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El Arte de Torre Tagle

L A CO L ECCI N D EL MINIS T ERIO D E


REL ACIO N E S E X T ERIO RE S D EL PER
El Arte de Torre Tagle
L A CO L ECCI N D EL MINIS T ERIO D E
REL ACIO N E S E X T ERIO RE S D EL PER
8 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
X X X X EL A RT E D E TO R R E TAG L E 9
C R DI TOS

Coordinacin Editorial
Embajador Guido Toro

Curadura
Luis Eduardo Wuffarden

Editores
Luis Eduardo Wuffarden
Embajador Guido Toro

Fotografa
Daniel Giannoni

Diseo y Diagramacin
Lala Rebaza

Coordinadores
Primer Secretario Csar Talavera
Primer Secretario Jean Francois Merlet

Correccin de textos
L uis Eduardo Wuffarden
Consejero Juan Jos Plasencia
Primer Secretario Csar Talavera
Primer Secretario Jean Francois Merlet

Impresin
Grfica Biblos

Ministerio de Relaciones Exteriores del Per


Jirn Lampa 545, Lima | Telfono 2042400 | www.rree.gob.pe

Hecho el depsito legal en la Biblioteca Nacional del Per.


N 2016-07471

Reservados todos los derechos. Prohibida la reproduccin total o parcial sin previa
autorizacin expresa del Ministerio de Relaciones Exteriores del Per.
NDICE

19 El Palacio de Torre Tagle y sus colecciones artsticas


Luis Eduardo Wuffarden

45 Catlogo

246 Bibliografa selecta


EL ARTE DE TORRE TAGLE

El Palacio de Torre Tagle no solo es la sede principal del Ministerio de Relaciones


Exteriores del Per y uno de los mejores ejemplos de la arquitectura civil de siglos
atrs, sino simboliza la mejor tradicin de una institucin, como la diplomacia peruana,
que est al servicio del pas desde los albores de nuestra vida independiente. Al mismo
tiempo, el propio Palacio y la coleccin de arte que alberga ponen en evidencia la
estrecha ligazn del Ministerio con la cultura y la preservacin del patrimonio artstico.

A travs de la presente publicacin, se busca resaltar los valores y principios que estn en
la base y sustentan la labor de nuestra institucin, a la que en el mundo se alude como
Torre Tagle, as como contribuir al conocimiento y difusin de obras de notable valor que el
Ministerio de Relaciones Exteriores conserva con esmero como testimonio de su profundo
aprecio por las artes como expresin de la cultura peruana a lo largo de los siglos y reflejo
de las aportaciones de diversos orgenes que en distintos momentos han influido en ella.

Ana Mara Snchez Vargas de Ros


Ministra de Relaciones Exteriores
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El Palacio de Torre Tagle
Y SUS COLECCIONES ARTSTICAS
LUIS EDUARDO WUFFARDEN

Hace casi un siglo, cuando fue designado oficialmente como sede


del Ministerio de Relaciones Exteriores del Per, el Palacio de Torre Tagle ya
empezaba a ocupar un espacio singular en el imaginario pblico nacional.
No solo era la nica mansin de la antigua capital del virreinato que poda
ostentar categora palaciega sino un edificio cuyo protagonismo en la his-
toria del pas revesta importancia secular. Su ltimo propietario colonial,
Jos Bernardo de Tagle y Portocarrero, haba proclamado la Independencia
por primera vez en Trujillo y fue el principal colaborador peruano de Jos
de San Martn. Ejercera luego el mando supremo del pas hasta en cuatro
ocasiones, antes de afrontar su polmico final en la era bolivariana. La casa
subsisti ms all de los avatares propios del momento y, a lo largo del siglo
XIX, sus muros acogieron congresos internacionales, prestaron asilo y refu-
gio en tiempos de guerra, adems de albergar uno de los museos de pintura
ms importantes de la ciudad. Todas aquellas facetas se ven sintetizadas hoy
en este monumento emblemtico de la diplomacia peruana, que conjuga sus
altas funciones oficiales con la conservacin de un notable patrimonio arts-
tico interior que no ha dejado de incrementarse al paso del tiempo.
Construida desde sus cimientos por uno de los grupos familiares
ms ricos de la ciudad, la casona constituy un verdadero smbolo de pres-
tigio social cuyos detalles fueron cuidadosamente elegidos, empezando por

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su propia ubicacin dentro del tejido urbano. La iniciativa correspondi a
Jos Bernardo de Tagle Bracho y Prez de la Riva, hidalgo cntabro natural
de Ruiloba, emigrado a Lima desde los primeros aos del siglo XVIII. Al cabo
de una trayectoria ascendente en el comercio, la milicia y al servicio de la
corona, Tagle era investido primer marqus de Torre Tagle por el rey Feli-
pe V, el 26 de noviembre de 1730. Tres aos ms tarde adquira este solar,
en la calle de la Compaa de Jess, que haba pertenecido a Luis Antonio
Bejarano y Fernndez de Crdoba, conde de Villaseor y antiguo alcalde de
Lima, fallecido en 1726. Era el lugar elegido para construir su nueva casa y
la sede del mayorazgo que en 1743 fundara su viuda, Rosa Juliana Snchez
de Tagle, criolla natural de Huaura y parienta lejana1.

La calle de la Compaa o de San Pedro

Por su cercana con el Colegio Mayor de San Pablo, casa matriz


de los jesuitas, y su concurrida plazuela anexa, esta calle era una de las
ms apreciadas por la elite criolla, cuyos vnculos con los seguidores de
San Ignacio son conocidos. Se sabe, por ejemplo, que entre fines del siglo
XVI y principios del XVII habitaba en esta calle Grimanesa de Mogrovejo,
hermana del futuro Santo Toribio, segundo arzobispo de Lima, y esposa
del maestre de campo Francisco de Quiones y Villapadierna (1540-1606),
quien lleg a ser alcalde de Lima, general de la Armada de los Mares del
Sur y capitn general de Chile. Por esos aos vivieron aqu el secretario
de gobierno Antonio de Njera y el caballerizo mayor del virrey marqus
de Montesclaros, Jos de Altamirano, claro indicio de la jerarqua que iba
adquiriendo el vecindario. En el transcurso de las siguientes dcadas se
asentara en esta arteria la prominente familia Vega y Rinaga, de la cual
salieron varios regidores perpetuos del cabildo de Lima, miembros de la
Real Audiencia y cannigos de la catedral metropolitana.
Vecinos, contemporneos y parientes de los marqueses de Torre
Tagle fueron los Cabero y Vzquez de Acua, que habitaban la casa de en-
frente, hoy llamada de Goyeneche o de Rada. La familia Cabero estaba em-
parentada con los condes de Montemar, Monteblanco y de la Vega del Ren.
La fachada de su mansin, construida en la segunda mitad del siglo XVIII,
parece emular las lneas principales del exterior de Torre Tagle, aunque
simplificadas y en clave rococ. A ese lado de la calle se abri en 1752
la Casa de Ejercicios de San Pedro, para mujeres, por iniciativa de Mara 1. Sobre el linaje de los Tagle en el Per, vase: Jensen
1971; Riva-Agero 1921; Escudero 1994; Snchez Con-
Fernndez de Crdoba y Sande, seora de Valdemoro, quien encomend la
cha 1996: 294-295; Rizo-Patrn 2000: 58-59 y 244-245; y
direccin del establecimiento a los sacerdotes jesuitas. El inmueble subsiste, Tord y Gjurinovic 2001: 110-115.

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aunque muy modificado, sin quedar huella alguna del vasto programa icono-
grfico de carcter moralizante que cubra sus muros, minuciosamente deta-
llado en las descripciones contemporneas del padre Baltasar de Moncada2.
Durante los primeros aos de la Independencia se afinc en la calle
el comerciante y diplomtico bonaerense Martn de Riglos y Lasala (1797-
1839), casado con Manuela Daz de Rvago Avellafuertes (1809-1842), li-
mea que ostentaba el ttulo de condesa de San Pascual. Es probable que
los Riglos llegaran a ser vecinos por breve tiempo del cuarto marqus de
Torre Tagle. Su casa era un inmueble contiguo, que haca esquina con la
calle de Beitia, situado en el mismo solar que posteriormente ocupara la
Casa Aspllaga. Esta mansin limea de fines del siglo XIX sirve hoy de
sede al Centro Cultural Inca Garcilaso de la Vega, adscrito al Ministerio de
Relaciones Exteriores y anexado fsicamente al palacio. Perteneci a una
familia de hacendados y empresarios norteos vinculados con el partido
civilista, uno de cuyos miembros ms conocidos, Antero Aspllaga Barrera
(1849-1927), fue ministro de Hacienda del gobierno de Andrs A. Cceres,
adems de presidente del senado y candidato oficialista a la presidencia de
la repblica en las elecciones generales de 1918.

La edificacin del Palacio



Si bien la mansin edificada por los nuevos marqueses signific un
Azulejo fechado en 1738.
hito dentro de la historia arquitectnica de Lima, no se conoce el contrato de Escalera principal.
obra ni existen mayores testimonios de poca sobre su proceso de construc-
cin. Solo es posible deducir que se erigi en un periodo relativamente corto:
quiz unos cinco aos de intensa actividad, entre 1733 y 1738, como lo sugie-
ren los azulejos fechados que decoran diversos sectores de la casa. Durante
ese lapso la obra se levant por entero, utilizando materiales de distinta pro-
cedencia para sus lujosos acabados, lo que se tradujo en una llamativa unidad
de estilo. Todo indica que el primer marqus alcanzara a verla terminada
pocos aos antes de su muerte, acaecida en 1740, y que el gran terremoto de
1746 no afect demasiado su slida estructura. Segn recuerda Manuel de
Odriozola, fue precisamente una de las tres viviendas de la ciudad que per-
manecieron en pie despus del sismo3. Por ello mismo, a diferencia de otras
casonas limeas, sucesivamente modificadas por reformas y reconstruccio-
nes, es posible afirmar que, salvo algunos cambios menores -por ejemplo la
significativa prdida de su antiguo mirador, emplazado encima de la actual
sala Unanue-, en trminos generales el Palacio de Torre Tagle ha llegado
2. Moncada 1757 y 1762.
hasta nosotros tal como se vea en tiempos de sus primeros propietarios. 3. Odriozola 1863: 36-47.

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Nada se sabe sobre su probable autor, pero es evidente que el
diseo y la direccin de las obras debieron recaer en alguno de los arqui-
tectos ms reconocidos de la ciudad, como se deduce de su coherencia
interna y su sabidura constructiva, patentes en cada uno de sus detalles.
Todo ello reflejaba un momento de plena madurez para el barroco peruano,
una de cuyas principales manifestaciones era el auge del estilo mestizo
en el sur andino. En cierto sentido, el florecimiento de los grandes desa-
rrollos ornamentales tambin marcar la arquitectura limea del periodo,
en la que destacaron figuras de la talla del alfrez Lucas Melndez de Arce
(1677-c.1742) y de Santiago Rosales, afamado alarife mulato. El primero
es autor de la portada de la sacrista de la iglesia de San Francisco (1729),
cuyo lenguaje arquitectnico prefigura el exterior de Torre Tagle, por lo que
Melndez podra haber tenido intervencin directa en esta obra. Asimis-
mo conviene recordar que la edificacin del palacio fue contempornea de
la sala capitular del convento limeo de Santo Domingo, terminada hacia
1735, obra considerada por los estudiosos entre las mejores de su tiempo.
A pesar de las obvias diferencias entre ellas, ambas edificaciones resultan
comparables en razn de su solidez constructiva y de sus logrados efectos
visuales. Son elementos comunes los dramticos juegos de luces y sombras
generados por su rotunda volumetra, as como el audaz escalonamiento
de planos que presta animacin a la superficie de sus muros. Algo similar
podra decirse de su rico repertorio decorativo, que conjuga lo mejor de las
tradiciones artesanales de la ciudad ponindolo al servicio de un sofisticado
lenguaje simblico.
En el caso de Torre Tagle, sus constructores consiguieron armoni-
zar de manera ejemplar las artes de la yesera con la talla y la ensambla-
dura en madera, la piedra finamente labrada con el colorido de los azulejos
y con la fundicin artstica en hierro y bronce. Tanto la herencia estilstica
mudjar como la retrica expresiva del barroco se fusionan aqu con un
grado de originalidad que solo resultara posible en el contexto de una
sociedad criolla plenamente consolidada. Ello se constata incluso en la
portada principal, que adopta una ingeniosa solucin tcnica al combinar
la piedra labrada de Panam en el primer cuerpo con la ligereza de un cuer-
po alto que prolonga el mismo diseo en yeso y quincha, respondiendo as
al constante riesgo que implicaban los movimientos ssmicos. Esa frmula
previsora se extiende a su vez al conjunto de los muros de la casa: mientras
el primer piso fue enteramente construido de slido ladrillo, en el segundo
se recurri a los livianos telares de caa y barro conocidos bajo la deno-
minacin autctona de quincha, cuyo origen remoto habr que buscarlo
en la tradicin indgena costea.

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Sobre el dintel de la puerta principal se erige el ptreo escudo de
armas de los Tagle, restituido en su lugar mucho tiempo despus de que un
decreto bolivariano de 1823 suprimiera todos los privilegios nobiliarios y
dispusiese el retiro de los blasones exteriores que identificaban a las casas
aristocrticas. Es un escudo cuartelado y compuesto, pues incluye varios
blasones que confluan en el linaje de los marqueses. All se deja leer cla-
ramente el lema atvico que anuncia el origen legendario de la familia:
Tagle se llam el que la sierpe mat y con la infanta cas. De acuerdo
con las normas herldicas hispanas, las armas de los Tagle presentan en
campo de plata un pino de sinople, al que se ha encaramado una doncella
perseguida por una sierpe a la que hiere el caballero. A estas se unen aqu,
entre otros, los blasones del apellido Bracho, correspondiente al primer
marqus: En campo de gules, una torre de plata y, en su homenaje, un
hombre armado, de plata, con una bandera de dos puntas en la mano dies-
tra; del pie de la torre brota un arroyo4.
Dos balcones labrados, de similar factura aunque diferente exten-
sin, flanquean la portada y definen la peculiar asimetra de la fachada: sie-
te tramos a la izquierda y tres a la derecha. Los balcones de cajn fueron
elementos esenciales de la arquitectura domstica limea, que permitan
a los habitantes de la casa especialmente a las mujeres, que permane-
can ms tiempo dentro- mirar hacia el exterior sin ser vistos. Ambos estn
cerrados por menudas celosas, y todas sus partes lucen profusamente or-
namentadas con labores de talla: desde las mnsulas figurativas que sir-
ven de base hasta el guardapolvo que los cubre, pasando por el antepecho
formados por paneles con decoracin cruciforme, las hojas abatibles de
celosas y los distintos niveles de balaustrillos arriba y abajo, que pres-
taban ventilacin o permitan observar a los nios. Para su ensambladura
se usaron ricas maderas, como el cedro y la caoba, transportadas al efecto
desde Centroamrica. Los dos ejemplares resultantes constituyen la cul-
minacin de un gnero propio, en el que la carpintera de tradicin mud-
jar se funde con el repertorio decorativo barroco. De ah que los balcones
de Torre Tagle hayan sido constante fuente de inspiracin para evocar el
pasado limeo, sea a travs de las composiciones pictricas de Tefilo
Castillo o de la moderna arquitectura neocolonial que, una y otra vez, ha
copiado o reelaborado sus motivos.
Al trasponer la puerta, el muro de entrada se adorna por dentro
con una concha venera estilizada, un recurso ornamental distintivo del ba-
rroco limeo que se repite en otras partes de la casa. No deja de sorprender
la extensin del zagun, de doble tramo, cubierto por un techo artesonado
4. Atienza, Julio de. Nobiliario espaol. Madrid: M. Aguilar
de madera sostenido en apariencia por graciosas mnsulas de yesera. Aqu Editor, 1948, pp.488 y 1229.

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se ubicaban antes los caones de bronce que identificaban al edificio como
casa de cadena, es decir con privilegio de prestar asilo a los perseguidos.
La amplitud de este sector inicial, dividido por un arco al centro, ofrece otro
indicio sobre la importancia de la casa, pues resulta bastante inusual dentro
de las edificaciones domsticas de Lima. Se deja entrever as la doble cruja
de las oficinas y tiendas contiguas llamadas coloquialmente habitaciones
de reja- que daban a la calle y solan servir a las actividades econmicas
de los propietarios. Es importante recordar a ese respecto el papel crucial
desempeado por los marqueses de Torre Tagle dentro del comercio limeo,
llegando a ser designados cnsules y priores del Tribunal del Consulado en
ms de una ocasin. De hecho, los slidos vnculos empresariales desarro-
llados por la familia Tagle con las redes del comercio indiano explican las
facilidades dadas a los constructores del palacio para proveerse de materias
primas y elementos decorativos procedentes de diversos puntos de Europa
y Amrica.
Centro obligado de la casa era el patio, alrededor del cual se dis-
tribuyen sus habitaciones y dependencias. Sus constructores consiguieron
aprovechar al mximo el espacio disponiendo la galera alta en el aire,
sobre una plataforma voladiza sin continuidad en la planta baja, solo apo-
yada en el rea del zagun, para acentuar as la sensacin de amplitud.
Ocupando el frente del patio se halla la puerta que conduca al principal y
a la cuadra, estancias tradicionales de recibo. Flanquean a esta puerta dos
grandes ventanas y la precede una balaustrada de madera de cocobolo. El
lado derecho del patio abre paso a la escalera de honor, enmarcada por un
imponente arco de entrada que reitera, simplificados, los elementos arqui-
tectnicos de piedra y yeso que articulan el frontis exterior. El arco trilobu-
lado de esta portada presenta un diseo lineal y anguloso, interpretacin
verdaderamente sui generis que se repite en la danza de arcos de la galera
superior. Se trata de un componente de inspiracin mudjar que emparenta
a este espacio con algunos claustros conventuales menores de Lima.
Dada la visibilidad del patio principal, se sitan aqu algunos ele-
mentos de especial simbolismo para el linaje de sus primeros propietarios.
Uno de ellos es la representacin de Hrcules venciendo al len de Nemea,
reiterada en los relieves de yeso que ocupan las enjutas de los arcos del
zagun. Esta escena parece aludir a los orgenes mticos de la monarqua
hispnica y, por tanto, implicara una seal de fidelidad a la corona que
acababa de conferirles el privilegio nobiliario. Pero al mismo tiempo, este
motivo podra contener una identificacin ms profunda con los Tagle,
trazando un audaz parangn de su linaje guerrero con Hrcules, hroe de
la Antigedad y ancestro mtico del monarca espaol. Al igual que aquel

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ahuyent el peligro encarnado por el len de Nemea al acometer su primer
trabajo, el linaje de los marqueses se fundaba en las hazaas blicas de un
legendario personaje medieval que como anuncia su lema- habra matado
a la sierpe y luego casado con una infanta de los antiguos reinos peninsu-
lares. De hecho, el principal argumento exhibido por Tagle y Bracho en su
relacin de mritos para obtener el ttulo nobiliario fue la accin militar
que haba acometido personalmente en 1725, cuando las costas del virrei-
nato eran amenazadas por tres naves piratas holandesas. En sociedad con
su paisano Angel Caldern, el futuro marqus form a su costa una com-
paa de corso, bajo la proteccin del virrey marqus de Castelfuerte, con
el propsito de armar barcos de guerra y ponerlos al servicio de la corona.
Fue as como las naves comandadas por Tagle pudieron apresar a dos de los
barcos enemigos frente a Coquimbo y Nazca, mientras que el tercero huy
de la persecucin por el Cabo de Hornos de regreso a Europa5.
Otro len, rampante esta vez, conforma el mascarn de proa en-
clavado en uno de los ngulos del patio. Segn la tradicin, esta pieza de
madera tallada habra pertenecido al galen San Juan Nepomuceno, nave
insignia de la armada espaola. El barco fue capturado por las fuerzas in-
glesas al mando del duque de Wellington en la batalla de Trafalgar, librada
en 1808, lo que hace poco probable aquella identificacin. Sea como fuere,
el mascarn en lugar tan visible evidencia la tradicional vinculacin de los
Tagle con la escuadra espaola de Ultramar y, tal vez, con alguna de las
naves piratas capturadas por Tagle en 1725. Finalmente se encuentra la
calesa nobiliaria procedente del antiguo Museo Nacional exhibida en una
de las habitaciones aledaas al zagun. El carruaje, en celeste y oro con escu-
dos de armas policromados, data de hacia 1740 y es quiz el ejemplo mejor
conservado de la ciudad en su gnero. Sus propietarios originales, los Ortiz Mascarn de proa. Patio
principal.
de Zevallos, se convirtieron en titulares del mayorazgo a partir de la dcada
de 1840, cuando Manuel Ortiz de Zevallos y Garca contrajo matrimonio con
la quinta marquesa de Torre Tagle. Se explica as la presencia destacada de
los blasones de aquella familia en una de las portezuelas con su aguerrido
lema zevallos para vencellos es ardid de caballeros y encima de l la
corona correspondiente al condado de Torre-Velarde, ttulo que sus ascen-
dientes haban ostentado con anterioridad.
En la escalera principal, de tres tramos, se encontrar otra vez el
escudo de los Tagle pintado al centro del cielorraso, sobre fondo azul y oro.
Ya al ascender por sus peldaos asoma el despliegue decorativo de la azu-
5. Castillo 1915:1854. Riva Agero 1983:63. El crtico Tefi-
lejera, anunciando el protagonismo de este elemento en todo el segundo lo Castillo recogi la ancdota del propio titular del mayo-
razgo, Ricardo Ortiz de Zevallos y Tagle, durante su visita a
piso. Los paos de azulejos que cubren la caja de la escalera replican en su
la mansin, aunque el ao sealado por este para la accin
diseo los balaustres de madera tallada colocados en el lado opuesto. Al naval (1719) resulta evidentemente errneo.

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Calesa de los condes de
Torre-Velarde. Siglo XVIII.

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llegar a la planta alta, en cambio, la representacin predominante es una
guardia de lanceros ataviados a la romana, seguramente en recuerdo de
los servicios militares prestados a la corona por el fundador de la casa, que
alternan con figuras de ngeles atlantes. Hay, finalmente, paos de azulejos
puramente decorativos que recogen formas geomtricas y motivos de ins-
piracin vegetal en amarillo, verde y azul. La mayor parte de estos azulejos
procede de un taller de Sevilla, ciudad famosa por este tipo de produccin,
y aparece fechada entre 1733 y 1735. Pero, como haba ocurrido en casos
anteriores, las remesas de la capital andaluza no fueron suficientes y hubo
que recurrir a un ceramista local para completar su colocacin. Se recurri
entonces al misterioso maestro Barreto, que firma los azulejos ms tardos
de la casa, fechados en 1738. Podra tratarse de Francisco Barreto, propie-
tario de una ollera documentada en el barrio limeo de Santa Ana por el
ao 1729. Otro Barreto relacionado con el oficio era Nicols, maestro criollo
registrado en 1714, a los 35 aos de edad, como pintor de loza6.
Lancero. Pao de azulejos
En la planta alta, una serie de poyos de mampostera y madera, a del segundo piso.

modo de bancos volados, interrumpen la amplitud del gran corredor, pro-


porcionando lugares propicios para el descanso y la tertulia. Alrededor de la
arquera alta de madera y yeso se distribuyen las principales dependencias
y salas de recibo de la actual Cancillera. La estancia de mayores dimen-
siones es el Saln de Embajadores, contiguo al balcn, donde actualmente
cuelga la galera de retratos de los marqueses. Junto a la sala Unanue se
abre el pequeo oratorio domstico, tal vez emplazado en el lugar original,
que luce un retablo dorado y barroco muy reformado, donde se rinde culto
a los santos peruanos: Rosa de Lima, Martn de Porras, Juan Masas y Toribio
de Mogrovejo. Al fondo se abre el corredor que da al traspatio, desde donde
los propietarios podan comunicarse con las habitaciones de servicio y la
caballeriza. Sin duda esta es la zona de la casa ms modificada en tiempos
modernos, con el propsito de adaptarla a sus nuevos usos administrativos.

El ajuar de los marqueses

Complemento lgico de la riqueza arquitectnica del palacio era Escalera principal.


Balaustrada de madera y
su decoracin interior, que sin duda responda al acentuado gusto sun-
azulejos.
tuario de la elite limea, particularmente afn a las manifestaciones de
aquello que Jos Durand denomin lujo indiano7. Se ha conservado afor-
tunadamente el elemento simblico central y ms trascendente de la casa:
6. Harth-Terr y Mrquez Abanto 1958: 438.
la galera de retratos de los sucesivos titulares, llamada a poner en evi- 7. Jos Durand Flrez, El lujo indiano, Revista de Historia
Mexicana, vol. VI, n 1, Mxico, julio-septiembre de 1956,
dencia la continuidad del mayorazgo a travs del tiempo. Sin embargo,
pp. 59-74.
poco sabemos del resto de objetos que conformaron el ajuar original de

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los Tagle, pues en su mayor parte se ha perdido y hay escasas referencias
documentales al respecto. Precisamente las efigies de los primeros mar-
queses, plasmadas por el maestro limeo Cristbal de Aguilar en la dcada
de 1750, ofrecen sugerentes indicios sobre el mobiliario de la casa durante
los aos que siguieron a su estreno. Se ven all sendas mesas barrocas
de pesadas formas, con profusin de tallas caladas a manera de follaje.
Sus patas de perfil cabriol corresponden a un momento de plenitud del
barroco local y, por tanto, guardan perfecta sincrona con el diseo del edi-
ficio. Lo mismo podra decirse de la escribana de plata sobre la mesa del
marqus que hace entrever el uso intensivo del metal precioso en prcti-
camente todas las funciones domsticas. A su vez, la mesa que acompaa
a su esposa, Rosa Juliana Snchez de Tagle, deja asomar un reloj con lujosa
caja de bronce dorado, tal vez de fabricacin francesa, cuya posesin impli-
caba por entonces una inequvoca seal de estatus.
Otra modalidad decorativa usual entre los sectores pudientes de
la ciudad era el coleccionismo de pintura, que trascenda en muchos casos
las funciones devocionales o protocolares asignadas al gnero. La acumu-
lacin de escogidos lienzos en las casas de la aristocracia reflejaba una de
las preferencias estticas ms arraigadas en la corte espaola, cuya re-
novacin en el siglo XVIII fue impulsada por el cambio dinstico. Por ello
resulta interesante constatar no solo la abundancia sino la variedad tem-
tica que, en el campo de la pintura, registran los inventarios de bienes de
los marqueses, practicados junto con sus mandas testamentarias. As, por
ejemplo, Rosa Juliana Snchez de Tagle, la primera marquesa, declaraba
en 1761 poseer en su casa ms de cien pinturas. El conjunto inclua una
costosa lmina de cobre romana que representaba la Sagrada Familia, as
como una Santa Rosa de Lima de ms de dos varas junto con otro lienzo de
similar tamao, procedente de Mxico, dedicado a la Virgen de Guadalupe.
Esta presencia destacada de los dos grandes cultos religiosos americanos
corrobora el valor simblico que estos iban adquiriendo como elementos
distintivos de la sociedad criolla. Otra presencia significativa eran los ca-
torce pases es decir paisajes de pintura del reino, procedentes de
talleres de Lima o Cuzco, que colgaban en pie de igualdad junto a otros
catorce pases de cacera de Espaa. El tasador precisa que casi todos los
lienzos estaban guarnecidos por marcos y hojas de laureles dorados, acor-
des con el gusto impuesto por el reciente auge de los obradores cuzqueos
en la capital8.
Uno de los hijos de Rosa Juliana, Juan Antonio de Tagle y Bracho
-hermano del segundo marqus, e investido a su vez conde de Casa Tagle
de Trasierra desde 1744- posey tambin un considerable grupo de pin- 8. Gutirrez de Quintanilla 1934: 543.

