Teatralidad Para comprender a etalida es necesario indica primero su diferencia con otras sérminas como tat, teal y leat izacin El concepto teatro puede definrse estructuralmente reducindolo al nivel minimo de sus components: la ree presentacin que un actor hace de wn personaje o actante ante un espectador;o bien, desde una perspectiva histrica cclturaly social, asi por ejemplo, en Oceidente, la forms teatral mis comin ha sido aque que se basa en un txt dramiico y excluye una gran cantidad de expresiones como el clown, el mimo, lt ceremonia, a danza-teato 0, un sentido global, el prmanie el xed Se trata, sin duda, de una diversidad cerminol6gjea frente a le cual los te6ricos han hecho su elecci6n, por ejemplo: Tadeusz Kewzan se inclina por "especticilo (1992), Richard Schechnerpreiere “performance” (1992), mientras que Willmar Sauter (1997) y Juan Villegas (2000) se deciden por “teatro”, pus en lugar de un cambio en la rnomencltura plantean fa recesidal dle abr el campo se- 265inudntico del concepto més allé de su contenido estructural ydesus implicaciones colonialists y hegem@nieas, 2 fin de Incluir, efectivamente, toda tipo de préctica escénica y no exelusivamente aquellas formas entronizadas por Ovei- dente, especialmente, el teatro burgués del siplo XIX. El origen de lz palabra “textro” proviene del griego shear, que corresponde al lugar dese donde se mira el «specticulo, lo cual indica que se concedia prioricad al es- pectador, esperando que se proyeetara mis alld de sf mis moa] contemplar ! acto simulado que se ejecitaba frente Se trata, entonces, de una doble accién: mostrat'y ob- Esta acepcién corresponde al teatro representado, pero la misma palabra puede encontrarse esctita en la por= ‘ada de un libro y clasificar su contenido en e! paradigms de los géucros literarios 0 histéricos (Garcia Barrientos, 199122), Es conveniente, por lo tanto, cistinguir entre ar= tes poéticas y artes teatrales pues ent ambas se concibe al teatro de manera distinta, Para Manuel Asensi, en la definicién ariseotélica de poesia que formela luego de haber revisada el medio, elob- Jetayel modo de mimetizar de las artes poéticas, lo teatral aparece subordinado a lo dramétice: "imitacién por medio del lenguaje de hombres en accién, mejores 0 peores que el especudor u oyente, bien nartando dichas acciones, bien dramatizsndolas” (1997: 67) Por el contrario, en la perspectiva de las artes teatra- les seemtiende por teatro la representacion de acciones que lunoo mds actores realizan en wa escenario frente a un pri blico. Asi, Riatd Salyat dice: "Para el hombre de teatro ac- twal el especticulo empieza en ef momento en que una serie de personas y elementos que se ha convenido en I~ mar la anne teaal se ponen en contacto com tn priblico a 266 J de un teatro al uso.6 de wn espacio teatral evalquic~ ra” (1988: 10); pero ya muchoantes Edward A. Wrigth so- Viitaba smcluir al ceatro dentro de las artes eseénieas (1971 ny André Helbo enumera los medios de expresi6n te tral: texto, discutso, recursos escénicos (jluminacién, mit sica, efectos sonoros), actuacin (gestos, expresiones faciales, movimientos), etcévera, (1989: 47-48), y Peter Brook sf en fires definent Pda oma cil {iti espacio vacio y lamarlo un escenario desnudo. Un hombre carina por este espacio vaeio mientras otro lo ob- serva, yesto ¢s todo lo que se necesita para realizar wh acto teatral? (1986; 5), Aunque el propio Brook corrigié poste riormente dicha definicién incorporando a un interloca~ tor: “una persona atraviesa wn espacio y encuentra a otra bajo la mitada de wn texcere” (1991: 28) i bien no es pertinente discuir aqui los dlistintes centidos otorgados al concepto, sf es