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25/4/2017 PatricioGuzmn|3)FILMARLOQUENOSEVE

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HACIAELCORAZONDEUNAMANZANA
1)ELCINEDOCUMENTALSEGNPATRICIOGUZMAN2)PATRICIOGUZMN3)FILMARLOQUE
NOSEVE

3)FILMARLOQUENOSEVE

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FILMARLOQUENOSEVE
DEPATRICIOgUZMN

INTROduccion

Elpresentevolumenestdedicadoalosamantesdelgnero,tantoprofesionalescomoamateurs.Esunsencillo
manualsobrelosagentesnarrativos.Noesunlibroterico.Esuntextobasadoenlaexperiencia.Tampocoesun
librosobremispelculas.Meintriganmslasobrasdemisamigosquelasmas.Esuntextosobreelcorazn
artsticodeunfilmeperoespecialmentesobrelosladrillos,lamateria,lostomos,lafabricacin,quedanvidaa
unaobra

Amedidaqueunovaadquiriendoexperiencia,msunosedacuentaquelarealizacindeundocumentalno
admiteunasolarecetadefabricacin.Noheencontradotodavaunconjuntodenormasdefinitivasparafilmar,
montarosonorizarunfilmedocumental.Siempreunosetopaconpelculasdegrancalidadquecontradicenlas
normasqueunodabaporbuenas.Adems,eldocumentalavanzasinpausa:cadatemporadasurgenotros
agentesnarrativosquesealancaminossingulares.Hayunestiloinglsdehacerdocumentales,unestilofrancs
dehacerdocumentales,unestilorusoyunamaneralatinoamericanadehacerdocumentales,etc.,igualcomo
existeunaliteraturaalemana,unaarquitecturajaponesa,unapinturamexicana.Porlotantonosalejamosan
msdelaopcindeenglobartodosloscasosenunsolomodelo.

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Megustahablardellenguajedemaneramuydirecta.Meagradaponerlascartassobrelamesa,bocaarriba,sin
lapolvaredaterica.Meapasionaexplicarellenguajedelcinedocumentaldemodosinceroestemaravilloso
gnerocinematogrficoquepodramosllamarcinedeorfebrera.

Naturalmente,lateoraesimportanteyformapartedecualquieraprendizaje.Sinembargo,almenosestaesmi
opinin,eldocumentalsemuevedeformatanimprevisiblequeunapartedeesosanlisishoyaparecedesfasada
apesardesuambicin.

Misideasseapoyanenelcinedeautor,enloscineastasindependientes.Nuestrainspiracinnacedela
subjetividad.Fabricamosobrasporquenosempujaunavisinpoticadelmundo.Admirodesdeluegoeltrabajo
delperiodismoylosmediosaudiovisuales.Peronosotrossomosinmensamentelibresynosmovemosenel
mbitodelinstintoylaimaginacin.Alhablarsobreeldocumentalconestaspalabrasencendidas,quizconsiga
lacomplicidaddeloscineastasmsapasionadosporlaprctica.Elpresentevolumenvienedemuyatrsest
inspiradoenmisclasesqueinicien1983yfueronperfeccionndosepocoapoco.Puedequeyoestfascinado
pordetallesqueparamuchosotrosnosignifiquennada,confrontarunmetododecreacinconotroesbastante
difcil.Sinembargoporqualgunaspelculasdocumentalessonbuenasyotrasnoloson,apesardeque
tienenlasmismasintenciones?

Pars,Berln,Santiago,2013.

filmarloquenoseve

GENERALIDADES

ATOMOS

Lavida,laexistencia,larealidad,estnformadaspormilesdetomosdramticosquesedesplazanflotandopor
elaireyquepasandelantedenuestrosojos.Untomodramticoestconfiguradoporunaminsculaobraque
progresa,esdecir,poruninstantequetieneundesarrollomnimo,porpequeoquesea.

Porejemplo:aquellamujerquesehaparadoenmediodelaacerayquemiraelpavimentoagachadacomosi
hubieraperdidounamoneda.Aquellosobrerosquereparanunafachadaacuarentametrosdealtura.Esapareja
deenamoradosquecruzaunaavenidasinmiraraningnlado.Aquelhombreinmvilenmediodeunjardn.
Esajovenmadrequehaperdidolallavedesuautomvilyquetratadeabrirlapuertaconunalambre,mientras
suhijoseescapa.

