Oportatonaexecuopianstica

CludioRicherme1

Resumo:Devidoaimprecisestericasepoucainformaoquesetemarespeito,a
execuo de passagensemportato,aopiano,continuasendoobjetodedvidasou
mesmodescasodemuitospianistas.Umaanliseacsticadoportato,bemcomode
seu contexto em alguns diferentes estilos musicais, pode trazer concluses mais
efetivasparaasuaexecuo.

Palavraschave:portato,piano,tcnica,interpretao,pedal

Abstract: The performance of passages in portato, at the piano, still causes

uncertaintiesor eventhe disregardofmany pianists,due to imprecise theoriesand
lackofinformationaboutthismatter.Anacousticanalysisoftheportato,explaining
alsohowitcouldfitindifferentmusicalstyles,couldbringmoreeffectiveconclusions
abouthowtoperformit.

Keywords:portato,piano,technique,interpretation,pedaling

Aindicaodeportato encontrada comcertafrequncia empartiturasparapianode

Mozart,ecommuitafrequncianasdeBeethovenoudeChopin.Felizmente,hojetemos
acesso escrita original desses compositores por meio de excelentes edies que
reproduzem fielmente tanto os manuscritos como, em alguns casos, as correes dos
prprioscompositoresemediesdaquelapoca.

A execuo do portato, todavia, continua sendo uma incgnita para muitos pianistas,
professores e estudantes de piano. Na realidade, pouqussimo se diz da real inteno
dessescompositoresaoindicaremessetipodetoque,oudearticulao,cujaescritase
defineporsinaisdestaccatosimultaneamenteaoarcodeligadura,emumasequnciade
notasoudeacordes(Ex.1).Aaparentecontradiodessaindicaodelegatoestaccato
leva os pianistas, na maioria das vezes, a deixarem por conta de seu instinto musical a

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CludioRichermepianistadecarreirainternacionaleprofessordoInstitutodeArtesdaUNESP,emSo
Paulo.MestreemartespelaUSP(1991)edoutoremmsicapelaUNESP(1998),concentrasuaspesquisas
em tcnica, esttica e interpretao pianstica. Atualmente trabalha no 2 volume do seu livro A Tcnica
Pianstica:umaabordagemcientfica,aserlanadoemfuturoprximo.

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execuodessaspassagens,semtentarracionalizlas.Ouentosimplesmenteignoram
essaindicao.

Ex.1:Beethoven,SonataOp.27n1,1mov.

razovelquepianistasnolevemasrioadefiniosimplistadeAdamparaoportato,
em seu Mthode du piano du Conservatoire, de 1802 (BROWN, p.246), repetida em
numerososlivrosdidticosparapianodossculosXIXeXX.SegundoAdam,oportatose
executa segurando cada nota cerca de trs quartos de seu valor total, acrescentando
uma pausa de um quarto do valor de cada nota, entre uma nota e outra. Esta uma
explicao bem mais apropriada ao nonlegato, provavelmente distante da inteno da
maioriadoscompositoresaoindicaremportato.

Baseandose especialmente em tericos do sculo XIX, Rosenblum (1988, p.1845) faz

apenasumapequenaeimprecisarefernciaaoportatonopiano:

... caracterizado pela suavidade com que as notas eram tocadas e elevadas,
frequentemente perdendo menos de um quarto do seu valor, maneira do
nonlegato.Algunsautoresindicaramtambmquecadanotadoportatorecebeum
pequenonfase.

Em nota de rodap, Rosenblun (p.438) se refere ao portato descrito por C. P. E. Bach

paraoclavicrdio,citadoabaixo.

curiosoobservarqueoutrosinstrumentistas,comoviolinistaseflautistas,assimcomo
os cantores, quando bem formados, na maioria das vezes sabem bem o que fazer
quandoencontramaindicaodeportatonapartitura.Reconhecemoseuefeitosonoro,
embora raramente saibam explicar o que ocorre acusticamente em uma sequncia de
sonsemportato.