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Retablo dorado en el orato-
rio familiar. Segundo piso.

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turas, en su mayora devotas, inventariado a comienzos de 1751. La serie
mayor eran veintids lienzos grandes que representaban diversos episodios
de la vida de la Virgen. Debido a la abundancia de este tipo de obra en los
ajuares domsticos de esa poca, no es posible relacionarlos necesariamen-
te con los cuadros de la Circuncisin y la Huida a Egipto, de marcado estilo
flamenco, que hasta hoy conserva la casa. En cambio, llama la atencin
por su singular temtica un grupo de sibilas, personajes legendarios que
vinculaban al mundo clsico grecolatino con la revelacin cristiana9. Pero
lo ms interesante eran dos escenas de carcter histrico, con toda proba-
bilidad cuzqueas, que mostraban la conquista del Cuzco por Santiago y la
Virgen. Se trata de sendas apariciones milagrosas de la Virgen Mara y del
Apstol Santiago durante el sitio del Cuzco por las tropas incas en 1535. Es-
tos relatos de hechos sobrenaturales fueron narrados por los cronistas como
prueba del auxilio divino dispensado a los conquistadores espaoles. Tales
acontecimientos cobraron mayor fuerza en la historiografa local del siglo
XVIII, y su representacin pictrica formaba parte de una estrategia legiti-
madora del pacto colonial. Por tanto, la presencia destacada de los referidos
lienzos en una casa como la de los Tagle confirma el papel asignado a esta
invencin iconogrfica local entre la elite limea.
Es presumible que el cuarto marqus, Jos Bernardo de Tagle y
Portocarrero, renovara la decoracin interior del palacio de una manera
significativa, sobre todo si se considera que le toc presenciar las reformas
estticas determinadas por la irrupcin del neoclasicismo. Esta corriente
fue introducida en Lima con gran decisin por el clrigo vasco Matas Maes-
tro, bajo el patrocinio del arzobispo Gonzlez de la Reguera. A ello habra
que sumar el hecho excepcional del viaje de Tagle a Europa en 1813, luego
de ser elegido diputado peruano ante las cortes de Cdiz, una prolongada
estancia que lo conducira tambin a la corte francesa restaurada de Luis
XVIII. Probablemente durante esos aos adquiri el pianoforte ingls que
todava permanece en el palacio, junto al cual su segunda esposa, Mariana
de Echevarra y Ulloa, fue retratada por el pintor limeo Jos Gil de Castro,
en testimonio de su aficin musical. Segn la tradicin, ella aport entre
los bienes de su dote un esplndido mueble enconchado que habra per-
tenecido a su ancestro el virrey conde de la Monclova, el cual se conserva
actualmente en el Museo de Bellas Artes de Dallas.
Pero en su retrato de 1822, la marquesa se presenta como patricia
republicana, esposa del Supremo Delegado del Per y dama de la banda
patritica, recientemente condecorada por el Protector San Martn. Esa con-
dicin se refleja en su traje napolenico, con los colores rojo y blanco de la
9. Ibid. El autor transcribe sutila en lugar de sibila, evi-
patria independiente. En abierto contraste, el lienzo de su esposo es una efi- dentemente por error.

30 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
gie pstuma y lo muestra como oficial realista de la poca ilustrada, segn
lo dispuesto por su hermana al comisionar la pintura. Gil de Castro se bas
para ello en un retrato anterior, pintado por l mismo en 1822 hoy en el
Museo Histrico de Buenos Aires y, probablemente tambin, en referencias
orales proporcionadas por la familia. Jos Bernardo de Tagle es visto aqu
junto a un escritorio clasicista derivado del estilo Luis XVI que debi utilizar
por los aos en que ejerca la jefatura del estado, antes de su derrumbe po-
ltico al enfrentarse al poder de Bolvar.
En efecto, una vez instalado en Lima, el libertador caraqueo de-
puso al segundo presidente del Per, Jos Bernardo de Tagle, lo declar
traidor y le impuso la pena de muerte, acusndolo de negociar secretamen-
te con los espaoles. Tagle optara entonces por entregarse a las fuerzas
realistas que ocupaban nuevamente la capital. Cuando el ejrcito boliva-
riano retom el control de Lima, l y su familia tuvieron que refugiarse en
el Real Felipe junto con Rodil y un grupo de realistas recalcitrantes. All
moriran trgicamente tanto el marqus como su esposa y dos de sus hijos,
a causa de la peste y el hambre, en el transcurso de 1825. Al redactar su tes-
tamento se hizo inventario de los bienes que haban logrado llevar consigo
hasta las fortalezas del Callao10. Entre tanto, el palacio familiar haba sido
violentamente saqueado por los partidarios de Bolvar y gran parte de su
riqueza artstica interior, acumulada durante cuatro generaciones, desapa-
reci definitivamente. Segn recoge cierta tradicin, la turba habra dejado
en el templo vecino de San Pedro una pintura de San Felipe Neri sustrada
durante la violenta incursin. Varios aos despus, el prepsito oratoriano
a cargo de esa iglesia la devolvera a la mansin durante una de sus visitas
como confesor de la familia11.

La Pinacoteca Ortiz de Zevallos



Hacia 1840, la nica hija sobreviviente del cuarto marqus, Josefa
de Tagle y Echevarra, contraa segundas nupcias con Manuel Ortiz de Ze-
vallos y Garca, abogado y diplomtico limeo de ascendencia ecuatoriana,
quien se convertira en el quinto marqus consorte de Torre Tagle. Ortiz de
Zevallos desarroll intensa actividad pblica y llegara a ejercer los cargos
de ministro de Hacienda y Canciller del Per. Se iniciaba as una nueva etapa
para el mayorazgo de Torre Tagle, inevitablemente signada por el afn de
vindicar la memoria de sus predecesores y por la consecuente recuperacin
fsica del palacio familiar, severamente afectado por el saqueo y el embargo
10. Morales 2006: 171-198.
de bienes sufridos a partir de 1824. Una vez producido el levantamiento de 11. Gutirrez de Quintanilla 1934: 545.

EL PA L ACI O D E TO R R E TAG L E Y S US CO L ECCI O N E S A RT S T IC A S 31


la incautacin y el retorno de los propietarios al inmueble, se hizo necesario
reacondicionar casi todos los ambientes interiores, y en esa tarea los nuevos
marqueses procuraron denodadamente, por diversos medios, recuperar en
lo posible el aspecto original de la casa.
Ese imperioso afn restaurador parece hallarse en el origen de
la pasin por el coleccionismo artstico que desarroll Manuel Ortiz de
Zevallos y Tagle (1845- 1900?), hermano del sexto marqus. A lo largo del
ltimo tercio del siglo XIX, en efecto, este llegara a formar la pinacoteca
ms grande de la ciudad, y probablemente de toda Sudamrica, con el
propsito de instalarla en los muros del palacio familiar. Un primer paso
consisti en acopiar piezas procedentes de varios mayorazgos limeos:
adems de la propia familia Tagle, aportaron pinturas de importancia las
casas de Aliaga, Velarde y Zevallos, as como la descendencia del capitn
Martn Jos de Mudarra y La Serna, primer marqus de Santa Mara de
Pacoyn. Muchas de aquellas obras lucan ya en los muros del Palacio
cuando este sirvi de sede al Congreso Americano de 1864, organizado por
el Canciller de la poca Jos Gregorio Paz Soldn. Se convoc a los minis-
tros de Relaciones Exteriores de las repblicas del Pacfico, enfrentadas a
la amenaza blica de la escuadra espaola enviada por la reina Isabel II,
que haba tomado posesin de las islas de Chincha. Las sesiones en Torre
Tagle fueron presididas por un cuadro alegrico preparado para la ocasin
por Francisco Laso, actualmente conservado en la Biblioteca Nacional. Se
trata de un lienzo de grandes dimensiones que representa la unin de las
repblicas americanas, obra culminante del artista peruano que por enton-
ces acababa de volver de su tercera y definitiva estancia en Europa.
Pero el impulso mayor de la coleccin solo llegara hacia 1870,
cuando Ortiz de Zevallos se desempeaba como representante diplomtico
del Per en Inglaterra. Ese ao compraba dos grandes acervos europeos, uno
ingls y otro italiano, que hizo trasladar poco despus al palacio familiar de
Lima, a fin de que conformasen el ncleo de su pinacoteca. A su llegada, los
centenares de cuadros fueron objeto de estudio y clasificacin por dos pinto-
res extranjeros activos en la ciudad: el fraile austriaco Bernardo Mara Jeckel
y el retratista espaol Julin Oate y Jurez, discpulo de Raimundo de Ma-
drazo. En 1873 apareca impreso el catlogo formado por ambos y desde ese
momento pudo conocerse la presencia en Lima de un vasto museo privado
que reuna a prcticamente todas las escuelas europeas, desde los primitivos
italianos hasta los pintores de gnero del rococ francs, pasando por los
grandes paisajistas holandeses, todos los maestros espaoles del Siglo de
Oro, varias figuras estelares del barroco flamenco y los mayores retratistas
alemanes del siglo XVI12. Al finalizar la dcada, el estallido de la Guerra del

32 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
Pacfico (1879-1884) impondra un incierto parntesis a esta iniciativa, que
pareci agudizarse durante los largos meses de la ocupacin de Lima. En me-
dio de esas circunstancias, resultara providencial para la conservacin del
palacio y sus colecciones el que se convirtiera en sede temporal de la lega-
cin francesa y hospital de sangre adonde llegaban heridos y refugiados lue-
go de las batallas de San Juan y Miraflores, en enero de 1881. Fue tambin
aqu donde el almirante francs Abel Bergasse du Petit Thouars conmin a
las fuerzas chilenas de ocupacin a no ocasionar mayores daos a la ciudad,
no solo en defensa de la numerosa colonia europea y de sus propiedades,
sino de la importancia histrica y monumental de Lima.
Despus de ese trgico momento, al que puso fin el Tratado de
Ancn, la normalidad volvi a instalarse en la casa pero habra que esperar
hasta el cambio de siglo para dejar atrs la restriccin de las visitas y con-
seguir que la pinacoteca abriera por fin sus puertas al pblico. Ello ocurra
en el contexto de la Reconstruccin Nacional, precisamente cuando la co-
leccin empezaba a ser vista como uno de los grandes atractivos culturales
de la ciudad13. Con motivo de aquella apertura, el historiador y crtico de
arte Emilio Gutirrez de Quintanilla emprenda en 1900 un nuevo estudio
exhaustivo de sus fondos, que sumaban por entonces cerca de novecientos
cuadros distribuidos entre las diversas estancias y corredores del palacio.
Haba obras atribuidas en ese momento nada menos que a Velzquez, Mu-
rillo, Rafael, Leonardo da Vinci, Rubens, Miguel ngel y Rembrandt, entre
otros maestros europeos de primera fila.
Con su habitual minuciosidad, aunque guardando la debida caute-
la, Gutirrez de Quintanilla planteara entonces las primeras interrogantes
crticas con respecto a las atribuciones a veces con deliberada dureza, e
incluso se preguntaba sobre la autenticidad de algunas firmas, comparando
para ello las obras existentes en Lima con las que guardaban famosas gale-
ras y museos europeos. Conclua su anlisis comentando que esta jornada
no poda ser ms escabrosa, pues si da ocasin a encarecer lo bueno, tiene
el mal reverso de exponer a herir los cariosos sentimientos con que cada
cual exalta el mrito de sus prendas14. El balance final era positivo, pues el
estudioso recomendaba que este acervo fuese adquirido por el Estado, para
que sus fondos fuesen aplicados a las necesidades nacionales15.
En ese contexto, dominado por el canon esttico europeo, las obras
12. Jeckel 1873.
coloniales apenas fueron mencionadas, aunque desde una perspectiva ac- 13. Es revelador a ese respecto el recuerdo que haca Te-
filo Castillo en 1915 de su visita juvenil a la coleccin,
tual su presencia dentro de esta coleccin debi encerrar el mayor inters
junto con su protector monseor Pedro Garca Sanz en la
histrico, pues se trataba de obras clasificadas como de escuela hispano- dcada de 1870, cuando se iniciaba en la prctica de la
pintura. Vase Castillo 1915: 1856.
peruana. En su amplio estudio, Gutirrez de Quintanilla consigna no menos
14. Gutirrez de Quintanilla 1920: 328.
de doce pinturas debidas a autores locales como los limeos Cristbal Lo- 15. Ibidem.

EL PA L ACI O D E TO R R E TAG L E Y S US CO L ECCI O N E S A RT S T IC A S 33


zano y Pedro Daz, adems de los espaoles activos en Lima Jos del Pozo
y Matas Maestro. Todas estas obras permanecen perdidas hasta hoy, pero
valdra la pena ubicarlas, pues el conjunto constitua un testimonio clave
sobre el gusto de la elite limea ilustrada a fines del siglo XVIII16.
La dispersin definitiva de la coleccin se iniciara en 1918, cuan-
do los Ortiz de Zevallos decidieron ponerla en el mercado internacional.
Durante la dcada de 1920, la mayor parte de sus lienzos pasara a manos
del empresario norteamericano Clarence Hoblitzelle, quien luego legara su
coleccin al Museo de Dallas. A partir de entonces, los especialistas cues-
tionaron muchas de las atribuciones antiguas, lo que determin el descarte
y la posterior subasta de una gran cantidad de piezas, cuya huella se ha
perdido17. Las pocas obras que permanecieron en Lima seran paulatinamen- Silla estilo Chippendale.
te vendidas a diferentes coleccionistas locales, mientras que en el palacio
qued un breve conjunto, en recuerdo simblico de la pinacoteca familiar.
Lo ms destacado quiz sean tres grandes retratos ecuestres de escuela
napolitana, antes atribuidos a Diego Velzquez, que retornaron desde Dallas
en 1970, esta vez asignados aunque tambin equivocadamenteal pintor
italiano Massimo Stanzione18. Otra pieza importante es una tabla quinientis-
ta que representa a Los israelitas recogiendo el man, ingresada a la coleccin
como obra de Giulio Romano, el principal seguidor de Rafael Sanzio. Final-
mente, las copias antiguas o variantes de conocidas composiciones de Van
Dyck, Bassano y Rembrandt corroboran el carcter eclctico y desigual del
acervo que, sin embargo, ejerci en su momento una considerable influencia Canap estilo Chippendale.
sobre dos generaciones de acadmicos locales, desde maestros de media-
dos de siglo como Laso y Merino, hasta los finiseculares Tefilo Castillo,
Carlos Jimnez y Enrique Domingo Barreda.

La Cancillera y la Patria Nueva



Durante los primeros aos del siglo XX, Lima se modernizaba, y
tanto su fisonoma urbana como sus costumbres tradicionales tendan a
cambiar con gran rapidez. Ello contribuy a generar, por reaccin, una vigo-
rosa corriente vindicatoria criolla, encabezada por los crculos intelectuales
del momento, que se centraba en la evocacin nostlgica del pasado colo-
16. Kusunoki 2015: 5-6.
nial. El Palacio de Torre Tagle desempeara un papel clave dentro de ese
17. Hindin 2014.
proceso, hasta convertirse en cono emblemtico del alma de la ciudad. Los 18. Vase: Sern devueltas al Palacio de Torre Tagle, El
Comercio, Lima, 14 de febrero de 1970, p. 1; Devolvieron
textos de escritores tradicionalistas como Clemente Palma o Jos Antonio
a Torre Tagle tres cuadros llevados a E.U. en 1914, El Co-
de Lavalle, as como la pintura de Tefilo Castillo, encontraron en este mercio, Lima, 17 de febrero de 1970, p. 3; Retorno a Torre
Tagle, El Comercio, suplemento Dominical, Lima, 22 de fe-
monumento un verdadero leit-motiv de la evocacin pasadista. De ah que
brero de 1970, p. 33.

34 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
el propio Castillo, al visitar la casa en 1915, publicara una extensa crnica
llamando la atencin sobre el valor histrico y artstico de esta casona la
nica en Lima digna de ser designada como palacio, que en cualquier
parte hubiera sido expropiada para servir de sede decorosa a alguna insti-
tucin pblica19.
Sin duda, la opinin reciente de un crtico tan reconocido como Cas-
tillo fue tomada en cuenta por el gobierno de Jos Pardo y Barreda. Al morir
ese mismo ao el sexto titular del mayorazgo, Ricardo Ortiz de Zevallos y
Tagle, el gobierno acord con sus herederos la adquisicin del inmueble para
destinarlo al Ministerio de Relaciones Exteriores, que hasta entonces fun-
cionaba en una de las alas del viejo Palacio de Gobierno. Ello se concretaba
por medio de la ley 2288, expedida por el Congreso de la Repblica el 16
de octubre de 1916. De acuerdo con las escrituras de traspaso, la casa se
entregaba con todos sus accesorios, mientras quedaba en condicin de prs-
tamo extendido parte de la decoracin interior existente al momento. Era un
grupo de piezas conservado por la familia que estaba estrechamente ligado
a la historia del inmueble. Es el caso de la galera de retratos de los marque-
ses coloniales, compuesta por siete lienzos de cuerpo entero, adems de un
conjunto pequeo de cuadros europeos procedentes de la Pinacoteca Ortiz
de Zevallos20.
Solo sera en 1920, despus de terminado el gobierno de Pardo,
cuando la Cancillera peruana empez a instalarse en el Palacio de Torre
Tagle. Por tanto, correspondi al rgimen de Augusto B. Legua estrenar la
nueve sede de la diplomacia peruana y potenciar su imagen pblica a favor
de la Patria Nueva, lema que traduca la orientacin poltica reformista
del partido de gobierno, abiertamente enfrentado al civilismo tradicional.
Al igual que otros edificios pblicos de categora, Torre Tagle se convirti
en uno de los escenarios favoritos para las celebraciones oficiales por los
Centenarios de la Independencia y de la Batalla de Ayacucho.
El primer siglo de la Independencia se conmemoraba justamente
cuando el gobierno peruano intentaba fortalecer las relaciones diplom-
ticas con Espaa en el marco de una poltica de acercamiento a los pases
hispanoamericanos impulsada desde la pennsula Ibrica que encontraba
Silln de brazos estilo
eco en el incipiente nacionalismo de cuo criollo. De ah el paradjico signo Reina Ana.
hispanista asumido por las fiestas de 1921, que el viejo palacio ciertamente
contribuy a subrayar. En sus patios y galeras, miembros de la elite limea
del momento, ataviados como cortesanos dieciochescos, escenificaron una
serie de cuadros vivos de la Independencia, pero sobre todo de la vida
19. Castillo 1915: 1853.
colonial, sin duda inspirados por las fantasiosas reconstrucciones pictricas 20. Codezeta [Carlos Ortiz de Zevallos Paz Soldn] 1989:
de Tefilo Castillo o por las tradiciones de Ricardo Palma. Los fotgrafos 26-28 y 31-32.

EL PA L ACI O D E TO R R E TAG L E Y S US CO L ECCI O N E S A RT S T IC A S 35


Adolfo Dubreuil sucesor de los hermanos Courret y Diego Goyzueta, exponen-
tes de la fotografa elegante limea del momento, captaron largas secuencias de
estas veladas, que difundan sobre todo los espacios abiertos del palacio21.
Entre tanto, la decoracin de los salones y dependencias interiores
avanzaba lentamente. El proceso llegara a acelerarse en el transcurso de
1923, cuando el palacio fue designado como alojamiento oficial del carde-
nal Juan Benlloch y Viv, arzobispo de Burgos y representante diplomtico
de Espaa al ms alto nivel. Benlloch llegara a Lima en noviembre de ese
ao, procedente de Santiago de Chile y Valparaso. El cardenal encabezaba
una embajada extraordinaria, enviada a diversos pases de Amrica por el
rey Alfonso XIII, con el propsito de estrechar lazos entre la Madre Patria
y sus antiguas hijas22. Ningn lugar de Lima fue considerado ms acorde
que Torre Tagle para albergar a la delegacin diplomtica espaola, que
hizo uso de sus instalaciones durante las dos semanas que permaneci en
el pas. Una primera iniciativa fue la decoracin de la escalera principal con Alacena neorrenacentista
centroeuropea. Despacho
pinturas murales, que proyectaron al efecto Jos Sabogal y Felipe Cosso del Canciller.
del Pomar, siendo este ltimo quien finalmente desplaz al primero23. Con
ese motivo ingres a la nueva Cancillera un conjunto importante de piezas
que ayudaron a definir su decoracin interior y, en gran medida, constituyen
hasta hoy el ncleo ms numeroso del mobiliario palaciego.
Se impuso entonces con claridad el gusto por los estilos clsicos e
historicistas, en un sentido amplio. Los salones principales alternaban mesas
barrocas coloniales con sillas inglesas de estilo Reina Ana y Chippendale,
aunque no siempre se tratase de muebles de poca. El despacho asignado
al cardenal previsto para el Canciller luca muebles republicanos deco-
rados con incrustaciones de bronce y un gran cuadro devoto de San Jos
rodeado de santos, de fina factura cuzquea tardocolonial, ornado con
marco neoclsico de la misma factura. Para el comedor cardenalicio se
adquiri una alacena de estilo neo-renacentista centroeuropeo, inusual en
la ciudad, que hoy se ve junto al escritorio del Canciller. Es probable que
tambin ingresara por entonces un conjunto de sofs o divanes neocl-
21. Vase los amplios reportajes grficos aparecidos en las
sicos de diseo norteamericano, que cobraron considerable auge en los principales revistas limeas del periodo: La regia man-
primeros aos de la repblica. Esa creciente demanda llegara a motivar el sin de los marqueses de Torre Tagle, Variedades, Edicin
del Centenario, Ao XVII n 700, Lima, 28 de julio de 1921.
desplazamiento de algunos ebanistas de Filadelfia y otras ciudades hacia Tambin puede consultarse Natalia Majluf y Luis Eduar-
Lima, donde instalaron talleres propios. Las cornucopias y los pavos reales do Wuffarden (eds.) La recuperacin de la memoria. Per,
1842-1942: El primer siglo de la fotografa. Lima: Fundacin
que decoraban sus muebles parecen haber sintonizado eficazmente con Telefnica, 2001, pp. 124-126.
las preferencias estticas locales y con cierta iconografa simblica de la 22. El Cardenal Benlloch en el Per 1924: 74.
23. Esta decisin fue bastante polmica en su momento y
naciente repblica. terminara con el ocultamiento de las pinturas de Cosso
Pasando al campo de la pintura, es interesante constatar que tal del Pomar. Vase al respecto: Natalia Majluf y Luis Eduar-
do Wuffarden. Sabogal. Lima: Museo de Arte de Lima- Ban-
vez la primera adquisicin oficial destinada a la nueva Cancillera haya sido co de Crdito del Per, 2013, pp. 56 y 289.

36 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
un par de cuadros de Tefilo Castillo, en los que la arquitectura del palacio
sirve de fondo escenogrfico a episodios imaginarios del pasado colonial.
Efectivamente, en abril de 1920 el presidente Legua compraba los lienzos
Procesin del Corpus Christi y Llegada de la madrina junto a otras cuatro
pinturas del artista luego de su visita a la exposicin celebrada por Castillo
en su propia casa de la avenida del Sol, poco antes de trasladarse definiti-
vamente a Argentina24. A ello se sumaban los retratos oficiales que se iban
encargando de manera constante a pintores como Ral Mara Pereira, retra-
tista portugus recientemente afincado en Lima que desarrollara intensa
actividad con ocasin del Centenario de la Independencia.
Ocasionalmente, fueron encomendadas obras que representaban
a personalidades histricas de dimensin internacional. Se recuerda, por
ejemplo, la solemne ceremonia de colocacin de una efigie del presidente
norteamericano James Monroe, obra de la pintora Clara Greenleaf Perry,
comisionada por el gobierno de Augusto B. Legua. Ello implicaba recono-
cer la importancia de la denominada doctrina Monroe, que se atribua
a aquel mandatario. El acto ocurri en 1928, cuando ejerca el cargo de
Canciller el poltico e intelectual arequipeo Pedro Jos Rada y Gamio25. En
esa ocasin, Mathiew E. Hanna, Encargado de negocios de los Estados Uni-
dos, argumentaba en su discurso que colocar el retrato de James Monroe
dentro de este histrico recinto es un delicado tributo a un grande y vene-
rado estadista de mi patria. Este tipo de iniciativas reflejaban la decidida
poltica panamericanista impulsada por el rgimen de la Patria Nueva, as
como la creciente presencia del capital norteamericano en la actividad
Mesa taraceada. Siglo XIX.
econmica del pas. Despacho del Canciller.

Entre las escasas piezas procedentes de la antigua Cancillera figu-


ran tres esculturas europeas de bronce que an existen. Se trata de obras
de carcter alegrico, representativas del academicismo finisecular, que
fueron adquiridas en 1897 por el gobierno de Reconstruccin Nacional pre-
sidido por Nicols de Pirola, con destino al saln de recibo del despacho
ministerial. A estos bronces extranjeros titulados La Paz, La Fortuna y Pro
Patria se juntaron las obras dejadas en prstamo por el Museo Nacional,
que incluan la carroza de los condes de Torre-Velarde, exhibida hasta en-
tonces en el local del Palacio de la Exposicin. Entre los cuadros prestados
se contaban la composicin alegrica del Combate naval de Pacocha por el
artista franco-cubano Luis Boudat, Un paso difcil, pieza de gnero atribuida
a Francisco Masas, la Margarita, obra crucial de la pintora acadmica Rebeca
24. Los cuadros de Castillo adquiridos por el Estado, Va-
Oquendo, y un conjunto significativo de retratos oficiales peruanos, entre riedades, Ao XVII, n 636, Lima, 8 de mayo de 1920, pp.
457-458.
los que destaca la famosa efigie pstuma del mariscal Ramn Castilla, eje-
25. Colocacin del retrato de James Monroe en el Palacio de
cutada en 1871 por Manuel Mara del Mazo. la Cancillera (folleto). Lima: edicin oficial, 1928.