Tambinhaytomosquenosemueven,queseocultanenlosinterioresdelascasas,comounacajade
fotografas,unoslpicessobrelamesa,algunosjuguetesdiseminadosyelviejorbolquehayenelpatio.

Encadalugardelaciudad,enlascalles,enlascasas,entodaspartes,atodashoras,hayincontablestomos
dramticosquereflejanunpedazodevida,unaescenamicroscpicadelaexistenciahumana.

Esostomossoncomolasletrassueltasdeunenormeabecedario.Yconesasletrassueltaselcineastaconstruye
palabras.

Yconesaspalabrasconstruyefrases.Ypocoapocoelcineasta(elpoeta)vafabricandohistoriasconaquellos
tomosquevuelanporelaire

Esteeselsecretodocumental.
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Noexisteotramaneramssencillaparaexplicarelfenmenodocumental.Sisepudierahacerunlibrodeuna
solapgina,yodaraporconcluidoestetextoenestemismomomentoporquenohayningunaotracosa
verdaderamentebsicaqueaadir.

Sepuededecirqueeldocumentalesunadelosgneroscinematogrficosmsfcilesdehacer,acondicinde
queeldocumentalistasepaatraparestostomosquepasanporsulado.

REALIDAD

En1942apareciunlibrodecuentostituladoCrnicasMarcianasqueescribiRayBradbury.Unodelos
primerossellamaLaterceraexpedicin.Enella,unhermosocoheteaterrizaenMartetripuladopor17
astronautasdeseososdesaliraexplorarlasuperficie,dondereinaunaatmsferadistintaperorespirable.
AcasoLaterceraexpedicineslahistoriamsalarmantedeestevolumendiceJorgeLuisBorges.

Losprimeroshombressalendelaastronaveporlatarde.Enelvalledescubrenunpuebloquetienelaapariencia
deunpuebloterrestre.Acortadistanciaseveunacasasilenciosa,alaluzdelsol.Enelporchecrecenalgunos
geraniosyunaviejahamacacuelgadeltechoysebalancea.Losastronautassequedanpetrificados.Cmo
esposibleencontrarunpueblodeIllinoisenunpaisajemarciano?...Elcieloesttranquiloysereno.Lahierba
verdeapagaelsonidodelasbotas.Enelairehayunoloracspedrecincortado.Losastronautasentranenel
porcheyvanhacialapuertadealambre.Lospasosresuenanenlastablasdelpiso.Enelinteriordelacasaseve
unalmparadecristal.Sealcanzaaoreltintineodeunostrozosdehieloenunajarradelimonada.Hacecalor,
yenlacocinaalguienpreparaunalmuerzofro.Lasalaestfresca.Lasparedesestncubiertasdelibros.

HeparafraseadoestetextodeBradburyparailustrarque,aveces,larealidadpareceunailusin.Losmarcianos,
enestecaso,hanideadounplanparaatraparalosterrcolas.AntesquellegaranaMarte,extrajerondesus
cerebroslasimgenesdesuinfanciaConsusrecuerdosdejuventudelloscopiaronunpueblodeIllinois,enun
vallemarciano.

Algunavez,todosnoshemospreguntadosilarealidadesslounaapariencia.Talvezvivimosunmundodonde
todaslascosasparecenunsueocolectivo.Enconcreto,paranosotros,larealidadeselconjuntodelamateria
quenosrodeapero,sobretodo,esunreconocimientodelossentidos.Larealidadesunapercepcinsubjetiva,
unefectodelavista,deltacto,elodo,etc.Incluso,puedeafirmarsequeexistenmuchasrealidades,yaque
cadapersonaescapazdeinventarunarealidadpropia.Ysicadaindividuoobservaunarealidadconcreta,obien
imaginada,nohayunasolamaneraconcluyenteparafijarunadefinicin.

Queslarealidad?...Existeunamanerademedirla?