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Oportatonodeveserconfundidocom o portamento, emboraalgunsautorestenham

usadoessesdoistermoscomosinnimos.Oportamentoumefeitodealtura(nmero
de vibraes por segundo) dos sons um sutil glissando de uma nota para outra, que
ocorre muitas vezes de forma involuntria, por exemplo, quando um cantor no chega
comprecisoemumadeterminadanotaaguda,afinandoaemseguida.

Possivelmentedevidodesinformao econfuso tericaarespeito,quasenuncase

encontra uma definio de portato em conhecidos dicionrios de msica, como o The
NewGrove(2001,v.20,p.184).Nestehapenasumapequenafrasesobreoportato:a
kind of bowstroke (um tipo de ataque de arco), referindose exclusivamente a
instrumentos de corda. No verbete bow (arco, v.4, p.146), h ainda uma explicao
atribudaaoviolinistaPierreBaillot:portatoumtipodeondulaodosom(maisisso
doquenotasseparadas).

JemsuamaisrecenteenciclopdiamusicalPerformancePractice,Jackson(2005,p.319)
evitapropositadamenteasdefiniesdosculoXIXparaoportato:

...umamaneiradetocarondesesustentaovalordasnotas,comadiferenaquecada
nota deve ser acentuada. Vrios tericos do sculo XVIII descrevem o portato
aproximadamentedessamesmamaneira.[...]C.P.E.BACH(1753,trans.p.156)dum
exemplo deportato e descreve suaexecuo:as notas so tocadasemlegato,mas
cadatoquenotavelmenteacentuado[...]L.MOZART(1756)descreve:oportato
executado com um nico movimento de arco, com cada nota sendo distinguida por
umalevepressodoarco.

Tornase de fato necessrio recorrer a descries de autores do sculo XVIII, havendo

pouca divergncia nesse perodo, para melhor compreender o sentido original de
portato,comoprovavelmentedevetersidoassimiladoporMozart,Beethoveneoutros
compositores posteriores que tiveram uma formao tradicional. Ao se referir s
qualidades do seu clavicrdio, C. P. E. Bach (1753, p. 36) descreve sua maneira de
executaroportatoadicionandoumapressododedoapscadatoque.Diferentedo
cravoedopianoforte,aqueleinstrumentopossibilitavaalgumaalteraodosomcomo
movimento do dedo sobre a tecla logo aps o toque, permitindo inclusive o efeito
vibrato(bebung),descritoporBach.

J se referindo ao pianoforte, Marpurg (1765, p.29) explica que, com a indicao de

portato,asnotasdevemsermarcadasporumapressorazoavelmentefortedosdedos

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[neste caso, no momento do ataque], e conectadas umas s outras como num

procedimentonormal.

Com relao msica vocal, em 1757, J. F. Agricola (BROWN, p.242) considera que as
notas emportato:nodevemserseparadasnematacadas,masapenasmarcadaspor
umasuavepressoexercidapelotrax.

Otermoitalianoportatooparticpiopassadodoverboportare(portar,carregar,tragen
emalemo).Oseuefeitosonorocausanoouvintealgumaimpresso,oualgumailuso
de que as notas esto sendo carregadas de uma para a outra. Mas o que seria
acusticamenteoportato?Comodefinilodeformafisicamenteprecisa?

Umsimplesacentoemtodasasnotasdeumasequnciapodeimplicarapenasqueessas
notas sero executadas em um plano dinmico maior do que o expresso na partitura,
nadatendo issoa vercomoefeitoportato. Porexemplo,comaindicaodinmicade
piano,umasequnciadenotasacentuadaspoderresultaremumaexecuoemmezzo
pianoou em mezzoforte.Se, coma indicaodeportato,tantoosviolinistascomoos
cantoresexerciamumadistintapressoemcadanotadeumasequncia,sendoqueos
violinistas com um nico movimento de arco, isso no significa que essas notas eram
tocadas uniformemente em um plano dinmico maior. Tampouco que elas eram
totalmentedesconectadasumasdasoutras,masquecadanotasofriaumacentoemseu
incio, havendo um sensvel decrscimo da intensidade de cada nota, provavelmente
chegando quase a tornla inaudvel, antes do incio da nota seguinte. Este
precisamenteofenmenosonoroqueocorrenoportato:umdecrscimodaintensidade
dosomdecadanotadeumasequncia.