EL PA L ACI O D E TO R R E TAG L E Y S US CO L ECCI O N E S A RT S T IC A S 37


Inmediatamente despus de terminado el Oncenio, en medio del
periodo de gran agitacin poltica que sigui a la cada de Legua, Rafael Lar-
co Herrera, ministro de Relaciones Exteriores de la Junta Nacional de Gobier-
no constituida en 1931, obsequiaba a la Cancillera ese mismo ao la Venus
india, escultura broncnea del maestro valenciano Ramn Mateu, quien haba
desarrollado una larga estancia de trabajo en el Per a lo largo de la dcada
anterior. En 1923, Mateu realizaba un grupo de figuras alegricas de las esta-
ciones del ao, con destino al Palacio de Gobierno, que le dieron visibilidad
pblica. La proteccin de Larco Herrera fue decisiva para su permanencia
en el pas y se vio reflejada tanto en una serie de retratos escultricos del
propio Larco y de su familia como en un conjunto de piezas de inspiracin
peruana que configuran una suerte de indigenismo clasicista, abiertamente
promovido por su mecenas local como propuesta alternativa al indigenismo
programtico de Sabogal y sus seguidores26. Con este obsequio, Larco He-
rrera iniciaba la tradicin de donaciones efectuadas por ex Cancilleres para
contribuir de este modo al enriquecimiento decorativo del palacio.

Desde la restauracin moderna hasta el presente

El periodo de restauracin moderna de Torre Tagle, comprendido


entre 1955 y 1958, abri una nueva etapa en la historia del edificio. Las
obras estuvieron a cargo del arquitecto espaol Andrs Len Boyer Ruiz-
Beneyan, en colaboracin con sus colegas peruanos Bernardo Fernndez
Velsquez y Pardo de Figueroa. Boyer era por entonces un reconocido espe-
cialista en conservacin de monumentos histricos. Haba llegado al Per
como restaurador de la catedral del Cuzco, daada por el sismo de 1950, y
antes intervino en la recuperacin de las iglesias mayores de Lrida y de
Segorbe27. En el caso de Torre Tagle, se requera ante todo una renovacin
Par de candelabros de
integral de las estructuras, seguramente debilitadas tras el terremoto de bronce estilo Imperio.
Francia, siglo XIX. Saln de
octubre de 1940. Para ello fue preciso reforzar los soportes antiguos por
Tratados.
medio de piezas de acero templado, adems de completar o reemplazar
los elementos de madera afectados por la humedad y la polilla. Simult-
neamente, las portadas, bases de muros y otros componentes de piedra 26. Sobre esta obra vase: La Virgen india, La Crnica,
Lima, 9 de setiembre de 1940, p. 6. Puede consultarse
labrada fueron ntegramente resanados y consolidados, de acuerdo a las tambin el comentario publicado en el mismo diario por
normas internacionales que regan por entonces la conservacin de monu- el propio Larco: R.L. H., La raza de bronce a travs del
arte escultrico de Mateu, La Crnica, Lima, 25 de agosto
mentos histricos28. En esa ocasin fue eliminada la moderna fuente de agua de 1940.
que presida el patio central y se recuper el empedrado original del mismo. 27. Velarde 1958: 12. Sobre la intervencin de Boyer en
la catedral del Cuzco, vase: Manuel E. Cuadros. Restau-
Desde el punto de vista poltico y administrativo, correspondi asu- racin espaola de la Catedral del Cuzco. Lima: Embajada
mir la culminacin de este proyecto a Manuel Cisneros Snchez (1904-1971), de Espaa, 1953.

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Canciller de la repblica entre 1956 y 1959. Reconocido coleccionista y co-
nocedor de arte, Cisneros Snchez dejara posteriormente un importante
legado a Torre Tagle, hecho efectivo por su viuda con el fin de conmemorar
su activo papel en el resurgimiento de la mansin. El donativo consisti en
dos finsimos muebles enconchados, ntegramente recubiertos de placas de
ncar o madreperla dispuestas a manera de escamas. Se trata de un escri-
torio de dos cuerpos y una mesita circular, probablemente para uso en el
estrado, considerados piezas nicas en su gnero29. Su presencia contribuye
a recordar el protagonismo de este tipo de muebles de acabado suntuario
y aspecto oriental dentro de las mansiones aristocrticas limeas del
siglo XVIII, por lo que con toda certeza debieron verse ejemplos similares
dentro del mobiliario original del Palacio. Todava en 1978, la viuda de
Cisneros Snchez, Teresa Blondet de Cisneros, obsequiaba al Palacio, en
memoria de su esposo, una importante araa de bronce y cristal de Bohe-
mia, la mayor de todas, compuesta por dieciocho luces y hoy emplazada
en el Saln de Tratados.
En tiempos recientes otros exCancilleres han continuado esa ge-
nerosa tradicin. Es el caso de Javier Prez de Cullar, ex Secretario General
de las Naciones Unidas, quien don una excepcional carpeta de grabados Saln de Tratados. Segundo
piso.
editada en memoria del Quinto Centenario del nacimiento de Fray Barto-
lom de las Casas, la cual comprende obras de algunos de los ms impor-
tantes artistas espaoles y americanos de fines del siglo XX. Se trata de
composiciones en las que sus autores ensayan comentarios visuales, desde
sus respectivas visiones y estilos, acerca de los diversos artculos de la De-
claracin Universal de Derechos Humanos. Este conjunto de obras grficas,
nico en el pas, se exhibe en el Centro Cultural Inca Garcilaso de la Vega
junto con una extensa coleccin de condecoraciones y distinciones honor-
ficas concedidas por diversos gobiernos e instituciones a Prez de Cullar a
lo largo de su vida pblica, que configuran un testimonio elocuente sobre su
destacada carrera en los campos del derecho internacional y la diplomacia.
Uno de los incrementos ms trascendentes de los ltimos tiempos
ha sido, sin duda, la galera de retratos de los marqueses de Torre Tagle,
que comprende obras de pintores limeos de primera importancia, como
Cristbal de Aguilar, Cristbal Lozano y Jos Gil de Castro. Como es sabido,
estos lienzos se encontraban desde que se compr la casa y permanecan
aqu en calidad de depsito. En el ao 2006 se logr su adquisicin defini-
tiva, asegurando as su pertenencia, natural y obligada, a este palacio. Otro
ingreso de carcter histrico relativamente reciente es el retrato de Car-
los M. Elas por Carlos Baca-Flor, que testimonia la proteccin dispensada 28. Salazar Bondy 1958.
por el diplomtico peruano al joven pintor formado en Chile, hecho clave 29. Campos 2013: 264-267.

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Vitrina con retrato y conde-
coraciones de Javier Prez
de Cullar. Centro Cultural
Inca Garcilaso de la Vega.

para el despegue de su carrera como artista acadmico. Paralelamente, se


han incorporado a la coleccin piezas notables del arte peruano reciente,
representado por personalidades como Jos Tola, Gastn Garreaud, Carlos
Enrique Polanco y Julia Navarrete, que suelen alternar con otras obras ac-
tuales dejadas en prstamo por sus autores. Esta presencia incesante de las
creaciones visuales modernas y contemporneas deja entrever una vitalidad
promisoria pues, lejos de permanecer ancladas en el pasado, las colecciones
del Palacio de Torre Tagle han logrado establecer de este modo una saluda-
ble continuidad en el tiempo, que hace de la institucin un autntico museo
vivo, permanentemente atento a la cambiante realidad artstica del pas.

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CATLOGO
CRIS TBAL DE AGUIL AR (?-1769)
JOS BERNARDO DE TAGLE Y BR ACHO,
PRIMER MARQUS DE TORRE TAGLE
Circa 1743/1756 | leo sobre tela | 195 x 128 cm.

El 26 de noviembre de 1730, ble para l y su descendencia. Tagle y a partir de 1742. Iniciado como pintor
Felipe V conceda desde Aranjuez el Bracho dedicara la ltima dcada de al servicio de las principales comuni-
ttulo de primer marqus de Torre Ta- su vida a organizar su mayorazgo y a dades religiosas de Lima, Aguilar se
gle al hidalgo cntabro Jos Bernardo dotarlo de una prestancia material que consagr como artista de corte al re-
de Tagle y Bracho (1684-1740), natu- le asegurase continuidad en el tiempo. tratar al virrey marqus de Villagarca.
ral de Cigenza, en Alfoz de Llorena, Con ese propsito mand construir, Es probable que esta circunstancia
y vecino de Lima. Muy joven haba entre 1730 y 1735, una lujosa mansin influyese para que recayera en Agui-
pasado a Amrica, para dedicarse al- familiar en la calle del Colegio de la lar el encargo de pintar a los esposos
ternativamente al comercio y a la mi- Compaa de Jess, conocida hasta Tagle. De hecho, la postura protocolar
licia de alto rango. En 1707 contraa hoy como Palacio de Torre Tagle. del marqus, con el sombrero tricor-
matrimonio con la criolla Rosa Juliana Elemento esencial en la de- nio colocado bajo el brazo izquierdo
Snchez de Tagle e Hidalgo (1687- coracin interior del edificio fueron y la mano derecha apoyada sobre el
1761), oriunda de Huaura y pariente los retratos de cuerpo entero de Tagle bastn de mando, guardan estrecha
suya. Despus de ejercer como Prior y de su mujer, destinados a marcar el relacin con la efigie del virrey, pin-
del Tribunal del Consulado de Lima y inicio de la galera familiar. Aunque tada por el mismo artista en fecha
de obtener en propiedad el cargo de ninguno de los lienzos est firmado, su cercana. Lo mismo podra decirse de
Pagador Mayor en el puerto y presidio estilo permite atribuirlos con relativa la moda de su vestimenta borbnica
del Callao, culminaba su trayectoria certeza al pintor limeo Cristbal de temprana, compuesta por casaca roja
en Amrica alcanzando estatus no- Aguilar, cuya actividad se documenta con bordadura de plata y el pauelo

46 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 47
CRIS TBAL DE AGUIL AR (?-1769)
ROSA JULIANA SNCHEZ DE TAGLE,
PRIMER A MARQUESA DE TORRE TAGLE
Circa 1743/1756 | leo sobre tela | 189 x 128 cm.

blanco anudado a modo de corbata. de esta deja entrever una artificiosi- traje en brocado de plata y rojo armo-
La mesa barroca de talla abigarrada, dad similar y tampoco refleja la edad niza con el de su marido, pero adems
con patas cabriol terminadas a modo que deba tener la marquesa por esos exhibe un despliegue suntuario tpico
de garras, as como la escribana de aos. Es presumible, por tanto, que en de las mujeres de la nobleza criolla,
plata que conforman el atrezzo del ambos casos el artista se valiese de que comprende desde pendientes en
lienzo, parecen haber sido piezas per- retratos anteriores, para representar a forma de caravanas de perlas, flores
tenecientes al mobiliario original de los marqueses con el aire de plenitud de cabeza y grandes medallones col-
la casa. atemporal que exiga su condicin de gantes, hasta varias vueltas de perlas
Pese a esas llamativas notas fundadores del mayorazgo. La mar- y coral rodeando ambas muecas. El
veristas, la apariencia marcadamente quesa sostiene un abanico cerrado pesado cortinaje de brocado rojo que
acartonada de la efigie y lo genrico en la mano derecha, mientras apoya sirve de fondo al personaje y de marco
de sus rasgos faciales mueven a pen- la otra sobre una mesa labrada pare- a su escudo nobiliario es un elemen-
sar que no estamos ante un retrato cida a la de su pareja, donde reposa to que presta unidad a los retratos y
del natural. Quiz haya sido reali- un libro -probablemente devocional-, constituye un detalle usual en la mo-
zado de manera pstuma, por encar- adems de un reloj que asoma al ex- dalidad de pintura ulica practicada
go de su esposa, aunque el retrato tremo, en segundo plano. Su lujoso por Cristbal de Aguilar.

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C AT LO G O 49
CRIS TBAL LOZ ANO (1705-1776)
TADEO DE TAGLE Y BR ACHO,
SEGUNDO MARQUS DE TORRE TAGLE
Circa 1760/1765 | leo sobre tela | 249 x 134 cm.

Como era previsible en una sos. Enmarcadas por cortinajes rojos Cristbal Lozano (1705-1776), quien
galera de carcter genealgico, las movidos por el viento, sus figuras se emprendi una radical renovacin de
efigies del segundo marqus de To- erigen al lado de ficticias arquitectu- la escuela pictrica limea asimilan-
rre Tagle, Tadeo de Tagle y Bracho ras palaciegas, cuyas columnas anun- do los modelos de la gran tradicin
(1709- ?) y de su esposa, Maria Jose- cian un emergente gusto clasicista. Al europea y de la pintura acadmica
fa de Issaga Mujica y Guevara (1727- fondo se divisan en lejana sugerentes ms reciente. Su consagracin defi-
?), reiteran en lo esencial aquellas escenarios naturales o perspectivas nitiva como retratista ulico llegara
frmulas protocolares establecidas de jardines que dejan entrever con hacia 1758, cuando culmin su obra
por los fundadores del mayorazgo. claridad una concepcin cosmopolita maestra: la efigie del virrey Jos An-
Sin embargo, las diferencias estilsti- e ilustrada de la vida cortesana. tonio Manso de Velasco, el flamante
cas que separan a ambas parejas de Todo ello se haca eco de conde de Superunda, dirigiendo las
lienzos no podran ser mayores. En las transformaciones culturales in- obras de reconstruccin de la cate-
efecto, si bien las posturas que adop- troducidas en Lima durante la ltima dral de Lima.
tan los retratados son formalmente dcada, en el marco de las reformas El parentesco formal que se
similares, ambos han dejado atrs la administrativas borbnicas y de la advierte entre el retrato referido de
rigidez de sus predecesores, cuyos reconstruccin de la ciudad tras el Manso de Velasco y los del segundo
gestos congelados se endurecan cataclismo de 1746, impulsada con marqus de Torre Tagle y su esposa
aun ms en un penumbroso interior, indiscutible energa por el virrey Jos no dejan duda sobre la autora de
para mostrarse en cambio con cierta Antonio Manso de Velasco. De ese Lozano, pese a que estos ltimos ca-
naturalidad gestual, emplazados en ambiente ilustrado surgi la influyen- recen de firma, seguramente debido
medio de paisajes abiertos y lumino- te personalidad del maestro criollo a las alteraciones impuestas por el

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C AT LO G O 51
CRIS TBAL LOZ ANO (1705-1776)
MARA JOSEFA DE IS SAGA MUJIC A Y
GUE VAR A, SEGUNDA MARQUESA DE
TORRE TAGLE
Circa 1760/1765 | leo sobre tela | 248.5 x 136 cm.

paso del tiempo. Todo hace suponer, parecen desbordar la superficie del
por tanto, que ambos retratos fue- mueble, en alusin a la dote llevada
ron ejecutados por Lozano en torno por la mujer al momento de casarse
a 1760. Tadeo de Tagle viste de un con el marqus y que, a la postre, ter-
modo similar al mencionado virrey, minara enriqueciendo el mayorazgo.
con casaca azul y plata sobre la chu- El paseo arbolado del fondo, con una
pa en rojo y plata. Su efigie privilegia fuente al centro, tal vez guarde rela-
el cargo de Pagador del presidio del cin con alguna casa campestre del
Callao, que ostentaba como titular marquesado, pero bien podra ser solo
del mayorazgo, mostrando como fon- un recurso del pintor para simbolizar
do un calmado horizonte marino. Su la identificacin de la pareja noble
esposa lleva el abanico igual que su con los nuevos ideales ilustrados que
predecesora y su otra mano se acerca iban transformando la vida social de
a la mesa que tiene al lado, pero esta Lima al crear espacios pblicos desti-
vez no ocupada por un libro devoto nados a la recreacin.
sino por una cantidad de joyas que

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C AT LO G O 53
JOS DEL POZO (1757- C A. 1830), ATRIBUIDO
( RETOC ADO POR JOS GIL DE C A STRO EN 1822)
JOS MANUEL DE TAGLE IS SAGA,
TERCER MARQUS DE TORRE TAGLE
Circa 1795/1800 | leo sobre tela | 223.5 x 147 cm.

Tanto la postura del personaje la dcada de 1780. Ello induce de mo- La ejecucin de esta obra de-
como su atrezzo marcan singulares dis- mento a atribuir este lienzo al sevillano bera situarse hacia fines del siglo XVIII
tancias entre el retrato nico carente Jos del Pozo (1757-ca. 1830), dibujante a juzgar por la vestimenta del marqus,
esta vez de pareja de Jos Manuel de de la expedicin Malaspina que decidi algo ms sobria que la de su padre,
Tagle Issaga (1744-1802), tercer mar- afincarse en Lima y desarroll en el en cuya casaca azul y plata destaca la
qus de Torre Tagle, y la tradicin pict- pas intensa actividad documentada condecoracin de la orden de Carlos III.
rica local iniciada por Cristbal Lozano desde 1790 hasta entrada la Indepen- A diferencia de sus ascendientes, que
a mediados del siglo XVIII. Si bien el dencia, aunque la virtual ausencia de tambin ostentaron cargos militares,
pintor retoma aqu la vinculacin sim- retratos seguros de su mano impone este lleva por primera vez una espada
blica del marquesado con las activi- an cierta cautela. visible al cinto, de acuerdo con el clima
dades portuarias y militares del Callao, Parece lgico suponer que el social que empezaba a vivirse en vs-
la manera de plasmarla no responde creciente prestigio alcanzado por este peras de la crisis de poder que sirvi
a los cnones usuales. En efecto, la pintor en Lima como decorador de los de antesala al derrumbe del imperio
postura del marqus leyendo el pliego grandes proyectos arquitectnicos del espaol en Amrica. La cartela elpti-
de papel que sostiene con una mano reformador neoclsico Matas Maestro ca que acompaa el cuadro enumera
mientras coloca la otra sobre su cin- (1750-1835) hiciera que el tercer mar- con detalle los honores y cargos des-
tura, resulta enteramente inslita en qus convocase a Pozo para ejecutar su empeados por el marqus, adems de
un contexto protocolar tan codificado retrato. De hecho, la paleta predomi- mencionar su matrimonio en 1768 con
como el de la corte limea. Asimismo, nantemente verdosa y griscea que ca- Mara Josefa Portocarrero y Zamudio,
la consola marmrea en primer plano, racteriza las pinturas religiosas de Pozo biznieta del virrey conde de la Monclo-
donde reposa el sombrero bicornio, as como las escenas de la vida de San va, que pasara entonces a convertirse
como la disposicin de las columnas y Diego de Alcal, en el convento grande en tercera marquesa consorte de Torre
el cortinaje, no siguen las precisas pau- de San Francisco asoma tambin en Tagle. Es notoria la ausencia de su re-
tas de la escuela local. Por tanto, su t- esta obra. Adicionalmente, la precisin trato dentro de la galera familiar, tal
nica parecera vincularse ms bien con descriptiva del paisaje marino del fon- vez porque nunca lleg a pintarse o,
las innovaciones estticas introducidas do, con los navos y el movimiento de ms probablemente, por haberse per-
por el gusto neoclsico de la mano de tropas en la costa, parecen remitir a la dido o destruido durante los agitados
artistas extranjeros, sobre todo espao- actividad de Pozo como dibujante y pin- aos de la Independencia.
les, que llegaron al virreinato a partir de tor documentalista.

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C AT LO G O 55
JOS GIL DE C A S TRO (1785-1837)
JOS BERNARDO DE TAGLE Y
PORTOC ARRERO, CUARTO MARQUS
DE TORRE TAGLE
1828 | leo sobre tela | 208 x 128 cm.

La contradictoria biografa la capital y luego buscar refugio en la joven repblica. De ah que la efi-
de Jos Bernardo de Tagle y Portoca- los castillos del Callao, junto con un gie encomendada haya intentado la
rrero, cuarto marqus de Torre Tagle y grupo de realistas recalcitrantes que ficcin de retrotraer al marqus en el
segundo presidente del Per, halla un permanecieron fieles al rey despus de tiempo, con el propsito de presen-
correlato dramtico en las efigies de la batalla de Ayacucho. En ese reducto tarlo en su faceta realista anterior a
l y de su esposa, Mariana de Echeve- tanto l como su esposa y dos de sus 1820. Tagle figura por ello con el uni-
rra Santiago y Ulloa. Aristcrata de hijos murieron, a causa del hambre y forme de brigadier espaol y ninguna
tendencia liberal desde su juventud, la peste, en el transcurso de 1825. de las insignias que lleva indica su
Tagle se adhiri tempranamente a la Para entonces, la mansin reciente protagonismo como prcer
causa emancipadora y, siendo inten- de Torre Tagle haba sido saqueada y de la Independencia y jefe de estado.
dente de Trujillo, fue el primero en los bienes del mayorazgo embargados Su mano izquierda repite la postura
proclamar la Independencia, el 20 de por el gobierno. Ante esa situacin de un retrato existente en Buenos
diciembre de 1820, hecho que abrira una hermana del marqus, Josefa de Aires, en tanto la derecha parece co-
paso al desembarco de la Expedicin Tagle y Portocarrero, se hizo cargo de piada del lienzo de su padre, el tercer
Libertadora en Paracas. Por ser hom- su nica hija sobreviviente e inici una marqus. La cartela biogrfica solo
bre de confianza del Libertador San larga batalla judicial con el propsi- har mencin a sus cargos y honores
Martn, este le deleg el mando su- to de recuperar los bienes y el buen al servicio de la corona, incluyendo
premo en 1822, al tiempo que le con- nombre del difunto. A fines de 1828, la flor de lis otorgada por el rey de
fera el ttulo de marqus de Trujillo tras el ocaso del rgimen bolivariano, Francia Luis XVIII en 1816. Y es claro
en reemplazo de su antiguo privilegio Josefa obtuvo por fin el levantamien- tambin que la apariencia genrica e
nobiliario. Luego de ejercer la presi- to del embargo y pudo habitar nueva- impersonal de su rostro se debe a que
dencia del Per en dos ocasiones, la mente el palacio. Como parte de esa Gil tuvo que pintarlo de odas, tal
llegada de Simn Bolvar en 1823 campaa vindicatoria comision al vez apelando al recuerdo de otro re-
precipitara el derrumbe poltico del pintor ms afamado de Lima por en- trato del mismo personaje que haba
marqus. Destituido, declarado trai- tonces, Jos Gil de Castro, un retrato ejecutado seis aos antes durante el
dor a la patria y condenado a pena de pstumo que vendra a completar la Protectorado de San Martn.
muerte por el rgimen bolivariano, galera del mayorazgo en un momen- En efecto, el propio Tagle
Tagle decidi rendirse ante las fuer- to de profundo resentimiento familiar haba posado para Gil en 1822, como
zas espaolas que haban retomado contra el rumbo poltico asumido por Supremo Delegado del Per. El resul-

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C AT LO G O 57
JOS GIL DE C A S TRO (1785-1837)
MARIANA ECHE VARRA DE SANTIAGO Y
ULLOA, CUARTA MARQUESA DE
TORRE TAGLE
1822 | leo sobre tela | 203 x 128 cm.

tado fue una efigie de medio cuerpo 1820 y reformada por Tagle dos aos Detalle significativo es la
que, significativamente, segua de despus. El rojo y el blanco se reiteran rosa natural que sostiene en su mano
cerca el formato y la postura de los en la banda patritica que le cruza el izquierda y la extiende en gesto de
retratos oficiales de San Martn. Tagle pecho, donde luce una medalla dorada. ofrenda hacia su consorte. No hay
viste all un uniforme rojo y blanco, Esta distincin fue propuesta por San duda, por tanto, de que el lienzo fue
adems de lucir la Orden del Sol junto Martn como contraparte femenina de concebido en relacin con otro retra-
con la banda de mariscal del Per. Si- la Orden del Sol del Per. Se otorgaba to similar del marqus que no pudo
multneamente Gil realizaba el retra- a las mujeres patricias y merecedoras realizarse en vida o que habra termi-
to de cuerpo entero de su esposa Ma- de la gratitud nacional, por su activa nado destruido en los avatares de las
riana de Echevarra, obra que reviste contribucin a la causa emancipadora. guerras de Independencia. Sea como
un carcter patritico enteramente La banda presentaba en uno de sus fuere, la contrastante pareja formada
distinto del lienzo pstumo de su ma- lados una inscripcin en letras de oro por un lienzo de adhesin realista y
rido. La cuarta marquesa era viuda que deca Al patriotismo de las ms otro patriota seala el fin de la galera
del coronel Demetrio OHiggins so- sensibles. Al lado izquierdo, bajo el familiar y tambin del mayorazgo co-
brino del virrey Ambrosio OHiggins cortinaje azul, se ven un ngulo del cla- lonial de los Tagle, cuya descendencia
e Intendente de Huamanga cuando vicordio segura alusin a sus aficiones patrilineal se haba extinguido junto
contrajo segundas nupcias con Tagle, musicales y la cartela de aspecto mar- con el cuarto marqus y su esposa. En
viudo a su vez de Juana Rosa Garca mreo colocada al pie que la identifica la siguiente generacin, el ttulo no-
de la Plata y Orbaneja. como Seora de la Banda Patritica y biliario pasara a manos de la familia
No es casual que Mariana Marquesa de Torre Tagle. La ausencia Ortiz de Zevallos como consecuencia
Echeverra, esposa del entonces De- del blasn familiar, infaltable en los de- del segundo matrimonio de su hija, la
legado Supremo, vista un traje Im- ms cuadros de la serie, es compensada quinta marquesa de Torre Tagle, Jose-
perio rojo con aditamentos blancos. aqu por el rico ajuar de joyas que des- fa de Tagle y Echevarra, con Manuel
Eran estos los colores de la bandera pliega la marquesa para dejar sentada Ortiz de Zevallos y Garca.
nacional ideada por San Martn en su generosa dote matrimonial.

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C AT LO G O 59
ANNIMO CUZQUEO
VISIN DE SAN ANTONIO ABAD
Circa 1690/1720 | leo sobre tela | 105 x 161 cm.

La escena representa un a- paisaje boscoso del fondo. El primero


contecimiento central dentro de la es la tentacin del monje por los de-
hagiografa de San Antonio Abad, monios que lo rodean atacndolo a
eremita de los primeros tiempos del latigazos, mientras que en un segun-
cristianismo y patriarca de los monjes do plano, ante la puerta de una igle-
de Egipto. Durante uno de sus largos sia, el santo rescata milagrosamente
periodos de penitencia y meditacin, el alma de su compaero. Todo indica
Antonio toma conocimiento de la sal- que el cuadro debi formar parte de
vacin del monje Amn, muerto re- un ciclo narrativo sobre la vida de
cientemente. Se ve al santo saliendo San Antonio Abad, similar en sus te-
de una cabaa con el libro de oracio- mas a la serie de veinte lienzos que
nes y la cruz en la mano, ante la vi- cuelga en ambos muros del templo
sin de dos sucesos simultneos en el del mismo nombre en el Cuzco.

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C AT LO G O 61
ANNIMO CUZQUEO
ADOR ACIN DE LOS RE YES MAGOS
Circa 1730/1760 | leo sobre tela | 105 x 168.5 cm.