conveniente indicar Jos mecanismos que lo condicionan como expresion cul= tural y que Io distinggnen de cxras realidaes perceptivas. Para ello se ofiece la siguiente definicién funcional: el tea troes la presencia viva de uno. més sujetos imteractuando centte sy frente a otras personas en el marco de wn espacio, tiempo y sitaacién ficticios. Las semejanzas y diferencias | ‘con sus antecedentes mis remotos:¢) juego presién del movimient>— y el rito —a través del cual se accede ala esfera de lo sagrado—, satan ala vista. En am= bbos casos, segxin explica Huizinga se dala eransposicidn de ‘un munde a otro (1984: 32). Quienes participan son seres bumanos, pero la inalidad y razén de ser del juego no es decodificat la realidad simbslica construida, y ene) rito, a diferencia del teatro, no hay comunicacidn ni retroactivi~ dad. Ia ibee ex- 260eden ul apis volo comemiene al Bien susdecmtaalipactina ivevigncaaee ees cacn pure muy unl de un tere obia or on demas produit am ee sl en clamped: deri eta" Pris 990-40, Peer jst poe pti reo see al oanioncaie mae sonajes y la dindmica de la accign, aie Giooa unaueta No os una propiedad rectocnts ees txptrls como proctoo Coslens sets coe Sién espectacolakadenciadre. Tene ue a coves eiiprospro ambitpcorss in cleanin 268 tuna voluntad definida de cransformar situaciones 0 reto- rmatlas fuera de su entorno cosidiano para bacetlas signif- car de manera diferente” (2003: 44) La reatrlidad, entonces, permite realizar y descubrir cel sinsito de una dimensiGn de realidad a otra; su campo ‘de posibilidades es may amplio por lo que es necesario identifier sus ambitos de emerges TTeatraidad social Sin lugar a duidas la teatraiddl se encuentra en mili! texpresiones culeurales y de la vida social, Eas manifestaci- nes culturales tietien un modo de ser sitnbolico oro nti Tita. En el modo de ser simbdlico se ubicin las cexpresiones religiosas, filosGtieas y atisticas y, dentro de 6s, el teatro. El teatro, en tanto sistema estético, contiene a a cul tura cneodificada en sus dimensiones universal y local (Alcantara, 2002). Teatro y cultura se encuentran en per ‘manente intcraceién y generan productos sociales yo est Elser hnmano ofrece en el acto teatral simulacros de sfmismo, es Fuente y primer objeto de ateatraidad, la coal hha sido empleada clesde las primeras sociedades humans cen miiltiples actividades de la vida cotidiana. En Jas clos il- timas décadas del siglo XX este €enémeno tuvo wna gran expansion: en la estracuara de eventos piblicos o privados, en los comportamientos individuales 0 colectivas, en el arzeglo personal o del espacio y en la asignacion de roles ‘como “actores" y “espectadores" ‘Desde una perspectiva antropoldgica, la teatralidad fae identificada por Nicolés Eyreinay como instinto de transfiguraciGn del hombre tanto en la vida como en el tea- tro: El hombre posee un instinto de inagorable vitalidad, 269)acerca del cull ni los historiacores, ni esteias, jarnds dijeron ni refer al instinto de tos psicélogos, ni los yenor palabra hasta ahora. Me sfiguracicn, el instineode oponer a las imagenes recibidas desde fuera, las imagenes at itn. Mas creadis desde dentrosel instinta de transmtar as apa "eneias‘ofrecidas por ta naturaleza, en lgo distin, En esumen im instinto cuya esencia se revela en logue yolla- mara ba teat” (1956: 35), El inside oaraidad pe dle ayudar a cada persona a transforms a s{ misma para evar una vida mds placentera, Bs una realidad biolGia ‘como tal, va hacia la experiencia flsica de la gente, una ox, Periencia sensual y no intelectual. En su centro esta ef ‘cuerpo y, debido a quese trata de una pulsidn universal, no hay Tugar para el espectador: toto el