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bsica primaria
Por:
Bogot
2011
La lectura crtica y la produccin textual en grados cuarto y
quinto de bsica primaria
NDICE
EDUCACIN BSICA
1. 1. PRESENTACIN
1.2. JUSTIFICACIN
1.3. HIPTESIS
1.4. OBJETIVOS
2. FUNDAMENTACIN TERICA
2.1. La lectura
primaria.
2.7. Qu es un texto?
3. MARCO METODOLGICO
3.2. Anexos
3.2.1.1 Encuestas
3.2.1.2 Talleres
4. RESULTADOS Y TABULACIONES
5. CONCLUSIONES
6. BIBLIOGRAFA
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1.1. PRESENTACIN
liderazgo.
sintctica.
misma que refleja las vicisitudes y la realidad del estudiante, se asumir una
crtica es una herramienta pedaggica que no debe estar alejada de las aulas
de bsica primaria.
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1.2. JUSTIFICACIN
una postura por parte del lector, sobre algo que un autor le presenta, para que
escolarizacin. Esto tiene que ver con el hecho de que el dominio del cdigo
para sobrevivir en un entorno dominado por el escrito, tambin es til para crear
presente investigacin-.
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de lectura que va desde el nivel primario o lectura literal hasta un nivel crtico
dialgicas entre textos de diversa clase y no slo los literarios. (Jurado, 1997).
interpretacin que pueda hacer el estudiante del texto, en la relacin que ste
pueda tener con su realidad y en el papel activo que el lector pueda ejercer ante
educando, ya que est siendo educado para ejercer un papel netamente pasivo,
impuesta por los pequeos grupos que ejercen el poder en la sociedad, en este
sus vivencias sino por el contrario como un fruto de la interaccin entre el autor
y su propio entorno.
De la misma manera, han sido diversos los autores que han ahondado
sobre este tema, entre los cuales estn Simen Moreno Ortiz (2007) y Mauricio
mensajes escritos.
mundo por medio de la literatura y junto con sta, procurar mejorar la capacidad
expone.
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1.3. HIPTESIS
Esta situacin ha generado que los estudiantes vean en la lectura una actividad
y crea en ellos una visin que se limita a la extraccin de datos y conceptos que
han de considerarse como poco tiles en sus vivencias cotidianas. Por tal
Vale aclarar que esta premisa es aplicable a partir de las aulas de bsica
estos escenarios puede surgir, ya que el estudiante, como todo ser humano,
del todo justa y que necesita de personas crticas que transformen la visin del
mundo actual.
1.4. OBJETIVOS
OBJETIVO GENERAL
Imperio.
OBJETIVOS ESPECFICOS
lectora que poseen los educandos, a la vez, que abran paso a la visin crtica
de un texto.
estudiantes.
2. FUNDAMENTACIN TERICA
2.1. LA LECTURA
humana y as mismo permite que el texto viva por s mismo, viva por la historia
que all existe, viva por el momento histrico que all se detuvo, incluso viva por
la visin de mundo que se teje entre sus pginas, permitiendo al lector que viva,
de una serie de signos lingsticos sino que ms all, esto quiere decir, que al
cultura en el individuo.
la escuela y guiarla hacia una nueva mirada en la cual la lectura sea vista como
lectura se convierte en una de las principales claves para el xito escolar, pues
libro como un viaje estimulante y asombroso que permite una mirada mgica a
mundos soados por los escritores nos entreguen sus secretos, leer es un acto
quiera dar. Por este motivo, Cassany, Luna y Sanz (2001), presentan en su libro
Ensear lengua una posible divisin que se pueda dar a los diferentes tipos
particular.
libro). Este tipo de lectura abarca un vistazo rpido a un libro o peridico, con el
puesto que se lee para soar e imaginar , divertirse, obtener goce esttico y
sta le brinda.
lector la realiza de una manera inconsciente, es cuando lee un cartel, una valla,
un letrero informativo, prcticamente sin notarlo, pues cumple con una funcin
imgenes atractivas.
produccin textual.