Mascomoreconhecerecomoexecutaroportatoaopiano?

Algunsimportantesfatoresdevemserconsiderados.Oprimeiroquetodosomobtido
no piano possui, invariavelmente, intensidade decrescente. Certa vez eu estava
explicando como executar uma sequncia de notas em legato para uma classe com
muitosouvintes,quandoumtrompista me interrompeu comumaobservaobastante
oportuna: Professor, isso para mim soa portato e no legato! De fato, um trompista,
habituadoaexecutarsequnciasdesonsdeintensidadeperfeitamenteuniforme,talvez
tenha dificuldade em admitir um legato perfeito no piano ou no violo. Todavia, basta
certa familiaridade com o som do piano para que automaticamente nosso ouvido
desconsidereossucessivosdecrscimosdeintensidadeemcadasomdesseinstrumento,
sendo que esse fenmeno nunca chega a nos perturbar. Na maioria das vezes, apenas
ouvimos talfenmeno quando estamos especialmenteatentosa ele. Aoouvirmosuma

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sequnciadesonsbemconectadosunsaosoutros,nopiano,reconhecemosumperfeito
legato,especialmenteemtoquesdetimbrebemcuidado(cf.RICHERME,2002).

Paraqueoouvintehabituadoaosomdopianoouaereconheaoportato,necessrio,
emcadanota,umdecrscimodeintensidadebemmaiordoquenormalmenteocorreno
somdesseinstrumento.Issopodeaparentar,paraopianistainexperiente,umproblema
dedificlimasoluo.

Emumdosprimeirostrabalhostericosmaisaprofundadossobretcnicapianstica,Bre
(1902, p.33) explica um processo tcnico para a execuo do toque portato: o dedo
abaixalentamenteatecla,seguraateclaabaixadaporummomento,easoltapormeio
deumasuaveelevaodamoedoantebrao.

Schultz(1936,p.230),emseutrabalhodesupostaprecisocientfica,rebateatcnicade
Bre:

...amaneiracomaqualateclasoltanopodefazerqualquerdiferenanosom.A
queda do abafador sobre as cordas ocorre sempre no mesmo ponto de cada corda
quandoateclaelevada,noimportaseessaelevaocausadapormovimentodo
dedo,damo,doantebraooudobraointeiro.

H, sem dvida, um efeito visual no movimento descrito por Bre, um movimento

oscilatrio da mo e do brao, onde estes, de fato, so portados, carregados de um
toqueparaooutro,oquenoimplicanecessariamentequeosomresultantesejaum
portato. MaspodeocorrertambmumfenmenofsicoqueSchultznosedeuconta:
elevar lentamente o brao pode resultar em uma elevao lenta e relativamente
controladadatecla,oquepodecausarumcontatogradativodoabafadorcomacorda,
resultando em um decrscimo gradativo da intensidade do som, ou seja, o efeito
portato.

A tcnica de Bre pode de fato ser efetiva, assim como algumas outras tcnicas que
pregamelevarasteclascommovimentosdiagonais,deslizandoosdedosparafrenteou
para trs. Tais tcnicas, todavia, tm limitaes. Pessoalmente, considero de pouca
utilidadeprticaessatentativadecontrolaroportatopelaelevaolentadecadatecla
em uma sequncia de toques. Na melhor das hipteses, conseguese um efeito sem
muitaregularidade,equespodeserobtidosemousodopedaldireito.Opedaldireito
abaixadoimpedequalquertipodecontatodosabafadores comas cordas, oque torna
sem efeito qualquer maneira controlada de elevar a tecla. E normalmente seria uma

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considervel perda de qualidade musical a execuo de um trecho meldico sem o

recursodapedalizao.