Vivimosunapocaqueexaltalarealidad,queocultaeldesordenquetiene.Larealidad,amijuicio,personifica
laanarqua.Sehablapocodelcaosqueellacontieneesunavorgine,unamezcolanza,unasimultaneidadde
fenmenos.Enlamanzanadondeyovivo(catorcemilmetroscuadrados)hayunacantidadexorbitantede
realidad:demoliciones,construcciones,carga,descarga,andamios,mudanzas,pintores,pavimentacin,
alcantarillado,supermercados,cafs,correos,escuelayplaza.Lagentedicequeesunamanzanatranquila.Pero
ocurrentalcantidaddepercancesquenoesposiblerecordarlosalfinaldelda.

Sereflexionapocosobreestedesorden,estadesorganizacin,queseparecealaentropa1.

ORIENTACION

Silarealidadesuncaoscmoseleccionarloqueunoquierefilmar?Cmosepararlasimgenesprincipales
delasimgenessecundarias?Nosotros,cineastas,frecuentemente,vivimosenciudadessperpobladas,llenas
detransformacin.Yjuntoconlarealidadhaymuchosespejosdeella,quesonlosordenadores,lastabletas,
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telfonos,televisores.Estasimgenesocupantantoespacioennuestracabezacomolarealidadmisma.Las
imgenesseamontonanyelentornodevuelvebarroco.Dequmaneraordenarestainformacinquenos
entregalavida?Enmiopinin,existenporlomenosdosbrjulasparaencontrarelcamino:

1Elpuntodevista

2Ladistancia

PUNTODEVISTA

Hayquetenerunpuntodevistaparaencontrarleunsentidoalarealidad.Esdecir,hayquetenerunaopinin,
unaapreciacin,unjuiciosobreuntemaparapoderdescubrirculessonlaspalabras,losencuadresylaluz
adecuadaparafilmarlaograbarla.Elllamadopuntodevistacontribuyeaanularelcaos.

DISTANCIA

SegnelfilsofoGillesDeleuze,elhombrefabricasincesarunterritorioparasalirdelcaos.Yfabricandoun
territorio,unopuedefabricarladistancia.

Paratenermslucidezsobreuntemadeterminadohayquealejarsedelparaverloconmsperspectiva.Siuno
estdemasiadocercapierdeelhorizontey,sobretodo,lasproporciones.Noobstante,esteconceptoesbastante
contradictoriopoquecasisiempreunofilmaloqueama,loqueatrae,loquecautiva.Esnatural,porlotanto,que
nosaproximemoslomscercaposiblealtema,hastarozarlo,hastafundirnosconl.

Esunaparadoja.

Cmoalejarnosdeuntemaquenossubyuga?

Unasolucinesutilizarladistanciacondistintasintensidades.Alprincipio,cuandounoempiezaapensaro
escribirsobrealgo,talvez,hayaquedejarsellevarporlaintuicinypisarelaceleradordelaconfianza.
Despus,cuandoempiezanlasmodificaciones,enlasegundfase,elconceptocambiayllegaelmomentode
aplicarunamayordistancia,osea,revisarconmshonduraelsujeto,cuestionarlo,desmenuzarlo,detectarsus
flaquezas.Algoqueparecabuenosederrumbacuandoestescrito.

Laescrituradestruyeperotambinmejoralascosas.Gradualmente,laescrituradespejaelhorizonte,abre
otrasrelaciones,otrosnexos,ylaideaempiezaaflorecerdenuevo.

ParapoderhablardeChilemipasdeorigentuvequeaplicarcasisiempreunadistanciamximaparaevitar
loslugarescomunes,losestereotipos.MispelculastienenunpuntodevistaexterioraChile(unamiradade
forastero)queneutralizamiidentidad.

Entodocaso,desdepequeo,yosiemprehemiradolarealidadconunadistancianatural,sinquemelohubiera
propuesto.Viviendoenvariospases,siempreherepetidoelmismoprocedimiento:mirodesdelejosunterritorio
quenoeselmo.Observounasociedaddesdeafueraoigounidiomaquenoentiendodeltodoyque,sin
embargo,mepermitecaptarmejorlaesenciadeesasociedadqueestsituadaenlapenumbradelossentidos.Yo
estoyseguroque,viviendolejosdeChile,captocosasqueloschilenosnoven.Sinembargo,alvivirlejos,no
puedodistinguirlosdetalles.Notengolaexperienciadelavidacotidiana.Slomequedaelcaminodela
intuicin,deladeduccinodelasmetforas.