De este modo, entendemos como lectura crtica aquella tcnica que nos
permite leer ms all de lo que el texto nos presenta, por este motivo se
libro Leer para pensar es leer la informacin ausente, la que nos remite a
presenta una serie de relaciones entre el mundo interno del texto y el universo
social que lo rodea y que quien asume la lectura, teniendo en cuenta dichas
comprensin del mundo y las relaciones existentes entre las artes expresivas,
momento histrico.
mismo texto, al tiempo que se hace una nueva y nica lectura del mundo en un
para conjeturar y evaluar aquello que dice el texto e indagar por el modo
(Bustamante, 1997).
entenderse como tal sin la comprensin, y que puede ser vista de diferentes
literarios.
aportan a los datos presentados en un texto, es por este motivo que permite
educativo.
que puede implantar en el lector, esta comprensin es ideal para edades muy
tempranas, ya que, los datos que presenta el texto llegan al lector desde la
tolerante, que implica no slo la lectura del texto, sino la del mundo, la de la
contenido del texto con lo que el lector deduce del mismo y una apreciativa que
emocione e inquiete al lector para que formule una opinin, una postura y una
mundo y su comunidad.
escrito en un lector.
finalizndola:
La macroestructura referencial
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El mapa conceptual
aprendizaje significativo.
estudio o de trabajo (que puede ser una unidad temtica de una clase o un
texto escrito), esto es, establecer cules son los elementos (conceptos) que la
entre s.
conceptual como:
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palabras enlace son las que se emplean para unir o ligar dos conceptos y
conceptos que se escriben con lera mayscula, las lneas conectan las elipsis
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entre s y las palabras enlace escritas con letra minscula, presentan la relacin
prctico, en una herramienta til para orientar a los lectores sobre el contenido
fundamental de los diversos textos que a diario se publican en todas las reas
comprensin textual, esto es, para la lectura, puesto que, el punto de partida
texto que es objeto del ejercicio de lectura (lvarez, 2000); en otras palabras, a
emisor (autor) a un receptor (lector) sin embargo, sta puede ser una visin
limitante del ejercicio lector, ya que, la misma puede plantear un sin nmero de
interpretaciones, que dan paso a nuevas visiones del escrito. Con esto se
realidad ms inmediata.
evolutivo del hombre y las tantas vicisitudes que lo han llevado a ser quien es
hoy.
la lectura.
estudio profundo, no slo de los datos histricos que de ste se pueda referir,
para tal fin, por esto ser importante retomar una cita que nos justificar dicha
cuenta de un valor cuantitativo, que les permita medir y tomar un juicio respecto
al proceso que se est realizando, sin tener en cuenta los mecanismos que en
ella confluyen los cuales, pueden ser provechosos para una adecuada
provechoso para l.
Es as, como tomaremos la siguiente cita que nos dar otra mirada sobre
medir, calificar, clasificar, certificar, examinar, valorar; actividades stas con las
que est relacionada la evaluacin pero con las que no se debe confundir,
mirada tradicional que se resiste a dar ese paso de cambio, es as como esta
en este entorno crear un dilogo constante entre los agentes involucrados, para
niveles.
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importante de este proceso educativo ya que desde all, tanto docente como
alumno son los directos responsables de ella para los cambios que se realicen
1999).
propuestos por lvarez, que se deben tener en cuenta en el mbito escolar, los
2. til, esto es, debe estar al servicio de los protagonistas del proceso de
enseanza-aprendizaje.
3. Negociada, debe ser producto del acuerdo entre los agentes del proceso
formativo.
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4. Transparente, es decir, se deben definir los criterios con los que se regir
profesores y estudiantes.
de sancin.
Desde esta perspectiva, las prcticas evaluativas deben dar cuenta de los
dominios que cada alumno tiene sobre los diferentes procesos cognitivos
con las cuales enfrentar su actividad lectora y solucionar los problemas que
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(2001) nos darn unos parmetros importantes a seguir, los cuales permitirn:
concretas.
con conciencia de lo que se est haciendo para que todo este proceso re-
parte intrnseca de la vida del hombre a travs de sus letras, sus gestos, su
por ende, tal como lo propone el MEN el rea del lenguaje debe estar orientada
y or, leer y escribir) teniendo en cuenta que el objetivo del rea es aprender,
de Las capacidades con que un sujeto cuenta para..... Pero es claro que estas
cultural, esttico o fsico. sta parece ser una de las caractersticas bsicas de
proceso de las competencias bsicas est ligado a las vivencias diarias del
MEN, en las cuales se visualiza como fin ltimo la bsqueda de unos horizontes
las otras, sin embargo dentro de ella se encuadran todas aquellas pautas que
la lectura de un escrito literario para luego dar paso a la creacin de textos que
componente ideolgico y poltico que est detrs de los enunciados hacen parte
en los actos de significacin y comunicacin, los saberes con los que cuentan
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textos con respecto a los talleres que se plantean con el fin de dar cuenta del
mismos. Esta competencia tiene que ver con la bsqueda de un estilo personal,
produccin de textos crticos que la representen y que den una visin del
visin crtica que permita develar letra tras letra, las intenciones del autor y las
primaria.