mundo es un actor ory dramarungo ruso a diferencia entee artoen la vida" es que en el primero se "eprestta la acciom y cn el segundo se presenta, por esa con= sicera distinea la verdad en el teatro a la verdad en la vida cotidiana, Sin embargo la representacign teatral no se con finaal reino de teatro tently" lh Beeién, mis bien constitaye un mecanis- ‘moimportantede la vida cotidina, Pero, adi asi, no deben cconfiundirse una y otra. Son situaciones comunicativas di fineas, aunque en ambas “actores” y “espectadores” ponen €n fatcionamienco la teatealidad (aitm en el plano de lo co- ‘idiano hay quien se distancia de su rol de actor y asume tuna fimcién critica de espectador). Las ideas de Evreinov son de gran actualidad pus, Por una parte el eéusito dela palabra hacia lo corporal ha sido uno de los cambios mis importantes ocurridos en ef featro contemporineo y, por otra, le ecolosizacién del Pensamiento nos lanza hacia la inaplazable necesicad de corporizar(somatiza) el conocimiento y eliminar el papel 70 Plidty partipar atv en os oa de omaadn ‘ne a complejo panorarna, juan Villegas rece tbr de “sntmas de tara” con ciigos propios en Te le *ceatalidades", Asa txalidad set 5, ara ste te6rico, el conjunto de teatralidades de una determi tad oredad donde queda inci assole as tetas Par dea earalid.soctl fo condo. « Texte y gud ee de represenoeionease ei al tl de teatro? Su espns ve que étaseran nfs se engcbsban en el concen ce exo teal cspectace- Tae deci, “ha prices excenca que anda mode codigos five" (2000: 53), Los textos teatrale, en tanto productos Tr aeralidnd xia Villegas ha puesto en cir tte” en eid analy ed ipo de ritis enteral lacurso ental oma pass dela tetas, donde se ntyeansigos verbal expectaculatesy suas de acuerdo con los egos especies den sistema cul taal de un avo paradigm. icos legirimadoc en el sistema eultural respec- Por su parte Josette Feral aclara que no hay objeto, persons osituacior con tatralsad intrinsecs, sa surgede Perprocszo medane cl deneminado fete de enced: merece ee nd) eco Ore dao pales eon uty a ci {15g 349.380) Ahoen bien, quienes acrves del iad 71consryen ef espacio en implies de tal modo que ieptanb modieaciin de fe eaciones ene lo gee él oto dewen actor ya sea porque maniners qe Presentnd (nici del str) 0 pongee er insribe demo de la tearalidnd (nits el eopee io La tearalidad aparece por identicacin {easahe cena nocd porelrecepiot)o por ceaion(eusndo elke ‘ora pryecta ac ote) Una diftenctsustanil entre estoy vida cote naa sido indiada por Elabeth Buse en el tatoos aeos que puedenalterarsteuenrac ne Pula, Son siempre simulados 197215). Rigel ao Shusgn del no retorno, de ah git al be ene pueden considerarso teatro, is iem afirma que Para Bums lateatralidad es un modo de percepeién findamenzado en has convenciones sociale, La naturalers ic la teatralidad es inherent cn varios gadosa la aecionca bhumanas La metsfora teatral pone de manifesta is vite ambigna dela vida como escenay de ln escena como repre, pengcion de la via. La comprension de la teatraidad de- Pende del discernimiento de ambos procesos Una condiciéw que la erica inglesaantepone pare hablar de teatralidad en la vida coticiana es que la noon Ai teatro debe exist en el dmbitoculeural, pues dice que un comporamiento s6lo puede ser descrita como tear por aquellas que saben To quees ef teatro, Esta es ana limi- lacién concepral que no itmpide que en cultures sin el concepto occidental se viva la experiencia de la tatralidad En el sentido propuesco por Buri, tetralidad es an Comportamicnto percibido y deserito en términos teatnae monocarpic Foye ota prion de tonralliay ig gat ar sare ‘edo: Pe ¢ urticuilar. “Srspicnaeporacntcten