Es probable que esta Epifana Sagrada Familia con un San Jos de El tratamiento convencional
formase parte de una serie de lienzos aspecto marcadamente juvenil, de e idealizado de los rostros, as como
sobre la vida de Cristo, a juzgar por su acuerdo con la iconografa devocional la apariencia artificiosa del paisaje
claro sentido narrativo y lo apaisado americana. El nico personaje cuya que asoma al fondo son caracters-
de su formato. El pintor ha tomado vestimenta presenta decoracin sobre- ticos de una etapa avanzada de la
como punto de partida una de las dorada es la Virgen Mara, a fin de re- escuela cuzquea de pintura, que po-
varias composiciones sobre el tema marcar su importancia jerrquica como dra situarse hacia mediados del siglo
producidas por Peter Paul Rubens y madre de Dios. Al centro, las figuras de XVIII. Por entonces, un grupo de talle-
su escuela, ampliamente difundidas los tres reyes magos, encerraban una res bien organizados, por lo general a
en Amrica a travs de estampas im- metfora sobre la diversidad racial que cargo de maestros-empresarios ind-
presas en Amberes. A diferencia de la resultaba particularmente pertinente genas, redobl la produccin masiva
complejidad espacial planteada habi- en el contexto del Nuevo Mundo. En el de lienzos devotos a fin de cubrir la
tualmente en los cuadros del maestro extremo opuesto se alnean dos miem- creciente demanda que abarcaba todo
flamenco, aqu se han colocado todas bros del squito de los reyes con ata- el cono sur, incluyendo Chile, el nor-
las figuras alineadas en primer plano vos militares, cuya actitud de asombro te de la actual Argentina e incluso la
para hacer de este modo ms legible ayuda a subrayar el carcter sobrena- propia capital del virreinato.
la historia. A la derecha se agrupa la tural del episodio.

62 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 63
ANNIMO CUZQUEO
VIRGEN DE BELN
Circa 1720/1750 | leo sobre tela | 153 x 104 cm.

De acuerdo con una remota con otro lienzo de Santa Cruz que re- carcter procesional de la imagen al
tradicin, la imagen de la Virgen de presentaba a la patrona madrilea y a colocarla no dentro de la hornacina
Beln habra llegado milagrosamente los reyes de Espaa Carlos II y Maria- de su retablo sino sobre una peana
al Cuzco a mediados del siglo XVI y su na de Neoburgo a sus pies, en similar dorada correspondiente a su anda.
culto dara origen a una de las prime- postura que el obispo. De este modo, Ella se adorna con dos bcaros real-
ras parroquias indgenas de la ciudad. el programa iconogrfico sugera un zados en oro, al igual que toda la orla
La antiguedad de esta devocin y su atrevido parangn entre Mollinedo y o guirnalda florida alrededor de la
arraigo social se veran notoriamente los monarcas, al tiempo que las ciuda- Virgen. Su ajuar suntuario reproduce
potenciados durante el gobierno del des del Cuzco y Madrid eran colocadas minuciosamente las joyas verdade-
obispo Manuel de Mollinedo y Angulo en simblico pie de igualdad. ras corona real, cadenas, sartas de
(1673-1699), quien llegara a procla- La pintura de Santa Cruz dio perlas, flores de cabeza, cruz y ani-
mar su identificacin pastoral con la renovada visibilidad al culto de Beln llos que eran constantemente obse-
ciudad de los incas a travs de la ve- pero adems proporcion un modelo quiadas a la imagen por sus devotos y
nerada imagen. Con ese propsito co- que servira para multiplicar sobre el cofrades. La pronunciada frontalidad
mision en 1698 al maestro Basilio de lienzo la imagen titular durante las de su rostro armoniza con el diseo
Santa Cruz Pumacallao un gran lienzo dcadas siguientes. Se incorporaba triangular del rico manto de brocado
que muestra al prelado orando de rodi- as al gnero favorito de las escultu- rojo y oro que, a su vez, halla eco en
llas ante el retablo de mamacha Beln. ras pintadas, consistente en la trans- el envoltorio del Nio Jess en brazos.
Alrededor se representa la leyenda del cripcin pictrica de una efigie de Mamacha Beln se erige sobre el fon-
pecador cuzqueo Selenque, salvado bulto para trasladar su culto, e incluso do oscuro de la tela como una presen-
del infierno por intercesin de la ad- sus poderes taumatrgicos, al mbito cia mayesttica que mira fijamente al
vocacin de Beln, un relato que Mo- domstico. Esta cuidada versin data espectador, mientras los rayos lumi-
llinedo sin duda calc de una tradicin del segundo tercio del siglo XVIII y es nosos que emanan de su cabeza gene-
madrilea en torno a la Virgen de la obra de un importante maestro an- ran una buscada ambivalencia entre la
Almudena. Significativamente, la pin- nimo del periodo. potente materialidad de la imagen y
tura fue colocada a uno de los lados La representacin de la Vir- una repentina visin sobrenatural de
del coro catedralicio, haciendo pareja gen de Beln enfatiza en este caso el la madre de Cristo.

64 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 65
ANNIMO CUZQUEO
ALEGORA DE L A MUERTE
Circa 1750/1780 | leo sobre tela | 109 x 176 cm.

El lienzo repite un conocido emblema rir, provocando la desesperacin de su y las epidemias que asolaban peridi-
de Otto Vaenius publicado en su libro mujer. Se ilustra as la enseanza moral camente a la sociedad de la poca y
El teatro moral... cuya primera edicin contenida en la leyenda versificada que diezmaban a la poblacin, sin distin-
castellana data de 1669. Al centro, la aparece en el lado inferior del lienzo: guir la posicin social de las vctimas.
figura de la muerte en forma de esque- no es segura guarida la prpura real, Ese sentido admonitorio tena la pre-
leto viviente ataca con su simblica frente al fatal acero de la muerte que sencia de la Muerte en las procesiones
guadaa a un rey, que acaba de des- iguala al rey y el zapatero. de semana santa, como en el caso de
plomarse ante los gestos de impoten- Una constante en el pensa- la famosa escultura de Baltasar Gavi-
cia de las cortesanas que lo acompa- miento barroco espaol fue el tema ln que, segn la tradicin, habra ma-
an. Cado en el suelo, el monarca ha de la muerte, y cobr renovada fuerza tado a su propio creador. Esta pintura,
sucumbido ante ese poder inexorable, en Amrica a travs de este tipo de en cambio, podra haber colgado en un
que antes haba contemplado desde alegoras. Ellas servan para reflexio- interior domstico, tal vez como parte
una de las altas torres de su palacio, nar sobre la fugacidad de la vida y la de una serie mayor. Su composicin
como puede verse en un segundo pla- consiguiente obligacin de estar pre- deriva del grabado inserto en el texto
no. En el extremo opuesto del cuadro parado para el impredecible momento de Vaenius, y su estilo permite situarla
se aprecia a un zapatero en su taller, final. Por razones histricas, la muerte en el sur andino durante la segunda
que igualmente est a punto de mo- se asociaba sobre todo con las pestes mitad del siglo XVIII.

66 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 67
ANNIMO CUZQUEO
SAN JOS CON EL NIO Y SANTOS
Circa 1793/1803 | leo sobre tela | 126 x 92 cm.
Inscripcin abajo al centro, dentro de una cartela: Se pint a De/vocin del
Sr. Dr. Dn. Juan de Dios Pereyra de/ Castro, Abogado de las Reales
Audiencias de este Reyno/ Examinador Synodal de este Obispado del Cuzco/
en las Sedes Plenas y Vacantes Dignidad/ de Tes de esta
Santa Iglesia Catedral

Adems de su refinada ejecu- mensin mucho mayor con respec- importancia del comitente. Como
cin, esta excepcional obra sobresale to al resto de personajes del lienzo. precisa la inscripcin de la cartela,
por haber logrado conjugar dos de Ellas destacan tambin por la delica- esta obra fue comisionada por el cl-
los gneros ms caractersticos de la da aplicacin de sobredorado que cu- rigo Juan de Dios Pereyra de Castro,
pintura devocional cuzquea del siglo bre sus trajes y aureolas, hasta formar abogado de las reales audiencias del
XVIII. El San Jos de cuerpo entero, una densa trama ornamental. El padre virreinato y examinador sinodal del
con el Nio Jess en brazos, consti- putativo de Cristo aparece coronado, obispado del Cuzco. Data del tiem-
tuye una tpica imagen de piedad sin duda con el fin de situar su figura po en que Pereyra ocupaba el cargo
y ocupa el centro de la composicin. en pie de igualdad con relacin a la de tesorero de la catedral del Cuzco,
Alrededor de l se organiza, adicio- Virgen Mara. Esta es una caractersti- por lo que debi ser ejecutada entre
nalmente, una suerte de gloria divina ca de la religiosidad barroca en todo 1793 cuando an era cannigo y su
estructurada de forma esquemtica, el mundo hispnico que alcanz par- muerte en 1803, acaecida poco des-
en cuyos distintos niveles se agrupan ticular relevancia en el arte de los vi- pus de ser elevado a la dignidad de
cincuenta pequeas figuras de san- rreinatos americanos, donde arraiga- chantre. Su fino marco clasicista con
tos. Se trata de una corte celestial ron los diversos cultos y patrocinios incrustaciones de bronce parece ser
o agrupacin de un gran nmero de josefinos. posterior a la Independencia, lo que
personajes sacros, cuya seleccin res- El nivel de destreza con que revela la continuidad del aprecio por
ponda a las preferencias devociona- ambas modalidades pictricas han esta pieza, debido no solo a su calidad
les del comitente. Este ltimo gnero sido simultneamente abordadas en pictrica sino a la importancia social
alcanz su mximo desarrollo en el el lienzo revela la mano de un maes- de su primer propietario.
Cuzco hacia la dcada de 1760. tro de primer nivel, continuador del
Las figuras de Jos y el pe- estilo de Marcos Zapata y Cipriano
queo Jess no solo poseen una di- Gutirrez, lo que se condice con la

68 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
70 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
X X X X EL A RT E D E TO R R E TAG L E 71
ANNIMO
JOS GREGORIO PA Z SOLDN
Circa 1845/1855 | leo sobre tela | 75.5 x 60.5 cm.

Un artista no identificado, internacionales en el pas. Adems de primer periodo ministerial, entre 1845
probablemente europeo, pint este magistrado fue un beligerante polti- y 1848, cuando Paz Soldn ejerca la
retrato del jurista, diplomtico y po- co que combati a la Confederacin Cancillera como integrante del gabi-
ltico arequipeo Jos Gregorio Paz Per-Boliviana, apoyando el Ejrcito nete de Ramn Castilla. Su autor, an
Soldn y Ureta (1808-1875), Canciller de Restauracin liderado por el gene- desconocido, podra ser uno de los
del Per en tres ocasiones e impulsor ral Agustn Gamarra. Posteriormente pintores extranjeros itinerantes que
principal de dos importantes Congre- se adhiri sucesivamente a los gobier- trabajaron en Lima a mediados del si-
sos Americanos de Lima, reunidos en nos de Ramn Castilla y Jos Rufino glo XIX. Parece tratarse de una efigie
1847 y 1864. Su brillante actuacin Echenique, antes de reincorporarse a tomada del natural, que muestra a
como organizador del servicio diplo- la magistratura y a las tareas acad- Paz Soldn de medio cuerpo, dejando
mtico y consular peruano ha lleva- micas. Por el aspecto relativamente ver el fajn ministerial con los colores
do a considerarlo como una de las juvenil del personaje, la pintura po- nacionales que destaca sobre la seve-
figuras fundadoras de las relaciones dra haber sido ejecutada durante su ra levita negra.

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C AT LO G O 73
ANNIMO LIMEO
JUAN ANTONIO RIBE YRO
Circa 1865/1875 | leo sobre tela | 73 x 56 cm.
Inscripcin abajo: Juan Ant Ribeyro

Nacido en los ltimos tiem- presidente del Consejo de Ministros jeto de las ms duras crticas por par-
pos coloniales, el jurista Juan Antonio y ministro de Relaciones Exteriores te de Tefilo Castillo en los primeros
Ribeyro y Estrada (1810-1886) alcan- en tres ocasiones: 1862, 1864 y 1872. aos del siglo XX. Aunque no se co-
z a ser uno de los personajes p- La Cancillera conserva esta efigie noce su autor, la obra podra relacio-
blicos peruanos ms influyentes del suya de medio cuerpo, que constituye narse con el entorno de los hermanos
siglo XIX. Durante su larga carrera al- un ejemplo de la retratstica oficial Palas, pintores guayaquileos activos
ternara las funciones de magistrado vigente en Lima durante el ltimo en Lima desde la dcada de 1840 has-
con la ctedra y la poltica exterior, tercio del siglo. Lo convencional de ta comienzos del siglo XX, que estu-
llegando a ser presidente de la Cor- la pose, la paleta gris dominante y vieron dedicados simultneamente a
te Suprema, rector de la Universidad el uso de modelos fotogrficos son la temtica religiosa y a la produccin
de San Marcos por cerca de diecio- todos rasgos caractersticos de esta de retratos de encargo.
cho aos consecutivos, varias veces produccin impersonal, que sera ob-

74 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 75
ANNIMO
JOS ANTONIO BARRENECHE A
Circa 1885/1900 | leo sobre tela | 88 x 65 cm.

Personaje largamente vincu- Cuba. Durante el perodo de Recons-


lado con las relaciones exteriores del truccin Nacional, entre 1884 y 1888,
Per, el jurista, diplomtico y catedr- Barrenechea volvi a ejercer como ofi-
tico Jos Antonio Barrenechea y Mora- cial mayor de la Cancillera. Este re-
les (1829-1889) ejerci como Canciller trato de discretos mritos lo muestra
de la repblica en tres oportunidades. en edad madura, con largas patillas a
Primero accidentalmente, en 1867 la austriaca, uniforme diplomtico y
y 1868, bajo el gobierno del general luciendo varias condecoraciones. Tal
Mariano Ignacio Prado, y posterior- vez derive de un retrato firmado por
mente, en 1868-1869, como titular en el pintor espaol Ramn Muiz que se
el gabinete de Jos Balta. Por enton- conservaba en el Instituto Ral Porras
ces hizo que el Per fuera el primer Barrenechea de Miraflores.
pas en reconocer la independencia de

76 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 77
C ARLOS BAC A- FLOR (1869-1941)
C ARLOS M. ELA S DE L A QUINTANA
Circa 1887 | leo sobre tela | 133 x 90 cm.
Sin firma visible

Ministro Plenipotenciario pe- nes Exteriores y le ofreci trasladar- miento de esa importante circunstan-
ruano en Santiago de Chile, Carlos M. se junto con l a Lima para solicitar cia. Todo indica que fue pintado cuan-
Elas de la Quintana (1841-1907) se la proteccin oficial del gobierno de do Elas asumi la Cancillera o cuando
convirti en el primer mecenas del jo- Andrs Avelino Cceres. fue nombrado presidente del Consejo
ven artista Carlos Baca-Flor en 1886, Fue as como Baca-Flor y de Ministros, es decir en agosto o sep-
cuando este culminaba su formacin Elas se embarcaron en el vapor chi- tiembre de 1887. Pese a lo conven-
en la academia de bellas artes de la leno Lapa que los condujo hasta el cional de la pose del personaje, visto
capital chilena. Baca-Flor haba ocu- Callao. Se iniciaba as el importante aqu de medio cuerpo y empuando
pado invariablemente el primer pues- periodo limeo del artista que se pro- un bastn sobre el fondo neutro, esta
to de su promocin y se haba hecho longar hasta 1890. La gratitud del obra constituye un excelente ejemplo
acreedor a una pensin oficial para pintor se vio plasmada inicialmente de las dotes pictricas de Baca-Flor
seguir estudios de perfeccionamiento en el obsequio de La vocacin natu- durante esta etapa temprana, carac-
en Roma; sin embargo, por ser perua- ral, la pintura original ms celebrada terizada por su paleta griscea y por
no de nacimiento se le exiga adop- de Baca-Flor en Santiago, y luego en cierta soltura de pincelada que, unida
tar la nacionalidad chilena para ha- los retratos del diplomtico peruano a una notable destreza en el modela-
cer efectiva la beca. Tras conocer su y de su esposa, Jess Beltrn de Elas. do de los volmenes, resultaban ras-
rotunda negativa, el ministro Elas lo El primero de ellos fue adquirido por gos novedosos para el medio local.
convoc inmediatamente pues haba el Ministerio de Relaciones Exteriores
sido nombrado ministro de Relacio- en aos recientes, como reconoci-

78 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 79
TEFILO C A S TILLO (1859-1922)
JAVIER PR ADO UGARTECHE
Circa 1905/1906 | leo sobre tela | 76.5 x 60 cm.
Firmado arriba a la derecha: T. Castillo

Entre las primeras obras de caso se ha valido de un modelo de ese


encargo que Tefilo Castillo efectu tipo, similar al de otro retrato de Pra-
poco despus de su llegada a Lima se do que hizo el propio Castillo para la
encuentra este retrato del intelectual, galera de rectores y catedrticos de
catedrtico y coleccionista limeo Ja- la Universidad de San Marcos. Ambos
vier Prado Ugarteche, quien asumi el presentan la misma postura conven-
cargo de Canciller entre 1905 y 1906, cional y el fondo abstracto, a base de
bajo la presidencia de Jos Pardo y pinceladas visibles en tonos verdes
Barreda. La obra se relaciona cerca- y pardos que generan una sensacin
namente con el trabajo desplegado de profundidad espacial. Todos estos
por Castillo dentro de este mismo procedimientos seran cuestionados
gnero durante su larga estancia en por Castillo en su faceta de crtico
Buenos Aires, cuando fund el estudio de arte al abogar por una retratstica
Freitas y Castillo, donde practicara el alejada del objetivo fotogrfico, que
retoque y la iluminacin de retratos buscase captar ms bien la semblanza
fotogrficos. Todo indica que en este moral del personaje.

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C AT LO G O 81
FR ANCISCO GONZ LEZ G AMARR A (1890-1972)
VCTOR M. MARTUA
1933 | leo sobre tela | 99.5 x 79.5 cm.
Firmado abajo a la derecha: Francisco Gonzlez Gamarra/1933

Aunque fue contemporneo 1937), uno de los internacionalistas


de Sabogal y los indigenistas, el ar- peruanos ms destacados de su tiem-
tista autodidacta Francisco Gonzlez po. Al igual que Baca-Flor, Gonzlez
Gamarra se mantuvo fiel a los postu- Gamarra combina aqu los efectos ve-
lados acadmicos cultivando tardia- ristas del modelo fotogrfico con una
mente la pintura de historia, mientras paleta severa y proclive al claroscu-
que en el campo del retrato intent ro, que busca evocar la manera de los
seguir en cierto modo el ejemplo de grandes maestros del pasado. Es pro-
Carlos Baca-Flor. Durante su estancia bable que la efigie se encargara para
de trabajo en Nueva York, donde se perennizar la figura de Martua en un
hizo conocido como ilustrador edito- momento culminante de su carrera,
rial, Gonzlez Gamarra haba conocido cuando presida la delegacin perua-
de cerca el xito de su compatriota na acreditada ante las conferencias
como pintor de la elite financiera. de Ro de Janeiro, con el propsito de
Ello se hace evidente en este lienzo solucionar los problemas diplom-
de encargo que representa al juris- ticos ocasionados por la ocupacin
ta iqueo Vctor M. Martua (1865- colombiana de Leticia.

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C AT LO G O 83
FRED S TR AT TON (?-1960), ATRIB.
VC TOR ANDRS BEL AUNDE
Circa 1955/1960 | leo sobre tela | 82 x 68.5 cm.

Considerado entre los ms en la Academia londinense de Saint


notables pensadores e internaciona- John Woods fundada por el peruano
listas peruanos del siglo XX, Vctor Abelardo Alvarez Caldern, Stratton
Andrs Belaunde (1883-1966) repre- sigui siempre los cnones de la fi-
sent al Per en la Sociedad de las guracin acadmica, centrando su
Naciones y ante la joven Organiza- actividad tanto en el paisaje como en
cin de las Naciones Unidas de cuya el retrato. Su prestigio local en este
Asamblea General lleg a ser presi- ltimo campo hizo que intelectuales
dente entre 1959 y 1960, despus de conservadores como Jos de la Riva-
haber ejercido el cargo de Canciller Agero (1888-1944) posaran para l,
del Per designado por el gobierno y se convirtiera en una suerte de re-
de Manuel Prado Ugarteche en 1958. tratista oficial del momento. En esta
Probablemente durante esos aos lo pintura, Stratton ha incorporado la
retrat Fred Stratton, pintor britnico mesa de trabajo cubierta de libros al
emigrado al Per en 1939, poco antes lado del personaje, detalle que intro-
de estallar la II Guerra Mundial, que duce un cierto aire casual en medio
permanecera trabajando en Lima de la formalidad de la efigie.
hasta su muerte en 1960. Formado

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C AT LO G O 85
GUILLERMO VIZC ARR A
MATA S LEN Y C RDENA S
leo sobre tela | 78.8 x 63 cm.
Firmado abajo a la derecha: G. Vizcarra

Magistrado, jurista y diplo- de Cuzco. Al ocupar Gamarra la presi- de Jan y Maynas contra las preten-
mtico de intensa actividad, Matas dencia de la repblica pas a ser ofi- siones del Canciller ecuatoriano Val-
Len y Crdenas (1793-1860) es uno cial mayor del Ministerio de Relacio- divieso. En el campo de la abogaca se
de los personajes ms notables de la nes Exteriores. Asumi la Cancillera distingui como fiscal supremo, deca-
administracin pblica peruana en hasta en siete oportunidades (1830, no del Colegio de Abogados de Lima y
el trnsito del virreinato a la rep- 1831, 1834, 1843, 1844, 1845 y 1848), presidente de la Corte Suprema entre
blica. Graduado en derecho cannico durante una poca de gran turbulen- 1847 y 1848. Este lienzo es una efigie
por el Real Convictorio de San Carlos cia poltica determinada por el cau- pstuma, seguramente basada en una
de Lima, desempe funciones en el dillismo militar. Desterrado a Chile miniatura de poca. Lo presenta de
obispado de Huamanga y en la secre- por la Confederacin Per-Boliviana, medio cuerpo, en edad madura, con
tara del Cuzco durante los ltimos volvi en 1838 junto con la Segunda una cinta bicolor al cuello de la cual
tiempos coloniales. Tras la batalla de Expedicin Restauradora. Fue tam- pende una insignia de magistrado que
Ayacucho, ejerci el cargo de secreta- bin ministro plenipotenciario en Chi- seguramente se relacionan con sus
rio del general Agustn Gamarra, por le y Ecuador, defendiendo en 1841 la funciones como vocal o presidente de
entonces prefecto del departamento peruanidad de las provincias norteas la Corte Suprema de Justicia.

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C AT LO G O 87
CSAR C ALVO DE AR AUJO (1910-1970)
JUAN GARCA DEL RO
1949 | leo sobre tela | 151 x 125.5 cm.
Firmado abajo a la derecha: Calvo de Araujo/1949

Ms conocido como pintor de monrquico sanmartiniano como mi- una antigua miniatura annima para
paisajes selvticos, el loretano Csar nistro de Gobierno y Relaciones Exte- captar el rostro de Garca del Ro. Em-
Calvo de Araujo fue tambin un coti- riores en 1821, luego de haber partici- plaza imaginariamente al personaje
zado retratista. En 1949, poco antes pado en las conferencias de Miraflores en medio de un despacho ambienta-
de emprender un viaje consagratorio a y Punchauca entre los jefes patriotas do al estilo rococ francs, en abierta
Brasil y Estados Unidos, le fue enco- y los virreyes Pezuela y La Serna. Tras contradiccin con los gustos decora-
mendado este retrato del diplomtico fundar la Orden del Sol del Per viaj tivos clasicistas predominantes en la
y escritor de origen neogranadino Juan a Inglaterra como ministro plenipoten- poca de la Independencia. Sobre la
Garca del Ro (1794-1856), primer ciario junto con Diego Paroissen, lle- mesa se ve un par de volmenes que
Canciller del Per independiente. For- vando la misin de buscar un prncipe quiz aludan a la vocacin literaria del
mado en Cdiz en medio de los deba- europeo para el trono del Per, proyec- prcer, quien lleg a publicar en 1823,
tes constitucionales del momento, en- to poltico abandonado en 1822, tras la junto con Andrs Bello, La biblioteca
tabl all temprana amistad con Jos partida de San Martn, para abrir paso americana, un libro destinado a difun-
de San Martn. Esa vinculacin hizo al rgimen republicano. dir la cultura del Nuevo Mundo entre
que se alistara en la Expedicin Liber- A falta de retratos oficiales el pblico europeo.
tadora del Per y apoyase el proyecto de poca, el pintor debi basarse en

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C AT LO G O 89
IGNACIO MERINO (1817-1876)
VELORIO DEL POETA
1840 | leo sobre tela | 48.5 x 62.5 cm.
Inscrito abajo a la derecha: Y. Merino/Lima 1840

Entre las escasas pinturas lebre en el arte y muy conocido ya en ilustraciones que hizo Merino para la
que el joven Ignacio Merino dej en Europa, el seor Merino. edicin parisina de la Lima por dentro
Lima, mientras diriga la Escuela de Ello ha permitido identifi- y por fuera de Esteban de Terralla y
Dibujo y Pintura, se encuentra esta car el lienzo del museo Dvila Con- Landa, publicada por el editor Mer-
misteriosa escena de gnero, tradi- demarn con esta composicin, que cier en 1854. Ese dibujo comenta un
cionalmente conocida como el Velo- ingres a la Cancillera como parte pasaje del texto satrico de Terralla,
rio del poeta. La obra perteneci a la del legado de Zoila Aurora Cceres. referido a la muerte del supuesto au-
coleccin de Jos Dvila Condemarn Su protagonista central es un ancia- tor del poema (Simn Ayanque), de
(1799-1882), intelectual y diplomtico no harapiento y pensativo sentado en donde probablemente se ha tomado
trujillano que en 1856 abra al pblico primer plano, con la mirada elevada el ttulo del cuadro. Sea como fuere,
el primer museo privado de Lima, en al cielo mientras vela el cadver de la obra parece reelaborar el tpico ro-
una casa de la calle del Correo. Se- un hombre negro que yace junto a l, mntico de la vida bohemia, evocando
gn deja entrever el catlogo de sus en segundo plano. La pobreza de la a su vez el tema de los filsofos, tan
fondos, publicado ese mismo ao, se habitacin penumbrosa donde se de- frecuente entre los pintores de la gran
trataba en realidad de un gabinete de sarrolla la escena resulta subrayada tradicin italiana y espaola. Merino
curiosidades, compuesto por piezas por una hornacina abierta en el viejo aborda aqu el asunto desplegando el
que alternaban el inters naturalista muro del fondo, donde se ve un tos- trazo un tanto esquemtico, as como
con el arqueolgico o artstico. En su co candelero, un rosario y algunas la pincelada densa y la paleta predo-
seccin pictrica sobresala un bell- estampas devotas. Aunque resulta minantemente parduzca que caracte-
simo cuadro que representa un viejo difcil determinar con precisin la rizan su estilo temprano.
lamentando la muerte de un amigo. escena narrada, esta se relaciona te-
Esta es obra original del peruano, c- mtica y formalmente con una de las

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C AT LO G O 91
IGNACIO MERINO (1817-1876)
PADECIMIENTO DE JOB
Circa 1850/1855 | leo sobre tela | 135 x 115 cm.