expectativas en las cuales se pretende permitir una visin del lenguaje tal y
como es.
haciendo del reto docente una labor en la cual confluyen no solamente los
pg. 62):
cotidianidad para luego dar paso a lo que consideramos una crtica de la misma
mismas.
hasta que punto todos los estndares de la Lengua Castellana estn siendo
2.7. QU ES UN TEXTO?
lector que anda en busca del sentido (Van Dijk, 1999). De este modo, un texto
adecuadas, conectar las frases entre s, construir un prrafo entre otras. Las
oraciones aceptables solo con una parte del conjunto de conocimientos que
domina el usuario de la lengua. La otra parte es la formada por las reglas que
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(Cassany, 1987).
verdad ella representa en esos primeros aos de infancia, los cuales marcarn
inmediato por el alumno, por esto, es necesario tratar este tema a profundidad,
dicha actividad que es la escritura, por esto es importante, plantear esta mirada
holstica para incluir los procesos que esto conlleva, en lo flexible observamos
momento del proceso, por esto los dos autores antes referenciados, nos
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generar en el proceso como tal, claro est que tambin su objetivo es plantear
desarrollo progresivo del texto, en este sentido la memoria a largo plazo juega
dos autores que nos profundizan el tema a tratar, As los procesos de escritura
planificacin que proponan. (Flower & Haves, 1996). Es por esto, que este
para que el alumno sea consciente que este proceso responde a un orden que
formalizacin tiene que ver con el hecho mismo de producir el texto; este
momento, que con lleva los sub procesos de textualizacin y revisin, consiste
antes; consiste, por lo tanto, en darle forma concreta al contenido del texto,
utilizando para ello los recursos propios del cdigo escrito.( Flower &
implica escribir y los recursos que esto conlleva, teniendo en cuenta que en el
provisional las distintas ideas y parte de este, segn lo planeado; una vez
esto con el fin de mejorar tanto el contenido como la forma misma del
es importante resaltar que las ideas anteriormente dichas, estn inscritas dentro
texto est ligado al uso de experiencias y sentimientos personales por parte del
permanente.
entendido como el complejo equilibrio entre las exigencias del escritor, del
contribuye a su comprensin.
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sino tambin, como un ser crtico que atreves de la escritura, tome una posicin
De esta forma, tomaremos una cita la cual nos dar una mirada ms
56).
Es as, que para empezar, conviene aclarar que hay dos maneras de
de ese texto como parte de una situacin ms amplia que lo abarca permitiendo
cualquier texto, sin ninguna idea previa sobre "lo que es o debe ser un texto".
Una expresin, por ejemplo, como silencio verde se capta primariamente como
apostamos por una formacin integral de los alumnos como ciudadanos crticos
y autnomos.
postura del autor, sino que a partir de un punto de vista independiente y una
postula: por eso la escritura es una realidad ambigua: por una parte nace, sin
escritor, por una suerte de transferencia trgica, desde una finalidad social
vida, mediadas por la experiencia y por el entorno que las circunda, y que en
del individuo. Es por esto, que si bien no hay que desprendernos de aquellos
postura propia gracias a esas nuevas miradas que han nacido, las cuales nos
social.
(Barthes, 1997).
mismo, para una posterior reflexin que d paso a una mirada ms amplia y
Anlisis Crtico del Discurso de Van Dijk, con l se busca examinar el proceso
2004). Para ello, establece las categoras de: Macroestructura (idea general del
general.
posible, su contenido
interpretacin.
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ya que, segn Parra (2001, P. 47), El texto tiene una macroestructura, desde la
plantea, que el autor, tiene una intensin comunicativa, la cual debe realizar en
lenguaje una herramienta para que los jvenes de hoy construyan su ser social
y creatividad.