Aqui sugiro duas outras maneiras que considero mais efetivas para a execuo das
passagenscomindicaodeportato:

A primeira, descrita brevemente por Banowetz (1985, p.48), se refere maneira

controladadeelevaropedaldireito,enocadatecla.Porexemplo,paraaexecuode
um acorde em portato, inicialmente com o pedal direito abaixado, levantase a mo
imediatamente aps o toque, soltando todas as teclas. Com a elevao gradativa do
pedal,controlaseocontatogradativodosabafadorescomascordas.Numasequncia
deacordes,temseocuidadoparaqueaintensidadedecadaacordesejabemreduzida
paratornloquaseinaudvelantesdoacordeseguinte,normalmentesemocorreruma
pequenapausatpicadononlegato.Maspodehavertambm,emalgunscasos,toques
em portato intercalados com pausas, como no Ex.2, o que no descaracteriza o efeito
portato,quedefinidopelagradativaeacentuadareduodaintensidadedecadasom.

Ex.2:Beethoven,SonataOp.2n2,1mov.

Amaioriadosbonspianistasdominainstintivamenteumapedalizaovirtuosstica,sem
racionalizla e, muitas vezes, sem conseguir explicla em seus detalhes. Mas, para o
estudantedepiano,obterumbomefeitoportatoquasesempreexigeumtreinamento
especfico, assim como para o controle de outros efeitos sutis da pedalizao. Para o
portato,importanteconsiderarquenosetratadeummovimentoregulardopedalde
baixo para cima em todo o seu percurso. Caso isto ocorra, o som ser abafado
subitamentequandoosabafadorestocaremascordas.necessrio,inicialmente,elevar
opedalatopontoemqueosabafadorescomecematocarmuitolevementeascordas,
a reduzindo bastante a velocidade de subida do pedal, para assim controlar o

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abafamentogradativo.Dominaressatcnicapodelevarumbomperododetentativas.
Aconselho esse treinamento inicialmente em sequncias de acordes, procurandose
evitar abafar totalmente o som entre um toque e outro (a menos que haja pausas
indicadaspelocompositor).

A escrita pianstica bem detalhista de Mozart e de Beethoven, especialmente em seu

primeiroperododecomposio,ofereceexcelenteoportunidadeparaoaprendizadode
uma pedalizao virtuosstica que, na maioria das vezes, no se deve sobrepor aos
efeitos de articulao expressos na partitura, bem tpicos do estilo clssico, mas sim
acompanhlos e valorizlos (embora muitos pianistas no o faam). importante
distinguirbemadiferenaentreumpedallegato,staccato,portatoenonlegato,sendo
este ltimo caracterizado pela elevao sbita do pedal imediatamente antes de cada
toque.Maisdetalhesimportantesdepedalizaopodemserencontradosnotrabalhode
Banowetz(1985).

NosculoXIXhouveumcontrasteentreincipientesteoriassobretcnicapianstica(cf.
RICHERME, 1996, cap.1) e compositores que atingiram enorme complexidade em suas
escritasparapiano,comoChopineLiszt,cujaexecuopassouaexigirtcnicasdiversas,
tanto do ponto de vista mecnico como de interpretao. Especialmente em Chopin,
encontramos uma escrita pianstica muitas vezes simblica, que no deve ser tomada
totalmenteaopdaletra,servindoapenasdeumaorientaobsicaparaacriatividade
do intrpreteque,nesse caso,possui bemmaiormargemdeliberdade.Estranhoseria
executar uma partitura de Chopin com todas as suas articulaes, staccatos e pausas.
Tais indicaes muitas vezes tm a finalidade da melhor compreenso das frases, do
sentido musical, dos detalhes de nfase, chegando muitas vezes a contrastar com o
resultado sonoro de tantos consagrados intrpretes dessa msica romntica. Uma das
principaiscausasdetalresultadosonoroaintensapedalizaorequeridaparasegurar
baixos, arpejos, acompanhamentos, causar efeitos sonoros especiais, pedalizao essa
que,namaioriadasvezes,acabasesobrepondoaosdetalhesdearticulao.

Alis, esse estilo de pedalizao comea a surgir um pouco antes de Chopin. Em sua
segunda fase de composio, Beethoven j escrevia pausas com a indicao de uma
fortepedalizao,comoocorrenoprimeiromovimentodaSonataOp.31,n2.

Se os pianistas do pouca ateno s articulaes, staccatos e mesmo acentuaes

escritas por Chopin, pouqussimas vezes observam suas indicaes de portato. Por
exemplo, seu Estudo Op.25, n 2 consta de quatro pginas de uma rapidssima
sequnciadenotasparaamodireita,comumefeitoquaseimpressionista.Apenasno
compasso 57 (Ex.3), Chopin indica portato em cinco notas dessa rpida sequncia.