Con toda probabilidad se trata de una recuerda a los mendigos y personajes


copia de algn maestro clsico, tal vez callejeros que figuran en las ilustra-
de la escuela veneciana, realizada por ciones preparadas por el artista para
el joven Ignacio Merino como parte de la edicin parisina de Lima por dentro
su formacin en Pars, mientras fre- y por fuera (1854) y tambin se aso-
cuentaba el taller de Raymond Mon- cia con sus escasos lienzos de tema
voisin. De acuerdo con el relato bbli- limeo. De hecho, la paleta parduz-
co, la obra presenta a Job semidesnudo ca y penumbrosa aqu predominante
y postrado al pie de una edificacin tambin remite a una etapa temprana
palaciega de grandes proporciones, de la pintura de Merino. Sobre su pro-
a juzgar por las basas de sus colum- cedencia se sabe que perteneci a la
nas marmreas. Lo rodean personajes escritora Zoila Aurora Cceres, quien
vestidos a la manera oriental, cubier- pudo adquirirla en Pars y la don al
tos por turbantes, entre los que desta- Estado peruano junto con el resto de
ca el hombre maduro de tnica blanca su coleccin personal en 1956.
emplazado en el extremo derecho de
la composicin. La apariencia de Job

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C AT LO G O 93
FR ANCISCO L A SO (1823-1868)
SANTA ROSA DE LIMA
Circa 1858/1867 | leo sobre tela | 191 x 115.5 cm.

En los primeros aos del siglo un elemento novedoso dentro de la como fuere, se trata de aos crucia-
XX Manuela Enrquez, viuda del pintor pintura religiosa local. Otra diferencia les, enmarcados por la consolidacin
Francisco Laso, obsequiaba esta Santa relevante consiste en que el Nio Je- del estado republicano, en los que el
Rosa de Lima a Zoila Aurora Cceres, de ss no le entrega aqu una palma, sino artista tuvo participacin activa en la
cuya coleccin pas al Estado peruano que le cie una corona de rosas. Como vida pblica del pas como periodista,
en 1956. Se trata de una variante, bas- ocurre con muchas otras de sus com- diputado, regidor por Lima e incluso
tante menos conocida, de la composi- posiciones, Laso ha dejado la superfi- bombero voluntario. Es probable que,
cin homnima conservada en la Pina- cie pictrica parcialmente inconclusa, en ese contexto, la figura de Santa
coteca Municipal de Lima. Para ambas sobre todo en las reas del fondo, lo Rosa adquiriese un carcter emble-
obras sirvi de modelo la propia Ma- que contribuye a subrayar el aire de mtico de lo nacional, que a su vez
nuela, encarnando a la beata domini- misterio que emana de la escena. enlaza con ciertas vivencias persona-
ca en pleno xtasis, ante la aparicin Desde el punto de vista es- les del artista y con su bsqueda de
milagrosa del Doctorcito. Al igual tilstico, esta obra corresponde sin una actualidad pictrica cosmopolita.
que en aquella versin, Rosa lleva las duda a la madurez del pintor, aunque Esta ltima inquietud parece asomar
manos unidas hacia abajo mientras un su cronologa permanece an impre- en la apariencia de los ngeles, cuyo
libro devocionario yace junto a ella, cisa. La versin de la Pinacoteca Mu- canon anatmico estilizado y sus colo-
lo que sita el episodio en uno de sus nicipal ha podido fecharse hacia 1858, ridas tnicas, junto con el tratamiento
largos periodos de retiro y penitencia. cuando Laso la exhibi en el estable- esquemtico del espacio, confirmaran
En este caso, sin embargo, la santa no cimiento del litgrafo Prugue. Fran- una temprana y audaz aproximacin
aparece de pie sino de rodillas, con el cisco Stastny considera que la ejecu- de Laso a la esttica del prerrafaelis-
torso inclinado hacia atrs y acompa- cin de esta otra pintura habra sido mo europeo.
ada por dos ngeles de aspecto juve- posterior, aunque la fecha propuesta,
nil, en segundo plano, que introducen 1867, podra resultar muy tarda. Sea

94 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
ANNIMO
MARISC AL R AMN C A STILL A
Circa 1858/1862 | leo sobre tela | 72.5 x 59 cm.

Dentro de la iconografa de suponer que es obra de alguno de los


poca del mariscal Castilla sobresale pintores itinerantes europeos que pa-
este retrato de medio cuerpo, al pa- saron por Lima atrados por la bonan-
recer realizado del natural durante su za econmica del pas. Quiz podra
ltimo mandato como presidente de la relacionarse con Nathaniel Hughes,
repblica. El gobernante tiene aspec- ingls formado en Italia que lleg a
to maduro y lleva una llamativa capa Lima en 1858 procedente de Santiago
terciada sobre el hombro, que deja ver de Chile. Se sabe que Hughes hizo un
la pechera bordada en oro de su uni- retrato de cuerpo entero de la esposa
forme militar y varias de sus conde- de Castilla y que proyectaba una gran
coraciones. Sobre su autora no existe efigie ecuestre del mariscal, al parecer
ninguna informacin, pero todo lleva a nunca concluida.

96 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 97
MANUEL MARA DEL MA ZO (CIRC A 1820-1890)
MARISC AL R AMN C A STILL A
1871 | leo sobre tela | 123.5 x 107 cm.
Firmado abajo a la izquierda: MANL. M.A DEL MAZO/MARZO DE 1871

Activo periodista y pintor oca- el aspecto del presidente Castilla al mados con el seudnimo de Ibrahim
sional, Manuel Mara del Mazo es au- promediar el siglo XIX, quiz poco Clarete-, pero tambin a travs de ca-
tor de dos retratos de Ramn Castilla despus de su triunfo sobre Rufino ricaturas aparecidas en las publicacio-
considerados piezas claves dentro de Echenique en la batalla de la Palma, a nes donde particip. Tiempo despus,
su iconografa oficial. Ambos lienzos principios de 1855. al emprender este retrato de esmera-
son casi idnticos y, aunque muestran Precisamente en aquella oca- da factura, del Mazo buscaba remarcar
al caudillo en un momento de plenitud, sin, Manuel Mara del Mazo empren- ms bien el papel histrico desempe-
fueron ejecutados pstumamente. El di una conocida serie de caricaturas ado por Castilla cinco veces a car-
primero data de 1867 y se conserva en litogrficas, titulada Adefecios [sic], go del mando supremo como cons-
la sede de la Bolsa de Valores de Lima. que marcara un hito en la historia del tructor del moderno estado peruano.
Mazo debi realizarlo al llegar la noti- dibujo satrico peruano y puso tem- En ese sentido, la Exposicin Nacional
cia de la repentina muerte de Castilla pranamente en evidencia la simpata representaba una ocasin ideal para
en Tivilichi. Esta es la segunda versin del artista por la orientacin liberal de erigir este reconocimiento pblico al
de la misma efigie, ejecutada en 1871, Castilla. Del Mazo tendra luego una gobernante desaparecido, ms all de
que se envi a la Exposicin Nacional actitud muy crtica ante el giro conser- cualquier contingencia poltica, ya que
de 1872 y fue premiada en razn de su vador dado por su gobierno hasta que el certamen buscaba precisamente
mrito artstico. Mazo haba tomado finalizara en 1862. Esas fluctuaciones mostrar el grado de progreso alcanza-
como modelo un daguerrotipo o foto- de opinin se veran expresadas en do por el Per tras casi medio siglo de
grafa de medio cuerpo que muestra numerosos escritos periodsticos -fir- Independencia.

98 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 99
MARA REBEC A OQUENDO (1850-1941)
MARGARITA
Circa 1878 | leo sobre tela | 138 x 94.5 cm.
Firmado abajo a la derecha: M. R. O

Miembro de una antigua fa- estrenada en Pars el ao 1859. Su li- Su figura de tonalidades claras des-
milia aristocrtica de Lima, Mara Re- breto se basaba, a su vez, en la no- taca claramente sobre la penumbra
beca Oquendo de Subercasseaux fue vela homnima de Johann Wolfgang de una estancia gtica con vitrales
tal vez la nica mujer peruana del Goethe. Tanto el carcter literario de sacros, en alusin al ingreso forzoso
siglo XIX dedicada profesionalmente su temtica como la ambientacin de de la protagonista en un monasterio
a la pintura. Siendo an muy joven lo- la ancdota en un medioevo imagi- de clausura. La obra fue obsequiada
gr viajar a Europa y formarse en los nario son rasgos caractersticos de al estado peruano por la propia Mara
talleres de Pellegrini y Ange Tissier. la pintura romntica. La amante de Rebeca Oquendo en 1928, cuando ya
Posteriormente concurri con relati- Fausto es presentada aqu como una haba dejado la prctica de la pintura
vo xito a los salones de Pars en la adolescente rubia en atuendo blanco para dedicarse a la enseanza privada
dcada de 1870. Entre sus composi- y azul. Margarita inclina levemente el en la mansin familiar de la calle de
ciones ms logradas figura esta Mar- rostro para mirar al espectador con la Veracruz.
garita, que se inspira en el personaje gesto tmido y recatado, mientras
de la pera Fausto de Charles Gounod, sostiene un misal con ambas manos.

100 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 101
LUIS BOUDAT DUCOLLIER
( AC T. EN LIMA CIRC A 1877-1889)
ALEGORA DEL COMBATE DE PACOCHA
Circa 1879/1889 | leo sobre tela | 141 x 196 cm.
Firmado abajo a la derecha: Boudat

Un imaginario arco triunfal inicios de mayo de 1877 el comandan- fatura suprema de Nicols de Pirola
de lneas clsicas y aspecto marm- te de la nave, junto con la mayor parte (1879-1881), en el contexto dramti-
reo, emplazado en medio del desierto de sus tripulantes, se haba sublevado co de la Guerra del Pacfico. Su autor,
costeo, preside esta composicin ale- en adhesin a Nicols de Pirola, cau- Luis Boudat, pintor cubano de origen
grica conmemorativa de una victoria dillo civil que se acababa de proclamar francs, se haba convertido en uno
nacional. En primer plano, la diosa Jefe Supremo del Per, desconociendo de los principales animadores de la
griega Atenea y la Historia homena- el gobierno de Mariano Ignacio Prado. vida artstica local al promover la fun-
jean a la Patria, personificada por una Este declar a la embarcacin fuera dacin del Crculo Artstico en 1878.
matrona de tnica blanca y manto rojo de la ley y recibi apoyo de la flota Aparte de su creciente reputacin
que, espada en mano, seala hacia el britnica, pues haba interceptado como retratista, Boudat era un reco-
horizonte marino. All se aprecia el de- naves mercantes inglesas, adems de nocido decorador escenogrfico, por
sarrollo de una batalla naval, mientras que su personal tcnico era mayorita- lo que parece lgico que este tipo de
un ngel sobrevuela la embarcacin riamente de esa procedencia. Iniciada comisin recayese en l. Para enton-
central, llevando palmas y laureles la persecucin en la costa arequipea, ces las hazaas del monitor Huscar y
que anuncian el triunfo peruano. La el encuentro se produjo varios das de su comandante Miguel Grau hacan
escena evoca el duro intercambio de despus a la altura de Pacocha. Al co- que este barco ocupase un impor-
fuegos librado el 29 de mayo de 1877, nocerse la noticia de que el abordaje tante lugar en el imaginario pblico,
frente al puerto moqueguano de Pa- del Huscar haba fracasado, las ma- y por tanto el recuerdo del combate
cocha, entre el monitor Huscar y dos nifestaciones populares aclamaron el de Pacocha permita relacionarlo con
barcos Shah y Amethyst de la real acontecimiento, mientras se compo- la historia poltica reciente del piero-
armada britnica del Pacfico. nan canciones y poemas en honor del lismo y con la defensa heroica de la
Esa sera la primera accin barco peruano y de Pirola. soberana nacional.
de armas protagonizada por el Hus- Aunque no est documenta-
car, dos aos antes de iniciar su gesta do el encargo, es probable que este
legendaria en la Guerra del Pacfico. A lienzo se encomendase durante la je-

102 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 103
C ARLOS BAC A- FLOR (1869-1941)
EL BR AVO
1887 | leo sobre tela | 69 x 66 cm.
Firmado arriba a la derecha: C. Baca Flor/Lima/87

Entre las primeras obras parte de su estancia en Lima a estudiar del pintor al momento de egresar de
que Baca-Flor hizo en Lima, bajo la y copiar los lienzos de Merino que se la Academia de Bellas Artes de San-
proteccin del gobierno de Andrs A. encontraban exhibidos por entonces tiago de Chile. Se hallaba influido en-
Cceres, se halla este busto de ancia- en un saln de la Biblioteca Nacional, tonces por las enseanzas del italiano
no procedente de la coleccin de su donde el joven artista instal su ta- Giovanni Mochi y del chileno Cosme
hija, la escritora Zoila Aurora Cceres. ller por invitacin del director de esa San Martn. En contraposicin con el
Aunque no sea un retrato en sentido institucin, el tradicionista Ricardo incipiente desarrollo de la pintura en
estricto, sino pintura de gnero, pare- Palma. De hecho, existe un pequeo Lima, Baca-Flor alterna aqu la re-
ce haber sido ejecutado del natural, dibujo de poca en el que Baca-Flor ferencia a modelos clsicos con una
teniendo como modelo la figura de reprodujo El bravo de Merino, aparte factura suelta, construida a base de
un tipo callejero. El personaje ensaya de otras composiciones historicistas y pinceladas rpidas y enrgicas, por lo
aqu un gesto dramtico al empuar cabezas de ancianos del mismo autor que uno de sus primeros comentaris-
un cuchillo ensangrentado, sin duda que reprodujo en ms de una ocasin. tas locales llegara a definirlo como un
emulando la pintura de temas histo- En este caso es evidente que representante de la moderna escue-
ricistas y anecdticos practicada por el vigoroso modelado del rostro, en la que, no obstante, nada tena que
Ignacio Merino, una de cuyas obras contraste con el fondo neutro gris, envidiar a los maestros del pasado.
lleva precisamente el mismo ttulo. as como el predominio de tonalida-
Como es sabido, Baca-Flor dedic una des oscuras, corresponden al estilo

104 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 105
C ARLOS BAC A- FLOR (1869-1941)
MATER DOLOROSA
Circa 1887/1890 | leo sobre tela | 47.7 x 28 cm.

Durante su permanencia en cia de firma y a su factura un tanto im- las ms celebradas. De hecho, la obra
Lima, entre 1887 y 1890, el joven personal, la historia documentada de reiteraba literalmente el busto de la
Carlos Baca-Flor realiz por encargo esta pieza no deja ninguna duda sobre Virgen al pie de la cruz que integraba
privado un conjunto de pinturas de su autora y corrobora al mismo tiem- una composicin anterior del propio
devocin, generalmente basadas en po el temprano dominio del gnero maestro, la denominada Crucifixin
modelos grabados. En este caso se tra- religioso por parte de Baca-Flor, quien de los capuchinos, existente en la Pi-
ta ms bien de un obsequio hecho a la se aproximaba as a los ejemplos de la nacoteca Nacional de Bolonia. Preci-
familia del presidente Andrs A. Cce- gran tradicin europea. samente por la admiracin hacia este
res que acogi al artista con particular El lienzo se basa en la Ma- tipo de obras, el gusto decimonnico
deferencia tras su celebrado regreso ter Dolorosa, una conocida pintura del situ la figura del maestro bolos a
de Santiago de Chile. Baca-Flor estaba maestro bolos Guido Reni (1575- la altura del pintor Rafael, por lo que
a la espera de un pensionado oficial, 1642) conservada en la Gemaldega- la copia de sus creaciones no solo era
que lo llevara a culminar su formacin lerie de Berln y profusamente repro- consecuencia de una demanda cons-
en Europa. Muchos aos despus, la ducida por diversos grabadores, sobre tante entre el pblico devoto sino que
obra sera donada al gobierno peruano todo a lo largo del siglo XIX. Entre las sola constituir un paso obligado den-
por la escritora Zoila Aurora Cceres, varias versiones del tema realizadas tro del aprendizaje acadmico de la
hija del ex presidente. Pese a la ausen- por Reni esta era, sin duda, una de pintura.

106 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 107
DANIEL HERNNDEZ (1856-1932)
ROSA C CERES MORENO
EN TR A JE DE PRIMER A COMUNIN
Circa 1888/1900 | leo sobre tela | 49.5 x 36 cm.
Firmado abajo a la derecha: Boceto para el retrato de la
Srta. Rosa [ilegible]/Hernndez

De acuerdo con una inscrip- simblica al nombre de la retratada.


cin colocada por el propio artista, se Aunque la inscripcin autgrafa es
trata de un boceto bastante acabado actualmente ilegible, todo indica que
para un retrato que, al parecer, nunca en este lienzo Hernndez represent
llegara a ejecutar en su versin defi- a Rosa Amelia Cceres Moreno (1876-
nitiva. La pintura muestra a una nia 1899), la hija menor del mariscal,
en traje blanco de primera comunin, quien morira muy joven y por tanto
sentada sobre un cerco bajo o para- podra haber sido un retrato pstumo
peto de jardn, sosteniendo un libro encargado con la finalidad de peren-
devocionario en la mano derecha. So- nizar su imagen al momento de recibir
bre el fondo de paisaje abierto y hori- la primera comunin, probablemente
zonte lejano destaca en primer plano en la ciudad de Roma.
un rosal, que quiz aluda de manera

108 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 109
ALBERTO ZEBALLOS FR ANCHI (1872-1951)
JUR AMENTACIN DEL PRESIDENTE
ANDRS A. C CERES EN L A C ATEDR AL
DE AREQUIPA
Circa 1890/1895 | leo sobre tela | 57 x 80 cm.

Con gran precisin en los berto Zeballos (o Zevallos) Franchi, familia en ese momento, y por recibir
detalles, este raro lienzo registra la autor de varias composiciones de formacin artstica en la misma ciu-
ceremonia de juramentacin protago- corte histrico en la dcada de 1890. dad, ha sido considerado por muchos
nizada por el general Andrs Avelino Dado que Cceres permaneci en el como pintor italiano y a menudo es
Cceres, presidente electo del Per, poder hasta 1895, es probable que la confundido tambin con su padre, a
en el atrio de la catedral de Arequipa pintura fuese encargada por sus par- quien se ha asignado esta obra err-
el ao 1886. El hroe de la Brea es tidarios para perennizar un momen- neamente en ms de una ocasin. Sin
visto bajo palio, en la puerta principal to culminante de la vida pblica del embargo, tanto los rasgos de la firma
del templo mayor arequipeo afec- caudillo en medio del tenso ambiente como el estilo mismo del cuadro y su
tado an por el terremoto de 1868, poltico vivido por esos aos. temtica confirman la autora de Ze-
mientras lo aclama una compacta Sobre su autor, se sabe que ballos Franchi y sealan a este como
multitud concentrada en la plaza ma- Alberto Zeballos Franchi era hijo del uno de los pocos pintores documenta-
yor de la ciudad. Todo indica que la pintor arequipeo Fernando Zeballos listas de su tiempo.
obra fue pintada unos aos despus y de la italiana Carolina Franchi. Por
por el joven y an poco conocido Al- haber nacido en Roma, donde viva su

C AT LO G O 111
C AT LO G O 113
GUILLERMO SPIERS GILL (1863-1944)
NICOL S DE PIROL A
Circa 1895/1900 | leo sobre tela | 65 x 50 cm.
Firmado arriba a la derecha: G. Spiers
Inscripcin abajo a la izquierda: Presidente provisional 1895 a 1899

Marino peruano de notable actuacin plia produccin anterior de retratos denota la utilizacin de modelos foto-
en la Guerra del Pacfico, Guillermo de encargo. De aquella poca juve- grficos, de acuerdo con una prctica
Spiers desarroll paralelamente una nil data este lienzo que representa al que se iba extendiendo entre los pin-
sostenida actividad pictrica an poco caudillo civil Nicols de Pirola, lder tores locales. Es importante recordar
estudiada. Al principio, durante el lti- de la coalicin demcrata y vencedor que el propio Pirola utiliz con fre-
mo decenio del siglo XIX, fue un artis- de la revolucin de 1895 que derroc cuencia la fotografa en sus campaas
ta autodidacta y luego se convertira al rgimen de Andrs A. Cceres y lo polticas y quiz fue el primer jefe de
en uno de los alumnos fundadores de condujo a ocupar la presidencia has- estado peruano que se hizo retratar
la Escuela Nacional de Bellas Artes ta 1899. La obra, de tnica bastante no dentro de un estudio sino en ple-
desde 1919, bajo la direccin de Da- convencional, muestra al Califa de na campaa militar, o en medio de su
niel Hernndez. A partir de entonces, perfil y en formato de medio cuerpo, despacho de trabajo, como si hubiese
su dedicacin a la pintura de marinas, con la banda presidencial cruzada sido sorprendido por la cmara os-
barcos de guerra y combates navales sobre el pecho y emplazado delante cura.
ha dejado en segundo plano su am- de un fondo neutro oscuro. Todo ello

114 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 115
ENRIQUE DOMINGO BARREDA (1879-1944)
MARINA
1901 | leo sobre tela | 53.5 x 63.5 cm.
Firmado abajo a la izquierda: Barreda/1901

Se trata de una de las prime- salones oficiales e importantes gale- con el medio artstico europeo, duran-
ras obras de Barreda, quien se form ras de Europa, incluyendo el Museo te los decenios siguientes. Aunque el
inicialmente en Lima como alumno de Luxemburgo, que adquiri varias paisaje de acantilados marinos pueda
de dibujo de la Academia Concha y de sus obras. A lo largo de su carrera haberse inspirado en algn aspecto
del profesor Evaristo San Cristval, mantuvo un inters central en el pai- de la baha de Chorrillos, no es posi-
mientras estudiaba la obra de Ignacio saje, en cuya prctica fue asimilando ble detectar aqu los procedimientos
Merino en la Pinacoteca Municipal de una visin sinttica de la naturaleza, de pintura plein-air, en sentido estric-
la ciudad. Posteriormente viaj a Eu- aunque siempre modulada por la nor- to, sino un trabajo de taller siguiendo
ropa para completar su formacin li- mativa academicista del primer tercio las antiguas prcticas acadmicas. La
bre en talleres privados de Francia e del siglo XX. restringida gama cromtica de grises
Inglaterra, pases donde transcurri la Esta Marina no evidencia an aqu empleada remite tambin a una
mayor parte de su vida. Por su origen el conocido inters del pintor por los concepcin convencional del gnero,
familiar acomodado fue en gran medi- efectos lumnicos ni la paleta de ins- basada en el estudio de los maestros
da un pintor diletante, pero su activi- piracin impresionista que caracteri- acadmicos antes que en la observa-
dad sostenida lo llevara a exponer en zarn su trabajo al entrar en contacto cin del natural.

116 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 117
FR ANCISCO C ANAVAL Y BOLVAR (1877-1911)
MUJER CON FLORES
1903 | leo sobre tela | 56.5 x 36.5 cm.
Firmado arriba a la derecha: F. Canaval/ Pars 1903

Sigue siendo un misterio gaz aproximacin al modernismo de la


la temtica precisa de esta pintura, corriente nab, que dejaba sentir su in-
que representa un perfil femenino fluencia en la capital francesa. De ah
envuelto en la sombra, mientras el que la pintura de Canaval se caracte-
verdadero foco de atencin son las rice por una gran soltura de ejecucin,
flores de brillante colorido alrededor unida a la densidad de los empastes y
de la mujer. Quiz deba interpretarse a una constante preocupacin por los
a esta como una mtica Flora o como efectos lumnicos, rasgos todos sor-
una personificacin alegrica de la prendentes entre los pintores locales.
Primavera. Lo cierto es que se trata Es probable que este cuadro testimo-
de uno de los pocos lienzos de Fran- nie la vinculacin personal del artista
cisco Canaval, pintor peruano muerto con la escritora Zoila Aurora Cceres,
en plena juventud que aprendi el ofi- propietaria original de la obra, quien
cio con Carlos Baca-Flor en su taller frecuent el estudio de Baca-Flor y a
de Pars. Ambos debieron conocerse a travs de l lleg a relacionarse con
principios de siglo, cuando Baca-Flor el ambiente bohemio parisino de co-
acababa de concluir su rigurosa for- mienzos de siglo.
macin acadmica y ensayaba una fu-

118 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 119
TEFILO C A S TILLO (1856-1922)
PROCESIN DEL CORPUS CHRISTI
1910 | leo sobre tela | 145.5 x 106 cm.
Firmado abajo a la derecha: T. Castillo/Lima 1910

En esta pintura de carcter miliares e invitados ocupan los gran- posterior a 1898, que buscaban una
historicista, Tefilo Castillo recrea ima- des balcones con las celosas levanta- revaloracin del espritu nacional a
ginariamente el paso de la procesin das para la ocasin. Por medio de una travs de la forma artstica, evocando
del Corpus Christi delante del Pala- pincelada gil y luminosa, influida los momentos de su pasada grandeza.
cio de Torre Tagle en el siglo XVIII. El por el impresionismo acadmico fini- En ese contexto resultaba particular-
cortejo es presidido por el arzobispo secular, el pintor recrea la atmsfera mente notorio el ejemplo de Mariano
de Lima, quien lleva la custodia con envolvente generada por los ptalos Fortuny y la corriente luminista que
el Santsimo bajo un rico palio rojo y de flores y por el incienso, as como popularizaron fantasiosas escenas
oro. En primer plano se ve al sacer- el ambiente de lujo ceremonial que dieciochescas. En este tipo de obras,
dote que lleva la cruz-guin, flan- rodeaba a una de las celebraciones de Castillo lograr adaptar la manera
queado por dos monaguillos, y a un mayor importancia dentro del calen- fortuniana y aplicarla a la recreacin
funcionario civil del ms alto nivel, dario religioso virreinal. del pasado virreinal, enlazndolo con
quiz el propio virrey o presidente La obra es representativa del el incipiente nacionalismo criollo que
de la Audiencia. Todo el exterior de estilo maduro de Tefilo Castillo, que perciba en las tradiciones de Ricardo
la mansin est engalanado con col- se consolid tras el viaje de estudios a Palma el reflejo de un espritu local
gaduras de tapices multicolores y sus Espaa emprendido por el pintor en el crecientemente amenazado por las
propietarios, los marqueses de Torre transcurso de 1909. Entonces Castillo oleadas modernizadoras surgidas a
Tagle, rinden homenaje al paso de la recorri la pennsula ibrica y cono- principios del siglo XX.
procesin desde la ventana abierta al ci de manera directa las manifesta-
centro de la portada, mientras sus fa- ciones historicistas del arte espaol

120 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
TEFILO C A S TILLO (1856-1922)
LLEGADA DE L A MADRINA

1910 | leo sobre tela | 102.5 x 82 cm.