sie Te alist ap ee ini cane ee toc su popas ruses (1976: 47), Ea nterven- Sinica pupoce enna celine onder La sorpresa, l.accién, el éxito som tres leyes del drama que le otorgin existencia y debe respetarlas todavia en el ejercicio del pobiemo, manteniéndose fiel2 su propio pel, miostranda cémo la suerte continia prefirindote a Frentea los dems, En sus formas contemporineas el héroe cambia de figura, es el personaje con mayor fuerza dramé- ‘ica y mayor teatralidad (1994: 19), En sama “las manifes~ taciones del poster se adaptan mal ala simplicidad y son ka ‘grindeza o a ostentacién, la eriqueta ol fasto, el ceremo~ nal 0 el protocolo lo que suele earacterizarlas™ (23) Balandier reafirma la evidencia de a teatralidad poli 8: no se trata de una reduccién de apatiencias y juegos ilusorios, sino que es un resultado en donde todo conct Fre, donde ls relaciones sociales son establecidas tanto per cl sistema productivo como por las valores y el imaginatio colectivo, ‘La teatralidad social contemporinea se mmanifiesta «on fuerza en todos los émbitos caracterizadlos por la pre sin y dominacién colectiva o individual. Pode dccinse «jue opera dialécticamente como uma forma de control y lic berucién, Por ejemplo, la teatralidad pos-colonial busca Tomer con todas as secuelas dejadas por los pafses coloni- ‘zadotesa partir del sigloXV1.y la tentalidad feministao de igéneto se plantea la destruceidn do lt cultura patriarcal, machista y homofobica sustentada tambiénen una teatralis dad, Se abandona la visién occidental para dar paso alos ti- tuales que Fortier llama “pricticas performativas paraceatrales" (1997; 130-143). Con el propésita de estuc dliar as pricticis y os comportamientos lsmanos especta clares organizados en las distineas culeuras suraié, a ines del siglo XX, la emoescenologia, Esta disciplina favorece una Perpeetivintgradoreinteractivaporquese interes por “aspecto plobal de la manifestaciones expresivas huma~ 24 aera as yeanciel (Pavis, 2000: 286). beiceissicreaasie da con ladesautomati~ sxc scat del hen ent Denes Shea debi ee los eventos deportivos, ete. Hacerlo no significa near Tes ue ts generan y ala mirada ees del obeervador para sn mejor comprensién. ‘eatidd tetrad bie Epicure y tealidad ene elements pero aiferen en st props: exhibin yi PCa obs teal se cea para taser la preensin dere dels damien deere ar ELobjero de eseribiry representa por ete reese das pro a pata ss qe da ji arcs pu cs epee hc tub est yet si lar ano aa Sorin oeanniacin tet comes Iopoven novela De acuerdocon loamterirtearoy dn 25Cvesionible, pes cl deven dc incu ened corbera lo insoluble de eta relacgn, San cove oe las obras dramiticas escritas slo para leerse, Sb itamitia comosopore Suborinr tat adams inversa, signs rivilegiar uno sélo de Peter nvr sine priv uno st dees competes pete at y dat son ls que tay epresentacn on hos pers se unlengus predermiareente ily ena acer al, pero es en las dos iltimas donde el proceso.es operadhy Beheewene londee proce es oped sone iit lilo mip depress simbotira dlores que se ponen de relieve en una representacion, lo Aue no eeure en el esecticlo “puro” tal es al, er acin calcd como prpin clears tadine es Ia structracin texte de un texto no mney ‘eearlizaisn a ostencign de rely convenes dere, Presented: aida eel pte gc renee nodes desi yin a, a uals reduces eon act bot a pat Y por la confronacén pemarente ene realidad y fico, Es ef Fada por organza, pseu ire dca te vente tetalidad atavie hecho teal, desde To ‘e-textolo pre-escnic, hastasurecepein en lalectua ene escenario y posible jueg constant ence ima fen indy nee acion yee entre eaidad fect Ay fcion: es mis un principio creavoque una tenia y