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3. MARCO METODOLGICO.
un taller que d cuenta del nivel de comprensin de lectura que poseen los
mencionados anteriormente.
una dirigida a los docentes encargados del rea de lenguaje y otra diseada
crtica.
primaria es posible generar espacios que guen al estudiante hacia una mirada
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talleres que permitirn relacionar los textos literarios con su propia cotidianidad,
esta tesis estar mediada bajo la metodologa del pensamiento crtico, ya que
que se basa ese juicio, de esta manera, el estudiante evaluar los textos
talleres y los textos producidos por los estudiantes, para lograr alcanzar los
Gimnasio el Imperio
entorno.
practique hbitos, virtudes y valores que les consolide una actuacin libre y
estudiantes con proyeccin moral, social, tica, y acadmica que tiene como fin
respeto, autoestima, sentido de justicia y equidad y todos los valores propios del
ser, creando una Institucin que se consolide como una de las mejores en el
investigacin:
grados 4 y 5, estos cursos estn integrados por seis estudiantes cada uno,
con edades que oscilan entre los nueve y once aos de edad, provenientes de
3.2. ANEXOS
de tal manera que den muestra inicialmente del nivel de comprensin de lectura
que posean los estudiantes, para luego dar paso a otros que buscan guiar al
de valorar su opinin desde diferentes puntos de vista, sin que sta est
el taller de diagnstico.
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pensamiento crtico.
6.2.2.2. Tiempo.
adelante.
3.2.1.1. Encuestas
ANEXO 1
ENCUESTA A ESTUDIANTES
INSTITUCIN: ___________________________________________________
NOMBRE:
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FECHA: ________________________________________________________
2. Qu es para ti la lectura.
d. Descifrar una serie de letras que conforman una palabra que debe ser
3. Cuando lees.
c. Asocio los sucesos que me cuenta el texto con hechos que he visto o
vivido
a. Sociales
b. Ciencias naturales
c. Matemticas
d. Espaol
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ANEXO 2
ENCUESTA DOCENTES
Esta encuesta se realiza a los docentes encargados de las diferentes reas del
INSTITUCIN: ___________________________________________________
NOMBRE: ______________________________________________________
FECHA: ________________________________________________________
proporcione el escrito.
travs de su enciclopedia.
literatura.
d. Incentiva a una mirada social que le permite tomar una postura activa
personales.
asignatura?
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crtica en su asignatura?
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3.2.2. Talleres
postura personal ante el mismo, sin que sta se encuentre limitada por los
investigacin.
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Taller 1
Objetivo:
Duracin: 1 horas.
TALLER No. 01
Imagnese usted un pueblo muy pequeo donde hay una seora vieja que tiene dos hijos, uno
de 17 y una hija de 14. Est sirvindoles el desayuno y tiene una expresin de preocupacin.
Los hijos le preguntan qu le pasa y ella les responde:
-No s, pero he amanecido con el presentimiento de que algo muy grave va a sucederle a este
pueblo.
Ellos se ren de la madre. Dicen que esos son presentimientos de vieja, cosas que pasan. El
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hijo se va a jugar al billar, y en el momento en que va a tirar una carambola sencillsima, el otro
jugador le dice:
-Te apuesto un peso a que no la haces.
Todos se ren. l se re. Tira la carambola y no la hace. Paga su peso y todos le preguntan qu
pas, si era una carambola sencilla. Contesta:
-Es cierto, pero me ha quedado la preocupacin de una cosa que me dijo mi madre esta
maana sobre algo grave que va a suceder a este pueblo.
Todos se ren de l, y el que se ha ganado su peso regresa a su casa, donde est con su mam
o una nieta o en fin, cualquier pariente. Feliz con su peso, dice:
-Le gan este peso a Dmaso en la forma ms sencilla porque es un tonto.
-Y por qu es un tonto?
-Hombre, porque no pudo hacer una carambola sencillsima estorbado con la idea de que su
mam amaneci hoy con la idea de que algo muy grave va a suceder en este pueblo.
Entonces le dice su madre:
-No te burles de los presentimientos de los viejos porque a veces salen.
La pariente lo oye y va a comprar carne. Ella le dice al carnicero:
-Vndame una libra de carne -y en el momento que se la estn cortando, agrega-: Mejor
vndame dos, porque andan diciendo que algo grave va a pasar y lo mejor es estar preparado.
El carnicero despacha su carne y cuando llega otra seora a comprar una libra de carne, le
dice:
-Lleve dos porque hasta aqu llega la gente diciendo que algo muy grave va a pasar, y se estn
preparando y comprando cosas.