Firmado abajo a la izquierda: T. Castillo

En abril de 1920, poco an- de obras ayud decisivamente a fijar el dido el paso. La portada interior de
tes de trasladarse definitivamente al carcter emblemtico de Torre Tagle Torre Tagle resulta bien reconocible
norte de Argentina, Tefilo Castillo dentro del imaginario pblico, mien- y la galera del segundo piso se ve
celebr una ltima exposicin en su tras que sus componentes decorativos completamente adornada por ramos
casa taller de la avenida del Sol. Ex- servan de modelo favorito para la ar- florales que decoran la balaustrada
puso entonces dos composiciones de quitectura neocolonial que empezaba para la ocasin festiva. Sin duda obras
tema dieciochesco ambientadas en a cobrar fuerza por esos aos. de Castillo como esta inspiraron los
el Palacio de Torre Tagle, que fueron El lienzo muestra el momen- memorables cuadros vivos escenifi-
adquiridas por el gobierno peruano to inicial de un elegante sarao, con cados en los ambientes de Torre Ta-
presidido por Augusto B. Legua. Una ocasin de un bautizo o matrimonio, gle en 1921, con motivo de las fiestas
era la Procesin del Corpus y la segunda cuando las damas invitadas entre del Centenario de la Independencia,
esta Llegada de la madrina, que sita ellas la madrina ascienden por la perennizadas por las fotografas de
la escena en la escalera principal del escalera principal hacia el saln de la Diego Goyzueta, que constituyen ex-
patio interior. Por entonces el edificio planta alta, precedidas por un grupo presiones tpicas del nacionalismo
se haba convertido ya en sede oficial de caballeros con pelucas empolva- hispanista en tiempos del Oncenio.
de la Cancillera peruana y este tipo das, visto de espaldas, que les ha ce-

122 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 123
DANIEL HERNNDEZ (1856-1932)
ZOIL A AUROR A C CERES
Circa 1910/1918 | leo sobre tela | 73 x 60.5 cm.
Firmado abajo a la izquierda: Daniel Hernndez

Hija del mariscal Andrs Ave- profesional entre Roma y la capital le haban dado fama en el campo de
lino Cceres, hroe de la Brea y ex- francesa. En 1918, siendo ya un hom- la pintura de gnero favorita de los
presidente de la repblica, Zoila Au- bre maduro y reconocido internacio- salones oficiales. La efigie de medio
rora Cceres (1872-1958) sobresali nalmente, Hernndez sera nombrado cuerpo muestra a Zoila Aurora cubier-
como escritora, diletante de las artes primer director de la Escuela Nacional ta por un colorido mantn de Manila y
y precursora del feminismo. Su ma- de Bellas Artes por el gobierno de Jos con las manos apoyadas sobre la cin-
trimonio con el literato y diplomtico Pardo y Barreda, hecho que marc su tura, en gesto de arrogancia castiza
guatemalteco Enrique Gmez Carrillo retorno definitivo al pas. que refuerza insinuando una sonrisa
(1873-1927) la llev a vivir largas tem- Testimonio de esa amistad algo teatral. Adicionalmente, la cinta
poradas en Europa, donde organiz son dos retratos que el artista hizo de roja que lleva sobre el cabello recogi-
tertulias intelectuales y pudo vincular- su amiga y protectora, los cuales pa- do, as como los pendientes y el collar
se con diversos artistas de origen lati- saron a la Cancillera en 1956 como de perlas que resalta sobre el amplio
noamericano. Durante su permanencia parte del legado personal de esta al escote, confieren a la retratada una
en Pars debi conocer a Daniel Her- gobierno del Per. Hernndez la re- inslita apariencia de despreocupa-
nndez, pintor acadmico peruano que present aqu como una de sus cele- cin e informalidad.
haba desarrollado casi toda su carrera bradas manolas peninsulares, que

124 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 125
DANIEL HERNNDEZ (1856-1932)
ZOIL A AUROR A C CERES
1910 | leo sobre tela: 50.5 x 70 cm.
Firmado arriba a la izquierda: Daniel Hernndez/Pars 1910

Seguramente debido a la cer- cupadamente reclinados sobre diva- reposando sobre un sof o lecho tpi-
cana amistad que una al pintor con nes o lechos, en medio de suntuosos co de la belle poque, mientras apoya
la escritora Zoila Aurora Cceres, esta ambientes interiores. Precisamente el rostro en la mano izquierda y posa
obra elude las formalidades del retra- con una de esas pinturas Hernndez la otra sobre un cojn, en actitud ma-
to para vincularse ms bien con la pin- haba alcanzado la consagracin in- nifiestamente relajada. El mueble est
tura de gnero que cimentaba la fama ternacional en 1900, cuando obtuvo cubierto por tapices y almohadones
europea de Hernndez. Si en otro re- una medalla de plata en la Exposicin de colorido vivo y contrastante que
trato de esta misma coleccin la escri- Universal de Pars por su Perezosa. generan una cierta atmsfera de lujo
tora peruana asuma la apariencia de Sin duda movida por su ad- finisecular, subrayado por la escultura
una castiza manola, en esta ocasin miracin hacia esa clase de pintura, que descansa sobre un pedestal do-
el artista la presenta caracterizada Zoila Aurora Cceres decidi encargar rado que se ve en primer plano. Todo
como una de sus conocidas perezo- a Hernndez un lienzo que la mues- ello impregna a esta pintura de una
sas. Bajo este nombre Hernndez tra asumiendo un papel similar. Ves- tnica absolutamente excepcional en
sola plasmar tipos femeninos de apa- tida con elegante traje de tul negro, el contexto de la retratstica peruana
riencia mundana y sensual, despreo- la modelo es vista de cuerpo entero, de la poca.

126 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 127
JUAN GUILLERMO SAMANEZ (1870-1928)
BAOS DE YUR A
Circa 1910/1920 | leo sobre tela | 60 x 66 cm.
Firmado abajo a la derecha: J.G. Samanez

Escritor y pintor autodidacta, del siglo XX. Sobre la vastedad del


Juan Guillermo Samananez provena paisaje, el pintor ha colocado algunas
de una familia de hacendados y pol- diminutas figuras de baistas elegan-
ticos apurimeos. En el campo de la tes. En primer plano se aprecia el ria-
pintura se dedic principalmente a la chuelo de aguas calientes y al fondo
temtica religiosa y el retrato. Ocasio- el volcn Chachani que le da origen.
nalmente produjo paisajes como esta Su minuciosa tcnica pictrica contie-
vista de los baos termales de Yura, ne, no obstante, rasgos de ingenuidad
obra que perteneci a Zoila Aurora propios de un artista provinciano que
Cceres y testimonia la amistad en- permaneci ajeno a las innovaciones
tre ambos. El lienzo representa una de la pintura al aire libre introducidas
panormica del balneario, que alcan- contemporneamente en Lima por
z un momento de auge a principios Tefilo Castillo.

128 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 129
BERNARDO RIV ERO (1884-1965)
Z AGUN LIMEO
1920 | leo sobre tela | 77.5 x 59 cm.
Firmado abajo a la derecha: B. Rivero/Lima 1920

Zoila Aurora Cceres fue una Bellas Artes en 1919. Su obra acusa
de las comentaristas ms entusiastas a partir de entonces la influencia del
de la exposicin de paisajes limeos maestro Daniel Hernndez, que se
presentada por Bernardo Rivero en ju- refleja en este lienzo, caracterizado
lio de 1921, con motivo del Centenario por una pincelada suelta as como por
de la Independencia. Es probable que una paleta luminosa, en la que domi-
esta obra integrase aquella muestra y nan las tonalidades claras y las som-
que fuese adquirida entonces por la bras violetas. Ha representado aqu
escritora. Sera un momento consa- un tpico zagun limeo de tradicin
gratorio para Rivero, pintor chalaco, colonial, temtica que a su vez revela
iniciado como autodidacta desde ha- el impacto ejercido en los aos pre-
ca varios aos, que pas a ser alumno cedentes por la prdica del pintor y
fundador de la Escuela Nacional de crtico Tefilo Castillo.

130 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 131
JOS SABOG AL (1888-1956)
MARISC AL ANDRS AVELINO C CERES
1920 | leo sobre tela | 107 x 73 cm.
Firmado arriba a la derecha: J. Sabogal/Lima 1920

Uno de los ms connotados El joven pintor acaba de re- nndez, aunque adoptando una fac-
jefes militares de la Guerra del Pacfi- tornar desde Argentina, donde cul- tura ms sinttica y modernista. De
co, el general Andrs Avelino Cceres min su formacin, y su ingreso a la hecho, Sabogal no se cie a las for-
(1833-1923), logr sobrevivir al con- escena limea no pudo ser ms aus- malidades del retrato oficial sino que
flicto y se mantuvo activo en la vida picioso. En junio de 1919 presentaba plantea, con sorprendente libertad,
nacional hasta entrado el siglo XX. por primera vez un conjunto de lien- una suerte de efigie heroica de este
Su fama provena de las guerrillas de zos realizado en el Cuzco que marca- legendario caudillo conocido, incluso
resistencia contra el invasor organi- ba el inicio de una corriente pictrica por sus adversarios, como el brujo de
zadas por l en la sierra central, que nacionalista. Seguramente el xito los Andes. A los ochenta y siete aos,
no dieron tregua a las tropas chile- unnime de esa muestra influy para Cceres aparece aqu vestido con el
nas. Al llegar la postguerra fund el que Sabogal fuera convocado como uniforme militar que nunca abandon
partido constitucional que lo llev en profesor auxiliar de pintura en la Es- del todo y luciendo las largas y enca-
dos ocasiones a la presidencia de la cuela Nacional de Bellas Artes poco necidas patillas a la austriaca que
repblica. En julio de 1919, el apoyo despus de su fundacin. Si bien identificaron su figura a lo largo del
de Cceres al golpe de estado organi- este importante proyecto pedaggi- tiempo. Sentado de perfil en un pro-
zado por el presidente electo Augusto co haba sido iniciativa del anterior montorio andino, contempla desde lo
B. Legua contra Jos Pardo y Barreda gobierno civilista, en el marco de la alto el vasto paisaje que fue escenario
sin duda propici que, a fines del mis- repblica aristocrtica, Augusto B. de la campaa de la Brea. Su gesto
mo ao, la Asamblea Nacional le con- Legua dara un renovado impulso a reflexivo no solo corresponde a una
cediera el grado de mariscal del Per, la institucin para incorporarla a su serena ancianidad sino que denota
en reconocimiento de sus pasadas proyecto de la Patria Nueva. una clara conciencia sobre el lugar
hazaas guerreras. Seguramente con Es precisamente en esa co- que le estaba reservado dentro de la
el propsito de perennizar ese acon- yuntura de cambio poltico cuando memoria histrica del Per.
tecimiento, Jos Sabogal se encargara Sabogal plasmara esta efigie, con un
poco despus de pintar este retrato estilo que deja entrever la influencia
del flamante mariscal. de la pintura oficial de Daniel Her-

132 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
JOS SABOG AL (1888-1956)
GENER AL JOS MARA CRDOVA
1924 | leo sobre tela | 201.5 x 170.5 cm.
Firmado abajo a la derecha: J. Sabogal/1924

Por ser uno de los mayores gricos del Panten de los Prceres y rnea de Hernndez. As lo sugieren
protagonistas de la Batalla de Ayacu- de los lienzos de evocacin histrica no solo la paleta de tonalidades pas-
cho, el general colombiano Jos Ma- destinados al Saln Ayacucho en Pa- tel sino tambin la aplicacin de una
ra Crdova (1799-1829) fue objeto de lacio de Gobierno, emprendi esta pincelada visible, empleando colores
homenajes y representaciones en los pintura de gran formato que evocaba muy diluidos que dejan ver la textura
fastos centenarios que el gobierno de la intervencin de Jos Mara de Cr- del soporte. Pero Sabogal apela ade-
Augusto B. Legua impuls con redo- dova en la Pampa de la Quinua. De ms al ejemplo del moderno muralis-
blado inters en diciembre de 1924. acuerdo con la tradicin, Crdova pro- mo mexicano, que acababa de cono-
Para la ocasin, el rgimen de la Pa- nunci una breve arenga que resulta- cer en un reciente viaje. Ello explica
tria Nueva se haba propuesto supe- ra decisiva para el triunfo patriota, no solo la retrica del gesto presente
rar los festejos de haca tres aos, con adems de haber tenido la misin de en la imagen de Crdova sino tam-
ocasin del primer siglo de la Inde- perseguir y capturar al propio virrey bin la apariencia monumental de su
pendencia. Ahora era posible mostrar La Serna, quien le entreg su espada. figura en relacin con el paisaje an-
los progresos alcanzados en los lti- Sabogal lo ha representado en el mo- dino que sirve de fondo. Aun cuando
mos tiempos por la Escuela Nacional mento crucial de iniciarse la batalla. el rigor histrico no haya sido preocu-
de Bellas Artes, cuya fachada neo-pe- Es visto de pie, tomando las riendas pacin principal del pintor, este ha
ruana, erigida ese mismo ao por obra de su caballo y extendiendo su som- intentado subrayar aqu la veracidad
de Manuel Piqueras Cotol, anunciaba brero con el brazo mientras dirige a la del acontecimiento colocando al pie
el decidido rumbo nacionalista que tropa aquellas enrgicas frases que la del personaje una cartela circular, di-
iba adoptando la escena artstica en memoria oral le atribuye: Soldados, rectamente tomada de la pintura de
el pas. adelante, armas a discrecin, paso de tradicin colonial. All ha transcrito un
Principal artfice de ese cam- vencedores!. parte de Sucre al Libertador Bolvar,
bio era el pintor Jos Sabogal, quien Sobre todo al acometer este escrito al da siguiente de la victoria
recibi importantes encargos rela- tipo de obra, la factura temprana de de Ayacucho, en el cual afirmaba que
cionados con la conmemoracin de Sabogal resulta claramente influida Cordova se ha portado divinamente,
Ayacucho. Aparte de los murales ale- por la pintura histrica contempo- l decidi la batalla.

134 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 135
JULIA CODESIDO (1884-1975)
PAISA JE DE L A SIERR A DE LIMA
Circa 1930/1945 | leo sobre tela | 74 x 58 cm.
Firmado abajo a la izquierda: Julia Codesido

Aunque conocida tradicio- ta por su proximidad a las bsquedas


nalmente como Paisaje de Chosica, formales del modernismo interna-
esta pintura de Julia Codesido parece cional. El paisaje podra haberlo eje-
representar ms bien un casero de la cutado durante alguno de los viajes
serrana limea, en el que una cam- emprendidos por la artista hacia el
pesina sentada es vista en primer pla- interior andino, en busca de mate-
no, delante de un cerco de piedra. Su riales etnogrficos para incrementar
menuda figura contrasta con el vasto las colecciones del futuro Museo de
panorama del fondo, conformado por la Cultura Peruana. Esta faceta de su
una cadena de cerros cubiertos por trabajo se vera intensificada a partir
campos de sembro. Por su estilo la de 1943, cuando Sabogal y sus segui-
obra corresponde a una etapa de ma- dores dejaron el control de la Escuela
durez y en ella se advierte una cierta Nacional de Bellas Artes para inte-
equidistancia entre la captacin del grarse al Instituto de Arte Peruano,
paisaje del natural y la vigorosa vo- donde estuvieron dedicados funda-
luntad de estilizacin caracterstica mentalmente al estudio de la plstica
de Codesido, quien se distingui en- tradicional andina.
tre los miembros del grupo indigenis-

136 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
JACQUES MAES (1905-1968)
JOS DE SAN MARTN
1950 | leo sobre tela | 82 x 66 cm.
Firmado abajo a la izquierda: Jacques Maes/1950

Ante la ausencia de retratos en Bruselas. Sera precisamente otro Bruselas, donde el encargo de esta
de poca del Libertador y Protector pintor belga, Jacques Maes, quien se pintura le permitira testimoniar su
del Per, esta moderna pintura re- encargase de hacer esta versin en permanente vnculo afectivo con el
presenta al Generalsimo Jos de San 1950, que dedic al embajador Pedro Per. El Libertador lleva aqu la banda
Martn, cuya cercana con el mariscal Ugarteche Tizn (1902-1971), Minis- azul celeste cruzada sobre el pecho,
Jos Bernardo de Tagle, segundo pre- tro Plenipotenciario del Per en Bl- el escudo solar bordado de la victoria
sidente del Per, es bien conocida. El gica. Maes era un pintor modernista de Chacabuco, as como las medallas
cuadro se basa en una difundida lito- figurativo, amigo de Ricardo Grau, de Chacabuco y Maip. A manera de
grafa de 1828 que dara forma defini- que fue convocado a Lima por este en fondo, Maes decidi colocar simbli-
tiva a la imagen pblica del prcer. Su 1947, para dictar clases de pintura en camente el perfil de las montaas de
autor fue Jean Baptiste Madou (1796- la Escuela Nacional de Bellas Artes. los Andes, escenario de las principa-
1877), artista belga de origen francs, Al caer el gobierno de Bustamante, les hazaas militares sanmartinianas.
quien hizo la estampa mientras San en octubre de 1948, Grau dej la di-
Martn se encontraba autoexiliado reccin de la ENBA y Maes regres a

138 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 139
JOS TOL A (1942)
SN TTULO
1985 | leo sobre conglomerado | 124 x 90 cm.
Firmado abajo a la derecha: Tola/85

A mediados de la dcada de galera se vieron repentinamente in- seas antropomrficas. De este modo,
1980, signada localmente por la crisis vadidos por planos recortados, casi la forma pura se va poblando de frag-
econmica y la violencia poltica, Jos siempre monocromos, que parecan mentos corporales y ominosas alusio-
Tola emprendi una radical reformu- desafiar los lmites del formato rec- nes al tantos, que alcanzarn su cul-
lacin de su obra. Si hasta entonces tangular. Sus siluetas curvas e irre- minacin a finales del decenio. En este
su trabajo se haba centrado en una gulares hacan pensar en formaciones caso, la silueta misma que sirve de
cuidada figuracin de raigambre ex- orgnicas al tiempo que remitan, con soporte a la pieza podra ser percibida
presionista, desde 1984 el artista su ambivalente carga ldica, a las pie- como una figura vagamente humana,
abandonar no solo la lgica figura- zas de un imposible rompecabezas. distorsionada en extremo, mientras
tiva sino la idea misma del cuadro- Esta obra pertenece a la cru- que en el interior se intuyen manos
ventana, para aventurarse a un cues- cial serie siguiente, en la que Tola in- crispadas, surgen formas aserradas al
tionamiento profundo de sus medios corpora progresivamente notas de co- modo de colmillos e incluso una mis-
expresivos. Al principio lo hizo cons- lor y unifica las piezas, anteriormente teriosa cruz, todo lo cual trasmite al
truyendo una suerte de ensamblajes disgregadas, dentro de una sola gran espectador la sensacin de estar ante
que patentizaban la ruptura del marco silueta de bordes crispados, cuya su- un universo catico, irracional y vio-
pictrico tradicional. Los muros de la perficie se impregna de inquietantes lento.

140 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 141
C ARLOS ENRIQUE POL ANCO (1953)
TURISTA EN L A MUR ALL A CHINA
1985 | Tmpera sobre cartn | 106 x 75.5 cm.
Firmado abajo a la izquierda: Polanco/ Pekin 85

Entre 1984 y 1987, Carlos En- les que enriquece y potencia la pe- trapone a la imagen colorida, irnica y
rique Polanco se traslad a Pekn (o culiar visin del artista. Junto con el exageradamente pintoresca del via-
Beijing), para hacer estudios de pos- mundo de la pera y del teatro chinos, jero que se sita en el primer plano y
grado en el Instituto Central de las Polanco ensayar una mirada irnica parece ensayar un guio ante el lente
Artes de China. Esta experiencia se- hacia las deformaciones impuestas fotogrfico. Es precisamente este tipo
ala un importante punto de inflexin por el exotismo eurocentrista al de obras el que le sirve de preparacin
en el desarrollo de su expresionismo enfrentarse a un entramado cultu- para el ciclo de composiciones que
figurativo. A partir de entonces incor- ral distinto. Ello se hace evidente en dedicar a la Lima tradicional despus
pora no solo una visin exacerbada de piezas como esta, en la que el tpico de 1987, en las que aborda alternati-
su encuentro con el universo cultural turista extranjero recorre la gran mu- vamente la soledad del escenario ur-
del Extremo Oriente sino una manera ralla china portando sobre el pecho bano y un implacable primer plano de
de construir las imgenes inspirada su cmara fotogrfica. La grandeza de sus habitantes.
en las tradiciones pictricas orienta- la construccin monumental se con-

142 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 143
ARMANDO VILLEG A S (1928-2010)
SANTA ROSA DE LIMA
1987 | leo sobre tela | 200 x 100 cm.
Firmado abajo al centro: Villegas 87

Despus de un brillante ini- Fue as como surgieron sus afamados aparece con su caracterstico hbito
cio profesional en Lima, donde egres guerreros, en los que Villegas con- de terciaria dominica, en medio de
con honores de la Escuela Nacional figura un rico universo fantstico de la huerta donde se retir para dedi-
de Bellas Artes, el pintor peruano Ar- carcter personal, pero a la vez lleno carse a la meditacin y la penitencia.
mando Villegas decidi establecerse de constantes alusiones a la exube- Su figura emerge en medio del jardn
en Colombia y all desarroll la mayor rante naturaleza y al pasado mtico durante uno de sus momentos de x-
parte de su carrera artstica. Su tra- del continente americano. tasis, ante la aparicin del Nio Jess
bajo se enrumb hacia la abstraccin Ese mismo repertorio abiga- que ella apelaba el doctorcito. Ex-
en los aos sesenta, pero en la dca- rrado de formas aflora en su peculiar cepcional dentro de la produccin de
da siguiente alcanzara la madurez interpretacin de Santa Rosa de Lima. Villegas, esta Santa Rosa fue ejecuta-
creativa con una figuracin de corte No obstante la libertad con que ha da en 1987 y obsequiada por el artista
fantstico que lo vinculaba fuerte- interpretado el tema, Villegas recoge a la Cancillera con motivo de la visita
mente con la tendencia literaria del aqu uno de los pasajes cruciales en que hizo ese ao a su pas natal, luego
realismo mgico latinoamericano. la historia de la mstica limea. Rosa de una larga ausencia.

144
C AT LO G O 145
G A S TN G ARRE AUD (1934-2005)
CSAR VALLE JO
Grabado sobre papel | 75.5 x 55 cm.
Firmado abajo a la derecha: Garreaud/EA

Si bien la produccin plstica narios del poeta, basndose para ello torno a la fisonoma del poeta del cual
de Gastn Garreaud estuvo centrada en en imgenes fotogrficas de poca. El forma parte esta prueba de artista.
un constructivismo abstracto de riguro- resultado fue un conjunto de efigies Ella patentiza la depurada sntesis li-
sa elaboracin conceptual, su habilidad dotadas de una fuerte carga potica neal de Garreaud y su precisa destreza
como dibujante se vera ampliamente y de frecuentes evocaciones picassia- grfica. A diferencia de otras versiones
demostrada en las series figurativas nas, que ha pasado a engrosar la ico- ms narrativas, que presentan al per-
que emprendi en paralelo a partir de nografa del escritor. sonaje de medio cuerpo o con algn
la dcada de 1970. El inters del artis- El tema ser retomado en elemento anecdtico de fondo, este
ta por la figura del gran poeta peruano 1992, al acercarse la conmemoracin dibujo se centra en las lneas esen-
Csar Vallejo se haba iniciado en 1975, del primer centenario del nacimiento ciales de su clebre rostro emplazado
con la aparicin del volumen Homenaje de Vallejo. Con ese motivo, la emba- de perfil, explorando al mismo tiempo
Internacional a Csar Vallejo, editado por jada del Per en Francia promovi ese las posibilidades expresivas del vaco
Carlos Milla Batres. Ese ao producir ao la exhibicin en Pars de una nue- y del non finito modernos.
su primer conjunto de retratos imagi- va serie de grabados de Garreaud en

146 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 147
JULIA NAVARRETE (1937)
SIN TTULO [ TRPTICO]
1998 | leo sobre tela | 200 x 540 cm.

Discpula de Adolfo Win- pecable oficio que le valieron el otor-


ternitz y Fernando de Szyszlo en gamiento del Premio bienal Teknoqu-
la Facultad de Arte de la Pontificia mica a su trayectoria en el ao 2002.
Universidad Catlica del Per, Julia La obra, adquirida en su momento por
Navarrete es una de las ms sobre- el Ministerio de Relaciones Exteriores,
salientes pintoras formadas en ese constituye un ejemplo excepcional del
centro de estudios. Ella alcanzara la geometrismo dominante en el trabajo
plenitud de sus medios expresivos en de Navarrete al acercarse el final del
la dcada de 1980 con una obra de siglo XX. Una marcada verticalidad or-
sutiles efectos lumnicos y sugeren- ganiza aqu el espacio y adquiere pro-
cias espaciales que cuestiona las tra- tagonismo a travs de los bloques en
dicionales fronteras entre lo figurati- negro y rojo que van marcando estric-
vo y lo abstracto. Este trptico merece tos ejes compositivos en medio de un
considerarse entre las composiciones abigarrado despliegue de formas gri-
ms logradas de Navarrete durante ses, casi siempre diagonales y super-
el decenio siguiente, no slo por sus puestas, cuyo sutil dinamismo recorre
vastas dimensiones sino por lo ambi- el espacio y lo impregna con un amplio
cioso de su planteamiento conceptual registro de sugerencias.
y su ajustada coherencia con un im-

C AT LO G O 149
150 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 151
ANNIMO FL AMENCO
LOS ISR AELITA S RECOGEN
MAN EN EL DESIERTO
Siglo XVI | leo sobre madera | 150 x 129 cm.

En esta tabla de cuidada fac- favor divino. Tanto la gama cromti-


tura se relata el conocido pasaje bbli- ca, algo cida y contrastante, como el
co del libro del xodo, en el cual Dios uso del soporte de madera permitiran
auxilia al pueblo israelita haciendo datar la ejecucin de esta obra en el
llover man sobre el desierto. Fue as segundo tercio del siglo XVI. Su estilo
como los seguidores de Jehov pudie- se relaciona con el manierismo inter-
ron proveerse de alimento durante nacional de ese momento y, probable-
sus largos desplazamientos en bus- mente, con algn maestro flamenco
ca de la tierra prometida. Un grupo romanista, es decir influido por la
de madres aparece en primer plano, manera italiana del tardo Renacimien-
dando proteccin a sus hijos, mien- to. El catlogo de la coleccin Ortiz de
tras los hombres se dedican a recoger Zevallos la asignaba equivocadamente
el man. Al fondo, sobre una colina, a Giulio Romano, discpulo y cercano
Moiss y su hermano Aarn levantan colaborador de Rafael Sanzio.
los brazos en actitud de agradecer el

154 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
ANNIMO FL AMENCO
R APTO DE EUROPA
Circa 1600/1630 | leo sobre tela | 86 x 117.5 cm.