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Poucospianistastentamfazeralgodiferenteoupelomenosperceptvel comrelaoa
essaindicao,queaparentaestardeslocada.

Ex.3:Chopin,EstudoOp.25n2

Mas,pessoalmente,tenhoaconvicodequeosportatosindicadosporChopinpodem
oferecerumaoportunidadedeespecialvaliaparaainterpretao,desdequeseperceba
umamaneirainteressantedeexecutlos.Levandoemcontaespecialmenteaexplicao
de Marpurg para o portato no pianoforte, citada acima, aqui sugiro uma maneira que
considero coerente para executar a maioria dos portatos em Chopin, inclusive em
passagensrpidas:umasutilacentuao emcadanota,aliadaaumsutilritenuto2. Em
passagens rpidas, como no estudo citado, tal efeito pode ser obtido apenas pelo
controle dos movimentos dos dedos, uma vez que seria invivel qualquer tentativa de
movimentar o brao para cima e para baixo em cada nota. Em passagens mais lentas,
como nos cantbiles em portato, movimentar verticalmente o brao em cada toque,
como acima sugerido por Bre, pode trazer alguma vantagem, no para controlar a
subida da tecla, uma vez que, conforme explicado, a pedalizao deve ser intensa em
Chopin,masparafacilitarasutilacentuaoemcadanota.Pessoalmente,aconselhoos
estudantesaexecutaremoportato,empassagensnomuitorpidas,comomovimento
passivodepulso(cf.RICHERME,1996,cap.5).

Halgumasraraspassagensem Chopinnasquais oportatopodeser executadocomo

processo de pedalizao que aconselhei para obras clssicas, como, por exemplo, no
penltimo compasso do Estudo Op.10, n 12 (Ex.4). O portato de pedal nesses dois
acordesdemximaintensidade,combinadocomumpequenoritenuto,causaumefeito

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Ritenutosignificaoandamentouniformementereduzido,retido.Nodeveserconfundidocomritardando,
quesignificaumareduogradativadoandamento.

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beminteressante.Emseguida,noltimocompasso,osdoisacordesfinais,emstaccato
acentuado (martellato), devem ser executados com pedais curtos e exatamente a
tempo.

Ex.4:Chopin,EstudoOp.10n12

Esse sutil ritenuto que aconselho nos portatos de Chopin, compositor de estilo
peculiarssimo, me parece soar inadequado para outros compositores do perodo
romntico, como Mendelssohn e Brahms, que tendem mais para um estilo clssico de
escritamusical,oumesmoLiszt,tambmumcompositordecarterbemlivre,masque
usa o portato com mais parcimnia do que Chopin. Nesses outros compositores, a
indicaodeportatopodeserinterpretadadamaneiraclssicaindicada,ouseja,apenas
com o efeito de pedalizao. E nos casos onde requerida uma pedalizao mais
intensa,oportatopodeserinterpretadotosomentecomoumaindicaodecantbile,
parasobressairalinhameldica.

Emalgunscasos,emcompositoresdoperodoromntico(noemChopin),hanotaes
de portato cuja nica finalidade provvel seria indicar ao pianista que as notas no
necessitam ser mantidas seguras com os dedos, porque o pedal garante o
prolongamento dos sons. o que ocorre, por exemplo, no primeiro e no segundo
movimento da Sonata Op.5 de Brahms, onde h vrias indicaes de portato nos
acordes do acompanhamento, em passagens que requerem intensa pedalizao.
Rigorosamente,soindicaesdesnecessrias.

Creio que estas observaes sobre o portato sejam suficientes para demonstrar o
quantotalindicao,peloscompositores,merecemaioratenoemaioresanlisespor
partedosintrpretes.Anlisesessasque,narealidade,devemocorreremtodoprocesso
consciente de interpretao musical, a fim de que a arte da interpretao no seja

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baseada exclusivamente em um empirismo, muitas vezes bem sucedido, mas tantas

vezesobscuroeincoerente.

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