Entonces la vieja responde:
-Tengo varios hijos, mire, mejor deme cuatro libras.
Se lleva las cuatro libras; y para no hacer largo el cuento, dir que el carnicero en media hora
agota la carne, mata otra vaca, se vende toda y se va esparciendo el rumor. Llega el momento
en que todo el mundo, en el pueblo, est esperando que pase algo. Se paralizan las actividades
y de pronto, a las dos de la tarde, hace calor como siempre. Alguien dice:
-Se ha dado cuenta del calor que est haciendo?
-Pero si en este pueblo siempre ha hecho calor!
(Tanto calor que es pueblo donde los msicos tenan instrumentos remendados con brea y
tocaban siempre a la sombra porque si tocaban al sol se les caan a pedazos).
-Sin embargo -dice uno-, a esta hora nunca ha hecho tanto calor.
-Pero a las dos de la tarde es cuando hay ms calor.
-S, pero no tanto calor como ahora.
Al pueblo desierto, a la plaza desierta, baja de pronto un pajarito y se corre la voz:
-Hay un pajarito en la plaza.
Y viene todo el mundo, espantado, a ver el pajarito.
-Pero seores, siempre ha habido pajaritos que bajan.
-S, pero nunca a esta hora.
Llega un momento de tal tensin para los habitantes del pueblo, que todos estn desesperados
por irse y no tienen el valor de hacerlo.
c. La gente del pueblo estaba alertada debido a las afirmaciones de que algo
muy malo iba a pasar en el pueblo convirtindose en un relato muy gracioso.
4. Por qu motiva al final del cuento la anciana afirma: -Yo dije que algo
muy grave iba a pasar, y me dijeron que estaba loca.
Objetivo:
Duracin: 1 horas
TALLER No. 02
Nombre: ________________________________________Grado:__________
Cuentan los hombres dignos de fe (pero Al sabe ms) que en los primeros das hubo un rey de
las islas de Babilonia que congreg a sus arquitectos y magos y les mand a construir un
laberinto tan perplejo y sutil que los varones ms prudentes no se aventuraban a entrar, y los
que entraban se perdan. Esa obra era un escndalo, porque la confusin y la maravilla son
operaciones propias de Dios y no de los hombres. Con el andar del tiempo vino a su corte un
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rey de los rabes, y el rey de Babilonia (para hacer burla de la simplicidad de su husped) lo
hizo penetrar en el laberinto, donde vag afrentado y confundido hasta la declinacin de la
tarde. Entonces implor socorro divino y dio con la puerta. Sus labios no profirieron queja
ninguna, pero le dijo al rey de Babilonia que l en Arabia tena otro laberinto y que, si Dios era
servido, se lo dara a conocer algn da. Luego regres a Arabia, junt sus capitanes y sus
alcaides y estrag los reinos de Babilonia con tan venturosa fortuna que derribo sus castillos,
rompi sus gentes e hizo cautivo al mismo rey. Lo amarr encima de un camello veloz y lo llev
al desierto. Cabalgaron tres das, y le dijo: "Oh, rey del tiempo y substancia y cifra del siglo!, en
Babilonia me quisiste perder en un laberinto de bronce con muchas escaleras, puertas y muros;
ahora el Poderoso ha tenido a bien que te muestre el mo, donde no hay escaleras que subir, ni
puertas que forzar, ni fatigosas galeras que recorrer, ni muros que veden el paso." Luego le
desat las ligaduras y lo abandon en la mitad del desierto, donde muri de hambre y de sed.
La gloria sea con aquel que no muere.
FIN
2. Explique cules cree que eran las intensiones del Rey de Babilonia al
construir un laberinto tan exuberante:
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Objetivo:
Duracin: 1 horas
TALLER No. 03
Nombre: ________________________________________Grado:__________
A IMAGEN Y SEMEJANZA
Mario Benedetti
Por un instante pareci vacilar, luego reinici el viaje, con un andar bastante ms lento que el
que traa. Sus compaeras ya estaban lejos, fuera del papel, cerca del zcalo. La hormiga se
detuvo, exactamente en el punto en que la superficie por la que marchaba, cambiaba de color.
