente de la
Historia. (HELIOGRAFA)

Tras la muerte de Niepce en 1833, Daguerre sigui trabajando e

incorporando mejoras a la tcnica heliogrfica hasta 1838, ao en
que dio por terminadas sus investigaciones bautizando al nuevo
procedimiento con el nombre de daguerrotipo

El daguerrotipo se obtena mediante una placa de cobre pulimentado

y plateado sobre la que se formaba una capa de yoduro de plata
sensible a la luz. Se impresionaba mediante largas exposiciones, se
someta a vapores de mercurio y se fijaba con hiposulfito sdico.
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Sir David Brewster, un cientfico ingls, fue uno de los primeros

que practic la fotografa estenopeica, en la dcada de 1850.

Sir William Crookes, John Spiller y William de Wiveleslie Abney,

todos en Inglaterra, fueron otros de los pioneros de la fotografa
estenopeica. Las fotografas estenopeicas ms antiguas que se
conservan son, probablemente, las hechas por el arquelogo
ingls Flinders Petrie (18351942) durante las excavaciones en
Egipto alrededor de 1880.

La fotografa estenopeica se populariz en la dcada de 1890,

con la comercializacin de varias cmaras estenopeicas en
Europa, EEUU y Japn. En Londres, 4000 cmaras estenopeicas
"Photominibuses" se vendieron en 1892.
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Unos aos ms tarde, una compaa americana invent una

cmara estenopeica desechable, la "Ready Photographer", otra
compaa americana venda la "Glen Pinhole Camera. Pero la
primera estenopeica relmente comercial fu diseada por
Dehors y Deslandres en Francia en 1887. Esta cmara tena un
disco rotatorio con 6 estenopos, en tres pares de similar tamao.

Por los aos 30 la tcnica apenas era recordada y slo se

utilizaba en la enseanza. Frederick Brehm, en lo que luego sera
el Rochester Institute of Technology, fue posiblemente el primer
profesor universitario en desarrollar el valor educativo de la
tcnica estenopeica. l fue quien dise la Kodak Pinhole
Camera alrededor de 1940.
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Ventajas y desventajas de una cmara estenopeica

La fotografa estenopeica supone, de algn modo, una vuelta a

los orgenes de la fotografa. En este tipo de fotografa, el proceso
de toma comienza con la construccin de la cmara. Pero no es
slo un planteamiento"romntico" de vuelta a los orgenes y
abandono de la tecnologa lo que nos mueve a internarnos en
este tipo de fotografa. Esta fotografa tambin salva algunas de
las limitaciones de los sistemas pticos, y , adems, las
fotografas tomadas por este mtodo tienen una atmsfera que
las hace distintas de las tomadas por cmaras habituales.
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Limitaciones de los sistemas pticos.

Las lentes utilizadas en fotografa tienen como misin formar sobre

la pelcula una imagen "virtual" de lo que hay al otro lado de la lente.
Esto lo hacen concentrando en cada punto de la pelcula todos los
rayos de luz que llegan a la lente procedentes de un punto del
sujeto.

Los objetivos utilizados en fotografa son complejos sistemas pticos

compuestos de varias lentes, pero todos ellos (como conjunto) son
asimilables a una lente simple de determinada longitud focal.
(Distancia a la cual los rayos luminosos paralelos procedentes del
infinito convergen en un punto)

La forma en que una lente hace esto, mediante el fenmeno

conocido por refraccin, impone la primera limitacin de los sistemas
pticos.
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La profundidad de campo.

Se entiende por profundidad de campo el rango de distancias

lentesujeto para el cual un punto definido del sujeto aparece como
un punto definido en el plano de la pelcula. Todo punto del sujeto
que est fuera de ese rango aparecer en el plano de la pelcula
como un "crculo de confusin". A efectos prcticos, se admite como
profundidad de campo el rango de distancias para el cual esos
crculos de confusin tienen un tamao inferior a un lmite que se
acepta como la resolucin prctica del ojo humano (influyendo en
esto, aunque no se suela considerar, el grado de ampliacin que
vaya a tener la toma.

La profundidad de campo es causada por los distintos ngulos con

los que llegan a la lente los rayos de luz procedentes de un punto del
sujeto, dependiendo de la distancia a la que se encuentre.
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Los factores que influyen en la profundidad de campo de un

sistema ptico son principalmente dos:

Distancia focal de la lente: es la distancia desde el centro de la

lente hasta el plano en el cual dicha lente forma la imagen virtual.
A mayor distancia focal menor profundidad de campo. Hay que
tener en cuenta que, en un objetivo complejo, cuando cambiamos
la distancia de enfoque estamos cambiando ligeramente la
distancia focal de la lente.