Probable obra de un romanista fla- de la composicin. La obra aparece


menco u holands de principios del incluida en el catlogo de la antigua
siglo XVII, esta pintura plantea el re- coleccin Ortiz de Zevallos, aunque
lato mtico del rapto de Europa ate- por entonces se atribua errnea-
nindose a las convenciones icono- mente al maestro veneciano Giorgio
grficas establecidas desde el primer di Castelfranco, mejor conocido como
Renacimiento. En medio de un bos- Giorgione (1477/781510). Sin em-
que, la figura del dios Jpiter encarna- bargo el tratamiento del paisaje, los
da por un toro blanco transporta so- tipos humanos y su propio esquema
bre su lomo a la joven fenicia Europa compositivo parecen remitir ms bien
con direccin a Creta, ante la mirada al norte del continente y a una poca
de su squito de mujeres recogiendo ms avanzada.
flores que se concentra a la izquierda

156 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 157
ANNIMO EUROPEO
EL ARC A DE NO
(COPIA DE UNA OBR A DEL TALLER DE JACOPO BASSANO)

Siglo XVIII? | leo sobre tela | 98 x 132 cm.

Copia de una famosa obra tica por su preciosismo naturalista.


del taller de Jacopo Bassano (1515- De hecho, los inventarios de bienes
1592), conservada actualmente en el practicados en tiempos del virreina-
Museo del Louvre. De acuerdo con el to registran numerosos lienzos de la
relato del Gnesis bblico, la composi- escuela de Bassano, entre los que
cin muestra el ingreso de las parejas destaca la serie del Zodiaco en la ca-
de animales al arca construida por el tedral de Lima, donada por el arzobis-
patriarca No, que pondr a salvo del po Melchor de Lin y Cisneros. No se
Diluvio Universal a sus especies. La conoce la procedencia de esta versin,
enorme popularidad de este tipo de pero es probable que haya perteneci-
temas en todo el mbito hispnico do a una coleccin limea. Solo apare-
hizo que se multiplicasen las copias, ce documentada a fines del siglo XIX
variantes y versiones desde fines del como parte de la Pinacoteca Ortiz de
siglo XVI en adelante. A menudo eran Zevallos y atribuida en su catlogo al
incorporadas en la decoracin doms- famoso pintor vneto.

158 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 159
ANNIMO EUROPEO
JOS Y L A MUJER DE PUTIFAR
Siglo XVII? | leo sobre tela | 100 x 126.5 cm.

Dentro de la coleccin do- ella intenta llevarlo a su lecho tomn-


nada por Zoila Aurora Cceres, esta dolo del manto, mientras el casto Jos
quiz sea la nica pintura de estilo huye para no traicionar a su patrn.
barroco, y por tanto no pertenece a un La prenda, que qued en manos de la
artista contemporneo de la propie- mujer, sera luego empleada como fal-
taria. Con toda probabilidad es copia sa prueba contra l, para encarcelarlo
de un maestro italiano del siglo XVII, injustamente. El esquema de la obra
y representa uno de los pasajes ms obedece a una convencin tpica del
conocidos de la vida del casto Jos, periodo barroco, mientras que el ca-
personaje bblico cuya historia se na- rcter colorista y su pincelada suelta
rra en el libro del Gnesis. Estando al inducen a situarla en el mbito de la
servicio de Putifar, jefe militar del fa- tradicin veneciana del seiscientos, si
ran de Egipto, el joven israelita fue bien la presente versin podra ser una
tentado por la mujer de su amo. La copia ejecutada en fecha posterior.
escena muestra el momento en que

160 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 161
ANNIMO FL AMENCO
HUIDA A EGIPTO
Siglo XVII | leo sobre tela | 111 x 160.5 cm.

L A CIRCUNCISIN
Siglo XVII | leo sobre tela | 111 x 159 cm.

De similar formato y esti- la segunda mitad del siglo XVII, y


lo, estas dos escenas de la historia aunque no sera posible asociarla con
evanglica debieron formar parte de una personalidad pictrica concreta,
una serie mayor dedicada a narrar la ambas obras recuerdan la manera de
vida de la Virgen. Este tipo de pintura un pintor como Peter Sion (?-1695),
circul ampliamente en el virreinato quien dedic gran parte de su carrera
como parte de un intenso comercio a producir para el mercado espaol e
de objetos suntuarios impulsado des- hispanoamericano. Pese al carcter
de el puerto de Amberes por firmas escasamente original de las escenas,
como la de los hermanos Forchondt, que repiten esquemas conocidos, lla-
fundada a fines del siglo XVI, que ma la atencin un detalle poco comn
tuvo en el Nuevo Mundo uno de sus introducido en el lienzo de la Huida a
principales mercados. La iconografa Egipto: el buey que conduce san Jos,
y la composicin de ambas piezas adems del habitual pollino donde
son sumamente convencionales y se viajan la Virgen y el Nio guiados por
repitieron tanto en lminas de cobre un ngel.
como en lienzos. Podran datarse en

162 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 163
ANNIMO NAPOLITANO
RETR ATO ECUESTRE NO IDENTIFIC ADO
Circa 1680/1700 | leo sobre tela | 333 x 259.7 cm

En el catlogo de la antigua Velzquez. Despus de permanecer personajes retratados parecen ser


coleccin Ortiz de Zevallos, publicado en el Museo de Dallas durante varias personalidades napolitanas al servi-
por primera vez en 1890, figuraban ya dcadas, en 1970 los lienzos retorna- cio de la monarqua espaola, aunque
estos tres grandes retratos ecuestres ron al Per, catalogados esta vez como su identificacin segura no parecera
que hasta hoy conserva el Palacio de obras de Massimo Stanzione, atribu- posible de momento. El primero (ver
Torre Tagle. Su formato y su factura cin que tampoco resultara sosteni- pg. 163), con armadura y banda azul
son enteramente similares, por lo que ble. Por tanto la procedencia, e incluso cruzada, recuerda la fisonoma de Fer-
se deduce que integraron una serie de la identidad misma de los personajes nando Joaqun Fajardo de Requesens
pinturas de corte adquirida por el co- representados, permanecen descono- y Ziga (1635-1693), VI marqus de
leccionista durante uno de sus viajes a cidas hasta el presente y solo es posi- los Vlez, V marqus de Molina y II
Europa. Todos los personajes retrata- ble apuntar aqu una primera hiptesis marqus de Martorell, designado vi-
dos cabalgan en posicin de corveta, de interpretacin al respecto. rrey de Npoles entre 1675 y 1683. El
es decir sobre el animal encabritado, Desde el punto de vista es- segundo jinete (ver pg. 165), con traje
pero lo dominan con aparente seoro tilstico, los cuadros merecen situarse rojo segn la moda finisecular, guarda
y destreza. De acuerdo con los trata- en el mbito de la escuela napolitana similitudes con los retratos conocidos
distas barrocos, ello simbolizaba la ha- entre fines del siglo XVII y principios del noble militar napolitano Francisco
bilidad del gobernante para conducir del siguiente, esto es en el periodo de Tuttavilla y del Tufo (1604-1679),
los asuntos polticos y militares, pues comprendido por el reinado de Carlos duque de San Germn y duque de Sa-
era reflejo de una adecuada sintona II de Espaa y la Guerra de Sucesin. sn, consejero de asuntos italianos de
entre el prncipe y sus gobernados. En Su paleta predominantemente par- Felipe IV y de Carlos II. Finalmente, el
el retrato de corte hispnico, esta ti- duzca, acorde con una ambientacin retratado en atuendo negro con goli-
pologa fue fijada por Diego Velzquez crepuscular, as como el gusto por lla blanca (ver pg. 167), pero peinado
cuando compuso las efigies que, desde las escenas de batallas o encuentros segn la moda de comienzos del siglo
la dcada de 1630, presidan el Saln cortesanos vistos en lejana, remiten XVIII, podra ser una de las primeras
de los Reinos en el madrileo Palacio a la pintura influida por la prolfica autoridades borbnicas de Npoles, a
del Buen Retiro. Quiz debido a ello actividad del maestro Luca Giordano juzgar por la emblemtica flor de lis
durante el siglo XIX estas obras se en el contexto de la corte de Npo- que puede verse sobre el pretal de la
atribuyeron, errneamente, al propio les. De hecho, al menos dos de los cabalgadura.

164 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 165
ANNIMO NAPOLITANO
RETR ATO ECUESTRE NO IDENTIFIC ADO
Circa 1680/1700 | leo sobre tela | 333 x 259 cm.

166 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
ANNIMO NAPOLITANO
RETR ATO ECUESTRE NO IDENTIFIC ADO
Circa 1700/1710 | leo sobre tela | 297 x 234.5 cm.

168 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 169
ANNIMO INGLS
JORGE III DE INGL ATERR A AUXILIA
A UNA MORIBUNDA
Siglo XX | leo sobre tela | 127 x 102.5 cm.

Escena historicista probable- divino, estos reyes habran posedo la


mente basada en una pintura acad- capacidad de liberar de la enfermedad
mica del siglo XIX, cuyo tema fue a ciertos pacientes con solo imponer-
identificado en la dcada de 1970 por les las manos. En este caso se trata-
el historiador Ernesto Sarmiento. Ella ra de Jorge III, aqu ataviado segn la
recuerda, con deliberado dramatismo, moda de mediados del siglo XVIII. En
una creencia legendaria de tradicin un espacio abierto de apariencia bos-
europea que se encontraba profun- cosa y bajo una penumbra nocturna, el
damente arraigada en el pensamiento monarca aparece sentado en el primer
popular del antiguo rgimen. Sobre la plano del cuadro y levanta su mano
base de ciertas crnicas medievales, derecha con el ndice dirigido hacia el
eran atribuidos prodigiosos poderes cielo ante una mujer moribunda, quien
curativos a los monarcas de Inglaterra yace al otro extremo de la composi-
y Francia. Esas facultades se relacio- cin, rodeada por tres de sus hijos. Se-
naban sobre todo con determinadas guramente el pintor se hizo eco de un
circunstancias rituales, como la in- relato tradicional para plasmarlo de
vestidura o la coronacin solemne. acuerdo con los cnones de la pintura
Por derivar su autoridad del derecho de gnero histrico.

170 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 171
ANNIMO ITALIANO
SAN ILDEFONSO DE TOLEDO
Siglo XVIII | leo sobre cobre | 55 x 51.5 cm.

Esta composicin no repre- Su inspiracin celestial proviene de manas que suelen registrar los inven-
senta la escena ms popular de la una pintura de la Inmaculada coloca- tarios de bienes durante el virreinato
hagiografa de San Ildefonso, en la da sobre la mesa, que le muestra el y evidencian el prestigio indeclinable
que se aparece la Virgen Mara para ngel mientras posa su mano sobre el del arte italiano en Hispanoamrica.
imponerle la casulla, sino que recoge hombro del prelado. A sus pies, otros En este caso el gran tamao de la
ms bien su faceta como arzobispo dos angelillos sostienen el bculo plancha metlica era motivo adicio-
de Toledo, tratadista religioso y doc- que lo identifica como pastor de la nal de valoracin por parte del merca-
tor de la Iglesia. Por ello el santo es arquidicesis primada de Espaa. do artstico local. Su estilo eclctico
visto aqu con la vestimenta propia El estilo de la obra corres- logra combinar la retrica heredada
de su alta jerarqua eclesistica, que ponde a la manera internacional del barroco con la bsqueda de cierto
comprende una gran esclavina gris que cristaliz en Italia durante el si- rigor formal de raz clasicista. Se iba
bordeada de rojo. Est sentado ante glo XVIII y se irradi hacia el resto de trasmitiendo as una religiosidad ms
la mesa de trabajo con la pluma en Europa, sea a travs de artistas viaje- racional, renovada por la influencia
la mano, escribiendo probablemente ros o de la exportacin masiva de pin- creciente de la Ilustracin en el mun-
uno de sus famosos opsculos dedica- turas sobre cobre. Se trata, por tanto, do catlico de la poca.
do a La perpetua virginidad de Mara. de una de las apreciadas lminas ro-

172 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 173
ANNIMO FL AMENCO U HOL ANDS
PELE A DE TABERNA
Siglo XVIII | leo sobre tela | 57.5 x 93.8 cm.

El lienzo narra una violenta los sectores populares. En el segundo


pelea, surgida en el interior de una tercio del siglo XVII, maestros coet-
modesta taberna nrdica, por causa neos como el flamenco David Teniers
del juego de naipes. Algunos parro- el joven (1610-1690) o el holands
quianos se ven cados en el suelo y Adriaen van Ostade (1610-1685) crea-
otros esgrimen palos, mientras una ron celebradas escenas de taberna que
mujer intenta apaciguarlos. Dos curio- hallaron multitud de imitadores en las
sos observan la escena desde fuera, generaciones siguientes. El fenmeno
asomados a la ventana. Con un tono responda a una demanda masiva que,
claramente satrico, que se refleja en al paso del tiempo, llegara a convertir
los rasgos grotescos de los persona- a este tipo de piezas en objetos de-
jes, a menudo bordeando la caricatu- corativos o en representaciones de
ra, este gnero de pintura encerraba puro entretenimiento anecdtico. Es
en sus inicios una intencin morali- el caso de esta variante tarda, produ-
zante que buscaba denunciar males cida por un seguidor annimo que po-
sociales como el consumo de alcohol dra situarse en la segunda mitad del
o el vicio de los juegos de azar entre siglo XVIII.

C AT LO G O 175
ANNIMO ITALIANO
PAISA JE CON RUINA S Y PA STORES
Siglo XVIII | leo sobre tela | 97 x 126 cm.

Escenas pastoriles como esta, nubosas. En la antigua coleccin Ortiz


ambientadas en medio de paisajes con de Zevallos se atribuy este lienzo al
ruinas, se convirtieron en un tpico de maestro napolitano Salvator o Salva-
la pintura europea italianizante, que tore Rosa (1615-1673), pintor y graba-
se irradi desde Roma hacia el resto dor cuya tendencia a la extravagancia
del continente a partir del siglo XVII. ha llevado a considerarlo como una
La presente versin, de carcter mar- personalidad proto-romntica. Su pai-
cadamente buclico, rene todos los sajismo nostlgico de la antigedad
componentes del gnero. Los pastores grecorromana, desarrollado a partir
conduciendo sus rebaos de vacas y de 1649, se ve en cierto modo influi-
ovejas pasan delante de un conjunto do por el ejemplo del francs Nicols
arquitectnico ruinoso con viejas ar- Poussin (1594-1665). Si bien el estilo
queras de piedra cubiertas por vege- de esta obra y su temtica se aproxi-
tacin y al fondo se alza el perfil de man a la manera conocida de Rosa, los
una antigua ciudad amurallada bajo un detalles de factura inducen a situarla
cielo diurno con grandes formaciones en un momento algo ms avanzado.

178 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 179
ANNIMO ITALIANO
L A MUERTE DE LUCRECIA
Siglo XIX | leo sobre tela | 117 x 90 cm.

Como era habitual entre tauracin de la repblica. En un con- servado en la Pinacoteca de Bolonia
los pintores acadmicos, el annimo texto cristiano, la figura de Lucrecia por un pual que sostiene firmemente
autor de este lienzo ha recreado no habra de convertirse en un smbolo con la mano derecha y est empezan-
solo el estilo barroco clasicista de un de la castidad que logra erigirse como do a clavar sobre su pecho desnudo.
maestro italiano del seiscientos, sino virtud heroica. De ah la importancia La intensa luz que cae en sentido dia-
tambin su temtica, en este caso ins- que adquiri su iconografa al calor gonal, el movimiento de los paos del
pirada a su vez en la antigedad roma- de la piedad contrarreformista y de la traje blanco y la expresividad gestual
na. El lienzo representa a la herona retrica barroca. del personaje, que dirige la mirada al
legendaria Lucrecia, en el momento En este caso es interesante cielo en una suerte de xtasis mstico,
de su suicidio. De acuerdo con la tra- constatar cmo una conocida compo- permiten establecer un parangn con
dicin, esta mujer haba sido violada sicin sobre la muerte de Cleopatra, las figuras de santidad que pueblan la
por Tarquinio, hijo del rey de Roma, obra del maestro bolos Guido Reni, pintura italiana del periodo barroco.
y decidi suicidarse para demostrar ha sido reformulada por un pintor deci- Por ello es probable que este lien-
la pureza de su alma, por encima de monnico para convertirla en el suici- zo figurase en la pinacoteca Ortiz de
lo ocurrido con su cuerpo. Su muer- dio de Lucrecia, quiz como parte de su Zevallos con atribucin a un maestro
te dara ocasin al derrocamiento de entrenamiento acadmico. Para ello ha europeo antiguo.
Tarquinio el Soberbio, que fue expul- reemplazado la serpiente o spid pre-
sado de Roma, y a la consiguiente ins- sente en el lienzo original hoy con-

180 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
ANNIMO EUROPEO
CUPIDO Y PSIQUIS
(COPIA DE VAN DYCK )
Siglo XIX | leo sobre tela | 143 x 185.5 cm.

Por ser una de las composiciones mi- vigente en la corte inglesa de la po- dndose de ella. La escena muestra
tolgicas ms logradas de Anton Van ca, lo que ayud a reforzar su enorme el momento preciso en que el dios
Dyck, Cupido y Psiquis pas en su mo- aceptacin. Como era usual en estos del amor llega en auxilio de Psiquis,
mento a enriquecer las colecciones casos, Van Dyck se bas en el relato yacente en medio del bosque, quien
reales britnicas, de donde fue copia- clsico de Apuleyo para presentar el ha cado en sueo eterno tras abrir la
da constantemente a lo largo del si- encuentro de Cupido o Eros, identifi- caja, pese a la prohibicin de la dio-
glo XIX. El maestro flamenco ejecut cable por sus alas y su aljibe de fle- sa. El relato culmina con la boda en-
esta pintura en su etapa de madurez, chas, con Psiquis hija de un mortal tre ambos, autorizada por los dioses,
hacia 1638/1640, por encargo del rey y personificacin del alma desnuda quienes conceden la inmortalidad a
Carlos I de Inglaterra gran conoce- y reclinada con un cofre, proporcio- Psiquis. Esta correcta copia decimo-
dor y coleccionista de arte, junto nado por Afrodita, donde guardaba la nnica, que sigue bastante de cerca
con otras piezas de similar carcter. belleza de Persfone. Aunque Cupido al original de Van Dyck, perteneci a
El vnculo mtico entre las menciona- fue inicialmente mandado por su ma- la coleccin Ortiz de Zevallos en cuyo
das deidades era un tema claramente dre Afrodita a tomar venganza contra catlogo figura registrada como obra
vinculado con la cultura neoplatnica Psiquis por su belleza, termina pren- annima de escuela flamenca.

182 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 183
ANNIMO EUROPEO
NGEL DE L A GUARDA
(COPIA DE B.E. MURILLO )
Siglo XIX | leo sobre tela | 169 x 110 cm.

La inmensa popularidad de cin de Bartolom Esteban Murillo, deca al culto preferente dispensado
la devocin por el ngel custodio o actualmente en la catedral de Sevilla. por la familia franciscana, desde su
ngel de la guarda en toda Europa oc- Murillo bas el esquema de esta obra fundacin, a estas dos figuras ang-
cidental se vera reflejada en la multi- en un grabado del italiano Simone licas como protectoras y guas de las
tud de pinturas con dicho tema que se Cantarini, que logr reinterpretar de almas devotas en su camino a la glo-
ejecutaron con destino a la devocin un modo personal, invistiendo al per- ria. Luego de salvarse del expolio que
privada. En esta versin tarda se ve sonaje anglico de la caracterstica sigui a la invasin napolenica, en
al mensajero celestial en marcha por belleza ideal de sus tipos humanos. 1814 la pintura fue donada al cabil-
un camino penumbroso, guiando de la Originalmente el lienzo ha- do hispalense en agradecimiento por
mano al alma creyente en la forma de ca pareja con un San Miguel Arcngel haber ocultado este tesoro artstico y
nio vestido de blanco. Con la mano de similares dimensiones, hoy en el evitado su salida como botn de gue-
elevada hacia lo alto le muestra la luz Museo de Viena, y ambos formaron rra. Este cambio sin duda contribuy a
proveniente del mundo celeste, que el parte de un vasto programa iconogr- acrecentar la popularidad del cuadro,
nio parece observar con curiosidad. fico realizado entre 1667 y 1669 para con la consiguiente multiplicacin de
El annimo pintor ha reproducido li- la capilla mayor de los capuchinos en sus copias, demandadas por aficiona-
teralmente una celebrada composi- la capital andaluza. Su presencia obe- dos y devotos de todo el mundo.

184 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 185
ANNIMO HOL ANDS
EL R ABINO
Siglo XIX | leo sobre tela | 112.5 x 91 cm.

Como retrato colosal de un barroco holands. Su annimo autor


rabino figura descrita esta pintura ha logrado una imitacin no del todo
en el catlogo de la antigua colec- convincente, sobre todo si se consi-
cin Ortiz de Zevallos, que adems deran la dureza del trazo y algunas
la consideraba obra autgrafa de evidentes incorrecciones anatmi-
Rembrandt, sin mayor fundamento. cas. Resulta interesante constatar,
Ciertamente la imagen del rabino sin embargo, cmo a fines del siglo
sentado que emerge de la sombra, XIX el estudio detenido de este cua-
envuelto en un intenso claroscuro, se dro debi servir de inspiracin para
relaciona en principio con una faceta una de las primeras pinturas del jo-
conocida de la manera rembrandtia- ven artista limeo Enrique Domingo
na. En este caso parece claro que se Barreda (1879-1944), titulada El rab,
trata de una recreacin decimonni- actualmente en el Museo del Banco
ca, producto de la indeclinable admi- Central de Reserva.
racin que gozaba este maestro del

186 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
ANNIMO EUROPEO
C AMINO AL ATARDECER
Circa 1890/ 1910 | leo sobre tela | 70.6 x 157 cm.
Sin firma visible

Poco o nada se sabe sobre atribuirle una autora precisa. El for-


este notable paisaje de factura aca- mato marcadamente horizontal se ve
dmica, procedente de la coleccin acentuado aqu por la ubicacin de
de Zoila Aurora Cceres donada a la la lnea del horizonte, situada casi al
Cancillera. Su estilo remite a una de centro de la tela. Una pincelada gil y
las tendencias predominantes en la sinttica en el tratamiento de la vege-
pintura europea durante el trnsito tacin, el efecto de perspectiva logra-
del siglo XIX al XX, que la escritora do por el trazo serpenteante del cami-
y coleccionista conoca bastante bien no rural ubicado en primer plano de la
por su cercana con el ambiente ar- composicin, as como la convincente
tstico de la poca. De hecho, la obra atmsfera crepuscular que domina el
recuerda los paisajes juveniles de su denso celaje, dejan entrever a un pin-
amigo Carlos Baca-Flor al finalizar tor de slida formacin que combina
su formacin en Italia y Francia que los preceptos de la academia con la
se conservan en el Museo de Arte de observacin directa de la naturaleza.
Lima. Sin embargo, resulta an difcil

C AT LO G O 189
190 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 191
A. VAC ANO
PAISA JE
leo sobre tela | 42.5 x 58 cm.
Firmado abajo a la izquierda: A. Vacano

Este paisaje europeo finise- nndez. La temtica del cuadro una


cular procede de la coleccin de Zoila perspectiva amplia de camino rural
Aurora Cceres, donada al Estado pe- ondulante, transitado por acmilas
ruano en 1956. Es obra correcta con constituye un tpico recurrente en
relacin a los cnones acadmicos el paisajismo de la poca. En cierto
pero bastante convencional desde el modo, este gnero de pintura retoma-
punto de vista estilstico y de factura. ba tradiciones establecidas por el pai-
Se inscribe dentro del paisajismo de sajismo holands del seiscientos, para
carcter eclctico que poda verse con formular una visin atemporal y bu-
frecuencia en los salones oficiales eu- clica de la campia europea. Se bus-
ropeos en el trnsito entre los siglos caba negar as la transformacin del
XIX y XX. En ese sentido responda paisaje rural a causa de la revolucin
plenamente al gusto conservador de industrial y de las oleadas moderniza-
la coleccionista, quien se distingui doras que recorran el Viejo Mundo.
por ser amiga y mecenas de varios ar- Acerca de su autor, probablemente
tistas acadmicos peruanos de la se- italiano, no se conoce mayor informa-
gunda generacin activos en Europa, cin biogrfica.
como Carlos Baca-Flor y Daniel Her-

192 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 193
CESARE BERTOLL A (1845-1920)
C ACERA DE CODORNICES
Circa 1880/1900 | leo sobre tela | 32 x 52 cm.
Firmado abajo a la izquierda: C. Bertolla. Roma

Tanto el asunto de cacera del Caff Grecco, en la va Condotti. Es


como el tratamiento acadmico de probable que de este modo Bertolla
este paisaje son caractersticos del se vinculase personalmente con Zoila
crculo de pintores de la campia ro- Aurora Cceres, propietaria original de
mana activo en el ltimo tercio del la obra, quien lo habra conocido por
siglo XIX, cuya tnica conservadora intermedio de Carlos Baca-Flor o Da-
contrasta notoriamente con la rpida niel Hernndez, ambos estrechamen-
evolucin del paisajismo francs con- te relacionados por entonces con sus
temporneo. Su autor, Cesare Berto- colegas peninsulares. De hecho, los
lla, era un luqus afincado en la capi- tempranos paisajes italianos de Baca-
tal italiana que, como otros miembros Flor, ejecutados a comienzos de la d-
del grupo, frecuentaba a la colonia de cada de 1890, evidencian un cercano
pintores espaoles e hispanoamerica- parentesco estilstico con las obras de
nos aglutinada en torno a la tertulia Bertolla y su entorno generacional.

194 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 195
JOAN FUS TER BONNIN (1870-1943)
PAISA JE L ACUSTRE
Circa 1920/1935 | leo sobre tela | 58 x 74.5 cm.
Firmado abajo a la izquierda: J. Fuster

Considerado entre los prin- trazo suelto y seguro, centrada siem-


cipales renovadores del paisajismo pre en las peculiaridades del entorno
regional espaol, el mallorqun Joan natural que le ofrecan las islas Balea-
Fuster se form en la Escuela de Be- res. En este caso se trata de una obra
llas Artes de Palma de Mallorca y pos- de madurez, ejecutada entre las dca-
teriormente ingrsara al taller-escuela das de 1920 y 1930, que representa el
de Ricardo Anckerman. Desde princi- amplio panorama de un lago insular.
pios del siglo XX, sus inquietudes mo- Con la destreza que le es habitual, el
dernistas lo llevaran a vincularse con artista se ha detenido en los reflejos
maestros de la talla de Santiago Rusi- de la superficie acutica por medio
ol, Eliseo Meifren y Hermen Anglada de un despliegue de recursos tcni-
Camarasa, cuyas influencias se harn cos que sintetizan lo ms caracters-
patentes en su trabajo. Fuster forj as tico del impresionismo espaol de su
su gusto por una pintura luminosa, de tiempo.