Las seis patas hollaron una N mayscula y oscura. Despus de una momentnea detencin,
termin por atravesarla. Ahora la superficie era otra vez clara. De pronto el terrn resbal sobre
el papel, partindose en dos. La hormiga hizo entonces un recorrido que incluy una detenida
inspeccin de ambas porciones, y eligi la mayor. Carg con ella, y avanz. En la ruta, hasta
ese instante libre, apareci una colilla aplastada. La borde lentamente, y cuando reapareci al
otro lado del pucho, la superficie se haba vuelto nuevamente oscura porque en ese instante el
trnsito de la hormiga tena lugar sobre una A. Hubo una leve corriente de aire, como si alguien
hubiera soplado. Hormiga y carga rodaron. Ahora el terrn se desarm por completo. La
hormiga cay sobre sus patas y emprendi una enloquecida carrerita en crculo. Luego pareci
tranquilizarse. Fue hacia uno de los granos de azcar que antes haba formado parte del medio
terrn, pero no lo carg. Cuando reinici su marcha no haba perdido la ruta. Pas rpidamente
sobre una D oscura, y al reingresar en la zona clara, otro obstculo la detuvo. Era un trocito de
algo, un palito acaso tres veces ms grande que ella misma. Retrocedi, avanz, tante el
palito, se qued inmvil durante unos segundos. Luego empez la tarea de carga. Dos veces se
resbal el palito, pero al final qued bien afirmado, como una suerte de mstil inclinado. Al
pasar sobre el rea de la segunda A oscura, el andar de la hormiga era casi triunfal. Sin
embargo, no haba avanzado dos centmetros por la superficie clara del papel, cuando algo o
alguien movi aquella hoja y la hormiga rod, ms o menos replegada sobre s misma. Slo
pudo reincorporarse cuando lleg a la madera del piso. A cinco centmetros estaba el palito. La
hormiga avanz hasta l, esta vez con parsimonia, como midiendo cada sxtuple paso. As y
todo, lleg hasta su objetivo, pero cuando estiraba las patas delanteras, de nuevo corri el aire
y el palito rod hasta detenerse diez centmetros ms all, semicado en una de las rendijas que
separaban los tablones del piso. Uno de los extremos, sin embargo, emerga hacia arriba. Para
la hormiga, semejante posicin represent en cierto modo una facilidad, ya que pudo hacer un
rodeo a fin de intentar la operacin desde un ngulo ms favorable. Al cabo de medio minuto, la
faena estaba cumplida. La carga, otra vez alzada, estaba ahora en una posicin ms cercana a
la estricta horizontalidad. La hormiga reinici la marcha, sin desviarse jams de su ruta hacia el
zcalo. Las otras hormigas, con sus respectivos vveres, haban desaparecido por algn
invisible agujero. Sobre la madera, la hormiga avanzaba ms lentamente que sobre el papel. Un
nudo, bastante rugoso de la tabla, signific una demora de ms de un minuto. El palito estuvo a
punto de caer, pero un particular vaivn del cuerpo de la hormiga asegur su estabilidad. Dos
centmetros ms y un golpe reson. Un golpe aparentemente dado sobre el piso. Al igual que
las otras, esa tabla vibr y la hormiga dio un saltito involuntario, en el curso del cual, perdi su
carga. El palito qued atravesado en el tabln contiguo. El trabajo siguiente fue cruzar la
hendidura, que en ese punto era bastante profunda. La hormiga se acerc al borde, hizo un leve
avance erizado de alertas, pero an as se precipit en aquel abismo de centmetro y medio. Le
llev varios segundos rehacerse, escalar el lado opuesto de la hendidura y reaparecer en la
superficie del siguiente tabln. Ah estaba el palito. La hormiga estuvo un rato junto a l, sin otro
movimiento que un intermitente temblor en las patas delanteras. Despus llev a cabo su quinta
operacin de carga. El palito qued horizontal, aunque algo oblicuo con respecto al cuerpo de la
hormiga. Esta hizo un movimiento brusco y entonces la carga qued mejor acomodada. A
medio metro estaba el zcalo. La hormiga avanz en la antigua direccin, que en ese espacio
casualmente se corresponda con la veta. Ahora el paso era rpido, y el palito no pareca correr
el menor riesgo de derrumbe. A dos centmetros de su meta, la hormiga se detuvo, de nuevo
alertada. Entonces, de lo alto apareci un pulgar, un ancho dedo humano y concienzudamente
aplast carga y hormiga.
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5. Considera que el que observa a la hormiga de alguna manera ejerce poder sobre
ella? Justifique su respuesta.