Otra es la abertura del diafragma o el dimetro del haz luminoso

que llega a la pelcula. A mayor dimetro, menor profundidad de
campo.
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Un objetivo se compone de varias lentes, cuyas potencias se suman

para dar al conjunto una distancia focal efectiva. Dicha distancia
focal se considera siempre con el objetivo enfocado a infinito y, si
fuera invariable, slo los objetos lejanos apareceran enfocados.

Para evitar esto, lo que se hace es dotar a los objetivos de un

sistema de enfoque, que permite cambiar la disposicin de
determinadas lentes de forma que la distancia focal efectiva del
conjunto, y la distancia del centro ptico de ste a la pelcula, vare.

Pero estos cambios tienen limitaciones de construccin del objetivo,

de forma que, si se quiere mantener la capacidad de enfocar a
infinito, para cada objetivo aparece una distancia mnima, por debajo
de la cual el objetivo es incapaz de enfocar. Para corregir estos
problemas existen objetivos especiales como por ejemplo los
objetivos macro.
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Distorsin de las lneas rectas

Ms evidente cuanto ms alejadas estn las lneas rectas del

centro del fotograma, y cuanto mayor sea el ngulo que formen
con el eje del objetivo. Este fenmeno es debido al distinto
ngulo que forman los rayos luminosos al incidir en la lente y, en
consecuencia, el distinto ngulo con el que salen refractados para
formar la imagen. Un ejemplo prctico de este fenmeno es la
distorsin "en barril" que se produce en las lneas de un edificio al
fotografiarlo en "contrapicado" con un objetivo gran angular.

Las cmaras estenopeicas no utilizan sistemas pticos basados

en la refraccin, es decir, el rayo de luz procedente del sujeto no
es desviado de su trayectoria por ninguna lente, sino que sigue
siempre una trayectoria recta desde el sujeto al plano de la
pelcula.
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Esto elimina los problemas que hemos descrito, en una cmara

estenopeica todo lo que entre dentro del campo de visin aparecer
enfocado en la pelcula. Su profundidad de campo es infinita y su
distancia mnima de enfoque cero, adems, puesto que no se
producen efectos de refraccin, las lneas rectas sern rectas estn
donde estn respecto al centro del fotograma y formen el ngulo que
formen con el plano de la pelcula, independientemente de la
longitud focal de la cmara.

Desventajas de la cmara estenopeica

Para captar una imagen hace falta algn mtodo que restrinja la luz
que viene reflejada desde un objeto, ya que resulta imposible
conseguir fotografas colocando simplemente la pelcula ante l.

Dado que la luz viaja en lnea recta, si hacemos que pase por un
pequeo orificio y caiga sobre una pantalla, cada parte de sta slo
podr ver la luz de una porcin del sujeto, crendose as una imagen
ms o menos ntida.
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La imagen as creada tiene tres caractersticas muy interesantes:

1) Se presenta invertida de arriba abajo, debido a la trayectoria

rectilnea de la luz.

2) La imagen es muy tenue, debido a lo pequeo del orificio.

3) Tiene poca nitidez, pues el grupo de rayos que atraviesan el

orificio, siguen divergiendo hasta la pantalla de enfoque, y cada
punto luminoso en realidad forma un disco en la pantalla. La
imagen podramos mejorarla en nitidez disminuyendo el tamao
del agujero, pero entonces tambin disminuiramos su
luminosidad.
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Conclusin.

La cmara estenopeica ms que ser un instrumento para conocer

los fundamentos ms importantes de la fotografa, es una
herramienta tras la cual podemos realizar diversos trabajos,
capturando imgenes y mantenindolas en el tiempo a travs de
procesos artesanales.