ene su origen en una Concepcion visual ques raduceen imagenes actisticas y plisticas concretas, 276 Concebir la teatralidad como técnica para producir ‘espectacularidad” seria sustracrle su valor artistico y deja tia de serla elaboracién mediante la cual las primers ima genes que suegen en la mente del productor 0 recepror Constituyen la teatralidad viwnl y, ««rayés de unt proceso de transtormacidn, se convierten en teatralidad efectiva, 0 sca, en algo distintoa lo que eran en um principioy que po- sibilitan la prsetica icerpretativa. El proceso de teatralidad es, ante todo, un proceso de anicalacitn. Todos los participantes del acontecimiento tea tral tienen que estar atentos y disponibles para alcanzarla pero, mas asin, para establecer la eo-marca, el espacio co- iin de actores y espoctadores donde puede emerger otra realidad. La mayor desarticulacién que existe en el teato y ui Io ha llevado ast agotamiento ¢ inutilidad es aquella donde la representacion se celebraa si misma y conviere a los espectadores en mirones, Antlicatratidad Para que haya teatro debe haber veattalidad, esto implica ‘nia permanente realizacion de operaciones con todos los clementos que lo constituyen. De ne ocurtir asf se puede ‘cacren la eitteatraldad, sea, en la explicaci6n de las accio~ nes fuera del marco de la representacién, en lainexistencia de un espacio y de un tiempo distinto al ordinario, en la fata de interaccidn y movilidad signica y, sobre todo, en lt disminucién 0 eliminacién de la funci6n de recepcisn tos fictores pueden presentarse aislados o en conjuunto, En Ia escenificacion fa antteatralidad puede idemnficarse con relativa facilidad, pero en el texto escrito presenta ma Yor difcultad porque ni la distribucién en didlogos, ni las abundantes diascalia son garantia de ceatralidad. ‘able que, como lo indicé Barthes a prop6sito de Baude~ orJaire, haya mis teatraidad en textos no dramticos que en estos, La antitcatralidad también se puede encontrar en el Mamado testra virtual, expresion de la “sociedad sin con- facto", pues como afitma Dubatt, lo propio de la teatrili= dad es el convivio, ‘Antitcatralidad y antiteatro no son equivalentes, pues te tiltime concepto indica de manera general una negie ion del eeatro, mientras que aquel advierte sobre sus posi bles desviaciones, ain y cuando la que se busque sea su afirmacién, Eutilo Teatralidad no debe confunditse ean “estilo teal”, Fre= ‘cuentemente se escuchan expresiones como “esta obra tie ‘ne un estilo muy teatral”, para referrse al realce dado por lun autor 0 director a determinades camponemtes del (0, Mientras el estilo designa ol mada particular o general deexpresién de una obra o de un autor en el que intervie~ tien factores subjetivos, la teatralidad 5 resultado del ‘modo consciente y especifico de emplear e interpretar los «lementos teatrales por parte de productores y receptores para su fencionamiiento eseénica, Biloes la propiedad que hacea una cosa oa un con junto de ella distintas a otras par los rasgos que compar ten, En un textoo represencicién el autor, el director o los actores pueden ser reconacidos por su estilo en el trsta- Iniento del lenguaje,l elaboracién de la Eibula, la configu ‘acién esoénica 0 del personajes pero el estilo. ests suibordinado a la ceutralidad, pues la funcién teatral condi- ciona cualquier forma particular de realizacién, Ea todo ‘e250 la teawalidad cs a eatro lo que la estlistia a la poest, ue estudia el valor de sugestién y contagio, la forma del 278 coma, a realidad eepresentadn en el . i ne acionales, el modo particular de operar la fantasta: esos ¢5,¢1 uso que el poeta hace de las posibili- {de del dome, hs iteconet express) ea)