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Objetivo:
Duracin: 1 horas
TALLER No. 04
Nombre: ________________________________________Grado:__________
En un da del ao 1987 naci el nio Cinco Mil Millones. Vino sin etiqueta, as que poda ser
negro, blanco, amarillo, etc. Muchos pases, en ese da eligieron al azar un nio Cinco Mil
Millones para homenajearlo y hasta para filmarlo y grabar su primer llanto.
Sin embargo, el verdadero nio Cinco Mil Millones no fue homenajeado ni filmado ni acaso tuvo
energas para su primer llanto. Mucho antes de nacer ya tena hambre. Un hambre atroz. Un
hambre vieja. Cuando por fin movi sus dedos, stos tocaron tierra seca. Cuarteada y seca.
Tierra con grietas y esqueletos de perros o de camellos o de vacas. Tambin con el esqueleto
del nio 4,999,999,999.
El verdadero nio Cinco Mil Millones tena hambre y sed, pero su madre tena ms hambre y
ms sed y sus pechos oscuros eran como tierra exhausta. Junto a ella, el abuelo del nio tena
hambre y sed ms antiguas an y ya no encontraba en si mismo ganas de pensar o creer.
Una semana despus el nio Cinco Mil Millones era un minsculo esqueleto y en consecuencia
disminuy en algo el horrible riesgo de que el planeta llegara a estar superpoblado.
La lectura crtica y la produccin textual en grados cuarto y
quinto de bsica primaria
1. Cules eran las condiciones sociales y econmicas del verdadero nio cinco mil
millones? Por qu aspectos lo pudo deducir?
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6. Realice un dibujo simblico que d cuenta del contenido del cuento, preprelo para
sustentarlo ante sus compaeros.
FACULTAD DE EDUCACIN
LICENCIATURA EN EDUCACIN BSICA CON NFASIS EN
HUMANIDADES Y LENGUA CASTELLANA.
ANEXO 6
Taller 5
INSTITUCIN: ___________________________________________________
NOMBRE:
_______________________________________________________
FECHA: ________________________________________________________
Objetivo:
Duracin: 1 horas
Un da de estos.
Cuando tuvo las cosas dispuestas sobre la mesa rod la fresa hacia el silln de resortes y se
sent a pulir la dentadura postiza. Pareca no pensar en lo que haca, pero trabajaba con
La lectura crtica y la produccin textual en grados cuarto y
quinto de bsica primaria
Despus de las ocho hizo una pausa para mirar el cielo por la ventana y vio dos gallinazos
pensativos que se secaban al sol en el caballete de la casa vecina. Sigui trabajando con la
idea de que antes del almuerzo volvera a llover. La voz destemplada de su hijo de once aos lo
sac de su abstraccin.
-Pap.
-Qu.
Estaba puliendo un diente de oro. Lo retir a la distancia del brazo y lo examin con los ojos a
medio cerrar. En la salita de espera volvi a gritar su hijo.
El dentista sigui examinando el diente. Slo cuando lo puso en la mesa con los trabajos
terminados, dijo:
-Mejor.
Volvi a operar la fresa. De una cajita de cartn donde guardaba las cosas por hacer, sac un
puente de varias piezas y empez a pulir el oro.
-Pap.
-Qu.
Hizo girar el silln hasta quedar de frente a la puerta, la mano apoyada en el borde de la gaveta.
El alcalde apareci en el umbral. Se haba afeitado la mejilla izquierda, pero en la otra, hinchada
y dolorida, tena una barba de cinco das. El dentista vio en sus ojos marchitos muchas noches
de desesperacin. Cerr la gaveta con la punta de los dedos y dijo suavemente:
La lectura crtica y la produccin textual en grados cuarto y
quinto de bsica primaria
-Sintese.
Mientras hervan los instrumentos, el alcalde apoy el crneo en el cabezal de la silla y se sinti
mejor. Respiraba un olor glacial. Era un gabinete pobre: una vieja silla de madera, la fresa de
pedal, y una vidriera con pomos de loza. Frente a la silla, una ventana con un cancel de tela
hasta la altura de un hombre. Cuando sinti que el dentista se acercaba, el alcalde afirm los
talones y abri la boca.
Don Aurelio Escobar le movi la cara hacia la luz. Despus de observar la muela daada, ajust
la mandbula con una cautelosa presin de los dedos.
-Por qu?