Tambincreobastanteenlaimprovisacinyenlaescrituramisma.Ladistanciasloaportaunciertoequilibrio.

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SUBJETIVIDAD

Desdehacecasi100aoshemosvenidoescuchandounadiscusinbizantinasobrelaobjetividadenelcine
documentalEsunasuntocclicoqueapareceydesaparececadaciertotiempo.Alguien,unperiodista,un
polticoounainstitucinvuelveainstalareltema.Probablemente,paracadageneracin,hayunahistoria
distintasobreelorigendelaobjetividad.Encadacontinenteocurridemaneradistinta.EnEuropa,las
televisionesestatalesproclamaronlaobjetividadenlosaos40y50.Segnsedice,estosmonopoliosqueran
ofrecerprogramasneutrales,ecunimes,yaquevivandelosimpuestosdeloscontribuyentes,ydeseaban
ofrecerunpuntodevistaimparcialdelmundo.Desdeluego,estojamssecumpliporqueeraunpropsito
imposible(ymsbienhipcrita).Hayqueaclarar,sinembargo,queelperiodismodemuchoslugaresdelmundo
tieneuncostadocompetenteyquelaimparcialidaddealgunosmediosesunanheloqueavecessecumple.

Peroeluniversodocumentalesotracosa.

Desdelosprimerostiemposelgneronaciyseapoyenlosgrandesautoressubjetivos(Flaherty,Vertov,
Ruttmann,Haanstra,Ivens,Rouch,Marker,Depardon)ytambindesdeelprincipiofuemanipuladoporla
polticaylaindustria.Casinadieselibrdeestapresin.Sinembargo,msomenosenlosaos90,trascruzar
muchasfasescontradictorias,yanadiepudoseguirnegandolasubjetividad.Hoyenda,lamayoradelos
funcionariosdelaudiovisualsabenquelosdocumentalesreflejanlaopinindeunautor.

Quocurrir,sinembargo,eldademaana?Esunenigmaporquepuedeocurrircualquiercosaelambiente
puedeinvolucionaryretrocederalosaos50.Lacreacinartsticaseapoyaenlatoleranciadeunsistema
poltico.Porelmomento,hayunaciertacantidaddegenteapoyalalibertadylasubjetividaddelosautores.

Hecopiado,msomenosalpiedelaletra,algunosconceptosdeAlanRosenthalyBillNichols2queestablecen
lasubjetividad.Ellosdicenmsomenoslosiguiente:lasobrasdocumentalesnosonfotocopiasdelarealidad,
sinoquemsbiensonrepresentacionesdeella.Elcineastaesuntestigoqueparticipaunobservadoractivoque
tomaposicinunfabricantedesignificadosquenosentregaunaobrapersonal,undiscursocinematogrfico
quevamslejosquelamiradadeunobservadorneutral.Porsuparte,JeanLouisComolliconfirma:ninguna
situacindelarealidadpuedeserfilmadasinalterarunapartedesuestadooriginal3.

LasopinionesdeladirectoraClaireSimonsonincuestionables:Undocumentalistainterpretalarealidad.Nos
entregaunavisinlibreysubjetivadeella.Nosiempreeldocumentalesunamiradapedaggica,educativao
cientfica.Eldocumentalestperseguidoporlanocindedocumento,deprueba.Creoquesetratadeun
malentendido.Yosiempreveomispelculascomometforas,seandocumentalesono4.

ElrealizadorNicolasPhillibertvamslejos,puesdefiendelaexpresinautoraldeldocumental:Ficcinono,
unapelculaessiempreunareinterpretacin,unareescrituradelmundo.Desgraciadamentelosdocumentalistas
estamosperseguidosporlanocinquefilmamoslarealidadbrutaymuchagentedescalificalosdocumentales
comopelculas,comoobras,comometforas,capacesdenarrarelmundo,igualcomolohacelaficcin5.

Lasubjetividadtieneunatrayentevalorexpresivolamiradadaformaaloquemira.Filmadaconentusiasmo,
convehemencia,laimagendeunapersonaodeungrupotieneyaunaformadistinta,uncontenidoque
convencems.Nuncaeldocumentalhasidounespejoimparcialdelavidasinounamiradasingular.Todoel
mundosabequelosdocumentalistasdamosnuestroparecer.Sinembargo,cuandoyoerajoven,nosepoda
hablarabiertamentedesubjetividad.Erauntab.