Todo el largo proceso que ha sido la evolucin de la fotografa es

algo se ha dado por el tiempo en una forma paulatina dejando
resquicios histricos que han dejado huellas en lo que son sus
tcnicas, procesos o instrumentos las cuales an se siguen
utilizando.
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La cmara convencional es muy verstil por la rapidez en que se

pueden realizar exposiciones, pero al contrario la baja
sensibilidad del papel fotogrfico utilizado como negativo en la
estenopeica obliga a una larga exposicin la cual resulta un poco
incomoda, adems que las imgenes que se obtienen no son de
una calidad superior a las convencionales,
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Cmo hacer una cmara estenopica

Materiales:

Una caja de cerillos

Un rollo fotogrfico nuevo de 35 mm
Un rollo vaco de 35 mm con un poco de pelcula (1cm como
mnimo) sobresaliente
Trozos de cartn delgado
Lata de refresco vaca
Cinta aislante negra
Cinta adhesiva normal
Una aguja de coser (lo ms fina posible)
Tijeras
Un cter
Una regla
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Procedimiento:

1. En la parte interior de la caja de cerillos corta un cuadrado de

24 x 24 milmetros, teniendo cuidado de dejar los bordes lo ms
lisos posibles para no daar la imagen.
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2. En la parte exterior de la caja corta otro cuadrado de 66 mm,

dejando, tambin, los bordes lisos.
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3. Con la lata de refresco corta un pequeo cuadrado de

aproximadamente 2cm x 2cm y haz un orificio en el centro con la
aguja.
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4. Asegrate de pintar todo el interior de negro para evitar reflejos

no deseados y que de esa manera se pueda daar el resultado
final de tu fotografa.
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5. Pega el rectngulo por sus cuatro lados a la caja de cerillos

con ayuda de la cinta adhesiva.
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6. Despus corta dos trozos de cartulina: un cuadrado de

3232mm y un rectngulo de 2540mm. Sobre el pedazo
cuadrado, corta un trozo de 66mm en el centro.
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7. Pega un poco de cinta de aislar en la parte posterior del

rectngulo para evitar fugaz de luz y reflejos.
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8. Coloca la pieza cuadrada encima del rectngulo que cortaste

con la lata de refresco, pegando con cinta tres de sus lados,
dejando el superior libre para que entre justo el trozo
rectangular que har de obturador.
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9. Comprueba que la pieza rectangular baja completamente y

tapa el orificio de entrada de luz.
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9. Recorta uno de los dientes del espiral para engargolado

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10. Toma el carrete nuevo y colcalo de manera que su extremo

puntiagudo entre en slo una de las perforaciones de la pelcula.
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11. Con cinta aislante pgalo para que quede en esa posicin y
prubalo tirando un poco de la pelcula hacia afuera. El clicker
debe andar sin problemas y hacer un clic cada vez que pase de
agujero, si no hace el ruido, colcalo de nuevo.
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12. Del rollo nuevo tira un poco de la pelcula hacia afuera, recorta
el principio de la cinta lo ms recto posible.
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13. Psala a travs de la caja de cerillos. Asegrate que el lado de

la emulsin (el que no brilla) quede frente al agujero.
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14. Con cinta adhesiva, empalma los extremos de la pelcula de

la manera ms exacta. Trata de asegurarte que los bordes
queden alineados para que la pelcula pueda pasar fcilmente al
carrete vaco.
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15. Introduce ahora la bandeja de la caja de cerillos

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16. Gira el eje del carrete vaco y asegrate de que ningn

trozo de pelcula est visible.
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17. Para evitar que la luz entre y pueda velar la pelcula,

debemos sellar perfectamente las uniones. El sitio ms
importante est entre el carrete y la caja de cerillos. Pega
cinta negra aislante por ambos lados, ten cuidado de no
tapar los ejes de los carretes; es recomendable poner doble
capa.
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18. Es posible que en condiciones de mucha luminosidad, el

cartn de la caja de cerillas traspase un poco de luz tambin, as
que tapa todos los lados visibles de la caja.
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19. Para rebobinar la pelcula se recomienda pegar algo en el eje

del carrete vaco, como el anillo de una lata de refresco.
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20. Al rebobinar la pelcula, esta tender a rebotar hacia dnde se

aplica la tensin, para evitar esto, coloca un poco de papel en el
lado del carrete nuevo. No lo pongas muy apretado o ser difcil
rebobinar la pelcula.
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Escucha y cuenta los clics, 10 clics para exponer una nueva

fotografa. No intentes rebobinar la pelcula de nuevo hacia su
estado original o podrs romper el clicker o incluso la pelcula.

El nmero f de esta cmara es de aproximadamente F80. De todas

formas no hace falta ser muy precisos con los tiempos de
exposicin cuando utilizas una pelcula de color con ISO100 o 200.

Exterior, soleado: 1 o 2 segundos.

Exterior, medianamente nublado: 5 segundos.