-Est bien -dijo, y trat de sonrer. El dentista no le correspondi. Llev a la mesa de trabajo la
cacerola con los instrumentos hervidos y los sac del agua con unas pinzas fras, todava sin
apresurarse. Despus rod la escupidera con la punta del zapato y fue a lavarse las manos en
el aguamanil. Hizo todo sin mirar al alcalde. Pero el alcalde no lo perdi de vista.
Era una cordal inferior. El dentista abri las piernas y apret la muela con el gatillo caliente. El
alcalde se aferr a las barras de la silla, descarg toda su fuerza en los pies y sinti un vaco
helado en los riones, pero no solt un suspiro. El dentista slo movi la mueca. Sin rencor,
ms bien con una amarga ternura, dijo:
El alcalde sinti un crujido de huesos en la mandbula y sus ojos se llenaron de lgrimas. Pero
no suspir hasta que no sinti salir la muela. Entonces la vio a travs de las lgrimas. Le
pareci tan extraa a su dolor, que no pudo entender la tortura de sus cinco noches anteriores.
Inclinado sobre la escupidera, sudoroso, jadeante, se desaboton la guerrera y busc a tientas
el pauelo en el bolsillo del pantaln. El dentista le dio un trapo limpio.
El alcalde lo hizo. Estaba temblando. Mientras el dentista se lavaba las manos, vio el cielorraso
desfondado y una telaraa polvorienta con huevos de araa e insectos muertos. El dentista
regres secndose las manos. Acustese -dijo- y haga buches de agua de sal. El alcalde se
puso de pie, se despidi con un displicente saludo militar, y se dirigi a la puerta estirando las
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quinto de bsica primaria
-A usted o al municipio?
c. muy malo
d. Porque al igual que como ocurre actualmente, los gobernantes hacen uso de
dineros pblicos para su beneficio, sin importarles las necesidades del pueblo.
d. Porque el dentista quera que el alcalde notara el mismo dolor que en algn
momento causo a las familias de sus vctimas, en su bsqueda de poder.
La lectura crtica y la produccin textual en grados cuarto y
quinto de bsica primaria
Pregunta No. 01
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
Literal Inferencial Apreciativa Crtica
Pregunta No. 01
4
3,5
3
2,5
2
1,5
1
0,5
0
Literal Apreciativa Crtico-inferencial Sujeta a normas
La lectura crtica y la produccin textual en grados cuarto y
quinto de bsica primaria
Pregunta No. 02
Qu es para ti la lectura?
3
2,5
2
1,5
1
0,5
0
Literal Apreciativa Crtico-inferencial Sujeto a normas
Pregunta No. 03
Cuando lees
0
Literal Apreciativa Crtico-inferencial Sujeto a normas
5
4
3
2
1
0
Sociales Ciencias Naturales Matemticas Espaol
La lectura crtica y la produccin textual en grados cuarto y
quinto de bsica primaria
Pregunta No. 01
4
3,5
3
2,5
2
1,5
1
0,5
0
Literal Inferencial Apreciativa Crtica
Pregunta No. 02
6
5
4
3
2
1
0
Literal Inferencial Apreciativa Crtica
La lectura crtica y la produccin textual en grados cuarto y
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Pregunta No. 03
6
5
4
3
2
1
0
Literal Inferencial aprenciativa Crtica
Pregunta No. 04
Por qu motivo al final del cuento la anciana afirma: Yo dije que algo
muy grave iba a pasar y me dijeron que estaba loca?
0
Literal Inferencial Apreciativa Crtica
CONCLUSIONES
comunidad.
ptimo desarrollo del pensamiento crtico, antes bien, procura vedar el paso a
incluso ridiculizndolas, sin permitir una mirada, que probablemente difiera con
la del maestro.
La lectura crtica y la produccin textual en grados cuarto y
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generaciones, segn los diferentes focos desde los cuales se avista, y que a su
transformacin de la misma.
conocimientos.
analticas.
Con todo lo anterior, y tras haber concluido con este interesante recorrido, no
tela por cortar, es decir, que ante las inminentes transformaciones a las que
incesante compromiso por parte del docente que ejerce a diario la labor de
Colombia.
La lectura crtica y la produccin textual en grados cuarto y
quinto de bsica primaria
BIBLIOGRAFA
evaluacin.
1997
Alianza, 1990.
Granada, 2000.
Paids, 1999.