196 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 197
VC TOR OLIVIER GIL SOUL (1867-1939)
FESTIVAL C AMPESTRE
Circa 1895/1905 | leo sobre tela | 36 x 55.5 cm.
Firmado abajo a la derecha: Vctor Gilsoul

A fines del siglo XIX, el im- nario abierto descrito con similar ca-
pacto del impresionismo se dej sentir pacidad sinttica. Zoila Aurora Cceres
con fuerza entre los pintores belgas de apreciaba particularmente esta moda-
formacin acadmica como Vctor Oli- lidad pictrica, pues conoca de cerca
vier Gilsoul, egresado de la Academia a pintores acadmicos peruanos como
de Bellas Artes de Amberes en 1882 y Carlos Baca-Flor y Daniel Hernndez,
profesor en el mismo centro a partir de quienes de un modo u otro se interesa-
1898. Esta obra suya quiz represen- ron tambin por los efectos lumnicos y
te la inauguracin de una exposicin los abordaron en sus obras. La escritora
o festival internacional en un espacio peruana debi adquirir la pintura en la
pblico de Bruselas. Con breves e in- galera Maison dart moderne de los her-
tensos toques de color que sugieren los manos Doigelot, en Bruselas, segn se
efectos lumnicos de un da soleado, el desprende de una etiqueta colocada al
pintor logra captar aqu a la multitud reverso de la obra.
de concurrentes en medio de un esce-

198 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 199
VARIOS AUTORES
HOMENA JE A BARTOLOM DE L A S C A SA S
1984 | Carpeta de 30 grabados | 70 x 54 cm cada uno

Entre los ms recientes ingre- de Europa y Amrica. Su lanzamiento, nales, diversos aspectos de la referida
sos a la coleccin se cuenta la impor- en 1984, conmemoraba el V Centena- normativa internacional. Las treinta
tante carpeta de grabados donada por rio del nacimiento de fray Bartolom estampas resultantes, firmadas por
el ex-Canciller Javier Prez de Cullar, de las Casas (ca. 1484-1566), domi- Rufino Tamayo, Robert Motherwell,
quien a su vez la recibi como obse- nico sevillano que, en tiempos de la Julio Le Parc, Roberto Matta, Antoni
quio del rey Juan Carlos I de Espaa conquista, se erigi en defensor de Tapies, Antoni Clav, Eduardo Chi-
cuando desempeaba el cargo de Se- los indgenas americanos frente a los llida, Rafael Canogar, Antonio Sau-
cretario General de las Naciones Uni- abusos de los colonizadores, y por ello ra y Jos Guerrero, constituyen una
das. Se trata de una edicin extraor- es considerado uno de los precursores singular antologa de la modernidad
dinaria de cien ejemplares, auspiciada histricos de la Declaracin Universal occidental en el cambio de siglo. Este
por la Sociedad Estatal del V Cente- de Derechos Humanos. En homenaje a conjunto, quiz nico en el pas, es ex-
nario del Descubrimiento de Amrica, su figura, diez de los ms relevantes hibido actualmente en la Sala Javier
que se exhibi primero en el Museo de artistas vivos de Espaa y Amrica in- Prez de Cullar del Centro Cultural
Arte Contemporneo de Madrid y pos- terpretaron libremente, a partir de sus Inca Garcilaso de la Vega.
teriormente en otras sedes culturales respectivos estilos y tcnicas perso-

202 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
EDUA RDO CHILLIDA (1924 -2002)
Artculo 6 de la Declaracin Universal de Derechos Humanos
Todo ser humano tiene derecho, en todas partes, al reconocimiento de su personalidad jurdica.

C AT LO G O 203
A NTONI TA PIES (1923-2012)
Artculo 4 de la Declaracin Universal de Derechos Humanos
Nadie estar sometido a esclavitud ni a servidumbre, la esclavitud y la trata de esclavos estn prohibidas en todas
sus formas.

204 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
RUFINO TA M AYO (1899-1991)
Artculo 28 de la Declaracin Universal de Derechos Humanos
Toda persona tiene derecho a que se establezca un orden social e internacional en el que los derechos y libertades
proclamados en esta Declaracin se hagan plenamente efectivos.

C AT LO G O 205
A NTONIO S AUR A (1930-1998)
Artculo 9 de la Declaracin Universal de Derechos Humanos
Nadie podr ser arbitrariamente detenido, preso ni desterrado.

206 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
JULIO LE PA RC (1928)
Artculo 5 de la Declaracin Universal de Derechos Humanos
Nadie ser sometido a torturas ni a penas o tratos crueles, inhumanos o degradantes.

C AT LO G O 207
ROBERTO M AT TA (1911-2002)
Artculo 12 de la Declaracin Universal de Derechos Humanos
Nadie ser objeto de injerencias arbitrarias en su vida privada, su familia, su domicilio o su correspondencia, ni de ataques
a su honra o a su reputacin. Toda persona tiene el derecho a la proteccin de la ley contra tales injerencias o ataques.

208 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
JE AN AGUS TN EDME MORE AUVAUTHIER (1831-1893)
L A FORTUNA
Circa 1878 | Bronce fundido y bruido | 104 x 30 x 23 cm.
Firmado en la base

Discpulo de A. Toussaint, el modelos prestigiosos de la estatua- riquezas que contiene en su interior,


escultor francs Jean A. E. Moreau- ria del renacimiento y el manierismo, mientras que su otra mano lleva un
Vauthier se dedic alternativamente a con una habilidad tcnica que se evi- cetro alusivo de su poder. Muchos de
la talla en marfil y al vaciado en bron- dencia tanto en el dominio de las for- los elementos simblicos que rodean
ce. Dentro de esta ltima tcnica des- mas anatmicas como en los diversos al personaje han sido tomados de la
taca su alegora de La Fortuna, fundida efectos tctiles. La Fortuna es perso- Iconologa de Csare Ripa, influyente
en 1878 por los talleres de Ferdinand nificada por una esbelta figura feme- tratadista italiano cuyas recomenda-
Barbedienne. Con ella MoreauVautier nina con tnica translcida y flotante ciones sirvieron para sistematizar las
obtuvo una medalla en el Saln de que posa su pie izquierdo sobre una representaciones simblicas del arte
Pars ese mismo ao, por lo que fue rueda, en alusin a los imprevistos occidental desde su publicacin a fi-
replicada inmediatamente despus en giros dados por la suerte. Lleva en la nes del siglo XVI.
numerosos ejemplares como este. El mano derecha una cornucopia coloca-
estilo historicista de la obra reelabora da hacia abajo, como derramando las

210 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 211
HENRYK KOSSOWSKI (1855-1921)
L A LIBERTAD
Circa 1880/1900 | Bronce vaciado y patinado | 40 cm. altura

Henryk Kossowski el joven, y colores, en busca siempre de efectos


nacido en Cracovia, es el segundo es- novedosos. Su predileccin por las fi-
cultor del mismo nombre que destaca guras individuales y aisladas qued
en el panorama del arte polaco de fi- manifiesta en numerosos tipos de ca-
nes del siglo XIX. Su participacin en rcter popular, extrados del mundo
los salones de Pars le dio notoriedad rural polaco, o en personificaciones
internacional desde la dcada de 1880 simblicas a las que intentaba insuflar
y al llegar 1900 obtuvo una medalla de el espritu del nuevo siglo. Entre sus
bronce en la Exposicin Universal de creaciones ms celebradas figura esta
la capital francesa. Su obra suele com- representacin alegrica de La Liber-
binar el legado de la tradicin clsica tad, de la que se hicieron numerosas
con los aportes del modernismo y el copias. Se trata de una mujer alada
simbolismo finiseculares, adems del que camina levantando el brazo dere-
art nouveau, con su marcado nfasis en cho con aire triunfal sobre una peana
las formas orgnicas y estilizadas. Kos- de nubes, en alusin a uno de los va-
sowski cultiv la escultura broncnea lores supremos en la sociedad liberal
principalmente, pero sola tambin al- europea del momento.
ternar materiales de distintas texturas

212 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 213
MILE L APORTE (1858-1907)
PRO PATRIA
1901 [1884] | Bronce fundido y bruido | 86 x 35.5 x 29.5 cm.
Firmado en la base: Emile Laporte 901/84

Ejemplo de escultura histori- La actitud marcadamente teatral de


cista europea de fines del siglo XIX es los personajes, as como los detalles
este grupo denominado Pro Patria. Se realistas de su vestimenta, otorgaban
trata de una de las muchas rplicas verosimilitud a la representacin y ex-
que realiz el francs mile Laporte, plican la popularidad obtenida por la
como consecuencia del enorme xito obra de Laporte en su momento. Con
obtenido al exhibir por primera vez la evocaciones de este tipo, el arte aca-
mencionada obra en el Saln de Pars dmico europeo contribuy a cimentar
de 1884. Representa a un jefe guerre- las ideologas nacionalistas de la po-
ro de la Galia precristiana, con toda ca, que encontraban un remoto prece-
probabilidad Vercingtorix mtico dente de los modernos estados en las
defensor del pueblo francs exalta- gestas militares del pasado. Segn se
do por la historiografa decimonni- desprende de la inscripcin colocada
ca, animando a un joven aspirante en la base, esta rplica de Pro Patria
para entrar en combate, sealndole data de 1901 y fue ejecutada en los
el camino con el brazo extendido. talleres parisinos de Siot-Decauville.

214 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 215
R AMN MATEU MONTESINOS (1891-1981)
VENUS INDIA
Circa 1927 | Bronce fundido | 87 x 87 x 34 cm.
Firmado en la base a la derecha: MATEU CUZCO

Escultor afiliado a la corrien- Vinatea Reinoso, a quien dedic un


te del clasicismo evolucionado den- retrato escultrico en el contexto de
tro de la plstica modernista europea, un decisivo viaje conjunto al sur andi-
el valenciano Ramn Mateu model no. Su prestigio artstico en el Per se
esta Venus india a su paso por el Cuz- vio reconocido oficialmente cuando el
co el ao 1927. Es una mujer indge- gobierno de Legua le comision es-
na de formas rotundas que aparece culturas de las Cuatro Estaciones para
delante de una llama, en actitud que decorar el nuevo comedor del Palacio
intenta un parangn con los perso- de Gobierno en 1925. Tambin obtuvo
najes mitolgicos grecorromanos. Su la proteccin de Rafael Larco Herrera,
belleza idealizada entra en dilogo para quien realiz varios trabajos de
con el incipiente desarrollo de una temtica peruana. Esta escultura fue
escultura de temtica local promo- fundida al regreso de Mateu a Espaa,
vida entonces por un paisano suyo, en los afamados talleres madrileos
Manuel Piqueras Cotol, profesor de Codina, y enviada a Lima por en-
de escultura en la Escuela Nacional cargo del entonces Canciller Larco
de Bellas Artes desde su fundacin. Herrera, quien don la pieza al Pala-
Mateu trab amistad con este y con cio de Torre Tagle en 1931.
uno de sus mejores discpulos, Jorge

216 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 217
LUIS FELIPE AGURTO (1898-1967)
FIGUR A ALEGRIC A
Circa 1940/1955 | Bronce fundido y patinado | 33.5 x 20.5 x 13 cm.
Firmado en la base, atrs: L. Agurto

Desde su infancia en Piura, preside el hemiciclo del Congreso de


Luis Felipe Agurto demostr talento la Repblica. En el transcurso de la
innato para el dibujo artstico. Se dice dcada de 1920 desarroll una vasta
que a los once aos de edad, durante carrera como autor de monumentos
una visita a La Huaca, su pueblo natal, pblicos, tanto en Lima como en el in-
el presidente Jos Pardo y Barreda le terior del pas. Este desnudo femenino
otorg una beca de estudios en la Es- alegrico, en posicin de figura tenan-
cuela de Artes y Oficios de Lima, donde te que sostiene un gran disco, parece
se form como escultor con el maestro haber formado parte de un proyecto
italiano Libero Valente. Al egresar, en de escultura pblica, comisionado
1911, obtena el premio Concha de es- a Agurto en la dcada de 1940, que
cultura por El Nufrago. Culmin los habra quedado inconcluso. La pieza
estudios con una beca del gobierno destaca por su hbil modelado ana-
de Augusto B. Legua que lo condujo tmico y por un lenguaje acadmico
a Pars, donde fue alumno de Antonine a contracorriente de las tendencias
Mercier y Auguste Rodin. A su regre- modernistas que se iban imponiendo
so, en 1917, realiz el gran relieve de en el medio local desde mediados del
la Declaracin de la Independencia que siglo pasado.

218 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 219
ROMANO ESPINOZ A C CEDA (1898-1970)
HIPLITO UNANUE
1955 | Bronce vaciado y bruido | 47 x 24 x 31 cm.
Firmado abajo atrs: R. ESPINOZA C. 1955/FUNDICION CAMPAIOLA LIMA

Romano Espinoza Cceda se conocen retratos suyos de poca.


model esta cabeza de Hiplito Una- Para ello se bas parcialmente en un
nue en 1938, al ao siguiente de ha- retrato pstumo, pintado por Rafael
ber obtenido el gran premio de escul- Ortega en 1885, que conserva la Fa-
tura en la Exposicin Internacional cultad de Medicina de la Universidad
de Pars, aunque la presente versin de San Marcos -sucesora de la antigua
fue fundida mucho tiempo despus, Escuela de Medicina de San Fernan-
en los talleres limeos de Ugo Cam- do-, as como en el monumento del
paiola. El rostro maduro del prcer prcer trabajado por Manuel Piqueras
aparenta aqu unos setenta aos de Cotol en 1920 con destino al Parque
edad, y por tanto remite a su decisi- Universitario. Sin sujetarse en rigor a
va actuacin poltica en tiempos de ninguno de sus precedentes, Espinoza
la Independencia. Unanue ejerci los Cceda logra aqu un retrato que con-
cargos de ministro de Hacienda y de juga un cierto aire clsico, evocador
Relaciones Exteriores del Per por de la escultura a la romana, con un
designacin de Jos de San Martn y nfasis expresivo en el tratamiento
Simn Bolivar. Espinoza Cceda ha de las texturas que deja entrever una
ensayado una reconstruccin ideal cierta sensibilidad modernista.
del aspecto fsico de Unanue, pues no

220 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 221
FELIPE LET TERS TEN (1955-2000)
BOR A
Circa 1987/1992 | Fibra de vidrio
Firmado en la base

En 1992, el escultor peruano tribus indgenas a lo largo de la regin


Felipe Lettersten exhibi en el Museo amaznica. Para ello Lettersten se
de la Nacin un conjunto de ciento vali de un procedimiento hiperrea-
cuarenta esculturas en fibra de vidrio lista, consistente en la obtencin de
del cual formaba parte esta figura de calcos directos enyesando al modelo
nio msico de la tribu amaznica vivo. Se trata de una tcnica aprendi-
bora. Sin duda la conmemoracin del da en Holanda, con el maestro Jan Van
V Centenario de la llegada de Coln Leewen, que le sirvi para desarrollar
al continente americano motiv este un tipo de obra singular en el medio
vasto proyecto del artista, iniciado en local, que va desde la documentacin
1987, consistente en la documenta- tnica hasta el realismo urbano y con-
cin de miembros representativos de temporneo.

222 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 223
SILL A S Y SILLONES FR AILEROS
Siglos XVIII y XIX | Madera y cuero policromado | Medidas variables

Un nmero considerable de del siglo XVII. La persistente inclusin to y a los cambios de uso a travs del
asientos del tipo conocido como mi- de estos muebles en el discurso grfi- tiempo. Es interesante constatar cmo
sional o frailero se distribuye en las co de Guaman Poma deja entrever con la sensibilidad barroca ir curvando
diversas dependencias del Palacio de claridad el sentido emblemtico que las formas de los brazos y las patas e
Torre Tagle, corroborando as la im- supona su empleo dentro de la socie- introduciendo coronaciones labradas
portancia que revisti esta tipologa dad hispano-andina. o policromas y dorados en las partes
dentro del mobiliario virreinal perua- Habra que buscar el origen de cuero. Todo ello facilitara, final-
no. Su denominacin tradicional de de este ubicuo mueble colonial en la mente, la incorporacin del repertorio
sillas o sillones fraileros, impues- silla o el silln de brazos hispnico de ornamental del rococ ya en la segun-
ta con fuerza dentro del habla local, la poca de Felipe II. Se trata de un da mitad del siglo XVIII, incluyendo el
proviene de haber estado constan- asiento de diseo rectilneo, trabajado empleo de patas cabriol. La elabora-
temente asociados con los interiores en madera con el respaldo y el asien- cin de los asientos fraileros tampoco
eclesisticos, pero se usaron con igual to frecuentemente forrados de cuero llegara a desaparecer una vez entrado
asiduidad en la vida domstica y civil. repujado o cordobn, sujetos por me- el siglo XIX, y es probable que fuese
De este modo lo acreditan temprana- dio de clavazones de metal. Sus patas una de las primeras manifestaciones
mente las lminas del manuscrito Cr- suelen tener travesaos o chambranas del estilo neo-colonial, fenmeno to-
nica y buen gobierno, obra del escritor que las unen. A partir de esta forma dava escasamente estudiado dentro
y dibujante mestizo Felipe Guaman bsica, el asiento fue modificndose de la historia de las artes decorativas
Poma de Ayala en la segunda dcada para adaptarse a la evolucin del gus- peruanas.

224 EL A RT E D E TO R R E TAG L E
C AT LO G O 225
ESCRITORIO
Segunda mitad del siglo XVIII | Mueble de madera enconchado con ncar
245 x 119 x 54.5 cm.

Los muebles enconchados posea los mejores ejemplares hasta motivos ornamentales que destacan
o embutidos constituyeron elemen- hace unas dcadas. en un fondo cubierto por carey.
tos esenciales de la decoracin sun- Por ello no es difcil supo- El trabajo de estas piezas,
tuaria virreinal. Su refinada tcnica ner que los enconchados debieron sin embargo, muestra una densa tra-
revela una evidente inspiracin orien- tener una presencia importante en ma ornamental realizada nicamente
tal y puede vincularse con los traba- el mobiliario original del Palacio de en ncar, que lleva por realce aplica-
jos de laca en Corea y Japn, pero Torre Tagle, si bien se trata en este ciones de filamentos de plata entre
tambin con la prolongada tradicin caso de dos piezas que ingresaron al cada pequea pieza. Esta modalidad,
de taracea en concha desarrollada edificio en el siglo XX, como parte que evoca la disposicin de las es-
paralelamente en el Medio Oriente. de la donacin efectuada por Teresa camas, no era frecuente en muebles
Tales influencias hicieron suponer Blondet de Cisneros en memoria de de dimensiones mayores, como el
durante mucho tiempo que este tipo su esposo, Manuel Cisneros Snchez, escritorio. Su diseo responde a una
de objetos se realizaba en talleres de canciller del Per entre 1950 y 1955. tipologa de origen ingls que empe-
Filipinas, por asocirseles con el cir- Ambas piezas constituyen ejemplos z a difundirse en Lima hacia el lti-
cuito comercial del Galen de Manila. excepcionales de la referida tcnica, mo tercio del siglo XVIII. Es idntico
Aunque an hoy no se ha esclarecido una de las ms refinadas del mueble a otro que, a inicios del siglo pasado
de manera concluyente el lugar don- colonial. El procedimiento consista, perteneca a Vctor Larco Herrera, y
de se elaboraron, no cabe duda de por lo general, en la aplicacin de pe- es probable que ambos formasen pa-
que la mayor demanda de enconcha- queas placas de ncar sobre una su- reja. Su cuerpo inferior presenta una
dos se concentr en Lima, ciudad que perficie de madera, formando diversos tapa que puede volcarse y servir de

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MESA CIRCUL AR
Segunda mitad del siglo XVIII | Mueble de madera enconchado
67 x 64 cm.

mesa, sostenida por dos soportes un tablero de forma circular con un


laterales con tiradores circulares de faldn festoneado a todo el rededor;
plata. El segundo cuerpo correspon- un fuste central de corte facetado la
de a la alzada o estante, cerrado con une al pie octogonal, de perfil ondu-
puerta de dos hojas sin vidrieras, y lante y bulboso. Toda la superficie del
remata en un guila bicfala calada, mueble despliega motivos vegetales
detalle ornamental que remite a la muy estilizados. Por sus pequeas
antigua Casa de Austria. Al igual que dimensiones, parece tratarse de una
en las cajas de madera trabajadas en mesa destinada al estrado o platafor-
este tipo de enconchado, el interior ma en la sala principal o cuadra de
del mueble muestra una sencilla de- las mansiones virreinales. Este espa-
coracin a base de rombos, realizada cio, por lo general cubierto de coji-
en madera de dos tonalidades distin- nes, estaba reservado como lugar de
tas. labores, reunin y conversacin para
Un acabado muy parecido las mujeres de la familia, siguiendo
luce la mesa, procedente de la mis- una costumbre espaola que se con-
ma donacin, que hace juego con el sideraba heredera de la presencia
escritorio descrito. Se caracteriza por musulmana en la Pennsula.

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ARMARIOS LIMEOS
Circa 1775/1795 | Madera ensamblada y tallada

Un innovador tipo de armario despliegan perfiles curvos y un reper- ronacin se alzan grandes frontones
se impuso con fuerza en el virreinato torio ornamental asimtrico, centrado de crestera calada con decoracin de
peruano durante el ltimo cuarto del en los motivos rocaille de origen cor- rocalla -denominados peinetas, por
siglo XVIII, sobre todo en Lima, Tru- tesano francs. En el Palacio de Torre su similitud con ese aditamento feme-
jillo y las principales ciudades coste- Tagle se conservan varios ejemplares nino-, donde es colocado con frecuen-
as. Ello coincida con la introduccin notables, presumiblemente salidos de cia el escudo real o las armas de la
del pensamiento ilustrado, que trajo talleres limeos. Suelen ser relativa- familia propietaria. Estos vistosos re-
consigo un nuevo concepto de la vida mente altos, con dos puertas fronta- mates encuentran su contraparte ms
domstica, ms secular y cosmopoli- les cubiertas por paneles curvilneos discreta en los faldones ondulantes
ta. A diferencia del armario barroco que se repiten en los lados. Las patas con motivos de rocalla que adornan
del siglo anterior, caracterizado por su adoptan por lo general la forma cur- la parte inferior del mueble.
diseo rectilneo recubierto por una vada o cabriol, a veces terminadas en
profusa talla plana, estos muebles garras o bolas, mientras que en la co-

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SOF S Y SILLONES NEOCL SICOS
Primera mitad del siglo XIX | Madera ensamblada y taraceada | medidas variables

Entre las tipologas ms em- mentos de origen grecolatino como nistas norteamericanos emigrados
blemticas del mobiliario peruano garras de len o cornucopias, sino al pas sobre todo procedentes de
durante los primeros decenios de la adems por un nuevo sentido de las Filadelfia, quienes difundieron ade-
repblica se halla este tipo de sof proporciones. Su inspiracin es clara- ms tcnicas decorativas asociadas
neoclsico. Su enorme aceptacin mente norteamericana y testimonia a su fabricacin, como el taraceado
por parte de las nuevas elites criollas la creciente importancia que iba ad- en bronce o la aplicacin de diseos
marcara entonces un quiebre defi- quiriendo el comercio con los Estados dorados por medio de estarcidos. Los
nitivo frente al antiguo esquema del Unidos tras la apertura del mercado carpinteros locales pronto replicaran
canap tradicional, sumamente alar- local iniciada con la Independencia. con habilidad esta modalidad, que
gado o con asientos mltiples. En con- De hecho, aunque muchas de estas mantuvo una vigencia ininterrumpida
traste, el aliento clasicista de estas piezas eran directamente importa- hasta fines del siglo XIX.
piezas no solo se expresa en un reper- das desde los Estados Unidos, otras
torio ornamental compuesto por ele- empezaban a ser fabricadas por eba-

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JOHN BROADWOOD & SONS ( LONDRES )
PIANOFORTE
Circa 1808/1820 | Mueble de madera y teclado de marfil
82.5 x 169 x 63.5 cm.

De acuerdo con los indicios cia la dcada de 1720 por Bartolomeo esposa de Jos Bernardo de Tagle, en-
disponibles, el pianoforte de Torre Ta- Cristofori. tonces Supremo Delegado del Per,
gle formaba parte del mobiliario ori- Este ejemplar debi fabricar- y cuarta marquesa de Torre Tagle,
ginal de la mansin y es uno de los se hacia inicios del siglo XIX, momen- lienzo pintado por Jos Gil de Castro
ms antiguos instrumentos de este to en que John Broadwood and Sons en 1822. En efecto, la obra muestra
gnero que conserva la ciudad. Pro- ya se haba posicionado en el mer- a la marquesa junto a lo que parece
cede de los talleres ingleses de John cado internacional. As, el creciente ser este mismo pianoforte aunque el
Broadwood e hijos y seguramente prestigio de la compaa haba lle- diseo de la pieza habra sido simpli-
constitua una novedad y un autntico vado a que Manuel de Godoy, primer ficado por el artista. Es posible, sin
objeto suntuario para la capital perua- ministro de Espaa, le comisionase un embargo, distinguir el particular tra-
na en tiempos de la Independencia. Se gran piano en 1796, que finalmente tamiento de las patas abalaustradas
sabe que la empresa fue fundada en pasara a manos de Fernando VII (hoy y la marquetera de la caja, as como
Londres el ao 1728 por Burkat Shudi en el Museum of Fine Arts de Boston). sus finas aplicaciones de metal. En el
y continuada en 1773 por John Broad- La obra perteneciente al Palacio de contexto del lienzo referido, el instru-
wood, de quien lleva el nombre hasta Torre Tagle corresponde a una tipo- mento contribua a subrayar lo que
hoy en que es considerada la compa- loga ms o menos estandarizada, de deba ser entendido no solo como una
a de fabricacin de pianos ms anti- la que quedan algunos ejemplos en el refinada distraccin social sino como
gua del mundo. De hecho, fue uno de mbito hispanoamericano. una aficin musical de carcter ilus-
los primeros talleres que exploraron La importancia asignada al trado, acorde con el nuevo papel de la
de manera sostenida las posibilidades instrumento en su tiempo podra co- dama retratada.
tcnicas y comerciales del piano, ins- legirse de su inclusin en el retrato
trumento inventado en Florencia ha- oficial de Mariana Micaela Echeverra,

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ALBERT PABLICH
MESA DEL CENTENARIO
1921 | Madera tallada | 86 x 108 x 77 cm.
Firmado: Albert Pablich/ Escultor

Escultor y ebanista austriaco sus lneas generales las formas curvi-


emigrado al Per hacia 1915, Albert lneas del estilo Luis XV manifiestas
Pablich labr esta mesa de excepcio- sobre todo en el trazo de las patas
nal diseo, junto con otras piezas de cabriol con la lgica decorativa del
temtica andina, al celebrarse el Cen- art-nouveau europeo de principios del
tenario de la Independencia Nacional, siglo XX. Sus abigarradas labores in-
en julio de 1921, cuando las corrientes cluyen numerosos detalles ornamen-
artsticas nacionalistas empezaban a tales de carcter nativista, como las
dominar la escena local. Con esa se- cabezas indgenas que llevan el chu-
rie de trabajos Pablich concurri al llo y el sombrero caractersticos del
Segundo Saln de Invierno de la So- Cuzco o el Altiplano en las cuatro es-
ciedad de Bellas Artes del Per, ese quinas del tablero, un par de relieves
mismo ao, y es probable que fuera de temas pastoriles andinos al centro
por entonces cuando el Estado perua- del faldn, adems de los retratos en
no adquiri la mesa para destinarla a clave heroica del Libertador Jos de
la sede de la Cancillera. Es un mueble San Martn y del presidente Augusto
de fina talla calada y de un sorpren- B. Legua.
dente eclecticismo, que combina en

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