Porejemplo,en1975,cuandomostrlaLabatalladeChileporprimeravezalatelevisindeSueciauna
exhibicinprivadaparaalgunosejecutivosimportanteseljefemedijoalterminar:esunapelculainteresante
perodesequilibradaSeprodujounsilencioenlasalayyomedeprim.Nosupedefendermeymequed
callado.Detodosmodoselloscompraronlapelcula.Peroenesemomentoyopensquelaventahaba
fracasado.

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Francamente,conlaperspectivadelosaos,ahorapiensoqueaquellatelevisinnuncahubierasidocapazde
hacerundocumentalcomoLaBatalladeChile.Probablementeelloslosaban.

Ellosqueranunapelculasimtrica,conun30%deopinionesdelaizquierda,un30%deopinionesdelcentroy
un30%deopinionesdeladerecha,igualcomohacenalgunosespacioselectorales.Notieneningnsentido
pedirleaunpintorquehagauncuadrotrabajandoconelmismoporcentajederojo,verdeoamarillo.Es
irracional.

Encambio,LabatalladeChileentrasimplementeeneltorbellinodeunarevolucin.Esunaobraprotagonizada
porunamareahumanacontradictoriamuestraunperododondesepodujounaaceleracindelahistoria,donde
ocurrieronmilesdehechosqueculminaronenungolpedeestado.Transmita(yansiguetransmitiendo)una
cargadeenergaquesuperacualquierprogramainformativoclsicoymiposicinsiempreestuvoalladode
SalvadorAllende.

Desdemiperspectiva,lomsimportantedeundocumentaldeestetiponoessuobjetividad,sinosu
autenticidad,sucredibilidad,sudisposicinparacomunicaralpblicounfenmenodeformaampliay
dejndolealespectadorunespacioparaquelmismosaquesuspropiasconclusiones.Eldocumentalesun
espaciodereflexin.Esterequisitoesmuchomsimportantequelaobjetividadolasubjetividad.Yesteespacio
dereflexinnace,germina,crece,cuandoelcreadordisfrutadeplenalibertad.EnelcasodeLabatallade
ChileyomepropuseofrecerlapalabraalossimpatizantesdeAllendeytambinasusadversarios.Losprimeros
engeneralmostrabanalegra,humoryentusiasmo.Losotrosmanifestabancasisiemprerabia,desprecioe
intolerancia.Enrealidadnohabaqueexplicarnada,slohabaqueobservarlos.

Enlaprctica,haymuypocasobrasverdaderamenteirreemplazableshechasporloscanalesdetelevisin.La
granmayoradelosdocumentalesesencialesdelahistoriadeldocumentalnacierongraciasalaautonomadeun
grupoquetrabajabaporsucuentaobiengraciasalempujedeundirectorindependiente.

Loquepedalatelevisinsuecaeralomismoquepedanyanpidenmuchoscanales:unaversinneutrade
ungolpedeestado,unactoterroristaorganizadoporlaCIAcontraunademocracia.Siuncanalounainstitucin
quierevariospuntosdevistadistintossobreuntemacontrovertido,lanicafrmulatilespedirleavarios
autoresdiferentesobras.

Sepuededecirqueelnicofragmentodocumentalobjetivoqueexisteenelmundo,eslaimagenqueofrecen
lascmarasdevigilanciaquehayenlosbancos,enlosministerios,enloshotelesyenlascalles.

1Entropavienedelgriegoysignificatransformacin,evolucin.Conestapalabralosastrnomosdesignan
eldesordenquehayeneluniverso.

2AlanRosenthal:NewChallengesforDocumentary,UniversityofCaliforniaPress,1988BillNichols:
Larepresentacindelarealidad,Paids,1991.

3Ledetourparledirect,deJeanLouisComolli,CahiersducinmaN209,febrero1969.

4Pensareldocumental,folletoeditadoporlaCinetecaDistritaldeBogot,en1998,enelmarcodeun
seminariosobreelguindocumental.

5Idem.

contctenos

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